https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/56/6253/La_Moda_Elegante_Ilustrada._1907._Ano_66._No._2._Enero_14.ocr.pdf ba3c0e355110807a0095c52ff7e8832b PDF Text Text [ 12 LA MODA ELEGANTE ILUSTRADA ~1111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111i111i11111111111111111~11Íli11i111111111111111111111~ ~ .MIGil:Né de 1.a s Sl:NO~a.s· ~· : § CRYSTOL ~ ,i E . § . Es el remedio soberano de las § ·géner.o. Cura en breve las flores § . general todas las dolencias de tas § no ofrece peligro para los tejidos § tonicidad: y firmeza incomparables. § agradable para el tocador íntimo de Contiene la mejor leche de vaca. 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Su1crlptoru i la 1.a; 6 2.• edición de LA ■ ODA ELEGANTE, • . ~11111111111111i11111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111ra -llE- r, ª ~ DEL E § DILUIDO EN AGUA EL . - § ., . 7 PAe1FuM • '- L9 n.nA '.MYE. ~ ,l;I ~9'b1,sr9b,4 1 · I L.T. e J\A-. PApD 1I\) c.. ~....J _ _ ..., LA ILUSTRACION .ESPAÑOLA • y RlVIE~IC.R.ft.R. REVISTA DE BELLAS ARTES, LITERATURA Y ACTUALIDADES - . ¡. ' ao ~ -5e pu6lka los i§las 8, .16, 22 !l i§a cai§a mas. Consta' cada uno de ~us núme~os de una éubierta ·y diez··y seis páginas, varias de ellas con selectos grabados, debidos al lápiz y· al buril de los primer,os ,artist,as . . _ . Consecuente con su título; que es al propio tiempo su programa, La Ilustración Espafiola y Americana reproducé., por ínédio del'grabado, del fotograbado Y:de ·otros· procedimientos modernos, los sucesos importantes del mundo entero, que atraen· la ate'nción' general; cuadros y eséulturas notables de todas las escuelas; momimeni:os .ai:quiteétónicos. antiguos ó modernos; retr.atos.de los personajes ·de reconocida notoriedad, etc. La sección literaria, confiac!a á los IIlcás, disti¡igúi.~os escritores, contribuye eficazmente á hacer de esta publicación _una verdadera encidopedia de nuestra época. Cuando la abundancia ó el interés de los asuntos artísticos y de actualidad lo recl.1ma, ·se di.stribliyen Suplementos, gratis para ·los Sres. Subscriptores. . A las personas que•deseen conocer ·esta publicáción se les facilitan números. de muestra gratis en las principales _librerías y por su . . . , .. . ' Administración: CABALLERO .DE GRACIA, . 19 Y 21, ·Madrid. ~GENTES .GE~~RALES DE ,, . · La Ilustración · ·Española y ·Americana - y de La Moda Elegante EN .LA .R.ÉPúBLICA r,tEXICANA: · Sres. Herrero Hermanos, Sucesores._, Plaza de la Concepción, núm. 2, México, !leservs.doa todos los derechoe de propiedad a.rt.tm.~ J literaria. MADRID.-Reta.blecimiento tipolitogra.flao «Sucesores de Rivadeneyra:t 1. ,, impresores de la. Roo.l Casa. (Propiedad lle LA .u.usrnACJÚN ~~.í'A& OL.\ y AMERICANA.) "--~" ~ 1 Toilette& para reuniq_nes de . tarde ó flve o'clock. 3 (Laa explicaciones en la página siguiente.) �LA MODA ELEGANTE ILUSTRADA 14 LA MODA ELEGANTE ILUSTRADA espaciadas, el tul que dejan ver entre unas y otras está sembrado de motas de terciopelo, de lunares ó de cuadros de felpilla. SUMARIO. TKXTo.-Explicaci6n de los grabado!!--R~vista parisiense, ~r V. de Castelfido. - La prima Lucia, contmua_c16n, .novela ~aducida por Sylvia.- Consejos titiles, por Araceb.- M1crosc6p1cas, por don M. R. Blanco•Belmonte.- Co1Tespondencia particular, por doi'la Adela p.- Explicaciones de los figurines iluminados.- Sueltos.Anuncios. fi • lo k GRABADOB.-1 li 3. Toilettes para reuniones de tarde 6 tie o? e . 4, §. 6. Camisa, cubrecorsé y pantalones para 8;8fiora.-7. Tm~tte de terciopelo §; rayas blancas y grises,-:-8. Toilette de_ musehna de seda encarnada, propia para ceremollUls.-9 á 15. Disfraces para seiloritas -16. Blusa guarnecida con borda.do rococo.-17. Blusa para reuniones.-18. Blusa para seilora de cterta edad.-19. Blusa di, tul negro. - 20. Traje con chaqueta recta.-21. Traje de lana adornado con terciopelo.-22. Traje de palio negr? para sei1ora ~e cierta edad.-23. Capelina.-24. Traje para seiloraioven.-26. TraJe de baile para sei1orita. • •• • Para trajes de baile se emplea mucho un tul de malla de grueso medio, de apariencia poco delicada, y que se adorna con volantes ó con bullonados. Bieses de tafetán orlan el borde de los volantes y los hacen ondular graciosamente. Se puede dar la preferencia al crespón de la China, la gasa ó el radium, y en estas telas de tan blanda caída los pliegues religiosa hacen mejor efecto que los volaptes; pero es raro que estos pliegues queden lisos: generalmente se tira del hilo con que se cosen, con lo cual se frunce ligeramente la tela y se da á los pliegues el aspecto de volantitos. La tela apenas tiene sostén á la altura del talle: un lastrador, oculto debajo de los pliegues, se encarga de distenderla y de hacerla caer mejor. Los trajes de gasa están con frecuencia cortados con entredoses adornados con piezas de encaje ligero de guipur grueso de malla ó de gnipur de Irlanda: algunos se adornan con tul, encaje bordado con felpilla y terciopelo; pero téngase presente que esos encajes y tules están teñidos en el mismo color que la gasa, y no se distinguen más que por la ligereza de sus ma- Núm. !.- Paletó de forma saco, de nutria de Hudson, guarnecido con bocamangas_, bolsillo y cuello de cabritilla bordada con oro viejo. Núm. 2.-Traje de pañete color madera de rosa. El cuerpo forma e bolero,, se a!1orna alrededo~ con una línea de tafetán pliss.é del mismo color y deJa al descubierto una blusa de terciopelo fantasía, de igual color con camiseta de guipur de Irlanda ocre y doble pÍissé de Valeneiennes del mismo color. Manga farol, ceñida a} brazo p~r una línea de t~fetán plissé sobre un bullon,de tere10pelo, que termma en el codo bajo un entredós de guipur ribeteado con tafetán y un volantito de Valenciennes. Cinturón de tafetán drapeado. que se remonta en_la espalda en forma Imperio y al bies. Falda de gran vuelo en la parte inferior y guarnición de taf'etán plissé. Sombrero de casco redondo de :fieltro color madera de rosa. El ala, muy estrecha, se abate por detrás sobre el pelo y se le'vanta por delante. El sombrero se adorna con un chdu de terciopelo del mismo color y con plumas de gallo que parten del lado izquierdo y caen sobre el pelo. .1" • i 1111 l Núm. 3.-Traje, hechura sastre, de pafi.o color verde bronce. Chaqueta Imperio, compuesta de «bolero , plissé y aldeta redonda, tambiénplissé¡ el e bolero, se abre sobre un chaleco de seda blanca con cuello-chal bordado con oro viejo. El mismo motivo de seda bordada se repite en el brazo, poco más abajo del codo. Falda de hechura de túnica, adornada con volantes en forma. Sombrero forma Robespierre, de tafetán color verde bronce, igual al traje; se adorna con choux del mismo tono, los cuales sujetan el pie de una gran pluma de avestruz, de idéntico color, cuya punta cae sobre el pelo. El ala de este sombrero es muy estrecha. 111 REVISTA PARISIENSE. 11!1 El empleo del tul.-Los trajes de baile.-La muselina y el paño. Varios modelos. Fig, 1, 2 de ancho, que parten de las caderas y bajan hasta el borde del vestido, por delante y por detrás. Cuando las aplicaciones de tela opaca están separadas sólo por intervalos estrechos, se elige un tul de dibujos poco marcados, ó un tul griego. Si, por el contrario, las franjas de paño están SUM.A.RlO. il i~ ~mRTO es que no se ha podido señalar en este invierno la aparición de una tela nueva; pero las existentes han sido renovadas por completo y rejuvenecidas por el aspecto que ofrecen y el empleo que de ellas se hace. El paño, con sus rayas y sus cuadros; el terciopelo, por sus nuevos colores y su: graciosa flexibilidad; el tul, sobre el cual se ha ejercitado principalmente el ingenio de los fabricantes y la imaginación de los modistos, son telas que se pueden conside- se mezclan y combinan con aplicaciones de ho·as de terciopelo, en tanto que otra parte del rolaje es pintada sobre la tela con contornos mdecisos. Se saca partido muy ingeniosamente de los efectos de transparencia, j~~ando en_ ello papel muy principal las gasas metahcas en visos de oro mate, de acero, de plata, qu_e abrillan_tan los trajes de gasa. El gris es el matiz que me¡or se presta á estas combinaciones, de que es modelo un traje de gasa grisc_eniza yelando gasa deº:º ~uyo brillo quedaba as1 suav¡zado. Cada mov1m10nto hacía ondular los pliegues de la gasa, cambiando los efectos, los reflejos y las sombras. En el cuerpo franjas de guipur de seda gris alternaban con la gasa, puesta siempre sobre fondo de gasa de oro. Aunque menos nuevas que los guipures de seda teñidos, las lentejuelas, las perlas y la felpilla componen bordados de estilos diversos, en los que se encuentra siempre una tendencia muy marcada hacia las rayas preferidas por la moda actual. Unas veces son rayas hechas con cordones de lentejuelas, más ó menos anchos, que dividen la falda en paños estrechos, y están unidas por abajo con lazos Luis XVI ó con grandes flores; otras veces las rayas son extremadamente finas, formadas por una línea de perlas largas en que chispea la luz y que se pierden en el bordado que corta la falda á la mitad de su altura. Se suele disponer los bordados verticalmente para adelgazar la silueta. He visto un traje Princesa de crespón de la China, negro, sin un pliegue, sin un volante, adornado únicamente con dos guirnaldas Luis XVI, tendidas á un lado y á otro del delautero: la originalidad de este modelo era debida á las perlas y á las lentejuelas de acero que daban luz á las guirnaldas del bordado, en el que las sombras se marcaban con lentejuelas brillantes de azabache; las lentejuelas de acero dominaban la parte alta del vestido, cerca del Fig. 7. escote y hasta debajo de las caderas; desde allí Fig. 6. la guirnalda obscurecía poco á poco, y se perdía en los pliegues de la falda de crespón de la China, nna cinta de raso flexible encerrada en la tela, grueso, pesado, que caía como paño, modelando pósito para una persona alta y delgada. Sabido ó bien poned volantitos plegados finos bordeael busto, sin una pinza ni un adorno: dos drapea- es que los trajes Princesa no son para las de dos con un encaje, alternando los pliegues bridos de tul cruzados sobre el hombro recuadra- corta estatura. · llantes y los pliegnes mates. Un forro de gasa Para los trajes de señorita, los pliegues, los · vela siempre el tafetán del fondo de falda, oculban el escote; uno de ellos era blanco y el otro negro, repitiendo el contraste del acero y del entredoses de imitación de Malinas, los bullo• tando su apariencia seca y quebrada, y dando al azabache en el bordado. Rara nz he visto un nados de cabecilla en grnpos de cuatro ó dA traje la apariencia espumosa que necesita. traje que sea á la vez más original y más á pro- cinco, constituyen bajos de falda espumosos y La mayor parte de los cuerpos de baile están relativamente sencillos, aunque en realidad tie- · recogidos por cor~eletes de seda drapeada, disnen mucho trabajo. Pero si preferís el tul á la posición bien conocida, y que se rejuvenece, sin gasa, suprimid plieguecitos y bullo na dos y ha- embargo, por la línea que se le da; ·por delante ced anchos pliegues religiosa, rayándolos con el drapeado baja al talle ó sube muy poco de él, remonta por los costados y llega en la espalda al talle corto Imperio. Los frunces de la falda parten del corselete. Si os agrada esta hechura, adoptadla sin vacilar, porque si pasara de moda, sería muy sencillo recortar la parte alta de la falda y hacer bajar ol cinturón á su lugar acostumbrado. Esta línea particular, que está muy de moda, no es exclusiva de los trajes de noche; muchos vestidos de tarde la tienen también. Si queréis conseguir todo su efecto, no dejéis de modelar correctamente el busto con un buen corsé Léoty. ! • • • rar como nuevas. El tul se lleva por la tarde y por la noche, con luz natural y artificial. No se ha encontrado todavía el medio de introducirle en los trajes «sastre»; pero aun la señora vestida con el más sobrio traje de paño gustará de unir á él una corbata ó una chorrera de tul, ó rodeará su sombrero con un rizado de lo mismo. Se ve tul de todas clases: tul point d'esprit, tul griego, tul Chantilly (clases que todo el mundo conoce y que solamente adquieren novedad por los mil matices que las colorean); sigue tul guipur, tul encaje, tul moteado de mil maneras, como motas de terciopelo, pétalos de flores de pana ó de seda, aplicados sobre la fina malla en que solamente destacan sus efectos brillantes ó de sombra. Los tules de nuestros vestidos de tarde son siempre del mismo color que el paño, el terciopelo ó el tafetán que los adornan. Se ven muchos en gris obscuro, gris ceniza ó gris topo, en rojo violado ó en ciruela dorado. Su disposición cambia con cada vestido. Entre los rayados de paño sobre fondos de tul ó de gasa, dejando espacios de tela transparente más ó menos estrechos, los hay dispuestos en franjas iguales, progresivamente ensanchadas desde el talle, ó terminadas en redondo ó en punta; hay otros que conservan próximamente la misma anchura en toda su longitud, con lo cual el fondo transparente es el que aumenta en anchura al alejarse del talle; otros forman escalones de 10 á 15 centímetros de largo y apenas 15 Entre las combinaciones de muselina y paño que continúan formando gran número de trajes, las más prácticas son las que emplean la muselina en pliegues más 6 menos anchos, desde los pliegues religiosa hasta los de lencería, cosidos á máquina 6 á mano. La mayor parte de las inincrustaciones de muselina se recnadran con straps, y hacen el efecto de una escala flexible y transparente, cuya forma cambia, tomando la de franjas alargadas, óvalos, cuadrados ó rombos. Ved como modelo el ·traje sastre de la flg. 1, de paño, con chaleco y rombos en la falda, de terciopelo del mismo color, rayado con pliegues nervios. Esos rombos y ese chaleco podrían hacerse de muselina, como os acabo de indicar. La flg. 2 es un traje sencillo de paño gris azulado, que se adorna con straps pespunteados; la 3 representa un traje de tarde de cachemir reseda, adornado con entredoses de seda flexible formando plieguecitos. Ved aquí un modelo que se presta también á la combinación del pallo y de la muselina. El modelo de la flg. 4 es un traje de visitas, de terciopelo verde musgo adornado Fig. 3. Fig, 2. llas. Pliegues, cintas, franjas de pana ó de terciopelo, aplicaciones de flores salpicadas, dan el peso necesario al borde del vestido. He visto en una gran casa de confección flores de gasa que parecen nacer de la tela y que se extienden en guirnaldas ó forman frisos regulares al borde d?l vestido: generalmente son rosas ó claveles dehcadamente matizados, cuyos pétalos apoyan sobre la gasa ó sobre los encajes incrustados en ella. Ya os dije que muchos vestidos terminan por abajo en una ancha franja de pana ó de tercio. pelo; un bordado formando cubrecostura une este borde de terciopelo á la tela flexible de la falda, sea tul, crespón de la Cb.ina ó gasa. Con frecuencia, un cuerpo de terciopelo labrado ó de seda de cañutillo completa una falda de tul y de gasa cortada por guipur grueso de seda brillante, teñido en el mismo color que el fondo: gris, beige, blanco, rosa vivo, encarnado, etc. Este adorno es muy bonito: rizados espumosos corren sobre el tul, hechos con una franja doble muy regularmente plegada, y que recuerdan, aunque son más voluminosos, el marco con que rodea la cara fresca de un bebé el rizado de su gorrito. Es una bonita novedad la gasa estampada con flores salpicadas ó con ramitos y guirnaldas, que además se bordan al pasado y que con visón. • •• Fig. 4. Fig. G. Como modelos de los trajes de noche, de que os he hablado, os ofrezco los de las flgs. 5 y 6: el primero es de raso liberty de color plátano, con bieses de terciopelo al borde de la falda, recuadrando una franja de rosas de oro; la túnica y 1: 11 �cuerpo son deenoaje con entredoses bordados en oro: el vestido de la ftg. 6 es de gasa rosa pálido, y lleva en la falda volantes fruncidos bordeados con cinta cometa de raso; el cuerpo es plegado, y el escote se rodea con un ftchú Lamballe. Finalmente, en la ftg. 7 os ofrezco un modelo de bata, hecho de crespón azul lavanda y adornado con encaje de lana del mismo color. 1 1 111 ¡11 . iill1 ! Los tres matices, blanco, rosado y moreno, que la perfumaría Ninon da á la verdadera Lait de Ninon, comunican al cntis la blancura y frescura •le la juventud, en la cara, cuello, hombros y brazos. Para seguridad es preciso dirigirse á dicha perfumería (31, rue du Quatre-Septeml,re, Pai·is), ó en Madrid, á Urquiola, Mayor, 1; Romero, Carrera de San Jerónimo, 3; Molino, Carmen, 2; Hijos de Fortis, Puerta del Sol, 2; Gal y Compañía, Ferraz, 25; y en Barcelona, á Julia Uomas, Call, 30; Banús, Jaime I, 18; Ferrer, Princesa, 1; Massip, Fernando, 55; Forteza, Escudillers, 34, 1.º, ó Lledó, Rambla de Capuchinos, 17. V. DE CASTELFIDO. Parla 10 de Enero de 1907. LA PRIMA LUCÍA. Continuación . -Esa debe ser la esperanza de su madre, que tenía antes para Marce lo aspiraciones mucho más brillantes; pero tqnién asegura qne, por el contrarío, desde el día en que se case dejará de dominarse'/ · - i Querida! - dijo el Sr. Berry con su habitual timidez, - tno debemos prevenir á nuestra sobrina contra los peligros de semejante unión? -Sé perfectamente Jo que tengo que hacerrespondió su mujer con brusquedad;-y ahora os suplico que hablemos ya de otro asunto. La comida terminó silenciosamente. Paulina, medio dormida, se fué á la cama, y Ana, por encargo de su madre, subió al cuarto de Lucía, pqr si necesitaba alguna cosa. Al encontrarse la señora de Berry sola con su marido y con su hijo, se dirigió á ellos violentamente. -Os habéis complacido en no hablar sino de los inconvenientes del partido que se presenta á Lucía. No niego que existen algunos, y si Lucía no los viera, yo seria la primera en hacérselos comprender; pero, de todas maneras, Marcelo Vallier no es el primer muchacho que, hastiado de la ociosidad y de la vida del campo, se haya entregado á la bebida; nosotros conocemos bastantes que, á pesar de este defecto, han contraído enlaces hasta brillantes; pero, fuera de esto, todo son ventajas: buena familia, fortuna más que snftciente, figura agradable y .excelente carácter; ciertamente no encontrará Lucía mejor partido, y quizás se arrepintiera, andando el tiempo, de no haber aceptado éste. Su casa de Clamart ni se alquila ni se vende, y, aun alquilada ó vendida, no le daría lo suficiente para cubrir sus más apremiantes necesidades; y si su tío muere sin modificar el testamento, no tendrá otro apoyo que el nuestro, y nosotros no podemos aceptar semejante carga como definitiva. tNo sería mucho más duro para ella tener que desempeñar el cargo de institutriz, que ser la mujer de nn buen muchacho, que probablemente concluiría por corregirse de su único defecto1 -Pero, querida-dijo el señor de Berry,ipor qué no había de continuar viviendo con nosotros? El gasto que ocasiona es insignificante, y yo creo que ..... La señora de Berry le interrumpió con un gesto desdeñoso. -Ese g~sto insignificante nos impediría mantener á la mujer de Jorge, si, con arreglo á los últimos deseos de nuestra pobre Elena, facilitamos su casamiento con Felicia. ·Jorge inclinó la cabeza sin pronunciar una palabra. - Y además - agregó la señora de Berry,tengo otra razón para desear que Lucía se case. iNo te has preguntado alguna vez, Jorge, si lo reacio que anda Enrique en dirigirnos una petición, con la cual yo contaba hace tiempo , y que Ana, ya lo habrás observado, espera con ansiedad, no será debido á algún capricho hacia esta joven parisiense, que sabe hablarle de pin- tura y de música, y que tiene llena la cabeza de multitud de conocimientos que para nada necesita una buena mujer de su casa? -A Enrique lo que le ha seducido es el carácter dulce de Lucía y los cariñosos cuidados que ha prodigado á Elena. Y tras un momento de silencio, agregó en tono resuelto y hasta ligeramente emocionado: -Lucía ha asistido con -verdadera abnegación á nuestra pobre Eléna, que, según oreo, la prefería á cualquiera de nosotros, y sólo por este recuerdo, y aunque mí felicidad haya de retardarse, yo no querría por nada del mundo aceptar la responsabilidad de un consejo dado en estas circunstancias; ese consejo podría empujará Lucía á una situación desgraciada, de la que con justo motivo nos haría luego responsables. -Y iquién habla de dar consejos'/ Yo he dicho á Lucía todo lo que os he dícho á vosotros mismos respecto á ese matrimonio; por lo demás, ella decidirá con absoluta libertad; pero como tengo motivos legítimos y personales para desear que salga de esta casa, no haré tampoco nada para que desista de ese casamiento, si á ella le parece bien. Sabe cuanto necesita saber; que reflexione y decida. Además, su viaje á París puede cambiar completamente la situación; ya veremos si el tío Fontelay hace algo en obsequio de su sobrina. Dicho Jo cual, la señora de Berry encendió la bujía y se retiró á sus habitaciones. XVII. Lucia salió al día siguiente, sin tiempo para . despedirse de la señora de Vallier, despedida que no habría dejado de orearle una situación dificil, ni tampoco de su tia Anita. Dirigió á cada una de ellas una carta con breves frases de cariñó, y tomó el tren en un estado de verdadera angustia, tan pronto representándose las terribles escenas que tal vez la esperában, tan pronto pensando en un porvenir que le pareció expuesto á graves complicaciones. El día se le hizo interminable. A hora muy avanzada llegó á la estación de Montparnasse; le costó gran trabajo encontrar un coche, y mientras se encaminaba al hotel de su tio, pregnntábase cómo sería recibida y á qué móviles podría atribuirse su viaje. Un telegrama expedido en Langasnou había prevenido de la llegada de la joven á la anciana Julia, que la esperaba á la entrada del hotel, y que la recibió con muestras de impaciencia, en las que fácilmente se adivinaba algo de egoísmo. Su tío estaba muy grave; por consejo de cierta amiga de la casa había ido á cuidar al enfermo una Hermana de la Caridad, y, gracias á su intervención, el señor de Fontelay, aunque había perdido casi por completo el uso de la palabra, recibió los últimos Sacramentos. La señora de Fontelay se mostraba inconsolable, y sólo podía hacer rápidas apariciones en el cuarto de su marido, porque con sus lágrimas y sus ataques de nervios comprometía la única y débil esperanza que todavía se podia fundar en el reposo absoluto del enfermo. Lucía quiso velar aquella noche. Julia, abrumada por la fatiga, la dejó con la Hermana de la Caridad á la cabecera del enfermo, privado de conocimiento, y las dos mujeres pasaron en oración aquellas horas tan largas, tan solemnes, en las que se camina hacia lo desconocido, espiando los síntomas que podrían apresurar el funesto desenlace, y bajo la triste impresión que no logra atenuar la costumbre de semejantes escenas, tanto más terrible para la joven, que por segunda vez se veía en aquellos duros trances, cuanto que se despertaba en ella la voz de la sangre, que hacía doblemente doloroso el estado de aquel pariente tan próximo, siquiera siempre la hubiese tratado con gran indiferencia. Al amanecer súbita agitación se apoderó del señor de Fontelay: paseaba á su alrededor miradas ansiosas; sus débiles manos trataban de separar las ropas de la cama. La Hermana indicó á la joven que debía hablará su tío. El enfermo conoció la voz de Lucía; se volvió hacia ella, y con palabras confusas expresó su satisfacción por verla allí. Lucía oraba, mientras que la Hermana fué á prevenir á la señora de Fontelay de que el momento terrible estaba ya muy próximo; pero volvió sola. La mujer que había sido amabl& y seductora compañera en los días felices estaba sin fuerzas, no encontrando en sí misma la energia necesaria para sostener en la lucha suprema al que en vano la buscaba al lado de su cama. Lucía trataba de recoger las últimas palabras 17 LA MODA ELEGANTE ILUSTRADA LA MODA ELEGANTE ILUSTRADA 16 del enfermo: confusamente oyó murmurar et nombre de su tía. - 1Sufre mucho; está indispnesta!-dijo r.._ cía.-Tal vez pueda venir luego. _ La mirada, ya medio velada, del enfermo 11 dirigió hacia el cielo con dolorosa expresión. -Quiero recomendarle ..... que te ayude ...., que se ocupe ..... de asegurar tu suerte. Sí; Lucía comprendió perfectamente el sentido de aquellas frases entrecortadas, que ninguna otra persona había de oir, y aunque form6 el propósito de no r epetírselas á nadie, dió gra. oías á Dios por haber escuchado de labios que se iban á cerrar para siempre el último y tal vez el primer testimonio de afecto y de inter6e, Calmóse la agitación del moribundo, cerrt. ronse sus ojos; pero acaso llegaban todavíaá su, oídos las sublimes exhortaciones de Ja Hermaua para que se resignara humildemente con la voluntad del Señor y purificara su alma antes de comparecer ante la presencia del Sér Supremo. Lucia, aterrada, percibía aquellos suspirot, cada vez más profundos y menos freonentet; poco después cesaron por completo. La religiosa, cuando hubieron transcurrido breves momentos, se arrodilló al pie del lecho y empezó á recitar el De profundis. Fueron los labios de Lucía los que depositaron el último beso en la frente del señor de Fontelay: ella la que cumplió todos los deberee que rechazaba el egoísmo de la esposa. La señora de Fontelay aceptó estos cuidadoe con débiles muestras de gratitud, y cuando todo hubo concluido, pidió á Lucía que continuara en la casa y la sustituyera en la enojosa tarea de escribir cartas y de recibir visitas. Pasados algunos días , la señora de Fontelay anunció á su sobrina que había resuelto trasla<larse á Suiza para reunirse con una amiga que, como ella, estaba de luto. Desde que ocurrió el fallecimiento del señor de Fontelay, Lucia habla recibido varias cartas de la señora de Vallier. Por poco tiempo que hubiera tenido para reflexionar con calma respecto al porvenir que se la ofrecía, la joven veia cada vez aquel matrimonio con mayor despego; pero también comprendía que la familia d A Berry1 sin aconsejárselo, lo deseaba, y sin dificulta« adivinaba las razones de aquel deseo. Habíale indignado en los primeros momentos la facilidad con que su tía la empujaba hacia una resolución que tan pocas garantías de felicidad ofrecía; después, pensando en ello con frialdad, reconocía que la señora de Berry era en el fondo buena, recta, leal; pero que carecía de sensibilidad y era incapaz de comprender ciertos sentimientos de delicadeza. El concepto que á su tia merecía Marcelo era el que de ella se podía esperar: creía que las ventajas materiales compensaban amplia• mente los defectos del joven, y era inútil tratar de hacerla comprender que una mujer de recto criterio debe rechazar como marido al hombre que no sea capaz de inspirarla respeto. tAoaso no atribuía la señora de Berry su felicidad doméstica al hecho de haber conseguido ser la única dueña de su casa, después de haber anulado á quien debía gobernarla y dirigirla1 Otro asunto importante preocupaba á Lucra. tContinuaría la señora de Fontelay pagando su pensión en Cosquer hasta que se consiguiera vender la modesta casa de su propiedad1 Cierta• mente sería muy duro deberle ese socorro; pero tal vez lo fuera más todavía vivir por completo á expensas de la señora de Berry, que, aunque buena, no tenía, ya lo hemos dicho, sentimien· tos de delicadeza. Lucía no sabía cómo abordar este delicado asunto con la señora de Fontelay. La idea de dar lecciones, de colocarse como institutriz, se le ocurría constantemente; pero temia que su tía Berry, oponiéndose á tal deseo, escribiera á la señora de Fontelay solicitando de ella que con• tinuara auxiliando á su sobrina, y esto le habría parecido indigno. La intervención de la señora de Vallier vino á dar al asunto solución ines· perada. Una mañana la señora de Fontelay, que estaba todavía en cama, hizo llamará Lucia, y la invitó á que se sentara cerca de ella. -Querida - dijo con desacostumbrado inte· rés, -dícenme que eres insensible á las angus· tias de los que te aman, y que torturas terrible· mente un corazón que te es fiel y adicto. Lucía se ruborizó; su tía ten!a en la mano una carta, en la que inmediatamente reconoció la letra de la señora de Vallier. botones; 80 cm. de cinta, de 2 cm. de an- Núms. 4 á 6.-La camisa y el pantalón ejécutan de batista blanca y se guar cen con entredoses y encaje; á través l entredós se pasa una cinta de color. s pantalones se,guarnecen al borde con lantes de 11 cm. de ancho, hechos de anera que formen cuatro pliegues, y rminan por un encaje¡ se montan en el talón por medio de un entredós¡ la de superior se guarnece con un bies batista, que á la vez sirve de cinturilla. El cubrecorsé es también de batista, se arnece con un entredós al aire y se orna al borde con encaje¡ unos tiran8 de cinta sustituyen á las mangas: los lanteros se abrochan valiéndose de bon.citos de nácar. Materiales para la camisa de vestit': 2,50 etros de batista, de 90 cm. de ancho; m. de entredós; 3 m. de encaje, de cm. de ancho cada uno, y 2,25 m. de ta, de 2 cm. de ancho. Para el pantalón: 1,75 m. de batista; 2 etros de encaje; 1,50 m. de entredós, de cm. de ancho, y 3,75 m. de cinta, de· cho, y 1,50 m. de 1 ½cm. de ancho. Num. 7.-La falda de esta toilette se dis- pone, á intervalos regulares, formando grupos de tres pliegues que terminan en la parte alta de la falda¡ ésta se realza con vivos de raso negro y se adorna con grupos de botones. El pequeño paletó se abre sobre un chaleco de pafio color Suecia, que se prolonga en forma de cuello; un segundo r.uello de raso verde guarnece el escote. Las mangas reducen su vuelo dentro de bocamangas hechas del mismo modo. Núm. 8.-La falda tiene mucho vuelo, y su bajo se adorna con bieses de paílo ro.de ancho. Para el cubrecorsé: 75 cm. de batista; Om. de encaje; 1,20 m. de entredós; 7 4 , &.- Camisa, cubrecors6 y pantalones para señora. Espalda del dibujo 7. Espalda del dibujo que se disponen de manera que dibuje una greca en los lados. El cuerpo se adorna con un pequedo canesú de encaje; tanto el cuello grande como el corpifi.o son de paño bordado. Mangas semilargas, guarnecidas con tres pliegues y terminadas por bocamangas de encaje. Cinturón de muselina de seda drapeada. 8. Continuará. 7.-Tollette de terolopelo i rayas blanqas y grl111. 8.-Tollette de musellna de seda enoarnada, propia para ceremonias. �LA MODA ELEGANTE ILUSTRADA 16 cuerpo son deenoaje con entredoses bordados en oro: el vestido de la ftg. 6 es de gasa rosa pálido, y lleva en la falda volantes fruncidos bordeados con cinta cometa de raso; el cuerpo es plegado, y el escote se rodea con un ftchú Lamballe. Finalmente, en la ftg. 7 os ofrezco un modelo de bata, hecho de crespón azul lavanda y adornado con encaje de lana del mismo color. .. Los tres matices, blanco, rosado y moreno, que la perfumaría Niuon da á la verdadera Lait de Nvnon, comunican al cutis la blancura y frescura ,Le la juventud, en la cara, cuello, hombros y brazos. Para seguridad es preciso dirigirse á dinha perfumería (31, rue du Quatre-Septembre, Pa,.;s), ó en Madrid, á Urquiola, Mayor, 1; Romero, Carrera de San Jerónimo, 3; Molino, Carmen, 2; Hijos de Fortis, Puerta del Sol, 2; Gal y Compañía, Ferraz, 25; y en Barcelona, á Julia Comas, Call, 30; Banús, Jaime I, 18; Ferrer, Princesa, 1; Massip, Fernando, 65; Forteza, Escudillers, 34, 1.0 , ó L!edó, Rambla de Capuchinos, 17. V. DE CASTELF'IDO, Parle 10 de Enero de 1907. LA PRIMA LUCÍA. Con t inuaoi6n. -Esa debe ser la esperanza de su madre, que tenía antes para Marce lo aspiraciones mucho más brillantes; pero ¿quién asegura que, por el contrario, desde el día en que se case dejará de dominarseY - ¡Querida!-dijo el Sr. Berry con su habitual timidez,-¿no debemos prevenir á nuestra sobrina contra los peligros de semejante unión? -Sé perfectamente lo que tengo que hacerrespondió su mujer con brusquedad; - y ahora os suplico que hablemos ya de otro asunto. La comida terminó silenciosamente. Paulina, medio dormida, se fué á la cama, y Ana, por encargo de su madre, subió al cuarto de Lucía, pqr si necesitaba alguna cosa. Al encontrarse la señora de Berry sola con sn marido y con su hijo, se dirigió á ellos violentamente. -Os habéis complacido en no hablar sino de los inconvenientes del partido que se presenta á Lucía. No niegó que existen algunos, y si Lucía no los viera, yo sería la primera en hacérselos comprender; pero, de todas maneras, Marcelo Vallier no es el primer muchacho que, hastiado de la ociosidad y de la vida del campo, se haya entregado á la bebida; nosotros conocemos bastantes que, á pesar de este defecto, han contraído enlaces hasta brillantes; pero, fuera de esto, todo son ventajas: buena familia, fortuna más que suficiente, figura agradable y excelente carácter; ciertamente no encontrará Lucía mejor partido, y quizás se arrepintiera, andando el tiempo, de no haber aceptado éste. Su casa de Clamart ni se alquila ni se vende, y, aun alquilada ó vendida, no le daría lo suficiente para cubrir sus más apremiantes necesidades; y si su tío muere sin modificar el testamento, no tendrá otro apoyo que el nuestro, y nosotros no podemos aceptar semejante carga como definitiva. ¿No sería mucho más duro para ella tener que desempeñar el cargo de institutriz, que ser la mujer de nn buen muchacho, que probablemente concluiría por corregirse de sn único defecto? · -Pero, querida-dijo el señor de Berry,¿por qué no había de continuar viviendo con nosotros? El gasto que ocasiona es insignificante, y yo oreo que ..... La sell.ora de Berry le interrumpió con un gesto desdell.oso. -Ese g~sto insignificante nos impediría mantener á la mujer de Jorge, si, con arreglo á los últimos deseos de nuestra pobre Elena, facilitamos su casamiento con Felicia. Jorge inclinó la cabeza sin pronunciar nna palabra. - Y además-agregó la señora de Berry tengo otra razón para desear que Lucía se oa'se. ¿No te has preguntado alguna vez, Jorge, si lo reacio que anda Enrique en dirigirnos una petición, con la cual yo contaba hace tiempo, y que Ana, ya lo habrás observado, espera con ansiedad, no será debido á algún capricho hacia esta joven parisiense, que sabe hablarle de pin- tura y de música, y qne tiene llena la cabeza de multitud de conocimientos que para nada necesita nna buena mujer de su casa? -A Enrique lo que le ha seducido es el carácter dulce de Lucía y los cariñosos cuidados que ha prodigado á Elena. Y tras un momento de silencio, agregó en tono resuelto y hasta ligeramente emocionado: -Lucía ha asistido con 'Verdadera abnegación á nuestra pobre Elena, que, según_creo, la prefería á cualquiera de nosotros, y sólo por este recuerdo, y aunque mi felicidad haya de retardarse, yo no querría por nada del mundo aceptar la responsabilidad de un consejo dado en estas circunstancias; ese consejo podría empujará Lucía á una situación desgraciada, de la que con justo motivo nos haría luego responsables. -Y tquién habla de dar consejos1 Yo he dicho á Lucía todo lo que os he dicho á vosotros mismos respecto á ese matrimonio; por lo demás, ella decidirá con absoluta libertad; pero como tengo motivos legítimos y personales para desear que salga de esta casa, no haré tampoco nada para que desista de ese casamiento, si á ella le parece bien. Sabe cuanto necesita saber; que reflexione y decida. Además, su viaje á París puede cambiar completamente la situación; ya veremos si el tío Fontelay hace algo en obsequio de su sobrina. Dicho Jo cual, la señora de Berry encendió la bujía y se retiró á sus habitaciones. XVII. Lucía salió al día siguiente, sin tiempo para despedirse de la señora de Vallier, despedida que no habría dejado de orearle una situación difícil, ni tampoco de su tía Anita. Dirigió á cada una de ellas una carta con breves frases de cariñó, y tomó el tren en nn estado de verdadera angustia, tan pronto representándose las terribles escenas que tal vez la esperaban, tan pronto pensando en un porvenir que le pareció expuesto á graves complicaciones. El día se le hizo interminable. A hora muy avanzada llegó á la estación de Montparnasse; le costó gran trabajo encontrar un coche, y mientras se encaminaba al hotel de sn tío, preguntábase cómo sería recibida y á qué móviles podría atribuirse su viaje. Un telegrama expedido en Langasnou había prevenido de la llegada de la joven á la anciana Julia, que la esperaba á la entrada del hotel, y que la recibió con muestras de impaciencia, en las que fácilmente se adivinaba algo de egoísmo. Su tío estaba muy grave; por consejo de cierta amiga de la casa había ido á cuidar al enfermo una Hermana de la Caridad, y, gracias á su intervención, el señor de Fontelay, aunque había perdido casi por completo el nso de la palabra, recibió los últimos Sacramentos. La sell.ora de Fontelay se mostraba inconsolable, y sólo podía hacer rápidas apariciones en el cuarto de su marido, porque con sus lágrimas y sus ataques de nervios comprometía la única y débil esperanza que todavía se podia fundar en el reposo absoluto del enfermo. Lucía quiso velar aquella noche. Julia, abrumada por la fatiga, la dejó con la Hermana de la Caridad á la cabecera del enfermo, privado de conocimiento, y las dos mujeres pasaron en oración aquellas horas tan largas, tan solemnes, en las que se camina hacia lo desconocido, espiando los síntomas que podrían apresurar el funesto desenlace, y bajo la triste impresión que no logra atenuar la costumbre de semejantes escenas, tanto más terrible para la joven, que por segunda vez se veía en aquellos duros trances, cuanto qne se despertaba en ella la voz de la sangre, que hacia doblemente doloroso el estado de aquel pariente tan próximo, siquiera siempre la hubiese tratado con gran indiferencia. Al amanecer súbita agitación se apoderó del señor de Fontelay: paseaba á su alrededor miradas ansiosas; sus débiles manos trataban de separar las ropas de la cama. La Hermana indicó á la joven que debía hablar á su tio. El enfermo conoció la voz de Lucia; se volvió hacia ella, y con palabras confusas expresó su satisfacción por verla allí. Lucía oraba, mientras que la Hermana fué á prevenir á la señora de Fontelay de que el momento terrible estaba ya muy próximo; pero volvió sola. La mujer que había sido amable y seductora compall.era en los días felices estaba sin fuerzas, no encontrando en si misma la energía necesaria para sostener en la lucha suprema al que en vano la buscaba al lado de su cama. Lucia trataba de recoger las últimas palabras 17 LA MODA ELEGANTE ILUSTRADA del enfermo: confusamente oyó murmura: nombre de su tía. - ¡Sufre mucho; está indispuesta!-dijo i cía.-Tal vez pueda venir lnego. . La mirada, ya medio velada, del enfermo dirigió hacia el cielo con dolorosa expresión. -Quiero recomendarle ..... que te ayude .. que se ocupe ..... de asegurar tu suerte. Sí; Lucía comprendió perfectamente el se, tido de aquellas frases entrecortadas, que ni> guna otra persona había de oir, y aunque form' el propósito de no repetírselas á nadie, dió gr~ cías á Dios por haber escuchado de labios qu se iban á cerrar para siempre el último y ta vez el primer testimonio de afecto y de interés. Calmóse la agitación del moribundo, cerrá ron se sus ojos; pero acaso llegaban toda vía á sus oídos las sublimes exhortaciones de.la Hermana para que se resignara humildemente con la voluntad del Sell.or y purificara su alma antes de comparecer ante la presencia del Sér Supremo. Lucía, aterrada, percibía aquellos suspiros, cada vez más profundos y menos frecuentes; poco después cesaron por completo. La religiosa, cuando hubieron transcurrido breves momentos, se arrodilló al pie del lecho y empezó á recitar el De profundis. Fueron los labios de Lucía los que depositaron el último beso en la frente del sell.or de Fontelay: ella la que cumplió todos los deberes que rechazaba el egoísmo de la esposa. La sell.ora de Fontelay aceptó estos cuidados con débiles muestras de gratitud, y cuando todo hubo concluido, pidió á Lucía que continuara en la casa y la sustituyera en la enojosa tarea de escribir cartas y de recibir visitas. Pasados algunos días, la señora de Fontelay nnunció á su sobrina que había resuelto trasla,Larse á Suiza para reunirse con una amiga que, como ella, estaba de luto. Desde que ocurrió el fallecimiento del señor de Fontelay, Lucía habla recibido varias cartas de la señora de Vallier. Por poco tiempo que hubiera tenido para reflexionar con calma respecto al porvenir que se la ofrecia, la joven veía cada vez aquel matrimonio con mayor despego; pero también comprendía que la familia de Berry, sin aconsejárselo, lo deseaba, y sin dificultad adivinaba las razones de aquel deseo. Habiale indignado en los primeros momentos la facilidad con que su tía la ~mpujaba hacia una resolución que tan pocas garantías de felicidad ofrecía; después, pensando en ello con frialdad, reconocía que la sell.ora de Berry era en el fondo buena, recta, leal; pero que carecía de sensibilidad y era incapaz de comprender ciertos sentimientos de delicadeza. El concepto que á su tía merecía Marcelo era el que de ella se podía esperar: creía que las ventajas materiales compensaban ampliamente los defectos del joven, y era inútil tratar de hacerla comprender que una mujer de recto criterio debe rechezar como marido al hombre que no sea capaz de inspirarla respeto. ¿Acaso no atribuía la señora de Berry su felicidad doméstica al hecho de haber conseguido ser la única dueña de su casa, después de haber anulado á quien debía gobernarla y dirigirla? Otro asunto importante preocupaba á Lucía. ¿Continuaría la sell.ora de Fontelay pagando su pensión en Cosquer hasta que se consiguiera vender la modesta casa de su prop,iedad? Ciertamente seria muy duro deberle ese socorro; pero tal vez lo fuera más todavía vivir por completo á expensas de la señora de Berry, que, annque buena, no tenía, ya lo hemos dicho, sentimientos de delicadeza. Lucía no sabía cómo abordar este delicado asunto con la señora de Fontelay. La idea de dar lecciones, de colocarse como institutriz, se le ocurría constantemente; pero temia que su tia Berry, oponiéndose á tal deseo, escribiera á la señora de Fontelay solicitando de ella que continuara auxiliando á su sobrina, y esto fe habría parecido indigno. La intervención de la señora de Vallier vino á dar al asunto solución inesperada. Una mañana la señora de Fontelay, qne estaba todavía en cama, hizo llamará Lucía, y la invitó á que se sentara cerca de ella. -Querida- dijo con desacostumbrado interés,-dícenme que eres insensible á las angustias de los que te aman, y que torturas terriblemente un corazón que te es fiel y adicto. Lucía se ruborizó; su tía tenía en la mano une carta, en la que inmediatamente reconoció 1~ letra de la señora de Vallier. Núme. 4 á 6.-La camisa y el pantalón se ejecutan de batista blanca y se guarnecen con entredoses y encaje¡ á través del entredós se pasa una cinta de color. Los pantalones se.guarnecen al borde con volantes de 11 cm. de ancho, hechos de manera que formen cuatro pliegues, y terminan por un encaje; se montan en el pantalón por medio de un entredós; la paite superior se guarnece con un bies de batista,que á la vez sirve de cinturilla . El cubrecorsé es también de batista, se guarnece con un entredós al aire y se adorna al borde con encaje; unos tirantes de cinta sustituyen á las mangas: los delanteros se abrochan valiéndose de botoncitos de nácar. Materiales para la camisa de vest11': 2,50 metros de batista, de 90 cm. de ancho· 1,50 m. de entredós; 3 m. de encaje, d~ 2 ½cm. de ancho cada uoo, y 2,25 m. de cinta, de 2 cm. de ancho. Para el panta.lón: 1,75 m. de batista; 2 metros de encaJe; 1,50 m. de entredós, de 2 ½cm.de ancho, y 3,75 m. de cinta, cte• 2 cm. de ancho. Para el cubrecorsé: 75 cm. de batista· 1,20 m. de enca1e; 1,20 m. de entredós; 7' . botones; 80 cm. de cinta, de 2 cm. de an- cho, y 1,50 m. de 1 ½cm. de ancho. Num. 7.-La falda de esta toilette sed.is- pone, á intervalos regulares, formando grupos de tres pliegues que terminan en la porte alta de la falda; ésta se realza con vivos de raso negro y se adorna con grupos de botones. El pequeño paletó se abre sobre un chaleco de pafio color Suecia, que se prolonga en forma de cuello; un segundo cmello de raso verde guarnece el escote. Las mangas reducen su vuelo dentro de bocamangas hechas del mismo modo. 4 l 6.- Gamlaa, cubrecorsé y pantalones para señora. Núm. 8.-La falda tiene mucho vuelo, y su bajo se adorna con bieses de pafio que se disponen de manera que dibuje una greca en los lados. El cuerpo se adorna con un pequei'lo canesú de encaje; tanto el cuello grande como el corpiño son de paño bordado. Mangas semilargas, guarnecidas con tres pliegues y terminadas por bocamangas de encaje. Cinturón de muselina de seda drapeada. \ 1 1 Espalda del dibujo 7, Elpalda del dibujo 8, Continuará, 7,-Toilette de terolopelo i raya, blanqu y grlaea. &.-Toilette de muaellna de leda encarnada, propia para ceremonlat . • �LA M'.>DA ELEGANTE ILUSTRADA 16,-Bhau guar;ieolda con bordado rococo. Detalle del dibujo 16. terciopel oro, yun seda Materia 9.-Dlatru de tllflde, propio para 11ñorlt1. tros de 8,50m. d Núm. 9.-Este traje, muy fácil de ejecutar, se compone de un traje interior de seda á rayas blancas y de una túnica de muselina de seda color verde pálido; ésta se adorna alrededor con dos cintas color verde obscuro y se drapea de suerte que se descubra el traje interior; se ci.ile ~l t~lle por medio de un cinturón de plata. El prmc1pal_ ador~o consiste en una guirnalda de flores y hoJas, d~spuesta según indica el grabado. Para que este disfraz resulte más sencillo se puede emplear muselina blanca y muselina verde. Materiales: 5,25 m. de seda, de 60 cm., y 5 m. de muselina de seda de 1,20 m. de ancho. tacNJ; 1,7 2,25 m.d ciopelo; llchú,y Núm.13 do se a cuerpo un peto galón d Las y en el seda en arriba s La fald lina de s Núm. 10. - De palio muselina estampado de tonos claros: se escota en cuadro y se adorna alrede- dor con seda rosa; el cuerpo termioa en punta y se guarnece por delante con un lazo de cinta rosa; el e.;cote queda en parte cubierto por una _camiseta de batista blanca; las mang11~ son semtlargas y concluyen por volantes de batista. La falda es de muselina estampada y se drapea en la forma quo indica el grabado. toiletl6 es de e 1,20 merclor elo; de souabana; de ter; un ll.-01,rraz de camp11lna r111a, propio para 11ñorita 6 uñora Joven. Núm. 15.-De seda pongéo amarilla ó de cnalquier otra tela ligera; la falda está plegada y cae sobre la de forro, adornada con varias barrederas; aquélla queda ceilida al talle bajo un corselete compuesto de gran·des pétalos de terciopelo amarillo; estos pétalos están realzados por algunos toques de color amarillo naranja. La falda se guarnece con una guirnalda de narcisos silvestres. El cuerpo se escota, y se adorna, alrededor de éste, con un flchú drapeado, de cuyo borde pende un volante¡ las mangas, de terciopelo verde, son cortes; los drapeados terminan en el pecho y en la espalda bajo un lazo que simula el cáliz de Ja flor. Sombrero pastora, de fa ya, guarnecido con una guirnalda de narcisos. 0{0. ncarnaadas; el deataca ado con as. de farol ares de parte de verdes. n musepletan la la osada en la Co brero de una ram Materi de 1,10 centíme metros batista Núm. 11.- Este traje se compone de falda de lana gruesa y chaqueta de pailo negro; éste forma plie• gues, entre los cuales se colocan tiras bordadas con algodón de colores encarnado, azul y amarillo. El cuerpo se escota en cuadro y deja á la vista una camiseta de batista blanca. Las mangas, de tela blanca, están bordadas, y se ciiien al brazo por debajo del codo, á fin de formar un volante. El delantal de hilo se guarnece con bordado ruso. La falda deja ver el extremo de unos pantalones de la misma tela. El gorro es de terciopelo verde y se adorna con un bordado, al que rodean grandes cuentas y flores aplicadas. Completan el traje un collar de cuentas y unos grandes pendientes. Núm. 12.- Eslii disfraz se compone de falda, justillo de palio lfegro, blusa y delantal de batista blanca; se completa con un flchú de seda lila, cuyas puntas van á esconderse bajo el justillo; adornan la falda dos lineas de soutache; el ¡·ustillo se abrocha en la espalda. Las mangas de a blusa se prolongan por medio de bullones de seda color habana fruncidos por arriba y terminados por pnilos en Ía parte inferior. Completan el traje una cofta de w de Í8IM 12.-Dlattaz: S ■llL 13.-01,rraz: FruL 14.-D11ftu:_F111dldorL 1&.-01,rru:: Narol,o 1ll11utr1. Nlim.16.-Esta blusa, de raso liberty blanco, se guarnece con un precioso bordado de cinta rococo, cuyos motivos pueden utilizarse para otros adornos; la blusa puede también ejecutarse de lanilla blanca. Una vez pasado el dibujo se borda en bastidor; se da principio á la labor por las tiras rectas, compuesias de cinta rococo color verde claro matizado, la cual se flja, alternativamente, por medio de cuatro puntos horizontales y dos puntos verticales hechos con seda verde claro de una hebra; después se cose la trencilla de oro con puntos de Bolonia. (Véase el grabado, que representa el detalle de la labor.) Las llores y los botones se bordan con cinta matizada, desde el rosa al blanco, y con cinta color fresa claro; los corazones se simulan con seda amarillo oro, á punto anudado. Las hojas se ejecutan con cintas verde claro y verde obscuro, sujetas en sus extremos por medio de puntos de seda alargados. El bordado se complementa cosiendo peq ne lias lentejuelas doradas; los tallos se bordan á punto de tallo con seda verde claro y verde obscuro; los lazos á punto llano con seda azul mate de tres tonos. Concluida la labor, se dispone el delantero de la blusa de manera que forme pequelios pliegues, y la espalda formando un grupo á cada lado del cierre, el cual se disimula por medio de un pliegue hueco. Las mangas son semilargas, y reducen su vuelo dentro de bocamangas guarnecidas con bordado. �20 LA MODA ELEGANTE ILUSTRADA T,A MODA ELEGANTE ILUSTRADA INúm. 17.-La blusa es de <lolienne azul pálido; 11u delantero plissé se coloca al borde de un canesú de eneaJe, disimulando la unión por me- queilo peto con cuello recto de guipur crema, rodeado por un cuello de terciopelo; este cuello, la corbata y los puños de terciopelo y guipur filo de un galón de paño blanco bordado; la blu- se adornan con trencilla de oro. El cinturón es de terciopelo y se drapea. sa se adorna con calados hechos á mano; las ,m angas se montan bajo un galón de pailo, y se c·o mponen de un bullón, oculto en parte por la m.anga-pelerina y adornado con calados, y de !UD pufto de pafio , que sirve de brazal y se prollonga por otro puño de encaje adornado con botones de fantasía. . Materiales: 2 m. de éolienne; 75 cm. de enca1e, ile 50 cm. de ancho, y 50 cm. de pailo blanco. INúm. 18.-Esta blusa puede ejecutarse_<;!• seda de terciopelo; la hechura podría tamb1en conv.enir si se ejecutara de lana ligera. Los delanrteros se disponen formando tablas, de suerte ,yue en medio resulte un gran pliegue hueco que «mbre el cierre, y al que se adorna con grupos iiie botones. El canesú, con cuello recto, de seda plissé, está rodeado en la espalda por un cuello que afecta por delante la forma de delanteros; se guarnece con un galón de pasamanería igual m.l que adorna las bocamangas; se completa~ con JP8queílos puílos de seda realzados con enc~Je: la ¡parte inferior de los pequei'ios bullones se dispone :formando pliegues p~spunteados. ,., _ Materiales: 2 m. de tela, de 1,10 m. de ancho; "' centímetros de seda, de 60 cm. de ancho; 2 m. de tencaje, y 10 botones. 'Ó 17.- Blusa para reuniones. ~: "· ·-~·~%- : ; 21 ~ , m Núm. 22. - Este traje, de pafio raso, se guarnece con bieses de paílo pespunteados, de 4 centímetros de ancho, los cuales se adornan con botones de terciopelo. La falda se compone de tres paños y mide 4,50 m. de ancho; 1~ parte de atrás y los lados se guarnecen con p_heg11:es su. perpuestos; la falda cae sobre otra mter10r de tafetán. El cuerpo termina por arriba en un gran cuello compuesto de tres pe1erinas, al cual se unen solapas de seda blanca adornadas con trencil1a negra· las solapas se abren sobre un pequeño chaledo de terciopelo negro, sobre el que,se destacan botoncitos de plata; el chaleco esta colo• cado sobre un peto de muselina de seda blanca formando 18.--e:uaa para señora de olerta....edad. de encaje. jaretitas; el cuello recto está.cubierto La parte inferior de las mangas forma u!1 pliegue hueco de 4 cm. de ancho, y se pespuntea en una longitud de 16 cm.· terminan las mangas por bocamangas de seda blanCa adoriladas con trencilla. Cinturón de terciopelo dra- peado. d . 1 60 Materiales : 6 m. de paño, de 1,30 m.; 80 cm. e terc1ope o; centímetros de seda; 34 cm. de muselin_a de s~da; 45 cm. de en• caje; 3,50 m. de trencilla; 24 botones, y 5 hebillas. Núm. 23.-Esta capelina, propia para _usarln de noche, es de seda color violeta, guarnecida por enci!Ila con una échrupe de encaje ne~ro; éste mide 2,25 m. de longitud ~ 55 cm. de ancho en el medio. Para su ejecución se corta una tira de seda. de 30 centímetros de ancho y 85 de longitud; el delantero s~ dispo!le á 10 cm. de J.istancia de las esquinas, fot'mando pequeilos phe- Núm. 19.-Esta blusa, de tul negro, se dispone :íformando grandes pliegues, y tiene un can~sú de ttn.l al aire al qne rodea un doble cuello; este se _guarnece ~on entredoses de guipur. Las mangas .tienen hechura de bullón, se disponen for~a~do '.Pliegues y están cubiertas por mangas-pelenna !ábiertas por encima y adornadas con entredoses. 23.-Capetina. E1paldas de los dibujos 22 y 2-l. 19.-Bluaa da till negro. 22.-Traje de paño negto para señora de cierta edad. La blusa se abrocha en la espalda por medio de corchetes. 24.-Traje para señora Joven. gues huecos en 45 cm. de longitud, y en este sitio secoloca una ruche de seda, para cuya ejecución liace faJta una tira de 12 cm. de ancho y 2,35 de longitud; después Fe frunce el borde inferior de la tira de seda en 16 cen tímetros de ancho¡ en los bordes se forma un estrecho dobladillo y se cubre la capota con encaje; se frunce éste varias veces en un ancho de 10 cm. y se coloca sobre la capelina, de manera que rebase la ruche unos 2 ó 3 cm. La parte superior se guarnece con un trozo de encaje de 15 cm. de ancho y 60 cm. de longitud; después se guarnece con nna rama de lila: se frunce la écharpe en Ia nuca y se sujeta bajo un lazo de encaje. Mat.riales: 2,25 m. de tul, de 1,20 m. de ancho, y 4,50 metros de entredós, de 8 cm. Núm. 20.-La falda de este traje, de paño color ha- bana se dispone formando tablas en la parte de delante' y en la de atrás¡ el bajo se guarnece con. una trencilla negra bastante ancha; la chaqueta, abrnrta sobre un chaleco de pai"io color naranja, se ud«;>rna con trencilla y con soutache; las patas de los bolsillos son de raso negro lo mismo que el cuello vuelto y las bocamangas, y ~e realzan con bieses de paño naranja. Las mangas son semilargas y se adornan con · trencilla y soutache. encaje. Los dela_nteros del cuerpo están fruncidos y se guarnecen con Cinta que pasa por las aberturas· la berta se forma de la misma manera que la guarnición de la fa~da, y se prolonga sobre las mangas, e·n donde queda suJeta por una cinta: guarnece el escote UD.a pequeña ruche. CONSEJOS ÚTILES: - Núm. 24. -Este traje, de lana escocesa, cortado al bies se guarnece con trencilla y con pafio blanco; la faldas~ compone de ocho paños; delante, y en la parte de atrás, se forma un doble pliegóe hueco; en los paños de los lados se forman tablas, las cuales se pespuntean en 35 cen• tímetros de longitud; guarnece el bajo .una trencilla que dibuja una greca; la falda cae sobre otra interior de ta. fetán; el pliegue del delanteró, prolongado por cima del talle, queda sujeto á los; lados con un cinturón de lana, Núm. 21.-La falda de este traje de lana verde, cu~o dibujo son_unos grandes ?uadr_?s, se adorna por aba30 con tres bieses que termrnan a cada lado del delan• tero, figurando quedar sujetos por un grupo de b?to nes· el bies del medio se adorna á los lados con tiras de Paño pespunteadas, los otros dos con tiras de ter• ciopelo. El cuerpo está drapeado y se guarnece con HD pe- fijo por medio eje botones. EL PAN NUESTRO DE CADA DfA .•••• T • Los delanteros del cuerpo, uriidos á 'solapá.s de paño blanco adornadas con trencilla, se abren sobre un chaleco de pailo realzado con trencilla y motivos bordados; cuello vuelto de terciopelo negro guarnecido con un bies de paño; cuello recto de bórdado. Las mangas,.fruncidas en el hombr.o, se disponen formando pliegues en el borde inferior, y se adornan con bocamangas de pailo blanco bordado. Mat.riales: 7,50 m. de tela, y 75 cm. de paño blanco, de 1,10 m. de ancho; 25 cm. de terciopelo al bies; to metros de trencilla, de 2 cm. , y 3,50 m. de 1 cm. de ancho y 2 botone·s. ' . 20.-TraJe con chaqueta reot,., 21.- Traje da lana adornado .con terclopelo. . Núm. 25. -Traje de muselina de seda blanca sobre viso de color de rosa; sobre éste se coloca una primera falda de muselina de seda rosa; el bajo de la falda se adorna alrededor con dos volantes guarnecidos al borde con encaj e. La falda se.adorna con una tira de muselina de seda plegada, la cual forma picoS, y se adorna alrededor cO:n entredoses de encaje. El cinturón de seda liberty color de rosa, sujeta en la espalda dos caídas de muselina de seda adornadas cOn 25, - TraJe lle baile para aenorita. · RANQ~ATE, amable lectora; no temas de mi pluma un estudio de erudición, encaminado .á con~arte las vicisitudes históricas que ha sufrido el pan en su fabricación y en su consumo" desde los más remotos tiempos hasta nuestros días; tamp~co. imagi!'es ~ne, poniendo el pafio al pulprto soc10lóg1co, voy á hablarte de la conquista del pan y de la suma de trabajos, penalidades y sudores que representa cada uno de los panecillos que ves sobre la mesa; en fin, no creas que vas á e?c_ont_rarte ~on una serie de consejos t11g1émcos acerca del valor nutritivo de ese articulo de primerllJlecesidad. Mi ·propósito es modestísimo; se limita á ofrecerte algo que nuestro amable ironista D. Juan Valera hubiera llamado «ligeras vaciedades» ;'algo que t.ú , benévola siempre, estimarás como consejos útil~s, que compendian ensefianzas pa_ra las que las necesiten, y recordatorios para las que, aun cono·• ciando esas enseñanzas, las han· dado al olvido. • •• • ' �Muchas son las faltas que al comer el pan se cometen en las mesas. Más que faltas pudieran llamarse pequeñeces. tPor qué no corregirlas? Al sentarse á comer una seilora debe quitarse los guantes, y nunca tocar con ellos el pan. Asi111ismo ha de evitar cuidadosamente rozar con la mano 6 con la manga del vestido el pan de la persona que tiene al lado. Todo el mundo sabe, 6 debe saber, que el pan ha de partirse con la mano y no con el cuchillo, y 4110 ha de partirse trozo á trozo, á medida que se vaya necesitando, y no todo de una vez. Todo el mundo sabe, 6 debe saber, que no se come pan con la sopa ni con las frutas 6 postres que n11 sean quesos 6 almibares; que no es correcto entretenerse haciendo bolitas con la miga; que no se han de tomar bocados grandes; que no se cogen sopas con los dedos, para mojarlas en las •~Isas; que tampoco han de mojarse sopas en el vino, en el café, etc. Pero no todo el mundo sabe, y conviene que lo sepa, que al pan ha de tocársela lo menos posible, lo estrictamente necesario; que ni á título de distracción es correcto entretenerse en desmigarlo; que no se principiará á comerlo hasta que se sirva el primer plato; que es inadmisible esa práctica-que pretenden implantar desenfadadamente algunas norteamericanas- de llevarse el panecillo entero á la boca, mordiéndolo y haciendo crujir la corteza; que, por mucho que se quiera á un perro, no es licito darle pan, ni arrojárselo al suelo, mientras se está en un comedor; que ha de procurarse, al comer, producir muy pocas migajas, evitándolas, especialmente, en el vestido, y, en fin, que ni aun estando sometido á régimen, es admisible, fuera de la intimidad familiar, comer solamente corteza 6 miga. Y esto es todo cuanto tengo que decirte, bondadosa lectora, acerca del pan nuestro de cada día. ARACELI. MICROSCÓPICAS. No sientas ambiciones sobrehumanas, No suspires por glorias soberanas, No anheles conseguir Todo lo deslumbrante y refulgente; Mira el arroyo limpio y transparente: Nadie aspira á beber en su corriente Más de lo que la sed puede pedir. Siempre, siempre luchando grandes y chicos: Son muchos más los ricos que se hacen pobres Que los pobres y humildes que se hacen ricos. MANERA DE SACAR PATRONES 0B ~UBST~.RS ~OJ.RS•SUP~EfllE!f{TOS El mejor material ¡,ars sscar patrones es la gasa 6 linón, que con este obJeto principalmente se fabrica y se vende, porque esta tela permite armar con los patronee la prenda, y probarla y corregirla antes de cortar la tela buena. Se puede emplear también papel fino, que tenga la transparencia necesaria para que se vean á través de él todos los dibujos, cifras y seilales de la Hoja-Suplemento, y, por último, suele emplearse papel más fuerte, flexible, pero no transparente. La gasa ó el papel transparente se colocan encima d~ la HoJ·a, y se sujeta todo con chinches sobre la mesa ó tablero, después de Jo cual se dibujan los contornos con lápiz de color, siguiendo las líneas impresas que corresponden al patrón que se va á sacar, y se ponen ~n los sitios en que se encuentren las cifras y los sig• nos que van también impresos. Si en vez de gass ó papel transparente se emplea papel más fuerte, y con el cual no se puede calcar, en• tonces es preciso poner el papel debajo de la Hoja, y, ó bien emplear la rodadera ó bien interponer papel de calcar, que está preparado por una de sus caras con una tinta que, al oprimir con un punzón de marfil ó madera (para que no rompa la HoJa), pasándolo sobre los contornos del patrón, deja estos Contornos y las cifras y seMles todas dibujados sobre el papel puesto debajo del de calcar. Si se emplea la rodadera, quedarán marcados los ... ontornos por los agujeritos que van seilalando las puntas de la rueda al rodar ésta sobre la Hoja siguiendo esos contornos. Se deben seil.alar también con ella ó con una picadura de alfiler los sitios en que hay cifras ó sigues, y después de trazado todo y de levantar la Hoja, hay que poner con lápiz esas cifras y signos en sus sitios. Conviene también seil.a• lar más con el mismo lápiz los contornos que han marcado las picaduras de la rodadera. Téngase siempre presente que los contornos marean el sitio de las costuras, y que, por consiguiente, hay que dejar por fuera de ellos la tela necesaria para los sobrantes de esas costuras, y donde convenga la que se crea necesaria para ensanches, si se supone que serán convenientes más adelante. El contorno de cada patrón se sigue fácilmente, por· que lo marca una línea gruesa seguida de trazos, puntos, cruces ú otra forma especial, que varía de unos á otros. En los ángulos ó puntas del contorno se ven unas cifras que sirven de guía para armar las prendas, para lo cual no hay más que unir las cifras de cada pieza de patrón con sus iguales de la pieza contigua. Para mayor facilidad, cuando las piezas son numerosas acompa.iia á la explicación un pequei'iocroquis de todas ellas, y suelen colocarse en él en la disposición relativa que han de tener en la prenda. Los signos+, ><, •, *, ■ ,e, etc., son indicaciones de frunces, pliegues, puntos qu0 han de coincidir, y otros detalles del armado, que se mencionan en las ex• plicaciones respectivas y no pueden ofrecer dudas si se leen aquéllas con atención después de sscar los patrones con todos esos signos. También se debe sacar, cuando las hay, las indica• ciones de ojales, de aberturas de bolsillos y cualesquiera otras que el patrón contenga. Este es el modo general de proceder; pero es preciso tener en cuenta los varios artificios á que, en la confección de nuestras Bojas, obliga la necesidad de en• cerrar los patrones dentro de las dimensiones de ellas. Estos artificios son: 1. Los patrones doblados. 0 m. Aquel que aguarda para ser prudente Á que pasen los afias en que es mozo, Procede locamente; Nunca se ha de esperar la sed ardiente Para afanarse por abrir un pozo. IV. tural, y continuados en otra parteen croquis reducido. Entremos en la explicación de cada uno de estos artificios. 1.0 PATRONES DOBLADOS. Las desventuras ajenas Y los ajenos pesares Nunca el feliz egoísta Podrá lograr explicarse. Con el estómago lleno, Hace falta alma muy grande Para comprender á fondo Los sufrimientos del hambre. v. ¡Qué hermoso fuera el mundo Sin ambiciones, Sin apetitos, Sin envidias traidoraR, Sin torpes vicios! Entonces fuera el mundo Noble y hermoso, Santo y bendito, Cual materno regazo Donde inocentes juegan los niilos. M. R. 2. 0 Los patrones superpuestos. 3.' Los patrones en croquis reducidos. 4.• Los patrones acortados. 5. 0 Los patrones trazados en parte en su tamailo na- BLANCO·BELMONTE. • Cuando un patrón es tan grande que no cabría ex• tendido en la Hoja, se supt>nen doblados uno ó varios de sus contornos. Ese doblez se marca por una línea recta de trazos, en cuyos dos extremos se podrá ver cómo la línea especial que marca el contorno del pa• trón forma un angulo ó punta, que seilala el doblez de dicho contorno. El patrón completo se formará des• doblando los trozos doblados, y esto se puede hacer de tres maneras: 1! Dejar tela ó papel suficiente para, después de trazar como hemos explicado el contorno del trozo principal y la línea ó líneas que marcan el doblez ó dobleces, seilalar los contornos de las partes dobladas poniendo el papel ó gasa por la otra cara, y colocando la línea calcada ó picada del doblez muy exactamente encima ó debajo de la que lo sei'iala en la Hoja. 2.• Si el papel ó gasa tienen transparencia suficiente, se puede hacer en él ó en ella los dobleces siguiendo las líneas que los marcan, después de trazado el contorno principal, sin levantar nada; y trazar sobre la tela ó papel así doblados, los contornos, cifrss y signos que tenga cada parte doblada. 3.• Cortando la parte principal y cada parte doblada, por separado, como si fueran patrones diferentes, dejando sobrantes en las líneas de doblez para pegar después unos á otros esos trozos por dichas líneas. . Con .frecuencia se emplea el doblez para patrones s1métr1cos, tales como cuellos, espaldas, esclavinas, etcétera. 23 LA MODA ELEGANTE ILUSTRA.DA LA MODA ELF.GANTE ILUS'fRADA 22 En ese caso la Hoja no contiene más que la mltad del contorno, y éste aparece cerrado por la lfnea de trazos que marca el doblez. Para sacar el patrón se do• bla la gasa ó papel, se hace coincidir el doblez con la línea de trazos de la Hoja, se traza el contorno y se cortan á la vez las dos telas ó las dos hojas del papel, con lo cual, deshecho el doblez, se tiene el trozo completo. 2. 0 PATRONES SUPERPUESTOS. Cuando dos trozos tienen igual nna gran parte de sus contornos, como, por ejemplo, el escote de dobles cue~los, ó la línea de costura superior de las dos partes de una manga, se suelen trazar en la Hoja uno sobre otro, coincidiendo las partes de contorno que son igua• les en ambos trozos. Claro es que allí hay dos patrones, y que cada uno de ellos se ha de sacar separadamente, siguiendo en los dos la parte común del contorno y en cada uno la otra parte no común que á él corresponde. 8. 0 PATRONES EN CROQUIS REDUCIDOS. De los trozos demasiado grandes, que ni aun con dobleces cabrían bien en su tama.iio natural en la Hoia se hacen croquis reducidos, que se intercalan en ia~ explicaciones. En esos croquis se ven líneas gruesas continuas, que representan el contorno del patrón reducido, en cuyos ángulos y por dentro se ven las cifras que indican la manera de armar, uniendo las iguales, lo mismo que hemos explicado respecto de los patrones de tamallo natural. Hay otras líneas de trazos que encierran á las anteriores formando un rectángulo. Esas líneas son la base del trazado, que se hace del modo siguiente: Con la escuadra se trazan las líneas exteriores ó la· dos de arriba y de la derecha del rectángulo, y con la cinta ó la regla graduadas se miden y se dan á cada uno los números de centímetros que indican las cifras puestas al extremo izquierdo de la de arriba y al in• ferior de la de la derecha. Por esos extremos se trazan los otros dos lados del rectángulo. Después se se:i1alan en cada lado, con la cinta 6 regla, los puntos que distan de cada ángulo, el número de centímetros que indica la cifra puesta entre ese ángulo y el punto que se ha de marcar. De esos puntos unos son ya ángulos del trazado y ob;os sirven para trazar por ellos, con la escuadra, líneas hacia el interior del rectángulo, del número de centímetros que en ellas indica la cifra que lleva estampada. Al extremo de estas líneas se encuentra algún ángulo , inflexión, frunce ú otro detalle que Ja figura indica siempre claramente. En resumen, hay que copiar la figura reducida, empezando siempre por las líneas á escuadra que forman el rectángulo en que está toda ella encerrada, y dando á todas las líneas los números de centímetros que marcan las cifras en ellas estampadas. En el patrón que así resulte, se ponen con lápiz las cifras que aparecen en los ángulos del croquis reducido, y que sirven para unir unos á otros, y se corta ya como los calcados de la Hoja, dejando tela para las costuras y ensanches. 4. 0 PATRONES ACORTADOS. Son patrones de tamallo natural qne aparecen en la Hoja, pero que por tener más longitud que ésta y no ofrecer dificultad para el trazado de la parte que no cabe en ella, no se doblan, sino que se dejan sm acabar, poniendo al extremo de las lfneas una flecha con una cifra así: • ~ 69. Esto indica que esa línea se ha de prolongar hasta que ten~a, desde el ángulo del patrón en que empieza, el numero de centímetros que marca la cifra. Esto es muy frecuente en los patrones de faldas y de chaquetas largas ó levitas. Claro es que después de prolongadas esas líneas acortadas, hay que unir sus extremos pars cerrar el contorno del patrón. 6. 0 PATRONES TRAZADOS EN PARTE EN SU TAMAiO NATURAL, Y CONTINUADOS EN OTRA PARTE EN CROQUIS REDUCIDO. Son patrones que tienen una parte que cabe en la Hoja y que complicaría algo el croquis reducido, y otra que no cabe en la Hoja, pero que es sencilla para tomarla del ·croquis. Se empieza por calcar la parte que está en la Hoja en tamallo natural, dejando papel ó tela suficiente para todo el patrón. Después se estudia el croquis reducido en el cnal será siempre fácil trazar, como ya hemos explicado antes, las líneas á escuadra que aparecen de trazos, con el número de centímetros que sus cifras indiquen y las demás auxiliares, siguiendo en todo las indicaciones hechas al tratar de la ampliación de patrones en croquis reducidos. Para la mejor inteligencia de estas explicaciones, conviene leerlas fijándose á la vez en los patrones y croquis de una de nuestras Hojas-Suplementos. Hemos de advertir, por último, que nuestros patrones corresponden á una talla media, y que necesitan, por consiguiente, correcciones, cuando se han de aplicar fuera de estas medidas. Por eso conviene cortarlos en gasa ó linón, armarlos y probar, cuidando de dejar sobrantes si se supone que han de necesitar correcciones de ensanche. 111111 FLOR DE oRo.-He tenido el_g_usto de contestar á usted en el número del 30 de D1c1embre. UNA MORENA SIMPÁT!CA.-1.ª Si está de luto, negro; si no blanco.-2.ª Diríjase á la Sección de encargos, poni~ndo el sobre al señor Director y enviando dentro el pedido con las medidas correspondientes.-3.ª Sí, sei'iora. . . • . Tenga la bondad de enviar la fa¡a del per1ód1co 6 un volante del corresponsal por cuya mediación lo reciba, siempre que se dirija á esta Sección ó á la de encargos. HocKILT.-1.ª Mucho siento no poderla complacer, porque se trata de una labor en la cual es inútil toda explicación, siendo precisa una ó más lecciones prác• ticas que enseñen el manejo de los hilos y los distintos puntos que con ellos se forman.-2.ª Está agotada la última edición. MARÍA JEstis DEL VALLE.-Se llevan, pero menos que antes, y no creo que vuelva por ahora el furor de ellos. Los volantes y encajes plegados se siguen usando. Mil gracias por su felicitación; reciba la mía, muy afectuosa. SANDERO EN BARCARROTA.-Contesto á su carta con mucho gusto en cuanto recibo el justifl.cante.-1.ª Use la receta dada á Dos coquetas en LA MODA del 22 de Diciembre.-2.ª Puede pedirá la Sección de encargos toda clase de específl.cos. EN LA RIBERA DEL Tonu.-Cuente siempre con mi deseo de complacerla y servirla en todo lo que pueda. Que 1907 sea para nsted un ailo lleno de felicidad. UNA QUE DESEA BABER.-1.ª La muestra que me env(a está algo anticuada; le aconsejo, por lo tanto, que no se haga el traje, porque gastarla en hechura y adornos y nunca le quedaría elegante.-2.ª Póngase, al tiempo de acostarse, compresas de pamplina de flor blanca (simiente que se da á los pájaros).-3.ª Use la receta siguien te: Medula de vaca... . . . . . . . . . . . 100 gramos. Aceite de almendras dulces. . . 50 Bálsamo del Perú... . . . . . . . . . . 5 Vainilla cortada.............. 3 Se calientan todas las substancias al bailo maría; des• poés se baten bien con una cuchara de palo, hasta que se consiga la perfecta unión de la medula con las demás substancias; se cuela la mezcla, se ai'iaden 3 gramos de esencia de lavanda, y se sigue batiendo en mortero de mármol hasta su total enfriamiento. TORTOSA.- 1.ª Van los dos.-2.ª La entrega el novio. -3.ª Un juego de paraguas y sombrillas, un abanico, un juego de tocador, etc. T. G.-1.• No, señora; no es á propósito.-2.ª No, sefiora.- 3.ª Se pone un fondo de plato de encaje, tela de hilo, batista, etc.-4.ª Se colocan en la mesa.5.ª El frito.-6.ª Se sirven en otra habitación.- 7.ª El color de las paredes depende del material empleado en su construcción. Es de bonito efecto un fondo rojo al óleo con jambas é impostas imitando piedra clara, ó al contrario, éstas en rojo ladrillo y el fondo ocre muy claro; las puertas y ventanas, en blanco algo agrisado ó en verde, empleando pintura de buena calidad, porque si no pierde :pronto; las verjas, verde muy obscuro. Recomiendo a usted, especialmente por su precioso aspecto y su completa impermeabilidad, la siguiente receta para pintar las fachadas: Hecho el reboco y un enlucido fino bien afrotasado, se da una mano de aceite de linaza, después otra de pintura al óleo, arrojando sobre ella, á medida que se va extendiendo, puñados de arena muy fina, como la de playa. Se deja secar y se da una segunda mano de pintura con un nuevo espolvoreo abundante de arena. Si la pintura es de albayalde ( color blanco), con ella y la arena se producirá un efecto enteramente igual al de piedra arenisca clara. Poniendo en la pintura otro color, por ejemplo, el encarnado, se obtendrá el efecto de piedra de otros matices. ESPINO BLANCO.-La Brise Exotique, en agua Ó 8n crema, impide y borra las arrugas, botones y manchas rojizas, suaviza y blanquea el cutis y combate su sequedad. Dirigirse á la Perfumería Exótica de Paris para evitar las falsificaciones. AnELA P. IXPUC8CIDNIS DI LOS FIGURINES ILUJl(INJDOS. Correaponde á la1 seiforaa 1usorlptora1 i. la edición de lujo. Salida de baae ó de teatro.-De pallo rosa pálido, con un encaje de guipur gordo y motivos de pasamanería rosa y plata. Izquierda del figurin.-Abrigo de pallo verde, con canesú 1830 de guipur en pieza, alrededor del cual se drapea una pelerina sujeta con pasamanerías écharpes, rodeando el escote y cayendo por delante en caldas· con pasamanerf a. Derecha del fl¡¡urin.-Abrigo de raya rosa pálido, con un cuello que se prolonga como estola por delante, y se drapea todo alrededor con un volante de seda rosa. Guarnición de aplicaciones de guipur crudo. Materiales: 7 m. de pallo. El cachet de una dama no sólo se reconoce en su toilett6, sino mu; especialmente en sus perfumes. Convencidas de esto, no vacilan nuestras bellas actrices en usar la Crema, los Polvos <U arroe y el Jabón á la Crema Simón, de reputación universal. Exíjase el nombre del inventor J. S1M6N. TRAJES DE MASCARAS. eorreapon~encia parlicular. (Este figurin pertenece al próximo número de LA MonA, y se reparte con el presente á fin de que las aeiloraa auacriptoras que deseen confeecionar alguno de loe modelos del mismo, tengan para ello más d[as disponibles.) Correaponde á laa señoras auacrlptoras á la edición de lujo y á lude la 2.• edición. l. Traje de pastelero, hecho con raso blanco.-Pantalón corto, cayendo recto en la parte baja y guarnecido á los lados con botones. Chaqueta de raso blanco, recta por detrás y abotonada delante. Delantal de raso blanco anudado por delante. Cuchillos de cocina colocados entre el delantal. Cacharro de cocina en la mano. Gorrita de raso con cuchillos rectos. Materiales: 6 m. 2. Traje de japonesa para ni1ia de 6 á 8 a,ios.-Traje de raso amarillo de una sola pieza formando saddayaco. Grandes mangas con solapas de raso color malva. Túnica montada después de la falda, bajo el cinturón alto que ciñe el talle. La parte alta del traje se rodea con raso malva. El cinturón y la túnica son de raso verde. Grandes crisantemos encarnados y amarillos puestos con alftleres grandes en cada lado de la cabeza. Materiales: 8 m. de raso. NOUVEAU P'AR~UM PRINCIA 29,~,d~l~e~fiR,s. Eau da Botot francas de porte y de Aduana, ion enviadas directamente ! loa particulares l domicilio. Especialidades: Tela• de •eda para &raje ■ de boda, de baile, de nunf6n 7 de paseo, as1 como para blosa.8, forros, etc., negras, blancas y de color, de 1,20 francos ! 18,50 el metro. Mue8tr88 A vuelta de ,correo. Schweizer& Co., Lucerna Z 10 (Suiza). .&t,portación de 3. Traje de cabo para cbebé» de 6 años.-Gran abrigo de palio gris, hecho con talle por detrás, recto por delante y abotonado con doS botones. Solapas y cuello. Bolsillos á los lados y carteras en las mangas. Sombrero de pico de fieltro. Materiales: 2 m. de pallo. 4. Traje de deshollina.dar para niña de 10 Mios.Falda marrón, abierta en la parte baja y adornada con pedazos de tela distinta. Camiseta de tela blanca con mangas recogidas. Cuello vuelto con corbata de surah encarnado, pasando por debajo del cuello. Cinturón de tela blanca anudada alrededor del talle. Gorra de seda de muchos colores. Escoba de deshollinador. Mareriales: 2 m. de tela obscura y 2 m. de tela blanca. 5. Traje de arÍequln para seiiorita de 16 años.-Falda de raso color rosa, guarnecida en la parte baja con un volante, y segunda falda fruncida después del cuerpo. Esta segunda falda lleva rectángulos de raso de color distinto. Cuerpo de puntas, que terminan sobre la segunda falda, con vueltas de raso. Se hacen en punta y se escotan en la parte alta. Pechero con rectángulos de raso y nudo negro. Sombrero de pico con grandes plumas y nudos de raso azul, que caen en caídas sobre el pelo empolvado. Materiales: 8 m. de raso; 4 m. de terciopelo en rectángulos, y 5 m. de encaje para las mangas. 6. Traje de campesfna normanda para ni1ia de 8 á 10 años.-Falda de raso color malva, fruncida todo alrededor del talle y guarnecida con bieses de raso negro. Cuerpo de raso malva, abierto delante sobre una camiseta de muselina blanca recuadrada con bieses negros unidos por trencillas. Mangas con carteras de raso ver.des y negras. Cuello de muselina plegada y guarnecida con encaje. Gorra del mismo género que el cuello y delantal de muselina. Materiales: 6 m. de raso malva, y 2 m. de muselina. La llustract~n Espanola gIDnertcana. Sumarlo del núm. 1, correspondiente al 8 de Enero. TEXTO.-Crónica general, por D. José Fernández Bremón.Los Reyes Magos, por El Sastre del Campillo.-Cartero, cafetero y rey, por D. Felipe Pérez y Gon1Ález.-Los nuevos aprovechamientos químicos del aire, por D. José Rodriguez Mourelo.-DesUusión, cuento, por D. Fablán Vidal.Crónica de teatros, por D. Carlos Luis de Cuenea.-La sefiora de Extramundi,· por D. R. Balsa de la Vega.-Los veinticinco Presidentes de las Repúblicas suizas, por QuayCendre.-Sueltos.-Informaciones.-Anuncios. · GBABADOs.-BeUas Artes: Después de Reyes: Reyerta conyugal, dibujo de Palao. Retrato de Ltucrecia Fede, pintado por su marido Andrés del Barto. Loa afinadores, dibujo de Eduardo Sánchez Solá. El regalo de la abuelita, composición y foto• grafía del Sr. D. Luis de Ocbat:an.-Sulza: El Presidente de la Confederación y los Presidentes de los Gobiernos cantonales. NUESTROS SUPLEH&NTOB.-Bellas Artes: Vinta Cll eatwdio, cuadro de Ubaldo Fuentes. Las mariposa,, cuadro de Snouman. Sacarse una muela cuando duele es mutilarse el rostro, atentando contra el estómago, base de la vida. ¡Cuánto más fácil, agradable, más económico y humano, es prevenirse, usando á diario Licor del Polu! Carmen, 7 Madrid. GRANDA Últimas novedades en collets y manguitos. 1 Abrigos de pieles desde 125 ptas• l)esconflane de las im.ltacioDM y 1e los dentifria ilfer:~ BOTOT. 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(Vo cabulario de la salua.)-Pliego 44, conteniendo la defi- nición, usgs y explicación de las palabras siguientes: Calvicie.- Cam-0mila. -Cáncer.-Canchala¡¡ua.-Ca,..1a.-Canforad<l.-Cantdrida(Vejigat-Orio de).-Cantaridina.-Cantw,so. -Cdnula.-Caña (Raiz de).- Cá1,amo.-Ca.11am6n.-Caparrosa blanca.-Capan-osa verde. -Cápsula.-Caqueo,ia.-Carbógeno.-Carbol.-Carbóli· co (Ácid<l).-Carbón.-Carbonat-0.-Carbónico.- Carbono (ÓXid<l de).-Carbunct-O.-Carbunco.-Carcinoma.Cardenillo.-Cardíaco.-Cardialgia.-Caries, etc., etc "Violeta, novela original de E. Marce!, traducida expresamente para LA MODA ELEGANTE, por Araceli.Pliego 13 encuadernable de esta obra. Fl;rarin i1111Dinado de una salida de baile y dos bonitos cuerpos, y otro figurín de trajes de más• caras, correspondiente al número del día 22 del pre. sente mes. Gran Suplemento de labores, que consta de cuatro grandes páginas, conteniendo enlaces y adornos para bordado á punto de cruz. Lirios de los valles, por R. de Córdoba. El castillo de nieve, por Tomás Oryo. &nuncios. SEGUNDA EDICIÓN Figurín iluminado de seis bonitos trajes de máscaras, correspondiente al número del día 22. Gran Suplemento de labores y literatura, que consta de cuatro grandes páginas, cuyo contenido (grabados y texto) queda detallado anteriormente. "Violeta, novela original de E. Marcel, traducida expresamente para LA MODA ELEGANTE, por Aracd-i.Pliego 13 encuadernable de esta obra. 11 �24 LA MODA ELEGA:XTE ILUSTUADA Mal de Garganta, Tos, Resfriados, Bronqoitis, Pulmones Dehiles, (NO CONFUNDIRLA CON ANT EL APIOL) Es el más enérgico de los emenagogos que se conocen y el preferido por el cuerpo médico. Regulariza el flujo mensual, corta los retr1sos y supresiones así como los dolores y cólicos que suelen coincidir ' con las épocas, y compremeten á menudo la salud de las Señoras. y para las partes sensitivas y doloridas del estómago, el Emplasto de Allcock deberá aplicarse segün se vé en el grabado. PARIS1 8 , rue Vivtenne, y en todas las Farmacias Insista•• obtener el de Alleoek PERIÓDICO ESPEC~L DE SEÑORAS YSEÑORITAS, INDISPENSABLE EN TODA CASA DE FAMILIA TENGA PRESENTE-Que los Emplastos de Allcock, se han vendido á millones durante mas de 58 a ños. Como todas las cosas buenas han sido imitados • ?:ro solament~ en aparien~ia. Se garantita que no contien¡ n &llado a, na veneno de ninr,ma espau. 11 PUBLICA LAS ÚLTIMAS MODAS DE PARÍS EN EXCELENTES GRABADOS-ARTÍSTICOS FIGURINES ILUMINADOS-CONSIDERABLE NÚMERO DE PATRONES o,;o: TRAZADOS AL TAMAÑO NATURAL-MODELOS PARA TODA CLASE DE LABORES Y BORDADOS-CRÓNICAS-NOVELAS, ETC., ETC. ¡¡FUERA CANASI! Tinte tn11tant4neo y pf'rJnAnente. UN SOLO FRASCO PARA RUBIO, CASTAÑO Y NE ORO No mancha nJ quema¡ erita la calda ; anmenta au desarrollo; puede riza.rae. Frasco, 3 peeetaa. Remftese correo certificado, por 4 ¡,taa. Pairo en letn. 6 eello1 Correos.- Farmacia, F. OARCERÁ Prfnclpe, 13, JIA..DR.ID. ll"':11'':"J AZ U RE.:A Úpd,fl,m SE PUBLICA EN LOS DIAS 6, 14, 22 Y 30 DE CADA MES @joDr L.T. Pi V6R -PAFII,> MADRID 22 DE ENERO DE 1907. 11 D1p61ltoa: F1rm1clu1 P1rfllm1rfu y Droguerlu. CALLIFLOR,E nDOShoras sin PURGA FLOR DE BELLEZA · POLVOS AOHERENTES ! INVISIBLES FIXl7RA.9 PUREZA., PF.RFUllE IDEA.L. Comunica a1 roetro una maravillosa y delicada belle~, una blancura brillante y un o.terciopelado incomparable, Cuatro tonot en cada uno de loe coloree Rosa y Raquel. Blanco de una pureu absoluta. Son loe polTO& de arroz de laa rein y los 811 re es de loe lvoa de arroz,-AGNEL, perfumista, 16, ATeuue de l'O &a, Parla. L. KIRN mo.tOIA. liU..BilTIDA•• Eritad lmJtacltaN. Fia HA UO O U, 6f, 8oul. 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MADRID. - Establecimiento tlpolitograllco • Sucesores de Rivndenerru. :t, hnpreeoree de I!!. Ilea.l Ces&. (Propiedad de L4 ILusrru..ccóN E :!!'A..~OLA. y All.E.BJCANA.) 11 ADMÓN.: ÜABALLERO DE GRACIA, 19 Y 21. SU1LUUO. BEI,I,EZA m:EAL ulsióu segura AÑO LXVI. - NúM. 3. TxxTO,-Explicaci6n de los grabados.-Reviata parisiense, por V. de Caatelfldo. - La muil.eca triste, por sla, por D. M. R. Blanco-Bel• monte.- La prima Lucia, continuación, novela traducida por Syl• Tia.- Correspondencia particular, por D.ª Adela P.- Sueltoe.Anunclos. GRABADOS.-1. Toilette de tarde.-2. To ilette de paito céflro.-S. Traje hechura sutre, de terciopelo color caatafta..-,. Bluaa de tafetán borda,to. - 6. Bluaa guarnecida con pli.aaéa.-6. Blusa de seda.7. Traje de hechura únpe.rio,,.ropio para reunlonea.-a. Trnje ele• gante para aell.orita.-9. Tra • ele¡ante para aeftorita de 16 f 17 a.ilot,-10. Traje para selforita.-11. Toilette de baile J. propia para seilora joven.-12. Toiktte para oomirtaa,-13. Toileite de baile 6 de comidas, propia para seil:ora de cierta edad.- 1'. Toilette elegante para nilla de 8 f 10 a.iloa.- 15. Peinado Marta Stuart para banquetes. -16. Peinado Balambo para banquetea. - 17. Paletó elegante de pa.ilo lila.-18. Toilette de paseo.-19. Traje de paiio para seftorlta,-20. Traje recto para niilo de t i 3 a.iloe.-21. Al· mobadón guarnecido con bordado de cinta Flora.-22. Douille.tte para niflo de t f 8 a.iloa. - 23. Traje de lana para eeftora jonn.24. Traje para nülo de , f 6 afi.os.-~. Blusa de terciopelo color habana.-26. Blue1 de aeda,-27. Falda 1 blusa para aeilorita de 15 A 17 aifoa.-28. Traje de pallo para aei'lora joven 6 aeflorita.- 29. Traje para seilorita.-30. Abrigo de paflo. - St. Traje para nliia de 9 á 11 afloa.-:12. Traje marinero para niila de 7 A 9 afloa.-33. Cor• sé de deecanao para aeilora gruesa.-SL Matinée para. aei5ora de cierta edad. - 30. MatiMk para aeftora jonn.- 36. MantilJa para salida de teatro.-37. Peto A punto de media.-18. Almob1d6n para respaldo de eilla.- 39. Rebocillo guarnecido con galón de bordado. .á1,a,w"" Núm. 1,-De terciopelo á rayas, color violeta; la falda se compone de 9 pai'los y se dispone formando plieguecitos en el talle; los pallos del delantero y de la espalda se adornan á los lados con pliegues de terciopelo, cortado al través, de 12 cm, de ancho por abajo y 5 cm. en la parte superior. El cbolero• se abre sobre un peto de seda liberty color crema, el cual se adorna con motivos de pasamanería; los delanteros se guarnecen con un pliegue que recuerda el adorno de la falda; la parte inferior del cbolero•, realzada con un plissé, descansa sobre un gran cinturón drapeado,de terciopelo de color algo más obscuro que el traje, que se adorna con motivos de pasamanería. Mangas semiJargas, y al borde de ellas un estrecho pullo de eede. Materiales: 15,50 m. de terciopelo, de 50 cm.; 75 centímetros de seda; 60 centímetros de terciopelo liso para el cinturón; guarnición de pasamaEspaldas de los dibujos l y 2. nerra. Núm. 2.-De pallo color perla; le falda-justillo mide 4 m. de ancho por abajo y se adorne todo. alrededor con tres bieses de los cuales 1 el de más arriba se realza con una gre~a bordada de soutache gris y plata. El cbolero•, cruzado por delante, se dispone formando pliegues, que se prolongan por la espalda hasta el talle; se guarnece con bieses de pailo ~ordado; los delanteros dejan al descubierto un peto hso de moaré gris haciendo juego con el pafio. . Las mangas son semilargas y se ~dornan con ?º volante realzado por tres pliegues su1etos por un bies bordado. Materiales: 6,50 m. de pello, de 1,10 m. de ancho, y 22 ro. de soutach,. ..,, \ l. - Toilette de tarde. 2.-Tollette de paño oéflro. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Moda Elegante Ilustrada Description An account of the resource La Moda Elegante Ilustrada. Esta revista tiene sus orígenes en 1842. Su antecedente fue un pequeño periódico femenino titulado La Moda que empezó a publicarse en Cádiz en 1841, de la mano de don Francisco Flores Arenas, escritor andaluz y periodista conservador de El Globo. Unos años más tarde, en 1849, el editor don Abelardo de Carlos Almansa compra este pequeño periódico de modas, entonces en crisis, y lo convierte en una publicación de gran éxito y con beneficios. Tuvo tanto éxito que se vendió por toda España. En 1861 cambió su formato y adoptó el nombre de La Moda elegante ilustrada y a partir de 1871 comienza a publicarse también en Madrid. La moda elegante es una de las publicaciones “femeninas” más longevas, pues continuó su larga vida hasta finales de 1927, sobreviviendo a De Carlos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Moda Elegante Ilustrada Año de publicación El año cuando se publico 1907 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 66 Número Número de la revista 2 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero Día Día del mes de la publicación 14 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Semanal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1752064&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Moda Elegante Ilustrada, 1907, Año 66, No 2, Enero 14 Creator An entity primarily responsible for making the resource Flores Arenas, Francisco, 1801-1877 Subject The topic of the resource Moda Ropa y vestido Modales y costumbres Carteles Siglo XIX España Description An account of the resource La Moda Elegante Ilustrada. Esta revista tiene sus orígenes en 1842. Su antecedente fue un pequeño periódico femenino titulado La Moda que empezó a publicarse en Cádiz en 1841, de la mano de don Francisco Flores Arenas, escritor andaluz y periodista conservador de El Globo. Unos años más tarde, en 1849, el editor don Abelardo de Carlos Almansa compra este pequeño periódico de modas, entonces en crisis, y lo convierte en una publicación de gran éxito y con beneficios. Tuvo tanto éxito que se vendió por toda España. En 1861 cambió su formato y adoptó el nombre de La Moda elegante ilustrada y a partir de 1871 comienza a publicarse también en Madrid. La moda elegante es una de las publicaciones “femeninas” más longevas, pues continuó su larga vida hasta finales de 1927, sobreviviendo a De Carlos. Publisher An entity responsible for making the resource available Sucesores de Rivadeneyra Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Carlos, Abelardo de 1822-1885, Propietario Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 14/01/1907 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2018592 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Historia Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Madrid, (España) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Camisa Capelina Disfraces para señoritas Toilette de terciopelo Toilettes para reuniones de tarde Traje para señora