https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/101/4461/Arte_y_letras._1914._Vol._1_No._21._Julio._0002012430.ocr.pdf 7c70f2642f79cce7b6a07054b33ddf5f PDF Text Text R,g1str.tdo como d.Ctículo de 2f clase, el 26 de Febrero ele 1914 Segunda Epota. Sábado 11 de Julio de 1914. ARMIDA, BELLEZA MAZATLECA . Temo 1.-Núm. 21 . �INDICADOR "Arte y Letras " Se publica todos los s:!.b:.dos por la Cia. Perlodíst!Ga MexlGana, s. A. DIRECTOR: J. M. COELLAR. GERENTE: MIGUEL LANGARICA. OFICINAS: 3~ Rinconada de San Diego 41 . Teléfono■ : Mex. 20-85Neri.-Eric. 14-51. Apartado postal 45 bis. MEXICO, D. F . PRECIOS Ejemplares sueltos . . . . .. . . . . • . 20 es· Subscripción, trimestre..••. .. . 2.50 Extranjero, trimestre........... 5.00 qon excepr,ión de Estados Unidos y Cu• qa, en donde regir:!. el mismo precio ene para la República, NO GIRAMOS TODO PEDIDO DEBERA VENIR CON SU IMPORTE. No se devuelven originales. LA MARCA Hace pocos domingos asistí en una hacienda a la marca del ganado con los caracteres con vencionales que el dueño ha adoptado para distinguir e. sus reses de las del vecino. La operación se hace por medio de fierros que tienen la marca distintiva unos, y otros una numeración progresiva; estos fierros se calientan en un hornillo portatil, y una mano, no siempre experta, los aplica sobre la piel de los animales. De esta manera se quema el pelo hasta que la raíz y la marca queda indeleble . La res marcada ruge al sentir el fuego, hace a lgunas cabriolas en señal de protesta y acaba al fi 1 por conformarse con su dolor y con tener que llevar esa marca de propiedad para toda su vida. Esta operación me recordó otra, muy semejante, que practicaban nuestros humanitarios conquistadores con el ganado humano que declaraban de su propiedad. Según las prácticas reales, los conquistadores que h~b ieran hecho prisioneros de gue~' rra a indios hallados con las armas en la mano, tenían el derecho de tomarlos como escla vos y marcarlos con fierro caliente, co~ una G. que se ponía en uno de sus carrillos. El pobre indio, a quien ya se había negado todo derecho al uso de razón, debe haber recibido esta nueva afrenta como la reciben las reses: debe haber rugido de dolor y de vergüenza, y, dominado por la consideración de su desdicha, que ya presentía eterna, habrá tenido que resignarse con llevar por toda la vida la marca de propiedad, por el solo delito de haber nacido en esta tierra y querer defender sus derechos de gente. Y estas dos operaciones las recordé ahora al leer en los periódicos diarios la noticia de que se ha decidido que los asilados en la casa de Cuna dejen de llevar el nombre de <Lorenzana> que había sido hasta hov como el estigma que marcaba· a los pobres niños que no tienen más culpa que ser hijos de padres desnaturalizados que se ruborizan por haber cumplido, de cualquier manera que sea, con el más grande de los preceptos que impone la naturaleza a todos los seres engendrados por otros. ¿ Qué culpa tienen los seres generados contra leyes, las más veces ficticias, de una sociedad exigente y timorata? Si se pudiera señalar con un estigma afrentoso a los padres de esos pobres seres, se haría muy bien; pero l por qué condenar a una marca indeleble a inocentes que por nada ni para nada han tenido p;;.rte en el crimen que se ha cometido con ellos? Ya es demasiada la pena a que los han sometido sus padres al negarles el derecho de disfrutar de todos los cariños y de todos los halagos que deben formar la maternidad, para que se les señale todavía con un nombre afrentoso. Al salir de la casa de Cuna uno de esos desgraciados niños todos di, rían <allí va un <Lorenzana> y con esa palabra señalarían a uno que es huérfano por la voluntad de los mismos que debían haberlo amparado; un niño a quien su padre negó un nombre y que ha tenido que mendigarlo de la caridad pública. Y bien está que la caridad le dé algo que sustituya lo que le han negado sus padres, pero al dárselo debe procurar q•1e él mismo lo ignore. Sabemos que no fué el Obispo L orenzana, sino su sucesor quien pidió que los niños llevaran el nombre del fundador de la casa : así es que no se puede aplicar al caritativo sacerdote lo que vam(?S a decir acerca de la caridad ostentosa; tanto menos si se tiene en consideración que al hacerlo se tuvo en cuenta la necesidad de cumplir un requisito de las leyes de la época, pero de cualquier manera, el hecho de exigir que los niños lleven el nombre del fundador de la institución :;e parece mucho a esas manifestaciones de caridad hechas con el solo objeto de que se muestre el nombre de qu ien las hace. E n infinidad de templos de la capital se han hecho reformas a! decorado, se han mejorado o se ha intentado mejorar,-en lama• yoría de las veces con resultados desastrosos,-pero, para llevar a cabo esos adefesios ha habido necesidad de halagar la vanidad de los ricos que han exigido que se ponga su nombre en todas y cada una de las piezas para cuya compra han contribuido. Después de que los señores rico:; han asegurado su celebridad por medio de esos donativos escandalosos se habrán quedado tan tranquilos, con la seguridad de haber comprado con tales actos boleto de primera fila en los escaños del cielo. Y no es de ese modo I como se llega ni a la celebridad' ni mucho menos al cielo ideal del reconocimiento de la humaóidad; vale más el agradecimiento íntimo de un corazón favorecido que el nombre del altruista y humanit ario que se consigue a fuerza de publicar boletir1es dando cuenta de los caudales que se han gastado en bien ( ?) de la humanidad. J. 1\1. c. FOTOGRAFIA ARTISTICA.-DJ~ etsndios de Muiiana. �r El fascinadori ~ El.-Cuareota y tres años, coo un fí· sico admirablemente conservado por la bigieoe, eo el fondo bastante lasti• mado eo su vitalidad, apesar de su apa· rieocia de juventud maravillosa ; de dis· tiocióo y elegancia refinadas y coa uoa mirada y uoa sonrisa eo las que se oot-. esa seducción eocaotadora del hom· bre que conoce el don del deseo, y a quien todas las mujeres han mimado. Por su brillante carrera ha llegado a ser un diplomático de primera que ha dejado en todas partes del mundo, en los sitios muadaoos, huellas amorosas. Ella.- Veioticaatro años; más que llermosa atractiva por la fineza deliciosa de su cua aureolada con cabellos rubios, y por la dulzura particular de sus ajos. Con una ioteligeocia moy amplia, muy encima de todas las mezquindades y las <sooherias.> Sufrió, co• mo las demás, y a pesar de su resisten• cia, la ioflueocia del fascinador. Su gran fortuna le permitió hacer su ma· rido de .iquel hombre nacido amante, sobre todo. El matrimonio, que fué casi uo acon• tecimiento interoacional, se efectuó ha· ce un:1. semana, y hace dos días que llegaron a Palermo. Uoa mañana a las nueve, en traje de primavera, impecable en su toilette, penetra en el cuarto de su esposa, quien está sentada delante de su espejo mi• raodo oerviosameote la bahía lleca de sol y de a-.ul. Ella, se vuelve, contenta. - l Cómo, es usted? l Y no viene usted en seguida? El, detenido e o la puerta.-0s admi. rol Me bailo bajo el encanto de uaa visión! Vuestra cara, nimbada de luz, co• mo encuadrado en la ventana abierta, con ese fondo de mar, es delicioso! Ella, c:>o coquetería.-Es decir que es más delicioso para ver que para ... . besar? El, va hacia ella y la besa entre los cabellos.-Ahora b~,ol Ella.-Sabe usted dominar muy bien sus tentaciones! Por Miguel Provlns. ~ t El,-AI contrario, las satisfago todas unas después de las otras .... No pierdo uu solo placer! Ella.-Ya sé que es usted maestro en el arte de decirme casas del iciosas .... Pero la verdad es que son ya cerca de las diez, y no parecía usted darse mu• cha prisa .... . El - No podía entrar a la presencia de usted sin ..... • Ella.-..... . Sin estar eoterameote arreglado, verdad? 1 Y por qué! ¿Acaso se necesitan tao· tas ceremonias para amarse ? (Soorieo• te.) Me parece que yo podríol pasarme muy bien sin las ceremonia~-- de proto· colo! , El.-lY cómo se atreve usted , queri• da, reprocharme ese matiz respetuoso que le doy a mi amor por usted? Ella.- lY oo ha P,UEsto usted el mis mo matiz en el amor de ...... las otras? EI.-SL Justamente! E lla.-Yo no sé! Hay eu el amor, tan nuevo para mí, coa moltitud de cosas de las que oo me doy cuenta exa: ta to· davía . .. ... Sin embargo, se me figura que la otra manera de usted debería ser mejor. El, evita la respuesta bei áodola en 1 1 cuello.-Loca 1 E11a, amable y atractiva.-Siéotese usted un rato cerca de mí para que charlemos. Hace doce horas que no ha· bfa tenido el gusto de ver a bsted. ¿Por qué no quiere usted, amigo a quien ado· ro, c~~cederme lo que tanto le be pe· dido ?" El.-l Lo del cuarto?. . . .. . Ella.-Sí, eso. ¿Es admisible que es· posos que apenas tienen ocho días de El, levanta ligeramente los hombros casados duerman en piezas separadas y va a recibir de manos de un criado como si fueran soberanos? ta:volumioosa correspondencia que trae. El -Si me impongo este sacrificio, a -Vaya! Aquí hay algo para distraer!.. pesar de mis apetitos, es, ccmo ya lo Ella.-JHorror, cuanto correoll dije, porque tecgo temores para el por· El.-Es que todo esto nos ha seguido venir. desde París. Ella -Vaya, cuando se tiene apetito Ella, hojeando distraídamente en el por algo, lo primero que se hace es sa· mootón.- l Nada para mf? Ah, si, una tisfacerlo, sin pensar en el porvenir; y carta de mamá. (La abre) Pobre mamá. aún ese porvenir, qué tiene de aterra• Qaiere que le diga, por telégra fo, si soy dor? teme usted que nos falte lo or cd• feliz. sario? en cuanto a mi, puedo asegurar El la atrae dulcemente hacia sí y la hace desfallecer casi bajo un beso sa· que ... .. . EL- Siempre se dice lo mismo! Pero biameote colocado. Ella, cooquistada.- Cómo es usted puedo asegurar, a mi vez, que para ha• cer durar nuestra felicidad, que deseo malo! Me pone eo seguida la respuesta en los labios. (Vuelve al mootóode cariotermioable, es mejor asíl Ella.- Usted ti,oe experiencia, srgu• tas) Qoiero saber lo que hay alli deo· rameote, pero yo estoy segura de que tro ...... es mi derecho ... . . . (Exami• no me cansaría nunca de estar a su la• do .. •• . ¿Dónde ve usted los ioconve• oieotes de tal intimidad? EL-En la costumbre! Ella.-La ccstumbre de las buenas cosas oo es d,sagradablel Y, hablando de otra cosa, hay algo más que me pa• rece moy dulce y agradable y que sin embargo me rehusa usted obstioada• mente: hablarnos de ctú> en logar de este <asted> oficial que me produce el efecto de uoa corriente fría entre ooso• trosl El.-Crea usted que esta es una excelente pre caución, para que el <tú> nos parezca aún más delicioso en cier• tos momentos. Ella, suspiraodo.-Pero, !Dios mío! ¡Cuántas coosideracicoesl tcuáotas pre• cauciones! l Es acaso el amor una tela tao rara para que baya que escatimar• la hasta ese puot<;>? Es curioso, j1más me lo figuré asfl Yo me figuraba , por el cootrario, que era uo campo primave· naodo} Letras de mujer ...... ¿qué los ral esmaltado de flores, en el que po- hombres no le escriben a usted nuo· dría recrearme sin precauciones, como ca? ..... . EL-Muy poco! uo pollioito que se harta de yerba fres• ca! ¿Se ríe usted? Ya lo veo que oo es Ella.-Sobre de todas las formas, la• así, puesto que a pesar de la inmeosi· cres de todos los tonos, timbres de todos dad del campo, usted cataloga cada los países., .... y UDol iofioi~ad de perbrizna de ternura, como en los cursos fumes ... . . . de hervorizacióo 1 El (un poco picado).-Es usted muy (Se lleva algunas cartas a la nariz ). divertida. Ella.-Sí, soy muy divertida, pero usEl.-lTrebol? ¿Verbena ? ¿Orquídea? te:i eo me conoce oadal Ella.-Apuesto que más parece ioEI.-Y qué sucedería eo vuestro fa, cien~o. (Abre la primera que encuenmoso campo si un día se cortara toda tra): c¿Es que los recuerdos son más la y.erba? suaves que uo matiz de pastel ? A pesar Ella.-Sucederfa lo que sucede en de todo le deseo que sea feliz .... • . Fircaso sem aj ante: con el calor y con el mado: Gbyka>. lQué e, esto? sol brota de ouevol El.-Una joven rusa, de uoa gran fa, milia, que conoc( en San Petersburgo· Ella.-l A quien hÍl:o usted la corte? El.- No, qoizás ella se lo baya figo, rado porque me mostré amable .. . .. . Pero le aseguro a usted que no es nada grave. Ella. (Coge otra carta).-<Un último beso a un eosuE ño que conservo! R. M. Stockolmo . . . . . . Esta oo parece ha her sido sólo uo efecto de la imaginación. (El hace uo gesto). No trate usted de defenderse. (Abre otra carta). ciré hoy a misa a rogar por usted . . . ... y perdo, nar>. (Conmovida) 14 de Marzo!. ... . . El día de ouestra boda! tperdonarl. .. . Parece que entre usted y esta mujer ha habido ?.. . .. . E l.-¿Y va usted a creer todo Jo que me escriban ?,, • . .. Ni siquiera está firmada! E11a.- Si está ..... . Gladys. (Lo mi• ra ) Y usted sabe muy bien quien es! . . No mienta usted. El.-lY qué le importa a usted ? Ella.- Qaiero saber!. .•... El -Una americana, la mujer de uo cónsul que conocí eo Wasbicgtoo. (Quiere detenerla) Pero, ¿para qué va usted a continuar? Ella.-Ahora me interesal ..•.. Me ioS truyol. ·· · • ,(Abre otra carta). Abl Esta se muestra complacida! <Mis de, seos más sinceros>. F irmada: <Una aventura de Venecia>. (Lee otra ) Esta e5tá muy segura de sí misma: cNo temo las comparaciooes.-Amalia . . . .. . > y eS tª me parece muy alegre ; <Todo lle, ga, querido mfo, ya lo ves, basta tú te casas.-F. B~rdeaux>. EL-Pero eso es absurdo ...... Ya quiero que lea usted más! .. . . 00 Ella,-Déjeme usted . .... . Allí está uo sobre verde que me tienta. (Mira la estampilla). Ceilán, vamos! ¡basta de Asia! (~ae) <Amigo mío, recuerda usted aquella ooche pasada a bordo del yate de Mr. Gray, en la que me decía usted al separarse de mf, ¡05 versos de Musset: <Y el olvido viene al corazón como (el sueño a los ojos. <Usted ve que mi corazón no duerme todavía, puesto que pienso eo solicitar• le>. (Estruja la carta) Esto es verdade· ramente delicado. El. -He hecho muy mal con permitiros leer!•••· •. Ella.- Sin embargo, no parece usted muy contrariado! �El, trata de impedir qno tome más cartas.-No .... ya es bastaotel Ella.-Porqne las otras debeo ser se· mejaotes, verdad? Déjeme usted ver 111 menos· de donde vienen! (Mira los sobres sin abrirlos) Bruselas, Viena, El Cairo, Túnez, Nueva York, Montevideo •..... Pero aquí está representado el muodo entero. El horario de vuestros trenes de placer! El.-,!Se siente asted disgustada/ Ella.-No veo la razón para que es• tuviera extremadamente alegre .•..•. iAbl ¡una de París! EI.-No la lea usted! Ella.-lPor qué? ¿Reconoce usted la letra ? Pero si es que está dirigida a mí .... Mire usted! EI.-Alguoa imprudencia anónima) Ella, la abre,-Vamos a ver! <Señora, no lego el gusto de conocerla y por lo tanto no hay por qne le desee oiog6n mal; por lo tanto quiero darle no con· sejo. El hombre con qnieo se casa ns• ted gusta mucho de jugar con el corazón .... de los demás, y raras veces retrocede ante un capricho o una fantasía cuando las juzga originales. Podía teoer el de llamar a los hijos de usted, si los tiene, Pedro o J uan ... . No lo ha• ga asted. El hombre querido es de tal manera ligero que olvidaría despues si los había tenido con asted ...• o con migo.> (Muy afechda.) Tenía asted ra• zóo, más valia que no hubiera leído! EL-Pero, ¿cómo? usted va a creer tso? Ella, severamente.-¿ Podría darme usted su palabra de que esta carta es una mentira? (El calla) ¿No? Ya lo ve nstedl EL-Permítame usted al menos una explicación ..... . Ella.-Explicar, ¿qué? No hay más explicación sino decir que esto es ver, dad o no Jo es. Y además, no me expli• que usted nada! No me hable usted másl Llévese asted todas sus cartas.... Le juro que no desearé ounca volver, las a verl EL-(Muy disgustado, y queriendo aparecer afectuoso)-Compreodo que se sienta usted herida, lastimada! Ha ha habido de mi parte uoa tontera que no me perdonaré jamás, hubiera debi• do opooerme, resistir •... Pero permí· lame ustP.d decirle que no podía con• servarme enteramente para la mujer con quien debía casarme, y a quien no conocía! ..... . Ella.-Pero entre conservarse ente• ramente a una mujer y amarla en las cinco partes del mundo, hay una dife• reacia mny grande, y hay sitio para practicar algunas prudencias y releo• ciooes. ya que se muestra usted tao putidario de ellas ahora! EL-Pero, en fin, no me puede usted acusar de traidor! UJted es bastante in• teligeote y estaba advertida para comprender que yo tendría alguna novela por ahí! Ella,-Alg11oas novelas, no seria del todo malo; pero toda una biblioteca! EL-Se imagina asted que yo oo soy capaz de amar? P11es se eq11ivoca. Es precisamente lo contrario .. . . Yo sabré amar a usted mucho mejor que esos jóvenes cáodidos o d,masiado fogosos, yo sabré, yo se amar! Ella.-Lo <sabe> usted quizás demasiado El --Os jaro que tendré por usted a quien be escogido, que es la elegida, las ternuras más delicadas, las ateo• ciooe~ más cariñosas: no habrá una so, la sensación o uoa sola caricia que no gu,te con asted, y le juro q ne es usted :lueña de mi corazón, por completo( Por qué le reproch 1 su ciencia, si va a emplearla en su favor? Ella, oerviosa.-Le reprocho haber hojeado mucho para adqoirir esa cien• cia! El corazón de asted es sin duda una cosa mny bonita ...... un juguete mny raro.: ...• pero con esa pátina pu• lida y brillante que tienen los objetos qne hao sido tocados por mochas manos! Es como el marmol del Santo Se· pulcro de Jernsalem, gastada por los fieles!. ..... Y parece que oo le dis• gusta a usted mucho que le hable en esta forma. El , ¿Pero es eso posible? Ella.-Abl ya comienzo a conocer su sonrisa! Complicada, sabia, como todo lo que forma vuestro arte! Una sonrisa llena de vanidad. EL-Pero es qne usted analiza demasiadol lDóode ha aprendido usted todo eso? Ella, leotameote.-Esta mañana, mi, raodo a usted. El, molesto.-Me escapo!. ... Tanto más, cnaoto qne es muy tarde .... y us ted tod1vía. no está arreglada .... Apresúrese ustetll Mire ese sol qne nos es• pera. Toda esa naturaleza maravillosa coo sos árboles de primavera, sus flores, sus campos!. .... . Escenas del j a ego de basehall del domiogo último eotre los teams <Natiooal Clothiog> e <Iodiao > Ella, irónica.-.... A dónde iremos a herborizar ...... <Recnerdo de noa mañana de Palermo> <Sicilia> •.... . El.-No quiere apuecer lastimado aparenta reirse y se marcha enviaodo un beso coo la pnota de los dedos.Hista dentro de uo iostantel ..... . t Ella, con una lágrim1 en la punta de las pestañas, mirando hacia la pnerta que se acababa de cerrar.-Vaya,booito paSldo con el que me casé! ..... . Traducido de los Diálogos de Amor, especialmente para <Arte y Letras.> .,.s\ÑC/', YU'I\Y , Una Postal A la Srita. Cata lioa Peredo. Tú eres asi como pensé encontrarte ¡Tao pálida! Tao triste! La honda pena Una mueca eo tu rostro puso. Qoé arte! Para decir: Mirad esta alma bueoa. • Y yo, poeta cantor de las tristezas, Hoy canto para ti, virgen sombria, Pues como tú, las pálidas bellezas Me causais una extraña simpatia. BENJAMIN ORTIZ Tlálpan, Junio de 19r 4 �venir de la fotografía cinemática quizá sea más grande que el de las demás ar, tes, porgue goza de un campo de ac· cíón ilimitado. Eo tanto que el teatro no va más allá de las bambalinas, el cioematógrafo tiene por escenario a to• da la Naturaleza, con sus rfos, sus va, lles, sus mootañas. De pocos días a esta parte, se nota ya el progres1 del artt: a que nos referí• mos. Su evolución es muy rápida y tie· nt1 un desarrollo paralelo al de las demás artes; con la diferencia de que allí se pasa del idealismo puro al realismo en pocas semanas. Hoy ya no vemos aquellas fanta:;magoríasque proyectal;a la máquina hace apenas cinco años. Ya · no hay hadas vaporosas que bailan en el vacío ni moostruosasarañasque tien• deo sus redes "Dtre el pavor ;le los es· pectadores. Hoy se presentan obras más humanas, más reales. El Teatro Negro Si Edmuodo D'Amicis permitióse llamar al traovía <L"i Carrozza di Tut• ti>,¿ qué iocooveoieote existe-me pre• gunto yo-para que al Cinem~tógrafo le pJogamos uo apo:lo, por e1emplo: <El T datro de Todos ?> E,te sería el seguodo bautizo que recibe, porque deb~mos recordu q11e hace algú-n tiempo s, le ocurrió a A11tonio Zozaya llamar· le <El Tdatro Negro>, nombre iojusto, a mi puecer. Un piano destemplado, cuatro sillas desvencijadas, no público enmudecido y uoa película que gira rápidamente, desarrollándose entre uo silencio aterrador-dice poco más o menos Zozaya,-Eso es todo Sin detenerme a considerar el peli• gro que entraña para el Teatro el auge progresivo de la cioematografía, daé por qoé no siento por ella el mismo de~• precio que el ilustt'e autor de <El L1· bro d<ll Saber Doliente>. Allá el Te1tro; él sabrá cómo defen· der sus dominios de este nuevo intruso. · . Rémy de Gourmimt no piensa como Zoz 1ya. El grao crítico fran cés decfa, hace poco, en el <Mercare de Fraoct>: Me gusta el cinematógrafo. Satisface mi curiosidad. Con él doy la vuelta al mondo y me deteogo donde quiero, en Tokio, en Siogapur. Ayer me presenta· ba las montañas Rocosas, las caídds del Z,mbeza: el viento encorvaba los pinos; el agua se lanz,ba al abismo. Sd veía la vida. En el Zambeza, un pobre arbusto, que habla crecido al borde de la catarata, sacudido por el esfuerzo de un remolino, se agitaba constantemente y ese temblor, venido de tan lejos a pre· o o o Hombre al agua. sentarse ante mí, me causaba yo no sé qué emoción>, El cinematógrafo triunfa, a pesar de la tenaz guerra que le hao hecho algo· nos escritores. Ni el mismo fooógrafo ha fi-lo tan calumniado. Se alt:g'\ que nuoca pasa de ser trivial, con lo qne no hace más que pervertir el gasto estético. Pero hay que tomar ea cuenta sus escasos .ños de vida. /Quién ase!(U• ra que dentro de diez o veinte añcs e,te arte no llt>gue a ser tan complica• do, tan profundo ccmo la novtla y el drama? 1 Por qué rlel mismo modo que tenemos hoy grandes novelistas y dram1turgos, no tend rtimos mañana g randes <cinematografistas?> Ya eo Enropa se principia a solicitar la colaboración de los ooveliitas y dramaturgos para la coofección de magnificas películas. También se extraen argumeotos de las obras más conocidas. Alfred Capus y ctros muchos literatos de París, empie• zan a ejercitar su intelecto en el nuevo arte. Agreguemos, a todo esto, que el por· La Cinematografía es un poderoso arte moralizador, cuando es explotado por empresas escrupulosas, y ademá~, existe en cada país una legislación que prohibe la proyección de vistas obsenas e inmorales. Las obras más grandes de la literatura están al alcance de la masa popular que, de otro modo, nunca se hubiera deleitado con ellas directamen· te en el libro o en el teatro. Esa preci• sión de detalles revelados por la pelícu• la, constituye un elemento nuevo, muy poderoso, tanto o más que la prensa. Por la pantalla vemos desfilar íntegras las costumbres más extrañas, los paisajes más lejanos: en una palabra, se vive en pocos minutos toda la vida de los países, desconocidos para la generali• dad de nosotros. Contra todas esas ventajas, no puede ocultarse que peligra la moral, cuando se abusa demasiado cte temas sacados del adulterio o de la vida desenfrenada de las grandes ciudades europeas. Pero quizá de eso mismo surja una nueva moral, una moral spenceriana que se I . . I .J Trágico fin de un combate na\•al. . • í ' 1 ,lf 1 ~, - -- -~_, _,,;;•';,,· .> --~ --✓. D.is cadáveres en un h:droplano. Dolorosa escena dd naufcogio. Combate en el Tamesí. �ARTE ej~rcite haciendo ver prematuramer.te a nuestras futuras esposas las consecuencias fatales de sus delices. Fuera de este punto de vista, el cinematógrafo es un maestro insuperable en ciencias y en artes. Nos da expe· riencia del aire liquido, diversos experimentos cientificos; nos presenta detalles ornamentales, decoraciones artísti · cas, que en otras con~iciones no pueden contemplarse sino a costa de mucho dinero y mucho tiempo. Mediante la máquina operadora nos es dado conservar la actitud, los ge~tos, hasta los má.s insignificantes detalles de los hechos históricos de nuestra época. ¿Quién no se ha conmovido aote la ac , titud de diez mil huelguistas en la re• mota Colooia del Cabo, en Africa, o ante la severidad de un desfile regio en las cortes europeas? cEl cinematógrafo-dice Gourmont-me dió dates sobre Marruecos, que nunca hubiera encontrado en los relatos confusos de los viajeros. Vi desfilar el ejército, la artilleria del Sultán y comprendí la estupidez de los hombres públicos que Una caída con tomaban a serio la potencia de ese fan• toche. Era una lección visual y sólo esa mite el menor ruido. Si la vista sale puede· contar>. Ninguna fotografía extá.tica, ni el defectuosa, no pataleo formidable bas· cuadro del má.s renombrado pintor, po• ta para que sea enderesada al instante. drá.n representar una persona o un pai, Se somete el público a sí mismo a una saje mejor que el cinematógro. l Por disciplina muy provechosa. Allí nos qué? Porque éste ha logrado lo que acostumbramos todos, quiera que no, a nunca lograron las demás artistas: dar guardar orden y compostnra, por muy movimient:>, dar vida a la representa- inquietos qne seamos. Todo ~e comprende sin dificultad ; ción. El paisaje má.s mediano puede despertar nuestra admiración con sos nadie se qneda a la luna de Valencia juncos tembladores, sus arroyos, que ca• por muy complicada que sea la repre• si se oyen, murmurar, con el movimien· seotación. De ahí que el público desde• ñe el teatro, el cual no siempre le sato rítmico de las hojas de sus árboles. tisface el gusto y la bolsa, al mismo tiempo. Además, se prefiere ver traba· o o o jar a los grandes artistas mundiales en Las últimas producciones de las casas la pantalla que no a los aficionados y a italianas, que han superado a sus riva• los cvaudevillistas> en el escenario. Hay actores que llegan a interesar lis francesas, en la magnificencia del l1n vivamente al «respetable>, que se espectáculo, han resucitado, en estos últimos dias, una época de la historia oyen de parte de éste, dar consejos muque parecía enterrada bajo las cenizas chas veces, en voz alta. La mímica se de Pompeya y Herculano Hac; resuci- desarrolla admirablementd, Los comen· . tado a la Edad Media, con todo su es- tarios que se suceden a vuestro lado, p leador, su boato, con sos caballeros y no pueden ser má.s divertidos: -Muy bien que lo hayan dejado en sos damas empiogorotr.das; toda esa pá• la calle- dice una señora que eslá. con gioa de la historia que no conocíamos má.s que por referencias. Hemos visto su esposo--¿ Por qué abandonó a su mudesfilar la civilización de la Roma de jer? -Así acaban todas-dice no señor Tarquina y también la de la Roma de• que está. con su familia.-De nada le cadente. sirvió engañar a su marido. Nuestros nietos no tendrá.o que recuLas lágrimas ruedan por los rostros rrir a las bibliotecas en demanda de de las muchachas. Las madres enseñan datos para saber nuestras costumbres; les bastará. desempolvar las películas a sus hijos las consecuencias de no ser obedientes. Algnoas mujeres se t¡_uamoarchivadas por sus antecesores. ran de los actores y viceversa, ( es decir, El cCine> ha logrado, además, fijar los hombres de las actrices) Estos son la atención del público de no modo qne amores que no conoció ni Platón ni sus nunca alcazó el teatro. El escándalo discipulos, pero qne-a fe mla-debie, permanente de éste, el cuchicheo ine- ron conocerlos. Cuando aparecen los vitable, desaparecen ante las hazañas actores preferidos, se escuchan los ca• fuoambulescas decKri Kri> o de cMax lurosos aplausos de la concurrencia co• Linder;> un silencio profundo preside mo si se presentaran ante ella de carne el llanto de una esposa er.gañada y de y hueso. un hijo abandonado por sus padrfs Si Por último, no queremos referirnos a hay algún nene que chilla, el siseo se la protección que presta el cinematóencarga de ponerlo en orden; la madre izrafo al amor, con la obscuridad ... .. . o la niñera buscan el modo de callarlo Parece que esa es l'l mejor ventaj~ .. .. a toé!a costa, porque el público no per- motocicleta. Pero no todo ha de ser alabanzas para onestro arte, También éste suele caer eo el rutinario de cajón. En las películas cómicas hay siempre alguna su~gra que corre desaforadamente, per· segnida por noa docena de yernos qae enarbolan palos. escobas, sacos de ha· rina, etc. A la turba de perseguidores se van agregrndo todos aqnellos qua se consideran ofendidos con el paso. La pobre snegra rueda por una escalera y cae sobre uo pescador-engreído en su oficio-el cual roeda a su vez a la agua junto coa los perseguidores. Un pintor coge su cuadro -hasliado de tan• to regateo-y se Jo ensambla por lo cuello al cliente o al primer criado que aparece tras la puerla. Las vistas serias terminan si,mpre con una tanda de abra z1s y besos que ponen en esta• do de sobreex :itacióo a la concurrencia. En México, d~bido a la mucha competencia qne se hacen las muchas empres1s existentes, los boletos de cCine> han descendido a precios irri mrios (1 5, 10 y hasta 5 centavos) Los teatros se ven en la necesidad de seguir la co· rrieote general y bajan su tarifa, iotro· dnciendo, al mismo tiempo, la epao talla ceniza> en sus escenarios, gne de lo contrario no contarían con un solo espectador. Sin gran desembolso, las fa, milias pobres y numeroias encneotran su segnra diversión; y basta los hombres serios, que se tildan de poco frívolos y de filó,ofos, se dan sos asomadas, de vez en cuando. Nadie se escapa, y be ahí porque a mí se me antoja que el cine• matógrafo es al teatro de todos, y quizá del porvenir. ¿Habrá llegado el momento en qui' podamos decir como Víctor Hugo: cesto matará. a aquello ?> Quiénsab,1 Sería y:¡ mucho decir. Mientras tanta, espere• mos .. . .. . PORFIRIO HERNANDEZ. México, Julio, 1914. MODERNO MEXICANO �fr BOCETOS YCUADROS Federico Gamboa.-Su novela última: "La Llaga." (IMPRESIONES RAPIDAS.) qu, de escribirlo tengo en un fututo oo remoto I y, por tanto, propóogome úoi• camente describir el impresiooalismo que <La Llaga> me causó, cuando por sus páginas, pletóricas de viva realidad y también a lasvegadas de un <poquito de ensueño;> páginas impregnadas de un añejo sabor clásico en la narración florida que va diceccionaodo entre sus co· JQaé cambio tan rápido de emociones, experimentó mi espirito! Después de la dulce melancolía que me produjo la lectura del bello drama de Francisco Villaespesa <Doña María de Padilla,> posesionase de mi cyo,> la profunda e ioteosa melancolía de la vida desnuda y mísera en que por desgarrador ana· tema o ancestral dolencia se debate nuestra raza: e~a que Federico Gam• boa, analiza con minuciosidades de profundo disecciooista de almas. Porque la última novela del señor Gamboa, de ese justo varó o que, como Luis G. Urbioa, dijome eo la mañana, «sigue el saoto apostolado de uo socia, Jismo religioso,> es nuestro ambiente social exhibido aote el mundo, con sus noblezas e iografüudes, con ros dolores y sus vicios, con su grandeza de tradi• ción y su ancestral mise1ia. Porque cLa Llaga> se presenta a nuestros ojos en so pleno desarrollo y eo el imperante triunfo de corroecióo de seres. sin re• medio y sin fórmula aún para encontrar el agua lustral que la cure y cica• trice: Obra nacional II intensa, de proble, mas que aún nuestros contados sociólo• gos, apenas si se dignan dilucidar, es esta novela de Gamboa intensamente bella, como ~iempre es la verdad que fulgnra a nuestra vista, como una an, lores claros y precisos, nuestra alma na· lorcha de fe y de paz. ¡Como mi espí· cional-lay, tan llagada y tan do' idalritu se ha torturado al ver con <sus pasé mis ojos. Tiembla mi esphitu en ojos,> el desfile de todos esos vicios que la inmensidad de la obra, ante el sufrir ha sabido el autor, hacer des5lar en su de Eulalia, melancólicamente asaltado obra que como él dice en la dedicato· por los recuerdos de su juventud y sus ria"ces uo caeoto que quizá sea ver• ,éxitos, allá cuando en Chapultepec,dad, y que por serlo resalta triste, co• 'llidd de águilas donde el voelo ensayan mo es triste la mayoría de las verdades> los cadetes, tal y cual si fueran pollueNo me es chble, en una crónica se• los del 'ave regia que adoroa nuestro maoal, hacer un minucioso análisis p~i• pendón glorioso-con su estancia en el cológico de obra de tal valfa,-aoálisis Colegio Militar, ib« arraocando lauros a la gloria; tiembla mi espirito-porque vibra ante el sentimiento de la verdad y del dolor-cuando al protagonista de la obra hiere el añorar de su crimen, eo el nocturno callar, mientras la es· posa duerme y basta el relax-testigo de so hazaña-turba la quietud de los momentos con su mooótooo y continuo tic- tac, tie-tac ..... . ojos ávidcs, va desarrollácdo~e con la solemne realidad de lo que en la vida acaece con la frecuencia de te do lo malo que corroé a las sociedades todas, desde que-y aquí copio de la ne.vela el decir de D, Martiniano-cesta nues· Ira inmensa criminalidad bered~da y en aumento, que por la incuria de esos sordos y de eses ciegos, por su palabre. ría hueca, por so concupiscencia y sed de locro, a cada instante estalla en ciudades y sierras, en pe blados y desier· tos, en todo este país vasto y sin venia· ra que podía ser patria, y es apenas aduar primitivo y salvaje; la inmensa criminalidad nacional, en alarmante progresión inatajada con peligro cierto de que el mejor dia se cocvierhl en no gran incendio pavoroso que lo arrase todo : el ayer, el hoy y el mañana, los seres y las cosas, las conciencias y las almas ..... . Todas las descripciones que de Ulúa y la vida en él llevada por los reclusos, está admirablemente trazada por la ma• no maestra de Gal'lboa, guiada por la profonda observación que lo inspira. Desde el parto de la <Fandora>, en la galera, hasta el paisaje del baño de <juanes> y <rayados>; desde el duro trajln de éstos, basta la escena macabra de los fumadores de la marihuana. Y la primera parte del libro, termina coi la libertad de Eolalio ...• oo o ¿Despues? La locha por la vida; el afán incac- sable por llegar a la tracquila paz, que tanto en el vivir se anhela ; la regene· ración pcr el traba jo y el ahorro, y al fin, la anión con algo semejante a la fe• licidad y que Gamboa simboliza en Nieves. Y la obra de este noble e,critor, que sigue <el santo apostolado de un socia· lismo religioso>, (Luis G. Urbina, bame dicho esta mañana, hablando de Gam, boa) termina con este pasaje bellíiimo y simbólico: <Victima de la sociedad y de la vida, Enlalio apoyó su cabeza eo el hombro de Nieves y con mal reprimidossollozos le murmuró apuntando al cortejo inter· minable: -iLa llaga! Sobreexaltada, Nieves se olvidó de que Eulalia al odia a la llaga naciooal; y pensando única meo te en la llaga de él, la que el presidio abriera en sus car• oes, le repuso acariciándolo: - Esa llaga be de curarla yo, te lo prometo!. ..... Eulalia a su vez, olvidado de su llaga individual, pensando !ólo en la otra di6 a la amorosa respuesta, interpretación de prcíesia y símbolo. ¡Sí! La llaga corarlala, porque pronto serla madre, porque ya en sus entrañas palpitale la sangre nueva que babia de realizar la palingenesia portentosa. Y sin importarle que pudieran verlo, en intimo cont2cto con el pueblo irredimido, de espaldas al esqueleto del tea· tro en construccióo- la menstruosa flor de engaño-que, vistiéndose de mármoles y jaspes se al zaba ea el corazón de la vetusta ciudad virreinal, devota y castamente, a la 1oz del Sol, Eulalia se inclinó ..... . Y lo mismo que si besara una santa promesa, por encima de sos ropas besó el vientre de Nieves>. Y esta obra, acabada en Brujas, fren• te al Lago de Amor, es la que mi atención ocupa ahora, y que, eo un mañana no lejano, pienso analizar cuidadosa y buenamente. En tanto, ante mi espíritu torturarlo por la intensa dramaticidad de esta obra <que parece cuento>, veo sorgir, imponente y magestoosa, la figura de Fede• rico Gamboa, nimbada por la aureola de su serenidad inquebrantable y, an· tójaseme, como la de Emilio Zolá, levantándose grandiosamente el estruen• do del himno del Odio qne, al decir ateniense de Jesús Uroeta, el odio es la cólera suprema del amor .... !Salve, Maestro! Tu alma de apóstol, perdoraria como uoa luz inacabable que marque los senderos ocultos del bien, a las generaciones que te sobreYivanl JULIO A. MU ÑIZ. 7 de Julio, 19r 4. \ Y estas remembranzas, dulces y dolo• rosas, acaécenle, allá, en el antro del presidio de Ulúa, dende so condena porga lentamente, lentamente, consu· miéndose por el tiempo y el dolor. Y cuando libre del castillo maldito, en la modesta habitación de un hotel barato iovádelo el temor al ver la crispatura de sus manos, tal y cual la tuvieran la noche de so crimen, me asalta una va, ga reminiscencia poeniana, por lo terrible de la escena que ante nuestros Grupo de niños que fueron c:>osagrados al Corazón de Jesús eo solemoe ceremonia el domiogo pasado en C,tedral. �f1 Los Salonfls de París l ~~===============SI=L=U=E=T=A==S=D=E===A=R=T=IS=T:=A=S=============Jrjj En estos días vernales y floridos Pa· rís inaugura sus E xposiciones. Aquel simbólico adolescente de Vi· llette que, vestido como un personaje de \V atteau, iba repintando de verde las ram1s de los arbustos, puede descansar de su tarea y orientarse de paso estéti• cameute, entrando a cualquiera de es, tas exposiciones. Sin contar las particulares o perso• nales o de grupos colectivos de escasa importancia, en París se celebran actualmente cinco grandes Exposiciones: la Nacional, la de Artistas Franceses, la de Humori~tas, la de Independientes y la de Arte Decorativo inglés. Da todas ellas nos iremos ocupando rncesivameote. Los dos ,salones,> respondiendo a sus sendas tra:liciooes, representan to· dos los aspectos sanos del arte cootem• poráaeo, desde las rebeldías lógicas, fundamentadas en sólidas bases técoi· cas, hasta las viejas tendencias de los artistas que florecieran a últimos del siglo XIX . Antes de hablar de las obras, meociooemos algunos de los expositores, esbo• cernos algunas rápidas siluetas de las figuras más importantes. LOS PRESIDENTES A no ser por este hecho de presidir el uno la Sociedad Nacional y el otro la de Artistds Franceses, no hablaría• mos de Roll y de Mercié. Ambos tienen una personalidad me• diocre demasiado definida dentro de la iosigoificaocia amaoerad:i.. M. Roll preside la Sociedad Nacio· nal y presenta en eJla los dos p 1oeles laterales del enorme cplafood,> pintado <Rayo de sol,> por J. A. Muenier. para el cPetit Palai,.> El año anterior presentó la parte central, que represen· tab4 la cApote6sis de la República,> y medía 7 metros por 15. Estos panelas laterales son cada uno de 7 metros 50 centímetros por 4. Como véis la obra es gigantesco de tamaño. De tamaño nada más, porque el señor Roll dista mucho de ser un ptoelista como Alberto Bes· nard, por ejemplo. Tampoco e) señor Mercié, presidente de la S,ciedad de Artistas Franceses, es un artista vigorosameute definido. E.s p' ntor y escultor. Los escultores que Las oraciones, cuadro de E . Ma xeoce. ti~neo mal~ lengua _dicen que pinta muy bien; los pintores dicen Jo contrario, en justa reciprocidad. El arte de Antonfo Mercié es relamido, de un academicismo cooveocional y burgués. Autor de lJ3 monumentos a Meissonier, a Gouood, a Coubert y a Masset, es, también, el escultor oficial> de <Los Anales> la re· viita académica de Adolfo Bris;oo. LEON BONNAT Es tal vez el más viejo de los pintores franceses. T ieoe ochenta y uo años y todavía trabaja en su estudio y coocu, rre a las Exposiciones desde 1859. Por su vid~. por su arte hao pasado los más distintos episodios y las más opuestas teode~cias sin alterar su temperamento y su pintura. Logró reunir una riquísima colección de obras artísticas antiguas y la regaló a Bayona, su ciudad natal, donde se �Suicida .... A mi querido y atlmirado amigo Ma• La Fiesta de la Marquesa, por Abel Trucllet. Retrato de M. Barrés, por I. Zuloaga conserva en no Museo que lleva su nombre. El último cuadro de Bonnat, es un retrato de Iogrés. Bonnat copia al gran pintor de un daguerreotipo que los años han ido borrando. Finalmente, Bonnat tiene para ooso• tros los es·pañoles un recuerdo romáoti· co. Vivió en Madrid cuando je.veo y fué discípulo de Federico de Madrazo. Todo esto tan lejano, tan hundido ya eo sombra, nimba ahora de respeto la figura del anciano artista .... AMAN-JEAN Como Gaston La Touche, muerto re• cieotemente, Francisco Aman-Jean es un l11mi11ista. Pero mientras Gaston La Touche amaba las armonías y los ritmos de la luz sobre parques, jardines y fuentes de la naturaleza, en fin, civilizada, Aman- jean ama ese mismo ritmo armónico en las figuras de mujer. Na cido al arte en pleno impresioois• mo, discípulo de Lelunaon, Aman-Jean sopo destacarse bien pronto por una intensa y penetrante dulzura melaocó· lica que ponía en todas sus obras. Actualmente cultiva el pastel con preferencia a todos los demás prece• dimieotos pictóri'cos. En su envío de este año, que es no panel decorativo de asunto mitológico titulado ~Toi, valet de Amphitryoo ?> resalta esa caracte1ística finura, ese ambiente ~uldsimo y sutil, ese ritmo plácido y bello de los cuadros del grao pastelista. Pocos pintores de mujeres podrán decir como él que no falsea, adulando, la feminidad, sino qoe la d,pora, la quintaesencia con la gracia armoniosa del estilo y del color. nuel M. Ponce. Para <Arte y Letras>. Llegué a su camarín ... ! abrí la puerta ... En la alfombra escarlata se moría ...... 1 Era uoa ((or tronchada mustia y yer ta! Y en la fa z dolorosa de la muerta, Había un pliegue angustioso de ironía,.. Me acerqué lentamente, apesarado... Rindiéndole mi culto y mi respeto ... . .. 1 Y quise uoa vez más, acongc,jado Besar aquella frente en que ha quedado, La huella misteriosa de un secreto... o oo Ahí estaba .. Jmagoífica y hermosa . . ! Como una imagen de beldad tronchada ... ! Y en su fragante piel color de rosa , Resbalaba la 1oz pura y radiosa... Qoe por el marco del balcón entraba... ! oo o Y se mató por mí .. ¡torpe querella ... ! Volcáaica pasión jamás vencida... ! Ella fué eo mi existir faro y e!trella ... l Y buena o mala, dejó una huella, Que para siempre amargará mi vida. ¿Por qué no snpe comprender su anhelo Y ataj u el fantástico espejismo... De ese amor que juzgué dicha y consuelo Sin mirar que más bien era un abismo... ? Marinos en el muelle, por L. Simón. IAh ... ! mísero de mi...necio y osado,.. I Mancillé la virtud de una azucena. Y el destino implacable me ha burlado, Pues sin piedad tan solo me ha entregado Ese cadaver que mi error condena. -Hesé su mustia frente entristecida, Iomaculada, blanquecina, yerta.... Le dí mi dolorosa de.!pedida... Pues ya se iba el aliento, la vida, Entre les labios de la herida abierta ... e o o Cootrastabio, la alfombra de escarlata ... Con el hilo de sargre empurpurada ... El velador, la lámpara de plata .... El peinador que en blondas se desata ... Y la bella cabeza despeinada ... o o o Be&é su frente por la vez postrera. Quise cerrar sus ojos con mis labios, Aborrecí indiguado esa quimera... ! Y me h astió la engañosa primavera De ese amor iafernal hecho desvíos. o o o !Que triste camarín .. Pálida y yerta, Lentamente mi nena se morfa... ! IQue diáfano era el rostro de la muerta 1 Le dí mi tíltimo adiós ... ¡cerré la puerta .... Y me alejé llorando... Amanecí;l... l México, Jucio 22 de 1914, MANUEL TOR RES T ORIJA. �<?=~ • CRONICA AZUL Granizando Especial para cArte y Letras.> ¡Oh! el granizo blanco Que por los jardines Dulcemente está, De los qne se han ido Son almas que vuelven Tan solo a llorar. Primero un viento muy fuerte y nu• barrones negros, muy negros que anuo• cían una gran tempestad, despues la lluvia a semejanza de tormenta de al· mas y más tarde, la caída de granizo que poco a poco va cubriendo la tierra y que, comosudariode eucarlstica blancura escoge para envolver en su rega· zo el lugar más hermoso de la Ciudad : 1Chapultepec!. . .... Y allí está ese sitio encantador que conoce todos los secretos de los idilios que ha presenciado, vestido galana· mente con el albo traje que la Natura• leza le ha obsequiado: alli está magestuoso y sereno el milenario bosque, mu• do testigo del amor de nuestros abue• los; el que guarda en el corazón de sus ahuehuetes fechas memorables de di, cha y de ventura; el que alberga en sus potentes muros, balas enemigas, o vam• piros encarnizados sedientos de sangre de niños héroes y en su gloriosa tumba almas inEautiles que gritan a todo el que se les acerca: <Así se muere por la Patria> ...... SI, allí está Chaoulte• pee, vestido galanamente de blanco e invitando a la meditación y al recaer· do. Uno que otro paseante se atreve ,. penetra-r por sus poéticas calzadas, temeroso de profanar con su pie la blancura que las viste: ni una pareja de ena, morados se mira, los que aman no gus· tan del f río y est'os pasean en las tar• des azules e violeta. El silencio es solo interrumpido por el cacto triste de al· gún pajarillo o por la charla misteriosa de los genios que ali! habitan. Siempre me ha parecido Chapulle• pee el más hermoso sitio de México, pe• ro, amiga mía, si tuviste la oportunidad de contemplarle con su albo traje, con· fiésame qne su belleza superaba a la de otro~ días. 1Qué bello es el granizo! Y si el que cae a los jardines de nnestras almas es el recuerdo de aquellos que se bao ale• jado para siempre o el espíritu de los seres queridos que vuelven tan solo a llorar lágrimas congeladas, sobre la tumba que nuestra ingratitud les ha abierto, qne llueva mucho granizo y que caiga nieve, mucha nievo sobre nuestros corazones pan que de ese mo · do se hag lD insensible, a nuevos afee· tos; y si esa nieve blanca que cae sobre nuestras cabezas ha tenido su origen en los recuerdos hondos de una dicha perdida qce no volveremos a encontrar, amiga mía, recuerda siempre, recuer• da mucho, soporta con resignación ese hielo, esa nieve que cae en forma de granizo y ese frío glacial que nos visi· ta en pleca estación de estío y que hiere crcehneote el corazón y di con• migo: (ÑUSAl31 O MlXTECO) Con vuestro permiso (TRADUCC IO;,,;.) tOhl el granizo blanco Que por los jardines Dulceceote está. De los que se hao ido Son almas que vuelven T ao solo a llorar ..... . • o o ¡Oh! el granizo blanco Que a nnestra cabeza Dulcemente va Son recuerdos hondos De las dichas muertas Que no volverán. CLOTILDE VILLEGAS LEAL. H.-Híka Iza núni shiyon dcób? M.-Te ñutoto kini salú. -Náka yu shico kioiodolú? -Shiko kúé kioi dilú. -Náka yu bitu kiui dolú? -Bata Nonduba kioi dilú ? -Náka yu tnaoi kíciodolú? -Toaoi Huendio, kioi dilú. -Náka yu só kíoi kíoidilú ? -Só te Nonduba, kíoidilú. -Náka yuodé kíoiodolú? -Débe Yodóko, kíoidilú. M.-Náka yu súooh, kínindolutú? H,-Súoo yu ita kioiodilú. -Náka yu shíoi kíoiodolú ? -Nih Teodlnu, kíoiodilu? -Náh yuodíja, kioiodolú ? -Dija Nooduba kíoiodilú. M.-Quiero mis eo~guas finas Como aquellas de Ñutoto. II-Y el huipil, alma de mi alma, De qué clase y con qué adornos ? -El huipil. .. .. . con cintas bellas, Amorcito, quiero sólo. -Y la faja que prefieres? -De Nooduba es mi alboroto. - Y el zoyate, de qué clase ? -El de Huendío es hermoso. ~ Y del rebozo, qué dices? -El de Nonduba yo escojo. -Y el tlacoyal, amor mío? --El tlacoyal de Yodoko. M.-Pero ahora dime t6; ¿Q ué camisa es tu alboroto? - La camisa de Nonduba Con sus flores y retoños, :--.. Y el sombrero qoe te gusta? ,....El de Tendíou y no otro. -Y por fin: el huarachito Que a mi amor le dAja absorto? Ahl mi bien; el de Nooduba, Porque es el mejor de todos! ABRAHAM CASTELLANOS. NOTAS: I,-~utoto-Magdaleoa Peñascos, <ñú>, pueblo y cto, to> peña. Pueblo dP.l distrito de Tlaxiaco, Oax, IL-Nooduba o '.Ñundua. es el nombre de Oaxaca en mixteco. c~u>, pueblo y cdua>, huaje. III.-Zoyate, palma. Por exteocióo se aplica a la fa. ja de palma que se pone bajo el ceñidor de las indias. IV.-Huendío, pueblo del distrito de Tlaxiaco donde hacen hermosas fajas. (Dibujo de Juan de Dios Arrellano j V.-T~acoyal. .. . Vistosos cordones de algodón o de lana que sirven para hacer el tocado. VI.-Yodoko, es el nombre de Coixtlahuaca. <Yodo> o <yoso>, llanura y ckó>, culebra. Llanura de las cule• bras. VII.- Tendíou, Tlaxiaco, que significa Vista Hermosa. �TEATRALES Vive Dios! que fuera menester tizona de cnmplidos gavilanes, boja ancha y toledana, y aun florentina daga, para acuchillar, y no en retorcida callejuela, al amarillento parpadear de las aceito• sas candilejas de algún Cristo de Alma· zarróo coronado de espinas por manos de cualquier piadosa Doña Aldooza; tao grande cuidadosa de su fe como po• co recatada en sus liviandades de moza galante o de partido; siempre al acecho de cualquier roja banda de Capitáo flamenco, tras el falso hermetismo de las maderas de los castellanos fierros de la reja frontera al agónico Nazareno; y muy curada de espanto en lo de escuchar impávida el récio ccbís,> ccbás,> de los aceros suprema razón en la cjus, ta> del enamorado afáo de la posesión de sos blondos encantos; que su hermosa cabellera rubicunda menester es el conseguilla en ro bias equivalencias de buenas doblas, de esas que tan bien guardadas se bailan en los viejos barros de tímidos gi:ianjeros de Flandes, ..... . para acometer bravamente, a esa mes· nada de pecheros, (léase malos cómicos) tropa del seor Don Diego Acuña de Carvajal y Muñoz. Pero, ¡ayl que en estos modernos y prosaicos tiempos, en los qoe toda inca• modidad y villanía tienen so natural y cómodo asiento, bastára a mi entender, con on par de buenas ametralladoras qoe segarán, en flor, ,atrevimiento, desahogo, y crimen de leso-Arte, tanto! No, en <Flandes oo se ha puesto el sol,> que donde se ha pnesto, y bien puesto, ha sido, en el escenario del cCo, Ión> para mengua del Arte, y rubor y confusión eternos de los buenos bidal• gos aficionados a las dulcísimas cosquillas de los bermosfaimos versos y obra, del excelso, genial e imponderable ca, ballero Don Eduardo de Marqninal (Aquí una reverencia profundísima.) !Ah! !Ohl !Ahl .... Viérais á Doña Aldonza Villegas, la de los labios de púrpura y garganta de cristal, destrozar el grandilocuente ro· manee de la <ventana,> y sospecharais que no hay nada mejor de acabad con ellos; oyérais aquel <pandemonium,> de villanos ensoberbecidos (exclayo a Oje• da, más que discreto) y os cayérais del rúcio, renegando basta de nuestra mis· ma madre que para eso os llevara en la catedral augusta de su vientre siete o nueve meses; contemplarais, entristecí· dos la <toilette casera> de Dora Vila, y allí fuera Troya, en lo de contristaras el ánimo profundamente; y si a modo de cimera o remate de visiones tao espantosas, qoe yo me atreviera a califi caróslas de apocalípticas, bubiéseis asis• tido a toda la farsa, estad seguros; en ánimos y ganas bubiéseis entrado de arrancar la flamígera antorcha de Albertino (bastante mal) y con ella en las pecadoras manos, en la flor hobiérais dado, de convertir en monstruosa epi· ra> gloriosa, a la turbamulta ignara y procaz digna del auto de fe, como pur, gador de desacato y hereg!a tales: que jayl por mucho menos el Rey Nuestro Señor Don Felipe, tuesta el pellejo en la Plaza Mayor, a muchísimas gentes, si tan herejes, algo menos contorna• cesl A bien que mi señor (cuyas maoos beso con todo respeto,) Don Diego, pro· testase del castigo y aunque en gracia a sus altos merecimientos y singulares dones, no hubiese <pira;> bien pudiera este alto señor y cumplido caballero, emplear, en ratos de ocio y fogoso es· parcimieoto, aquella su tizona que rinde, en mala hora, al Archiduque en adiestrar a cintarazo limpio, a tao iodis· ciplioada tropa! ..... . Y si su bidalgufa, en punto a aplicar rudo castigo a las problemáticas damas de la compañía, vacila, saque corrP.a de los vetustos cueros de su flamenca estancia y propíaelas, blandamente, eo sitios o lugares que por iiU blandura se recomienden, santo y ben• dito oogüento de sana correa; qoe al fin de boeo <cuero> oo ha de decirse, en jamás de los jamases, puede bailarse mala correa, por más que el de Flandes, oo se allegue, oi con mucho, al nuestro de Córdoba. Y coa esto, bago punto, qoe bien se me alcanza hayan de entenderme aqae· !los y aqaellas, a quienes va endereza• do este billete, hijo natural y legítimo de un segundón de Castilla, que no ha• biendo podido, por su mala ventura y peor estrella, ir nanea a Flandes, dué• lecle empero los huesos y se le coatris• ta el ánima de contemplar en tierras de Nueva-España, como pecheros y villa, nos sin crianza artística alguna, calumnian y vilipeadian cosas digaas de te, nerse en el mayor acatamiento y res· peto, como reliqaia de monje francisca· no, muerto en olor ...... de santidad. Y a: vos, hidalgo Don Diego, el del co· Jeto de ante y descomunal tizona; a vos que sabéis decir y dirigir tan bien; a vos que con la orgallosa pluma del vuestro chambergo nos traéis una ráfa· ga envuelta en él pura y santa, de la parda tierra nuestra ...... Dios dé a vuesa merced, salud y mercedes, tantas como para sí desea, DON NADIE. <En Flai:d.s se ha putsto el Sol.> obra de presentacióc de la Compañía Muñoz. �Páginas D.Js esceoas de <Mué rete y verás,> último estreoo del <Lírico.> Femeninas Uo célebre modi5to ha intentado ona evolución de la moda a las faldas anchas, y acaba de crear lo qoe él llama trajes para baile. Tienen éstos toda la an· chora necesaria para dar a los movimientos la gra • cia y gallardía qo, ona falda estrecha para liza. Hasta la rodilla, esas falo das conservan la misma si· Joeta qoe las otras, son más bien estrechas ana al nivel de la rodilla, pero se apartan en seguida en una forma á la qoe estábamos ¡.,or mocho tiempo desacos, tombrados. Esta anchura parte generalmente de los lados, mientras permanece plana por delante y por detrás; obtiénese este efec• to ya por el corte redon, deado del bajo de 1a falda, análogo al corte en forma de pantalla de los volan• tes, en forma antes usados, ya confeccionando sobre cada lado tres, cinco o sie· te soufletts que forman canales. Otra, veces las fa), das holgadas pan danzar vénse apretadas por deba, jo de la rodilla sobre am, bos lados, por algunos pliegues o frunces, qoe colocan toda la anchura del bajo de la falda a la derecha e izquierda quedando así sio voelo el dorso y el delao, tero. En alguoos modelos la falda se abre por delante pero en Jugar de deseo· brir una estrecha funda, deja pasar volantes plisados qoe se abren a cada movimieoto. Esta teotativ.& podría muy bien ser on camioo hacia una silueta distinta por completo de la silueta presente. Notemos también como un segundo paRo hacia esa evolución de la moda, esas largas túnicas plegadas, ampllas y largas, lanzadas por gran número de mo, elisios y qoe parecen ha• be'r sido creadas para acos• tumbrarnos a un cambio comp)eto; descienden has · ta 1 2 o '! 5 centímetros del soeln y si se quiere aper• cibir entre sus ondulaciones la falda estrechbima que las completa, necesa, rin es colocarse a alguna distancia, de cerca, el fon• rreao desaparece v ocupa tao secundario lugar, pa· rece teoer tao poca impar• taocia bajo los amplios pliegues que Jo cubren, que no me extrañaría se proloogarao en breve esos pliegues y esa amplitud hasta el suelo, y se suprimiera el fourreau. Las túnicas plegadas fa. vorecen la figura con i¡ran veotaja a las tlinicas froo• cidas. Pliegues plaoos o redondos, pliegues plan• chados .º hechos a máquina o seoc1llameote cosidos a mano en jaretas, todo se emplea indistintamente y esta facilidad de disponer los pliegues do mil maneras diferentes permite adaptar esas túnicas de on modo adecuado a la persona a quien se viste. De mayor novedad y Jin, dísimo como efecto, es Ja mod.:. de esa especie de corba!as, compuestas por una c1uta que rodea el cuello Y formaodo corola al rostro juveoil una hilera de larga~ plumillas de aves· troz, rizadas solamente en su parte baja viniendo a producir sobre los hom• bros el efecto de uoa collerette. En cuanto a boas Ja última novedad es eÍ boa escocés de plumas de avestraz; en los tonos ver, des Y azules, mezclados c?n ligeras plumillas, he vJSto comhioaciooes chics y. distioguidas; el boa me, dio largo va recogido a la altura del busto por grande lazada de glacé azul. El marabo:i se emplea mucho Par a bordar las echarpes de gasa, de seda bordada o de encaje · con, f~ccióoanse esas ech'arpes sin la meoor dificoltad; puesto que estáo hechos con una banda recta de 2 a 3 metros de largo y de so a 75 centímetros de acebo, cuidaodo sólo de re, dondear las puntas. H~ a9uí al_guoa idea pa• ra mis 1Dgen1osas lectoras: uoa baoda de ChantiJJy oegro puesta sobre un viso naranja Y bordeada con marabou topo; para forro una sedita ligera del mismo tono que la pluma. COR DELIA, J-o 61timo en co1sa de los grandes modistos. Modelo de <El Paje,> �Manto y traje de seda visto coa tarde de viento eo Auteuil, Modelo de la sedería <El Paje.> Hermosa combinación de seda y gasa. Modelo de Ia seder¡a <40,) u Pa¡e.> . �Búsque Ud. El Próximo lunes La Ilustración Semanal Contendra amplísima información fotografica de todo~ los últimos acontecimientos . Sólo vale 20 Gts. T raje <Napoleón,> con motivo del centenario del grag 111ilitar en París. Modelo de cEJJ Paje> • �..Alhajas de OGasion" ''La Casa que se ,undó con este nombre." Compro Caro y Vendo Barato. Daniel In eIán. Av. Bolívar 23. (Antes Coliseo 1) la ROSA MEXICO, D. F. • o· ORSAY (Xhala el perfume natural de la flor [1 periume del Caball,ro d' omv s1: harmoniza con d aromadtl<igarro DORSAt 11rt1tdrla/!a,x· PARIS . • Alfonso XIII ALHAJAS Compro, Vendo y Ca'llbio En papeles blanco y orozúz. Marca reformada de cigarros de ,, dando a ganar dinero a mis clientes. EL BUEN TONO, S. · A. Grandes Premios: París 1900.-St. Louis Mo. 1904. Proveedores de la Real Casa de España. E. PUGIBET Director General. Mex. D.- F. Infórmese Ud. cómo! "Al Todo de Ocasión." 1 1 JOSE ALVAREZ. S. Francisco 37. México. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte y letras Description An account of the resource Publicación sabatina ilustrada de la Compañía Periodística Mexicana. Dirigido por J.M. Coéllar. Contiene literatura y arte en general. Incluye secciones dedicadas a la mujer, literatura o de cultura como "Por los teatros", "Bellas artes", "Desde París". Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Arte y letras Año de publicación El año cuando se publico 1914 Época Época del la revista Segunda Tomo Tomo al que pertenece 1 Número Número de la revista 21 Mes de publicación Mes cuando se publicó Julio Día Día del mes de la publicación 11 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1784873&biblioteca=0&fb=20000&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte y letras, 1914, Segunda Época, Tomo 1, No 21, Julio 11 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Coéllar, J. M. Subject The topic of the resource Literatura Mexicana SigloXX Arte México Maneras y Costubres Vida social y costumbres Description An account of the resource Publicación sabatina ilustrada de la Compañía Periodística Mexicana. Dirigido por J.M. Coéllar. Contiene literatura y arte en general. Incluye secciones dedicadas a la mujer, literatura o de cultura como "Por los teatros", "Bellas artes", "Desde París". Publisher An entity responsible for making the resource available Cía. Periodística Mexicana, S.A. Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Langarica, Miguel Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1914-07-11 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012430 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Fernando Díaz Ramírez Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México, D.F. Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Arte Deporte Fotografía Literatura Moda. París Teatro