https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/101/4454/Arte_y_letras._1914._Vol._1_No._14._Mayo._0002012438.ocr.pdf d8968eb8ef767c9bf2cc1ed67b0db2c1 PDF Text Text Registrado como articulo de 2~ clase, el 26 de Febrero de 1914 Segunda Epota. ,. Sábado 23 de Mayo de 1914. Tomo 1.-Núm. 14. �INDICADOR "Arte y Letras" Se publica todos los s.S.b..dos por h. Cia. Periodíst!Ga MexlGana, s. A. DIRECTOR: J. M. COELLAR. GERENTE: MIGUEL LANGARICA. OFICINAS: 3~ Rinconada de Sao Diego .41. Teléfonos: Mex. 20-85Neri.-Eric. 14-51. Apartado postal 45 bis. MEXICO, D. F. Hambre! .... Al discutirse en la Cámara de Diputados el proyecto de reformas a las leyes sobre impuestos prediales, el licenciado Mediz Bolio subió a la tribuna para hablar en pró del proyecto discutido, y, entre otras cosas dijo una inmensa verdad: que nuestro pueblo tiene hambre. Y s.e quedó corto el tribuno, debió haber dicho que nuestro pueblo sufre todas las hambres; seguramente que esto fué lo que quiso decir: el hambre abarcando sus infinitas formas; el hambre del cuerpo y el de1 alma; el deseQ insaciado de alimentos para el espíritu y el cuerpo; la necesidad de nutrir uno y otro para poder salir del marasmo en que le ha tenido su suerte desde que salió del fantástico Aztlán, de donde probabl~mente no debió haber salido nunca. Cuando en estas columnas hable de la tristeza étnica de nues• tro continente, un hijo de la raza, un poeta y un observador me decía que además de las razones que aducía yo para explicar esa tristeza había la razón primordial del hambre; la mala alimentación de nuestro indio que nunca ha sabido lo que significa tener el cuerpo sano y bien alimentado para poder di~rutar de un espíritu tranquilo y dispuesto a gozar de la vida con la noción completa de lo que ella es y lo que significa. Y )'.ª que Carlos Wil,d . Ospina y el J1cenciado-- Mediz ·Bolio es- tán de acuerdo en que el mal primordial de nuestra raza estriba en el hambre, creemos justo aver iguar algo acerca de esa hambre. Indudablemente que el origen del hambre estomacal de nuestra raza lo hemos de buscar como decía antes, en la larga ; penosa peregrinación de nuestros antepasados desde el Az, lán de la fábula hasta esta desolada meseta del Valle de México. Deben haber sido muy malas las condiciones en que vivían los aztecas en su país autóctono cuando decidieron buscar cualquier cosa que valiera algo más. El enorme viaje a través de los desiertos de lo que es hoy los Estados Unidos; Sonora Chihuahua, el Salado o el Bolsón de Mapimí, acostumbraron a los viajeros a los horrores de la sequía y foeron su mejor escuela para dejar de comer. Cuando aparecieron a su vista los lagos de la meseta central deben haber esperado salir de su hambre forzada, pero el agua de los lagos era salada y en ella apenas s i podían vivir animales rudimentarios con los que tuvieron que conformarse; de allí v iene la privanza de que aún gozan el juil, el ajolote, el acosil y el aguautle, y en el reino vegetal el epazote, el culantro y una infinidad de manjares cuyo uso sólo explica el hambre étnica de nuestra pobre raza indígena. Cuando el agua dejó libre una pequeña superficie de tierra o cuando el esfuerzo de los indios creó el maravilloso «poder> que se llama chinampa, se conocieron algunas yerbas más comestibles y los cerros produjeron el maguey y con él ese manjar que aún goza de grandes privilegios: el gusano del maguev. Durante la conquista el e~pañol no se preocupó para nada por mejorar la alimentación del indio, porque de haberlo li.echo lo hubiera igualado con el conquistador; y en los ciento y tantos años de vida independiente tampoco se ha hecho nada por mejorar al peón, ya que mejorándolo hubiera dejado de ser peón. Y así es como el hambre que o sufrió el pobre indio al venir de su tierra acá la sigue sufriendo y la seguirá mientras que no baya quien fije su atención en este probl:ma q_ue es el capital para el meJoram1ento de nuestra afligida raza. Con el hambre intelectual h.a suced ido algo peor: el indio n:l tenía hambre de esa antes de la conquista; la civilización indígena era seguramente más amplia ~n muchos respectos que la que importó e l europeo; en astronomía, en artes decorativas, en indumentaria y en infinidad de manifestaciones la cultura indígena de México era superior a la del español, y si con el tiempo la c_ultura hispánica fué muy superior a lo que pudieron hacer los indios, fué porque a éstos se les prohibió el progreso y porque rn mató su civilización apenas tomada la ciudad de Tenoxtitlán. Desde entonces el indio no ha tenido derecho para aprender nada; se les instruyó en el formulismo de una rel igión que nunca han comprendido; se les hizo creer que en el padre Ripalda estaba toda la sabiduría del mun· do, y sus espíritus que no podían aceptar tal aseveración porque sabían que existía algo más alto tuvieron que doblegarse ante l; f~erza d~l conquistador que los hizo olvidar lo que sabían para no enseñarles nada en su lugar. De esta manera. tanto el alma como el cuerpo del indio quedaron ayunos; no saben alimentars~ en ningú~ sentido porque no t ienen autorización para ello, rn sabe 9ue el día que esa raza pueda alimentarse y estudiar sabrá ser la dueña de su país, y se tiene miedo de este hecho desde la dominación colonial. Y por eso va a la revolución y por eso saquea y mata cuando' se cansa de sufrir, y por éso será meritori'a toda labor que tienda a enseñarlo a alimentar su cuerpo y su espíritu. Mientras esto no suceda se. ' gu1remos viéndolo pasar como , ' dec1a en otra vez, con el alma marchita y el pensamiento triste, que no se compadece el hambre con la alegría y la lozanía. J. M.C. GLORIFICACION DEL HEROISMO -Funerales del heróico capitfo Azueta, muerto a consecuencia de las heridas que recibió combatiendo contra el yaokee en Veracruz.-El cadaver del héroe expuesto en su capilla ardiente. �• r Los uniformes .., ~=========================r=or=G=EO=R=GE=S=º'=ES=PA=RB=ES==. Se babia adoptado en el ejército una frase para designar a las tropas desarre~ gladas: «MALFORJAoos como los dragones de Villeguen>. Estos soldados formaban tres oompa· ñías francas. Cada una de ellas tenla ciento cincuenta hombres, como sigu'e: un capitán comandante, no capitán re• formado, un primer teniente, un segun· do, cinco tenientes reformados, tres ma• riscales de alojamientos, seis brigadie• res, ciento cuarenta dragones y dos tam• bores; y entre todas daban cnatrocien• tas cincuenta buenas cabezas que gns· taban de galopar rombo a la muerte. Pero so manera de vestir disgustaba mocho a los gtinerales, a los oficiales y aun a los soldados mismos. En logar de ir señidos con sos jostacoerpos rojos, los hombres montaban a caballo con uniformes flotantes; no abotonaban sus casacas mú que en las bolsas, y aun babia algunos que llevaban so elegancia basta el punto de ostentar vistosa• mente so ropa interior, preciosamente arreglada. Estas compañias tenían un aspecto propio, caracteristico. Todo en ellos era elegante, coqueto, a la vez atrevido y gracioso; lodooodolante, flo• tante. En lugar de jerga roja sos man tos eran de Romorantin, y en todos los detalles sus uniformes eran mú cuida, dos: en los galones, en las bojas de las espadas, hasta en los botone! que eran de plata labrada y montada sobre ma• dera. Este cuerpo de dragones &éaboba de hacer la campaña de Bohemia. Se le babia visto, al rededor de Chevert,ame, nazaodo al enemigo por encima de las murallas de Praga. Después de la terrible carga de Dettiogen, Noailles ha• bia revisado sus filas, babia sonrefdo a los dragones, nno por uno, y los había acariciado la barba como si fueran se, ñori tas. Casi• todos estaban heridos, ollao a ámbar y a sangre-y cuando el mariscal se mostró satisfecho y les ex· presó su deseo de recompensarlos por sos servicios, ellos, desdeñosos del dine• ro, se levantaron sobre las si1llas de sos caballos y con un solo grito pidieron vino. -Para eso se entenderán con mi mayordomo, dijo el mariscal al comandan• te; haréis beber a vuestros hombres mis tres barricas de Astí. Después, golpeándole en el hombro, le preguntó: -lY tú qué quieres: Iba a contestar el dragón cuando apa, reció el rey con su Estado Mayor. -Sire,-dijo el mariscal, la jornada no me fué feliz, pero pido que sea favorable para .. .. . . -El <coqueto> Villegueo, dijo el rey. Quería interrogarle, pero repentina• mente detuvo su caballo; revisó al dra, góo de los pies a la cabeza y no dijo nada. M. de Villegoeo comprendió y guardó sus encajes debajo del unifor• me .. . . . . - Quiero el Estado, por regimientos, de mis oficiales muertos o heridos. Se lo presentó. Lo recorrió rápida· mente y después se puso ~ inspeccionar de nuevo a Villegueo. El comandante, sin decir nada, abotonó su cuello ... .. . ,-Descuidado, dijo el rey. Olvidando toda justicia habló dura· mente. -A ver vuesta espada. M. de Villeguen la mostró, el rey la sacó de la funda. -La hoja no tiene treinta y una pul• gadas..• . . . Sin embargo, os felicito por el valor que habéis mcstrado esta ma• ñaoa. -Veo, dijo melancólicamente el sol• dado, que Su Majestad sigue mostrán, dose riguroso conmigo en lo que res• pecta a armas y uniformes, -Sf, dijo vivamente el rey. Sois ccom, pañia franca>. Hay que obedecer los reglamentos! No me gustan esos uoifo11 mes chillantes, vuestros soldados pare, cen más bien danzarines. Hay que vol· ver a la ordenanza, o de lo contrario licenciaré a vuestros hombres y os enw viaré a vuestras tierras de Aojou. Esto no es más que una advertencia al sol· dado, el gentilhombre es digno de toda mi estimación. Os cito para días mejo, res, señor. Villegnen inclinó t.. cabeza, hizo girar a su caballo y penetró en el cam pamento seguido por sus trescientos hombres. Sentía cólera terrible en el corazón, pero no dijo nada, y veinticuatro horas después signió peleando. A partir de ese día no se oyó hablar mis que de él en Fontaioebleau y en Versailles. Todos los corrws que lltga• ban al rey hablaban de la gloria de Vi• lltgueo. Parecía que una tempestad empajaba a sus hombres al futgo, de combate en combate, de ciuda d en ciu· dad, y parecla que sus caballos tenian alas! Por todas partes donde reventaban las bombas se veia a los guapos drago• aes. No se veia por todas partes más que a ellos. Se les creía muertos y aparecfan re· peotioameotel Se les vió romper las cadenas del puente levadizo de Meoin, lanzarse ~obre los holandeses, tomar la plaza, saltar sobre Ypres; acelerar el sitio de esta plaza para poder marchar contra Friburgo sin haber siquiera des• bridado los caballos, deshacerse de los que le estorbaban el camino, caer sobre la plaza, tomarla y jugar '. a los da• dos en ella; levantarse al ruido de las trompetas, con la pipa en la boca, ecsaogreotados, pero sonrientes, volver a montar a caballo para cargar a las ór• • denes de Estrées, contra los ingleses eo Footenoy, y más tarde, en Lawfeld, adelantarse a la carga de Cravates, has• ta que al ño, tras seis añes de combates, y no quedando mú que quicce hom• bres de las tres compañías, se les vió sentarse gloriosos pero abatidos scbre las murallas de Bergop-Zoom, una vez qne se babia formado la paz, y pedir descanso a rn vez .... -1Nol De piel dijo M. ;de Villegueo, Antes de separarnos vamos a ver al rey. Todos se levantaron sin esperanza, con las miradas parecian decir: -lAl rey? ¿Y para qué? Nunca nos ha querido por lo cuidado de nuestros uniformes. Villegoen los miró atentamente •. . . Estaban ledos desgarrados, cubiertos de polvo. Sobre sus ropas, blancas en otro tiempo, había sangre de Lawfeld de diez meses antes. -En pie, a pesar de todo, camara• das! quiero presectaros acte él en traje de gala. Ese será vuestro último uci, forme. Nadie comprendió de qué se trataba, pero estaban acostumbrados a obede• cer, y nadie se desobedeció. Fatigosamente, armados con sus lanzas,' se die• ron apenas el tiempo de beber un trago y montaron nuevamente a caballo; partieron y entraron a Versailles al sonar el toque de alba un martes por la ma, ñana. El rey estaba en el palacio. ' M. de Villegoen hizo desmontar a sus dragones fuera de la ciudad, los alojó y pidió audiencia para el dia siguiente. El rey le recibió a las diez de la ma• ñana; se hallaba prevenido, le acaba~ ban de rizar el cabello. ,....¿ Están vuestros soldados en el pa• tio ? -En el patio de honor, Sire, El señor de Argeoson que entraba en esos momentos, dijo en voz baja a Vi• lleguen: «Temed la cólera del rey, acabo de ver a vuestros hombres, son una mascarada.> ,-Habéis visto mal, señor ministro, contestó el jefe de los dragones. El rey se levantó y dijo: -Señores, que se me siga, vamos a ver a esos preciosos dragones, tan coquetos. La Pompadour, advertida ae lo que pasaba, descendió con sus damas de compañía. A las diez y diez minutos, la multi• tud se precipitó por las puertas. En me• dio del patio se vió a quince dragones en fila, frente al rey, montados, iomó• viles, coo la espada en la mano, y ves• tidos con trajes tan: extraordinarios que en todos se notó un estremecimiento. - l Qué es esto? preguntó el rey. Y se detuvo, pálido y pensativo. -Tenéis mucho ingenio señor de Villeguen. En esta vez no es habéis con· formado con hacer que se desabotonen las casacas y que se echen al viento los listones, sino que habéis inventado uni• formes que nunca han existido. - Sed benévolo, Magestad, han cos• tado la vida de cuatrocientos soldados. El rey golpeó el suelo con el pie. Los quince hombres oo se movieron. Aparecian enormes ante el sol de la mañaoa, vestidos con sus uniformes fan• tásticos que el sol hacia brillar. No babia eotre ellos oicguna armonía. Los dos primeros eran negros con palabras estrañas bordadas con oro en la espal• da; el quinto parecía de nieve, y los otros, terribles, pintados de púrpura y azul, mostraban en el pecho dibujos bárbaros cifras, estrellas y pájaros erizados de plumas raras. La corte, in• quieta, se aproximó a aquellos fantas, mas con pasos menudos . . .. -Sire, susurró la Pompadour, estos hombres sufren. Hay algunos que se desangran. ¿De dónde vienen ? Ved al segundo . . ... . el sexto . . . .. . están vesti• dos de seda. Vaya qoa idea; hacedles partir •. . . �• Trescientos rostros se movían esto, pefactos al rededor de los caballos. El rey se exaltó al fin: - Hablad, señor de Villegueo. Ex• plicadme ese nuevo caprichol Esns sol• dados .... eson trajes de carnaval des• conocidos ... , .. ¿De dónde pr~cedeo esos uoiformrs? .. ... . Apenas hal:..1d pronui:iciado estas pa• labras, cuando se vió que los hombres se inclioaban ,todos a la vez .... Treinta pupilas se fijaron en el rey como para absorver su enojo, y el conde de Ville• guen, quitándose el sombrero, saludó y dijo: -Sírvase :I; eiestra Magestad perdonar una vez más esta infracción a su regla· mento. E~tos uniformes, Sire, <son de pabellones enemigos.> (Trad~cido e~pecialmente para <At;· te y Letras>) ., . ~(¡ La fábula no moraliza .r )} • . . Para ARTE Y LETRAS.· l\ &~=================~~ Respetuosamente dedico este ensayo al Sr. Dr. Al fonso Pruneda, de quien conservo gratos recuerdos. do la fábula de <El niño y- el Cohete> de D. José Rosas. Dice así: A un cohete que rápido cr;ubía> Un niño le decía: -Tu <luz> envidio y sin C'e;ar quisiera, Volando como tú, cruzar la esfera. Entonces el cohete, con cariño, Le dijo:-¡Pobre niño! No envidies mi <esplendor.> mi gloria (es humo. Ensay_o crítico La fábula es un género de composi, ción literaria que por medio de ficciones, difande la moralidad. En la fábula los actores s)!11 personas, animales y aun cosas ioa !S:!madas. Esta es la definí• cióo, que en ,~as pala~ras, dan los r¡, tór~cos. Sentado esto, cumple analizar qué clases de personas la fábula moraliza y como lo hace. Omitimos a.la gente cul• ta (que suponemos ya moralizada) y só· lo nos referio m a los niños JI los anal• fabetas a quienes es menester enseñar, por medio de la ficción, la verdadera senda _d e la vida. Para darnos cabal ideal de si la fáv bula eo~ereza los pasos de los niños y de las gentes ignorantes hacia el no muy frecuentado camino del bien, eché• mos una mirada atenta ~obre la natura• leza íntima de la fábula. Es ésta una metáfora; pero continua, da, no compendiosa como la verdadera metáfora; él fabulista traduce sus ideas en un lenguaje simbólico, pintoresco, en el cual cada palabra pierde su sig, niticado primitivo y toma otro que n!> se encuentra en ningún diccionario; el fabulista diafaniza el sigoifica<;lq prís,i tino de la palabrc o frase que us-a para ver por trasfloracióo de ellas, las suü~ les se¡nejanzas que encuentra ~u espíritu entre lo que de~igoa tal o cual dicción y la ideal moral que trata de comunicar. Tomemos un caso concreto estudian Qué no ves que <brillando> c=ie consumo? Es m~jor eo la senda que cruzamos Nunca en el fausto oi en la gloria vernos: Que si ardientes el brillo ambicionamos. Nuestro propio esplendor puede perder(oos, NOTAS DE SPORT.-Momeotosde los campeonatos de teoois y golf ju· gados el domingo último ea el <Reforma~ Atletic <::lub.>-Simpfüco gro• po de chiquillos que recogen las pelotas perdidas. Desde luego encootramoa los siguien• tes slmbolos; �, •••.. csubía > Subir; el significado neto de esta palabra es la 1sceoción de cualquier cuerpo sobre el nivel del suelo: pero cuando algún Miembro de la sociedad, ya sea por rns méritos, o ya por tener demasiado flexible el espina• zo, ocupa un coospícuo empleo, se dice tambi~o eo sentido metafórico que ha csubido,> por destacarse su personali· dad, como acontece con los cohetes que trepan las alturas sir. alas, sio pies, ni otras máquinas. e Luz,> voz que significa lo que vo• sotros y nosotros bien sabemos, f.S decir, lo contrario de las tioitblas, lo que oos hace gozar del espectáculo de las monta· ñas.del cielo, de los jardines, del rostro de nuestras amadas .... ; la luz procede del sol, de las vibraciones elécti ic~s. de la combustión del humilde pábilo de uoa vela. etc. Eo esta sección com• prendo también los vocablos cesplendor> y cbrillo,> que oo defioo por ahorrar tiempo. He aquí, pues. el sig· ai6cado primordial de esa palabra; y ahora, imaginad un cohete enseñoreado del espacio, pero sin luz, sin esplendor, sin brillo, y comprenderéis sin dificnl· tad que, no obstante su peregrina posición e.o será percibido fácilmPnte. Ade· má•, la luz es bell:t V por ende, admirada y ~iempre elrgi•da. Tanto cuanto hemos dicho aplicadlo metafóricamente, al hombre que se eleva, y veréis que el fausto con que vive equivale a la luz, al brillo y al esplendor del cohete. cHumo.> H.sta palabra exprefa las partículas de la substancia . que en el fenómeno químico de la combostióo, oo se han oxidado ccmpletameote; pero el vulgo por uoa fimilitud grcsera de~ signa coo este mismo vocablo lo que oo fir ve, lo inútil, y de aquí que, por se· mejaoza, aplique ésta misma palabra a cualquier acción humana infructuosa; también se designa con éste término oe gacióo. Hecho el análisis de las palabras mencionadas arriba, vemos que eo to• das ellas se ha modificado el significado primitivo para tener después otro abs· tracto. Ahora prt gueto, ¿la mente del oiiio y la del hombre ignorante, están suficientemente evolociooadas para per· cibir los significados posteriores y le· jaoos de hs palabras que el fabulista emplea? Pasemos a la consideración de las palabras cfausto> y cgloria.> <Gloria.> Palabra abstracta que oi el niño, oi el burdo comprenden, a oo ser que interpreten por ella el lugar a donde van a disfrutar de inmarcesible di· cha los que fueron buenos eo este va· lle de lágrimas. Fausto. Otra palabra a que oo llega la comprensión de los niños oi de los ili· teratos. Bien pueden tomarla por el nombre individual de algún hermano, amigo o pariente suyos. B1ste de análisis. y preguntemos: 1Q ué queda eotooces en la mente del niño y del igooraote, def pnés de haber leído la fábula de <El Niño y el Cohete?> Un absurdo que les divierte: la mera contemplación de un niño que coovena con un cohete. Hecho el estadio precedente habrá alguien que nos diga que la fábula lo· J¡ra morali zar ? No; la fábula no mora• liza; y no se crea que d~cimos esto porqoe la fábula sea inmoral, sino porque los medies que emplea no son idóneos. Se nos objetará, sin embargo, qoe si los niños no entienden la fábula, no por eso debemos proscribirla, qoe las imá· genes que encierra son las;emillas que, eoterradls en lo profundo de su conciencia iofantil, espigarán mañana, os, tentando el exqnhito fruto de la mora, lidad. Acepto provisionalmente como buena e~ta objeción y argny" : 1Mientras frac· tifica la semilla de la fábula, que hace el niño? /oo tiene acaso deberes que cumplir en la exigua sociedad del ho· gar y eo la de la escuela? Si tiene de· beres que cumplir, antes que hacerle perder el tiempo leyendo fábulas, que se le iocnlqoe la verdad. sencilla, directamente, por medio del ejemplo y de la palabra, o haciendo qoe lea cueo• tos moral es de autores selectos. ::,¡ alguno dudara aún de que la fábula no es entendida a pesar de su a pa, rente sencillez, ni por los niños, oi por los analfabeta•, 1por qué los fabulistas NUESTRO PAi S. -Dos hermosas fotografías de. l~s. calles de Cuernavaca, tomadas por el artista José C . Tovar. �oo pueden prescicdir de la moraleja final dé cada apólogo? No; la fábula oo m.,raliza, porque ¿a quién moraliza? Los niños y los igooraotes no están eo aptitud de compren• derla, y, los hombres cultos ya estáo moralizados, porlo menos teóricamente. Eo cooclusióo diremos que si la fá· bula oo moraliza, a pesar de sn noble ioteooióo, oo por eso huelga en el mun· do literario. El hombre culto después de sns labores serias, después Ge la sujeción meló· dica y tirat te de sus facultades meo ta· lfs. siepte la necesidad, de que sus peo• samieolos fluyan sio dique alguno, y por eso, entre otras diversiones, se em• barca eo la meotira-la fábula-para bogar caprichosamente en torno de la verdad. MIGUEL A. CEVALLOS. Tacubay,a. Mayo de 1914. Fragmentos de una Los momentos de las carreras de bicicletas efectuadas el domingo pasa, do en el hipodrómo de la Condesa a iniciativa del Club Ciclista de la P re• paratoria. Carta El beso de Cleopatra Para <ARTE Y LETRAS> ....... .................. . ......... 1 .. ..... ··•·· ....... .............. .... . ...... <Alma mía: Estaba prefa de Sir Edward Carsoo, en la gran maoifestación en Londres para prctestar una mortal melancolia cuando llegó a cootra la coerción de Ulster. mis manos tu hermosa carta, traida a mi por una alma más hermosa todavía. es, mi cielo, que yo vivo del azul y de Te ví aparecer aote mi. como asoma la las flores ¡Hermoso Mayo! mes de arru· la luz que coroca tu frente, como uo llos y de noches nupciales .... aurora empapada de rocio, con to alien Por eso me siento yo volver a la vida, nimbo de gloria; de la luz que soorie to di\>ino de fragante persume. Las ro· como vuelven los campos agostados a en la aurora de tus ardientes pupilas, sas ccloran tus mejillas y tu casta son• los dulces besos de la joven primavera. donde parece que se deshojan los cla· risa ahuyenta amorosameole las nubes veles de mis ensueños. de mi frente y esparce por doquiera la Y es que tú eres para mi la más ideal Las flores son buenas amigas; ellas luz de la gloria, la esperanza de la vida. de las virgenes amadas por el sol; la nos refieren historias interesantes de que yo sueño, de los ojos azules,-color ¿Qué es lo que tiene tu palabra, que sus tri~tes amores; nos cueotan los ma• me aoonaJa y hace que corra por mis del cielo de mi patria adorada;-la de ravilksos secretos del rocio y del per· venas un flu ído magnético, y sieoto en los pies breves, finos y nerviorns, pisan· fume; nos hablan de cómo, al expirar do alfombras de rosas y azucenas; la mi la capacidad de amar como en los boquita roja, que yo bern en mis sueños ellas, sus almas se transforman en be• primeros días? llas mariposas de luz, y cómo el sol es Tu alma y la mía, se besaron a uo de amore~, roja y voluptuosa como ve• la alegria del mucdo y tú, el amor y el dada poma de viejo Edén que cantan tiempo, por eso se quisieron y se des• pensamiento de mi vida. las prístinas de orientales leyendas. Y posaron ........ Estamos e11 el mes de Y todo esto es, porque tú, con .tus eo• cantos, despertaste eo mi la pas!ón de la vida, inspirándome una segunda pri· mavera de ilusiones hermosas y cisne· ñas todas. Tú has pnlsado la lira de mis sentimientos; me despertaste . ....• Para mi, eres sonido, voz de lo invisible, de lo remoto; luz esplendorosa que ahuyenta mis sombras; maoanti1l de alegría y de colores, el amor gran• de, vencedor del olvido, vencedor de lo imposible> .. ....................... . Pálida y trémula ·leyó :ella aquella carta, testimonio fiel de una pasión que había inspirado, sin que su corazón lo, grara corresponder en lo más mioimo a un amor tao lleco de promesas, que ha. ríao de ella la más feliz de las muje• res .... -Le quiero, como se quiere a un hermano, pero, ¡ay de míl oo le amo, ni le amaré jamás ...• En cambio, si esa carta oo fuera de él; si me la hu· biose escrito aquel otro, aquel que está lejos, que no piensa en mi, que no me ama .... iah, entonces sería yo la más venturo!a de las mujeres .... Las lágrimas que abaodantes brota• ron de sus ojos, cayeron sobre el papel, besándolo dulcemente y un nombre se escapó de sus labios; un ncmbre, toda una historia de dolores y decepciones .... LUIS G. CABALLEl<O. Rodeando con su brazo la escultura De la divina reioa que adoraba, Marco Antonio, de hinojos, cootemplaba De Cleopatra la mágica hermosura. A su oido mil frases de ternura El altivo guerrero recitaba, Y la orgullosa egipcia lo escuchaba, Admirando su estética figura. Poco a peco sus cnerpcs se juntaren Extremecidos de placer, jadeanlPs, • Sus ojos con deldte se cerraron; Sus labios se chocaron anhelar.tes, Y, como roble que derriba el rayo, . El gran Triuov1to se trocó visallo. Guaoajuato. Luis G . F. MARTINE Z, �ALMA FUERTE p.,ra <ARTE Y LETRAS.> Teñia el sol con reflejos de.s,a ogre el horizonte, en cil que las bajas .n:u);,es recogían el ro,ai pálido de los ~µ!timos rayos. . Frente a los altos balcones d\ll ,con• fortable chalet que, a semejanz& de an· tiguo castillo feudal, coronan to¿récillas con almenas y troneras, la os.cura masa df'l bosque levantaba altísima_,b a· rrera, En el hreve espacio Jiore, el rojo cable del trolley, recog!a y reflejaba.el incansable y acerado destello de ambos rieles Frío y triste resultaba, y más aún por contraste con el bellísimo bos· que, el camino de la muerte poore, que pierde sus cQrvas impecables eotre los altcs pinos de Dolores. ..... ·· ····· . ... ······ ... ··· ·····. Las diez. A10.gda de fiesta en el cha• let. Los claros focos eléctric011,arrojan, do sn lnz por los amplios ventanales, recortaban eo la masa del bosque cua• dros de claridad. Clamoreó ronca la bocina del primer automóvil-negro brillante-que se detuvo con chirriar de muelles soore la blanca arena del jardín, ante la portada. Sus fanales marcaron dos estelas luminosas, que en lineas convergentes, arrancaron a la lejana curva de la vía nuevos destellos de a<:ero. Tras el Farkard negro bri• liante, un Fiat gris perla y bien Juego un Mercedes gualda, y Juego más, de todas formas y e~tilos, que alineados al costado del chalet1 simularon fantástica formación dEi dtlopes de encendidas pupilas. En el amplid salón de colgaduras ale· gres y sillería Luis XV-rosa y or0-el ambiente tenía fragancia de violetas. El último vals de moda desenvolvía una cadencia suave. Las parejas, en un con• traste de claro-oscuro por los negros fracs y las blancas sedas, marcaban sa• bia mente el ritmo del bostón. A la puer· ta, inmóvil y e,guido, el lacayo fijaba sus ojos de obsidiana-raza de Anáhuac -en la frontera entrada del bestibulo• . ········ .....·········· ....... ······ Triunfaba Silvia ea el salón. Bien era ella la reioa de la fiesta en qu.e babíanla presentado como prometida de Luis Haul, y bien mostraba él en su rostro, de nerviosa seriedad en la ocasión, el orgullo de la novia, bella, joven y rica. Cerró alegre acorde el más mo• deroisimo y aristocrático taogo y huye• ron Silvia y Luis Raul del bochorno del baile, al cercano balcón, con frente al b~sque. Fuera, el tibio ambiente otoñal olió a musgo y heno. De brazos sobre el antepecho, los dos callaron largo rato El frescor de la tempranísirna hora descoloraba paulatinamente sus rostros, encendidos por el baile. , -Rá.pido pasa el tiempo, Nena. ¿Te acuerdas? -1 Cómo olvidarlo? Y ya ves qué buenos son mis padres al consentir en esta fiesta, aniversario de aquella otra noche en que me dijiste que me que· rías. -No Jo creíste entonces, como abo~ ra. -Entonces .... oó, no podía creerlo. Te conocía tan poco, Luis, que tuve miedo. Decían que eras tan alegre ccn las mu chachas, tan galante ...• - IY oo lo soy ahora? -Sí; pero ahora no es lo mismo. Porque aprendí a saberte baeno y leal en el fondo, pude quererte tanto. Por· que has 's ido bueno conmigo; tan bueno que acaso no paeda pagártelo. -Pnes mira, Nena; en esta coche en que ya todos saben nuestro cariño, y en qne nuestros amigos, que son nueitro muodo, sancionan nuestro amor, b:en fácil te es pagarme, no Jo que tú has creído mis bondades; lo que ha sido mi cariño. -IY cómo, Luis? El cariñoso diá.lcgo había acercado los rostros. Nervioso,y algo brusco, Luis Raúl al cír la última frase. tomó entre sus manos la cabeza de Silvia, y en un bern lento y callado, bebió la miel de sus labios. - iTe quiero mucho, mi Luis. te q u ie· ro mucho!. ...• · Rumor creciente volviólos .l. la yida. Por la vía de Dolores, avanzaba lento uo cortejo de muerte; nocturno el en· tierro quizá en previsión de terribles contagios. Pobre el aspecto. La carroza negra y pequeña, tirada por mulas, mos traba poqn(simas flor~s. Se~uían tres viejos cochecillos, támbién de mulas. Nada más. La curiosidad detuvo a Silt via y Luis Raul, y el tri~te desfile, al perderse en la curva, arrancó de sus labios un suspiro. .................................... Violeoto y bárbaro asalto de uo gru• pe de bandoleros, obligó a Luis Raúl, tres días m.l,s tarde, a no menos violen, to viaje a su hacienda <Tres Marías> en Morelos. Encontróla poco menos qne arrasada y después de dictar las más necesarias disposiciones, pretendió re· gresar a la Ca~ital, pero fuele imposible. El tráfico había sirlo intet1umpido y los caminos, pletóricos de bandidos, hacían más que difícil una travesía en automóvil o a caballo. Había que te• mer las proezas de aquel pecnaje, su~ blevado al grito de saqueo y matanza. Un hacendado joven y rico, resultaba magnifica presa, Desesperantes para Luis Raul los nueve días pasados en la hacienda, a pro· vechó el primer tren militar qne para la Capital salió. Lento y receloso el viaje ante el temor de algún asalto, vióse Luis Raúl por fin en México, a las 4.30 de la tarde. o o o Raro presentimieoto y ansia enorme de ver a Silvia, lo hicieron pasar sobre sus hábitos de hombre elegante, y saJtó, llegado a su casa, sobre el potente au· tomóvil (!De partió rá.pido por la Re, forma, camino del chalet. Cortaba el aire frío sn rostro y levantaba el ala del suave fieltro de oscura seda. Llega· do a Chapultepec, atrave~ó el bosque, desembocó al Cambio de Dolores y adelante una calle, viró a la derecha. Patinaron las llantas del coche frente a la portada Abierta ésta, Luis Raúl pe· netró al jardío. Todo quieto. En el ai• re había olor de rosas frescas y cera blanca. Por una puerta al fondo, sen· tada sobre el peldaño. única a la vista uoa mujer lloraba, Por la mente de Luis Raúl, pasó fogaz la visión de un blanco sudario. Pero ¿quién ?.... --tQué sucede?,-inquirió violento a la mujer. Esta no alzó la vista, no supo a quien hablaba, pero respondió llorosa: -Pobre señorita Silvia ...... ya se la llevan...... . Luis Raul comprendió. El súbito re• cuerdo del extremo de un entierro, al cruzar rápido la calzada que une laR de Reforma y Tacubaya, Je encajó basta el alma una pregunta: ¿Por qué iba aquel entierro rumbo a Méxiéo?, La horrible certidumbre lo impulsó hacia fuera. Giró el <starter> del coche, marcó la palanca Sf'camente tres velo· cidades y el ronco grito de la bocina rasgó el silencio. Atrá.s el cambio de Dolores, Chapultepec y el Parque Lu• na, en loca carrera por la vieja calzada de Tacubaya, a la altura de Insurgentes distinguió el cortejo. Adelante Luis Raul, presto dió alcance al último tren, mas tuvo que acortar la velocidad. La calle, transitada, impedía la rá'pida mar· cha. Blanca y amplia la carroza eléctrica, simulaba una explosión de flores, tam• bién blancas. Seguíanla hasta di7z tre• nes, con negras colgaduras. Llegado a la garita, volteó el cortejo, enfilando la GALEA IA ARTISTICA,-<La virgen con los donadores,> por Van Dyck. �calzada- de la 'r'iedad. La gente, curio• sa ante la magnificencia del entierro, cerraba casi una valla policroma. Se• rias las mujeres y descubiertos los hombres en todos sos respetos a la muerte, no supieron del poderoso automóvil que a sus espaldas detuvo brusco so mar· cha. Suelto el .-olante y en la mano el suave fieltro, mis por instintivo impul· so que por conciencia, Luis Raul con• templó estúpido el desfile. Inmensa co· rona, sobre un costado del féretro, mos• traba en su listón malva dos palabras bien claras: <A Silvia>. Tembló Luis Raul en su alma toda y en su cuerpo. Aquellas palabras eran como la clari• dad de un sol: A Silvia. Pero no com, prendía el cerebro de Lnis Raul aquel coojneto. Igaoraba el terrible contagio de aquel otro cor.tejo de muerte, uaa noche de fiesta. El sólo sabía iy cuánto le costaba entenderlo! que allí iba <su Silvia?, Satisfecho el afán de su curiosidad, la gente extrañó aquel joven pálido y aquel automóvil quieto en medio de la calle. Ya en su casa nuevamente, Luis Raul buscó el Imparcial. Allí estaba bien claro, en la diaria gacetilla de <Socia• les y Personales>: <Esta madrugada falleció en su resi• dencia, victima de violenta enfermedad, la bella y distinguida señorita Silvia San Miguel, a la edad de veintitrés años. El sepelio se efectuará hoy, a las 5 p. m, en el Panteón Francés.> Leído y releído e1 párrafo, la cara· de Luis Raul mostró una espantosa sere· nidad. Se abrió el amplio portón de la ele· gante casa en la Colonia Roma y sor· gió el <Protos>, largo y bajo, todo él de color claro. Firme al volante, Luis Raul partió a paso moderado. La Reforma, Chapultepec y Tacubaya queda• ron atrás ~in voltear la cara, siempre adelante los ojos, fijos en el camino. El sabía por donde iba, rumbo a Cuerna· vac¡a, pero acaso no sabía el térmico del viaje. El aire friolenta de Otoña le daba ánimo. Li.s 2.15 aseguró en su re• lox. Bien había andado ya. Sobre el pri • mer atajo viró a la izqnierdd. 1Dónde? Ni él mismo lo sabía, pero peosaba: e Las almas débiles se matan en la som, bra .•.... 1por q né las al mas fuertes no han de dejarse matar, de cara al sol?> Repentinamente, desigual andanada de tiros, disparados tras hilera de es· cnetos chaparros, torció brusco el co, che, a la aogosta zanja del éamino. Un reducido grupo de bandoleros corrió hacia Luis Raul, que se levantaba ile• so Alguien trató de disparar, mas otro lo contuvo. -No lo dobles tan pronto. Aguárdate qne baile un poco. Codo con codo marchó Luis Raul en· tre di grupo. Tampoco ahora sabía don· de iba. Pensaba en Silvia; acaso era el cismo viaje. (Lo deseaba tanto! Llega· dos a un pinar, desnudáronlo. Alguien, el que antes había hablado, aprestó una cuerda, pero otro se opuso: -Eso tarda, mejor su · ración de plomo. Se oyó nueva irregular descarga y el grupo se alejó. Un último hombre miró lijo y escupió una blasfemia. Sobre el árido suelo, el cuerpo de Luis Raul quedó doblado, más alta la cabeza ru· bia contra el ár!;ol y los ojos abiertos. Teñía la puesta del sol, por un claro con reflejos de sangre el horizonte. So· bre el largo camino, el <Proto~> bajo y brillante, destacaba el reflejo de oro de sus fanales. De pie sobre el más alto respaldo, un pájaro negro improvisaba albergue para la noche. JUAN M. DURAN C. Tacubaya, Mayo de 1914. .. l r Marinos l,e,idos abordo del "Morelo~," que se curan en el palacio de Guardiola convutido en htspital de J;i. Cruz Roja. ¡\RTE MODERNO MEXICANO -Cabeza de eetudio por Eduardo Solares. �LOSBURRITOS TARDOS Los burritos tardos subeo la montaña Trabajosamente, por la senda agreste ... La mansa alegría matinal los bafia Y sobre ellos cae la grao paz celeste. Vao cargados de haces de espigas bermejas Qoe su aroma esparcen eo el aire frt:sco .. Y de las Clovibles y graodes orejas Marca sus andares el ritmo burlesco. To1inda boca de color de rosa, Y es el contorno de tu cara hermosa Muestra admirable de escultora humaoa, Fotografía artística o o o Eu tus seoos turgentes y ~asnales Y ea tas fúlgidas formas divioales, Brotan flores de m:igica tre~cura. o o o Y es el iri~ que calm.i mis antojo~, Uo destello de amor y de veotara Qoe brilla eo el abismo de tus ojos. Son fnertes y dulces. Sos graves pupilas Supieron del fnego de sacras leyendas, Cuando con pisadas lentas y traoqoilas Hollaron las rosas de bíbiicas senda. HEINALDO ESPARZA MARTINEZ. El azote ioooble sobre el maoso lomo Les dió los secretos de una antigua ciencia, Por eso en sus ojos hay como un asomo De melancolía, perdón y paciencia. Tus ojos Ellos desconoceo el Mal y la vaoa Iaquietud que angustia las almas iociertas. Viven so existencia matioaly hermana De las vidas claras cual sendas abiertas. Porque est:i el sentido de su muo do ioteoso Eu la yerba humilde y en el limpio río, Eu la veota, en donde les espera el pienso, Y ea la tade vaga sobre el caserío .... Aman el pesebre, y alli, cachazudos, Gozan sos descanzoi con blanda pereza. Y si sus ins!iotos se muestrao desoudos Es porque sos almas son todas pureza. Hermaoos, les dice la Filosofía. Elegidos, dice, materoal, la tierra. Sio embargo toda so sabiduría Sólo eo su prístina soncillez se eocierra .. Bajo la mañana, los burritos mansos Vau llevando a cuestas si: carga florida. Y eu sos ojos dolces,coal hoodos remaows, Tiene claridades iomeosas de la Vida! CARLOS WYLD O3PINA. o o o HOJA DE ALBUM Para <Arte y Litras > Eo ta cuello de virgeo soberaoa Y eo tu espalda purísima de diosa, Vierte rizos de seda deliciosa Tu rica cabellera de obsidiana. o o o Plácido ambieote de perfame mana. _, o oo A PIEDAD, Oh tu mirada de pasión! .. Tu triste Mirada de mujer que ama y espera! Desengaño de todo cuanto existe, Desilusióo fatal de uua quimera. Mirada indefinible. misteriosa, Qae sueña auu con uo ideal marchito! Ojos que piensan siempre eo otra cosa!. .. Ojos que mirao siempre al iu6oitol. .. Ojo5 color de mar, donde idealiza L;i. 1oz sus resplandores misteriosos! T ranquilos como lagos de Suiza, Rebeldes como mares procelosos( Cómo hablan de tristezas tus pupila~. Como hablan de venturas oo olvidadas, Tristezas eaigm:iticas, traoquilas, Venturas ruelaocólicas, pasadas! ... Como sigue a soñando eteroameote Con ua amor ideal eo sus pasiones! Cómo irradian gloriosa y tri11temeote En uo deshojamieato de ilusioaesl Oh tas papilas garzas, donde quema Sn lumbre uo sol de l:ioguida belleia, Que hablan mudas y graves de uo poema D~ !:!.grimas, de amor y de tristeza! .. Tieoeo ellas misterios igoorados, Fulguraciooes r:ipidas, ioqu_ietas, Destellos melaocólicos, callados, Vagaedades eróticas, secretas, Yo adoro esos tus ojos, doode miro La causa de tus penas intranquilas Y el naufragio de todas tos pasiones. Y engarzada eo el oro de uo suspiro La esmeralda a buscar de tos pupilas, Va la perla sutil de mi~ canciones. F . FUENTES Jr. �{0f ======c====uA:=::=-RT:=::=-ILL====AS====D-===-E-E-_N_S_U_E-Ѻ-===--====~-~,.._ ~ JJg EL ARRIVISMO No es ciertamente en esta ocasión, cuando la crónica tratará de buscar una impresión definida, precisa, que pueda ser clara potencia de expresión, de diafanidad emotiva, de algo que se ha <vivido,> por decirlo así, en una ho• ra fugaz que no se repite, pero que ha dejado ciertas emociones en el espíritu, al contemplar un uuevo espectáculo. La' cr6uica que hace vibrar los amo, res líricos, los sentimientos fugaces, las C05'\S tenues, las frases purificadas o los perfumes vagos, se a parta de todo ello, y encierra en esta vez, una esencia de amargura, unas gotas de sangre purísi, ma que ciertos espíritus dolorosos, bao dejado en la~ zarzas del camino, como rubíes alados que muestran en sus fa, cetas el color de la herida que los produjo! .... Y es el tema de esta crónica, aquél, que en el círculo diario donde se habla de literatura y se gustan unas <cuarti· llas> como panales de ensueño, disr.útese a menudo, en formas muy diver• sas, pero que dejan siempre entre ver el triste estado de nuestro medio, ya sea artístico o literario. Y la causa de esa degeneración, de que tanto se babia y que ha aumentado día a día, de vatios años a esta parte y que nos hace palpar el sudario de algo que ya ha muerto, es muy sencilla, pe• ro poco conocida. Se llama el carrivis• mo> .... El carriviimo> puede considerarse como una enfermedad que amenaza de contíouo a todos los <iniciados> ya sea en la literatura o en el arte, y que mata entre nosotros muchas esperanzas en flor, dejando desnudas de ilusiones las almas juveniles que en su deseo de alcanzar la celebridad tratan de <llegar> sin perseverancia y energía .... El <arrivismo> hace desaparecer en poco tiempo el poder lírico del artista, que piensa ei:: el priocipio de sus en, sueños, ser un fidalgo con derecho a , recorrer el mundo en una perpétua conquista, entre sonrisas de mujer y sonrisas de champaña! Y digan si 06 todos los jóvenes <ioi, ciados,> victimas del <arrivismo> si alguna vez no se han sentido como el príncipe blanco de los cuentos de Orieo· te, como un libertador de cautivas, ccmo un galante amador de primorosas reinas adorables! •..... Y es por esto, qoe sus espíritus moldeados en un ambiente de leyen da, co• mo pertinaces sonámbulos de la vida, creen haber roto el círculo de la fa. randulesca bampooía de estos malaveo• tarados ti,mpos. Pero veamos ahora, cuando más tar· de viene la dolorosa realidad, y eoton• ces, aquello, paralsos artificiales, sólo quedao como paréntesis lumioosos en las págioas amarillentas de una vida de ensueños, y las rojas flores de las qoi• mera~ se encuentran marchitas y aoó, cimas. Y entonces es cuando se acercan al borde del abismo y asustados gritan ¡col ante la danza astral de sus paopias vidas! Y aquél joven poeta o artista que so• ñó conquistar las cumbres de la inmortalidad, se encuentra vencido, sin idea· les, obligado a resignarse y a pedir por su labor unas cuantas monedas que de, jan relegado ca su arte> a uua baja industria . Pero apartándonos de estas reflexiones fijémonos, aunque sea ligeramente, en uno de esos cgropos> que forman parte de lo que se podría llamar, por un momento, la juventud artística y literaria de México. Qué podría decirse del <grupo> de autores mexicanos? ... . La contestación no es nada difícil y cualquiera diría: Es un grupo de resignados y vencidos o por mejor decir de <hombres sin ideal o lo que es peor, de hombres que tienen el dioero por todo ideal.> Sus obras ;~más hechas para el Arte, sino para determinada clase de público, son flo res de un día, porgue están escritas sin tomarse tiempo para hacer una compo, sicióo maestra Eotre los autores mexi· canos hay algunos que no carecen de talento, pero descorazonados demasiado pronto, muchas veces por la indiferen• cia del público para con sus obras, escriben por un mero entretenimiento o para buscar el <éxito,> el éxito que produce dioero, Su estado de ánimo ha decaído poco a poco, y al igual que su taleoto, se ha gastado, se ha atrofiado, por decirlo así, en un trabajo verdaderamente fnoesto. Y aquí caben muy bien. al t,ablar so• bre este <grupo> las justísimas quejas de Aotoioe sobre el teatro francés: c¿D6ode estáis, mis viejos compañe• ros? l Por qué e o volvéis a mí con vues, tros maotos agujereados y vufstros ros, tros quijotescos? Os burltbais de la mi• seria, no conocíais el color del dinero, pero bajo vuestros trajes de mendigos teulais ojos de emperadores. ¡Días her• mosos! La gloria es eso . ... Es oecera, rio trabajar por la ~loria, no esperar nada y darlo todo. Es tonto, pero ¡es muy hermoso!> Ahora hablemos también ligeramente sobre aquél otro <grupo> que ya no busca ansioso con el pincel encontrar la gracia del colorido, la animación y el sentimiento de las figuras, la palpitante vivacidad de la luz qoe pueda quedar en el lienzo con ~os matices de oro. Y este es otro de los <grupos> que al hallarse amenazado por el <arrivismo> Jo está por el orphismo, el cubismo y la lí!lima y extravagante modalidad mor• bosa, la pintura <siucromista> que bace desnudos en amatillo y- paisajes viole, tas. .... <Para encontrar algún vago pre• cedente de la pintura csiocromista>dicf! un notable escritor- -habrá que ir a un manicomio y buscar entre las pin, turas disparatadas, la del más loco de los aficionados.> Y en últimas exposiciones abiertas en México, se bao visto multitud de piotu· ras <siocromista!> y también se bao contemplado lienzos ton dibujos he• chos, con más a menos habilidad caligráfica. Y así ha muerto el amor ilimi, tadc que se tenía a la gama de esos co• lores que eternizaron los grandes maes• tro~. Pero también de e!e <grupo>, si ha de decirse verdad, hao surgido verda• deros artistas, que al verse amenazados por el carrivismo> y siotieodo que nuestro medio es tao rehacio para con el numen que ioteota ampliar el vuelo. no queriendo ser elemento de las manifestaciones morbosas ya citadas, nos bao abandonado, porque de dilatarse un poco más se hubieran visto forzados a pintar letras o carteles viilaoos. Y es natural, esos verdader'ls artistas huyen ante el fantasma. y buscan mucha luz para no enfermarse de una vida otoñada de brumas. Otras muchas consideraciones podrían hacerse en este sentido, pero no es ese el objeto que se persigue, sino el de de, mostrar que el carrivismo> también ha logrado la degeneración de este <grupo>. Y ahora, si se hablara del <grupo de literatos>, de aquellos que escriben pa ra el público, tendría mucho que de• cirse, porgue en él el <arrivismo> cuen • ta con mayor número de victimas, que hao sentido el histerismo lloroso de aquellas flores, que no tuvieron el tri un· fo de uoa hora sobre el pecho temblo• roso de una virgen! Bien, aquí podremcs terminar estas <breves lineas> que rólo tuvieron por objeto demostrar lá existencia del carri· vismo> en nuestro medio artístico y Ji· terario y no el de hacer una crítica en forma, porque esto no serla posible para quien escribe, que dolorosamente, y muy a su pesar, confiesa, que él también es un <arribista>.!..... Una casa del pueblo de Noachiac, :lestruida por el movimiet to del terremoto. Una montaña que . camma Los hJbitaotes de Correze, Francia, no tienen necesidad de ir a la montaña, porque la montaña ha decidido bac_erles una visita; en efecto, una elev:1c_1ón que se encueotra cerca de Noah1ac. cuyo pico dominante es el puy de Coux se ha puesto a caminar con g rao espan· to de los habitantes de las regiones ve• cioas. Se sabe que cuando las arcillas su~· yacentes se deslíen en una grao canll • dad de agua los terrenos que se hallan sobre ellas o se deprimen, cuando la capa de a rcil!as s? hall~ en un pla_no vertical, o se deshz,n s1 el plan~ es 10• clinado Esto es lo que ha sucedido con la montaña en cuestión. Durante el iovierdo pasado se empe• zaro u a oot:u moYimieotos sobterraoeos a los que no se dió importancia . por creerlos debidos a causas plut601cas, pero al terminar las lluvias invernales la desorgaoiz.1ci60 de las tierras con• tiouó y se empezaron a hac~r grietas y hundimientos en toda la reg160. Los caminos se han desviado; los dos se han secado y todo presenta los efec• tos de una dislocación que amenaza coo un serio cataclismo en época no muy remota Hasta ahora las pérdidas sólo bao si• do de iotetereses, pero si continua el movimiento del suelo no será difici 1 que siegue vidas humanas como hades· truido y¿ considerables intereses. • 1 ARMANDO VARGAS. El camino de Meyssac, disgregado por la catástrofe. �• ~-T-eatrfl1es •=========-•==========--j En pleno cvaudeville!> <Mi papá> de Aroicbes y García Alvarez, en el Mexicano y <Una noche de amor interrumpida> en el Lírico, hao hecho las delicias del honorable durante t.:ida la semana. Menester es confesar que la comedia, en cuatro áctos, ere• prisada> en el Mexicano no carece de situaciones, y que den• tro del ~éoero consigue el objeto propuesto: hacer pasar un rato alegre al espectador. La interpretación bastante ajustada contribuyo al deleite, distinguiéndose don Joaquín que nos sirvió un papá apócrifo graciosfsimo y sin bufonadas de mal gusto. Lástima grande de que Mari-Pepa ( Ma gdalena Navarro) que, por lo demás dice admirablemente, posea aquella <obesi• dad botijeril> tan mal casada con un rostro no mal parecido pero cuyo <ángel> eclipsa el exceso de tejido adiposo. En escena oo hay derecho a la exhibición de <fenómenos> por respetables que se les antojen a sus amigos o favorecedores. El público <pagano> tiene el de reclamar figuras atrayentes, bellas, tlegaotes, encanto y deleite de los ojos que a eso se lle· g t a los ccotrales> en demanda de regocijo o emoción que, es sabido, p_or los ojos se entran. ' PoJqoe ~ ra fealdades más o menos soportables, en escena sobran las tan digna cuanto honrosamente representadas por el <sexo feo> del Mexicano. <Una noche de amor interrumpida>, <vaudeville> representado con éxito por la compañía del Lírico. cUna noche de amer interrumpida> en el Lírico, �• Pero en el femenino, repetimos, es de vigor que se reponga el ganado. La priocipalísima condición de una actriz es que ésta sea guapa; todo lo más c:guapa> posible. Y si es reqoeteguapa, muchísimo me· jor. o oo En la compañia del Lírico, y sentimos no diferir de opinión con nuestros colegas, fuera de Barreiro, (tiene mucha c:vi,,> pero de buena ley el simpático actor) aquello resulta un pandemonium c:vodivelesco> (como ahora se escribe) que resulta mejor no c:me· oeallo.> Y lo peor no es eso, sino que según parece, el aprovechtdo c:parisiéo > se propone con la despiadada ayuda de Michel, a dispararnos tocla uoa cloaca máxima de ...... parisbas, mal traducidas. 1Pués, señor, ésto más! Era lo único que nos faltaba. Decididamente va a resultar pre(eri· ble ir al c:Colón> a oír cómo destroza un vals la c:arcaica> c:~orrooga,> pasan• do por los ojos verdes algo de la c:va• leosianeta> y las contorsiones epiléptico- artístico-medulares, de Tirado (que no debiera tir-ar tanto) a presenciar orfandad y horror tanto! o o o !Caballé ...... ros! Pues, y el Principal? Ahí lo tienen ustedes c:vivito> y coleando a pesar de la deserción de Maria, ninfa Egeria de aquel teatro, por obra y gracia de sus admiradores <plásticos,> (que es el col• mo de la admiración: algo as! como admirar la juventud, gracia y soberana belleza de Carlota.) Muy simpática, muy _b ueua, hooradísima, (lo mejor que ,iene) convenido. Pero ·en cuanto a garganta, facultades, dicción, talento, y .... el resto .... ? No exagerar • .... . 1 DON NADIE. Setene A . ..... La luna! la luna! Sus crenchas de plata, Preciosa desata Por montes de tal; Rodaja del cielo Q ue asciende divina, La faz caistalioa Clavada en lo azul . ... o oo Ya alumbra los valles Tu luz ..rgeotada O caes retratada Al fondo del mar, Sus aguas diluyen Tur albos reflejos Y besas de lejcs La flor de azahar ..... . Tu miras la choza Del pobre labriego Que en grato sociego Reposa su afán; Y prendes tur rayos De luz ea las frentes, Cual febles torrentes Q ue sueños nos dan .... o o o Domina la noche. La torre esta oscura; Tu aromas la pura Y lánguida faz; Alumbras las cruces Del mustio simborrio Y el blanco villorrio Do reina la paz ..... . oo o Reciben tus chales Los altos balcones, Los negros torreones, Allá en la ciudad; Protejes idilios Reclamos de amores Trajedias, dolores, Perjurios, maldad .... o o o Y as! vas surcando La comba del cielo .... La noche es el velo Que rasgas veloz; Y siglos y siglos Domiua tu lumbre Cual astro en la cumbre Dd solio de Diosl F. CASTILLO. Las sedas, los colores y los brochados en los chalecos femeninos Esta moda, que comenzó porno timi• do ensayo, se ha convertido en una ver· dadera locura, y así ocurre que de todas las faotasias que las mujeres acep· tao, para olvidarlas poco después, ésta es la única que hasta ahora subsiste, triunfando de la inconstancia, y exteo• diéodose y generalizándose más en ca• da día. Chalecos sin mangas, hechos espe• cialmeote para servir de complemento a las levitas y a las blusas: chalecos con mangas, preparados para llevarse sobre las blusas, y ano mejor para hacer ve• ces de tales; y en fin, petos y pecheras que, formando parte de las blusas y de los cuerpos mismos, dan la ilusión del chaleco cuando éste no existe: tales son las manifestaciones de esta moda imperiosa, cuyo dominio se ejerce indistintamente sobre todas las c:toilettes.> A veces, cortado conforme al patrón de los chalecos de hombre usados para el traje de frac, el chaleco femenino se hace de tela o de paño blancos, con bolsillos de no solo botón, con cuello Robespierre muy alto y vuelto, y con solapas muy anchas formando escote muy pronunciado. En otras ocasiones, laforma,parecida a la anterior en cuanto al corte, se di• fereocia de ella en que va cruzada; en que las solapas, muy vueltas quedan en hueco; y en que el úoico bolsillo que lleva, de costado, se adorna con el col• gante de uoa c:chatelaioe> antigua, de cuyo extremo pende un sello de coroa· lioa. Con 1:ste último modelo se lleva una fina camisa de hombre, con cuello de puntas vu·eltas, y pequeña corbata ne· gra. Algunos modelps, cuyo principal oh• jeto es el prestar a la blusa una nota de color muy variada, están formados por VERACRUZ.-Uoo de los hidroplanos yaokees, maniobrando al norte del puerto, fuera del mdecón. .. La última creación pari~ieose. una cintura c:drapée> que cubre el arranque de la falda, y que sube muy alto sobre el pecho. En este ftltimo caso, se emplean de preferencia las sedas brochadas o bor• dadas con oro o plata, que se CO!llbioan admirablemente con los vestidos negros u obscuros. Muy lindo también, como adorno in• terior de no vestido, es el chaleco hecho con un Bashlick turco, , de mil colores, ph,gado y cruzado, terminado en dos lazos que caen a lo largo de la falda luego de aoudar3e de costado. Se ha hecho toda una serie de cha- leeos, cuyos modelos son copia aproximada de los que forman parte de algunos vestidos de provincias francesas.o extranjeras. En este estilo, el chaleco carece de mangas, lleva por delaote pequeños faldones cortos, y se completa con una cintura de seda lisa, de color diferente del del chaJeco. J , Este se lleva sobre una ~blusa de tgl blanco, con mangas largas, cuyo cuellg, alto por detrás, lleva por delante vµel• tas terminadas en punta. Una seda ligera, a rayas verdes y blancas, cortada en forma de chaleco �de hombre, coo bocamaogas muy anchas guarnecidas de c5ku0gs,> hará tao efecto inmejorable sobre uoa batistª muy fioa, fruncida, con volante de en· caje en torno de la embocadura. Esta combinación acompañará muy bieo a uo ctailleur> corto, lo mismo que a un vestido cuya túnica sea diferente de la falda. Uoa novedad de grao efecto está coostitoída por el chaleco hecho con cuadros de bordado japonés, yuxta, puestos uoos junto a otros. Tal modelo se lleva solamente para guarnecer el frente de la blusa o del cuerpo, entre las solap¡¡s de la levita o los bordes de la túnica. Otro modelo, dispuesto también para ser entrevisto tan sólo como el anterior, es el siguiente: nn chaleco formadopcr dos grandes cuadros de cguipure,>snje• tos a los hombros por medio de tiraotes de enero negro, que hacen juego con un cinturón abrochado con ana hebilla de acero. Las puntas del chaleco forman faldo· oes por delante, sobre las caderas. J. R. F. qneña lección acerca del cuidado de las uñas. Comencemos por la enumeración de aquellos instrumentos y de aquellos pro:luctos con los cuales hemos de coo• lar. En primer térmico, hablemos de un mueble nuevo: la mesa para las uñas. Esta mesa es uoa miniatura, y en sus cajones diminutos se guardan todos los objetos que componen el ajuar. Algunas coquetas cuelgan de la pa• red, en su tocador, un saquito de seda a.doroado con cintas y encajes, y en es, te saquito colocan todos los accesorios necesarios para el cuidado de las uñas. Cuando estos accesorios son vistosos de plata repujada, por ejemplo-es me• jor colocarlos sobre el tocador, bien a la vista. Se necesita, en primer lu¡¡ar, uoa tijera en forma de podadera, para cor, tar las uñas; otra tijera muy fina y de forma curva se emplea, para cortar las pielecillas que se levantan; luego se ha· ce uso de la lima y del pulidor. En el momento de arreglarse las uñas, hay que tener dispuestos dos pequeños reci· pientes: uno lleno de agua caliente, y otro que ha de contener jabóo. Además, son necesarios no tarro de aceite ero• ~at>, una caja de polvos especiales y un lienzo muy fino que puede ser un pa· ñuelo de batista muy usado. Se comienza por cortar las uñas con la pinza- tijera. Después se liman los bordes de las secciones, hasta qui: quedan perfectamente lisos e iguales. En tercer lugar, y por medio del lieozo fi. no, se extiende sobre las uñas una capa de aceite crosat>, frotando la uña de () ' ~ ~' . . Las uñas El cuidado de las uñas exige muchas y muy delicadas operaciocas, cuyo con- ~ r&<t~ ~j-:í.;:)' ~h - - o. ~ l Traje de calle o pas, o. arriba a abajo, es decir, en el sentido de la raíz al borde. Luego, con el ex· tremo redondeado, de la lima de con• cha o de marfil (nunca de acero) se va rechazando cnidadosamente el reborde de piel que cubre la base de la uña, con objeto de llegar a formar, con di• cha piel, un borde perfectamente re· doodeado. Terminado el trabajo precedente, y para limpiar la uña de aceite, se la frota con el lienzo empapado en agua ca• liente y untado de jabón. Después, s11 seca cuidadosamente la uña. Las uñas bien cortadas han de que• dar largas, y formar en su dibujo total un óvalo alargado y perfecto. Los últimos caprichos que la moda puislense ha enviado a Mootecarlo y la Costa Atol. El totador de la parisiense . junto constituye noa verdadera cien· cia. Verdad es que si el aprendizaje de esta ciencia nos enoja, podemos reca• rrir al auxilio de una manicura, pero aparte de q ne esto significa no gasto importante, no en lodos lo( lugares se dispone de tal asistencia. Por lo tanto, 00 estará de más el que ofrezcamos a nuestras lectoras una pe UNA COQUETA. Dos sombreros propios para verano. �Magnífica Of©rta ALHAJAS A Nuestros Lectores Compro, Vendo y Ca'llbio dando a ganar dineró a mis clientes. Teniendo en cuenta la dificultad de comunicaciones con algunas ciudades de la República y deseando que todos nuestros lectores puedan gozar de la ofer- Infórmese Ud. cómo! Elegante sombrero de estación. 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Pídanos Ud. un número de muestra que le remitiremos gratis ARTE Y LETRAS Y LA ILUSTRACION SEMANAL. ~ tados, que todo aquel que desee subscribirse a la Revista "Arte y Letras" y nos ARTE Y LETRAS SAN JUAN DE LETRAN 3. I el 31 de Mayo próximo, y por lo tant o ofrecemos a nuestros lectores de los Es- postal. chek o express, le enviaremos la subscripción de Agencia de Información Periodística • por seis meses, hemos decidido ampliar el plazo para recibir las solicitudes hasta remita antes del 31 de Mayo de 1914 la cantidad de CI NCO PESOS en giro L os vientos que empiezan a soplar durante el día, son mucho más fuertes y duran más que los que empiezan por la noche. • ta que en números pasados hicimos de obsequiar seis preciosas novelas ilustradas a las personas que nos remitan el importe de una subscri pción a este semanario 11 �"Alhajas de Ocasion" ''La Casa que se ,undó con este nombre." Compro Caro y Vendo Barato. Daniel In GIán. Av. Bolívar 23. (Antes G1liseJ t) MEXICO, O. F. 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Nv 430 B. Hemesas por Express y Correo. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte y letras Description An account of the resource Publicación sabatina ilustrada de la Compañía Periodística Mexicana. Dirigido por J.M. Coéllar. Contiene literatura y arte en general. Incluye secciones dedicadas a la mujer, literatura o de cultura como "Por los teatros", "Bellas artes", "Desde París". Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Arte y letras Año de publicación El año cuando se publico 1914 Época Época del la revista Segunda Tomo Tomo al que pertenece 1 Número Número de la revista 14 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 23 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1784873&biblioteca=0&fb=20000&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte y letras, 1914, Segunda Época, Tomo 1, No 14, Mayo 23 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Coéllar, J. M. Subject The topic of the resource Literatura Mexicana SigloXX Arte México Maneras y Costubres Vida social y costumbres Description An account of the resource Publicación sabatina ilustrada de la Compañía Periodística Mexicana. Dirigido por J.M. Coéllar. Contiene literatura y arte en general. Incluye secciones dedicadas a la mujer, literatura o de cultura como "Por los teatros", "Bellas artes", "Desde París". Publisher An entity responsible for making the resource available Cía. Periodística Mexicana, S.A. Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Langarica, Miguel Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1914-05-23 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012438 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Fernando Díaz Ramírez Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México, D.F. Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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