https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/305/5455/HUMANITAS._2010._Letras._0002015909.ocrocr.pdf ac302915ac7469a74eb7f0e3707083ad PDF Text Text Humanitas Universidad Autónoma de Nuevo León Anuario del Centro de Estudios Humanísticos Núm. 37 Vol. m Enero-Diciembre 2010 Letras ���. ,.. Dr. Je~ú Ancer Ro<lóguez Rcc1or HU MANITAS Dr. Lb:1ldo C rnz \knJe7 cretariu .-\c:idcm1cu 'U] 'e Lic. Ro~dio \ íll 1rreal ElizonJo • 1 -. 1 • • •• 1 1 1 • cr tari, d bm:n ión ~ "ultuca Dr. (. l,o 1,s ,arJ:t \cuña Dm.: mr <le Publicaciones Directorjimdador gu tín Ba ave Fernández d l Valle !.te. ,\lfonso Ran ·1 ,m,rr:i Dll't'ctor Jd nr Je E tudio, Hum· ni. ne 1~Ji1 or rcspon,:1bh: Director fon 1hn1,. l·mno cu Ru11 · 1li. C< rm:ciün <l • e. tilo v cui,fado editonal Ran el Guerra Jefe de la sección de Filosojla Lic. _l1L1.n Josc \luño.t :\L ndoza Di,ciiu uauht ' m e antú García lic. Adn:1m1 l.i,¡, ·z \i >ntcm rnr C.trculacir n 1· aJm1m trAciún J.- puhliaoc1ún· 1 de cncn, ,kl 111. pubhc J3 p<•r I• l'nn rsi..bJ .\u1e111om3 ,le . u u l.ton. • tr.n-.: úcl ú:ntr,., dé 1.,ruúm, Hwn.,n1 "'" (),.,micfü<> Je la puhhClOOn 11,hh,~ca t.: nncnuma ll II lun¡;:d I a.a>, pruncr ~ \!fon , R4- mllll.. 0 norte, col. ~'tl\:t \I nrcr:m, Ul."\:f U.·ou_ \fc'UC•~ c.r- (l,4 Ji Td: "" --•1 ni. 6'1'_ t• ,.V,6. lmprcs.1 p<1r 11. lmpn,nr.1 Me 11.m.l, Cm<.b,I L m,·cr-,,ruí.,. :,..n .• c.p. "• ~n ,1,ola. J.- lo, Gaa•,, UC\'<l L.c,n. kx1<1 1 nha ,k 1rrml1uciún ,k 1mpn-,1•iii I Jt Jiocmhn, <l<I t Hum.miJ,u, año :r>, núm. J7, en t<Hlli:"'1Dhr<. •1\\ h:ch., Jefa de la secció11 de Letras ma ilYia R drígu z P · rez R<H •• onLJ>I. cJi Jo r• \\. Jefe de la seccióJJ de Ciencias ocia/es 0 t1Cfllpl -. ,1 J.r.-dm ,1 u , cxclu,I\ , dcl titulo 11...,,,nd.u «Km¡.,..,J,1 J'<>< d ln,mum. ·,cu,ruil del Den •• tú.!. d ícch ro J,• .<pa..-mbn- Jcl ,,,,. unl<n• de: ccruhc.1<~, Je, hc11ud J mulo 1 c,nn,ml,r, ••· • Je f,-cl>a •• J< ""'" Jd • • crnlC«hJo anrc la& C.111IU.•J1>0 hh<::l<lnr J., Publicic1< llu u:1J J. LI . ,n. 1 : en rr,rrur, Rcl!'<lln Je n"' illlhC d ln,.11I111u \1 l..:.i., opnuonc ) conrcruJ,).., c:\ptt . d,~ en lo'- um--ul Po,lubiJa a n-rn•luca<m ,,,r,ú O .. • •• • ln¡;,. R• :!t!lio G. arza RJ\·eni cccc:mo encr.tl lín¡c . r•ro.il. m CU: ~ ) R.,,1 •• >JallO Je la wn rnputt"1>ibJ..1,J cxd~l\;t de k~ ut lqwcr turma o mc.!ic, Jcl C<lf1"'11JÚO cx!Jton.J Je lmrn- o en llfcXJC(l 1i 1., ¡.,, Jcn:chc» ..,-.cr\.,.J Cop nghr.•1 ce. thunu m;Ulu.ml.nn I numero. Ricardo illarreal rambid Jefe de la sección de Historia 1 ra ] avaz za • • • �FONDO UNfVERSITARrO ANUARIO HUMANITAS 201 O Letras Alma Silvia Rodríguez Pérez Coeditora �ÍNDICE ALEJANDRO DEL BosQOE, La operatividad social de la poesía en Mooro 9 J El h11manis1110 a través de los siglos LINO GAR.cíA, R., 37 ALMA RODRÍGUEZ Y WA RODRÍGUEZ, La metáfora. Creatividad it1nata del ser h11111a110 1 51 LILIAN L. CANo, El rolfemenino e11 las novelas de la R.evolttción Mexicana 67 OIETER OELKER, Presencia de Alfonso I¼,es en los escritos de Gabriela Mistral 87 G UADALUPE RODRÍGUEZ Y ALMA BAUI'ISTA, LJJ co111petencia i11terc11ltJ1ral en el aula. El español como lengua extrt11yera 103 La pérdida de ÚJ Mansión Dorada. Notas sobre 1m olvidado poema de A!fa11so Rryes 115 MA. ALFONSO RANGEL GUERRA, AooLFo CASTAÑóN, A!fa11so Rangel Guerra en la Acade111ia Mexicana de la úng11a ELVIA EsTHE.LA SAUNAS y JUANA GA.RzA literaria desde la perspectiva de género 135 DE LA GA.RzA, La clitica 143 �VEZ MAlÚA DE LoURD La proto/ecto-escritura en el G . ., d , proceso de adq11isició11 de lo le11g11a materna , m la ~prop1a~o,1, e_s, 111is1110 a /r(ll,és de los o/jetos de la cultura. na ,mrada dta nosnca fimdalllentada en s11 estudio piloto 179 LA OPERATIVIDAD 207 J J VIER Vtl.URREAL, Po sía e i111agj11adó11 OCIAL DE LA POESÍA EN M.maco Alejandro del Bo que· JOR E ,A. IDO, P ertin ociad una preguntad Rafael 245 <len Mt ER MAR A.R.I 251 VJLLARREAL, Tálamo tra ,•ez el anto: narr~ti,,a t•rrtiginosa, literat11raj11r ni/ de Rafael F.amírez Heredta 269 OMf.NTARIO EDA B ITRA , La condición celeste de Minem1 279 Marga1ita 1,.illarreal M. M ·oz. L bo111bm y mt1jeres -, E/ uso diferenciado del hablo en IAD E PALABRi . o, 2 9 r IRI , T,-ersar , conl'ersar: compartir con ]11an Ramón Jimé11ez 'ensible fi1ccecimimto del doctor Ua11uel epú!reda c11rso sobre Alfonso Re •es m la l,\ \'t\ J GABRIELA RlvERo EuzoNDO, p¡ el alma o palabra cía. el e pej d 1 alma. o el alma a tillada en el p jo. ◄ la amante qu e ntrega al lector e n re en'a . o quien e marcha e n cualquiera para r leída. la traducción d la iv ocia. o, e la vi ocia traicionada. el ilenci d la. ciudad .. o e el grito qu la anega. la única pru ba concreta d la exi encía bumana. 1 o e la ex:i teocia pr bada. la lib ración del dol r. 2 o el dolor en cadena perpetua. el e piriru d una ép ca. o u rfandad. trán ita d palabra corte e . , e. tráfic de palabra e li ionada . . la angr vertida n imág ne . es I d rrame d un u ño. la indagación de la vida. la vida in indagar. la palabra re elada p r lo di e la r belión de las palabra . E una forma de dar al mund un entid qu n tiene. o e una carr rern d d bl entido. E la exi t ocia regi tracia. o e la actualización de la existencia. ... una done lla ti rna h rm a qu n qui r r man eada, ni traída p r la call ni publicada p r la e quina d la plaza ni p r l cinc ne d l palaci . e una d ncella qu d ea r acari\ POE r F EL Al 299 '"ªrdº 11inrsidad de 011cepció11 Chile 303 305 ciada en las call , abrazada n la e quina , ofr cicla en 1 mercad . M nterrey, 1965. E r rrey ma tto e 1dad de alama e d •empeña lit~rarura n eJ I 1 1 ' ampu. I ny doctor lit rarura e. pañoJa en la l;ni,· re vari · y osay ; actualment dra <l l cultura de léxic y d M rr y. gún Lujs ~ faria de Fran 3 Juan 4 BañueL . Don Q11jjolt de 1 ligue! de ervante r aavedra. 9 �Ú1 operatividad social de la poesía E la ombra de la rnemoria. 5 o, e un árbol in hoja que da ornbra.6 E una man ra de apoderarse d la verdad.~ o e una erdad in ati fecha. el fundamento que oporta la historia. o, d nudar lo que la historia oculta. algo mucho má elevado y filo ó6.co qu la historia. 9 o, e la historia del fraca human . el camino de la alvación. o, e una condena a ser humanos. s la única oportunidad qu tien el hombre de reivindicar e. o, e una alternativa d ensibilización para propiciar cambios sociale . una manife tación revolucionaria de la vida y de la muerte. o, es un acto d conciliación con la vida coronada de muerte. como mirar una ca a, con su mobiliario ncim ntal, su sala de recuerd , el baño con su instinto y las recámara privada . o, e quedarse un rato en ella, hurtar su mobiliario, luego abandonarla. s la pernvencia del ser. acto autodestructivo. E un atentado contra la humildad. o, madora d per onas. E un reclan1arle a la vida con palabra . o, e devol erle a la vida la palabra pre tada . Es leer a un er hwnano en poca palabra . o, e la hwnanidad, en p ca palabras. Es la necedad del espíritu. o, e un artículo de primera aece idad. Es d quien la e cribe. o. e de quien la u a. 10 Es la palabra resistiendo. o, e la rendición de la palabra. Poe ía ere tú. 11 Poe ía no eres tú. 12 Poesía. La poesía free múltiple lectura de la vida. Quizá por e o propicia la nece idad de múltiple definicion . Quien d fine poe ía define el entido de u existencia. La poe fa e la amante má antigua del er humano, p ro no p r ello la meno vital. Incondicional compañ ra de iglo , aplaudida y r legada a la v z, pero iempre inmarce ible. e le pued encontrar n el baile de una hoja al caer, en el tráfico lent d la nub en la piedra be ada por el río o en una ventana negada de luz. La poesía e la má long ad la man.ife tacione r ' Jo é Emili Pacheco. Juan Gelman. - lohann Pfciffer. R ·l\L Heidegger. 9 A.ri-tóteles. 10 B/ Cartero de . 'eroda de nt nio kármeta. 11 Gustavo dolfo Bécquer. 6 12 A lefandro d. I Bo.rqne lit raria porque pr cede al hombre. El hombre es hijo, legítimo y bastardo a la vez de la p e ía, que la vida. s la creación p ética má imperfecta y por ello, la más digna. Dios hijo de la vida e una deri ación poética; la más excelsa para uno ; la más pre cindible para otro · el entido de u exi tenc.ia. e poético al haber propiciado numerosas lectura a travé de la hi toria. Pero l p ético tra ciend lo divino al forjar una jmagen íntima y particular de la vida. La p e fa n e ólo la vi ja amante re guardada n un cu rp milenariameme joven. Es también fa versión literaria más íntima del er humano. u personalidad íntima puede explicar el prurito perenne por d finirla p r tratar de entenderla. La mejor definición de po sía e quizá u indefinición debido a us infinita po ibilidade de concebir y mo trar e. La po ía, en todo caso, e define por í misma, pero esto en í ya e otra definición. Lo de eable e abordar un libro d poema no con una visión preconcebida del género sino con una actitud abierta, tolerante de prejuiciada. Val rarlo en función d u propue ta técica; gu é ta a quien mejor lo defina. Abordar ese libro in expecta ·vas para gu brinde u propia ver ióa de la existencia. Lo más r le ante, en í, no es encontrar la definición idónea d 1 b nóm no poético sino el tipo de actitud que se adopte respecto a él. Persisten dos actirudes extremas. na despectiva, en d nde la p ía xcluida d l programa educativ de r Iéxic , y p r tanto de las ciudades; en donde la poe ía e vi ta como un er inferior a otro género literario ; en donde e percibida como una amante complicada y difícil d entender. La otra acritud e eufórica. in ella, las ciudade no exi ti.rían- in lla, la vida ería inconc bible· in ella el varía el índice de uicidi en el paí · in ella como amante, no podrían r oh·er e la cri i conormca , anitaria. ) piritual . rente a tas d po tura de able adoptar una dimensión erena de lapo ía: amante irremplazable, má no única. :& cordar que la po ía no ha ido creada por re divino ino p r ere , dema iado humano · para er leída no p r lectore excepcionale , ino por l ctore ávido de ser amado por la palabra. L er poesía no deb er un privilegio d p co. ino un derecho de tod . ., l lector tien der cho a privar e de leer poe ía pero no a er prjvado d ella. El Rosario Castellano . 10 11 �u optrotiridad sorM dt la~ ría mundo un manifi top ético: ublim ) d adant . la listad der ch human habría que agregar el der cho a le r p ía. D recho má n deber. Del dcrech puede renacer el am r hacia la vieja amante; del deb r, la av r i · n. i bien la po , ía I má íntimo de lo fen · meno lit rarios, d manda tambi · o r cont mplada c m un fenóm n ocial si pr tende acercarla rná a la per n . La p una manife ración íntima má no marginal de u cread r. una lectura privada d la ociedad. Privada en el entid má ambiguo: c mo un acto literari íntim n d nde r fl ja una v r ión directa o indir eta d la ciedad com un act intim en donde el poeta p rcibe a í mismo ai lad (privad ) de la ci dad o ai lad (pri ad ) por lb. El p eta por má que I pret nda n pu d crear ignorand . u ene rn . o l tiemp , , ino la ocicdad de un tiemp la qu valida invalida la ohm artí rica. 1 o u ere qu l p eta l gitime c n u e crirura a una sociedad a vece btu a incompr n ·va pero sí ra rrea.r u natural za e ntrad.icr ria para capitalizarla a u fa,- r: ad cuarla a su n e idade . pr h·as. a ciedad, madr o madras ra, está c nfi rmada por lectore p tenciales qu e nece aci no de cuidar. ' plantea cribir para ello o de complacerlo burdam nte, per sí r e rdar que qui ne cribe también s un I ctor. er l ctor am . qu p ta acon jaba B rge . lect abandonan la p ía cuando la po ía lo abandona a ell . En t moro oto la p e. ía <l ja d er p rativa ocialm me. · u· requiere hacer 1 p e ·ía para v h~er a . er una d la amant pr diJ eta del lector? ¿.Acaso ad cua.r c n docilidad a l difer nte room nto hi tórico. en la yu c. producida? ¿D b la vi ja amant frecer ( r rná fácil c , tar m no ) para atraer o acarrear má l ctore ? ,;D e din.ilgars a trav · de l pormle en int rnet para alcanzar ~a mayor p ·n trac1 n cial) ·cr abrazada p r las ma a cibernauta ? ·Deb e cribir en la. par d para de.ro erar qu aún xi t ?13 Lo bl gs u I:n lontc:rrcr se u an numer . a: bard de la oudad como un medi para tran:mitir la poesía, baj el :igui me argumento: ''En \li\'iro las editon'alu q11t p11blir1111 poma ha,a, tmy J q1Ir 1'<111 dt los q11i11itntos a los tns 11,il tje11,plart.1,y 11110 bord11 pintada m """ dt la.r pri11dpt1lt1 oiitmdas de la ciudad de lonterrey, p11ede ser leída por tresritnf(].f 111il 12 Alej1111dro del Bosque y la parede son in trum oto válid de difu ión poética; facilitan la op ratividad cial de la p e ía. in embargo, com e abido, no codo lo publicad en la r d o lo crit en la par de es garantía de calidad lit raria. 1 u o d bl y parede reflejan l d seo d u au r p r actualizar lo medio d proyectar u bra y l grar c n ell un acc o má rápid . E to e ene miable p r insufici nte. Lo id aJ es atender n ól el medio actualizad r ino p rcibir la p fa como una actualización de la xistencia. n lector regre a a la ca a del p ma (independientemente de dond e encuentre) cuando se ' iente" bien instalado en algunos d u ver o . Lo lectore vu lven a hablar de la poe fa cuando la po sía vu lve a hablar de llos. La poe fa d nuevo perativa cuando actualiza la exi tencia del 1 ctor a tra é de múltiple manera . a falacia del p eta d nue tro día visualizar u arte com un artículo de prim ra o e idad , in empreod r accion concreta para que n erdad a í lo a. egúo gu án Fernández fallo aña, 1967) la p ía ti ne una influencia nula en la ci dad , por e nadie la le en spaña; p r consiguient , s el único ámbito de la cr ación que e tá muerto. La arte visuale e abrieron a otro campos científico p ro la poe ía e scribe al margen de ello . Lo poeta nece itan gún ernández Mallo incorporar discur o contemporáne en u obra pue e vive en una ociedad predominamem nte audioviual. Por ello acuñó en 200 el conce to de p esía postpoética (cuyos principio teórico fuer n recogido en la r vista Lateral Q#imera) para enfatizar el retras conceptual y tétic d la p esía y la ur nte n e idad de er reo vada. • rnánd z fallo integra n u obra a manera de intertext , fragm nt filo 'fico científic y cultural . n te en arnblaj a toda luc p moderno, pu en c nvivir Parm · nicles la cantante arina y la 'D ría del ao , ntre otro . La intención t ' tica d Fernández allo e aplaud.ible en tant la p fa r quiere actualizar u rnod d ·pre ion para eguir operand n la ci dad. in emba.r , u pr puesta parece ign rar u la p e ía, a rrav · d la hi toria ha incorporad implícitament personas diariamenle... " • un proyecto ideado por rmando 1\laní bajo el nombre de ~\cci · n p ética". iéxico, 1969) �ÚJ operatividad social de la poesía diverso di cur os ideológicos in hacerlo de manera obvia como Fernández fallo. La poe ía e poseedora de una naturaleza maleable gu le ha permitido integrar el p nsamiento de las diferentes época in supeditarse a él y sub istir más allá de é te. n la composición poética del autor hay un afán d notoriedad erudita. bu a del recurso del intertexto, insertado en le a itálica, distra endo la atención del Lector quien termina olv:idáodo e del re to del poema. 1potencial creativo del poeta se diluye en medio de invasivos intertexto . El texto queda al servicio del intertexto, pero no del lector. Fernández Mallo pareciera inaugurar una nueva tendencia literaria con su postpoesía, má polémica que poética. Iván Carvajal (Ecuador, 1948), en contra te, integra con discreción el discur o filosófico en la expre ión poética: A lda11dro del Bosque un recordar l ay r eatre escombros? (Parrilla 17) La poesía r cupera su operatividad acial cuando actualiza Ja exi tencia humana. Miner a argarita illarreal éxico, 1957) r activa el er femenino cotidiano con u plenitudes y carencias afecti a a tra és de la figura mítica de Penélope. Villarreal entreteje lo vero para anunciarle al lector gue la mujer, má allá de una fidelidad socialmente impuesta, es leal a u per ona. La espera de Penélope e equipara al hastío 'vido a diario por cualquier mujer. o es la espera sumisa y complaciente: Hay quienes precisan que vivo en el olv:ido porque no escuchan los grito de mi encierro. i levantara esas cortina Lo muro ahogan los co del delirio. cuánto rumor de cuánta nada olp aria en el vidrio. 14 (Carvajal 21) H velado por má de veinte siglos, r hoy, en el turbio amanecer de esta historia manchada preparo las naves. (Villatreal 33-34) veces el di curso filo ófico e d sprend de la más encilla vivencia. Eduardo Parrilla otomayor (Puerto Rico, 1952) ofrec un paraí o para ser consumido con.sumir e en la ti rra. s un paraíso actualizado en donde lo ver os flu en con de treza rítmica y depuración lingüi ti.ca. 1paraí o de Parrilla e inundado por un aguacero de recuerdo de su infancia vivida en u país natal. Logra con sus verso que el J ctor actualice su propia infancia. La abuela del poeta evoca la nue tra; el caballo nos r cuerda al llanero olitario que cabalga en nu tro interior el vendedor de piñas rememora al de las paletas y helados que se desgañitaba al ofrec tlo en la calle. os recuerda nu tro ser claro curo. ctualiza nue tra torpeza y fragilidad. El lector se adhiere al paraíso propuesto pue : ¿Quién no lleva con i o una pena El acierto estilístico de illarreal e brindarle a la mujer lectora la posibilidad de recuperarse a sí misma: oy la brillante mujer que luce la conciencia como u mayor adquisición, la mi ma que du rme a u hijo y espera con lo ojo abierto la llegada del día. (47) En u p e ía también se tri.rora el mito de La familia feliz. Lo hijo on a veces pequeñas bestez!telas q11e braman en cada p11iletazo. er madre es un oficio desgastante: un mirar in ver, un ver sin asombro, 14 Ivan Carvajal. La casa delfim1r. L1 Poesía, señor hidalgo. Barc lona, 2004 p. 2 1. 14 15 �u ltjo11dro del Bo1qne operatit>id11d sotial de la putsia o puedo in poder ni autoridad fuera d 1 cuadrant del ingobernable mar d llll cama 1 ve alejar e. De de el t ch he encontrad un agujero por donde e capo a diario. (El corazón, 59-60) La poeta actualiza l c mplejo m do de er mu1er in afan reiYindicador ni la cimer . n ell , la poe ía recupera u operatividad cial. in embar o, hay que rccon cerl e a operatividad e ba tant re tringida. gún abri I Zaíd la p ía no s n gocio; por e o no le intere a a la gente. i hacer ver o no da para com r porque a la gente no le inter an lo ver o . La ciudad n tiene inter· en ten r peer.as, no con idera r p table cialment una vida dedicada a la p e ía, n Ye la utilidad de 1 que 1 p ta pr duce. P r U no le pa a, n l da figura social para andar en la call er 1 9u s."(Zaid, 1 ) ueda claro qu la p esía no e exito a en nue tr dia porque el er humano e ve educido por valore materialista y pragmático . Por fortuna la p fa n e ne oci · de erlo 9uedaria de pojada de u utilidad , piritual. La p ía o da de com per abe acompaña ·. lnd an · thana ,a am ( ri Lanka 1960) ~ pr a en uno de u ver o : Lo poesía 110s aco!l,Pa11a cuando ganamos 1111a charnba o mando la perdemos. pu de p rder t do: l trabajo el amor, la vida, meno la poe ía. ne to consí t quizá u ma or utilidad· u fid lidad irr cricta. propio Zaid imprim la pauta cuand r e mienda a 1 1 et r compartir la exp ciencia de leer p ía. (L,eerpoesía 7) uand un lector e mparte la p ía con otro abraza un poco a la humanidad. 1 a po ía ad9ui re una utilidad ciaJ (raz · n d er) cuand e conver. ada (y por nde v:inda) entre do má lector . De ahí la nece idad de impul ar una lectura humani ta en donde do o mi per na I an l mi m p ema, imercambi n puno de vi ta, con actitud re petuo a eñalando e incid ncia o di crepancia re p cto a lo tra mitido por el texto ugiri ndo a uello que r 16 p dría cambiar a nivel interno }r per onal a raíz de hab r vi.ido e ta e. p ciencia d 1 ctura. Lo cambio int rno pued n er el pe ámbul d l cambio ciale . La l ctura huma.ni ta e impre cinclible para fom mar la pecatividad social de la p ía. a po 'a n n ocio. i lo fuera habría una comp rencia aolodita emr us cread re por ofrecerla al rn jor p tor. i lo fuera, e cernería la cen ura de l bi mo qu e ientan aludid u ofendid en algún y r o. Despr cupé.mono . hay n cesidad d cen urar lo que la mayoría n lee n Iéxic . in embarg , ella puede o cilar entre d extremo : la diplomacia y la ubver ión. En la p ía dipl mática e emplea un len aje inofensivo pu ubyac el temor d l e ccitor a mo erar a er criticado a h rir u c ptibilidade . vec a poe ía e tan diplomática qu no comunica nada; e ·réril, cio a, y ha ta cierto punto c ndc e ncli nt c n el lect r. n la p sía u bver iva r n mos el ca o p culiar de ergio , itz .i: Iéxic 1962) quien e cribi · el po ma La patóa ntr mierda' (publicado en 2 2) qu los lini tro d la orce en éxic con iderar n fi n · porque d d u pe pectiva, un in ulto a la bandera naci nal: y me eco e1 orín en la band ra de mi paí e e trap obre d que e acu tan lo perros } que nada rcpre enta a1vo tre e 1 re y un águila que me pr <lucen un · · mico nacionali. ta o tal ,·ez un verso 1 pezYela.rclian de cuya influ ncia e t y lej itz ciL p r Chim) 17 [...]. �Lo operali1idt1d soda/ de la poesía Alrjandro del Bosque ., llo se ampararon en el artículo 191 del ódigo Penal que establece el delito de ultraje a lo ímbolo patrio . Por su parte 1 defenore de itz argumentaron que la sentencia contra el poeta viola el derecho de la libertad de expresión con agrada n 1artículo 6 de la Constitución. Tiempo despué itz fue acre dora una multa de 50 pe o . ta ' ubv r ión" pareciera conll var una intención exhibicioni ta del autor; es d cir, dar e a conocer a tra és del escándalo y no del tal nto. "' S indi cucible que la patria ha ido prostituida de modo impun en codo lo órdene d la vida nacional, p ro lo debatibl e la pobr za lit raria con la que el bardo e:>.."Pre a e e p nsarniento. n oca ione , el exhibicioni rno percibe de de el título de un libro. , to acontece en Ganbang de , car David López •[éxico, 1982) Gcmgbang significa orgía o exo en grupo, gún advierte el aut< r. in embargo, la p e ía n e. lo qu anuncia ino lo que enuncia. 1título del libro o guarda relación alguna c n el c atenido, p ro logra de pertar la morb , iclad de algún 1 ctor. La obra de López int nta er una bocanada de ver os frescos, en apariencia ub er ivo p r prima una construcci 'n lingüí tica de aliñada. Hay d ubversione a. ubver. i ne . n ejempl notable e el de varia mujere pa tún de Afganistán que, bajo el yugo de lo talibane , animaron a e cribir br v p ma llamado landays (compo icione anónima d do ver libre de nu e y trece ílaba sin rima obligat ria, pero con ritmo marcado· e cantan, p ro no d claman) donde cu tionan la opresión de sus marido )' el no pod r elegir libr menee a quien se ama. La mujer pastún ti nen ere pcione : er apedreada si on de cubierta , suicidar e con quer en de cocina para liberarse de u e clavitud o recurrir al cant de la poe ía: ·Qué o ce ita hacer la poe ía para b,illarde nuevo en ociedad? ¿Hacer mucho ruido aunque ean poca nu c s? ¿Debe popularizar e para er felizmente aceptada? ¿Debe convertir en una chica fácil, e decir, comunicar n un l nguaje d masiado acce ible para er in itada d nueYo a la fiesta d la letra ? ¿Habría que preguntarle la r c ta d l éxito a Jaim abine , mado ervo Pablo eruda o a fario Benedetti? "ilo c inciden en el empleo de un lenguaj ncillo · la au ocia d m táfora imel ctualizada . e Je ha reconocido u grandeza literaria, pero cambi , n e le r procha recurrir a fórmula cómoda de hacer versos. 1ás allá de e to l agradece accionar la maquinaria po 'rica en la ciudad del lector. El inmortal , . rso "y en la calle c do a codo om , mucho má que dos" de Bened tri podero amente actualizador en los tiempo donde el be o y el aludo de mano quedan pr crito debido a la influenza humana. o e fácil e cribir encillo. La eocillez tambi · n entraña una inten.idad cativa, poca vec admitida. Da id Huerta :[ ' xico 1949) proclama como un adalid de la p e ía difícil. (TIuerta cit. por evilla) : l afirma cultivarla, pero ba ·ta con leer alguno de us p ema para perca tamo de que u p , tura es la difícil. , 1p ema ant que todo un vehículo d comunicación. ''"Muerte in fin" p drá er un p ma difícil d c mpr nd r debid a u compleja arquitectura filo ó 1ca, pero uena hermo o egún Monsivái y ya por e to Yale. ' 11 ctor c munica mu icalm nte con el poema aunque no lo entienda del todo. o hay poe ía de egunda das o tiene Juan Gelman. O e e poe ía o no . in embargo, hay poe fa 9ue e di tingu p r u indi cutible p pularidad. abin . era l má parecido a un cantante de m da. ía u p ma n audit rjo atiborrado. frente a un públic qu lo ovacionaba. lucha per ona memorizaron sus ver o declamándol cuales fanático entonando la letra de una canción. Ion iváis analiza la p ible razone de una po ía popular n exico. f n ivái. , 113- 150) Encre alguna eñala que on poema. memorizado por lo niños en la e cuela de forma obligatoria; son t to preferido por lo d clamadores debido a u eficacia probada; son poema útile en grande ituaci ne li amante e hindui ra, · yo musulmana por amor barro lo escalones d 1 tcmpl prohibido. Dame la man , amor mío, y partamo a lo campo para amamo o caer junta bajo La cuchillada . (Bahodín) 19 �La opemtiridad social de lo poma Alefandro del Bosq,,, (día de la madre, del núio, la f/11/erle de 11n ser qtterido la celebración de 1111 a1!/01; la Ji1ve11tud perdida, los I icios el amor a la Patria la veneración de Dios, enh·e otras); on poema preferid por su ufonía aunque e d sconozca el significado de al na palabras. ('la dicha inicua de perder el tiempo 75 Lo popular también e origina n la idead a ociar r cuerda con emoción lo ver o maltr chos y cursis; y e incapaz d r conocer lo ver bi n scrito . e ta cla e de lector apelan lo autores de libros olvidable . También on autore con alzheimer poético. u libro de poesía son una variación del rrusmo tema. e repiten a í mismos in percatar de ello. Su obra también suelen er una desa eada paráfrasi d e critores prestigio n felice en u demencia poética, y e to parece de pertar la envidia de quiene e a umen incomprendidos por la crítica literaria quien tamp co e capa del alzPeimer p ético. Finalmente, la deci ión del olvido incumb ólo al lector. Rodolfo aró 1éxico 1967) intenta ahuy orar la demencia p ética cribiendo El antiguo olvido (donde e crib para no olvidarse de í mi mo) y A lllorcont'enido (donde habla de í mi mo) La Egura fi menina es la despo taría de su discurso febril. n su obra las mujere caen de pie se abren como pm,tas. n alta como los pájaros. ulnerables , pálidas cot110 1tna mirada de espanto. 1 vate compara a u amada con una pa tilla que traga, eligiere y d feca· con un jabón ga tado en la mano con un sudor qu alivia. Por e o ugiere el uicidio, no de í mi mo, sino del recuerdo d ella. Lo ha intentad todo al grado de tomar mcharadas de ltma. La propu ta e tética del trovador bien p dría r sumir e en do de u er o : "[...] no t ngo nada que decir / porque no ten o a nadie con quien hablar". La exploración del sentimient amor o e una e trategia funcional para atraer 1 ctores a la guarida de la po ía, p ro cuando dicho nttnuen d p a con 1 m lancólico, doblem nt persua i o. 1éxico e un paí alegre n donde danza la melancolía. La p e ía d vela 1 otr r de un pueblo. La alegría e una catedral nacional de moronada p r la poe ía. Alguno de los poeta 1coruco de e te paí , como r avier Villaurrutia han ap rtado una bra m lanc , lica. La meJanc lía d cía d ar Allan Poe es el má legítim d I ton p ético . (P e, 6 - O) __, la tra cara d la lucidez, en palabra d Luis García Iont ro. (García cit. por ampo , 44 ) La rnelanc lía no la Única man ra de leer un paí pero es una de la má reveladora . El lector mexicano e iente atraído p r la po ía m lancólica porqu n él s ha incubado una in atisfacción histórica ocial 1 p esfa c n la xpte ión ncilla de lo eotimient · en el carácter pr urnibl ment entimental de la po fa. D . d e t ángulo, la poe ia e. aquella qu tran mite c a bonita cierna dulc . P r e .n 1'xic , paí gob rnad por . u ntimiento 16 t do on p tas. Cualquier frase am ro a e llamada ver o. La p esía e tá asociada c n el entirru to del amor: amor por la madr , por la amada la familia l país, Di la ida. Lo grand . p ma p pulare en f ,xie on un tributo altad a la pre encia au encia d I entimiento amoroso. Alguno e critore en u ob 10n p r r p pulare , xpluran el entimiento amoro o; cr n hac r poesía porque escrib n ubre l am r. n u afán por adquirir fama terminan pad ci nd d menda po ' rica. n este cntid xi t n libro que nacen para ser lvidado . buodan. P r isten. e aut pr claman p ' ricos. on libro amigu ro familiar , Yecinale . D 'xito inm diaro mediático. •11 . no l ab n, pero habitan n la memoria del caño. onfían en la reivindicación p tr ra. Intuyen que en e ta vida hay un lector tran. hi t , ric que tod lo I e y todo I aplaud . on libr . qu no piden perdón p r hab r id crito . Per ahí e táo: nfadando la vista d guiene l I n, ) robu t ciendo la vanidad de quien s los procrean. 1 n ran que en el futuro encuentra un lector con alzheimer poétic aguardándc 1 . s un lector que olvida con facilidad la p ía dolor a· n la qu habla d I dolor ino la gue provoca dolor por u deficient hechura. "' un l ctor que ' l recuerda l ver o feli7.m nt poético .. Lo l e y r pit como . i nacieran por prim ra vez, e m .i el tiemp n hubi ra tran curtido por ello . in embargo hay tr tip de alz!1eitJJerpoético: el del 1 ctor que ól r 1 La cur iYas on núas. 11' En el e::n. ayo " cntm11ento mexicanos' planteo el pe 'o de lo· enarruento · en la · d1::ci ione culrurnlcs de lo mexicano , particularmente el del emimiento religi so. 20 21 �Li operaliádad social d, la poesía Alefm,dro del Bosque por lo qu no ha sido, no es, ni será. Hay una añoranza del no ser que la poe ía, como pocos gén ro , logra aprehender. 1 mexicano podrá afumar que no ient no talgia de la muert , pero ahí está la obra de illaurrutia para contradecirlo. De igual modo podrá o tener 9ue la sol dad le ajena pero ahí tá el laberinto de Paz para extraviarlo. Juan ntonio Gonzál z Igle ia (España, 1964) e tablee una apología de l melancólico qu podría aplicar a lo poetas: El empl o del sentimiento amoro o-melancólico contribuye a la operatividad ocial de la poe ía, pero e .in uficiente i e tá desprovi to de un aliento evocador e in inuativo. El poema no e lo que expre a sino lo que calla cuando e expr a. egún Blanca berta Rodríguez 'la palabras clicen una co a p r iempre callan tra. (Rodrígu z, 319) En "Percepción temp ral' de Coral Bracho la ima en del revolot o de una mo ca refleja la xp ri ncia de la muerte sin mencionarla, e 'n Fabián Jiménez. Qim 'nez, 386) in robar o, hay p ema que callan por disfunción evocativa. Ya hay otro que hablan de má al grad d denostar. lamentable que en Los hombres del alba, uno de lo m j re libro escrito por ~ fraín Hu rta advierta una actitud homofóbica ntr lineas. n el poema' Deliberación de odio", alude a lo ' d enfrenado maricone que de astan / la e cuela la plaza Garibaldi, / la viva y nerada call d anJuan de L trán" (Huerta, 1 4). Otro de us p ema on panfletario . Lo dedicado a en alzar la figura de talín nn hombre de sobreh11t11at1a calidad, on olvidable . u poem.ínimo , en cambio, on una contribución ingenio a ' di ertida. Lo important de de una per pecriva ontológica no e lo que la po . ía dice ino lo que e tá tratando d r, gún eñala Jo é figuel Ibáñez. n este entido, la función del p ema n s transmitir un e tado, viv ocia, intuición sentimiento, sino ólo comunicar e como poema pues u er e revela n el lenguaj . (Ibáñez, 41-175) El poema es, antes que nada, un acto lingüí rico ( tietle, 2 5) y es una experiencia metafi ica (Beuchot, 13-39) en tanto no preci a de próloo de explicacione previa . .in mbargo e nece ario replant ar la familiaridad no condicionante entre el quehacer del poeta y el ser del po ma. El p ema, como e ab , e fi I a su propia naturaleza y no demanda el cobijo de su creador para trarar d er o d eguir existi ndo. in embargo en la medida que s aprecie la estrecha relación entre el pr ce o creati~o de un poeta , el proce o de lectura d u obra, e fortalecerá la op ratividad ocial de la poe fa. La lectura de un po ma e un arte de d ñado n nue tro día . El arte poético e el entrelazarrúento de la in pi.ración creadora, el e tado de Yigilia y la acción corr ctiva. La in piración un in tant perdido i la v !untad d crear e p t rga anula por d idia o p r pereza; i el llamad de la intuición iluminadora e d apr vecha o ignora· i se va por la vida in p rcibirla. Hay una curio idad di tintiva d 1 p ta por b r ar la exi tencia y r gi tratla a u modo a tra é de u emocione ' pen amiento . D pencliendo del modo como la regi. tre, propiciará el encu ntro el d ncu ntro c n el lector; lo que no le re ta nec sariamente valía a un texto. in embargo, la función d l p eta, gún áler conv rtir al l et r en un in pirado. ál r 6) D ahí la nece idad d qu el lector en u prim r n el po ma r alice una 1 ctura plac nt ra (no analítica) qu México s un paí .influ nciad p r el p d lo enturu nto n u deci i ne . El po ma e portador de entimiento qu el lector traduce en ensacione . le pued p dir al l ctor gu enli te una ri de n acion (p r medio de ustantivo ) que provo9u en él la lectura de un poema. De pu· de to qu e criba 22 23 Quienes excluyen a lo melancólicos del lugar de la fiesta, equivocan. El melancólico contribuy al equilibri de la creación. u detención prepara la plenitud de otros igual que la alternancia entre aliento y aliento desemboca en e perma. u lectdcidad estética e superior a la nergía visibl . Él es el que stablece la belleza, el que e n u atención re tltuye la co a u relacione imples y las convierte en mundo. (González 6-) �La operatit-idad soda/ di la poesía Ale¡andro del Bosq11~ con u propias palabra lo que dice 1 t xto para bteo r el men aje bá ico Oectura de cripciYa). Compartir e e men aje en pareja o o grupo para intercambiar punto d vi ta cootribu a ejercitar una 1 ctura humani ta de la cual e habló con aot rioridad. La xp ciencia es una de las principale fuente de inspiración. Para ethe e básica n la configuración d un p ema. Para Dilth ', un p ema encuentra u fundam nt en la xp ciencia vi ida del po ta , en el círculo d la ideas encerrada en lla. in embargo, aunque la vivencia on fundamentale no on el fundamento d la poesía. Hacer p e ía evolucionar la vi encía per onal y ofrecer al lector múltiple regi tro de la exi tencia. n libro d poemas no e la confesión de un ser humano ino la confe ión del mundo. Cuando l po ta amplia implícitamente el horizonte de la posibilidade viveociale amplía también la po ibilidade de acceso del lector a u obra. qui la lecrura vitalista e fundamental. o ella 11 ctor elige el ver o de un poema que haya ido de su agrad , y I relaciona con una exp riencia p r nal para qu el texto ea recibido con ma or empatía y rel vancia. La lectura \·ítali ta n ibiliza p ro requiere reforzar e con una lectura cr ativa. La poesía e hija d la imaginación de u autor pero también pued ser la madr de la imaginación del lector. El lector e e g un erso favorito y lo rehace a u m do. Puede "moldearlo" con un pedazo d plastilina· traducirlo" en un rn v1m.t nt e tual o corp ral· c mer una fruta imaginar qu n cada rn rdida ' e traga ' el ver o, o tambi 'n encender una v la n la curidad ' modelar I cuerpo del ver o con la cera d pr ndida. Durante 1 pr ce o de la in piración cread ra, l manejo d un di cur o coh rente de una técnica su tentada n el ritmo e vital para la comunicación ef: cti a con ! lector. poema e un di cur o con identidad propia. De la identidad d I poema pu de depender el grado de identificación d l 1 et r. D ahí la r pon abilidad del critor por configurar un p maque ea du no de una truccura de entid a la cual el 1 et r imprimirá u propio entido. La lecrora lúdica útil para d cifrar la id ntidad de un te, to. En ella, el lect r juega (en pareja) a id ncificar en el p ma d o má grupo d palabra , y las ord na ~egún u iroilitud emántica (ej· un grup p dría er: orilla agua diáfano, arena; otro: cansado, frágil Aaqu za, ha tí ) Es decir, conforman do o má i t pía gún reima con las cuale el gra una lectura uniforme, homogénea no ambigua d un texto. ( reimas cit. por e r 4 -42) Lu. go n mbran cada grupo d palabras gún u ignificación general (ej. tri teza, muerte, oledad, etc.) Puede haber cruce o conexion entre lo grup de palabra.. e ugiere qu 1 a ci n indicando si exi te una r lación de r currencia (equivalencia, imilirod) d opo ición (contra te o contradicción) o de paral li m ( imultan idad temática o contextual) Preci ar cómo s da tip d relación para p der e tabl c r la id midad (naturaleza) del poema. l propósito es qu el lector ejecute tambi · n una lectura analítica. d cir, qu analice jugando. En e te tenor, se le pu de olicitar también que identifique lo r gistro lingüí rico (e cili rico o culturales) que le imprimen una identidad di cur iva al te to. Lo regi tr cili tico aluden a la conli ac10n estética del poema; entre ello se encuentran: lo reróric ( mpleo d figura como el símil, la m táfora la anáf: ra etc.)· los tonales (indican el mod d c municaci · n d l p eta: imimi ta di ~cur iv le iac , irónic , lemne, erótico, inci i o, v h mente filo ófico col quial naci nalista etc.)· lo cromátic (aluden a la en ación que provoca el a ociar palabra con colores)· 1 s táctil ( e refieren a la nsaci ' n qu provoca el a ciar palabra con el sentid del tact ) .L regí tro culturale r fi ren el con e o ocial hi t 'ric d 1 poeta, de u vida, id ología; a ecto mítico , r ligi o imbólico entre otro . La apreciación efectiYa de un p ema d pende d un u trato di cursivo bi n tabl ciclo. n po ía gún ti rl e posible distinguir un su trato di cor i d carácter refle. ·vo narrativo, d criptivo L temático, argum ntativ , pr scriptivo apelativo, entre otro . ( tierl 216) En e e u trato campean difi rente actitude Lírica del autor r pecto a un tema o a una realidad, con la cuale I lect r coincidirá o di cr pará Octura humani ta) l p ma c mo di cur o puede ve cir e de diferente forma gún u d arr 11 . uár z aarnal identifica el p ema com un cuadro, una infonía un fru o· qu no e si nt cr c r ntre varia orma d d arrollo. ( uárez 24 25 �La operatividad 1odal d~la poesía Alefa11dro del B01q11e aamal 169-175) in mbarg , no e aconsejable con treñir el de arrollo de un texto po · tico a esa forma , pues pu de orprenderno con estructuras in o pechadas· esto dependerá en gran medida, de La naturaleza del poema y d la intencionalidad creati a de su autor. Una acción lúdica podría er qu el lector id ntilicara, con u imaginación, el tipo de forma p ética. vece, la forma. poética re ponden a un delib rado plagio del autor.... 1 plagio como imitación, transformación o variación de otro poema un recur o válido cuando realiza de forma consciente y admitida. é.l p ema r ami para un día d llmia' de lanuel lacia e rigi.na, egún Israel Ramírez, en uno ver o de Luis Cernuda sobre un ni.fío que mira 11 ver tras el cri tal. u po ma s una variación del texm de Cernuda. (Ramírez 46 ) Lo plagio p · tico voluntario n inadmi ibl cuando conlle an un d liberado prop' ito de usurpación o de au e □ cia ética. na poeta diletante de 1onterre: de curo nombre ya nadie quiere acordar e de eaba publicar an ioamente u libro. na colega le aconsejó editarlo siempre y cuando exclu ·era un de lo poema .- ¿P r qu' pregunt · lá poera, i es el que más me gu ta?- L p r es de r Juana replicó la colega. P ro la p ta p r i tió. •n una - gunda oca ión e le recomendó ·uprimir 1ver o [ Io111bres 11ecio.r q11e amsan a las ,mgeres porque guardaba cierta similitud con el e crito por la Décima lusa. Acc dió re ignada pero confe · a u amigo má · cercano que in e e ver o •a nada ería igual Durant el proce o de in piración creadora, el p ta requiere ser hone to. Jo e puede calibrar la sinceridad de un poeta pero í la. de un p ema, a partir de u congruencia interna (entre el qué r el cómo se expre a) La fa] dad d un poema e da, gún uárez aamal, cuando el t xto e ólo adoro · n interioridad entida y expre ada. n 1 ctor avezado sabe percibirla. luch po ta cultivan el er o libre pre. cindiendo de una técnica. on_idera□ que los ver os on tan libre que ba ta con ac rnodarlos librem nte para conformar un poema. ¿ l re ultado? er o tal ez dec rad con refulgente e ·fera retórica , pero carente d lidez e tili rica. La in piraci · n in la técnica, apunta lbáñ z, e agota muy pront . grega: "un poema e pierde cuando ha , pr cipitación, cuando el autor no abe contentarse con lo inmediato y quiere llegar de golpe al final." (Ibáñez, 231-232) in técnica, el poema es un acto improvi.ado, y toda irnprovisaci ' n conlle a riesgo . i bien no ex.i te una técrúca univer almente válida de hacer poesía, según Dilthey (145), cada po ma propone su propia t ' cnica pues la técnica es la forma particular en qu cada p ema e tructura. l ritmo e e encial para la poe ía, afirma Helena Beristáin. (446) Por tanto, e consubstancial a la técnica. ada poema impone u propio ritmo, per a vece es impuesto por el poeta forzando el mo,·imiento expre ivo. El poeta requi r con iderar aquello elem oto má adecuados qu realcen el ritmo dependiendo de las exigencias expre ivas de cada texto. n e, t entido, habrá poemas cuya técnica sobresalga por el énfasis en el tipo d pau a empleada por el modo como e. tá organizad el e pacio te tual, por el énfasis en las ilaba largas por La naturaleza d 1 p ma (motivada p r r lacione de recurrencia, opo ici · n contradicción, imultaneidad, paralelismo) o guizá p r el efi cto e rético del lenguaje figurado. in embargo, prevalece una tendencia a e cribir poesía sin conciencia rítmica. o encomram s con una vie¡a amante atractiva, bien araviada muy evocativa, pero de plazáod e con torp za. Juan lman (Argentina 19 ) recurre, en una buena parte d su obra al empleo de diagonales o barras para eparar los verso . Con e!J logra imprimir u.o ritmo ): una identidad e tili tica a u p e ía. in embargo el abu del recurso puede agotar al lector. ·1 poeta con u actitud dirigí ta, condiciona d tipo d lectura qu deben t n r u texto . , quivale, un tanto a forzar la naturaleza del p ema. El ritmo del p mano requiere remarcarse· ól percibir e. egún duardo filán, man l gra una c her ocia i omófica con el r cur de la diag nale . ( elman, 12) in duda alguna, pero e una coherencia monótona. "Relaciones" (1971-197 ) é una de us obra. embl máticas. us ne de diagonale , p ro intensamente humana. En ella el po ta pla ma l dolor experimentad p r la pérdida <le ·u ere qu rid durante la uerra ucia en Ar entina. quí el ritm e hijo de la tristeza; no requi re de barras para pla mar . En la poesía de .,_ orge ooz:í.1 z r léxico 1952-1997) e conqui ta un quilibrio ntre I ri or técnico y el vigor e tili tico: 26 27 �L~ optraliiidt1d 1on;1/ d. la pwia Porque no . úlo e ero. i na 1 rur ino también la ti rra y el ti mp y aca o ahora la mú ica callada la in pri.a incru ta<la en lo 10. de. diga camtn p r9u n ól na 1,,1cnr sin fati a . ino cam i •n nu a. 9ue e.e ndid n • mcn I n,n. ( ;onzálcz 41) Lui JaYi r Al,·aracl co, 1966) pul . run nte t' cnica p r no p po ·e dor d un, po ía e crum n em tiva inc n a: l larro <le unaginarmc I tutor d la I ura fui mejor el herm o pre idtario de la noche y e mpart1 banca c n hér infectado } m • ntregué a e lad re en pargu . en cantina. \ di frute cada tembl r de mi tri. teza p rt1ue vivir e p > o . i nada nos importa. (Ah·arad , -1-1) uele ub timar· al I ct r p n ancl qu s rá incapaz el p rcib1r o apr, ciar I ritm d un poema. E ·t prejuici e un m tiv má. para . lcjarl de la p sía. ➔ 1 ritmo e. m vimicnro ·emido y 1 lector e, paz d . cntirlo e n u intuici · n cr ati a. A í, d p ndi nd d 1 movimi nto <l · 1 . er o , el lector puede r laci nar I ritm <le un poema con el mO\ imicnto d un animal un h.1 ar e n algún tip d · acci · n (ej. ritm de la d rpientc <ld m . dv mr arrullar te.) • le t r. , in r un pcciali ta d l ritrn , p drá apr ciado a travé. de una l ·ctura lúdica. ntir l ritmo de un p ma e nt nd r el m vimiento d la Yida· darl una p r tindad iaJ, la p ía. Ale_¡a"dro drl Bosqu 1mejor p rna para ic nte mo I corr gid . ,n r alidad el mejor p ma el v· ; el m dita . La igilia p · rica tado 9u m dia ntr la creación r la con cci, n. el mornen I que el p eta , ab cien de eguir e cribiendo para que L'l palabra ayun , y a í p der ob. rvarla coo obj tividad par im · ·a p 'rica e rad uprerno e irremplazabl del p r. in lla, la e rr caon t.·1.rfa inc mpl ta; ría un act ól qtÜ n ha abi<lo vigilar lo et ad , e n paa naa } cruuruo, capaz de e rregir l ne ficio de un po ta n erma ino ab r rman r p rman e r e , ab ar 1 cr ad . fici un act d vigilia. Al a le vela n sil nci az al p ma. a1la prudentemente para que la palabra lo · r adquiera un cnrido. J p ma también guarda il nci callan para qu el l et r hable d pu· p r llo . La propu · rica de un critor e m ld a y d fin en l ti mp de vigilia. D igual m do, el leer r r atiza u pr pia vigilia. curte cuando l lect r i.nterrum la 1 ctura d ma I vanea la rrúrada, v la · · · · mad hacia I in and un ver provoca n I te cad de vi ·lia la po Ja adqui una razón <l xi tir. De p · ,.¡ 'lia, facilita la acci · n e rrcc ntraña una pr fun abilidad e n la cual al R j ulg capa7 de r abilizarme d ca<la lin a de cada átomo d linea n p rqu ha •a pen ado mue má div rri e1 dan la palabra · mu d pu·. ah dij que _·o ad n . e· · e 1 pr cligio d la palabra." oja cit. p r Guerra) La abilidad conlleva un acción autocrírica n donde un p eta advi rt y up ra la · limi · di · técnica de u o re trio ·¿o p der expre ivo p a de v abulari rt gráfico y int · o d adj · y adv rbi ncia d lu un ·a rítmica , e til verb pre unncia · · au encía o abu d r cur o. retórico~ cuan<l 2 29 · mtcrrumpc: para l ·,·antar �u, operatividad soda/ de la poesía Alefandro del Bosq11e empl d ver o gratuito mezcla arbitnuia de tonalidade finale abrupto o precipitado . E to le permitirá al lector interpr tar Oetura valorati: a) el tipo de acritud lírica del poeta ame su circun tancia· la relaci ' n entre lo que expre a el ujeto lírico de sí mi mo (identidad) y 1 que ex.pre a de l demá lo tr ; o de lo d más lo tro (alteridad); de tacar, en gen ral, la virtude e tili rica d un p ema. Alguno autore. corrigen u obra tiempo de pu' de haberla publicado. . quí, el ntido de la corr cción es actualizador egún Paz. trata de ' poner 1 libro al día '. n el ca o d un libro ya editad , la corrección requiere pr ervar el entido primig nio del t xto. La corrección de un texto editado e. innec sa.ria cuando e exp cimenta un tado previo d vigilia profunda. Lo ideal sería no corregir lo editado por r peto al 1 ctor quien puede entir e defraudado ante el cambio. P ro de igual modo, é t po ee la lib rtad d elegir la versión de u preferencia; aunqu a vece exi tan er i ne qu parecen perversion . Hay escritore , como nulfo igil e.neo, 1956) que podan d oue o después d haber publicado. En u ca o la acción válida porque omete su bra, Arcángeles Tara'!Ja a una cirugía men r. u poda ca j imp rceptible; r petuo a con el texto. Má qu deficiencia , Vigil corrige in uficiencia. . Elimina frareit rati,Tas• omit añad fu iona y u tiro_ alguno vocablos; uprime lugare c muoes· mejora el ritmo redi tribu rendo verso · reorganiza e pacio textuales. En te ej rcici d r ingeniería 1 autor exclu e alguno p emas publicado en una primera edición, n por fallido sino por u de eo de reintegrad en tra obra. José Emilio Pach co léxico, 1939) ha declarado t n r una in Yitable nece idad de r cribir. R.! cribe afirma para privilegiar al texto y no al autor. u talante p di ccionista e trasluc en u obra literaria. / t•iento dútante te>.1:o en pro a publicado en 1963, ha ido re crito en varias oca ione . achec cit. por Gü me ) La p r onalidad de un poeta e d fine p r eJ e~ tilo (n por la y z propia del autor ino p r la luz pr pia que emana de u , r o ) por la propue ta e tética (proclamada n p r el autor en un pr logo . plicati · sino d prendida de su obra) p r la per rancia (n por e1 h cho d tar constantemente e cribi ndo ino por el hecho d que obra ea constante, permanente); por la prom ción (no ólo por la qu la soci dad realice con u obra sino por la que él empr nda para difundirla) por la evolución li eraria (no para parecer o edo o ino para ofrecer una obra poética reno ada) La operati idad acial d la poe ía en léxico d p nd , en gran part , del entid d corre pon abilidad d l p eta y del l ctor. 1 poeta acrualiza la existencia del l et r al familiarizarlo con múlt:ipJ l cnua de la vida. l lector aprecia la razón d ser de la poe ía al abordarla con una actimd plural (placentera, vitali ta de cripti a humaní ca cr ativa lúdica, analítica val rativa) a figura del cloc nt o in trucror es imprescindible como figura mediadora entt el p eta. el lector. En él r cae la en füle empre a de ac rcar de nueva cu nta la poe ía a lo lectore · <le di ipar 1 temore de comprend r a la más antigua amante del h mbre. ¿Cóm evaluar un g ' nero tan subjetivo e preguntará I mae tro? u valuaci ' n no es sumadora, ino formativa en tanto ella contribuy a formar mejore per ona . Lo imp rtante no es preguntar cuánto puntos se han obtenido al reflexionar sobr la poe ía, ino cuánto L ha aportado a quien la 1 e. La poesía en palabra de ndr, Gide ha vuelto letra muerta porque s ha eparado de la vida. in embargo la poe ía e una oporrunidad para r cuperarnos como ere human en lo tiempo de de composición cial. momento de reactivarla. 1 3 1 Anexo una actividad aplicada a un gru de alumnos en el djpiomado Potsia dtl Xomte impartid en la Casa de la Cultura d Ionterrey, e n I bjetivo de fi rtal cer el gu t por el gén ro y de valorar el cipo de escritura producida en e ·a región. 31 �L, optrati/llrlad social & la poesía Alejandro del Bosque Bibliografla G nzález Igle ia Juan i or de P ía. 2002. Alvarado, Lui Ja i r. Pos/a/es. Las eslacio11es de 1arcia. font rre : Libr d 1a fancu pia. 1996. G nzález, 'org . P ' lvora 1. 199-. Amirthanayagam, lndran. E/ homhre qHe recoge nido.r. f 'xic : dit riaJ Re. i t ncia. 2tK S. Gu ra, Bah dín .Majruj, a ,d. Poesía popttlar de las 11119eres de Afganistán. Madrid: Eclici n del riente y del Iecli erráne . 2 2. Huerta /ser)' la poesía. El entrecmce del discurso metajlsicoy del discurso poéh'co. léxico: 'niver ida.el Iberoam ricana. 2003. Beuchot, auricio. Beri táin Helena. Diccionario de Retó,icay Poética. Mé ·co: P rrúa. 2 ab guin laza Libro . 1999. amp Marco co11nmicantes Ill. Carvajal, I ván. u mando. Teorías sobr la línea. fadrid: o. / toni . ' y r era el camino d la felicidad'. Versos oord. Jo é Ángel Le 'va. léxico: Alforja. 2 casa delJ11ror. are lona: Poe ía, eñ r bidalg . roru . 11 laudia. ' Hemo caído en la ecnolatria". E/ fraín. Poesía co111plete1. mp. 2 2. 11ita.r #2 m ra xi can sía' , n: H11ma- en: odedad, desarrollo) 1'xic : Limu a. 2 8. mp. Dilthe), '('illh lm. Poética. Bu no Air : L .ada. 1945. ..ernández fall, stín. ]11a11 Fo11lai11e Odisea. Barc lona: La Poesía ' · ñ r hidalg . 2 -. lrnan, Juan. Pesar todo. [artín ol r. [é ic : 11tolo ía. • • . 2 l. 2 rnp . • d uard r E. 2 4. lbáñcz Langloi , J Rfa.lp. 1964. ' .Miguel. La crearióll poética. ' n. 2 04. car Dm·id. L 'pez, dicione : la r v laci · n d la palamp. amueJ ord n. [é:<l- Jimén z Fl re Pabián. " b '. Poéticas 1ne.--:icat1as del siglo e : Edici n adrid: angbaJJg. I 'xic : Ti ra Ad n tro. _ 7. l\fon iváis ad ~- Los tradjciones de la imagen: 11otas sobre poesía me.,..:ico11a. léxico: IT M- riel. 2001. inciguerra. 1 him, Lorenz ~him. ' Jlasta cuacro año d pri i · n podría r cibir un e cri r campechan " n: La Jomada T~irtual. 6 d ctubr d lejandr . 'La c tidianizaci' n de la p A1 L [ont rrey, 20 . orte, ·ulio t 1 2 ntina: Editorial " é ar Gü m ntr i. ta a J é milio Pacheco obr . u libr viento distant '. La Jomoda agosto, 20 . J. basta. Madrid: me tra vez la t:ida (1979-1989). I nt rr y: Arb l de 2 04. Del Bo que, á11gulo lilan. · [' XlCO: · , Amor com•enido. gemina. ditorial Vinciguerra. 2 06. Parrilla t may r Eduardo. l111ogi11a11do el paraíso. ' n. 200. Iéx.ic : di io- Poc, Edgar Allan. La fil ofía de la e mp ición' en Escn·tos sobre poesíaJI poética. Iadrid: dicione Hiperión. 20 l. Ramírez I ra . ' La m moria e mo ofr oda: ci ". rd n ob. cit. na p · cica d 1 pa- R drígu z Blanca \lb na. ·I cu rp del te to. pot: ía de loria Ger itz". ordon, ob.cit. n tudio d la aramag J ·. ' 1 in tant rná h rm d la l ctura cuand interrump para 1 antar la mirada . Lo Jamada de en medio marz 2, 2001. 3 �1k undro tftl BMqur JÍu egrc . ar•. Pm,ripios de análisis di/ /e>.1o fil rano. Barcelona: ,ríti a. 19 -. 'El p t dificil pr mi ". f./ -on , 9 d Ylll. f -br r , 2006. u ·rl , "arlh in:z .. "I n!llaj e 1<lcnric.l c.l d I p •ma". 1- nolaza. oh.di. u r z , mal, R.'UTlt n h·án. Po sía II ardó11. \Ia,111al para tolh res di po1sía. 1 ·1co: \lf, ra. 21 , 1 í), Paul. feona po 'tira :stétira. laJn i: \'1 · r, l b 1 ad l I le du. w. 19' . \rnulD . ArtJ11 ~ r . ar{]lya. lont ·m:~: 1994. \ 111, rr · l , 1iru n-a farg rir, . D01110 infiel al 11 lcngu nt . l'' l. - - - - - - - . 1 1 co -:ón ,ná:s rcerero.• ['x.ico: \Id z d, . bri l. J 1 uart ,io. 19 4. po sía, 1mdmn 111,, d la d11tk1d. M · xic : 1erra ladr . - - - - - - - , I .eer poma. 1 1 ·xic : J . quin I ruz. t 1r6. Ane · 1..tdtmt plNral tli 1111 poe1110. Actiridad Le-.: en il n i el ·m, a ign d p r I ma tr . I:.nli ·rn un •. ·ne d en ac r m J1 d U\ n ·n t1 di rura. (1 11ra pi,. ,,1, ;.i 2. Eli ver o Ul tu ~ • • y rcla i<>n. lo e n una c.-p •ricn c1 vi,·1 la. lnd1 a br ·n:mtncc p r c. nr l.i rclac1on nrr ·1 n:~ >) l. c.-pcn nc11. t1111c11 tt.11 ta) .r pr p1. palabra. lo yue Jicc m · · (l..Nlltrú d, smptil ~ . (. mp:mc en par ja el mcn:aj' b: i del po ·ma d \'cr > el· 11d ) la c. peri n i. pe n.tJ ( ta última o i nal; pu ·de r1.: u, ancla) lnrcrcambicn l. prunl'ra 1mpr ·. 1< n •. 1 1p •mJ.. (l d11rc1 L11n1a11islt1) - Jij. n un d I< , o e m arndo. y' tradúz :mlo" ·n un m , muento e ru. lo ral (n ,crbaJ), para c. pre . rl ant l. · d má · pare ¡a . (url11m moti1'tJ) 6. h>rmen equ· otra pareja. IJ ·ntiht.¡u p bra. · un uc a up n aqudlru pa a e n un:1 1m11 litud semánnca entre dl mi. ma cj. orill · • , ct .) ) otro grupo di unto a · (ej. cans d . ni il ílaqu ombr n c. d grupo de palabra l.¡. tri. t z • , 1t:ilidad, . nlcdad m tccial1. m >, mu ·rt . 1:1 nombre dcb n, lob r a cada rupn d · palabra . (l.Jrl11n, /,ídira) ~. Puede h bcr cru e o oncxion ·. ncrc 1, •rup de pn.l. b . C mpir nlo indi ando 1 entr di ·:-J. l un rdac1 'n d r (cquival nci. imilitud); d p i ii' o (conr •. t • o conrradi i •n) o d • paml h m< ( imultanuda<lc.: h:m:1i a ce mc.-tu 1 .) Pn: 1. en óm da 1i d rda 1 • n pa po<l r t. bl ccr ~ 1 rn d d natoral 1a) Jd p > ma. (1~ llm1 tJ1u1/íti "d) . ~I ·ncion · tr ·s re~ tro uJj üco < culluiaJ . ) ob •nabl . ·n 1hd, d cmcan lo 1r • n:gi tr · ,fü id en u ce njunt -:. (I 1- tltrc1 ,in 1/íti "tJ 9. Dt: criban el ri mo I ma ·n fimci · n del mo,·imie ne > d I s v r. o 9uc u c1:d le , djud1 • n. e pucd rcla it nar e n I m ,,m1 nt de al. n animal . iru ci •n e s ? ¿I. imilir al movim1 ·ne d1.: una ci · n; 1. �La opemtfridad sodaí de lo poesía ej. arrullar, orar gritar escapar vaivén de o1a., de hojas cayend etc? ¿De 9ué mod ? {udura /,idica) 10. lijan un dos , r o. en dond e pueda percibir el tip de acritud lírica enfatizada ya ea en la identidad (¿ ué expre a 1 ·o lírico d . í mú m ?), en la alteridad (¿Qué cxpre a de los demá o de lo demá ) o en b relación en e ambo (identidad-alteridad). Expliquen cómo e manific ta e. a rdaci 'n. (úd11ro l'aloratira) Ll. Preci en cinco virtudes e ólisacas que u. tecle apr cian en el p ma. En ca o d p rcibir limitaci ne· e. tilli cica , .eñálenla.. (L.edm'fl /'(J/omtit•d) 12. ¿En qué medida e identifican con el poema? Precisen lo puntos de acuerdo ~/o de acuerd re p cto a I tran mitido por 1 poema, y ju ti 1quenJ . ¿ ons1d ·ran qu I po ma contribuyó a m dificar una actitud per nal o a enriquecer u vi. i • n parcicular del mundo? ¿Por qué? (L:rtura b11111m1Ísla) 13 ompnrtan •u · e nclu i ne con el re t del grnp . EL HUMANISMO A TRAVÉS DE LOS IGLOS Lino García, Jr.• EI Ht:1L\, 1 ~[ ' FILO oFfA ÉTICA qu celebra el valor v la dignidad de cada per ona que aboga por la libertad p rsonal abrigada por la re pon abilidad ocial y ambiental, y promueve la democracia, la compa ión, y la ju ricia. e a lo ere humano como entidades cuyo valores surgen de la cultura de la experiencia. Y cu a vida reguieren la lib rtad de p n amiento , comprom tido a la búsqu da de la verdad; y r spon able por us actividade diaria . Lo que da auge y vitalidad a e ta filo ofía del huma.ni m e el e tudio de la letras qu inclu en el e tudio d lo icli ma la filología la lingüística, Ja literatura la hi toria, la antropología, la sociología y la arte bella . Pero ante de eguir con la propia definición de lo qu con 1 te el huma.ni mo bagamo un viaje hacia e1 pa ado para averiguar dónde, cómo y n qué forma e de arrolló e ta manife. ración humanísúca en el mundo. El mi m 'crat filó ofi grieg n indicó que el humani mo irv para de pertar las virtudes del alma, tale c m la humilda~ la nero ida~ la h n t.idad, la tol rancia, y la compa i · o hacia el pr · jimo. decir, nnoblec el alma del i;er humano limando t do a pecto rud y bru co de la gente. egún arlo. . Loprete en u Llterofltra íexirat1a e Hispa11oa111erica11a, en la cultura precol mbina xi tía un fervor ernin nte por lo tucli humaní rico aunqu la contribución literaria ha i o menor d bido al e tado e crituta1 en que e hallaban. En el ambi nt d la lingüí tica )' retórica, ncontram ret r ncia a la ratoria, I u cuidad o d de la l ngua en rir, , ceremonia , así como la r fi rencia a cierta xpre ione imbólica . nt ndi ndo gu México Profe or Emérito de literatura pañ la en la niversida<l de Tejas-Pan Am n- can, en Edinburg, Tx. 36 7 �El h11111aflismo a trazis de los siglos Lino Carda y u culturas antigua no e pued o olvidar, y u litera.tura no e Durant el siglo diez y ocho ten mo a Franci co Ja r:ier Clavije7), novohispano Jesuita, maestro erudito, e hi toriador. De pués d la upre ión de lo Je uita se embarcó hacia Italia donde escribió una alio a obra sobre México. aberno que e tudió en la capital mexicana terminando u e tudio en Teología y ilo ofía en el C I gio de an P dr y Pabl . D allí vin a r rna tro n el C legio d an regorio donde e cucli' la cultura de lo indígena . E cribió la Historia Antigua de1\1.éxico, dando a sab r lo poco qu lo español abían y comprendía d la culturad lo indíg na . este mae tro jesuita le debemos mucho por u vasta in erpretacióo de la cultura mexicana desde ante de la conqui ta en 1519-1521. n u Carácter de lo Mexicano " tenemo el trozo pequeño iguiente a continuación. (2, pp. 161-162) pu de explicar in hablar de la cultura d lo indios, de lo me tizo y de lo mulato ; hay qu elaborar sobre el hecho de que e as antigua raza también ozaban de un encido agudo del humanismo; y lo vemo en u bra qu alababan el paisaje la c cha, los acrificio de la guerra , la naturaleza y la divinidad. (3 pp. 4-5) La poe ía nahua no existía n forma para recitar como lo era en todo lo paí es ya u ra acompañada por un instrumento muical a í c m la lírica h lénica, a i tarnbi ' n c m lo fu d pué el corrid mexican y la poesía épica de paña. La poe fa lírica entre lo indígena celebraban lo a unto r ligio o c mo himno de r verencia ad ración, a í como el canto al nacimiento de us dio e . También tenían ver o celebrando la gu rra tale corno: qy desdichado, estqy llorando ¡ elices lo que se sient n de lad ! La flore del e cudo son levantada p r l viento. y guiere verla mi coraz 'n! ada como la muerte en guerra, ada como la muerte florida. (3, p. 6) Lo a untos filosófico fueron también tratado en us p com: Carácter de los Iexicanos mas a í ¡E verdad ... e cierto que no vamo e cierto qu dejamo las flor canto y la tierra. · -. ·erdad ... e cien que n s vamo l (3, p. 6) o p demo negar la exi t ncia de una cultura y literatura indígena que eñalaba un mido d entimiemo humano un sentimiento de relatar u peo ami nto , d ennoblecer al hombre indígena, d dejar una hu lla hi tórica de u idioma , de u filología, u p ía alabando la vida diaria con el pr p' üo d humanizar al er humano. to e materializó iglos ante de la llegada de los europ o c n Hernán ort ' en I año 1519 a sull gada al puerto de Veracruz dando mpiezo a la conqui ta y colonización de la América . 3 ro (1731-l Lo mexicanos cierren una e tatura regular, de la que se apartan má bi n por exce que por defecto, y u miembro oo d una ju ta proporción; buena encarnadura· frente e trecha ojos negro ; dientes iguales, fumes blancos y limpios' cabello tupidos negro , y li o ; barba esca a, y por lo común poco vello en la piernas en lo mu lo en lo brazo . u pi l e de color aceituna. o s hallará quizás una nación en la tierra en la que ean má rar que en la mexicana los indidduo deforme . E más difícil hallar un j r bad , un e tr peado un tu rt ntre lo mil m xicano que entre cien individuo de otra naci , n. u a p cto n rada ni fend , p ro entre 1 ¡ vene mexicana e hallan alguna blanca , ba rame linda dando ma ·or r alce a u belleza la uavidad de u habla r de u modale · la natural m destia de u emblant . us almas on radicalmente y n t do sem jant s a la de los otros hijos de dán y d tado de la mi ma facultad y nunca lo ur pe emplearon má d acertadament u razón que cuand dudar n de la racionalidad de lo am tican . El e cad de cultura en que lo e pañ le encontraron a lo mexicano excede en gran manera al de lo mi mos e paño le cuando fu r n con ciclo por l ·e os, lo romano , 1 al , lo germano , } lo bretone . (2 p. 162) 39 �El hm11011ismo a travis dt /01 siglos U110Gardll tro escritor y humanista mexicano lo fue el emin nte Francisco Javi r Al gre (1729-178) quien fue también teólogo, hi toriador y latinista a la vez. u fama verdad ra e triba obre su obra de traducción de la !liada de Homero. También e cribió La hiJtoria de la Compañía de f estís en la rJteva Espa11a, que casi terminada cuando tuve que alir del país a cau a de la expul ión de los je uita de la Américas y que obligad a dejar u manu critos en léxico, la e cribió y la terminó en el d tierra ca i de memoria. r mo aquí un trozo acad de u Con,pendio de la Histotia de 1'1b..ico. ( 2 p. 163) El tiempo y l espacio no m permiten discutir t d lo grandes humanista mexicano que han hecho grande contribuci ne d ¡ tra hi t ria lingüí rica fil ofía filología, y ociología d d los tiempo d la cultura precolombina hasta nue tros día . a para el ·gl ).."Vlll en Iéxic marcó la independencia d vida intelectual· \' urgen figura importante n la 1 tra mexicanas. { 1 había dicho Alfonso Rey al xclamar lo sigui nt : Lo trabajadores del espíritu -varon de laboriosidad increíbleª umen un aire d e critores profe i nal . y e consagran por una parte, a poner en orden la tradición· por otra a di6car un nueva con ciencia pública, reco · nd la, n vedade del pen ami nto eur p o y dand expre i ne , a la vez, al cntimiento de un pu blo que e abe ya distinto de la antigua metróp lis, ' que ha c menza- La Cuidad de ,\ léxico. La Ciudad de léxico capital de la 1 ue,·a E paña e de hab r sido fundada cerca de tresciento siglo antes d la conquista d Corté , obre do lagunas de Texcuco y Chalco de que arriba hablamo . u asiento e plano, unido y parej . El terren al nort de la ciudad, a.litro o y téril, al oriente y ur húmedo y cena o o al poniente muy fértil com también en las alrw:a vecina . La laguna oo de mucha comodidad para el trao p rre de todo lo nece ario de la ,ida que con una increible abundancia vien a la ciudad de todo lo pueblos comarcano . 1com rcio d toda América cien a ~Iéxi.co por centro. (2 pp. 163-164) do a Uamar, e Patria. (2, p. 154) Gabri l Méndez Plancarte en H11111a11istas del iglo ., VJ1I, n iguicnte: El humaoi ta e quien e dedica al c. rudi de los más alto valores dcl , aber, con el conocimiento de la l ngua clá ica : el; grieg y 1 latín que le irven para penetrar en una va ta z na d la cultura humana vedada a quiene de conocen e a lengua · se faroiliariza c n la Grecia de Pat · n y d Pericles; con el helenismo de Alejandría; con la Roma Imperial d Horacio y ugu to- con la Roma cristiana de lo. catacumbas ha ta llegar a la dad fedia }' al Renacimiento italiano. Per el verdadero humanista no encierra a vi ir c n d ac.lo, no e concreta a e tudi c m fin; in que lo c nsic.lera , lo como un medio para fecundizar el pre ente y alumbrar el p rvenir. Ten mos también ntre lo grande humani ta d I siglo XVIII a dré avo ( 1739-1 03). Fue gran hi toriado de u época y ten mos abajo un fragmento de su obra Los tres siglos de Mé>..·•ico. Vida y Pasión Heroica de C11ahten1oc Luego que lo mexican upieron el de graciad fin de u rey ( ~ loctheyzuma), c nformc a su le ·es eligieron p r u eñor a uitláhuarlc, hermano d I difunto hombre de val r • acreditado exp rieocia, com lo probó aquella n che cuando huyeron de 1:éxico I s e paoole. y llamaron tri te. P ro la uerte privó ala mexkaoo de r.an grao rey gue murió de viruelas, enferm dad de conocida hasta entonces de aquella nación." (2 p. 165) 40 die lo Realiza en sí mismo un tipo de hombre superior, de hombre en que la esencia humana logra florecimiento y plenitud. (4, p. 155) l que di tingu a l humani ta m xicano es u va ta e tima de la. cultura pre-hi pana · u con agración a la completa a imilación de la. do cultura - la española y la indígena, produciendo un m tizaje. Para mencionar rro humani tas mex.icano además d 1 que 41 �El b1101a11isn,o tJ 1ro1is de los siglos he menci nad , t n m a Diego Jo é \bad (1-27-1 79) quien encuentra entr l má conocid de la p e 'a latina, ya que tradujo a 1irgilio. ab mo que tradujo al latín el aneto o rn mueve mi Di s para quer ne'. cribió en latín un poema titulado De Deo Deoq11e Homine que de pué fue traducido al español por don Ana tacio de choa y aquí tenemo una ver. i 'n d dich poema. (2 p. ¡ - 6) Dio.r J-:s (_ 'no ue ha) un ecern tífice upremo que d la o cura nada haya acad la ti rra I ci l , la mar y la . trella y u con arte u p t nte braz lo ordene y rija tod , darament lo e tá la misma cosa, publicand pue para dirigir con tan con tante rd n, in 9u la edad logr alterarlo el Yaciado gir d o er supremo emeodim.ient nec ario. (2, p. 157) A Cristo Cmcificado o me muev mi Di . , para quer rte el ciel que me ti n pr metid , ni m mu v el infi rn tan temido para dejar por e o de ofenderte. Tú m mu ves eñor, muéveme 1,. rt claYad n e a cruz e carnecido muévem el ·et tu cu rpo tao herid , mu · veme cu afr nta y tu muert . (2, p. 1S ) Bien , entone I entido humaní rico d est crit r m xicano del igl 1.'VUI al rec nacer y valorar la letra como vebiculo d m jorar las virtud del alma de u coterrán ; en eñando deleitando a la Yez con la doctrina del humani m t rno que fue part de u vida. 1 lad d e t aut r t n mo a Rafael Landívar (1731- 1 93) quien también n dej' hu lla vasta d u ntir bumaní tico n u obra lit raria que d tacan la abiduría y l entu ia mo por la 42 U110 Garría letras. En u p ema 'La Ru ticatio Mexicana' el autor mexicano da u expre iooe en laán obre la b ll za d l campo d lo lago., de lo mont mexicano la vez de crib co a de la ida mexicana. Fue el primer p ta d l pai aj m xicano, · l primero que de cribe ¡ r, o caract rí rico de la naturaleza en I ue o Iund . L doy un tr z de e te p ema e crit en I idioma de irgilio, pero aquí en español. (2 p. 15 ) Por los ca,1,pos de Mb..ico A nú m e. grato cuchar 1 cant arm ni so d I pájar . y recrear lo ojos en u color matizado. Recibo primero lo honore del" yulqueo ' d cuerpo prócer ve tid rocaJm nte de pluma dorada, eximio p r u egregia figura r mayor qu el orrión. u garganta r luce d pulido color negro, y en la cola y largas alas negreante enrrem zclan la pluma d azabache con la o vada . E ta ave e domestica, pronto en nue tro patio · subiendo a salto a los hombr r c ge fe ti a I trigo con el pico, delicadamente aluda caotaod y di,·i n cand ro a a u dueñ jugand de Yariada manera. (2, p. 159) El humanismo en la E dad Media de E paña Al otr del mar e manifestaba también una historia una erie de oto lo cuale tendrían cambio trem ndo en toda uropa en e pecial n Italia y n paña. Pero hay también que regre ar a ci na obras literaria de la lit ratura pañola durante la Edad [ dia donde había también inter ' n el humani mo. Ant de que apareciera en ◄ paña una huella de literatura concisa bi n es abido qu xi t:ieron "La ]archas' la cual on uno poemita corto de tipo ' ancione d Amigo en la cual la dama lamentaba la ausencia d I amado, u ida a tierras lejana . Eran po ma crito n 1 tr idioma de la época: ca tellano, hebr o, árabe; lo cual acentúa el interé de lo. antiguo e pañole de pre ervar, comunicar · pr paar lo idjoma en aquel entonces hablados por lo habitante d la P nin ula Ib ' rica. ' d cir xi tía un interé por la humanidade , como vehícul de pre encia de hi t ria de enaltecer al er humano r 4 �El h1,n,a11ú1110 a lrdtir de los sig/01 como ente cuyo exi tir mer c de ser e tudiado. Aunque mucho critico no le pre tan mucha autoridad o importancia a to p _ ema escrito ci n añ ante de la gran obra que fue El Poema de Mío Cid- 114 ", in embargo" La Jarcha "no re,elan el interé lingüí tic , filológico, y J tado de la literatura durant os años, codo lo cual anuncia también el in ter· s por el humani mo. ]archa ¡Mere d amig mío¡ o m dejarás ola. H rm besa mi boquita: o é que no te irás. (5, p. 3) El Poema de Mío Cid rande fueron los llant en la eparacióo. l padre y la hija lloran de coraz ' n, I ual hacían lo caballero, del ampead r. "Oiga , obrino tÚ, F ·lez [uñoz por folina iréi., ahí pa ar' i una noche; aludad a mi amigo, el moro bengalbón; que reciba mi r rno como pueda mejor; dile que en ío mis hija a tierra de Jarrión." (5, p. 16) U110 García gu es de la gentes senior? on e verdad, non é que digo, todo e to no vale un Figo" (5, p. 123). Ya ,·em como en e tas obra breves que e han indicado aquí como element humano e vi Jumbran en cierto trozos de la obran escrita durante la .. dad Iedia de E paña y que no demuestran el sentido humarú tico de los personaj en la literatura d la época medieval. El Renacimiento y el hwnanismo en España Se le da el nombre Renacimiento (voz que proviene del francé " Renai anee") empezada en el iglo XVIII al movimiento renovador de la letras la artes, y las ciencia producido en países de Europa, primero n Italia y d pué pa ó a España, a Inglaterra y otros paise. Esto fu impulsado por la influencia de la cultura greco-latina. e le dio el nombre de humanismo a la doctrina de lo humanistas del Renacimiento que dedicaban al e tudio de la de los idiomas de la literaturas antigua . 1 humanismo, otooces e refiere exdusivam nte a la letras , uno d lo a p ctos del Renacimiento; al mi mo ignificó una renovación de los ideales en todos lo a pecto . ~' p. 12) Go11zolo de Be,reo ' ennorc e amigos por Dio e caridat, oíd otro miraclo, herma por verdat; ant o l escripso, de Grunniego abbar, qu cuntió a in m nge de u ociedat.' (5, p. t 6) El Auto de los Rqes lagos "Dios criador ¡ cuál maravillal, no é cuál e ache ta strela, Agora prima. la ,eida; poco tiempo a que e nacida. ¿ acido e. el criador 44 La cuna del humanismo, a í como la del Renacimiento fue Italia ' ' y la causa principal fue la llegada de lo erudito greco-latinos a Florencia Italia al caer Bizanci a manos d los Turcos en laño de 1472 y e t evento da comienzo al R nacimiento en uropa ya que e t colar s traj ron en u manos manuscrito de las antigua cultura de Grecia y de Roma. on ellos llegan a Italia , despué a E paña la filo ofía los tema y el sentido de humani mo de las antigua cultura que habían dominado J mundo antes de le Edad íedia que empieza con la llegada de nu tro Redentor y que perduró ha ta ca · el fin del i lo quince. unque el Humani moya se había entido durante la Edad M dia en España no fue hasta el comienzo del iglo de Oro cuando de pi rta n toda u grandeza; a que de pertó gran curio idad ntre lo abio y arti ta ita.liano qui ne se aplicaron al 45 �El h11ma11is1110 a travé-1 de los .riglos estudio de los viejo manu crito . Dante (1265-1326) • Franci co de Petrarca (1304-13 4), lo do apa ionado por la e critura antiguas, fueron lo primero humani ta anteriore al R nacimiento y quiene abri ron camino hacia el siglo 16. tro grandes humanista de la época fueron rn mo de Rotterdam (1467-1536) y Juan Luis rves (1492-15 ~-(1, p. 127) Elementos del humanismo mpezó a dominar en E paña el surgimiento d la tradición helénico-bizantina 9u fue una vena de r tau.ración, una actitud de crítica, y el libr exam n de id as obre la letra la filosofía e iclioma . El humani mo en spaña produjo ario eminente autor lo cuale dedicaron al e tudio de las letra y de lo klioma antiguo y moderno . O, p.128) Pero, ¿Qué fue lo que ttaj ron e tos erudito que de pertó al hombr medí al a 9uitar e la ropa d I medioevo y poner e lar pa de un nue o movimiento? ¿Qué filo ofía, qué tema , y manera de xpre ar e ll gó a un mundo an io o d aber, de conocer de comprend r todo lo que e le relaciona con el er humano? ¿Por qué e e joie de vivre, d e tudiar de conocer idioma clá ica , de emular la literarura del mundo greco-latino? ·Qué es e to del humani mo y cómo se arraigó tant en Italia como en E paña? ¿Y 9uiénes fueron lo primeros humanista e pañole y us obra ? Grande figura del humanismo pañol e pecialmente en lo ciue refiere al e tudio de la gramática y la lengua fueron tonio de ebrija, e critor de la «Gramática obr la Lengua pañola" (1492) y Juan d aldés autor de 'Diálogo de la Lengua" (1535) . ino r no ándo la lengua romane con la influencia d l latín clásico introducido por lo mod lo de la edad: Virgilio, Horaci , otros. n el ambiente literario fueron Juan Bo cán y u amigo Garcilaso de la e a quiene introdujeron el movimiento petrarqui ta en paña. Fue Amonio de ebrija el verdader iniciador de lo latinistas e pañol habiendo ido el primer en "abrir tienda d latín", y cuya labor dentro del humanismo e ·pañ l tá llena d erudición. (1 pp. 128-129). u bra gramatical, la primera d la gramática , no ólo e pañola ino d la l nguas romance . ue brija quien también 46 Uno Garría oh. ervó cierta metodol gía de la n ñaoza del idioma abogando que e] en eñar e un idioma debe oh decer "conforme a la natura. (1, leza, eSto e hablándolo como e aprende la lengua materna d fi p. 130). in embargo fue Juan Antonio . ives la má gran e gura del humani mo e pañol. Tuvo gran ami tad con Era m~, gr:111 humani ta de la época, y a 9uien le debió mucho de u ab1duna. Fue también un filósofo , un mo ali ta que por m clic d u obra .eneñó una nueYa filo ofia y una nueva moral que encierra toda acotud humani rica. . Juan d Valdés fue gran e crit r ' p n ador del ~~aru m de la época, cuya obra magnánima no pre enta un anális~ .del e tado filológico y lingüí tico, ademá d r gran defen a del idioma e ~año! de la época. Fue amigo de Garcila o del~ ega y_g~an era m1 _ta también imitando a é te en u ideología e 1dea religio a coovrrtiéndo e en uno de l ma or humani ta d la 'p ca. tro humaní ta de la época al lado de los anteriores citado fueron: Francisco ánch z d la Brozas o el Brocen y Benito rias fontano, ambo era mi ta cuya obra no re, lan e tudio erudito y gran compren ión con idea ba adas en el hurnani mo d la época. (s, pp. 134-135) . , . En conclu ión a h mos vi to como el sentir humaru uco ha dominado en cierta forma de de hace iglo , y ya hemo reconocido como fu que e te anhelo de conocer, d aber de e tudiar la. co a qu p rtenec n al r humano ha ido inien~o d . d ép ca pa ada , y I vim s aun en la culturas precolombinas. Tendrerno qu analizar el por qué sigu viva la idea d promo er todo lo qu pertenece al humani mo de c n c r al er hum~ . La l tra . Y todo lo demá que e incluyen dentro de e te e tud10 del humaru mo tienen el efecto perman nt d ennobl cer al r humano. Lo hace má compr n ivo, má tolerante, má abi rt a nueva idea Y lo convi rt en un ser más convivir con u er interior al darle con cer tímulo d las 1 tra d idi ma d l art , d la cultura d la pintura d la bi t ria, y de la música: t d . ta · cli ci~lina in la, cuale l er human a través del tiempo lo 1 ne marufi tando como e píritu y no materia. 47 �El h11mt111is1110 o través d~ los sig/01 n imple palabras el humanismo ennobl ce aJ hombre y a la mujer, designándolo como ent s uperiores a la manifestación del cuerpo humano con un sentir al o, y noble que aspira a conocer lo divino. Ademá también da fuerza a los valore que ennoblecen la virtudes del alma la cuales son: la hone ti.dad, la compasión, le genero idad, la humildad y la tolerancia. E por e to y más el por qué tenemo la respon abilidad de promover el Humanismo, y toda su actividades, e u " razón de exi tir" de impulsarlo, propagarlo, clictarlo, y hacerlo accesible a todo mundo en e pecial en revi ta uni,•ersitarias como lo e el Anuario Hu111amta.s del Centro de Estudios Humanístico de la Univer idad utónoma de uevo León de Ionterre ·; 1 cual este año celebra cincuenta año de supervivencia en eñando y deleitando a la vez, con u meta y dirección de crear un er humano digno de poseer virtudes que lo ennoblecen, que lo enaltecen, y gue lo dirijan hacia un futuro mejor. U110 Gordo Bibliografía Álvarez íaría Edmeé Literatura Me:x·icatza e Hispanomne,icana, Editorial Porrúa, léxico, 2 4. E r lla Gutiérr z, Fermín, literatura Espaiiola. Con A11tología, Edito- rial Kaplu z, Argentina, 1965. Lo pre te atlas, Literatura i\1..exicana e Hispanoamericana, Pearson ducation, México, 200 . :Ménd z Plancarte, Al n o, Poetas taria, féxico, 1945. ovohispanos, Imprenta ruver William aster Da.vid, literatura Espaiiola-Una Antología, ol. 1, la.nd Publishing Co., ew York 1995. 1- ar- Notas 1. E trella Guriérrez, Fermín, literafttra spañola. Con Antología Edi- torial Kapelu z Argentinil 1965. 2. Áhra.rez, María dmeé, L.iterat11r(J 11tC.'CÍca11a e hispr1nom11en'cana, Edi- torial Porrúa :México 2 04. 3. Loprete, Carla , Litera/tifa v,e.'Cicana e hispanoanJericana Pear on Educacion, léxico, 200 . 4. Méndez Plancarte, lonso, Poetas itaria México, 1945. 5. 'X!illiam Post r, David, Literatura Garland Publi hing Co. 4 ovohispanos. Imprenta ru er- Espaliola- na A11lo/ogía, ol. l, ew York, 1995. 49 �LA METÁFORA. CREATMDAD INNATA DEL SER HUMANO Alma Silvia Rodríguez Pérez Elba G. Rodríguez Pérez lvpetició11, p11lrió11, 1•itia. Al/! donde lo h11n1(1110 pierde ms /í111iles, donde palabray cosa pierden s11 correspo!ldt!!lda para ab,ir e11 el hombrt' las pHettas que lf' e11rade11en definiti1 10111ente a 1111 poe,na q11e sólo toma sentido en elpunto .fi11al Iagdalena alamanca. ·, D - L MU ·o e terno comi nza con lo entido . Los ere humanos po eemos en nue tro c rebro un . i tema decodificador-codificador que funciona a travé de ello de manera preci. a. u _tras experiencias on codificada a través de la vi ta, el oído, l gu t y el tact . en acione , aromas, sabore·, onid e imágene , n percibida a travé de e to cuatro órgano , que e tán conectad . directam nte al cerebro y no p rmiten generar concepto mpírico qu di tingu n y trazan la. co rdenada de nue tra interpretación y valoracióndel mundo gu n r d a. odifi.caci n que "almacenamo " • . e tran fi rman en ignos lingüí rico· ( emántica) o atributo humano y de la naturaleza ( emiótica) en la memoria implícita (Domínguez- aparro , 1991).Bagajegue nue rro cerebro proce a y categoriza, parattaducir een igno , símbolo , código lingüí ricos. ventura del pensamiento, capacidad de reflexión obre encuentr s y desencuentr de e te fluir suce ivo " 1u· TR..\ PLRCT.P□ • Doctora en lingüística; actualmente es pr fe orad la hlcultad de ·encías de la nmurucaaón ) ce rdinadora del <l p:mamcnto de tra · n d tu1t1rio I fo11u111ilfU, del Cem.r de E rudi Humanísticos de la \NL. 51 �LJJ metáfora. Creotindod i1111ato del ser hl(nNmo y pluriform d La v:ida. Identidad y tta cend ncia· int ri ridad y Almay Elbo Rodri 11ez Pénz. Toda la trama de nu era xperiencia c. n ci nte, táligada a la memoria implícita. _.. incoo cient ti n como propie<.lad nunca olvidar. o e fortuito entonce que bu quemos esa profundidad interp lante que convierte la temporalidad en un instante eterno. EJ poema que vincula la armonía precon ci nte-consciente-inconsciente. Ti mpo humano que,parafra eando do locuciones de Jo é la\'ier Villarreal, cabalga n un pai aj in horizonte en una playa - in mar, para tran formar e en metáfora qu emergen d las redes neurale . Exp ciencia lingüí cica que re cata lo contenido d la conciencia y en particular la vivencia cognitiva del er humano para apre araqu 11a palabra qu e capaz de hacer de penar del ueño al hombre que d ambula perdido n el oca o. Cuando crib o e lee nue tra mente inicia una proceso que con iste en encuadrar, construir o decon truir, almacenar o tran mutar laexp rieocia perceptual r flexi a que de de elseno emántico U va implicitala a imilación primera de objetos como materia de conocimiento repr entaciones de la m nte referidas a nociooe., vi ione o percepcione . El po tatraspa ala r alidad y atrapa un imbolo que en boca d psicólogo , e xplica como r acción del uj toa sus e.·periencia r acontecimiento en palabra ysigrúficados. Red emántica, que cristaliza en un igno recur o lingüí rico in rto en relacion configuracionale qu n cuanto entido percibido, no sólo por el qu crib pueden también r percibido o analizado por un receptor. E, cribir de de nue tra circun rancia , e e tar itua.do n este espacio irnbólico qu nos invita a un d cir int rior, un proce o o actividad de objeti ación con · tente en decir l cutivamente nue tra xperiencia anc tral de libe ación, filón dinámico de nu tra inmanencia en l mundo. ilencio coloquial de d silencios c m e cribe Jo é Javier Villa real qu por paradójico que n s parezca no lleva a acercarnos ideaJm nt al fin último de la humanidad. Para el hombr que a ume u propia movilidad como un caminar exi tencial nada ha que no a un camino. xi tencia, ruta y drama, hombre iruacionc y objeto que n último término repre ntan la concentraci ' n de la totalidad xisrenciaJ. En un e tudio obre 1 p icoanáli i , Fr ud d crib l incoo cient como un aber qu no e ab err ra, 2005). acepto qu 52 53 pre encía. xperiencia humana que e capa al tiempo y a la contingencia en intonía con ciclosr fa e reiterativas, trozo del mundo real d nosotros mi mo , los otro , la naturaleza, el co rnos. au ure fue uno de lo prim ro investigadore n plan ear la exi r ncia d e te Íl! tema ab tracto d lenguaj . Año más tarde, hom k · lo referiráen términos carte ian , eñalando una egunda ubstancia, cuya ocia e el p n amiento, la memoria emántica, quep seeuo asp et creador d ntro d l marco de la lengua in tituida. E te almacenamient mantlco, conrien egún palabras del mi mo hom kyun istema de regla finita que genera una pluralidad infinita de e tructura profunda ) uperficial , relacionadas entre í y ujetas a d terminada regla que e tablecen la relación entre sa e trucrura ab tracta y ci rta repre ·emacione del anido · el entido. Acción minentemente comunicativa, qu e de arrolla n do, ámbitos como tran ferencia de información o com expr ión de intimidad d la conciencia levada al plano de la ignificaci ' n • que cuan<l e refi re a sí mi mo de borda en una irradiación de camino .Tran itoriedad hiperb 'lica d forma y voc para a ir el yo qu de ela al hombre y asume u propia movilidad bajo la fi rma del logos poético. Hug (2 .i) y J·· ns n&Ol 00(2003) confirmanqu la m moria a largo plazo, guardatod elhi t rial m morí rico-cognitivo del ser humano. La vocacion gu~tativa~ vi uale olfativa táctil ,y por upu to la ernánt:ica u remem ran cada in tante de nu tra vida. d cir, on capace de 'e ocar'' de manera con ci nte o inconsci nte (m moria implícita) 1 gue ella ate ora de la interioridad del self ' centro de actividad de la rnetacognición u ter, 2005). Espacio o ural d nde encu ntra conformadala abstracción y la metáfora( e , & Jaramillo 2 ) .Lenguaje interior, que lib rada d tod cuestionarni nto radical, tiende puente hacia el tú, hacia el n otr . �AlmaJ' Elba &driguez Pmz Lt1 nJetájora. Creatitidad i1111ata del ser h11ma110 lo cognitivi ta con.fuman al e. pre ar gue el conocimiento humano egún la emántica e ab tracción.Pero ¿gu' e ab tracción? b traemo a partir de hecho y e to acont cimi neo los codificam s por medio de proce o de pen ami nto e inferencia La poe ía gueinterpreta el inconsciente d I p ta, u imá n y ímbolo que circulan en u ment , y vuel en explícita al transformar e en palabra encierra el ab r del mundo. Inc n ciente innombrable que e hace conscient , y cu ·aúnica forma de acercar e s a trav, d l lenguaje figurado. ¿Y dónde e tá La metáfora? En la memoria emántica. ·Y dónd e encuentra la p sía?En la memoria de ab tracción. unú.r el p regrinaje ince anee de nue tra vida, y encaminarno hacia la pl nitud e corr r hacia la locura del in tan te y saber 'gue la rosa e algo más qu una ro a y la montaña má que una montaña" (Gabriela I f.i tral). Lacerapia cognith--a-lingüí rica insi te, en que l p etanuncaabandone la p fa,porque ésta perrnit aflorar u inconsciente. El ujeto crea r recrea u mi midad (se!fhood) · u narrativa de ab tracción metáfora qu pre upone la r !ación entr l o v L fi in la cual el poetaagonizaría en u propio ufrimiento ~ t i a Freud y acande criben te proce o c mo el incon cient , lo qHe el poeta 110 p11ede decir. lo real que escapo al lenguqj errera, 2 5) y qu cuando se r fi re a í mi mo hablamo d la autorr ferencia gue n ce ariamence implica el paso por la conciencia. Por e ta razón, ningún anali ta o terapi ta cognici: o pu d n ignorar de p ética olingüí cica.para e taren po ibilidades d compr nd r al po ta.Octa.Yi Paz e cribió un día/as palabras sólo nos dan la estela de las cosas. La única vía, por tanto para intentar b rdear la realidad de quien cribe, e la po ía. Pero ciertament que entrar en te mundo toda una gran aventura, porqu l poeta r petidam me ha e. pre ado u incapacidad de d cir lo que qui re decir. El mi m ctavio Paz n u poema ' río e crib : mitad del po ma m Tod me abandona, br cog iempre un 54 an d sampar no hay nadie a mi lado, ni iquiera o ojo que están detrá e ntemplan lo que scribo, no hay atrás ni delante la pluma rebela, no ha · comí nzo ni fin, tampoco ha I muro que salear e una xplanada de ierta el poema, lo dich n e tá dich , I n dicho ind cible... El poeta no e capaz de dar e cuenta, que las palabra por él e crita aben má que él mi mo y que u inconsciente siempr irámás allá. E la magia de la escritura, dondeexi teel de conocimiento d í mi mo, el encuentro o de eocu ncro. quello qu no puede concientizar el incon ci nte, y que inclu o nopermiten reconoc r eldoloro la tortura de quien e crib como tampoc alcanzar la felicidad ab, oluta del e.xi tir. ólo le e p rmitido vivir el éxta i a partir del cual crea y r cr a u mi mídad, la narrativa endógena de ab tracción, lo indecible. Ca o anál go ucede en con poetas que cien n tra torno meocale evero . La xperiencia de vivir con ellos el acto creativo de e cribir, le abre la compuerta para afumar u expr ar lo qu pien an r ienten e inclu o r capace de omet r e a cue tionamient . Exp ri ocia qu le permite ad más, encirse útiles para í mismo y los otro pen.ar en una po ibl r cuperación que dificilm nt podrían a pirar mientra n xpr sen u interioridad. La e critura convierte entonce , n fecundación del c n cimiento; aquello que n e cinde el pensami nto, ino lo crea y recrea. Interprecaci 'n} análi i de forma de er la realidad· m marias donde c nfluyen la realidad y la irrealidad· la obra del hombr qu ha p rdido el r tro y bu ca de esperadamente donde a ir e. ReA xi n poética ramizada por La criba de un e pacio fra mentad , qu hac onar la cuerdas d lo inexpresable y l ina fül ; lo di tante y lo no vist . ombra pétrea qued d un pa ado remoto tra tocan lo ecreto·pres ncia o au ncia del er que xpr a. igura I jana , forma grácile , intocada qu hablan de lo callado, la vigila el ueño. ómo jgnorar a quien apunta a I pifánico cuandoe cribe: �AlmaJ' E/ha Rodng11ez. Pérez. La 11,etáfora. Creatividad hmatn del ser bumo110 stoy lleno de ab tracción, cuando acaricio sutilmente el e pacio, cuando toco el atardecer y el viento lo u pirando y pen ando, cuando corro in moverme. Cuando la imaginación pintada de amarill con un a iduo mar dividido por el ,·iento dicen qu soy un er o irrepetible de una antología y una materia sin letras .. . Poeta in pen amiento pretendiéndote amarte basta hartarme de nada, queriendo oñarte en realidad ansiando libertad pero estando encadenado. (Flores Gabriel, 2 07). lnn blement , la poesía enci rra un arsenal d tesoro , Borge lo dijo, cuando escribió: ,uan<lo bu camo la poesía, buscam s la vida. La vida stá h cha de p e ía.La p ia, el lenguaje no son sólo un medi para la co- municación ino también una pa ión y un placer... cuando tuve esa revelación no creo que comprendí ra las palabras, p ro ená que algo me ucedia. Y no sól afectaba a mi intelig ocia si.no a todo mi ser a mi carne y a mi aogre (Roja -Fernández 20 6) Mucho otro autore han e crito obre el t ma, y un s.innúmero de ello , confluyen n la idea de qu : Hablar, e cribir y amai; on en realidad el mismo acto.R petición, pul ión, vida. Allí d nde lo humano pierd scribir p e fa para ello , e rehabilitar la memoria reticular cortical obr do objetivo : reforzar las rede semántica exi tentes y aumentar las nueva a ociaciones imbólicas con la práctica con tan te de la e critura. mbo objetivo tienen corno propósito qu puedan e tar utilizando constantemente la mi ma neurona para evitar que se pierdan o regenerar otra (Hipótesis de neuroplasticidad de Hebb, que más adelante se ha denominado "potenciación a largo Plazo'). La teoría de la neuropla ti.ciclad del cerebro no ha permitido fundamentar nue tro d scubrimiento hecho a travé detallere literario para persona con di capacidad p iquiátrica. l papel qu juega trabajar la memoria reticular cortical enfocada al refuerzo de las redes exi tent y al aument de nueva a ciaciones, la creación <le metáfora e d ci ivo para la psiquiatría, la p icología, e pedficament , la rehabilitación d ta per onas. Lo do objeti os enfocado en el uso de la rede emántica contrarrestar la pérdida cogniti a. ada estim11lo (i,p11ljindoce el apr ndizaj que se añade a lo que ello tien n r cuerdan, y a í e incrementa 1almacenaje de la memoria implícita dand lugar a u con olidación (RodríguezP 'r z, . 20 6). 56 us limite donde pala- bra y cosa pierden su corr pond ocia para abrir en el hombr la puertas que I ncadenan de6nici\·ameote a un poema que sólo roma sencido en el punto final •scera, 2 4). Vázquez-Rojas, tomando como referencia a Heid gger e crlbe ñala que la e encia de la poe ía fundamentaen un paraleli m entr la casa y el cuerpo el d p ' ito d la mem ria. o sólo los remerdos tambié,1 las cosas q11e henzos olvidado están almace11adas. El alma es una m rada, p r o ivienda y h gar son lementos decísi\~os qu permit n al er humano de arrollar l sentido de su Yo.Todo e.rpacioreal1JJe11te babitado,-,·olvcrá a com ntar á quez-R ja -, co11tie11e la esencia del concepto hogar. porqHe abí se 1111et1 la 111emoriaJ' la i1J1agí11ació11 para intensificarse En el ten-eno de los valores forman una covnmidad de me111oria e imagm de tal 111odo q11e la casa no sólo se e>-.pe,imenta a diario, al hi/1•a11ar ima 11arrarió11 o al contar nuestra propia historia sino q11e, a través de los S11e1los cada lugar que habitamos.están i1Jtpregnados , conservan los tesoros del pasado. (l 'dzq11ez Rbjas, 2010). La msa represeJ1ta una de las p1i11cipales jortJJas de integradón de los pensamientos los remerdos)' los s11e1ios de la humanidad. Sin ella el ser b11ma110 sería mt hombre disperso. Lo que I autor inten amo trarn es como r11J1flf11mmte. 57 �La metáfora. reatiridad i1111a/a del ser humrmo el habitar en rrú mismo y el auto-construirme e tán trechamenre vinculados con el p nsar. Al igual quepensar, cribir •hablar l da apertura a mi r, cr a mi s lf" mi mundo, un e pacio habitable, lo que Heideggerexpresa, al decir, poetizar e u ar una palabra para el oficio d hablar del er. Bajo e ta per pectiva, e p ciali ta n la linea d l cognitivismo con ideran que uo poeta con trastornos mentale , pu d con la terapia cognitiva lingüí tica, ent nd r u pa ado y discurrir como puede construir u pre ente para dejar de arra trar en el futuro u probl mática int ma ázquezRoja 2010) simi m , piensanque 1111 el origen de las enfennedades mentales se enme11tra a.que/lo qt1e la memoria de abstracrió11 oc11/ta, /.os secretos acordados, lo st1til)' lo obvio negado, los dobles mensqjes1 y q11e si el s1geto trata de decir algo de él con palabras, no tendría la 1J1is1na efectividad qlfe lo que sugiere 1111 poema, porque de amerdo a stl postura, lo sugendo es mucho 111ás efectivo q1fe lo explícito (Muñoi 2010). En 'El naufragio de la memoria" estas idea culminan cuando parafra eando a pinoza, e dice el que t10 reC11erda no es. Lo er humanos orno memoria, sól memoria, y sab mo quiéne omos porque podemos rememorar lo vi,-id no renemo que buscar en la mem ria porque el su·eto habita y e u memoria (Bodn r 201 ). Lo igui ntes erso no pueden ayudar a acercarnos a entender el poder qu lleva implícita la cr ación poética: tructura profunda ¿Dónde puedo encontrarte? ¿Aca o tú eres yo o yo oy tú?¿ ca otú eres mía o yo soy d ti?.Ahora lo sé.Tú tomas mi palabras y las tran fi rma . Y yo que mucha veces no O}' consciente de tu acción, hoy me d · cuenta, que tú y y mo mi 1ni mo er.Tú p ee mi ayer, mi hoy y mi mañana. Tú ere mi Yo mi mi midad. ¡Qué hermo designio haberte e nocido!Ti po eo y lo tengo tod . dríguez-Pérez . 2010). El inconsciente scá tructurado c mo un lenguaje. Lenguaje primordial poe ía como in tauración del er. go qu ólo erá un despué y qu determina cómo tuvo qu er el ayer. ' far en calma, habitando p r bella e pecie que en u haber lo modilicao para tomar el rumbo huracanado de la poe ia y del p ·coanáli i ( alamanca, 2010). 58 A/1110.J' Elba F.odrig"tz Pérez. Poe fa, p icoaaálisi , un tiemp de la muerte imp sible de poner en el e paci coro l pr pi amor. L'n amor impo ible d ubicar en el tiempo, como el pr pio incon ciente, su verdad. n de eo, desesperado abi rt múltipl , imposible en la vida e mo la propia poesía. "dope amarrados a sí mi roo , giran, hacen girar el mundo como i fuera luz. La poe ía cr a una nueva realidad y i, com ya ab mo , la realidad e la metáfi ra de t0d 1 posible, podemo decir que la p esía e la metáfora de t d lo po ible ( al.amanea 2010). ' Borg , lo expre a b 11am me cuando e crib : "la p e ía oculta las palabra " porque die la pal.abra ola on mero ímbolo ". ¿ erá el p eta, l qu , al igual que el escultor con la piedra de cubre la poesía en la palabra? ¿Pero no e también cierto que la palabra po 'rica alcanza nivele' d veracidad de verdade oculta qu a mododeepifaníailuminanconnuevaluz zona oscura d l r? ' uando pensamo ¿a qu ' p n ami nt dirige e p n amiento-signo que es n otro mi m ? ¿el qué iempre e interpretado por un ub ígui nte pen amiento propio? i d pu ' de cualquier p n amiento la corrient d la idea fluye libremente e tamo habland de que se sigue la 1 , de la a ociación m ntal. n t ca o t do pen amiento anterior sugiere algo al p n amiento que lo sigue, e decir, e el signo de algo para tr signo ( eliz 2002) Camino infín quepa a por el meridiano d la m mori, emántica, r concat na la filo ofía con la poesía.Hi torial propio que une la realidad con el recuerdo de vida)a c gnición con la m moría implícita y explicita; lo su ñ con la imagen de un mi m ; la metáfora con la ab tracción;} p n amiento con la reflexión con la palabra poética, el trabajo intelectual y el crecimiento interno con 1 aprendizaje; el r con el no er. ¿ ómo e p ible pen ar, escribir br e te tema, en un mundo altamente tecnócrata? ... El mi mo cambiq la mi ma m vilidad que deYela la dese peranza, U va al hombre a poetizar.El h robre e 59 �L1 Vltfij(m}. C1wti1idod ilmafa del ser h11n1a110 una paradoja qu en su int rior encierra poe ía. 1vir e un poema perpetuo y darno cuenca de ello adentrarno a aue tro 'º interior, estener la capacidad de transt rmarno a no otros mi mo ; d curar aquello que epresenta el Yo e tático. Jorg Lui Borge recrea e ta idea en u poema 'L1111a'~- Almo)' Elbo RJ;drigHezPirtz. E uno de lo írnbolo qu al hombre Da el hado o el azar pata que un día De xaltación gloriosa o de agonía Pueda escribir su verdadero nombre. La creatividad innata d l hombr cuando Pen aba que el p eta e aquel hombre. Qu , como el rojo Adán del Paraí Impone a cada co a u pr cí El verdadero y n sabido nombre rio. to me n ñó que en 1a dudo a Luna m ran lo sueño , l ina ible tiempo que pierde lo posible lo impo ible, que es la misma co a. D e la Diana triforme Apolodoro e dejo diYisar la ombra mágica· Hugo m dio una hoz que era de r Y un irlandé , u negra luna trágica. , mientras yo sondeaba aquella mina De la luna de la mitología, hí taba, a la vuelta de la e quina La luna celestial de cada dia é que entr t da la palabras, una transforma en metáfora, nace de la memoria ernántica.Fundamentalmente creaci · n pura contribuye al proce mediante el cual nue tra exp 11 ncia y comprensi, n e e tructuran de una manera coherente y significativa fuñoz-Guóeuez 2010).R elabora la ubjeti:vidad y nutre la mente de principios o valore morale · ayudándonos a recuperar el enti:do del existir de cubrirnue traidentidad(Bordeau 201 ; ánchez Benítez, 2 03). La poesía es en e encia un de -ocultami nto del er, incitación al combate de la verdad indagación, una forma de trascender(Roja Feroández 20 6). E cribir poesía, es en í mismo, un proceso cognitivo de naturaleza conceptual que opera con fuerza ingular y i ternaticidad n el plano de la expre ión lingüística, para trao formar de crisálida en mariposa alada. in embargo, las palabras de una lengua son p,isionerosde g11erra, que incesantett1ente intentan escapar. e reqttiere 1ma gramigilancia para detenerlas en s11 intento, porque a meno.r que n11estraalenció11 esté co11ti11uamenle dingjda hacia ellas, y a menos que las re1111amos freC11entement:e para pasar revista, se escapan al bosquey sedispersa11 (Estaire 2010) Ya no m atrevo a macular u pura Por eso oece itamo ent nder que con la poe ía lo ere humanos llevamos a cabo una r elaboración constante no sólo de palabras, ino de nue tro propio er. Aldesarrollar y amplificar la m moria mántica, hacemos aquello que en palabras de ri tóteles, ería: romper con el Ser-estático para crear lo divino trascendente ázquez Aparición con una imagen vana: Ortiz 2 9). La Ye inde cifrable y cotidiana Y má allá d mi literatura. ' que la luna o la palabra luna ' una letra qu fue creada para La compleja critura de e a rara o·a qu · mo, numer a y una. nocer de cerca a muchos p eta así como dirigir por mucho año tall re literarios, y bre en lo últimos año , trabajar conperonas con tras!! rnos mental evero no permit a verar, que i la di capacidad ha llevado al ujeto a encontrar e en el bord de una identidad fraca ada qu no puede continuar, que e fragmenta in reconocer ni pasado ni futuro y de conoce su esencia, escribir, Ha)' para recordarla o figurarla. El .ecreto a mi ver, e tá en usarla Con humildad. Es la palabra luna. 60 61 �A/1110 · Iba R.odrig"tt Pirrz LA meMfora. Crealfridad in11a/a dtl .rer b11ma110 trabajar con su m moría s mántica, hacer poesía o textos narrativo , c n tiruy una berrami nta vali sí ima para evitar la rotura menta~ u ignifica la p ' dida d l er. Ju tamence el cenari de crito no permit afumar que el terapi ta lingüi ta-cognitivo, deb aber qu entre má e propicie el de arrollo d l proceso d p n amiento d un po ta con tra tomo rn ntal é te tendr' una mejor compren ión emántica-lingüí ticapara elab rar su crito. a información nueva guardada a travé de la. e ccitura · e asimila con profundidad cuando exi t nabundant e trucrura c gnitiva corr lati as conel e n cimi nro. a ituación inv rsa también e presenta: a menor conocimi nto menor compren ión ( trelt oYa,2 9; an co 2 )) Hablar. escn"/Jiry amar son en realidad el mismo acto.Repetición, p1,lsió11, t•ida. Allí donde lo h11n1a,10 pierde Jl(J lívnter, donde palabray cosa pierden s11 con-espondmcia para abrir en el hombre las p11ertas que le e11cadenen defi11itiva111ente a 11n poe,110 que transformado en ,netáfora. sólo toma sentido en elp11nto final . . e ra 2 4). Bibliografia B dner G. Tiernp , literatura y p.icoanáli i , lo autore Don Quijote. Bibliot ca on Line. ciación P icoanalitica de 'ruguay. n ultad el de Juli del 2 10. Di p nible en: o.; YW.apuruguay. rg/b l_pdf/b 1-bodo r. B rdeau R. 'Psicoanali i y literatuta: Alejandra Pizarnik y el ilencio". R ,·i ado l 27 d Junio d 2 10. Di ponible en; www.elortiba.org/ pdf/Bordeu_Pizarnik_y_ 1_ ilenci .pdf arueco, Di. J. (2 ). 'Rede neur nal y e n xioni rno n la neuro• ci ncia '. Revista di filo ofía on line. 11(3). Revisado l 1 d Julio d 2 10. Di p nibl en: WW'\ .metaba i .ir/ /reti/articolocao ec .pdf De Hower, J. H rman , D. R th rmund, K., & .. nrura, D. (2 2). Afti ctive priming of mantic cae g rization r a11d E1J1otio11s, 16 (5), 643-666. Domíngu z- aparroz, (1991). emi 'rica de la p vi ado el 2 de Junio de 2 1 . Di ponible en: dip i a.n f/VAnexo / 'El naufragi de la mem ria , Reví ad -es/ ,\nexo /aoex en:,_ · nible nau - e.o n icio / Fil /I -cS.pdf 1 29 de Julio 201 . Disp - ur con ulta.c m/dr_alzh_archivo /06_ ~%20 o20laºlíi2 mem ria.pdf ;i. ;i.·.n . (2 4). " proximacióo hi tórica y conceptual a la r eur gnitiva. Cognitiva', 16 (2) 1-21 · taire. . "Tarea parar cicl uva ' . Re,'.i ad 1 t d Juli t -muenchen.de/ e / s_l Fu ter J. · · v ampliar u r p ni eta 06 ;s.: :v.c rvan- trure.pdf L (2 5). "El paradigma reticular de la memoria ortical'. 3- 1 . Rerisla de .. -eurología, 5 ( upl 3) I Ierrera .R (2 )5). 'P 'rica del p icoaruil.i i ' . Llmite, 1( 12), 1 -- 118. 1lug M. (2 )." lfaccion Em ti n & ,\mygdala: arou al dependent m dulation f I ng-term aut biographical mern r ' and 62 6 �lA met4fora. Creatividad innata del ser h11ma110 ns a ciation with olfaccion: beginning to unravel the Prou t Ph nomenon?"The Pren,ier joHrnal of the U11dergrad11ate P"blication in the 1 7e11roscie11ces 1(1), 1-5 . Jón on, F. ., & 01 on,J.M. (2 3). ' !factor 111ical ense. 2 , 651-658. 1etacognici n '. Che- fuñoz G arlo . "Repre entación y f táfora; La identidad p roaal' . A Parte Rei. Revista de ilosojia. Revi ado el 2 d Junio d 2010. Di ponible en: http:/ / erbal.pntic.mec.e /~cmunoz11/ representacion.pdf Os e , B.. & Jara.millo, i\I. . (2 08). " Ietacognición: un camino para aprender a aprender". Estt1diosPedagógicos, ,r OOV(1), 18 -19 . Parente, Diego. riencialista de Ahnay E Iba Rndrig11ez Pérez ánch z B.R. (2 6). 'De la relaciones entre ilosofía Poesía". Revi ad el 3 d Juli de 2010. Di ponible en: www.ludu vitali . org/text /foro/25_ ancbez.pdEL11d1tsVitalis XIV, (25), 263-266. . (2002). "La miosis y la lógica abductiva en u relación con la subj cividad pu ta en juego por la experiencia psicoanalítica . R isad el 19 d Juni de 2010, di ponibl n: www.una,~e /gep/ J macla g ntinaZeli.pdf eliz trelt ova, Y ' .. J análi i del campo emántico 'tiempo" en la poeía m ta física de Quev d ". Re-.;-i ado el 30 de Junio del 201 . Disponible en: http:/ /hi pani rno.cervante .e / documento / streltsova.pdf bs rvacione critica br la perspecti a exp Lakoff r M. J hn on. PartRei- Re1iista de filosofía. Revisado el 25 de ]1111io de 2010. Disponible en: http:/ /u uario . multimania.e /elpa o/pdf/dimeta2.pdf Vá quez . (2 9). La p e ía y la identidad. Relacione entre Filo ofía y Literatura'. A PartRei (62). Revi ado el 4 de Julio de 2010. Di ponible en: http://s rbal.pntic.m e.e /~cmunozll/ortiz62.pdf Prat-F rrer, J.J., &Almud ma, G.t\. (2 07). 'La memoria en la tradición culrural". C11/t11ras Pop11lares. Revista Electrónica. Revisado el 9 de ]1111io de 2010. Disponible en:www.cultura populares.org/t xto 5/ articulo /prat.pdf azqu z-Rocca, A. "La Arquitectura de la memoria: Espacio e id ntidad". PartR i. R vi ta d ilo ofía. R vi ado l 28 de Junio de 2010. Disponible en: http:/ / erbal.pntic.mec.e / ~cmunozl tindex. htlrn Ramír z-Cruz, H. (2 6). 'La metáfora, un encu ntro entre lenguaje, pen amiento y experiencia' . Boletín de Llngiiislica, ·vm(25), 10 120. Rodríguez-Pér z .G. (2006). Rev:i ado el 5 de Julio de 2010 Disp nible en: W\'" .aiu.edu/publication / tudenr/ pani h/Emotionogniti n-and-M mory.htm Roja - rnánd z J. . (20 6). ''Epi temología 6Jo offa d la ment y bio 'rica. La litera tura y el psicoanálisi ". Revista Colol!lbiana de P.riq11iallia,, · ~(2), 22 -231. alamanca, M. 2010. 'Poe ía y P ic análi i n Fr ud y Lacan". R viada 19 Junio de 201 . Di ponible en: www:magdal nasalamanca. com/ congr os/ p e iayp icoanali is.pdf 64 65 �EL ROL FEMENINO E DE LA REvOLUCIÓ l.AS OVELAS ME.xlCANA Lilian L. Cano• L\ REvOLL CIO. ~lExI ' \ fu un gran l vamami nto qu bu. có liberar y cambiar a un paí can ado d la pr i ' n y abu o de lo p der . L lit ratura d la Revolución 1 xicana e ·encial para c mprender la forma de xpre i ' n qu l , d cum nt ficía1 • no p dían mo trar ni .plicar pu caracteriza a l s per. naj • c n , u id a y pasione y hace compren ibles ci rto uc o. para el análi i hi t 'rico. a narrativa de la R voluci ' n M xican 1rY e rn un ·an fu ot para la m m ria hi tórica, hac r cardar lo ~ento tan dífícile ue lo m xican tm·i r o qu p rtar para tener igualdad. La n v la ha funcionado, n mucho ca o como un rip d xplic ción com ju tificación o crítica d la Revolución ~[ xicana ( bundi , 20 J, p. t t). uan e m nci na la R 1olución \ exicana, , iempre pt n a en lo militar , l indígena y el obiern . n re um n, píen a iempre en lo hombr participand en la gu rra, en u manera d alir d u ca a, para p lear p r u der cho . tre tanto, ¿qu' pa ó con l mujere durant t peri d d la hi t ria mexicana? En la hi. t ria d gu rm, d acu rd c n 1 p o amient dí. ico, la mulo niño y 1 claY on c nsid r do. c mo I n ciudadano y lo hombres como lo principal s audadano d la hi tocia. El pap I del ldado e vi to en Occident como la manifi tación má. pura d la ciudadanía. h mbr qu o l ciud dan , P \n r:i del d parram neo <l spañ I en la Univcr.-11.lad <l . 6 eY en an �El roljénm,ino en on l /,u M1>e/as de la &rol1Jdtf11 Mexicana que part n al campo de batalla. }' al cuart l· la mujere , niño y ancianos iguen ocupando 1lugar de la ciudad y l hogar (Pratt, 2 04, págs. 15 -1 ) . La hi tori grafía c n encional tiende a dasificar a la ociedad en tado d guerra, de acuerdo con el u o del e pacio militar r dom, rico-civil de la iguient forma: n el e pacio militar e tán lo h mbre ciudadano , el campo d batalla. y el cuartel. Los h mbre pr ductore on los que e d dican a pelear, e encuentran en cena y on rep esemado como soldad s. n el e pacio domé rico-civil e encuentran la mujeres, que on las no ciudadana habitan en la ciudad, el pu blo o el hogar y on la repr ductora que ap yan r e peran a u marido . E tán fuera de cena y on repre entada com la e p a , hermana , novia o madre de l soldado (Pratt, 20 4, p. 159). En u estudio La 11119er en la R.e1•0/ución Me..-.dcana, , gele l\Iendieta atorre pre enta una honorable li ta que mu era la variada participación de la mujer ea dich acont cimiento. imp nante m ncionarl , pue aruda a comprend r má a fondo la importancia d la muj r en la Re ohición, ya que en n velas y tudios ca j no e menci nada y muchas c s ha ta es ignorada. La li ta d Áng le M ndieta A.Jatorre resume once punto impo tante : la muj re formar no c laboraron en clube lib rale anti r eleccionista o d cooperación del grup armado . Fundaron periódico d opoición al régim n o en def; n a d la cla de valida v a imi mo e cribi ron numero o artículos. u ayuda en los compl~t, pa de arma , corr o y clifu ión d noticia fu verdaderamem asombro a. orno enfermera , estuvieron en 1 pu tos de a anzada y e tabl ci r n ho pitale . Con humildad e de prendieron de su fortunas, u bienestar y u propia libertad para colaborar n una cau a qu juzgaban ju ta. La mujere también mantuvieron el píritu de lealtad y prote ta contra la u urpación delahuerti ta, tomaron la arma )' c mbatieron junto a us e po o e hijo . aminando atrás d los h rnbr so tuvieron la moral de la tr pa al mi mo tiempo qu bu caban c mida y e cuchaban noticia . Participaron en t do tipo de com.i i nes, que incluían d d confi ccionar bandera ha ta redactar escrito importante . P r último, firmaron manifie to públic o 6 UlianL Cano hicieron acto de pre encia en manife taciones peligrosas, arri sgando con ello sus ·vidas todo lo días al igual que lo hombre (Pratt, 2 p. 160). ¿Qué tienen qu decir la. mujeres n sus novela acerrn d la mujer y u participación? · Habrá alguna difer ncia entre las obra literaria de escritores masculinos y femenino s bre la participación d la mujer durante la Revolución fexicana? studiemo tre obras de autora fem nina : ellie Campobello y Laura Esquivel, haciendo una pequeña referencia a Elena Poniatowska, y tres obras de autore masculino : fariano zuela Francisco L. rquizo y Gregario López y Fuentes, para deducir con ejemplos tomado de la propia novela i la mujere de la Revolución exicana son representadas de manera distinta. Mi upo ición qu habrá una gran diferencia entre lo escritores masculinos y fi menino en la forma de r preentar a la mujer durante e ta época de la historia me,xicana. Para entender má a fondo la do obras de ellie Campobello, Carfl{cho Las manos de mamó se tiene que hacer refer ncia a los concepto ante citados del espacio militar y el e pacio domé rico-civil ya que uel n aparecer en la narrativa de la Revolución cl:exicana. Hay diferente versione del libro Cartucho (1931) pues e hicieron r viiooe al original, y la egunda edición, publicada en 1940, deja fuera una de la historias originale titulada "Villa' , y añade veinticuatro hi toria nuevas lo que presenta un total de cincuenta y sei historias (Parra, 2 5, p. 53). l tiempo y espacio de la mayoria de la historia onlo rrúsmo año d 1915a1919,durantelaacciónmilitaryhumana desarrollada en lo territorios ocupado p r lo villi ta en ese mom nto de la hi toria mexicana. Los capírulos de la o , la on brev s r uelr , contado d d la persp ctiva de una niña que tá viviend toda la vi lencia de la Revolución. La n vela está repleta de mujere , pero aparecen en papeles ecundario o d ap yo · en su r laciones tradicionales de madres esposas etc. unqu no on lo p rsonaj principal tamp co on de crita como mala in val r moral, ino como mujere que aparecen al final d la anécdota recogiend cad.ávere , rezando por l s muerto o p r lo d aparecido llorando por llo o curando a todos lo hombre herid (Pratt, 2 4, p. 164-165). 69 �I rolfe111eni110 en los novelas de la Re11()/tfdón Mexic1111q Lilitm L Cano ampobello n itúa a la mujere en l papele principales, pero abre un poco d terren nu o para lo ' no-ciudadan que on las mujere }' niñ , para col carl como te ti que se encuentran n la afu r del pací militar de l ciudadan ''. 11a pa an a er co-pr ductora de la mi ma historia mexicana porqu n la que relatan lo h cho y ah ra tien n un e pacio de ciudadanía qu erá má ampli en LAs hlanos de 111a111ó. La aut ca ha pu o como la pr tagoni ta, la qu Ye narra la acción que tá pa ando a u alrededor concepto que e muy imp nante, ya que la autoridad la tiene una no-ciudadana ' que e tá n el . calafón má baj en érmino d imp rcancia n la hi t ria } n la narraci 'n ratt 20 4 p. 165). n del per oaj que má r alta d esta hi t ria el p r onaje d la ' mamá " ya que n una soidadera un p onaje que ande en la batallil , ino que representa a la figura familiar que queda n ca a. d crita como una p r ona ll na d campa ión que no e tá de acuerd con la re lución que 11 ra y angustia por odas la vida perdida arra, 2 ~, p. 65). o olamente e una ob ervad ra, sino una participante que apoya a F anci co illa d sd el e pacio domé tico ya que en una de las hi tocias cura a lo soldado de Villa · arri a u pr pia , ·da tratand d alvar la de ell . n otra ca i n , pr te brina de un en ral im rvien para alvar a u hij d r jecurado· pu d r umir su p r naje como la repre entación de t do lo doméstico la cultura oral l ámbir materno, l mund d la mujer )' d lo niño (pág . 65-66). 1 pacio rná imp rtante d Ja n iV la Ca1t11cho e el núlirar, p rqu ahí e dond toda la acción d la R olución está ucedi ndo, y el dom' rico-civil pa a a ·er un pacio en la afuera d la R volución qu int rpreta com un pacio de ob, r ación r t rimoni d la at cidade d la batalla . in embarg , n la otra noY la te lucionaria de amp b llo Las manos de 111a,nó {193 ), el e paci d mé tic -civil c nvi rt en 1 spacio más importante d la obra: s el lugar de la narraci ' n , d tod lo narrad difi rencia d la ocra n v la 'sta no. mue tra tod . 1 a pect d la Re oluci ' n d d l mism espacio d mé rico-civil pero ah ra t ni nd c mo punto central 1 cómo vivía la R volución y no cómo e eía (Pratt 2 , p. 16 ) . La novela igual que Cartucho e narrada n primera per ona d d el punto de vi ta r de una niña enci rra un fuerte carácter autobiográfico e enfoca enormemente en la vida familiar n una madre que e tran ~ rma n un per onaj i ealizado e inol ·dabl (p. 16 ) . La obra ti ne com per onaje central a un, joven nor ña madre d la niña narradora que cu nta la hi tocia de e · mo br vivió al cao de la Rev lución fexicana. a nov la d alreded r d cincuenta página ha catalogado como el himno de una niña 9u mu tra a u madre d ación y hala o. ás important coda ía, la novela e ha llegado a interpr tar como un tan b m naj a t da la madre de la R olución exicana, a toda a mujere que d mo traron u heroí rno detrás d las e cenas y qu han ido ign rada en la hi toria y n la lit atura fe , r, 19 5 p. 7 4 ). El título cien gran imp rtancia por la ima n d la muj r qu pr s nta ya qu no n ña la caract rí ticas d la madre y no abre l j para ver realmente a e ta muj r com lo qu e . ~ lla, c n u man s, e una mujer productiva y trabajadora qu no queda en u ca a e p randa a r cibir noticia de la zona militar anunciando que la R volución ha t rminado. l per naj de la madre --el cual r pr enta a la madr de ampobello-- e mencionad en la novela como maq1á ella o usted aunque aparee n otr per onaje , e el qu cien má profundidad en la historia . 4 ). Lo papele má imp rtante en lo que aparece en la n la on 1 repr ductore a í como papele. de u tituci ' o d 1 h mbre im lement d ciudadana. La mamá repr nta l pap l r pr duct re. p rque apar e com una d la tanta mujere qu e ' quedaron atrá " o u casa durant la R v lución la madr dedicada, abn gada viuda enlutada , nfermera vali nt qu mantiene. uh ar ra 2004 pá . 16.L t 6 ) . L autora relata en la n v la un recuerd mu , p cífico u madre encada en la máquia d c r haci , nd le r pita, acti,·idad que lía s r interrumpida p r I balaz · uand la luchas inten ificaban dejaba u máquina de co er para ayudar a us ere qu cid f y r, 19 5, p. 75 1) . madre r pr entant d la mujere de la R luci ' o, no 1am nt t nía u obli aci n dom ' ricas, �El rolJemmfoo m las no1'tl11s dt la Rtl'ol11do11 Mr:,i((lna in qu al mom no qu e talla la revu lta) lo h mbre ti nen que marchar e Ua adopta el pap 1 del h rnbre y l u tituye c nvirtiéndo e n una ciud. dana. I muj r, al apr piar. d l pap l d 1hombr n l hogar pa a de p r. naje cundario a personaje principal. La mamá e ah ra pr ,-eedor y ¡ fi de arnilia actor juridic p lírico y pr duct r" (Pratt 2 ( 4, págs. 16 -16 ). También aparee n otr papel que no ti nen que ver c n l ante menci nad ioterpr tando a un p r onaje d plac r exu 1, n ual y con cienre de u cu rp . 1 lar o de la bra, a la protagonista e l conoc n amigo y amante y e le ve exp niendo u ran ap tiro xual. La madr apodera d u cuerpo y ncu otra u propi plac r por ejemplo el d fumar. u ·ensualida<l r exualidad o r pre~ macla c mo concepto natural p rque lla mue ua u p der como pr pietaria d u cu rp , y •• te n . descrit e mo el tabú qu ya ra part de la cultura hi pana. La madre ha ll vad "una ,-ida ue ha id de hecha por l s e tr o de lo rifles" y qu en u hl toria encomramo la viudez pr matura mudanza repenrin e ca ez d todo tipo hijo herido y mu rt hombre que llegan e an y nunca r gr an, al igual que peleas con la familia d u e p p. l '14) . E una muj r e n dignidad, rgull y abiduda, •a que e mue tra e mo d f, ra de u hijo al no aceptar ningún cip d campen aci, n m n taria d la c n p r la muerte d u espo o que murió durant u . erv1a militare . Le dijo al ju z: ' l padr de mi hijo ... mi compañ r andaba por t p leando. D endía u partid murió en e o. hem perdido n. di n lo r p ndrá. fi hijo on rrúo. y 1 t qu l pido e u m lo d je. oece itan gue 1 dé nada r cuenta d la muerre de u padr . Déjemel 1 er 1985, p.-51). Amba. n v la d Camp b ll on xc lente jemplo. d 1rol f, m nin mucha vece i rad en la obra re,, lucionaria y n la mima hi toria de Jéxic . noc m a la. muj e e mo rancie. ap nad ra d la Revoluci · n· aunque no ene ntraban en la. . c na militare ayudaban en otr a p et i alrn nt imp rtante para la familia . 2 LJ/io11L 110 La iguiente bra analizada pre nea a una muj r qu d cidió unir a la Revolución, per n para r una oldadera, in para t mar el mand ha ta lle ar a r una enerala. omo a 11a para chocolate de Laura · qui el e una obra en la que 1 role femenino y ma culino on inv rcido en mucha oca i n . Lo. p r onaj principal d la n vela n femenin y la bra ha caracterizado e m femini ta, ya qu las muj r pr ntan e mo una úp r mujer '' qu han ad ptado l elemem masculino . La aut ra ha permitido que la rnuj re in\·adan lo e pacio de lo h mbr 1 habían prohibid p r - r . 1am nt var nil · n la n vela e le p rmit alir d e qu ma patriarcal in r reprimida por llo ( ilva, 2 5). La bra puede clasificar r Y lucionaria p rqu t d d arrolfa duram la R v lución ~Iexicana un momento excremadamence imp rtame para la hi toria de te pai rub r ncia d lo qu ha e crit y e rudiad de la hist ria de M • ··co, aquí ccib de:: nu la hi t ria d la R voluci · a durante el period :illista, de 19L a 191 6, p r ah ra d d un pum d 'l ta fem nin . En f •xic to añ pueden c nsiderar com añ de rebelión en l que lo hombre. an l que mandaban, p ro la muj r emp zaron ,1 partlapar n la vida nací nal ) la e e rn nzar n a cambiar (2 OS). ◄ 1 libr t ca I tema fem nino comun . e mo la rec ta la cocina la madre y el ama de casa pero también trata l tema d la rnuj re que no i ieron los r I s f menino típico de la ép ca qu d cidi r n ma char a p l ar e mo ldad ra . G rtrudis hermana de Tita, la pro ni ta • erá el e el ca inve ti ci · n, ra qu e la muj r d la ca a qu r mp c n roda la barr ra impu ca p r la ciedad. [amá El na pa a a t mar 11 ar ma culino en u casa, r presenta el caciqui mo y ti ne la dura ar a d man jar bi n el ranch r p a abilidad atribuida e múnmente a lo b mbr . "' ila no e d ' bil, e rn uel n . r r pr ntada la mujere in todo l concrari , · un j mpl de ll e el epi di en qu tu qu de6 ad r u bi n enfr ntand a la cuadrilla d reV< lucí nario que qu rían r bar u ca a. íamá I na mu tra e rno una mujer vali me y e n carác r, >"ª u " ni nd n el f �El rolJemmi110 e11 las 11ot'elas & la Ret'fJh1ri.rÍ11 Mexicana lilion L Ctmo arillo, re pondió: ¡ 'O no toy bromeando y ya dij qu a mi ca a n otra nadi l' quivel, 19 9, p. 90). a madre ha tenid que t mar ! lugar reservado para el hombre de la familia e ha transformado para tomar el pap l ma, cu lino y defender su hogar. Gertrudis es un per naj mu ' importante para las nov la d la R volución porque no e repr entada como una típica oldad ra qu igue a su esp o para ervide. Laura -< quivel r pr enta a la mujer r volucionaria d un modo di tinto pone a r udi en un nivel de poder y la mue tra fu rt e intelig nt ·a qu claramen col ca a u her ína en un pap l r ervad a lo h mbre . l ca o d Genrudis e diferente p rque rechaza Ja m nogamia controla a gente que no es parte de su casa materna apropia de lo masculino, ya que adopta 1 Y stido y el lenguaj , al i al que la acci n angri nta d 1 r voluci nari ( ilva 20 5). n el tiemp n qu e to uc día, ella ya e taba eparada de Juan Alejándr z, el revolucionario que la había re catado d la opre ión en la que ivía bajo :Mamá Elena qui n repre enta al hombre que tiene el poder sobr ella. La oldad ras eran la mujere que orolaban en la fila d la R olución por eguir a un h mbr , ya a para cuidarlo, para cocinarle y darle d comer para car ar odo u armamento atisfacerlo exualmeme y n muchas oca jone hasta para p I ar a su lado. Las mujer al quedar e sola corrían l peli:ro de perder us idas er raptada r ha ta violada por I s tro re olucionario . La. ldadera n muy poca vece reconocida por u participación activa durante la Rev; lucí · n, pero gracia a lo corridos ha sabido má acerca de e tas rnujere que ahora forman parte de la hi toria m x:icana ( ilva, 2 05). El c nccpco de !.a oldadera e repre ntad por Jesusa Palancares la narradora pr rag ni ta de I fasta n.o 11erte, Jes!Ís t11ío d lena Poniatow ka. ste per naje e un gran ej rnpl de una s ldadera que va a la R v lución jguiendo a u marido no p r gusto ino porqu era u deb r. Ella repr nta toda la voc ilenciada de léxico; el p r onaje le da v z a la muj re oprimida qu día tras día eran expuesta a la vial ncia y a la esca z. ·• una p r ona fuerte • lo abemo cuando dice: 'mi papá andaba a pi ., y tenía que eguirlo en la infant ría. Yo cargaba con la cana ta de traste · caminaba con zapat de tacón alto' (P niatow ka, 1969 pág . 65-66). La novela abre otra puerta para dem erar I importante que eran ta mu· eres n lo campamento y en la batalla y gue in ella quizá lo hombr s n hubieran r istido y peleado igual p r tanc años. Con e ta cita no clamo cuenta de todo lo que G rtrudi había logrado qu no quedó trabajand com pro titura el re to d su vida y que ivió fu ra de la n rma de la época. E tuYo o la revolución como persona de re pet y de poder y n impl ment com una mujer que va a ayudar y a satisfacer a u hombr . l únic hombr que realment manda en la vida de Gercrudis e el mi mo Panch illa y es la figura central d la novela ya qu cuando ella e un al eneral Juan Alejándrez manti n c n él una relación i alitaria. L d s manci.en n el mi mo rango y n hay evidencia d gue hayan tenido comp tencia entr llos, ·a que el luga en d nd e~taba Gertruru un ambiente típicam nte ma culino. on el magnífico pcr onaje de Gertrudi Laura ~ qui el t ma todo el cont xto hi tórico d la Rev lución 1exicana para "recobrar la participación fem runa d la oldad ra y de aquellas que ll garon a ser líderes d la cuadrilla revoluci naria. en el confüct armado' ( il:va) . ertrudi no repre enea a la mujer del pr totip histórico de irvienre en la batalla , in gue r "Vive la imagen d la mujer gu rrera que ha ido quitada d la hi tocia oficial ( ilva) . Por e ta última razón el per ona· de G rtrudis , la nov la entera pa an a er parte de la historia fern nina ya que la obra expone a la mujer 74 5 ertrudi emp z' d d abajo, iendo pro t:ituta de un bui:d l, p r luch · p r u vida para mejorarla ha ta ll gar a er una g n rala del ... jército revolucionario. La nov la cuenta qu E te nombramiento e lo había ganado a pul luchando como nadie en l campo de batalla. n la sangr traía el don de maod , así que en cuant in.gr ó al ejército rápidamente empezó a escalar pue to, en el poder ha ta alcanzar el m jor pue to. • quivel 1989 p. 179). �El r(J/fi mmi11Q m las 11rm/,u dt 1(/ &:1"0l11d<i11 .\h:. ·iM11a Ulia11L Ctmo como er _ ca pace d alir de u. r l ápico fe menino- invadir lo ma cu.lino , y In aut ra le da vida a t das e as muj r qu contribuy r n c n u \;da y puño en la Ri ·oluci · n f xicana r que on como lo blanco ' lo n gro imb 'licameme n la irgen de Guadalupe y la íalinche (p. 6 ). El autor hace una gran diferencia entr la d rnujere qu aparecen a l lar o d la bra: on un gran jemplo de la dualidad. amila e la coro añera de lo homb · mi otra que la Pintada la muj r caracterizada como una p rdida o mujer aúda que · fruta la acci ' n y la violencia de la Re olución [ x.icana (p. 6 ) . j en amila e pr entada como una muj r inocente que ha id c rr mpida por lo hech · circun tancias cau adas por la guerra. st! p r naje caracteriza p r u ilenci , ya qu ca i no habla, y cuando 1 hace s casi iempre para e. pr ar u miedo o u amor por ui en-antes (p. 68). Para D m tri amila e algtúen que entra n su vida como un u ñ h rm cuando el narrador comenta: oyó la , z fem nina y melodi sa qu en u ño había cuchado ya , al igual que e mo un obj t d ado "ah ra, igual d dulce y cariñ a entraba e n una olla de lec.h de parramá.ndo d puma' ( zu la, 199 p. 22). En amila todo era mesurado, p rque la n vela la d crib e m una mujer que t nía una amabilidad que ninguna otra per na. uizás el atributo má important qu Azuela le da a Carnila r la voz de Ja razón y la e ropa i ' n para Dem tri , p r ejempl cuando interc di · por un h mbre hambriento: '·ande don emetrio, no a u té también mal alma· dele una orden pa' que le devuelvan u maíz! (p. 1 3). Camila, ímbol de in e ncia de b ndad en la nov la i e iendo una muj r que tepre enta l de e xual d l hombre · un ejemplo d la mujer in p r y in palabra para de nder . E. la imagen de una mu· r qu ri ne mied y ' lament ha sido incorporada a la R v luci · n para ervir como la úpidi e mpañera" de un hombre. xaminand má a .fi ndo al p rs naj e ntrari a amila, la Pintada, ne oteamos qu una mu· r violenta manipulad ra, e a má xperiencia de pi lo cura la cual e tá marcada p r enfermedad . o la n Yela ta mujer e vi ta e m un fracaso total porqu u e mp rtamien ti n caracteri ·cas atribuida s lament a l h mbr y que e nsid ran inapropiada para la muj e (fh rnt n, 2 p. 69). r ej mpl , traer una pis la, n preocup e por u apari ncia y p der eguirle el pa a t do los hombres on caracterí rica medio de ertrudi . De pué · de hab r analizad tre n vela de e crit ra emenina e p ctacular , ahc ra r nem yue ver el tr lad d la moneda para tener una compren, 1 • n coi.al. analizarán tre. obra d autore ma ulinos para . aber i llo en su n v la repr s man a la muj r durant la Re'\'"olución f xicana d una man ta di tinta. La primera nov la qu ·erá analizada Los de aht!}o (19l5), crita p r Marian Azu la, J a ue e. e nsiderada eneralment c roo la prirn ra novela de l Rev lución. La obra e tá c mpue ta p r cierta. e cena pidi d l conflicto armado ,. e n ta d tr arce Azuel escribí' ' s brc la R Yolucióo 1'I xicana e m un obr vivi nte al igual qu com un t • Ligo, ya qu pele · con l villi ta •. La n Yela trata de la batalla del pr ta ni ta Dem trio facía · u hombre. contra l fed tal hornton, 2 16 p. 6..) . De.de la. primera pá ina del libro n dama cu nta qu zu la no lt: da mucha imp rtancia a la e p a de Dem trio ) ni siquiera pre cupa p r darl un n mbre pr pi . lla repre entada re rida . olament com "la muj r'' "ella' y la mujer d Dem trio Mací.a '' m:u,_ifcstándo · s 1am ntc c m una pr pi dad má d 1 prota oni ta. Durante la au en ia d D m trio la po a qu da en la ca a e n u hij queñ , per l aut n n pre enea ninguna d ripción de todo I qu ha pa ado e n lla durante e te ti mp . ten m idea de lo qu ella ha tenid qu pa ar la, t nemo. qu sacar nu . tra pr pia e nclu ionc (p. 67) . u d tino r ulta ~er 1 mi ·mo <l muchas muj r m XlC nas d e tiemp ba c.1u dad \ ·uda · e n un hij a qw n tiene que mane n r ya qu al final d la n vel abemo que muere Demetrio ~ facía en el mi. mo lugar en dond turn u primera pelea y su prim ra ~et ria. n la n vda ne mram d • p r naje fem nin qu ju pa le rclativam ne imp rt, nt : la j n amila · la Pintada. lla repr entan lru imágen much. vec . diJ etJtida d la Yirgen y la ramera o pro t:ituta. • n la historia me ·cana, e ta d repr maa n 6 7 �El miftnuni110 e11 las noreltis di la Rr1·ol11d611 Me>.."icana qu d fin n a la Pintada como una p r ona indigna. ej mplo mue tran qu pata el aut r la mujere que apr pian d 1 ma culin n on bien vi ta y d herían er ca ti ada •a qu la regl que han sido impue,ta p r la .oci dad (p. ~- on to ej mplos pu de concluir que zu la ha e tabl cid qu la in e ncia belleza juventud ) virginidad n una muj r n caract rí cica bu n, y la pue ta , n r pre emad e mo caracr rí rica anormal , r pugnante y a quer a (p. -,1). La fu rza ne aúva igu m trand n la Pintada cuand c o arnila r la mata. La Pintada oza de l cru ldad qu l gü ro Mar arit con la nt y l demu era cuando Ana ta io l cu ora a Dem tri que golpe ' a un hombre y "la Pintada e caía de ri a' ( zuela 199~ p. 1fl3). Ella r baba y b bía con 1 h mbr ra m ntir . a y en idio a con amila· era "de arma t mar' e p cialment al c.lefend r al gü r lar rit . le mu tra corn una mujer fácil cuand l ~I c I die a otr hombr que no e apur qu ' ai traim · a la Pintada y re la pa amo al co to' (p. 102). u opinión nunca cuenta a lo lar d la novela y p r nificada como alacrán y c m chinch . Ella no deja r car, t rmina injuriand a todo , pronunciand in. ult • qu la mi ma tr pa nunca había e cuchad . unque pa an a er p rt d las batalla , la mujcre de eable on aquella e mo amila, qu n tratan de comp rtar com h mbr ino que e c m·i rten en íctima y mu r o p r la mala condici n <l la guerra h rnt n, 2006, p. 2). lla n r pr ntada com re. mi, · rabl v a quer s cuando e de cribe I qu pa a despu · d una batalla: la muj r s harapo a iban y enían corn famélico e y te culcand y d p j, nd ' . ~2). La muj r imboliza ca i . iempre t do 1 negativ d un r human , ha ta ll gar al punt de denigrarla c mpletamente. •. ciar qu en e ta novela la muj r que ha ido pervertida por la. xpericncja y tra edia de la R ,·olud · n ya n e vi ta e m una muj r d ada in com una rnuj r que ha id d ni rada m ralm nte (p. 7 ). La n \'ela Tropa 1ie¡a {19 1), d ranci c L. rquiz , y an,pamenlo (19 1) de r y ne · en en e mún •ari tercotipo atribuido a la rnuj r. La muj r que r altan en la Ulia11L Co110 d n vela oo repr macla com ldadera c m mu¡er que p leaban en la batalla · a rodaban a u h mbre con di er nte rip de tar a . De a~ rtunadamente l nombr d la mayoría d la ldadera,, junto c n u hist ci , han id p rdido , oh'ldado a lo lar o d la hi t ri, mexicana. .Analicem . e ta do o ~· la d autor ma culino · para darn cu nta d e · m 1 muj re n p cial la ]dad ra , d d 1punt d vi ta hombr . Tropa viqa fu e crita p r un g n ral que particip ' dir ctam nt en la Re,· lución y e r fi riel com el n veli ra d 1 !dado' . La n ela n ll va p r la vida d lo . oldad fed rale habl, d cómo han lle ado a r part del cuarr 1 y del cao d la R voluci · n y d cómo ni ell · ab n de qué lado qui ten tar (Bruc - o a 1991 p. 41). La ldad ra on r fi rida como la vieja " y n J cuart l militar tienen I pri,.-ile ·o d pa ar la o ch con u hombre : 'cuando di ron el mqu de atenci · o' d pué de la r tret.'l' y entraron las vieja a pasar la noch " rquizo, 19 4 p. 60). v1 a tambi •n ran las ncar ada de tra r la comida y de lavar I tra te : ' la corneta de la pu rta toe· atención' y ntrar n l . Yieja con las cana ca ya bi n revi adas' (p. 44), y también ran 1 qu robaban: la vieja oldad ra I en ñan a r bar e la gallina , y de r bar olátil ' (p. 6 ). otip s atribuido a la oldadera n a, con · nd nci la lib rtad . .·ual m jor conocida com pr mi cuidad. Ella ca 1 .i mpre ti ·n n ~u "Juan' p ro a vec . la atracci hombre o la n ce idad d uno la 11 van e con otro. hombr (,\bun . 10 ). mpl má imporrant cua de 1 1d1ón me. cu nta u primera · · Ida nía hombre y qu p r un cuan n cJ ni ta. ~ ·piridjón le pr y , e ot d j <lor~ mu n d la medianoch p. ra adel rc.¡ui¿ , 1974, p. 60). cuartel, 1 abJaban d la. mujer c m i fu ran bj xua.le m mu1er in val r, ya qu olam ot rvian para l placer exuale : c · m man ean a u madr · e mor L'l lla enrr toda la tropa (p. 67)· u madr r Jaba 79 �El rol (tnwlÍno M /aJ non:lor dt la &1:olffdÓfl \ltxir,ma p r tod J batallón" (p. 6 ); ' 'ª que la muj re que viv n encr no tr s r lan entre todo " . "'3). i 'mujer ' no van e n ell s a t do lad , la, que ya ú nen e. periencia n la ,rida militar 1 con iguen a una "g rda' para que no . j ntan tan olo . . La ldad ra tambi · n n rcpr entadas como mujer que obtienen en el puebl la información nec aria para tropa p r medio de pr gumas hecha. por la calle a cambio de recompensas exuale ( \buncli , 2( p. 111). Por jempl , una vez má l pr ta oni ta comenta en l cuartel ac ca d u nueva mujer ' e refi r a lla dici ndo: la mía e con ce que había ·a rolado much en much cu rpo y con mucho hornbr .. Por lJa supimo mucha e as de la que taban pa ando afu ra d l cuartel' rquiz 1974, p. 8). oldad ra han apropiad d I J nguaje del h rnbr revolucionario y to vi to e mo alg vulgar o d • mal gu to. Ella ah ra hablan actúan e mo lo- hombre , p ro una vez má , n expue tas c m~ mentira a qu no cumplen u prome a al contrario que un hombre macho · d ley. _. n la n vda una ldadera le dice a u h mbr qut i mpr l erá fiel que •1empr lo eguirá y que no se ,·a a m cer con ningún otr mach . Pero a prome a qui bra má. tarde porque sa mi, rna , ol<lad ra e ha ne ntrad a un m j r partid para ella enm: lo rev Iuci nario . ·1e~ nt lo narra la oldadera de n mbr h nita: ' hay un aqu o allí que da gusto: piano en la call , cama de latón, piez de manta, pare de 7aparo chalina . ' ere que por e o e qu dó la ,haca· ora e cuando va a hacer de reb z nu vo" (1 buncli , 2 p. 112), y e in inú qu la hata ha. cr1c ntrad a tr hombr · e va a quedar ah ra c n ·1. nm·ela mu tra a una. s lda<l ra 9u lamente irven c mo compañ ra xual d l hombr como rat ras y com m ntir as. Las mujete , on d crita e m , qu 1am nte tán en la Re olución para eguir a un h rnbr : ldad ra ·ene que eguir a u h mbr , ad nd a" ·rquiz , 1974 p. t 5) n p rqu a una mu1er fu rt qu qui ·r pcl ar y luchar p r u vida como lo hombr . La última no ·cla analizada s titula .a111pammlo fu crita pur rio L · p z y u nt . Trata obr la fa e armada d la Rev lucí· n · 1 acontecimi ot . que uced n en un ca.mpam oto l_j/ia11 L ,al/(} d l jérci o (Des au 19 2, p. 320). n ta noY la la mujer on ímb u pr miscuidad también on de e.rita c m malicio a y com per qu 1am ne 1rvcn para torbar en tiempo de bacallas. La viuda un p rsonaj qu apar ce en l capítulo ne de la prim raparte y la e o e rno cuancl ncu ntra e rea d un campamento d los revolucionari y d vigilnnte le die qu tenga cuidad de lo peligro qu ocurren al caminar la de n che ( bundi , 2 , p. l ) . Ella le dice que al.amente e tá buscando a u comadre y i e su camin riéndo e, p ro eJ libr de crib u ci a coro una ri a m nuda, malici a" · pez y fuente 1938 p. 1 o) p rqu 1vigilante ya le había a v rtido qu l oldado la iban a r y la füan a d e ner un rato para' mirar la tr lla '. paree r 1 qu r alment buscaba la mujer era e e peli ro y entir la em ci ' n de r d ada p rgu cuan<lo un rev luc.ionario la atrapó y le dijo que e fuera con él) dej, ra a . u comadre l, viuda no e r si ti ' . El narrador comenta: 'parce qu l hace raci, el, er bjeto d tanta centacion ' 1 1) • ella igue con u risita cuando el rev lucionari le dice: " erá la mujer de tocl no otr . 102). Aquí . n mu tra un claro ejempl de la pr miscuidad que tantas vec . e a ociada c n la s ldadera Ít derale. y la oldad ra d l r ~· lucionario . 1á ad lant n la no ela, n dam cu nea de que la mujer lamente fue usada por todo los hombre , ·a que de pu · nadie e la qui o llevar p rqu iba a t rbar. l principi <l • la n ' la al ll ar 1 ldad a un puebl una muj r ttara d hablar e n 1 arg nto parad fend r la e mida que 1 ldado e e taban r band · comiend . uando ella trata d impl rar qu no 11 ven la p quita comid'l que tiene guardada para u hijo , el ar ento la e ' le cont ta: ¡lá cima qu pr ñada! i no 1 estu i. ra ce ll aria para qu cuidara de mí' 1-), lo que mue tra qu ara 1 !dad la muj r olam nt crvían para cuidad . También ataban a la mujer e m pr piedad in oz ni ot , 'ª qu . i un oldado quería a una muchacha olamente la e co 'a in imp rtarl i ra de tr h mbr com d jernplo d 1 ncral qu ' amarcham · d d lu o e n una la p r de racia la no · del jef <l l v luntari ·' (p. 61) . r �El rol e/lleni,10 m las nouku de la l'Ollfdó11 ,\ le:,.1iw1a Las muj r ·ncucntran n un mundo d nd 1 s h mbr n mach " n los 9u d minan a . u c mpañ U gánd la a p n r en el mi mo ni,· l que a • u anímale·· un oldad comenta: '¡a mi muj r y a mi caballo s, lo yo le m m 1' (p. 196). L r Yolucionario di.cut n obr la pre encia ele la ldadera en el campo d batalla como cuand ban atrapad una e lumna federal n la qu l old, d U van a u mujer y un r ,. lucionari dice: e p cialm nt la. muj r oo un e t rbo tr mendo. o resi t n la j rnada fuerce . e enferman fácilrn nt <l in lación [...] y en lo cranc difícil rillan a la tr pa a 1 má rande acri ci " ( bundi 2 , p. 113). .._,¡ au or xprcsa clararn me u pini 'n acerca de las mujerc gue p 1 an en la batalla : n irvcn para p lear y on débil ) n rmizas. •n t ejemplo la muj re on de crita c en p r L•1a qu n ·irven para d arr llar la mi ma tarea ue lo · hombr , on mo erada e mo er que lameot ab n atender a 1 h mbr p r in p n ami nt y accione pr pía . Lo p or d la ituación d la mujer en e t~ época e l hecho d que _i una muj r mu tra fu rt y igual con l h mbr tam ién vis a de mala manera. o era r f, r ncia d la o vela, 1 r v luci nario ene ntrar n a un lda<l que r ulta er mujer a la que r fi ren com una muchacha h mbruna '. El narrador die que la mujer 'ha aportado la caminata a caball "y qu "a nadie ha p did rYici alguno'. En I mom nt o qu e pi nsa que r almenD el autor a a hablar bien <l una lt.Jader,, jgue: · p r u fealda<l y carácter h e n l han acarr ado 1mpatía ncr la tropa ' l párrafo t muna con: 'sin embargo, dicen que un soldado s u amor" ..ópez · Fu ate , 193 p. J l). Al final I autor encierra t do 1 fuerz d ta muj r o l com ncari de qu e. taba ahí l ment por l aro r d un !dad . La muj r o n ral criticada p r ap el rar del r 1 ma culin in imp rtar i e buen.'l pdead ra porta el mi mo pa, de lo. hombre . L m <l la Re luci · n l\I xicana han · lvidada a 1 lar de la hist ria. j muj irYi r n en la luchad man ra. di ti.ne , hubi ra id una l 2 Ulia11 L 11Q c n un r ultad dif:i r ote. m xpu o ant la muj r - no 1am me 1Tían en 1 • h ino qu taban inv lucrada n la política pel aban por la cau a y p r 1 d r ·ch . de la muj r y participaban d forma activa n la batalla . xi te una gran difi r n cia 'ntte la novel de e crit re ) las d ccirora. en lo qu r fiere al tratami nt de l, participad' n d la muj r n la R v lución \fexicaoa ya qu la e. cric ra n han eguid la e ndcncia d la hi toria m xicana, en la que e ba olvidad a la mujere para ·pante en dich > v nto. i no fu ra p re crit ra e m ellic C mp bello l na Poniatow ka y ura qui 1, la mujere <le la •p ca d la R oluci , n . eguirfan olvidada como . i nunca hubi ran j tid . Ella mu tran a la muj r d t año como algui n qu e tá c n ci ne d la. atr ci<lade qu uc den a u alr d r. amp b llo n mu tra a la mujer u rt , a la mujer que du ña d u. accion y de su h gar qu capaz d cuidar u familia, a1 igual qu ayudar a los soldados herid . " qui el r mpe barr ra al cr ·ar un per naj f menino difi r nre a 1 s demá ·a que le da I p der d . r una en rala d la R luci ' o con intelig nci fuerza y la habilidad para o t n r un pu t militar .ignad a 1 h mbr . . Poniatow ka reviYe a la 1 ad ra qu tanta vece ha id olvidada y fil.'ll r pr · nada. o autorc ma culin • r pre en an a la mujer ca i i mpr d · d manera difi r nce igualmente d ni ran e : una p r na &ágil qu ·tá en la R \ ' lucí · n p r eguir a un hombre) arend rl , una ldad ra pr mi cua u ' para atu f: cer tod . l . hombr . exualm nt . La mujer qu apr pía d l ma culin pre ntada d un manera burlona • i a p r u la rnuj r mue tra com un "animal vulgar y mal p rtad . Ha ta t:n I s película, la muj r ,.¡ ca e m una p r na d ' bil, que i a u hombr para at nd rl )' para alim ntarl com i fuera un niñ . a p licula La 'o/dadera bajo la <lireca · n d Jo é B lai1 , mu tra a l. muj r com pro. tituca peleonera, rraici n ra com una p r na .in int li nci, y in voz pr pía 9u c rá baj el mand d l h mbr . pt ta ni ta int rpretada p r ihi Pina!, pa a de er una muj r r ci ' n ca ada a una lda<l ra qu igu a :u marido, �Ulian L Cano re lurad > a la fucrn. \l mor.ir u ·. p > pa a a r pr pi dad <l tr hombn: qu , p lcr,1 J · lh1 c mo i fuer, un bjcto il n iado. 1 áz, ra, la pr tagoni ta, 1 u la ,,<la de < ldadcra, dánd cu nta de.: t}llt: u vida nun , va, cambiar. L mujLr r v luci naria . e ha qu daJ ·n •l h i h pero po o poc h da<l , e n r, } ·s imp >rtan 1.: que . e le.: <lé d cr ·<lit >qu · m r ce p ) , l ·náa. Bibliografla J\bundi Patricia . (2000). Estmotipos sociolingiiísticos de la &vo/J1dó11 Me.,ira11a. ~[' xic : In tituto aci nal d cudi . H.i tóric la R " lución M xican . .\zuela,. [arían . (199 ). Los de abqjo . • ue\ Bruc t D au, ·ond 'ork: P nguin r up. Juan. (1991). "La n v la d la R volucí · n. f xicana: la nal", en Hispania 4 (1) 36-44. rt. LA not•ela de la &vo/11ció11 Me. ica11a. J. f · xi : · ·quivel, ura. (19 9). Como a 110paro chocolate: 01-ela de mtregas n1e1u11ales con recelar amoresy re,n: dios raseros. ork: nchor B ks. p z • uent re ori . (193 ). a11pant 11/0. M'xic : B t . 1 y r, D ri . (19 ~). lli ampobell ' L.as ma11os d◄ 1na111tf. Rereaclio '' en Hispa11ia 6 (4) - -- ~2. Parra M . (2 5). 11' ritin Pancho r illa's 1•0/11/ion. Rebe/J in th Litera lllla i11atio11 oJ Mexico. .\u cin: L'ní,· r ity of 1i .·, Pr .. P >11 Pr na. (1969). Hasta 110 l' ,te ]mis 111ío. o: ~ra. · l . . (2 ). 'M1 mg r y la R , oluci n ~Iexicana: la danza ciudada llic Camp bcll '. R cid .br/p<lf/cp. / n22/n22, 1r.pdf iha 'he, . (21 5, prim, v ra). P, nchu \'ill n una hist ria <l muj r n on,o (lg11a para chocolate d aura ~ ui,· l. ·b r E-I11111a1li"1tis. R cup rad d : "'·,, ~·.cyb rhumanitaci .u hil .el iamh. (2( 6). 11'~11m1 nnd lb ll'ílr . to,y i11 lfe>..1co: l...a 110/'ela t"Ol11rió11. u ,a \ork: Thc ~d"·in . [ell n Pr · . 1rqu1z Pranci e L. (19 ). ]filj>a l'Ít}a. Pr n " B1 fj ' kxic : P puJi r , ' ir.~ gui · n). (1966). La oldadera [cima cinemat grá: Pr <luccione Mane. �PREs CIA DE ALFO O REYEs RITO DE GABRIELA MI LO TRAL Di t r O Jk r· Alfonso, homb d, Montaigu m tierras d, 111érica, ti pnm ro d, 1111 !Iros lli :f ll el mon,ento ad11t1L abriela • [i eral, 'i-\lfon~o Rcye. mae tr " Pre ntación TR.\\ :· DI n I. ro~1c I bu co dar cu m d la pr neta (explicita) de AJfi n o R ye n lo e · de briela Mi tral. Para U me valdr · d u carca p m ado. } d lo r e l pr pó i d mi e tudi · · m nera la v~ión-p rcepción imagen · a I ma •. tr me ·ic, n . 1 relación de tabl ce en 1922 cuand J . · Va ce n el • nt nce ecrt:tan de jducaci n Pública, la in ira a e l b rar n l. R forma Fducati,. r en la on-anizaci · n de Bibh teca P pular .. La p á a } duc, d ra chilena n okidará nun a Ja e ·perienc1a en e. d . añ d tadía n léxi o h ch del cual dan ce. tim ni para c1tar tan sól algun . cjempl • la m ·m ria d 1 9u 11 llama n carta diri J-ida a \lti n · R ·e · "rru raí e m xican, . ( orlar. 29-) • u nostalgia por "la regi · n má eran par nt del air • la alti la ruci · nrral d . ['xjco "c. to <l nd n e ) / n I Anáhu c • P fo. r tinalar d lite tura, imcsti ador y critico litt:r:in Dcpart.uncnto J E pañ l hculr d d HumamdaJ · y t\rr , nivers1daJ d on pci n. htlc. 7 �D1t1rrO l. r plat d ' , mea ión d I nino m xicano 'm miran e n viili eterna / u o¡ ne ,n- zul. d s (Poesía-. 166); ) • la rda 1ón 9u tabl ce en el p ma · Pacri cntr u pu bl nat. 1y 1 . fa,, b: l la, d La cart ha ñalado3 que la carra . tá d t rminada n ·u rrucrura cant p r la mt na· n d I r mir ne coro p r · ne, ci · n ha ia 1 r raz · n uaJ la ti rma ) lo· c nti nido qu e munica dan cuenta tan or c tinatari d la mi i,·a. Ell igni 6ca en l ca o d la ca la · crico. n pcmu r a rra • d u m, alid, d afi ctiva }' di. p 1a · n,la · · p t, \1 · 'm, mur que . . ta.: 2 4), mu~ ad arca. q dmirad \1 ' ta : 329), " ta \lf n , h r~no" arra : 4""<) e pum . ·n la Ttt:rra: M >OI randt:) el. fa~. l. m , . u bru ·ti rd n e lo o n t¡u .ía: -92) P n am e e gu . to ·ín uJ n omrar. a ctiv . d bn la Ii tral e n ~1' xi- fía , c n u culrura, pr tra. má nt ) anc tral. e ortal ía y pr fundizaba u · ruru al en 1926, cu ndo · rci com mini tr d la D 1 ga can en Parí . Ella fr cu nta . u ca. a y p cicip o 1 · mirucale a la cual acudían 1m I ruale · m dr ,Jul s Rornains PauJ aj' n. La 1 recu r<l. sa reuru ne en una d . u. onles ·cnb a I d [ \fanuela \ , l p rque a í m :1ento n la ca a namb rt o l · la buen n che , de abiduri r q ia • di-parac . mío mu) l mn '. a.r. 164).2 otar q u ocu nrr ) tra o fr cue quell d1 ba la Mi eral } \lfi n o Rev 1amá dejarán d • r lac· d pal, bra p r rit , n un, mun1a .·pre 1ón d c nfianza, afect y impaáa. Ti tlm ni ti llo · ·u e rr p nd ncia qu tan ólo · mt rrump c n h mu rr·d·lap ·a achtl na n 19-6. de tin, d - a lo ami o. de charla familiar r • turad d , · ·a ... et na , e nfc i nal · 292). d · pl , la carta q nvía a Al ) e · n la cual · mpr • un pr • rec1 consideración y afect : "~fj c riño --e. ribe- ¡... und n qu • · · nqu cu n , n la mi. ma o i •n I qw r :aber i mprc <l u r d, \l_fi n. , sinnprl'. nfía d la fu rz i, a de u scrit carta m parece un d qu m traJCJ na má e m c a ·nuina. < era ce U) ·ra e nv r ar e n u t d, en u cara <lánd l Y z ) rta.r. 201, 20 · 201, r p ctivam me). L admuaci · n d · abri ·la ~fi tral p r I ma tr m ·xi ano . fundam ·n pu obre I b. e d un in ten , a I Y z qu pr funda e tima.B r u parte 1 . r ·ti r nt . d u n idcraci · n -una r rra , z m nci nad - . on: 1 Para la. ciia de lo p ·ma de Gabnd.1 . li:cral con ult la A11tfJkigi<1 H r: anaa •o I d11orul Cochrnn "92. 2 an J .tbtid h tral , nf. rm a la lni li fa .\Id r: GirM. ano· 1 <liwrul C l'IIJ2. 3 4 Burg ·I, P ccr, l.ii mri.rche Kleti,pro ,1. • ·o Fin ührun ,, Tübm n, C,uncer , rr \ rlag, 19 • \' • · l ui d \rn. oma, P, 11Jm. :, 1110 • niwrsid: d d Pucm RJ , 19 9. mtil ,11 /11 proJn 9 di Gabnrlu ;\ li!trul. Pu rr Rice, �Presencia de Alfonso %,u e11 los tsmtos dt Gahritla Mí1trol • • • Dieh:rOdker u d ble arraigo cultural europeo y latinoamericano r, muy p cialment la aro ricanidad de Alfon R · u humanismo reflexivo · práctic y u --com lo denomina en uno d . u recad brayamo )- 'di imulado u- uno d Jo plant amiento da.Y s del pensamient hw11anista de o the, autor a 9uien d dica .Alfon o Reye - bien val rec rdarlo una erie de e tudi relevante c mplo La Ira •ectoria de Goethe para nombrar tan sólo un agud ·n 2 03: 1 2'72) 5 o • ncre la faceta para ella má atractiva y caracterí ricas de Alfonso Re e de taca abriela ~Iistral u am ricanidad 'la am cicanidade --corn le e cribe- ' p r la cuale yo J rond , de la cual ,'iene mi ap · o, cada día má i o" ( arta.s-. 254). in embargo no por e o se )vida d l europ í mo cultural del ma tr qu recuerda -v I recuerda- cuando anota qu t fan Z,veig i mpr había s · t nido qu en Alfon o Reye "la can ada cultura urop a agilizaba y ponía j ,. n ' ( arta.r: 23 ). , que Alfi n 1t · · no sabe pa ar p r la patria de lo, h mbr . in amár la " fistra! 1929 en 2l 3: 1,27 1) <i porque para él-' é. e u prop' iro-- e puede a pirar a alore culturale de ,·i ncia uni\' r al de d t do. l paí e~ : an ell americano. o ur pe . , n parént i . Aff, n o Reye crib abriela li tral lo cita-~:' acad ra7.on de ami tad de vue tra diferencia com de n1e tras emcjanzas' ) 'la diferencia de entir no e. di cordia" e}e 1995: 432). o cncontram aquí en formulaci, n intética( teiner apunta que · R ye· era un ma tr de la conci i, o · tenía el eni y art d c nd n ar la xperi ncia en p der as fórmulas'')'1 e n '',\Ionltrro. Cocr1:o literano de lfonso Re ·e.", 1Tiempo. crura. Dominicale , 12 de ctubre de 1930 en: abriela Mistral.· m prosa ypoesía m Co/0111bio. 3 t mos. ( no Bcnitcz lora! s, compt.lad r). Bo orá, nv ni.o Andrés B 11 , 2 . '' ''Despedida d1: Alfi n o Reye ", ~ 1íempo. Lecruras ominicales, ~ de julio de 5 l 929, en: Gabrtt/11 ,"\f1s/ral: s11 prosa •... op. ni. - "La hora de ,\!fon~ R }' s en.\ mérica ", en ,a/mela Mistmlpiensa m... el cci , n de pr sas y pról >o, Roqu E teban carpa). • ntia , Ed. nciré. Bcll , 19i' , p. trata" -e crib imar- n e trata d qu la naci n coincidan en u manera de pen ar, ino de que e e nazcan entre í, e e mpr ndan y i n pu den amar e, qu ap endan al meno a t 1 rar e" (Go thc 1869: 3: 2 517) • 11 y 'Jamá he lanzad una mirada ni dad un pa o el extranj ro sin la intenci 'n de e noc en u forma má di,·er a. lo univer almem human , que e tá ext ndid reparado por t da la ti rra r a continuación reenc ntrarl en mi patria r con e rlo y fomentarlo' (G eche 195 : 87 ) 12 Menci nam el h cho p rquerev la una de las fuente del 1mil-ersalismo h11111amsla d •\lfon. o R y . a la vez qu u notoria afinidad con el abi de ~ eimar. Per Alfon o Reye no ólo bu ca es rnlor univ r aJ s n la. cultura iber americana ) europea sino que lo pracuca en u Yida cotidiana a travé de u urbanidad } corte ía- 'la corte fa exqw Ita que la uya' e. crib bri la 1 fi tral li rral 1933: Z-"') 13 el r p co · cial qu . upone ,egún éJ' er duen d í mimo y n lo po iblc a radabl y licito a1 pr '¡imo" y•. 19-9: 49"') 1 y su disp ici 'o olida.ria hacia el otro. 1 qu denominamo . u b11111ams,no práctico en e ·p riencia d I cual la p ti a chilena no duda en acudir a él para solicitar u ayudaen fa,· r d 1 exiliado. a causa d la u rra ivil: "Pero yo enti ndo ahora muy bien' - cribe - " l ll ú1 , J ons tes - ¡un o a o orr s , rudio • en: op. dt., oerh1:s amilich \' erkc. f óUstiindigr 11r11 X.'\\ J. d11rrl.Jgachr1lf Méxic , H E, 1993. 11st¡1ht in dreí Baiulm. alutación al PE, Oub d ~Iéxico", en: op. ni. IV, Méxic , rcr: !995. temer, enrge,' "Loa mirada a Alf. ns Reye ", en: Lecra Libre W\\'\V.I tra libre .coro rungan, Verlag der J.G. Coua'schen Buchhandlung, 1869. 11 Johann \: ol(1;ang Ge thc, JJriefi,. !ünchcn, Car! 1Ianscr \lcrlag, 1951!. 1 "\lfon · Rcp.: · ma1:, ero'', El Tiemp . Lectura DollllllJcal ~'J d octubre ti 1933, en: uhrielr1 \fütml: s11 prosa · ... , op. cit. 14 Con· · l · . · x. 1ex.1co, · · 1<.TI, 1•r•,. . u r · l·•;. ·• arn·11a mocaI" en: op. c,t., 90 91 2U9 ·. H' Q �Presencia dr Affó,1.ro ]½tes e.n lor escritos de Gabriek1 Mistral nJoquecimiento e pañol. tao i□ remedio que no hay ino verlo vi ir y ayudarlo cuanto e dable mientra le dure e te trance d una de gracia qu no e abe decir" (Cartas: 330). Bien sabemo que la fundación de la Casa de España- de pués Cokgio de México -que Alfono Reye proyecta y pre id a contar de 1939 ob decía al pr pó ita de dar cabida a lo científico e in electuale pers guid s por lo regírnen s dictatoriales de su respectivos paí e . Gabriela fi tral concib 1 magi terio de Alfonso Reye h mbre preci o y clá ico 'c m ella l llama (Ct11tas: 29 ) - en t'rminos de una dim n ión c ntinental. a í com le e cribe en 1930 que "en verdad a mí e me ha vuelto pedagogía el que l an a Reye la g nt : hígi ne int rna cátedra de decencia forzadura al buen u to y h r icidad s delicada que hay que apr nd r' (Cortar. 188). n ecuentemente, e la prirn raen reconocer la influencia d 1 ma tr , por lo que s ñala en una de sus arúculo que le expurgó ba tao te ballico y cortó mucha hierba. l ca." Ii. tral 1930 en 2 3: 1, 273, 15 yque " ted tuvo sobr mí Reye , una influ ncia que no le dije y que l digo sin anidad tonta de 9u rérm le hacer u pariente" (Cortar. 163). o dudamo. en bu car aquí el origen de la fuerza conci ión y don <le ínte i que la crítica ha destacado en el lenguaj p ético, en verso y pro a, de Gabriela Mistral. Sin embargo ella no e limita a ubrayar el significado de Alfen R ye para u propia bra ino que no e can a d celebrarlo como ' un ma tro para la América Latina coda" (Carlas: 584) . • por e o que Gabrida .Mi tral de taca una y otra vez, aunque a redundancia" (1978: 2 9) 16 la cordialidad humana, la bondad natural ' onriente, ~ la impatía que irradia el mae tro por las sigui nte razon : • P r9ue ·on e o lo atributos que le p tm.iten ac rcar e a lli n Reye' r hablarle con espontánea confianzade u éxitos, temore y fraca s, de su obra , de u dolare , enfermedad s y alegría y - muy e p aalmente -de u mucha vec difícil relación con la Dietei· Otlhr ge□re: "Hace mucha falta d., Alfonso, [...] : me siento muy tosca muy zurda, .muypesada in oírlo" (Carta.r-. 155) y • Porque abe que son ellas las cualidade - por ciert que junco a la autoridad y la gracia -la que hacen al docente de excelencia que 'donde quiera hablar, será maestro d los jóvenes y erá bu cado de lo viejo docto " Ii tral 1921 o 2003: 271). 1 La dedicatoria del poema "Nocturno de José Asunción" Mientra que las carta pertenecen al ámbito privado, la dedicatoria personal se proyecta y presenta en el pacio público de la p ronas. Con ella e busca exhibir reconocimiento y manifestar la estima que se ~ente por alguien en particular. o puede orprender, por eso, 9u bien puede exi tir - y a menudo exi te -una relación de entido entre el tema del texto dedicado y el destinatario de la dedicatoria. 1 n la obra de Gabriela li tral sólo encontramo un poema ofrecido_ª Al~~nso Reye . e trata del " Jocturno de Jo é Asunción",a c?ntmuao -~ ~e cu;,o título escrib la poeti a - con evidente propóJto encorruasaco - Alfen o Reye " . o el texto se evoca la noche en que suicidó el poeta colombiano Jo é Asunción ilva, y r _ cu da n uno de u ver o a otro uicida, al p ta portugués nthero ~ Q~:11tal. Reparamos ademá , en que ste texto forma parte d la ecaon I: fuerte e mi madre" de Tala (1938) y que concluye en los ver os como ta noche que vivo / la de Jos' unción ~ría '. ~n consecuencia,el poema reA ja n la circunstancia -"la noch de J é unción - la disp ición anímica del ~ uicida conjuntamente con la d l uj to poétic d la campo ición. Gabriela J\fütral caract riza sa dí po ición en u 'R cado obre ~ th ro Quental el portugué ' como saudade "la cual ignifica • viVlr en extrañeza del mundo" fi tral 19 8: 36 ),1 9 sentimiento 9ue se xpresa en el poema como d vanecimiento de la e. peranza: 17 18 15 16 "Afonterrc '· orrco literario de Alfonso Reye ·" en: op. cit. 'La hora de Alfan Reye en América'', en: op. cit. 92 'D espedid a de !fon o Reye ". en: bp. cit. úJ ., ons tese il.l r peer a Gmette, Gimnl, Parat,xte. Da Bucb vorn Beiwerk des Buche . Frankfurt/ 19 · - 1 c:w York ampu Verlag 1992 ' Cabnda piensa en ... op. cit. 93 . �Presencio de A!fonso ~es en /01 escritos de Gabritlo Mistral Una noche como e ta noche gobernada por e ca h ra en que el Cristo fuerte e olvida, y en que u mano, traicionada, suelta al mundo qu tenía. ry el mund , uelt de u man , como el pichón de la que cría hacia la hora duodécima in u fervor se nos enfría). Pensamos que Gabriela Ii tral configura en_este poema e a 'vi.da en la má prieta ti.ni bla (Poesía: 9 2) en la qu vivió a raíz de la muerte de su madre. Ella e lo ofrece a Alfonso Reye - con ello se ofrece ella-en u de e peración y dolor. e trata, pue , de una expresión de ami tad y confianza hacia el mae tro mexicano -en la carta en que da cuenta de la muerte de su madre le confie a que "con mi fe , t do he quedado con el alma en el puro pol o feo" - pero po ibl mente también del recuerdo de un reproche y un de pecho porque ella también le e cribe: o me ha dolido su sil ncio [...]. P ro me ha dolido un poco ahora, en mi pena definitiva" (Cartas: 162). in embargo si bien no ac reamo de e ta manera a la que podría ser la raíz biográfica del poema y de u dedicatoria y perfilamo otra faceta d l vínculo d Gabriela Mi tral y Alfonso Reres nada de cubrimo aun de u relación con la temática del texto. Porqu AJ fon o Reye e nos pré enta como un hombre que sentía un in ten o amor a la vida por lo 9u Gabriela fistral lo llama n una d us catta "el gran golo o de vivir" (Cartas: 188). o ob tante a p ar de ello, tempranamente e pregunta en su en ayo 'El uicida' (191 ),aunque 'por lealtad a la vida aun por inquietud de la vida' -por las cau a qu llevan a alguien a quitar e la "da. En otra palabras, al mae trole interesaconocer- inclu o p r raz nes pedagógica pu s "ello conviene al valor de la vida y a la orientación d nu tra almas los moti o que pueda ten r quien pte por la muerte,"av: riguar qu' pod r supr mo d la vida lo ani9uiló" (Reye 1956: 219 ss). 20 20 op. al., · rn, 1·exico, · Fe-,., .r,, 19·6 , . 94 Dieter Oelker in duda, Alfon o Reye adopta ant el uicidio el pune de vi. ta d la vida de u valor intrín eco e incuestionable pero también de la incontrolable violencia y precipitación que la caracteriza. Por e o o tiene- a i en su en ayo 'El llanto d América" --que Jo é unción ilva se guitó la vida llevado por su "an ia v:ital [que] acaba por volcar e en la muert , porque no l basta la vida". '¿Qué hacer? - e pregunta- ¿qué hac r con la vida ino acabar con ella? ¿ ómo po eerla d l todo, ino estrangulándola contra el corazón?" (Rey 1959: 22 s)? o p demo sino recordar aquí I que ietz che denomina 'la embriagu z del ufrirniento" ietz ch 1995: 239),embriaguez que, como veremo no le del todo de conocido a quien así explica en término d figuel d namuno que Jo é A unción ilva 'murió de muerte; murió de tristeza, de an iedad, de anhelo, de de encanto; murió tal vez para conocer ante el ecreto de la muerte y de la vida' .22 Exi te, pues, en lfon o Reyes un temprano interé - atracción acaso- por el tema del uicidio y de la muerte, y ello a pesar de que "nunca hizo de la muerte una filo ofía", como e cribe Octavio Paz (1960: 4).23 Pensamo que Gabriela Iistral abe de e ta afinidad intima, }' que nos la re ela cuando e cribe en u artículo ' n hombre de féxico: Alfan o Rey ', que "detrá de la onri a se le de cubre la tortura[... ] del hombre que la intro pección angra cotidianamente, Ii tral 197 : 20 ).24 Alfan Reye , por su parte, no ratifica esta proximidad en u poema 'Morir ' (1932): Yo no abía que la vida e r clina y e cien a i en e a gula de la nada que e su diván e, u e jín. (Reye 1959: 144) 25 1( - . IX. n,ex1co ·~ · . op. al., l·C •, 1959. 22 nnmuno figuel de, 'Prólogo al libro Poesí<1 de José unción ilva", en: A mtncanidad. Caracas undación Bibli teca de Ayacuch , 2002, p. 127. 23 Paz, ctavi "El jinete del aire" en: C11ader11os., 41 Pads (marz - abril) t 960 p 4 24 , ' ., . . Gobrieh piet1sa m ..., op. cit. 25 ,n • . . . , .. ºr- ctt.,, : on tanClll pocuca. 1., lexico, F r , 1959. 95 �Presencia de !fa,,so ¾;'es en los ~smtos de Gabnela lvfütral Dieter Oelker El maestro mexicano, un "galo o [decimo guloso] d vivir",quien a u vez descubr en la vida la 'gula [el apetito desordenado] de la nada' . Porgue Gabriela Mi tral está en el secreto y sabe _de su ~tim~ anhelo de totalidad; anhelo que aca o busque expandirse ma alla d lo limit de la vida, y que Alfonso Reyes evoca en el poema us ncia "(1949): de comunicación y brevedad". En cuanto a las materias que trata en ello acota qu "en esta po ta barroca, [... ] irán comento d suc os grande y chico , de alguna lecturas que se quiere recomendar [...] y de carde eo tarde, ncargos duro-tierno para mi gente : duro por 1ímpetu de hacer e oír y tierno p r e1 amor de llos" 1 Ii tral Y de bordo lo · límite , de suen que mi sentir la inmensidad explora y me familiarizo con la muerte. (Re) es: 1959: 455).16 Porqu po ee e b conocimiento,l dedica su " oc~no" en un gesto de frat rnal entrega y comprensión. n íote 1s, conforme a la lectura que proponemo , Gabriela fi tral le dedica e te poema: • para dar público testimonio de su reconocimiento, afecto y admiración, para recordarle su dolor y u angustia cuando murió ~ madre, '~i viejecita muerta,,, tiempo aquel en que ---como le escnbe a su anugo- 'la pru ba de mi fe qu ufro es muy dura' (Cariar. 162) _ • para ug rir que ella conoce u ensibilidad excitable y capacidad para el sufrimiento, ' d., que abe llorar" (Cortar. 162), no obstante su fortal za y sen atez • para recOl'darle que el anhelo de Jo • sunción ilva - e e deseo vehemente de romp r lo limite - también lo encuentra en él, aunque iempre ot rrado , domado por la razón: ¡Válgame la que a todo no lib rta y al orden me devuelve y al reposo! (Re •es 1951: 457) 27 Los recados Deliniti amente, lo recado de Gabriela fistra! tán de tinado al ámbito público, porque lla lo concibe empujada p r u ímpetu 16 !bid. r Op. cit., x, 96 1934: 5). 2 Gabriela fi tral publica entre 1926 y 1933 cuatr artículo sobre Alfan o Reye . n ellos, escritos . a en "la prosa de tono má americano' ( rigoitía 1989: 2 2) 29 d os recado d sarrolla, ahonda y amplia en su caracterización de la personalidad de la obra del mae tro rn x.icano. "n lo gu e refiere a la obra de Alfonso Reye , destacamos tres planteamiento que no parecen particularm nte r l vanees. e refi ren ello a las raíce cultura.le de u obra, a los rasgos definitorios de su lenguaje y a la ejemplaridad de us libros. Mucho enriqu cimiento'' -e cribe Gabriela 11i tral- "n1ucho enriqu cimiento le ha venido fa Alfon o Reye J d los tre c nta.ctos mayore que e ha dado a sí mismo'. Con llos e refiere a Ch terton, a Ialiarmé "cuyo a cet:i mo de b Ueza igu "(1926 n 1978: 2 7 y 2osy1 y a Góngora, "donde lo encaja el precio ismo de u obra". o obstante advierte qu "e a naturaleza int lectual d fineza pura abunda allí [en la m eta de nábuac] a cau a de que la cultura india paree haber ido muy r finada en u remates' (193 en 2002: 1, 2 s).' 1 n complejo proceso v- rbal" así caracteriza Gabríela Tu tral la e critura d lo romance ~1e conforman el libro Río de Enero de Alfoo o Reyes. " la difícil y fácil pieza que roo lo indiv:idu de nue tra raza; ardua por tanta co a vieja y nueva que hierve n no otro , y ácil por nuestra oberana encillez criolla'." obre eso compon nt s" - agrega - habría gu polvor ar un poquitín lH Gabriela l\Ii, eral sólo u a la dl!nominación ·'recados" para referir e a ·u· aráculo periodi tico (más tarde inclu~o para cintlar cexros en Yerso) a e mar de 1934. o obsrant , 1!11 el pre ear trabajo hacemos xr nsivo este nombre a toda u prosa ensayística, indep ndienn:mente de $11 fecha de publicación. :!9 Arrigotia, Luis de, en: ap. cit. 30 ' n hombre de: M"xic : Alfonso Reyes", eo op. at. 31 "Mo11terrry. orr o literario de 1fi n o Reyes', en op. cit. 9 �Presencia de Alfonso Rryes e11 los escritos de Gabriela ,\mtral Dieter Oelker de futuri mo europ o y del má bueno ' (ibíd.) dono ura, malici~ ingenio que "es el mexican , qu ti ne para dar r pre tar 1~ foesta de Alfon O R ye 'con u dobl chorro e intelig ncia y emonv1dad 1istral 1933 en 2002: I, 278) 32 y el folclor. . y aquí valga un comentario obre la 'tanta cosa vieja" que ~erve en no. otros y obre el folclor reino al que Alfonso R yes le 1ncorpora "una cantidad de ulfac d~ tro . uelo " 1i tral l 933 n 2002: 1, 2 ).3' En r laci ·na esto úlam e. ~p rtante re~ordar xc pcional val r que abri la listral le a 1gna_ a ~ \ e~a folc~onca, porque e de expresión dir eta sier:npre ritm1ca - parec1~ que el cantor popular entiende, much me¡or qu el p eta pr fe JOnal, el hecho d que la e ·trofa es, bre t da co a una celdilla de mú ica, una vaina de ritmos" (2 2: II, 456?' 'Bañada de gracia", incera espontánea- caract rí rica toda que también ncuentra en 1 1 nguaje po, rico de Alfon o Reyes. Y en lo r ferente a tanta co a vi ja qu hi rve n no otros anotemo que con llo e refiere a la virtudes de raza vieja, azt ca o pañ la, qu trae u entid agace d muy l jo " fistral 1927 en 2002: 1, 2 l). 35 n cuanto a la ejemplaridad de la obra de Alfonso Ri ):es, Gabriela i\-fistral eñala, además de '1a abida limpidez que gobierna u ro a d e malte' (1978: 210),36 eJ reflejo en ella de do componente :ue den mina, por una parte, la "tres normas u 'ª ", r, por otra, u condición de 'ma tr de dificultade ". • que fonso Rey~ , ~ 'clá ico gr corromano' r -y lo c nvi rte n un ma tro diftcil d eguir - ' un hombre que predica la di, ~plina ~enaz, n vez del g z o de orden, y aJ cual imp rta muclus1mo_ ~a e nt r~ear u alma ant d acarla al e p j d libr , que an □apar n el libr un alma aga de~ rganizada'' (19 8: 212). 38 :1. 12 " 33 lfoas Re ·e mae cr ", en up. cit. /bid. El folclor para niño ', en op. cit. "De pedida de t\Jfon ·o R ye ", n op. cit. 36 "La hora de AlF nso Rey1: t!n Améríca' , en r "AJfon o Reye . mae tro ' en op. cit. Alfon o Reye un 'clá ic gr corromano": ta afirmaci 'n de Gabriela fi tral hace nece aria un egund parént i . Porqu el mae rro mexicano de arrolla tempranamente lo que denomina 1a ' afición d Gr cia como elemen o ponderador de la vida ' 39 C nsecuentemente: 1) _.. ncuentra en lo p emas homérico ' el primer repertorio de la irtude. occidentale ",40 y 2) Enfatiza que Grecia en el rden filoófi.co r arú rico igu si ndo un e' rnuno ejemplar. Todavía Lenem mucho que aprender n u rnod lo no upcrad ". 4 1 Te timonio d su e fuerzo por comp nerrar e de u en eñanza intelectual on, por una parte, la serie d u e tudio helénic s y, por tra su obra d creación literaria. Ambo par cen sometido a la di ciplina e píritual propias de la ntigüedad lásica y concebido en términos del ideal de moderación. Con ecu nt mente, no pued orprender qu u di po ición y m 'r do aparezcan marcad por el dgor, la m de tia, la crupul idad, y gue u quehacer literario s halle om tido a tre norma fundarnen ale : ' a repugnancia del arte 11sado ( ntimi nto usado y forma en ej cicla); "la religión [cuando] acicatea en no tto a la b tia ati fi cha de u plácida co tumbr "; la erenidad qu está domando minuto a minuto lapasión" (19 8: 211). 42 En la p r onalidad de !fon o Reye d stacamos de d la lectura d la carta d Gabriela fi traJ u doble arraigo cultural europ o r am ricano, u humani m práctico · , u magi t rio d proy cci, n contin ntal. Lo. r cados c atribuyen a c mpl tar y de plegar e o ra go, d finitorio , , d tacando , u p rman nt di posici 'n al diálogo ea pr fuocfüand n lo bjetiv . le u magist rio. Do on lo pr p' ito que p r.igu Alfon o Re • e n su accividad magistral: dar a conocer en l mund a lo latinoam ricanos r n eñar . obriedad por bre d otra accirude . Anota abriela Mi traJ qu Alfen o Rey . bu. ca llevar a la gene americana hacia e ta. cosa : la concordia en la ida ciudadana y n la 34 ' 35 3 !bid. . up. al. 9 ; " 411 ' 41 42 9 rnentari a Iflgmin me/': en: up. dt., .x. féxico, H [~, 1996, p. 352. egrura. y ltjanía de Homero" e.n: op. ni., XIX. léxico, FU., 196 , p. 342. "P re emac1on .. d e recia . " n: op. al., . ,·, llf. "[ ' . 1 rE, 1966, p. 23. h exico lbid. 99 �ti/ /ns t': m/OJ d Dieler elhr .ibrúln \listriJI litcrarur · rd na i •n en I m ntal· pr bidad y continuidad n la · · n; ua tn 1, acnbu · académic •· p r igual es rza por n ni d o c a ·. Y u · p rqu - , í . rado un e dificil e m un r pecho: ha tim, r , 1 ur mu) di cund h mbr de la ,\mérica - ,la' (192"' o 21102: 1, 2-0). rtam ne l di ·po ·1 ión al diál g cl Alfi n R y d b . cr e mprend1d,1 junto con u pr vcrb1al gentileza, e m tra • i m de: u humanL • tic . rqu la · ·n o e " 1 ll m riela -e l · 1 un I tr , p rctbir e n la dlÍi rcncia y nri9u t · • p ra avanzar a rravé d u. múltiple p · in<lividuale · e nocimien o d I human a • [i tral l. conY r. aci · n d o u harla c !oreada - p r u vari fundidad t mática, p ·r también pe r u t l ·ram e rdi ra 1 • n en . u jwc1 ~ cun id. d r p tu a p r I int rl cut r } ·u circun tanci . iertam nte i fi tral r c g aquí lo fundamental d p rcepci · n de R, ye . De la obra e la p ti a a r gam l. ~ a '· rica d la n bleza humana'' el humani mo d Al la p rfi cción del hombr c m I al humano, qu e manifie ra n u p rmancnr inc r· p r r xi,·am ne la d rminaci •n cultural laonoam ricana eur p a de ent , a la , z gu n el ej rcici práctico d rclialidad \ · ici •n lidaria hacia el tro "mi herman el e" 2 u pr verbial m eraci 'n. pene ción d la sojro ,,,e gri h,'l ta en lo más profund anera el r. in embargo, igualm nte mena nam 9 · conoc1d el anh l d xpandtrs más allá d · ·e a la embriaguez del an ia vital. que la rmtdad, m una e ndición 'empre amenazada qu para impon r nec im del individuo un fu rzo permanent v Juntad de luchar c nrra el " · id d í, pr pi d I e tad cliorus cz ch ·I eri d Alfi o o R ·ye e alcance lacio americareal.i7.a a tra · ra van da e ma , , . ta n c oocuruemo , rigor a en la xpo ict · n. T nt tambi •n e tá pre. ent n . u com·er aa · n chispeante, profunda, in li eme, que mue tra • u r flexi n n el proce o d • u e u ci · n. e nclu ion n ·r cribe abricla Mi ·tr.l al cr ran la .\ca<l ·m1a ut.:ca para ap yar la p stulac1 · n dd ma trc me;· can al Pr ·m1 ol el el Literatura: "\lf R ·ye re !menee vari h mbr : un clá i amui an un lab md r de culrura \ rnmbi · n un rec ncihad r en pro a ,. ver. o de la. tendenc1, cri ·u -futun ta que rcc rrcn la .\m rica Latina 'lo n ·¡ e tran:mitcn n cr acion ria, n a.1mtlaci ' n v rdadera". 4 • R, capitulcm .. Ln raci: · \lf e • e n l mi mo fu · ~o yue ama L o r can en, n t can en ni tu n.:rbo 111 cu Uam y madur nu tra •\ménca bajo d ·ol e tu pal;ibra. ( · eral, 1 1: )''" 0 ·•o · }1\=<li<l " !t Jaime.: icv che, [ ricdri h, \'f ·rkc. . ell. hah ~ [/,id. <le Alfon o Re) · ' , en: (}p. cil. l, ,a n b, P : /'('tftl.l. d cci n, prole •o, cr n lo !Í y b1blio~fia J ucz, l•. Caraca,, Biblintc.:ca \\ .,cu ho, 199 p. 4~-l. ll Blinde. D rm. taJt, \\ ·1ssc.:n. cha tlichc Buchgc- 11J<r. UbroJ11bík1ril. lhnmq t. 1( · xico, tn: cmn encral de Difu ión ultural \ 1, 19- . .1cam e nforme . u repl" uco · n en 1mm, l ~, nccpci '.in ( h1Jc.:), 1960, pp. .. . C 1 1 �LA COMPETENCIA INTERCULTURAL E EL AULA. EL ESPAÑOL COMO LE GUA EXTRANJERA Ma. Guadalup Rodríguez Bulnes• Alma Edith Bautista Alférez •• Introducción D · PL'É DF \..'= s DE • T\R e . cr.:-.:TR.\DO n la uforia d I im ré comunicativo del idioma, alguno profe ore de idioma han mpezado a ntir in ati fecho con la n eñanza ba ada • olamente en lo a pecto funcional del idioma r am ch 1993). n palabra de la mi ma autora, e t s docente e tán bu cando que u da de idioma incluyan: contenido con ori ntacione intelecruale má allá de olamenre aprender el idioma, que la da e de idi ma tengan una or1 ntación con fine más huma.ni rico }' finalmente qu conr mplen el comp neme "cultura' dentro de . u contenido . ¿ ómo en. ~ña el idioma } la cultura en un , al n de cla e? •I idiorru se igue en. ñando como un isterna d e trucrura. fotmalc r funcione uni,·er al del habla; com un canal n<:utro para la adqui ición de conocimiento culrural , . · n la práctica, 1 s mac. rr d idioma enteñan d idioma y la cultura; o la cultura o el idioma; pero no el idioma com cultura. La int nción de cst arúculo compartir cómo la meted l gía acción ofrece la po ibilidad d r . p nder a to planteamiento, de lo d ccme de idioma quíene además de acedcioca de la Facuh..td de hlo ofi, y Letras de la OJYerliidad utónoma d uen, Le •n. luptra'a gmruJ.com 11 rcdraaca del In. ciruto Tccnc lógico de Esru<lios uperior s de M nt rrcy ( ampu ~Ionccrrey). acba@ite~m.m~- 103 �La rompetentia intercultural e11 el aula .,fo. G"adol,rpe &drig11ezy A lma Edith Ba11tino promover el de arrollo lingüístico de u alumnos, e tán pre~cupados por promover una competencia intercultural en esto fil mo_ . sta comp t ncia s enfatiza má dentro de los marco de referenaa de en eñanza d l nguas y e nece ario explorar acerca de la forma en qu e puede integrar a la cla de un idioma extranjero, en e te ca o, el e pañol. ., _ na propuesta ba ada n el enE qu basado en la acdon c~n 1dera a lo alumno qu aprenden una lengua como ag nt sociales, e decir miembros de una ociedad en la qu interactúan y ll van a ' . cabo tarea bajo determinada circun tancia n un entorno espeafico y dentro d un campo de acción concreta. Considera, además, lo recurso cognitivo , emocionale y volitivo a í como otra ~apacidade específica que una per ona _aplica como ~ge~te ·oaal. Integra con éxito la práctica de las babilidade co_1:1urucat1vas_, la reflexión gramatical y el conocimiento y comprens1on d~ ~ diferentes cultura hi panoamericana . decir aprender un idioma de de esta per pectiva d la acción, debe permitir a l_os ~~~o~ abordar un contenido variado, tanto desde el punto de Vl ta lingwst1co corno del temático y cultural. El presente trabajo pretende nfatizar la ~elevancia pertinencia de te contenido cultural coro parte crucial en el aprendizaj de una lengua extranjera. r de interacci · n con per ona de la diversa cultura · Ja creación de actitude fa orable a la div r idad de cultura fuñoz edano 1995) . aber, la educación interculturaJ c ntempla entr u obj tivos: Educación intercultural y enseñanza de lengua extranjeras La educación intercultural e una nueva tendencia educativa· ce opone al multiculturali mo impl y ba a n principio que pretenden la formación de todo ciudadan ( á z entr vi ta1). En la en eñanza de un idioma extranjera estamos formando individuo con mayor po ibilidade de interactuar en do o má sociedade , imilares o mu , diver ente de la u a y e to va hacia una formación integral de los ciudadano . La ba e de la ducación cultural son el conocimiento, la compren ión ) el re peto d la div- r as cultura de la oci dad acrual· el aumento de la capacidad d comunicación 1 Rafael áez AJ ns , profe: or Tinilnr de la Fa.culead de Educación, Complut n. e de ladrid. w, ,v.aulainterculrural.org/ 10-1 niversidad • pr m Yer la id a de qu la d.iver idad cultural e un elemento po i1 ciudadano . tivo para tod • favorecer a cada rupo cultural con las caracterí cica cu1turale de lo otro grup s. • ayudar a l s alumn a int re ar. e p r lo • tilo d vida de tr puebl .. • irúciar n actirude y destrezas intelecruale , ciale y cmocionale que permitan al . tud.iante irua.r e adecuadamente en una oci dad multiculn.u-aL on iderando Ja. meta qu ti ne 1a educación internacional e entonces fácil e tablecer el ínculo con la en eñanza de una lengua ~xtranjera y resaltar la imp rtancia de promoYer la comp tencia rn rculturale y no dejar d lad que el bjetivo al enseñar la lengua e l d . arrollo de la c mp tencia comunicativa entendida hoy d de una per p ctiYa má amplia que en us inicios como e~ l iguiente apartado. Competencia comunicativa e intercultural en el aprendizaje de un idioma La competencia c municativa, tal como la d fini , H\1ne una capacidad qu abarca tant el conocimiento de la lengua, c mo la habilidad para utilizarla (Hyme , 1972:3"'). j el indfriduo deb r capaz d c mportar e d una man ra eficaz v ad cuada n una comunidad d habla ntonc , la comp tencia· lingüística por í la re ulca in uficientc requiere ad má de esta, la comp tencia ociolingüí rica, la competencia discur ÍYa 1 la c mpetencia trat ' gica ( anal , 1995:14) . a competencia comunicatiYa up ne la capacidad parar p tar un conjunto de r gla que incluye tanro ]a d la gramática y l otr s nivele de la de, cripción lio 'ü cica Oéxico, �[11 co,npete11ria il1l(rrtdt11rol en rl aula fonética, ernántica) c mo la r gla d u o de la lengua, relacionada con el contexto ci -hi rórico y cultural en el que e lleva a cabo el intercambio verbal. La nece.idad de de arrollar e tas competencia n l tudiant , convierte al aula de en eñanza del spañol como lengua xrranjera ( • LE) n un micr co mo en dond e cruzan difi rente concepcione d lo qu e aprender en eñar · también un c nario en 1 que l e tudiant ·a no on ni iqui ra aprendiente ah ra on a nte o actore cial . . . n e ta nueva dinámica del aula lo elemento verbale · no verbale conc xtualizado se convierten en in trumento de la comunicaci 'n, del mi m mod pa an a formar part d ella concept tan important como, la ya m ncionada comp t ncia comunicativa y la comp t ncia interculcural. .. ta última e refier a la habilidad d l aprendient d una gunda lengua o lengua extranjera para d envolver e adecuada y ati factoriarnent en ituacione en la que interactúan hablante d lengua ' cultura difi r nt . Ambo elemento e d ben t mar n cuenta para enmarcar 1 pr c d n ñanza y aprendizaje, ab rdando la comp tencia interculrural, en e p c1al, c mo un element que pert n c al preces global de aprender una lengua, · no como un apéndice in importancia que en Lugar d n ñar la cultura a tra és de la lengua e convierta en un fi mentador d e tere tip . D bem t n r pre ent como compon nt clave, que la cultura e el centr de atenc1 · n de la I ngua y un c mpon nte e encial d ella (Kram ch 1993). Kramsch pr pone que en lugar de en eñar la, cuatro habilidad (hablar, l er, e cribir y comprender) má el element cultura en la n ñanza de una lengua e tranjera, e en eñe a trav · de una pedag gía dialógica donde el come to . ea el el meneo central. La mi ma Kram ch eñala que en e ta pedagogía "el reto e en ñar el idioma como contexto a travé de una pedagogía dialógica que haga explicit el c nte ·to con el fin de permitir que el texto el contexto int ractú n dial · cticam nt en el al ' n de cla e (ide11J·. l ) . re pecto d la met d l gía d en eñanza y el I ment de cultura Ic arth r and arter (t 995· 20 !) e tablecen que la metod I gía tradicionale bien nece itarían ufrir m dificacion con el r L6 .,1a. G11ada!IIJ>t Rodng11ez.y AJ,11a Edith Bm,túta fin de incluir actividade qu im·olucr na los e tudiame en eJ d arrollo .d una ~ ·or conci ncia d la naturaleza d l idioma hablado Y escnt . r ece 1tan saber cómo e u a el idi ma por u hablante para ~ener un~ comunicación fectiva. Otr de los puntos a favor de rncluir conterudo culturales n una da d lengua 9 ue 1 e tudi _ante pueden ~mpliar , u c nocimient del mundo entit e má comodo y motivad para aprend r má del tal idioma. ería de e perar e que a medida u la metodología rnluci nan hacia un ni ~u má integrad n la ens ñanza de un idioma, la cultura con 1derara un el . rn neo importante n tale ~ enfoque . o que n ~ -e en ene ahora mo q~ t ndría qu r c n.iderar abord~ el tema d en. nar y apr nder un idioma. Paradigma comunicati o cada ez qu enfoque centrado en la acción La educación_intercultural implica l acercamiento a otra cultura de de la pr ~la, n e e camin ha d pr <lucir e un int rcambio de valor · · · · por este int rcam. .\' acutud • 1enuqueclffilento pro d uado r b!o e traduce n la ap rtura ~c_ia tra. ~ rma de •vida y concepa n del mund , y en lar c pt1\1.dad hacia id a y r alidade a¡ na . lndudablemcnt , e. te pr c o áen con ccu ncia directa • bre la forma~ón _d lo. alumno . • ituamo pue, en un paradigma e n:iurucanv , • ubrar ando una p r, p cti,·a centrada n la acción d :ir, n la realiz~ci · n d tarea igruficativa para ) , lumno ' lo ma r ale · monrndora po ible qu e ·timul n 1ap e di· · . 1 tili •. , . r n za¡e ~ a a u . zaci n d _ la lengua amenac crnánd z 200 :20) . 0 ol Fer□and z o tJ n qu ' el objetivo principal del aprendizaje d la. lengua. ~) ?e arrollo d la competencia comunicativa o capacidad (c noc1m1cnto r u ) de interacruar lingi.ií ticam ne de forma ad cuada en la, diferente ituacion . d comunicación tanto de forma oral como crita ("O 3·• 28) , p r "'~t J 1mpo · rta,nte no . . ~ uu, ~lo ~~blar 61 n, J n comunicar adecuadamente, acorde con la 1_tuac10n o I context . -- t e, fácil de compt nd r cuand cambia~ de comunidad lingüL rica aunque e trat de dif rente co~urudade q~e ha?J n una variedad de la mi ma lengua. er extranJ ro n ol implica d con cer el idi ma del O ¡ n también 10 �Lo co,vpetenda intercult11ral e11 el aula .\fa. G11adal11pe Rodrí l(ez.¡Alma Editb Bautista de conocer la normas ocial y la pauta · culturales que regulan el comport'UllÍcnto del grupo. Por ejemplo un e tudiante de intercambio llega a ca a d u familia anfitriona, despué d pa ear por el centr de Monterrey, un candente día de verano, y dice: "Dame un va o de agua'. La &a e, gramaticalmente hablando es correcta; pero probablemente re ultará un tanto descarté para 1~ eñora de la ca a que lo recibe con una sonri a. Toda. las culturas ttenen el concepto d con sía, aunqu cada lengua po ee difi rentes mecani mo para xpre arla. i nue tto joven ami o, podría d cir cualquiera d Ji iguiente fra, e correctas y apropiada a la situación: a) ¿Podría darme un va de agua? b) ¿ le puede dar un vaso de agua, p r avor?, c) Por favor, n ce ito un va o de agua. El pañol utiliza algun m cani mo para llevar a cabo la inteacción ad cuada, en el ca o d nuestro ejemplo el u o del condicional, la perífrasi m dal poder + inftnitfro la pregunta como petición indirecta y el uso del porfavo,: Considererno ahora una ituación en la que lo interlocutor conocen y existe entre ello., una relación de confianza que permite pr <lucir la fra e "Dame un va o de agua», sin que r uJte descarté . petición corté a una persona conocida, pero a la que debía dirigir e con cierta formalidad. -¿Quiere lomar algo... , un café, una cerveza, un refresco? - .r-.lmm ... Dam 1,10 vas de agua. '\hora veamo alguna fra es gue nue tro amigo extranjero pudo haber producido, cuando recién empezó a estudiar el idioma: a) ¿P dría <lar a me una va o de agua? Por favor ... , b) Por favor mi necesitar poco agua... e) Poco agua por fa,Tor .. . in Lugar a duda esca. frases . on incorrecta , tal com e indica con el a teri co. in embargo, tal parece que el uso d por favor", como marca de cort ía, la c n iert n ad cuadas a la ituacíón, incluso en el cas d la última en la ue el j ven extranj r ap nas pued p ner tres palabra juntas. El éxito de la e rnunicación e pued enluar en función del resultado: ¿ btuvo nue tro diento per onaje el va o de agua gu tanto necesitaba? Lo ró u objetivo porgue actuó de wia maneta ocíalmente ad cuada, haci ndo una lll por e to que 1a enseñanza d la lengua debe considerar la int _gración de element s ocioculturale ; i tiene como objetivo capacitar al alumno para er comp tente c municativamente, deberá conceder un pap 1e ncial al componente cultural como algo indi p nsable in eparable d la competencia comunicativa ( iovannioi 1996:33). Analicemo. otr ejemplo, uno en I que nna amiga alaba a otra. ye Megan qué b nito ,e tido tra~. ¡Ti ,e úper bien! [uch,1 gracia . La _amiga qu hizo el cumplido pudo haber quedado un tanto perple¡a, porque un hispanohablant no contestaría de e a manera. La r puesta de legan pu d er interpretada como e rtante, hasta un poco preten io a. Lo normal e que Megan hubiera cante tado: -¡1 ombre qué te pa a, i viejísimo! -¿ _, n eri ? creo que m Yeo má gorda. Lo estudiante deb n saber qu cualqui ra de la do reacc10ne anteriore on má frecu nte y corte , d d I punto de vista de un hablante nativo d e pañ l. in embargo para otras cuJturas conre tar un halago con una frase que empieza con una pr gunta como '¿En erio. ", gu p n en tela d juicio la inceridad d l interl cutor, p dría int rpr tar com una descort ía casi en ] limite de lo in ultante, cuando n realidad d bería entend rs como una eñal de mode tia. ernández 199~:31) La competencia en el aprendizaje de una lengua extranjera. Una vi ión desde el marco común de referencia abemo qu~ c~~a per ona ti ne u propio stilo de aprendizaj y que la orgaruzac1on d un cur o, 1di eño de materiale de enseñanza } las actividad dentr y fu ra del aula d ben d jar un espacio 109 �La ron¡pete11da i11lm1Jlt11ral e11 el 011/a para el de arroll individual de las habilidade qu la conducirá_a d arrollar la competencia comunicativa. El marco común recomienda averiguar qué exp ciencia y conocimiento ociocultural previo tiene el alumno para definir qué se le exigirá. Determinar qué nueva experiencia y conocimiento de la vida ocial de u comunidad y de la comunidad de objeto d estudio tendrá qu adquirir con el fin de cumplir lo requi ito de la comunicaci · o n la egunda 1 ngua. demás de con id rar la relación exi tente entre la cultura materna y la cultura de objeto de e rodio que nece itará para de arrollar una comp tencia intercultural apropiada (Cons jo de uropa, 2002: 23). El aprendizaje de la lengua inclu o en el aula, deb n int gra en el contexto de uso de cada una d l~s actividade comunicativa para que e desarroll n ad cuadameme y adqui ran pleno entido; lengua, ociedad cultura on indisociables, ya que la lengua además de vehicular la cultura de un paí , sirve para expre ar toda u realidad. Lo ámbito la situacione tema y tat a que e propongan en da e para el aprendizaje de la lengua deben responder siempre a los intere e y nece idade de lo alumnos de cada grupo, sin caer en lo tópico académico de iempre; la motivación que crea ~a tarea d interé e uno de lo incentivo má fu rte en el aprendizaje y, por el contrario, un tema lejano a la experiencia o interé de lo alumno provoca falta de implicación, y con ello de aprendizaje. La realidad de lo paíse hi panohablante deb llegarles a lo alumnos de forma viva a partir de lo aspecto más int r ant para ello ; es importante abrir e a la diferencia, in con ideratla como e tereotipo ni como "rarezas' , si no como lo que on, ex.presione diferente y por tanto enriquecedora de la realidad. El marco de referencia para las lenguas (5. 1.1.2) recoge algunos asp cto donde se reflejan particularmente la caracterí ticas di tintiva d cada sociedad (Fernández, 2003:60) • La vida diaria: horario comidas y b bida modale , 6e tas y actividad r creativas. La condicione de \'tda: nivel a i t ncia ocia!... • La relaciones per onale : e rructura ocia! ntr xo per ona de La mi roa y de edade diferente , familiare , en eJ trabajo, con los 11 . .1fo. G11adolllfJe Rodrígl(ezy A/11111 Edith Ba1,tüta profe ore y alumnos, con la autoridade con Jo servicio , etc. Tratamiento . • Lo \·alore , la creencias y las actitude : clase ciales, grllpo , dinero, tradición, hi toria, minorías, religión, poütica, humor, te. • El lenguaje corporal. • Las convencione braciooe. ociale : puntualidad, regalo , imitadone , e 1 _ i pre cindimo de la cultura, e decir, e cluimos del aula lo alore , e ~lo de vida de la gent cuyo idioma enseñam , prácticamen exclwmo la upre_ma dimensión viable sin la cual el e tudio d l 1eoguaje no m~ch~ mas qu un e tétil ejercicio liogüí rico ( riffi.n: t 973). n t nnmos de comp tencia el 'marco común de referencia' también menciona la competencias que tien que ver con relacionar ~- ~ ~añoJ qu_e e aprende con el conr xto por ej mplo, la. ociolingw oca . que 1ncluyen la norma de cort sía, la norma que ordenan la ~elaa~~es_en.~e ~eneracione exos, da e y grupo sociales, la codific~aon ~ngw t:Jca de d terminado rituales fundamemale para el ~ao~arru _nto de una comunidad (Gór ka 2006). 1i do lo anterior ha Jdo ¡emplificado ea el párrafo anterior con 1 jetnplo d lo div r u os d fra es para conllevar una función d la l ngua. Dentro de nu tra propue ta de activ:idade comunicati as dentro del enfoque ba, ado en la acción, todos e to elemento e coman en cuenta com eje central del d arrollo de las cla e , l material las e aluacione . Por último el marco, en concordancia c n las idea planteada por otr s aut re en 1a en eñanza de lengua (Loma 1999; Maqueo,1993· ~r wn 2005; a any Luna y anz, 2005) incluye como un el m nt Jmponante a de arr llar la comp tencias pragmática : en ésta e hac hincapié en la producción de funcion de lengua de act de habla obre la base de guione o e cena.río d intercambio. comun.i~tiYo __ Yel do_minio del di curso, la coh i · n y la coherencia, la identiEcaaon de opo y forma d text la ironía y la par dia. De igual manera, como en la comp tencia ociolingüí ricas, e to e parte del de arr?ll~ ~ una clas d pañ 1como l ngua extranjera orientada por pnnapio de un enfoque comunicativo basado en la acción. 111 �La competmcia ifltercultural en el 011/a la. G"oda.t,,pe Rodrig"ezy Almo Edith Bautista. Bibliografia de la ed11cadón li11giiística. T n, Barc lona: Paidó . BRO ].D. (2 01). Teaching by principl .An imeractive approach to language p dag g •. A: Longman. C , D. L , l.; Z, G. (2 5). nse,7ar leng11a. Barce- lona: Editorial Gra,. E ROP (20 1). 1\1arco co1mJ11 e11ropeo de referencia para las le11glfa.s: aprendizqje enseíianza, evalt,ación. (2 02) (http:/ / cvc.cervante .e /obref/marco). JO D fadrid: fini cerio de Educación Cultura y Deporte, Instituto Cervante , Anaya (2003). FERN, DEZ, Claudia, Marta anz. (1997). Prindpios metodológjcos de los enfaq11es co1m111icati!'os. undación Antonio de ebrija. FE 1 D Z, on ole (2 03). Prop11esta c11rric11/ar y 11arco co1111í11 e11rapeo de referencia. Desarroll(} por tareas. fadrid: dinumen, 1ini - \_~ . o, . (2 ~ ). Lengua, aprendizqje y ense,Tanza. El enfoque CO!l/11lllCafzvo: de la leona a la práctica léxico: L fe RTHY & I J y T R R A. (1995). What is p ken grammar and how hould we t ach it? ELT Jo11mal 49 (3): 207-18. . (2001). Ten criteria for a poken grammar. In E Hinkel and Foto ( d ) (?- 1) · Ten, rer.rpectzns n · . . 011 Gra11m,ar Teacbmg m Second Lat1g11age Classroo111s. fahwah 11. L l b . , :.J. awr nce r ~um oc1at 51- 5. R cuperada el I de octubre, 2008, disp rubl~ n: . \V\~cambridg .org/u /e 1/touch tone/image /pdf/ T:n 1/02 cntena%2 for%2oa%20 poken%20 rammar.pdf f . OZ, . (200~). Enfoque y m d lo d educación multicultural e mtercultural._ niver idad ompluten e d fadrid. Di po□ibl en: www.rnadrid.org/ webdgpe/Interculturalidad/ en foque .doc terio de Educación, ultura y Deporte . GIO faría y drid: Edel a. no, ~L\RTÍ lJERI , ro to, R DRÍG Z , Terencio (1996) . Profesor en acción, tomo I. fa- , Rob r J. AnyTeacher Can: pproach to Producing "Camera Culture Cap ules' Hispania Vol. 56, o. 3 (Sep., 1973) pp. 62 -630. GRIFF HYME ,D. H. (1972). cercad lacomp t nciac municativa". n Ll b ra, L et al (1995). Co11ipete11cia com11nicativa. Docmnentos básicos e11 la e11seiianza de lengHas extranjeras. fadrid: d 1 a pp. 2 -47 . KRMI OUP. H . (1993) . ontext and cultztre i11 la1,g11ag teaching. Oxford: LL B RA, M. (19 ). ' na per.pectiva bre la comp tencia comunicativa y la didáctica de las lenguas extranjera ". n Llob ra, [. et al (1995). Competencia co1111micatit'D. Doc"mmtos básicos en la enseiianza de lenguas exlra'!Jeras. Iadrid: d Isa, pp. 5-26. 1.01' . (1999) . Cómo ense11ar a hacer cosas con palabras. Teoría)'Práctica !12 l 13 �LA PÉRDIDA D LA MAN IÓ DORADA. No1: OBRE OLVIDADO POEMA D Ar.Fo o REYE * AJ.fon o Rangel Guerra U1': \ oru) \ \IOJt\J Ir ,n ·1 n . \ 1 \:PU \R, con ta palabra inicial l am e d nte d lacto gu h ) n reúne. D n fanueL\lcaJá, quien fuo ·a n 1 9 com cretari p rperuo d la ,. \cademia I xicana de la Lengua, ru,·o la amabilidad d dirigirm · unas Iín a , e crita el 9 d n ,·i mbre de e año, para e munícarme que propuc de d n Jo é Lui Iartínez r p r unanimidad de votos la Academia me había de. i d en 'ón cel brada 1 28 de epti mbr d I citad año mi mbr corre pondient , con r id ncia en la ciuclacl de f nterr . C m e natural, el ac n ecimienro me produjo una gran ati facci · n r me ntí mu) h ruad por e te acuerd p r dudé po eer J m ·nto utici nt para recibir tan alta di tindóo· al Ol.l m tiemp , tuve la certeza de qu pront habría oportunidad el• manifi tar al director y al secretario de la Academia, a í cnm a t do u miem br J ten re a aquella . e. ión, mi agrade imj n to p r tan "gnificativa d fcrencia a mi pt:r ona. P ro prevaleciendo en mi la apr ciación de n po cr l mérito ya m n ionado -, poco m,L tarde mt'. inform· 9u lo miembr corre p ndient . no enfan la bli ación a diferencia de I • d núm ro, de: pre. n tar di cur o d admi ión circw1. rancia qu me lib r · de c1icha obü at riedad. •n e ta condici n • p n é que en l futur p dría ac g rm a L Di. curso de ingre o a L .\cad ·mrn ~Icxicana de 13 Lengua, abnl J 2,v1. D1recr r d J 'Otro ele Estuw s f 1nm, nisticos de la l 01vers1dad \utcínoma de ucyo 1 ·ón, premio \lf. n ·o Ren:s, 2tkl'J. 115 �/..a pérdid<1 di 1.;J ,'1,m.rió11 Dor,rdt1 de I i · n d realizar la cir, da c rnpar e ncia, e me una pci · n a con id rar. Lam mablemcntc e t o e ndujo a una d · · · n d bidamencc un11t.l. ) t <lo cd impr ci l ámbit d la participar n bac .,.a tant añ y n tán ahora c n n también a 1 qu oda'\Ía no acompañan .· ru\i ron pr aqu lla ·· bar n d man ra unánim mi · " !untad, c mo una m ·r ad. \ 1 fu c m , de manera in n ibl , fucr o , cumulando l añ in m dificar, e la sirua 1 • n. o b canee, n 011 interior mezó a generar ·e un rcclam , · decir un rcc~ e __ncra mí mi. mo, p rqu , . i 61 n n ·a de mi pan la bh • c1 n fi rmal 1 pr ntar un dL cut o p co ,l poc fui p rcac~d _m d . qu~ pr piam nt • no • trataba de cumplir un exi~ neta, mo ma d ati fac r dese! • una p >. t ión e· rricr ment' m ral la n qu debía imp< n rm d r , tizar ludid . ~ r at nci Y re imicmo 9utene. h bí. n paraopado n e mi in orp r, ciún a e ta ilu \ parn ularm n ~-\º la • le propon r rru ingr ant l pl . , í como a 9u1en amabl ·m me me 1 e m . a. que r cu ·nrcm ·nte curre en e _cun canci trab · man el u del úemp > y tr blt. a la d lo día.,: · fu r n imp nicnd e n el e n igu· ultado <le po ucll yu hubi ra qut:ado cum_~ltr _ rori:1 cumulán<l e 1 , m t: y rnmb1 o l , m drí, . plicarm ·, cambiand > el . ntid c n 1 qu logró .-pr ar tan b1run nt n un · ri.o, donde e. ¡x ,·, ccda<l d 1gruficad ~ brc\ d, d en la_ • - e au n an ~a m . tlemp anc n r e qu, · la , · ~a d b n n • mi ·\, p. 11,3. 116 ultura 1:. a la ta palabra. inicial rctra el ,;e¡ pr ar qu ya · m eran · o · 'ficil · a· nt rn . e p ·rmtt, z a umulad e m an . bulo n h ad cont palabra a CU) ib u . cr · nica mula • n nt tar ta · fun a · nda p r él ) u familia n la . , 1: 1co, Fondo d n · · , de ningurit que en un biéo r B xi o· de cumplir, 9w- r rqu d más pu d n e.orar lapo ibili~ad d o ante e a in taocia · r que lo imp o , un i nificad or de c rre p nd xi t ncia mi ma. Afumar qu e la vida la qu p e una rma en ralm nte aceptada para r · ma abt rta , dilatada a cutrir en circun · eciale · pr piciacla d ra por l ac ot e r p r onal· en ocr palabra l que la vida no ordena nd finalment d l ámb' de cada un por e t . . ci er e n id ras como in udibl pu cuando u 1gni6 lcanza ·zacion _ indiv1dual n ' ta d nde p dría nconcr · ilidad d d cubrir u enod y ibl val r, que ól bten nI aldo qu la vida e nced ; ,. rambi ' a ar . pr sión qu · p >. ibl 11 oguajc amrn , -" 1 l· e arme d d l. \. td n U , , n • e n c '" \ . .n r,. e d •). \'Oluntad n ,;aria para pod r romper el cr o d l. in rci en l: yu • olcmo - nvoh cm e t1dian. · t ·n r la ~ti. facci · n del cumplimí ·nt <lc:b ·r. hl r bl a l. ncro. a · · · · n del ñor de · bl •m , n cesarlo para l 'n de e te , cm, qu ;1.h xpr , amc:nt d di ar a <l •. Lui. :\lartin z ~ <l • d n ~1 nu 1 \l . lá, a 1 e m > a la <l · r qw ·n d.t<l . ". C.omtt111ror r nt nm n e saria para e mpl rar y finalizar tan º: 1 .. guida par e nchur Otr d·1 n la ciudad de ~r ·XJC ·<l r . d l •neral n 1 u a n u traru currir , · dul enci. la um dd ci mp acr . D r n lar· neo a don . p r · rl . · m · .\J nta 1, n• 4-l d • la call d la :'. capor¡ Bernard R _v ) 1 r an c1.· c I . �L, pérdida de L, l.Lmsió11 Dorada Alfonso Rongel G11e" a dero. La crórúca e muy corta, apena unas poca página donde cu nta lo ocurrido los días 3, 7 15 y 16 de pti mbre del año d 1911. Eran tiempo inmediatament posteriores al regre o a féx.ic del general Reye despué de. u e. tancia ~ uropa, y muy c~rcan~, también de la salida de Porfirio D1az del pais, n el barco Ipiranga . Pu de añadir e que era el tiempo en que e inició la etapa final en la vida del gen ral Bernardo R es pue poco me e má tarde u situación e c mplicó por lo mucho errare cometido por él y quiene 1 apoyaban, llevándolo a su rendición en el municip~o de Llnare l uevo León u encarcelamient n la ciudad de México• finalmente a la trágica culminación con el d nlac fatal del do~ngo 9 d f, brero de 1913 al poner~e en ejecuci~~ _el plan e ~ablec1do de abandonar, mediant apoyo diver o la pnslOn de ant1ago Tlateloico para dirigir e a Palacio acional, con el propósito de derrocar al gobierno legalmente constituido. C rea d la nueve de la mañana de ese domingo 9 de febrero de 1913, l general Bernardo Re res cayó acribillado frente a la pue1:_c~ de honor de Palacio acional. u hijo Rodolfo, que lo acompano de de la salida de la prisión, y tanto lo impul ó en el plan trazado para esa mañana de domingo lo vio galopar con decisión hacia la pu rta de honor de Palacio. '-Te van a matar' - le gritó_~ u padre y é te, in d tener el alop de u cabalgadura le re pondio: -Pero no por la palda"-,2 y en e momento e iniciaron 1~ _di paro ~rov niente del interior del Palacio y la metralla temuno con la vida de ste hombre, que un día pudo cambiar la hist ria del paí . Lo ocurrido fr nte a Palacio la desaparición brusca trágica del g n ral B rn~udo Reye , u.mió a la familia en el do! ~ ~ man:11 o endau tracia en su ca a. Poco ·ab obre l cumdo mmediatamente de pué del p lio d 1 g o ral . .M.ieotra R dolfo Reye e mantenía e tabl ciendo comunicacione c n lo per onaj s involucrado en la ituación política exi tente, Alfon o Re, es renunció el 2 d febr ro de 1913 a las cr taria d la cuela d Alto rudi ; en la mi ma E cu la, dond fue profe or fundador de la cátedra de r Rod (fo R ye , De 111i 11ida. Mu11oria.rp(l/íticas, I 91J-1914 primern edición. Madrid, Biblioteca ue 1930, p. 238. 2 11 Hi _toria d la lengua_y _l~ literatura española a partir d J primero de ab~ ~1 carg? . , con;11□0 en honorario ha ta el 31 de julio. e día, 31 de ¡ulio reab10 su t:1tulo de abogado y al día iguiente fu nombrado egundo s cretario de l.a Legación de México en Francia. También el día 31 de e me fu comi ionado od-ho11ore111 de Ja cretaría d ' ~srrucción Pública de México en rancia. "n cuanto a u obra litera na, con fe~a 'Méxic abril de 191 3", in indicación del día, e cribió un poema atufado oche d con ej ". -•l poema se contiene en el cuaderno número 6, pp. 78-79, que formaba parte de lo utilizad s por ~fo~ o Re_ye para escribir u po ma , y donde en un principio tarnbien 10cluy prosas y narracione y qu por remontar e u uso al ano de 19 1_ ~1-llamó , uaderno pueril ". t poema s ¡0 prim _ ro que e cr1_610 despues d la trágica muerte de u padre, el último ante de alir d México el 10 de agosto de e año para embarcar e en Veracruz e? 1vapo:" .spagne' con rumbo a u.ropa. . , n dato ma debe ~nad1tse en relación aJ po ma '1 oche de cone¡o : le ,antece~e en tJ.empo breve en ayo, titulado I hombre de nudo , publicado en la revista Tosotros de la ciudad d féxico corre poncliente al mes de febrero de 1913. AJ final d re ensayo, Alfan o Reye apuntó la fecha en qu lo e cribió: ' d febrero d 19_13'.'·3 - decir st ensayo fue escrito por Reyes do días ante de la ttagica ~u ne de u padre. Si él hubiera e tado enterado del plan e tablecido para e e domingo 9 de f, brero, es d cir el ¡ vantamienco °:° d: u ~a-~re con:~ l gobierno e diHcil p n ar que hubiera tenido di posmon de arumo para poner e a scribir un ensayo. Lo má probabl , monee , qu él al igual qu Ja familia c n excepci ' n d su her_man~ Rod lfo, ignorara los plane de u padre ituación que adqu.i re 1 º. de certeza si recordamo lo . crit por ¡\Jfons Re ·e obr la actJtud de u padre, a propó ito de la ínter enci ne de u h.ijo_~fon o na untos de orden p lític : qu 'no le taba que u hi1os m nore pretendieran acon J · arlo '. una c muni ., , ca _ c1~n. que, l le mandó a _su, padr~ a La Habana antes de u llegada a Iexic e te le cont sto con c1 rta veridad, que [...J Je r comendaba ah tener e de formar r oáa política infancile r de m ter J Re \'lSta . ; \ ',osolr(J.r, febrero de 19 !J, pp. 443--144. 119 �La pérdida de Lo ,\ [ansión Dorado en lo que no entendía'.+ Todo e t p rmit uponer que ni él ni su familia fueron enterad , d l plan e tablecid ¡ poema del qu varo a ocuparno ahora, no mencion~ dir ctamente la muerte del general B rnardo Reyes, pero connen r ~ rencia que permiten afumar que se e tá hablando en p~ ra p r ona, d la p · rdida qu ha sufrido el p eta. omo ya e di10 el p ema titula « ch d con ejo'' y e contiene en octo ílabo di tribuido entre e trofa d 13 13 y 12 Yer o : oche d consejo ave d la medianoche Que en las fatigas del tiempo, llevas a la borda atada la cólera de los vientos· boya de lo de engaños bal a de lo contraciemp s: a todo lo nav- gant h y pr , nirl int nt :,er yo tuVi cancione para aludar e ntento al arroy de mi fu nt y al árbol d mi s ndero. Hoy en frío y soledad, tan aterid y eñer r ¿guién dirá que s el dueño d aquella mansión dorada morada de mis recuerdo ? Por ladrón lo h merecido por ad lantarme al ciemp p r vi lentar con pr mura la miel de cada moment . Porgue, al potr de la vida, cicat del anhelo on e m brazo" alzado para obernar gu estoy mirando en lo a tro amar o pre entimi nr s, qu hay un azor , un e panco n la mitad del sil nci y una perenne inquietud no e n mpla d de el ci lo. De la adusta medianoche obre témpanos de hielo flotan cual polares o os mi perdido pen amiento . "Inédj de 1925, de acuerd c n la transcripción de G,ademos .America11ol , en: Rogeli Are.na Monrea~ !fonso J¼resJ' los hados defebrero, M~xico, . niv~sida • ac.ional Aut · noma de ~Iéxic / oivmidad Autón ma de BaJa Califorrua, 2004, p. 2 9. También s encuentra en: \li óbolo a Caro11te E ~dio p ~ . edición crítica.. oras \ selccci · o de apéndice d f-ernand und Defo e Mexico ol. t.[emoria y rimonio s insritut0 Je studi Históáco de la Re, lución 1ex:icana, 200-, . 2 2. t; · . ¡Bien no decía o gue bi n que lo recuerdo: - I f z s, gu per<léi la má b Ua ala d l sombrero! m . fá~I ob ~nTar d pué de u lectura, l poema no ofr ce uno 1Il~ ,-ano rugmas. P dría d cir tambi · n qu t do d p ema e un erugma. Int nterno pu de pejar ta o curidad e nterúda en lo qu aquí e narra, pue e mo u I currir con lo romane n -ste e cu nta una hi t ria dond e trata una suc si ' n d aconr~cimi nto cuya ignificación n e no entrega fácilmente. l primer enigma qu n s pre nta l poema tá n I ver O inicial: ~a qué e refiere Alfan. o R y s cuando menciona la ' ave de la m dian cbe . El ntido qu pudi ra tener e ta m táfora e que se trata de la nave d lo u ñ · por exren ión, pued decirse qu e trata d la nave de la imaginaci?n, e decir, la nave d la creatiYidad O también., la nave qu e nduce haaa la creatividad. Para decirlo brevemente la 120 121 �Ln pérdida dr Ln ,, la11sió11 Domda !fon.ro Ru11gel G11en-a na: e que conduce a la p e ía pud.i nd ent nder e ~ t e~ u d mido : e una naye qu ll va hacia la poe ía, y al m1Smo n rnpo e una nave qu transporta la poe ía. ~ ta na egación po~ el mar d las palabra. y d la imaginación, alcanza la expre~ón poética~ ta ~ave singular navega tambi · n por la vida pue vida y poe 1a caminan junta y no otra co a no qui r d cir ~l p eta cuaod s refiere a la ' fatiga del tiempo" pue la p e fa intenta evelar o xp~e ar lo que la ida contien en l uceder temp ral. entre_e as fati?a del tiempo' qu son finalm nt las de la vida la nave ti ~ e a ;,mgular capacidad de eran portar con igo 'la e ' ~era_ d l ~., nto , ~ ea todo e o qu de una de tra manera 1grufica la vida: conflicto probl mas, agre ione . on ecuent ment , la poe~a e ca~az de revelarn de cubrirno aquello que uel ac mpanar a la vida· y por eso, al tran. itar la nav de la poesía p r la ,;da tambi · n c~paz d mo tramo e a c · ¡ ra qu vi itan a é a, entre la cual , U1dudabl mente e cuentan lo d . engaño qu uel n acompaiiarla pu ta na singular e además una b ya que n permit de cubrirlo · y también la na e. una ''balsa de los contra□ mp ahora para , obrellevarl pu e ca on circun tancia ad,·er a accione indebida o de venturada . al mismo tiempo, el p eta e nduct r de la nave p · cica com~n:ica una intención: c.¡uier pr venir a todos los navegante es decir a todo lo p era lo qu ha ad rtido en l ci lo: rasgo. perturbador que e n c ari c n cer. l p ta d a comurucar algo pr cupan e, pue dice qu e tá mirand n lo a amarg pre encimiento ", y lo cuatr últim ver o de la pnmera e tr fa completan el mensaje qu de ea tran micir el p ta: U: Que hay un az ro [dice] un , pant0 en la mitad del silenci y una perenne inquietud no. contempla desd d cielo. 1i d t e pre cupan e, pue bservar tal expre.i' n en l a s y O el fumam nt e sigo de que algo ha vio] ntado n el rden 122 có mic , de tal magnitud qu provoca e panr y azoro en quiene percatan del fenómeno. e E ta primera :U:ºfa, intr ductoria, prepara la condicione para de ar~ollar el conflicto, que pre eotará en el r to del p erna. Pero todavia no abemo lo currido capaz de tra tornar el orden cele te. La . egunda e trofa e rá e crita en primera per ona, Ja de] po ta, e dec1r d _l, que habla en e te poema. o trata ahora d continuar la nave?aaon nocturna, ino de explicar l qu curre. De la adu ta rnedianoc_h ", comienza a hablar I po ta empiezan a de pr nder e Sus ~eBexi n • l calificativo aplicado a la m dianoche obedece a qu e, ta e ~usteta, d cir carente d al gría y con ecu nternente, u P n anuente comparten la c ndición adu ta d la medianoche pue ademá de ex aviado , u pen ami nto n olitari , com~ º. o polar obr témpano de hi lo. ¿ en qué pi n a el po ta? Pien a n lo que ante tuv y ahora ha p rdid . er yo tuve cancion (dice] para aluciar contento eJ arro 'º d mi fuent ) el árbol de mi endero. El agua flu ente y tranquila, e ímb l de b lleza paz e mo tambi · o lo e el árb ~ al qu ant p día aludar. Ambo 1 agua y 1árbol . ·a no lo tiene, m j r dicho ha p rd.id la tranquilidad . 1a paz, pue h y -c ntinúa el p ta: En frí · tan aterido eñ ro soy el dueñ de aquella man ióo dorada morada de mis r cuerd . ' ¿quién dirá j i fuent , ni árb l, ni can~ion . que cantar, ól frío y ol dad pad _ ce el P era, P r9u ya no tten la' man i -n dorada" d nd habitaban u r cuerdo . 1i do lo p rd.ió pero todavía no ab mo p r qu •. [23 �I.a pérdida dt La \!ansión Dorada La tercera y úláma trofa no frece la xplicación de lo ucedido la cau a que ha llevad al po ta a la precaria ituación que ahora pad c . 1 p eta utiliza bru cam nt una d claración c~t , rica y sin ocultami nt d clarando en el v r c n el qu empieza la tercera e tr fa: 'P r ladr 'n lo h merecido ' igu a continuación lo que ocurrió: e considera ladr 'n Por adelantarme al tiempo p r violentar c n premura la miel de cada moment . Porque al potr de la ,--ida acicates del anhel n como brazos alzad para bernnr el cielo. iguiendo la expo ición que fr c I p ema la culpa del poeta c n.i tió n pi'.' tender obtener ante d ti mp , lo que · te otor a paulatinam nt y en su m ment , e decir la madurez p ética, que · lo e obtien a lo larg d la vida. Y entonce el poeta concluye con cuarro v rsos finales, dedicado a introducir un elern nto nuevo ine pcrad , pu da la razón a un po ta francé del igl X . al recon e r la anci 'n impue ta a lo mozo. que optan p r practicar el r bo: ¡Bien no decía Villon, y qu bi n que lo r cuerdo: Iozo , que p rJéi la má bdJa gala del >mbrer . a no, referiremos má adelan e a lo v r o de Fran~ i ilion pero ah rn n cesitarn d t nern para ver e te p ma en u conjunto y particularm nt u gunda str fa n u part final. Para_ ~~ n ~ e el po ma" che de c n ej ', urg al meno una upo _1000: J la pérdida ufrida e lo que aquí e dice, el tamaño d l castigo excede con mucho la falta corn tida y entonce ca mo en la cu nta de qu 124 Alfonso Rangel Guerra a~ui también_ s~- e tá utilizando un procedimiento para ocultar algo. J e ~a supo 1e1on no e tá equi ·ocada e n ce ario releer el po ma para llltemar develar lo que aquí se oculta. Y lo que enconcramo en e ta nueva lectura no permite precisar que la ituación d tri teza y ole?ad del poeta prov:iene de la pérdida que ha ufrido y cuando no ~ce que ya no tiene la cancione con la qu anteriorrn nte canto al _agua de u _fu~nte al árbol de u endero, no debemo penar que e ta e la perdida ufrida in que la verdadera pérdida la cau ant~ de que ahora e mantenga n fcio y ol dad; e d cir Jo que ~~ perdid 1poeta e algo má importante y up rior: es la ' rnan100 dorada, / morada de mi recuerdo ' . Pero, nuevament no percatamo de qu aquí sigue ocultándo e algo y que ólo descubriéndolo podremos penetrar el ignificado d esta parte del poema. Para alcanzar dicho igni6cado nece itamo detenerno en otro ele:nento que puede permitirno despejar el enigma pero que 00 e ta en ~ poema que comemamo . Cuatro me es de pués de haber e cnco este poema o casi cinco Alfon o Re •es encuentra en París. ejerciend~ el cargo de egundo ecretario de la Legación de u pat en Francia. tando en Parí , en octubre d 1913 e cribe una página d dicad~-ª re~obrar la imag n de la a a Degollado que fue la ca a de u runez unagen reco "da íncegramenr en u libro Pare11talia en Crónica de Mo11terr'!)' egundo libro de memoria . n la impo ibilidad de recoger t do el t xto por su exten ión repr ducimo ólo la prim ra pan : o he tenido má que una ca a. D u. corred re lleno d luna ~e u arco y u columna d sus plátano ) naranj de u pá¡ar ' agua corriente , m acuerdo en éxta i . D e a vi ión brota mi vida. rai arnbre d mi conci ncia primer ab r cl mi ntido,, ale ía prim ra y. ahora en la au encia dolor perenn . Era mi ca a natural, ab luta. Mis oj e abri ron a ella ant de ab r que la ca a e venden e e mpran, se alquilan· que n eparabl de nu~ tros cu~rpos extraña a nu tro er lejana . La, casa qu de _ pu he habitado m eran ajena . rojad de mi primer e otro me enó e.."<traño en toda parre . Lloro la au encia de mi ca a infantil 125 �Lo pérdida de L, A1.ansió11 Dorada A!fo11so Ra1Jgei G"erra con un entimi neo de peregrinación, con un can ancio de jornada in término. Me veo, obre el mapa del uel , ligado a mi ca a, a traYés de la sinuosa vida. u pu rta parece er la Puerca qu anh lo.s ... ta ca a, qu tanta ignificaci 'n tuvo n la infancia d lfi n o R y e , in duda, la man ión d rada' a qu e refiere el-~ ema oche de con jo", y , guram nte la mej r repre emac10n ~u pudo encontrar para referirse a ~u pa~e in nombrarlo pues sta e in temor a equi ocarno , la mtenaon d l autor n te p ma d; cultacion obrepue tas. clarado el significado d la m táf~ra utilizada para encubrir la figura del padr '. urge d_ ~u v otra .lncógnita obre la razón expu ta para explicar la perdida del padre, pero esto lo er m má ad !ante, por Ja necesidad que ahora t nemo de aclarar l s ver o de Fran oi ilion. a vimo cómo explica el po tala cau a qu pr~vocó la pét~~a de u padre , también cómo concluy el p ema dedican~o ~s úlumo cuatro versos a recordar lo que dijo el poeta ranc;o1 ilion a lo ¡oven descarriado . ¿Porqué apoyar e en un ~oe~a de tra !poca , tral ngua, para expr ar literariamente el ca t1 o tmpue to. ~ilion fu un po ta d l iglo XV que dejó en u 'Te tamento" un co~¡unt de balada v una de é ta es la dedicada a lo jóvenes de carnado , r firiéndo , a los que han d cidido t mar el camino d 1 robo, pue corno se explica en l p ma aco tumbra_n ir a I ntpi~eau o a Rueil, irios que en la jerga de la época ignificaba que h~b1an ?Ptado por el camino del robo con engaño, o el robo con v10len□a. l poema de Franc:;ois Villon se titula "Belle lec:;on aux enfant perduz" v e inicia con los dos r o utilizados por lon o R : "Beaux J enfants vous p rdez la plu b lle ro e d e vo ch ap ame" .6 ¿Qué lo qu pi rd n lo jóvene d carriad ? Pierden la plt,s bel/e rose de 110 chapeaux, que Alfan o R ye traduce elegantem nt 5 AJfon O Reyes ParmMia. Cni11ica de lonterrry, [éxic , O. ., X.';JY, p. 513. 6 La traducci · n es probablemente de Alfi n o Rcye . l poema pu de ver-e n: Rafod Berc.rand Fro11roir T-'i/1011, Barcelona, Lui Iiracle Edimr, 1950 pp. 426~~27. y también en: Testome11fos de Franrois 1-'il/011, esru<lio preliminar, n ras y traducc1on de Rub · n ,\bel Rcchez Bueno 1\ires entro Editor d •\mérica Latina, Bibli t ca Básica UniYersal, 19 , p. 2 9. como: "la más b !la gala del ombr rol" o ha , constancia de qu Ja traducción ea de Alfon o R ye p ro no tenemos duda en atribuirla a éL ¿Y cómo pu de entender 1 qu e esta p ' rdida? trata del atributo o adorn que da bell za al ombrero d to jóvene decir I que lo en alana les oc rga la belleza , elegancia d ~ ~gura. n el ver o francés e una ro a la que adorna la prenda up _ nor, el ombrero de lo jóvene . Por el error d u conducta son ca _ ti~ado y pierden lo mejor de u apariencia. ¿ qué e lo que pierd e! ¡oven Alfan.º R y s, lo que g neraba u rgu.llo y u tranquilidad, 51 no e l'<l me¡or pre~?ª de u vida, qu ra su padre. orprende qu en l proce o poetlco que lle ó a Alfon o Reyes a e cribir e te ?oema, haya encontrado en los v r o d ranc;oi ilion 1a escrirura JU ~ para externar, y al mi mo ti mpo ocultar la expre ión de u casugo, e decir u pérdida con algo tan lejano en el ti mpo como un poema en francé del iglo XV, que además concordaba con la falta cometida egún l contenido del po ma. i inte.tP,:etamo bien el poema, lo que no dice e qu Al.fon 0 R yes per~o a u padre como ca tigo por haber pretendido obtener ante de t:J.empo lo done de Ja poe ía. Al meno e to e de prende d~ una atenta lectura del poema. P ro ya hemo vi to que 1a lectura directa de ' oche ~e con ejo" no permite penetrar en u ignifi.cado oculto. . aun vu~~o la con ideración de que el ca tigo impue _ to exce IVO en relaa n a la falta com tida n pod mo evitar la pregunta: ¿cuándo cometió fon o Reye e ta falta? · óm la co. ' :> p d meno. ara po er acercarno a la re. pue ta r o m que traer aqui tro lemento que n s permitan aclarar lo que todavía aparece o curo. Para e to renemo que ituarn de nu vo fu .ra d J p ema transportarno cuarent'l añ d pu 's de la tra edia del nueve d febr ro de 1913 . d la crirura del poema en abril de e e mimo año: Va 'ámon~ al 19 de may de 1953 día en que AJfon O R ye d ~de comurucar e p r e crito c n u amig d juyentud fartín Lw uzmán y 1_, c~b una carta. ~ ta ti ~e n el mar e11 uperior der cho la menaon Iu confid ocia] , dice lo iguiente: 126 127 �Lt pirdida de L, ,\fmuión Dorttda querido Martín Luis: Ngún dí. coa~ _odrá q~ t d e . epa aunque ea d Pu é de mí mu rr , )' m1 7- 1 ra d Jar c n.. tanc1a . _d · aerco ca o, ante d .ue d aparezcamo . l cesti . lnutil dearle que no me propongo cometer ninguna indi creción, sino sólo concrYar la re pue. ta Je d . para que mañana e n .zca la verdad. Tal " z u tcd I rccu rd : mi padre U aba varm m en la pri ión militar d anti , r d n Franci co l. !a~ ~ . n abía marerialmem gu hacer con ·1. 'n día u red me v1s1to -y creo que {i , venía u ted acompañado de Pedro Hennquez T r na-, para comu- nicarme, por ncarg del ingenic.r Albert J. P~, q~. fad r m _ mandaba d cir que i yo, y n tra e na d la familia, 1~ daba_rru palabra d qu mi padr e taba dispuesto a retirar a la Ytda pa ada, en e e nu mo mom nto quedaría en lib rtad. 0 tuve entone la pena d cont tarl a Ud. que r no era la in8uencia familiar de minance, in que era tenido por un muchach ••picad de la araña'', dado a la poesí , que vina en la nu!J_e Y ' 0 eocendfa <le e a práctica " (c roo , e decia p r aqu llo dí a cada rato), y que no estaba en conclici ne de obtener de mi pa~e · eme¡nnt pr me • a, p rl mi m ue ya e- p ntán am nce lo hab1a int mad aria. ,, e ól había mer cid repre ion p r meterme n lo que n earendía". . . Le ruego que racifiqu o recnfi9ue mi recuerdo 1 no 1 mcom da. De 1 e ntrario, d je mi carta in re pue ta 9u r do qu · dará entre n otr . Har ' má : le lle aré . ta carca en per ona y la de tniiré i en algo le desa rada. iempre mur uyo \'C: :v. lndu tria 122, l na l 1, [ •x.ico, D. Pucd afirmar e que d • pué de la ntre a per. o~al d esta ca~ta, Iartín Lui Guzmán ac ptó cont tarla y pr porcionar a u amt o la evidenci, que pedía. P r un p e de do rn d pué d~ la ntre ]fon R yes cribi · de nue o a u a.m1 o uzmán, para decirle: L 11 vé en per ona cierta carta, de la carta Martín Lw 12 hablam de lla y u d me freci · come arm . · u re pu ta?" E vid nt que Reye t nía much im ré n r cibir ta re pu ta ól para archi arla y dejar un te tim nio aj no a él, pue como I dij a u ami o al inicio de u carta, "Algún día conv ndrá qu t do pa, aunque ea de pué de mi muerte.' . La e p rada re pu sta lle ó quinc día d pu · el 13 de ago t de J953: Mi guerid Alfonso: Por alta an . ti a de tiempo -a i \·Í\'ÍrrJ y a í m rim - n había once tau u carta del día 19 de mayo. Perdón. ~n e ect , cr o recordar, y com use cl ah , mi mern na n mal::t que un día - p ante d · lo . uce que la voz popular de ·gna fa c n l nombr de cena trá ·ca- c nvc:t · e n u ted por encar del ing ni to J\lb rto J. Pani. acerca Jel pr blema que d padre de w t d, pr . entonce en antiago, le creiba al gobiern . P siblememe Pedro l lenáquez reña rn . e mpañaba en aqu ,11a ca i •n, p r de ron t } eguro aunqu .í r uerd c.¡u ame o de pu · d hablar yo con u red e m nt ' con él d ca o era el igui nte: Don Franci co I. :'lfadero ni r Pa.ni, o lo d -aguí eJ recu rdo m falla-, p n aban o abían 9ue R lli , u hcrman d • u t d no era una buena influt:ncia al lado de u pa<lre r creía que i la in uencia d usted su tiruía a aqu Un la conducta p ütica de don Bcrnard no eguicía ujcta a1 influj d qui ne. la xtraviaban. Mirando í la c a , 1 qucriend hallar a la cuesci •n una . alida gu a la vez fue e útil al pa.í y benévola re pecto a d n B rnard , eJ Pre id ·nte I mandaba decir a u. t d p r mi conduct que i u ted e comprometia baj u palabra, a on e ·r que ·u p. dre e r tira e a la \'id privada d d lu e I pondría n lib :rtad. Iás o meno u ted m e nre tó l t •rmin c¡ue con j la carta a c¡u me rcfie1; : que no ern u. l d la influ ncia pr p nd rante ni mucb men cercad u padr ) que creía u. ted mu_ dificil obc ner de él la pr m · , de que e apartara de la olitica. o por l men d I tipo <l polín a a que l habían 1l ad u nsej ros p rqu e ya lo había intentado u D d ioútilmenr : in e n · rná, yue eJ r pr ch famili, r d car m tiénd e en e as qu , n cnt ndía' . 1- �La pérdida de Li .\I011sió11 Dorada !fonso &m 'ti G11em, ¡ ta preci ·ión histórica le e útil puede empl arla como qui ra, mi gu rid Alfan o. utilizad p r _Re es para t rminar u poema ' oche de con ejo". E to n p rmtt aclarar cuándo con ció lo ver de ilion pero c n~ma que e to fue n un libro de u biblioteca in que podamo prea ar la fecha d adqui ición d dicho libro. Quizá e taba va en la ~em ria de Re ·e_ :~and_ decidió inc r~ rar t ver O al.poema ~~e de con e10 , o 1 p r el e ntrario ta memoria propició 1 nacmuenco d J po ma. L que .I pued a egurar e que fon- uy i mpre larrín Lui uzmán ta re pu ta nada má e dij obre el a unto, pu ól qu ría archivar e te t tim nio, para el prop · i~ ame s ñaJad . n ta carta cruzada por 1~ n o Reye y fartm Lui uzmán está la clave del p ema ' oche de con j ' no ól por lo que en ellas e dice ·m? ad ema' ~ o rqu on un te timonio xpr ad cuar nta añ despue de cumd l h ~~ a petición d ] mi m autor el l p ma que comemam . El ntJ.rruent d culpa padecido por Alfon o R ye -d _l que b~~n e perc~ró mando Curiel, editor de ta corr p ndencrn-, d bto er m~y mten o tanto como fu prol ogad en el tiemp para qu marufi tara muchos añ d pu·. d l ocurrido, y ademá propiciad p r el d . ~que quedara un r rim ni que corro~orara que aq~ella falta e:u U~ in que nunca má pudiera aber e 1 pudo s r v1tada la trag dia ocurrida 19 de febrero de 1913. y finalm ot regre amo a la cau a de la pérdida ufrida, q~e en el p ema qu da encubierta d trá de la metáfora utilizada median e la man ión d rada / morada de mis r cu rdo. ". 1 o pued • aber e cuándo conoció Alfi n Rey ~l p de rarn;: i Vil! n, i fu anterior po terior a la tra edia famili~- Y tampoc i u lectura pr pició el urgimi nt de la ar me?tac1on que el poema no ofrec . e bu e · la bra d l p ta ~rance en la bibliot ca d Alfon o Rey y n ene ntram una in rr edicion diferente d la po sía d illon p r de las tr s d n de 6 cha p t rior a la d l po ma: una . nda dici_' o, d l añ de 1914 y a car o de Lucien Longn n r ,, ada p r Luc1en ~ t,) la otra de 1926 en edici · n d Augu. te Longnon. El tercer J mplar, editado por Garoi r rer curio amente no ti o fecha de edició~ pero e p ible qu a ant rior a 1913 y en él a~ar e una p quena eña a lápiz pu ~ta aJ inici del p ma, e d c1r en l d v r o R cibida fon O R ye 1:1~ 1O o ~ Y ya a~ía Jo _qu~ exp ~dría n el cuerp de] p ma, para exp~car por .qu la perdida ufoda p ria r m tiv d un p ma Y com ~licarla. -\fumam e to ólo e mo una mera hip · te i " con e caracter la xp nema. a c ntinuación. La r puesta que dio Al_fon ~ Re · a Iartín Lui. uzmán, para qu · te la tran mitiera al 10 eru ro \lb rt J. Pani ) é te a u v z la hiciera del con cim.ienro d l pr ide~re . fader? fue producto de la exp riencia p r onal que R Y terua de la actitud d u padr , cuando é te le cuchaba algún e mentario o juíci~ poütic , referid a lo qu hacía O decía, · afir~and que n e m □era en l que n entendía. Reye quizá no dio cu nta, o ' lo fu ha ta de pu ' , cuand e rcat ' con cert za qu _qui n l ~edía u palabra y fr cía la libertad d u padre ra el m1. m pr 1dente d la República, d n ranc1 co I. Mad ro }' na~ie má . uizá i Re_·e hubiera refkxi nad en e ta circun. _ t:mc1a, y a_c eptado hablar con u padre e p ibl qu otra hubiera sid 1~ ~:urud d~ ncraJ R ·y com tambien e, Yálido pen ar gu la pettci o podna hab r id inútil · u padr hubiera r 'chazad t rgar la pr m a de retirar e d la política, compr m. "do como e taba en el plan trazado para 19 de febr ro. Per t •a nunca p drá aber )' u hij ignoraba I qu d bía uced r en a fi cha la ferta d l pre id nt de la República nunca U gó a con ceda el general. ... to inevitablem nte, . mbr · en Alfon o Reye primero la duda · d pué 1. ntimi ne d culpa. 4 r ddcnt Y n pudo so br ro Y rie lo ocur1JC.lo n d culpa ' con !º que Alfi n o Rey d , e n ía Jo plane de u padre p char lo que e p.reparab para l dornio o 9 de feg ~u to implicaba. uando ~ lfon o Re ·e supo el Zoc~ _con J entimi nt d lor debi ó urgír 1 nt1mtento n . u interior debi · e cribir do me . 1 1 �A!fowo Ra11 ti 11trra donde Alti n o Rey s r unió p r prim ra v z t da u po sía. En e ta edición, la modificación má imp rtante e tá en 1a m táfora de 1a casa par rna qu n la versión original era ' onora ca a' y luego pa ó a er 'man ión d rada'. í apar ce también en 011sto11do poética, rd nación rea.liza<la por ·1 mi mo para el Yolumen X de la Obras co11,pleta.s. M r ce eñalar e qu n ! libro H11eUas. 1 ma ' ch d con ejo" e tá fichado ·1 c n laño, p ro en la bro poética, d 1952, y n Co11sta11cio poéh"co de 1959, 'apar ·ce con la fi cha de me raño: 'Abril de 1913'. o a p cto má deb quedar m nci nado obr la f cha pu en el texto manu crito original, j bien aparee fi chado ' bril de 1913 n el uaderno númer 6 el poema e encu ncra ituado entr "Tonada de h ierva enemiga", p ma fichad n 'Parí 1913" r ' oto', r pue ta de Alfen o Re 'e al p ema que rancisco González uerrero le entreg · n el anden de la e ración de ferrocarril d la ciudad de Iéx.ic al partir a V racruz para rnbarcarse a ·uropa, el 10 d ago to de 1913, tambi, n fi chad en "Parí . ctubr d 191 " mientr qu en la edici · n d Obro pollita, d 1952, y de 011sto11da poética, 1959, el po ma 1 o h d consejo" e cl último de 1 e crit n la ciudad de Ié ico. La e locaci · n d ' J che de consej ' , en el uad m 6 c n la ficha ituada en la ciudad de México, p ro entr do p ema fechado en 'Parí 1913', pu d ignificar que e cribi · en Parí y qu ·1 p r error ubicó u critura en la ciudad ele tféx.ico o má bi n pued deb rs a un oJvido y que, habi ndo id crico en Iéxic , d jó de cribir o u mom nto n el lugar corr pondi nte del uaderno 6 y e cribió má card n Pan. , en l siti dond aparee cric , n el citad cu.ad rno. n rod ca o l b cho d qu n ambas eclici ne d 1a obra p , tica r unid.a d J952 y 1959, aparezca com I úlrimo p ma scrito n Iéxic en abril de 1913, p rmit aceptar c mo correcta ta ubicación. Finalm ate añadam que Alfon o Reye hizo otr cultamiento del ignificado del poema • och de con ejo'' ademá d I ácul mismo que e otro ncubrirni nt de u ignificado cuando ord nó el mac ria] que confi rmaría el libr H11ellas, al dividirlo en cinco parte i bien d pu, con. ide::ró qu e ta di i i •n no J~ hiz bien al libr , ino qu por el c ntrario de concertó a al o . lect r . La 133 �La pérdida de L, Mm1sioo Domdo primera parte la llamó ' oluntade ». a la segunda le puso el ubtitulo 'Toteoco "; la t rcera 1 llamó Acuerdo ', la cuarta fu "T aduccione ' , donde incluyó la traducción de un poema del francé del i lo XI1, un poema de OliYer oldsmith, otro má de Robert B.rowning y finalm nt uno d tephane J\fallarm - " l abanico de 1lle. Mallarmé"; la quinta y última parte del libro la ti.tul· "Burla ' y aquí col có Alfen o Reyes u poema 1 'oche de on jo". í aparece en la edición de Huellas, de 1922, nueve año de pué de u scritura. Pa aron 3 años má para que apareciera por egunda vez n prena, n u bra poética de 1952. De pué, en 1954 lo incluyó fon o Re ·e en la p queña publicación r11ez·e rom,mces sordos, en Alcance a Ht!Jllale, TI, núm. 13 con 24 página y por último en Co11standa poétita, volumen : de sus Obras co111p!etas que Alfon o Re e ) a no pudo er, pue el libro et rminó d jmprimir el 11 de diciembre d 1959 y él murió el 29 de e e me r añ , y necc ariamente la di tribución del libro fue de pué de terminar e el trabajo d encuadernación. Por último recordemo lo qu e cribió Alfonso Reye el año de 1926, que no ayuda a comprend r u vida obra, y en é ta u te cimoruo "l"ital: ' 1 o me deja de perdiciar un olo dato un ol documenc , el hi roriador qu ll vo en el bol illo."~lonterr abril de 2 9. ALFONSO llANGEL GUERRA EN 1A ACADEMIA MExiCANA DE LA LENGUA AdoHo Ca tañón • T .~G El \LTO HO OR y El · d . dernia [ xicana de la L . L srd dar la b1env nida a esta caªd on Alfonso Rang J Guetra cuyo di curso de ingre ''La .agua O 1 perdidaeafan··n d un olvidad poema de Alfon o R ' ,, ion ora a. ocas sobre ba ta una ~ d . e} es acabamos d e cuchar. i una e la garra para ¡uzgar la calidad deJ 1 ón - . para ponderar a uo cri to lo . Yuna pagina podrán fácilm . r, s a I temes a e te a to de ingre o ence estimar J moti O . Pero antes d . gue usc1taron su I cción com ntar u di b · Alfon o Ran el Gu rra? curso ca e preguntar: •Quién don I acido en 1928, don Alfon, o Ran el . . la curio idad uteraria e intdecrual g u~r_r~ de pert muy Joven a tesi "L . . . rec1b10 como abogad con la a co a ¡uzgada en el proc o civir l . po -grado en Parí ·rancia d d . . y uego h120 e tudio. de fr anee a moderna y de lit ' a on ina a t mar ch e d e li terarura iernpre lo atra1·eron AJ veorJaturaalcoc~parada, di ciplinas que de de . er pru \' a 1a . dad d --a la c¡ue i mpre ha ido fiel} de uie~ . e 1onrerre) lo11ólogo de /4 cú,dad (l 996) - 1 q br grafo de de u libro: empezó dando da n 1a ' ruultvodqdue b~scar una nueva ituación; . ac a Filo ff director de 1a mi ma , . ª Y tras fu e Juego } pronto ecretano generaJ de la Univer idad :1u Alfo O res." arta a do ami dt sol, O. C., p. 475. O·" fo11pohtlJ] dfferenrio.r. uinta .cáe: &lq¡ Escritor r miembr d la d . ' Alfi e ca e01Ja \Iexicana de la .Len , onso Ran d uerrn, \lo11ólogo dr lo ,iHdod. gua. Lean ' fo o.errey, • l éxico, 1996, 81 pp. • 'ruver idad utónoma d l 4 5 uc:v �A(fonso Rangel Guerra m la A,ade!llia ,\fo.:i,a110 dt la Lmglfa Adoljo Gutañón de uevo León pu to al qu fu llamado por el e critor, p ri di ta y ntonce rector Jo é Alvarado. Al alir ' te de lar c oria por motivo de índole admini trativa y política, fon o Rang l Guerra fue llamado a er rector d esa Casa, en febrero de 1962 cuando ap na tenía 34 año pue to que ocupó ha ta el 4 de octubre de 1964. D sde ahí comprende la lección del ex rector Raúl Rangel Fría acerca del r d la uniYer idad ' de la nece idad de comprender qu é ta debía r much má que una institución ormad ra d profi ional " (p. 3). 2 Pa a lo igui nte año d 1965 a 1971 c mo cr tario general r rni mbro d l n j d R ctore de la Anuie cuando e llamado para r organizar la niver idad d ue o León y concebir una nu va legi lación para ella. Luego ha ocupado otro muchos pue to relacionado con lo que podría llamar la ciencia d la admini tración educativa, obre la cual, obra decirlo, ha escrito artículo conferencia e inclu o un libro. Alfan o Rangel Guerra debe parte de u formación a la E cuela de Verano de la niver idad de uevo León dond tuvo la oportunidad de tomar cur o con Alfonso Reye Jo é Luí J\Iartínez · Jo , G.i.o de quien terminaría editando el Epistolario ]papeles privados en la Obras completas editada por la t'Nt\.\t. Como en a · ta y cri.tor en pro a, Alfon o Rangel Guerra tiene cuatro vertiente : la e trictamente literaria y en ayí rica que culmina en la obra tan útil como bien armada Los ideas literarias d.e A!faNso ~•e? --de la cual por ci rto el di curso que acabamo de oír podría formar parte como un c y un ane o-; la de croni ta hi toriador, como mu tra la obra ya mencionada Mo11ólogo de la ciudad o u prólogo a la biografía El general Bemardo I½'es de E. . i me, er· la d editor y prologui. ta dond cabe re altar u edición d 1Epistola,io d Jo é y de las Obras cof/1pletas de gu tín áñez por el Colegio acional; la de lector y autor --cabría decir dictador- de conferencia obre diver o tema y a unt de hi toria literaria hi panoam ricana: en fin 2 Celso Garza uajardo, bnSt!)'O de 11110 1ida. conrersocio11es ,011 !fanso &urge/ Guerra, 1-'niver, idad Auc·n ma d ' uev León, 1 fonrerrer, léxic , 1996 104 pp. ' fi ns Rangel uerra, La; ideas lilimrias dt !fanso legi de léxic féxico 19 9,343 pp. la d autor de numero o texto r~'- . d . oac1ona o con 1 t • , hi tona de la ducacio'n n ,f"' . ª e na, practica e teXlco. II Alfan o Rey s anduv cargando a lo lar o d ~ rdo ensangrentado de la d g e mucho ano I recumu rte e u padre l lB R la mañana d J d · genera rnardo orrungo 9 d fi brer ant I p . ta m maria, rumiada como un am . e a uena Mariana. década e I tran fi Re ar o p1en o a lo largo de la , orma a }'e en . má allá d 1 . . una matena del entido nue a c1rcun tanc1a p r anal v de la di .. -i se alza como un de tin de . · trag a familiar y civil, u pr p1a a a allador · · li ocación literaria v p 'a·ca Jj'. . . ª _ocaaon teraria. . ' no po nea ru parud I alim encará d la hi · ana, a de R eve e e tona pero en últim · . , sab d ma iado bien que u carro sólo a lil tancta la abotea pu s Brueghel- un carretón d . --como n el cuadro d - c ndencia po , rica ni ara~ p:a r c¡u ,en lla no ha~ lugar ni la tramat ria del entido e ~nt d grado. ~] abe dema tado bi n que la . ,. to o matena de I agrad d . t na p ettca. Y que aJ rom el . o ecrr ma. p rse tech d la c d la mtemp rie v a lo ag d . . ª a que a xpue a ra O J, --en aerto ntid ed 1 orden mágico de e a ca a • ali da . o-- qu a alvado ª por la hi toria a perdida de la fansión Dorada . dad de Alfen O Re)· ,, , · bre un poema olyje ma que · · · titución y un homena·e a lo u u_n J rc1c10 un en ayo de r sintel ctual del po ta Jfi qR e p dria Uamar e la re pon abilidad on o eve d · ¡· fue amigo de de lo año 5 qw n e JOY n Rangel uerra , como consta por la di . n squ haced 'J n suD · . · r a menc1 " , ,ano. orno acabamo d h ma oche d c n J·o• fi ch d , . e cuc ar, el po _ . • e a o en fexico n abril d ptunera o w1a de la prim · e 1913, fue la ra cosas que e cribiría el · Ale. unas cuanta emana d p . d 1 Joven LOO. o l ~ u s a muert de u pad .d a manana d I domingo 9 d fi b d r acaeo a en 1913 f¡ cha en que e inicia la llamada "D , · rero ecena tragica . La exége i , comentario \' ará.fr · 1 que hace Ra.ng l la tr estrofa --do d - p uerra de e trece una de doce v r d l t ilabo que contiene el te to avuda ad . o -. e o 3 ocnido y la u tancia enigrn. ti , d. I e p ¡ar y a ltuar el cantea e e p ema.: En la edici . n d Huellas " , . ª' ª ª· 136 13 �A!fo11so Rtmgel Guerra e11 la Acadm,ia Me."<Ícana de la u11g11a Adolfo Caslanon (1922) 4 che de con ejo" 11 va una indicación, bajo el título entre paréntesi ' n ordina)' que d aparecerá en la, edicione ult, riore .Como e sab , la sordina es lo qu pone a los in trumento de cuerda d otro tipo para atenuar u onido r en el orden militar, la tr ropeta puesta en ordina ' sirven para entonar marcha de duelo o lucruo a . D otro lado cabe ubra ·ar que Ja alu i 'n a ilion~ "Bien no decía Villon ¡oh qué bi n lo recuerdo... " en el poema que Marot tituló Bel/e leron 011x e,,jants perd11s no aislada ni es la única de Hlfello.r. Fram;.ois Villon e tá cerca del jo en R ye : y ill n me quiere bien' , dice en átira de la c mpañía"; cerca de la edad media francesa y e pañola o la trama poética d I jo en Reyes, como demue tra la traducción "D l francés d l igl XIII del ca tellano de v ,, que no pre enta al mu joven Reye como un a pirante a trovad r, n cierto modo un sui- eneri pre-rafaelita '. R cuérde e que Dante abriel Ro s tti fue uno de los traductore d ram;oisVillon al inglés. Doy lectura nue amente al poema llamando la at nción. obr lo tre actos de que consta t microdrama lírico: expo ici · n clímax y d nlac o l cción. ~ oche dP co,myi ave de la medianoche que., n las fatiga. del tiempo lleva a la b rda atada bal. a de lo contratiempo · a t do nav gant Alfon. o Reye , Huellas 195 pp. 5 •rans; j · una P renne inquietud no contempla de d el ciel . De la adu ta median che • obre 1 rémpano d hiel Botan cual polare o. 0 mi p rdido pen ami oro . yer ro tuve canciones para aludad contento al arroro de mi fuente Y al árbol de mi endero. Ho ' o fri y ledad, tan aterido y eñero, ¿quién dirá que oy el mismo, quién dirá gue o • el dueño de aquella man ión dorada , morada d mi recuerdo ? P r ladrón lo be m r cid P r vi lentar con premura fa miel de cada m meneo. P rque al potro de la vida acicat del anhel hoy prevenirle inten 4 qu hay un azor un e pant en la mitad del ilencio por ad lanrarme al riemp la cólera d lo- vi ntos; boya de los desengaño , que e t0y mimnd amargo pr entimiento , nh 1906-19/9 a ero. E<lit0rial Andrés B ta e Hij , ~léxico, 1922, . Q .. .di . ill n, Ot111ns, Eclitée. par Augu te Lon~ n, uacnem e o n ce- vue par Lucien Foulet, Llbrairie Honoré hampion, <liteuc, Pari , 1967, 172 pp. 6 Alfon o R ·es " oche de e n ej ". en bra.rrompletas. Rtpa.ro poético [19Q6-l95 ,, como • léxico, Fondo de Cultura ,conómica, etras mexicana , 31 reimpre- on c m brazo alzad s para gobernar el cielo. ¡Bien no. d cía , Villon, Y qu · bien que I recuer -~Iozo , que perdéi la má bella gala del mbrerol féxico abril 191 .-H. R . ión, 1996, pp. 65-66. 13 139 �A(frmso Ron el Gmrm m la Amde111ia -~ftx.icano de la Lt11g11a Adolfo Ca.rlaiió!I Rangel Guerra no se limita a la paráfra i intelig nte de un poema dificil ci rado. Para redond arla. y r alzarla acude a un documento a una carta "muy c nfidencial" y ui-generi que Alfon o Re •e le pide resp nda l 19 de mayo de 1953 a u ami de juYentud fartín Luis Guzmán y qu ·sre le termina conte tand l 13 de ag to d ese mi m año. 1 dar' lectura a te par de documenc •. fe limito a mencionarlo para ubrayar la pertinencia d la. lectura h cha por Rangel uerra del te ' t d l poema para recalcar que aca la pérdida de ' aquella mansión <l rada, morada de mi r cuerdo " culminó para Reye con la muert d u padre pero que n realidad y en rigor _e gún xpre an tanto el ju go d carta ntre Reye y Guzmán c rn el text poco conocido dond Re ·es alude qu 'a una comunicación que él I mandó [a don Bernardo] a a Habana ante de u alida a Mé ico ) d nde é t l con te tara con cierta. everidad qu le rec m ndaba ab tener e de fi rmar eoría p lítica infantile y de meter e en I qu no atendía". •l poeta, para decirlo llanamente había ido xpul ado de la ciudad y d la virtud p lítica y ci,il de de eJ moment en que u padre le echaba n cara 'formar teorías polí6ca infantil ' y 'met rse en lo que no entendía". egur qu Alfon o R ye rumi · ta palabra. ant y de pu· de la muert d 1 general . a que en ci rto mod lo condenaban al de. tino del po ta xpul ad de la ciudad p r Platón y lo mantenian a raya ) a di tancia d 1 orden de 1 ci il y político. '!. ta expul.ión de la ciudad, Rere la había ganad a pul o y parpad de d dad muy temprana egún e n ta en el ce tim ni de ui G. rbina guien conoció a R ye en 190 l cuand · te tendría uno I u 11 añ ) reconocí , en u chispeante mirada la de un l et r •a in pirado crítico y agaz. El p ta-niñ d 19 1 llegaría a r el arconte I trado de 1953 decidid a cuidar la verdad y el h nor de la familia de d la doble trinchera de la lírica ' d la hi t ria. ¿ cabe sup ner que la trama trá ica d l 9 de fi brero de 191 fu auspiciada oblicuamente p r 1 propi g n ral a abi nda d qu moriría en la fi.e ·ta d la bala ' p t no p r la e. palda para citar u última palabra ? · cabe imaginar gue el general Bernard R ye qu ría salvar a toda co ta a u hijo d la angre pi t ada para qu fue e él de de la poe ía el gue al fa.mili ara con su letras l hoo r d una a qu había pu to trágicamente 0 riesgo u propia honra por lealtad a Porfirio Díaz? sa otras pregunta má ha levantado e 1 . Range1 u rra con u brillante . . n aire don Alfoo o , . V con 1ste di cur O d · aca d elTl.lco de núm ro. . e tngre o como pa u ted, muy apreciado y mu , ·d . tas puerta d esta ca a no ·1 , } q~ n o arrugo y mae tro que · so o stán abierta p d tno que e ta morada e ramb· , . ara u te y sus letra ien y para iempr 1 mano tiene las arg ntina lla ª u a, pue en su bienv nido! ':e que no acaba de mo trar. ~ 1 a Alfon o Ran cJ G 1 uerra 11terpretuciones/Ttstin1011i / C . Tamcz uerra' Uni er ·1·dad t \ uton , os arlas. Pre entación de R ma de L . co, 199 22 pp. uevo eon, Monterrey féxiCel. o Garza G · d0 11I . ua¡ar , t:[J'O de llflfl vida · mver idad ur , n ma de Le • , co11verstmones ron Affimso Ra,igd G11erm uevo on fonreu ' féxico, 1996 104 pp. r 140 141 �LA CRÍTICA LITERARIA DESDE LA PERSPECTIVA DE GENERO lvia E th la alinas Hinojo a• Juana Garza de la Garza•• &M ·o ,'Íir elegir las palabras op11lir lllÍ utilo,· i11tmto lograr lo eficocia,J• la sincenilod 111e tl'ltar,í lodo la (!/ertación; 'O q11e dneo 111ás pt'mtadirpor lofi,erz.a de 111is ar 111J1mtos q11 des/J1111brdr por la elegancia de len ltf.!Je no p1e11so perdrr 111i tim,po tJl dar li11 hem,0- ,,,¡ 10 giro a mis/rtJJes o en pmcticor la anrp11losa rand1lnc11md'o de los senfinlimtos ortijirioles tp1e se hocen ti/ In cabezo, pero ja111áJ llegOIJ al corazón. Estas son los cosaJ tpt "'' preorupo11, no lo1 pahbra.r. P11esto q11e lo q11e 111ás dneo es tp1e las prrso11as de ,ni 111i.Jn10 sexo sean los 111iembros máJ respetables de lo .rociedad, mtentare miar eso prosa/londa q11e ha pasado de los t11If!)'OS las norelasJ' de las 11q1-eJas o los tarttJJ , con&r.r«no11esfan1iliares. ,_ Iary W'ollstonc:cra Introducción Ar PF LTR.\R r 1 \fl'-.10 d 1a crítica lit raria, "t deb ren r pre ene qu e ta di. ciplina no nu a qu , e ha man jad de áempo muy r moros, p r 9u e ha ta l iglo . :u· )' obre t d n el . · · cuando ha adquirid mayor aug r profundidad n u rudi . La finali ad d 1 pre nte trabajo e. ab rdar 1 pnnc1 10 d análi i de la te áa lit raria actual, b: sicam nte bre la critica literaria f¡ mini ta. Profe. ra ern · rica por la L \ ·1 inYcstigad rn de la scuela Prepara tona 1 Pr fes rae mve cigadora d la ·scuda Preparatoria 'o. 7 . rienr . 143 9. �f 1 mtira litcrono desde la perspet1il·o dt g/nero EMo b.sthela Joli.J1aJ.)'j1Jo110 Gorz.a . · primeramente e realizará un análiAl r alizar la mve t1gac10n , d tratars el concepto . · f, ini ta v habra d la críti a lit rana em · t nd r altar l , fi mini mo. abe subrayar qu pr de gen r ) e . ali d ntre éner y cultura, en e •tualidad \' exu ª •e d 1 hombr s · mu1· r íncul entre tex · · d l"d midad • p d r . .\. imi m l con uc_t e li . , . 1al y Pº tlCO. d d. l punto d \ i ra econorruco, . . t· d la críe e ., drán l nnapal en qu 0 otra ecaon e e P n . franc a a í e m también . - · · t . an l amencana y • cica lit rana fenuru a. . T bi, n e man jará l re fer nt a , d ·tacada cri ra · am ,_ , d . e, . . . f, . . ta donde e hablltra us lau eYmalución de la crítica lit_ r~~ erruru , inici \" d u in tituca nahzaaon. percatar e, el mundo mi mo se Ya apertrechaod de 111od"s operondi mujeril e : m nos agre iv , más ptácric .2 La n rma deJ én r oo pres ntan con claridad· fr cu ntetran miten p r m dio d l I nguaje o d otro símbol . n te ntido e afirma qu igual qu un der rminad J nguaje influr en la manera d p n ar o d cir la e a 'la forma narrativa arquetípica de ccidente que dan p r .entada 1a pre ncia d un prot oni ta ma cu.lino influyen en la fi rma en que e arman cuento acercad la mujere '.3 mente La palabra g 'nero e mp1 a com una con trucci 'n imbólica tabI e bre lo dato biológico d la difi rencia xuaJ. J\l re p c o Par o e ba aba en la idea d mod rnizaci · n, la cual a umía qu lo rol de género tenían ba e biológica . ta vi 100 ac ptaba la parricuJaridade d la c nducta · el temp ram nto xual que e, tablecieron la ciencia ciale d lo último tiempo . qu l. Critica lit raria fi mini ta Cot1cepto dt gi11ero . de que a traYé d la hi . d I ¡· r tá e n aen actualida a mu · · · · , n cial· to ha . h ibid dJ ci.nt • trato. en su part1c1~ac~o oc'1al qu t ti r e . obre la e ntraclicc1one ·d m tiYo para r fl xwnar . h d lib rtad o . d'fi r neta n Jo d r e l h mbr frece' la mu1 r: 1 al to d gén r -r 1lid .d d ntre era ~ l actu concep d equ.ida an ª •. · / , ro e n un t no e ' d difer nt ex g n acione entr pe ona • •·e profundamenre din ·, d 1a mu1er di crinunaci. n y ub r ac1 o . la d 'gualdad".1 , . u ba e aal e e l . antidemocrat1co pue . . • e han h cho cli1. ~n l Diariament la mujer cread ta d cultura rec a pe ro d la nu va ciedad y cliferenr temáácas qu ab rdan la inconformidades c n el entorn o ial que Ja r dea. ro da pie a rornar la deci ión d inv tigar las cau a d dicha in ati faccione . D de e1 punto de "· ta d la icologfa y la fil fía, ·e pr enea a la mu¡ r com individua que al nt nd r adquieren la capacidad de realizar u propia voluntad. La d finición de r mujer queda a í inr grada de d <l ~ntr del r, de u Yo, · d d fuera, d la c nci ncia col tiva', una v !untad qu pa a por nombrar e~ e.xi tir, dando e m re ultado ta ujeta ociale que apoyan Jo nuev , • ntido de vida". 4 treinta an 1 ú1 . 0 \" int1anc Durante tun , d' . • ·. d aract ·r aca 1111•co e n la finalidad de ttau1 ver a. mve t1 ac1one d , er e mo un fenómeno e der l c ne pto e gen , tar d e . mpren d la· categorías de g'nero vanan . ha ob erva o que ::1 tural· asuru mo, e , . 1 l ambient cial y cultura 1 1 r d la hi t na de de ue ªa ignad a tanto a mu¡· r , com 0 hombr . . d I mund c n.1. t, n qu can. ad d la belico- La fi numza I< n . do (cu,.a e tion incluso prm·oca un . d 1 pacnarca ul sidad n emna e_ . d . . ·alor •. human ) } sin ap na decr cimi ne , erugtn o e c1 rt s v 1 lidie • 6) . -,- s mujerc:~ Ram >~ Rmz. Po/i¡oní,1 ( numero "\'Rción políuca ". p. 5. 1 /ni 1110/it• fundamental de género -afirma ayle Rubio- e r pucüo 9ue ri ·na la cliv:isión exual del trabajo y u con cu ocia en la paración de lo camp público y privado. em .... aire de reno- 2 1 mael tos rrabaj 1 4 1 nzález a tañar. Polifam"o (número 4). ' Conv ni ncia d r ervar a la mu¡er' . p. 28. I. rta Lama 'E! énero". LB ron1tnmirifl cu/t11ra/ de /u difi.rmna !l'Xlfa/. p. 24. elia Ruiz Dasha \' Graci la Hier . Trt!s ll'IIIOJ, lm 1mg. f'l'J, H/U(};¡JJ 11119ere1. p. 144 145 □er­ 12. �l·ltiu l.'n/ la Sa flaJ ]11,Jlfa ·n arz.a . tad Unido e , t blcci r o límit para parar la pr f em runa n'J ~ a, nferm ría ) mtb J ial <le l. p a culina má p · · da : in ·ni ria c1 ·nüfica , d n.:ch . · ema d ~ ·r -n un rt: n qu~ p rfoJo hi r' rico- n binari c.¡uc p nen la hembra al 111 ma culino f ·m nin , rara \ z ba e de la iguald u in > p >r I encral, El f rruni m o c1dcntal d ·nd bás1cam nt la clividualt: d ub rdina□ · n d la mujer· por ocr manej · la i J a ti h rrru ntlad, ma te e ncep ha recibid múlcipl · ríac. p >r e n id rar ·e 10 h ~r nt put to yu d ntr d l m · · manu n n pr JUJCJ d raza , da ocial. · ltimam nte la <lif r ncia , imtlitud han e nfi rmadc el b¡e d ion ac. dénúca. 2. l· 111i11iwo . r-, LU'ta l .. ma,;. np. rit. p. 1 • . <l la culrura., tonudo d1.: 1 ¡¿,, . i, rnldl· l ·na p ruat . ka. "La mu¡ r, e mpar a e • 11/1, p. El fi miru rn e 1dcncifi , n la ·ne de probl ma vital d l hum. nidad actual. u hi. r n rt:pr cnta una luch not na } e tr m, ntr p, re mu) de igual de ' iniciar el ·tucli partí n<l d I "hecho inc · le u l. mit d fem nin. d I mundo ha n nrra<lo i mpr n c nd1aon d infi.:n rid, d r pe to dt: la 01Jt d m culina. [... ¡ \ hnc. <l l igl . 'J.·) prin ipio <l 1 . . t m · el p et d lucha p r I u r, gio ti m1.:runo". 'º im n · cJ • B au,·oir a ,. ra qu . e ptar yue l. muj r un . cr hum,n n i rnifica diminuir la -'P rt ncia del h mbrc; ". yuéU, n p rdt.:rí n da d . u divcr. idad, nyu za e int n ,dad, i e, ·umi n u int r. ubjccividad. R hazar I mJt n e <lt.: cnur t d, r lac1 · n <lramátic, cntr I ru e ne ar 1 1g-nifi d >. yu r •yeJan autén 1cam ntc al h mbr a tra, · de la realid d ft:mcnina 13. - l.t<lice Raro . Rwz. np. dt. P· 6. un Gr• •or1 e ra<l;1. p,,¡¡ n11Íll (núm r . mo lingü.i tic > n 1· 1 ngua 9 • 111 españ la". P· · 146 Ian >, u~z cluri.n R. ump~ n. ¿ Ni 11,,, /tJJ tJINd1t11 '4 n11ymi? p. r na E 11dio,1 r t(infir. naas. Pasm1. 14, 1 �La critim liJmma desde la pmprctil'O de é,,ero Eltia Estbela Salinas . . 1 ía I amor la av ntura la dicha }' no upnmir ª P ' · · to y la pa i ne ino edir tan ólo que la conducta lo nturuen p d d" i1 fund n bre la ver a · • fi · · t d la hi toria el moYi.miento Por otra parte, a lo largo .1 ¡ al re ell11I11S m ralea . d b 1a in titucione socia es y o ha cue uona o s re · di · . a'fic qu u ería que la d · ados estu cien apoyándos n eter~un, . l hombr y la mujer no eran may r parte d la difi r noa entre e , part , la crítica femini ta de de mayor amplitud. :s 12 . . ' ,orno 1a han dc¡'ado en la e cla. suo dt! la mu¡cr: "Dice aun Laforgut:, a propo. . lo ha hipertrofiado : aaón I arma que su scx0 v1ruu \' la pereza, ·m ()tra preoc_up, . l 1 m de'¡ado rupertr fiar; t:lla • • ' 1 f · runo n otr s a 1c . 1· se ha conn:rado t:n o t:m ... b' • ! Ti d o e: falso ... ¡sic1 I lasta ahora, O · . rr s ·Puc. u:n • e ta t.'.11 ·l mund por n .... 1 • el 'ut: o dura Je de hace lemas1ad 11 ° con la mujer hemo , jugado a la. muneca .. ) 1 . "' nt: de Beauvoir. El seg¡mdo se.w. P· _,o . • . . ? o mpo . imo . od . d Otr.1111ente: h•cflira ;· t.rmh1raftm1111.rtas. p. 1_ 12 barlortt! Broad t:n la mcr . uc~~n , 11') "La cn..-ación del per. naje iruu cu13 J an ranco. Dt"l,atr fammuta (, o urnen lino". p. 260. stado Unido int gra un movimiento r Catherine B l ey Jane Ioore afirman que el h cho de que la autora afroe tadounid n e e criban en forma di tinta se debe a las difer nte posicione individuale creadas por er negras en una ociedad blanca y no e d be a u color de piel. El feminismo lit rario académico marcó dos camino : un intento de con iderar la mujere como imágene literarias, como autora o lectora ; por otro lado, de cribir la e entura de la mujere dentro de un futuro r con truido. La teoría femini ta e enfoca a un público ma culino de acad ' mico d pre tigi intenta llegar a llo . Ba a u t oría dentro d la que pr dominan en la actualidad ncre l t 'rico varones: la decon trucción o eJ manci mo la cuale patentizan una gran indiferencia hacia la e critura fem nina y on \'erdaderamen misógina". Por otra parte, cabe menci nar a Katharin L Roger , quien c ntribu •e a lo e tu dio del exi m n la literatura · en un e tu dio qu r aliza obre mi ogirua (aver ión o m no precio hacia la mujer s) cita alguna razone culturale d t fenórnen : rechazo os ntimienco de culpabilidad por el exo; ntimi nto machista (de e d mantener la mujer metida al h mbre). . 14 148 Carz.a Janet Ti dd propone una e tructura tripartita: 'primero, lo femenino, donde la mujer trataba de igualar lo logro ma culino int rnalizando lo pre upue co de la cultura rna culina· egundo, lo feminista didáctico cuando Ja. mujere r chazaban 1acomodami nto de la femineidad y u aban la lit ratura para drama.rizar las >rperiencia penoas de la fi mineidad maltratada y finalm nt , la mujer, voh~éndo e a la experiencia femenina c mo una fuente d art autónomo". 14 quí urge la int rrogante de con iderar l Je bianismo dentro del e tudio de la mujer- ab mo que la principal tarea para las críticas le bjana e pretender qu an e cuchada u per pectiva particulare , a la ,;rez que e tablecen un canon d lo e crito lé bico ant riore y actuales. Bárbara mith propone di tinguir 1a e critura lé bica mediante la e trategias texruale que e empl an. bioló ·cas ino _cultu~al ~ .. ·t: de cubrirán una nueva forma de En la actualidad la fem.uu el.arte la xp ri ncia y 1 conopen ar obre la cultur,, el lengu l , l )' ' t d l p lítico . . al definir la naturaleza · mu e cu:ruento, qu r . u·¡et ocial y genera al 0 . a1tnl. mo tiempo a la mu¡er com · exarruna ujeto como P lític "· • · · • del género · sus h 'd d e cu · úona obre la m. cnpaon . . La umaru a b con non ba. · 0 el fi nómeno literario; e u can repre mac1 ne . . , d l mu¡· r d ntro 6 . ¡ én ro y la u 1cac1on l ica entr a e. entura . ~ ·a en la oci dade . toarcal En te enn , l \ fuera de 1 tema pa · . . ul í pue to . . es mu , difícil para la muiere vine ar e entre , . patnarcale ) di atrimoni O ¡ c ncubrnaI 1 al d transfiere me ame e m . que u e ta e · • t · n e pretende elifamili de ri n al nue o prop1e ano . . . . to, de lau di. ctmunaa . a. . , n . oct'al , la p rnograffa .'v la líviolenaa e¡erc1da minar . . b d r una dinámica c1op nea. bre las mu¡ res Yª or ª , l fi • · mo de ran Bretaña R ulta difícil ent nder por que o em1m ti el nombr de Y de lo E tado L,nido e ncuentran agrupa os con d est mo, . . ngloc tad uni<l n e, pue. l pro rama . . f, . nuru a .ido mu, di unto . . ... e1de Gran Br taña caractenza . m han vimi por . nto. er ma. a b.1 rt d~ d el punt de i ta ideológic . p r tra •}110110 Charlott Br ad. up. di. pp. 16-17. 149 �La critica literaria desdi la perspectiva dt génm; En la época d lo ochenta e dio la batalla entre lo femini mo francé v estadouniden y po teriorm nte, e manejó el t, nnino de ideología I cual es de gran utilidad para la crítica lit raria, pue to que la literatura y la cultura s o e pacios adecuado para el de arrollo d ella. n a p ero de gran relevancia en la crítica literaria femini ta de e ta época en srados U nido e el énfa i en el individuo y en el cu rpo (corporal a vece , t xtual) como un medio d ubicación. La teoría femini ta de la actualidad fortal ce el concepto que ha e tablecid . obre lo lit rari . ina Baym menciona cuatro motivo recurrente como foco en b teoría actual: la loca, término que apri iona la angu tia d la autoría -meo aje oculto. ' n la literatura e crita por mujere la loca [...] e una imagen d u an 1. d ad y fur'ia' . 15 . . tra d la voce qu maneja ina Baym e /.engm:ye famenmo con el qu pr tende encontrar el lenguaje obligado inm r o ~, lo t~_ro can' nico e crito por mujere , mediante la dec n trucoon. Hele°:e ixous y Luce Iri aray e tudiaron p i~oanáli i c_ n J. La~~ y _u viión del mundo tá marcada por el 1. tema patnarcal; la td nt1ficación que hace ixou del l nguaj con la ca tración vi ne_ de la l c~a lacaniana d la última versión que da reud del comple¡o de Edipo. [...] Dentro d e ta argum ntación tan intere ante ~ora on lo ~ robre , no la muj res qui ne experimentan angu 11a de autona, la mujere , no lo hombr quiene on pr pietaria d la Jengua". 16 . El padre con titu · otro de los t, rmioos empleados por 111a Baym. La t otía de Freud ofrec n r ultado azaroso~.' Con:io conjunto de e crito filosófico , u obras e tán U nas d rncon I t:naa y de vagu dade . [...] Lo gue e indudable, emper , e la protunda misoginia sub acent n u de cripcion de las mujere y en lo qu pre crib de lla . [...] la ~eóricas literaria ;-emini ta lo han en, alzado (a 'l a Lacan, u u otuto m derno) . 15 16 hnp://mural.u"c / reloro/feminismo.honl p. 6. • . . . . ,, ina Baym. "La loca r us lenguajes. Por qué no h go teona líterana fcm1rusm en Otrammtr: ltclf(rtJJ' escrit11ra.fe111i11ista.r. pp. 17 lbíd., p. 63. 6(1-61. Ehia E.rthtla alinasy ]11ana Garza . Cuando e analiza la fundamentación lacaniana d la teoría fi miru ta france a contemporánea, hri ti.ne fakward ncu ntra ¡ orig n d 1pr_o_bl ma d l_ femerúno en la te ria psicoanalítica, pue to que lo enoco }' e cr1tores -en u mayoría-! hacen obr Jaba e de p tulado neofreudiano . AJ resp cto .ina Bavm afuma: e n mi ~pinión, el e encialismo lingüí rico no e mejor qu el biológico. Las idea. de Lac~n ~b_re la mujere no pertenec na u campo de lo real ru de lo . unbolico ino a u imaginario. Tanto reud como Lacan apr uran e~ corregir u fama ía de otros para qu pre alezcan la uya propia . Lo que e tá en juego no La erdad ino el pod r". 1 ' El úl~o de los motivo recurrent s d ina Baym e •l de la madre, qwen n eña Ja lengua e inicia u tarea durant los primero me ~ ~ . dad· d e to e deduce que el I nguaj fi nna parte de d el pnnc1p10 de la relación del pequeño con su madre. Jane Gallop r laciona otr tre tema del di cur o crítico femioi _ ta con la in titucionalización: "el d bate obr el femini mo &aneé o la teoría po e tructurali ta, la di cu ión obre i la critica fernini ta d be e~ _el e tudio de la e critora , y la a pereza , culpa en torno a la cue uon de la raza hacia y por parte de la feminista blanca ,_ 19 Por o~o lado la hi toria literaria tradicional r u texto no deben er _o1_vid~do pero -e podrá pa ar a la hi toria y a í e de estabiliza. l exito dep nde d nue tra habilidad para resi timos a e tablecer ~ontinuidades e identidade li.mi!an.te entre pa ado y pre ente que oend~n a cegarno para la pec1fic1dad y la materialidad d t pa ado Y ~ literatura. [...] o gust o no, todo omos sujeto~ de la histona leemos rudiamos e cribimo acerca de lo uj to d Ja hi toria". 20 r Cabe subrayar "gue el análi i femin.i ta de la actividad d la lectura comienza con dar e cuenta de que el canon lit rario e andr céntrico y gu e to tiene con ecuencia muy dañina para la lectora •.21 18 lbid., pp. 68-69. 19 Charl tte Broad. op. cit. p. 23. 211 lbíd., p. 29. !bid., p. 125. 21 15 r 151 �La critica literaria dude la pmpectiva d4 género E/tia 1thek1 Salina1 •]11a11a Garza A imi mo, e necesario agregar que ise D harme afuma que exi ce una literarura femenina. Hombre y mujere on di tinto también en su forma de ver el mundo, de e ccibir obre él. " i el medio juega un rol eo la creación mucho má las diferencia sicológicas. Pero la literatura fem nina e impone tanto a lo hombre como a las mujete . ingún mal atendido i el hombre abe l r. in embargo, xi ten crí tic mi 'gino "." En el ámbito del femini mo el uso del l aguaje e fundamental pue como I expre a .Ma. lena imón R driguez: / seg11ndo sexo, d imon de Beauvoir (1949) The Troublesome Helpmate, de Katl1arine L Roger (1966) Thi11ki11g abo11t í.f7omen de ary llmann (196 ) y e..'C11al Politics, de ate lillect (1969)' . 24 Cab mencionar que en los ochenta la mayoría de la critica literaria femíni ta. de la 'p ca lab ran n un marco académíco y, por lo tanto, hallan en una lucha pro€ i nal por pue tos de trabajo y on e ta ca uí cica de interYención en lo u o de la lengua, p d mo abrir una puerta que permita ir generalizando oue tra propue tas para poder conseguir-en último exaemo- lo gue pretendemos como lllternatiYas a la ambigüedad, el menosprecio y la ocultación. aclarar, neutralizar y nombrar.!> exual Politics e divide en tr s parte.: p lítica exual raíce histórica y con ideracione literarias. E ta obra con cituía una completa ruptura con la ideología de la nueva crítica americana ra que Millett afirmaba qu lo texto ocial y culturales d b rían analizar para II. Principales enfoque de la critica literaria feminista 1. A11gloavmicana r Lo autor . }' autora , d de los iglo XIX X.Y, crean per onaje femenino irreales y por e te motivo reciben con tante críticas; se acusa a la mujer de traicíonar su propio exo. La lectura es el acto de comunicación entre la vida d I autor y la ·da del lector- así s con. iderada en el m d lo d crítica llamad imágen de la mujer. quí dond da la conexi 'n entre la literatura y la vida· s a í como confirma el pre upu to bá ico del feminismo: ninguna crítica e imparcial y la c municación e establ ce de acuerd con d t rminadc,s actore culrurale , político , per onal f acial . o lo e nta ¿cuál ra el papel de la crítica literaria d otro del movimiento fe mini ta? "La d nsa bibliogr fía de isterbood is po1uerj11f incluía tan ólo cinco r ferencia a obra relacionada total o parcialmente con la lit ratura: 110 habitación propia <le irgi.oia \1 oolf 22 Gascón Figu1:1ra. l liftt1ri,1 critim de la p<mía cstado1111idnm {1607-1r 1. p. 92. 23 Ma. Elena im · n Rodríguez. Polifo;,ía (número 3). "Palabras y texw lid:mos. ¿Dónde estamos las mujere ?" p. -9_ 152 (1927 ) promoción. La obra mencionadas con tituyen el fundamento de la critica literaria fi rni.qista anglo ajona. " isterbood is po1ve,júl contien ólo un artículo relacionado con la lit ratura (el primer capítulo d 1 n ayo de k.ar Mili tt)' .25 c mprender verdaderamente la bta literaria idea compartida por la po teri re críticas feministas. a crítica feminista e pued interpretar como re ultado de una lucha orientada a lograr obtener un cambio, tanto político como social. u tarea e convertir e o un intento de expandir dicha acción política al dominio de la cultura. ta crítica tenía d alternativa : reformar lo criterio desde el interior de la in cirución académica o e cribir fuera de los criterios desde el punto de vi ta académíco. El srudio analítico d fillett propon un enfoque clifer nte del autor y mue tra la forma n qu confucti ntr el 1 ctor y el aut r/ texto pued pre entar la pr mi a que ubyac n en una bra. El aporte bá ico de Iillett como critica literaria e la defen a del derecho que ti ne el lector para adoptar su propia per pectiva· ofrec ademá , una definición de la ncia política: e un poder que pretend roo trar que el p d r exual pr d mina como la ide logía que tiene má influencia en la cultura. u concepto de política exual e : ' proce o en el que el exo dominante trata de mantener y ejercer su poder sobre el exo d 'bil". 26 24 Toril 25 lbMe111. lbíd., p. 26 lo1. Teoría litmma je1JJinista. p. 36. -10. 153 �La crítica /itel'(lna desde la perspertiva degéflero Ehria blbrla Saliflasy ]11ana Garza La tesis de fillett critica la teoría freudiana y posfreudiana pue afuma que el psicoanálisis es una forma de e encialism? biológico, es decir, una postura que restringe todo lo comportami.e_nto ~ características se>.."ll.ale innatas. E oece ario agregar que Toril M01 afirma que el rechazo de fillett hacia la teoría_ freudiaoa se debe fund:mientalmente "a u aversión por lo que ella interpreta~a de us te~na .~~bre la envidia del pene, el narcisismo y el ?1ªs_oqwsmo fe°:1erunos .-. tro de los rubros que pre entan relevancia en el e tudio que re~za 1illett sobre la teoría de Fr ud es que no aporta ninguna referencia a la id a básica de e te autor, como lo es la influencia que el d~ eo ubconsciente efectúa obre la acción con ciente. in embargo, la idea de .Millett sobre psicoanálisis sigue siendo aceptada por la mayoría de la t mini ta. t' no no integradas al movimiento d la mu¡er. . d e fiCabe subrayar que Toril Moi as vera_ qu~ la ctític~ ~ter:1na llett se quebranta por el mi mo reducaorusmo retorico .unpl~cable que perjudica su crítica de teorías cul~rales. Por la fuerza_ que 1mpone a sus acusaciones, :Millett es con 1derada corno autondad en los e tudios que realiza obre la violencia sexual de lo hombre obre las mujeres en la literatura moderna. ,. Por otro lado, e nece ario de tacar que la lectura cnnca de 'fillett así como su análi is de otros aspecto del mundo cultural e guí;n por una concepción monolítica de la_ ideologí~ .. xual que la tran forma en un ser in ensible a 1 • matices, amb1guedad s }' con ·adiccione d lo texto que e tudia. En lo que respecta a la crítica literaria, Toril afuma que filie~.ª.º enfatiza en las estructura formal s de la obra puesto que su análisis lo enfoca meramente al cont nido. '' sume in dudar la identidad del aucor, narrador, o héroe cuando le conv:ÍJ n , _ on abundant~ en su obra expre ion com Paul r rel d sde luego el prop10 Lawrence" .28 imismo otra de las autoras digna de mencionar e es farr Ell. mann, quien 'afuma en su obra Thinking abolft IV'omen " me mteresan . Jbíd., p. 28 Jbíd., p. 27 ante t~do las m~j~re como palabras"'. 29 La te is fundamental e que el ce1deo e ta illlpregnado de un fenóm no llamado pensamiento p~r analogía e~al. De acuerdo a la ideas de Ellmann, este pensarruento se de cnbe como la compren ión de todas las manife raciones 9ue toman en cuenta la diferencia exual originales , encillas, a i como la da ilicación d exp ciencia, por meclio de analogías sexuale . . E~ann con idera la analogía exual en el campo de la crítica lit~r~~ª· Ella afirma que "Con una e p de de fidelidad in rtida, l s anali 1 d~- los hombres obre libro e crito por mujere llegarán a la cuestton cla"e que e la feminidad. Las obras d la mujeres s tratan como i ella mismas fueran mujeres, y la crítica se mbarca alegr mente en una especie de toma intelectual de m dida de pecho y cad ras' .30 llrnaon a :'era que pret ocle d finir cómo e criben la mujeres de ahora: encillamente, no habiendo tenido ante, autoridad física o intelectual no ·enen ninguna razón pata oponer e a una literatura ~ue e. tá reñida con la autoridad". 31 ñala gue cuando un e crito lite~~ se _presenta ant un crítico de e ta natural za, no e puede errutir eJ lTil mo juicio i se abe que es de una mujer. Cab ubrayarse qu en es e ca o e eligen expresiones que hagan re altar la du~ura y e_J encanto - características upu sta n la mujer - y no la enedad e unportancia que tenga la propia creación literaria. Tol'il foi afuma que limann emplea la ironía como base para compr bar que los conceptos d ma culinidad y de feminidad constitu ·~n con nciones aciales ubjetivas y que lo, e tereotipo femerunos _se d~struyen a í mi mos. E1 obj ti o del empl o de t recur. o -1rorua- e pre en tar dos a pecros di fer nte d la ideología machi ta: todo e tereotipo es autod tructirn y dichos e t reotipo son convencione sociales. Finalmente cab subrayar qu Ellmann pretende emplear lo e tereotipo exual en lo que puede r útil para alcanzar lo fine políticos. 29 lbíd. , p. 45. 41. 311 44. 31 154 lhíd. , p. 6. !bid., p. 47. 155 �La rritica litemna dude la per¡pectim de gémro E/vio stbtla ali11asy ]110110 Garza l primer libro de critica literaria t minista dirigido al mercado académico es Imágenes de lo 1111!fer en la novelo: perspectivas Je111i11istas, el cual una colección de en ayo y apar ce a la luz pública en 1972. E te nuevo nfoque en los e rudio lit rari fi mini ta tá orientado a nutrir la riqueza cultural a travé de la relaci 'n d la literatura con la vida, p cialmente la experi ncia d I propio lector. La teoría hermenéutica y el p icoanáli i abordan la serie d problemas ab tract que e manifie tan en lo crito d la crítica femini ta, la cual intenta poner n práctica el ideal autobio áfico en u trabaj . uando tratamo de tudiar la imá ene d la mu·er en la novela analizan la fal a imágenes femenina , decir que en la literatura la imagen de la mujer d fine por opo ición a la realidad y d un modo u otro la literatura no consigue tran. mitir la imag n de la mujer al l e or; in embargo La . crituta e un asunto difícil porque implica iempre un c mpromi con la inmovilidad de la palabra una ,•ez impresa ya n ha , manera de dar un pa o atrá p rque ahí die ... pc]'". 12 oo re p et a la época del f derni mo . afuma qu trata d identificar el ai !amiento. xpul. a al arte, a1 arti ta al crítico y al público de la Hi toria. l Iod rni ·m n ni gala p ibilidad d c nsid rarno a nosotros mi mo como agente del mundo mat rial ,33 La crítica feminista e d fine como un nfi qu materialista de la literatura, el cual pr tende neCYar la ilu ión formali ta de que la lit ratura e té eparada de la realidad c tidiana. El doble r chazo tanto a la literatura del Moderni roo com , la crítica formali ta ofrec la r ndencia r ali ta de la crítica femini. ta angl americana. tro d l rubr rel vante l hecho de que la lecmra 6 mini ta pret nde ver u e:Kperiencia r Rejada en l t xr y realiza esfuerzo por lograr la identificaci 'o c n p ·onajes fi m nino fu n . La opinión de Cheri R gi. ter, en un en. a ·o d 19 , refl ja el a p cto normatirn d an parte d la crítica femini ta· afuma que la crítica del mov.imient imágene de muj r pervi rten la literatura qu llas e n id ran que no n auténticas y que carecen d una experiencia real. Por otro lado cabe mencionar la falta de conciencia teórica de las primeras crítica feministas. En e ta 'p ca d 19 5 el interé d la crítica lo ró c n trar en la bra qu e cribían la muj re ya que contaban una historia e pecial digna de un buen análi i roa la críticas r alizada no eran dignas de una publicación seria. '"' n 197 mitió una erie d n ayo que trataban cue tiones t · rica u bra crita p r muj re . ta inclinación c ntrada en la mujer ha dominado la critica femini ta a loamerica.n.a. n e ta época e publicar n tre e tudio br lit ratura e crita por mujer . : Utera,y T amen (d llen Moer) A /iterat11re of Their Onw, (<le Elaine howalter) y The n1ad1J!o/ll(m i11 the Attic (d andra Gilb rt r u ah ubar); e. t t t definen una tradici, n femenina en la literatura y se b an en que ''la tradición literaria fem nina provi n de la relación envolvente que se da entre la mujer qu .cribe y la ociedad'. n otra palabras para e tas crítica la ociedad • no la biología la que c nfi rma la percepción lit raria del mundo pr pia de la mujere ' . Uterary lf"'o111e11 con rituye el primer texto qu d ·cribe la h.i oria de la literatura de mujere como una e rriente profunda rápida y p clero a; con iderada la pion ra en e te tipo de nfoque . h walter al e cribir su libro A literat11re oJ Their Ouw propone " d cribir la tradición d la noYeli tas ingl a d ·d la generación de las Brome hasta la actualidad, y mo trar qu el de. arr llo d e ca tradición e similar al de cualqui r otra ubcultura literaria"'. 35 n e ce rubro cabe destacar qu la aur ra eñala tre fa e que podrían llamar. e: femenina -1840-1880-, fernini ta-188 -1920-y de la mujer -192 a la actualidad-, aunqu com, otr ent que durant l año 6 ' con la irrupci, n del movimi nto d la muj r. n su crítica lit raria de taca u 6rm creencia en lo al r indi-iduale . J libro llamado The 111adn·oma11 in the Atkc (d andra ilbert y ubar) pret nd f rmar una teoría lit raria d l mu¡er . 31 Alejandra Herrera Galván en' Las 1111rferes esrribe11 .robre 1111yrres" tomad de Te1110 y t'ari,1dom-s dt litembmJ. p. 217. 3' Ti ril Moi. Teorít1 litmmo jtmi11i.rta. op. cit. p. 5 . 156 3-1 JS lhíd. p. [bid., p. 63. 64. l:i �Elvia Esthefn ali1UJ.SJ' J"a11a arza La crítiM literaria desdt la pmpectir 1de ghuro te abajo eñala c , mo la id logía machi ta pr enta la creatiYidad artí cica c mo una caracteri cica ma culi.na. las mujere e le niega el d rech de crear imág o pr pia de feminidad. on re p eta a e te libro el párrafo principal 1 que afuma qu Jan u r n Iary hell y rnily Bronte Emil · Dickin n on crit ra que alcanzar n una m ta difícil, la cual con i te en llegar a ser una autoridad literaria ·erdad ram nte femini ~ oponiénd a í a m d lo machi cas n literatura pue para la crítica machi ta 1 autor e en realidad la fu m l rigen y el ignificado del ext . i l ra de hacer . ta práctica machi. ta, · habrá bt nid la muere del autor rcrrnin 1 gía mpleada por R land Barthe , cuya alternativa con i te n ac ptar la multiplicidad d la literatura, n la cual debe d cubrir y no d cifrar. r\ í mi m la lit racura de la muj r 1am nt puede dar e i e v com un tod obj tivo y r anizad ; la inte ridad d la muj r r pre eota un refl j fiel d la int gridad d 1e t . En la ép ca d _l cheota da un gran avance o la crícica mini ta. n e te enudo de taca Ann tt ol dny, qui n e otra u bj civo n l e rudi d la literatura d la rnuj r c roo una cae g ría ai lada· abo a por un tudi comparatl': fernini ta. Ademá. eñala d m del cili rico · típic d la no\· la e ·crica p r mujere : la p re pción refl xiva l per. onaje e d cubre a í mi mo- ) la inv r i, n -la imá en_ tradici nale de la mujer apar c n alternada en la · novela d mu1er .. pina, por otro lad , qu l oficio d una crítica ~ mini ta ~ b enfocar al e cudi d m, t do. riguro qu analicen 1 e cil Y el contenido . ue apliquen o m 't d a 1 · obra indiYidual . La tarea bá ica de la crítica femini ta e xanúnar la val.id z de lo tétic S. También d t. ca · ain howalter qui n di r ocia d · tip d crítica femini, ca: l que trata d la mujer c m lect ra (crítica femini ta) y el qu trata de la muj r c m e crit ra (gin crítica). "La prirn ra tat a de una crítica · oc, ntrica d be er la d delinear el lugar cultural preci d la id ntidad literaria fi m nina, ' la d . d ~cribir la fuerza qu inter ctan el campo cultural d la cntora. na critica ginocéntrica ubicaría tarobi ' n a la mujer en r lación c n JUldO la varia~le .de ~-cultura literaria, tale com lo modo d pr ducaon. distr1bua n las relacion ntre la autora y el público la r_ lac1~ne 36 ntre la alta cultura y la popular, y la j rarquía de gén r lit raa . .' En . u studio con idera cuatr nfoques de la crítica ~eID1ru ta reo nt : bi lógica, lingüí rica, p icoanalítica y cultural. p1~~ que e . °:11ª gran necesidad el tener una teoría pertinente para la cr1t1ca fi rmrusta. Por u part , 1yr~ J~hl n d fiende la contradicción que e da nla lec~a apreoatJ a )~ políticas. ugi re realizar una comparac1on n la ~t~ratura qu cnben la muj r y la de lo hombre . ' La lucha fem1?1sta . d_eb int otar de hac r la e crategia machi ta qu h~c , ~ la ferrurudad una caracterí cica intrín eca de la feminidad b10l~ ca, y al mi mo ~empo d be in i tir n d fi nd r a la muj r pr _c1 am nte como mu¡ere [...) el probl mamá apremiante e cómo eVItar el empleo de concepcione machi ta obr técica hi toria Y tradición para referir e a la 'tradición de la mujer' qu h~mo decidido formar".r Cab mencionar la diferencia qu da entre la critica femini ta l~ no femini ta· la ~~ ra afirma u política y la gunda n e con _ C1 nte de u convicoon p lírica o trata d llamar e apolítica. °:~ 2. ra11cesa tudi ubica a irnon d B auvoir qui n en El seg1mdo_se:xo. En 1972 forro' part d 1 nto para la lib raaon de la mu¡ r y por prirn ra ca, i, n declar, femini ta n e te apartado d l 1ovimi 194? pub~:ó -luc~a qu pret_ nd combatir pr bl m e pecífico d la mujer, in e n 1d rar la diferencia d da e . . u principal te i e qu la mujer perman cen r ducida a ob1eto de l homb~. · l ni ga l d recb a u propia ubjetividad Y_ a re P?osabilizar_ e de us accion decir, qu la id 0 ¡ gía machi ta ubica a la mu¡er como e ocia v al hombr com tra cend oc~. • 36 Elaine b walr r. ''L1 critica ft1111n-ista m el desitrlo ", e mad de )' rscrit11ra fe111inislas. p. 10 • J~ Tocil !oí. Ttorír1 literaria Je,ninista. up. dí. p. 91. l59 tramente: led11ra �I....a critica líterarit1 desde la ptnpectim de género Ehia Esthela alino.rJ' f 11a110 Corza on idera h t ría d lo marxi ta france e Louis thu er y Pi rre facherey para analizar la marginación en que e tiene a la e critora ' u obra n términ tanto da i ta como exi ta . ta crítica pret nde el e tudio de la fi rmaci 'n hi tórica d la categoría d xo y al análi i d la importancia d la cultura n la repre en ación y tran fi rmación d ta categorías. ~ mando en c n ideración l int ré p r 1 psicoanáli i , el feminismo francés p n, ó que é te daría lugar a una teoría lib rad ra obre lo p r nal y un camino para xplotar el ubc n ciente. B auvoir r chaza I p icoanáli i . La e crirura femenina significa literatura e crita p r mujere la cual pued er o no femenina. 'La mujer entonce I pol principal de la poe ía, la ustancia de la obra de art ; el ti mp d qu di pon 1 p rmite dedicar e a lo plac re d I e píritu· in pirad ra ju z y público del critor convierte en u émulo· a menudo lla qui n hace prevalecer un m do d n ibilidad, una 'rica qu alimenta a lo corazon m culin y a í intervi n en u pr pío d tino". 38 La crítica literaria franc a conced importancia a Jacque Lacan p r haber hecho una interpretación po t rior a Freud. Lacan man ja la t rminología de orden imbólico e imaginario. Lo imaginario -p ri d pr díp1co- e cuand el p queñ e ere una part d la madre. Por I contrario la etapa edípica e la entrada al orden imbólico, el cual relaciona con la adqui ición del lenguaje. Hélen ixou r alizó escrito -Tbe u11ght of the Jed"sa, por ejemplo- con la t mática d la relacione entr muj r, feminidad, femini mo y pr ducción literaria. mplea un e tilo m tafi' rico 9, p 'rico y antlteonco; u imág n crean una inmensa red d ignificant s que n le facilitan al crítico d mente analítica un mínimo punto d apoyo". 40 ixou opina que la feminista on mujere que bu can el poder tener un lugar en el si tema re peco • legitimidad cial; aprueba el movimi nto de la mujer y demue tra u compromi o político con la lucha antimachi ta en un artículo que e crib entre 19 6 y 19 2. evera, ad má , que 'La nue\ra hi toria ha lle ad~; no un ueño e xrienc.le a travé de la imaginación del hombre ... [ ic) los va a privar e.le su c ncepto ortopédico, comenzand con la d trucción d u inalcanzable máquina"41 decir la mujer deb tomar la respon abilidad de adquirir u propia voz para hacers cuchar. En u análisi ixou enfatiza en el Llamad pen amiento binario machi ta y numera la iguiente oposicion : actividad-pa iv:idad ol-Luna cultura-naturaleza día-noche, padre-madre cabeza-corazón int ligible- en ible log -patho . ada una d ellas e interpr ta com una jerarquía en que lo femenino e lo má d 'bil y negativo. u pr ·ecto id ológico e que d ea deshacer la ideología log céntrica e decir proclama a la muj r como fuente de ida, p der y energía y utiliza un lenguaj femenino que pret nde d terrar lo e quema binario machi ta en lo cuale el lo ocentri mo - ra go caracrerí rico de la t oría ideali ta del l nguaj • la literatura propia <l la cultura occidental d de la fil ofía clá ica' 42- y I falocentri mo - i tema qu con id ra el fal como ímbolo o ,fuente de p der- unen para oprimir y callar a Ja muj r . Por otro lado, ·xou afirma que el exo d l autor no lo qu cuenta in el estil emplead · e la razón por la cual a vera que no deb e nfundir l exo d l autor con el d la obra. lab rala otra bise,"1;11alidad, con i tente en ac ptar la diferencia -fomentarla- el exo. nece ari m ncionar qu la teoría literaria d ix u obre la literatura y la feminidad di tanda de la interpr ración metafi ica d la lit ratura c m voz ori en · pre ncia. imi mo cab ubrayar que " i d cidimo estudiar a ixou como fi mini ta utópica, p demo int rpretar aJ meno alguno, de lo a pect c ntradictorio d u texto como con cuencia del ,s imone de Beau,oir. El .reg1111do se.\."O. p. 39 ¡~·. "D rnndo a Medu. a d voz, ix us l permire habL'lI contra I mentira · fa]. ,edade , incr uci ndo al hombre en un rempl que asu ta a la mujer para explorar su propio poder" t mado de www.vanderbilt.t:du/,\n /english/Engli.h.295/ abright/cixmed t.honl (a:aducción). -11, Toril M i Teoría literariaftn,imsta. r¡p. di. p. 112. 16 41 Traducc1 · n de \\,'\B~vanderb11Ledu/ n / ngli h/English295/abri bc/ newera1.hcml 42 ecilia livar . G/o.raTio dt lér111i11os de míim literaria fellli11i.rta. p. 4 161 • �La mtira literaria dtsdt la pmptdim degé11tr0 conflicto entre una ideología machi ta ya de por sí contradictoria y el pen ami oto ut · pico qu lucha por lib rar e de u acorralamiento. P ro i cierto qu u cootradiccion unifican n el e pacio homogeneizante de lo Imaginari l ic] entone má probable que con titu 'an una huida d lar alidad ocial dominante' .H La relación de la s xualidad con l h cho textual inicia un campo nue d inve tigación femini ta sobr la ex.pre 10n del d o n 1 1 nguaj no olamente en t xto qu crib n la mujer tn también en l que emiten lo hombr . Otra critica literaria de era e ndencia o la corriente france a e Luce Irigaray cu a te i péc11l11111 de l'autre Je,mne le teajo como concuencia r xpul ada de la École freudie,me de Lacan. E crib do texto má que hablan obr la relación madr /hija. Irigara realiza un análi is del aire com lement femenin el cual de truye La divi ione que e hacen del m del de pen amiento ma culino. La primera parte de pém/11111 abarca una critica de la t orla de la feminidad de reud· e ta crítica pr t nd d mo trar cómo l di curo de Freud e somete a la re la mi ógin d la tradición filo ófica occidental cuando habla d la fi minidad. te text abarca tre parce : 1 punto curo d un vi jo ueño de imetría (nociones de Fr ud obr la ~ minidad) péculo Q ctura de lo filó ofo occidentale d Platón a Hegel · u propio planteamiento t órico) y la caverna de Platón (mito de la caYerna d Platón). E ta t re ra cción e una buena crítica femini, ta al di cur o machi ta. Ad má Irigaray afuma qu 'el c mpl jo de ca craci · n de la mujer una nu va mani.fi tación de la lógica de la igualdad. La muj r no e ó1 el tro, como había d cubierto irnon d B auv ir, 5ino que e concretamente el tro del ho1J1bre. u imag n ne ati a r Aejada. [...] Irigara · conclu qu n nu tra ci dad la repr y p r tanto tra tructura cial y culturale on d 1 qu lla int rpr tac m ho111(m)osexHalité fundamento un juego de palabra n francés· ho1110 ( mi ión') y ho1m11e ('hombr '): el deseo ma culin d lo mi mo. la muj r l ni ga l 43 Toril 1oi. Troría litm11iofanJinislt1. op. cit. p. 131. E /vio Estheln a/i11osy ]110!10 Ga,z,a placer de la autorrepre ntación, del d eo d lo mi mo: e l vira cualqui r placer que pueda ser e pecíficamente de ella'. Irigara ' a era que el punt de may r debilidad en l di cur o de lo grande p n ador ·empr ha sido la mujer, qui n de terrada de la repre entaci · n y e el terreo obre el cual el teórico con truye u pecu1acione , ma e también donde decaen. Para ella el di cur o mí rico e el único e pacio hi córico ccidental donde la muj r habla y actúa públicament . Por otro lad argumenta qu 1a e, periencia mí rica facilita el d cubrimi oto d la feminidad a través d la aceptaci ' o del dominio del hombre; agre a qu no todas la mujere n mí cica de corazón, simpl mente que el mi tici mo frece a la mujer una p sibilidad real para hallar alguno a pecto del plac r. Irigaray cree que debe elaborar u propia teoría p itiva d la ~ minidad: imitación o mimeti mo del di cur o del h mbre. 1 di cur o fem nino ólo e po ibl l rl entr línea . 4-\. pira exa radamente a de hacer lo efecto d 1 di cur o falocéntrico. ' u trategia fundamentalmente paradójica recu rda a la de la mí ticas: si la umi ión miserable de las mí rica con tiru ·e u liberación, la crítica que Iri aray hace del machi mo m diante la exce iva imitación d u di cur o, puede er una re pue ta al encor etamienro a qu no somete el machi mo''. 45 tro d lo rubro digno d m ncionar en e t apartad el hecho d que el análi j que r aliza Irigaray e relaci na con la idea qu ti ne br I lenguaje d la muj r al cual llama "el habla mujer ; é. te ur e cuando la mujere hablan ntre ella p r cuando hay h mbre present de apar ce. Moniqu Plaza opina obr lrigaray: "Al po itivi m de la t rfa d Irigaray un aquí un mpiri mo flagrante ... [ ic] ua19ui r mod lo de exi tencia que la id ol gía atribuye a la mujeres como parte del terno • m nin , y qu por un m mento Luce Iri ara) par cía con. iderar l re ultad d la opr i · n, e a par · de e t rnom nt la e encía d la muj r, l er de la mujer. 1i do lo que ' la mujer, 44 45 162 ]bid. Pássi111. !bid., p. 149. 163 �E /tia Ejthela afinas.y f 11a11a Garza La critica littraria dude la perjpertiva degénero proced en últirno término, egún ella de u exo anatómico qu e toca continuamente. Pobre mujer''. 46 Autora de tacada es Julia Kristeva, de nacionalidad búlgara. Llegó a Parí en 1966 fue llamada 'la mujer extraña, extranjera ' por Roland Barthes debido al impacto pert11rbador de u obra. Kri teva opina que la lingüi rica moderna ' de arrolla la tradición est ica ba ta su últimas consecuencias. La epistemología oculta bajo la lingüí cica y los proce os cognitivo re ultante (el estrucrurali mo por ejemplo), a pe ar de con tituir un baluarte contra la destrucción irracional y la dogmatización sociologizante re ulta de e peradamente anacrónica cuando e enfrenta a las mutilaciones actuale del ujeto ' de la sociedad".4' Considera que ólo al definir de nuevo el sujeto hablante como objeto de la lingüística se logrará salir delante de e ce problema. Jacke D rrida emplea el término de diferencia del lenguaje en ambo exo , obre el cual opina que no un concepto, ino que el igoificado e produce preci amente mediante este tipo de combinación abierta entre la pre encia de un ignificante y la au encia ,1 de lo demá ' .48 El error de lo estudio que e realizan sobre la diferencia del lenguaje en lo sexos e afirmar que lo vocablo de ma culinidad y feminidad e con ideran esencia invariable , con pleno significado. Julia Kristeva ofrece un planteamiento alternativo: e tudiar la e trategias lingüí ricas e pecifica en determinada situacione . re pecto ugiere un nue o campo, el de la emiótica teoría textual, con el cual pretende acabar con las barreras disciplinaria entre la lingüí rica, la retórica y la poética. Ha tomado el término d intertextr,alidad para señalar la man ta en qu uno o má i tema de signo se tra ladan a otro . l exi mo se refiere a la relación de p der que e da entr los sex · lo e tudio del lenguaje reflejan el pa ado y el pre nte que ejerce el poder acial entre l exo . e te enfoqu un rubro 4G ~1 r levant e el de lo nombres, el cual revela el de eo de organizar la realidad a travé d cat gorías b.i, n e tablecidas. Por otro lad cab ubrayar que la feminidad la erru oca e incid o en su marginación: la primera en la sociedad machi ta y la e~nda n _el lenguaje. En e te entido, el énfa is de Julia Kri teva -<¡wen e cribe tema d la muj r y del ~ mini mo en 1974 cuando irúcia su '.ormaci~n c mo p ic anali ta- permite ver la repr ión d lo ~ m runo con 1derando el posicionamiento y no tanto la e encia. III. Evolución de la critica literaria femini ta 1. Inicios trav ' d la hi to ria el er humano ha creado diver os paradigma de ab r . con la finalidad d darl un compl to significado a u exi t_ncia. n ntido la pr ducción d i tema lingüí tico ha v1 to afectada inAuenciada por la oci dad del mund actual. 'Pod mo decir entonce qu el mundo, [... J es un con~tructo ocial generado n} por el lenguaj que también e social". 9 _A.~-mo, cab u brayar 1pap 1qu ju ga el lenguaj aJ tratar d ob¡et1V1zar los concepto que refieren objeto , valore , cualidade ... de la realidad cotidiana: con ello •e enfoca el carácter acial del lenguaje. Por otra part , re ulta necesario mencionar que cada una de la ~ul~~a e forma p r difer nt ignincacion s lingüí tica qu lo illcliv1du s compar en en el interior d una d terminada ociedad. La sociedades ~ Occident establecieron u propia. concepci n d 1 mundo en vmud d la de cripci n y repre entacione realizada . ~ re pecto C~unti ánch z afuma que 'Tre tipos de penam1 nt? caracte_nzan l d v nir histórico de ccid nte [ ic]: el pensruruento anttgu , el pensarni nt modero r l pen ami oto contemp rán o". 50 nfatizando la erie d cambio que e han dado a través de la toria, Haberma b rva qu n l i lo XVII urge l r qu rim.Jento de una nueva racionalidad qu ba i6que 1'1 t aria ci ntífica hi: ~9 uadalup hiunci ánch z. "Esm//lfa damgerny crílira literaria fi111imsta", tomado de Tema va1i,1do11es de literat11ra. p. 300. 50 lbid., p. Jo2. Ibíd., p. 155. 1bíd. p. 1c,o. Ibíd., p. 116. 164 165 �E/1io EsthtJa Salinlll) Juana La critiro !iJ. mrio dudt Jo pmpedira d '11tro d la natural za. Durante 1 ·iglo , .' con I ori en d las i ncia hi t • rico-h rm néutica urg la id ad la e nciencia bistJ • rica y d lo e ne pe . Por otr lad n ta tapa ubica la eran rmaci' n paradigmática d una fiJ 1a de la e nci ncia a una fil fía d 1 l nguaje.Ya •npl n iglo .·.·, cien noci'nd lar levanciad l cont xt práctic n la 6 rmulaci · n de la t ria . •\d má enfatiza n la Yo lución d la ciencia cambio van de la mano: p r un !ad , hacia finale d 1sigl , ti n la nece idad d r flexi nar el val r de La ci ncia · en cal id orifican coro urocéntrica . evera la in flu ncia d l p itiYi m , 1 cual e alt ' la ciencia y . u m 't do e m úrúc ah r p ibl y erdader . E t dio rigen a la lucha epi ccm lógica dond, qu ri, tablee runa difi r ocia mr 1e nocimi oto cienúfic y l no cienúfico. a ·t · n Figueira afirma '1 primero d c ru d nu tr [... ] con tituy n, en verdad la el ión d la p ti'ª tad uniden. e en armonía con L1 participación d 1 muj r cada vez má int n a n la actividade <l l paí ''. 1 Durant l añ de 1940 e dio un Yerda<lero au e a la literatura latino, m ricana: la. e crit ra . e dejar o ntir con mayor fr cuencia· p teri rment las encicJ p di increm ntar n la ti ta d aut ra.. t\ parcir le 195 , la participaci · n d la muj r fu fortal cida en el quehacer literari ; 1 <lit riale dieron ma · r acce a la. brn, fem ninas. A final . d lo enta urgen diver rupo que denuncian l fraca de ciencia.- . ocia! qu bu caban expectat:h univc r ·ale par entend r la r alidad cial; e cuand nacen 1 e tudi cultural e ntrad en e. tema principal •: la imp rtancia central, la importan ·, del análi is h.i t · ric I cal 'la ·cimaci · o d l ,11.lor vinculad c n las realizaci ne tecn ló ·ca e tud.i . culturale han sid nfatizado por t • ric · cnoc d la li tura, p r hi t riadore antr pólo y tudio <l la c munidad marginada . De lo anc ri rrncote citad , podem ver nt nce L-u circun tancia en que han originad los tucli s de nero e m par d 1 conflic o ntr la d _ r ci nali<l n JU , de 1 nunc1a ar.o epi. tcm l · ·ca, t órica ym cod lógica a la c1 naa cial . r com r ulcado también d la pugna p lítica que ncab zaban la nuru ta n . u m vimient cial 1...] y ue dio lu ar a lo e tudi obre la mujer e m un nu • camp de e nocimi nto ,_- , , n la década de 1 · a l e ncepto d énero debid a lo a ·anc d la inv-e t1 ) r fl i n a ntífica · obr la condición cial d I muj r. La divi i 'n d éoer ma · fcm · pro r ca una lucha en la humanidad. mbre t do cuando l cuc. ti na bre u ma culinidad "h ch qu l e nduc p r un lad a buscar un pacio m no ca ·trant ), r rr a r afumar u identidad ma culina. La mujer, al de arr llar u p t nciaLida , alcanza el p der que la el va al mi mo nivel jcrárquic que ·l hombr . l... ] En ocra palabra , el ubalc rno int nta r mp r c o l paradigma patriarcal d la ci dad · u lucha .imb liza una manera d pugnar p r una metam rfo i en el • i t ma cu1 a id lo ·a ya n "' fJd hor las nu ,·a n ce.idade. del ubalc rn n la ociedad cierna _; 1 d la. ci n ia. qu inic· · o d la cat ría i , }andola con la. d el naci · n e la ci l nía. u la mujer ea la lit ratura sur i r n e mo una critica ocial al i t ma cultural qu rechazaba a la e critora y • u obra. d la hi coria literaria. D ahí 9ue la te ría literaria bu que otro giro n lo cudi cultural y la t ria Lit rnria femini. ta. ~n una conyenci · n r lizada n neca all 1 1 d julio d 1840 • r dactó un manifi r de 10. pi ración cuáqu ra, el cual habla d l n rtcamericano: 'El hombre y la mujer han . ido -i lb',} w., P· 5 Juan \momo ema. /:J subaJkmo tn Jo ~ . 'Jcril11ra 111asml111a r, io1110,1ta11a: la ,101 /,, d los norenta. p. 12.3. '·La de6rución del ~nero y ·u l mente l---1 puc:<l n compl m ·ntnr. e: con la r ·flexi n · soci ló ca. de Luckmann y B rgt:r en t0rno a / .11 C1J11stmrrr6fl srxit,I dr lo realidad, pue · las diferc:ncias genérica~ ~ su interacción ce n la e rructura jerár9uica: d · poder 9uc la. derermin.'lll e ·tan inumamenr rdaoonada · con l, c 1mpt ia red de ¡_ tem~ rn tiruci nalc~ polic.ic e n · nuc l . ocial ~ lro güí. tic 9ue regulan una icd, d '. ua<lalup ' hiunti. ánchez. op. til. p. 3( 8. 166 16 �La ctitira liter.1rü1 Ehia E 1lh la ali1111s_y ]11,J/111 Garz.a dud. /11 prrrpectira d, git1tro cr ado i 1al , provi to por el read r de d recho inalienable [... ]'. mer 00 )' Linc ln, p n el m vimient fi mini, ta". 5> ·t m ha caract rizado p r la denuncia de inju ácia Ia1 ma d g bi m ) p r 1 r clamo d • u der cho · uj t • ciale . Jo la prim r década d I i l /X la muj r luchand por u ind pend ocia e n ' mica, por un lu ar difi _ renti en la familia y p r u derecho a la t:ducaci 'n. a í com nac 1a teoría literari, femini ca o un ambi nte polític -intel ctual. ab agregar qu una d I prim ra tudi , n t camp .. W I ~w· n habla de la d v ncaja de la muj re para e V 1rgtrua acceder al mundo m el ctual; a. imi m , e acu ada p r h walt r de ser mu • ubj áYa pasi a ) de qu rer huir de u identidad de e · fem nin , brazand l. id a d andr girúa. Para \X' olf como para Freud, l • de . e in tinto del ubc nsci nr j rcen pre i , n obr l peo. ami nr ) la accione d nu c n cient '. 56 1 a crítica literaria femini ta abarca lo "ente m mcm rar • Primcramc.nt e e ne ncro· n r velar 1• mi· ogirua · · n la pracn • · a literaria. • De pué , l e tu.dio re. catar n bra enm por mujcrc. . • En la etapa actual se re, alorinn 1 criterio epi tero ¡ ·gic m culinuante. d lo e. rudi literario . .. te mornent ·e plantea do. enfoque : el de la muj r como e: erit ra \ el de la muj<.'! ce m Ieee ra. Por tra parte, la crítica fcmini ta ' ha culin -machi ta parriarcal de · cciden al a í c m la e true 9u lo. r pr ducen afirmando ' rubros de may de g · d re.fi rente a Ía cuc ., el lu la mui r n l j rarquía de Fra rma qu la '' ep, raci 'n d c ndcnad la r nd ncia ma • ma · de bierno del mundo iale cuJturale id ló ·ca r' _s· · ur e e o l e tucli · ico- exual que eñala la r '-lacion ciale .. <Jean éner e:ruale con ba e n u ma r menor racionalidad implicaba también otra die comías: mre lo p rmanente y l efím r ntr la f, ra pública y la 5 privada" . 2. l 11.rh1t1cio11alizació11 En e ce rubr a ev ra qu la crítica femini ta en lo último añ ha re cado imp rtancia a la crítica de lo texto e rito por h mbre para concentrar e o el nfoqu de lo cr ado por muj re d cir, en la gin crítica. simi m , la crítica femini.! ta ' dc. pla7. ' . u , tenci ' o d texto andr céntric per seafa trategia crítica androcéncrica que d plazaban lo. r to d las muj r a lo márgen . d l canon lit rari 59 ina Baym a rta un análi i detallad d u ob ervaci n obre la lit rarura • tadounid n . . \fuma que ha. ta 19..,...,. n e incluía alguna o ,. li ta n el canon d e. ccit re rel Yante · in mbargo e to era ,;:erdaderam m paradójico, pue to qu num , ricam me la noY li ta d " tad nid han d minado d de la gunda mitad d l igl XIX. P r otra part , e afuma qu la enoca fi mi~ ta tendrán qu luchar por xammar el can n para incluir un buen núm r de bra que e criban la muj re ; ad má. , por crear trat gia d lectura de acu rd a I inter e , e p riencia ) re ur fi rmale de 1 nu v cexc . tro d lo e. cri t d ran unporrancia r pr . enta el en. ayo realizad p r dricnn Rich quien frece un comentari obre 1pr ce o de la lectura de I text d muj re : "u: lectura. femini ta, d t xt crito. por hombr . n, ant t do, 1 ctura re i t me . La I rura ad pta una actitud d adv, r aria, al meo di. tancia <l I mat rial a leer ',641 La hi t ria femini ta tablee tre mom nto para captar la relación uj to-obj t : prim ram nte '' 1 confi r contr 1 I t • to: la 1 et ra u da inma culada por l text . [...l La fe mini. ta in i t o :m Fcane . La.r conspiradoras. (111 repmentació11 de la 1111gerr11 .\Ib .ico). p. 13. Pa rooruo P. chw ·ch. t.•· -indo {IIIJI} 1/Q.rQfr,JJ mirmas: hua,i 11na tronaJrn11nista dt la lect11ra'~ t mad d Otr,im,nt,: hrtur,i 1· tfmt11rt1 j'am"nistas. p. t:H . • d · Beau, oit. E/ 1eg1111d& !fXIJ.. op. al. p. 167. ~ Toril 1101. Ttona litern1111femi11irta. op. al. PJJSim. 5 ,uadalupc hiunti ánehez, op. cit. p. 11J. _5 ím ne 16 9 1,41 /bid.• p. 1 • - • 169 �La críflco literona desde la p,rspectiva dt gi11ero El1io sthtla Sali11as_¡ ]110110 orz.o en que el andr centri. mo del texco y us e ect dañino para la lect ra no son producto d la imaginación' .61 El guod momento consi te en recon cer el pap I important de la ubj tividad de la lectora, pue to que in ella no e nada l. text . El t rcer mom oto enfi ca al análi. i critic del proc o de la lectura en el cual la lectora e p reata de que el texto tiene 1 poder d dar una e trucrura a u exp n neta. La lectura femini ta de te.-m qu crib n la muj r mar en a un pr yect criuc rel Yant : la articulación d un m de lectura que . e centr en un paradigma femenino. través de la hi toria femini ta e ob erva que el principal rubr con i t n lograr p rcibir l d ble conte to tanto de la e critura com de la lectura. demá cabe rn ncionar que 'el prim r m mento d la dialéctica de la lectura e tá marcado por el reconocimiento de la dualidad nec aria d l uj to · l gundo, p r l r con cimiento de que esta dualidad halla am nazada p r la au encia d la autora. n el tercer momento, la dualidad d lo ujeto a ocia con la dualidad de contexco . La lectura e convierte en una m diaci · n entr autora y l ctora, entre el e nte. to de la e critura y el contexto d la lectura' .62 Iediante la l ctura d un t xt det rminado y, po teriorrnente, al escribir obre él e bu ca el contacto con la autora d 1 texto original y ta.mbi •n con una comunidad de lectoras. "Lo límite de la valid z d u int rpr tación coinciden c n lo· limite d 1 éxito qu l gr · con l limit que d limitan la c munidad de • u lec ras .63 Ann tte K l dny expr . a qu ru í como lo h mbre e mprend n lo cric d la rnujere , también la mujer han logrado captar el ntido d obra d lo grande. autor d ~ Literatura: hake peare, filton H mingway y Mailer. abe recordar que "El comportamiento muy poco recomendable de alguno per onaje ma culino en ci rta novelas e crita por mujere no e deb nee ariarn nte a una vi ión pervertida del exo pue to p r part de autora ''. 64 La critora Brianda Domecq, expre a que aunque falta mucho por hacer hemo ª'"anzado. tamo mpezando a adquirir la co tumbre de la libertad: libertad ext rna para rn vero en el mundo libertad interna para conocerno libertad de vivir en funci · n d no otras mi mas y no ólo en función d lo demá . El valor también 1 alor d d cir lo que pea amo ) aceptar la coruecu ncias, el val r d enfr ntar la inevitable !edad qu to implica dentr d lo marco de la ciedad patriarcal el alar d enfrentar la realidad directamente, por encima d la figura ma culioa qu pretenden vigilar la puerta de nue tra vida ". 65 Finalm nte, cabe mencionar la &a e de Cixou d nde afirma que: 'Es mene ter qu la mujer criba obre sí misma que la mujer e criba de la mujer y trai a la mujere a la e critura de la que fu ron alejada tan violentamente como de u cuerpo". 66 61 lbid., 139. 62 1 7. p. Ibíd. p. 'Aquí hago uso de la definición de Jürgcn Habermas d la Ycrdad o ,-alidcz e m una preceru 1ón (tmpÜata en el act de afirmar) qu pu d er cumplida por medí del discurs -e. p ci6cament por medi d I di curs no dominad de una 'situac1úo id al d habla'-. Para Haberma., el e n n · adquirid por m di del di curso no dominado e una garantía de verdad". lbíd., p. 151. Conclusiones La crítica lit raria e una actividad científica qu , aunque urge de de tiempo remoto p co a p co ha ido comando auge ha ta llegar a er l qu e : un tema apa i nant )' u citador de grande p lérnica r de profundo estudio , refl xione . on muy num roso Lo método d crítica qu han utilizado travé del tiemp . í, n la actualid. d e habla d un m ' tod hi tórico, d un mét do oci l · gic , de un m ' t o p ic lógico, d tanto. y tantos má . 1 unqu cada culrura con erva u propia prefer ncia , en el iglo . · lo movimiento crítico . on má bien internacional pu i nac n n un paí pr nt int rnaci nalizan. r 63 17 . "'L1 r,wció11 delpersoll(ye 1J1a1r11/i110 •; t mad <l l eb11tefiflliniJla. 63 66 Brianda D omt:c9. MJ!)er q11t p11hlko... ,\T'!jtr p,íhlira. p. 25. Ouby \' Michdle Perror. Historia dr /111 111,grm de Ocddent . p. Gco 1 1 -t �Lo rrítica literaria desde la perrputiva de género EMa Esthelo alillfll)']lfOl/0 Garza Al hablar de nueva crítica n ce ari mencionar tre e cuela o tend ocia que han j rcido gran influencia en la crítica Literaria internacional: la e cuela franc a que e fundamenta má que otra co a en el análi i del texto y tiene un enfoque eminentemente formali ta dando gran valor a la literariedad; la escuela italiana que va sobr todo, al asp et lingiü rico· y la escuela alemana qu da una gran irnp rtancia a la comparación de la literatura con tras arte especialm nte con la mú ·ca. Paral lamente a la nueva crítica urge la nece ida.d de dar un giro hacia la inve tigación obre lo estudi de crítica literaria femini ta, la cual es una forma de praxi ; no olament debe interpretar la literatura, ino también tratar de modificar el mundo actual. El di cur o ha evolucionado: si bien no se dan cambio en lo lugares tiempo cultura condicione o movimi otos, oo la palabra las que ahora tienen alu ion profunda . Uno de lo rubro rel vant e el concepto d género. La posibilidad de tran formar la co rumbres e idea urge con el empleo d e ta cat goría de gén ro término que e utilizado para referir e a la diferencias dominación y subordinación entre hombre , mujere . o la segunda mitad del iglo • empieza el auge d 1 femini mo, movimiento que pret nde conseguir la igualdad política ocia! económica y cultural entre mujeres y hombres. El enfoque femini ta com mporáneo bu ca enfatizar el placer má que el ufrimi nto, pue opone la Lib nicióo del de eo femenino r prirnido. La dos corriente principal de la crítica literaria fernini ta on la angloamericana la &anee a. Dena:o de la prim ra e ubican báicamente: irginia '\ oolf. quien con u tex o 'na habitación propia expresa u inconformidad hacia el i tema dominante; '\ oolf e una de Ja primeras mujer que r claman eJ derecho a la cultura. Tambi, n fary Ellmann -principal fuente de inspiración obte la imagen de la mujer-, Kate Millett -logr, el éxito entre la critica in tituciona.l y la no in titucional con su t xto Sext1al Politics-, Annette olodny-afirmaba que el estudio d la literatura d la mujer debía er una categoría parada-, Elaine h walter -difer ncia la critica fernini ta y la ginocríticala ra Jehlen -afirma que el machi mo oprime a la mujer. A imismo, dentro de la critica literaria femini ta &anee a, e cuenta con: imane de Beauvoir quien a travé de su enfoque filosófico en E/ segundo s .xo, anuncia la t ría 6 mini ta franc a po terior la cual basa en la 610 ofía y el p icoanáli i ; en t texto habla d la ituacióo opre iva de la mujer por parte de lo. hombre . Ademá Hélene Cixou , -trata el tema d la relaciones entre mujer feminidad, femini m y creación literaria- Luc lrigaray -d fi nd 1 habla femenina como un modo lib radar tanto en el habla como en la e cri tura- ·Julia Kris teva -detalla paso a paso las cli tinta etapa del femini mo: cada una d ella se up rpone a otra y coexi te con ella. La obra d Virginia \J olf y im n d B auvoir repre ntan 1 s texto bá ico que enfocan la crítica literaria fi mini ta. La crítica feminista de tado nido n criticada por u ing mudad en comparación con la teoría de con tructivi ta ' p icoanalitica franc a. l fernini mo e tadounidense, a diferencia del femini m &anc, , e hi tóric y empírico n su ori ntaci, n. La mayor discrepancia entre ello e con igna en el ámbito de la te da p icoanalitica y lingüística. La críticas fi mini tas volvi r n mucho má abi rta durante lo ochenta lo que llevó a un cue. tionami nt int rno y a un cambio de enfoque. na de as áreas de mayor relevancia n ta ép ca es el cambio de énfa i de lo e rodio de la mujer a lo tudi d g' n ro. Est cambio permitió a las fi ministas explorar las condicione de carácter oci -hi t, rico cultural y literario, y la tepresentacione de lo ser s humano . La práctica de la lectura y la e critura fem.ini ta -en todo l niv les- abarca la pluralidad y el e rudio interdi ciplinario. L . e tudi má acruale obre las mujer y la literatura, eñalados por el p icoanálisi neofreudiano y el tructuralismo, pretenden diagno ticar la represión del de eo fem nin e m algo qu originado p r la r pr entaci , n mi ma y por el lenguaje patriarcal. L ttabaj y 1 t mas qu ha abordado la crítica literaria feminista han girad ·obr el c ncepto de la e critura · la forma lingüística y imbólicas que ir en para repr <lucir la transfi rencia ociocu1tura1 del ujeto. La muj r d be preparar para dar val r a r l 2 13 �La critica literaria desde la pmpectiva de gi11ero lo femenin , tomand en con ideración los aporte de la distinta corri nte del feminismo; e to s afirma en virtud d que al potenciar la conciencia la mujer e creadora d cultura y genera luz para crear una nueva cultura. Ma Esthda Sali11aJy ]110110 Gorz.o Bibliografía gosín Marjorie. ilencio e imaginaci 'n. r 1etáfora de la e critura femenina). léxico: ditorial Katún, 19 6. guiar e ilva, Víctor fanuel. Teoría de lo literatura. Iadrid: Col. Bibli t ca Románica Hi, pánica o. 13 dit riaJ redo , 1975. Ander on lmbert, nrique. La crítica litera,ia y s11.r 11,étodos. M · xico: Col. Biblioteca Ibe.roam ricana o. , Alianza dicorial Mexicana 19 9. Beau oír, imone de. El segundo sexo. 1éxic : Alianza Editorial. 1998. Booet, Carrnelo M. La critica literaria. Buenos Aire : Compendio 'ova de iniciación cultural o. 3 Edit rial va 19 7. D mecq, Brianda. Aftljer q11e publica... M,yer p1íblica. Iéx.1co: Editorial Diana, 1994. Duby, George y fichelle Perrot. Hi.rtorir1 de las 1myeres de Occidente. España: Editorial Tauru , 1993. • carpit Robert La m•ol11ciót1 del libro. 1adrid: Libr d Bol illo 1 o. 148, Alianza Editorial, 196 . Fe, .\larina. Otramente: lec/Jtroy escritura ftmini.rta.r. México: y E tu.di Literarios /. , FCE, 1999. ol. Lengua igu ira astón. Historia crítica de la poesía estado11nide11s (1607-1977). Uruguay: 19 8. - - - - - - - , Las conspiradoras. (l A represe11tació11 de la ,mger en Mé.,ico). 1\1éxico: • 1994. irolan , Co tanzo di. Teoría crítica de la literatura. Barcelona: Editorial rítica, 1982. G nzál z a tañar, lsma J. Polifa11ía. Co11ve11ie11cia de resm1ar ciertos lrabqjos a la 1m!fer. féxico: V L, Año 2, úm ro 4, pp. 2 -30, 2001. Gr gori Torada, uria. Polifo11ía . • exisnio li11giiirlico m la lengua espaíiola. féxico: U.1\: 1L, Año 2 L4 úm r 5, pp. - 12 2 01. 175 �E /vio E.rthela oli11osy f 110110 Garza La critica literaria desde fu pmpetJiva de gé11ero uerin, ilfred l.· arle G. Labor et al. Introd"cción a la ctitica literaria. Bueno Aire : Traducción Daniela Di igni de a el, dicione 1arimar, 19 4. ázquez, dolfo. Lect11ras 1miversitarias. Textos de estéticay leoria del arte. México: Col. Lectura niver itaria o. 14, M ánchez 19 . Hau er, Arnold. Teorías del arle. Tende11cias)' métodos de la crítica 111odema. Iadrid: Traductor F lip G nzález Vicon, ol. Obra de nold Hau er r o. 53 ~ dicion uadarrama. 19 S. au Victoria. Diccionario ideológico feminista. Heruíquez r ña, Camila. Hstudiosy c01ifére11rias. ra, ubana 1982. imón Re dríguez, fa. -< lena. Polifonía. Palabras)' te:'<los solidatios. ¿Dó11de estr1T11os las migeres? México: IJN L, Año l úmero 3, pp. uba: Editorial Let- www.vand rbilt.edu/ ema Juan Ant nio. El subalterno en la escrihtra masculina regiomo11ta11a: la n01•ela de los noventa. éxico: ol. ndamio o. 3, U NL, 1999. 55-59, 2000. mural.u .e /relor /femini m .html "\VWW.colorad .e<lu/ ngli h/ L2 12.Kla e / cixou .hnnl / ngli h/ n li,h295/abright/cixmedt.html Lama , Marta (dir ctora). Debate Je111i11ista. féxico: Añ 6, volumen 11, abril t 995. I género. (La co11str11cció11 cultural de la diferencia Torre Guillermo d . r11evas direcciones de la ctitica literaria. Madrid: Col. El libro de Bolsillo o. 261, Alianza Edítorial, 1970. Torre ledina, icente Franci co. Tema y variaciones de literatura. utónoma ietropolitana-Azcap tzalco, México: niver idad 1998. G 2 foi, Toril. Teoda literatia feminista. Iadrid: -- dicione átedra 19 8. ruz. Con el lente oblic110. (Aproximacio11es c11ha11as a los esl#dios de género). uba: clicorial de la ;\Iujer 1999. lancero ánchez u. ana y Zaida apot avarr , fary a y tharin R. timp on. ¿Qué so11 los est11dios de ,mgeres? México: I· ~E, 1999. livare , Cecilia. Glosa,io de términos de crítim literaria fe111i11ista. M · xic : El olegio de México 199 . P niat w ka, ·lena. "La muj r, compara de la cultura" . ... n Vida 11i11ersita1iu. Iéxic : 1 \ L ño 6 úmer 99 pp. 12-13 2 2. Ramo Ruiz, Lídíce. "La. muj re podem ... aire ele ren vaci , n política". Polifonía. féxic : L Año 2, úmero 6, pp. 5-6, 2 01. Rich th feo "rich on. Uvlites de la critica literariaJ Analectas de filología 1wnpan1do. Barcelona: Editorial Planeta 1976. Ruiz elia Da ha ' m1gere.r. Iéxic : U, raciela Hi rr . Tres te1JJas tres l!Jtgeres, fl/Jlchas L 2 t. 1 6 paña: ICARIA, 1990. 17 �LA PROTOLECTO-ESCRITURA EN EL PROCESO DE ADQUISICIÓ DE 1A LE GUA MATERNA Y E LA APROPIACIÓN DE SÍ MI MO A TRAVÉS DE LO OBJETOS DE LA CULTURA. U A MIRADA DIAG ÓSTICA FUNDAMENTADA EN SU ESTUDIO PlLOTO María de Lourde Alavez Galán* 1. Introducción 1.1. Antecedentes E :TI..R.\DO DE QL'E LO . c.... desdt: muy p qu ño repr entan con su, dibujo J ímb lo qu má tard trazo d u e critura conY ncional y que d de muy temprano de arrollan anee lo texto un di cur o creativo r propio que con el tiempo evoluc1 nará en lo que erá u lectura, en el In tituco d~ In tigación Inn Yacióa y ~ rudi de Po. grad para la ,<lucaci · n (IIITPE) d cidim elab rar, a rra,· · del Pr grama de lnvc tigación e lnn vaa · n para la Iej m de la alidad de la ~ducaci · n (PTu\J •.), una uencia d inv tigación qu • igui ra la pi ca d la accione propia. de la lectura v Ja crirura n con\'encional de 1 nin entre O ) 4 año " hria de Lourd Alavc;, tiene una experiL"ncia de ,·cmci.cinco :tiio. como m.ae tra. de lengua litcratum en di. tJ.nc ~ nmd cducaurn. . ~ d cLora en c1 ncias del lcnl{Uftje p<r I cuela aci na! Je .\ nm p I gí, e Hi.cori (F Al 1). fatudi · la mac.tóa en cduc.a ' n con e·¡xcialidad en lingüí uca aplicada al ~pañol en el Institum Tecnológico y de Estudio" uperior ~ de M nterrey (ITESM). crualmentc ~ c rdinadorn del proyccm de in, tigaa · n La. Protulecm-e:cruura en la adqw:ici · n de la lengua marerna y n la apropiac1 •n de si mi mo. a tra\'6 d lo· bjet d la culrura en el Ilff PL. 17 �Lo proto/tc/()-fJmf11ra • fllríLl dt 1.J,um 'I Alatiez. Go/,in d edad m diante un e tudi d e rt longitudinal. e te ra tr o del 1 nguaj ( ral y ' crito") d lo niñ muy p queño , n l cuale e manilie ta que d alguna man ra lee y escribe lo herno reconocid como pr tolecto- critura. A re a d qu má adelante pr cisar m la definici 'n d e t v cabl , n e te p cio poclemo d cir qu la pr tolect - critura la macife t ci, n má temprana d la ledtn"CI y la esnit11ra no e nvenci nal de lo niñ má pequ ñ . lle ar a cab nu tra ob nací n . dentro de un e ntr educativ en el que fr ci ra · ' y educación a I niñ , má p qu ñ . de nu tro tad . ta caracc rí ti.ca r qu ri<la la enconuamo en lo Centro de De arrollo Infantil ( , , 1 D l) que pr digan educaci · o a niñ entre r día d nacid ~ 4 añ d · edad . .í que con: id rand la e rcanía qu d b haber entr un im rigad r el lu ar n el qu, lab rará p qui a hcitam qu la Dir 'cción de •ducación Inicial del Estado de ue,To León -9uien tiene a u carg a 1 . E ·01 d la r • ión- a ignara un L DJ cercano al rnr.Pr con.1 tcrr n d e>..-pl raci · n. l] I , DI a i 1ad fue rvici . ,ducativ Re · montan . número 1 -al qu el UIEP , idcntific, e m • · R 1 (mi mo)-. R 1 e un C"E1 01 , ubroga<lo d 1 1n tituto M xican d I guro cial 1 (1~1 ) } n él c mo n la ma~·oria d lo 1-:.. 1 exi ten up de run lactante-, ma ernal y pr e lar .. D e t . grupo d niñ . eligi ron a cinc niño lacra.ne , a • i. mat mal \' a una niña d pr escolar para que en ello ob erváramo dumnt1.: un periodo d cuatro me (organizados n catorc e ione de b rYación) lo ra ·g ópic e n l qu , gún n . tro., p dríam identificar u 1.2. Est11dLO piloto Para ac reamo a la orma de ~ rt11ra y de esmºtt1ra de lo más chiquit planteam · de de la ecu ncia d inve ti ación la j cución d un e tudi pil t en I que p r un lad , cumpliera un bjeti de ge ti · n que a la azón di ra cu ata: a. l e tabltcirnicnro de vinculo c n lo niño con 9uiene podriamo 11 var a cabo la inn: ágaci , n y c n lo p dre d dicho niñ b. La con rrucci ' n de c mpr mi de c lab raci ' n c n agem educativo o ma tr y la aut ridad educativas ue podrían contribuir en la mv ti, ación coo . u. participac1one ) accione . En t caso, t mand cn cuenta que el IIIEPE e ncretiza _u. acci n n el ca<l de ' ue,, Le' n, con la irecci 'n d Educaci · n Inicial c. Por rr lado, , te esrudi pil t tendría u pr ·gar tnformaci' n en relación con I iamenté corre a a la investigación, e d cir, en e rueba . t ndría qut: 1 grar: d. La explorac1 r o 1de p10 <l la pr rolecro-e. critur, en algun 4 añ d edad. e. La val rao · n d co. ra. par 11 var cab algun • afirmad ne o de cripción d e trategia que, de alguna forma, lograran m j rar la lrcltm.1 y 1a emitura (m diad,.) n 1 ruñ mu) p qu ñ d l ra- d d . 1u vo L . o. 1.J. Acercamiento al terrmo de e....;plorarió11 na v z plantead t pr p, it y efectuad tranute de ge ti· n e rr ndi nt para aJcanzar u cumpLirruent , determinarn 1O r pr t 1 et -e crirura. J..I. Propósito .~mero/ del prqyedo d protoli rto-escrit11m · oijetiros dt ste diagnóstico C n ·ideram qu I ob rv ci · n dt! l niñ en t!. et: tudi pil t arrojó i t 9ue n permitirán planifi , r nu ·a. trat gia d ob ervaci · n ) d , ci · o p, r dar cumplimi nt al pr p ·, it gen ral qu n h m rmulad d d la pr pue. ca de e te proy cto: lm· sti ar m del y proc o. d nd involucr n la. i lea d literacidad tradici nal } lectr · nica para pt )p n r f rma qu con tribu) an a la mej ra dt! la lectura ) 1, e critura de. d · l Educ, ción miciaJ ·n I nr rn amiliar, colar \: cial ·n el estad de uev León. Pt!r ad má el tucli pil t r Y 1· 9ue e ta finalidad puede t nt:r una adición particular: l in cituci n tizar l l ctura n convenci nal mediada p r un adult 6, en e n cu ocia, la esnú11ra j 1 l �laria de Lourdes · l.avez Galán Li protq/ec/Q-escritura de de educación inicial n d t tudio piloto on: ta.do de uevo León. Lo objeti,·o 2. La exploración de la protolecto-escritu.ra de los niño 2.1. a. La exploración d la protolecto-escritura en algunos niño d O a 4 años de edad y la valoración de e t ta o para llevar a cabo afirmacion relacionadas a la factibilidad del proyecto · de alguna afirmaciones o d scripción de e trategia d mej ra de la leciura · la tmit11ra. b. Lograr un retrato de l que ocurrió en u consumación c n la bser-vación y con lo participante en esta fase de la inv tigación. Del mism m do, con esta br ve xp ición nos proponemo reflexionar, d ncro de las condu iones, obre la fortalezas, op rtunidade , d bilidades y amenaza para que, p t ciorm nre, p dama realizar la planeación <le! estudio longirudinaJ. 1.5. Consideraciones relerantes ... specificados lo objetivos, ólo no queda pr ci. ar do cuestiones: a. Para lograr lo bjetivo que nos planteamo organizamo ta expo.ición en la siguieoces seccione g nerales: La expJoraci 'n e la protol cto- critura de los niños y la coodusioo . undamentadas en el e tudio piloto. m ñalamos ante , e tas última organizada con la técnica d dia óstico F DA. b. Consideraod que los grande in • tigador d la e nducta y el lenguaje infantil han ormulado a everacione de pué de década de b ervación a lo ni.ñ , e necesario que e tome en cuenta que mdas la afuma.ci ne qu aquí h ~amo on d resultad de un e rudio pil to d cuatro m e, d duración y d catorce ione de imen a ob. ervación al niño . Por tanto, 9U1Zá puedan er juzgada como deduccione precipitadas o riesgo a . sumimo ese ri g con la confianza de que la realización d ste estudio piloto ha intentad et o todo momento cuidado o y no. l 2 Entender lo q11e explora111os: Definición de protoledo-esrrihm1 n un sentido amplio, en el IIIEPE hemo a umido la idea d qu la niñas y los niño leen y e criben de man rano con 'enci na1 desde la má temprana infancia. Para referirn a e te hecho, hemo adoptado la palabra compuesta proto/ecto-escritura. La lógica de este yocablo nace del raz namiento de 9u de la misma forma en u xi te una protolengua --o r con trucción d una lengua- que da origen a las lenguas del mundo, hay un e tadio n la adquisición de la lengua materna n los niño donde pod mo encontrar la reconstrucción de J pr c d 1 ctura y escritura. Entre los ignificados qu bemo asignado al término protol etc-e cricura destacan lo iguientes: Protolecto-e critura es la apropiación informal que lo nin.os de edad temprana tienen de la 1 crura y de la e critura. La protolecto-escrit11ra la etapa pr via a la en eñanza d lectura r la e critura formal , --caracterizada por el establecimiento de convencion s ociales y el rec oocimiento de lo ímbolo que indican la alfabetización-. Hasta ahora suponemos qu e ta fase se identifica p r er un proce o natural como el mi m aprendizaj de la I ngua hablada que lo niño ad uier n n la vida n ociedad. ta última afirmación no conduce a otra: la prorol ero-escritura ha de er estudiada n niños de O a 4 año de edad d bido a que, de acuerdo a alguno tudios del lenguaj de lo niñ --entr eU s lo Brown (1973) ' Bem tein (1999)- el periodo d adqui ición de una lengua mate ·na e de tre a cuatro años. Algunos de los ra gos típic o lo niño qu han de consid rae e propio de un estudio d la procolectoe critura on ncre otros los balbuceo y lo ge. to , las prim rn palabras, la expr ione holofrá rica el inventario léxic , l trazo a ist máticos d error gramatical por producción la i tematicidad de la reglas gramatical , , el léxico usad versus el léxico compr nclido }' Ja capacidad narrativa. En resumen, entendemos a la protol cto-e critura como la accion s que --dentro de la adquisición de la lengua matema- preparan al niño para leer y para e cr:ibir, concibi ndo c n e~to hecho que de 13 �María de Lo11rdes Alavez Galán Li proto/ecto-escrit11ra la mima forma n qu puede hablar de lengua mat na podemo con iderar la exi tencia de una lectura y critura materna . 2.2. La observación a ob ervación del lenguaje de la runa r lo niños ha hecho que en la educación xi tan nu va expectativa para ac rcar a lo niños al conocinuento. Entre lo estudios cont mporáneo má de tacado en relación con el lenguaje d lo niño se encuentran lo , ood (2 5) lo d Wolf (2008). o u estudios, lo do coincid n en dar referencia a otro tucüo del lenguaje de lo niño qu no son educadore ni p icólogo ino lingüistas. Parti. ndo de e t acontecimi nto v del conocimiento d la ventaja que representa estudiar 1 1 nguaj , desd el punto d ,; ta de la ciencia que má lo ha analizado pr cecüm a incorporar en nue tra ob ervacione la m todología qu han utilizado n u e tudio lo. p icolingüí ta . La tradición metodológica n I tudio p icolingüí rico (y en alguno ca o , 1 , tucüo , ci lingüí rico ) puede re umir e en la tendencia etnográfica de recopilación d dato para de, pué er analizado con rigor científico dando énfa i a los estudio anteriore del ca o que analiza para rarificar evidencia u ofrecer nuevo axi mas. Intentando incorporar esta tendencia a nu tra ob ervación de la protolecto- critura d lo niñ , d entr a 4 an d edad procedimos a eguir Ja m rod l ,a qu n eguida d cribim s. De, pu, d dicha d lineaci, n, damos a conocer lo que ocurri, con lo parricipant en la inve ·tigación. r 1.3. La VJetodología usada en la obserl'ació11 I todológicamente partimos del presupuesto de qu e t e tudío piloto ería un ensayo de la r · plica del estudi 1 ngitudinal detallado en la cu ncia d l proyecto de inv tigación. n nuestra d scripcione en document anteriores hemo d tallad a la inv tigaci · n qu de arrollarem como un est11dio lo11git11di11al de corle c11olitativo. unque hemo propu to que dicho studio ceñirá a la tradición etn gráfica del regi tro d los datos y u po teri r análi i , p dem decir 184 qu en e ta etapa de prueba nuestras observacion igui r n do modelos utilizando un mi mo instrum nto d ob ervación. Dicho in trumento se fundamentó en la d cripción de lo qu pasaba con lo niño cuando se l acercaba a los que llamamo 01J1bientes de lecturaJ' escritura. AJ corpu recopilado en estas de cripcione le uele reconocer como recopilación de datos observacionale . Los modelo con lo que e rec pilaron nuestros dato ob ervacionale son: 2.3.1. La observación de acu rdo al modelo Grounded Theory. La recopilación de nue tros dato observacionales desde e ta óptica tu\TO la intención mani6e ta de corroborar las accion s de escritura en lo niños ob.ervados. Como este modelo lo impone, la observaciones realizadas bajo sus principio fueron de corte cualitativo y u amo procesos inver o a lo impue to por el método científico. E d cir, -aunqu teníamos y tenemo la h.ipóte is u tentada en nue tra pr pía experiencia en ob ervacione anteriore y en los hallazgo d cumentales de que la niña y lo. niño leen y esc,ibe11 d una forma no convencional desde edade t mprana - partimo d la ob ervación directa sin ujetarnos a ninguna ficha de ob ervación predi eñada y sólo con. id ramo lo rasgo o paradigma a observar que má adelante se detallan. De esta ob ervacione obtuvimo upo iciones de in e tigación la re oluciones plausible que eremos má adelante dentro este e crito. l registro de lo dato siguiend ficha de ob ervación. Bajo este esquema preparamo ficha de ob ervación en forma de procedimiento , estrategia o guía a eguir durante la ob ervación de los niño . Cuando procedimos bajo e te modelo tu.vimos ventaja y d encaja . Entre la ventajas e tU\~ieron el reconocimiento del énfasi - que daríamo a la observación y, en consecuencia, el diseño del material para llevar a cabo su ejecución. Las de entajas nos llvaroo a una declaración contundent : lo. niños son impredecibl } no p d rno ceñir u b ervación a lo que diga nue tra ficha. on ficha de b rvación, in ella a pe ar de la ficha, la, b ervacion de lo niñ debe dar e c n una si tematicidad flexible, conociendo 2.3.2. 185 �LJJ pro!okcto-escrit11ra Maria de Lo11rdes Alavez Galón con plenitud el ra go a observar pero deceniéodo en otro que no e habían proyectado porque cada acción de los infante puede contener oue as evidencia que apoyen a nue tros los propó ito d de cubrir cómo empiezan lo niños a leer y a e cribir. demá , la b er 'ación que ello realizaron apoyó d cuatro docum nto de in trumentación que elaboramo con el claro propó ito de que ello lo u aran. En la iguiente lineas de cribimo las accion que llevamos a cab con los niños y con us padr . Los participantes en el estudio piloto En e te .. tuclio piloto participaron, por un lado, los niño ob ervados y, por otro u madre y padre haciendo n papel de inve tigador s de la protolecto- critura d us runo . n r lación con la ob ervación de lo padr , deb m citar que lo niñ fu ron ob etvado con previa explicación a u padr s d las forma en que no tro observaríamo a u niño como parte d 1 proyecto de inve tigación. 2.4.1. Lo. niño y lo procedimiento implementados 2.4. Cuadro 1. Lo niño y la niña ob ervados dad al inicio de la observacione Vanessa Abigail Daniel Ana Laura Ana Paula Marcelo Maria Fernanda 3.5 34 3.4 31 3 210 2.5 años años años arios anos años ai'los U 11 10 10 5 anos anos meses meses meses lan Mayrim Eduardo Martln 186 Daniela en u ob ervación En relación con lo niño ob ervado (siete niña y cinco niños) cab señalar la precisión de que al iniciar el E rodio piloto e agruparon en niño lactante maternal r preescolares. in mbargo con el pa o de lo me e alguno niño cambiaron de grupo da ificat rio pue i al c menzar el e tudio un niño tenía 2.9 años (do años con nueve me es) y pertenecía al grupo de maternale , al cwnplir 3 año ya era considerado dentro del grupo de pree colares. El cuadro anterior indica el nornbr y la edad d lo doce niño observado . . . dad al finalizar las ob ervacione . La difer ncia de us dad no p rmitió crear estrat gia para lo niño mayare (cuya eda es al iniciar 1 studi piloto fueron d enu·e 2.1 a 3.1 años), a lo qu , en te análisis, para identificarlo le llamamos ino matemopree colare , p rque en u mayoría terminaron en dicho grupo cla ificatorio. De sta manera, lo niño má pequ ños (c n dade en el inicio del e tudio fueron entre s mese y 1.4 años) on identificado como iños lactante-maternale tarnbi 'n porqu en el tran curso del tiempó la mayor parte de lo niños e ubicaron en este grupo. Para ambo grupo generamo una li ta de paracligma a ob ervar. sto. paracligmas nos irvieron para guiar nue tro trabajo qu , de de el inicio tendría que tener un principio rector: observar 1 acto- donde estuviera presente la protolecto-escritura (de acuerd a b e plicaci · n qu no otr dimo al v cabl ) Lo paracligma rasgo que p demo expl rar para recabar dato en relación a la protolect - critura de la niña y lo niños muy pequeño on: las expre i ne hol frá tica lo trazo a i temático el rror gramatical p r producci · n y lo prim r di curo narrativo . Con ba e en e ta enumeración durante e ta fa e del l ... �La pro!olecto-escrilura Iuria de Ltmrdu Alal'ez Galá11 ""'Stuclio piloto pretendimos observar lo ra gos que detallamos en el cuadro de abajo: blanca y xpon rlo al contacto con lo libro y, p r otra, fornentamo · una interacción verbal cálida acompañada de manera abundante con señales y gesto . En te ambi nt lo niño hablaron de lo que quisier n hablar del mi mo m do esmhieron lo qu d aron escribir y l'!)'ero11 lo que pretendieron leer. Lo acercamiento posteriore no bicier n con iderar e trategia que iban desde la invitación a la libre esc,ihtra ha ca la lertttra de un inventario léxico reducido a is palabra . Lo mcablo fu ron i:: ttatégicamence e cogido . Hubo dos palabra con anido na aJes para provocar el conflicto cognitivo r 1 rec nacimiento ntre grafía. muy parecidas. "' tas palabra fueron: 111ano y mo110. "' xistieron do palabras que bistóricam nt han id promovidas en el proc so de ad9uisici · n de la lectura y la ·critura de muchos mexicano y que t rman parte de lo que llamamo nue tra lectura Jolk. Lo v cablo · fueron Tito y usi. También, hubo do voce cuya producci ' n fonética impone casi iempre, el u o de ge to : aplauso sorpresa. sí que ademá de hac r una kctura libre o mediada por la investigadora, lo niño leían, de manera contexualizada y de pués de forma de conrexrualizada, las seis palabras de 1111estro im·entario léx-fco: mano, Cuadro 2. Cuadro de ra go o paradigma a ob ervar en el e rodio piloto Niños involucrados Niños materno-preescolares Inicio del Estudio 2.1-3.1 años Fin del Estudio 2.5-3.5 años -+los trazos asistemáticos -+léxico usado/léxico comprendido -+Capacidad narrativa Niños lactante-maternales Inicio del Estudio 5 meses a 1.4 anos Fin del Estudio 9 meses a 1.B años demá de lo paradigma establecimos en el cuadro anterior, atendimo a e>..--periencias que, siguiendo a , ood (2005) nos parecieron importantes. na de las afumacione que él señala e que al hacer un estuclio entre niño expuesto a la lectura e clistingue que los pequeño que han sido expuesto a experiencias de e critura a constantes conver aciones y la lectura mi ma pre entan un cócligo lingüístico amplificado en el u o de su lengua materna. En cambio, lo niños que no tuvieron esta experi ncia, en consecuencia utilizan un e' digo lingüí rico re tringido. Pero además, durante esta fa e, sentimo provech o adecuar lo procedimi nto atendiendo a lo que lo niño ob ervado nos pedían. Pod mo r umir lo procedimiento utilizados en cada grupo de la iguiente forma, dando a entender, cuando decimo qu lo niños leen y e criben, qu lo hacen de manera no con encional y para cribir e ta idea u amo itálica : 2.4.1.1. iño mat no-pree colares. Durante el primer acercamiento que tuvi010 con lo niños de e t grupo les dijimo que juntos e cribiríamos un libro y le, plicamo que formaban parte d una inve tigación que quería encontrar la forma n que lo niños aprenden a leer y a e cribir. J\. tod lo niñ 1 creamo un ambi nte de l ctura y escritura. Dicho ambi nt fu muy simple. Por una. parte ba tó ofrec rle ceras de col r, hoja 188 !110110, Tito usi aplauso so,presa. Respecto a la lectura o r con cimiento de nuestro i,mnlario léxico p demos citar qu t do lo niño , que a1 terminar el escuclio piloto tuvieron 2.6 año o mayor edad, lqeron la palabras dentro y fuera d contexto oracionales. decir fu ron capaces d leer de manera ai lada los carteles -que escribíamos delante de ello. o que d antemano t níamo crito - con la palabra ai lada c mo: Tiro orpre. a mano u i También fueron capace d reconoc r las paL1.bra dentro de oracione simpl como: usi usa un moño La mano de Tito 19 �L1 protol.edo--esmh,ra lana de Lo11rdes lavez Go!tín .. o cuanto al r con cimiento n ma ·or o menor medida d la voces d m1estro im-enta1io lé:>..ico p d m s citar, qu los niñ reconoci ron con mayor facilidad las palabra cuyo u implicaba mayor e rualidad, d pués la qu pertenecen a nuestra lectura folk y finalmente la que pre entan imilitud fonética y gráfica. ~ n relación con lo acto de lectura }' la capacidad narrativa de los niñ , s impr cindible eñalar primero, que iempre p rrnitimo qu lo niño tomaran los libr que qui ieran leer, gund qu pr movimos la lecrura d un grupo de di ci cho libro que llevam a 1 durant la se ion de ob ervación; tercero que lo pa o que eguun para acercar a lo niñ al libro fueron muy bá ico : hicim que lo niños vi ran nuestr acto de crirura. ..Así qu un chi9uit n vi e cribir mano d pué colocam u man n una hoja la dibujamo , tomamo u manita y c n ella acarici ' la critura de u mano. o podríamo, decir cuál fu la palabra má reconocida por lo niño pero i tuviéramos que precisar. i ntre e ta do palabra había una palabra preferida, e ta palabra fue pie. Pen amo que e ta predilección quizá s apoye en la id a de qu el d arr llo d l pen amiento tá li ado a la motricidad tal vez ap ya en la idea de que en lo niño ex.i te un ritmo !Mico qu marca el plac r ntre el entir, el hac r y el aprender. La afirmacion d lo más chiquito re ulr.an má c mpleja en tant que cuand hablan o quieren comunicarno algo no lo hac n con palabra . n ca ione u balbuceos no re ultaron inde cifrable pero no a í us ge ro . n señalaron que , i nten placer al leer y al escribir. El ambiente de lecrura y d critura fue con olidado de man ra encilla. Pre entamo hoja blanca y cera col cadas lejo d ello y les pedimo u fu ran hacia ella , ens ñamos las cera y d cíam s um y tomam u manita para qu hicieran us prin1ero trazo . Ante la e critura, los niño má p queños e de inhiben y como en l ju o, manifiestan los ra, g propio d u fuerza física y d u carácter. Lo niño yue al principio eoáan recel de acercar e n otro cuand mp zaron a r laci narno con l - acto de lectura r e critura c nfiaron y activar n en u m m ria un r cu rdo placent r . A re erva de qu ten m s evid ncia de e. ta b. ervacion . r gi tracia n lo m d junio, julio epti mbre y ctubre d 2 9 n e t pacio, con el .fin de ilu. trar la fi rma de registro que llevamo pre entam • una n ca de la ob n •acióo <lato ob ervaci nale de cada grupo de niño . En lo ejempl no daremo cuenta d que a esto datos le acompañan algunas refl xi n nue eras en r laci, n con la e critura y la I ctura de los niñ muy pequeño.. a. ~ nseñam libro e m i fueran un ju ete v una fuenc de rpr a que había qu d scubrir e. ➔ tO lo hidro e n inreracci n verbale. com ¡ fira! ¡ n libro! ¿Qué habrá adentro?, ¿De qué no hablara?, ¿T caría • abed ? brim • el libro com quien aparta 1 e combr d un terren de truido para encontrar en él la elva. De e te modo, lo niño no ólo querían t mar el libro ino que reclamaban el tener el libro en sus man s. c. D pué de la lectura mediada la lectura indepe11diente de cada Libro p clirn a lo niñ qu ello di ran u propia ,~er ión de la historia, unas vece sin el libro en mano otra leyendo el libro y, tra. má , esm"bi1mdo con sus propia letras (o símbolos) su particular historia. b. Todo lo niño que perten ceo a e te grup manife taron una capacidad narrati a sorprendente y, en la m dida en 9u u edad avanzaba u aron en u narracion . y d cripcion racione. imple y c mpleja . Todo también al iniciar y terminar u versión u aron la cita discursi a del lenguaj literario Había 11na color/11 colorado. ,,ez • iñ lactante-mat on e t grupo de niño m , do palabra el gida u cuerpo. El inv otario d 2.4.1.2. mal . ademá d platicar con ello , pre entade acuerd a la cercanía qu ti n n con palabra limitó a mano r pie. iempre 191 �María de Ltmrdes Alavez Galá11 La protolecto-esrritu r,1 2.4.l.3. -<jemplo de re i tr de ob erváción del grupo mat rn: - n ertor pre ·colar {artes 8 d pti mbr d 2009 Participación con Abi ail, Daniel y ane a [o eré a todos la vocale A, , I, O, minúsculas r mayú cula . Al mostrar la letras en forma de contextualizada, lo tre recordaban únicamente la I tra A. in embargo al acompañar a las tres letras con un sonido o gesto reconocido por ellos en colectivo pudi ron r cardar toda las le ·as. La tipología de lo ge to implementada e sencilla. En la letras: a Col cama una mano sobre la boca e Llevamos un d do al oído Rep timo mucha vece i y movemos una man imjtand el m vimiento de un ratón Ti 1. Alta e rrada (red.) (n r d.) (red.) abierta (no red.) feilia cerrada (red.) (no red.) (red.) abierta (no red.) Baja cenada (red.) (no red.) (red.) abierta (no red.) Central Posterior u e o a Entre los niñ ob ervado exi te un ligero deslizami nto ntre la vocale anteriores y las po teriore . Los re tirnonio crito del día de hoy d los niños fueron lo siguientes: Redondeamos la boca u imularno un tren al decir u u chucu, chucu, chucu uando pedía a l tre que me dijeran el nombre de la vocale , p rcibí ma or compleji<lad en el reconocimiento entr la e y la i y entre la o y la 11. Puedo decir, qu al empezar el apr ndizaj del español, d la lectura ·dela e critura ha ,an similitud entre i y e y ntre o '"· Quizá esto e deba a que esto anidas, de crito generalmente como ocoid , n virtud de que articuJan sin con tricciones o impedimento de ningún tip y que fonéticamente ttan crib n como ~] [e],[a] [o]y [u], nunca se pronuncian de la mi ma forma. Pero además, quizá to s d ba también a la p ición en la cual, lo niño a muy t mprana dad pr ducen la vocale . aber, de manera general en pañol la po ición es la siguiente: 192 bígai! significando ".\Iipr.rpáy mi 1JJ0111á" Abigail igníficando Danid 1gnificando "u ramo de lllÍ IJ/07/10~' "U1111 11/berc,I' 2.4.1.4. Ejemplo d regtstr d ob ervación dd grupo lactante-maternal farte 15 d epti robre de 2009 Participación con Eduardo y 1artín Hoy le conté uo cu nto extraído de un libro que tiene integrado un jugu te de tela con la figura d una vaca. Eduardo mantuvo la atención durante largo tiempo a la lectura que yo hada. fartín 193 �J¿¡ pr1Jlo/erto-1Jmlllr11 r óp uchar y par Ycr l ilu traci e mar n la ini iaá,· d t mar el cu ' l rurn a Cdu rd d intimidad entr ·¡ } el libr , 1 to a él. Abrí } cerraba l Jibr contors lo huton11 pom si111is1110. Par l libr , .\Iartin q d pie libr a Edu rd ra n p rmiti , qu ra. Para · r cLi a 1. Iarán t l an · n cun d mi m vim v1 ra mi lápi7 y mi cuad 'QfllO im 'Sli odor, 'S qu ti nen qu v r e n ha pa l la adqui ici 'n d la · ar e · d 1 . ni- l . padr ·~ ( p -alan Bar-,\d de qu •1 j · · · h rYa 10 J ~ ad · 1rs n trabaj ñ r ci rt ac t' junodría r el rn d ndc e ando } e n ña m picLi r n t111 delin ar n a car , br mi h ja . , 2. -. !....os p dir ctora ; la c rdinad ra cadémi a J f R 1. También ll inn qw n el c rr o el · crónico y l. pL caf. rrna ~ cnol · gi PE ., . hn t ú · · am la · eb · ' n de una munid la am kdores l umto 'S 111 ~P~titos. En ·' la c mun1caci · ne n lo p dn: , p e · qu la niñ ncr n cribir cart } mandar . u. ob. rYacfr ne. r cor nico, halhndo l mcdi m · · · . · ·do} dc':iron plano I comunidad n Rl tra parte, dim ta a r da car y rnt!nsaj s iru- m 1 . pm.lrt: e o una tónica rt: p tu ·a}, h ta c1 ·rt punto ci ná 1ca n 1 9u n: ·p ta a l:t forma. d e rcar a I run b lectura b c. ntur•. p. dre · 9 · t11ra escritura uúlizam e n · odores del proceso di e <lirru n 1regt tr de la m dr d lo. R ulta r I vanr aclarar que toda la madr niño ob n-a pro · · n c ncia a tría y d et rad . La ma. e n · de l que \" ian n la I crura) la e. crirura. P etc , dd t d rm--im la vid ncia rp d . L:: ma,· ría de la rcgi in embar durante el p do r n n la ob ervac1 ' n ta ma má. llam. r n nu . ., u par ci n ffad r I pa<lr · d · l · · de lirribuy · ·• ión e n tal d · • ,.L p ne n d la madre .. u im· lucra de la e a 9u · gi ían ci rt qu la parti ipac1 · n d ) lo pad niño. 9u · a f rY m . era u · clibl n n análi. i · r qu la n relac1 , n e n la ob. rvaci · n qu d m a van uc· rra de la · en · emiar n la ma<lr · ) padr niñ Ya el cuadr que en e 'da r entam .. 2:.1 0 a. L-i mducci , d · <l d ant .cñal: ma dt: ll ,-:uayuda o ~l'\.Úa d e n cll · 'n a m ma · • ra p ra c.-plicarl lo ob1 ·tia piad nu . troregi tro ·ra d guia. T: · f rma · bre la f rdiptico 1ni r n J fuolmu a 1 . pa chiguit . d procc. o. b. L:: e municac1 ' n. ~ ene ramos do ul d e muni ación con I padr mecLan · carta . E carta. fu ron encr da a I padr 194 s niñ �,\lnrín de Ltmrdu Aln11ez Galán La protokclo-tst1itl(ra uesaas d registro d ob ervación de la madr iño del grupo materno-pree colare 2.5.2. y lo padres Mamá de Ana Paula Para el caso d la ocales, como dato curioso identificaba la " ' coro un círculo mas no como letra l ic].y la demá vocale , únicamente las r p tía conmigo no logró identificar ninguna. Mientras que para la silaba decía de 'ti" que tenía un palito una bolita, no logró identificar ninguna otra y al juntarla para hacer palabra sólo identificaba' tito". 1amá de Daniel En esto días hemos stado contándono cuento conocido , el me cuenta a mí yo a el [ ic], claro qu el me termina revolviendo todo 1 cuento , per onaje , per el [ ic] ya me canto [sic] un cuento. Daniel tiene u.o libro qu conforme va leyendo vas formando un rompecabeza ) e te fin de emana se mo tro [ ic] más interesado en formar el rompecabezas que antes, )1ª que como que no le llamaba la atención. E un poco di traído, p ro me llama la atención que le pregunto y me cante ta todo. En cuanto a lo dibujo , no le llama mucho la atención dibujar, sino má bien me dice a mí lo que quiere que le dibuje [ ic]. Papá de Ana Laura Ana Laura responcli' de manera po iciva a que le gu t [sic] much practicar la palabra ' u i", "Tito", "moño', "mano", 'aplau o" y " orpre a'. De hechor conoce lama oría_ con re pecto a la ilaba ma,me,rni,mo mu, ta, te ti to ru; n expresa gusto, pero si logro formar la palabra mami[ ic]. Por la noche. pide le contem cuento y i efi ctivam nt donde e habl d ella, y lo go ella cuenta un , per lo interrump por que L da por dibujar. Lamentablement e rttavíe el dibujo pero pu d de cribirlo: Emp z' con un circulo, pero e mo le alio di tor ion.a.do corn nto que era una nube grand y enseguida l dibujo unas gota , p r qu tenia agua, la nube; po, reri rmeme dibuja torre de figuras geométrica , como el r ctángulo y emicírculos [ ic]. 196 iño del grupo lactante-matemale Mamá de [artín El primer día que comenzamos a trabajar tomé una libreta y una pluma para cribir la palabra man , tuvo vi ndo muy detenidament lo que yo escribía per cuando yo le decía mano, le mostraba mí mano como que no lo relacionaba, yo movía mi ma~o abriéndola y cerrándola y él me entendía que le diera lo que él traía, ya que a S. le digo que m d algo qu traiga. o quiso ' cribir" y no m puso mucha atención porque quería ir a jugar con su juguetes. El segund día e cribi pie, también L llama la atención lo que hago con el era ón y la libreta, le tomé u pie y le quité lo calcecine pu e sus piesitos en la libreta diciéndole pie, pie ... [ ic] le daba mucha risa porque tiene muchas co quillas en lo pie , le decía pie pero no lo logra r laci nar aún, 'lo e 1 v ía pero cuando yo le preguntaba donde está el pie no me re, p ndía [ icj. o qui o rayar en la libreta, sólo la quería hojear. El terc r día cribí ojo ( igue poniendo atención a la e critura) · le hice uno dibujos de uno ojo , y le señalaba us ojo y los mío , tiene un libr que tiene vario animalc (con jo, pollo , tigre, cebra y elefante) y como le gu ta mucho veclo, ahi en cada animal 1~ eñalaba los ojo de cada uno, también le digo ha. uno, ojitos y cierra y abre lo ojos ..... e o i he logrado que me identifique claro que a veces no quiere hacerle, pero i le dicen ha ojit s y abrimo y cerramos lo ojos lo hace [ ic]. famá de fa Día t 'nm menzamo con la palabras e crita obr un papel que decían "mano" y "pi " ñaland la palabra mientra le mo traba u ignificad agitando mi mano , mi pies luego agitamos juntas sus mano ' sus pies pr curand qu fuera un juego. Día 2 lniciamos con las vocale n una h ja e cribí las v cal y las mo cr' a Iarrim, las traté de relacionar con algún objeto como ' 1a": árbol 197 �Lo protoleclo-,m:riftu'{J María de Ln11rdes rlla1-ez. Galó11 ' "· lefante, el primer día su comportamiento fue algo indiferente pero trata.ha de tomar el crayón é hizo unos pequeñ trazo . En íntesis podemo afirmar que el e tudio pil to n perrmtro darno cuenta d alguno punto que pu en tran formar e: en consideracione a reflexionar d ntro d I proceso de adqui ición de la lectura y la e critura en lo niño muy p queño . A manera de ejemplo exponemo la siguiente anotacionc d nde ólo consideramo alguno razonamiento propios d lo niño ob ervado cu a eda- DíaJ u cara al Y r que de nuevo r pa ábamo la vocal a no eran de indiferencia [ ic] ino de orpre a, eran d agrado y quería imitar mi trazo [sic] volvió a tomar el crayón • a hac r mas trazo qu I día anterior l ic] ta como si qui iera aber ma mayor at nción · tuvo mayor curio idad [ ic]. Día 4 Tomé un cuento infantil e lo mo tré e m tró contenta aJ verJ onrió y l l ímo juntas, ella eñalaba lo dibujo con agrado al paat d la hojas r balbuceó una palabra imitándome. 2.6. Alg1111as afirmaciones que se desprenden en relación con la proto/edoemitura de los 11ülos a partir del estudio piloto La observación d los niños en t breví im lap, d tiempo no no p rmitió genenir a everaciones d t do 1 punto que, en un origen, pret ndíarno ob ervar. Es decir, no podemo con cae rce ob ervaciones a cada niño p r mur sistematizada que é ra an, re lver hipóte i. o g n rar nueva n relación c o l trazo a i temático léxico usad /l'xico comprendido, la capacidad narrativa, la prim ras palabra y la xpr ione b lofrá tica, . ada un de e t paradigma de observación con tituye por í mi mo una empre a independiente ) valiosa dentro de la protol et -e critura de lo niño, . El estudio piloto nos indicó qu para dar cu nta e ella , qmza nece ítem de mayor ob rvación de I runo , má rev1sion de la Literatura de tinada a esto punt . concreto y, bretodo, ma'Ot preci ión en nu tra d finición de la cone ión qu pen am , qu exi. te entr la adqui. ici, n d la lengua mat rna y la adqui ición de la lectura y e critura materna . n punto qu deberno r altar que e te brevísim ac rcamiento nos indicó qu la participación de lo padr y roa tra fundamental para re catar los rastro de lect11ra y escrituro qu a edade t mprana lo niño manJfi . tan. l98 de tuvieron en e te tra ecto entre lo 2.1 y 3.5 años pu ha ta el momento d r <lactar e t reporte, no contamo con afumacione que detallen lo que currió con los niño lactante maternale . 2.6. l. Propia d lo niño a. Lo niño aprenden cuando quieren )' e. ta regla aplica a lo proc de adqui kión de la lectura y la e critura. Por tanto, n . e pucd hablar de e tandarizar d aprendizaj de la Ieee escrimra. Lo qu í po<lemo. afirmar es que del mism modo en que exi te una lengua materna, e exisren una ledNra y esnifltra materna que pu drn aprender e d manera n c nvencional aJ mi mo tiempo en que aprende la 1 ngua. b. Lo. niños d do año y medi y tre añ . qu participar n n e t esrudio pre entaron may r dispo ición ,para el reconocimiento contextualizad el la palabra d un inventario léxico breve. E tos niños . inti ron m rivad p r la lecturas que hacían y cada,; z que leían m . traban más interesado por la. hi. tocias qu ant habían revi ado; pero, s bretodo se sentían má clispuc to. a recr ar la hi. toria , a parcir de una lectura que pr viamence habían re,1 ado. c. uand l nm mat rn -pr I! e lare escribm (o realizan trazo aparencem nte a istemático ) e tán gen rand ignificado . om e natural, lo significados más recurrente e. tuvieron r la.donad :tlcomexto inmediato de cada niño· decir, a la prácticas y co rumbre ejercida n 1 ambi m familiar ) col r. En algun trazo lo niños encontraban a u padres, u herman s r su nnimale ) aunque el igni6cado de u. dibuj podría variar d un dfa a otr , siempre reconocieron cuáles eran lo propios. d. La capacid d narrativa de lo infante. materno pree colares se manifiesta c n mayor fu rza cuando ' sta . . e mpaña de su pr pia escri111ra. uando pedim a lo mn · ~ue n . contara un cuent r viamente conocid para llo su narrativa fue má. pr · e.liga i 'e cribía 19 �La pmtolecto-emilura (pintaba) la historia". o ob tante, entre los niños obsen'ndo prevaleció el relato ccu nciado de las parte d dicb cuento. í se nota n b siguient repr ducción: d. l. arración d ernanda: ~ rnanda tiene 2 año ) cuatro me e . Leí para ella 1cuento d la caperucita roja y al terminar la 1 ctura l pedí que me contara l cuento. ~ernanda no inicia el relato ha ta que toma la cera y la hoja de papel blanc qu están frente a ella. qní dice me.ra... Aquí dice 1110111i (trazando línea ·, en u mayoría de c lor negro. Figura de la izquierda) D pu' tomando el color rojo, comienza el relat de la c, perucica haciendo lín as de izquierda a derecha (Figura de l'l derecha). Lo capemdta... , su ca.ra...,y el lobo, capemcitay la abuelita... el lobo... , se la co11Jió. / ) ) J fario dt Lo,mks Ala11ez. Galán haciendo? E te e el baño. E una cama. El gato está comiendo sus comiditas. sto es un trenecito, yo tengo un trenecito, ch.u, chu... Ya e acabó ... e ha ubestimado la kct11ra d lo aiños pensando que los libro propio para ellos deben tener mucha irnágene in tener un plan previo en relación con el tipo de imágenes que e l mue tran. n nu tra bs rvaciones a lo niño no dimo cu nta d que los libro con iderado para niño may re como lo relacionado con la parte del cuerp le pareci ron tan atractivo como los libro de tinado (p r lo cla ificadore de u uarios de libro ) para niño muy pequeñito . La imág ne d lo libro qu n eñan la parte del cuerpo, quizá nunca vi ta por alguno d ello le hacían uponer gu el corazón era una 1JJanzana en elpecho o un nido dentro del C11erpo y el cerebro, para ca i todo ello , e parece a una calabaza. n esta categorizaciones que hacen los niños entre una imagen desconocida y una conocida hay una r lación d m janza que quizá ea el principio de la da ificacione de lo conceptos fundamentales que les acompañarán l r to d u vida el origen de la metáforas. ste sistema de categorización que le permite relacionar un dominio experiencia! con otro no puede mo trar en nue tra pinión que un sistema de compren ión de la lectura e encuentra en la relación qu lo niño pueden hacer de una idea de conocida con oua cercana a ello . r ___/ El u. o de narraciones como la de Fernanda nos indicó que lo niños, de de mu) pe ueños, mue tran una adh ión a la ecu ncia de la historia aunqu no ex.pre en detall s de la mi ma. En relación con la lee111ra de lo niñ muy pequeño , lo anterior nos r vela, a nuestro juicio, qu la compren ión de la lectura e focaliza primero, en lo per ona¡e de la hi tocia y, gundo en lo ac nt cimiento . Lo anterior, qu da ejemplificad también con la narración que g neta Vane sa a lo .2 año , de pu· de haber leído un texto relacionado e n las parte. de I ca a. Esta e la cocina, cien un perr e t para p ner lo plato., e un cocodrilo, 1a mamá e tá echando agua... y eJ papá. El papá ¿qu · e. tá 2 e d b promover que junto a un niño -<l de muy pequeño- encu ntre la pre ncia de una madre o padre a!fabetizadfJr inaugural La función principal d este alfabetizador ería la de tablecer un con enio o vínculo entr l mundo de lo niños y el mundo d la lecrura y la e critura. E t alfabetizador, no tiene qu e p rar la tapa e c lar para acercar a lo niñ a lo libros y u función ría br toda , la d r velarle al niño u cultura, u identidad y a u manera, m rrarle qu la lectura corno objeto de la cultura es una forma de apr piar e de í mismo. 2.6.2. Propia de la educaci · n. 201 �Mona de Lo11rdt.r Ala1'r.! Galón !JJ proto!tcto-umt11ra 2.6.3. Re p et a la m j ra de la l ctura · la e critura de lo niño unqu n h mo. id n ·ficad aún un pro~ , con 1 qu pueda dar i tematicidad a la l ctura , a la critura de l . niñ de de dade iniciales. í p d m hac r afirmacion r lacionada a 1 in trument · mediante l cual lo niño muy p qu ño pu d o acercar e a la lectura y a la e critura. F-kmo. re umido t principio en un docum n o al qu h mo. llamad losas de los libros poro los 111ás chiquitos. n ta lo. a ofrecem una erie de recomendaci ne para l m diad re d l apr ndizaj ac rqu n a l niño a lo libro", a la lectura y a la e cricura. n pací pr ntam e ta. lo a de man ra re umida a trav' del igui nt d cál 1.1. Las fortalezas , oporflmidad, 'S tas indican de manera a. , n primera in tancia, que la investigación de la pro to lec to-e critura ,~ ti.a.ble en tanto que la educación } la en ñanza d la Lecrura la e crirura a lo niño mcxican debe apoyar en la b ervaci · n tenida a lo. niñ má pequeñ . Por taot , en la ob er 'ac1 ' n a 1 niño d ER 1 • otr . rúñ t n m la portumdad d distinguir o p rtinente. para tener clandad obre la forma m dtant la cual nible. 2. Lee con tu niñ inc nri ánd l lo niñ u b. actividad a que é t . s an un ' bjet di - rma d ju g . , 1a per 3. Lee con ru niño teniendo en cuenta que lo libro son una forma de e.·plorar u mocione. e a tu niñ a u.mi nd que al hacerlo desarr Ua u habilidad del pen amient . 5. Lee a tu niñ c n el firme pr de hac r qu el libr ea un mediador de la cultura. 6. L a tu niñ haciend de la lectura un má de u jue . Al leer a cu n.iñ . crib e n fr cuencia qu ell te ,·ean. 8. Acompaña la l crura d un libr e n c nversacionc frecu~te con tu niñ .. 9. Le a cu rúño preguntándole ¿qu' quiere leer? LO. Lee con tu niño aprtciaod t I libr que ha leído. 3. Conclu ione fundamentada en el e tudio piloto La e nclu i n . del tudio piloto arrojan el igui nte re ultad que ------e m arriba expusim s-- concretamo .eñalando la fa1taleZf1S/ oportunidades)' debilidades/ amenazas qu ob rvan en ta fa e de inve ti ción. ta man ra, al num ar el e ta o del arte d de e to ubr , p drem decir re p c d : 2 2 e rn una pr I ngaci o natural in tancia, permit val rar la ortaleza del crear t-incu indicó qu una d la, fi realeza de ma ' r n e ta · · n la parúcipaci , n de lo padre , l cinguid ". 4. uev I ón pu d o apr ndcr a leer y dd e tado d a e cribir inri nd e t d 1. L e con ru oiño conociendo el acervo de libros que ten a dispo- n ral qu : qu inicial. ca ada. qu han g nerad análi i ·enen que v r con la lectura y la . crie da. d la •ducaci · n a e n ecuencia a tmv • in aci · n, no a la op rtunidad de inv lucrar tod in do ea la e de lo niñ y n la n e.ñ.anza de la le ruta y la e crirura para ormar unido un &enr común a fa\-o.r de nue o nfüo má p queño . c. En t rcera instancia, la b ervación de lo niñ ~• La participación d l padr en te E rudio pil t eneró la idea d que en la difa i n de la trate ·as r pr grama que ·tt.n encaminad a pr mov r la mej t (de cualqui r índole) de la lccrura y la e crirura de lo niñ nueYoleonen es pod mo encontrar una C rta.leza. ta ~ rtaleza radica en el e n cimi nt · r e nocimient de las fi rma d acce r al apr ndizaje de la lectura ) a la e cricura de cada niño. d má , n brinda 1a p r unidad d divulgar nrre lo padre. ) mae tru lo b oeficio. que rcpre, cnca para b educación del cad de lu -,o Le ,n el acere, r a 1 más pcqueñ a la 1 ctura · 23 la e. critura. �Malio tk Lmtrdes Alavez Galán La protoledo-escrimra 3.2. Las debilidadesy avmrazas De forma g neral, romando como fundament el estudio piloro o tenemo que: a. Durante el esmdi piloco, la b erYac1ón e lle ó a cabo c n doce niño y e to debilitó la la de cripción de us accione n torno a pr ce o de lectoe critura. na de la arn nazas que e b ervan e ~ue d seguir con la ob ervaci · n con el mi. rno número de niñ e corr l ri sg de ofrecer afirmaci ne en relación c n la lectura y la e critura dema iado generalizada.. partir de e ta amenaza, con ideramo. que debemo redefinir el número d niños a ob er ar. b. •l ti mpo destinado a la obs rración se limit · a cacorc e iones para cada niño e tá fue una de las debílidade rná igruficativas porque con lla ur e la po ible amenaza d brindar a everacione precipitada , poco afinada , carente de pr fundidad y por lo tanto arrie gada . ~ ta amenaza nos indica que ante d g nerar principios que nos lleven a nuevas e trat gia qu fi menten la lectura y la e critura • la in titucionalizaci · n de la lectura de de educación inicial hay que tener un tiempo c nsiderabl para ob rvar a lo niño a traYés d un rodio longitudinal. c. na debilidad del e tudio tuvo qu ver con la oportunidades d trabajo ) estudios d l padre d lo niñ obserYad . La may ría de l . padres ti ne un trabajo table y bi n remunerado también tienen e tudio pr fes1onal . La amenaza ant e ta debilidad e que 1 re. ultado. d la in e ci ación la · afirmaci ne que llevam a cab en el regi tro de obserYacionc corr p nd n a niñ que pertenecen a una cla o ia1 di tinta a la que p rt neceo la mayoría d , lo niños mexican n una ob ervación de esta naturaleza e c rre el rie go <l generar e trategias oportunas , ólo para niño que pertenecen a comunidad . que tienen oportunidadc de <lucación privilegiada y no para r d _ lo niño . Ante e. ta am naza hace necc ario tener d grup <le b n ·ación. El primer , tendrá que er c n run cuyos padr s ti n n may res oportunidade. de e tudio · mpl o y, el segundo, con niños cuyo padre no tengan e ta omo consecuencia de la debilidad anterior, la ob ervación que lo padr hici r n a sus niño. e d terminó siguiendo gufas de in truccióo para padre que tienen una profe ióo cuentan con computadora n u ca a y en u trabajo. E ta debilidad permitió di tinguir como amenaza la re ultame e gada d I tudio cuando no . e contempla una muestra ignificativa del mi mo. Es decir n todo lo, padre del stado de uevo León que tienen niño entre O y 4 año edad on profesioni ta ni cuentan con computad ra. í qu , en el e tudio longitudinal de la protol cto-e critura deb tomar. en cuenta formas especiales de guía de b er ación para padres e, inclu , la di po ición que tienen ante la investigación lo padre con di tincas oportunidade de educaci 'n. <l. uando lo ra go a ob, rvar on cuantio , la debilidad re ultant e qu ól e b ervan alguno o ninguno ti e o. indicad r . E t 0 rudio piloto tuv la debilidad de la definición numero a de ra go a ob erYar en lo niño y, por ende, la a.in naza c n cuente de no dar claridad exacta del r ulrad de cada un de ellos. sí pu , en el e rodio longitudinal de la pr tolecco-escricura debemos recon iderar lo ra go a b eryar t ni ndo en cuenta la ob ervación que hicimo a lo niñ qu nos dieron la oportunidad de colaborar con nosotros en el e tudio piloto. r Finalmente e te e tudio piloto no re eló que, quiene pien an que la l11ct11ra y esmtura no convencionales de lo niño muy p queño n deb er atendida porque u lect11ra e oralidad y u scritura n tiene ignificado e equivocan. La lectura d 1 s lector inetp1 nte o indica que e tán pr parado para pert n cer a la cultura letrada lesde l moment mi mo en el que nacen porque citando a Fiori(2 05) con la lectura están reencontrándo e con lo otro y en lo otros n u pequeño círculo de cultura' p.14. Por tra parte u escrit11ra no mue era que, a . u manera, lo niñ d trazar la construcci 'n d u ignificad oportunidade . . 204 2 5 �Li protolt.do-t mtum Bibliografia Bar-Ad n . y Leop ld, \1 . (19 1). lewood Cliff: J: hild la11g11age: A book of reading.r. Premie -Hall. Bern tein, •. et.al. (1999). Psycholi1111istics. E·. oll g Publi her. Br wn R. (19 3). A first latJgHage: The et1rl, steps. EE.l: . I Iarvard v i · Pre ·. l. (2008). Có1110 opre11de111os a leer. paña: Edicion \ 'o d, D. (2 ~). Cómo aprenden ltJs 11i1io.r. Ar re argentina .a. Jo e Ja ier Villarreal ru- Fioci, ~l. (2 5) prender a d cir u palabra. ~1 mét do de alfabetización d l profe r Paulo reir . Prólog . La pedagogía del opni,Jido. Argentina: iglo,-r-,•1,editore argentina .a. ,r1f POESÍA E IMAGINACIÓN ·. Harcourt Brace \R( 11 \ rlE"-JDE :\ 1 \ \l¡\ C,\ \'1\'amo , querida Lesbia 1.1 \ /\. ~ amémono·, } la. habladuría d lo \iej B..A. dita- o Dice atul puritan imp rten od:: un bledo. o! s pueden alir y poner. e; n otros, tan pronm acabe nuc. tra efímera ,·ida, cendremo que vfrir una noche .in fin. Dame mil b , d pué· cien, lu otr mil, luego o ci ·o, de pué ba. ra do mil, de pué. tra vez aen; luego cuando llegucrno a muchos mtle. perderem r para qu cuando 7er. ión d la cuenta para ign rarla ningún malvad pueda d:iñarn , be ·o . emer del total de nu ntoruo Ramírez <le ergcr) · 1 1aodo cri Tijuana, en 1959. Licenaad en letras c:pañola p r la ·ruvcrsidad .\inon roa de ueYo 'n man r of fine ans por la l 'niversid.1.d de Te.·as en El Paso r d tor p r el le ·o d , 1ich acá.o. E. p sc1:dor · uru obra p éti a, en:ay1saca y de traducción. En 19 ~ r cibió cl Pr mio 'acional de Poe ·fa .\gua calicmc y t:n 1991 el pri:mio a las Am: cl • la l1run:rs1dad \utón ma de 'uc\·o Leiin. Acrualmenre es trucmbro cl 1 1sccma -' ac1on:1l de rcadores de Arte y fun 1 e e mo mae. tro c.l • tJ mp e mpl t de la ·acuitad d Ftlo~ lfia ~ l eua~ de.: la L ntY rsidad \uron ma de '.L Produc • e nduce el pr ,grama cl radio Las ,11't111tmu .rigilu1,u para RadJ 2 6 2 7 �José Javier l /í/Jamal Poesía t i111a¡jnad.ón Tant be · que nadi podrá aber cuánt para escapar a í de la mala arte d lo ojead res -la11zengiers de todo lo tiempos- que la l dad corr e. arcila o inscribe u canto d ntro de la con ecuencia e tética de 1'l tradición amat ria emanada de l neoteroi de lo último año de la República, qu iniciarían la expre ión lírica qu c n cernos h y c mo la elegía erótica romana ibul , Prop rci y vidio, principalmente). om rambi · n d lo tro ador provenzal que en el Tristán e !seo configurar n un uniY r o d pr ductiva pa ión c n ba e a la plataforma <l l de eo. El deseo aquí e, un pad cimient del ujeto prowcado por el objeto de de eo· al m n sa era la coartada. Este pad cimiento de naturaleza neoplatónica, y porte medular de la imaginería p trarqui ta, ant ponía l carácter ideal d l obj to al qu obliga el ten¡po d 1 d eo -el cortejo- a la r alización y ati facción del placer de ·peri ncia fí ica. atrevía un di tanciamient entre el d ea y la pul ión exual. ü carne ignora el en ual d eo y obra de aro r mi espíritu c cücia. Oc aquella hoguera ci ga de amadore n me in pira pav r volverme bra, a. tr de ignio mi quer r per igue amaros, cñora, e c ntenta, no a í I amad res qu se mue uan apa ionado " ante .\m r incügno . crsióo de P re Gimferrer) 1 en antaría en octava -en el ·gl .'V- u fas farch antecedi od a lo po ta del .0. l ) pr parand 1 á ·co enfrentamiento qu haría de e ro opu to -el de e ' la pul i · n xual- Lui de Góng ra, en su Polife1110, dánd l la espalda a la tradici · n e t' cica petrarqui ta. .. a poéáca que inicia en alto - n . . paña-, gracia, a lo primer . adelantado. ( aotilfana, lena, · ncina), con arcila o, Juan B can y Diego I Iunado d ~1 nd za. En e a di tancia -la del amor/ deseo y la pulsión exual-, y a la intemperie, e in talaba la cortesía "la razón de amor'' la entimentalidad del de eante qu es preci amente, u fu rza tran gre ora su torrente creativo que hará que Garcila o exclame: en medi del trabajo y la fatiga e toy cantando yo y está sonando de mi atad pie el grave hi rro. G~cila o v~ ante_ us oj s, ufre lo uso del de eo en la figura d Eli a -la C lia lu 1tana de á de liranda- y no hay el a o p ura que lo apart de 1 s ardiente rayo qu e cuecen, horadan y ca ti an u 'carnalidad' rendida. ~cilaso en e e fluir d río ate tados d la blanca e puma que ~10~11eron asis:e al nacimiento de Venu , una y otra vez ha ta llegar al líqwdo extravio ya que u canto sólo d la blanca nereida da cuenta obligada. aufragio que para encontrar ín ula e vale de una realidad ideal, e téticameme italiana. Góng ra no. Para él, el zumbido e capa de la co a taladra, revela la recargada in irmación de la realidad. La realidad es motor. El nauta e abandona a la catedralicia aventura de con truir un univer o e tético donde el asombro produzca la re onancia del in trumento ovidiano. Di pareja mutabilidad en el juego de contrario . tamo hablando d la fa cinación por el ent~rno del h~d nismo que hace suya la realidad circundante por medio del apa 1onarniento no a partir d un eñalado objeto de de eo ecia el ca o particular del p trarqui mo, ino de la imaginac'.o~, d lo podere tran gre ore d la en ibilidad que recar a de tgruficado y expre ión a una realidad física que, en la imaginaci · n del _po t~ e tran forma y metamorfo a en la expr ión de una realidad lib rada de í misma. Gottfried Benn declara alr p cto: 'el gran poeta e un gran realista, muy cercano a toda las realidade : e car~a de reali~ades ama lo terrenal es, egún la leyenda, una cigarra nacida de la n rra l in cto acenien e." 1 c?~º 1 ,ottfci d Benn, EIJ0111qder110. Pr 'lo o y traducción de Enrique na! Pre-texc , Valencia, 1999, p. tl!S. 2( 8 29 caña, •die - �Poesía e i111agi11ació11 José Jalier T/iflnmal P r d má ejemplar a e te respecto, 1 ca o de Femando de Herrera, quizá el má p trarqw ta de lo poeta españoles de la egunda mitad del iglo XVI, y aqu 'l que, a su vez, da un giro inu itado alejándo e de esta e tética para abrir la puerta , po ibilitar la emprea imaginativa del barr co g agatino. Y e ta empresa imaginativa urg de la experimentación formal y d 1 dominio verbal. Herr ra, en u " "' legía , "Cancione " y extina ' de de un planto d tono p trarqui ta dond la amada y u indiferencia provocan qu el p eta e enfrasque en un amoroso i ciego labirinto que Amor dicta; donde los poderes del 1 nguaje se afinan para revelarno lo e tados más profundo del entimiento amero o. É te -el lenguaje-, n mano de Herrera e rebela revelándono un escenari visto desde la extrañeza de lapa ión. Una pasión que importa en la medida que el lenguaje d' cu nta de ella al pr enti.ficarla. H rrera logra ir mo trando un entorno cargado de emoción qu poco tiene qu ver con el pai aje garcila iano que arropa a lo p r onaje y le confiere un espacio cénico. Herrera} en su poema de largo aliento, expone un pai aje que lejo de arropar a los per onajes los de cubre ', al de nudarlo los mue tra como voce de una doliente memoria. l pai aje d Herrera abandona la plá rica fidelidad d 1 locus an,oenus renacentista para convertirse en un itio color ado y registrado por la moción que envuel e y tra pa a al poema en u totalidad. fá que un pai aje e trata d un entorno imaginado qu , la má de la vec , contrapuntea el tiempo doli ate de la voz p ética. La v z en el ca. de Herr ra, b dece a un tiempo pr nt de mi ión. Pero , ta rogativa urge de la m moria de un pa ado irremediablem ot perdido al cual le pued e ocar, pero no mear)' menos habitar. o b tant , el pai aj pr sentado n el poema no obedece ni al pasado ni al pre ente 6 ico del amante vuelto p ta en u v caci , n. El pai aje e capa del plano temporal para situar. e com símbolo y al g ría d lo r inos del am r. En Herrera no hay pai aje ino un uni er o que lo abarca todo: lo ev cado, el largo in tant d la evocaci ' n y el plano imaginado, pre enti ficado, n el poema. Todo e to re uelto d de las potencia ncantatoria d l lenguaj poético. Porque no hay que olvidar que en arte -nos advierte Gottfried Benn- ''la forma e el contenido más elevado. (Benn, op. cit. p. 18 )' 210 Cubrió el sagrado Beti , de florida púrpura i blandas e meraldas llena i tierna perla , la ribera ondo a i al ciel alc;ó la barba reve cicla de verde mu go, i removió en l'arena el movible cri tal de la ombro a gruta, i la faz oruo a, de junco , cañas i coral ornada rendió lo cuernos úrnido , creciendo !'abundo a corriente dilatada, u imperio en el Océano e tendiendo, qu'al cerco de la tierra en vario lustre de sobervia corona haze ilu tre. o regala F rnando de Herrera. Pareciera que e tuviéramos ante un imponente bo quejo de la gruta, la iringa y la barba del colo o Polifemo. Amén de la metáfora del onoro y mudo cristal con que Góagora juega en la octava veinticuatro del Polifemo, cuando ci -acalorado- bebe agua del riachuelo al tiempo que bebe, también con lo ojo , el "cristalino" cuerpo de Galatea, a quien califica de "sueño blando". alamandria del o~ ve tido e trella , latí ndo el can del cielo e taba, cuando, polvo eJ cabello, húrnidas centella , si no ardiente aljófar s, udando lle ó Aci y, de ambas luce bella dulc occidente viendo a1 ueño blando, u b ca dio · su ojo cuanta pudo, al nora cri tal, al cristal mudo. 211 �P0tsi11 t i,na inaci&11 ~ n l ca de H rrera la m táfora no erá an audaz ya que e tratará de un' m,mibl cri tal , todavía n ari t t'lica e rr pond ncia c n la realidad externa del p ma. Antecedente -é te d H rr ra- del Polije1J10 muy e tilizad y 1 antemente pr nunciad -com de acaba zorín c n r pecto al tilo gong rin -. 1 ta.ria decen rm en la audacia meta~· rica d óng ra en relación a Herr ra. e último califica al riachuel d mmi.bl cri tal" i iendo la máxima metafórica de la emejanza enunciada n La Poética de ~\ri tótele . · o ra p r el contrario ju ga con una atrevida corre p ndencia al calificar de cristal mudo' n al cu rp de alatea ino al 'blando ueño' n el que e ha e nv rtid - l cu rpo de alatea- en el plan imaginario d l poema. óngora va má allá de una I an e metáfora, a rie ga n lo qu podriam d nominar com una irnag o c ncinuada.: u ño blando' igual a cri tal mudo . La d uda c n Herr ra la tran formación del pai aje en universo poea.c . momo bucólico-r nacenú ta ervía para ubicar el e paci e cénic d 1 per naje del carmen. El fameri mo le dio mo,;Jidad a e pai aje en proporción directa con 1 de plazamiento de lo p r onaj . oncr tam nt del amante y de la amada en el c d la · gl ' d Luí az d Cam e o a la inv; r a: la amant n p del amad c m bi n caneara en u lir anJuan d la ruz. H rrera da un pa má cuidando de compreod r 1 que le antecede. i Petrarca en . u Ca11rio11ero • umam ot strict pare con 1 lem nt el cci na<l s <l la r alidad u ac mpañan la emblemá ·ca fi ra d aura. mando d l lerrera utiliza una r alidad imb ·uca para revelarn n un pru a¡ , sino un uniyer.o <londc habitar que parad· jicam nte no habita. Herrera cr a un mund que d pr nd d la luz que irradia la amada. Lt.U lumbr fu qu irá d el ndo una e gr, fia ima · a<la d d el art , pr duct d la pa. i 'n p r el hacer. ~n e te 'ntido Herr ra, d d la e.xalt ci · n f; rmal y d arrebat de l p d r de educción del I nguaj , p ibilira lo hallaz o d I di cur p d de n ra qu . en I Pobft1110, n . brinda un univer e ba ta a í mi m , má que un pai aje enmarcaciv en 2l2 }os, ·.ft11ier Vi/loma/ función de 1 p e na¡e u accione , tip loms an10e1111s renacenti ta. qui la t ntación de nfr atar la traducci 'n' r nac nú a d Cri t · bal e tillej del cant de P lifi m d vicli con el po ma de óng ra e vuel e imp tergable. Hola, otil Galacea, rná alba, limla, aguileña que La hoja d I alheña, que como ni \'C blanquea; má fl rida qu el prad ·verde, ~ cr cida much má y bi o di pu m, que el lm d la fl r ta de la má alta m dida· má ful ot qu el \'idrio r pland . cienr · má 1 za.na 9u el cabrico delicado ternecit0, ret zador diligent · má p licia, lampiña limpia, bruñida qu e nchas la marina, & ada. de la e ntina marea. nunca r ndid, · gracia y brí agradable al gu t nú , d I sab r dulce }' á rn , má. que . ol del i,•iern yquc mb · en c I r mu~ m · n bl r en ol r, qu manzana del labrad má vi rosa qu el preciado alt plácan ma · r. 213 �José ]arier T/i/lomal Poesía e ima¡jnaci.ó11 ra ob rbia d d ñadora, En blancura má relucí nte y má pura qu el y lo claro, lu tro a; má, dulce que la abro a mo, cat 1uva madura. qu el pavo siendo alabad má fuerte qu el fueg airado eo que me qu mas agora. De medida Delicada · blanca i od t cada, má qu la pluma til má á pera : de abrida que lo abrojo do quiera· del blanc ci ne entil y gu la leche cuajada· má cruel que la más fiera a terrible parida; y aun diría si no huye a p rfía, como ucl , d . <leño a, que ere má fre ca • berma a que la huerta r adía. má callada qu t mar d muy m ' oledad; in pi" dad que la . erpient pi. ada de accid nte. .. pu Sea, tú, la me ma !atea má feroz que lo oo\-illo no domado y bravill , US, que nunca vi ron aldea par a par; muy má dura de d mar qu la encina eove'ecida más falaz y r t rcida que la ondas de la mar má d blada con el alce comparada que u vara delicada y qu la vide delgada , n ufrid ra de nada· ) a m1 ver mu, má dura de m \'Cr que e ta peña. d m crí , furi' a má, que el rí a todo todo corr r; Ca tillejo d otro de la órbita tética del petrarqui mo y a pie quebrado, no pre enta el plant d l d dichado cíclop . La part o cura de la fábula. Digo oscura peo ando en la dife encia que e mblece Balda ar a tiglione en u Libr cuarto de E/ co11esa110 cuando Pietro Bembo afuma lo igui nt : puéd muy bi n d cir que la herrno ura e la cara del bien: gracio a, alegre agradabl y aparejada a que t dos la de een- y la fealdad, la cara del maJ: e cura pe ada, de. abrida y tri t ."2 'ngora en u Polifelllo, habría d explotar -d d el Barroc má extremo- dicha opo ición en u p r naje . iguiendo el dictado retórico (metafórico) d vidio, astillej no hac ver una realidad fragmentaria gracia a la incande cencia que la ninfa de pid . En la de cripción de alat a da noticia del mundo pa toril má próximo al amante: el prado el olmo los cabrito , la concha marinas, las manzana el plátano la uva la leche cuajada l qu l n vill la ncina, l ale la rpi nt . in embar y p e a e t , Aotamo en la nada. J en toro n exi, te. Bo ·cán, • 214 F::,/ rorte.ra,10. Edición J · fano Poui craducci · n lk Juan , fadrid, L994, p. 516. 215 �Po in e u José ja1·i r Vi/lama/ c1 wt1<1iir1 unagm i' n n <la par mi que no . L pura d cnp i 'n de la r n<luni.cm > • d· ora -un macla. am< . · Je . l .a n.-a.lid, d, en · á. rardc- habrá 11 racio O\ idi y calad. ima ,in. U\ nb t mro d · m de l. lírica- . cabl 'Ccn la trama im, gin á, tura le!Jlpo al p ma lírico al otor . rk: un ·uc p ·· ,·. rnuch má allá de la pur. ev< caci · n. El e c.: e como a acá <ld <l . arrollo ·m ci nal e r p r la \ ad manifi ta en ~ loraci dtc pi· rica <lekcta ión \7. ual p r d ne rno. [ ~n vcl idad de 1 . n · nrnd · U a a u lima: n la tran fi rmaci · n ílica uc.:n 1.1 m c1 ru l. ran. form. ci bla de una · · · n pa. 1 nal <l la re. tida l c1rcund, ~ b mp ·1ción no hac di t rn curre en un mi. m m nc1 ncia aro. tl qm: ble · n · la . u e ralida<l. La pi. uadad de I r desean. a en la t n 1 • n hen· qu marutí ello~ re ele.: l.'l · re 1 o i<la neo e otra te.:, 1) iol ·m . 1c del mund •. pr , n atcncibn :t J. pre< upación c:put: · a p u:m<l en . u libro 011 or, 111a afirma qu Jcb jgui ndo 1 > p. rám tros · J :-: '11 c n lectura Ji ar. aJa , me r umam nct: · te I e< mcnt. ri que hace.: Jo · de Pellic r n ctava . ·1,n d ·\ Poli el!J(r. • a · · lo m par ce • p ar l. d · 9 d · . rda au que prorn a la ·. pr · · tá pr . ·nt d ·et l. I a olas par,1 ""'' ,dwon P1cdr.1 ) Juan Dra'°, pr>I ru lllad J · (. rill ui >'O r J _16 babíamo apuntad . lo _·, 11 c na, a principi d 1 ~ ~V -corno ya ant ñahincapi' n la 'Rimica d trina'. f a p r l bu n d cir una p · · r el I nguaj ri c . Juan d Ie · ' 1 pu partida d una I eta e r arrill \ a · r el mi mo Lui D n · nriqu d lamo -, había h ch u m de ón pr cup 1 nguaje p · tlc - l rin ~an ra p ·r la· p e ncia. d 1 n u Lab ri11to d, forhmrr. A ueJ claro I dulc fu nt , aquél que n nt r . ucna, d n .nrique, eñor d Vill •na, onrra d'E p · p mclu ab' · · ·n p r 1 a tilla perdió tal th • r o o e o cid d laoc la ene . r l!Jn1lad,1 d. Gri,i rtJ. b.lici<ºin Je \ntOfllo é ~1arl, 1i ó, I•unJ ci< n or,i: uillcn / nch:i, all d ,Ji<l. _ 12, p. :!íl6. d lo redim n i na al Y h· do mat ri , r alid d r l. da. , d la ga. a · · · ab tr eta d I co p único y r Y lador d l jet ici · n medular -é · · capa a toda natural za orn conr .'tO \ • p ca nv j c la rrucrura del , . a p 1a, p r e n dc:crepitud. ab del riernp ya qu funda su pr c10, y en ·1 d a mpo ob dec a tra lógica que á n qu in tanr de lo epifánic . La palabra p · tic n cien h.t dice n el ciem mi. ma ti mp -; n r mit a · ad: lla 4 u ~ ma realidad. qui radie. u funci 'n. ' :\ o ale · n el ca d ta ctava · a upurando n rial de lo la civo. a 1 · 'll Lw R sal , l:.l .rm11111i nlq d./ di 1w mio m la pouí,1 barror.i. dici ne culrura hi .• páru a, \1 drid t9b6, p. 1s. -4 21 �Ponía , ima¡jnaririn Josi ]dl'Ür T'7/lornal o ól trataba d un hom naje a don Enrique de illen.a, sino que era una roma de conciencia del fenóroen p ético y una p ición con r p ero a é t . i , n ora n el 7IJ produce una t nión mocional raci a la opo ición ntre la e>..1>resión con eguida y l a unto canta , Juan de lena hac lo propio en el -:..v cuando canta lo fen • m no " naturnle de icilia, anunciando ya la rnú ica de Polifi mo: eñaló Villena a principio del y ebrija avaló. El otro Juan (del Encina) apuntaría el filo de u imelig ncia para eñalarno la imp rtancia de la tradición a la hora d ovar. Ya que trovar para él, -r cordem - era inónim d ene ntrar y el encuentro ólo era factible d mr del cuerp r bu t d · una tradición p é ·ca. n e ra lucha por ir configurand una tradición no p derno lvidar al marqué de antillana ene ando la traducci · n d La neida, d Virgilio, al propi d n ruique d ill na. Batallando el mi mo Íñi o López de Mendoza -prim r marqu' d antillana-, con la e tructura pr ci a del o neto. ~ nseñándono qu traducir un p ema e traducir la tradición a la cual pert nece dicho poema. •l ob io prefiguraba pi lá e calada de la vero imilitud obr lo v rdadero que e daría en el J{\1 y la ntr nización de la t'erbo obr la rts en el Barr e má radical d 1. ~'TI. i leemo c n atención el Libro prim ro de / cortesano n dar mo cuenta que el anhelo de una tradición p ética, que va e brand vig r y realidad d l XIV al .~VII -tanto en Italia como n paña y Portugal, y aquí participan, categóricamente la latitude baj la égidas imperiale -, no e queda ól en el listad de autore can' nico sino que u conformación y relación entre I bra y aut r hace cornpl ja al ado que podríam hablar de una 'tradición de la ruptura". na memoria crítica d l hacer poético que va heredando recibiendo p nderando y el ccionando de acu rdo a la nece idad , expre i,·as d l poeta n cu tión. e , tablee n línea d parent co de acu rdo a la intención e rética del auror que recib la influencia de una ene el obra y aut re que apuntalan, él establece que apuntaJan u proyecto d creación. i e c n fa cinaci · n lo con guido por lo aurore tutelar pero antep ni ndo una distancia crítica. com .e e tipula n / co1teso110: Mo u ' e ore ga e B z· 1 las Baleare. la ;}canea , orgona , islas d la orras partidas que n p r la mar im a Trinaclia con u tre alta.re : Pdor Pachino mÁS Lelibeo, donde lo fue in ufla Tifeo, formando gemid e boz di pare . to " emido boz di par '', corno veremos má adelante y en alta comuni 'n con l petrarquismo rán el núcl o ntimental y a la v-ez el pi argumental del Polife1110 de Luí de , ngora. El silenci ooíric d lo poblad re de icilia de los mi mo v , atea, de lo cr_itone qa -obviam nt - no alcanzamo. a e cuchar arr pa y ubra •a el planto d g rrad d 1de dichado d l fiero jayán enarn rado. el i 1 x al .:vn va d . arr lland en • paña una p ética atenta a lo podere. de . edu cióo r pre entificaci · n de la l ngua. va laborand una técic. que pondera, cada ez má la aut ufici ncia d 1 p ma e n r p to a un p .ibl a unt ajeno la j cuci 'n del mi m . La res pi rd fu rza ant unas l'erba poder sa qu cien n al po ma n u r calidad. La coartada del po ta • la emoción. u fuerza } camp de trabajo: la tradici, n. Juan d f na en u Labninlo de I-or/11110 dictaba la ambici · n por alcanzar un t n étic elegant y cult por un cuid <l en I di cur rítmico que 21 ¿ probar con Virgilio; el cual pu t 9ue con u divm ingeni y juici hubie e quitad el perama t o de poder bien cguille n p re de.· · él d . eguir a H m ro f... J Y Vir ih , 9u ,·osotr decí gue iguió a Homer no I igui · en la len a ( :u:tJglion , op. di. pp. 154 ~ 1~ ). Puéde. 219 �Josi Ja,itr r illom al Pouía t inu1ginarión ta re i t ncia p r parte del p al p ema padre - iguie d la ret · cica de Harold Bloom- la encontramo en el i lo , · con Hr t vitha de Gander heim en r lación con la bra de T r ncio. La pr ocupaci · n p r una tradición lit raria ue diera auton mía al propi text . rem nta al 6 nóm n nu rn de la cr ación p ética. I a tradición literaria e m r ce a partir de una obra qu cá n capacida d recibir la r encia cneratriz de dicha tradición. e accede a una tradición n l entendido qu e m ec p r la gracia que avala la mi ma mpre a r ceptora de la creación po 'rica. • n te ntido e confirma el caráct r acriYo y con ecurivo de un quehac r. • n lit ratura -a final de cuenta - todo transcurr n un pre ente que obed ce a una poiesis perman me en la cual e realiza el fenómeno de la transmi ión. ta con re pect Varia imaginación qu n mil intento , a pe ar, ga ca de tu crL te dueño la dulce munición del blando ueñ , ali.meneando vano p n amiento pu trae 1 . píntu atento sólo a representarme l a e ceño del r u dulcemente zahareñ -, u pcn. i ' o de ril.l: t rmem loci el autor de repr ntaci n . , br el, ·ene armad , , rir de bulto bell . amado r engañarán un rato [U pa ion dos bien • qu . erán dormir y ,·ello. el de eo, la imaginaci · n ' la p ión. Pero también p r un acento retóric de índ le m ral 9u a pira al c ntr 1 y cobijo d la raz · n. • n la lírica de u ías 1arch ten mo fuerte eco d un cilao por enir, p ro también de un fra · Lui d Le · n. a orrnenta de ara -en e ta voz, la de u fas farch- por la plena conci ocia de la op ición entre imaginación -com juicio in em d l hombre- v razón -como a piraci · n d 1 h mbre d ntro <le u e nte co tant~ íntim com cial. a.rn el h mbre, y no road ra; e qu e d l it , in enoj ni d p chos e. grand u delectacióngran fr no úene la razón qu a lo do bien puede domar. ir, el ver y Jet n n muy fuerte d p r i, . a gran deleite no conducen si no anticipan dulce cact · mucho erá i tan e; ti nd n u obj to ha ra el jui io int ri r· pu • el delci y el d I r de l . nt:ido exteriore y de la ande f.anca ías d la que iguen bien o mal, 1gu t tact ciar e tá que on ntido del i 1cr i · n d Pcr imfcrrcr) r r gura Lui. <l ng ra. í e hereda también el p camino. inc · m d "jwci ' d la imaginación. La ima ·nación una fu rza 9ue el hombr d b rá ·r primir y ncauzar" . • u ías farch c nsie, a l lar d u ra lírica, revelamo una -.; z at rm ncada p r Todo . torna complejo cuand l nrido tern fusionan con el juicio interi r dando p r re ultad la grand . fanta ías, qu provocan eJ e tado d pa ión. La imaginaci ' n c mo camin d con cimi nt . a raz · ne m in trumento de comrol y pod r. pnmera cacia a la e mpren ión; la gunda racia a un ne ndimit:nt y domini del a um n í. 22 221 �Poes/41 e imaginació11 ón ora, en la octava creinra y do del Polifel!lo envuelve a Galat a n una mudez que amordaza el hemi ferio d la razón al no poder nombrar 1 imaginado lo ·a anhelado de de I juici interior, p ro d conocido aún por la e ·p ciencia d la razón, cuando xpre a: Llamáralo, aunque muda ma no abe el nombre articular que má querría, ni lo ha vi t , i bi n pinc l Üáve l ha bosquejad ya n u fonta ía. Al pie, no tant ya, del temor, a\"e, fía u intento, y tímida, en la umbría cama de camp ) camp de batalla fingiend sueño al caut garzón halla. o en vano el p eta de andía preguntó: ¿Por qu · d de eo a la raz · n e pone. Ter ión de Pere Gimfcrrer) La imaginación, ha escrito Anciré Breton no p rdona. u ingobernabilidad c nfunde lo píos end r de la fe. Lo p eta del Renacimiento tenían que acallar o, al m no , someter e te juici interno qu l llevaba a contemplar lo impt pío, lo inusitado. Petrarca, en 1 Cancionero, exclama: 'qu , donde mire oy imaginando" er i · n d · ngel Crespo). Balta ar d l Alcázar amig de tina en su madrigal y cómplice de d n Di g Hurtad d Iend za en u afición por farcial y J v r e d la ci"o r gocijo en u ver atilidad, e cribió tambi · n una " pí tola divina' qu in arr bato mí rico alguno no advierte de 1 e.eolios que la ima inación y u orbe en ual l vantaban por lo camino y veredas de finale del sigl . . :vi. 1ue tra, in duda, mucho má acabada y dirigida de la emb cada que la imaginación di ponía p r c. o camio n 'lo penin ulare , sino también americano , el imii m net d I novohi pan Franci e d T rraza : 222 Josi Jaiier T11/arreal PARTE cnás principal de e ta alma vue tra, beldad que ola fué obre r atura, retrato de la suma hermo ura sacado al natural p r mano die tra. La fuerza del de e que me adie tra contin a lo imposible y lo pr cura me hace que a pesar de la Yen tura quiera lo que a querer amor me mue tra. Y tiéneme en extremo la porfía, que no puede alcanzar el , en ti miento qué má que vero qui re I alma mía. Efi cto on d 11 co atrevimiento, ma pue n llega al bi n la fanta. ía, con •lo de eatlo me coment . Góngora, a principio del XVll -aunqu el onet con qu abrim e te apartado data de 1584, cuando el autor e ntaba con tan ólo 23 año-, utiliza la imaginación para . ensualizar urui. realidad qu no le ati face del t do. La imaginación es l in trument de fa pa ión. "La fuerza del de o que me adi tra / con tino a lo imp , ibJe y lo procura" ya no ha dicho Franci co de T rraza en u neto. Lejo de r un ntido la imaginación, que hay que ' reprimir' , es un in rrumento que ha ' qu mivar. óngora p r m di de é ta crea una realidad e tética con pr e d me í, p ro in u alcanc n la lírica de u tiemp . . . n el atrevimiento de u p tencialidad imaginativa radica u visión poética: la en ualidad desatada de una realidad r cargada de expresión. Y e ta r a.lidad imaginada la que de borda en el Polife1110. El alto por su audacia, e ha emparentad con el vuelo. Todo lo admiran, muy p c lo reconocen. Entre los poco el bad de Rut 223 �Poesla t i11J11gi11adó11 José ]lluier T;illorreal y Pedro Díaz d Riba conv cando al simple disfrut del pr <ligio que la Jrasis g ng01ina ncierran. P ro la delicia qu el mundo clá ico gr colatin había brindado d d el Boccaccio d Las ninfas tk Fiésole ba ta el Herrera prec pti ta; h y-a principio del X II- on cadenas mod lo que coartan la ar entada r ciprocidad del Lllib o. Ari tót le p ga de brinco levantando nub cillas obre lo petrificados que repiten al unísono la metálica verdad d la enseñanza y el d leite. Horacio e urna en la pureza d lo géner , n los blanco e tandarres qu señalarán la ret ~rica qu el po ta deberá utilizar para en e e plano accidental del tímulo-re puesta. El mundo e tá a medio hacer lo Licaone no c ntrolan u ap t ncia de angre. Los átiro recorr n la floresta derramando u lascivia en cuanto cuerpo ncuenrran. El rninotauro e alimenta -en codo lo ntido - de la done 11a que le son frendada . in embarg el cíclope - l de Góngora no a í el d Homero- obed e a tro orden: e un pa tor un cuidad r de r baño que esquilma y e carda la lana de . u ov ja . uaja la leche y gu ta de la miel qu le proporcionan us propios panal . La encillez condiciona y da color a u , i ión del mundo. l'n mundo sin arista , in r codos, un plácido lugar donde la rutina dom · rica par ce dirigir l motivos d u tranquila ol dad. oledad qu erá alt rada r subrayada por la pre encia del deseo, de lo humano y ya no por el aguijón eléctrico del instinto. De la necesidad .e ha pasado a la desdicha. Pareciera que la id a de paraí o funda su exi tencia n lo inédito, en lo primi enio. ada día e el primero ) vive a plenitud u pendido en un pre ente h cho de in tanre irr petible . El paraíso, obviamente tampoco aporta la ecuencia de lo temporaL n el momento en que urg la memoria sur e el tiempo y con él la añoranza. Lo inédit del eterno primer día e pi rde y con él el mi mo paraí o. in mbargo e canta I paraí o de de el paraí o mimo gue e. el poema. ·l poema el e pacio donde todo e nombrado por Yez pnm ra. llegar a pu rt . de r ptile el e fumino, la brev dad de su pe o por lo árido camino , d tan c nocidos ya no vi to . ada con culebra de gorda molicie, de reptante estultez. Cero a la erpi ntes huidiza de torvo horizont d canall ca m rdida. Laminada indif rencia hacia la viborilla rat n ra que d l ajeno pan hacen u hacienda. Parasitaria grey. ólo o 'rdoba p día dar lo impo ible. Pan, c n u falo nhie to r corre la lva inh · pita del instinto. u xualidad revienta en la atisfacci , n a ultranza. o detiene. Igual acia u ardor a nece idad con ninfa que con ave b tia. u tembl r conducido por la turg nte fl cha de u brújula ( 'la brújula del d seo" e cribiría or Juana). u hábitat e tá condicionado por 1 c 11 y reman.so de una natural za inculta convulionada que at nta el cciona, alimenta · da muerte a us criaruras. m nte · lva son la geografía del in tinto de lo primario, de lo i!Ye tr : l 'in memoria. EJ mundo del in tint x-ual e el mundo del pr ent . o ex.i te atenci, n alguna. L circundante e tá al r ricio del in tinco de la atisfacción exual. e p dría decir que el entorno ólo apar ce en la necesidad y de aparece cuando ' ta ha ido c lmada. La o1 dad del in tinto cond na al il ncio. cl brilla fugazm nte iluminado, p r la imperi idad animal, y t d vu h•e a la tiniebla cuando el ap tito ha ido aciado. er , que habitan e, to monte · . lvas aún o han alcanzado -o asumido- u e radi 'propiamente" human . ún e mu veo mente hermanado entre í que vienen a configurar la territ rialidad d la arcadia. El poema e un e cenario gue e ilumina al er cantado. 'n pacio qu puebla al decir mi mo d I p ca. a l ngua nombra y aJ nombrar e . Estam ante una realidad primigenia cuya temporalidad remonta a un origen mític qu crea obviamente, u propio tiempo. e te ti rnpo d plaza por un paci a rad , apa 1 nado que es el canto mi m : la forma car ada de entido, la realidad d lo encantado. D el in tinto xua] pa amo al vi or imaginativo de la pasión exual. La at nción ha jdo fijada y · ta ubraya la elecci ' n. La ? ?4 225 r E difícil no ten r en ment e e pacio prodigio o gue va de doblando, creando a u vez una uce ión d uh-espacio. I jana- �Potsia t i111agü1ación JoséJavier [ 'ilfamal inmediatez del in tinto niega todo po ible reconocimi nto. É te e da en la di tancia que oporra l d eo lo human , propiamente clicho. El de eo exual hace posible que el entorno e vuelva r alidad apa ionada, que la imaginación cree y puebl el e cenario donde el objeto de d eo ha d desplazar e. l tiempo e liberado de su terno pre nte y corre por 1 raíle entimentale del enamorad , aquél que u re I embate del d eo. uj to -éste, el enamorado- promovido ya a potencia imaginativa, memorio a creadora y, p r lo tanto transgreora. Transgr ión qu 1 val la xpul i , n misma del paraí o. rrar rá u de tino, i mpr en po del objeto de de e . unca junto a é~ i mpre a distancia. na exacta y preci a di tancia d d donde cantar el mundo creado; d tan inten o, el único po ible. Polifemo salta en l tiempo atendi ndo la ordenanza y minucia cotidianas que le on básica . La vida campirana ve modificada por la ninfa alatea, qui n urge de la~ aguas para de cubrir el placer en brazo de cis, u joven amante. El cíclop se nfr nta con u primer descalabro al no r corre p ndido por u objeto de deseo. En vano canta u de dicha en vano jacta de su riquezas y de u particular fi onomía, iguiendo -en u in cripción culta- a la 'Bucólica n", d irgilio. abemo de la e purno a a a d lavand la ter a arena del Lilibeo. D la agre t lva -hir uta ge grafía que halla lugar para coronar u arcadia-. r n e de con ciclo el no tálgic espacio que abriga y en el cual habita Poli femo. La lint rna d u único ojo b< dado te timonio ·a <l la bondad d la i la. 1 la territ río rodeado por el prodigi . L habitante de icilia rinden ante la b ll za de la ninfa. i timo a la agud za del in nio, a la ló ica d lo portent o. Jam e , un i lo atrá había hecho de mbarcar a lo p rtugu en la i la de ipris, lo había enfr ntado al ritmo hip rb 'lico del de eo. óngora e n truye la d mesura, anida en l pr digio, se d rrama en la agr te feracidad del milagro cuando arma l cinglado e ' nico qu la fábula ignifica r pre enta. P ro en u vena edificante en u b e ión creativa coocurr a lo jardine qu la ép ca e ha empecinado en ab nar y hacer cree r. El , iglo ~·vn e barroco no , lo n lo pr piament barroco, ino en la violenta conviv ncia u acu a. La línea clá ica, d de la ruina de R ma, hace e tallar no sólo la no talgia de un Rodrigo ar , también pul el mármol r ali ta d un Bartolom , d ArgensoJa; y Góogora no de conoce el h cho participa de la fie ta establ ce la r gla del juego que e tá por iniciar. Por un lado Polifi mo con u complejidad a cue ta con e a técica bizarra y fi nomenal que habita en lo. claroscuros de lo relativo. Por el otro, alatea l fuúend en u propio er la lín a dá ica, la bell za ac ptada desd la frialdad que proY ca la tatuaria. oche y día. iglo XVII, i 1 X\ l. Ah ra ra: Góngora y arcilaso. r 226 r i Horacio Ovidio le habían t ñido el cabello d ,. rde a todo lo ere de e tirpe marina (nereida , tritone , etcétera.) Góngora obedeciendo al mandato clá ico in cribi ' ndo e en dicha tradición imaginativa le tiñe d Yerde d cabello a lauco al igual que hici ra u "predece r' Herrera con i ' pruno. in embar o Polifemo hij d eprun , picentro m cional del p ma, lejos d lucir una verde cab U ra, tema una m lena o cura que deberá . ubrayar l carácter fune t de lapa ión que pre enrinca dentro d e te triángulo amaro o conformado por Galatea c1s y l mi m Poli emo. Dice óng ra: r egro el cabello imitad r undo. de las ob curas agua. d 1 Lete , al vient que l p ina procelo. o Yuela in orden, pende in a eo· un t rrcnt , u barba, imp tüos , lJUC adu co hijo de este Pírine u pecho inunda, o tarde o mal o en \·ano urcada, aun de lo d do de u mano. P ro la edificación de e. ta p t ncia imaginativa que e el Polifnvo no de cuida ningún A.aneo corre p r to<lo l perím tro d l poema Ycuida el trazo y amarre del argum nto entimental que compon u área. 22 �JoséJai·ier r 'illamal Poe.sía e i111agi11acwn i el joven Glauco en la ver ión de Ovidio, es el per eguidor infatigable de la ninfa Escila, quien peina lo cabellos de Galatea y e cucha -paciente- la quejas amero a de e ta última. n la ver ión de Góngora cila de apar ce, Galatea e quien e cucha el planto de P lifemo y lauc e un tritón que e ve de airado por la misma Gal.atea, qui n repre enta, en el p ema. de Góngora el non plus ultra del ideal d belleza femenina renacenti ra enfrentado a la de comunal pe adilla barroca, encarnada en el de pechado y marginado Polifemo. to, ólo en la up rficie de una primera lectura. Lo cierto e que Góng ra recoge 1tópico de alatea como írnbolo mi mo d la b lleza femenina. n tópico que e alim ntaba tanto d la e tética trovadore ca como de la petrarquista. Tro adoresca, en tanto a la naruraleza de deño a y soberbia de la ninfa. Petrarqui ta, en tanto símbolo ab oluto de perfección (belleza) y obligada condición d de tinataria y, a la "Vez, incitadora de lo cármene del amante vuelto poeta por e ta acción escritura! a la que obliga el petrarqui mo y qu veremos, en detalle má adelante. Franci co de Terraza , en el siguiente oneto, presenta de manera impecable y de carnada a e ta amada petrarqui ta. I trand , por una part el tópico d belleza· y p r la otra, la actitud cru I y de d ño a que la c oforma: DEJAD la hebra de r ens rtijad que el ánima me cieoen enlazada y -v !ved a la ni ve no pisada lo blanco <le e as rosas matizado. Dejad la perla. el coral preciado de que esa boca e tá tan adornada, ) al ciclo, d quien oi tan emi<liada, v h·ed lo. ole que le habéis r bado. La gracia ) di crcción qu mue era ha id d l gran aber d I cele tia] maesu:o volvé<l elo a la an élica natura, 7 codo ague to así restituído ,·eréi gue Jo que o queda es propio vu tro: er áspera, crüel, ingrata y dura. En e ta dimen. ión imbólica Galat a ya había id cantada por arcila o, a tillejo Cecina y Herr ra ntre otr . Lo que Góngora hi1.o fue c nfi rirl movimient cénico y gra ·edad dramática -no oh·idemo que óngora fue también autor t atral (Las firmezas de lst1b /,1 El dodor Carli110 la Conied;a rmatoTia y La destmcció11 de Trqya e. ta última apócrifa)- al otorgarle una . exm1lidad activa que la volvió p rsonaje, alejándola d u e tatuaria pre encia qu había o tentado en la lírica pañ la del iglo )..~'l. Balda are a tigli ne -Balta ar a. t 11 ' n, n la traducción de Juan Bo cán-, en l Libro tercer de !/ co,tesr.1110, a travé de la v z d I l\fanífico Julián, d crib e] ideal de belleza fi menina que va a imp r, r n d 1t nacimiento e pañ I: el del equilibrio y depuración entre la calidades d l alma y la calidade. del cuerpo. Góngora ju ga con est a la h ra de crov, r . u Polije1JJ0. Trastoca tal equilibri al cn&c:mar ~ acenruar la diferencia entr las calidades del alma r las <l I cuerpo. Por un lado Polifi m e la exa. peración del alm~ la hondura, 1 pasión. Por I otr Grua tea e· la e. altación <l J cu · rpo, la .up rficie, el d . E. t pue. to que atorm ataban la voz lírica <le •\u ía .\Iarch en el :--.·v n el , 11 enfrentan en el Polifemo, gracia a la p t ncia de pi da de la imaginación. El pe o moral d la al goría, e davía ,.¡ nt en Ausía March ha d aparecid en la extr ma exualidad imaginativa del barr co gon rin . La belleza, n el imaginario r nacen ti. ta (p trar9ui ta) de tirp neoplatónica acusaba una e,· ra delimitación de lo p r eco. Lo p rfecco entendido c m l armónico. Lo armónico como producto <le I uilibrad , y lo quilibrado como l spacio de lo con cid , dominad . . decir, la belleza com un límite, com una fr ntera que conticn y define que da forma a lo finito. Tod • to vendría a er alat a en el Polije1110: territorio reconocible de l. . uperficie. La relación epitelial que e tablece el de. e n I mundo. in embargo t do e t e ve tr, tocado ) ubv rtido por la de me ura por lo 229 �Pouía t imagin,rció11 Josi Ja¡,i,r Vi1/arreal orro. Lo otro como a me acti 'O de la ttan e ión. Lo sin limite e tablece una configuración d per pecriva verticaJ. lgua.l e dispara hacia lo alto reba and la cala de lo humano, como e sumerge a profundidade. insospechada que revelan z na poco tolerables de 1 humano para el d ber r 'acial. El Barroco ra ga la limitante d la belleza r nacenrista. rasa con la front ra d lo e n ciclo r explora territorio que de equilibran la balanza de lo oportable d lo bell . La b 11 za e di tod na en la bú qu da d lo otro por medio de la d me ura, de lo de c munal. eografia que p rmiten abarcar e imaginar lo infinit , lo in forma. Entramo a í al rein de la u rencia, de la repercu i ne , d la imaginación, de la pasión. j el d e p trarqui. ta e tabl ce un conocimiento de la uperficie del mundo, d la e.'altación de lo qu ya po ee forma. El Barr co irve de la pa.ión como fuerza enerad ra de la imaginación para comprender la c rtezas d la realidad en. ible aquélla que e d plaza en punto de fu a permitiend el a ombro desde arriba igual que de d abaj . Tocando, en una mi ma expre ·¡ , o l opu to que el tópico reoac nti ta le niega a la b lleza pero que 1Bar oc pre. enta en su pa ión por alcanzar lo infinito, l in bernable; aquello que no á n forma pero í certeza que d mandan expre ·ión que el artista de cubr p r m dio d la imaginaci · n o la e nciencia d I mundo. La p . ía barroca n paró ea u e pr i · n, lo bello de 1 terrible p r el contrario, lo fu i nó en un inu ·itad marco d belleza. 1i d e to vendría a r Polifemo frente a Galarea: el mundo de lo órgano , d las ca\· dad que el de. eo o ve pero que la pa ión de cubr . e liberaba, con el p ema de óngora el concepto rnism <le lo bello. D • posiciones y do cradicion ne ntrada conviviendo d ntro d un mismo cu rpo e tético. P r un lado, la na amorosa del id al de bell za ne plat · nico repre ntado p r la tradición petrarquista. La fu rza m triz de la memoria como impuL del canco dolorido del amante. Por el otro la v na imagina ti a (n épica, í lírica) que . e de pr nd d lo .podos d f loracio, y llega a u clima.'I: con la i.\1eto1110,fasis, de vi<li , para impul ar la av mura d I Po/ife,¡¡o de Lui d óngora. Tierra fértil --é te el Polife1J10- de lo barr co o de lo barr como apunta hoy, el • T obarr co iberoam rican . , Y ea este campo de culti,,o qu e Polije1JJ0 t do ufr alteracione cuidadosamente reflexionada por el pod río d una cbnciencia cr ativa que e manifie ta en el hacer mismo del poema. Y sta c nciencia creativa toma como modelo in pirador las Metamoifosis, de O, 'dio, no para recr ar el a. unto de Polifemo y Galatea ino para tra Jadar una actitud e tética, una poiesis que rompe lo m lde 230 e trófico del po ma lírico así coro su mi ma concepción que se fue elaborando d de el iglo XV hasta principio d I X\11. Tener en cuenta gue I conc pto de p ía lírica, que abandonó el e cenario uropeo durante la Edad Iedia, e r tomado p r la poética ha ta principio del X.'V. E to no qui r decir que la lírica haya de apar ciclo sino que u conceptualización como categoría poética, fu olvidada. Por tra parte · ngora con el Polife1110 prolonga I fet11po del p ema lírico al cribir un poema d e ata y tres octavas. Pero e. to erá ólo el comienzo, ya que en I.as o/edades la d mesura d l canto la prolongación de la exclamaci · n hará qu ctavio Paz, a finale del }C ' niegu la dimensión de poema xten o a la o/edades, y mal comprenda la empre a. r alizada en el Polifelllo, al juzgarlo fiel reflejo del po ma vidiano. i Dante, c mo ·a h mo eñalado, nece itó Je la lecci ' o argumental d la Eneida, de Virgili ; óngora a imiló y tran form, la di ciplina imaginativa que d arrolló Ovidio en u Meta1110,fosis, para laborar su Polifemo. Tan es a í gue l evident transcurre en el canto. os dice óngora: Arbitro de m ncaña y rib ra aliento dio en la cumbre de la roca, a lo alb rue 9ue a egó la cera el pr digioso fucile de u b ca; la ninfa l y ·, y ser má quisiera brt.•Ye flor hierba humilde y tierra poca, que de u nuevo tr neo vid la. cirn muerta d am r de temor n \'i\'a. 231 �José ja,,ier Vi/loma/ Poesía e i11mgb1aci.ó11 Góng ra t ma vari . a unto de la fetamo,josis para laborar u PolifefllO. M Idea momento y tran formacione atrnó ferru · uceo que funde en su exposith·o tr nzado argumental. Por ej mplo, un d lo momento má bello. del Polifet110 lo encontramo en la Titánid t.rc rsi · n de Antonio Ramírez d Ver Antolin) r y Fernando 1 avarro La contund nt preci ión gon orina r ba a a u modelo. Per en e ta ctava diecisi t : Hu ·e la ninfa bella y el marin amanee nadad r er bien qui. iera, ya que no á id a u pie divino dorado p m a u v l z carrera. Ma., ¿cuál diente mortal, cuál metal fino la fuga u pend ·r p drá, li era que el d d n olicita? ¡ h cuánto y rra delfín que igue n a a e rza en tierra! Este e nclusi o remat -leit111o!Ü'del p ema-1 encomramo· en vidio en el pa aje de E ·cila y Glauc . ""' cila ha refugiado n la alient de un alt roqu dal y Glauco impotente de poder eguirla por u naturaleza marina, le ruega corre p nda a u r querimi mo . in embarg , la ninfa huye pr cando la de e peración r enojo del j ;,,ren di . anta vidio: mixtura d argumento lírico . Llric s por u fu rt car m cional hi toria d Hipómene y talanta: la cruel carrera que deberá ver e coronada p r el di frute d l tálamo nupcial o por la pena o cura de la mu rte el hábil recur de la áurea manzana . Y no ólo el argumento sino también I ju to tino de la expr ión, la agude~a ~u~erba d la imagen poética ba ada en el ejercicio paciente de la dinátruca contemplación, cuando vidio canta: no olvidemo la Las tr mp ta dan la eñal, y lo do parre□ raudo d la alida )' e n u ligero pies van rozand la uperficie de la arena: pen aria que iban rozando el mar in mojar e la. planta in tr ochar la e ptga · .. Ramírez d Verger y ·croando avarro o c rri ndo . obr blanca mie e er ión d ,\nt ni Amolin) Ent oce Vl p r primera Yez ta barba verd oón } mi cabell ra con la que barro I inmen o mare , unos hombro. enorme uno brazos azulado. y la pierna curvada en ·u extr m en form, d p z e n aleta . Per ,;de gué me , irve e ta figura de qué agradar a lo· di es mano de qué cr un di ~óng~ra . en u Po/ife,110 en a ·ará la aYentura d l hiperreali m poético - igwend en to muy de cerca al m delo ovidian - cuando exclama ..,. ncido ya por u propia exclamación: farino j ~ n la cerúlea , i tú no t conmue e c n e o?' l\li otra a · hablaba ) e pr p nía decir má. ab:mdon' E cila al dio : • e t:nfurece é. te e irátado p r el de dén <lirig a La man ión pr <ligio. a de la 232 i ne del má tierno coral ciñe Falerno ' rico de cuantos la agua engendra bi n d l Faro odi al pr montori xtremo, ma en la acia igual, . i en los desdene perdonad aJ o más que P lifemo de la que aún n l yó y, calzada pluma tanta a r pi , como él e puma . 233 �Poesía t i111agi11ación as la velocidad del desdén se frena ante la orpresa del deseo: La ninfa, pues, la sonoro a plata bullir inrió, del arroyuelo apenas, cuando a lo, verdes márgene ingrata eguir se lúz de u azuc nas. Huyera, ma tan frío se desata un temor perez o por u vena , qu a la precisa fuga al presto vuelo grillo de nieve fue, pluma de hielo. Josi ]atitr Vi/lama/ qu'en la niebla tendré lwnbre del día, t mplan~a n el calor aunqu'e té au ente de vo mi bi n i Amor siempre inclemente me niegue la peran1;ya d alegría. I no podrá mi ásp ro rorment i el immen o do1 r que temo tanto turbaren un solo punto de mi gloria; qu'eo medio de mi grave entimiemo, de mi ielo i mi llama alegre canto de mi dicho o mal la rica isto.ria. óngora trova (encuentra), como se entendía a 6nale del XV, a partir d una plena comprensión del ars poética ovidiana, ya gu no sólo el argumento hermana a Góngora con Ovidio, ino la razone más profunda del canto: ' la última alternativa de salvación --diría Roberto Juarroz-que nos queda, el último recur o de nue tra mi terio a nece idad de ser." 5 Éste e el nexo má profundo entre los do poetas. Con re pecto a esta "úlrima altemati a de alvación" de la que habla Roberto Juarroz, y que es sumamente aplicable a Ovidio y a Góngora, en realidad trata d la concepción del arte como "una hi toria 6 d la obse ión" como lo ubraya al ador Elizondo en u libro Teoría del infierno y otros tnslf)'OS. n ejemplo magnifico de tal obse ión, r preámbulo del cant petrarqui ta de Polifemo e el siguiente soneto de Fernando de Herrera: Ll Yarme puede bien la u rt mia al <le templado cerco i fu g ardiente d l'abra ada Llbia, o do se siente casi p rp rua mbra i noche fria: El últim terceto e un rendido y lo ado b menaje -ca o d co11tami11atio a muy alto grado- al y del Garcila o de la " anción IV" ya citada anteriormente "y en m dio del trabajo y la fatiga / e toy cantando ro y e tá onando / de mi atados pie l grave hierro". Pero la rica istoria e , en r alidad, la historia de la obs ión por I hacer: la poiesis individual que e fusiona con la Mu a: la lengua de carácter ocial : e r ueh·e en I po ma, en la obra de arte. Góngora, en l Polifemo da pa in osp chado . Traza rutas n ante atr vida por la po ía lírica. Alarga la exclamación alériana por medio d un dinami mo imaginati, o. E decir, extiende el transcurrir metafórico porque u referente b dece a un plano de una realidad imaginada, y por nde extiende tarnbi 'n el cu rpo estrófico del poema lírico. Góngora al cel brar la realidad la imagina. no sólo eso, sin que la de dobla al reflejarla tanto en l plano de la imaginación de lo. per na.j , como n el encarno fí ico que lo rodea cr ando a í una uerte de r Rejo encontrado que prolonga -ahora- 1 tiempo e cénico del canto. clave , dar s y magi tral -de lo ha ta aquí expue, to- on 1a octavas treinta y dos -ya am citada- y tr inta y cuatro. n la prim ra, l mos: Roberto Juarroz, Poesíay reolidl1d. Editorial Pre-Lext0 ·, Valc:ncia, 2000, p. 32. ah'l1dor Elizondo, Teorfa del infumoy otro.r msqyos. El olegio acional / Edicione del guilibri ta, 1992, p. n 'i 6 235 �Poesía r il1111 í11adón Uamáralo aunque muda, ma no sabe el nombre articular que más querría, ni lo ha vi to, si bien pincel süa,·e l ha b quejado ya en u fanta ía. AJ pi , no tanto ya, del tem r, grave, fía su intento y tímida en la umbría cama de campo · camp de batalla fingiendo ueño al cauto garzón halla. digo leemos a la manera en que leemo la oda de La vida re~ada" 0 la ' Canción de la vida solitaria" como reza en el manu cnto del Palacio Real, d fra · ui de León. Habíamo dicho que la arcadia de fray Luí e pre encaba en blanco , negro, percibida por lo entid d la inteligencia, pr sentand una equilibrada naturaleza moral d carácter n:iarmóreo. <:7óng . ra así concibe en ta ctava, la naturaleza imaginada no VI ta in contemplada p r u p r onaje . Per al fin jugad?r ~ar~ ~ a bajo la manga. La trategia d l juego e llama conciencia e tettca y l fin e ganar a ttav' del a ombro que provoque -en ~ lector- la edificación con eguida. na crofa má adelante no obliga a ver: orno la ninfa bella compitiendo con el garzón dormid , en e rte ía, no sól para, ma , el dulce truenJo del lento arroyo, enmudecer querría. A pe ar lueg de las rama , viendo colorido el bo quej que ya había en su imaginad ' n Cupid hech con el pincel qu le cla ó u pecho José}atier [ 'iUarreo/ del p ema, al jándose d I virtuo i mo d 1 ingenio para re olver e por medi d la en ualidad plá tica d la imagen. El tricto regi tr exual d los entidos, aunado -como apuntara u fa arch- al juicio interior. Y aquí e da un ,i.raje que delimita y e tablee un cu rpo retórico dentr d l poema mi mo. Lui de óngora no ha ducido con el de pliegue d un mundo de inaudita belleza de una pla ticidad arr batada p r u brillo , por u di curso imaginativo. Gón ora ha de pl gado una muda e cenografía que rá a pu.oto de quebrar con la voz de P lit mo. Polifemo, en tod e ce de pliegue visual, e. el de ruchado I amante que canta y e cribe u p na: 1 repetido de dén de qu e obj t por parte d u amada Galatea. Góngora hace fluir do~ río di cur ivo . Por un lado la exuberancia i, ual que pre enta el poema por medio del monól go lírico. Por el otr la r tórica d l desp cho que fluye n la v z mi ma del c~:lope_e~am rada p r mecü d l m nólo o dramátic . a imaginac1on plasttca el am r por l entorno heredado d Horacio v Yidi irve d fondo ilente y c ntrap o em cional a la exclam;ción petrarqui ta del d dichad . De de un principi e n ha anunciado que el fin del poema e enmarcar l planto del fi ro jayán. í e explica en la temprana octava t rcera aún part de la intr ducción-d dicatoria: Treguas al ejercicio ean, robu co, ocio ateneo, ilencio dulce en cuanto d baj e cucha. , d d el august d 1 mú ico jayán l Ger cant . Alterna con hs mu a hoy el gusto que, i la mía puede ofrecer tant clarín, y <l la Fruna no egundo 1ora _í v mo " olorid el b , qu j que ya había / en u imaginaooo upido h cho / con el pincel que le clavó u p cho". Del márm 1 de la im li encia al cromati m d lo ntido y todo e to a tra,·é de una imaginación que r u lve por una dificación que, a su vez, bedece a una conciencia e t, cica que marca lo · rumbo rodea 1~ 1_la plarud~ra d. l fier P li f; mo. te céan vj _ual e capa a la r tonca y a la I magmaci ' n qu le on pr pia al pctrarqui mo. 236 237 tu nombre oirán lo tétmin d l mundo. Y I P ~ma e"':~ª d arrollando como un ina atable océano qu �Po!IÍtJ t imn!/nación José Javier Villarrtal p trarca, a lo largo de u 31 onet , 29 cancion 9 extina , 7 balada y 4 roadrigale ue integran u Ca11cio11ero par~o . n _relaci · n al entorno fí ico. La aventurad Petrarca e la d una manudad dolorjda que puebla de ímbolo a un.a realidad sumam nte firu a e n re p cto al númer de u l m nto conY cado . l ol Laura _Y tod debe girar alrededor uy . ngora, de b ca en la pre naficación d una realidad tocada p r el impul o d lo xual. u loC11s an,onms está dictado por el ozo de lo cu rp . i en Petrarca -en el oneto e 'X.VI- el lecho s camp de batalla. 1 . erá ól por lo tem r y so pecha que aquejan al d o en ledad · lo mantienen en vilo la n che ent ra. n cambio n óngora -en la ctava treinta v dos ya d bl mente citada- el lecho ·erá camp d batalla porque· e l lu ar donde e tr nzan -c mo vid la ciYa en l leño- los u severa poiesis. Ca rulo e el prototipo del amante el giaco porque e el iorr ductor de la expre ióo retórica de la elegía latina y per naje d u mundo ürico. Lo trov-adore r M1imesinger trovan y crean ¡ mun~o i~agin~i del amor corté donde habitan , e criben. Aquí, 1magmano -obvtamente- e inónimo de e nci ncia de la r alidad. Oant hac l propio canto en Ja T'"ida ,meva como en la 011,edio dond , ademá de e cribir los oneto y cancione d la primera y lo terceto de la egunda per naje piramidal en la do bra . Pctrarca e r tira a u celda de afücci · n para verse y oír e e cribir y ~oUozar u Co11cio11ero en honor a Laura, a Ja que nunca nombra. G ·ngora al igual que Garcila o, ced u lugar -en e] p ma- a la voz dramá~~ del de dichado. En I primero crá Polifem ; en eJ egundo aliao. n I d la ninfa: cuerpo. anhelantes de ci y Galatea. .Má. dura que mármol a mi quejas ) aJ encendido fuego en gue me gu mo na condici n fundamental en el amante petrarqui ta la noridad de u planto la queja amor a que se irán volviend ~anci ne que d berá e cribir n l dad acerba. Lo amante de ongor~ no hablan; hac n el amor. ~ o cambio Polifem , repre nrante aqu1 d la po tura, ma n d la imaginería p trarqui. ta no ól canta su d dicha, in qu la e cribe n el ciel . Dice P lifemo: entado, a la alta palma no p rd na u dulc frut mi robu ta mano· n pie, mbra capaz mi p r ona, d innumerable cabras el verano. ¿Qu · mucho id nub e e r na p r igualarme, la montaña en \'ano ~ en lo. ciel d de ta r ca puedo e cribir mi de dicha con l dedo? ra acción e crirural -dentr del po ma- tran forma al amante en poeta. amor d ja d r I tema · se comí r~e en l po ma_ mi mo. o ant p ne a é te, ino que por el contra.a el p erna munfa en 23 má helada que nicYe, alatea. . 'o, advi rte Garcila o. 1 t jido iba c nfi ccionando con hilo de diver a y anta ónica naruraleza. P runa parte e u aba el patrón fabu_lo: º. d la ctava '~ nsa~ada con a mbro a y legant intelig ocia e_p1 odica por ud vtco Ario t . Por tra parte, un lenguaje metafi · _ neo que e fra~aba en lo alegórico horno de Dante -allá- ) Juan de Mena Garcilaso d la ga, Fernand de flerrera, an Juan de la Cruz, Bar~ona de oto r Lui arrill y tomayor -aquí-. La lib rtad e ~P. 1IJ~a d. un~ ~aginaci · n ~dante he~ <lada d vidio y del cr . malle o¡ in~. ~e 1co d Horac10. Per también la retórica p trar4w ta Ysus leye etica . Ti do e to de man ra rítmicamente ten a y a la vez, ~xtraña. o n van Talla -mu a de la comedia- e fa protectora del Polijemo. om ci y Galatea -herm o r c1á k personaje repres ntan y actúan la pulsi · n exual - 1d eo recordemos. Poli~emo -fiero r de comunal jayán- e el de ruchado al cual la cabra le ~~errumpen el canto ma ' no u dol r interno' . Par ciera que e tun ramo ante un ruar cirnient que rayara en la br ma · en fa carcajada. e trata d · humor que se redimensiona en la denominada 239 �Poeiía t i111a i11adó11 tendría una de u · c~br s ~ ob rbia en la Fábula de Píramoy Tisbe, también de don Lw de Gongora. poesía ¡ co ería qu :!.l Barroco hiz de la imaginación la coartada del ueño u pendido en I lecho d la raz 'n. Dice óng ra: ¡R v ca Am r, l ilb s a su dueño d ilencio del can . iga, y el . ueño! t ·ueño s e nvirtió en pe adilla, en ombras engañadora. que al de vanecer , daban pa o a una int n a y cegadora luz; al foco hi..dente del desengaño. Tao tr m nda r aJjdad imaginada e t finaba e~ la l ' gica d la esp culación. Ant la e ualidad ~el cuer? gongonno la lúdica lucidez del c acepto. De u " do, Villamediana y oto de R ja llegábamo a ald rón; e decir a la ima~ci~n ~~ec_ulati a. na vuelta má habría de dar or Juana con su 1IDagtnac1 n mdagad ra con e a fuerza cbisp ante d pasi' n intel cto. C mponent qu habrían d conducirno a la iroaginaci 'n como c nocimicnto del mundo y d l hombr . AJ poema como fin de í mi mo, a la ' 1 da? en llama ', coro la calificara, mucho tiempo d pué Jo é orostlza n u M11erte sin fin. or Juana a tra é d su brillante oz, d~stella hueUa trágica d un talent con tr ñido p r lo u. os f?r_mulan~. ~e una implacabl época que fu la uya. pesa_r des~ fragil condi~~n e tabl ci ' un diálog c n ' ngora qu redimenSiona la rec pa n d u legado pre emánd lo en una dinámica d reno aci _' n con. tane . La tradición como un r vivo d natural za r latona. Ca cigü ne, nue tro lent indagador, c n r speeto a la ideología de la élit int 1 ctual del XVT, no advierte, en el Llbro cuart d El cortesano, obre la clifer ncia entr la imagi..nación y la contemplación d naturaleza mí cica. bre la imaginación apunta que e da cuando el pensami oto d 1hombt '\'U lea al xterno c n l _~n d a~r ciar la h rmo ura corp ral. fientra qu la contemplac1on e n 1 te en v r hacia dentt de un mi mo con los oj • del alma. Lo qu Herrera hiz , a lo largo de u bra lírica, fu cont mplar 1pai ~j -1 exterior- c n lo ojo, del alma y convertirlo en univ r o p ' uco. 240 Fernando de Herrera fu iona imaginación -al decir de a tiglione-, ávido de olazar e con la hermo ura corporal, con el mundo interior de lo ojo del alma, creando un univer o poétic -individual y sumam nte complejo- donde l int rior se impone a lo exterior. e Yu lve lo xterior. sta adecuación de lo interior en ext r.ior dando ' por re ultado la tran formación del paisaje, de natural za externa, en univer o, de u tancia interna, hermana la expresión poética de Herrera , d pué , de Góngora, con la expre ión p ética d l expresioni mo alemán de principio del i l , . l art la po ía - obre t0do- n e itúa detrá ni d lance del hombre: lo acompaña, va a u lado en una dimensi , n atemporal. Góngora e abandona en la copia p li ro a d l e carnio y la ironía. Lanza u baj les al torb llino de la mordacidad que cuanto leñ encuentra d tru ' . Pero en aguas di tante y distinta también arría u nadad re robles. Y on entonce la ternura el a ombro y la rendida fe: filo preci o r seguro de la agudeza libérrima del p eta. El roma,nce de dobla en la e ra di ciplin.a del e tribillo. La transparencia an cdótica de la cansó cede u lugar a la lujuria xpo itiva de la ima en poética. e canta cuenta e 6 teja n el nu vo romance que el pul o creativo de Góngora impone. ljofarada ñal que del ribazo a orna con tod u claro acento por lo metro del poema. acorta la metrificación y de cort ant ja el ing ni , la ima )'Q d plegand la gracia d una bi toria que por verdadera fal, a y por fal a v rdadera. s legante el tint con eguid p r don Luis con u p cad re , pastor y grave forzado . o hay tregua la guerra del amero o cuadro e multiplica en fulgore . Y del mito clásico a la retórica italiana e inflama un nuevo ritmo (una nue\'a atm' f ra) que nue os metro mplea. 'EJ ver o con alguno vocabl -advierte t ' phane Iallarm , - re tituye una palabra total nueva, aj na a la lengua ' com incantat ria, ll va a cabo e te ai lami nto de la palabra: n gand , con un trazo ob rano el azar qu 241 �JoséJaiiu Vi/lama/ Poe.ría t imagir1ación permanece en lo términos a pe ar del arti~cio de u nuevo sumergimiento alternado en el entido y la sonondad: y ~roduce e a . ~rpre a de no haber oído jamá tal fragmento ordinano de elocue1on, al tiempo que la reminiscencia d 1objeto nombrado se umer e en , e ,,; una nueva atmo tera. Ca tiglione, en u fundamental Libr primero d El cort_esano, no um rge n un ayanzado discur o critico, de una mod rrudad' alucinante cuando e refiere al quehacer poético. Ya de de ahí t nem~ la defen a de lo difícil como r to de inteli encía y ensibilidad haaa el fenómeno poético que, iglo má tarde, destacaría Jo é Lezama Lima en u obra de reflexión. En E/ cortesano encontrarno lo principale argumentos que e grimirán lo defen ores de la poética de óngora ~ l?_largo del iglo >-.'VII. Baldas are asriglione dicta el ojo y la en 1bilidad del lector con resp cto a la apreciación del p ema como objet~ de arte. i una condición del poeta m derno -al meo de Baude~e. a la fe~a- _e u capacidad de refl xión en torno a u quehacer artl aco. a tiglione cumple este precepto a la mil maraTilla en su Cortesano. La aventura poética d Góngora no urgió de la nad~ lo. cual a e ta altura de la definición de una tradición culta e obmo. in embargo, si la obra demanda su propia tradición la época demanda a imi mo u propia expre ión donde leer e y encontrar e. La poética gon orina no e capa a esto. Ca tiglion , de_ de lo alb re del i lo )..'VJ, exigía una poe ía visual -como Garcila lo dejara a entado n u ' ' gloga II" y l o en a ,ara en la ' lll"- , un r car , miento d la verba obre la res en pro de la autonomía de la xpre ión poética c n re p eco al orb puramente a~ c~ótico cuando cribe, en franca r~dicalidad mallarme~a, lo 1gwente: Per i en el e cribir la palabra e crita alcanzan una poca dificultad ~ r mejor d cir) una cierta agudeza u tancial : ecreta, · no on a 1 tan comune com aqu lla qu u an n l hablar ordinario, ~an ciertarnent mayor au oridad a l que e e cribe y hacen que qwen l e n 'l cá ·m ' atento , rná s bre í pero aun mej r con idera " y con mayor hen~or gu ta del ingenio y dotrina del qu e cribe; trabajando un poco con u bu n juicio, r cibe aquel deleite que hay en entender la cosas difícil . j la inorancia del que leyere fu re tanta que n pueda valer e con la dificultad erá culpa uya y no del autor que aqu llo e cribió, y no e habrá d juz ar por to que aquella l ngua en que aquello está escrito no merezca er aprobada [...] ería también bueno que alguna vez toma e alguna palabra en otra inificación apartada de la propria y transfiriéndolas a u propósito, 1 enxirie e e rno una planta n otra mejor por hacella má h rm a y por declarar con lla y ca i figurar la co as tan a lo proprio qu 'ª no no parecí e oíllas, ino ellas y t calla . De e to n p dría dexar de guir gran deleit al qu oye e o ley e. a \'U ita de todo to no ternía por malo que e forma en algunos otro vocablo nue o y con nuevas figura o término de hablar acándo ·e por gentil arte d lo latino como lo latino lo olía~ sacar de lo griego " (Ca tiglione, op. cit., pp. 152- 153 , 162). El ojo de don Lui d taca una et rve cencia imp rial un e tado aboluco qu de can a n el derecho divino en la verticalidad elíptica del Gr c , aunque L-izquez fuera quien l pintara. tringente í de inn gable cítrico, e el ab rcillo el buqué que guarda v aromatiza el destello del decir gongorino. ' . La física del mundo se le rev la por lo ojo . P r la pupilas y el 01do gusta de e e derroche que le exige la hedónica relación. i Garcilaso uavizó l ofi canc trote d lo er del tran itivo }glo 1.-V llevándolo a un mu lle pa o d cuna donde e po ible onar e te mundo de de otro mundo; Góngora de boca al de can ado bruto del er o españ l para proyectarlo a la velocidad , altura con gu la realidad lo ato igaba a principios d l ::-..'VII porque en la fuga son ala la gue en la muerte on Aecha . L • phane , fatlarmé, 1 anadones sobre 11:1 .'' "",. Tra~_ ucc1~n y _p~ólogo de Jaime [ ren illatreal Edícoria1 Vuelta / Ed1aone · Helio polis, Ie.-oc 1993, p. 61. 242 y 243 �Poesía e 11nagi11adó11 Góngora no se evade en u propue ta, pue é ta cien que responder . de lo cantad Y, ad e má , embonar con dsu a la multiforme materia . narur aleza . ◄ c..u.ibe·• a o que fuera error me holgara e propia . haber dado principio a algo; pue e mayor glona en empezar una arla ,,g acción que con um · 1 · . ..J:, em1it utilizand la nú mas textura , os ffilSL Don Ul no powa 0 ~ . . lo s el mi mo compá o la pincelada, la mi ma perspectrv~, mo co r , · al eJ' uez- el la misma luz. La emántica era otra, ya que -al 1gu que azq R . · dro de cuadros en u ohabitaba en u propia tela, en u propio cua ' /ifemo y So/edades. P ERTINE CIA DE UNA PREGUNTA DE RAFAEL CADE AS Jorge Saucedo• H \\XTI-IOR ' E-. no dejó d entir nunca que la carea de e critor era frívola o lo qu es peor, culpabl ', die Borg . en una conferencia d dicada al gundo. 1 n entimiento parecido e percib en la Obra entera de Rafael adena . e deduce que 1 a, unro Jo ob e iona porque es recurrente tant en . us poema como en lo en ayo afori roo . 1 ólo lo tiene en ment : e también su rema. En realidad, Cadenas con idera la frivolidad un rie go al qu poco e crit res escapan. " 0,10 TEVf:. :-.: ... r lo largo d u obra, y muy p cialmente en us afori mos y en ayo,, apar ce la pregunta obre la tarea del critor y su importancia. En el ensayo Rea/Jdady literat11ra, cuyo tema no es principalmente la literatura, ino el pr blema d la conciencia., r pende sin mbargo a dicha pregunta con la ·gwentes idea : l. La lit ratura e capaz de y ha ido utilizada por cierto autore para, dar testimonio de una experiencia p r onal de relación profunda con la realidad, experi ncia n la que 1• u jeto adquiere una conciencia up rior d la conexión de u propio er con los ser y objeto. que l rodean. 2. i exi t n obra. Literaria cuya exi tencia e ju tifiqu plenam nce on la que e realizaron con te propó it . ,\1 principio d l en ayo, explica a í u objetivo: 'Lo que xpl ramo, la po ibilidad que tien el er humano de tablee r una relación directa, no ba ada en la id aci 'n, con lo r y la co as· R ui , de Góng ra, Ohras ro11,pletas. Tom U, dici, n <le Antom daciónjo é Antonio a tro, .~fadrid, 2000, . 296. 244 arreira, Fun- grc ·ado de la cimera en le eras españolas de la Facultad de Filo. ofia }' Lerra de la L'niversida<l Aucóo ma de 1 uevo León. Autor del libro de poema A~1i111a_1 pudra. j rg aucedol g gmail.c rn 1 lorge Luis Borges. Y/fefü t111tologíapersonal. iglo ' X1, Méxic , 1968, p. 1 . 245 �A rtinmria dt 11110 pn¡,1111/a de Rnf,1tl Cadr1101 jorg,t <1lfudo p r 1 hacemo a avé d te. timoni tomad de la literatura p cialmt:nte la ingle a. 2 1 n en ayo ue habla obr la realida~} la manera en qu l er humano contemporáneo nos relacioun.a verdad ta d O·r, el grad en qu tenem namo con ella. c nciencia. El autor n s da ej mplo d br lit raria qu , on re tim n.i de la experiencia de a r laci · n dir eta, n ba ad~ en la id aci · n, con lo r . y la co, ': obra de J hn K at Rainer Maria Rilke William '\ ' rdsworth, Ald u Huxley. Re alta el comentari que hace d una carrn de John I eat (a Richard dh u e, 27 d octubre d L81 ) en la qu el p ra_de ciibe es que llama 'caráct r p 'tico : m,, refi r e a e.~. oe de la cual oy un miembro, si que oy alg I caracter poenco n an Juan de la ruz llama la fábnái tr a al fluir d la Yida' ). Por otta parte, partiend de ra r flexiones del e tudio o .del budi mo zen D.T. uzuki, de crib e ta experjencia como una forma posible de relación con la realidad, com una fi rma d e ociencia qu puede er ,ivida por cualquiera y qu in embargo n el mundo occidental e ob tntida p runa culrura qu privilegia el pen ami nto en exce ó. Entre numero o j mplos d e ta forma d b trucción cita adena una palabra. de Valer · en que ugier qu la mayoría de ra per,ona ve e n el intelecto'' rná que e n 1 jo : e realiza en el u jet de lo qu intenor del disC11rso i1JJagi11ario y una ,ª palabra dt: K at : e algo qu n es, que no tiene y ; s t0d y nada. Jo nene carácler, g 7 a de la luz y de la umbra; vive en lo que I place, a sea r cto 0 "il alto O bajo, rico o pobre, humilde o eleYadu. Encu ncra tanto d leite en e ncebtr un Lag como una Imagen. Lo l)U ch ca al filó. fo virtuo o encama al camaleón p eta. ( ... ) ~ tri:t confe ar- 1 , pero e. un hecho cierto que ninguna palabra que yo pr~~unci_t puede ser considerada como una pini n pr ve~ente dt mi td ·nodad· ·cómo pod.ri•. crl 1 carezco dt n:mualezar ta de cripción del carácter p 'rico e una confesi, n; Keats explic~ lo. ra. g . de una especie a la que p rtenec , ra. gas que ob rv'.1 ~. l mi mo. in embarg , Rafad adcna . e intere a n de cn~cwn 'l O cuaot e ómonio de una periencia humana a equtbl a cualqui r persona. esta xpeciencia con. i t en un ._tado de conci •ncia en el que ha) una gran r cepá\·idad de l e _umulo extern sin interfer ocia d l pen ami nt . adenas relac1 n e te e tad ~ n la experiencia r !atada por au re mí tico (' abdicaci · n mental que 111 m mán a o duradera, del p n ami nt , del pr e 7 adc:na O/,ra mtem. Pr -Te. to , Valenci. Obra mirra, pp. 'il5-5t6. - Rafael 1 246 2 -, p. $11. "° Jugar de ~ paci d color, perciben concepto . na rma cúbica alta y horadada por refl jo d vidrio es para ellas, inm diatament , una casa: ¡la ca a ... ! Percib n má egún un léxico gu de acuerd con u retina, miran tan mal lo bje o , con cen tan vagamente lo oces y • ufrimiemo · de n!r, que han ima nrnd lo bello Iugares ... 5 En Bl{(/isJJJo ze11 ·psicom1dlisis libr que n varia ca 1 ne cita ad _ na , uzuki da también ·nt r sant ejernpl . de e ce fenóm no, ilustrand la manera n que el budi rno zen 1 encara. D g , . íglo VIII, fue un gran mae tr zen de la dinastía T'ang. Tenia un i ven discípulo que gueria qu le en eñara d zen. Perman ció e n el mae. tro durante algún ú mpo p ro no hubo ninguna en eñanza e pecífica. n día se acercó al mae uo y k dij : " He ~ tado conágo durante algún ti mp , pero no he recibido ninguna in trucción. ¿Por 9ué? D uplic 1engas la bondad de acon ejarme.' El ma tr dijo: "¡Pero si h \'Crud in. tru\éndot en el zen desde qu vini t a verme!" Prote tó el cfu cipuÍo: 'Dime p r favor qué in trucci, n fue e a." " uando me v ·o t re. p ndo. uando me tr, en la corrnda matutina la ad ciclo. ¿Dónd no ñaJ la encia d I e píriru.?' ·aluda acepro ~ Obru tntm, p. ; Obm mirra, p. por la mañana me -¡ . SM. 24 �Perlinem:ia de 1111a pregpnta de Refae/ Cadenas oír e to, el di cipulo inclinó la cab za y parecí' ab ono en descifrar el sentido <le la palabra d I mae tro. · t le dijo entonces: ' an pronto como mpieza a p osar en e o, ya no e tá. Deb verlo inmediatamente, sin razonamiento sin vacilación.'' e cuenta que :t <le p rtó al di cípulo a la ,~ rdad del zen. 6 Ar nci · n no razonamiento. egún Cadena , la poe,ía. y la literatura han de U var al lector a la realidad inmediata a lo ordinario, qu al v r e con atención re uJta extraordínari . ' l mi m ha citad en su en ayo obra en la que t -él 1 afirmacumple. ¿Ti n entido qu lament que má allá del hecho evidente de que tanta obras no consigu n e. te objetivo, us autores ni iqui ra e lo propongan? ~len ayo fue e crito en 1977 y ntonce el autor percibía una apabullante producción d obra francamente frívola dentro de lo m dio intel cruale · eñalaba que así com el p nsamíento ha recibido un culto exce iv en la vida, ha ocurrido otro tanto con el 1 nguaj en la literatura. Ca i t da la literatura actual igu una vía c ntraria a la aquí su erida. ¿ o e un síntoma muy .ignificativ c[Ue mucho de u creadore exalten xa eradament el lenguaje? ( ... ) En realidad, mucha de ella e h y un m numenm a la distracci · n. educe a1 hombre, e la irce d la cultura· lo mete n u cerco verbal)' lo cubre de idea , impidiéndole mucha vece el contacto directo con igo mism c n todo. e convierte entonce en otro de us escape : n lugar d sa- su potenciale lectore . onvicción que en la tradición de la literatur~ en lengua in. le a. que adenas indaga con esm ro, ha producido mtere ante di cus1on . El escocé Thomas Carlyle reflexionaba en su libro De los héroes obre el poder d los libros, independientecnente de u terna o mérito: Lo Libro bran milagro , como e d cía de la Runa , puesto qu P r uaden a lo hombres. Ha ta la de preciable no ela por entregas qu la alocada muchacha d la perdida aldea leen con avidez influye en lo convenio macrimoniale y en lo hogare . í lloró elia, así obró lifford, _ el di paratado Teorema d la ida, grabado en lo jóvene cerebro , e convierte en sólida práctica un día."8 Por otra parte, la preocupación por el ríe go de un exce ivo culto al lenguaje ~n la literatura, e p dficamente n la poe fa, animaba a fines d 1 1glo ,'\'III a ~ illiam Wordsworth a escribir u Baladas línca.r. egún él mismo, el libro fue un experimento en el que entre otras cosas ~ propu o e cribir poema c n el lenguaje má sencillo Ynatural po i_ble, l lenguaje de la vida real. Teme que us e critos no ean con 1d rado p e ía ' por u contemporáneos d bido a que ob erva qu_e a su alrededor imp ra una idea sobre la poesía en la que un exce 1vo culto al lenguaj , que él desdeña, es e encial. Inclu ·o, hace una delicada explicación de la manera en que llegó a formar e e e culto, que dio lugar a lo que llama dicción poética' (poetic dictio11). cudirlo, lo arrulla; 1 mece, no lo estremece.7 ~E actual e ta afirmación? Pr feri.ría decir que intemporal· n ;odo ca o no e un comentario de ocasión. Lo qu notam s en Cadena e la com1.cci 'n de que exist una enorme tarea de tinada al e crit r, al poeta, una re pon abilidad que ti ne qu ver con el de arrollo d la in tancia má profunda de los individuo que on 1' D.T. uziki r Ericb Fromm. B11dismo zen y priroanálisis. Fondo de Cultura Económica, t [éxic , 1964, p. 26. - Obrt1 entem, p. 573. 24 L poeta má anrigu de todas la nacion escribían, por lo general, iguiendo la pa ión d perrada por lo ac ntec1ITIJenro r~ale~; e cribían d forma natural en cuanto persona y, como enuan m_t nsam nte, u lenguaje era atrevido y figurativo. n época, po 5tenore. lo poetas, r per ona que ambicionaban la fama de los poetas dándose cuenta de la influencia de dicho lenguaje y d eand producir el mi mo efecto e han dedicado, a pe ar d no tener ~ Thomas Cadyle, y Ralph \'Cald Jacks n, Bueno Aire., 1949, p. 1 m n. De los héroes/ Hombre..r represent11ti11os. 249 �Pertinencia dt ""ª pregunto de Rafael Cadenas la mi ma pasión in piradora, a adoptar aquella figuras ret, rica de manera mecánica y a emplearla con propi dad algunas_vec , pero, much má a menudo, la han aplicado a emoci ne e ideas con las e 'an ninguna relación natural en ab oluto. De e te mod que n r ru . .J:c tabl e ha cread ' inc n ci nt ment ' un lengua1e que u.u1ere no e. . ., 9 m nte d l lenguaj real en cualqwer 1tuacton. 'IALAMo Minerva Margarita Villarreal* bre ¿Tiene entl'd o pu e el cue tionamiento de Rafael Cadena b' · los ob· tivo que persiguen tanto autor de libro o 1et1vo~ que .iera frívolo v cu a fri lidad sería d latada por una eqwvoca con 1 ' , • . de que e aloraci. n del lenguaje Ti ne ent1do porque a pe ar , . . v . vie10 Y trata de una que¡a ante un pr blema an~ l·0 , , tal. vez . ma , le· ano de lo qu imaginamo ' en el fondo e ta discu ion apunta a ali o má importante: el de la pectativa d lo_ lectore . Este auto~ g da a travé de la in i tencia en la m1 ma preguntas (que no r cuer , d Ji leo, por qué leo para qué), la exigencia q~e un lector ?ue e ap car e . . o ta preguntas no on ociosa . D tra de ella tam~ a sJ rrusm • lib ue bién está nece ariarnente la pregunta: qué on 1 ro , por q la r ona en la ciudade , d de hac tanto oempo, han ~ncarp . . dividu qu lo e criban. Ha ta llegar a la unple gad o a cieno in . . d qu . uno ,, cucun tanaa , tr • en toda parte . ten mo b ·co a . v tal c m hac mo con lo objet s, mtercam iarno, que d ec1rno , ·d d , ti idea y cuál , ean e as idea dep n<le de la n c~ 1 a e prac ca di tintos momento y d la capacidad que tenemo que tenemos en arno la ati facción de tale nec sidade . de reconocer pr cur ? 9 Hiperión illiam \\'1ord. w rth. Prólo o o baladas /írims, edio· n b:l,nni;e ""4:>w , 1999. 250 fadrid, EL Di r.n RCOLES 22 D • EPTIE~IBRE DE 201 en el marco de la celebración del Bicentenario de la Independencia de 1éxico, se realizó la ceremonia de premiación del egundo ertarnen Internacional de Literatura Letra del Bicentenario Sor Juana Inés de la Cruz en el Salón del Pueblo del Palacio d Gobierno del E tado de léxico, en la ciudad de Toluca. En dicha actividad Jo ' Alejandro arga Ca tro, ecretario técnico del on jo Editorial, de tacó lo motivos del gobierno del Estado de México de coronar con un certamen literario la conmemoración de la Independencia; é ar arnacho Quiroz, coordinador general d 1 on ejo Consultivo d l Bicentenario recalcó la importancia de premiar lo mejor de las letras corno un homenaje permanente a la obra de la Décima Mu a, cuya vigencia enriquece la vida de quiene la leemos; acto eguido e pa ó a la entrega de premios a lo 15 ganadore contando con primero egundo y terc r lugar en la categoría de Poesía, n ayo literario, o ela, Cuento y Dramaturgia: En representación de lo ganadore del certamen, Minerva fargarita illarreal, primer premio de Poesía dio un di cur o de agrad cimiento en I que reconoció la grave ituación por la que atraviesa el · Monremorelo .L. Directora de la biblioteca llllÍver itaria apilla lfonsina de la A 'L Premio 1 acionaJ de . fa ue o Reino d León, otorgado por el gobierno de uevo León en 1986; Premio acional Alfonso Rer de p sía 1990; Premio a la arre de la U L 1991 por u trayectoria corno p era y ensayi ta; Premio Internacional de poesía Jaime abine 1994 y Premio a la mejor r i de ma tria UANL, 1998. Obtuvo además el Pr mio Internaci nal Letra del Bicentenano 2010 or Juana lné. de la Cruz. 251 �Tálamo paí ~ la tra cendencia d e ta r hrindicación de la alta cultura: la literatura en e re ca o p r parte del tad de Méxic a travé d l gran incentivo a la cr aci · n y la depuración de obra c ita que j niñea el premi } la dici n . que conf; rman la Bibli teca [exi u nse del Bic nt nario, principio d díficaci 'n cial que d cansa en la palabra y de e ta man ra n p rmit a egurar nue tra propia xi e ocia nfatizando que te e rtamen en u egunda edición e ha p . icionad e mo un d lo más pre tigiado n el paí por la olvencia de lo jurado participante y l trabajo recon ciclo. ad má de . r el premio d ma ·or m nt econ · mico en México. Y para concluir, el roen aj final, de aliento y reconocimiento a 1 e cncor com· cado e tuvo a carg del Ing. Albert uri airne, ecr tari de ➔ ducaci, n, má.."'<Ímo repr entame de la cultura en el e ad . TÁLAMO (SELECCIÓ ) o vi o en Concepción a 5 O kil . metr de Mtia o hacia el ur donde me detuve al n:gre o de 12 año. de exili hora e dice fácil pero e me rompier o las entraña. }' ella tarnp co ·e enamora de mí M~ al. ur e tá Imp ria! d nd ,iv mi madre ~ na~í ~1 madre cien 94 Ja cabeza imp cable un Jardincito y casi ciego u ojo per >anim a •e vale por sí mi ma fá al ur está VaJdivia que e m1 ciudad AJH hice la universidad cribí me nacieron lo hijo fundéTrilce ,-ni al.lí ha ta 173 ha ta el g Jp Al regre o d mi exilio me d tuve de pa en ·oncepción y aquí j 0 in quer rla d l t do viajo a aldivia emana a .emana a dar un taJJer cansador pero e aldivia H d día nacional chiJen Yhe e tndo n ca a trabajando debo cnrregar un übnto a fin de m Me falta d ma iado 252 · 253 �Tá/111110 pero ha • id un día amable y he logrado avanzar P r eso te e cábo J. prima\ era mpieza qui r . aberd ti nt . qu llegu l día o curo con . u 11 ,vizna finí. una ) pa ajera Me gu tan 1 s día má frí y con algo de lluvia y i n e ci m t rme en un café en un bar ffilstenoso } Ligeram m s · rclido a b bcr un medicad crag de cequil.: \li11m'{J Ma ~mta Vi/lama/ Dentro rompe la cr ciente y algo dt: 1a sombra que . e al ;aron en mi y me imradieron de tiniebla fi animal huye por la m maña Hacia allá . alg todo I día empapada de o cuódad Y de regre o ya que la 1u7 declina fa nub divide ) e rea en d al s 1 Do ol . bañan lo perdid Allá quedaron mi pie bu cánd l 011 oj mi perdid animal De nuda naá }' de nuda m 1ré pero nada erá . • in e t s ver o con ertid n pájaro · convertid en circul en pa que mi año alargan ha ·ca el lar dond no. d p ar n 255 �Jlbu•fl'a Margarita Vi/lama/ TtifllltJO En e ta piedra yo te pero en el e tóma o en cl r azo d esta piedra o hacia la entrega jumo al río <-1u bendice junt al río cuya agua dejar n cicatriz orno jauría con hambr com perro in dueñ ·o t e per a la n ch obr la piedra que contempla la grande agua que a volvi ron má la vi ta 6ja de la vacas que la tarde apacienta omo e trellas caída las botellas ue algun vez guardaron la pur za Exc peo tú t do pa a } todos pa an por aquí XC pto tú por ta piedra pa. an · n mim nt quedan com regal de cu au encia 256 257 �Tálamo Minerl'a Ma,gnn'ta Vi/lama/ La piedra que cruzo todo lo dia Cu rvo me dieron de comer la piedra laja la piedra b la la piedra pinta la roca a cueryo junt al arro o donde llamó l. caliza pi dra blanda de tu labio la ti r qu c n cu ojo me liga c m el cazador a u presa y hace que caiga en l piedra qu rcp ncinam nt pu de pie y me llamó d de un tiempo de il ocio mi mms las humar da rem ntaron La t mpe tad agitaba la tierra y la lluvia ra el mar y u hato implacabl fe llamó para qu me aquietara e1 ci lo atrave aba y de de alli embc tia En l l cho abatido rugi, nd bramando llorando xigi . caricia Di vino a tocarte no d 1pr c1picio no es cue Lión de ac ptar.l Hay que guarecer e d i qu durmiera con él 25 259 �Tálamo ¿De qué e trata? ¿De ac ptar un camino? ¿ 1 ilencio? abalgaron y el viene alzó oleaj d fuente muJ recónditas cura fuente en l ci lo guiaban una e nsrelación de corre empinad ca tillo niños adormila.dos huella de arce cier ·o e férico hipocamp lueg r dando por mi mejilla lJ na gneta e cindía el pai aje Bajaron ha ta lo man umbrío de mi cuerp olp del cierzo gélido n quiero oírlos más cabalgar en mi angr Enócild qu n quisi t hacerme daño Ji11en'(J Jlurgorita T'illorreal Sobre la silla el v cid con eJ que me de. poso e ta mañana El táJam humedecido bajo las ábana~ La certeza en el ,·ientre Te ha id y tu au ocia crece como la niña qu viene a habitar e ta ca a 'o l qui i t Pero me abandona ce en medio de la niebla ólo cuchaba l ruido lejano d un tren dh · aba un incendi y l humo pandia ha ta hundirse en I aleo De pués rú sin irm El il nci crecía ~ encr paba la olas D pr nt ra una rumba una barda una montaña y mi cu rp a lo largo dd túnel de pertaba "na camilla en el úlómo cuart P nce encima d rru · roy de. mantelada deodo era. 1cri tal e· m el miedo n traga 260 261 �,\./i11 m1 Ma mita I i/hrnal Ták,mo La e 1e qu con trui m t fue arr ada por el ·ento uceclio e· mo .e d prendían par J y ladrill El r ch ,. ló . brc lo huc y l pat. aje c mo la hierb. abrió c.:ch · raíc . ba1 la planta · d · mis pi : E. to\ :inclad:i v · ta e a d od circula el air ra e bL ada p r la lluvia h cha p lvo y materia qu cr e ~. ta c:isa < ) y > Como i un papalot alzara p r el aire 1 vcl de prendid lo niñ e1 cabell cr n7and la e r na de azahare 1 s perro mi YC tido niñ qu el vicnt alcj, ry int nt urur o niñ . e mba mi p. <lr que -icmprc soñó ten r una fi rmaci. en ·a e qwna d nde codo r vi nto El a1 ·o d •I banqu e don<l1.: d b encontrarte 1mo trador d a farmacia Tú pa ·• uj t: ndo a tu madr en l. illa. Je rued V lar t e m la palabro t la frent a tu m dre en . u . ill. mctálic ti n d l r <l cab za c:ib ll d ni ve y morena la re, Yo I d } d pa ·tillas yuc como fl r bla.n ru brotan de mi. mano J..t; me la frcnt Le ah o el cabell l dt~ qu • la amo Entre el olor d a cpsia \ las 1tnn:i. V . tida d n vi e n un aún d cirn · qu vin para ntre • rm 26 u �Tálamo Azul desde la niebla el ilencio me cerca sobre un barco que parece r cama o un mru: qu congela E t cuarto la cárcel la corriente del \'Í ne en boca del e tómago la nublaz • n en su drculo de ámbar smra mtrt· l,1S son1bras que d de l muell arra rran e me dobl:in las pi rna e me,; n la náu ea se m entumen lo hu ) el si lenci me llama ma u aliento e. palacio ventana de un rein c¡u · duerm luz d l relwpagos • dentro la catá tr fe demonios al interi r del vientre todo 1 • c I res en u lucha d mied la fuerza de no poder estar la dimen ióo alejando la mu rte o pude darte cl vi nto pude dart I qu má quier 1vient que por ah ra n puedo e, car y veo crn. la entana El cielo y 1am rpaa atravi a mi ca.me Velaré p r ti a í ea la carne d \'Orada É ce e!- el círculo l 1 na a.nciana I de ieno hace mile de añ 1re. c.ament ) . u definición u pañ 1leta )' la ida en ·u falda r el fu go en us mano in podl'.r le\'llJ1C.'lrme un ard r en medi <lel e t • mag como • i l hablara , la pi <lra _64 Mi'nm'tl Marg,iti"1 '11/arrrol al derrumbe de piedras que vuelcan ncima de la cama o el barco qu e nubla de p lvo Túveoido de la tierra donde eoconrramo l cadá\' re también en e t hoyo brilla una eñal porque do p I la nutren hasta fi rmar c o un g lpe de a.ir un pensami neo De d e ta luz de infierno yo tt: llamo como · le hablara a la pi dra En algún sitio me oirá y volverá para que ella florezca Éste e el círculo algo estaba por llegar niebla de odo lo día gatra de aire infierno ec:e ito qu vuelva la vida 265 �Tálamo Jüntm1 .\!argarilu I illamal Tú que me haces ver la quietud de lumbrame d la i la que guarda la bolsa del azúcar blanca Que cli tingue el alto de lo príncipe com·ercido en apo del jardín Tú que me de cubre torcaza recién nacida temblando en el nido que abriga la p iana Que me hace el día en la noche in fin E n esta intimidad frente al e p jo denuda me um rjo en u 266 267 �Tálamo La piedra bajo la UuYia bajo la lluvia la piedra 9ue ve a Dio. OTRA VEZ EL SANTO: NARRATIVA VERTIGINOSA, LITERATURA JUVENIL DE RAFAEL RAMÍREZ HEREDIA Gabriela Rivero Elizondo A In me,no,ia de &fae~ amigoy maestro. DE 40 LIBRO , alguno d recon ciclo con premios nacionales imernacionale. -como el Premio Internacional "Juan Rulfo ' de Radio Francia Internacional, el Premio Dashiel Hamm tt d E paña o el Rafael Berna1 aquí en MéxicoRafael Ramírez Heredia es un autor im.pr scindibl para las letras mexjcana . u obra va de de la novela y el cu nto pasando por el teatro hasta llegar a gén ro como la crónica y el rep rtaje. Fue también profe or d literatura y director de numerosos tall re lit rario mi mo. que impartió con la tenacidad, la di ciplina, el profe ionali mo, el arrojo y el inmen cariño qu entregaba a u quehacer literario a sus amigos y cli cípul y a fa ida, en general. u trabajo como tall rista marcó a varia generaciones de escritores disper o en t do el paí , narradore nacido en lo e enta n lo tenta e inclu o en l ochenta. De su e cuela de tacan aquí o fonterrey: Pacy Laurent, Héctor Alvarado y Dulc faóa González, quiene nutrieron u proc so de imaginar y e cribir, gracias a1 talento y la g n ro idad d Ramír z H redia. Rafael no l gó una ríe de novela y cuento clav para la literatura mexicana contemporánea y para comprend r l tiempo qu hoy vivimo caracterizado por iolencia e in eguridad -tal e el ca o l "!FA.TIGABLE \UTOR DE 26 269 �Gobmla R.J,· roJ hliz.ondo Ira t>tz ti anta d la nov la La .J.\lara, crita parcir de una minuci a inv tigaci n 9 ue hizo d I movimi neo d la l fara ah-atrocha d n v la como Co11 ;u de \lao·lin o La esqui11a de los ojos rojos. in embargo, en I pr nt crabaj me h cupado de r ,·i ar un libr qu e cribi · para jóven •. Otra t' z el .Santo, publicad baj I ello de fagu, ra, reún una col cción d nu v cu nt que p drían catalogar e com literatura Jin·mil. Jm•eml le ha llamad 9uizá cóm una trat gia c m rcial ucilizacla por la editorial para captar nicho d mercad . in robar o qui ne r ndamo. el mund d la 1 tra , ab mo que la Literatura c n mayú cula, una y cuando e tá bi o crira aunqu remita hi. t ria de la infancia o d lo j •vene , pu d er 1 ída p r leer re de toda la dadt .. La literatura creo y e una manife tación artí cica cuya herramienta fundamental on la palabra. un e p jo qu o . dev l di\1 r, ro nueva per p ctiva · macic d nu . tra pr pia exi tencia. E. ca lit ratura la que pr p n e tétic. del 1 nguajc, e tructura literaria y cue ti namiento nt l 'gico víg me. originale ) aut · ntic para 1 . lect re qu habitamos en di. tint ti mpo y e paci . D tal manera qu 1 libr Otra t'ez el Santo e t rarura c n roa 'Úscula · u 1 ctore. pu den er ' jóven ' d dieci cho d v imicinc d cincuenta de n v ma y eis añ tra z·ez el anto pr ent'l nueve uent que cotnciden en un mi. mo 1 m neo literari : m rcfier al tip de narrador qu mira ) cu nta la hi e ia. n cada una d la nueve historia hay un h robre, var · n, que r fi r o primera p r · na )'O, una av ntura una anécdota que fi rma parce d u recucrd . P r lo tant , t s narrad re · n iempre el prota oni ta de la hi. toria y la cu n an n en pa ado c mo corre. pond ría a 1 recuerdo , in n un pre nce qu cau ti a de inm cliat al lect r. ◄ t narrador omni cient , e decir, ue e do lo ab n, on te. tigo, de u pr pia hist ria y e t mi mo añade al relato un ntid d l ' t:imidad r . imilitud· lle an la ri nda n l man . ada un de l narrad r e, ca la hi roría <l cl la n talgia, dt:: d la pregunta in re pu ca y la imaginaci · n qu I pa d 1 ti mp I ha heredado. E ta di tancia, l p rmite el ificar con a. tucia la tramad· l, hi toria y atrapar al l ccor en e 270 r i ten e hil que la 1 ctor ha iniciad 1pr zambullir e n univer . oltand la hi toria p c tal manera qu una vez qu el e o d l crura el narrad r lo ccue. rra para literari bi n c n li<lado . D de ahí va a p e c m carnada que bliga a guir t n ión. D ley nd . bra resaltar 9u , aunqu l dos lo narradore on un hombre que recuerda cada un de ell . habla di. timo al tr cada uno acorJ a u p icología idio ·ncra ia, c ndici · n 1al ed d u pr pio ar ot· cada p r. onaj e de plie a c n autenticidad \ e bra ,·id a partir d l te ·e . , E t , hábil narradore dan indu el lujo de detener la hi toria ~.ara _hac ~ ; e trata d una e pecie dl: ' h puzon al interior de lo pr ce, mental , traz qu <l linean 1 plano del inc n ci nt • la en oñación, la angu tia · el <l seo. , . a í como n el cu ne titulado "J. Dillin r" la narración n : rcigin ·a y contra tant da pa a un lt!mpo lento para la intro p cción en lo proce. o mentale . ~fá card bullici xtern . l lecr r ;pul ad nu ·o a] •l yowk U ,·aba I Jhícharo la espátula yo l d ·armad r, amarillo p r qué me nj · en I olor, · o no lo sé el pensamiento nunca e rrc a ten r de I que un 9w ra_ n m te t:n r _ rrcno . in comprcos1ón a vec ·s n I p r · rn mene s . e pt nsa ·n • unto: 9u pu den er ri. iblc. ilógico. en comparac1 · n a le h ch rcak que e ·tán uccd1cnd " . 26 pr cntan un abani de ituaci n . qu refl jan la m anaa la pub ·rtad la adol cencia la juventud inclu. la ,·ida adulta de di er nte p ·r naj . Habría que aña<.lir que e tas hi e n n t1 nen r rcncia temp rale que l ,in ul n a alguna ép ca c. p dfica. La hi t ria <l e t chav · chava m ·ican contada n tra l'ezelSa11to pu d n haber curnd hace veinc añ , h. ce cre10ta o el día d h >· La única ·c pc1ón a e te prcci, am nt el cuenc que 11 va c1 título del libr mi mo. n el cuento Otra l'ez I anlo, el pr t ni ca , t.-i b , i n, d por v r al a11lo ya qu 1 Lo cucnt 2 �Otra "ez ti anto legendari ídolo popular visitará al pu bl d an Andr, en d nd 'l está de vacacion . sta hi t ria no remite a hace uno 30 añ . Hoy abemo qu l anto fue l primer per onaje fantá tic de la literatura popular m xicana -ya que ame del cin e ruvo el comic. Las hi, tori ta pr tagonizada por Santo, el Enmascarado de Plata -i.tnpr a n pap l e lor epia- llegar n a tener un tiraje de má d un millón de reví ta rnanale .. A principio d lo cincuenta, / nmascarado de Plata debut' n el cin . tta caracterí tica que distingu a e te cuento d 1re to es qu aquí la fanta ía como el rn nto lit rari alcanza u máximo nive~ no ól en el pen amiento del pr ta ni ta, ino también en la imá ene , el lenguaj mi rico y alucinante que alcanza en ocasi ne l r lat . •1 cuento, 'De llamar", cuenta la angu tias que u pone para el prora oni ta el hecho d e perar la llamada d u chava durante una mañana c mpl ca con la ilu ión d que ella e rre, ponda u amor. E1 te, to pla ma la filo ofía de un ad le cente y la forma en que el tiempo alarga vuln rado por a r alidad interna que e la e p ra. E preci amente st jov n quien dice a sí mism : no es com•eniente lllOSlrt1r las cartas al p,imer golpe, debe 1mo guardarlas y despHés ir/(U sacando poco apoco (p. 11 ). ta fra pareci ra r la receta de Rafael R.'lll1írez H redia para bac r l nueve text . Lo cu nto de Ira l'ez el Santo e van conformand a partir de un d ble cli cur : la hi to.ria que e cuenta y la que , v la. enunciad p r el narrad r decir la punta del ic ber no conduc a 1 1 et re p runa trama una hi tocia qu e. tá ·end c ntada no envucl,, en uo ambi nte fLico emoci nal preci o. in mbar o cada un de lo nu ,r t lato c nd otra hi toria ubt ránea que e n truve d manera imultán a v avanza paralela al relat de d el ilenci : d d 1incon ci nte c1 , de l mar en. , sta hi to ria, no explícita y • í su rida sutilmente n lo rcdat , La qu r bela frente al a mbro d l lector y e ntra l qu ma propu o por la lú. toria vi<lent . u cuerp , oculto n el len aje va to ' uberante del cuento mi m , urge de lo pr fundo hacia l final para dar la última e t cada al l ctor. Gabritla Rii•eros Eliz5mdo ovena entrada", cuento entrañable qu trata de un niño asmático que ale un domingo p r la mañana caminando junto a u Pª?re rumbo a ca a d l abuelo. n el camino a isten a un juego de be1 bol y, d de su lugar en el estadio, pr encía una erie de eventos qu vienen a cambiar u mirada bre la vida: el ilencio au ente de u padre y el encuentro mi terio o que tiene en el estacionamiento con una mujer. partir de e to, una historia de pliega como grieta en u interior fracturando u infancia. Ramírez Heredia logra con la agudeza crituraJ que lo caracteriza, p ner en palabra e e tado de angustia qu altera toda lógica inclu o la del tiempo del pacio. En e t cuento e pone en evidencia cómo a vece la historia ubterránea (la doble vida entimental de u padre) puede er más fuerte que la ~ue no e tán contando (el paseo dom.irúcal de un niño que va al be1 bol con su padr ' luego a casa de los abuelo a recibir una bicicleta como oh equi ). Hay algo d otro que tá a punto de e tallar de de cubrir y noquear al lector. in mbargo, no se mu tra más que n la angustia reprimida del niño y apena brota cuando u padr le dice a veces hqy amnios q11e son másfuertes que 11110 misnJo. C11anCÚJ tengas ,ni edad vas a cov¡prmder 111is palabrar. En el cuento ' Huy Jabalina' el protagonista cu ma su encuentro ca ual con una antigua compañera de la preparatoria la invitación ~e ella le hace para ir a tomar una cerveza y la trepidante p adilla n la que e convi rt el pa eo conform avanza la tarde. n st t xto también abr n las do vertiente , las do hi toria , la qu el narrador cuenta 'la que el lect0r intuy ·la Jabalina e •olvió loca. ·Ha alguna venganza oculta que 11 ctor de conozca. ¿ ué ha ' del padre a ino del muchacho qu cuenta la historia? 'En J. Dillinger" cuento e n l u abr el libro l autor logra hacer d un hecho tan trivial c m e la kermé d ecundaria del ol gio ere ita o la que uno adole cente bu can mazmorra cr ta ~· roban l din ro guardado por la monjas en el Banco de la En ñación una hi toria qu d ambula en la front ra d lo carna ale coy l p liciaco. También n te cuento l narrador hilvana d linea argumentale . D trá de la hi toria d lo chicos en e a kermé repleta de intriga , ensacion lor , forma y col r , e 2 3 �Otra tttz ti Santo oculta la hi tocia que existe en la fantasía de lo jóvene : la de las mazmorra y l d eo. tro tre cuentos que forman pare del libr on: 'Te acordá h rmano", cuento que narra la anécdota del narrador y de Policarpi -un par de francach lo o , qu por azares del de tino e encuentran en illa erd pueblo del norte mexicano, sin 1isitr1ntes, con u11 cine de fi11 de seftlano mariscos vendidos por el gordo Leo y dos cantinas ca/11rosas: ~" preferida E/Quijote- ambo son un par de cio o qu , para obrevtvu a la tedio a realidad en la que vi en traman juego amoro os entre Bocanera, el argentino y Minervita, la pueblerina." aría de los Ángele ", cuento en el que el protagonista recuerda a la mujer que lo inició en el amor media.me una exquisita narrativa del deseo, la nostalgia y el erotismo. El texto envuel e; tra grede el orden interno de lo per onaje y e queda en el lector. "Robinson el ahijado' es el título d otro cuento narrado con magistral oficio· el cuento empieza donde termina. Rafael Ramír z fue ma tro n ' tomar la hi toria por lo cuerno " y clavar la daga en la médula del relato. n joven cuenta u relación con don temio u padrino, un burócrata podero o a quien él intenta complacer para que lo convierta en u hijo ademá de las aventura y desatino qu acontecen durante una con ención en la playa, mi ma que terminan por determinar su futuro. ' ólo on one " titulo d l último cuento e un relato conformado de de la mirada de un hombr mayor que con no talgia ugiere que la infancia y la juventud no on la palabra que la ev can o la línea d un cuent , ino la anoranza dolor a intan 'ble qu implica la imposibilidad de revivirla. Pero e a e historia d tra hi toria no la que quiero contar o c ntármela p rqu n acepto abrir las mano, y que la im ' n e . capen en rnedi d lo blanco de la n.ie,·e qu cubre mi visión. · que contar y recontar la hi toria e parte d mi tarea inútil necesito entir el calor de la calle, el ab r de l r frese de mango, lo picante de los dulce. e n chile el fragor del aire entre las palmeras, 24 Gobrielo Rivero.r Elizo11do el sonido d las guitarra los amig unido p r la mú ica, mi familia, 1 s ojos de mi padre, la caricias en la manos de mi madre, el cambio ea el crinar de lo pájaros la erenata a lo árbole , la unión del canco de la aves a nue tro canto ' la magia irrepetible de la música entre pájaro y chiquillos, nece ito que todo eso no e borre ¿ aben por qué lo necesito? porgue e mi obligaci ' n, mi rarea, la que todo niño tiene abi ndo que el menor de los amigo , Yo, posee el deber de recordarla para que el gran coro, formado por niño y ave , no e e fum ntre el ,i oto helado que no va a ce ar nunca. (pp. 186 y 187) Otro vez el anto no entrega nueve cuento n dond la ironía el humor el eroti mo, la en ualidad, el sarca mo y la exhuberancia de ambient e entrelazan para volcar e en wia narrativa que educe al lector n e a ertiginosa aventura que e el acto de leer, de e cuchar a Rafael. Y todo en esa avalancha d imágenes historia presentada .con _n_aruralidad ~ ombrosa, aunque ser natural es la pose más dificil, como diría O car~ ilde. De de el util abrazo entr la historia gu se cu~nta y la ~ue e ".da, de de la per pectiva de nartadore que r e cnb n su vida mediante el recuerdo de de ahi Ramírez H r día con truye su libro para b neplácito de la narrativa hi pana y de nootro , su lectores . Ra.tnírez Heredia, Rafael. (2005). Otro vez el a11to. México, D.F.: Alfaguara. 2 5 �Reseñas y comentarios �LA CONDICIÓN CELFSTE DE MINERVA MARGARITA VILLARREAL Seba tián Pineda Buitrago• \ . ' /\DORA DE EGU D ERT.~ ffi . Internacional d Lit ratura Letra del Bicentenario or Juana lné de 1a ruz, 1in r a Iar arita 1llarr al font morelos, uevo León ) ya un o mbr impre cindib1 en I panorama d la po fa mexicana. Lo era ya ame del premio. Lo merecía p r la condición intrin ca d u obra, que a imila lo mejor d la poe ía d l clá ico griego r latin del r nacimiento e pañol (de Juan d Y p a la p e ía noVi hi pana d or Juana In· d la Cruz), ha ta llegar a la lírica d la egunda mitad del iglo XX. on formación n ociol gía y en l tra con un pi en la academia y otro n la creación c mo tal, linerva 1far arica Villarr al dearrolló de de muy joven una conci ncia est · rica n la que el lenguaje ocupa un plan , acial, pu s abe que de e te contin nte mer e la p .ibilidad d un mundo mocional vf\,ido qu la creación conduce y la critura reactiva ha ta p rmitir, n 1 acto d la 1 ctura que lo re humano podamo acced r a internarno en aquello qu mo capac de llegar a er. o ólo trata de una em ci · n por la palabra bi n dicha ino más bí n por la única irremplazab]e impo t rgable palabra qu d cona en nu tra p iqué para abrirno . en ta operación el jercici d la crítica e ineludibl . compaña r ciñe cada uno de lo. r gi tr n lo qu u oz con olida. •scritor e lornbian r i<leme eo fadnd. 29 �&seíias_y co111mtarios lt ulta difícil definirla. u bra e capa a cuela y moVlffilent , e incluso a una gen ración d terminada. Puede er a un mi mo tiempo, una po ta antigua como r Juana y lanzar una voz propia d J nuevo milenio. Tal vez una de la co, a que d inm diat vuelve genuina u v z p 'rica es un grado d ab tracción muy bien llevado, en el que nue tra id a d 1 mund queda como uspendida. u palabra modifica la repre entación del mundo r en la medida n que podamo a imilar u <lec, naci 'n también el mundo re eotirá fu rza. u p e ía, en apariencia, caree de causa concreta (no atinamos a aber si e de un t no amor o, o intimista y qu' tan lejana re ulta de algo social o id ológico), pero í la sabem llena de fecto impactante . Quizá e que la cau a mayor d u p ética es la fe en la acción del ,erbo, su tino · su d tin a un golpe. De c nocemos la causa conocemo y gozamo sus fecto . o la oculta raiz· í la rosa. Ella lo expre a m jor en e t di rico: 'Junto al espejo roto / la 'U ber1J1os11rd'. E tos dos er o son tran parente como riguro os. na carga de de tello d otro de una e tricta sobriedad. o e , para mí lo má. orprendente de u p e ía. in embarg sa obriedad no i ninca como la de otro p tas d u generación ob esionad por la br Yedad, una aYaricia de lenguaje. o. i tampoco uno cuanto código determinado . a p ía d linerva Margarita illarreal e tá repleta de recursos con una variedad d regi tro en los que e ad,ierte una cuidad a 1 ctura d la tradición clá ica; e nota en un tribillo d su in ención que u na al Cantar de los cantares e o. amor s mi rico : 'herida y llll!J enferma estqy de a11Jore! . Tal vez de ahí aparezca u art ab tract d mucha má v cación natural que d artificio o artimaña verbal. Por to r ulra cli fícil interpretarla en una l ctura. Ha · que paladearla varia vece . demá porque p ee la concepci 'n d qu el lenguaj e algo mágico, qu emb rracha. La vi lencia de tu cu rpo / la angr que fluy '. e m n todo l mundo ha nacido con a vocac1 n com.'1 ne interrogar . u vuel lirico, p r ahora, a travé de una entre i ta. Interrogarla en bú qu da d u arte p ética, . decir, c n mira a 28 qu no diga en pro a de todo los día n qué momento urgio su vocac10n. cómo a la luz d 1 mundo actual, d otro autore , corriente p ética ha cultivado una obra a lo largo de una vida a caballo entre el ambient familiar (es madr de tre hijo ) y del trabajo académico c mo cfuectora d la Biblioteca apilla Alfonsina de la niver idad ut ' noma d Len. ' ¿Có1110 nació lit amor o escri/Jirpoesía ¿Q"é circunstancias ~Jistóricas sociales) crees q11e te in/b!Jeron? Fueron circun tancia muy per onal la que me llevaron a la poeía, o más qu personale , circun tancia que p rt n cen a otro ámbi t~. _n_ ámbito más mítico que hi tóric qu indaga más en el plano .l!ldiVJdual del ser ' sus vínculo , a ce ecretos, a vece o curo , entr la naturaleza y la cultura. Alg e manifiesta d ntro de uno p ro uno no abe qué es, o al meno yo no tuve claridad tempranam nt de que alguno de mis íntoma tan e o: br tes hir uto de una dolencia que no encontraba cauce. esa u rte d dolencia d incógnita en la página emocional, corre pond a un llamado, un llamado c m una gota que cae y no advertimo, , e aloja dentro d un ha ta qu d pr oto e tamo en un charco. Como la lluvia pertinaz la 11 gada de la p~esía. Pero a un le llueve d ntro. n no sabe qué no no ab . Allí e tá la hoja en blanc . e no qu , n ólo es una cu tión de d conocimi nt , ante bien e una aproximación a un ~aber que de / conoc mo pero qu stá allí, de elándo y cultándo e a un ti mp y ca i e toy egura que existe por í mi rno, exi te por i mi mo y pa a p r tu oz _ ri ne que er por allí su tránsito. Por o no creo qu haya p eta como puede haber obrero o m cánico · que me perdon la democracia, p r e e ficio e cu c aparte. algo qu no te p rtenece y al mi mo tiempo ahí e tá alojado, allí vive en un qu ól e medio de combu tión y de alida. omo un mal car apar ce lo iod cifrable una dolencia. interna y at mporal. Y necesita alir. La critura entonce la fuerza l m tor que posibilita e a ali.da. L invi ible exi v r e, monee vien la imagen como acción n la poesía y lo inver ímil es que la imagen está h cha de "ª 2 1 �RtseñasJ' conm1t01ios palabra . La poe ía implica t entrecruzamient: qu . ya cta~o Paz apuntó muy bien: v r lo invero ímil · oír l maudito o m JOt: ver l inaudito y oír l inv ro ímil. más aún iguiendo a Lezama Lima: v r l inexi tente,. qu sí exi te en el poema. Principio de la in te ia uma d esa alt ración d lo entido p r donde empieza a rondar la p ía. ¿ConsideraJ q11P e:dste 11110 poesía me:·dcana concreta, o te sientes más bie11 parle de 11110 historia de la poesía de la lengua espaiiola? reo qu lo que cribo muy particular no cr o qu e in criba en l marco d una en ración una ép ca una nación. Por ejemplo, hac poco alguien me preguntó obr un epígrafe que aparee n mi libro Herida llfmi11osa lo e tuvo bu cand n el Libro de los al11Jos en la Biblia n lo ncontró. L qu uc de e qu yo fu ioné v t o de un alm con lín a d una carta que m envi , una ami a Adriana Díaz Enci . o qui e poner u nombr porque iba ad aparee r el e e lo que yo bu co paradójicam me; aunqu el mi terio n e bu ca, ino que aparece, com a la in piración, hay que provocarlo. A mí so lo que m atrae y aparentemente e un plano íntimo l que manifie ta pero no é i e. actarnente l e . on como traz d violencia de arr jo d arrobarni nto d exualidad. Rapto a lo que s 11 ó por in i tencia en l _papel. _tado Jel alma que bu can cabida porqu qui ren r realidad marufie ta . n pura lar ncia ino expre i · n viva. com me ~ ~ mucho_ bailar, ient que la p e fa me □ac de lo pi de e bailec1to ue 1empre e tov intiendo cuando g lp te l pi . Per dónd aloja: en d pecho, en el . tóma o n la feroz inclinaci 'n por la palabra de un hambre indómita. í e e mo e da el matrirn nio ntre 1llamad que ,;ene de qui· n abe d 'nde la urge~cia d d cir lo in~ecible. Lo que n pued decir e ólo I ra manife tar, e por medí de la e crirura e mo cribió Herta Müll r. , muy c rcana a or Juana, a la virgen arfa como pr ncia manífie· ta a {aria Zambrano a anta r a y a an Juan de la ruz con quien cel bro mi critura porque v y hacia ello . Igualm nte me dirijo a aculo ' a Iarcial, qu on exquisito. de 282 majadero ece · ublimes. iguiendo a Heidegger, tr l que pa am el ti rnp e el mi mo. Para mí a · alerio atulo e un ;1mior contemporán o cuya pa ió□ no son lo coche de carr ra , la ropa d marca o l futbol, in la poe ía. Y mira hace cuánto qu vi ió. frecuento a Homero como i fuera mi vecino. D verdad qu a Yece m dig , ¿qué hago en e te mundo?, i mis a.migo real e tán allá, tan lejo pero lo vivo muv cerca de mane' ra entrañabl a ,·ece m lo é d memoria y en ell ncuemro la ,Terdad. La poe ía puede e tudiar e desd la hi coria de la literatura pero har que r c rdar que important poema qu h , on te ·to a rado , como 1 antur de los cantares el Libro de los 11111ertos alguna vez fueron imple y llanamente poema ·. ntonce , no me intere a la nacionalidad ni la ép ca, me int re a la po ibilidad de I grar l registro d 1ámbito mítico en el p ma e ali nto de culto y de mi terio e plan en l que animal y hombre conviv n in p, ar. Por otr; parte, m ncanta mi paí , me gu ta much la poesía d mi paí., d toda Hi, panoam, rica, me iento viva en e te en om que m nutre profundamente como rambi ' n h ndo m ha alim ntado la p ía e pañola. ◄ l mundo e va to y no e p ra 1empre. . ¿De dónde crees q11e tiene el in1;,1,is1110 q11e caratteriza tu obra? ¿Cómo le hoces para q"e ese i11timi.rmo p11eda ser entendido por elgran p,íblico deseoso de e111ocionesy de bum registro poético? om ante dij , n e 1 r almente intimi mo lo que caracteriza í parece porque se atravie a el cu rpo en l poema pero e te cu rpo e también el cu rpo del lenguaje, la inclem ncia la tensión, la de olación la em done cruda . o no é i hay un gran público para la poe ía y meno i e para leer la o curidad. Pero tamp co me preocupa mucho. El mundo e así. Lo important e. e cribir lo que no puede d cir. tablecer te ttán ita, que la dificultad e té allí atrave ada, porqu a í ti n que er. vece ·eot qu mi regi tr es tan mío qu p ca ente entra. Quizá qu n mbramo ahora e mo intimi mo e una vuelta a la entraña: mi e critura. 2 3 �Reseña.f )' commtarios ¡ h, cristalina fuente i en eso. tu emb]ante. platead forma e de r pente lo ojo d eado que teng en mis encrañas dibujado ! qui iera qu e t nombrar iniera de alli, d la poe ía de an Juan de la ruz, del intrincado y cri talino erb p ro no é. E ta e la cue tión i mpre: no é ' un no é qué que qu dan balbuci ndo rO la voc .. Fijar 1111a imagen lo suficientemente plástica o e>-.presar conceptos e ideas: ¿la poesía ftg11rativa o digamos conceptual? ¿O 11na f/Jezcla de ambas? 1 re ulta difícil evaluar mi crirura y má difícil aún lograr definirla. Pero creo qu tien un poco de t d · e decir, ha ' di tint regí tro dep ndíend d 1 libro. Lo primer título : J?ama inft_el al s11e,io y Pérdida, p r ej mpl , tienen poema mucho ma figuraovo qu 1 tono qu r gi tran los último a partir d Adafllar. Hubo una variaci, n igníficativa haci 1claro curo, la luz como ra 'º qu atravie a la mat ria de la ecuencia Yerba! l vértig . o é. reo que l punto imerm di ntre la primerl! tapa y l que siguió e El corazón 111ás secreto. Adalllar, La condición del cielo Herida luminosa y e te reciente libro r con ciclo con el Premio Internacional tra d l Biceotenari 2 1 r Juana lné d la ruz, titulad Tála1110 aún inédito· on li~ro - la combinar ria de brevedad y ' nfa i c n el ver o de larg aliento cifra un estilo una voz. E11 ,•arios poemas h!JO.r pret•alece 1111a alfSencia de p11n//1ación: ¿de dónde crees q11e tiene !11 estilo en términos de textura, estmrttm1 tácticasJ" tono? uizás la au nci~ d puntuación indica por un lado una intención de fluidez d eotid de corrí nt d tran misión dír eta· y por otr , un a id r del di cur o en Ja palabra mi ma de de la de nudez o la limpieza que implica liminar lo ~ign . r qu en TálaT110 la e rructura erbal se vuelve minimali ta. el uni er o oníric ha dictado aquí una realidad qu em rge, se instaura y termina p r exi tir en el p ema, mientra qu la cruda r alidad, la enfi rm dad ho, til, d aparece p r in i t ncia por ru g por ill\' cación de la palabra como ign ma ·or com ímb lo de lazo entre di cinta dimen ione . Aquí la poe ía vuelv al mito y el prea ·o apar c e mo una forma d r gr ar a la i rma, elernentale . Tambi 'n la au encia de ign implica una falta de límite a la cual llega por elim.inaci ' n, c a muy di_f, rente a partir d ella. e cribo demoráod m en el ritmo d purando, lijando, com i e tratara d una e cultura d un bail cuyo pa o afinara cada día. í ,e d ata la fu rza en la palabra p r inV' cación, con in i tencia. ,; ó1110 Pes lo 1111eva poesía q11e se hace ad11olme11te en Lali11oa,11érica , q11é p ema que jue an c n la fragmentaci, n y deri ·an e~ una corn te lírica qu , como un ri , tiene z na muy honda , turbia . y revueltas, diría yo y regione cri calina dond puede, v r la p1ed_ra a a r del agua. Ha}' trazo firme dir cto ' enigmático ue uen n ~~e ver con l pi ama, p t e mo si el epi rama r r ara de un via¡e por ri ote. d cir un pigrama no clá ic : ~~ m lo p~opu e c n mi libro Epigramísh·cos, que í e una r acuvacmn d l epigrama latín . reo qu la lírica arcaica d ga lo n to d r Juana I::..I p,imero s11eiio la p ía china y la j~p n a, 1 ant~r ~e los ~antares y 1 óntico espúilual han id detemunante n e t último c1cl donde piensas en especial de la colombiana? o t rrnino de de cubrirla. 1e parece qu lapo ía hi panoamericana e una potencia qu e tá en p rman nt bullici , n, ha. voce fundamental.e y un gran arraigo. En r laci , n a la p ía colombiana, tienen p etas mayores: Jo é uncí , n il 'ª, P rfirio Barba Jacob ,n d reiff,Jo é Ianu l Arango Aurelio Arruro y Alvaro l\luti . De pué viene la imp rtaote labor de dífu ión y d ac pjo qu ha hech Darí Jaramill de de el Banc de la República. La obra antológica d ernando harry Lara. El reci me , copi reconocimi m internacional a la bra de Juan lanuel Roca. La mu a arr jada inclemente de Juan Gu ta\' Cob Borda. La va ta erudici , n d \\ illiam pina 9u nm·ega por dístinco género n el 24 25 �Rtseña.f_)' co111enlarios mi m barco e critural ha ta U gar a lo ma iovene como Ramón ómez Fernando Deni y ote, John Galán Ca anova Lucía E trada. ¿Q11é tanto nos pHedes decir de /11 rombi11ación acadé!llica J' ensayística (has esetito mrias veres sobre Alfonso .& •es y di,iges s1t biblioteca e11 Mo,rterrf)~ col/lo alilllento esencialpara h, creación poétfra. 0 pued di tinguir con claridad dónde termina una co a r d ' nde mpjeza otra. Para mí es un co11ti1111t(IJJ. Le a ..\1 on o Reye. y siempre e una guía hacia mi creación y hacia mi compr mi o con el mund . Dirigir u biblioteca e un honor. lnt nto e tara su altura en relación a la actividad que emprend m n la apilla .Alfoo ina. ui ro qu la Capilla Alfan ioa con !Ye ) tran mita el ideal c n la que fue cr ada por Al.fon o Reye cuando regre ó de u itinerario por elmund : una ca a que enriquece el e píriru donde todo cread r pueda abr var. En repr entación de I ganadores d l certam n, 1 linerva ~Iargarita illarreal prim r pe mio de poe fa, dio un di cur~o de agrad cimiento n l qu reconoció la graye ituación por la qu atraviea el paí y la tta cendencia de esta reivindicación de la alta culrura: la lit ratura en e t ca por part del e tado d :léxico, a ttavé d I gran incenti,;;o a la creación y la depuración de obra e crita que igniEca el premio , la edicione que conforman la Bibliot ca M xiquense del Bicentenario principio d edificación social que de can a en la palabra y de e ta manera no. permit a egurar nue . tra propia exi tencia enfatizando que este certamen en u e~nda edición e ha p .icionado como uno de lo má pre rigiados en el paí por la olvencia de l s jurados participante y los trabajo recon cid ademá d er el premi de mayor m nto económico en léxico. Y para concluir, el meo aje final, de aliento v r c n cimiento a lo e critore conv cadas e tuvo a cargo del I~g. berta uri aime ecretario d ducación, máximo repr entante de la cultura en el e tado. Una nota poemas 1 día miércole. 22 de eptiembr de 201 l, en el marco de la cel braci, o del Biccot nari de la Independencia de M 'xico se r aliz, la c remonia de pr miación del gund ertamen Internacional d ·teratura L tra del Bicentenario or Juana lné de la ruz n l al · n del Pueblo del Palacio d G biem del E tad de :.féxico n la ciudad de Toluca. En dicha actiYidad J é 1\1 jandr arga a tro secretario técnico del on jo · ditorial, de tac ' lo m t:i,;;o del gobi rno del E tado de léxico de coronar c n un certamen literario la conmem taci · n de la lndep od ncia; é ·ar arnacho uir z, co rdinador general del on j o ultivo del Bicemenari , recalcó la importancia d<.: premiar lo m j r de la. letra c mo un hornenaj p rman ore a la bra de la D · cima r !usa cuya \Ígencia nriquece la ida de quiene la Jeemo · ac o eguid e pa ó a la entr ga de pr mi a lo 15 anad r c ntand c n primero gundo ) t rcer lu ar en la. categ ría d p sía, n ay lit rario no,;;cla, cu oto y clramarur a. 26 2 �EL USO DIFERENCIADO DEL HABLA EN HOMB~ Y MUJE~ Jennifer oate . M.1!Jeres, Ho,nbresy Ltng11aje: flfl acercamiento sociolingiiíslico a las difere11cias de ginero. Ed. Fondo de Culrora. Económica 2009. Luisa M. Muñoz Cantú que hace Coa.ce ¿Hablan diferente las mujeres y lo hombre ? Indudablement uno de lo plant amiento má comunes en el ámbito d 1 análisis lingüístico e preci amente e e, que hombre y muj r hablamo difer ote . E to es tan obvio que pareciera n haber nec idad de discusión. in embargo, e te u o diferenciado y lo conflictos qu de este urgen, nos plantean un universo amplí irno de análisi im~ tigac1 n. lo largo de la hi toria de la inve tigación ociolingüística e han llevado a cabo di er o planteamiento s bre la razon de la existencia de un habla diferenciada y e han buscado y e tabl ciclo di er a e>..l)licacion para t hecho. En u libro M1!}eres Hombres } Le11gmye Jennifer Coat r vi a estas r plantea la propias. En la primera parte del libro, Coa.te reví a la con ideracion generale sobre lo conceptos básico y obre la con trucción d una m todología de investigación. ¿Qué e lengua? ¿Qué e géner ? ¿Cómo relacionan y se determinan? onceptualmente, hay una di crepancia ntre 1 que llamamos exo y género. El prim ro e la di tiación biol, gica, mientra el guodo e un constructo social utilizado coro categoría de cla ificación. La mayor parte de la oci dad e rigen preci amente p r la cate orización bá ica de 'n r : ma culino y fem níno· aunque tra un cambio en la conci ocia y la apertura id l 'gica científica PART~t D L\ PREG . :-t\ L 1 IAL 29 �Rm ña.ry comentarios p r la mi ma muj r. --< l terc r enfoque de in,estigación e el d la diferencia qu e tabl e la exi tencia d ubculcura diferent con caract rí rica diferent para hombre r muj re . nfoqu e d arrolló en lo 80' cuando el enfrentamiento entre los género e eYid nció en toda las áreas d interacción. El cuarto y último enfoque e el del con tructivi m ocia! o dinámico, el cual enfatiza que los diferente u o genérico del l nguaje se determinan en r lación con la coodicion de la interacción social y de la negociación entr l interlocutor . Actualmente en enfoque del d ' ficit e con id ra ob olet en l mundo d la investigación acial, aunque no a í para la g nte común, 9ue igue con iderando qu la muj re tienes un habla de cierta manera defectuo a'. El enfoque del constructo acial e ha com· rtido en el modelo a eguir n la actualidad, aunque la ma ·oria d la investigaciones reconocidas en el área, tengan mucho d lo nfoque de diferencia y dominio. Hi tóricameme la inve tigación obre el u o lingüístico pued diY:idir e en do grande tendencia : la que oates llama 'Lingüí cica Folclórica' y qu se centra n un análi is má orientado hacia lo gramatical hacia la forma y que plantea la revisión de lo a pecto de gramática vocabulari , pronunciación, verbo. idad r el u o de mala palabra y I lenguaje tabú, relaci nándolo con la alfabetización v el acce o que lo diference género tienen a una formación int;gral y formal en la lengua. En e ta tendencia pueden encontrar e lo análi i r alizado desde la edad media ha ta principio d l iglo ·, de de lo trabajo realizados por Richard ambridge and Lord Che terfield y las reví iones de lo e crito de Jane u ten y otro autor relacionado en dond reflejan la regla de u o lingüi rico que la mujer suponían eguir, ha ta llegar a l e tudio d Otto Jesp r en. l segundo mom nto hi tórico n la inve tigación del habla d género . e centra en el u o de h rramienta antropológica y en bu car explicacion qu tienen que ver má con lo a p et cultural . • n ta etapa realizan e rodio d carácter antropológico • dial crológico. En te sentido e habla má obre l 'difi r ncia ' en el u o de la lengua 9u expre an di.fi renda culturale . AJ e mparar díver a comunidad , e discuten la difcr ncia fonológica morfol ' ·ca y l ' xicas que nos muestran como en cultur que difi ren también difieren l patron de comunicaci, n d h mbre y mujere . 29 291 ahora el géner e cooceptualiza e mo plural, coo una gama de a p cto femeoin y roa culino al alcance del hablante en todo momento' ( oate 22, 2004) . La ociolingüí cica e ha e otrado en 1 análisi de género hace p co ti mp . un9ue ya Labo rep rtaba alguno aspecto del u o lingüí rico con di6 r ncia de género, realm n e quien com nzaron con trabaj má formale fueron Bate y Taylor en 1988 y Joate r Camer n en 19 9. D bido a razone má allá d lo lingüí tic y ~ucha. vec lindaod en lo político la muj r no eran percibidas e mo minoría y p r lo tanto n e con ideraban un grup de e tudio pertinent . Toda inve ti aci , n tendía a un carácter androcéntrico. n mom nto imbólico en I análi ·s d 1 uso lingüí rico femenino fue la publicación en 1975 d l libr de Robin Lakoff, La11g,11age and fYl'o1JJan Place que aunqu fue durarn nte criticado en razón d u falta de evid ncia empírica, marcó un hito en cuanto a pr pon r a la muj re e m bjeto de e tudio erio. Por extrañ que parezca, no e estudió a los hombr coro grupo e p cífico ino hasta mucho má tard , ya que el conc pto 'h rnbr ' era con id rado de la mi ma manera que el conc pto 'per ona' no ameritaba r epa- s rado como bjet de studi . En cuanto a a p cto mee dológico d de la publicación de Lakoff, e han propu to p r lo men 4 diferent e foque d e tudio. El primer el enfoqu del d , ficit, gún 1cual, el habla d las mujere e vaga y falta d 6rm za, U na de mul tilla u o exa erad de adjetiYO y l u o del énfa i a travé d l oid . 1habla ~ m nina e con id raba entone deficiente ·empr en c mparación con el habla ma. culina. l egundo enfoqu s l del domini el cual plantea que el habla femenina una que tá d t rnúnada por la pre i , n qu e t rupo sufre en un mund ma culino má que in embarg e ca opresión e d terminada aceptada · perp tuada �R.u niasy ronie11f(lrios no de lo principale exponent en e te rubro de inve tigación e dward apir. La explicación de lo u o diferenciados, ti ne su base en lo tabúes y en el efecto que el contacto con hablante de otras lengua tiene en lo informante analizado . Humphre) reporra qu las mujere on e pecialmente afectada por 1 , tabú culturale los cuales determinan cuales on la palabras que pueden o no u ar y que la epara d tus int docutore varone . El contacto con hablante de otra lengua analiza en r ladón al habla femenina y u influencia en fa masculina al r visar e c mola manera de hablar de los hombres d una comunidad se m dilica cuando e tos casan con mujer qu pertenecen a comunidade ajena a la propia. n el ca o de la antropología lingüística tambjén e plantea la posibilidad d que la diferencias e establezcan como diferencia p r p~rtenecer a comunidade parada y no olo por er hombre o mu¡eres. E ta tendencia de inve tigación nfrenta la problemática de catalogar lo u o lingüístico como diferencia exclusiva o preferente de género, es decir que alguno u o on exclu ivamente utilizado por un género o el tro r n circun tancia peciales. . diferencia de lo antropólogo , lo dialectólogos han teru.do un mejor acercamiento a la l ngua d género en u comunidades y e han ocupado de incluir a la. mujer como informante en u e tudios, d hacer inve tigación d campo má · efectiva en e e cntido. La dicotomía de opinion e tablece n cuanto a si las muj re on o no más con ervad ra lingüísticamente que lo hombre . El t rcer moro nt de la inve~tigación soci lingüí tica e· el referente a los e rudio cuantitativo . Representad principalmente por , illiam Labov y P ter Trudgill, lo que pretendía plantear eran los concepto de pre tigi acial r e tigma lo cuale r velan una clara e tratificación acial. El prestigio se 'relaciona con las formas lingüí tica que u len utilizar lo grupo ociale de más alto e tatu " ( oate , 2 04). La forma. stándare d la lengua iempre e acercan má a la forma pr stigi as y l uso apropiado' o 'correcto de la lengua pued er reconocido por todo u hablantes aunqu e t no lo utilicen siempre. E tas forma stándares on 292 utilizadas generalmente en profe ion que requieren un trato directo y articulado con otro hablante . Otro c ncepto ignificati ' e el d variant ociolingüí rica.. ste e refiere a la variante que una forma lingüí tica pre enta y la significación cial y cllilntifica.da de e te uso. P r ejempl podemo citar_ la pre encia o au encía de una /r/ po t- ocálica como la que analiza Lavob n u e tudio obre esta variant fonológica en el habla del ingl ' en la ciudad de u va ork. En los estudios cuantitativo se bu ca explicar el u d la lengua en difer ntes estrat sociale , no se pretend hablar d una lucha de clase , ino olarnente e:ii.1Jlicar cóm cada trato tiene una eri de caracterí ti.ca que lo distingue como único y diferenciado d I re to. R sumiendo, la variable g , n ro e ha convertid en un a pecto imp rtan te n la in e t:igación ociolingüí cica y la difi rencias que e te marca e cruzan con la qu e tán d terminada por la da e acial. • una tend ncia común que ha p elido r m dida en lo estudio cuantitativo, , que las mujere u arán forma c n id rada de pre tigio manifiesto, la má. cercana a la forma estándare . tra Yerrient de jn,;e tigación Ja de la red ociale . La rede abiertas n aquella también llamada de baja den idad y on aquella a la ]U pert n cen individuo cu,·os contactos e conoc n poc o nada. n una red de alta d n idad, o c rrada lo contacto con quicne no relaci namo e conoc n bien. ta rede ciale d termioan nue tros role y nue tr c mp rtami nto, por lo tanto, afectan también nuestro l nguaje. Las redes de alta densidad e tabl c n mecanismo de c ntrol fu rte que imp n n el cumplimi nto de las regla de jue cial, de ta manera por ejemplo tarnbj ' n e establecen la norma lingüística que d berán u. ar. e. Gen rabnente, la mujer e relacionan c ne t t:ip de rede y tienden a eguir la regla ciale de len a y comportamiento con mayor everidad que lo hombre . 1;,I acce o qu tengamos a diferent rede sociales, determinará también e n cuantos marco de c mportami nto d b mos funcionar. n razón de Ja re la a eguir n la r d lo hablante pued n hacer u de variable no e. t'Índare de una manera común, ju tificando u u o 1 u 'corrección'. 293 �Reseñasy co111t11/onos Otro del hito d la inve tigaci ' ne l referente a la diferencia de g' n r en la práctica con er acional y aquí e deb discutir l término d competencia comunicativa tabl ciclo p r Dell Hnn quien in i rió en la nec idad ló ·ca y racional d incluir factore ociale culturale n la d scripci · n del uso lingüí tic . hom ky compl~menta de cierta fi rma e e po tulado al afirmar que cuand l niñ adqui r la lengua, adquiere también un ' nti~o d l correct ' y e to ola puede determinar p r l entorno oci cultural de te bablant en entrenamiento'. Como r la general, e tablece que La mujer gozan de una mayor comp tencia comunicativa. E ta competencia tambi · n involucra elemento de estrategia conver acional, por ejemplo el u o de muletilla respu ta mínima , col tilla interrogativa (tag qu 'StÍollS} pregunta , pr nombres inclu ivo ', órdene y directric indirectamente expr ada , etc. " n toda e ta estrat gia~ la mujer tiene un u má marcad que eJ hombre. En relación al u o d mala palabra y I nguaje tabú la mujer mue tra rruí controlada ociaJmente. 1 hombre tiene la prerrogativa de usar esto de una manera má indi criminada la mujer, in embargo toma má en cu nta la ituaci 'n y lo intedocut re , por jempl . n cuanto a l halago y lo cumplido la muj r ha dearrollado fi rma de r pue ta que no on directa '.) de la misma man ra e como lo expr an. En poca palabr lo hombre y la mujer u an e tilos d interacci 'n di.fi rente lo cuale e han llamado "e tilo ma culino" y ' estil f, menino" aunque e to términos han id criticad por di,er s im e tigadore . hablar de estilos diferido irunediatamentt ·en a e !ación un conflict una r lación a imétrica. _.. n ese a pecto e di cute por tanto, el c ncepto de domini e nv acional que in, lucra turno , tiempo , incerrupcione tra lap sil ncio etc. Por r gla general, los hombr dominan el intercambio con r aci nal, aunque en alguno e cenario , l hablante participan p r igual. in embargo, una con. tante cial que l h mbr · y la rnujere no cuem n con lo mi. m . derech de conver ación, 1 qu refl ja el nt rn 294 acial en que e d envuelven. Zimmermann y We t plantean en su investigación qu al igual que lo niños, la muiere en la oci dad am ricana no tiene lo mismo derechos en el u o del lenguaje y e to pr vocó una gran controversia. Hasta ahora la in e tigacion reportadas por Coates se han efer:ido al análi i del u o del l aguaje en ituaci ne de gén ro mixta en el siguiente apartado de u libr , e r fi re al análi i de uso que tienen qu v r má con grupo homogén os. Lo e tudio en grup integrado por miembr del mi mo sexo, sugieren qu e tos grupo ti nen norma de comportamiento lingüístico distinta . El habla de la mujere e con idera e p rativa r la d I s hombres _ e catalo a corno competitiva, porqu iempr muestra e ta característica, aún en ituacione d cooperación. En e re capítulo e introduc también l análi i del concept de jercicio del género donde e di cute como hombre y mujere ejercen' la caracteri ricas de ·u énero conforme a la diferente fruacione en qu e encu ntren en di ver o momento. . iernpre ha_ una adaptación a eguir la regla de comportamiento del género que se . upone cada individuo debe ejerc r. o e fácil d cidir e p r una pci 'n no viable n el abanico de posibilidade lingüí tica que una per ona tiene el individuo debe iempre enlama or medida p ibJe at ner a la formas que e up ne deb u ar egún u género. Dentro del análi i de la difer ncia de habla de género, e ba centrado mucha atención n la influencia que la crianza tiene en como habla l indi iduo. e han realizado diferent e tudio obr c mo niñas y niños son criados de difi rente manera p r lo tant , hablan d manera di tinta. e ha d m trado que las niña adquieren de treza lingüística de man ra má acelerada que l niños. unque anteriorment e to e n ideraba una diferencia biológica, e han ene ntrado razone irrefurabl de que e to má bien ti ne qu ver con la manera n que la niñas son 'entrenada ' a u ar el lenguaje como herramienta de uni ' n y colectividad d una manera má ardua qu lo niño. i consideramo que el lenguaje e un de lo a pect le del pr e o de primordiacialización deb mo recon cer qu l factor 295 �l~se11c1s_7 comen/tirios ambientale on det rmínante n el r l 9u e tam llamado a jugar en ciedad, oro formad como nm o niña., y e no atribuyen caracterí cica e pecífica de e to rol d de el m rn nt n que nacem . Conforro crecemo , orno entr nado también n una formad hablar .p cífica. omo ociaüzado de clifer nt man ra a ab r: de comentario xplícit obre cómo deb m hablar, d lo model d I adulto con l que l niñ id ntifica d cómo I adulto dirige de manera diferent a niño o niña , de la. prec ncepcione de gén ro d 1 rec nocimiento de una ignificación distinta a lo mi roo comp rtamient lingüí rico de lo diferent género y de la participaci · n d niñ · niña. en la ubcultura de u · ner , la cuale. establecen y perpetúan comp r- tami n o pecífic . na de la área má important del análisi ociolingüístico e el del cambio lingüí rico. unqu e ha demo trado que e te procede tant de h mbr c mo mujer l tipo de cambio que e nera e diferente. i hablam . del cambio moti ad por lo hombre ntonc este un cambio que tiene a alejar de la norma de u o c nY nidas y aceptada p r la ciedad. ~ 1 cambio g nerad por la muj re , es el qu e rienta hacia forma má privilegiadas y pre tigi as <le la lengua, uno qu e tá p r encima de la conciencia ocia!. Lo cambio lingüí rico e tablecidos p r l hombr tiend o a acercar má a la formru; vernacular con un dejo de identidad má. arraigada qu el d l mujer , qu cien o má tendencia a la xp rimentación lingüí cica. Bu cando e plicar el cambio lingüí tic y su verti nte , e han stabl cid diver a idea . iempr e man jan lo asp cto d conserYaduri mo y en ibilidad cuando habla de lo cambio prom ido p r la mujere , aun9u e ta xplicación ri ne un ntido andr c · ntrico, cuand e c n idera qu la. muj re n má en ible y má c n ervad ra i e el hombre el que pr mue,, un cambi . ... ¡ carnbi lingfü. rico pued e tudiar d manera diacrónica y incr · oica ) puecl n realizar análisi en tiemp real y n tiemp apar nte. 296 D finiti amente, uno de I tema ma mt r ante en el análi i d la lengua de género e el de las con cu ncias 9ue el u o de diferences códigos acarr a tanto para la mujeres como lo hombre . n punto importante en e te re p cto e el de la implicacione d un habla di tinta en I entorno áulico. Div r o e tudio en e te s ntido, demuestran qu de la mi ma manera en que lo hacen en la mayoría de lo entorno acial lo rúño tienden a monopolizar e pacio y atención. Lo ma tr han h cho un e fuerzo c n ient en tomar má o cuenta la interaccion con la niña tanto en lo text que leen como en la tarea, que e r atizan en y fuera de cla e. De a6 rtunadamente, e t tipo de acci n han ido criticada al con iderar qu lo alon e han feminizado' , entonces la preocupación igu i ndo la mi ma: que alguno de lo géner e encuentra en de ventaja, implemente por r diferente. n el ámbito láboral la muj res empiezan a er má r conocida y u habilidad interpersonale y v rbaJe, e con ideran ya como un b neficio. D bido a lo constante cambio de la ociedad, que a última fecha parecieran er má rápido , la inYe tigación bre los ent rno áulico . laboral no brindan conclu iones d 6niti a , implement , debemo entender qu las r laciones entre l género , u forma de interactuar · u lenguaje Illl mo e ncuentran n constante evolución. En la última parte d ! libro Jennifer oate plantea la panorámica del futur de la inv tigación lingüística relacionada al género. n la actualidad el lengua¡ vi ualiza com cliscur o má. allá del i tema e plantea como una herramienta d in eracción influida por a pecto cial ' cultural . l di cur o e confi rma d lo factor 9ue la ociedad y la cultura qu e ta implica determinan como componente primordiale . D la mi ma manera, la vi ión obre lo que e el género ha cambiado y ha evoluci nado. J mundo no e ve a í mi m olo d ntro de un m delo dual de ma cu.lin -femenino y a í como e demanda at nción para tr m d l genenc en aspectos legale , médico laborale , uced lo mi mo en el a pect lingüí tico. orno dice Coates, ' el género nunca e e rático" ( oate 35 , 2 1). 297 �&señasy comentarios Como cada individuo participa en diferentes comunidade de práctica, entonces está encarando di ersos role , no todo relacionados con el género, obviamente, p r í influido por lo que ciedad pre upone del comportamiento de cada uno de ello . s importantí im c mentar que a raíz de esta evolución metodológica lingüí rica y cultural, se ha creado un nuevo campo de tudio en la lingüística es el referente al de la lingüí rica horno exual, que ocupa del estudio del uso lingüí rico de la comunidade gay, lésbica, bi exual y transexual. Desde los 90' e han hecho ya estudio sobre la jerga gay en Inglaterra, por ejemplo, por Lucas. n este campo, el lenguaje e e tudia de de la perspectiva de género y exualidad, las cuale deben tomarse como concepto distinto . El principal debate e centra en la di cu ión de la llamada hetero-nom1atividad, la cual egún lo studi os de la lingüí tica hamo exual, determina lo comportami nto ociales poniendo como norma de conducta lo que la comunidad betero exual con idera apropiado y aceptable. Concluyendo se d be enfatizar el hecho de que el género e con truye a diario, n la vida diaria y qu el análisi de cómo e expre a lingüísticamente debe ba ar e en información oral y e crita de lo informantes. o olo se d be di cutir sobr la diferencia de lo gén ros sino también obre la imilitudes. El campo de estudio seguirá extendiéndo e, indudablemente, porque lo que más no entu ia ma cotno individuo y por lo tanto como in e tigadores, e preci amente el reto d de cubrir porque orno diferent , lo que no hace único, como lo plant a Coate eguiremo subyugado por toda investigación qu nos indique como hablan lo hombre , como hablan las mujeres y como e to no di ringue. · México, 19 3. Licenciado en literatura latinoamericana por la Universidad ucónoma de Yucatán (premio al mérito académico),~• 1a rer of arts in panish por lar ew. fexico cate Univer iry. autor de I s libro l 'mo.r robadosy otrosj11egos (PACMYC - naC1.1lta 2004, UADY 2006) y C11odemo de los sueños ( ondo Editorial Tierra dentro, 2(109). 1la publicad en ª>'º poesía y traducciones de poesía en revi5tas como Tie1Ta Admiro I 1éxico), Caso dt la.r Am!ricas ( uha), Maporho ( hile), Caribt escern fichigan niversícy, Marquene Univer ity),Armas Blanca.r e'. le.~co ta.te Universicy), y Divergmci.as niYersity of rizona). 298 V°ERSAR Y CONVERSAR: COMPARTIR CON J UAN RAMóN ]IMÉNEZ M anuel Iris* A ~ B~- E TRE EL DIARIO, el testimonio y el diálogo, y sin ninguna m_tenc1on má ~ de adentrar e en el mundo poético en lengua e panola por medio de conver acione apuntadas con la disciplina del memoriali ta que estudia el poema por amor, las Com,ersaciones con ]11an Ramó11 jifllénez o tenida por el mae tro Ricardo Gullón entre 1953 Y1955, Yahora bellamente editada por ibila/Fundaeión BBVA en e~a, España revelan al lector una ca i olvidada y no por ello poco 1IDp~rtance manera de concebir tanto la labor del poeta como el pap l rmsmo de la poe ía en la sociedad, encarnada en la figura del entonces futuro pr mio obel e pañol. Con _tono p r onalí irno, íntimo como plática entre amigos, las co11versaao11es no revelan la múltiples y reiteradas ob esione de uno ?e los po~tas fundamentales de nuestra tradición, in que el acaso in oluntano retrato de Juan Ramón Jiménez dej de ser humano: lo v~mo. enf~rmo y erudito viejo )' productivo, rodeado de libros, de citas literarias y de mar en Puerto Rico u última ca a. De la mano de quien fuera uno de los má imp rtante estudioo de la poe fa e pañola de su momento, ! lector entra n contacto coa ~nJuan Ramón seriamente preocupado por su paí y u lengua co~tlnu~ente al ~~to de la revistas de po fa publicada en E _ pana e Hi p~oamenca, y de la obra de los poeta jóvene , 9 ue en muchas ca 10nes lo bu can. Con la autoridad de u conocimi nto el po ta su_e_le er un juez tan duro como sabio que lo mi mo babl¡ de su relac1on per onal con Rubén Dario que de u cr encia de qu hnuel Gutiérrez ájera es un poeta barato [sic]. 299 �Rtmiary cofl/entarior sí visitando lo extr mo narurale de una plática entre ami- gos en' que nada e más cierto que la espontaneidad, muchas de la opinione expresada por Juan Ramón Jiménez pueden paree~ por momento arbitraria o polémicas, y no p r ello meno g niales y que surgen,) que lo involucran. Para Gullón como para Jiménez la po s.ía no e un fenómeno apartado de ello mismo ni de la ociedad sino una manera de o tender, preci amente, to do xtremo d la naturaleza humana. al la manera ca i ol idada ya, en que éste libro e acerca a la p e ia y al p ta en 1 mundo: una manera fundamentalment humana. aturdidora . Tal e una de la mavores virtudes de e te libro: presentar a un poeta mayor que toma -partido y defiende su opinión, y con ello dar cuenta de un artista qu stá iempre di pue to a proponer una lect:ma del fenómeno poético ba ada no solamente en u intuición ino en su pleno conocimiento de la literatura y la hi toria de la misma, que es la historia humana. Frente a esto el poeta contemporáneo, tan dado a evidenciar lo cuestionable de la e tructuras e téticas ) ociale no puede má que detener e y ob ervar a e e artista de otro orden, aca_so y~ ~asado pero jamá caduco, que no ce a de proponer, de hacer mteligible, se e té de acuerdo con él no, cierto momento de la poe ía en u lengua: Juan Ramón Jiménez no solamente es un p eta sino de ~i~~ado crítico de poe ía que no duda un in tante en afumar u opin1on u idea tanto e tética corno política . Por ello e te libro me parece, además de un aldo de cuenta con varia geoeracione de lectore que no han tenido acce o a él -pue ahora estamo frente a la primera reedición luego de cincuenta años de u primera tirada, en 1958-- un llamado de atención al poeta crítico literario políticamente correcto o encerrado en í mismo tan corriente en las tradiciones actuales literarias en lengua pañola. o quiero er malentendido: en las 011versociones Juan Ramón Jirnénez no aparece como un poeta contr er ial ino como un hombre de letras que, conociendo lo alcances de u abarcadora cultura literaria, eñala u opinión in titubeo , iempre con fundam oto . Por u parte, m trand una humildad también esca a en mucho tudi os contemporáneos Ricardo ullón r ela como un anali ta di pue to a aprender del poeta a e cuchatlo no para terminar una tesi o elaborar una erie de propuesta teórica , ino para tener una idea más clara de las palpitacione de la poesía d su tiempo pues la concibe como expresión inseparable d las ociedades en i\Ie detengo aquí para poner la luz n Ricardo Gullón, qui n no olamente es interlocutor de Juan Ramón Jíménez, ino un notable hombre de letra. autor de vario libro de int re e tan diver como la pintura de Goya, Ja novela ingle a contemporánea o la p esía de Jorge uillén, al tiempo que fu coordinador de la importante colección de la editorial Taurus llamada El escntor_; la crítica, la cual pretendía aportar a inve tigadore , crítico r lectore en g neral diverso trabajos aparecido en di tinto idioma r lugar situand a í lo estudiado en un context qu reba aba lo estrictamente literario. El mae tro Gullón dirigió ta colección durante lo etenta y chenta. Para quien estudia literaturas hi pánica , Ricardo Gullóo e una refer ocia nece aria. Del mi mo modo, para quien le e n amor po ía en lengua española el nombre d Juan Ramón J iménez Ineludible. ada tiene que ver con e ta valoraci m:s I premio obel que obtuvo éste, r el Príncipe de turia que obtuvo aqu 1: habl de amor al t xto como expresi · n última y primera del hombre. demá d e ca virtude d u do participante directo , el libro e pe logado p r el delicado po ta y e tudio o chileno P dro Lastra, quien sitúa la obra n u cont xt 'f pr enta d de la xperiencia de amigo, la p r ona de Ricardo uUón, allanando I paso para l lector profano. 3 3 1 La intimidad que irve de guía conductora del libro llega r perturbadora eñaland con llo tangencialmente, el cambio que nue tra ensibilidad ha tenido en m dio siglo. la mitad d l libro por jemplo, el narrador-conver ador que e Ricardo Gullón llega a confiarle al lector, en la única linea que de cribe el S de febr ro de 1954: hqy falleció 111i padre para día má tarde continuar e n las conver ac1one. �Reseña.sJ' comentarios Tengo la comi.cción de gue e te libro d be er l ído p r tod lo u reci amente p r no er nu vo no revela: la manera n gue ~a v:ado la r Aexi' n d l fen · meno poético Y el ro tro h':1111ano de la lectura. La ola pre encía d Juan Ramón Jiménez planc_ando Ri cardo Gullón funciona como aval irrechazable, y el prologo con di d h de p dro La tra hac d 1 libro --el gantemente e ta o, , ~y que d cirlo d e u tapa gri,es ha ta la última d su 152 _pagina , mayor p rque no e tam o & nte a un un lujo todav1a . libro 11ue1 . 10, · · f rente a al o mueh o~-, · raro ;l valioso: un libro coa pa a1era sino . . ., trasc ndente. Cel bro con al gría e, ta dec1 1 n de 1b~a/ undac1on BBV que ha regre ado a lo tante, una o~ra que,. 1 no fuer~ ellos pr bablemente hubiera caído en el olv1d . l libr ya sta allí. Ahora el curno p rtenece al lect r. Pº: SENSIBLE FACCECIMIENTO DEL DOCTOR MAmffiL SEPÚLVEDA STUAROO \D 2 o · L71.!BRE DE 2010 fall ció el Dr. 1anuel epúlveda tuardo, quien fue director de ducación a Di tancia de la ni er idad utónoma de uevo León durante 12 año y cretario j cutivo del Con ejo n ultivo Internacional de la propia niver idad, de de u fundación en 1 año 2 6, con motivo de la ·vi ita a la niver idad de la ra. Pr identa de hile, fichell Bach let, e creó la átedra Binacional abri la fi tral con tituida p r la Univer idad Autónoma de uevo León, y la niv r idad de C ncepción, Chile. De de u creación el Dr. epúlveda tuardo fue el oordinador cadémico d la Cátedra irnpul ándola en u d sarrollo manteniendo activa la actividad académica en coordinación con la niveridad chilena. EL PA 1 Dr. Ianue) epúlveda tuardo con un claro entido humani ta de u función univer itaria, apoyó iempre el De arrollo de 1a lo titución u pre encia en el ámbito nacional int rnacional. !fon o RangeJ Guerra 2 303 �CURSO SOBRE ALFONSO REYF.S EN IA UNIVERSIDAD DE CONCEPCIÓN, CIIlLE Lo oí. 25 \L29 DF CTL'BRE DF 2010 e impartió el curso' La Literatura y la vida. Presencia Plural de Alfan o Reye '. Impartido con do hora diaria de expo ici 'n en la niv r idad de Chil . 1 urso e impartió p r el faestr Alfan o Ra.ngel Guerra, ma tro d la Facultad d Filo ofía r L era de la niver idad utónoma de u vo León, y fue parte d las actividad de la Cátedra Binacional Gabriela fi tral. E1 cont nido del cur fu el sigui nte: l. Vida de Alfon o R y . La niñ zen Moncerr 5. Etapas de la adole cencia. La E cuela acional Preparatoria. 1 renco de la J uvenru . Primera e tancia en Parí y el término d u trabajo en el ervicio exterior mexicao . El era lado a E paña y u vida n fadrid (1914- 1924). Regre o a 1 féxico. fisión e p cial a fadrid. Mini tro Plenipotenciario en Francia ( l 924-192 ) . mbajador en Argentina (192 -1930). Tra lado y • tancia n Río de Janeiro (193 - 1936) . Regreso como Embajador en Argentina ( 1936- 193 ) . Regre o a ~féxico r 1i ión e pecial en Río dejaneiro ( 193 1939) . La apilla Alfonsina. La a a de Epaña en México. El Colegio de México. Año. de creaci ·n ( 1939- 1959) . u muerte el 27 de diciernbr de 1959. 2. La pro ad Alfonso Reye. , de 1909 a 1924. Libro publicados en Madrid. E/ plano obliCJ10. u e crir de Parí., Bueno Aire y Río de Janeir . us te i en ' vuelta d correo". \fonterro1 arreo Literario de fonso Reyes. ''La aída '. lJn texto e crito en el barco que lo lle,a d Bueno Aire a 1 ueva York, de regre o a l\féxico. La queja de Pedro Henríqu z r ña. Las obra d ran aliento: Lt, crítica en 305 �Reseñasy comenltlnos la Edad Ateniense. Lz antig11a retórica, El deslinde. Prolegó!l1enos a la teoría literaria. Otros libros. La afición de Grecia (Los libros dedicados a la historia y la cultura griegas. La traducción de la 1/íada. 3. La poesía de Alfonso Reyes. Los comienzos y los poemas parnasia- nos. La vida madrileña )' la poesía de Alfonso Reyes. La Ifigenia croe/. Poesía escrira en París. La poesía escrita en Buenos Aires. Río de Janeiro y la poesía de Alfonso Reyes. La "Cantata a Federico García Lorca". El libro Cortesía. La poesía escrita en México, en los años 1939-1959. La valoración crítica de la poesía de Alfonso Reyes y una opinión generalizada. La constancia poética. 4. La voluntad analítica de Alfonso Reyes. La teoría literaria de Alfonso Reyes. La visión fenomenológica de la teoría literaria. P rolegómenos a la teoría literaria. La primera tríada teórica: historia, la ciencia de lo real y la literatura. La literatura en pureza y la literatura ancilar. Lo noético y lo noemático. La ficción literaria. Las tres notas del lenguaje. La segunda triada histórica: matemáticas, teología y literatura. La isla encantada. Las funciones formales de la literatura. Las ideas de Alfonso Reyes y las ideas de Ernile Staiger sobre la teoría literaria. 5. La idea de América en Alfonso Reyes. Nó hay tal lugar. Esperanza y futuro de América. La posición de América. 306 �Normas de publicación El anuario Humanitas recibe contribuciones de excelencia académica y de investigación en los campos de filosofía, historia, literatura, lingüística y ciencias sociales. 1. 2. Se reciben trabajos originales e inéditos. Se respeta la estructura de cada contribución o ensayo, sin embargo se sugiere: a) marcar los apartados con subtítulos, b) en caso de la utilización de referencias numéricas utilizar el sistema decimal, c) las citas textuales deben encerrarse entre comillas y no .emplear cursivas, d) toda cita breve debe mantenerse en el párrafo donde se produzca la referencia y e) en el caso de citas mayores a cuatro líneas, deberán colocarse a bando, en un párrafo aparte separado por un espacio, sin comillas y sin cursivas. 3. Todo trabajo deberá presentarse en formato digital de Microsoft Word. Las referencias se consignarán en nota de pie de página y en su caso, también las fuentes, para facilitar la lectura seguida del texto. 4. Se aceptan ensayos, investigaciones y contribuciones con una ex- tensión mínima de quince y máxima de veinticinco cuartillas, en el tipo o fuente times new romao de doce puntos con interlineado de espacio y medio para el cuerpo del texto, y con tamaño de letra de nueve puntos para las referencias bibliográficas. Queda a criterio del Consejo editorial aprobar colaboraciones con características diversas a lo aquí establecido. 5. El consejo de cada área de H11111anitas tendrá en todo momento el derecho a someter a dictamen las contribuciones recibidas para su publicación, y comunicará al autor el procedimiento y su resultado. 6. Las contribuciones se reciben por correo electrónico, o impresas y con copia electrónica por entrega personal, vía mensajería o servicio postal. ! 7. Debe anexarse a cada trabajo una referencia breve académico- biográfica del autor, dirección postal y correo electrónico. �Hl'.UA'\TfAJ UTRAJ Sh TLR.\11\iÓ DE ThfPRL\LlR EL 20 DIC!b'\IBRE D1:..1 2(111J, F's; LOS T\ILERES DE l.,\ 1MPR.G'-TA Ul\1\' I RSIT\RT \ DE L.\ U'\T\TRSJDAD AUTÓNmL\ Dl l ' F\0 Ll.O:-S.. EL TIRAJL-,. rLE DL soo EJE:\IPL\RES. ��� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Humánitas : Anuario del Centro de Estudios Humanísticos Description An account of the resource Humanitas es la revista de investigación más antigua del noreste de México en el área de Ciencias Sociales y Humanidades, se publica desde 1960 y actualmente está indexada en Latindex. Es una revista arbitrada y de acceso abierto que considera para su publicación artículos originales escritos en español e inglés, que sean el resultado de una investigación científica y que representen una clara contribución al debate y conocimiento de las áreas de la revista: Filosofía, Letras, Ciencias Sociales e Historia. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Humanitas Año de publicación El año cuando se publico 2010 Volumen Volumen de la revista 3 Número Número de la revista 37 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero- Diciembre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Anual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1784592&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Humanitas, Sección Letras, 2010, Vol 3, No 37, Enero- Diciembre Creator An entity primarily responsible for making the resource Basave Fernández del Valle, Agustín, 1923-2006 Subject The topic of the resource Ciencias Sociales Filosofía Historia Letras Humanidades Publicaciones periódicas Description An account of the resource Humanitas es la revista de investigación más antigua del noreste de México en el área de Ciencias Sociales y Humanidades, se publica desde 1960 y actualmente está indexada en Latindex. Es una revista arbitrada y de acceso abierto que considera para su publicación artículos originales escritos en español e inglés, que sean el resultado de una investigación científica y que representen una clara contribución al debate y conocimiento de las áreas de la revista: Filosofía, Letras, Ciencias Sociales e Historia. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Centro de Estudios Humanísticos Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Cavazos Garza, Israel, 1923-2016 Rodríguez, Alma Silvia Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/01/2010 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015909 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Alfonso Rangel Guerra Alfonso Reyes Crítica literaria Gabriela Mistral Humanismo Lengua extranjera Metáfora Poesía en México Rol femenino