https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/1/3959/El_Mundo_Ilustrado._1905._Ano_12._Tomo_1._No._22._Mayo_28..pdf 05177bdb02521f49024055ef7c86246b PDF Text Text GRANDES ALMACENES DE et 4afacio 6e Jtierro,-5.cfl. ...-•-MíIBXIl~~~ Dtpartamtnto dt Utstidos vtonftccionts Nuevo surtido de vestidos y trajes estilo Sastre en telas lavables á propósito para la presente estación. Desde $15 hasta 35. Faldas piqué y otras telas lavables, Desde $ 11 hasta Z3. Blusas cretona, muselina y nipis, Desde$ 0.95 hasta 6.50. RicosSacos,Collets,Paletos, Carricks de seda, muselina de seda y encaje, á precios nunca vistos, Desde$ 25 hasta 150. Dtpartamtnto dt tor_sts Acabamos de recibir los mejores corsés / "A LA PERSEPHONE," l. C. estilo moderno, ·forma recta, los más cómodos y flexibles por la clase de ballena que tienen. Este corsé tiene la propiedad de hacer el cuerpo de una forma esbelta sin ocasionar molestia ni fatiga. Unicos re~resentantes ~ara Mé~co Precios excepcionales desde $ 5 hasta 25.00. 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Los pavitos • recién nacidos, son mucho más delicadas que los pollos, reclamando, sobre todo, excesivo cuidado la temperatura á que se les sujete, porque los cambios repentinos les son perjudiciales. Digieren muy pronto y esto hace necesario darles alimento · con frecuencia; para cebarlos se les dan bolitas de patatas cocidas y de harina de maíz ó trigo, amasado todo con leche; bellotas castañas partidas y nueces. ·. Para la cría de ánades ó patos, es preciso contar con un estanque amplio. Un macho necesita 10 ór2 hembras, cada una de las cuales pone hasta sesenta huevos, y de éstos se les deja para incub,ar de doce á quince. Luego que los patitos salen del cascarón, se les alimenta con pan mojado en agua ó vino y con ortigas cocidas y amasadas con harina de cebaáa; pocos dias después se les puede dar salvado, verduras y patatas cocidas. Para cebarlos se les da maíz hervido ó Aficionada á la foto~rafia: Puede Ud. mandar á esta Redaccion la fotografia de que trata, y si reúne las condiciones necesarias, entrará á concurso. harina de trigo sarraceno, amasada con leche; se conoce.que han llegado á lamayor gordura posible, cuando extienden la cola en forma de abanico; en mayo y septiembre se les puede· quitar parte de la pluma. !,a cría de palomas es también de gran utilidad. El palomar ha de mirar al Oriente y ha de tener en las ventanas tablas sostenidas por palos salientes, para que las palomas descansen y se apoyen para tomar vuelo. Los nidos se construyen con tres ladrillos cuadrados, y en un rincón del palomar se colocan ramas de espliego, para que las palomas mismas los arreglen. La hembra sil conoce en su cabeza más pequeña, piernas más finas y plumas más delga~as y estrechas que las del macho. La mcubac10n de las palomas dura quince dias en primavera y 2r en otoño é jnv1erno. El alimento ordmario de las palomas es la algarroba, dándoseles también maíz, cañamones y granitos de uva. Se les da de comer tres veces al día, y el agua, cuan~o están empollando, se les pone en rec1p1entes donde sólo puedan meter la cabez!l, ))ara que no se mojen, porque esto per¡ud1ca mucho á los huevos y á la cría. Mas,je - PASTI LES- SE.~s-=-- COMPRIMÉS VICHY-ÉTAT · · íi!lfi0!iíl~, · ~ffi!GiZl§I*.;ffi!JSi21!1il* ffi!l(c Productos maravillosos pa. · ~l§)Z!Sffi!ll!!i1Z!Sffi!ll!!ilZ!Sffi!ll!ffi1' ra suavizar,blanqué'ar y aterclopelar el cntl&, E:da:lr el ·eRE. MESJl·OBv::~~:e::~o~;~:;:::~l.•rea POVORE ' 9, Fau,_bg,St. Martín,PaSAVON . : _ rís (loe) 1 UnicQ Representante en la .República: , JUAN DOSB mtxtco, Jtpartado 567. De venta en las oroguerias, Boticas, Mercerias 1 . y Cajones de Ropa·. 4 ·- FLEBITI.S ¿ Quiere V. ponerse al abrigo del embolio1 el accid~nte más temb!e de la flebitis? Si V. ha escapado á él, ¿quiere V. evitar las h\nchazones pers1stent_e~, los entumecimientos, la debilidad, que resu_ltan tan a !nenudo ~e ~a _ileb1tls antigua? Tome á cada comida una copita de Elixir de V 1r~pn1a , q_ue restablecerá la circulación y hará desaparecer todo dolor, Envio gratuito del fo lleto explicativo escribiendo á : Pharmacie _MORIDE, 20, ~ue de la Tacherie, Paris, - Venta en todas las Dro~uenas y Farmacias. NARDOS cinto índico, de nardo oloroso )'. de tuberosa tiene una raíz bulbosa, casi redonda y a lgo comprimida. l.as hojas ra¡l1cales son largas, angostas, acanaladas y puntiagudas; el tallo crece de cincuenta á sesenta centímetros, y está poblado con algunas hojas que lo envainrn, siendo t::nto más cortas cuanto más apartadas están de su base. Las flores, que están colocadas por un orden alterno en la extremidad del tallo, son blancas y olorosas. · . . Empiezan á desenvolverse por 1umo, desde la base de la espiga hacia su cima, y siguen floreciendo s ucesivamente corca de dos meses. Se nota que tienen más olor en verano que en otoño, y éste tan subido, que muchas personas no pueden resistirlo· al anochecer es siempre mas fuerte que durante el día. Las variedades que se conocen de esta planta son: la _se~cilla ó común, la de flor doble de la hoJa ¡aspeada y la de flor pequeña, y todas se propagan por medio de sus bulbos ó cebollas. · Los genoveses y los provenzales en Francia, han sabido formarse un . ramo bastante considerable de comercio, verificando anualmente envíos de estas á Inglaterra y demás,países del Norte, en los que á causa de los fríos excesivos que alli se experi. menta, · multiplican con escasez esta plan: ta·, y aun cuando logr3" bastantes cebollas d.e aumento, son siempre más ende. bles, y su cultivo mucho más costoso; las pueden comprar á precios moderados, sanas y en estado de poder florecer desde el primer año; lo que no se consigue por los coquillos, que producen las cebollas. mades que tardan más en florecer y requieren . muchos cuidados para su conservación en los mencionados países. se conocía la variedad de flor doble, hasta que Lecour, floricultor holandés, logró J.1na planta que, á fuerza de afanes y cuidados, pudo adquirir de simiente; por espado de muchos años fué éste su único poseedor por la idea ó vanidad en que se tundó de querer ser el único en Europa que pudiese cultivar aquella variedad; llegó á más su locura, pues nunca quiso ceder por ningún precio á los amigos que lo solicitaban, ninguna de estas cebollas, que tenia en tanta abundancia, que en su jardín no se pod1an ya contener por el grande número que de ellas habia multiplicado; prefería destruirlas, á fin de que no se propagasen; pero con el tiempo se ha ido introduciendo en los demás jardines, y es hoy la especie que se prefiere. Criaderos.-El único método de propagar con facilidad las castas que se conocen del nardo, es por los casquitos que anualmente se reproducen de la raiz madre. Estos bulbos están dos ó tres años sin flore- . . No cer, y es preciso plantarlos en criaderos durante tod~ este tiempo, para que se des- · arrollen y sirvan en las plantaciones siguientes. Se pondrán en febrero en cuadros á distancia de cinco á seis centímetros, y no se sacan de la tierra las cebollas hasta que se hallen en estado de dar flor, que se juntarán con las cebollas madres; para hacer esto, no deben sacarse hasta que no hayan pasado dos ó tres afios. Estos criaderos no exigen más cuid_ados que la limpieza de plantas extrañas, riegos frecuentes durante los calores, y abngos en el invierno, á fin de resguardar las cebollas de los h!elos y excesiva humanidad. Plantío.-Puede verificarse al aire libre en tierra bien abonada y en cajones ó macetas con abono de. mantillo de caballería, perfectamente consumido; los que se planten en tierra, debe .ésta cavarse y desmenuzarse bien, y abonarla con estiércol añejo y arena compacta de río, graduando esta mezcla ó composición de modo que forme un conjunto substancioso; las cebollas se pondrán, como yirse ha dicho, á distancia de diez centímetros unas de otras y á tres centímetros de profundidad; se cultivarán por lo regular separadas de otras flores; pero también se pueden poner algunos golpes mezclados con éstas. El tiempo adecuado de estos plantíos es en octubre y noviEmbre y hasta febrero, y así vendrán floreciendo unas cuando otras vayan decayendo; luego que las plantas de los tiestos han perdido el jugo de sus hojas, se tienden estos con la idea de detener s u vegetación, y que no reciban más humedad. · 7?,ecolección de cebollas.-Debe hacerse anualmente la recolección decebollas plantadas al aire libre, porque con los hielos y humedades se pudren; pero si están en sitio donde se puedan abrigar ó resguardar, se consiguen los hijuelos más nutridos, Y no se sacan hasta pasados dos ó tres años; es más ventajoso para el aumento de las cebollas. . El método más adecuado para la conservación de las cebollas fuera de tierra, es atadas en manojos con sus tallos y hojas secas, colgadas del techo en parajes ventilados y secos, las hojas hacia abajo y las ralees hacia arriba; así se conserrnn hasta que llegue la estación de verificar la plantación y están resguardadas de los ratones. Las cebollas mayores, de menos brotes y de consistencia dura, son las que producen tallos y flores más grandes_y ~ermosas . Las cebollas que á la prox1m1dad de las hebrillas tienen· la carne blanca Y pardusca·, se hallan dañadas. ffl Pres umida: Busque Ud. el número de "El Mundo Ilustrado" correspondiente al domingo 2r del presente y en él encontra1 1 rá Ud. un articulo referente al masaje que Ud. necesita. 1 Devocionario de raso Las mejores Pildoras conocidas para el ·¡ y STA planta, que crece espontáneamente E en la India oriental, y se conoce también en los jardines con los nombres de ja- el concurso Estómago é Hígado y un positivo y rll.pido Argolla: Haga Ud. el devocionario en remedio para la. Constipación, Indiges-1 forma de marco, con una cenefa lisa bortlón, Ictericia, Biliosidad, Estómago agrió, dada y otra de ahuevados; puede Ud. poDolor de Cabeza y todos los padecimientos I nerle un lazo de listón en una esquina y causados _por desordenes del Estó)'.llago y I otro en la gasa de donde cuelgue. del Hígado. Estas Píldoras contienen las Falta de dlgestl6n.-Rlzado del cabello. mejores virtudes del T<>nico Paw Paw, y 1 Agua do pepinos estan preparadas del jugo de la fruta 1. Pnpalla. Sin vacilar recomiendo estas ' Elogia: Multitud de medicinas se aconPifdoras como el mejor laxante y catá.rtico sejan para la digestión, pero siempre es peque se ha preparado. Obténgase u n frasquito, y si los resulta- ligroso aplicarlas á un niño sin autorizados no son satisfactorios, devolveré el ción facultativa; si la causa de las indigestiones de su hija es la mala masticación, importe. -MUNYON, puede remediarse dándole alimentos que l\lUHYON tiene nn Remedio para cada no necesiten triturarse en la boca, como DSdecimiento. Pídase la Guia de la Salud carne molida, puré, huevos tibios, leche, ae Munyon, tratado científico sobre J• jugo, etc. enfermedad y su cura. Gratis. . -La ondulación del pelo se facilita teDr. Hu,-on, n11m. 1,606. Arch. lilt. Ft• . niéndolo muy limpio, no poniéndole nada de grasa y humedeciéndolo ligeramente con ladel1la, E. U. de A. Agencia General, J. Labadle Suc!'II. y agua de linaza. Preparado el cabello de esCta., Pro,esa 6. De venta en ·todas le.a ta manera, basta tener los rizadores una Droguer!as de México. hora para que se haga la ondulación completa. -La pomada de pepinos para el embeEl Testamento llecimiento del cutis, se prepara fundiendo al baño de María 300 gramos de ajonge preparado con benjuí,y roo gramos de blanco de ballena; se pone la mezcla en un fras--+co grande, batiendola hasta que quede compacta. Entonces se agregan poco á poLas bienes fueron valuados en S125,000 co y sin dejar de batir, 50 gramos de jugo esencial de pepinos, y luego 5 gramos de agua de rosas que se haya batido antes La mayor pa rte de lo testado con con 20 centigramos de bálsamo de Tolú. sistía en dos pólizas de $25,000 Cuando la pomada adquiera una consiscada una, tomadas en " La Mu• tencia espesa, se puede usar. t ua," Compañía de Seguros :.o• do bre la v ida, de Nueva York. las gardenias Hace pocos dras que se practicó la apertura del testamento del UusConcepción: Puede Ud. usar como tónitrtsimo Sr. Arzobispo D. Patricio co para suspender la caída del cabello y volverlo á su color, la preparación siA. Feehan e n la ciudad de Chicago, guiente: lllinois. La fortuna del distinguido prelado ascendió á cerca de . . . . Alcanfor_....... ro, gramos. $125,000 oro americano; y según ol P1locarpma . . . . . . . . . . . . . o 25 Vaselina líquida ... ...... 25 inventario que se ha publicado, los Aceite de ricino . . . . . .. . . . ro bienes que dejó fueron como sigue: Se funden estas substancias á fuego lenDos pólizas de "La Muto en una cápsula ·de porcelana, y cuando tua," Compañia de Sese hayan disuelto, se aromatizan con el guros sobre la Vida, perfume que se quiera y se guardan en de Nueva York, por frascos de cristal ó porcelana. $25,00 oro cada una -Las gardenias se conservan durante ó sean . . . . . . . .'$50,000 oro varios dias dentro de unos tubos de corteza de plátano, preparados para el efecto; Dividendos acumulados se les tiene en un sitio fresco y húmedo sobre una de las pólisin que las flores queden dentro del agua, lizas . . . . . . . . . . . 9,829 oro porque se ponen amarillas. 0 tr~ póliza de seguro. 14,000 oro Acciones en efectivo y Calvlcle.- Callos.-Dolor de muelas en Bancos. . . . . . 37,000 oro Revilla: La calvicie,cuando es ocasionaEntre 'las disposiciones del da por la vejez, generalmente no tiene remedio; pero use Ud. la s1gu1ente tmtura, flor Arzobispo, en su testamento que tal vez le dé algún resultado: se hicieron éstas: ' Hojas de laurel cerezo. . . 6o gramos. A su hermana, señorita Kate Clavo de especias. . . . . . . . 8 : eehan, que estuvo siempre con ·El! Alcoholato de layanda .. . .. r8o asta su muerte, $40,000 oro en llO· ,, oregano. . . . . r8o nos Y de $25,000 oro en una de las Eter sulfúrico . . . .. . . . . . . . . r 5 Pólizas de seguros; á la señora El efecto de esta loción se hace sentir á Ana A. Feehan, viuda del señor las cinco ó seis aplicaciones. Doctor Eduardo L. Feehan herma• -Para destruir los callos se hace uso de :o del señor Arzobispo, $5,000 oro una poma.d a que tenga ro_ por roo de ácido salicílico o el colodwn sahcllado. e e otra ?e las pólizas, y $5,000 oor El siguiente elixir calma rápidamente el pn e~e_ctivo; 1l. la Academia de San dolor de muelas: atric10 de Chicago de la que ea Preceptora su he~ana Ma dre Clavo de especias. . . . . . . . . 4 gramos. M~ría Catalina, $10,000 ¿ro de la 0 eia·. ·.·. ·.·. ·.·. ·. ·. ·. ·. ·. ·.·. ·. ·. ·. ·. ·.: : ~ tima póliza; á la escuela "Lmta Pelitre. ....... . .. ... .. . ... 2 arta" de enseñanza práctica paResina .............. ; ..... 8 varones, de Feehanville, lllnols, Alcohol de 22 o ... . . ....... 125 q e era la institución por la que Urbdnldad ~ ás se interesaba el sefior Arzo~ º• se entregaron los $4,000 rea• Teresa: Las reglas de urbanidad, más t es de l a ültima póliza. bien que en libros,s e.aprenden en la socie- dad, fijándose en el comportamiento de las personas bien educadas; pero puede Ud., además de la práctica, que es lo más importante, leer algunos autores que se han ocupado de la materia. Algunas personas creen que es más respetuoso que el caballero ofrezca á la dama el brazo derecho para que se apoye, pero en realidad debe ser el izquierdo; de esta manera el caballero dispone libremente de su brazo derecho, ya para separará la muchedumbre que estorbe el paso á la dama, ya para saludar ó para llevar el bastón o paraguas. Los militares que lleven unifor~ me, ofrecerán el brazo derecho, porque el lado izquierdo lo ocupa la espada, pero cuando no lleven los distintivos de su carrera, será al contrario. iJ .g~~ r! i~¡~t -ta~• .....,~~• ~~· dades · se curan radicalmente i~~~t con el ·Dentífrico MARIA LUISA. Elegancia y Refinamiento EN LAS "SOIREES" - ,a-- :I~ Estasenferme- Tapón: La preparación á que Ud. se refiere, sólo se usa como dentifrico. Del lllmo. Sr. Arzobispo Feehan Calda del cabello.- Conservaci6~ clntesfinos. Ea sociedad y en los banquetes · se denota elegante educación cuando se extiende una mano suave con uñas alabastrinas y pulidas. 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J ••• Muchas son las variedades de canarios; pero las más conocidas son las de los que tienen plumaje amarillo, cambiando este matiz en unos hasta ser casi blanco, y en otros amarillo oro. En la hembra, el color es más pálido que en el macho y la cabeza es menos gruesa; éste es más arrogante y vivo en sus movimientos y tiene debajo del pico una mancha de color más fuerte que el resto del cuerpo y que desciende más bajo que la de la hembra. Observando atentamente el carácter de los canarios, se han encontrado multitud de variedades; hay algunos de temperamento triste, que cantan poco; otros son tan malos que matan á sus compañeras; éstos tienen generalmente un canto bellísimo y son muy cariñosos con sus amos, pero inútiles para la cría. Los mejores son los que tienen un natural alegre, cantan siempre, son buenos esposos y excelentes padres, hal agan sin cesar á la hembra con su canto, le llevan la comida al nido y la arrullan cuando está incubando, ayudándola muchas veces, cubriendo ellos los huevos mientras ella sale y dándoles de comerá sus hijos cuando nacen. ••• La época de juntar lo_s canaríos es á mediados de marzo. La Jaula se coloca mirando al oriente y se procura que no les falte agua limpia para tomar y bañarse. En una pajarera grande se pueden poner cuatro machos para doce hembras. _Para formar el nido se les pone una canastilla,y en la misma¡·aula ~eno fino y musgo seco ó hilas de te a de hno. La incubación dura trece días, pero fuede adelantarse ó retardarse un día; e calor acelera el nacimiento y el frío lo retarda. Hay veces que los canarios caen enfermos durante la cria. Esto puede ser ocasionado porhabertomado alimentos en exceso, y entonces es preciso ponerlos á dieta durante al gunos días, encerrándolos en una pequeña jaula donde sólo pueda~ comer semilla de nabo. Las hembras,al tiempo de poner, suel en enfermarse, poniéndose tristes y encogidas; entonces se les suministran unas gotas de aceite de almendras dulces. Algunas veces hay necesidad de criar á mano los pajarillos recién nacidos; se usa entonces una {>asta formada de bizcocho y huevo- cocido; transcurridos los tres pnmeros días, se agrega á la pasta semilla de nabo hervida; esta masa se descompone pronto; por eso debe ser renovada dos ó tres veces al día en la época _de los grandes calores. La pasta se summ1stra con especial cuidado; pues siendo muy delicados los pajarillos, el menor exceso en su alimentación los mata. . . Para los canarios gr11;ndes el me¡or ahment o consiste en semi lla y flor de nabo, cai'lamones y alpiste; sus bañaderas serán amplias y suj1ct~ de modo que no se tire el agua con fac1hdad. ••• Los canarios son fáciles ~e. instruir y aprenden á silbar trozos de mus1ca escogidos á propósito, sirviéndose para esto de un organillo ó flauta. Cual)do se quiere loip:ar esto se pone el canano en una Jaula a_los ochÓ ó quince dlas de empezar á co- -- POSTRES Crema de almendras Escáldense, quiteseles el pellejo y macháquense bien sesenta y dos gramos de almendras dulces, á que se agregarán cinco ó seis amargas. Hágase hervir leche con azúcar y cáscara de limón, deslíanse ahl las almendras, á que se añadirán seis yemas de huevos, cuélese la crema y hágase cocer á fuego lento. La leche no debe estar hirviendo cuando se echen en ella los huevos. Crema de café, té 6 chocolate Hácese un café muy fuerte con sesenta y dos gramos de café y cantidad suficiente de agua. Se efectúa esta operación en el filtro, sin ebullición, para que el café conserve todo su aroma. Lo esencial es que el café sea fuerte, como si dijéramos, esencia de café. Póngasele con medio litro de buena leche; añádase una octava parte de azúcar blanco en polvo, seis yemas de huevo y t res claras, bien batidas y desleídas con algunas cucharadas de crema. Pónese la crema en el plato donde se la ha de servir (en su molde) y este plato se pone sobre una cacerola de agua hirviendo1 hasta que la crema tome cuerpo. Se lusn a por fuera con azúcar, que se hace fundir acercando á la superficie una para de hierro hecha ascua. Se sirve frio. Para el té se toma medio litro de crema hir viendo y se echan sobre ,30 gramos de té; déjase hacerse la infusion por espacio de media hora, cuélase la crema, y añadense 125 gramos de azúcar, seis yemas de huevo y tres claras batidas. En lo demás, como antes. · · Si la crema es de chocol ate, se rallan 125 gramos de esta sustancia, haciéndolos derret irse en el fuego, dentro de un litro de buena leche ó crema. Añádanse sesenta y dos gramos de azúcar; hágase hervir hasta que la masa disminuya en una cuarta parte, se agregan 5 yemas de huevo y una clara batida, y después de cocido se deja enfriar. Pastel de arroz Se toma media libra de arroz bien lavado; hácesele reventar en el fuego con un vaso de agua, una cáscara de hmón y un poco de sal; remójese poco á poco con medio litro de crema, agréguese cantidac! suficiente de azúcar, un pedazo de manteca fresca, flor de azahar ó vainilla, y seis ú ocho huevos cuyas claras se habrán batido hasta convertirlas en espuma; mézclese todo muy bien. Untese un molde con manteca muy fresca y con pan tostado rallado por encima, y échese ah I la anterior preparación, después de lo cual se pone á cocer el past el en el horno, ó bien entre brasa por encima [en un platillo] y por debajo Lsobre el fuego). Putel de almandraa Pónese encima de una mesa limpia un litro de harina. Hágase un agujero en el centro, para echar ali! ciento veinticinco gramos de buena mant eca, cuatro huevos, las claras y las yemas, un poco de sal, ciento veinticinco gramos de azúcar fino y doscientos gramos. de almendras mach acadas. Amásese todo en forma de ·pastel; dórese con el huevo batido, póngase á guisar y lústresele paseando por encima una pala .:!e hierro hecha ascua. LA JOYA" • • Enrtqut 6 . Scbaftr. • • ESPUES de ha°?er publicado impo rta n tes opiniones de los más ilustres hombres de ciencia, relativas á la mer solo. Se coloca en habitación ó corredo_r donde no oiga el canto de otro pájaro ni más sonido musical que el que se le quiere enseñar. La comida se le pone en l a tarde cuando ya se va á acostar, á fin de que no se distraiga y aprenda pronto su lec_ción; se escogera un aire corto que no fatigue su memoria.. Se le darán cinco ó seis lecciones por dia,porque máS,los fatiga y aun puede enfermarlos. Los canarios padecen enfermedades que son suceptibles de curarse _en_ casa; l as más comunes son: enflaquecmuento producido por pequeños insectos llamados piojuelos, que se abrigan entre las plumas; se conoce que tienen piojuelo~ cu~ndo es: tán inquietos y con el pluma¡e enzad~; s1 no se cambian de jaula Iimpiandolos bien, enflaquecen y mueren. A algunos canarios se les forma entre los dedos una especie de callosidad que les impide andar y que á men~do _les hace caer las uñas; esto se cura hmp1ándoles los pies con agua tibia y vinagre. • •·..,•~~ Cuando algún canano pierde la voz, sele da yema de huevo mezclada con miga de pan,y en el agua raspaduras de regaliz, que les suaviza la garganta y les devuelve la voz. Observando estas reglas atentamen~e, puede conseguirse una cría de cananos abundante y hermosa, que no sólo alegrará el hogar con sus trinos, sino que puede ser un medio para obtener grandes ganancias. ~~ APARTADO 271. MEXIOO, D. F. hoy tenemos la satisfacción de publicar un autógrafo de Enrique Caruso, el más célebre tenor de los tiempos modernos. Su carrera artística, siempre sembrada de triunfos, tanto en Milán, como en París, Londres y San Petersburgo, lo ha hecho de fama universal y su opinión es muy interesante. Su autógrafo así dice: "Recibí la Quina Laroche que remitióme á Italia, y es mi deber declararle, que después de haber experimentado su valor, la considero como u n perfecto reconstituyente. Dándole· las gracias, lo saluda su afmo. .Enrique Can1,so. Esto prueba que no sólo los médicos alaban la Quina Laroche, mas también las más grandes personalidades en las ciencias y ar tes reconocen que la Quina Laroche es el mejor reconstituyente contra las ~ LAS SILLAS. (Núm. 1. ) Es juego muy divertido y de gran movi- miento. Se dividen l as niñas en_ dos _grupos; uno que forma la orquesta a las ordenes de una que hace de director; y otro que es el de las luchadoras que van á disputarse un lugar en las sillas. Estas se colocan alternando los asientos de un lado y otro, y las niñas que j uegan han de ser en mayor número que las sillas; asi, para doce sillas, se pondrán trece niñas. Las que forman la orquesta empiezan á cantar, mientras las otras dan vuelta al derredor de las sillas, en el momento en que la que hace de director lo indica; el canto se suspende y las luchadoras se sientan en las sillas. La que no logró obtener asiento, pasa á la orquesta y se retira una silla, volviendo á empezar hasta que quedan dos ninas y una silla. La que logra quedarse con ésta es la victoriosa, y se le da un premio convenido de antemano. Los relojes se mandan contra giro postal ó C. O. D. 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Departamento de Pull• man para personas que desean el ·retiro. Pullman Observatdrio, rara aquellos que desean gozar del panorama. Salones para Fumar, para los que desean te• ner las comodidades del Club. Sin duda es el mejor Ferrocarril Transconti• nental. Se han gastado últi• mamente millones de pe• sos con el fin de perfec• cionar la vía sobre la cual corre. -9!!=:!'111-■ Se hacen arreglos para departamentos de ullman con camas directas. • • Diríj ase á W. S. Fams<aJorlh, Agente General, 1 t 8IUI Jl'rancllloo, núm. 4, Méllioo. D, l!', - LINEAS NACIONALES DE MEXICO E l sistema. ferrocarrilero más import ante de la República. El únieo que proporciona. el servicio de coch es dormitorios. LA CULEBRA. (Núm. 3.) Se colocan dos filas de ninas tomadas de Iiu. manos y levantándolas en alto, las otras que forn1an la culebra van pasando; en un momento dado bajan las manos, Y • l ESTf\ USTED GIEGO? 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Pa~an las blancas. deslumbradoras, melancólicas entre su albura; las ama·rillas, anémicas y tristes, esparciendo su profunda nostalgia; las rosadas, parloteando al oído de sus compañeras, t iernas y miste- El rosal bicolor y el rosal pompón sacudieron graciosamente sus copas, y hablaron las rosas: "Nosotras fuimos emblema de la frescura y lozania de la juventud, en las frent es candorosas de las aldeanas. Nacidas ent re las peñas, dimos sombra á los nidos de las torcaces, y perfumamos las aguas del arroyuelo cristalino, deshogándonos, al caer la tarde sobre, sus linfas transparentes. ¡Nosotras fuimos emblema de la juventud!" Ll\bor~s manuales.- Flg. 4. de humo, que encendíán en los cerebros todos los delirios del opio. De pronto, un gol~ pe de orquesta marcaba un cambio total en aquella decoración, un crescendo entusiasta poblaba de notas alegres el espado; las bailarinas, como arrebatadas .en un vértigo, danzaban con una rapidez. ma efble; sus pies no tocaban ya los tapices, y habla momentos en que, perdiendo su forma corpórea, se transformaban en nubeS mient ras nosotras, desmayadas, refábamos nuestros pétalos odorantes sobre fas cabelleras extendidas en muelles· coji- nes. , y la danza terminaba cuando en las Labor1•s manuales.-Fig.1. LA CUERDA. [Núm. 4.] Brincar la cuerda es uno de los juegos predilectos para las niñas, llegando algunas á ser verdaderamente diestras. Multitud de figuras pueden hacerse: ya paseo de cojos, ciegos ó enanos, brincando en un pie, con los ojos vendados, ó haciendo una genuflexión en cada brinco. La tanta- s!a de las niñas y el desarrollo de su imaginación dan á este juego mucho atractivo con las variedades é innovaciones que ellas mismas introducen, obteniendo al mismo tiempo que una distracción un ej ercicio higiémco. · riosas historias de amor, y las purpúreas, llevando majestuosamente su clámide encendida como una llamarada de incendio. Pasa el cortejo entre ondas de luz, cantando en estrofas sonoras l a leyenda emblemática de su vida, desde el prólogo fantástico de la Mitología, hasta el epilogo real de nuestra civihzación. Avanza la rosa de cien hojas, levantando su voz sobre la calma pr imaveral del ambiente húmedo. COLEGIOS MERCANTILES DE .EAGAN 524 BROADWAY, Esquina de Spring St. NEW YORK. Fundados en 1894. Se envía un Magnífico Catálogo Ilustrado Gratis á quien lo solicite, mencionando este periódico. DIRBCCi ó::-.: J O H N J • E A G A N, * Eagan Building, 66 HVDSON ST. HOBOKEN, N. .J. Los Colegios Mercantiles de Bagan son del os principales que en los Estado!"I l nidos se <•cu pan exclusivamente de preparará J os jóvenes para las carreras comerciales. E l de Noeva York es el Colegio Mercantil mAyor y m ejor montado de la Metrópolis; el de Hoboken lo es en el Estado de New Jersey. Ambos tienen Departamentos Es-pedales p:-tra los jóvenes Latino-Americanos. Para est os tienen d,,rmitorios. Pstán abiertos todo el año, y se puede in gresar en cualquier época. El Colegio Mercantil de Bagan de la Ciudad de Nueva York. 5:!4 Broadway. 1-.squina de Spring St., presenta oportunida~ t-special á los~ óvenes _t ~atino-A~ericanos para adquirir la más vasta 1nstrucc16n comercial. L os padres que se opongan á las 2rande~ ciudades pueden ttner á sus hijos en el Colegio de Hoboken. Pr,:sldente. 524 RROAD WAY, NE W YORK, N. Y . 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Chicago.-Guillermo Vogel y Cia., Madrid. Y se irguieron altivas las rosas almizcladas, y las rosas de Persia, narrando su historia al son de la orquesta que formaron los céfiros con sus arpa~ eólicas. "Fuimos símholo del amor entre los ardientes oriental es. Enlazamos nuestros tallos á las rejas y ventanas ojivales de la Alhambra y servimos de mensajeras al poeta Mohamed-Ben Elisari cuando enviaba sus estrofas-ofrenda de ritmos-al califa de Córdoba, Almanzor. Presidimos las danzas que se efectuaban cuando una nueva odalisca i ngresaba al harem y en este festival, llamado "danza de las' horas," reinábamos como hadas productoras de toda felicidad en el amor. Labores me.nuales.-'-1..Jg. 2. Y canta dulcemente: "Mi reino :::stuvo en Grecia y Roma, la sangre de Venus me tiñó de ¡:,úrpura, cuando yendo en busca de su amado Adonis, que agonizaba herido de muerte por Marte, se desgarró los pies con las espinas. Yo adorné las columnas del circo en los juegos olimpicos, y entretejí coronas que ornaron las sienes de tos vencedores; formé guirnaldas entre las ruedas del carro de Héctor, y serví de alfombra en las gradas del t>alatino y de festón en los muros del trepidarium y del trt"clinium; yo lucía en los ramilletes que las Vestales ofrecieron á la diosa, y me consumi en el fuego sagrado; yo simbolicé el triunfo y la victoria, erguida regiamente, en los cascos y escudos de los guerreros; fui la flor prodilecta de Homero y la que ensalzaron en sus cánticos Anacreonte, Pindaro y Teócrito. 1Mi reino estuvo en Grecia y Roma!" Ocuparon l a liza la rosa de Bengala y la de Holanda, altivas princesas majestuosas: "Nosotras simbolizamos nobleza, los blasones señoriales nos mostraron orgullosalllente sobre campo de oro, fuimos rivales de la flor de lis y de l a anémona en los sellos de escudos más antiguos y aristocráticos que brillaron en la heráldica medioeval; en Alemania y lás extremas comarcas hiperbóreas, bordamos la tradición de la Princesa Dornsóschen, que el nostálgico poeta Grimm t ransladó á sus cuentos y Adán Ochlenschláger á su magni- su * * las voluptuosas Comenzaba la danza; bailarinas medio encubiertas por t ransparentes gasas, llevaban guías de rosas entre los cabellos sohre los hombros, brazos y cuello, y familletes prendidos entre los pliegues de sus túnicas vaporosa~; los tapices que se extendían bajo ~us pies Y los que servían de alfombras a los espectadores, se regaban con p~talos sedosos. Al compás de la dulce mus1ca, las bayaderas bailaban; primero lentamente, ~on una indolencia suprema; las curvas l ~nguidas que de-cribían sus cuerpos, t eman mucho de melancólico, y en tanto, en !os pebeteros de plata ardían ricas esencias de cinamomo y de nardo, enervando los sentidos en éxtasis ar robador. La danza era tan suave, que se ~abia convertido en un ligero vaiv~n, seme¡ante al que imprime en las erguidas palmeras la brisa tropical del mediodía. L as panderetas no sonaban, y los espectado~es, co_n los ojos entrecerrados, apenas teman ámmo de llevar á sus labios las copas d~ mo; saico, rebosantes de dulcísimo hatch1s, o las pipas ennegrecidas, con sus penachos S guirnaldas de las bayaderas no lucia una sola corola. Entonces se pasaba al aljibe, donde el a~ua cristalina se regaba también con petalos y esencias, y después del baño, que se alegraba con los arpegios de una orquesta invisible, continuaba el festln, y con ~I los homena¡· es y tribut?s que se rendía a nuestra bel eza, Allá 1bamos deshojadas en las copas y en los aceites aromosos con que ungían las esclavas los escabeles y divanes de sus señoras ..... . ·Fuimos símbolo de amor ardiente entre os orientales! pupilas nubladas de.llanto, guio al caminante en el inmenso páramo desierto, y al marino entre los oleajes estruendosos; yo reflejo el áureo color de mis pétalos en la bruma de los espíritus que languidecen ... ¡Yo soy el símbolo de la esperanza!" Y sollozó la tercera .. . "¡Yo soy el fuego divino del amor puro, yo llevo en mi corola la púrpura que brotó de las heridas del Cristo, regándose como lluvia infinita de piedad sobre los infelices; yo circundo las custodias y los cálices como un emblema de redención y acaricio las frentes hoscas de los esclavos .... ¡Yo soy el símbolo de la cari :ladl" Y elevaron sus tallos y extendieron sus corolas-ánforas de ambrosía-las tres rosas: la blanca, aureolada de pureza; la de oro, tremante de ansias y de anhelos; la de Jericó, abrasada de amor, ost entando en su tricromía los símbolos que el cristianismo les había donado. ¡Fe, Esperanza, Caridad! E hace en un aparato de madera ómetal (fig. 1 ) que consta de dos reglas, unidas por medio de goznes que permiten cerrarlas á voluntad; los bordes exteriores de las reglas están dentados. Para colocar el hilo, se sujeta en el borde Y. se coloca entre los dientes, :le abajo amba y de izquierda á derecha; al final se sujeta el hilo y se corta. Se empieza luego la misma operación, pero de arriba abajo. Ya puestos los hilos, se sujeta cualqmer labordedeshilado,enganchando al acabar, los últimos picos, para empezar de nuevo y hacer el entredós del largo necesario. Las figuras 2 y 3 nos representan la manera dé colocar.el hilo, y la fig. 4 un entredós hecho en este aparato. La figura 5 nos representa una punta de macramé que puede emplearse para toalla, colcha ó cortina. Lleva cinco hileras de nudos; la primera y la segunda van corridas; desde la tercera se empieza á disminuir para formar picos, que se terminan con borlitas de la misma hilaza. MARIA L UISA ROSS. ¡ *** Llegaron luego. unidas, la rosa blanca, la de oro y la de Jericó. Y dijo la primera: "Yo soy la dulce ilusión que lleva sobre las almas el rocío divino del consuelo; yo he coronado las frentes lívidas de las vírgenes muertas, y adorné con mi blancu ra mmaculada la triste palidez de los cirios. Mi albura resplandeció en el mundo de la leyenda, en el miraje esplendoroso del milagro, brotando de los labios cadavéricos de San Luis de Tolosa, y floreciendo en el seno de la nieve á la voz de Santa Dorotea. ¡Yo soy el símbolo de la fe!" Habló la segunda: ''¡Yo aliento hasta el último inst ante en las almas dolientes de los que sufren, yo sonrío á través de las JABON APOLO Lo mejor para tocador que no debe faltar en ninguna fa• milia. Pieza50 cs. En las principales Droguerías ED L•bores manuales.-Fig. 5. PINAUD ■ 18 PLACE VENDÓME PAR.IS LOS FAVORITOS DEL MUNDO R~ FINADO Y ELEGANTE Labores manuales -Fig, 8. 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Número 22 .) , , Precio: $1.50 centavos la Botella ---·--·--·----------------'· Es la preparación más científica---e n su género. Cura las afecciones sifilíticas de los huesos, las úlceras sffilíticas y las enfermedades cutáneas escrofulosas. Desarraiga todas las impurezas de la sangre. Como purificador eficaz de la Sangre, no tiene igual. Así lo han declarado eminencias médicas. Precio: un peso 50 centavos la botella. Especiat 5 pesos. Preparado Escrupulosamente Por la Compañía Internacional Médica, S. A. DE VENTA EN DROOUERIAS Y BOTICAS ,~ ~ \ Depósito general: ·J osé Uihlein, Sucesores, Alm acén de drogas_Coliseo . Nuevo, 3. MEXICO. \ . ESTUDIO FOTOGRAFICO, (De la Ooleooi6n Pellandini), • J l ., �El mundo nustrallo Fundador, editor y propietario, LIC. RAFAEL REYES SPINDOLA. Director, LUIS G. URBINA, Gerente, Secretarlo de Redacción, LUIS REYES SPINDOLA, JOSE GOMEZ UGARTE. Subscripción foránea, vor trimestre.......... $4.50 En la capital, al· mes.................................. 1.26 Los 11811Dto8 de redacción déberán tratarse directamente con el Secretario. No se devuelven originales. Lf\ 86Mf\Nf\ TARDES DE MAYO l, puestas de sol, en este cielo de primavera, arrastran púrpura como emperatrices. No bien desciende el día por los azules desfiladero . del firmamento, haciendo saltar su carro aurilabrado, por los cantiles y escarpaduras de las nube•, cuando ya empiezan á encenderse en el hor·izonte del Ocaso las rojas tonali<lades del crepúsculo. que van desde el pálido del nácar hasta el infeí·nal carmesí de la lumbre. La caí<la, de pompa teatral del astro, e!>tá preparada ahora con mucho tiempo de . anticipación. El celeste escenóg,·afo .se adelanta á pintar los telones de fondo: no quiere que, como otras veces, lo sorprenda la , epresentaeión sin las vistosa,¡ y sorprendentes decoraeione;; que para tales casos usa, sobre todo en las bochornosas tardes de Mayo. No hay en la vida entretenimiento igual á este de la contemplación durante un largo y luminoso cr-epúsculo. Un poep fuera de la ciudad, un poco sobre ella, bajo un árbol de la Reforma, ó recargados los braios en el pretU de una azotea que domine las casas vecinas y deje libres las lejanías, tienen los ojos el vago y absorbente recreo de las p ripecias side1·ales, que por su grandeza y mistel'io préstanse á que la fantasía haga con ellas los más altos y estupendos drama11, y también las más suaves y sutiles leyendas. ¿Quién no ha compuesto dulces poemas ó tremendll.s tragedias mirando, mirando atentamPnte, á plena alma abierta, esas 8.avns islas maravillosas, esas grutas de zafiro y cristal, esos espumos0s frisos de oro en fusión, esas blancas selva~ de nubes, cuyos ramajes se deslíen en deslumbrador polvo de estrellas? Y el instante, prolongado en horas, del adiós vespertino, es á propósito como ninguno del día para la meditación y el ensueño. La tristeza prosaica, la tristeza de la lucha humana, la vulgar tristeza del vivir, se ennoblece; se vuelve resignación, compasión. oración; tórnase, de red á,pera y malla de hieri o que nos opri· mía, en delicado velo, en fino enc11,je de brocado que nos retiene, sin dejarnos volar, es verdad, pero sin herirnos, sin maltratarnos, sin desesperarnos. ~o se amplía la jaula que aprisiona nuestro espíritu; se suaviza solamente. Y la desesperación de la lu1.:ba, el disgusto de la exi<1tencia, el recelo para el desengaño, .la amargu1·a escondida que mana como una fuente de todas nuestras desilusiones, e.o nviértense. ante el divino espec·tá,·ulo de estos crepúsculos, en meláncolía amable, en enfermizo desfallecer, en nm,tálgico anhelo de irreal idad y de superioridad, en espfritual deseo de reposo y acabamiento. · · Una bandada de pájaros cruza por encima AS de las deslumbrantes pedrerías del Poniente, gira, por un moment,o, y se desgrana, como si se fundiese en el fuego de es1e abismo candente; los obscu,ros y alados puntos desaparecen, embebidos en la gloria del ,·ojo. Y mientras, los pensativos y los soñadores, recogidos dentro de su corazón como en un tabernáculo, piensan vagamente en que un· soplo desconocido, un gran aliento universal, mueve las arenas del desierto, y lás hojas de los árboles, y el corazón de los hombres y· las esferas de los astros; hacia el lado de la tristeza. Cuando los pensativos y los solladores, tras su apacible ensimismamiento, tornan á levantar la mirada . . .. ¡oh, consoladora. esperanza!-empiezan ya las primeras EJstrellas á col• gar su temblorosa .lámpara en el hondo amatista del crep·á seulo ..... . LOS ARTISTAS ITALIANOS. Este semanario rinde, en el número de hoy, un tributo de simpatía á una joven actriz: la Gautbier. No es, én verdad, un homenaje de admiración al arte, sino más bien una rendida galantería á la gracia. La comedianta que reproduce en una de sus páginas '"El Mundo Ilustrado," no ha mostrado un raro talento, ni tampoco un exquisito wmperamento: pero, en 'cambio, ha enriquecido nuestros recuerdos con la inquietante imagen de una figura femenina llena de esa elegancia, garbosa y libre, que en español se llama donaire, y en francés ,,e llama chic. Con su picarilla cabeza, su cara entre bohemia y parisiense, su nariz husmeante y sensual, sus ojos iluminados de malida, su boca de sonrisa provocativa é ingenua á la vez, y su cuerpo, de silueta harmónica, y curvas esbeltas y suaves como las de una ánfora egipcia, la Gauthier, podría sin desdoro representará la reina de Salíá en La tentación de, San .Antonio de Flaubert. Porque es cierto que e,,tos artistas, más plásticos. que intelectuales, sirven en la es~ena, mejor que para interpretar los persona¡es,. para provocar en algunos espectadores las mismas · ~ofoc1;1-ntes pert\11 baciones que los prote_ísmos d!a~óhcos en lo~ ermitaños de la Teba1da. También la línea tiene su importante papel en el teatr•, moderno. · Pero si en ,la Gauthier galanteamos á la gracia, en Hugo Piperno admiramos el talento Pi perno es un artista que tlende,con ex<"epeional !l'SPir:aeión, á la sobri~dad, á la verdad, á la smceri?ad. Tod? su afan-se ve-estriba en pormenor1zar los tipos, y, pormenorizándolos en darles realce y vida de detalle en detalle de1 observación en observación. ' Es un minucioso, ó más bien, un miniaturista. P.iperno encuentra el carácter de "los persona¡es que representa, de un modo que pudiéramos calificar de inductivo. Va de los análisis e ncretos á las leyes generales. Para élnos lo fi.gu~amos--el tipo que en su imaginación se exter10riza, no se p~esen~a de un golpe; sino que. poco á poco, primero un ademán luego un gesto, en seguida un tic. y adelante ~na entonación de voz,lo van completando, peculiarizando, hasta que surge al fin entero de este detenido y perseverante estudio. Es un trabajo semejante al de un obrero que desmonta una máquina, pieza por pieza,para darse cuenta cabal del mecanismo. Una prueba de esta aserción es que el notable actor italiano pone muchas veces, en un ade!llán característico, en ~n frecuPnte juPgo de fisonomía, en una mulenlla de pronuncia, ción, toda la fuerza de ,:.: interpretación. Es que comprendió que tal detalle, predsamen.t e ése, constituía el p, eciso dibuJo escénico del personaje. Mas ¡qué invest,igaéión tan profunda para hallar ese detalle! Piperno no es un artista de inspiración: es de meditación. Logra casi siempre encarnar con exat:titud sus papi-les; subray arios con una anotación propia que indiea á las claras el vigor pe_ n etrante de su estudio. Tal vez, sin embargo, en ocasiones se des• víen la rectitud y seguridad de su talento, por busea1· un efecto extraño, ~r arrancar, si no el aplauso, sí la admiración, con una cosa al parecer fútil é insignificante; un movimiento, una actitud, una mit-ada., hasta un silencio. Ese es, en gene,·al, el escollo de los a1 tistas que pormenorizan Por lo ilemás, Piperno es un admirable actor, uno de los escasol:! ejemplares de cultura artística. Es un espíritu sutil que sabe comprender y sentir. Nuestro público está enamorado de él, y es q,,e el instinto de la multitud reconoce, inconscientemente, los méritos estéti• cos. . LUIS G. URBINA. " MOSCOWITA Se levantan los kremlines bajo el palio de los cielos que la lluvia va opacando con sus halitos llorosos, · y en los amplios bulevares,ateridos y brumosos, se destacan las aristas albeantes de los hielos. En la sala se desgarran los oscuros terciopelos, ¡cómo lloran los violines sus nocturnos dolorosos! y la lluvia va opacando con sus hálitos llorosos los kremlines que dormitan bajo el palio de los cielos. ¡Oh Princesa. por la vida pasan trágicos los duelos deshadendo las memorias de los sueños venturosos, se consumen lentamente de dolor vuestros anhelos y os quedáis mirando triste los hilillos temblorosos que salpican los kremlines bajo el palio de los cielos. México, 1905. DANIEt ROSS. Monumentos Antiguos y Monumentos Modernos e la arquitectura griega, que se caraepor la proporción y por la gracia, los monumentos de las grandes civilizaciones extinguidas han sido siempre desmesurados, colosales, toscos. Las pirámides y la esfinge se levantan en el desierto como montañas, y por sus dimensiones y su masa, parecen más bien obra de la Naturaleza y no del hombre. En la India las columnatas ruinosas de los templos, grandes como ciudades, se alinean durante kilómetros enteros, y semejan, más bien, calzadas inter.mina.b les de árboles de piedra. Los murallones de los templos mayas y los cimientos visibles de construcciones monumentales, encierran superfides de cientos de hectáreas, y en Cholula y Teotihuacán las pirámides, y el Teocali Sangriento y Mitla, y tantas otras de nuestras imponentes ruinas han presentado masas que se cuentan por millones de toneladas de materia 1 y de metros cúbicos de construcción. En Yucatán, en ciertas localidades, se puede caminar dfa.s enteros sin salir de los lindes de la viejas ciudades, y las ruinas de templos, caseríos y monumentos cubren leguas euadra,das de territorio. La Muralla China, que protegía al Celeste Imperio contra las invasiones, y que aún se mantiene en pie, es tan grande, que hay que renunciar á saber los miles de kilómetros de su longitud, los miles de millqnes de metros que cubica y el tiempo desmesurado que se empleó en construirla. • De Asta tendencia á lo monstruoso, á lo inconmensurable 'y á lo fenomenal, da pruebas el ensueño quimérico de la Torre de Babel. que había, casi, de escalar el cielo y de dar refugio al pueble babilonio contra un nuevo diluvio. Para que aque:Wos pueblos y aquellas gentes hubieran podido concebir y levantar tan enormes monumentos, se han necesitado un espíritu primitivo para el que sólo lo enorme es bsALVO c) teriza por la armonía, llo, una condición económica en la que la vida humana careciera de valor, y un estado social que permitiera disponer de ella al ca• prieho y sin contarla. En efecto; esas vastas construcciones están amasadas con carne y con sangre humanas: se han levantado á expensas de la vida de millo. nes de siervos y de parias, y reprebentan en sacrificios de vidas más .que en volumen ó en masa. Más bien que templos, columnatas, diques, acueductos, pirámides votivas ó mausoleos conmemorativos, esos hacinamientos de piedra son necrópolis de trabajadores, y los hay que hubier&.n podido construirse con los esqueletos de los hombres sacrificados en aquellas monumentales labores. · · Reflexiónese. La maquinaria, el instrumen• tal, los aparatos de que hoy dispone el arte de las eonstrucciones·el'.an ignorados ó rudimentarios; ni las palancas, cuyas leyes descubrió Arquímedes, ni los palipastos de Vitrubió, ni menos aún los medios de transparte rápido y en vasta e~cala eran conocidos ni aplicados. Todo se hacía á mano· y á lomo de esclavo; los obreros transportaban, labraban, superponían, · cementaban durante doce y más horas por día, hambrientos, desnudos, á la intemperie, y morían por cientos y por miles. En su desnudez, su miseria y su promiscuidad, la peste, el paludismo, la lepra los diezmaban, y por cada hornadl¡, que pasaba á la hoguera de la cremación, al vientre del chacal ó al buche del buitre, había que traer otra de los países conquistados y de los territorios subyugados. Aquellos monumentos, que parecen lo eterno, están hechos con lo perecedero. Para que ellos duren, se h.a. necesitado que millones de hombres perezcan, y paradar asilo á los dioses y morada definitiva á los reyes, ha sido necesario ·sacrificar en masa á los hombres. Para el espíritu reflexivo que más allá de las cosas busca sus orígenes, y además de los efectos se preocupa de sus causas, la contemplación de aquellas obras grandiosas acaba por ser dolorosa. Los espectros de tanta víctima sacrificada á la ostentación y la grandeza de unos cuanto&, parecen vagar entre las ruin.as de lo que fuera su sepulcro; por e:tttre las grie- tas y los agujeros de los muros parecer1 a.sornarse cráneos descarnados é irónicamente sonrientes; de los hoyancos parecen surgir fantasmas, por la noche los graznidos de los buhos y de las lechuzas parecen ayes de dolor y clamores de protesta, y !.U lento y silencioso aleteo, el de almas que se escapan de entre los escombros y van en busca de las nubes. ¡Qué diversa impresión produce una construcción moderna! Ante la Torre de Eiffel, el Puente de Broocklyn, la Sala de las Máquinas, la estación de Charing-Cross, y con mayor razón ante los docks de Londres ó el Canal de Suez, el alma se siente reconforta.da y contenta. El poder del hombre se ostenta ahí en sus aspectos más risueños y más consoladores, y al rededor de esas obras maestras del genio humano se a'bren horizontes indefinidos de progreso y de bienestar. Aquello no se ha hecho con el hambre_y la miseria del hombre; aquello representa Jornales pagados, pan y asistencia, distribuidos, bienestar difundido, ventajas alcanzadas. Aquello no representa el despotismo s:n freno y sin medida de un hombre ó de una casta, sin◊ la colaboración libre y fecunda. del capital que emprende con el trabajo que realiza. Allí no se escuchan gemidos ni lamentos, ni estertores, sino cantos de alegría é himnos de triunfo. Aquello no son necrópolis, han sido colmenas; no lo ha sugerido la vanidad ni lo ha ejecutado la esclavitud; lo han dietado la ciencia y la conveniencia, y lo ha -realizado el trabajo libre; es obra, á la par que bella, útil y reprodue,iva. Y si levanta•menos, y pesa menos y ocupa menos e-pacio, en cambio no tiene por cimiento la tumba ni por c.,mento la carne del hombre. En suma, los monumentos antiguqs los inventaba la vanidad y las construía la muerte. Los monumentos modernos los dicta la utilidad y los construye la libertad. Aquéllos son monumentos fúnebres; éstos son arcos triunfales. DR. M. FLORES. 000000000000000000000000000000000000000000000000000 IL@ lE«Il on ~@ ~n<fu rm y Il@ 183 ~Il Il ~:z@ P ARA la generalidad de las gentes la belleza es uu don de cielo, un 11tributo ir:tríoseeo é inherente á ciertos seres, un premio de lotería al q 11e no se pued, n asignar ?ªu~as, ni d signar orígenfs, sobre el cual nad1.. m nada pued influir y que nadie ni nada puede determinar. S - nace y se es bf llo como es tranqparente el diamante. enhi sta la encina, raquítico el hongo, 1dado el viento_, duro e~ granito. La b~lleza parece u·n a cu~hdad primord al de origen desconocido y n isterioso, que existe ó que falta· pero sobre la cual no es posible influir coro¿ no sea para aminorarla, empequeñ.ecerla ó destruirla. ' Ante la belleza como ante la flor, el hombre todo lo puede:mancharla, aniquilarh, m•_rchitarLi.: mas no crearla ni acrecentarla. Qui• n la posee, puede perderla; quien de ella carece, no logra jamás adquirirla. Pode~os des~lumar al pavo; pero no dar su plumaJe al gra¡o. De Venus ó de Antino podemos hacer una harpía ó un Polifemo; per-o jamás el ,iiclope ll~ga!·á á ser Apolo, n: Gorgona llegara á ser Psiquis. La-i t1·ansform"eiones de lo feo á lo bello suele hacerlas la Natu, aleza por medios ignorados y por caminos desconocidos; pero ta~ parece que el hombre es impotente para realizar· las. Suele llegar la niña á la adolecencias en8.a· quecida, pálida, marchitos· los labios, ~in br:illo la miradJ, sin expresión la fis4:>nomía, sm formas armoniosas, sin ademán airoso. Poco después la ardiente savia Juvenil. circulando por todo el organismo todo lo trapsforma Y todo lo embi,lle.:e. Las formas se redondean, se amplían y se a,monizan,toman 1?:rillo los ojos, púrpura los labios, rosa las meJi:las; las. facciones se regularizan y se hacen expresivas, las actitudes la marcha, el ademán se vuelven desparpa111dbs y graciosos, y tran.formada en mujer. se hace bella la niña desgarbada Y despropor~ionada. . Pero esa prodigiosa transfiguración n<?s parece vedHda é imposible, y solemos no mten· ta.ria, en la convicción de que no la podemos jamás realizar. Y sin embar go, no es así. Lejos de ser imposible es r ela tivamente lácil aunque lento el produci · la belleza y aun atenuar la fealdad. Los criadores de anim&.les lo saben y los hay que no se ocupan de otra cosa que de criar animales hermosos, como los cultivadores producen plantas y flores mil veces más frondosas y más bellas que las que C"ía la Naturaleza. Y desde luego nótese que la belleza verdadera y completa, supone siempre la ·perfecta salud. La 1elleza bizantina y la romántica, con su:; palideces de lirio, sus gracilidades de junco, sus ojos hundidos y ojerosos, sus formas escuetas y su expresión melancólica,. son bellezas enfermizas, deleznables y marchitas, creadas por la eonve~ción y por la m~da, fr~· tos marchitos de un arbol defmme y srn savia flores de un día que no serán arquetipos ni prototipos. La belleza humana et mpleta, perfecta ,Y eterna es la griega, sana, robusta, armomosa y vividera.. Este género de belleza presupo0:e salu1 que .es higiene y actividad y desenvolvimient~.que son educación. La enfermedad y la bellezas.e excluyen. Un hombre ó una mujer serán siempre bellos si, desde luego,no son defor:mes, y multitu.d de enfermedade1:1 deforman: la Joroba, la eoJera, el bosio el pied- bot son deformidadds patológicas y'es claro que si la higiene entra en acción desde la concepción hasta la madurez, no habrá seres deformes. Además mm·has enfer• medades manchan el cutis, le quitan su tersu- · ra y su eoloi-ido. lo salpican de placas, debotones, de cicatrices incompatibles. y contradictorias con la belleza. Sólo la viruela ~ace más gente fea que las demás enfermedades JUn• 1 tas. Los ojos, ese espejo del alma, jamás serán J:>ellos si no están sano\; las "nubes", las hrnehazones é inflamaciones de los párpados, la caída de las pestañas, la deform_ación del ~lobo ocular son de origen patológico y, sabiéndolas evitar, se conjuran muchos atentados á la belleza. Lo mismo la boca. Una dentadura sana, es siempre blanca. pareja, comp~eta y fresca_; no se puede ser bello con los labios enneg~ecidos del . nfisematoso ó con los belfos prommentes del linfático. Lo mismo pa~a con la eabe~lera que las enrermedades destruyen y marchitan. Todas estas -:iausas de fealdad son . eyitables y pueden preéaver!-e con una buena h1~1ene J!raetieada sistemáticamente desde la mfane1a. y son buenos triunfos en el ¡uego de la belleza. En los ¡,rimeros meses de la vida, la salud es toda la belleza. Los bombinos de Rafael 6 de Rubens, no son más que niños sanos y N>bustos, y son. con sólo eso, divinamente bellos. Lo que la higiene no .puede, lo puede la edu· cación. El desenvolvimiento y la armonía de las formas, el pecho levantado y turgente, los hombros amplios y firmes, el torso desenvuelto la cade, a amplia., el brazo vigor,)so, la pi~rna ágil y bien delineada, el pie bien formado y firme, son puras ~ simp~es cuestiones de gimnástica, de educación física y de ortopedia, Lo son igualmente la majestad ó la gracia del ademán, el andar airoso, el movimii-nto cadencioso la d .,lzura ó la energía y hasta el timbre d~ la voz, la elegancia y la arrogancia. En la palest• a ó en el baile adquiría todo eso· á un g , ado suprel)lo la juventud griega. Y si á esto se agrega una inst~·ueción vas~~• un criterio recto. t·araeter enérgico, sens~bih• dad delicada é 'inclinaciones a rtístieas que una educación completa no debe dejar de impartir, combinados el equilibri? de los órganos y 1!1regularidad de las func10n~s con la D?rmahdad del espíritu y su capacidad de sentir y de pensJl,r, provocarán ese terce:r factor d~ ~a belleza: la expresión que la amma, la vivifica y la acree enta. Los ojos tendrán brillo, la fison~mía mov~lidad la boca fuego, el ademán vida, la actitud h~rmonía, y se habrá realizado la belleza física y completa del ser humano. La belleza puede ser, y lo es á menudo, un producto de la higiene y de la educación combinadas; puede artificialmente p~oducirse y acrecentarse, si no en una gener_a.t"ión, _en uná serie de generaéiones; es una indus~•ria altamente estimable y que debe perfeccionarse y estimularse. Y los que juzgan que los Concursos de Belleza son estériles é injustos, porque no esti-. mulan ninguna actividad útil, y porque recompensan á un ser afortunado é inerte que nada ha hecho para merecer el bien que disfruta, olvidan que cada ser bello es un ser sa1;10, robusto y bien equilib~ado, y que el prem10 ~e otorga á quienes supieron crearlo, perfeccionarlo y conservarlo. íiiiiiiiii•----· �€1 mundo nustrado '. Fiesta escolar Las viejecillas (Por Frollán Turclos) L~ s personas que asistieron ~l dominl!'O últi- . mo á la Escuela Modelo Particular que di• rige el Sr. Profesor Eni-ique Paniagua, despues de prt>sen<'iar algunos trabajos escolares, tu viel'on orasión de . gozar <:un los que ejecutaroo los niños más pequeños que asisten ,¡,l referido ph,ntel. El progrllma anunciaba un juego dPsempeilado por los párvulos, y todo 1:11 mundo osperaba impaciente este acto, al cual asistieron la Sra. Doña Carmen Romero Rubio de Díaz y otras damas dibting-uidas. , Este juego es la representación de una leyenda aust•·iaca conocida Pn todos los paí~es: Es una bella princesa predestinada á dormir cien años, y esto suct>dería <:uando estu iera en plena primavera de la vida y cuando los campos se alegran, las flores se abren y los arrullos de los pájaros comienzan .... ¡ Así fué! Quince veces surgió la flor de la azucena para peduma,· la , lcoua de la priLcesa, cuando un día la niña quiso hilar. ocupadón que le esta· ba absolutamente pl'Ohihida; se aproximó á. la rueca, tomó el huso y sus ojos se cerraron para soñar durante un siglo. El re y la reina la recostaron en una hamaca entr tejida con lirios. Las hadas buenas , icieron que toda la corte durmiera para acompañar á la bella encantada. Y se durmieron también las flores, el bosque, los pájaros, hasta que apareció un prín- V á las cuatro . viejecillas pasear 1)0r• el campo florido, á la caída de la tarde. Vestían humildes trajes de géneros claros, grandes pañuelos de colores sujetaban sus cabellos de plata. Tro•aban como perrillos al borde de la carretera. Se detenían para coger alguna flor ó para tomar alíento . .Pero luego el ruido seco de sus pasos oíase resonar sobre el sendero guijarroso. Sentáronse sobre un montón de piedras, y con su voz cascada charlaron de las cos»s antiguas. Eran las más ancianas mujeres de la aldea; tan viejas, que apenas recordaban su edad. Tres de ellas habían sido madres. La otra era virgen y consei·vaba en sus tristes ojos de un gris metálico, el pudor y la ingenuidad de la infancia. Aquellas pupilas revelaban una alma profunda y melancólica, y despedían aún r·a yos de gracia y fresca juventud. A pesar de la marca terrible del tiempo, impresa en toda su persona, comprendiase que aquella, mujer había poseído una hermosura maravillosa. Así lo atestiguaban sus manos largas y pálidas, la nobleza de su rost,ro, su cuerpo grácil, doblado ya por el peso de la vida. Así lo decían sus ojos dulces é ignotos. Quizá pr,r eso sus compañeras la considt>raban como un ser superior, guardándole un grave respeto. Para ellas, viejas hembras ajadas, era doblemente virtuosa por haberse conservado impecable pose~·endo tan seductora belleza. Hablaban las viejecillas con voz temblorosa, evocando imágenes del tiempo remoto. Hablaron largamente de su exi&.tencia obscura; y de sus palabras ba,nales exhálabase tal perfume de intensa poesía, que yo las escuchaba poseíI Escuela Modelo ParticulRr -Los niños Porfirio Dlaz Ralgosa y Carmen G~r1bar. por el· desbordante entusiasmo de los espectadores. ~ Est_a pági:'11!- blanca del festival escolar,en qúe los niños b~cieron_ derro,·he de grac-.ia, dejó viv~ y grata i':°p!esi~n en todos los ánimos, premiando )a distmgmda concurrencia ron aplau sos el·trmnfo de los peoueños •ctores. La Sra. Romero Rubio de Díaz estuvo acomµañada en ~l estrado que se le preparó, por las Sras. Osio de Landa y Escandón, Rai- . gosa de Diai y Maria Zamora de Paniagua. Las fotografías que publicamc,s nos fueron bondadosamente cedidas por el reputado artista Antonio Moreno. • Escu~la Mcdelo Parlicular.-Alumnos de 49 año rectblendo clru;e, En tanto, la.'tarde moría y el cielo se poblaba de estrellas; En IQs montes c-erca~os las c·l!'a· rras entonahan sus coros estridentes y las cum · bres de la lejana cordillera se envolvían en la sombra. Las viPjecillas se levant11ron sin hablar y emprendieron el reg-,-eso. LA. cnmpana de la aldea empezó á toca.r el Anaelus. Ellas se detuvieron para rezar la sencilla ora<'ión de la tardA: y luel!'o continuaron su menudo trotecillo al borde rlel camino. · DesdA el luf!AF en que me hallaba, al resplandor de la última lumbre. las vi descender una tras otra una liQ"era pendiente y perderse después en las sombras de la noche. . DE ·'EL SUEÑO DE LAS COSAS." ~º~ A CLEARCO MEON10. Poeta y Pastor. El Lago. Plenilunio; A la orilla del lago; en él mirando La luna en aréhiµiélago de estt·ellas; Cuidadosos les céfiros cerrando De cada flor_el inviolado broche; Y el alma compasiva de la noche Suplicando á mi oído Con gráciles querellas: No despierte al 1ago ......... se ha dormido Pensando en las estrellas. México, mayo 15 de 1905 E~cuela Modelo Parr.icular.- El nil!o Armando Santacruz contestando en.la clase de P~rvulos. cipe que deshizo el encanto de la dormida princesa "Flor de Lis " La preciosa niña Carmelita Goríbar fué la hermosa "Flor de Lis, " regiamente ataviada con un rico traje blanco dé piel de seda des• lumbrante con i,us bordados de pedrería. Esta niña comará apenas tres años, y estuvo encan· tadora, arrastrando la C'auda de su manto real con la majestad de una verdadt::ra reina. · Llegó al siilón que simulaba el trono, y co· menzó á dormir rodeada de niños y niñas que hacían de lirios llevando en su regazo pequeños y aromados tiestos con !3stas perfumadas flores. Un grupo representaba las campanas del palacio; otro los árboles, caracterizados por pequeñuelos que llevaban en las manos ramas de pino,con las que cubrían á la hermo· sa durmiente y á su corte. Todos dormfan ra• diantes de gracia, cuando aparece un gallardo príncipe rodeado de sus caballeros, llegando después de un largo viaje. El príncipe era el niño Porfirio Diaz Raigosa, quien lucía un be· llísimo traje de mosquetero azul y blanco, som· brero de a.irosa pluma y. al cinto la temible es· pada, que azotaba las altas botas del real via· ¡ero. Los caballeros que le acompañaban en su audaz empresa, estaban uniformados , on trajes blancos, "mbolo del candor é inocencia.de quit>nes los Bevaban. Penetraron al busque, recorriéndolo basta encontrar á la beldad dormida. El príncipe se acerca, se arrodilla ante ''Flor de Lis,'' y al tocarle Ja mano, se deshace el encanto. Despier· tan los lirios, suenan las campanas, se anima el bosque, y la princesa, del brazo de su salva· dor,bace una marcha triunfal,que fué saludada IGN' ACIO BR Á VO. do de una tristeza profunda. Así pasaron por mi espíritu, mágicamente, los lar110s años.vividos por aquellos. míseros seres, cuyas sombras se perderían muy pronto en la noche de la muerte. . De »quella charla monótona surgieron, como á la voz de un con¡uro, nombres, fechas, sucesos y fantasmas que se levantaban de la tumba para vívir un minuto en el pensamiento de las evocaJoras. Sur~ían tras un esfuerzo inaudito, confusa, vag•mente: y era de ver los semblantes caducos al grarse ó enti-ü,tecerse, según fuera amable ó sombrío el recuer- • do evoca'do. Sus pobres bocas infantiles, de labios flácido~ y descoloridos, reían con una risa sin expreRión, con una risa que multiplica.ha las arrugRs de la frente y de la barba, y llenaba de lágrimas sus ojos. R eían haci.endo · gestos cómicos, enseñando las encías lívidas; y·era hermosa y horrible al mismo tiempo aquella insólita alegría, inconsciente quizá, como la de los niños, Pero he aquí que las alegres viejecillas se ponen á cantar. Sus voces agudas y cbillonas1 veladas por una honda emocion, se confunden, . se mezclan, hasta formar una sola. Cantan no sé qué canción de antaño, suave y monóton~. Y hay en ella un ritmo de otro tiempo, una musica perdida en el pasado. ¡Qué de viejas sombras, qué de costumbres ingenuas, qué ~e m.imorias muertas evocaba la tonada lastimera! Era así como el canto de la vida que se extingue, como una larga <fUeja, como lo letanÍ!;- de u~ ?olor sin esperanza. Oyéndola sufría mi espiritu la nostalgia de las cosas perdidas para siempre, d e todas las cosas queridas que nos arrebató el implacable destino. Todo el ac~e sabor de la vida. teda la amargura de l·a s dl<'has difuntas, sentíase en aquella canción de talma• · nera, que mi fantasía la revistió de un poder sohrenatural, capaz de hacer temblar el alma de los hombres. . Después, enternecidas con sus propias vo• ces. éonmovidas por sus ingratos re~merdos, las viejecidas lloraron. Gruesas l~pima~ cor~ieron por la piel r ugosa de su ·meJ1llas silenciosa.mente ..... . Bardo y zagal : tu inspiración divina acrece, y sube. y nada la resiste; parP-ce que á raudnles la bebiflte de Castalia en la fuP.nte criflt11.1ina. Tu Pstro es so1: ahuyenta la supina nesciencia-somhra que en el orbe existe;-· sol que en vez de llel!'ar á Ocaso triste, al CP-nit de la Q']oria se avecina. Tú robas á los sápidos p:i.nales que labran las abejas del Himeto, né.,t,Al' para tus trovas inmortales. ;.Quién de cantar así te dió el secrt>to? Tu nombre del Parnaso en los anales incensarán las musas con respeto. J UAN B . DELGADO. Placer y Dolor querer tiene su ruente en una nP<'Psidad, Toro es ilP<'-ir, en nn dolor. á qnP- su Qati!'lfa<'rión pone términ". Mas por un dPseo sat,i ~fer}.o hay diA7. por lo menos 'lue nn pueden ser satis!Pch"s- AnPmás, el rlAseo es 'ar¡!'o y por las Axil!'Anr.ia.s innumerablei:. m1 Aritras que lR. s11.tisfacc-ión es h.-pve v estric-,t-RmPnte t11sarla-. Este mismo con1;Pnto e!I. en dPfinitiva, a,parent-e; el dAseo C'omp]Pto ·dpja lu!!'ar para un nuevo deseo: el primPro es una, nneva. nec-Ppc-ión rec-nno• l'.irla. el SPl!'lmdo una, ile<'Apci6n que se nrepara. Nin¡!'lma, de las asnir11.<'ione!I que rPa\i711mos nos produr.e una ale¡rría prolon!!'ada y duradP.ra.. Es como una limo!'lna qne sP c'IA. !Í un menili!!'o, que le salvn. la vidR, parn. prolonj!'ar su misPrin. basta el día si¡roiPntl'. Por Pso no hay -felic-iñail ni repMo duran Pro miPntr11s la voluntad llAna nue~tra c-.onl'.iPnl'ist. miPnt as estamo!l entrP!!'ado;i al impulso del despo, CQn sus altArnativas .de señor y de espPrann1., miAntras somos. en /in. sujPto que quierP. Ya ('.orrnmos tras el plaeer. ya huyamo" dP. ln iJp,.. dicha, ya AsperPmos el nno, ya t1mamoR la otr11,, en el fonilotoilo es la mi ·ma <'osa. R11io cualq uier forin11. que se presPn'en los ruinados que nos inspira una voluntad que no l'el'<a de SPr exi¡rent-e. llenan y a¡rit.an sin <'Psar 111. ronciencill : y sin repo!lo vArdndero. oo hay bienestar posible. El ~uieto ile la volunt,ad e,~M. atado á. la rneila. de Iirión, está con<lpni;<lo á llenar el tonel de l as Danaides; es Tántalo, eternamente sediento. ARTURO SCROPENHAÜER: 0 •• Escuela Modelo Particµlar,- J:,a leyenda Austriaca, Escuela Modelo F.trtlcular.-Grupo fürpárvulos recibiendo clase. �El ffllft40111Stra4o e m,1110 111Stra4c Los últimos conceptos referentes á la constitución del Universo distinguido ].)roresor de la Sorbona, el físico francés Pellat, acaba de hacer umL hermosa conferencia en París ba.Jo los auspicios de la Revls· ta. Científica: se proponfa mostrará sus o~•entes fenllmenos luminosos oue se ].)roducen en tubos que contienen ga.s6s exceslvamenterarlflcados; mas llevado por su~ observa.clones de cta].)a en etapa, abrazó un campo vastfslmo Y no sólo hubo de tratii.r de los fenómenos luminosos á 11ue debía referlrse. -Intento aouf resumir la conferencia del hábil ].)rofesor, ].)ubllcad-a r ecientemente en la citada Revista.Científica. Habló ].)rimero de los fenómenos oueocurren cuando se hace ].)asar una-descarga eléctrica wr un tubo en el oue se ha rarificado un ,:\'as á tal grado oue la densidad de dicho gas en el tubo sea la milésima ].)arte de la densidad del aire atmosfér ico; para hacer aue ].)ase esa descarga. en éada extremo del tubo se Introducen dos ].)lezas metá· licas Y ambas se comunican con un generador de electricidad: en el generador de electricidad, como es sabido, se distinguen dos polos: el negativo y el positl vo: el negativo se comunica: con una de las ].)lezas metálicas del tubo que se llama c1ttodo ; el oosltivocon la pieza metálica opuesta que se llama anodo. Ahora bien, luego que la descarga eléctrica se ].)roduce. be aauf oue el catado se rodea con una hermosa luz de coloración violácea, y be ·aou·í tam blén oue el anodo y casi todo el tubo parecen oueda;r ocupados por una misteriosa fulgmaclón sonrosada. Mas el fenómeno Dnede modificarse; el gas encerrado en el tubo es susceptible tle enrarecerse más que como se le había enrarecido; ].)nede reducirse á ser la mlléslma parte delo oue era;enton¡;es el tubo,oue al pr!nciolo merecía el nombre de tubo de Geissler, recibe el de tubo ele Crookes, Y la densidad del gas oue encierra es la m!llonéslma parte de la del aire atmosférico. Cuando esto ocurre, la misma descarga eléctrica ocasiona un efecto distinto; ya el catodo. la pieza metálica unida con el polo negatl-vo del generador eléctrico, no está invadido por luz, llamémosla de violetas; ni el anodo, la ].)leza comunicada con el polo positivo del mismo generador, está ~mltlendo, digámoslo asf_.luz de rosas, sino que las paredes mismas del tubo desprenden una mirífica y extr aña luminiscencia verde.y ésta se acentúa, se lnten slflca prlnCl].)almente del lado donde está el ca· todo, como si desde allí brotara lo aue la luminiscencia provoca; pr<mto se advierte que en efecto de allí brota el agente de la lumlniscencia,y constituye lo a fle se llama rayos catódicos: se ve luego oue los rayos catódicos van á chocar contra la.~ paredes del tubo, é hiriéndolas, las ha· cen lul'.l!lnlscentemente verdes:mas si en el tubo en que el ex0erlmento se baga.se pone la sustancia mineral llama· da blenda.la luminiscencia verde se torna. verdeesmeral· Ja; si no se pone blenda, sino calcita, la luminiscencia se· vuelve anaranjada.y si el tubo no es tubo.sino una ma- · rloosa ó un ramillete fabricados oor un artista con sustancias adecuadas., mientras 198 rayos catódicos no pasen. la marloosa y el ramillete serán tristemente gr!sosos, tristemente blanquecinos, tristemente cenicientos; vero apenas se ].)roduzca la descarga, las alas palpitarán orodlglosamente encendidas por fulguraciones de rubf, las flores dlafanlzaráu sus oétalos, animados oor maravillosa claridad, ya azul tenue, como la de los nomeolvides, ya marfllina y puntuada en el ceittro, de oro, co· mola de las margaritas, ya manchada de "rojo, manchada de color de rosa, manchada de ].)tír.oura, como la de los sreranlos. Lo ¡irimero que los tfslcos bau hecho á oropóslto de los rayos catódicos, ha sido observarlos antes de formular concepto ninguno en cuanto á ellos: los han visto propa· garse en línea recta como los rayos luminosos; los han mirado eletenerse,también como los rayos luminosos, an-· te determinados cuer¡;os opacos oue se Interponen en su ruta y aue haceu sombra eletrás de ellos ; los han visto, además, Que. si convergen en el centro de una esfera, oartlendo de un catado oue tenga la forma de un casco esférico, crean allí, en ese centro, calor; han notado igualmente aue, cuando colocan !lnfrente de ellos un _pe· oueño molinete, las aspas 'd e éste glrau como sl sobre las mt~mas-se soplara.. ¿Qué son entonces los rayos catódicos? ¿Son vlbraclo· nes. movimientos rapidísimos oue se oro_pagan desde el catado, como la lu:r. desde la fuente luminosa? ¿Son acaso partfculas materiales de una tenuidad extrema lanzadas asl mismo desde el catodo?. . . . . . · SI se coloca un imán enfrente de los rayos catódicos el haz de r,i,yos catódicos se desvía, se encorva, desplaza . la mancha luminiscente; si se coloca en cambio ese Imán enfrente de rayos luminosos.éstos no se flexionan: luego los rayos luminosos tienen diferente naturaleza. SI se hacen ].)asar rayos luminosos por entre dos placns metálicas, de las oue una se comunica con el polo positivo de una máquina eléctrica y Ja~tra con eln,!lgatlvo, l_a luz sigue Imperturbablemente sin desviarse: no así los rayos catódicos, una extraña atracción los lncllna del JJ\40 qe la placa que carlfa la electricidad oositlva. U N ¿Son entonces los rayos catódicos, más bien aue vibraciones, _partículas materiales oue van viajando con orodlglosa rapldPz? A esta conclusión han llegado los físicos más notables después de los experimentos de oue acabo de hablar y de otros también interesantfslmos; m~s habiendo sido conducidos á dicha conclnslón no oodían detenerse; les era preciso Ir más lejos. les era forzoso me•llr esas partícula.~ materiales, pesarlas. contarlas, e~tudlarlas, eu .fin,no ya formando rayos catódicos, sino una oor una. ¿Serfan tan oeaueñas que oudleran pasar al través de los paros de una ola.ca de aluminio extraor dinariamente delgada? El físico alemán Lénard se blro esta pregunta, Yá"fin de contestarla eXl)erlmentalmente,oractlcó un orl· flclo oeaueñíslmo en una ámoula 11ue le servía para ge.nerar rayos catódicos; obturó ese orificio con una ol aca de aluminio Y lo obturó tan bien. que oudo, como antes, hacer el vacío AD la ámpula é Impedir oue á su Interior llea:ara el aire ambiente; hizo pasar lueg0 los r ayos ca tódicos Y éstos siguieron su ruta mlis allá del alnmlnlo hasta el aire externo: estaba comprobado.oues,oue eran más pequeñ,i,s las partículas materiales de esos rayos oue los ooros del aluminio. Hecho el exoerlmento de Lénard, pndo verse oue las oartfcu~as que constituyen los rayos catódicos y quepasan al aire ambiente al t r,i,vés del aluminio, tienen ].)ro· ].)!edades semejantes á las-Que se observó también (IU<J se desprenden de uns. punta metálica electrizada negativamente por su comunicación con el p0lo negativo de una má11ulna eléctrica. Y. ocurrió con ese motivo un conjunto /le observaciones extraordinarias: todos los sabios tenían conocimiento de Que, aun cuando el aire e.~té sobre.~aturado de vapor de agua. éste nose condensa formando gotas de lluvia sino cuando el vapor ouede con,:\'regarse en torno de peoueñfslmas oartfculas de polvo: sabían. par tAnto, oue. en aire orlvado plenamente de polvo, es lmooslble la lluvia; babían hecho centenares de veces el experimento: pero si por la electricidad se desprenden del oolo negativo oartfculas .oeaueñfslmas, capaces de pa.~ar al través de los poros del aluminio, en aire sin polvo y sobre saturado de humedad sería posible determinar la lluvia? · La resouesta á esa oregunta ha sido afirmativa: ha comorobado oue, generando partículas materiales electrizadas negativamente en un aire orl vado de polvo y sobresaturado de bumedad, .s e ocasiona la lluvia: y ha hecho ver así de un modo terminante, aue se tenía razón al considerar los rayos catódicos como formados oor pártfculas .naterlales. Má.5 lejos se ha Ido sin embargo: ouedaba por resolver entre otros oroblemns, el de la magnitud de esas oartfculas, el de sus caracteres íntimos; lmooslble á primera vista: ¿qué mlcroscoolo puede servir para verlas? Ninguno. ¿Qué olnzas de una tenuidad Inverosímil, oue• den utilizarse ].)ara apoderarse lle ellas? No existen. ¿Qué balanzas deestuPenda sensibilidad pueden ].)esarlas? No se han descubierto. El sagaz profesor de Cambridge, James Josepb Tbom· son, encontró, no obstante, el medio de averiguar la solución de los problemas referidos: en una atmósfera so• bresaturada de vaoor de agua y perfectamente II m_pla de Polvo, provocó la formación de las partícul11s electri· zadas negativamente. que se proponía estudiar; formó a.5( á l a vez una nube de gotitas flnfslmas,de las oue cada una tenía Por centro una oartfcula electrizada: la.5 vló caer en 11,,v1a tenue, artificialmente oroducldapor él; al v asar al través del aire, el razonamiento con éste disminuyó la velocidad de la caída; midió la velocidad de esa cafda conociendo, como conocía, la distancia que tenían que recorrer desde su punto ele oroducclón basta abajo Y el tiempo en ouécayeran: de la velo.cidad Infirió después, con una perspicacia orodlgiosa, el grosor de las gotitas y su peso;de éste sustrajo el del va].)Or de agua, <1ue de antemano conocía, y logró por fin precisar el tamaño Y el peso de cada una de las Intangibles partículas 11lec~ada · . Fué así como demostró que un átomo. esto es, la ~ás pequeña. ca.ntlelad de materia de un cuerpo si molo oue se pueda combinar con otro; un átomo, el mínimum Imaginable de sustancia, la oorrión de ella tan diminuta oull Jamás se l a había creído divisible en partes más pe· oue,_ñas Y oue por eso se la había llamado así: átomo.es de· clr. sin divisiones, es en realidad enormes! se le comoara con una de las oartículas mat,erlales negatl va mente electrizadas; fué entonces también cuando hizo ver Que el más oeoueño de todos los átomos.el del blelrógeno,es, sin embargo, tan g.rande con relación á dichas partículas, oue se nece.~ltarfan 2,000 de las que constituyen lo, rayos catódicos,].)ara formar u11a masaeoulvalente á la. del menos pesado de los átomos conocidos; y á fln de bautizar á las orodlgjosas ].)artículas de lnverosfmll oequeñez oue observaba, las llamó slmolemente con un diminutivo de la ].)alabra cueroos: las llamó corpw<culos......los corpúsculos son, pues, los elementos ínfimos de l a materia. El mismo físico eminente, Thomson, Investigó en seguida cuál es -l a velocidad de los corpúsculos en los ra~ yos catódicos: vló cómo esa velocidad varía según el grado de rarefacción del gas contenido en Ja ámpula en oue dichos rayos se manlfie5ten: notó oue los coroúsculos caminan recorriendo de 20,000 á 100,000 k!lómetros oor segundo. y coruorendló a.5Í, por esta espantosa velocidad, Que. no obstante su t~nuldad inverosímil, _puedan calen- tar los cuerpos contra los que choquen y ].)uedan t ..mblén ponerlos en movimiento. ¿Pero cómo se generan. en ~urna, los corptísculos? 1.De · dónde vienen? Vienen de la d isociación de las moléculas: sea de cnerp0s en estado 1!'.Mfloso. se" ,i,un de cueroos PD estado sólido: cuando la.5 moléculas de dichos cuerJ)Os se disocian, lP parte oue de ellas se desprende es el corpúsculo elPctrlzado negativamente, y el residuo de la molécula así empequPñecidR, y casi tan grande. no obstante, como la molécula primordial, es lo <1ue rn llama el ion posi tivo, que se carga de electricidad oosltlva al propio tlemoo que el cor].)úsculo se carga ele electrlclelad negativa. Esa disociación, esa l~nlzaclón de las moléculas, aue las divide ASÍ, en el tenuíslmo y orodlglo•ocorpúsculode estupenda velocidad. y el ion pnWino, ocurre ba_jo diversas lo fluencias: ocurre en los l?Mes con motivo de un gran número de reacciones o ufm!cas: ocurre también b•.Jo la Influencia de esos misteriosos rayos Roentgen, bien distintos de los rayos catódicos, y aue, como es sabido. tlenPn la _propiedad de pasar a.J través de oarte considerable de nuestro organismo, deJánelonos ver así nuestros huesos. Fué justamente sirviéndose de los rayos Roent,:\'en. al través de una atmósfera sobre.•aturada de vap0r de agua, como Thoms~n elisoció, Ionizó dicha atmósfera. y como creó los corousculos que le sirvieron de mícleos. en ausencia de volvo en suspensión, para determinar la lluvia artificial aue produjo, y _para estudiar luego los mismos corpt1sculos. Mas la Ionización se oroduce aún Por otras causas: se produce particularmente bajo la lnfiueneia de esos prodigiosos cuervos, cuyo descubrimiento se debe al físico exfmlo Curie y ásu muy lntelhrente esoosa. y oue se llaman radio-activos, esos admirables cueroos oue emiten luz por sí oro¡ilos, oue emiten calor, Y.oue, sin oerder. no obstante. en aoar.lencla, ni volumen ni oeso, comunican varias de sus estupendas _propiedades en torno suyo. A l a existencia de huella.5 de algtí.n cuervo radlo-a.•tlvo en nuestra atmósfera, se atribuye Que ésta se encuentre slemore. aun<1ue muy débilmente, Ionizada, y oue, Por lo mismo, en· eJla existan los miríficos corpúsculos. Y de estas observaciones, de estos hechos, así como de otros i,malmente Interesantes, be aouí oue se han desprendido un conjunto de razones para aooyar una sup0slclón antA1·lor, la de la composición íntima de los átomoq, largo tiempo considerados como elementos últimos de los cuerpos. Según esa suposición, sostenida sobre todo por el físico bolanrlés Lorentz, y por el físico Inglés Larmor, c><da átomo estaría formado por un núcleo cargado de elec• trlcldad oosltlva, como un sol minúsculo, y oor cuerpecltos cargados de electricidad negatl va, como planetas mínimos, girando en torno del núcleo. Según la misma suD_Oslclón, cuando el movimiento giratorio oueda ligeramente oerturbado por una causa exterior al átomo. esa perturbación Imprime al éter circundante vibraciones lumfneas, tales como las que en ciertas clrcuustanclas emiten los gases ó los vapores. Y bien,si se descomoonen por medio de un orisma las ·luces así determinadas, se nota. oue el esoectro que forman es diverso para cada substancia. Es di verso, dicen· Lorentz y Lar• mor, y tiene oue correponder al número ile vueltas oue cada cuerpecito dé en un tiemp0 dado, en torno de su núcleo; puede calcularse, sirviéndose del esoectro de cada substancia, la velocidad de los movimientos rotatorios de sus cueroecltos; se ha calculado: se ha visto que por término medio dan iíOO trillones de vueltas por segundo, en torno de su sol minúsculo; 500 trillones,· esto es. decía en su conferencia el físico Pellat. 8,330 veces el número de segundos oue han transcurrido desde el nacimiento de Cristo hasta nuestros días .. .. . . Pero como esta orodlgiosa velocidad se explicaría admitiendo oue los cuerpecltos oue de ella estén animados tengan la misma masa y la misma carga eléc· trlcaaue los corpúsculos estudiados por Tboms<m, resulta que ns( los c uerpecitos de Larruor y Lorentz y los coroúsculos de Thomson, ouedan ldentlflcados, y robus• teclda, :por tanto. la asombrosa suposición aue as!mlla cada átomo á un minúsculo sistema olanetarlo, y que asesrura oue cada coroúsculo está seoarado del núcleo central, proporcionalmente t anto como lo oue la tierra está se parada del sol. Las afirmaciones que de este modo van eslabonándo· se. primero, vacilantes luego, gracias á los bechosob:-ervados. pr ogresivamente COI! mayor firmeza, los conceptos oue se desorenden en cuanto á la comooslclónfotlma de los cuervos. de cualaulera naturaleza oue sfan, en cuanto á los elementos últimos del universo, son de tal manera prodigiosos. oue el esoírltu siente como una especie de vértigO al Imaginar el orden Increíble, la armo· nía estupenda <le Jo Infinitamente oequeño, así concebido, así descubierto, y su correspondencia admirable con lo desmesuradamente grande . ..... Hay mayor _poesfa, ~e ve uno tentado á decir, ha.y mayor poesía en la verdad que en la ficción; bay mayor ooesfa en la ciencia oue la quesosoechan los espíritus vulgares. "Hay más cosas, amlgO Hora.clo, decía Hámlet, suspendidas entre la tierra y el cielo, oue las oue presume conocer t u humana filosofía." México, 24 de mi.yo de 1905. EZEQmm. A. OJUVllZ, .··~~ !tlfl~ ~f ®@l1~~i~ ~~~!~® ij ff ~ 6 1ij f . ®~~~-= / �Et m11110,natra110 €1 mundo 11astra110 que es cierto. Habéis tratado toda la mai'lana de plantarme una expresión en la cara, y en el fondo, no tenéis la menor idea de lo que debe ser. ~¿Pero cómo nó?-protestó Harringay. -Pues no -continuó la i~agen;-lo mismo · pasa con todos vuestros retratos. Cuando comenzáis una tela, no tenéis más que un vago presentimiento de lo que vais á hacer. Será algo muy bello-al menos vos est~is seguro de ello, -religioso quizás ó trágico; pero aparte de eso, lo demás pertenece_ á la casualidad y á lo imprevisto. Pensáis, querido amigo, que pueda pintarse un cuadro de esa manera? ·Recordemos aquí que para todo lo que se sigue no tenemos más testimonios que los dichos de Harringay. ' -Yo pretendo pintar un cuadro absolutamente como lo tenga á bien -respondió fríamente Harringay. · Estas palabras parecieron desconcertar un poco al retrato. · -No podéis pintar un cuadro sin inspiración. -Pero para éste, yo tenía una inspiración. -¡Una in_spiración!- ex~lamó la sardónic!!- imagen.-Una fantasía que os asal~ó viendo !!-1 o~gam~ta levantar los OJOS hacia las ventanas. ¡Fervor! ¡A¡á! Os pusisteis á pmtar creyendo que algo resultaría ....... He allí vuestra inspiración. Así cuan_do os miré dispuesto llegué. -Tenemos que hablar. . . . . _ -El arte de Vd.- declaró el retrato-es una triste tarea. Vd: es un '.'efebo gelatinoso."No sé por qué,·pero Ud. es incapaz de entregarse por complPto á su obra. Tiene Vd. mucha ciencia y eso lo daña. ~n medio de vuestros entusiasmos os preguntáis si no se ha hecho ya algo semejante. Y ..... -Decid-interrumpió Harringay, que se esperaba algo mejor,de parte del demonio, que una crítica de arte,-¿ vais á seguir por ventura hablando de "metier"? Llenó de rojo su mas gruesa brocha. -El verd~dero artis~a-prosigui? el retrato-es siempre un ignorante. Un artista que teoriza á propósito de ;¡¡¡ obra, no es ya un artista, sino un crítico. Wagner ...... ¡Eh! ¿qué va Vd. á hacer con esa pintura rojo 1a cara del demonio y éste se convulsionaba limpiándola á medida. -Dos obras maestras-tartamudeaba el retrat'o,-dos indudables obras maestras á cambio de una alma de artista. Es un negocio excelente. Harringay respondía á brochazos. Durante algunos minutos · no se oyó otro ruido que el ir y venir de la brocha _y el tartamudeo y los escupitajos del itaJiano. Recibió una buena ¡,arte de los pincelazos en el brazo _y en la mano, bien que Harringay log-rara á menudo engañar su guardia. Pronto el rojo de la paleta se agotó, y los dos antagonistas, sin aliento, quedaron frente á frente. El retrato estaba, tan pintarrajeado de rojo,que hubiera podido creerse que ~abía andado por algú~ Il:atadero; jadeaba penosamente y parecía muy mcómodo con el color hqmdo que chorreaba por su cuello.Sin embargo en ese primer asalto parecía sacar toda la ventaja. ' -Reflqxionad-dijo aún, obstinándose en su idea,-dos supremas obras maestras, de estilo difer43nte, cada una de ella~ igualando en belleza á la catedral. ..... -¡Espera un pocio!-gritó Harringay. . Precipitándose.fuera del taller, co_rrió á la alcoba de su mujer y volvió á poco con un inmenso pomo de pintura de laca, un maravilloso ripolín y un gran pincel. A esa vistá, el artístico demonio de roja piel se echó á aullar: -¡Tres obras maestras! ¡Tres admirables obras maestras! Harringay hizo una doble tinta rápida y acompañó su gesto con un pincelazo en el ojo. Se escuchó un gruñido ahogado. - -Cuatro obras maestras. Y el demonio escupió un gran chorro de pintura. Pero Harringay había alcanzado ventaja y estaba.resuelto á guardarla_. A grandes golpes precipitados continuó_ pinta~rajeando la tela, tan bien, que á poco no fué más _que una extensión Uillforme y brillante. Un instante la boca reapareció y pudo aún articular: "Cuatro obras" ... pero al punto v<;>lvió á ser llenada de color;. luego fué el ojo el que se abrió para lanzar al pintor una mirada de indignación. Por fin nada quedó más que un tablero cubierto de ripolín seco. Durante alguno" minutos, débiles movimientos arrugaron aquí y acullá la superficie de la ~~ . ' - Voy á pintarrajeará Vd. y á borrarlo de un'a buena vez-respon- tela, que al fin quedó perfectamente tra:qquila. dió Harringay.-Si Vd. cree que porque soy artista de profesión voy á Entonces Harringay, según su propio relato, encendió' su pipa y se · entretenerme hablando del oficio con Vd., está sufriendo un famoso sentó. error. Contempló con asombro su cuadro pintarrajeado de barniz laca y se -Un minuto- dijo el retrato, evidentemente alarmado'.-Tengo un esforzó en descubrir el sentido de lo que ascababa de suceder. Después ofrecimiento que hacer á Vd., un ofrecimiento muy serio. Es justamente fué á examinar el revés de la tela para ver si no había nada notable; en lo que iba á proponerle. Vd. carece de in'lpiraci.ón, eso es manifiesto. ese momento sintió pesar de no haber fotografiado al diablo antes de Y bien. Vd. ha oído ciertamente hablar del Puente del Diablo, de la Ca- borrarlo. tedral de Colonia y de ..... . Es Harringay quien cuenta esta historia,y ..o yo. Como prueba, trae·_ - Basta,basta-interrumoió Harringay.-¿Creéis que voy á trocar la sus vehementes afirmaciones y una pequeña tela de 24 por 20, cubierta de salud de mi alma por el simple gusto de pintar un buen retrato que sería una espesa capa de ·ripolín verde pálido. Es cierto, igualmente, que reventap.o por la crítica? ¡ah, no! Vamos, ¡toma! , nunca ha producido obras maestras, y sus amigos tienen la íntima conSu sangre hervía. El peligro, dijo.no hacía más que sobreexcitarlo, vicción de que.nunca las producirá. y plantó sµ brocha de bermellón en la boca del de·m onio. El Italiano, sin lIERBERT GEORGE WELLS. duda horriblemente sorprendido. tartamudeó y quiso escupir el color. Entonces una lucha extraordinaria se empeñó. Harringay embarraba de La Ter1taciór1 de Harrir1ga~ Traducci6n especial pa,ra·"EZ Mundo lluswado" E s absolutamente imposible afirmar la autenticidad de esta aventura, pues reposa enteramente sobre los dichos de R. M. Harringay, que es artista. Según su versión, Harringay entró á su taller, b,acia las diez, una maña.na, para ver lo que podía hacer con una figura en la cual ha· bía trabajado la víspera. Era la cabeza de un organista italiano, y Harringay pensaba, sin estar bien decidido, llamarle "Vigilia" ó "Fervor." Todo va bien hasta aquí. y su re1ato está sellado por la más perfecta veracidad. Había visto al hombre pidiendo centavos, y con la prontitud del genio, inmediatamente se lo había llevado consigo. -Póngase de rodillas, y mire á ·esa consola como si fuera á arrojarle centavos .... No enseñe los dientes ... no quiero pintar sus encías... Así. .. : bueno . .. . Ahora tome un aire triste. ' Después de una noche de reposo, su obra no le satisfacía absolutamente. . -Sin embargo, no es tan malo- soliloquiaba Harringay;-me gusta ese arranque del cuello .... Pero!...... -Echóse á, andará zancadas por el taller, examinando su cuadro en todos sentidos y 1:fajo todos los aspectos. En fin, dejó escapar una palabrota que conservo en la versión original. . . • · -¡Pintar!:-murmuraba. -¡Querer pintar sencillamente un organista, un simple retrato! ¡ Si se tratara de fabricar un organista- vivo, no me atormentaría tanto! ¡Es sorprendente! Nunca llego á hacer algo que tenga aspecto viviente ..... y me preg:mto: ¿será culpa de mi i1?agi1;1aci?ni' Esto, también, tiene una vis,umbre de verdad; en efecto, su imagmac1ón debe andar mal. · -Ah, ¡ el toque creado! Tomar una tela y colores, y hacer un hombre, . como Adán fué hecho de arcilla. ¡Pero ese pintarrajeo! Y eso no puede quedar así .. ¡Vamos, algunos retoques! . ·Fuése hacia la vidriará y bajo las cortinas de tela azul que se enredaban al pie de la ventana. Tomó su paleta, sus pinceles, su tiento, y colocándose ante el cuadro, acusó los ángulos de la ];>oca; de allí aplicó toda su atención á la pupila del ojo, luego encontró que el mentón estaba un poco impasible para un ''Fervor.'' Poco después, dejó paleta y pincel. Encendien~o una pipa, retrocedió para mejor apreciar los progresos de su trabaJo. • -Queine ahorquen si este retrato no se está riendo en mis narices, observó Harring-ay con extrañeza. y se obstinó en creer que desde ese momento, el retrato se burlaba realmente de él. · La expresión: de la figura se había ciertamente animado: pero no en el sentido en que el artista lo deseaba. La sonrisa burlona era evidente, sin 9ue fuera posible eouivocarse. . 'F~r·v or del escepticó"--dijo Harringay.--¡ Ja ! l)a!_He aq~í un título que tiene cierta intención sutil y profunda. P ero la ceJa izquierda no es lo b~stante cínica. La rE¡ocó ligeramente y agrandó un poco el lóbulo. de la oreja _para mejor sugerir el materialismo. Siguió un nuevo examen. ' ::t-.'.P~o que _ya no exista allí nada de fervor-dijo~ari:ingay.-¿Por qu~ n~-~erfa me¡or un "Mefistófeles"?Pero eso es demasiado banal...... ''Un Amigo del Dux'' no lo sería tanto, pero sería necesaria una arma~ dura. Muy '·Tabla Redonda,'' entonces. ¿Habrá que ponerle una toga esc!i-rlata Y llamarle: "Un miembro del Sacro Colegio"? Eso resultaría serio ·y den_otaría un;a sabia curiosidad por la Edad Media italiana. .. . .. ~on el hábil bos9-u_eJo de una c_opa de oro en un rincón, se pensaría en Benvenuto Celhill," pero el tmte no está muy propio. ~s~ charlab3:, según lo pretendía, para reprimir un desagradable sentimient(! de miedo, que no po$iía -explicarse. El retrato tenía ahora una expresión nada menos que amable, más viva que nunca ciertamente Y más viva, á pesar de su siniestra sonrisa, que todos los retra.tos qu¿ hasta aquel día habfa pintado. ' -Llamémosle "Retrato de un Gentilhombre"-decidió Harringay. -"Un Gentilhombre" ... . Pero no resulta-continu6 conservando con traoajo su sangre fría.-Hablarían de mal gusto . .E;a risa sarcástica debe desaparecer. Quitando _eso y con algo de más fuego en la mirada • • • • .¡va~a! no había notado aún ,el brillo del ojo' ...... eso podría hacer, ~Qué._.: .. : .¿ "Un pere&"rino !!-pasionado"? ¡Hum! pero resultaría al~o diabólica., .... es algo impreciso lo que da ese efecto sin duda las ceJas están ui:¡. poco oblicuas.... · ' Tras.de estas últimas ~alabras descorrió aún las cortinas para obtener meJor luz; luego volvió á tomar la paleta y pinceles. . El retrato I?arecía animado de una vida propia, y le era imposible al p_mto_r descubrir de dón~e proven~a esa expresión d!abólica. Una ex~er:i-enci!I- se hacía necesaria. Las ceJas: pero en las ceJas no podía consi~tir. Sm embargo, l~s retocó. No, aquello no estaba mejor y aun, á decir · verdad, r~su_ltaba un poc? más satáqico. ¿El ángulo de la bocai' Siempre ese enc?g:i-m1ento sar<?ástico . .... y ahora, retocado, estaba asquerosamente siniestro. /,El OJO entonces? ¡Catá~trofel P~>nía berm~Jlón y estaba s~guro de haber _tomad? un moreno. El OJO aho~a,. parecía g-irar en ~u ÓI"· bita Y lanzarle miradas mflama~as. Con un movi!'.mento de cólera, quizá de temor Y de espanto, Pl!!-ntó su pmcAl, lleno de roJo, en plena tela, y ento~ces? una cosa muy curiosa, _u na cosa verdaderamente extraña se produJo -si ,~s qu~ real_me~te ~uced1ó: . El diabólico itahan<! cerró_los oJos, ápretó la boca y limpió con su mano el color que 1~ pmt.a rraJeaba." ~espués ''el o¡_o roJo " se.abrió con u!1 ruido de labios pegados que se separ!!-n :'{, sonriendo el retrato, profirió: -So~s ae maneras un poco bruscas. Har~mgay ~aclara que en esos momentos, poniéndose las, cosas de peor _cariz, volvió á adueñ_arse de su_ sangre fría. Tenía la alentadora persuasión de que los demoil!os son criaturas razonables. - Y vos-replicó-::-1.qué- tenéis para revolveros sin cesar, haciendo gestos como.un_.mono, con guiños y burlas, mientras pinto? -Yo no me muevo-contestó el retrato. - ¡,Que no se mueve Ud'l- exclamó Harringay. -Claro que no. Es Ud. quien lo hace. - ¡Ah! no,.no_s~y yo.... . . ' -: . . . - Ud. es- insistió el retrato.=--No, no volvá is á pmtarra¡earme, por ·- �€1 mundo Tlumado El miado n■mado Cartas del Japór, LAS FABRICAS 'NE Un jard1n de Yokohama. Babia de Yokobama. visto una clase de trabajo entre los jap neses; pero no se trata de ese merced al cual se obtienen las cosechas. Era puramente artí~tico. Un barrio de la ciud, d de Kioto está consagrado á las industrias. En esta parte del mundo el fabricante no enarbola enseña alguna. Puede conoc'érsele en París ó Nueva York, cuestión es ésa de las dos ciudades ; pero para el in¡dés que quiere ercont1·ar en Kioto su establecimiento, es necesario que vaya en su busca, con la guía en la mano, de un extremo á otro de las feas calles. He visto tres f.¡ bricas. La primera era de artículos de porcelana; la segunda de "cloisonné;" y la ter. cera de l ,ca, de incrustaciones y bronce. Se encontraba la primera detrás de empalizadas de madera·negra, y su apariencia exterior podía hacerla. pasar por una tripeda. En el interi "Ir estaba, sentado el patrón, frente de un minúsculo jardín, de cuatro pies cuadrados, en el que una palmera de aspecto artificial salía de un tosco tiesto de arcilla y cubría c, n su somhra á un pino pigmeo. El resto de la pieza estaba lleno de porcelana que esperaba .el empaque. Satsuma moderno en su mayor parte, el género de productos que se compra en una venta oública. - Esto. fabri<-ado para mandará Europa, 'India, América-dijo con calma el patrón;-¿usted venir á ver? A lo largo de una veranda de madera pulida nos llevó á los hornos, á las cubetas que contenían la arcilla, á los patios en q4e las pequf'ñas "cajillas" espera.u su compl~m~nto de potería. Existe entre la potería japonesa y la de Bursle·T>, diferencias de· fabt·icación numerosas y técnicas; pero son de poca importancia. En el edificio consagrado al molda.je, en donde se haciá el cuerpo de los· vasos de Satsuma, los tornos, t dos de mano. gi, aban á distancia de un caballo El ceramista estaba sobre una estera brillante de lim.pieza, ton sus utemii!ios de té, cerca de él. Cuando acababa de tornear el cuerpo ele un vas, , miri;ba si estaba bien, se me• eaba la cabeza á sí mismo con un ~ire apreciador, y se servía té antes de pr,·seguir la tarea. Los ceramistas baLitan cerca de los hornos, y no tenían nada be1 moso que enseñar. En las salas de la pintura era diferente. Allí, en un edificio labrado como un gabinete, estaban sentados los horubres, las mujeres y los mucha<·hos, que pintaban el decorado de los vasos después de la primera cosecha. Decir que todos los objetos de su ofic~o estaban escrupulosamente limpios, es decir · simplemente que deja poneses se trataba: agregar que aquello de que estaban rodeados era. enteramente apropiado al medio, es solamente agregar que eran artistas. Una rami•a de flores Je cerezo surgía, con aire de desafío, de lo neg-ro de la e"Ilpalizada. del jardín: un nudoso pino cortaba con sus agujas agudas el azul del cielo al alzarse .s?· bre l a. cerca, y en un pequeño estanque el iris y la ninfea incl na ban su flor al viento. Los trabajadores, cuando vacilaban en , su tarf'a, no tenían más que levantar los ojo•, y la misma naturaleza les pro<'uraba el eslahón que necesitaba su dibujo. En alguna parte de la graciosa Inglaterra. un grupo de ~ombres su~. ña en artesanos que puedan traba¡ar en_l'Ondiciones que ayuden, sin ahogar-la, á la idea de medio concebir. Am, forman c,,rporadones Y e criben plegarias semirrítmiC'as a_l Tiempo, al Azar y otros dioses que adoran, á fin de que se aproximé el fin anhe lado. ,¡Quieren ver su sueño realizadoi' Que vean cómo se-haee la cerámica en el Japón: cada hombre, sentado sobre una e,tera de nieve, con l>t. gracia de la línea y del color al alcance de la mano, IJ?ientras que con los ojos bajos indita, tan rápidamente como puede, la variedad de matices tonvencionales deun vaso de Satsuma! Los bárbaros piden Satsuma y lo tendrán, aunque_ seio fa' bricado en Kioto, á veinte minutos el e¡empl~r. Ahí tenéis lo que es el arte en sus fórmulas m· ferio res. · El propietario del segundo establecimiento habitaba en un gabinete de madera negra-sería profanación llamarle casa,- solo c_on un bronce de un trabajo sin precio, un surtido de muebles de madera negra, y todas la.s meda• llas que por sus traba.jos había obtenido tn In· glaterra, Francia, Alemania y América. ~ra un hombre enteramente apacible, de aparien· cia de g-ato, y que ha biaba casi en un murmu• llo. ¡,Nos complacería visitar la fábricai' ~os condujo á través de un jardín que tí sus o¡os nada. significaba, pero que á nosotros nos de• .Detalle de un jardln japonél. tuvo para. admirarlo largamente.-Linterlla.& de piedra, verdes por el mus10, miraban á través de bosquecillos de bambues, qu_e se_ ~ubieran creído artificiales,y á donde varias c1g~eñas de bronce hacían ademán de comer. Un pmo enano · con el follaje tallado en discos,. tendía sus br~zos sobre un mágico estanque donde hurgaba y mordis<tueaba la carpa gruesa y perezosa y donde una pareja de argentados colimbo1s desde la trinchera de un cubo protestaba chillando contra nuestra intrusión. Era tan perfecto el silencio del lugar, que oíamos caer en el estanque las flores de ce1:ezo y el frotatamiento del pez contra las piedras. Estábamos en el corazón mismo de ese decorado, asunto de toda su "fayen za," y nos rios atreví»mos á movernos, de miedo de romper alguna cosa. *** Los japoneses son por nacimiento "pájaros jardineros". Recogen las piedras. pulidas r.or el agua, las rocas de forma extrafta, los gu!Ja· rros jaspeados, para el ornato de sus habitaciones. Cuando cambian de casa, levantan el jarclín y lo llevan consigo-pinos y todo.:....y el nuevo locatario tiene el campo libre. Una media docena de escalones nos llevaron más allá del ·sendero de piedras D?usgosas,. hasta un edificio en que. toda la fábrica traba¡abl!'. Una pieza guardaba los polvos de _esmalte, alIneados cuidadosamente todos, en ¡arras de escrupulosa limpieza; al_gunos vaso~ de cobre unidos, listos para sufrir la operl!'ción; un pájaro invisible que silbab3: en su ¡aula,. y una caja con mariposas de brillantes colores, destinados para consulta, cuando se necesitaran modelos. En la pieza siguiente estaba el taller: tres hombres, cinco mujeres y dos muchachos; silenciosos todos como el sueño. Es una cosa leer fabricación de "cloisonné" y otra muy distinta verlo fabricar. Comenzaba á comprender el precio del artí~ulo, cuand~ ".i un ho~bre disponiéndose á e¡ecutar un d!buJ? d_e ~amillos y mariposas sobre un plato de vemticmcocentímetros de día.metro. Con alambre de plata muy fino y plano, seguía las curvas del dibujo, cuyo modelo tenía á su lado, torciendo el !1-lambre en espirales y en los contoi:nos. de?tic~lados de las hojas, con una paciencia mfinita. El menor choque sobre la placa de cobre unido hubiera hecho volar el dibujo en mil filamentos confundidos. Cuando todo estuviera puesto sobre el cobre, el plato se calentaría hasta que los alambres !!e adhirieran fuertemente, debiendo el dibujo aparecer en línea de relieve. Seguía el colorido, hecho por muchachos con anteojos. Por medio de un par de bastoncillos de acero, pequeftí-imos, llenab!l.n cada compartimiento del dibujo, con su matiz adecuado de pasta tomada de los tonos puestos á su lado. No hay lugar al error cuando se trata de llenar las manchas del ala de una mariposa con el . esmalte aventurinado, cuando el ala en cuestión tiene dos centímP-tros de largo. Seguí el juego delicado de la muñeca y de la mano, hasta que me cansé; y entonc1:s · el director me enseñó modelos-dragones terribles, crisántemos agrupados, mariposas, iris tan finos como la escarcha sobre el cristaltodo dibujado con segura mano. -Estos son nuestros asuntos-dijo. Compongo ante ellos;-y cuando tengo necesidad de algunos colores nuevos, voy á ver esas marip ·sas muestras. Una vez vertido el esmalte, el vaso ó el plato va al fue140: el esmalte hierve rebosando los límites del alatp.bre de plata .y todo vuelve del horno bajo la apariencia de.una delicada mayólica. Puede necesitarse un mes para colocar el dibujo en contornos sobrr el plato, otro mes . para verter el esmalte; pero el verdadero gasto de tiempo principia con el pulimento. Un hombre se sienta con el artículo en bruto, todo su aparato de té, un bote con agua, una franela y dos ó tres copas, llenas de piedra~ surtidas, sacadas del arroyo. No se le da m mollejón con trípoli, ni esmeril ni gamuza. Se sienta y frota. Frota durante un mes, tres meses ó un año. Frota con amor, con su alma en la punta de los dedos y, poco á poco, la ell.ores · cencia del esmalte fogueado cede, llega á las Jí. neas de plata, y el dibujo, en toda su gloria, está allí esperándolo. He visto un hombre que no tenía mas que un mes en el pulimento de u? vasito de cinco uulgadas de alt.o. Debía continuar durante dos · meses más. Cuando yo esté en América. estará todavía frotando. y el drágón color de rubí sobre campo de lázuli; cada escama minúscula y cada minúsculo pelo, todo en alvéolo aparte, estará ·en vías de consumar su gracia. ·""7Hay también "cloisonné" barato para la venta- dijo el dfrector sonriendo.--No podemos nosotros hacer eso.- El vaso costará sesenta y seis pAsos. Su •' no podemos nosotros, " en lu!!'ar de ''no hacemos,'' me inspiró r espeto por él. Era e-1 a.rtista qnien ha.biaba. Nuestra última visita fué para el más vasto establecimiento de Kioto, en donde los muchachos incrustttban el oro sobre el hierro, santa. dos en veranda.s de palo de alcanfor,!que ca.ían sobre jardines más deliciosos aún que todos los precedentes. Aquellos muchachos habían sido tomados en aprendizaje desde muy niños, como se hace también en la India. . Una verdadera persona grande estaba empleada en la historia horrible, en fierro, oro y. plata, de dos bonzos que habiendo despertado á un Dragóo de la Lluvia, se veían obligados á escaparse alrededor de los bordes de un enorme escudo; pero el artesano más despierto del grupo era un bebé rechoncho, á quien habían provisto de un gran clavo, de un martillo y de un bloque de metal para pegar, con el fin único de que pudier::. impregnarse, por los poros de la piel, del arte de que alguna vez subsistiría. Cantaba victoria, y reía á carcajadas al golpear. No son muchos en Inglaterra los muchachos de cinco años capaces de martillar cualquier cosa sin machacar la pulpa de sus deditos sonrosados. El bebé aquel había aprendido á golpear con tino. En el muro de la pie~ za esta.ha suspendida una pintura japonesa, representando el Apoteosis del Arte. Veíanse reproducidas con fidelidad todas las fases de -la potería, desde la extracción de la arcilla hasta la última entrada al fuego Pero el artista había resf'rvado todo el desdén de su lápiz para la escena última, en que un inglés, pasando el brazo por el talle ae su mujer, visitaba una tienda llena de curiosidades. Los japoneses no se impresionan en lo más mínimo por la gracia de nuest,·os vestidos ó por la belleza de nuAstras fisonomías: Más tarde vimos la fábrica de laca de oro, la cual se extiende pincelada por pin ~elada tomándola de una paleta de ágata, adaptada al pulgar del artista: y la escultura en ma,·fil, que apasiona hasta el instante en que uno se da cuenta de que jamás resbala el buril. RUDYARD KIPLING. Muy pronto se · hará el reparto de la interesante novela rusa El Crimen y el Castigo, ofrecida como prima por este serr¡.anario á sus subscriptores. • NUEVO RELOJ PARA CATEDRAL se recibirá en México lamaPRÓXIMAMENTE quinaria de un magnífico rnloj que será-colocado en Catedral y que ha sido adquirido por la Dirección de Obras Públicas, mediante un contrato con los Sres. Diener Hermanos, en una de las más renombradas fábricas alemanas. El reloj será montado en una torre de hierro que se construirá expresamente, encargándose la instalación de la maquinaria á dos hábiles ingenieros mecánicos. El mecanismo será mpvido por electricidad y tendrá tres campanas: de éstas, la primera. que es la de las horas, pesa cuatro mil quinientos kilos; y las segun- 00 ALUMNO PENSIONADO de JustiQia é InstruC'ción PúbliL caSecretaría acaba de conceder una pensión al Sr. A Ignacio A. Rosas, alumno de la Escuela de Bellas Artes, cnn el objeto de que pueda marchar á Europa y perfeccionar allá sus _estudios en el ramo de pintura. El señor Rosas obtuvo esta pensión enviando al concurso abierto por el referido establecimie.n to, ei cuadro que reproducimos en otro lugar y que lleva el nombre de ''La vuelta del Soldado, después de la guerra, á la casa paterna"; cuadro que fué favorablemente calificado por los señores Profesores D. Antonio Fabrés, D. Félix Parra y D. Antonio E. Ruiz, que formaron el jurado respectivo. Ojalá que el triunfo alcanzado sirva de estímulo, no sólo al señor Rosas, sino á todos los que, como él, cultivan el arte entre nosotros. Campanas del nuevo reloj para Catedral. das, que son las de los cuartos y las medias horas, dos mil quinientos cada una. El martillo de la campana mayor pesa cien kilos. En cuanto á la "muestra", vulgarmente llamada "carátula", tendrá tres metros de diámetro, si es que no se puede aprovechar la del reloj que ahora existe, <'Orno se piensa, reponiendo las viejas manecillas. El sistema eléctrico que dehe poner en movimiento el reloj, se hará extensivo á todos los relojes públicos que hay en México, á fin de que marquen siempre, entre sí, la misma hora. La inauguración de esta importantísima mejora se anuncia para el próximo 15 dP. .septiembre. Maquinaria del nuevo reloj para Oated:ai �e1 mundo Tiustrado e1 mundo nustrado 11 • , f l: CI Jardí n de los sueños fl l a vera del camino, laxo, herido, reclinado en un túmulo el poeta medita. Viene de un. l a rgo viaje: romero en Delfos, abrevó en las aguas de la fuente Castalia; y en Chipre, pa r a tener á Venus.propicia, colmó su copa con ,t o• das· sús embriaizueces; y..es.hoy . el. esclav0-del Hastío. Domada la car ne; har.t os los deseos, sabe que la Realidad, á la cual h a pagado tributo doloroso, es siempre inferior al Sueffo. · En su jardín interior no se abr e una flor; pe• r o sí los árboles se ostentan cargados de frut os de p úrpura y oro. El ambiente está impregn'.'-do del perfume de las violetas silvestres, y el aire trae en sus a l as l as notas de un caramillo. Y es el sueño de una tar de de estío: Ante él desfila una l arga t eoría de mujeres, todas las que ha amado, durante un in stante 6 una vida; las contempla: una á una pasan, no recuerda. De súbit o el ojo se enciende: la que llega agita un tirso, y la d ice: ¡oh tú, amada u na noche, cuando voluptuosa bajo un granado en . flor ofreciste á mi sed un sorbo, tu entraña fué estér il al germen del Sueño! Y pasa otra: ¡oh TaYs, por la seducción irresistible, infatigable- devor adora de hombres, en tu boc a, huesa q,ue gu arda los besos d'e mil amantes, como el in· secto en el cáliz de la adelfa em:ontré la locu· ra: y aspirando el olor de tu sangr e, paladean· do el sabor de tu sangre, conocí la tristeza. Y es la últim.a : Salve, Viriren ; sólo tú nobas muerto; ,m mi escudo de solda do g rabé tu nom· bre: eres eterna. Son tus divinas ,ro,.nos adoradas la llave mágica del Jar dín de los Sue· í'!os. No eres la, más bella; pero tu graci3: es única; cual en un espejo profundo se reflPJan en ti los rostros de las mujeres q ue amé: po· sees el encanto de Monna Lisa de la. Giocondai 1.Qué ilustre abuelo, seflor por el hierro fuego, d~ la lira ó del pincel, te ha trasmitl 0 ~d el dón mara,villoso del Sueño'/ Hada, musa, para portar en los albos lirios de tus manos la flor del fuego y ceflir'la á mi Jrente,te so_ñé: para alimPntar á tus pechos una obr a glor iosa, te be ele¡rido. En el jardín, impr oviso. esplende una nueva Primavera: el poet ij, de hm?Jos,entona una letanía de amor cuyas frases mflamadas se acordan al perfu~e de las violet• s sil vestres Y á las notas del caramillo. Ofrenda rosas Y frutos de púrpura y oro á la Electa, é inclinando la cabeza como para uncirse á un dulce yugo, hace este voto: tibi sempe1·. TULIO M. CESTERO. BLASON Asi vi la visión que formó en Galilea, magüer el camino de espinas de negros ramajes, un hombre que al cieló abría el camino más ancho. Soy parient e l ejano de Amadis de Gaula. y aun cuentan los historiadores que, cual Don Quijote, estuvo encerrada en l a jau la de la vida terrest re mi alma sedienta de amores. Según ellos mi encierro ser ta.muy l argo si el Aula del Ensueño jamás me librara de ajenos rencores. (Tengo quijotescas visiones que están por encima del [maula y me hacen vivir mis divinos dolores.) Asi vi la visión que creó á Dulcinea y la ungió para el Sueño, magüer los mirajes de hombres que valen muy menos que Sancho. MANUEL DE LA PARRA. A �El mundo nustrado El mundo Tiustrado 1 011e,1rr11a.Ru11E1.· ( (grJ1.1cd) !'.: DelLíbanonace, risueña, la aurora Y el mar á su encanto se agita y colora. De Chipre avanzando, la playa vecina Parece que toca la nave latina. En popa se encuentra, /de fiebre anhelante, El señor de Blaya, el príncipe amante; · Y ve ante sus ojos, tras lloroso brillo, En lo alto de Trípoli, el viejo castillo. Enfrente á la playa, de férvida arena, Se escucha la antigua canción que resuena: "¡Oh amores, amores de tierra lejana! Por vos, toda enferma, mi alma se afana!" Por el amplio espacio, de un alción el vuelo Persigue la dulce canción en su anhelo. Y sobre la nave, que surca gallarda, Blanca nube pónese que del sol la guarda. Amain1. la nave, hecha el ancla al puerto, Y aparece en lo alto, de dolor cubierto, . Pensativo y solo Bertrán; ya desciende; Ya por la colina el camino emprende. De Blaya el escudo de bruñido acero Con divisa negra lleva el escudero. Ya llegó al ca~tillo por la enhiesta senda; Ya pregunta dónde se halla Belisenda. ' 'Yo soy mensajero del amor, señora: Yo soy mensajero de la muerte ahora. Soy el emisario del señor de Blaya Cuya heroica nave hoy zarpó en tu playa. Dé tu real belleza todos le han haqlado; Sin haberte visto te ama y te ha cantado. El vtene y se muere sin que amor le acuda; Tu poeta, ¡oh dama!, muere y te saluda." La gentil condesa, pálido el semblante, Mira al escudero, muda y anhelante: Y con negro manto encubriendo luego De sus grandes ojos el divino fuego, '·Escudero-dice, y el dolor la hiere, Vamos, pronto ¿dónde Godofredo muere? Yo soy la primera que al príncipe amo; La última palabra de su amor reclamo." Yace bajo bello pabellón, enfrente De la mar, el nobre Rudel falleciente; Y prorrumpe en torno, con supremo aliento, De la conocida canción el lamento: "¡Oh señor-exclama-que crear quisiste Este amor en mi alma tan lejano y triste, Deja que en su mano, que en mis sueílos miro, Con el alma exhale mi postrer suspiro!" De Bertrán, en tanto, llega acomp~ñada La gentil condesa, la amante invocada, Y ¡i,[ oír la nota que á su oído viene, Piadosa en la entrada tiembla y se detiene. · Lu~go, con la mano trémula é incierta Agitando el manto, queda descubierta Y, á Rudel, que muere, contempla un instante Y "heme aqui á tu lado," prorrumpe. El amante Vuél vese, se alza del mu!lido lecho Sobre la almohada, con erguido pecho. Dudan_do, ante ella quédase, la mira son mirada absorta y, con voz que expira, ¿Son éstos-exclama- los celestes ojos ~~e amor me ofrecía, son los labios 1·ojósl ¿ Es la frente en torno de la cual risueños ¿Volaban amantes mis amantes ~ueñosl"' Como de entre nubes en el mes de mayü Baja, desde el cielo, de la luna el ra~o Y en la sombra extiende sus vagos fulgores Sobre la campiña, que trasciende á flores Tal aquella dulcE>, señoril belleza ' De Rudel alumbra la mortal tristeza· Tal ~el moribundo calma la amargu;a Vertiendo en su alma celestial dulzura. El, fijo en la dama, con desfallecida Voz le dice: "nada para mí es la vida: Es sólo de un sueño una <1ombra vaga, Una luz de estrella que al brillar se apaga: Es sólo una breva concluída histoi·ia. A breme los brazos, te aguardo en la gloria. Y hora, Belisenda, que fE>liz he sido, Para el alma que huye un beso te pido." Belisenda entonces al pálido amante Estrechó á su seno; luego, agonizante Viéndole, llorosa levantó sus preces Y en los yertos labios le besó tres veces. Y el sol, que en lo alto con claro destello Brillaba en las ondas de la mar hirviente, De la noble dama esparció el cabello Sobre el muerto amante que irradió fulgente. La vuelta del soldado, después de la guerra ; á la casa paterna.- [Cuadro de I. A. Rosas.] 3 .,.. ·{~~~ ~1~~if~ ~[t~~y~~ 4 FERNANGRANA . - · · 1' cío de los Romanof en Moscou·- 3• La Universidad de Kiev.---4. Catedral de San Isaac en S. Pe1ersburgo.-ó, Vista de Riga. 1. El Grao Tatro Imperial de Moscou.-2 · ª 1a 6 Capilla. del Palacio Imperidl de Peterhof. �e lh1n110 numado ... El mundo Tlmtrado PfiílWl;~ ~-ttl~ ij~[D)@r ~ LOS CUELLOS ~ ONTINUAN privando entre n~sotros ~ los cuellos, y hay mucha razon para ello: además de ser una prenda elegant~. es de suma utilidad. Una blusa por sencilla que sea y desprovista de adornos . que esté con un cuello de enca¡e se convierte en un lujoso corpiño. Para as telas de alodón ó lino, se hacen los cuellos de baf¡sta ó muselina de la India; para la seda caciones, haciendo también éstas al punto de ojal ó al pasado, adoptando figuras caprichosas, como mariposas, flores ó arabescos. La tira bordada, sobre todo en colores, es de mucho efecto, y se lleva muy bien con las telas de algodón de las blusas de casa. La seda plisada se emplea mucho, lo mismo que el bordado sobre tul. . . Se pueden confeccionar cuellos senc1lhsimos, con bordado de punto atrás, que se hace rápidamente. MARIA L'C'ISA. Figurines del día Núm. 1.-Traje en muselina "plumetis", color verde hoja. Falda fruncida, adornada con dos volantes que van unidos á la falda por medio de tres cintillas. . . El corpiño, plegado en los hombros, for-ma al frente canesú en picos. con encaje guipur. La manga de doble bulló~ termina al codo con un volante, que lo mismo que los de la falda, va guarnecido de un entredós. Núm. 2.-Traje de velo de París á cu_adros azul marino y blanco. Falda amplia, Cuello Xúmero 7. bescos negros. Falda fruncida, con incrustaciones de entredós en forma ondulada. Corselete Luis XV cruzado. Sobre los hombros pelerinas guarnecidas de_ e~caje, y sujetas al busto por bandas de hston hbert y verde musgo, con escarápelas. Manga con volante y lazo del mismo listón anudado en el codo sobre la parte más amplia del volante. Núm, 4 .-Traje sastre en lanilla fantasía color gris claro. punteado de negro. La 'taIda lleva una cenefa formada por cintas de terciopelo negro, y sobre las costuras picos ribeteados, sujetos con un botón. Corpiño abierto sobre un chaleco de volantes plisados, de seda blanca. La abertura del cuerpo lleva una tabla con botones que forma sobre el hombro un pico. La manga, de puño figurado, con angosto volante á la orilla. Cuello nt\mero 3. cuello número l. EXPLICACION DE LAS LAMINAS y lana, se prefiere el encaje de guipure, inglés ó Richelieu. . .. . La fantástica imagmac1on femenma ha llegado á ide<1,r mil variedades en el tamaNúm. 1.-Cuello sobre tul de encaje inño forma y material de los cuellos; unos, glés y rueditas de aguJa. pequeños y gra-ciosos, apenas sobresalen Núm. 2.-Cuello sobre punto, hecho con de la blusa en forma de puntilla; otros caen entredós. ¡· · sobre el canesú, y algunos cu~ren los homNúm. 3y núm. 7.-Cuello con ap 1~c10bros y el busto realzando mas l5l esbeltez nes en forma de mariposa, mostrando esta del talle. El encaje inglés _es . siempre _de en detalle al tamaño natural. . moda; el buen gusto prescmd1rá con difiNúm 4 y núm. 6.-Juego de cue11o vo 1cultad de esta labor tan bella, que aumenteado y puño adornados con estrellas de ta tanto la hermosura de la prenda de ves"frivolité"; detalle del encaje aumentado. tir donde se usa. Los grande., cuellos para Núm. s.-Cu_ello bordado al pasado y con los trajes de primavera, se hacen de este ojillos al punzon. . encaje, unos silJ!ples, _otros mcrustados al Número s.-Cuello y puño de tira borpunto de aguja o de hilo. . dada. ¡· · es terSe pueden hacer también sobre batista Núm. .-Cuello con a~,1ca,c10n,., con o¡illos al punzón orlados al punto de • minando9en un volante de ch1ffon. ojal, y las hojas y demás part_es del dibuNúm. rn.-Cuello y puño en tela de seda jo se bordan al punto plano o ~e _cordonplisada. cillo. Los cuellos de punto con d1bu¡os realzados con trencilla, son muy herm!)s9s, pudiendo ponérseles fondo de raso, o b1e_n dejándoles el de _la blus?,; en vez de trencilla se usa tamb1en enca¡e. El "frivolité" se puede usar como apli- Señorita'Adelina Escobar Stéger. Cuello número 4. cuello número 5. terminando con un volante en forma y tres puntillas de guipur. Cuerpo fruncido e_n un amplio canesú que baja hasta la mitad, adornado de trecho en trecho con la misma puntilla. Manga plegada semilarga con volante. Núm. 3.-Elegante traje en muselin_a Pompadour, fondo verde claro _con ramilletes de flores color de rosa y ligeros ara- Núm. 5 y núm. 6.-Sombreros de primavera. El primero e$ de paja crema, adornado con rosas miniatura, y levantando sobre el lado izquierdo con un lazo de seda rosa. El segundo, que ·es de gasa azul pálido, levanta de los lados, llevando una gran pluma amazona de azul sombreado. . Núm. 7 y núm. 8.-Sombreros de bndas. para niñas de 4 á 6 años Se hacen de palª ligera color gris ó blanco, y s_e adornan con una guia de margantas o v ioletas; las Publicamos en esta página el retrato de la bella y distinguida señorita Adelina Escobar Stéger, que en el Baile de fantasía verificado en Campeche el 21 de Enero último, representó gallardamente el "Habanero añejo BERRETEAGA", especie de Rhun favorablemente conocido en las principales plazas de nuestra Repú.blica y del cual son fabricantes los Sres. M. Berreteaga y Oía., de San Juan Bautista [Tabasco]. El traje ofrecía en su sencillez un efecto elegantísimo, Uevando'en la parte delantera de la falda la reproducción exacta, debida al pincel del artista Sr. Rafael Alcalá, del Almanaque exfoliador que la mencionada casa distribuyó profusamente entre su clientela como obsequio de Año Nuevo. · Cuello número 2. Cuello número 6. Cuello número 8.. �El m11tdo na.strado brid~ se hacen ~n listón ó gasa cr ema, Num. n,;-Sombrero de paja, para nii'la. Est e sencillo modelo lleva como único adorno un nudo de seda rojo y una gula de cer ezas. · Núm. 12.-Sombrerito de ala tendida Es de paja~eda color crudo, lleva unas rosetas de cinta delgada de terciopelo negro, y al derredor una gula de botones. Núm. 13.-Gorrito para niña de 2 á 3 ai'los. S~ ~onfecciona con muselina de seda verde pahdo y un sencillo ramo de rosas blancas ó margaritas. Núm. r4.- C11;pota para bebé de un afio. Es de tul con rizados de listoncillo y un lazo de seda azul ó rosa; las bridas se pueden hacer de listón de igual color. FLORICULTURA i'las macetas; cuando y a están sacan del invernadero grandes, se b Las se~illas de nara'n jo y limón se slem _r:an en tierra de brezo mezclada con t(ercol. Durante su primer periodo d esc1m1ento, un exceso de aire O de luz ere1 ría dañoso; pero cuando ya están fuert~ ~e abren con frecuencia las venta d¡ invernadero para acostumbrarfos ~1sco e tacto del aire. Al año poco más ó m oya se pueden injertar.' enos, I nvernadero pnrtátll,-Azl\leas.-Cl aveleo.-Azafrán.-Tucl1a .11ro, :S E L grupo de pl antas que pueden cultivarse en la habitación, es mayor cuando se dispone de un pequei'lo invernadero, que puede ser hasta un objeto de lujo que adorne l a sala ó gabinete donde se encuentre, colocándolo sobre una mesita. El invernadero se compone de vidrios que forman un escaparate, sostenidos por una armadura de hierro; los cristales de la parte suferior se quitan á voluntad para atende'. a cultivo de las plantas que encierra el invernadero; puede añadirse un aparato cal efact or. La multiplicación de las plantas enc~rradas en ~l invernadero se hace por medio de semillas. de estacas y de injertos. · *** Pa'.11; reproducir las azaleas, se procura adqumr semillas de las que por su variedad sean más buscadas, aunque no siempre reproducen exactamente el arbusto de que han sido r ecogidas. Esto da origen á sorpresas agradables, al encontrar vistosas novedades cuando florecen los nuevos arbustos,ya por el tamaño de las flores{ ya por su brillo ó por su colorido; ague l as LA CASA QUE GARANTIZA ~toaos sus artíGutos~ ••• Los_ claveles flamencos se siemb las mismas condiciones. La flor d~fºr~~ Cuello número 10. que más.agraden se utilizan para injertos. Las semi llas de azalea no se siembran muy profundamente,y la t ierra en que estén se t endrá siempre húmeda, procurando que en cada maceta h~ya pocas semillas, para que tengan espacio suficiente y no se incomoden unas á otras cuando sean plantas. Luego que tengan bastante fuerza para resistir el trasplante, se arrancan una á una y se colocan aisladamente en peque- l fl los rrooi6tarios u6onstru6tor6s. Acabamos de recibir, y se los recomendamos muy eficazmente: AZULEJOS BLANCOS, Azulejos Blancos Biselados, de 15 por 15, clase extra y precios bajos. de 15 por 18, muy elegantes. Mosaico Español de preciosos dibujos, para pisos, á precios realmente baratos. Cuello número 9. 6randts txisttncias dt Parqutts OE M1\0BR1\. El material qu~ ofrecemos es de primera calidad. Un piso de madera no debe comprarse _barato, pues esto equivale~ tirar su dinero.==Al poner ustedes TECHOS MANZARD, Kioscos, Tejados, etc., etc., no olviden que nuestras TEJAS son las ·mejores en aspecto, clase y precio. . ABUNDANTE SURTIDO DE CORNISAS Y CIELOS DE LAMINA, de mucha duración y casi del precio del PAPIER MARCHE. ríer,emos or, completo surtido de~ Pastas para cubrir los poros de la madera. 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GÚando se marchit~n las hojas, se dejan de regar algunos d1as, se ponen en macetas que contengan buena tierra y al poco tiempo florecen El azafrán y los tulipanes son también plantas de ornato y se siembran en macetas sin vidriar, porque sus necesidades ~ compararse con el de las orquídeas más delicadas. La hepática carece de olor pero sus flores azules ó rosadas nen matices admirables. Tanto el tusitusilago vainilla como la hepática, se riegan poco: les basta un vaso de agua cada dos dias. En el campo, se acostumbra convertí~ los_ balcones y ventanas en verdaderos ¡ardmes, y las plantas que mejor se prestan para ello son: la glicina de Chma y el jazmín de Virginia, cuyos tallos s_armentosos se dingen honzontalmente en filas paralelas por toda la balau~trada. En la primavera, los hermosos rac1~os amatis_tas de la glicina, caen con gracia, esparciendo su suav e y delicado perfume; en otoño, los ricos racimos de flores rojas del jazmín de Virginia adornan y embellecen el balcón, formando estas dos plantas con su follaje, durante el estío, una cortina que impide la entrada de los rayos abrasadores del sol. El clianto, la rosa enredadera y - la madreselva sirven también, porque, enlazándose fo~man un tejido compacto que puede considerarse como un verdadero tapíz, hermoseado por las flores de estas plantas, que reúnen á sus ~e\los matices aromas penetrantes y exqms1tos. tíe-'. Pastelillos de ave Figurines del d!a: núm. 9. cho; cuando empieza á amarillear se suspende todo riego; pero no se arráncan las cebolletas, sino qu~ se dejan en la tierra seca hasta el año siguiente; en ella se conservan bien rodeadas de su retoños, ~ue no deben separarse de Id cebolleta madre sino cada tres años. Figurines del d!a: núm. 7. vegetales exigen la porosidad del barro cocido. Estas cebolletas, plantadas en elegantes macetones de loza ó porcelana, florecen lánguidamente y muchas veces no dan flor. *** Es agradable y efega.nte tener perfumados los gabin_etes ó salas con una planta, y para esto sirve el tusílago vainilla· su flor no es bella, pero su aroma, pÚede Para preparar el aderezo de éstos se pican á la vez pechuga de ave, jamón fresco sal, pimienta, una ceballa de mediano ta~ maño; se rehoga este relleno en una cacerola con un poco de manteca; sedivide luego en tantas porciones como pastelillos hayan de obtenerse; se va colocando cada ración entre dos planchas de pasta hojaldrada; se sueldan éstas por los bordes, apretándolas con los dedos; se doran, y puestas á cocer al horno, cuando haya terminado la cocción, se levantan las tapas y se hecha dentro de un poco de jugo de ave ó cualquiera de las salsas indicadas en esta obra, y se sirven los pastelitos antes de que se enfríen. *** Bating ,® Powner .1 (POLVOS PREPARADOS PARA LEUDAR - "ROYAL") El azafrán se continúa regándolo después de haber florecido, pués sus hojas de un hermoso verde brillante, lucen mu- tfaga Yd. i~ pastelería-que compra diariamente, EN CASA y conseguirá hacer esta, sana, á punto y con toda facilidad si emplea el Royal Baking Powder (polvos preparados para leudar « Royal ») conocerá, la preparación .Y quedará satisfecho de los r~sultados. Por otra parte ahorra cons1• derables sumas de dinero. Las tortas, molletes, pudines, cte., son más saludables cuando se usa el Royal Baking Powder. No se p~oduce fermentación come sucede con la leva· dura común y á nadie se le escapa la importancia de este punto en lo que atañe á la salud é higiene de la familia. . Las instruccione s para confeccionar toda clase de tortas, pan, bollos. mol(e· tes, bizcochos, pudloes, masa_s de ho¡a, etc., con Royal Ba kiog Powder se encontrarán en el « Royal Baker & Pastry Cook» ( El Pastelero y Panadero « Roy~ al )) ) proporciona do gratuitame~t~ . a todos nuestros favorecedor es. D1ngtr· se á los fabricantes : ROYAl, BAKING POWDE R CO, l!'Jgurines del d!a: n úm. 8. F lgurinesdel dia : n ú m. 10. NEW YORK. U. S. A. LABORES MANUALES.- MONOGRAMAS PARA MANTELERIA, �€1 mu~4o TIU$trado REPOSTRERIA Pastelillos de zumo JPrlmera Platero. !i.Qutna..Aloaloerfa ¡ ' MBXICO Tómese una media pasta ó una pasta hojaldrada; adelgácese; llénense con ella unos cuantos moldes pequeños, que se habrán engrasado previamente, para que la pasta no se pegue al metal; llénense todos ellos hasta las tres cuartas partes de su altura con godiveau á las finas hierbas; tápense con una cobertera de pasta, que •se adhiera bien, valiéndose de los dedos un poco humedecidos, á la masa godiveau; pónganse en el horno, y cuando el godt~ 'Veau se halle bien cocido y bastante esponjado, retirense aquéllos, quítese la tapa de cada uno, y llenos con un picadillo en dados, que se pone un instante al fuego con una salsa oscura con zumo de limón, que se ha de verter también en los pastelillos, éstos se sacarán á la mesa calientes. El godiveau se puede sustituir con cual quier guiso apropiado. Pastelillos á la Reina tAJIUAS ~ara MISA '.Dr. LOZA Y l'OIICtlJIM 81.ANCn y DOMóJiá c.;¡¡¡¡-;_vii,i, Bot.l!u y todoa loo~ "'(4c ctlllal. daáe cluc - h.ula la mú ltna.f JUBGe)S• . LRVRM1\Ñes~ ESeUPIDERAS. - en YUicd&d qu< no oc tru&Ja en _ntncur,t Ar1ículoo de lujo y ~ - \prq,iol para ol,o,.qulol, También se los llama bocadillos. Se hacen con past a hojaldrada cortada en rodaji1tas del tamaño de un duro, destinando unas á base y otras á tapa del pastelillo. El interior se guarnece con filetes de ave bien picados y mezclados con una salsa bechamel. El mundo TJustrado Pastelillos co.n zumo en moldes Estos se obtienen de la manera siguiente: tómense moldes de los empleados para los pastelillos de zumo, que habrán de estar acanalados, y que serán un poco bajos y más .anchos en la parte superior que en la inferior. Se hacen con hojaldre de seis vueltas de cinco milímetros en su mayor espesor; se guarnecen á gusto del que los prepara; se les coloca una tapa también de hojaldre, que se suelda en las paredes laterales; se doran convenientemente y se ponen á cocer en un horno de fuego muy intenso. También se podrán cocer antes de rellenarlos; esto desende de la clase de aderezo que se les destine. Pastelillos á la Italiana Córtense en lonjas delgadas varios nígados de ganso ó pato cebón; se sazonan con sal, pimienta, perejil y trufas picadas; se pone todo á escabechar durante media hora y á fuego lento en mantequilla muy fresca; se pone despues la preparación entre planclutas de pasta medio hojaldrada, cuyos bordes se sueldan, oprimiendo con las manos el uno contra el otro; se dora en seguida con una yema de huevo; se ponen los pastelillos á cocer en un horno que no este muy caliente, y después de ahuecar la tapa, se echa en el interior de cada pastelillo un poco de jugo de ave ó de cualquiera de los anteriormente indicados, y se sirven' aquéllos calientes . De igua_l manera se procede para obtene los pastelillos de trufas. r Pastelillos de perdiz, faisán y c onejo Se comienza por hace_r pi1;5ta de hojaldre con 375 gramos de harma a seis vueltas· se toman los dos tercios de esta pasta ' ~e prepa_r~n con ella dos planchas de dor a tres m1hmetros de espesor; se corta con un sacabocados redondo y unido y de tres centimetros de diámetro; se depositan las recort~duras sobre el resto del hojaldre despues de cortado como el primero; seco! locan estas planchitas sobre una metálica un poco humedec!da. dejando entre ellas espacios de dos o tres centímetros y se guarnecen en seguida con una pasta que se ~labora del siguient e modo: ,. ' To!f!ense las can_1es y los hígados de una perdiz, de un cone¡o y de un faisán; hágase _un_ p1cad1llo con ~al, pimienta y cebolla., cubranse en seguida las planchitas que pnmero se prepar aron, y para soldarlas con el fondo de los pastelillos, se sujetan con un pequeño cortapastas de dos centlmetros y medio de diámetro; se doran ligeramente; se los baña con un color rojizo y colocados en un horno de llama se sirv'en antes de que se hayan enfriado.' Lf\ FODER08f\ SANf\DORf\. Cura todas las enfermedades sin el uso de ninguna mtdicina. - S. 66rmán El cliché al'riba. i11,p1·eso es la. última fotograjfa de la. Dra. Alvessa. Matthews, cuyo ,wmbl'e ha. llegado á, ser proverbial á, trat•és de lodo el hemis: Jerio de Occidente; su poder ci,ratii•o, ralijlcado "non-conlact'.' 6 á, larga. dista11cia, eiitá 110 sota-mente cor,·oborado, sino tamlnén comprobado por miles de ho,,orables y distinguidas 1lé•·sonas, habitantes de esta y de la. vecina. República., Nos tomamos la libertad de !la.mar l(t atención de usted y de invüarle á que note c11id11dosa.mente tas pal-Ohra;i esp01,tá11eas de estas personas, las ,cuales palabras explicarán á usted fúetl1nente c6•no la. Doctora. Alvessa. Mallltcws ga.116 reputación tan envi.di.ahle. CAPITAL SOCIAL $ 5.000.000 \ á ~_llnfcl,al. - TES'rI?IIONIO ESPONTA.NEO. Monterrey, Nuevo León, abrll 24 de l 90ii. -Señora Doctora Alvessa Mathews-708 S. Laredo St.-San Antonio.Texas-Señora de mi mayor aprecio: Creo de mi deber poner en conocimiento -de usted Qne con la observancia exacta del tratamiento que usted me ordenó. he que-dado radicalmente curado de las enfermedades que me molestaban, después de haber sido desahuciado ¡¡or varios médicos ; pues estaba en tal estado -ya destruída mi naturaleza, que no solamente tenía que lu-char la ciencia con la enfermedad que me aquejaba, que era tísls pulmonar, sino con la debilidad en a.ne ésta enfermedad wne ~•1 paciente en su último período, . . L.nJ'tU9QP,9o'¿,RO/éJ'IVMS,ff nav¿,9aóal'UfllÓQ JloSQJ,91',!'Sriel✓apon. fl.1(mil'Mle ll/fQh J'a/Je,,Dt'l'Q,POl'i!'t:enOf/JfUlé/a'ne,pot'fUt'SVS esp1asleban1nlol'm.1o'odequelo.rl'usose.1Nr:enrlepl'ovisiones. AlMACENES DE "''ª Con gusto manifiesto á usted a.ne wr aquí es usted admirada POr aquellas personas que han tenido conocimiento de mi curación, con más razón cuando yo mismo les he manifestado que eu el término de treinta días de observar el tratamiento de usted, había quedado bueno y sano y sin usar ninguna clase de medicamentos. Firman tódas las personas de mi familia la presente, autorizándola á usted para que haga de ella el uso que á bien tenga, considerando' ésta como un insignificante testimonio de gratitud para .usted y para el señor mi hermano oolítico Don Telesforo Lozano, quien tué el que se empeñó en que usted debía de cur arme y el que ha servido de intermediario con usted para que wr esta vez me haya salvado de una muerte segura. Firmado: IGNACIO PECHE. l?amllia y testlgos:-Antonia Oantú viuda de Peché.María Peché de Lozano, Fran-· cisco Lozano Peché, Hilarlo Peché, Efréu Lozano Peché, Timoteo Lozano Peché. . TOMEN VIOO A CUALQUIERA DISTA~CIA POR MEDIO DEL PODER OCULTO CON QUE NACIO. -- es la stptlma dt na stpn11a l!lfa. no Ptl'ltnm á nlngú.a ClltO ó crtdo, ll llA Obttnldo tampoco sus conodmltntos dt los libros. • - Las que suscribimos manifestamos que nos consta lo Que el señor Ignacio Peché manifiesta en la carta que antecede y que d irige á la señora Doctora Alvessa J\iattbews, con relación á la curación efectuada en la ne,sona de él, Por medio del tratamiento á que lo sujetó la expr esada Doctofu~nterrey, Nuevo León, abril4 de 190,í. Francisco Rodríguez Urrutia, Marcos 111. Morales, Pedro Cantú Guzmán, Pedro A. Valdés, Crescencio C. Morales, Julián Peña, Ramón Rodrfguez, Tclesforo V. Villarreal. - EXTRA OTO de la Siguiente carta firmada wr el caballero que subscribe: Monclova, Coab., México, abril 24 de 1oo;;. ·-Señora Doctora Alve·ssa 1\fatthews : El tratamiento que usted tuvo á bien inc dicar á mi esposa, terminó ayer. Hoy tenga el placer de manifestarle que para la fechá ha MEJORADO MUC_lIO mi referida esp0sa, pues de los muchos males que gravemente adolecía, sólo le ha quedado un peQueño desecho y una mediana ronquera. Ruego á usted encarecidamente se sirva decirme si necesitará más tratamientos p0r part e <le usted :r:>ara que la enfermedad sucumba p0r completo, ó si ésta se irá extinguiendo por sí sola en la convalecencia. fLBUEN TONO~ . Sá' . •. · S·A DIRECCION PERMANENTE: DRA. ALVF.SSA J\IATTHEWS, 708 S. laredo, St. SAN ANTON(O TEXAS. Esperando sus órdenes,qnedo como siem:r:>re afmo. atto. S. S. SERAPIO BALLESTEROS.-Rúbrica. - TESTlllIONIO ESPONTANEO de una difícil CURACION realizada por la Sanadóra Alvessa l\latthAws, efectuada en la persona de la señora Rosa M. Vara: Bastrop, Texas, abril 30 de 1905.-Señora Doctora Alvessa Matthews.- San Antonio, Texas. Querida señora: Tuve el gusto de recibir sus Instrucciones el 10 del PRESENTE MES y no hallo :r:>alabras para ex:r:>resar el descanso que tuve de mi enfermedad A LOS DIEZ DIAS de practicarlas y de haberme sometido á su sabio tratamiento, pues conocí luego que tuve ALIVIO y muy GRANDE. Puedo es~ar muy ~ gusto, sin las punzadas ni ningún dolor, y creo qµe con su p0tencla de usted acabaré de sanar completamente ; ha sido tanto mi alivio, que antes en una semana me·atormentaba cuando menos cinco días seguidos, y hoy he estado MAS DE 15 DIAS sin sentirlo. Mis vecinos se han quedado admirados de verme tan aliviada de una enfermedad que por el curso de DOCE años estaba :r:>adeclen<lo. Lo único que me molesta es la vista, pero creo que pronto estaré buena de esto también. Firmada: ROSA M. VARA. · Mi esposo:-,TESUS V ARA. --+Extracto de una carta recientemente firmada p0r el caballero que subscribe, y a.uien es uno de mis pacientes que está recobrando su salud rápidamente:-El señor Victoriano Segovia, á quien se refiere este caballero, sanó comple,tamente de u na enfermedad terrible. al mes de haberse sometido á mi tratamiento: Velardeña, Dgo., México, mayo 2, 1905. Sra. Dra. A. Mattbews:-San Antonio, Texas. Mi querida sanadora: . Hace unos días encontré al Sr. Victoriano Segovia. y me causó mucho gusto verlo que está eiilera,i,ente sano, después de haber gastado toda. sufortuna. en medicinas, y haber quedado más malo. Ahora, con el gran poder de usted, está como si nunca hubie- · ra estado enfermo. • Soy de usted afmo. atto. SS. l3ALDO111ERO VELASCO, Rlíbrica. Dirección :-Apartado postal número 11. - TESTIMONIO ESPONTANEO. Sanderson, Texas, abril 27 de 1805. Amable señora: Comencé á practicar sus instrucciones el día 15. Sigo muy aliviada, gracias á Dios y á usted. El dolor no se ha presentado. Aunque otras gentes no crean en sus cur aciones, yo creo y mi esp0so también, p0rque nos hadadoustedJ;)'l'uebas deque puede sqnar, y á cada momento tenemos que aclamará nuestra SANADORA, que es la qne me ha vuelto la vida. Estoy tan aliviada, que ya puedo hacer todos mis quehaceres domésticos, Con el más profundo agradecimiento, me repito y firmamos: RITA B. GUTIERREZ, paciente. PEDRO GUTIERREZ, eswso. TESTIGOS:-Raimundo B. Gutiérrez Fructuoso B. Gutiérrez, Modesta B. Gutiérrez, Pedro B. Gutiérrez.-Rúbricas. - Sierra Hermosa, Zacatecas. México, mayo 11> de 1905.-Señora Doctora Al vessa Matthews.-Muy a:r:>réciable señora: Me es grato manifestarle que mi esposa está muy mejorada de la mayor parte de sus enfermedades que sufría, únicamente tiene ahora el latido. Con el gusto de siempre, 1$repito afmo. atto. S. S. · Firmado: MARIANO HERNANDEZ. -+-Hidalgo, Estado de Coahulla, México . abrll 16 de 1905.-Sra. Dra, Al vessa Matthews.~San Antonio, Texas. Querida señora: El día primero del corriente mes tu( :r:>ara un rancho que tiene mi mamá; allí me dediqué á practicar sus instrucciones; tenía S días d.e estlLr allí, cuando r ecibí su grata de fecha 31 de marzo, y la nota de instrucción que Ud. se sir vió remitirme; para ese tiempo ya estaba ali viada, y ahor a con el afecto más sincero, doy á Ud. las más expresivas gracias p0r considerarme casi curada, pues he observado que se pasan cuatro y cinco días sin que yo sienta ninguna molestia, y únicamente, y sin darme cuenta wr qué será, al cabo de estos días siento una ligera incomodidad. No he t deiado de :r:>racticar ni uri solo día los baños; los tomo d iariamente, y como Ud. ordena. Deseando á Ud. felicidad, quedo afma. y segur a ser vidora, CANDELARIA PEREZ. ~an Bernabé El ropo ·cu1co Este célebre manantial situado en Topo Chico, Monterrey, produce las más saludables Aguas para varias enfermedades; curan: Hígado, Riñones, Bazo. -Painki\\ey (MATA DOLOR) de PERRY DAVIS' Cura CALAMBRES .L ' CoLICOS ,..,.. DIARREA io se <·o,,funda el v'ál,"lounít:o dn1,ueuneMloJ/'UJ'O. /¿,/efl'aña sinbllos /¡at:enun,oetlio'o VERDADERO do-t'bina, ekuallenuePvlrloM e/a PIPPERMINT de GE T Hermano& deREVEL (Francia) Como Aguas de Mesa facilitan la digestión, estimulan el apetito y son un preventivo contra la gripa, tifo, etc. con los vulgares PEPPERMINT. MEDALLAoE0R0 Pídanse en todas partes. en la hpoaicion Unim1al deParis,1900 AGENTE GENERAL, Hotel Gillow - 1,LAURIEZ,62,Faubg Po/ssonn/ere. PARIS S:EÑO:B.AS EL APIOLoELOS Arreglado á las exigencias de la época, DeaJORET, HOMOLLE RCSTAURANT 1 Cura las Do/ores,RetartJos Supresiones de /os Menstruos Entre Plateros y Cinco de Mayo lllEIICO F'• SEGUIN, 166,l.S~.Parls,y !<Idas larau. HIERRO Tomen las Píldoras LaxantesPurgativas y· Antibiliosas del Dr.~BERVICK, de París; son·universalmente-aceptadas. i UEVENN · , , es el alimento má~ grande y el más recomendado para los niíios desde la edad de 6 á, 7 meses y pit,rticularmente eJ?, el momento del deste~ y durante el período -d 1 • • t F 'lit hola dentición• asegura la buena formación de los huesos; previene y neutraliza los ,. ef crecimien a:llpresen ª mtucarse a1 crecer, é pide la.diarrea, que es tan frecuente en los niíios.-PARIS, 6 AVE... e ectos que sue1en NUE VICTORIA, Y EN TODAS LAS FARMACIAS. La Fosfatina Fallares °· 1m' do Po' I& AOAO.do IIEDICIIIA de i• activo y econ6mlco, el 6 lnalleralllt en lOI pallel .rel6e//odela lnemta, Cloresls, Deblll "Un/on d• F&b '· ... dH leau-!rt,, PillS �Grande~ almacene~ de4 . . El Palacio d~ l)itrro s. JI. ~@Illl~ §~uro 1R~IrIID@Ircdl@º RJP)®Irtt®cdl@ lc6º Mié~n~@º OEV1\RT1\MENTE) OB ·tlara9uas, dmpermea6fes 9 fZapatcs 6e Rule. Éxtenso y escogido surtido de PARAGUAS ·para Señoras y Caballeros. · Nos hemos propuesto durante la presente estación de lluvias llamar la atención del público, vendiendo nuestros Paragu_as con una ganancia ínfima para que todos ocurran á convencerse una vez más que EL PALACIO DJ HIERRO yende sus artículos más.bar(ltos que cualquiera otra casa. · El meJor·surtido de la c~pital. •' ·¡ . t ·J · i i IMPERMEABLES PARA HOMBRES. 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Zapatos hule para ~eñoras, todas medidas, par .............. . .. .. ..... ••.... · · · · · .. · · · · .. · · · · · · · · · · ···· ··.l. 70 Y · . .. ••••••••••••••••••••••••••••••.1.50 Y . , todas med1·das , par.......................... Zapat os h u 1e p ar a J·ovenci·to Zapatos hule para niña, todas medidas, par .......................... .... ... ••· · · · · · · · · · · · · · · · ·· · · · · · · · · · •· · · · · · · · · · · 6.00 10.50 i4.55 13.00 16.00 20.00 21.00 23.00 25.00 2.25 1.80 1.60 1.25 DOMINGO 4 DE JUNIO DE 1905. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource El Mundo Ilustrado Description An account of the resource El Mundo Ilustrado comenzó a circular el domingo 14 de octubre de 1894 en Puebla, inicialmente con el nombre El Mundo Semanario Ilustrado. Su principal objetivo era el de proporcionar una recapitulación de los acontecimientos nacionales e internacionales, así como promover la verdad y la justicia. En un inicio estuvo auspiciado por el gobernador de Puebla, el general Mucio P. Martínez. En 1895 se mudaron los talleres a la Ciudad de México. Para Reyes Spíndola fue primordial dar a conocer artistas y escritores mexicanos, por lo que contó con colaboraciones de ambos para la publicación. Es posible considerar que de 1904 a 1908 fue la época de oro del semanario debido a que la calidad, tanto de contenidos como artísticos, alcanzó un gran nivel. En 1908 Reyes Spíndola tuvo que vender el semanario debido a problemas personales, en junio de ese año se anunció el cambio de administración y, que, a pesar de ello, iban a continuar manteniendo sus estándares de calidad y formato. Sin embargo, Víctor M. Garcés, el nuevo dueño, y su equipo hicieron algunos cambios, se mudaron de domicilio dos veces, cambiaron el formato del periódico, y, debido al abaratamiento de costos, la calidad del papel bajó y sólo se usó el de buena calidad para secciones específicas y el uso de la fotografía para las portadas fue más frecuente. En 1913 la empresa Actualidades, Artes y Literatura adquirió el semanario y en 1914 sus talleres fueron apropiados por el gobierno de Venustiano Carranza, sin embargo pudieron seguir editando el semanario por unos meses más gracias a la existencia de otras imprentas instauradas por Díaz. ​ Este fue un momento de crisis para la editorial ya que se encontraban en aprietos debido a la Revolución, por lo que la falta de recursos y personal fue frecuente, sin embargo, se las arreglaron para no bajar más la calidad de la publicación. Sin embargo, en ese mismo año El Mundo Ilustrado cerró definitivamente, mientras que su fundador, Rafael Reyes Spíndola, se encontraba en el retiro. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme El Mundo Ilustrado Año de publicación El año cuando se publico 1905 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 12 Tomo Tomo al que pertenece 1 Número Número de la revista 22 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 28 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1752362&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource El Mundo Ilustrado, 1905, Año 12, Tomo 1, No 22, Mayo 28 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Reyes Spíndola, Rafael, 1860-1922 Subject The topic of the resource Miscelánea México México Ciudad Periódicos Siglo XVIII Siglo XIX Description An account of the resource El Mundo Ilustrado comenzó a circular el domingo 14 de octubre de 1894 en Puebla, inicialmente con el nombre El Mundo Semanario Ilustrado. Su principal objetivo era el de proporcionar una recapitulación de los acontecimientos nacionales e internacionales, así como promover la verdad y la justicia. En un inicio estuvo auspiciado por el gobernador de Puebla, el general Mucio P. Martínez. En 1895 se mudaron los talleres a la Ciudad de México. Para Reyes Spíndola fue primordial dar a conocer artistas y escritores mexicanos, por lo que contó con colaboraciones de ambos para la publicación. Es posible considerar que de 1904 a 1908 fue la época de oro del semanario debido a que la calidad, tanto de contenidos como artísticos, alcanzó un gran nivel. En 1908 Reyes Spíndola tuvo que vender el semanario debido a problemas personales, en junio de ese año se anunció el cambio de administración y, que, a pesar de ello, iban a continuar manteniendo sus estándares de calidad y formato. Sin embargo, Víctor M. Garcés, el nuevo dueño, y su equipo hicieron algunos cambios, se mudaron de domicilio dos veces, cambiaron el formato del periódico, y, debido al abaratamiento de costos, la calidad del papel bajó y sólo se usó el de buena calidad para secciones específicas y el uso de la fotografía para las portadas fue más frecuente. En 1913 la empresa Actualidades, Artes y Literatura adquirió el semanario y en 1914 sus talleres fueron apropiados por el gobierno de Venustiano Carranza, sin embargo pudieron seguir editando el semanario por unos meses más gracias a la existencia de otras imprentas instauradas por Díaz. ​ Este fue un momento de crisis para la editorial ya que se encontraban en aprietos debido a la Revolución, por lo que la falta de recursos y personal fue frecuente, sin embargo, se las arreglaron para no bajar más la calidad de la publicación. Sin embargo, en ese mismo año El Mundo Ilustrado cerró definitivamente, mientras que su fundador, Rafael Reyes Spíndola, se encontraba en el retiro. Publisher An entity responsible for making the resource available Rafael Reyes Spíndola Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1905-05-28 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2017882 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Ricardo Covarubias Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México, D.F. (México) Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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