https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/101/4459/Arte_y_letras._1914._Vol._1_No._19._Junio._0002012442.ocr.pdf d0c35dd281dca73fe6427a55fa9bb499 PDF Text Text Registrado como articulo de 2• clase, el 26 de Febrero de 1914. Segunda Epoca. Sábado 27 de Junio de 1914. Tomo 1.-Núm. 19. �INDICADOR "Arte y Letras" Se publica todos los sáb...dos por la Cía. rcriodístita Mexltana, s. A. DIRECTOR: J. M. COELLAR. GRREIITE: MlGUEL LANGARICA. OFICINAS: 3' Riocouada de Sao Diego 41. Teléfonos: Mex. 20-85Neri.-Eric. 14-51. Apartado postal 45 bis. MEXICO, D. F. PRECIOS Ejemplares sueltos . . . . .. . . . . . . 20 cs. Subscripción, trimestre ........ 2.50 Extranjero, trimestre... .. ...... 5.00 con e:r.cepr,ión de Estados Unidos y Co• ba, eo donde regirá el mismo precio que para la República, · NO GIRAMOS TODO PEDIDO DEBERA VENIR CON SU IMPORTE. No se devuelven originales . • I ALVUELO Parece que está a la orden d~l día eso de entre¡¡;ar el alma al Cr~ador en pleno pavimento, después de un descenso rápido desI de la mayor elevación que se encuentra a mano. Una joven se deja caer desde el tercer piso de un cajón de ropa; otra de una ventana del palacio de correos; la tercera del se¡to piso de la <fatídica casa roja,> según los señores reporteros; y la cuarta desde la parte más alta de la rampa de Chapultepec, No pienso imitar a ninguna de ellas, pero me parece que la última es la que tuvq.~Jllejor gusto, sobre todo si tenemos en consideración que es quien menos probabilidades tiene de acercarse a la muerte: entre el prosaico pavimento del patio de asfalto o la banqueta de cemento y los agrestes picachos del montículo del Chapulín valen más los últimos, y, ya lo dijimos, matan menos. Por supuesto que todas las señoritas han dejado ~us cartas más o menos mal escritas, las cuales, si en el caso de muerte suelen ser trágicas, cuando la muerte no sobreviene son soberanamente ridículas. Tenemos la seguridad de que si se muestra a la señorita seudo-suicida de Chapultepec el fragmento de su carta que publicaron los periódicos. queda curada de sus intenciones auto-homicidas: lástima que a las que se mueren no se les pueda hacer lo mismo; sería uno de los mejores castigos. Pero no todo ha sido vuelos en esta furia por aband-:rnar la vida; para variar, una joven se su icidó con bicloruro de mercurio, y, para variar también. no dejó escrita la consabida carta: siquiera esta se puso menos en ridículo: sus gestos solo habrán sido entretenimiento de loscamilleros y muerteros de hosp.ital, que son gente muy poco respetuosa, sobre todo cuando se trata de los que desertan tan voluntariamente de una vida que, por más que se diga, tiene muchas razones de ser. Ya estov viendo rostros huraños que s~ enfrentan conmigo y me dicen que no hay derecho para burlarse de la muerte ni de la miseria; pero a los propietarios de esos rostros les diré que el suicidio no es la muerte natural y augusta, y que no hay miseria ninguna que autorice al hombre a destruir una obra que ni siquiera ha llegado a comprender. ,Quién es el que ha resuelto la difícil ecuación humana? Con qué derecho se resuelve de una manera tan brutal un problema que los hombres más sabios del mundo no han llegado siquiera a plantear de modo satisfactorio. El día que el hombre sepa lo que es, por qué es y .cómo es, podrá dedicarse a estudiar la mejor manera de encontrar la resultante del enorme conjunto de fuerzas que hacen al individuo; pero mientras que esto no pase, y probablemente no pasará nunca, no tenemos derecho para negar a la natura·leza su predominio absoluto en materia de destrucción. Ya sea que consideremos esas fuerzas como un destello de la divinidad; ya que sean solamen- te producto de una fu nción de la naturaleza, ni los naturalistas ni los deístas nos pueden dar la razón para aniquilar al individuo resultante de ese conjunto, y el hombre seguirá siendo una entidad moral indestructible, y el yo individual no tendrá derechopara arrancarse de una vida que es algo, para anonadarse y descender del carácter de yo pensante al de montón de escombros inertes. Y el deseo de destrucción llevado hasta la propia persona es un síntcma funestísimo de inmoralidad; la destrucción, cuando no se impone por un deber de saneamiento, indica instintos perversos y no puede haber perversidad más grande que la destrucción llevada hasta el colmo de olvidar que se atenta contra sí mismo. Si desde el punto de vi,ta social el suicidio es ridículo, desde el punto de mira moral es un crimen de lesa razón. No hay derecho, repetiremos cien veces para huir ante dificultades que, como ocurridas dentro de la naturaleza, son naturales. Hay quienes admiran a los suicidas porque dicen que es un acto de supremo valor enfrentarse con la muerte. pero esto tampoco es cierto; losquese enfrentan con la enorme interrogación de la cesación de la vida animal lo hacen porque ignoran lo que puede ser esa desaparición material; no han meditado jamás en lo que significa esa destrucción del cuerpo, y el que no ha sabido meditar sobre punto tan serio carece absolutamente de sentido moral. No son los terrores del infierno, no es el miedo al mundo astral de los espiritistas, es algo más alto; es la obligación que tienen todos los seres de dedicar to<:los los momentos de la vida natural a estudiar el enorme problema vital para poder mirarlo con mayor seren idad; con má-, alteza de miras, y el que deserta antes de haber tratado de adicionar su grano de arena a los de los demás hombres se ha negado a cumplir con el deber más alto que le impone el acto de nacer. J. M. C. Paisajes . mexicanos CercaDfas de S.tDta Ro~a, al pié de la serranía del Ajuscc, D. F.-Fcts. Melbado. �rr==========---==--==--==--==--==--==--==---==----==----==-~--==--1 ll ,1 La barrica de amontillado Yo había soportado las mil iojusficias de Fortuoato de la mejor maoera , pero cuaodo llegó al iasulto. juré veagarme. Ustedes que coooceo la oaturale1a de mi <carácter, oo irán a supooer, me figuro, que haya proferido la meaorame· oaza. Tarde o temprano me veogatía, ese era punto resuelto; pero precisa· meate el hecho de que mi resolución era défioitiva desea ria ba la idea de to• do peligro po~ible. Necesitaba, oo solo castigar, siao castigar impuaemeLte. No se corrije un mal cuaodo la corrección puede volverse de alguoa manera contri el corrector. Ni lo es tampoco caao• do el qué se veoga ao se da a coaocer al que ha hecho el daño. . 11 ~ tad; su cabeza estaba cubierta con un gorro puntiagudo cor. campaoillas. Ex· perimenté tacto placer en encootrarlo que no podía acabar de estrecharle la mano. Le dije; <Mi querido Fortunatol Qué placer de encontrarle •.... Qoé buen aspecto tiene usted eI día de hoy! Ahí tiene usted: Acabo de recibir una ba• cio de Amontillado sin consultar antes a usted. Temía no encontrarle y de~• perdiciar una buena oca!ióo. -IAmontilladol - Tengo desconfianza ..... . -1 Amontillado! -Y quisiera asegurarme. -IAmootillado! -Como usted parece tener alguca rrica de vino que me dan por Amontillado y yo siento desconfianza • ..... > -lCómo? dijo él. ¿Amontillado? l ona pipa? No es posible. !Y en pleno carnaval! - Tengo desconfianza, respondí; y be tenido la inocentada de pagar pre• invitación, pienso ir a casa de Lucbesi. Si hay alguien que tei::ga gusto crítico es él. El me dirá •.. . .. Hay que teaer preseote que, ai por uaa palabra, oi por acto, ni siquiera por un gesto, había dado motivo a Fortuaato para c;ludar de mi b:ieoa disposicióo res• pecto a él. Coatia ué, como de costum, bre, recibiéodolo con la mejor de mi~ soarisas. él oo sos pee baba que <ahora> esta soarisa respoodla a mis peusamiea• tos acerca de su destruccióa. Este Fortuoato tenía un punto débil, si bien es cierto que en cualquier otro respecto era no hombre ao sólo respe, table, sino temible. Se vanagloriaba de ser un buen conocedor en materia de vioos. Pocos italianos tieaeo eI seoti do crítico de los bueoos coaocedores. La mayorfa de ellos acomodan su gusto a la hora y a la ocasióa, adulación de su parte a Jo¡ milloaarios ingleses y aus• triacas. En materia de piatura y de pie dras preciosas, Fortunato era un ha• blador como todos sus compatriotas, pero en cuestión · de vinos sí era leal. Y a este respecto yo me encontraba po• co más o menos en el mismo caso que él; yo también era un buen conocedor de caldos italianos y los compraba am• pliameote cuando podía hacerlo. Al oscurecer de una ncche, ea medio de las faertes locoras del carnaval, encontré a este buen amigo. Me recibió con una cordialidad excesiva, por, que había bebido mucho. El periltán estaba disfrazado. Llevaba un traje ajustado y partidQ de color por la miOtros dos paisajes de los alrededores de Santa Rosa. -Locbesi no es capaz de diferen, ciar entre un Jerez y un Amontillado. - Sin embargo, hay necios que pre- �tenden que pu'.lde cam¡ietir en cu,stión de gustos con usted. -Vaya! vamos. -lA dónde? -A sus bodegas. -No, amigo mio. No quiero abusar de su bondad. Veo que está usted invi· tado . Lucbesi .. . .. . -No tengo ninguna invitación. Va• mos. ,....No, amigo mio. No será por la in• vitación, pero tiene usted un catarro formidable. Los sótanos son muy búme• dos, de una humedad insoportable. Los techos están cubiertos de salitre .. •• - Vamos aun cuando sea así. Mi catarro no vale nada. ¡Amontillado! Habráj abusado de usted .... . . Y Lucbesi oo es capaz de distinguir no Amontilla• do de uo Jerez. Al decir esto, Fortunato se apoderó de mi brazo. Me puse una máscara ne• gra, me envolví en mi capa y me dejé conducir h3.cia mi palacio. No había oiogún criado en mi casa, se habían marchado a divertirse con el carnaval. Les babia dicho que no re• gresiri l sino basta la mañana y :pensé que esto era bastante para que se m~r• charao todos tan luego como yo bub1t1• ra vuelto la espald3.. Tomé dos teas de una araña, ofrecí una de el11s a Fortunato y lo llevé con mil salamerías a través de noa infinidad de cuartos basta la bóveda que coo:lu· ci I a los sótanos. D~scendi por una es· calera de caracol, encargi.odo a mi ami go que tuviera cuidado al seguir mis pasos. Llegamos al fin al pie de los es· calones y nos encontramos los dos sobre el suelo húmedo de las bodegas de los Montresors. La marcha de mi amigo era insegura, y a caia paso sonaban las campanillas de su gorro. ,....¿La pipa? pregutó. -Está más adelante, respondí. Pero mire usted ese tejido blanco que cintila eo las paredes de la cueva. Se volvió hacia mi y me miró eo los ojos ceo sus papilas vidriosas de las que corrían las lágrimas de la embria• guez. - l El salitre? preguntó al fin. -El salitre, respondí yo. ¿ Cuánto tiem;>o hace que tiene usted esa tos? La mism1 tos irnpijió al pobre hombre c:mtestarme durante alguo rato. -No es nada. -Venga usted, dije eo tono resuelto; vamos a regresar. Su salud es antes que tod(!, Usted es rico, respetado, admira· do, amado; usted es feliz .... como yo lo fuí eo otro tiempo. Un hombre como usted dejaría uo grao vacío detrás de sí. Vamos a regresar; se enfermaría us· ted y yo oo quiero tener esa responsa, bilidad. Además. allí_ está Lucbesi pa• ra .....• -B.1sta, me interrumpió él; esta tos oo es nada. No es eso lo que me habría de matar. No pienso morir de cata• rro. -Es verdad, es verdad, repliqué, y además;yo oo he tenido la intención de alarmarle sin razóo ;pero debería usted tomar toda clase de precauciones Uo trago de este Medoc le protejerá contra la humedad. Al decir esto rompí el cuello de noa bctella que se hallaba en fila con mu• chas iguales, acostada eo el suelo. -Beba usted, le dije ofreciéndole la b:itella. Levantó los labios al mismo tiempo que me bacía uo saludo familiar, lo cual hizo sonar las campanillas del go• rro. -Bebo, dijo, por los muertos que descansan a nuestro derredor! _y yo por la larga vida de usted! Me tomó nuevamente del brazo y continuamos nuestro camino. - Estas bóvedas son amplias, dijo él. -Los Montresor, respoodi, eran una familia grande y numerosa. -Ya oo recuerdo cuáles son sus ar• mas ? -Un ancho pie de oro, sobre campo de azur: el pie aplasta a una serpiente rampante cuyos dientes se implantan en el talón. -lY la divisa? -<Nemo me impune lacesit. (x) -1Bravol El vino chispeaba en sos ojos y las campanillas tintineaban. Yo mismo me sentía excitado por el Medoc. Habíamos pasado a través de muros de osamentas en los que las barricas se mezclaban con los fémures en lo más profundo de las cataccmb1s. Hice un nuevo alto, y esta vez me permití tomar a Fortuoato por uo brazo, arriba del codo. - El salitre) dije, aumenta de ooa manera alarmante. Cuelga como espu· ma a lo largo de las bóvedas. Nos bailamos debajo del río. Las gotas de hume· dad se filtran a través de las osamentas Venga usted, regresaremos antes de que sea demasiado tarde. Su tos ..... . -No es nada. Continuemos. Pero sí sería bueno otra copa de Medoc. R Jmpi el cuello a otra botella y se la ofrecí. La vació de un sorbo. Sus ojos brillaban ardientemente. Sonrió y lanzó la botella por el aire haciendo una seña cuyo sigaificado no comprendí. Lo miré con sorpresa. Repitió la señii, una seña grotesca. - lNo comprende usted? -No, respondí. -Eatooces no es usted de la logia. -lCó:no? -No es usted de la masooeria .... -Sí, hombre, sil .•... . -Usted ma~óo? no es posiblll, ..... -Yo masón. -Alguna seña. -Aqui está, respondí, enseñándole una cuchara de albañil que saqué de debajo de mi capa. (2) -Usted se burla, dijo, retrocediendo algunos pasos. Pero vamos al Amonti• liado. -Amén, dije, poniendo de nuevo el utensilio b1jo la capa y ofreciéndole mi brazo. Se apoyó pes1dameote. Continuamos ( 1) Nadie me humilla impunemente. (2) En inglés lo mismo que en fran• cés, se puede hacer uo juego de pala• bras que en español oo resulta, porque albañil y masón se designan con la mis, ma palab¡a. (N. del T ). nuestro camino en busca <le! Amooti• liado. Pasamos por debajo de una serie de arcos; descendimos, caminamos más, luego volvimos a descender para llegar al fin a una cripta cuyo aire estaba tau viciado que bacía enrojecer la fhma de nuestras teas en vez de avivatla. En la parte más profunda de la crip· ta se hallaba otra menos espaciosa. Los moros estaban tapindos de huesos que subían hasta la bóveda por arriba de nuestras cabezas como eo las catacum· bas de Paris. Tres de los muros estaban tapizados de esta manera, eo cuanto al cuarto los huesos habían sido despreo· didos y estaban dísemioados por el sue, lo formando un montón de altura con• siderable. En el muro desnudo de sus ornamentos ootamos otro reducto iote• rior de una profundidad de cuatro pies por tres de ancho y como seis o siete de alto. No parecía destinado a ningún oso especial; era simplemente el in• tervalo entre dos de los colosales pilares que sostenían la bóveda de las ca• !acombas, cerrado en el fondo por uno de los moros que las limitaban. En vano quiso Fortooato investigar lo que babia dentro con la débil luz de su antorcha. La luz, debilitada por la pesadez del aire no nos lo permitía. -Adelante, le dije, aquí es donde está el Amontillado. Y Luchesi ..... . ,....Es un iguoraote, interrumpió mi compañero que caminaba difícilmente, y de quien oo me separaba oo solo paso. En un instante llegó al fondo del re· ducto, y al encontrar la roca que le cerraba el paso permaneció estúpidamen· te perdido. Un momento después estaba encadenado al granito. Había fijos en el muro dos garfios de hierro separa• dos como dos pies e.o el seatido bori· zootal. A uno de ellos estaba ádherida una cadena y al otro un ~andado. Colocar la cad,oa alrededor del cuerpodeFor• tuoato y cerrar al caodido fué asunto de pocos instantes. Estaba demasiado ebrio para oponer resistencia. Quité la llave y retrocedi algunos pas\)s fuera del recinto. -Pase usted su mano por la pared, dije, oo dejará de sentir el salitre. La verdad, esto está muy húmedo. Por la última vez, permítame usted <suplicar• le> que regresemos. ¿No? en ese caso me veré en la dolorosa necesidad de dejarlo. Pero antes debo prodigarle to• das las atenciones que están en mi ma• no. -El Amontillado, dijo mi amigo, qoe aun no se reponía de su admiración. -Es cierto, el Amontillado! ..... . Al decir esta, palabras me arrojé so· bre el montón de huesos que había a la entrada y lo hice a un lado. Pronto des· cubrí piedras de construcción y arg1masa. Con estos materiales, y ayudado de mi cuchara, me dediqué activameo• te a tapiar el reducto. Apenas babia colocado la primera hilada de piedra cuando me di cuenta de que la embri1guez de Fortuaato se babia disipado en parle. La primera ~eñal de ello fué un grito sordo y su• plicaote que venia del fondo del reduc• to. <No era el grito de un hombre ebrio>. Después hubo un largo silencio. Puse una segunda hilada, luego uua ter· cera, y ooa cuarta; y entonces oí sacudir la cadena furiosamente. El ruido continuó por algunos mino• tos durante los cuales, para complacer, me más, sospeodf el trabajo y me senté sobre el montón de huesos. Cuando el ruido calmó, tomé de ooevo mi cuchara y continué la colocacióa de hiladas de piedra, puse la quinta, y la sexta y la séptima; el muro me llegaba a l.. altura del pecho. Suspecdf de nuevo el traba• jo y poniendo las teas sobre la parte construída dirigí algunos rayos hacia el sitio donde se bailaba el hombre eoce• rrado. Una sucesión de gritos agudos y penetrantes que salieron de la garganta de la figur_a i:ioc1deoada me hicieron retroceder. Vacilé por algunos instan• tes-me estremecí. Sa:qoé de la funda mi espa:lío y me pose a tirar mandobles al interior del reducto. Pero un instante d, refhxióo me tranquilizó. Apoyé la mano en la sólida construcción de las catacumbas y me sentí calmado. Me aproximé al moro, respondí a les aullido~ que salían de la cueva; les hice eco y ano llegué a dominarlos en volu, meo y en voz. Neoesitaba esto para que callara mi hablador. Era la media noche, y mi trabajo casi estaba terminado. Había colocado la octwa, la novena y la décima hilada, y llevaba parte de la décima primera y última; no me faltaba más que una pie• dra y su argamasa. Levanté la piedra y la puse cerca de su sitio. Pero entonces salió del reduc!o una risa contenida que me puso los cabellos de punta. Después oí una voz compasiva qoe me costó tra, bajo reconocer como la del noble For• tuoato. La voz decía: -Jal Ja! Es buena realmente. Una excelente broma! Ya la alabaremos como merece en el palacio,-ja! ja! el fa, moso vino. -El Amontillado, dije. -Jal ja! sí, el Amootilh1dol Pero ¿no se hará tarde? l Qué no nos esperan en el palacio la señora, Fortunato y los demás ? Vámonos. -ISi, vámonos! -<!Por amor de Dios, Mootresorl> -Sí, por amor :le Dios. En vano esperé respuesta a estas palabras. Introduje una de las teas por la abertura y la dejé caer dentro. Por to• da respuesta obtuve un tintineo de las campanillas. Sentí on dolor en el corazóo, seguramente era debido a la hu· medad de las catacu~bas. Me apresuré 1\ terminar mi trabajo. Puse la última piedra en su lugar y la fijé con su mezcla. Contra mi muro coloqué de ooevo su adorno de osamentas; hace medio siglo que nadie lo toca. • <!lo pace requiescatl> EDGARD ALLAN POE. Traducido de los Cuentos Extraordi• oarios, especialmente para ARTE Y LETRAS. �Visiones de la Galle - ----. Los mendigos DI OH I El.-Náka yuyutno béhe tilú 1 Ella. Subí tnuyuku bébe tilú. - lNáka yu ita tibi titú 1 -Ita markoke (1) tibi tilú. - Náka yundute tibi tilú 1 -Dute ñutoto híchi tilú . -lNaka yundnte híitilú 1 -Yuyundayabí híitilú. -Náka yu ichi kíkatilú? -Ichi ni knchi kíkaiitú Káhi kanañe kíkatillú 1 Tirumi, tirumi, hikltilú. II Hikondul zazuba, yosá indiroy. Zazuba, zazuba yosá ind_iroy, ~ amaka. ita tibi yosá ind1roy, Ita tikuába ni tibi indiroy. Ñana itandóko tibi indiroy, Hikondo zazuba yosá indiroy, 1ilana kandute, dute nuyabi, Slana klndute, híchindiroy. Yute ñntoto, híchindircy; Hikondu zazuba, yosá indiroy, Hikondn', zazuba, yosá indiroy, Saromi, saromi, yosá indiroy. ( 1 ) Markoke, mixtequismo, albaricoque. El colibrí TRADUCCION DEL MlXTECO I El-lDónde está tu nidito, hermosa niña De estos huertos de amor ? . E lla.-Allá sobre las ramas del sabino E5 donde vivo yo! . . - Cuál es la flor que chupas, bien de m1 al(ma, C uál esa bella flor 1 -Es la flor del albérchigo ron:lo Adonde libo yo! _ y el agua en que te bañas,¿dónde brota ? ¿En que lugar de ilusión 1 - Es el agaa purísima que nace Abajo del peñón. • _y del agua que bebes, amor mio ? -Es el agua que al sol Se mira que del cielo se desprende Sobre el maguey en _flor! . . _y el camino que sigues? dime, dime, No lo ocultes, amor! - E l camino que sigJ, ¡oh adorado! E5e camino .. . . .. ¡no! Sólo sabe que cruzo suavemente En mi vuelo veloz, Zumbando por el aire cuando bu~ co El cáliz de una flor ! II El -Escucha: Yo giro y ardiend? en amor, Verásme violento y alegre doquier, Buscando en el prado ¡oh niña adorada! En flores de anona, la más rica miell C hupar en el cáliz de bella azucena, Beber en la penca del verde maguey, Bañarme en el agua más fresca .Y m~ pura, El agua de peña que brota a mis pie~. Mis pasos no huyas: y h":re'?os c9oteotos Saromi, saromi! volando !11• bien,_ Haciendo mil voeltas y giros al aire, Cerniendo las alas por este vergel 1 ABRAHAM CASTELLANOS. Ilustraciones de José Tovar. Estos mendigos de México evocan eo mí todo uo mundo de visiones fantásti, cas. Arrastran lamentablemente sos miembros mutilados por las calles, en, tre la barahunda de transeuntes, mostrando la desnudez de sus carnes-que reseca el viento-con una impudicia y uu cinismo iucoocebibles. Algunos rep· tao sobre el asfalto como verdaderas larvas, acechando en la cara del primero que pasa el menor rasgo de con· G1lería de Pintores modernos mexicanos, inaugurada el mhmo día. ble. Pero no termina con eso el espectácnlo: Ahí va un tullido que cabalga sobre un hombre, a manera de rana. E sto me recuerda el cuecto árabe aquél, del cojo montado sobre el tnerto. ¿No os evocan esas fignras toda una fantasruagorfa de seres extraño~ ? ¿ La piedad que producen, no se mezcla en vuestra mente con algo de horroroso? Un amigo mío me hizo una vez esta confesión: - Yo jamás he dado un solo centavo a los mendigos. - 1Cómo!¿ es posible ?- repliqué asom• brado. -Así como suena. Y no lo hago por avaricia, sino·por miedo. Ca:la vez que Galería de Místicos, de la Escuela de Bellas Artes inaugurada el domingo últjmo. miseración. Sus ojos despiden una mi• rada profunda, trágica ; una mirada in· cisiva que obliga a jlpartar el rostro con vergüenza o a exprimir la escarcela para depositar en sus manos callosas una limosna. Otros permanec1m extáticos, clavados en les recovecos de los grandes edificios con la imperturbabi, lidad de un fakir o de una estatua. Ciegos hay que fijan sus dos cuencas salpi• cadas d~ sangre, agua jinosas, sobre el misterio de no sé qué mundo interior y dialogan con lo incognosible. A la vuel• ta de un_a esqnioa tropezáis con un pe, dazo de hombre que ambula sobre una carretilla de mano: parece una araña monstruosa. Más adelante , una anciana extiende lo que Je resta de sus brazos -dos muñones tallados en carne vivay os los mete por los ojos, mientras un enano, patizambo, se cuelga a vuestros pies y balbucea una oración ininteligi- Galería de escultura. �, . A la mus1ea ~o hombre de esos se acerca a mí, tiem · blo de pies a cabeza. ¿Será miedo o repogoaocia? proso de Aosta de Javier de Maislrti, han encontrado la verdadera clave de la existencia y no se preocupan sino de cultivar su jardín interior. o o o o oo La psicologla del mendigo es digoa de estudiarse. Debe ser interesante y única porque es la psicología d11l que esoera siempre. • El mendigo sabe esperar como oirgúo otro sér vivo. Espera con más filosofía que los filósofos, éscodado tras la capa• razóo de iomoodicia. A través de los huapos, a través de la lepra se vislum, bra un ensueño blanco de esperanza ... E~os ojo, estáo llenos de optimismo. Se parecen a los ojos de los perros ..... . Fijao~ bien! ..... . ¡Qué grao imaginación debe desarro· liarse en la mente de los pordioseros cuando, hincados medio a medio de la calle o de la acera, esperan durante horas interminables el tintineo del e.en• tavo que rueil:1 dentro la copa de uo sombrero! ¡Cuántas ~eosaciooes perdí· .. das para nosotros, pobres mendigantes de ilosioo~s y esperaniasl Por eso los sueños de los meodi¡¡os soo blancos ...... moyblaocos ...... No conocen la pesadilla 'pOrque no queda lagu eo el cerebro para ella. Son los únicos satisfechos de la vida; los qoe no conocen el dolor. No sé. hasta abo~ ra, del suicidio de un mendigo. l!n ellos la quej-l se convierte t'D sal• mo de gloria; el tiempo que tarda en fruición del espíritu: cuanto m:ls espe· rao más gozan .•.... Como en el evangelio, ellos serlin los primeros en el Reino de Dios, aún coaodo ahora soo los primeros en el Reino de la Tierra. Hermanos del Le• .. En el mundo de los limosneros-lo be dicho-se encuentran todos losseres de la Creación. Todas las plantas, to· das las piedras, todos los animales, y entre estos últimos todos los poetas, sa• bios, filósofos, prlilcipes, etc. ¿Q11eréis ver a Job? Ali! viflne ..... . Lo reconozco por el<pellejo purulento> que destila ochenta siglos de paciencia. Detrás viene Diógenes, nada más qoe sin tonel porque la <civilización> se lo ha destruido. ¿Dndáis? Ved aquel viejo de la calle de Santo Domingo. Como el disclpulo de Aotístenes, rechaza la limosna d~ los poderosos, cuando es in· significante, pero cuando no, la prefie• re a cualqoier rayo de sol. Después mi· ra con fiereza al donante avaro, como recordando los versos de Campoamor: Y al partir con mutuo agravio, ¡miserablel-dice el sabioy el Rey dice (Miserable! Después de ese Diógenes coo camisa va San Lázaro, arrastrando su carroña com\l el caracol arrastra su concha. A1opta uoa resignación y humildad es· tudiadas. Baja la cal:,eza y alarga el sombrero, mirando de reojo para des• cansar en los cortos intervalos que la vía es!Á libre! (Ahl ¿y aquella anciana de Hombres Ilustres? No hay en todo México desde Peralvillo basta la Tlaxpaoa quien oo la cooozca. Noventa años de voluptuo• sidad la han reducido a su última ex· presión. Impotente para las grandes pe• roratas de sus compañeros, no hace más que alargar su mano sarmentosa y mu· sita apenas: idaaamel Acurrucada en los días de frlo en un ángulo del edifi• cio de Correos, Ei parece un costal de huesos-baciéodole mucho favor! Pero todos los limosneros de la Ca1 pita! no valen Jo que pesa aquél de la calJe de Sao Francisco. Es, ha com• prendido a fondo el alma impresiona· ble dtl pueblo, con má, ciencia que los teóricos de academia. El no muestra su cuerpo al desnudo, ni enseña sus Hagas. No llora a los traoseuntes ni se arrastra por el arrovo. Pero se rodea de gran aparato. Hincado en las esquinas, a la hora en que más se atropeJJan los paseantes de la aristocr.hica avPnida, pa, rece más bien un rey qut espera la bendición. Delaote coloca on platilJo muy limpio, muy reluciente, cuidaodo de no retirar de él sino las monedas de escaso valor. A su lado duerme un pe• rrillo blaoco, sujeto por uoa cadenita a un botón de su chaqoeta. La gente que p3sa derrama lágrimas rle piedad sólo al verlo-ya se sabe que la llistima es contagiosa. -Todos sienten una con• miseración sin límites en presencia de aquel hombre. Entretaoto, sobre el pla· tillo llueven los centavos y los décimos qui" da gusto. Llueven tantos, que al· ¡¡unos golfos, aguijoneados por la feroz Carpanta que se ha de$atado en estos ' días, lo miran con eovidia, como di· ciendo: -!Si todos pudiéramos ser mendi, gosl PORFIRIO HERNANDEZ. Q Musa radiosa: te adoro; pulsa tu el• tara de oro, puebla tus selvas sonoras d_e faunos y aves canoras, preludia en ritmos cefíreos tus sinfónicos rumores, traspórtame a tus empíreo3 de melódi, co, fnlgores. . . . . !Música! musa armooiosa bada, be• chicera, diosa...... ' Y? te amo, musa divina, niofa, sllfide, ond1~a; _tu ~mor es ideal y etéreo, como un m1ra¡e sidéreo, y tus líricos acentos S?n dulces, arrobadores, sublimes, mol• hcolores, raudos, cadenciosos, lP.n• tos ...... FERNANDO DURAN. Te adoro, sirena uodosa: en tu fuen• te rumorosa bebo dulzuras y amores en tus jardioes florecen los ensueño~ y las flores de ideales que no fene ceo. Cuando de amores murmuras me abaodono a tos ternuras, cuando tu co. ro ~s d~ gloria vibra en himoos de vic• toria, s1 relatas epopeyas tu verbo es belJo y brill,10te, si ritmas con melope· yas te sigue el alma anhelante; si béli, cos son tus sones ensaochas los coraza• oes, si láoguidas son tus ootasetérea en Las olas procelosas, de crestas espu• la brisa flotas ..... . mo~s, abate_n sus fra gores y suaves se Animan tus alegrlas, arrebatan tus desliza~, al 1ovadir la pla" con ondas grandezas, encantan tus melodías y coo• que se 1rizan ..... . mueven tus tristezas ..... . Allá, en lontaoaoza, ·cual frágil espeEre~ vi~gen que suspiras, besas, ele, raoza, surcando bravos mares, de dodas vas e 10sp1ras•.... . Y pesares, destácase ligera, como ave Los suspiros marinera qae roza con sus alas el limbar de las olas, h, barca pescadora oim• bada co_n aureolas de fulgor crepuscular, de infladas y albas velas dejando sus estelas opalinas wbre el mar. Y sólo en su barquilla, de airosa y brava quilla, bogando en uo océano de suaves peosamientos, llevado de sos gi• ros, ~uspira el m~rinero, huyendo con los vientos sus cálidos ~uspiros. Y _al. eoterarse el viento del h Jodo senhm1ento que engendró los suspiros que vuelan en sus alas, abatió su ven, dahal, en eólicas escalas, sobre uoa isla de coral. . Y alll, en l?s corales de esa isla de ideales, perdida en mar ignoto de fondo de zafiros, dejó el vieoto engarzados eu u?a madreperla los cálidcs suspiros p.:ir é1 arrebatados .. ... . 0 FERNANDO D UR AN. México, Junio de 1914. , Consuélate Y en el amor universal te inflamas, Y ocultas tul dolores y tus cuitas; Y del consuelo el bálsamo derramas Tú, que tantos coosuelos necesitas, o o o De Rimas del Alma. ¿Qué vives tú sio luz ?...Y, quién lo piensa ? Quién te juzga sumido en noche umbrl:i, Cuanclo falgura en ti con llama intensa Tu alma que resplandece como el dial o o o Dios, que te tiene amor, cerró tus ojos Para que lleno de dolor no vier~, Como es el mundo, páramo de abrojos .... Que cruzan los reptiles y la~ fieras. oo o Sereno así, sin ambiciones locas De la existencia en el amargo viaje, Si bailas doro y prosaico lo que tocas Tú le prestas poético ropaje. , Más no todo en la vida correspoode El mal que da ña, al dolo que consume, Seres violetas hay que el muodo esconde Y vi1Jrten mil oleadas de perfume. o o o Entre ellos vives tú .... de ellos arrancas El gozo puro que tu pecho siente; Mientras bandadas de ilusiones blancas Aletean en torno de tu frente. o oo Sigue así. ... que raudales de ventura Te acaricien con gratos embelesos, Y te brinde el bogar paz y ternura Y las mosas ...• sus lauros y sus bfsos. CLOTILDE VILLEGAS LEAL. La señorita El vira Garduño y el se ñor don Maorique .Quijano, saliendo del templo' de 1a sao ta . . contra Ido matnmon10 el viernes pasado. ve1acruz d espués de h b a er �r0f »- ~ 11granas -del Agua F . ~1·•· - • Eo tarjetas po1tales, eo fotografías, eo cuadros y eo libros hemos admirado los famosos juegos de agua de las fueo· tes del palacio de Versalles; sabemos qu!l en ~iertos días del año se abren las llaves de las fuentes del parque i:x ' real y que los parisieoses haceo la pe• regrioacióo para ir a cootemplar lao bellezas acuáticas. Pero en cambio igooramos que cada jueves y cada domiogo podemos admi· rar eo ouestra alameda juegos de agua, si no tao _graodes como los de Versalles, sí tao bellos como lo3 de allá, y sin ne• cesidad de viajar arriba de cinco minu· tos eu tranvía o diez a pie. La fuente central de ouestraalameda no tiene nada que envidiar a los jurgos de agua de ninguna parte del muodo, Y las cuatro menores son bellísimas. La g ran cúpula de agua que forman los chorros combinados de la fuente central es uo modelo arquitectónico eo su género : los cuatro surtidores centra· les, sobresaliendo de los chorros que en circulo brotan a su erredor, y estos a su vez domiuaodo sobre los chorros que de la orilla van al centro formao un conjunto difícilmente superable. La Venus en medio de su canastill<e de hilillos de plata parece surgir una vez más de las aguas del océaoo. Y la graciosa muchacba que deja caer p~r eotre sus dedos las finas gotas de rocio en medio de cuatro rnrtidores es uoo de los adornos más belios que se pue• den imaginar para uo parqoe. Coo uo ligdro esfueno de la voluo· tad y,de la imagioacióo, la fantasía pue· de ver perlas, diamantes, toda clase de piedcr.s preciosas en medio de los cho· rros que descomponen la luz del sol to· mando todos los tintes del iris. Como si se tratara de la fuente de los g oomos de la preciosa leyenda de Becquer, parece que las ag uas de _la alameda proceden del centro de la he• t rra doode lo, eoaoos h3o acumulado tl)dOs los tesoros que se pierden eo la tierra, y que esa.s aguas, al ~!ir arras• trao con ~llas partículas de oro y de piedras preciosas para teotar la codicia de ouestras eleg:intes en lq~ días de pa• seo, por más que oo seaoJ Ja~ perscnas elrgaotes quienes más se fijen en los primores de las fuentes. Y los que no, fijamos, los p:>co, que creelllos oir en el chorro del agua U 'l mensaje de t ranquilidad o de vida; los que sabemos que las corrieotes de los arroyos traeo entre ellds las palabras de la oatoraleza toda, ya oo necesita• mos oír el aristocrático mensaje de las aguas caoalizadas. estamos acostumbrados a cooversar coo el agua en medio de los campos; en las presas y compuer• tas, en los arroyos y estaoques. Pero los que no hayan recreado sus cídos coo el cbarlar incansable de las corrieotes del . campo harían bieo eo acudir al lhmado académico del agua de las fuentes de la alameda, mientras pueden ir a París a ver los juegos de ag:ia de Versalles, que son más grandes pero oo más bellos; quizás de esta ma• nera llegueo algúo dfa a saber lo mu• cho que diceo los arroyes y los ríos, los estanques y las comruertas cuaodo de· jan escapa r el agua. GRILLO. �La tarde eo su rojo celaje fugaz Que caelvan may presto los idos y viejos Recaerdos de coaas qae yacen eo paz. MIMI ~ ()::, o S,:,bre el azul caoa¡;é De la perfumada estancia Mimí se muere l De qué? .... Es u oa flor sio fragaocia, Sio ilusiones' ~io fé. En taoto se quejeo la íoeote y el rio: Las frondas murmureo palabras de amor Se lleoe de estrellas el cielo sombrlo, Y cierre muy lento so cáliz la flor .... 11 Q o o o o o o Uo rayo de sol pooieote Ioceodia la estancia queda; Como uo amante imprudeote Que se acaricia eo la seda l.Je aquella estancia dolieote. Sr. Benjamín O,ti:i;. ll LAS GRANDES GALERIAS DEL MUNDO La Asociación de Arte de Glasgow L'.\ muda tristeza de mlstico aceoto, Q uesieotas en to alma, si pieosaseo mf, Es rima del poeta, que en alas del vieoto, Nostálgica y hooda llegaodo va a ti. oo o Miml se muere de olvido. De fastidio y de pesar, So espíritu s11 ha dormido Después de tao to soñar, En ua letargo atrevido. o o o Unico amor! o o o Por deotro Mimí se muere Sobre el azul canapé, Por fuera Mayo que hiere A Natura con so fe Para que lavida impere. o o o Por deotro la peoa austera De una alma bue:ia que espira, Por fuera la Primavera Como uoa hermosa mentira Eo uo muodo de quimera. ...... ······ ······ ..... .............. . De todo, eo torno; se ve, Amor, eosueño, fragaocia . ... Miml se muere sin fé Eo la perfumada eftaocia, Sobre el azul caoapé, o o o Armonías La mística rima de pálido aceoto Que acuda al reclamo que le ha mi afáo, Y que ella te lleve eo alas del vieolo, M urmulloEde be tos que a tí raudos van. o o o Tú y yo nos conocimos, oo sé cuando, Sólo sé que mi amor nació eo las grises Tristezas de uoa tarde, eo que velando Uo crepúsculo rosa los matices De un cielo todo azul, tú ibas llorando Tus muertas y pasadas alegrías, Y yo triste de tristes emociones Uoí tus peoas a las peoas mías; E otoo ces olvidastes tus pasiones Y uo enjambre de hermosas ilusiones Hizo huir nuestras noodas nostalgias . . .......... .......... ........ ... ······ Hao pasado ya muchas primaveras Y el viento se ha llevado muchas fr1Jodas, Y a nuestra alma aún no llegan las primeras D~cepciones, contándonos quimeras De hondos pesards y tristezas hondas, Y o noca lltgaráo ; eo las brumorns Opacas e indecisas lejanías Del porvenir de noestro amor, hay cosas Q ue oi eo amargos ni en mejores dias ~as formas vagas, traicionaotes frias Se han de dejar de ver, sino piadosas, Como vírgenes llenas de tristezas, Las brisas del invieroo de la vida A ooestras almas dejarán ilesas De todo mal; entonces atrevida La oieve blanqueará nuestras cabezas. BENJAMIN ORTJZ. Tlalpam La mística rima, es triste gemido; f Arrollo armonioso de grata expresión; Por eso ella ~ólo habrá comprendido Las hondas nostálgias de mi corazón. o o o Y a la hora eo que triste, se esfum~ a lo te·¡os cGleofalloch,> paisaje de Willialll Youog. �~ ~·======T===eat====rª=~I es======:..:i Bine6cio dela Cruz Blanca en elLíricJ. -<Uaa uoche de amor interrumpida.>-Artist¡i.s que tomaron parte en la función.-Fots. Lupercio, <El adios de la tarde,> por Col{ n Hunter.-<Campamento de gitanos,> por A arown. La semana teatral, ha ofrecido una languidez digna de las peores épocas, como si a la furia de estrenos sucediera ahora, cierto marasmo precursor de grandes catástrofes. (Vulgo disolución de compañía). El Mexicano, portaestandarte del Arte, háse conteotado con <reprisar>, <reprisar>, nada más. Digamos de paso, que la compañia se ha reforzado coo. el exbarítooo señor Gil Rey, y la escultural y marmórea lite· rata- sentimeotal, señorita Mimi Derba, verdadero monumento ...... plástico! Suponemos en camino alguoa, o algunas obras despam• panizantes (o de -Madrid), destinada:s a hacer· que nos de• rrita mos de deleite artístico. Vaya, y por adelantado, nuestra más sincera félicit:lción a don Joaquín Cos. �Tres escenas de cEl Misterio,> representado por aficionados en el Centro Catalán el domingo pasado. Y conste, que uo aprobamos la con• docta del cervantino cronista Miranda, al sacudir el polvo al eminente actor, en terreno eminentemente personal o <prívate>. Como actor, el señor Cos (don Joa· quín) está sujeto a la pública censura de su trabajo o arte, pero como hombre es muy dueño de gastarse el <genieci· to> que le venga en gana. Es no <Carreña> a la inversa. ¿Tiene él la colpa? Nol Sumen ustedes amarguras sin cuento, disgustos de todo género, quince años (15!) de incesante labor artistica y apu• ros pecuniarios, y no les extrañará que al más pintado se le caiga la bondad al hígado! cEl amor en traje de baño> vaudeville arreglado por Rivero y e~treoado con éxito lisonjero en el Lirico.-Fot Lupercio. Nosotros que hemos atacado, y ruda• mente, al distinguido actor, disculpamos so mal humor consuetudinario, y única, mente procuramos ponernos a respeta· ble distancia de sos perniciosos efec, tos. Por lo menos Cos, tiene un-, cualidad apreciable; la franqueza! Y eso, ya es mucho! o o o El festival del Lírico a beneficio de la Cruz Blanca Neutral, resultó lucido. Excelentes artistas mexicanos, y la adorable Castillito, pusieron iocoodi· ciooalmeote so talento al servicio del dolor y sufrimiento humanos. Ba.rreiro, el popular Barreiro, estuvo delicioso en <Los Corridos> en cuya interpretación tanto él, como la encanta· dora <ingéooa>, cosecharon aplau~os a granel. El último estreno, <El Amor en traje de Baño>, hizo reir grandemente al público, lo que prueba que Don Nadie, es todavía mucho más imbécil, de lo que sos admiradores suponen. La traducción <salpicada de chistes> digna del pelagatos Martín Gala, joven aprovechado aunque con dientes de le· che. <Ello Inés, se alaba ...... > Porque al fin, aquí donde impera el bombo persooalisimo y doméstico,sobre todo a la hora de comer, fuera gollería no incensarse a si mismos! ..... . Forma por lo menos mucho más ori• gioal y práctica, que la puesta en idem por el grupo de eminencias inéditas que juegan al inofensivo jaego de titalarse artistas, escritores, periodistas, filósofos, pensadores, etc ...... entre ellos mis• mosl -Adiós, Séneca! -Que lo pases bien, Lord Byróol ,-Preparas algo? -Si, una tragedia griega., y tú? -Yo, un cvaudeville> traducido del chino! Y pensar que en México, los literata, zas, no conocen el café con media tos· tada! Tienen paesta la proa a Silvayn, por• que aquí las letras y el talento tienen derecho, sí, señor, a los <bisteques> del Priocipall DON NADIE. �Páginas TEATRO INGLES femeninas PIGMALEON Mr. Buoard Shaw, el céle• bre autor ioglés, acaba de lla· mar ouevameote la ateocióo del público coo uoa obra de eotreteoimieoto qoe él iotitu• la cPigmaleoo > L1. trama de la comedia se basa eo la idea que tieoe uo profesor de idiomas de que todc el muodo se poede traos· formar por medio del cooocimieoto de la gramática. frah de probar so 1.firoacióo coo uoa muchacha florista que veode su mercaocfa ea el atrio de la catedral de Sao Pablo, y, apareotemeote logra su ioteoto, pues hace de Eliza Doolitle toda uoa dama, por sos ropas y aspecto exterior, pero basta ooa preguota hecha a la dama de ouevo cuño para demostrar que oo ha dejado de ser la misma veodedora de flores de la catedral de Sao Pabl?·. El pretexto de la obra está d1v1oameote desarrollado y da oport?o~dad al autor para demostrar sus coooc1m1e~tos eo el idoma ioglés, el cual maoeJa a maravilla duraote la obra. El persooaje priocip~l de \a obra oo es precisameote la florista, s100 so padre, uo limpiador de basuras, que taro· Q El limpiador, El corooel, Pig• maleoo, El limpiador, traos• formado. biéo se tramforma al mismo tiempa que so hija, pero eo él la traosforC'lacióo es meaos efectiva, y a cada momeoto da muestras de oo hallarse eo su medio; estos equívocos soo el cclou> de la obra que ha sido muy comeotada, taoto eo Ioglaterra, como eo otra3 par. tes de Europa doode ha sido represeotada. .1 Eliza Doolitle, traosformada. Mr. Beroard Shaw, autor de la obra. Eliza Doolitle, antes de la traosformacióo. No cabe ya dadarlo. El glacé se ha impuesto sobre todos los otros géoeros, y coo él se bao copiado to• dos los modelos de trajes seocillos y matioales, ves, tidos elega.ote,, trajes para comidas, para bailes y gar· deo par lys, chaquetillas cortas y coqaetooes abri, gos amplios que vieoeo a recordar el maoto de la célebre Manoo; sombrercs écharpes, lodo en fio, se coofecciooa ea tafetán. Claro está que para que un mismo género se preste a usos tao diversos, fácil es imaginar que hao sabido darle mil aspectos distio• tos; véase glacés cuyos co• loridos son tao variados como los del paño y los crespones de seda; glacés toroasol mil rayas tafetanes coa flores estampadas, bor• dadas una variedad, tan grande como bella. Antes de hablar de los elegantes modelos, quiero hacer coos¡u cuán eu bo, g• está el tafetán negro; sobre diez vestidos de gla• cé hay seis de glacé Df gro y por cierto no resollan mooótonos; sos tónicas, sos cinturas y sos adornos pootn ea ellos la nota ori· gioal y alegre. Mochos véase combina· dos con lo! plegado o fron• cido, con bordados de co· lor y con glacé escocés. La mayor- parte de los trajes de tafetán se componen. primero, del eslre• cho fourreaux,sobre el que colocan tónicas volaotes, draperías recogidos, ele., pero eo bastaotes modelos; estos fourreaux están pli, sados,sioqoepor esoabol· tea más que los otros; sus pliegues son pequeños y plaoos, pliegues redoodos muy estrechos, de no ceo• tí metro y medio, y tao bien disciplinados y planos, que no es posible saber si estáo cocidos o si !asedaba sido anteriormeote plegada a máquina; tan solo en el ba• to, tres o cuatro centíme• jros del suelo, se abren Ji. geramente al compás del andar. Algooos vestidos elegao• tes tienen volantes siméJricameote dispuestos en toroo del fourreaux, cooservaodo siempre la siloe• ta moderna de que hablé. Los volantes cosidos a cier· ta distaocia uoos de otros, cooviérteose en más volu· miooso al oivel de las ca• deras y dismiooyen su vue• lo y a veces tambiéo su altura a medida que son colocados más hacia bajo de la falda. Si estos soo de tul, coló· canse fruocidos o plegados; los volaotes de tul negro me bao parecido más va• porosos, más )iodos y meaos frágiles que los otros. Algo nos se adoroan con uo cordóo de azabache, que viene a tapar so pegadora con el fourreaux. Los bajos de estos volantes de tul se adoroan con oo dobladillo, con bies de raso o con an• chas ondas recortadas. Dejo para mi próxima crónica hablar de las bol• sas qoe debeo acompañar estas elegaotes toilettes así como una porcióo de novedades parisioM que por su gusto y comodidad dt:, ben agradar muchísimo. CORDELIA. Sombrillas enanas Uoa deliciosa combioacióo de encaje. Modelo de )a sede1ía <El Paje.> Las lectoras recordarán que hace dosañosempeza• roo a osarse uoas sómbri· llas muy chiquitas, cuya moda pasó como un relámpago, porque fueroo ecotadas las señoras que las recibieroo con gusto, alegando que eran iocó• modas de llevar y poco prácticas para salir a pie. Hoy vuelven a presea• tarse las meocionadassom• brillas, reducidas al tama• ño de un abaoico graode. El paño de quince centí• metros de largo, se des• pliega al abrir la sombrilla, para poderla llevar sin levaotar el brazo, y la parte destinada a resguardarnos del sol se dobla por medio de un muelle, con• virtiéndola en pequejia paotalla. �e¡ Traje de paseo o sport, Modelo parisiense, propiedad de la sederia <El P.ije.> Elegante toilette de paseo, en gasa floreada sobre razo obscuro. Modelo de Ja sedería <El P ..je.> �/, Paraguas verdaderamente Impermeables ,( Fuertes, elegantes y ligeros. Para caballero . I :-lo. 6o. De sarga indestructible, si<· tema cVelox>.. . ........ .. ..... $3 oo No. 70 De sarga mercerizada, sí mili seda, sistema cVelox>... . . . . . . . $4 50 No. 6. De Taffeta pura seda, con cenefa, sistema clnglés>........ S5.50 Recibimos co nstantemente las últimas novedades en Corbatas, Cuellos, Camisa5, Ropa interior, Sombreros y en general toda clase de artículos para Caballero. VISITENOS O ESCRIBANOS Au Carnaval de Venise Esquina ia. GRCIBelDOQ Dos modelos <fin de estación> de la sedería cEI Paje.> Santo DomiD¡!D y Donceles. México D. F. �"Alhajas de Ocasion" ''La Casa que se ,undó con este nombre." • Compro Caro y Vendo Barato. DanieJ Jnclán. Av. Bolívar 23. (Antes Coliseo 1) M EXICO, D. F. Alfonso XIII En papeles blanco y orozúz. Marca reformada de cigarros de LaR0SA D'.OR.SAY · <xhala clp,rrume natural« la flor Upcrrum, del Caballero d'or.say sdarmoniza con d aromaddcigarro DORSAY.11rue dr !aPalf · P.ARJS. ALHAJAS Compro. Vendo y Ca'llbio dando a ganar dinero a EL BUEN TONO, S. A. mis clientes. Grandes Premios: Parí~ 1900.-St. L ouis l\fo. 1904. Proveedores de la Real Casa de España. Infórmese Ud. cómo! E. PUGIBET Directo(General. Mex. D. F. "Al Todo de Ocasión." JOSE ALVAREZ. S. Francisco 37. México. 1 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte y letras Description An account of the resource Publicación sabatina ilustrada de la Compañía Periodística Mexicana. Dirigido por J.M. Coéllar. Contiene literatura y arte en general. Incluye secciones dedicadas a la mujer, literatura o de cultura como "Por los teatros", "Bellas artes", "Desde París". Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Arte y letras Año de publicación El año cuando se publico 1914 Época Época del la revista Segunda Tomo Tomo al que pertenece 1 Número Número de la revista 19 Mes de publicación Mes cuando se publicó Junio Día Día del mes de la publicación 27 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1784873&biblioteca=0&fb=20000&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte y letras, 1914, Segunda Época, Tomo 1, No 19, Junio 27 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Coéllar, J. M. Subject The topic of the resource Literatura Mexicana SigloXX Arte México Maneras y Costubres Vida social y costumbres Description An account of the resource Publicación sabatina ilustrada de la Compañía Periodística Mexicana. Dirigido por J.M. Coéllar. Contiene literatura y arte en general. Incluye secciones dedicadas a la mujer, literatura o de cultura como "Por los teatros", "Bellas artes", "Desde París". Publisher An entity responsible for making the resource available Cía. Periodística Mexicana, S.A. Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Langarica, Miguel Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1914-06-27 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012442 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Fernando Díaz Ramírez Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México, D.F. Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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