291 20 16285 https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/259/13096/CONTEXTO_Publicacion_de_los_maestros_de_la_Facultad_de_Artes_Visuales._1994._No._2._Julio._0002015512.ocr.pdf 1d0719ddc76c6ecb4c798a078d61fd06 PDF Text Text Número 2,julio de 1994 Publicación do lec ma•trol ele la Facvlu.d do ArtN Vuuala, U.A.N.L. A pariir del 21 de marzo de 1994: Año "8 Conejo" I Estética: de la Filoso/fa del Arte a la Sensibilidad/ Aproximaciones a una Semiótica del Arte l ldentidad mexicana como universalidad "Las Zapatillas Rojas" en Linares I Control Social I Tópicos en torno a la camarograf(a El Modelo de la Escuela de Diseño en Colonia, Alemania I La Enseñanza básica del diseño grd,fico �CONii4:iíi•J.-I - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - . . . IIIIMas,rM,o ¡Vamos de nuevo!, es la expresión que sintetiza la energía que ha caracterizado al grupo de maestros responsable de la publicación de CONTEXTOS. Ahora, CONTEXTOS nos presenta una participación variada de temas, todos producto del trabajo intelectual y honesto del personal de nuestra Facultad de Artes Visuales. Con este segundo número, CONTEXTOS se consolida. Los Lineamientos Generales han quedado establecidos; la estructura organizativa se perfila sólida y definitiva. La participación ha sido la base y, poner a la disposición del personal un medio de expresión y de difusión de su trabajo intelectual, nuestra única motivación. Ojalá la aportación de CONTEXTOS sea valiosa para la comunidad educativa, artística y cultural. Arq. Roberto Guerrero Lozano Director 1 ■ �- - - - - - - - - - - - - - - - - - -- -- - - - - - - - - CONíi4:ii•M CDNGIR . .., .,. Lic. Marfa Elena Romero Murguía Arq. Ablgan E. Guzmán Flores Lic. Luclla Hinojosa Córdova Arq. Jorge Reynoso Pohlenz Lic. Fernando Garza Qulrós Lic. Benjamfn Sierra Vlllarruel Lic. Mario Méndez Ramirez Lic. Enrique Rulz Acosta Lic. Jaime Rodríguez Gutlérrez lng. Martln J. Ontlveros Qulntanllla Dr. Mlchael Erlhoff uc. Mario Méndez Ramirez A partir del 21 de marzo de 1994: Año "8 Conejo" / 3 Estética: de la Filosofía del Arte a la Sensibilidad I 7 Aproximaciones a una Semiótica del Arte/ 9 Identidad mexicana como universalidad/ 14 "Las Zapatillas Rojas" en Linares I 16 Ilustración / 23 Ilustración/ 25 Ilustración/ 27 Control Social / 29 Tópicos en torno a la camarografía I 35 El Modelo de la Escuela de Diseño en Colonia, Alemania / 37 La. Enseñanza básica del diseño gráfico I 41 Bajo el titulo de CONTEXTOS, presentamos a la comunidad de la Facultad de Artes VJSuales un p,oyecto editorial conformado por quienes laboramos como docenlBs. Como concep'>, la plbicaciln es a la vez 111a fonna y un propósito. Es una I0/111& de producción iltelectual lt>icada en el context> de las artes visuales (que es ooestro princ~ nerés), y • un piq>ósitoporfomer1arefcompaflerismo, el trabajo grl.l)al y la coincidencia de quienescompartinosun lugardetrabajo. Como objeto, es un producto experimental que• coriigura en basea las ideas, reflexiones, métodos y apol1acionas en las cistintas fases de producción que un proyecto editorial El planteamiento inicial para la producci6n de esta p!blii:ación se dio como una alternativade patttj>ación de los maestros del "9a te6rica en los programas de dlusi6n de la Facwd. Esta pl.blicación represen1a la primera experiencia de un proyecto que confiamos hablá de coriiglnl1e con un mayor número de colaboradores, haciendo con ello qua se corlonne una estn.ctura que garattice fa permanencia de lo que finamente esperamos sea un proyecto institucional alemdo por la constarte necesidad de expresión y comunicación de todos los maestros. CONTEXTOS N>lii:ación de los Maestros de 11 Facwd de Mes VISUales NOmero 2, julio de 1994. Presidente editorial: Arq. Roberto Guerrero Lozano Responsables de la plblicación: Lic. lucila Hinojosa Córdova Lic. Hilda Gutiérrez Rios Lic. Concepción Miramontes de la Fuente Lic. Mario Méndez Ramlrez Mtro. José Luis Martlnez Mendoza Colaboradores: Lic. Maria Elena Romero Mu,giaa Arq. l.bigall E. Guzmán F1ol9s Lic. Lucila Hinojosa Córdova Arq. Jorge Reynoso Pohlenz Lic. Femando Garza Oiirós Lic. 8el'4amln Sierra Vilarruel Lic. Mario Méndez Ramlrez Lic. Ervique Ruiz Acosta Lic. Jaime Rodnguez Gtiiéll8Z lng. Mart!n J. Ontiveros Olintanilla Dr. Michael Ertholl electrónica: Mtro. José Luis Martlnez Mendoza Fotogralla: Mtro. Juan Carios Ramlrez Castro Ilustraciones de textos: Lic. Francisco J. Quezada Ponce; pág. 15. Lic. Enrique Rulz Acosta; págs. 11, 32. A partir del 21 de marzo de 1994 ño "8 Conejo" requiere. Oesarrolo creativo y formataci6n Portada: Mtro. José Luis Martlnez Mendoza CONii4:iít•i--i - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Ilustración: Lic. Francisco J. Ouezada Ponte Lic. Ervique Ruiz Acosta Por: Lic. Ma. Bena Romero Murgula Es por todos conocido cómo, para los antiguos aquella parte premarcada desde la concepción mexicanos, la medición y el cálculo del tiempo que nos liga de manera mágica con la constituía una de las tareas más importantes y naturaleza. A la Cuenta Solar se le denomina especializadas dentro de la cultura. Todos Xiuhpoualli, de xiuhtl = hoja o año, y poualli hemos oído hablar de la cuenta de los años y = cuenta. Y a la Cuenta de los 52 años se le de los días, y de cómo, a través de los "mal llamó Xiuhtlapilli, de xiuhtl = hoja o afio, e llamados" calendarios, los indígenas lograban ilpia = atadura, es decir, la "Atadura de los predecir los eclipses y muchos fenómenos Aflos". astronómicos. Y digo "mal llamados", pues la palabra calendario proviene del latín Los Contadores de los Años. "calendae", y de ahí "calendas", que significa el primer día del mes, refiriéndose al capítulo En la rueda de los días del Tonalpoualli, cada símbolo mantiene una relación con una del martirologio romano con las fiestas y orientación espacial, con un elemento, con un santoral del día, en tanto que en Mesoamérica, color, con una fase lunar, con un momento en la palabra adecuada al respecto es la palabra el día, con una estación y con una etapa en la "cuenta" (poualli en náhuatl), mucho más vida. adecuadamente la ciencia del medir y nombrar Dentro de la Rueda de los Días del el tiempo. Tonalpoualli, existen ciertos símbolos que son De manera general podemos afinnar que especialmente importantes en referencia a la en el México antiguo se llevaba tanto una cuenta del tiempo y son los "Contadores de los "cuenta ritual", una "cuenta agrícola-solar" y Aflos" (ver figura pág. 4), los cuales les dan una mecánica de 52 años divididos en 4 nombre a los años en la mecánica de los cuatro periodos de 13 años llamados "Tlalpiltin". Tlalpiltin (ciclos de 13 años) para formar el siglo de 52 años y la celebración de los Fuegos A la Cuenta Ritual se le denomina en náhuatl: Tonalpoualli, de Tonal = Sol o día Nuevos. Aunque la mecánica de los tlalpillis (por extensión) y poualli = cuenta, es decir, será descrita más adelante, ahora nos Impresor responsable: Sr. Paz G6mez Encriia Sra Marta Adela Rosales Garza "La Cuenta de los Soles o la Cuenta de los adelantaremos un poco al hablar de estos Días", y a la que muchos han nombrado "La símbolos que la confonnan, ya que cada uno FACULTAD DE ARTES VISUALES Universidad Ati6noma de Nuevo León Cuenta de los Destinos", por relacionarse con guarda una relación especial con un elemento, Correspondencía:ApartadoPosta1m1, Monterrey, Nuevo León, Méxco, 64000 la Tona o el Tonal, el alma, el espíritu, como con un color, un punto cardinal, un momento Circulación: Lic. Mario Méndez Ramlrez ■ 2 3 ■ �___________ _______ _ _ _ _ _ _ ______ CONi4:iíi•i--i C0"5i4=iíi•i--i frutos, el fuego rojo del atardecer. Es la madurez, el asentamiento humano, la cultura, rumbo donde está la casa del Sol; y por fin, la trecena de ai'ios que siguen a 1 tochtli (1 el templo y el fuego de la ofrenda La luna conejo), espacializados hacia el sur, eran llena Tecpatl: pedernal o cuchillo de obsidiana tenidos por indiferentes''.2 Símbolo #18. Relacionado con el aire, la Breve técnica para obtener la equivalencia muerte, el norte, el frío. Es el Mictlan, el lugar de los muertos, el invierno y el cielo azul o negro de la noche. También significa la caída de la luna menguante. de fechas entre el Calendario Gregoriano y En la figura de la pág. 4 se sef!ala la mecánica de los tlalpiltin. Por ejemplo, si el inicio del siglo se registra en el ai'io 1 la cronología prebispánica.3 Si se quiere convertir un afio del Calendario Gregoriano (que es el que actualmente usamos) a la cronología nahua, es decir, a su equivalente según los símbolos y numerales de Pedernal el ai'io número 2 de la cuenta será entonces 2 Casa (orne Calli); el tercero, 3 la Cuenta de los Afios (Xiuhtlalpilli), basta con realizar las siguientes operaciones: Ejemplo: el ai'io de 1994 Conejo (eyi Tochtli); el cuarto, 4 Calla (naui l. Dividimos el ai'io entre 4 y da como 1 , Acatl); el quinto, de nuevo Tecpatl, pero ahora resultado 498, quedando un residuo de 2. combinado con el numeral 5, y así 2. Se toma en cuenta lo que sobra de la sucesivamente, hasta tenninar el ciclo de los división, es decir, el residuo, que en este caso 13 ai'ios del primer tlalpilli con 13 Pedernal (mactlactiomei Tecpatl). El segundo tlalpilli es 2. tenninará con ai'io Conejo y el cuarto con el signo de la Cana (ver figura). segundo Tochtli, el tercero Acatl y el cuarto 3. Como son 4 los Contadores de los Anos comenzará ahora con la trecena de los ai'los (ver figura), se relaciona cada uno de ellos con Casa, empezando con el afio 1 Casa (ce Calli) un número, tomando en cuenta el primero de hasta concluir con el 13 Casa (mactlactiomei la serie, es decir, si pensamos en la rueda del Calli). El tercer tlalipilli comenzará y Tonalpoualli, el primero de ellos sería Calli, el De tal manera, cada uno de los Tialpiltin mantendrá la orientación y características de del día, una estación y una fase lunar, de plantas y la vida en el planeta. El surgimiento manera que los cuatro fonnen un ciclo de la agricultura con el desarrollo del maíz, completo, como partes de un todo fundamento de esta cultura representado como una cruz de múltiples Tochtli: simboliza el conejo que come la significados. Así tenemos en orden, por el yerba verde del verano. La vida y la fertilidad simbolismo que implica: de la madre tierra, el Sol de mediodía y la luna 1 Seg(ri L80pOld, Bartres, en su obra B IV TJ,pl{ la f'ildr,¡ d,/ ~ • f!im Acatl: la cafla. Símbolo #13. Se relaciona con Creciente. Es el sur, como la dirección hacia donde viaja el Sol desde el solsticio de el agua como elemento necesario para que invierno al solsticio de verano. crezca la milpa Es el color amarillo de los xilotes y del Sol naciente. Es el este Yla primavera, como tiempo del brote de la vida. los signos que abren y cierran la trecena. Por ~.so, seftala en su parte sl4)8rior la fecha 13 Acall (13 calla) como ctino a/lo del 59b, es deci, el IÚ1l8lo 52, 11 fil del c:uat10 Tlq>t"I, por b que 11 ili:io de la al8lú se ú(a con la HiskJtildlllsÍltbSdeN/Jew Esp11t1 f (siq lsll.s drl TllfTa F11M., U.N.A.M., Moos lrdgenas, p.99. 3 Castib F1118r1S, E/Büs.e, Calli: la casa. Símbolo #3. Representa el oeste, como momento del ocaso, como casa Nl/ud, Estl.dos de Cl.ttra Náruat~ U.N.A.M. La luna nueva promueve el crecimiento de las del Sol poniente. Es el otoi'io, la caída de los ■ 4 2 = Tochtli: Conejo 3 = Acatl: Cana ejemplo, la trecena de los ai'los Calli tendrá la 4 ó O= Tecpatl : Pedernal orientación espacial del oeste, el color rojo, la Como las posibilidades de residuos, al dividir identificación con el sol poniente, la luna cualquier cantidad entre 4, sólo son 1, 2, 3 6 O, llena, la madurez, el otono y el fuego. ''Los combinación 1 Ttcpalf ¡1pedema~; anos guiados por I acatl (1 cana) participan '8cpla Razonada del Calendario Azteca', enAnalesdelMuseo todos de la fertilidad y la vida del oriente; NacilnaldeA,queobgia, Tomo 1. 1934. 2 Diego Duran: 3r. pllf8 di 11 Tecpatl. Así hacemos la correspondencia: 1 = Calli: Casa aquéllos que empezaban con 1 tecpatl (1 el número 4 equivale a Tecpatl, pero lo tomaremos como O, pues al sobrar 4 cabría otra unidad en la división. Así traducimos según el código. En este caso, como nuestro pedernal) llevaban consigo la idea de la aridez residuo fue 2, el nombre que le corresponde al y muerte del rumbo del norte; los que con 1 ai'io de 1994 será Tochtli (Conejo). calli (1 casa) miraban al poniente, se teñían del 4. Nuestro siguiente paso será obtener ahora el carácter del ocaso y decadencia propio del numeral correspondiente, para lo cual �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - COl\ii4lik•J.-I CONíi=iMt•i--i debemos dividir el año ahora entre 13. Así, 1994 entre 13 da como resultado 153 y como residuo queda 5. 5. Tomamos, como en el caso anterior, el stética: de la Filosofía del Arte a la Sensibilidad residuo que es 5. 6. Ahora bien, el sistema que normalmente usamos para efectuar operaciones es el sistema decimal, es decir, de 10 en 10, y el sistema de la Cuenta de los Anos va de 13 en 13 (los Tlalpiltin), por lo que a nuestro residuo le Por: Arq. Ablgaíl Guzmán debemos agregar 3 cifras más, para que nos BIBLIOGRAFIA: proporcione el numeral correcto: 5 + 3 = 8. "Anales del Museo Nacional de Arqueología", Biografía Razonada del 7. El resultado es que 8 debe escribirse según Abordar el tema de la Estética como Filosofía el hombre primitivo debía percatarse de lo que del Arte o de lo Bello en un tiempo de existía a su alrededor, de lo que se movía, de pragmatismo suena realmente irrelevante, lo que escuchaba, de lo que veía, de lo que Calendario Azteca, tomo 1, 1934. los numerales llamados "Mayas", es decir, una Bartres, Leopoldo, El W Tlalpilli, la Piedra del Agua, la Piedra del Sol. barra y tres puntos, más el glifo del conejo. Castillo Farreras, El Bisiesto Náhuatl, Estudios de Cultura Náhuatl, U.N.A.M. Así: !.!! Durán, Diego, 3a. Parte de la Historia de las Indias de Nueva España y (sic) 8. El resultado final es, pues, 1994 = año "8 Islas de Tie"a Firme, U.N.A.M., Mitos Indígenas, p. 99. sobre todo si consideramos que los conceptos clásicos que se han planteado experimentaba mediante el gusto, porque de tradicionalmente: belleza, orden, proporción, Conejo"= "Chicuei Tochtli". esto dependía su vida: mantener los sentidos simetría resultan obsoletos en una época en Recordemos que la nomenclatura de los años rige de equinoccio de primavera a Romero Murguía, Ma. Elena, Nepoualtzitzin: Matemática Prehispánica; su conocía mediante el tacto, de lo que pedagogía y su vigencia. Experiencia de la Sie"a Norte de Puebla, Tesis, Colegio de Pedagogía, Facultad de Filosofía y Letras, alertas. El hombre, a la vez que iba que todo se permite en cuestiones de Arte. Por resolviendo sus necesidades básicas de esto queremos re-definir Estética desde el supervivencia, reflexionaba sobre las causas U.N.A.M., 1985. marco de lo que su raíz significa: Jiliestksis, equinoccio de primavera, por lo que el año "8 que en griego significa sensibilidad. Conejo" comieni.a el 21 de marzo de 1994 y de lo que acontecía El hombre moderno, por el contrario, no El estudio de la Estética tradicional habla mantiene ejercitados los sentidos a la manera concluye el 21 de marzo de 1995. Así, el aí'io 1995 será 9 Caí'ia: "Chicnaui del artista como el genio que busca plasmar lo del hombre primitivo, porque la costumbre y bello en su obra que invite a la contemplación, la vida instantánea le impiden mantenerse Acatl", y 1996, 10 Pedernal: "Mahtlak del observador como aquel que está capacitado alerta en un mundo resuelto por la cantidad de Tecpatl". Así hasta 1999, que será 13 Caña: para percibir y apreciar las cualidades de (Mactlacúomeyi Acatl) en que termina la recursos a su disposición. Por su orientación bellez.a Yperfecci~n. La Estética, como Teoría pragmática no reflexiona sobre lo que vive y de la Sensibilidad, orienta la conciencia a la experimenta, su vida se convierte en un trecena de los años Caí'ia que comenzó en 1987. El año 2000 iniciará entonces un nuevo necesidad de ser humanos sensibles, con la ciclo de 52 años en 1 Pedernal (Ce Tecpatl); quehacer mecánico, en un sin-pensar y sin- capacidad de penetrar la realidad más allá de sentir o quizás en un cúmulo de experiencias lo aparente, de lo superficial y cambiar nuestro sensuales de autocomplacencia 2001: 2 Casa, y así sucesivamente. modo de vida pragmático hacia una conciencia La Estética, como Filosofía del Arte 0 que nos comprometa a actitudes realmente Teoría de lo Bello, nos aísla a una visión humanas. parcial de la realidad: se remite sólo al arte y El hombre, como lo señala John Dewey la bellei.a. La Estética, como Teoría de la ■ 6 en su libro "El Arte como Experiencia", Sen~ibilidad, nos orienta a la importancia de desgraciadamente ha perdido la capacidad de reflexionar acerca de nuestras experiencias.y agudeza en los sentidos para ver, oír, gustar, valorarlas, sean: biológicas, sociales, políticas, tocar, oler. Esto ha sido producto de la vida económicas, éticas, etc. Ahí donde disfrutamos moderna. A diferencia del hombre moderno, •~ naturalei.a, escuchamos una palabra que 7 ■ �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - COMi=i:Ut-i--1 CONii=iii•t-i--1 Aproximaciones a una emiótica del Arte La cuestión de la Interpretación. (Primera parte) Por: Luclla Hinojosa Córdova denuncia, una música que alegra o se lamenta, BIBLIOGRAFIA donde percibimos los olores de la contaminación o la pobreza, escuchamos el discurso político u observamos actitudes cobardes e injustas, deberíamos despertar Dewey, John, El arte como experiencia, México, F.C.E., (Sección de Obras de Filosofía), 1949. Sánchez Vázquez, Adolfo,Jnvitación a la estética, México, Ed. Grijalbo, (Serie: Tratados y Manuales), 1992. Interpretar una obra de arte es objetivo divina y, por lo mismo, inaprehensible; o la de primordial de la ciencia del arte. Es punto de considerar el quehacer artístico como una partida para cualquier estudio científico actividad secundaria en el ámbito de la relacionado con el hecho estético y, por lo sociedad; o como un universo cerrado y nuestros sentidos, convertirnos en tanto, indispensable para cualquier historiador, aislado, analizable únicamente bajo sus antropólogo, sociólogo, psicólogo y todos propias leyes y desvinculado de la historia. observadores agudos, yendo más allá de lo aquellos que de alguna manera buscamos Todo esto aunado a la estereotipación que del superficial o aparente. Desde el punto de vista ponemos en contacto con las creaciones de la Teoría de la Sensibilidad, la experiencia artísticas del mundo de la cultura. artista o creador se ha desarrollado en nuestra sociedad actual: la del "inspirado" o estética llega a fonnar parte de la vida misma; La educación artístico-visual, que es la perteneciente a las "profesiones delirantes" que nos interesa particulannente, es un aspecto (De Paz, 1979:22). a través de ella nos integramos a la realidad de manera sensible y no pragmática, que no ha recibido la debida atención en nuestras escuelas, en todos los niveles, y así sensibilizamos nuestra conciencia y nos Se plantea, pues, la necesidad de contar con una metodología objetiva y sistemática tenemos que lo que se enseña a los alumnos se que nos ayude a la interpretación de las artes sentimos obligados a agudizar nuestros sentidos. limita a proporcionar datos históricos de obras, visuales. Al respecto, no se duda de las de estilos, de artistas, pero no se enseña a aportaciones que diversas disciplinas han interpretar, a "leer" los modos particulares de desarrollado en tomo a este problema, entre Recuperar esta capacidad de uso de los sentidos: saber escuchar, ver, oír, gustar, tocar, oler, reflexionar sobre lo que nuestros sentidos perciben, sensibilizamos a lo que acontece a expresión de las creaciones artísticas. Además, ellas la estética, la antropología, la historia, la la infonnación es referida, a menudo, sólo a psicología, la filosofía, de las cuales existe nuestro alrededor, nos hará recuperar esa parte aquellas creaciones consideradas dentro del amplia bibliografía, y que nos ofrecen una de nosotros que se ha perdido en medio del arte "culto" (pintura, escultura, arquitectura), perspectiva de la interdisciplinariedad con que pragmatismo de la vida moderna omitiendo las demás producciones artísticas, requerimos abordar el fenómeno artístico. Es, las que se consideran populares y masivas (artesanías, cine, T.V., cómic). sin embargo, de los aportes de una disciplina Otros aspectos que imposibilitan también que no acaba de constituirse como ciencia, la semiótica, de la que nos ocuparemos en este un acercamiento objetivo a la interpretación de trabajo, tratando de reunir un poco lo disperso las artes visuales son algunos prejuicios y en algunos textos de heterogénea equívocos que todavía prevalecen en nuestra temporalidad, pero cuyos conceptos no dejan ■ a cultura con respecto al arte, entre otros el de de tener vigencia y que abordan, bajo el concebirlo rodeado de una aureola mística o enfoque semiótico, la obra de arte, buscando 9 ■ �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - COIWi#i:iíi•i-1 no agotar el tema, sino más bien proponer más allá de sus fronteras o recurran a elementos algunas líneas de investigación que exteriores. En una palabra, una estructura profundicen más en la problemática de la comprende, de ese modo, los tres caracteres de interpretación. totalidad, transfonnaciones y autorregulación" Semiótica y estructuralismo. (Piaget, 1972: 10). Además de exponer los postulados básicos El estructuralismo fue un sistema de pensamiento que alrededor de los años treinta COhiíi=itlíi•i--i :·~Y/8RiD..1PABt1Nq)nks.pA1NT1NG •·¡sx. :-· .· _~A.V;.A~~ ~JE:R,f...Pff.•N.EW• l~FEí:::MY, .:~qqN)YQU'q.._ • Y.ORKClAMORING .• del estructuralismo, Piaget describe las estructuras propias de las distintas ciencias como + tomó fuerza en círculos científicos y literarios las matemáticas y lógicas, las físicas y de esa época, concretamente en Europa, donde biológicas, las psicológicas, el estructuralismo los trabajos del suizo Ferdinand de Saussure lingüístico, así como la utilización de las (1857-1913) en el terreno del signo estructuras en algunas ciencias sociales. Hace lingüístico, marcaron la pauta para el hincapié también en que el estructuralismo, como desarrollo de una nueva ciencia enfocada al método, refuerza otros métodos de las ciencias, y estudio de los sistemas de signos a partir del que por ser un método abierto (constructivista), estructuralismo lingüístico: la semiología. es capaz de incorporar nuevos problemas de las Por otro lado, en Norteamérica, Charles Sanders Peirce (1839-1914) llevaba muchos diferentes disciplinas que lo utilicen. Particularmente nos interesa partir del años de ventaja a sus colegas europeos en estructuralismo desarrollado por el Círculo cuanto a una teoría general, y no meramente Lingüístico de Praga (1925), un grupo de lingüística, de los signos, a la que él llamaría estudiosos del lenguaje y la literatura que se "semiótica", que abordó desde un punto de reunió para discutir en común las tesis que vista filosófico y que desarrolló otro tipo de elaborarían en sus campos respectivos: filósofos, postulados ajenos al estructuralismo lingüistas, literatos, estetas y antropólogos vieron lingüístico, no por ello menos válidos (de en la lingüística estructural un interesante aparato hecho, sus conceptos de índice, icono y de análisis y su posible aplicación en sus símbolo son todavía considerados por los respectivos campos de trabajo. A este grupo autores que estudian los mensajes visuales), perteneció Jan Mukarovsky (1891-1974), un pero para efectos de este trabajo nos enfocaremos en la perspectiva estructuralista filósofo checo que fonnuló sus trabajos alrededor que, como método, se extendió también al influenciado particularmente por los escritos de ámbito de otras ciencias. La noción de estructura, fundamento del 10 •••••••••••••••• de la estética y la semiología del arte, Louis Hjelmslev y de Roman Jackobson, reconocidos por sus aportes al análisis literario. principio, "respetar la autonomía del arte en significantes que sólo pueden comprenderse cuanto organización semiótica con un plenamente en relación con la historia y funcionamiento propio y, al mismo tiempo, estudiar las leyes generales que penniten estructuralismo, fue desarrollada particularmente por Jean Piaget en su libro "El El arte como hecho semiológico. integrar el proceso del arte en un proceso Estructuralismo" donde explica: "Una La semiología de Mukarovsky, además de ser estructura es un sistema de transfonnaciones, heredera de una tradición de análisis lingüístico, que implica leyes como sistema (por oposición lo es también de un conjunto de filosofías y a las propiedades de los elementos), y que se teorías del arte y la literatura a partir de Kant. Su conserva o se enriquece por el juego mismo de estética nace en un momento de síntesis y crítica sus transfonnaciones, sin que éstas lleguen ttt:t f~i:=: : de teorías antiguas; su planteamiento es, desde el ■ 10 histórico general y evolutivo" (Mukarovsky, 1977:17). sociedad correspondientes. Como signos, las obras de arte sirven a funciones, imponen normas, incorporan valores, pennean la cultura. La perspectiva semiológica se abre entonces como una posibilidad de interpretación de la El autor propone partir de la premisa de obra de arte de una manera objetiva, a través del considerar a toda obra de arte como portadora análisis de la relación entre sus componentes de significado. El signo-obra de arte es, por lo internos, así como en la relación dialéctica que tanto, un conjunto de significados y 11 ■ mantiene con los demás campos de la cultura. �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - CO&íi4iii•i--i Mukarovsky menciona que "en el concepto de la estructura artística destacamos porque ponen de manifiesto la comunicabilidad de la obra artística; asimismo rechaza la un rasgo más especial que la mera correlación identificación de esta última con el estado psíquico del conjunto y las partes. Como característica subjetivo (estética hedonista). Para él, la obra COl\ii4fii•i-i estética, que a diferencia de la que tienen los sido de los primeros intelectuales de Europa demás objetos (práctica, teorética, simbólica), en llevar el análisis del signo a un campo no tiene ningún objetivo concreto, pero el extralingüístico, desarrollando en sus hecho de que no tienda a ningún objetivo trabajos, que abarcan una temática muy consideramos las relaciones mutuas entre sus artística está destinada a servir de intermediaria entre su autor y la colectividad, porque toda obra práctico no quiere decir que no tenga que ver con los intereses vitales del hombre. La componentes, relaciones dinámicas por su de arte es un signo y, por lo tanto, portadora de propia esencia... Lo que dura es solamente la significación: "El estudio objetivo del fenómeno función estética tiene un alcance social: "Manifestándose en el arte como una función identidad de la estructura en el transcurso del artístico tiene que juzgar la obra de arte como un específica, la función estética ayuda al hombre configuró en una época de transición tiempo, mientras que su composición interna, signo que está constituido por el símbolo sensorial a superar la unilateralidad de la específica de la estructura en el arte la correlación de sus componentes, cambia sin creado por el artista, por la significación (objeto estético) que se encuentra en la consciencia cesar... La jerarquía, la subordinación y la superioridad mutua de los componentes (que colectiva, y por la relación respecto al contexto no es otra cosa que la manifestación de la unidad interna de la obra) están en estado de general de fenómenos sociales. El segundo de estos componentes contiene la propia estructura de cambio permanente" (Ibid., 158). la obra" (Ibid., 37). En otras palabras, el símbolo heterogénea (arquitectura, cine, teatro, artes plásticas), lo que se llama una estética semiológica que sirviera para interpretar el fenómeno artístico. Su teoría estética se metodológica respecto al análisis del arte, especialización que empobrece no sólo su época también de transformaciones de tipo relación respecto a la realidad, sino también la' ideológico y político. Sin embargo, aun y posibilidad de adoptar una actitud frente a ella. cuando le faltó profundizar en el mecanismo No impide la iniciativa creadora del hombre, que determina la producción del signo, el sino que colabora a su desarrollo" (Ibid., 165). marco conceptual del que parte abre senderos exterior es la obra-cosa (el significante, lo que Además de la función estética, seHala también para continuar por esta línea de investigación. la importancia de la norma y el valor estéticos La semiología del arte, surgida en la artística es percibida y creada en base a materializa el concepto que se quiere comunicar); que, considerados como hechos sociales, Escuela de Praga, quedaría sin continuadores convenciones artísticas que comparten el el objeto estético se refiere al significado que constituyen los fundamentos para una hasta los aHos sesenta y, cuando surge de artista y el receptor. El receptor percibe cada compartimos por convención como miembros de obra de arte como una continuidad una colectividad, el sentido; y lo que designa tiene sociología estética. 1 Jan Mukarovsky tiene el mérito de haber nuevo, anos después, sería abordada con otro enfoque por diferentes autores. significativa, como un contexto, donde los que ver con la realidad que como contexto global diversos componentes van siendo percibidos está determinada por la filosofía, la política, la El filósofo checo explica que la obra en un cierto orden de sucesión predeterminado religión, la economía de una época. Esta relación BIBLIOGRAFIA: por el autor. Todos los componentes participan arte-realidad no siempre es directa, sino que puede ser indirecta como cuando se evoca, por ejemplo, en este proceso (formales y temáticos), así De Paz, Alfredo, La crítica social del arte, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, S.A., (Colecc. Punto y como los modos en que se emplean (procedimientos artísticos) y las relaciones con una metáfora. Mukarovsky, Jan, Escritos de Estética y Semi6tica del Arte, Edición crítica de Jordi Llovet, Mukarovsky destaca también la dimensión recíprocas entre los distintos elementos sociológica del arte. Nos dice que las funciones (fuerzas de tensión en la composición). del arte son muchas y muy variadas; sin embargo, Los conceptos de signo y significado son esenciales en la perspectiva de Mukarovsky, Línea), 1979. una de ellas es específica para el arte y sin ella dejaría de ser obra artística: esta es la función ■ 12 Barcelona, Ed. Gustavo Gili,S.A. (Colecc. Comunicación Visual), 1977. Piaget, Jean, El estructura/ismo, trad. Florea! Mazía, Argentina, Ed. Proteo, (Colecc. Estudios y Ensayos Fundamentales), 1971. Ylera, Alicia, Estilística, poética y semiótica literaria, EspaHa, Alianza Editorial, (Serie: Alianza Universidad, No. 96), 1974. 13 ■ �COl\ii4:iít•i--J CONii=i:il•i-i entidad mexicana como universalidad ·•• ... ... . ·.w-. •••i.. . . . . . . . . #,, . . . . . ........ ~ ~ 1::::~::: ~~--~=! ~¡... ..t-~~:..: •A• -~~~~~ ___ ,. • ...... ,. ~ ~.-~,,. : "Posdata" y los comentarios lanzados por Paz en las reuniones organizadas por VUELTA común desde una buena parte de nuestro siglo dejan muy claro el rechazo al principio: somos en sus comentarios, citas y discusiones mexicanos porque somos distintos, principio alrededor de "lo mexicano" y la identidad. Octavio Paz ha dedicado buena parte de su nacionalista peligroso que han utilizado muchas personas de diversas culturas en obra literaria y de su tiempo de congresos y distintas épocas con resultados catastróficos. simposios al tema. Alejados ya del tiempo en '-•""'" i! ! ! !i Por: Arq. Jorge Reynoso Pohlenz intelectuales, encuentran un denominador =. i~=·• •e=. . • . . ·: r i•:·< i ! ! i t. r:: i: t • _.I o = ~•,a= Apasionados del futbol, teóricos, políticos e .¡1•:r. El Arq. Jorge Reynoso PoNenz inpartió el ClnO 'Me contell'l)Oláneo: los viejos milos y las nuevas perspectivas', como maestro especial de los Clnos de lr1egración para Ah.mnos Egresados de la F.A. V., en noviembre de 1993. Aclualmer18 es el Jefe del departamer10 de Museogralla yCuraikJrta en el Museo Carrlo Gi~ en México, D.F. Recuerdo un artículo de Paz publicado en : : . :. ~ . i = . : . : :. . de una manera inconsciente, la cultura (entendida como la manera en que los individuos se comunican con otros) puede vacilación, Estados Unidos apoya totalmente a cobrar fuerza en la adversidad, en la Gran Bretaña en la Guerra de las Malvinas. diversidad, en el enriquecimiento con otras Grenada, Nicaragua, Chile y el bloqueo a Cuba. Los dos millones de kilómetros formas de pensar y de actuar. Las cifras y los datos históricos nos ubican como los débiles; el que el Estado regía las iniciativas culturales El Excélsior dos días después de la invasión cuadrados sustraídos al territorio mexicano. El la realidad puede ser otra. La Coca-Cola y los bajo la norma de la mexicanidad, el asunto apoyo a Juárez y la actitud oportunista en la supermercados son signos, pero no esencias de Revolución, con el único fin de que la orientación económica mexicana no virara la cultura norteamericana Al igual que nosotros, los norteamericanos están todavía hacia Europa. Veracruz, 1914, etc. cuajando su identidad. Los sucesos de Los norteamericana a Panamá, artículo en el que sigue concerniendo, ocupando la imaginación repudiaba la iniciativa del gobierno de intelectuales y artistas. norteamericano, pero advertía el peligro de ¿Cómo encontrar un consenso, un atributo repudiar por ese hecho al pueblo de mexicano a un territorio de dos millones de estadounidense, enturbiando las relaciones Sin embargo, uno de los límites Angeles de fechas recientes, ponen en kilómetros cuadrados que contienen una cada vez más armoniosas entre México y su fronterizos más largos del mundo y una evidencia que todavía falta mucho para diversidad de climas y geografías, de grupos vecino, que pronosticaban el enlace migración extraordinaria (que en términos reconciliar todos los fragmentos que forman a humanos y realidades socioeconómicas? económico cuyas consecuencias hoy todos la nación estadounidense, proceso del que ¿Cómo agrupar a más de ochenta millones de conocemos. El artículo parecería a primera estrictos es una migración de refugiados económicos), por evidente, no puede ser individuos, que en sentido estricto no hablan vista un acto de traición con un principio de negada. Se ha generado una cultura chicana todos el mismo idioma, y que para muchos de solidaridad latinoamericana. Casi nadie niega ellos la mexicanidad fue una imposición? nuestra empatía con lo latinoamericano, tantos Para Octavio Paz la identidad mexicana está todavía en proceso de gestación, los con características propias, con cada vez mayor peso económico, político y cultural. A son los vínculos culturales e históricos con pesar de incorporarse al proceso productivo de Centro y Suramérica, pero nuestra vinculación Estados Unidos, la cultura chicana ha podemos aprender mucho: hay que aceptar la diversidad como elemento esencial de la cultura contermporánea, hay que intentar ser al mismo tiempo únicos y universales. Ante el poder tecnológico y de ingredientes introducidos hace quinientos años con Norteamérica es un tema, por lo menos en defendido, como fiera, formas de vestir, infraestructura de los medios de comunicación masiva norteamericana, el creador cultural a la pluralidad de culturas mesoamericanas y relaciones humanas, relaciones familiares. mexicano debe encarar el reto de quitarse el aridoamericanas todavía no han cuajado. Afortunadamente, el principio de exclusión el sur del país, hasta ahora pocas veces tratado. Las heridas son muchas; Panamá, a fin de cuentas, es un país independizado de la Gran En este momento histórico, en el que el complejo de inferioridad, no tratar de vender concepto de nacionalidad se atomiza cada vez la recocida imagen de tierno salvaje, e que podría dejar una lectura poco cuidadosa de Colombia bajo iniciativa y apoyo militar más (un bielorruso ya no es ruso, un eslovaco "El Laberinto de la Soledad" está ausente del norteamericano, con el único fin de construir pensamiento de nuestro premio Nóbel: sin dificultades el canal. Después de·una breve ya no es checoeslovaco), es importante para el otras culturas, la formación de una cultura artista y el intelectual reconocer cómo, a veces individual. ■ 14 15 ■ intentar, por medio de la identificación con �- - - - - - -- - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - CO&íi4:ii•M CONi4:i2•i--i cantarle al supuesto desaparecido y a libar. Se dice que dichas reuniones se hacían sólo por el gusto de cantar. Sin el menor asomo de la tan cacareada ''LLJs apatillas Rojas" en Linares lucha de clases, los linarenses afinnan que en las Fiestas de Villa Seca siempre estaban presentes las tres clases sociales, representadas en ese caso por: 1) los socios del Casino de Linares; 2) los integrantes y parientes del Círculo de Obreros; y 3) el pueblo. A los Por: Lic. Femando Garza Qulrós bailes del Casino y del Círculo de Obreros se aquellas irradiaciones fue la profesora y l. Una imagen muy festinada Linares se encuentra en los límites del tiempo catequista Valentina Sandoval, a quien la voz les denominaba de primera. El baile popular era de segunda. y del espacio de Nuevo León. Surgió en 1715, pública describe diciendo que dondequiera se cuando la comarca avanzaba hacia el mar y ya incluía. Los del Casino bailaban al son de la orquesta de esa institución, en un lote habían afirmado sus fueros Lampazos, alfombrado por una manta acolchada con Actualmente, el Barrio de Villa Seca serrín. Se dice que lo que pretendía ser Cerralvo, Cadereyta, Monclova y Monterrey. ocupa el sector sudoccidental de Linares. Se Geográficamente está cerca de Tamaulipas. encuentra situado a una distancia caminable de comodidad se convertía en lo contrario, pues El Set\or de ViHa Seca. Linares, Nuevo León. Por encontrarse en los límites del tiempo y del la Plaza Principal. Para llegar allí, hay que es difícil bailar en alfombra. Al lado del espacio, concentró y purificó las esencias cruzar el Río Pablillo; cuando éste se terreno adjudicado al Casino, con una banda regionales, porque las culturas marginales desbordaba, se construía un puente de carretas, integrada por un violín y un clarinete, se conservan con mayor intensidad los rasgos uniendo una carreta con la pértiga de la organizaba el baile de los obreros agremiados básicos. siguiente, y así sucesivamente, con lo cual se Alrededor de 1850, llegó al microcosmos lograba una superficie transitable. El peaje era linarense un cohetero de Guanajuato que, junto a los estallidos luminosos de su oficio, abierto al más allá. de cinco centavos. sin ranchero, ni vieja sin amor'', las Fiestas de copia no muy afortunada del original que Villa Seca realmente eran días feriados. conserva aquella población. La imagen Linares se convertía en un conglomerado que traspasó su nombre al barrio donde se avecinó fluía desde fuera. El bullicio era grande, el cohetero, y la devoción popular hizo que las porque reunía toda la rancherada. Había gente Fiestas del Señor de Villa Seca, o de Burgos, Hidalgo, Mainero y otros poblados simplemente las Fiestas de Villa Seca, se tamaulipecos. También había grupos de Nuevo convirtieran en fiesta regional y se fijaran en León y, por supuesto, no podía faltar el agosto, o más atinadamente, que hicieran su apéndice rebelde de Linares: Hualahuises, devoción popular requiere esclavas, es decir, pues se trata de un rectángulo de diez sábado de los cantineros, porque en él la mitad sagrado, son propias del barroquismo. femenina brillaba por su ausencia. Como las En ocasiones, los del Casino facilitaban su libaciones eran abundantes, normalmente consagraba su mexicanidad con varios orquesta al Círculo de Obreros. Por supuesto, la orquesta del Casino de Linares nunca tocó muertos. Pero, ¿qué se podía esperar de un para el pueblo. Tampoco hay datos de que los socios del Casino hayan solicitado la tambora, sepelios, hacía "fiestas de muerto alquilado"?, para bailar al son de su música hipnótica. en las cuales el organizador u organizadores Durante el Novenario de la Fiesta, desde alquilaban un féretro por una noche (de ahí el kilómetros de lado, que colinda por el norte con Linares, por el sur con Linares, al oriente servidoras voluntarias y gratuitas. El Cristo de con Linares, y al poniente con Linares. Con un Villa Seca las tuvo. La última chispa de de Villa Seca para encauzar adecuadamente la con las bancas que, en épocas más tranquilas, violencia, pues siempre se iniciaban un sábado servían para el catecismo. Estas conjunciones, -preferentemente de plenilunio- denominado es decir, que algo sirva para un fin profano y pueblo que ante las temporadas largas sin agosto durante nueve días. Era la época en que municipio víctima del imperialismo Iinarense, Toda imagen religiosa consagrada en pelado, a los acordes de la tambora y el La prudencia linarense dividió las Fiestas clarinete, dentro de un terreno cercado hecho Como "no hay sábado sin sol, domingo trajo una imagen del Cristo de Villa Seca, había novenarios. dicen que sólo por arriba colindan con el cielo. y de sus familias, con manteado, pero sin Después de todo, es bueno tener un ventanillo acolchamiento. El pueblo bailaba en el suelo dejo de sano escepticismo, los hualahuises ■ 16 nombre), buscaba un lugar apropiado para el atardecer, los galanes paseaban a caballo. Vestían chaquetas con correítas y mascadas colocarlo, se distribuían alrededor del cuerpo rojas. Muchos habían ido al Barrio de la ausente, y se dedicaban toda la noche a Petaca, a consultar a la China Ignacia, 17 ■ �COMíi4:i-i•M co-.M:iii•M panaderos de Linares, cuya presencia se punta y talón", en las que el galán escribía en anunciaba con un reclamo que decía: la arena su mensaje con la punta del zapato y Bonitos los panaderos hay que rechulos están, lo cual provocaba una procesión, en la que También había bailes con una rodilla en tierra hacían punta "Cuca Bola de Hilo" y sus tres bailarines se pasaban el sombrero por debajo hijas, esperando que las nombraran para ir a de la pierna, lo cual se llamaba "alazo de consumir el pan nuestro de cada día, pues no gallo". Los lagartijos formaban un círculo y era bien visto que una dama fuera sola a giraban al son de la música, levantando la comprar pan. Linares solucionaba su cabeza y las piernas. En las contradanzas se problemática con "Pan y Danza". aventaba la mano. La Viborita se bailaba J Botica Morelos, pen-ci6 a Don Pablo Salce fabricante de filtros y talismanes para requebrar a la amada. Los filtros de amor primicias eran para el santo, por ello siempre se iniciaban con un tamborazo para el Cristo en la Botica Morelos, de Don Pablo Salce los vencedores. A los animales, esto es, a la Arredondo, el que pensaba en verso. Los chiva que cargaban, al marrano ensebado y al filtros debían ponerse en el pecho, cerca del gallo enterrado, los adornaban con monos de ensebado, el marrano ensebado, para las Antes de colgar a la chiva y al gallo, pero ya enmonados, los paseaban y les cantaban. A enterrada, para el gallo tironeado, para los cuando lo estaban capando. puestos del "Cacahuate" (un cacarizo), de la le contestó una gallina: "Paloma Herida" (un renco), para las cantinas Lo mejor te están quitando y para otros comerciantes. Las cabras y los gallos eran las víctimas propiciatorias de aquel ritual dionisíaco, pero música disimuladamente excitante, de Huitzilopochtli estaba presente. preferencia en brazos de la esposa o hija del El orden estaba a cargo del Jefe de la Policía, el cual, para estar a tono con la son notoriamente inocentes y muy queridos la cual pendía una gruesísima cadena de plata por los depravados". que arrastraba por el suelo. El lector podría suponer que era un descendiente de Benjamín Franklin, que deseaba protegerse de una caniculares con el ejercicio musicalizado y "la descarga del cielo, pero lo cierto es que el galana pólvora de los fuegos de artificio". Por alarde sólo lo hacía "por monear". supuesto, había fórmulas sacramentales y ritos precisos para proceder al gusto: ¿Me surte el brazo?, copla a la que Sigmund Freud hubiera 1 Los seudooimos son reales y corresponden (o correspondieron) a personajes linarenses. El nombre del "Prur era Alionio Almaraz. En lo mundo lucía en las fiestas artículos del otro sus olimpíadas coronas de olivo, Linares lado, provistos por las "Tres Braulias" y concedía tamborazos. No en vano el tambor, "Camila la Descalza", aunque el principal desde la más remota antigüedad, ha sido el ejecutor del fraude tradicional era un sirio- vehículo de la palabra, de la tradición y de la libanés, a quien cuando le preguntaban si aún magia. ejercía el librecambismo, respondía que sucesivo se omhen los norrbres, J)O( aquéllo se había vuelto imposible, porque "en función jurada, esto es, se realizaban lloviera, cada huazache hay un basca!" (fiscal). Pero los tronara o relampagueara. Por supuesto, las que realmente hacían su agosto eran los cola se pone un cohete y al estallar la coheteña se inicia la canera. lamentablemente los feinos sólo pueden usarse una vez. (En l.ilares no hay Sociedad Prot8C1ora de Animales). ■ 18 relampagueara; por ello, una de las La interpelada podía aceptar o responder: lluvia refrescaba a los bailadores se intitulaba "Bailando en el Lodo". En los cuarentas y El código vigente indicaba que las que cincuentas, también se tocaban "El Mechudo quisieran bailar se pusieran "de jarras", para José", "La Coyota con Rabia", composiciones mostrar su deseo de "surtir" brazos varoniles. de Glenn Miller, "Cómo me chocas con tus rrelevantes. 2 Las carreras de gatos son comunes en la región. Para hacerlas se l'Ñle un Oll,l)O de gatos, a cada uno de le pone una argola en el cuelo, la cual tiene en su interior oo alambl8 que perm•e que elgato solo pueda correr para adelar1e. En la se llevaban a cabo lloviera, tronara o composiciones musicales utilizada cuando la Lo tengo ya surtido. Quien más, quien menos, casi todo el Como se indicó, las Fiestas de Villa Seca era el giro usado para nombrar a la bailadora. otorgado la calificación máxima. mientras Grecia otorgaba a los ganadores de Las Fiestas del Sei\or de Villa Seca eran bailar en la siguiente fonna: "Saltar al son de de las contradanzas enardeció los ánimos y la fiesta se ensangrentó, pues también una comunidad que atenuaba los ardores y al gallo: Quiquiriquí, dijo un gallo El "Diccionario del Diablo" define el verbo Nada más apropiado que el gusto, para iban a la misa por un callejón, carreras de gatos2, de caballos, para la chiva sombrerazo de los alazos de gallo o un manazo que requieren la participación de ambos sexos ostentación dispendiosa, usaba una pistola de cuando el Pirulí1 compraba al municipio la la chiva aquelJo de: plaza del Barrio de Villa Seca y la loteaba, con Una perra pinta y un perro pelón lo cual se asignaban lugares para el palo n. El gusto vecino. Hay muchos tipos de bailes, pero los corazón, y pasar a caballo frente a la casa de la papel de China. La parte laica de las fiestas se iniciaba y otra a la altura de la cintura; en ellos, los entrecruzando las piernas. Más de una vez, un gozaban de gran fama en la región, y se surtían de Villa Seca. Luego se concedían redobles a dama cuyos favores se pretendían. la dama respondía con el tacón del suyo. En Linares, Terpsícore estaba bien enaguas blancas" y "Patito Patito", pero surtida, pues la diversidad de bailes iba desde afirman que "El Morrongo" siempre hacía acto "un aire suave, de pausados giros", hasta las de presencia. explosiones de la tambora. La sacada de cadillo se usaba para iniciar el baile, pero sólo m. La Colorada los conocedores la ejecutaban. Había quienes La sola mención del nombre aún ilumina la "bailaban la letra", o hacían "declaraciones de sonrisa del Barrio de Villa Seca. Las damas y 19 ■ �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - CO~i4:iif•M COl\ii=i:iít•i-i - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - bailaba hasta el amanecer los nueve días de las que de un salto (en brazos de su pareja), salvaba caballeros del Casino de Linares "just ignored azteca habla de la ofrenda de corazones, pero no con el fin de practicar la cardiotomía para que el such maners", y aún encuentran el tópico "most inconvenient". La annonía social sol realice su función, sino para endulzar la requiere silencios y discreciones, por eso, en vida; por ello, la musa lugarefla cantó: las ·Fiestas de Villa Seca "lo bueno era después Las muchachas de Linares de las tres de la mai'\ana, cuando las damas de ya no tienen corazón, buen dinero y la gente del Casino ya se habían se lo han puesto a las marquetas ido". El censor moral se relajaba, los ánimos para darles más sabor. Fiestas, Petra también era curandera. Aprendió el cerco de bancas que limitaba la pista de baile. el oficio de Don Jesusito Molina, por mal La suerte la repetía ante el aplauso de los nombre "El Indio", cuya fama se engrandeció concurrentes, de adentro hacia afuera y al revés. cuando detuvo una inundación tirando tres ¿Sabía la prima ballerina ~oluta3 de Linares, piedrecitas al río embravecido, con lo cual que con esos saltos rubricaba la definición de desconjuró el agua. La Colorada dejaba tirados bailar del "Diccionario del Diablo''? de cansancio a los traileros que bailaban con ella. Era una versión regional de "Las estaban agobiados por los humos del alcohol y Dentro de las tradiciones de Villa Seca se encontraba el desfile de los tamborileros, que Zapatillas Rojas". Sólo Amador Valdez, mejor era saludado con alaridos viriles. Luego llegaba Entre las bacantes se encontraban la Güera aparecían "those notorious ladies", que convivían profesionalmente con las tres clases Melchora, que cayó en el vicio de la tomada, conocido como La Picota, que tocaba el Petra, pues su actuación comenzaba con la fiesta clarinete en la Banda del Círculo de Obreros, y no con la aparición de la "Orden de las sociales, pero que no eran aceptadas en le hacía frente. Dejaba el instrumento y Hermanitas Equivocadas". Su reto provocaba el bailaban hasta el amanecer, durante todo el concurso de los galanes bailadores, al mostrar Novenario del Cristo de Villa Seca. En aquel sus zagalejos de granados florecidos; pero como tiempo el baile tenía sentido de ofrenda. se indicó, solamente la Picota hacía frente a la público, aunque en privado sucediera lo María la Araba, Lupe la Charra, Cuca la Nopalera, y otras "gentes que no llevan contrario. Sieyés decía que "hay satisfactores nombre", lo cual, traducido del lenguaje de consumo honorable, pero cuya producción protocolario de Linares es: no descendían de es humillante"; el Mariscal Pétain afirmaba hijosdalgos de solar conocido, "porque fueron La Picota y la Colorada recibieron sus entregadas en la estación, a golpe de tambor, que "la noche tiene sus derechos"; y Malinowski, cuyo victorianismo no alcanza al por ser de las primeras que dejó aquí la de los linarenses, sostenía que "si el asunto se Revolución". Como se ve, en "lindo Linares, lleva a cabo ocultamente, con cierto decoro y festonado de guirnaldas", aun las Hijas de la no suscita dificultades, la opinión pública Revolución merecieron la consagración del murmurará, pero no pedirá un castigo severo. Si por el contrario, hay escándalo, todo el tambor. También había bailadoras y bailadores mundo se volverá contra la pareja culpable". afamados del Barrio de la Puntilla, que está apelativos en bautizos populares. Él se conjunción nortena de la Viuda Alegre y Las Zapatillas Rojas. llamaba José Amador y era nativo de Hualahuises, donde el Registrador Civil aún IV. Reconquista y amor perdido obedecía a las antiguas ordenanzas que regían Como el Cristo de Villa Seca era de un en las comunidades indígenas; por ello, a los particular, un buen día el propietario se negó a facilitar la imagen para las fiestas, aunque varones les anteponía el nombre de José y a las niñas el de María. El sobrenombre de Petra estaba dispuesto a cederla al culto público a Briceño surgió del color de los refajos, que Así vibraba en Linares esa parte de eternidad junto al camposanto. Destacaban Eduardo el que separa el dominio del impulso del reino de Ronco, la mencionada Cuca Bola de Hilo, la esperanza. Martín Villalobos, las Zambrano y otras damas mostraba cuando empitonaba voluntades al cambio de una fuerte suma de dinero. Como si esto fuera poco, murió Nicho el anunciar su aparición con su grito de combate: Burgueño (de Burgos, Tamps.), uno de los - ¡Qué!, ¿no hay gallo para esta mecenas de las Fiestas. Nicho era caballista y el Había muchas parejas de gusto, esto es, "que no andaban de más". parejas unidas por la danza, porque "eran muy Además de ser bailarina incansable, pues al cual respondían los gallardos bailadores que lucir sus caballos de carreras. decentes, pero de mucho gusto para bailar". deseaban medirse con la Colorada. O el otro: gallina? Anualmente acudían a la cita, para entregarse - Me llamo Petra Briceño patrocinio se fundaba en el gusto que tenía al También murieron la Colorada y la Picota. Don Pablo Salce organizó una colecta para al ejercicio musicalizado. Había muchachos no me peguen con un leño conservar al Cristo de Villa Seca entre sus nuevos y seflores grandes. Entre los dúos se porque no tengo dueño, devotos. Recurrió, entre otros, a Pepe Vivanco, encontraban: los dos Lupes (Lupe varón y versos con los que aludía a su viudez y cuyo ex-gobernador de Nuevo León, nativo de Lupe mujer), Marzo Salas y Jesusa Sánchez, simbolismo encontraría nítido la escuela Linares, quien le alargó su cartera llena de pero la más famosa de las parejas de gusto, freudiana. billetes de alta denominación, invitándolo a porque siempre le hacían rueda, era la de Petra Además del apodo de Petra, emparentado tomar lo que necesitara. Don Pablo sólo tomó la Colorada y Amador la Picota. Cabe con el color de la bandera con que anunciaban una pequefla suma, porque deseaba que la 3 Tltuo que se conceda en el Ba11a1 Bolshoi . en la época de los zam, a la ligua femeni'la más deSlacada. mencionar otras "glorias", que llegaban a Villa Seca cuando la decencia parpadeaba; no en las carnicerías la existencia de producto fresco, la Colorada era ligera de cascos, tanto, Logró su propósito. Ahora, el Seflor de Villa vano una versión linarense de la teogonía ■ 20 reconquista fuera producto del óbolo colectivo. 21 ■ �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - COMifi••i--1 ~ Seca tiene una capilla decorosa y espera el diezmo del arte. Pero Linares perdió sus "glorias"; tan es así, que las que aún sirven para vanagloriarse, ahora·se elaboran con sustitutos y no con leche de cabra, ¿o ya ni cabras hay? San Juan Crisóstomo decía que donde se alegra el amor, está la fiesta. El Cristo de Villa Seca recuperó su dominio, pero ya no tiene i Fiestas. ¿Es que el pueblo se desamorizó? f 1 V. Distancia y categoría Al inquirir en el Casino de Linares sobre Petra Bricefto, las damas y caballeros de dicho centro social nada sabían de ese tópico tan "colorado", y en el mejor de los casos, sólo concedían el beneficio de asentar la validez de alguna fuente informativa ("¡Ah!, sí, Rogelio..."), pero el estricto protocolo linarense encontraba el tema •.. J. .,. ...,.f ,11 J ~ l :l ~ "shocking", porque a esas alturas, todo se resuelve en "pompa y circunstancia". Gracias a > z / ~r z ~ 1o :! 2 .,~ Q ~ c. tJ estaba en ayunas del personaje y sus implicaciones), y a su vecino, Don Pedro Winstrimundo (con w por favor) Contreras, se pudo obtener información. Esto demuestra que 1-, r' ~ ..r la gentileza de una respetable dama linarense, Dona Rosita García Noriega, lamentablemente desaparecida (quien por supuesto también '11 z" ! j r Fiestas de v11a Seca. 1993. Linares, Nuevo Le6n. 1 ~ "' JI t 1 ¡; 1 ~ f f al lado de "pompa y circunstancia", hay su complemento de "tormenta e ímpetu". La mayor ~ o"' .,• ? f., lQ 11 parte dé los datos que se presentan se adeudan a los Sres. Contreras, Rosendo Quintanilla Sr. y otros, que aún recuerdan las estrellas que rutilaron en el cielo de Linares. ¿Por qué no hay monumentos de la Colorada que saluden el acceso de los visitantes de todas las escuelas de danza de Nuevo León? "Padre, perdónalos..." BCOfaZdnIJ,a sa,ve di>tJjo 1993 BenjamlnSierra Vilarruel ■ 22 �~ - - - - - - - - - - - - -- den dO'hd.t ¿\a. .it"'-ot la v-o-,..c1a? ~,<t-moc., a orí \1 a dt\ ffll8"" ? el--a y dat-za~cl coh m.,\ º'M l-- acie"' Jo v..- a +re~sa de az a~u Mari> Méndez Ramlrez _ _ �. FCCOIIIOllajes Emque Ruiz kosta �CO•i=ili••i--1 - - - - - - - - - - - - - - - - -- -- - - - - - - - - - - ontrol Social Por: Lic. Jaime Rodrfguez Gutlérrez Nora: En estos tiempos p!881ectorales es imposl>le aislamos a k>s p,ocesos da cambio que dan klz de espe11.nza a rueSlrO pals. Desde el campo de la especiaidad da nuestra Faaul, 9811a ~ • aboldar la com111icación pollica, especlficamer1t loe com111tados visuales, su manejo y uso en las campanas polticas. Aíil más, la 1elevisión ha •~ado a ~ 111 papel í"1)0flal1e en este l)IOC8SO a tra't'és de loe dabales. En esta ocasión, preserumos 111 trabajo eleborado por el Lic. Jaime Rodrlguez G., para IICl8díar el primer móü> derlro d e l ~ en Comincaci6n Poltica, inpartído por la Universmd de Mortetr8'f. Esto nos dará palia a 1118 serie de análisis sobte el tema. Jaime Rodrfguez G!Jíénez, Licenciado en Admínistrací6n de Empresas del ITESM; estudios en Ciencias de la lnlormacl6n en la UDEM; actualmerte es Secretario Administrativo de la FAV. l. Introducción: simple análisis unidireccional, se tendrían que El tratar de abordar -ya no digo profundizar- tratar desde perspectivas interdisciplinarias de sobre uno de los aspectos de la vida de las ciencias tan amplias como la Ciencia Política, sociedades humanas como el CONTROL la Sociología, la Psicología, las Ciencias de la SOCIAL, es sumamente difícil dada la complejidad inherente. Este ténnino nos Comunicación, la Filosofía y la Axiología, refiere a un sistema de "autorregulación", que entre otras. Así pues, para "develar " en un país los en cualquier organización social se ejerce para medios de control social, "es necesario su propia protección, mantenimiento y estudiar a sus instituciones: la familia, la sobrevivencía. escuela, las iglesias, los sindicatos, los medios El mantenimiento del status quo que la de comunicación, las asociaciones de clase dominante establece como necesario profesionales, los organismos intermedios, los para preservar los "intereses sociales" partidos políticos y el aparato gubernamental"l -preservar, conservar, mantener, en oposición Sin embargo, el concepto de CONTROL al libre flujo de ideas y conciencias- SOCIAL, se da de por sí y es inherente a todo significaría el CONTROL SOCIAL. Lo grupo u organización social. Se convierte, en anterior se da desde el pequefto grupo social este caso, en objeto de estudio en la medida (familia, club social, etc.), hasta las grandes que se emplea para legitimar, limitar libertades organizaciones sociales (partidos políticos, o mantener artificialmente el estado de las sindicatos, organizaciones estudiantiles... el cosas. Esto nos lleva a tener que pensar en Estado). "En efecto, los últimos atlos se han conceptos de cohesión social, legitimidad, caracterizado por la profundización de las democracia, participación y libertad, de tal contradicciones sociales... que evidencian y se forma que entre más distanciada esté la clase revelan al calor de la crisis de la naturaleza de dominante de la voluntad social, ésta empleará racionalidad con que las clases dominantes se mecanismos de control lesionando la vida han Iegitimado".1 También, la idea de CONTROL 1 Míchele Manelart y Mabel Piccíri, u T8"nwn f los 5'lcbnls A:púws en Comonucación y Culin, No.2, p.4 2 Lolis Aklustr, u Fbsolfl t:tJtT10 Amll Rnolu:idn, Cuad. del Pasado yPrasenla, No.4, p.110 di• SOCIAL nos refiere al manejo de: intereses social en mayor o menor medida. Por el contrario, dichos mecanismos serían innecesarios cuando existiera una situación comunes, ideología, formas de vida, creencias social como la que describe Max Weber en su y valores que, para abordarlas, no bastaría un 29. Teoría de la Etica de la Responsabili4a4: �- - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - CO-.&i4ii••J.i "En la medida en que los individuos puedan elegir sus valores con la máxima libertad, se respete que otros hagan lo mismo, elijan también los medios para alcanz.arlos, y por último, vean con claridad las consecuencias de Apasionante pues, será enumerar, COMi4:i2•i--i para definir el perfil del mexicano. También ausencia de democracia, compadrazgo, tranza; descubrir, redescubrir formas y mecanismos de resultaría ocioso discutir sobre la importancia cláusula de exclusión, comités ejecutivos, tranza; CONTROL SOCIAL, que en nuestro país se emplean. Aquí sólo haremos un intento de bosquejo. que desde el punto de vista sociológico tiene la comisión de conflictos, patrón, tranza; conflicto familia como institución primaria en la laboral, departamentos de relaciones laborales, sociedad. tranza; contrataciones colectivas, juntas de determinada elección, se crean condiciones muy Nuestras familias, entonces, tradicional- conciliación, tranza; tabuladores, escalafones, satisfactorias que combinan en elevadas 2. Bosquejando un análisis: mente se ven sujetas a un autoritarismo eleccio_nes, votos, tranza; desempleo, topes proporciones la razón, la responsabilidad y la libertad. "3 Delimitados brevemente el alcance y la desmedido del padre, temperamental, voluble, salariales, canasta básica, concertación; Pacto complejidad para el abordaje de este tema, contradictorio, sexista, machista y "etI1ico". La para el Crecimiento Económico, Congreso del Desgraciadamente, la historia de las seguirá ahora establecer una cierta metodología organizaciones humanas no arroja evidencia de que sistematice -aunque modestamente-- el que las cosas se den así. No campean las dos tratamiento del tema. Para ello, madre establece realmente la línea de gobierno. Trabajo, concertación; Pacto para la Estabilidad, El hijo, con mucha madre y poco padre, crece Competividad y el Empleo, Presidente, en un ambiente sojuzgado, dependiente e CAINTRA, CONCANACO, CCE, concertación; premisas que Weber antepone en su Teoría: la seleccionaremos sólo algunas instituciones inmaduro. La toma de decisiones no son campo concertación, T.LC., tranza, represión; IMSS, sociales, que en México son quizás a través de de su competencia; realidad que se reflejará en principios es lo que Durkheim llama "peligros las cuales de manera más burda, la clase su vida social y política. La madre-revolución, Triste realidad ... sociales del egoísmo•-s . "Nos inclinamos dominante ejerce formas de control social para naturalmente -dice- a anularnos o refrenamos... perpetuarse en el poder. el padre-gobierno, el hijo-pueblo. La madreconstitución, el padre-gobierno, el hijo- S. Iglesia: debe existir una disciplina moral para que los pueblo... realidad explotada. No se puede abordar esta institución social sin 4 objetividad y la libertad • La carencia de estos Cabe aclarar que estos tiempos son tiempos ISSSTE, control; SAR, productividad, control... conflictos que perturban la vida social tengan de cambios. Creo que hasta ahora nadie puede fin ... debe de haber reglas que enseñen a cada decir con certeza el alcance y duración de los 4. Organizaciones sindicales: uno sus derechos y deberes ...''6 mismos. Siento que todos esperamos sean Salvo honrosas y muy escasas excepciones, esta creo que estaremos de acuerdo en que estas El problema radica, en que si bien es cierto grandes, sólidos y estructurales en la vida remontar el pensamiento a la religiosidad de las institución social es quizás por excelencia el culturas prehispánicas. Sin profundizar en ellas, culturas fueron profundamente religiosas. Su vida que una organización social deberá tener claras social, política y económica de nuestro país, por modelo de las más descaradas formas de control social, cultural, económica, política y bélica, era sus reglas, son éstas las que la clase dominante estructura para preservar ciertos "valores lo que, lo que aquí se diga, será considerando social. nuestro presente y pasado inmediato. Nacida para defender, proteger y luchar por sentido de religiosidad sociales" que le son necesarios para su permanencia, con menoscabo de/ las libertades justificada y entendida, a veces, sólo por su los intereses de los trabajadores, es hoy por hoy, 3. La Familia: el mecanismo a través del cual gobierno, Buscando alguna definición que centrara el trabajo operativo del presente escrito, sobre elementales, más de lo que fuera deseable. En propietarios del capital y aparato gubernamental religión, consulté el trabajo de investigación este aspecto, la "ideología juega un papel (clase dominante), someten la débil voluntad realizado por Juan Z.apata N., quien llega a de los trabajadores mexicanos. La perpetuidad concluir en la utilidad del enfoque sociológico de los líderes; centrales, federaciones y para entender este aspecto. Para ello recomienda confederaciones; membretes, represión, tranza; encontrar elementos comunes en todas las Mucho tiempo y espacio tendríamos que 3 IM111 M. Zeidi\ kllobt/l1 Tofi~~p.178 emplear para hablar de la psicología del , llid. . S 5 llid., p280 preponderante, ya sea justificando o negando las mexicano. on muy conocidas las conclusiones s llid., p285 7 Rafael EchaYanla y Femando contradicciones sociales como soporte de la de los ensayos y estudios que Octavio Paz y Caslftl, Eltm6trrJI/JlflJI TIDlfl dominación.''7 Santiago Ramírez -entre otros- hart realizado "'"~•n~y Medios c1e Comuricación, p. 11. ■ 30 31 ■ �- - - - - - -- - - - - - - - - -- - - - -- - -- - - - - - COnii=ilii•J.i C01;i4lii•i-i religiones: "creencias, práctica, experiencia, jugado un papel preponderante en lo que al conocimiento y consecuencias."ª En este sentido se puede observar el papel tan importante que ha tenido la Religión Católica CONTROL SOCIAL se refiere. Los Virreyes, las Misiones, los UNESCO y de los países no alineados, el desigual flujo informativo entre el norte y el pues perdería ideológicamente credibilidad. Sin embargo, la CONCANACO, la sur, así como la falta de comunicación entre COPARMEX, CONCAMIN, CCE, etc., han Obisplídos, las Parroquias, las Festividades, los países en desarrollo... el interés manifiesto sabido aliarse con el poder político de tal en nuestro pueblo. 500 años de los Prelados, el CELAM, el Episcopado de estas llamadas de atención, era la de contar manera que se ha convertido en otro sector que evangelización- colonización-dominación. Mexicano. Desde Fray Bartolomé de las con un <X'den informativo más justo".11 Sin embargo, es clara la necesidad de una Casas, hasta el Cardenal Posadas, Corripio diferenciación entre el concepto de queda al margen de las informaciones y Sin embargo, la realidad ha sido otra. La contenidos de los medios masivos, Ahumada, Prigione, Suárez Rivera, el Padre Constitución mexicana establece en sus -modernamente sólo en las secciones de religiosidad e iglesia. "Max Weber introduce Alvarez y_ Monseñor Tapia... la cultura, la artículos 6 y 7 la garantía de la libertad de negocios aparece-. Aunada a esta posición de el concepto de iglesia... Pero es Emest historia, la educación, la vida social, la expresión Yprohiben la censura siempre y por sí ya peligrosa, la vida de los medios está Treltsch, quien categorizó en un modelo a los "axiología social", los medios de cuando se mantenga el respeto a la privacidad, en sus manos a ttavés de la publicidad, como cuerpos religiosos: permanencia (compulsiva comunicación, son y han sido influídos por la la moral y la paz pública. 12 Sin embargo, la vía de dependencia. Nuevamente los medios o voluntaria), requisitos, proselitismo, Iglesia Católica, al lado y de la mano con el fuerza de nuestro sistema presidencialista cobrarán factura por ello. organización interna (autocrática o poder económico y político. Cuando no ha convierte al Ejecutivo en "monarca sexenal democrática), el clero y las actitudes ante los sido así, se han dado dentro de la Iglesia En medio de esta peculiar situación que asuntos de la sociedad."9 Al respecto sigue "ciertos ajustes y visitas al Vaticano", que absoluto que hereda.su autoridad en el seno de la familia revolucionaria" 13 Al casi clase dominante: "no te toco, ¿qué quieres profundizando sobre las características que vuelven las cosas al orden: los Jesuitas en omnipotente Presidente no se le critica que diga?... pero déjame diseñar mis presenta por otro lado el concepto de iglesia: Monterrey, Monseñor Méndez Arceo y hoy públicamente y menos aún en los medios de "membresía, administración de los Don Samuel Ruiz... los hechos son la realidad. comunicación masiva Esta sumisión cobrará contenidos", nos encontramos los mexicanos... ¡Qué Dios nos proteja! significados formales de la gracia (jerarquía establecen los medios de comunicación con la y dogma), compatibilidad con la estructura 6. Los medios de comunicación social: social, orientación a la conversión total y tendencia a comprometerse con los valores Los medios de comunicación social desde la perspectiva de instituciones sociales que factura -como lo expondremos más adelante-. El centralismo político, muy marcado, se 7. El Estado: a manera de conclusión. basa de manera determinante en el Partido Fuerte, robusto, vital, respuesta del las Revolucionario Institucional. "El Partido es la expectativas del mexicano, es lo que aparenta. e instituciones de.la sociedad existente".1º facilitan las fonnas de CONTROL SOCIAL, instancia mediadora entre el Estado y las Revisando estos elementos no pueden quedar fuera del análisis que religión-iglesia, resulta fácil entender el efecto proponemos. que ha tenido como medio y forma de masas". Formalmente es el instrumento para una estructura asfixiante de CONTROL México, dentro de los países de CONTROL SOCIAL, la Iglesia Católica en Latinoamérica, es qui?.ás el que dispone de una nuestro país. Sin cuestionar las verdades, dogmas, creencias y valores de la Religión el relevo del poder, pero como parte fundamental de este sistema, también se SOCIAL. Tendríamos que ser repetitivos en algunos aspectos ya mencionados, pues el vuelve "intocable" por los medios de Estado está compenetrado en prácticamente red de medios de comunicación masiva COf1lflli:acidn f &lfSS illmnlÍKIS ,n.cM.r.b,, p.15 comunicación masiva. Otra factura que será todas las actividades sociales. relativamente amplia y tecnológicamente 12 Comlitm1Polli:a debs éstMiJs lktitbs ~ 1982 13 Pablo Gonzjjez Casanow. ll delflOCtaCil tlf1 AMI.QI p.36 cobrada. 14 Karin Botmann, op.cit, p.31 PRI crear oficialmente un sector empresarial, Católica, es indiscutible que la Iglesia Católica avanz.ada. "En los sesenta, muchos países en como institución, ha favorecido, aún más, ha Lo cierto es que el Estado mexicano ha creado 14 desarrollo criticaron en los foros de la 11 Karin Botmann, ll8dios de 8 Juan Zapata N, Eltnefr:ado de ils Conci6ncias, p.34 9 lbid., p.37 10 lbid., p.38 ■ 32 No podía caber dentro de la lógica del 33 ■ Controles a la economía, a la educación, a las universidades, a la actividad laboral, a la producción intelectual y artística, a la práctica �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - C01iíi4iii•J.-I COnii4:ii•J.-i ópicos en torno a la camarografía El magnetismo y su relación con la vldeograbaclón Por: lng. Martin J. Ontlveros Qulntanllla Bibllograffa: del deporte, a la recreación, a la salud... a la actividad política, etc. Mecanismos de Althusser, Louis, La Filosofla como arma de la revolución, 10' Edición, En este espacio trataré sobre diversos tópicos que éste sea realmente un gigantesco imán Ed. Pasado y Presente (Cuadernos del Pasado y Presente, No.4), 1974. de la camarografía, particularmente el video. Para iniciar abordaré el tema de la girando en el espacio. Cuando vea la televisión, trate de imaginar maridaje con otras policías internacionales, Bohmann, Karin, Medios de comunicación y sistemas informativos en videograbación, pero dada la complejidad de que una de las escenas de su programa favorito han sido historia común en los últimos sexenios. México, México, Editorial Patria, bajo el sello de Alianza Editorial Mexicana (Colección Los Noventa), 1989. Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, 1982. Cosío Villegas, Daniel, El estilo personal de gobernar, 7a edición. México. Editorial Joaquín Mortiz, 1975. la misma, me remontaré a tratar de dar una se está formando en la pantalla gracias al desplazamiento de un haz electrónico llevado de represión, policía política, conturbernio y La esperanza... (mayor participación, democracia, alternancia en el poder, parlamentarismo activo, división de poderes, federalismo) ... nunca muere. explicación del fenómeno físico del un lado a otro de la pantalla. Este punto está magnetismo, para después introducirme a la historia de la cinta magnética, principios de la dirigido y controlado por un campo magnético creado por el yugo deflector al final de un tubo videograbación, formatos, hasta llegar a los Echeverría, R., eta!., Ideología y medios de comunicación, Argentina, Amorrotu editores, 1974. procesos digitales de la grabación en video. electrónico. Simple y sencillamente el magnetismo es el Gómez-Mont, Carmen, El desafio de los nuevos medios de comunicación en México, México, Editorial Diana, 1992. ¿Qué es el magnetismo? fenómeno físico de un campo magnético y se Desde su descubrimiento, el magnetismo es· refiere a una fuerza de atracción invisible. Una Mattelart, Michele, eta!., Comunicación y Cultura, Argentina, Ed. Galerna, No.2, 1974. uno de los fenómenos físicos que ha fascinado de las primeras cosas que se aprende de esta fuerza es el cómo se attaen y repelen los polos; a la humanidad. Su curiosa relación con la Rojas Soriano, Raúl, Guía para realizar investigaciones sociales, 7a electricidad es la clave para entender otros por ejemplo, el polo que indica el norte en una fenómenos del mundo en que vivimos, como brújula es realmente el polo sur de la aguja Un edición, México, Ed. Plaza y Valdés, 1991. Zapata Novoa, Juan, El Mercado de las Conciencias, Monterrey, México, Ediciones Casti11o, 1990. 2.eitlin, Irving M., Ideología y Teoría Sociológica, Argentina, Amorrotu editores,! 974. dato curioso es que los polos magnéticos norte y El eje magnético de la Tierra no coincide con el verdadero eje norte-slK. El polo norte magnético está situado a 76 grados latitud norte, 102 grados longitud oeste. El verdadero polo norte está a Ogrados latitud y Ogrados longitud. sur de la tierra no coinciden con los verdaderos polos norte y sur geográficos. El polo norte magnético está situado cerca de la Isla Prince of Wales, en Canadá, a 1000 millas del verdadero polo norte y el polo magnético sur está a casi 1500 millas del verdadero, en el sur de Sidney, Australia. No hay que confundir el campo magnético terrestre con la gravedad terrestre, ya que la última concierne a la masa o peso de un objeto y el magnetismo tiene estrecha relación con el electrón y la electricidad. ■ 34 35 ■ �CONífflíi•i--1 CONí=i:iíi•i--1 Orígenes Se cree que la palabra magnetismo se deriva de las extraflas piedras descubiertas en un antiguo país de Asia Menor llamado Magnesia, y que realmente estas piedras magnéticas eran una El clase de mineral de hierro que ahora llamamos magnetita. odelo de la Escuela de Diseño en Colonia, Alemania En el siglo VII a.c.• un filósofo y matemático griego llamado Thales, fue el primero en registrar sus observaciones sobre Por: Dr. Mlchael Erlhoff, Decano, 1993. curiosos fenómenos del magnetismo y la electricidad estática. Encontró que si frotaba un trozo de ámbar1 con una pieza de lana, podía atraer pequei'ios objetos de hierba seca. Thales Los materiales más fuenes magnética- lzqlienla.- Alineación de las moléculas en una barra de hieno en la dirección norte a sw para mente son los ferromagnéticos; este grupo hacer un inán llegó a la conclusión de que al frotar el ámbar incluye el hierro, acero, níquel y el cobalto. . >bajo.- Esquema simple de 111 Estos son los matenales que son empleados en aJtawz. éste se hacía magnético. Ahora sabemos que realmente Jo que produce es electricidad la fabricación de las cintas magnéticas de audio y video. Los materiales paramagnéticos estática, la misma que se produce al caminar son producidos por el efecto de una débil sobre una alfombra de nylon o lana (incluso una atracción magnética; algunos de estos camiseta), la cual se descarga con una pequei'la materiales son el aluminio, platino, chispa cuando tocamos a otra persona. Imán perm8nente manganeso y cromo. El diamagnetismo es una Cono En alguna parte debe haber todavía algunos menudo al caso de ciertos ideólogos que buscan, que al escuchar la palabra "Disei'lo" frunzan la por medio de una moral dibujada y cortada a la medida, cosechar para sí y para sus bosquejos nariz, y lo quieran desacreditar y despreciar catalogándolo de decoración. Pero, todavía mayores brillos, pero que de hecho sólo evidentemente, no hacen éstos más que conectan elementos sacados de cualquier parte y embeberse en la miseria de su mediana los rodean con un envoltorio simpático. Falsedad formación, de su desconsoladora ignorancia, y profunda superficie están sin duda no menos de su lánguida profundidad. extendidas en el campo del diseflo que en otras Por otra parte, y en honor a la verdad, debemos admitir que aquellos taimados artes y disciplinas. No obstante, sería también una simple característica de los materiales que incluso apólogos del sentido común no hacen más que pequei\ez tan sólo culpar a la categoría de la El imán repelen parcialmente el campo magnético rendir homenaje a un prejuicio generalizado, superficie como si ésta fuera la única carga. Más Se descubrió cuando alguien advirtió que un donde se encuentren; algunos materiales de que concibe al diseno como un simple barniz, que eso, se trata aquí de una completamente extremo de una pieza de magnetita era atraída este grupo son el cobre, plata, oro, mercurio, zinc, antimonio y bismuto. que por medio de una intuición de la moda o alguna tontería aumenta la atractividad y nueva y radical complejidad de las condiciones sociales y del disei'lo, en que hacen falta crítica, agiliza la promoción de productos en el extensiones y nuevas definiciones de las mercado. Quedaría frente a esto sólo la categorías a utilizar. Esto afecta al concepto de por el polo norte de la tierra. Cuando esta pieza se suspendía de un hilo, giraba hasta que un extremo sei'ialaba el norte y el otro el sur. El imán es un metal, normalmente hierro, En otro artículo trataré la evolución 1 Ambar.· En la antigOedad fue histórica de la cinta magnética, los principios básicos y los formatos de la videograbación. lila de las materias más estimada. Su propiedad de atraer los objetos ligeros fue la primera manifestación de electrici:lad que se conoció. que atrae o repele a otros metales. Sólo hay dos diferencia de opinión sobre si aquéllo es bueno superficie no menos que al de interioridad. 0 tipos de imanes: los imanes permanentes y los electroimanes. condenable. Ahora debemos, en este punto, confesar Así, por ejemplo, de la mencionada superficie se ha derivado al problema de la quizás que también algo de verdad se esconde configuración del llamado "Interface", es decir, Los materiales magnéticos El magnetismo afecta en mayor o menor grado a detrás de esa perogrullada, porque, de hecho, del punto de encuentro entre hombre y máquina, demasiado a menudo se ve el disei'lo ligado a entre máquina y máquina, entre hombre y la pura apariencia, degradado a gestos y preso hombre, y entre planos de la realidad distintos. Para entender esto y para configurar, para de diversiones superficiales. Lo que a todos los materiales; esto es lo que se denomina , El Dr. Michael Erlhoff, decano de la Escuela de Diseno de Colonia, Alemania, ercregó es11 colaboración al Lic. Enrique Ruiz Acos1a, en la vüa que reaizaron lll grupo de ahJ11nos y maestros a ciY8BIS escuelas de dmeno en Alemania, en enero de 1994. permeabilidad. Los materiales magnéticos, BIBLIOGRAFIA: propósito ni siquiera tiene validez en el caso según los distintos fenómenos a que dan lugar, Wood, Robert, El Magnetismo, de la brújula a de fonnas que ya han sido condenadas bajo disei'iar, hace falta una confrontación, una precisa e imaginativa formulación de los campos se clasifican en tres grupos básicos: ferro- los imanes superconductores, aquel cargo -Raymond Loewy. Memphis y donde el disei'lo puede ofrecer y trabajar magnéticos, paramagnéticos y diamagnéticos. España, Ed. Me. Graw Hill, 1991. otras orientaciones y formas de trabajo modelos. Así queremos indicar que aquélla, en paralelas-, sino que se aplica mucho más a todo caso reducción del disei'lo a las superficies, ■ 36 37 ■ �- -- - -- - - - - - - - - - -- - - -- - -- - -- - -- - COl\ii4:ii•i-11 C0"5i=i:iíi•i-11 ni siquiera parece ser capaz de entender la actualidad de la categoría de superficie, y que la predilecta y condenante conexión que se hace entre diseño y decoración no es más que disparar con gallinazos a la pólvora, pero mata en todo caso algunos duendes, porque el diseño es verdaderamente, por lo menos, tan diverso como lo es la realidad social. Si cruzáramos de nuevo cabeza y piernas, resultaría entonces una idea útil para interpretar lo que hoy en día y en el futuro el diseño puede y debe significar en cuanto a autoconfiada capacidad: una tecnología nueva Otorgarle esta facultad al diseño, es algo que se y autosuficiente, el análisis y la configuración ve a la vez justificado, por el hecho de que el de relaciones, procesos y estructuras de diseño mismo puede ser definido por medio de organización, el desarrollo de fonnas de esta eficacia. Cualquier otra cosa sería de hecho tráficos transfonnadas y razonables, la principal reorganización del trato del hombre consigo mismo, con los demás y con las cosas, sólo bricolage, manipulación histórica o ciega reconstrucción de idilios. En lo que se refiere al estudio del diseño, El Dr. Michael Ertholf--tl ceniroy Guy Bonsiepe -<le pi&-, anie 1J1 grupo de maeS1ros y aJumoos de la FAV, en la Escuela de Diseno de Colonia en Alemania. algunos de los conceptos de la política de supuesto también -a pesar de los actuales educación vigentes, debido a que la opinión reportes contradictorios-, talleres de todo tipo, del profesorado no parece querer admitir que desde centro de computación a construcción una carrera en una Escuela Superior de modelos, desde fotografía a reprotécnica, (Universidad Técnica), se presente más hasta taller de maderas y metal o serigrafia. avanzada y segura de sí misma que una Por supuesto, todos los que fonnan parte Academia o que la Escuela Superior misma. de este Departamento están conscientes de que el trabajo en modelos ecológicos unificados, la hay también en todas partes caminos recorridos Pero después de todo, ése es un aspecto se trata de un experimento, que sólo estructuración de una perspectiva de explotación económica, un cambio en las secundario. paulatinamente podrá ir tomando peñtles más se deshacen en dogmatismo o en autoadulación. fonnas de trabajo y comunicación, o El Departamento de Diseilo de Colonia, por el y algunas de las sedes de la fonnación en diseilo igualmente el apoyo de palabra o de hecho en contrario, busca nuevas sendas para proyectar la la planificación regional o en la concepción de carrera de diseilo desde el presente hacia el la vivienda y de la cooperatividad. Diseño, como una importante expresión de la Más importante es el hecho que el definidos y teniendo éxitos más notorios; pero Departamento de Diseño de Colonia, de las todos evidentemente confían en la fuena de diversas divisiones de trabajo heredadas, ha este experimento, siendo de esta manera más creado un estudio integrado del diseno y, con fuerte el compromiso de todos los estudiantes futuro. Esto ha resultado relativamente fácil, ya ello, un estudio completamente orientado al y docentes y el de la administración, hasta el que el Departamento coloniense es el más joven trabajo en proyectos, junto con la concepción punto que incluso con improvisación apoya de campos de trabajo tales como Corporate esta última este proyecto. Y para todos es Identity, Design Management, Service claro que la calidad de este Modelo de modernidad, es decir, de nuestro presente, de todos, ha empezado todo por el principio y comienza a entender esta modernidad, nuestro ha utilizado a la vez prudentemente la tiempo, y a transfonnarla en un futuro, en oportunidad de aprender de los muchos errores Industrie & Design, Diseno Ecológico, y Colonia, si cabe, sobre todo deviene todas s.us facetas, en su variedad y en su observados en la fonnación en diseño en otras Tecnología de la Producción, entre otros, los ciertamente de este compromiso y de la complejidad. partes y de sus propios errores, buscando así que a la vez están en pennanente contacto capacidad de los estudiantes, docentes y desarrollar algo razonable y orientado al futuro. internamente. Además, se ofrecen en el administradores, de aquellos que allí trabajan. Paralela y obligatoriamente, esto ha sido tomado a mal en otras sedes de fonnación, Modelo de Colonia cursos de inglés, se recibe Que sin embargo en este este proceso se Sin duda todo esto suena presuntuoso, pero no lo es. Más bien, se halla el diseño finalmente a punto de encontrar su lugar a menudo a docentes invitados para dirigir descubran viejos y nuevos problemas, y que social, se le está otorgando hoy día -con razón- porque, claro, quién se pone a derramar un rol cuasi clave en el desarrollo (tanto lágrimas de emoción y entusiasmo cuando ha ecológico como económico) social, porque sido despertado de improviso de donnir en los proyectos de corta duración, tratándose en sobre todo no siempre se desarrolle el trabajo cada proyecto de complejos ejercicios de sin roces, se ve como algo completamente diseño, en los cuales conceptualización y nonnal y todo resulta antes que nada en una parece representar una posibilidad largamente laureles. materialización física se integran, y son fuente adicional de inspiración. buscada para lograr una posible eficacia en pennanentemente objeto de elaboración tanto nuestra crecientemente compleja vida. Además, el Modelo de Colonia para una orientación del estudio del diseño ha confundido ■ 38 A todo esto con~ene también reflexionar verbal como manual. Por lo demás, existen por sobre el hecho de que no todo es posible en 39 ■ �- - - - -- - - - - - - - - - -- -- - - -- - - - - -- - CONii=iii•i--1 COMM••i--1 ------------------------------ La nseñanza básica del diseño gráfico Por: Lic. Mario Alberto Méndez Ramfrez cualquier parte, sino que pennanentemente se evidencia el contexto como un importante factor, digamos que el lugar donde esta carrera tiene sitio tiene que ser tomado en cuenta. Ese lugar se llama Colonia, y señala aqµella singular e incluso única ciudad en donde la innovación ocurre y puede ocurrir; Colonia misma empieza a entender qué tan importante y complejo puede llegar a ser el diseño y qué tan buena puede llegar a ser una carrera de diseño en Colonia. Esto permite aquella apertura que es tan importante para lo nuevo y para lo que marca un sendero; esta apertura crea las condiciones que para el desarrollo de la carrera resultan indispensables. En conclusión: los presentes primeros Anales del Departamento de Diseño de Colonia pueden servir sólo como un auxiliar informativo sobre la realidad de la carrera, y son así, más que nada, una publicación independiente. Por el hecho de que hayan salido a la luz, agradezco a todos los que contribuyeron a su realización, a los autores, estudiantes, a aquellos que le dieron fonna, y a aquellos que lo imprimieron, a los docentes invitados: al editor, al Canciller de la Escuela Superior de Colonia, Dr. Lange Von Stocmeier, al Rector de la misma, Profesor Joachim Metzner, tanto como a todos mis colegas. Este artículo se confonna de algunas establecer esta lista, abordaremos cada una de reflexiones personales acerca de las materias de diseflo impartidas en la Facultad de Artes sus categorías buscando declarar en el texto la importancia de cada una de éstas en la VisuJes, con motivo de la revisión curricular próxima a realizarse. El escrito es sin duda sintético y es un primer acercamiento al producción del disef'lo gráfico. · problema, más que una conclusión. Se hace también con el fin de recibir retroalimentación Conceptos de organización visual: Elementos básicos del diseño: por parte de maestros y alumnos, además de equilibrio simetría punto línea dejar constancia del proceso de esta revisión ritmo forma curricular que, en estos momentos, es la movimiento empresa académica más importante en nuestra dirección tono color institución. proporción En este primer acercamiento particularizaremos en la enseflanza del diseflo relación figura-fondo textura • tipografía dimensión gráfico bidimensional, aún cuando en nuestra Facultad se revisa también el diseflo tridimensional. Además, la materia de diseflo Conceptos de organización visual La organización es el principio funcional de cualquier código, en otras palabras, la no sólo va dirigida a alumnos de esta disciplina, sino también a alumnos de las áreas comunicación no es posible sin organización; de camarografia y artes plásticas. Dejando esta por tal motivo, los conceptos de organización problemática de lado, empezaremos diciendo visual nos penniten elaborar mensajes claros y que de la enseflanza del diseflo gráfico nos surgen dos grandes preguntas: ¿qué se debe efectivos, otorgar una jerarquía a los elementos que conforman el mensaje, y algunos de estos enseflar? y ¿cómo se debe ensenar? Ninguna de estas dos interrogantes es sencilla de conceptos tales como: dirección, proporción, dimensión y movimiento, tienen también wi responder. Para abordar la primera, marcado carácter referencial que es muy enlistaremos a continuación los elementos utilizado sobre todo en mensajes publicitarios. conceptuales en los que coinciden algunos de los autores que tratan el tema; después de 41 .• Por otra parte, la organización visual esbUctural de un mensaje forma parte muy �CONi4iiíi•i-i co-.i=i=◄íi•J.i importante en el proceso de significación, autores que se han preocupado por proponer reforzando el mensaje que con otros elementos esquemas de organización cromática; de tales computacionales procesadores de texto, se se da; es por tanto tan importante en el aspecto esquemas derivan una larga lista de conceptos de fonnal como en el aspecto comunicativo. color que se ensenan en las escuelas de diseno gráfico. Elementos básicos del diseño El manejo del color provee al disenador de máquina, trayendo como consecuencia textos Cualquier objeto de diseño gráfico está elementos de significación, referencialidad, confonnado en esencia por estos elementos estéticos y organizadores del mensaje visual; su aprendizaje, por lo tanto, debe de abordarse básicos conceptuales. Tomando en cuenta la complejidad visual de la realidad, los elementos básicos serían una simplificación conceptual, cuyo primer objetivo en su aprendizaje sería tener la capacidad de desde diferentes puntos de vista. Un grave error que se podría cometer en el proceso de la ensei'lanza-aprendizaje del color sería su uso configurar conceptualmente el fenómeno visual; además, esta configuración nos recetario, es decir, entender las estructuras de relaciones cromáticas que se proponen como recetas a imitar en nuestras soluciones pennitiría crear nuevas realidades visuales al cromáticas. Es, por lo tanto, prioritario el experimentar con sus reducciones aprendizaje sensitivo del color para aprovechar al conceptuales; por tanto, la ampliación del máximo su expresividad. repertorio fonnal del productor visual sería un segundo objetivo del conocimiento y manejo *Tipograña de los elementos básicos del diseño. Seguramente algunos no estarán de acuerdo en Al conocer cada elemento y sus considerar a la tipografía como elemento básico exponer consideraciones generales que deja la decisión de algunos de estos conceptos parecen olvidarse en los procesos de únicamente a las soluciones que ofrece la enseñanza-aprendizaje en las escuelas de diseno. Los enlistamos a continuación: con legibilidad deficiente, y con esto no nos - Los elementos conceptuales deben referimos a textos que no se puedan leer, sino adquirirse por medio de la práctica. a aquellos que no ofrecen las condiciones - La habilidad obtenida por la práctica del óptimas para su lectura y comprensión con el mínimo esfuerzo del espectador. manejo de dichos elementos es un objetivo curricular más valioso que su memorización. Como un apoyo a la organización general - La ampliación de esta habilidad y del del disei'lo, es importante establecer estructuras repertorio gráfico debe ser apoyada en la jerárquicas en los textos que aparecen en un exploración fonnal de los conceptos visuales. comunicado gráfico (títulos, subtítulos, cuerpo - No debemos sustituir la complejidad de texto, notas, aclaraciones legales, créditos etc.). Por otra parte, la tipografía, además de visual de la realidad por las estructuras teóricas que las interpretan, sino tomar estas ser comunicación escrita, tiene también un estructuras como punto de partida para la carácter fonnal que debe ser considerado experimentación del fenómeno visual. como signo abstracto en el mensaje visual, y - qué decir del goce estético de las formas conceptuales teniendo siempre en cuenta su tipográficas, entraríamos en una interesante carácter de signo, rebasando así sus aspectos Es conveniente apropiar los elementos discusión si intentáramos dar orden prioritario formales. a las funciones comunicativas y estéticas del Este tipo de reflexiones generales Y posibilidades fonnales estaríamos en posición del diseno. El asterisco que le antepongo me de otorgar significado a esta amplia gama pennite aclarar que la categoría que aquí se le fonnal. No hablamos aquí de una función otorga es como elemento básico del diseño objeto diseñístico. Podríamos añadir entonces abstractas, deben de poder ser materializadas como otro de los objetivos del aprendizaje de en programas de estudio con actividades que semiótica unívoca, en la cual cierta fonna obedezca única y exclusivamente a un la tipografía, el desarrollo de la sensibilidad las provoquen. Queda mucho por decir y estética hacia ésta. hacer, y esperamos que este proceso de revisión curricular que se avecina nos pennita ¿Cómo enseñar? obtener respuestas más sólidas a las preguntas contenido, sino de una ampliación de la gráfico y no del fenómeno visual en general. Es frecuente apreciar serias deficiencias en el materia expresiva que por consecuencia daría manejo tipográfico en los disenos, tanto a nivel profesional como a nivel escolar; en muchas una ampliación en nuestra capacidad de comunicar contenidos. ocasiones se le considera a la tipografía como un Lo que haremos en este apartado será aquí planteadas. elemento secundario, probablemente porque pertenece antes que nada al lenguaje escrito y es Color Aún cuando el color es uno más de los elementos del diseño, la gran cantidad de esta característica la que hace que se descuide su capacidad de comunicar por medio de su fonna. infonnación que existe de esta materia, la Para la óptima utilización de la tipografía en su función de comunicación escrita, es necesario complejidad de sus relaciones cromáticas.y la importancia que tiene en la solución de los conocer a profundidad el concepto de legibilidad y los otros que se relacionan con éste problemas gráficos, entre otras razones, le han (interletrado, interlineado, ancho de columna y otorgado un tratamiento especial en la tamaño del tipo, entre otros). Cabe aquí comentar enseñanza del diseño gráfico. Existen muchos que con el surgimiento de los paquetes BIBLIOGRAFIA Dondis,.Donis A., la sintaxis de la imagen, Introducción al alfabeto visual, Barcelona, Ed. Gustavo Gilí, S.A., (Colecc. Comunicación Visual), 1984. Scott, Robert G., Fundamentos del Diseño, Buenos Aires, Ed. Víctor Leru, 1975. Wong, Wucius, Fundamentos del diseño bi y tridimensional, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, S.A., 1986. ■ 42 43 ■ �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - CONii=iiii•i--1 COLABORADORES María Elena Romero Murguía, Licenciada en Pedagogía de la UNAM, se ha especializado en el sistema de cuenta mesoamericano. Tiene experiencia de cam¡x> en la sierra norte de Puebla con grupos nahuas-totonacos. Autora de El Nepoualtzitzin corrw sistema de cómputo prehispánico y su importancia en la computación; Nepoualtzitzin, matemática nahua contemporánea, entre otras publicaciones. En la FAV imparte las materias de Antro¡x>logía del Arte y Seminario de Diseño Prehispánico. Abigaíl Eugenia Guzmán Flores, Arquitecto de la UANL; Bachiller en Teología y Maestría en Artes (tesis en proceso). En la FAV imparte las materias de Historia del Arte, Estética y Procesos de Difusión. Lucila Hinojosa Córdova, Licenciada en Ciencias de la Comunicación de la UANL. Actualmente imparte las materias de Teoría de la Comunicación Visual y Sociología del Arte. Fernando Garza Quirós, Contador Público egresado del ITESM; MBA de Toe Tulane University en New Orleans, Louisiana; Licenciado en Psicología de la Universidad Labastida (lncor¡x>rada a UNAM). Ha publicado: El Niño Fidencio y el Fidencisrrw; Muebles y utensilios de la región noreste, entre otras publicaciones. Imparte Historia del Arte , Mexicano en la FAV. Benjamín Sierra Villarruel, Licenciado en Artes Visuales de la UANL. Actualmente es Coordinador del Laboratorio de Diseño Gráfico Computacional en la FAV. Mario Alberto Méndez Ramírez, Licenciado en Ciencias de la Comunicación de la UANL. Actualmente es Jefe de Relaciones y Vinculación de la FAV. Imparte los Talleres de Artes Gráficas I y III y Procesos de Difusión. Enrique Ruiz Acosta, Licenciado en Artes Visuales de la UANL. Actualmente es Jefe de Desarrollo y Control Curricular en la FAV. Imparte las materias de Teoría del Arte y Didáctica. Martín Jaime Ontiveros Quintanilla, Ingeniero en Electrónica y Comunicaciones de la UANL. Maestro de la FAV donde imparte actualmente los Talleres de Artes Camarográficas III y IV. Francisco Javier Quezada Ponce, Licenciado en Artes Visuales de la UANL. Actualmente es maestro de los Talleres de Artes Gráficas I, IIl y V y del Taller de Ti¡x>grafía. Roberto Guerrero Lozano, Arquitecto de la UANL. Maestro de Tiempo Completo en la FAV en el área de Dibujo, Dibujo Proyectual y Talleres de Experimentación Visual. Actualmente ocupa el cargo de Director de la Facultad de Artes Visuales. • 44 �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Contextos : Publicación de los maestros de la Facultad de Artes Visuales Description An account of the resource Publicada por el personal docente de la Facultad de Artes Visuales de la UANL. Contiene artículos sobre arte, psicología del arte, epistemología, comunicación y disciplinas afines al arte y la cultura. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Contextos : Publicación de los maestros de la Facultad de Artes Visuales Año de publicación El año cuando se publico 1994 Número Número de la revista 2 Mes de publicación Mes cuando se publicó Julio Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Desconocida Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753070&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Contextos, Publicación de los maestros de la Facultad de Artes Visuales UANL, 1994, No 2, Julio Subject The topic of the resource Arte Pinturas Obras artísticas Psicología del arte Cultura Description An account of the resource Publicada por el personal docente de la Facultad de Artes Visuales de la UANL. Contiene artículos sobre arte, psicología del arte, epistemología, comunicación y disciplinas afines al arte y la cultura. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Artes Visuales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Romero Mungía, María Elena, Responsable Esquivel Martínez, Leticia, Responsable Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/07/1994 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015512 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Control social Diseño gráfico Estética Estructuralismo Identidad mexicana Semiótica https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/259/13095/CONTEXTO_Publicacion_de_los_maestros_de_la_Facultad_de_Artes_Visuales._1993._Noviembre.0002015511.ocr.pdf 4259e32c2f47c087176076ca484abed2 PDF Text Text �COl\ii4:iít•t-i - - - - - - - - - - = - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Siempre llena de satisfacción ver un nuevo proyecto cristalizar, sobre todo si éste es producto del trabajo coordinado de un grupo de maestros que, sin perseguir fines personales, se entregan a la tarea por asumir su compromiso y responsabilidad compartida, de hacer de esta Facultad de Artes Visuales un campo propicio para el desarrollo de todos los que formamos parte de ella. CONTEXTOS es hoy una realidad que debe llenar de esperanza a toda esta comunidad educativa, ya que en ella deberemos encontrar periódicamente el resultado del trabajo intelectual, creativo y artístico de los maestros de esta Facultad, que a partir de hoy tendrán un medio de expresión que nos comprometemos cuidar, cultivar y difundir con el cuidado y responsabilidad que corresponde a la seriedad de su trabajo. Es además CONTEXTOS, un excelente taller editorial en el que intervienen para su realización diseñadores, ilustradores, impresores, además de los propios articulistas, que formando un equipo de trabajo interdisciplinario sin duda enriquecerá al que se interese en participar. CONTEXTOS es una publicación abierta a todos. En este primer número, es alentador leer trabajos que abordan la Psicología aplicada al Arte, la Comunicación Visual, la Semiótica, la Antropología del Arte, la Contaminación Visual, la Epistemología y el Diseño Gráfico, as( como una expresión artística que dentro del campo literario da salida a la sensibilidad creadora, todos ilustrados con hermosas viñetas, fotografías y enmarcados en un talentoso diseño editorial. Deseo patentizar mi agradecimiento a todos los que participaron para hacer realidad este primer número de CONTEXTOS y felicitar al equipo responsable que, adicional a su trabajo cotidiano, asumieron con entusiasmo y responsabilidad un proyecto que desde la Dirección fue sugerido. Arq. Roberto Guerrero Lozano Director 1 ■ �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - CONii4:iít•i-1 Lic._ Marta Elena Romero Murgura Lic. Letlcla Esquive! Martfnez Llc.HlldaGutférrezRíos Lic. Fernando Garza Qutrós Lic. Lucila Hinojosa Córdova Lic. Mario Méndez Ramrrez Mtra. Lucra Josefina Alvarado Abt-Rached Lic. Enrique Rulz Acosta Bajo el tltulo de CONTEXTOS, presentamos a la comunidad de la F~ultad de Artes Visuales un proyecto ednonal conformado por quiene, laboramos como docentes. Como coocepto, la ptbíicación es ala vez una fonna yun propósito. Es una forma de producción intelectual ~icada en et conteXlo de las artes ~1suales (que es nuntro principal ll'lterés), Yes un propósito por fomentar el ~f!lpallerismo, el trabajo grupal y la coincidencia de quieAes compartimos un lugar de trabajo. . Como objeto, es un producto expenmenral que se configura en base a las ide_as, reflexiones, métodos y aportac10nes en las distintas fases de pro~cción que un proyecto editorial requiere. El planteamiento inicial para la producción de esra ptblicación se dio como una alternativade particf)aciónde los maestros del área teórica en los programas de d~usión de la Facultad especialmente la'Colectivade Maes~ del_m~s de noviembre de 1993. Las fi_mrtac10nE:5de espacio y la premura del tiempo limitaron la cantidad de col~raciones pero no el interés por par1Japar. Esta pubficación representa la primera experiencia de un proyecto que confiamos habrá de configurarse con un mayor número de colaboradores haciendo con ello que se confonne u~ estructura que garantice lapennariencia de lo que finalmente esperamos sea un proyecto institucional alentado por la constante necesidad de expresión y comunicación de todos los maestros. Nepoualtzitzin ¡ 3 La Psicología y el Arte¡ 7 y la Epistemología, ¿qué? 18 Encuentro¡ 1o Tecnología y Comunicación/ 12 Hipercodificación Artística / 15 4º Encuentro de Diseño Gráfico/ 17 Monterrey ¡ 19 Responsables de la ptblicación: Lic. Lucila Hinojosa Córdova Lic. Mario Méndez Ramlrez Lic. Enrique Ruiz Acosra Mtro. José Luis Martínez Mendoza Colaboradores: Lic. Maria Elena Romero Murgla Lic. Leticia Esquivef Martlnez Lic. Hilda Gutiérrez Rios Lic. Femando Garza Qi~ós Mira Lucia J. Alvarado Abi-Rached Lic. Guillenno Castillo Ontiveros Lic. Francisco J. Ouezada Ponce Mtro. Juan Carlos Ramfrez Castro CONTEXTOS Mtro. Juan Carios Ramfrez Castro Ilustraciones: Lic. Guillermo Castillo Ontiveros; págs. 9, 12. Lic. francisco J. Quezada Ponce; págs. 7, 15, 19 epoualtzitzin: El saber del contar y el arte en el mundo prehispánico La trascendencia del NEPOUALTZITZIN en el conocimiento de la trayectoria del Sol y como Sistema de Cómputo Prehispánico va los principales cuerpos celestes. Así, las más allá del mero conocimiento geométrico variaciones de las estaciones en la Tierra y los astronómico o matemático del cómputo. Sabemos por muchos medios que los ciclos propios de la agricultura se registraron a través de la arquitectura. Por ello, encontramos antiguos Mayas y Olmecas eran conocidos verdaderos observatorios astronómicos entre como grandes astrónomos que desarrollaron los edificios prehispánicos, construidos para el un sistema de cómputo especial y avanzado señalamiento de los ejes de los equinoccios y que fue trasmitido a las diversas Culturas de solsticios marcando "salidas" (ortos) y Mesoamérica. Recordemos que la palabra "puestas" (ocasos) de los principales cuerpos Olmeca proviene de los vocablos Ollin: hule celestes, como en el caso de Xochicalco o y movimiento, y Mecatl: mecate, línea o linaje Chichen-Itzá. La confonnación de este saber tuvo como movimiento, o bien, el movimiento de la medida. Así, muy probablemente, el otro consecuencia un amplio desarrollo en los significado de Olmeca, además de referirse a profunda simbología de lo que hoy llamamos los "habitantes del país del Hule", pudo ser el Arte. de "los Medidores del Movimiento". Es por eso que el registro de los ciclos cómputos de tiempo y su expresión en la más El Nepoualtzitzin es ese "Saber de la Cuenta", y constituye, por lo tanto, el cósmicos resalta en sus cómputos, con toda una relación espacial con énfasis en el conocimiento y el registro de la Cuenta con volumen, no en el plano, como la geometría necesidad de registro, una memoria que narre la historia de cada pueblo, sus símbolos, sus todo lo que ella implica, es decir, una Ptblicación de los Maestros de 1a Facultad de Artes V1Suales Noviembre de 1993. griega de Euclides propia de la escoela Pitagórica, cuyas bases estaban cimentadas en mitos y sus descubrimientos. FACULTAD DE ARTES VISUALES Universidad Autónoma de Nuevo León la planificación de la tierra, debido a que el Arq. Roberto Guerrero Lozano Director Lic. lmelda G. Rodrfguez Trevi/lo sistema social y económico de los Griegos estaba fundamentado en la propiedad de ésta. En cambio, la geometría y arte Secretaria Académica Lic. Jaime Rodrfguez Gutiéirez Secretario Administrati'IO ■ 2 FONDO UHtVEtstT.UtO Por: Lic. María Elena Romero Murguía de descendencia, es decir: la medida del Apoyo Técnico: Lic. Benjamln Sierra Villarruel Sr. Paz Gómez Encinia Fotografía de portada: CO~i4:iít•H mesoamericanos provienen de sistemas sociales teocráticos, cuyo interés se sustenta 3 ■ AREAS: El estudio del Nepoualtzitzin abarca los más variados aspectos del conocimiento de los ciclos, como son: la astronomía, la geometría, las matemáticas, la gestación (en un amplio �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - COniii4:ii•i--i sentido) y la iconografía, desprendiéndose, COMii4:Uf.i..-J cabeza son 7: dos ojos, dos narinas, dos oídos IMPORTANCIA DE LA GEOMETRIA: La celebración de los Fuegos Nuevos además de ello, la hennosa filosofía y arte de mantiene una relación directa con el paso de los pueblos indígenas, que se caracterizan por Las Pléyades (conjunto de estrellas de la y la boca. Todos hemos visto cómo los diseños ser culturas predominantemente heliocéntricas. constelación de Tauro), por el cenit de es 7 veces el tamaño de su cabeza. La proporción normal de un cuerpo adulto geométricos abundan en la escultura, arquitectura, pintura, textiles y cestería Dicen los Huicholes que no son cuatro los indígena. Mitla es un excelente ejemplo de Mesoamérica (fenómeno que se observa ETIMOLOGIA: solamente cada 52 años). En algunos centros puntos cardinales sino siete: Norte, Sur, Este, esta característica tan relevante en el El ténnino Nepoualtzitzin es de origen ceremoniales como en el Cerro de la Silla, en Oeste, el Cenit, el Nadir y el Centro. desarrollo de la cultura mesoamericana. Náhuatl y significa: la pirámide de Tenayuca, se hacían grandes celebraciones. NE = Sufijo de persona: Alguien POUAL - POUALLI = La Cuenta Podríamos seguir mostrando evidencias de estas constantes matemáticas naturales 13 lunaciones en un año. Es decir: "Alguien que cuenta con pequeños elementos semejantes". días: 13 X 28 = 364. Al multiplicar 7 x 13 y su punto de equilibrio. que estamos exponiendo. Estos diseños tan ingeniosos cumplen una obtenemos 91, número de días de una estación. De equiooccio a solsticio y de semejantes), en relación a las pequeñas solsticio a equinnocio. Así, 91 x 4 = 364. 91 cuentas utili7.adas en el ábaco mesoamericano Si duplicamos el valor de 91, obtenemos 182 que representa el número de días del ciclo llamado Nepoualtzitzin. 91 función logística en el cómputo del tiempo. Al 91 tomar como base la misma dualidad, parten de la creación de retículas como punto de partida, para la creación de un lenguaje especial. Al A Como apreciamos en el esquema (fig. 1), el aplicar el Sistema Perimetral del Mecatl, el u del maíz. Si lo triplicamos, el resultado es 273, DESCRIPCION: fundamento en todo el sistema de cómputo Si tomamos las cifras redondeadas de 28 91 Lo anterior, (pequeños elementos mensaje oculto se revela, y el arte cobra sentido (fig. 3). Un ejemplo de la relación entre geometría '11 es decir, el número de días necesarios para una gestación humana, o bien, una cuenta ritual de 182 182 u y naturaleza lo constituye la víbora de Nepoualtzitzin consta de 7 hileras de 13 260 más 13 días. Si lo cuadruplicamos, elementos divididos por medio de una regleta obtenemos 364, es decir, un año (fig. 2). central, de manera que quedan 39 de ellos en La mayoría de las órbitas sinódicas del la parte superior y 52 en la inferior. De la combinación de estos elementos obtenemos una gran cantidad de ciclos de la sistema solar son múltiplos de 7 ó 13. El cuerpo humano tiene en su mitad superior 7 articulaciones superiores con mayor Figura 4.- (Ab*) Escamas de la serpiente de cascabel 273 e las seis inferiores de mayor rango de ro;:;:;;:;;;;::;:;;.,:;;;;:;;:;;:;:;m;::;:;;:;:;:;;:;:;:;;;:r,;;;;;;::;::;;;::;;;;;;;:;;;;;.;;;;:;;;:;;:;:;;, cascabel. En la especie Crotalus Durissus o en la subespecie Tzabcan (Klauber, San Diego, Calif., 1956) Maya Centroamericana, se presentan formas geométricas básicas como el cuadrado y la circunferencia, que dieron fundamento al desarrollo del arte. En la piel de estos animales encontramos un total de 28 cuadrante y 13 por lado de diseño (fig.4). movimiento (tobillos, rodillas y muslos con la de 52 días hacen un total de 364. El número 52 cadera) tendremos un total de 13 tiene una estrecha relación con las ceremonias articulaciones (superiores e inferiores). cósmicas de la cultura mesoamericana. El número de orificios que tenemos en la Figura 1.-Abaco Prehispáoo> de la zona 13 escamas en la cruz central y 52 escamas perimetrales, en combinación de 7 por cómputo de 52. Y recordemos que 7 períodos de Cholula. Puebla /◄ Figura 3.- (Anta) A: Fragmento de una ·greca· del Cóáice Viena inscrito en una retlcula. 8: Anáfisis de la •greca• desde el punto de vista del Mecad. cabeza con el cuello. Si a éstas les sumamos Si tomamos 4 ciclos de 13, tenemos un ,., B naturaleza, en especial, las medidas y registros rango de movimiento. Estas son: las dos del tiempo, que proporcionaron el sentido de muñecas, los codos, los hombros y la de la desarrollo de la cultura. mirada superficial pudieran parecer como como lo son el 7 y el 13, la Ley de la Dualidad simples motivos de ornato, tienen su Con relación al 13, tenemos que suceden 1ZI -1ZIN = Elementos Pequeños y Semejantes Pues bien, estas figuras, que ante la 364 o Figura 2.- (Arrba) A'. Número total de cuerw de 111 Nepoualzüil, 91 • una estación. 8: Dos veces el número de cuentas del ábaco, 182 • ciclo del malz. C: Tres veces, 273 • gestación humana. D: Cuatro veces, 364 • ciclo terrestta ■ 4 s ■ �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - COMíi4:iii•i--J COl\iíi4:iít•i--J La trascendencia de estas proporciones y disei'\os es obvia. Ejemplos de su uso los encontramos de manera abundante en todo el diseno de grecas y motivos crotálicos (fig. 5). a Psicología y el Arte Sin ~mbargo, tal vez el más importante es el llamado Arco Falso o Arco Maya, que fue disei'\ado partiendo del esquema de las escamas que en maya se le llama Canamayté (fig. 6). El desarrollo del conocimiento con base Por: Lic. Leticla Esquive! Martínez geométrica llegó a creaciones realmente majestuosas. La Piedra del Sol es otro de los La Psicología del Arte revisa los conocimientos más claros exponentes, ya que el diseno completo del monolito nos habla de los cálculos más sofisticados y las relaciones múltiples en que se expresan las divisiones Figura 5.- (Izquierda) El Canamayté como disel\o de grecas y motivos crotáf1C0s. Figura 6.- (Abap) Modelo de Canamayté para Arco Falso Maya. La comprensión del mundo por el artista es escenciales de la Psicología y el acercamiento a muy afín a la comprensión mitológica, las Artes Visuales, a partir de las aportaciones especialmente porque el artista, como el que brinda la Psicología como ciencia. animista, es incapaz de concebir el mundo como A partir de explicaciones sobre el objeto de desprovisto de vida, lo dota de alma y vida, son geométricas de la piedra. La simbología la Psicología y su re- cualidades que él le atribuye, en lo cual difiere completa de la Cosmovisión Nahua salta a la !ación con otras cien- del ingenuo forjador de mitos, para quien la vista en la cuidadosa división y ordenamiento cías, encontramos un animación del mundo es asimismo muy real. Esa de sus elementos. campo de aplicación región marginal entre la realidad y la apariencia, de los conocimientos en la cual se halla en su elemento, está CONCLUSIONES: De tal manera, el hablar del arte en el mundo mesoamericano implica fundamentalmente psicológicos al medio dominada por imágenes y símbolos que de modo circundante, que nos general apuntan al alma, haciendo caso omiso de facilita ampliar su realidad específica. hablar de la sabiduría del Contar, de nuestra perspectiva a observación a la naturaleza, y es hablar de la contemplación de natural del ser humano para ser afectado por ciencia-religión y filosofía a un mismo tiempo, fenómenos percep- experiencias psíquicas, como en su habilidad como un todo indivisible, abarcante y tuales desde una óptica humanística. para convertirlas en objetos de contemplación. contundente. <-llll,____..c..::,_ _ _ _ _ _ _~ ' - - - . - . . La Psicología del Arte revisa esa aptitud Esto equivale a la proyección de imágenes El estudio de los procesos cognoscitivos, la mentales en una representación que, en su personalidad y aspectos emocionales, además de naturaleza y significado profundo, es asimismo contenidos de psicología social, el proceso de enteramente independiente de su relación con la comunicación, etc., nos permite enriquecer realidad. nuestros conocimientos e incrementar nuestra El Arte y la Ciencia son dos manifestaciones del mismo espíritu humano y, BIBLIOGRAFIA: Aguirre Tinoco, Humberto, Desde Cholula, Leyendas y Mitos Nahuas, 2a. Ed., México, Gobierno del formación en las Artes Visuales. Estado de Puebla, Puebla, 1978 Aveni, Anthony (comp.),Native American Astronomy, 2a. reimp., University ofTexas Press, Texas, 1979 enfoques acerca del arte y los mecanismos que Esparza Hidalgo, David, Cómputo Azteca, 2a. reimp., México, Ed. Diana, 1976 Díaz Bolio, José, La Geometría de los Mayas y el Arte Crotálico, México, Area Maya, Mérida, 1975 Romero Murguía, Ma. Elena, Nepoualtzitzin: Matemática Nahua Contemporánea, México, Dirección General de Culturas Populares, S.E.P., 1989 ■ 6 La Psicología del Arte contempla diversos cada una a su manera, pueden conducir a insuperables alturas de perfección. interfieren en el proceso de la creación artística. Evidentemente, gracias a una sin par fusión de La Psicología se eleva al nivel de la expresión habilidad artística y de aptitud para el creadora y aquí se habla de una psicología pensamiento abstracto, se ilwninaron las sendas artística. de los dominios de la Psicología. 7 ■ �- - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - CONíffi:ii•i-i CONíí14:Uf•i-i la Epistemología, ¿qué? Lic. Hilda Gutiérrez Ríos ¿Qué es y para qué sirve la Epistemología? Estos son los cuestionarnientos con los objetividad, sus procedimientos por medio de Para cumplir con su cometido, la los cuales se construyen y constituyen las Epistemología tiene como material: memorias que se inicia el curso del mismo nombre, dado diversas ciencias. Todo esto implica que la originales (léase: diarios y memorias de que para la gran mayoría de los estudiantes de Epistemología incluye (entre otros aspectos) la artistas), los tratados ( léase: manifiestos), discusiones y comentarios a los que se entregan primera ocasión en que se escucha dicho metodología y teoría del conocimiento, la relación cognitiva entre el hombre (sujeto) y los concepto y para ellos no les dice ni significa fenómenos (procesos y hechos) sociales. estudiosos de arte), y la obra en sí. la Facultad de Artes Visuales ésta es la nada. Quizá alguno que otro por curiosidad los eruditos (léase: escritos de críticos y Aunque se diga que la Epistemología es En conclusión, es estudiar crítica y busque en el diccionario su significado, una reflexión sobre la ciencia, esta reflexión no analíticamente el trabajo artístico, sus procesos, diciéndome: "Creo que tiene que ver con el es filosofía. Por su naturaleza, la Epistemología procedimientos, técnicas, métodos; es hacer conocimiento o con la ciencia, la verdad no me acuerdo, no le entendí." es interdisciplinaria y no intenta regir sobre la evidente lo que está detrás de la producción de ciencia, sino integrarse a ella para su estudio. Su una obra de arte, hecha por los hombres y para Esta experiencia, repetida en las primeras objeto no es aquello que la ciencia trata, sino su sesiones del curso, es la que me motiva a escribir no para dar una lección, sino como una oportunidad de revisar y reflexionar en los hombres. discurso. En las Artes Visuales el discurso es la obra ¿Y todo esto para qué? Usted tiene la respuesta. de arte, producto de un trabajo, voz alta en tomo a: ¿Qué es y para qué sirve independientemente de todas las connotaciones la Espisternología? En una primera aproximación, la que conlleva su insersión en la realidad social. La Epistemología tendrá, entonces, como BIBLIOGRAFIA: Epistemología (según Piaget) se entiende tarea principal describir los procesos de este De Schutter, Antón, Investigación como una reflexión sobre la ciencia, pero no trabajo, hacer notar sus reglas latentes, sólo es una reflexión, sino una crítica proponer su significación (Hamburger, 141), retroactiva de sus conceptos, métodos o actualizar su estructura conceptual, no siempre principios, lo que significa... "que es un manifiesta ni siquiera para su creador, pues la Participativa: Una Opci6n Metodol6gíca para la Educación de Adultos, México, CREFAL, 1981. Hamburger, Jean, La Filosofía de las Ciencias, instrumento del progreso científico al Epistemología "debe descubrir en las obras su convertirse en organización interior de sus huella y debe poner al día los vínculos a fundamentos" (Piaget, 1986, Vol. I, p. 52). posteriori necesarios en la organización de los Por lo tanto, la Epistemología es un Hoy , México, Ed. Siglo XXI, 1989. Piaget, Jean, et. al., Naturaleza y Métodos de la Epistemología , México, Ed. Paidós, 1986, Vol. l. conceptos" ( Hamburger, 145), en fin, poner en estudio crítico de los principios de las distintas claro las reglas del juego en este trabajo. ciencias, viendo su origen lógico, su valor y ■ 8 9 ■ �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - COMi4:ii•i--i cuentro CONii4:iíf•i--i ¡Qué hermosa vista del verde tierno en el tronco joven ! Gui//én, ¡tú también eres padre y maestro mágico! ¿Eres tú, Sorpresa contra sorpresa en la invitación recíproca de las luces azoradas del celaje y la retina. Gloria del Angel, Por: Lic. Femando Garza Qulrós con tus "Juegos Naturales"? "En la hamaca de las nubes se mecía el sol de mayo, somnolente, perezoso, y lanzaba los bostezos · de sus ardorosos rayos". Entró en la casa la pureza de su risa, iluminó las ilusiones y tiñó todo de azul. "La lluvia, mujer traviesa, En veredas que destilan sol, el viento me abrazó. con la punta de sus dedos lanzaba su brisa fresca". Asciende la luz cenital ¿Y tú, maestro Gui/lén, en el surtidor, en que viven en abandono feliz, con tu intensa luz azul, ignorante del agobio de los crímenes del mundo? enredaderas de jazmín. ¿Eres el maestro Tu triunfo es la simbiosis del agua iluminada. de la luz que enloquece, al contemplar/a en follajes de aceituna? No hubo antes ni luego. ¿Quéfue de la vida ¡Y no saber qué hacer con la fuente ciclópea, cargada de higos, antes de que aparecieras? uvas y melones! Deja que el amor seque su rocío. Tú eres igual a m(, ¡Qué lástima estar tan lejos de Florencia! sólo que no sabes cómo respirar la luz. "Aparto las quimeras nunca me atrae el cero. Algo existe de veras por ello vivo y muero". ■ 10 11 ■ �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - COl\ii4:iíf•i--i COMi4:iíf•i--i ecnología y Comunicación Por: Lic. Luclla Hinojosa Córdova la organización del mundo en tomo a las aplicación de las ciencias físicas y matemáticas vivimos hoy, donde nunca como hasta ahora el de comunicación personales. hombre había adquirido y acumulado tan Estos nuevos instrumentos han venido a complejas redes de comunicación y sus mensajes, el costo y el tiempo como a las ciencias sociales, incluso al arte. Pero la lectura de este estudio en particular me invita a enorme cantidad de conocimientos, es determinantes en el acto de comunicar, la reflexionar acerca de las consecuencias que se En una sociedad tan compleja como la que telemática y los novedosos "self-media" o medios modificar sustancialmente las relaciones de opulencia comunicacional como consecuencia derivan de los tipos fundamentales de comunide la cantidad de información circulante, cación y que denominan los autores como probable también que nunca había estado tan a comunicación entre los hombres. Y digo la intemperie y solo. sustancialmente, porque aun cuando vivimos la Los principales apoyos que le habían "era de la comunicación", el sentido de esta frase mantenido durante siglos, las ideologías tradicionales, han venido transformándose (si se correlaciona más con la extensión de los sistemas tecnológicos que la soportan, que con el no es que desapareciendo), dando lugar a la sentido escencial al que hace referencia la palabra confusión de ideas y a la inseguridad. La razón comunicar: com-unión, unión de uno con otro. humana no alcanza a abarcar toda la realidad Abraham A. Moles, eminente investigador buscando sentar los criterios que ayuden a desarrollar esta nueva teoría. Moles se ha distinguido por el rigor comunicación próxima y comunicación lejana. Haciendo un análisis psicológico de la comunicación, establecen que "el término científico con que aborda la investigación de fenómenos sociales contemporáneos, y próximo deberá ser entendido por la psicología muchos de sus trabajos tienen que ver con la y, ante este estado de cosas, el hombre recurre francés de la comunicación (fallecido hace pocos a aquellos modos de explicación e ... aflos), y Elizabeth Rhomer, hicieron un estudio .. como aquello que está "al alcance de nuestros sentidos", y se opondrá a los procesos que requieren de una transferencia, de un desplazamiento hacia la fuente, o que recurre a interperetación que le ayuden a comprender el (1) muy interesante buscando desarrollar una todo un aparato o una tecnología. La definición mundo en que habita: los medios de comunicación. de lejano no está aquí ligada a una distancia nueva teoría de la comunicación que sirviera como marco de pensamiento a lo que ellos llaman geográfica, sino que se entiende como un "alcance perceptivo", como una función de la La prensa, la radio, el cine, la televisión y los aspectos banales de la sociedad industrial: el la publicidad, son ahora los narradores de la incremento cuantitativo de los mass-media y de naturaleza física de la comunicación. Este canal historia, los nuevos apoyos del hombre en el sus productos o documentos (conservas varía según el canal sensorial adoptado" (2). conocimiento e interpretación de la realidad. comunicacionales), que vienen a conformar la Pero, además de esto, las nuevas tecnologías opulencia comunicacional de nuestra era. de la información han hecho desaparecer los Partiendo de la Teoría de la Información y de la obstáculos y distancias existentes en el Teoría General de Sistemas, dedican su estudio al proceso de comunicación humana, análisis de un aspecto nuevo, estadístico y modificando sus condiciones y alcance. Los ordenadores, la televisión por cable, los cuantitativo respecto de los actos de comunicación: la ecología comunicacional, donde satélites de comunicación, son los primeros se plantea, precisamente, los cambios de las pasos de un acelerado proceso de tecnificación, complementados por la condiciones en las que se presentan los procesos comunicativos, el costo y economía del mensaje, Esta prolongación de la comunicación que se encuentra más allá del alcance de nuestros sentidos, se apoya precisamente sobre las extensiones de los intrumentos de comunicación que van desde los más sencillos como el papel y el lápiz, hasta los más complejos, la tecnología electrónica, que a través de la telemática prolonga nuestros sentidos en el espacio y en el " ■ 12 ._" :•_- .;:_:.~:: •~ ~ : • : ,: • d · .• . ::.. :__ ~ . ';•_-:__· .-_.. : -:·. _.:. . __ :_.V :;• .. . ~.:_•><:" .. . • .• .. 13 ■ tiempo, dando origen a las llamadas conservas comunicacionales o documentos. �Si bien desde hace tiempo la extensión de generado en los individuos que por tiempo la vista y el oído han estado presentes en los prolongado interactúan frente a estos muros de mass-media más conocidos (radio, prensa, T.V., cine), hoy, una nueva tecnología busca vidrio de los "self-media". Una interrogante: ¿y dónde está la acción incorporar a los otros sentidos en el universo de las telecomunicaciones: el cine táctil social de la comunicación? Paradójicamente, al abusar de estos (películas en tercera dimensión o medios, la comunicación, en lugar de generar ipercodificación Artística "sensurround") y el cine olfativo (películas en solidaridad, remite al hombre hacia sí mismo odorama). "El sentido de tocar a distancia en una sociedad en la que predominan los Por: Mario Méndez Ramfrez (sensación teletáctil) está en estudio en los actos de comunicación. Reemplazamos principales laboratorios del mundo, y no sólo nuestras relaciones con los otros por relaciones se tienen en cuenta sus aplicaciones eróticas, con los mediadores técnicos de los otros, que pueden ser fuente de fuertes ingresos económicos, sino de manera más prosaica el creando con ello un muro tecnológico a la comunicación. ¿A quién beneficia esto? perfeccionamiento de los sistemas automáticos Hemos de reconocer que la tecnología de telemanipulación, a través de la imagen de informativa es siempre una concentración de telesensores" (3). poder, y el poder no es nunca neutral; se corre Pero, ¿hasta qué punto hoy en día estos medios de telecomunicación convierten lo lejano en cercano? ¿No será al contrario, que transforman lo próximo en lejano? Los "self-media" o computadoras el peligro de olvidar la irrenunciable dimensión humana de la comunicación si tan sólo se atiende a su dimensión tecnológica. Pero tal vez sea por ahí que se perfila una nueva ideología .. personales están de moda: yo me comunico conmigo mismo a través de la interactividad (documento). Es una extensión confortable de "En el arte como en la ciencia no se vale decir lo que ya se ha dicho." Desde un punto de vista semiótico, las evoluciones de los estilos artísticos son que por razones artísticas, por razones de mercado o de incapacidad. En estos dos casos, el mensaje es tan previsible y redundante que restringe su capacidad de expresión y de reestructuraciones de los códigos estéticos que aportar conocimiento. se dan por cuestionamientos a los mismos. En definitiva, no se intenta reducir aquí la Estos nuevos códigos, que surgen como innovación o vanguardia, van siendo complejidad de la evolución artística a unos a su vida diaria, es decir, a su cultura. Este oleaje del centro a la periferia, en la semióticos para su mejor comprensión. El concepto semiótico de hiperccxtificación mayoría de los casos, es un proceso tardado, aúrr con la tecnología avanzada de los lo podemos entender de dos maneras, ambas cuantos conceptos semióticos, simplemente se adoptados por los diversos estratos o grupos trata de enfocar desde otro ángulo este sociales y de alguna manera son incorporados fenómeno y de sumar los marcos teóricos válidas, de las cuales aquí sólo revisaremos la espontáneo, el gasto psicológico es muy bajo. modernos medios de comunicación, ya que en que se refiere a la regulación del sentido de este proceso se involucran otros factores que ristras macroscópicas de expresión (3). Esto ¿Cómo deberíamos considerar las caracterís- escapan a la temática de estas líneas. El lento ticas de esta nueva relación comunicativa, de recorrido de las vanguardias del arte provoca sucede por ejemplo con fórmulas de cortesía en el lenguaje verbal (¡Hola!, ¿cómo estás?), que alto o bajo riesgo respecto a la comunicación que los códigos que alguna vez fueron los dejan de tener el significado que originalmente cara a cara con un ser humano? provocadores de la dinámica estilística, sigan tenían (una preocupación del emisor por el siendo usados aún cuando ya no tengan la estado de salud o emocional del receptor), para tecnologías tienen un incuestionable valor vigencia de su surgimiento. pasar a cumplir una función fática (4), es decir, como representaciones del avance científico Los mensajes estéticos que utilizan que se utilizan con el simple propósito de códigos gastados tienden a ser más previsibles establecer comunicación. nuestros sentidos, sin esfuerzo, uno es Evidentemente, estas modernas de la humanidad, con sus considerables NOTAS: aplicaciones en una vasta gama de la actividad (1) Moles, Abraham A. y Rhomer, Elizabeth, Teorfa Estructural de la artes, hasta el espacio cotidiano del hogar. Comunicación y Sociedad, México, Pero apenas se están volviendo los ojos a los Ed. Trillas, 1983. efectos psicológicos y sociológicos que el 11so, (2) Ibid., p. 10 humana: desde la ingeniería, la medicina y las y a veces abuso de estas tecnologías, han (3) Ibid., p. 28 ■ 14 y por tanto a aportar menor cantidad de Este tipo de hipercodificación también se información (1). Esto mismo sucede cuando un artista establece un ideolecto estético adoptan códigos que por su uso cotidiano ya propio (2), en el intento de expresar sus ideas han pasado por este proceso. Aquí podríamos y, que al concebirlo como un estilo personal, se empei'la en repetirlo indefinidamente, más tomar como ejemplo los códigos establecidos por el cubismo, cuya significación en la 15 ■ da en los mensajes artísticos cuando éstos �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - CONdZ4iii•i--i COl\iiMi•t-1 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - O Encuentro de Diseño Gráfico Por: Lucía Josefina Alvarado Abl-Rached - .._._,,,-_..,_ ..._,,,H_t; , ..... :=:,:;,; ~ - •• actualidad se restringiría a conceptos tales como: 1 -. ')·. -: A=A arte moderno, complicación intelectual, arte incomprendido, Picasso, etc. En el mes de Septiembre de 1993, el E.N.A.P. exposiciones por los ponentes de talla de la U.N.A.M. celebró el Cuarto Encuentro internacional, dieron un panorama amplio del de Disei'lo Gráfico. Disei'lo Gráfico actual y las posibilidades de Lo que se intenta establecer aquí es, antes A A A, A\~ \A \ ' 1 ' . que nada, una crítica al arte que se limita a repetir N } esquemas redundantes, tan super- e B B B B r r rr ( ~ hipercodificados que difícilmente ostentan T T T propuesia alguna de reesttucruración que 1 'f. i " W/ • a.. ÍrÍrJ ftttl_t gg i 1: {-•, mre; mm I .I m oo m l !I :; ~ G8 1101 1 Í I 1 , 1 • 1 ~ ~ I expresión artística. 1 f fenómeno dentro de un sistema equiprobable. ¡ .,, .,, ■ ■ ,1 __ • •• • : 1 1 •• 1 OO I 1 1• • ¡: : ¡■ ■ ::: ■■ ■■ ■ ■ 1• • 1 · -- · - - · - ■■ reuniones estuvo presente; los anfitriones las mismas inquietudes con las otras escuelas de lucieron sus mejores galas, de las que Disei'lo Gráfico como son: actualización de admiramos varias exposiciones. Una fue de los disei'lo curricular, capacitación docente, estudiantes del E.N.A.P., que la instalaron en investigación, etc., temas que se compartieron un laberinto, cuya entrada estaba frente al durante el Congreso en las distintas mesas de estacionamiento donde se iniciaba el recorrido discusión en las que estuvieron presentes varias por los túneles, desembocando en las universidades del país. instalaciones de la escuela. De manera 1· Barcelona, Ed. Lumen, 1977. ingeniosa aprovecharon el espacio. En esta confirmar nuestra posición; la competencia es exposición se apreciaban todas las disciplinas rei'lida. En la participación de los ponentes vuelve a todas mutuamente funcionales. Eco, l Umberto, La Estructura Ausente, Barcelona, Ed. f Lumen, 1968. o 11111 ¡ o o : ! /. (3) Eco, op. cit., 1977, p. I 16. J distingue con ese nombre a los signos que sirven ¡f esencia·1mente para establecer, prolongar o interrumpir la comunicación. Guiraud, Pierre, La semiología, México, Ed. Siglo XXI, 1972. Gráfico. Otra exposición fue la de Disei'iadores Japoneses, quienes mostraron su maestría en El E.N.A.P. cuenta, dentro del área de CUARTO ENCUENIRO NACIONAL DE o(.) ESCUELAS aulas y talleres, con un gran Auditorio en donde se presentaron las Conferencias Magistrales; este espacio estuvo impresionantemente lleno durante todas las conferencias. Los conceptos vertidos durante estas ■ 16 Lo interesante, a nivel universidades, es propias de las Artes Plásticas y el Disei'lo el Diseno Gráfico Artístico. (4) Función fática: tiene por objeto afirmar, ; mantener o detener la comunicación. Jakobson ' Visuales, como institución educativa, comparte Eco, Umberto, Tratado de Semiótica General, OO 1; (2) Ideolecto estético: es la regla que rige todas OO I las desviaciones del texto, el diagrama que las ■ ■■ ■ Comparativamente, la Facultad de Artes I ¡' ji: 'I • ~ I I·I : El ambiente festivo propio de estas contribuya al enriquecimiento de los códigos de 00 00 1:. NOTAS: OO 1; (l) Información: el grado de probabilidad de un / ■•■:•.•.• ¡ ~ ~ Facultad de Artes Visuales de la U. A. N. L. I 1; actividades: Talleres, Seminarios y Congreso, que con calidad desempei'len las distintas en las que participaron, entre otras escuelas, la disciplinas. 111 - En este evento se realizaron las siguientes alcanw un buen mercado para todos aquellos 17 ■ ~ - rz.. ~ ~ ~&~&oº �- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - COl\ii4:iii•f..i CONi4:iii•i--l quedaron de manifiesto antiguas controversias que usted está tocando son restos de resistol''. sin resolver como son: que el Diseno Gráfico El transporte que el E.N.A.P. nos facilitó no tiene historia ni teoría, ni semiótica propias, estuvo a tiempo. A las 7 y fracción se iniciaba Y en cuanto a la experiencia y propuestas de la el traslado del centro de la ciudad a las provincia en otras áreas, hubo un aparente instalaciones de la escuela en Xochimilco, onterrey disimulo; sin embargo, quedó establecido que aproximadamente 50 minutos de cómodo viaje a pesar de los pocos al'los que tenemos de tr~ en la mal'lanita fría propia del D.F. Las bajar con la "Selección de alumnos de nuevo dormitadas y el hambre eran el comentario de ingreso" y el "Seguimiento de Egresados", rutina En el camino el transporte hacía alto en vamos adelante de otras institucion~ que lo un hotel para recoger a un grupo de mencionan entre su problemática sin resolver. estudiantes que iban a la universidad, con la La Facultad de Artes Visuales estuvo consabida molestia para nuestros caballeros, representada por 20 personas. El hospedaje que después de desagradables comentarios se para una parte del grupo se ubicó cerca de la aprestaban a ceder muy atentos (medio Alameda con acceso a teatros, museos, cines y dormidos) el asiento a las chicas que recién restaurantes para todos los gustos y abordaban "nuestro transporte". posibilidades económicas. Dentro de las Las chicas "Tucanas" que venían tendidas actividades que se sucedieron en los asientos tenían que tomar la vertical y espontáneamente fuera del horario del cabecear en el hombro de sus compafleros; así, Encuentro de D.G., no faltó la nota rara que día tras día, demostrando su inconformidad, a nos caracteriz.aría: en el penúltimo día de sabiendas de que el júbilo no demostrado iba trabajo de los Talleres de Diseno Gráfico, los con todos ante las expectativas que deparaba "Tucanes" participantes se dieron a la tarea de cada día el evento y al que todos asistíamos terminar los trabajos que presentarían al día por nuestra voluntad. Por: Enrique Rulz Acosta 1 Frente a la Facultad, es decir, frente a social y por eso condenamos las Pulgas a morir, Mederos, está por inaugurarse un Wal-Mart, ya que ellas son formas híbridas de transición. con su higiénica-pulcra fachada en gris, azul y Quizás queremos creer que estamos entrando rojo. de lleno al siglo XXI con la tecnología y el Igual que muchos otros regiomontanos, estándar de consumo norteamericano guiándonos ante este hecho me siento como si estuviese los pasos. A lo mejor nuestra identidad ha estado frente a la materialización de un sueno siempre depositada allende la frontera "Maybe" construído a base de obsesivos fines de todos traemos un norteamericano en embrión semana en McAllen o Laredo. Ya casi puedo dentro de las tripas, cual Alien-película-gringa- ver mi auto entrando a navegar por su terso de-ciencia-ficción. estacionamiento y ya casi me veo haciendo No sé. Esta ciudad a veces parece que tiene funcionar las puertas automáticas (tienen que muchas caras (o muchas regiones culturales), pero ser así), con mi paso firme y decidido para que todas las caras están volteando al mismo lado. pretendían poner a concursar. Por la tarde, la Un factor muy importante se presentaba en las horas libres: la indecisión, "que si ya explorar los pasillos en busca de la Algunos de ellos pueden estirar la mano con recamarera iba de una habitación a otra nos vamos, que mejor me quedo, que vamos primermundez. cierta frecuencia y tocar el volátil sueflo siguiente, entre ellos las máscaras que pensando en voz alta, se quejaba de las rarezas en Metro, que en taxi, que tal comida, que a que encontró: vasos con contenido mí no se me antoja, etc., etc". desconocido, (los pocos que quedaron porque El resultado: disfrute personal, nuevas varios de ellos pasaron a ser parte del material experiencias y nuevas expectativas. requerido en los talleres); cuadritos de papel periódico, (esta pedacería es común En este 1993, el Gigante observa americano, pero otros se conforman con imaginar asombrado cómo el desarrollo explosivo de la que la Cheeseburger y el Applepie que se comen nave de la catedral del culto al Tratado de Libre Comercio le convierte en ruinas sus aquí son iguales a los que venden allá Monterrey es, para los encargados de la facciones, mientras que todas las calles dejan campana de la credencial para votar con de llevar a Soriana fotografía, un hombre de traje hablando por ¿Quién se atreve a preguntar si nuestra encontrarla tapizando las calles después de un celular. Y cosa curiosa, los primeros sorprendidos desfile, pero ahora estaba ahí, abajo y sobre las identidad está en riesgo ante la presencia de de haber roto el paradigma del sombrerudo con camas, adheridos por todas partes); la ropa de estos colosos del comercio? chaqueta de tiritas somos nosotros mismos. De Probablemente nosotros pensamos que cama pegostiosa, dura, con hebras de mecate y pronto caemos en la cuenta de que estamos restos de cinta adhesiva, y la senora extraflada decía: "¡Qué muchachos tan raros!, ¿qué nada se compara con la calidad moral y el cambiando continuamente y de que ese enorme respaldo del servicio de las instituciones del conglomerado de empresarios que llamamos harían anoche?", a lo que hubo que explicarle: "american way of life", o al menos queremos Grupo Monterrey ha asumido que queremos ir "Son estudiantes y anoche hicieron su tarea; lo creer que, al entrar ellas, también habremos de junto con ellos a un interminable viaje a las recibir un bano de pureza por simple ósmosis ■ 18 19 ■ estrellas. De la Macroplaza brincamos al Metro y �COl\ii=i:\it•J.-i COnii#i:ii•i-i a Cintennex, y de ahí a la canaleta turística que nos ha fonnado, y en las aspiraciones y sanantoniense-tejana que este gobierno ha inteligido para nosotros. futuros posibles que nos imaginamos que experimentado un tremendo cambio desde los Necesariamente tiene que ser así para un país podrán ocurrir en nuestro entorno. tiempos en que fue expulsada del centro de la como el nuestro, que vive poseído por los Como profesionales de las artes visuales, sea desde el diseño gráfico, el arte o la ciudad por ciertas tenebrosas necesidades fantasmas de la derrota y condenado por su concretadas en el proyecto denominado pasado histórico nunca bien escrito. producción audiovisual, nuestro compromiso Macroplaz.a. La población de estudiantes se ha implica el fonnular interpretaciones y cuadruplicado desde entonces. Sin embargo, social es tan sólo el bienestar material, porque reinterpretaciones visuales de lo que nos los cambios no nos han acercado lo nuestra muy norteña conceptualización ha ocurre. Somos parte de la cultura. Hacemos lo suficientemente a la realidad social que desde desdibujado sus raíces culturales regionales a fuera nos quiere configurar unilateralmente. causa de la inmigración de braceros que Aún corremos desesperados muy atrás del continuamente fluyen a nuestros centros de último vagón del tren en el que viajan los trabajo, llegando desde diferentes puntos y con "hombres de provecho" de la sociedad diferentes culturas en sus espaldas, pero todos regiomontana rumbo hacia el futuro. viendo a Monterrey como la jauja Pero tantas fachadas no pueden ocultar el macrodesmadre de una ciudad confusa y caótica como la nuestra. 2 Nuestro oficio no se define tan sólo por hacer la visualidad, sino que nuestro quehacer visual para participar de la cultura establecida, siempre se tiene que contextualizar en la pero también para transfonnarla y acercarla a tradición histórica y social de la cultura visual nuestros sueños. Es evidente que nuestra Facultad ha Queremos reclamar un derecho de antigüedad! pero nuestra práctica profesional A veces queremos creer que el desarrollo americanizada, lugar seguro para construír un puente hacia la realización material. En Monterrey hay mucho dinero. En es pobre y anquilosada. Los artistas de la generación de los cincuentas o de los sesentas Monterrey sabemos mover el dinero. Mounterrel -=- empresas exitosas del primer mundo. no encuentran dónde depositar las obras que ~ La mayoría de nuestros estudiantes llegan su supuesta madurez artística produce. No hay a la Facultad no para aprender arte sino para espacios dignos para ellos porque los centros aprender diseño gráfico, lo cual es explicable de difusión Oéase MuMo o Marco por aquí y en el resto de las ciudades grandes del ejemplo), están empeñados en traemos la país, porque el diseñador es el artista posmodernidad y/o el artista probado y asalariado y domesticado por las necesidades reconocido en el mercado, para presentarlos de expansión de la economía y el comercio. como paradigmas de la cultura artística occidental. Esta idea es un reflejo de las políticas de AV. PA~QVE C ANOAS Su,. hacen acerca de su necesidad de familiarizarse inmediatamente con el uso de computadoras, crecimiento económicas orientadas a importar celulares, faxes y parabólicas p~a ejercer su la tecnología y el modus operandi de las ■ 20 También es explicable el reclamo que 21 ■ oficio, ya que se quiere entender que el �COl\ii4:ii•i-i quehacer del disenador es el quehacer configuran una nueva relación de nosotros con tecnológico. Pero quizás estén equivocados al el medio? ¿ Somos diferentes después de que pensar así. nació la primera línea del metro? ¿Qué Quizás su formación debe implicar el hacemos con el oficio cuando nos piden que comprender las contradicciones de esta colaboremos a engrandecer el caos visual de polifacética estructura social regiomontana Monterrey? Somos esta cultura y somos también la suma de intentos por querer transformarla. Cada esquina de esta ciudad es sucia visualemente. Cada pensamiento se enreda en ¿Hasta qué punto comprendemos que la la superficialidad y en lo banal. El ciudad es un caótico y desmesurado macrodesmadre de Monterrey cansa la vista. plantell!Tiiento publicitario sin freno? Estamos Luego entonces habría que preguntarnos sobre rodeados de panorámicos y de tableros qué es lo que estamos planteando en el aula electrónicos que nos ofrecen promesas de cuando definimos la cultura visual y qué idea libertad-juventud-futuro-éxito, pero detrás de despertamos en los estudiantes sobre la cada anuncio sólo queda el sinsabor de la práctica de nuestro oficio. demagogia y de la insatisfacción. ¿Hasta dónde vemos que la profusión de taxis verdes ambiguamente ecolóiicos Tanto peca el que mata la vaca como el que le agarra la pata. BIBUOGRAAA Acha, Juan, Introducci6n a la Teoría de los Diseños, México, Ed. Trillas, 1988 Poli, Francesco, Producci6n Artística y Mercado, Barcelona, Editorial Gustavo Gilí, Colección Punto y Lútea, 1976. Heinz Holz, Hans, De la Obra de Arte a la Mercancía, Barcelona, Editorial Gustavo Gilí, Colección Punto y Línea, 1979. Ladrón de Guevara, Moisés (coordinador), Polflica Cultural del Estado Mexicano, México, Ed. Secretaría de Educación Pública, Centro de Estudios Educativos, A.C., 1983. Berger, John, Modos de Ver, Barcelona, Editorial Gustavo Gilí, 1975. ■ 22 �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Contextos : Publicación de los maestros de la Facultad de Artes Visuales Description An account of the resource Publicada por el personal docente de la Facultad de Artes Visuales de la UANL. Contiene artículos sobre arte, psicología del arte, epistemología, comunicación y disciplinas afines al arte y la cultura. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Contextos : Publicación de los maestros de la Facultad de Artes Visuales Año de publicación El año cuando se publico 1993 Mes de publicación Mes cuando se publicó Noviembre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Desconocida Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753070&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Contextos, Publicación de los maestros de la Facultad de Artes Visuales UANL, 1993, Noviembre Subject The topic of the resource Arte Pinturas Obras artísticas Psicología del arte Cultura Description An account of the resource Publicada por el personal docente de la Facultad de Artes Visuales de la UANL. Contiene artículos sobre arte, psicología del arte, epistemología, comunicación y disciplinas afines al arte y la cultura. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Artes Visuales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Romero Mungía, María Elena, Responsable Esquivel Martínez, Leticia, Responsable Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/11/1993 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015511 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Arte Comunicación Diseño gráfico Epistemología Psicología Tecnología https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/256/13094/CONCRETO_EN_EVOLUCION._1997._No._11._Mayo-Junio._0002015500.ocr.pdf 7a58dc430d03af6cd2ea12921b9c1fae PDF Text Text �Núrrero 11 / Mayo-Junio de 1'E7 CC(O)NilJENilID)(O) FONDO QM'Yf.RS1TA110 Alumnos de la FIC logran una exitosa participación en la Competencia de Artefactos de Concreto celebrada durante la Convención de Primavera del ACI en abril de este año en la ciudad de Seattle, E.U. pág. 13 El Dil'ema de la Contracción por Secado El Transporte lntermodal en los Estados Unidos VENTA - SERVICIO - APLICACION - - - - - - - • DISTRIBUIDOR MASTER DR. COSS 407 Nte. Nq. M.M. de LLANO Monterrey, N.L. 345-3216, 345-4494, 343-4422 AMADO NERVO 2,650 Nte. Col. Bella Vista Monterrey, N.L 351-5185, 351-9292, 351-5494, 331-6068, 331-6188 Porqué es Necesario el Acero de Refuerzo en las Losas de Concreto Exitosa Participación en Convención de Primavera ACI EN LA PORTADA DE ESTA PUBLICACIÓN: Area Renovada en Providence, Rhode lsland, E.U. http://www.constru-net.com/concreto_en_evolucion �------------------ ■■ CONCRETO EN EVOLUCION El Dilema de la Contracción por Secado Algunas observaciones y preguntas acerca de la contracción por secado y sus consecuencias por William F. Perenchio A unque muchas cosas pueden salir mal con el concreto plástico, peor aun puede ser con el concreto rígido. Un ejemplo de ello son los problemas de la contracción por secado, incluyendo falias en las juntas rellenas, ondulación de la losa y agrietamiento excesivo. tiempo ocurrió en el primer mes, y el 90% ocurrió después de 11 meses de secado. Muchos diseñadores saben que el concreto se contrae al secarse, aun así hacen caso omiso de ello. Incluso considerándolo, hay contradicciones acerca de la mejor manera de contrarrestar los dañinos efectos de la contracción por secado. Desafortunadamente, no siempre se dispone de datos, ya sea para confirmar o para desaprobar las distintas opiniones que se dan en los diversos casos tales como los que a conti-nuación se describen. 100--------------. En la Fig. No. 1 se muestra cuanto tiempo requieren losas a nivel de piso con diferentes espesores para alcanzar varios porcentajes de contracción última por secado. Una losa de 6 pulgadas de espesor secada de un lado alcanza únicamente el 60% luego de 12 meses de secado con aire de laboratorio y una humedad relativa del 50%. Esto puede tener consecuencias indeseables. as 80 o 60 40 (.) Q) 'O '#- 20 Fallas en las juntas Las pruebas de contracción en vigas de 4x4x40 in de acuerdo con las normas del U.S. Bu rea u of Reclamati on secadas durante 38 meses, muestran que el 34% de la contracción en este período de o Si el sellado de juntas se aplica a los 3 meses, las fallas ocurrirán debido al ensanchamiento adicional. Dependiendo de la naturaleza del sellado, la falla se puede dar entre el sello y el concreto, o en la interfase del concreto y el sello. Sin embargo, si el contratista espera y aplica el sello después de que el piso sea puesto en servicio los bordes de la losa pueden descascararse por la exposición al tráfico. Ninguna de las propuestas como solución para este problema ha sido considerada como práctica. Probablemente el mejor planteamiento es sugerir al contratista sellar las juntas tan tarde como sea posible, y posteriormente sellar las áreas donde el relleno sea desgarrado o separado del concreto. El ondu lamiento es una de las consecuencias de la contracción por secado. Ocurre por que la parte superior de la losa se contrae por el secado en tanto que la parte inferior no se seca. Esta característica causa que la parte superior sea más corta que la parte inferior y hace que la losa se ondule cóncava hacia arriba tal como se ve en la Fig.2. ::::, ... Cualquiera que revise las especificaciones de diseño para losa a nivel del suelo comprende los siguientes requisitos: El sellado de juntas no debe aplicarse antes de 90 días después del colado del concreto. Pero considerando la misma losa de 6 pulg. de espesor de la figura 1, después de estar expuesta al aire por 3 meses, ésta solo ha sufrido un 30% de su contracción por secado. Ondulamiento de la losa E E e: ·o ·e:; u as ... e: -~~~-~-..~----------■■ CONCRETO EN EVOLUCION 6 12 18 24 Edad, Meses Figura 1. Tiempo requerido para que las losas a nivel de diferente espesor alcancen varios porcentajes de contracción última por secado. Los especímenes fueron secados en aire de laboratorio con una humedad de 50%. 11■■--------------------- Las esquinas se ondulan mas que los lados, ésto porque en estas zonas la ondulación está en función de la contracción a lo largo de ambos lados adyacentes que concurren en la esquina. Debido a que Agrietamiento excesivo. OJO 0.25 uo e -:;. ou e: ,o O 10 ¡¡ .S! 005 o 000 .; ,f <101 Figura 2. Deflexión en la superficie superior en una losa de 20 x 20 pies y 6 in de espesor con bordes libres. El combeo ocurre en las losas a nivel que están expuestas a la atmósfera en la superficie superior. La parte superior de la losa se contrae debido al secado mientras la parte inferior no se seca. las aristas cortas de la losa tocan la sub-base el peso del concreto cercano a las aristas u orillas producen una fuerza de "abombamiento· en el centro de la losa. En la Fig.3 se presenta el área de contacto entre la losa y la sub-base. El área abierta en el perímetro es la porción de la losa que no entra en contacto con la sub-base en tanto que la sección achurada representa el área que esta en contacto. El área sombreada en el centro de la losa es la porción de ésta que está en contacto con la sub-base pero ejerce menos presión debido a la acción del levantamiento del borde de la losa en voladizo. El espesor de la losa afecta significativamente la cantidad de ondulamiento que ocurrió. No obstante que algunas autoridades suguieren usar losas gruesa para reducir el ondulamiento, un estudio paramétrico usando el método de elementos finitos indica que la reflexión por ondulamiento aumentó con el aperaltamiento de la losa. Necesitamos medidas de reflexión de los pisos con diferentes espesores para confirmar o refutar los resultados de los cálculos teóricos. Para impedir la contracción por secado. La tensión del ondulamiento causa agrietamiento debido a la pérdida de soporte del subsuelo debajo de la porción ondulada. Otra causa del agrietamiento es impedir la contracción por secado. Cada losa colada sobre el suelo esta en contacto con una sub-base o subsuelo (por lo menos aquellas porciones de la losa que no se han levantado por ondulamiento). Cuando la losa intenta acortarse, la sub-base se opone al movimiento. El grado en que esto puede ser exitoso, es directamente proporcional a la fricción con la sub-base, o la cantidad de fuerza opositora que el subsuelo pueda ejercer. La Fig. 4 muestra los valores típicos del coeficiente de fricción para la mayoría de los materiales que más comúnmente están en contacto con la parte inferior de la losa. Estos g > 10.00 G) w 0.0 0 - t - - - - - . . - - - - - ~ 0.00 10.00 20.00 Eje X (ft) Figura 3. Debido a que los bordes de la losa combada ya no están en contacto con la sub-base, el peso del concreto cerca de los bordes provoca una fuerza de levantamiento en el centro de la losa. El área achurada es la sección en contacto con la sub-base mientras que el área sombreada en el centro de la losa está en contacto con la sub-base pero ejerce poca presión debido a la acción del levantamiento de los bordes de la losa en voladizo. -~~~~---------------••■ �------------------ ■■CONCRETO EN EVOLUCION ------------------ ■■ CONCRETO EN EVOLUCION a ser de 2 a 3 veces en pies el espesor de la losa en pulg., o sea 12 a 18 pies para losas de 6 pulg. El Transporte Intermodal en los Estados Unidos valores, multiplicados por el peso de la losa, equivalen a la cantidad de fuerza que el subsuelo puede ejercer oponiéndose al movimiento de la losa. Los valores tan bajos de coeficiente de fricción de la arena cercanos a los de una capa de polietileno - expresan la tendencia de los buenos diseñadores al calzar con un aglomerante de piedra o grava en la sub-base con arena. Esto permite un más amplio espaciamiento de las juntas sin un aumento en la tendencia del agrietamiento. Aunque las capas de polietileno además de producir un bajo coeficiente de fricción, también producen, a la hora del colado del concreto, un sangrado durante periodos más largos, retardando el acabado también. En la práctica a la larga, esto puede producir ondulamientos mayores, debido que el concreto en la parte inferior de la losa no seca tan rápido como el concreto en la superficie. Otra vez, de cualquier forma, parece no haber ninguna información acerca de pruebas que muestren losas coladas directamente sobre superficies impermeables que se ondulen más que esas coladas sobre superficies absorbentes. Espaciamiento de juntas. Probablemente la más básica consideración que se debe hacer cuando se trata con la contracción por secado en losas al nivel del suelo es el espaciamiento de las juntas de contracción. Diferentes agencias estudiosas de este caso dan recomendaciones, muchas de ellas basadas en el espesor de la losa. Usualmente las juntas de control son especificadas Esta regla del dominio de una dimensión sobre la otra puede ser demasiado indulgente. La experiencia indica que si las juntas son espaciadas no más de 15 pies, apenas del espesor de las losas, el agrietamiento será mínimo. Si se espera que el concreto se contraiga menos, las juntas pueden ser separadas. Si hubiera mas información de estudios sobre el agrietamiento en los pisos, tales podrían ser formulares reglas más racionales. por J. Felipe Chapa C. .., ••••••••••••••••••••• Traducido por Salvador Chapa Flores Tomado de Concrete Construction Abril de 1997 Lámina de Asfalto.,_ _ _ _ _.......__ _ _ _ __.__ _ _ _ _..........., Asfalto Emulslflcado Suelo Plástico En principio ISTEA fue definido como "la política de los Estados Unidos para desarrollar un Sistema Nacional de Transporte lntermodal que fuera económicamente eficiente y ecológicamente seguro, proporcionando los cimientos para que la nación compitiera en la economía global, y que movilizara gente y bienes de una manera eficiente, en cuanto a energía se refiere." El transporte intermodal "consiste en una red unificada e interconectada de todos los medios de transporte" y de ahí que para el Presidente William Clinton "la infraestructura de transporte debe ser vista como un solo sistema donde cada modo complementa a los otros". Para alcanzar esta meta, ISTEA comenzó el proceso para romper todas las barreras legislativas, prácticas y filosóficas que mantuvieron estos medios separados por tantos años. Mezcla de Arena Lavada y Grava Sub-base Granular Capa de Arena L 18 de Diciembre de 1991 el Congreso de los Estados Unidos de América aprobó ISTEA, la Ley de Eficiencia del Transporte lntermodal Superficial dando origen a lo que sería la era post-interestatal y marcando así un punto de inflexión en la historia del transporte superficial. Afortunadamente para ellos, esta ley ha probado exitosamente haber llegado mucho más allá que la sola firma de la misma. O Primer Movimiento ■ Movimientos Subsecuentes Láminas de Promedio Polletileno o 1 2 3 Coeficiente de Fricción Figura 4. Valores de coeficiente de fricción para varios materiales de base para una losa de 5 in de espesor. ll■■--------------111111111111111---------------........----........- ISTEA ha sido consistente con el espíritu del Programa de Apoyo Federal para Autopistas que prevalece desde 1916 asegurando que los oficiales estatales sean los responsables de la selección de proyectos. Hoy, más que nunca, los oficiales estatales tienen una autoridad sin precedente para decidir entre una mezcla de proyectos - autopistas, tránsito urbano, o alternativas peatonales y ciclísticas - para solucionar las necesidades específicas de cada área. Más allá del concreto, del asfalto o del acero en los miles de proyectos que se inician cada año, ISTEA es algo acerca de la gente y acerca de mejorar sus vidas. Para ello, ISTEA realineó el equilibrio de autoridad y responsabilidad entre los tres niveles de gobierno y trajo nuevos actores al escenario donde se toman las decisiones. Ahora, ISTEA se encuentra frente a la reautorización en este año y ha logrado reforzar viejas asociaciones y creado algunas nuevas para llevarlas a reunirse en una forma que ha logrado energizar a la comunidad del transporte. Ahora el transporte en nuestro vecino país ha tomado su primer paso hacia cumplir con las exigencias que impone el reto del nuevo milenio. El Camino hacia Reautorización la La FHWA, Administación Federal de Autopistas, está en el camino, y no solo es en sentido figurado, sino que la FHWA está literalmente en el camino; y es que desde abril de 1994 se ha recorrido el país en giras iniciadas por el titular de la FHWA, Rodney E. Slater, y otras desempeñadas por su suplente Jane Garvey. Para la FHWA es una prioridad importante el hecho de obtener la reautorización del Congreso durante el presente año. A pesar de contar con algunas imperfecciones, los oficiales a cargo están convencidos de que ISTEA ha sido un éxito rotundo. El Administrador Slater se ha entrevistado con todo tipo de gente que está involucrada con el uso, construcción, mantenimiento y administración del sistema de transporte superficial. El objetivo doble de esta gira era tanto llevar a la gente el mensaje de que los caminos son acerca de la gente - y no solamente asfalto y concreto - así como recoger historias reales acerca del sistema de transporte y su éxito al satisfacer las necesidades de la gente y mejorar la calidad de sus vidas. A continuación se describen algunos ejemplos de las actividades desarrolladas durante estas giras, que comenzaron en un recorrido que partió de la frontera con Canadá en Buffalo, Estado de Nueva York, y finalizó en la frontera con México en Laredo, Texas: • En Sacramento, California, Slater direccionó la legislatura y aceptó una resolución de la asamblea conmemorando el 40 aniversario de la promulgación de la Ley de Apoyo Federal a Autopistas de 1956. • En Nevada habló con oficiales municipales y urbanos. • En Colorado viajó a lo largo de la interestatal 70 y visitó el cuarto de controles en los túneles de Hanging Lake. • En Kansas, se entrevistó con el Presidente de la Universidad Haskell de las Naciones Indígenas para discutir la propuesta de la Vía Lawrence. • En Missouri, asistió a la inauguración del reemplazo de cuatro carriles para el puente Hannibal de dos carriles construido en 1934. • En Ohio, dos representantes de la organización denominada Mujeres con Casco se unieron a la gira de Slater para escuchar las iniciativas para mejorar la respresentación de las mujeres que laboran en la construcción de caminos. Una constante en todas las entrevistas que tuvo Slater durante su gira nacional fue que "en vista de la reducción que está tomando lugar en el presupuesto de todos los niveles de gobierno - federal, estatal y local-, ellos serían capaces de continuar el nivel de ---------------------••■ �------------------ ■■ CONCRETO EN EVOLUCION HISTORIAS DE EXITO EN ISTEA ISTEA cuenta con historias exitosas dentro de sus pocos años de existencia. Ejemplos que van desde obras peatonales hasta complejos que involucran varias· modalidades de transporte pasando por estaciones de transporte y métodos de financiamiento. A continuación se relatan brevemente algunas de estas historias y como éstas mejoraron la calidad de vida en sus respectivas comunidades. Renovación de los Cauces de Agua en Providence. Rhode lsland. E/ rfo Providence y sus tributarios que habían jugado un papel importante durante los primeros años de historia de esta comunidad habían sido escondidos durante años debajo de losas de puentes y pasos ferrocarrileros. Ahora, la gente sintió cierta nostalgia por aquellos paisajes tras la construcción del Intercambio Civic Center en la Interestatal 95. Los tributarios fueron reencauzados 60 m hacia el este sobre una cama de roca de granito dejando así espacio para la construcción del Memorial Boulevard que se conecta con el Intercambio Civic Center además de permitir la contrucción de áreas de paseo a lo largo del río junto con puentes para peatones y automóviles. inversión en transporte requerido para sostener a la economía nacional y mantenerlos competitivos". Así desde los ciudadanos más ordinarios hasta los gobernadores y alcaldes están contemplando las necesidades del transporte nacional para el siglo 21. La FHWA está ayudando a forjar una visión para el futuro creada en base a escuchar las necesidades del pueblo americano. Para hallar el enfoque correcto que guíe este proyecto nacional, la FHWA recurrió a diferentes formas para escuchar las necesidades de la gente. Una de estas vías fue la de formar grupos de discusión y foros donde se trataron temas que abarcaron entre otras cosas: necesidades urbanas; fletes intermodales; pasaje de ferrocarril entre ciudades; seguridad; financiamiento innovador; medio ambiente; necesidades en comunidades especiales; proceso de planeación; desarrollo económico; necesidades rurales; sistemas de transportación inteligente (ITS); y, economía global. Retos de la Nación ISTEA ha requerido fondos por un total de 155,000 millones de dólares norteamericanos para los años fiscales de 1992 a 1997. El concepto más revolucionario en esta ley es el mismo intermodalismo en sí. Fue el reconocimiento de que los componentes de la infraestructura de transporte del país realmente funcionan como un sistema que constituye una red de modos de transporte - carreteras, ferrocarriles, agua y aire-que liga cada mancha en el mapa, sin importar que tan pequeña, con cualquier otra. Así el Departamento de Transporte (DOT) establece que la legislación posterior a ISTEA debe: • Promover la prosperidad económica. • Mejorar la calidad de vida. • Mejorar la seguridad. • Mejorar el medio ambiente. • Asegurar la seguridad nacional. Eisenhower escribió: "Juntas, las fuerzas unidas de los sistemas de comunicaciones y de transporte, son los elementos dinámicos en el nombre que sostenemos - Estados Unidos. Sin ellos, no seríamos mas que una mera alianza ------------------ ■■ CONCRETO EN EVOLUCION de muchas partes separadas". Por ello, la legislación sobre el transporte deberá tener un impacto tan grande como el de la Ley de Telecomunicaciones firmada por el Presidente Clinton en 1996 y que ha logrado conectar ciudades, pueblos y personas de manera como nunca antes había sido. profesionales de la era de autopistas interestatales y se pierda su experiencia. Es por ello que la comunidad del transporte requiere revertir este proceso con la necesidad de nuevas habilidades y experiencia en áreas tecnológicas tales como los materiales avanzados, telecomunicaciones e interfaces hombremáquina. El reto de cerrar esta brecha es vencer la cultura de temor al riesgo. La implementación de nuevas tecnologías conllevan un más alto riesgo inicial - y en ocasiones un alto costo inicial - que las técnicas y los materiales tradicionales. Para alcanzar la meta, es necesario que se otorguen incentivos por parte del gobierno federal para que los individuos y organizaciones involucradas adopten estas nuevas tecnologías y, adem ás, reconozcan como éstas innovaciones se equilibran con los beneficios de ciclo de vida de los proyectos. El DOT ha detectado ocho bloques principales para la creación de una legislación post-lSTEA: 1. Promover el intermodalismo. 2. Mejorar la planeación y la participación pública. 3. Otorgar autoridad a los oficiales estatales y locales. 4. Reforzar las asociaciones. 5. Fomentar la administración del desempeño. 6. Promover el financiamiento innovador. 7. Fomentar nuevas tecnologías. 8. Fomentar una mejor administración e inversión en la infraestructura. La Brecha Tecnológica Desplegar la Innovación es la Clave Una de las áreas de mayor preocupación en la reautorización de ISTEA es el tema de investigación y tecnología. Desde la aprobación de esta Ley en 1991 ha habido una gran proliferación y maduración de avances tecnológicos. En muchos de estos casos, el avance tecnológico ha superado por mucho el estado de la práctica; cerrar esta brecha tecnológia es es una prioridad en la mente de la FHWA camino a la reautorización. En qué Consiste Exactamente esta Brecha. Esta brecha es más bien polifacética, y existe virtualmente en toda área de la tecnología, incluyendo pavimentos, estructras, seguridad e ITS (Sistemas de Transporte Inteligente); además incluye temas como la invers1on en infraestructura, formas innovadoras de financiamiento, comunidades "vivibles", planeación, análisis de políticas y otras. La brecha tecnológia ha crecido desmesuradamente a medida que las organizaciones de transporte reducen su planta, y podría expanderse mucho más rápidamente cuando se retiren los 11■■ --------------------- 1 Para que un progrma de avance tecnológico sea efectivo, es necesario que se pongan a trabajar todas las innovaciones en el mundo real y demostrarle a la gente la efectividad de dichas innovaciones y sus beneficios. Para ello el Departamento de Transporte ha estado sugiriendo un programa de Iniciativas del Departamenteo Nacional de Tecnología: • Mejorar la seguridad de manejo nocturno, en clima húmedo y durante períodos de visibilidad limitada. • Mejorar la calidad y la durabilidad de los materiales de construcción. • Extender la vida de la actual infraestructura. • Reducir los retrasos y accidentes resultado de los trabajos de construcción y mantenimiento. • Incorporar tecnologías en todas las fases de construcción y operaciones que apoyen y mejoren el ambiente. • Implementar herramientas mejoradas para valorar el desempeño de la infraestructura de la nación. • Hacer comunidades "más vivibles" incrementando la movilidad dentro de ellas así como el acceso a ellas. Más allá de Cerrar la Brecha La última meta es el avance en la ciencia del transporte, es decir, ir más allá de la plataforma del estado del arte llevando la misma plataforma cada vez más alto. A pesar del riesgo involucrado, las autoridades de caminos se procupan por contar con una visión estratégica durante el proceso de reautorización y para el futuro. El Papel del ITS en NEXTEA ISTEA se perfila hacia una nueva era lanzando nuevas iniciativas referentes a la investigación, desarrollo, prueba y evaluación de sistemas electrónicos avanzados. Estas iniciativas se han visto marcadas por una cooperación sin precedente entre los sectores público y privado con el objetivo de mejorar la seguridad y la eficiencia de la actual infraestructura de transporte. Agregando a lo anterior un sistema de transportación inteligente, ITS, la infraestructura contará con la capacidad para satisfacer las exigencias que se impondrán en un futuro cercano. El programa de ITS autorizado por ISTEA incluye: • Desarrollar un Programa Nacional de ITS. • Completar la arquitectura del sistema ITS y lanzar una campaña de desarrollo de estándares. • Lanzar un programa exhaustivo de investigación y desarrollo para la habilitación de tecnologías y estrategias ITS. • Lanzar más de 70 pruebas operacionales de ITS. • Un desarrollo de prototipos a largo plazo para un sistema atomatizado de carreteras. • Estudios para planear el despliegue del sistema en más de 75 áreas metropolitanas y corredores. • Iniciación de once proyectos de modelos de despliegue. NEXTEA es como alguna veces se llama al sucesor de ISTEA. En NEXTEA, el Departamento de Transporte reconoce la necesidad que tiene el sistema de apoyarse en un buen sistema estructural que sea operado inteligentemente. Este proyecto ha atraído un mayor número de visitantes al centro de la ciudad y dado una mejor imagen a la ciudad con la cual todo el mundo está contento. TranStar en Houston. Texas. Cuando los caos viales parecían formar ya parte de la vida de los houstonianos con 200 bloqueos mayores y 4,000 menores durante un año, la tecnologfa de punta llegó para proporcionar una solución parcial gracias al Programa de Mitigación de Congestionamientos y Mejoramiento de la Calidad del Aire (CMAQ) con 11.4 millones de dólares. El centro de administración de tráfico TranStar monitorea las condiciones de tráfico en tiempo real disminuyendo el tiempo que transcurre mientras el ocurre el accidente y su detección y solución. Este sistema ha reducido el tiempo de respuesta de las autoridades a 10 minutos permitiendo a los conductores mantener una ve/ociad más alta y constante. E/ sistema maneja un total de 500 km de vfas de alta velocidad y 170 km de un sistema de alta ocupación de vehículos, proporciona medición y control en rampas. señalamientos y coordinación de servicios. --------------------••■ �-~----............................_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ • • coNCRETO EN EVOLUCION Existe un interés nacional en el ITS Autobuses de Combustible limpio en Boise. ldaho Aqui circula lo que sería el autobús del futuro. Con fondos de la CMAQ. la ciudad opera actualmente una tJota de 28 camiones de tamaño mediano operados con CNG (gas natural comprimido). Además, ya se han construido las instalaciones para el aprovisionamiento de combustible en conjunción con /a compañía de gas /ntermountain y que ha ahorrado 76 mil do/ares a los contribuyentes. Asociaciones con la Industrla Privada La clave son /as asociaciones que han logrado formarse con empresas privadas. La asociación con más de 170 executivos de transportistas en todos los medios para poder considerar las mejoras en el transporte intermodal. EI Baneo de In f ra_ estructura Estatal Este es un programa piloto aprobado en 1995. El programa está diseñado para cubrir las necesidades de infraestructura de transporte en la actualidad proporcionando fondos tJexibles para ello. De los 27 estados que expresaron interés en el programa. diez ya obtuvieron la aprobaciórt por parte del Departamento de Transporte. • ■■■■■■■■■■■■■■■■ Referencias Public Roads (FHWA) Invierno de 1997 SitiolntemetdelaFHWAhttp://Www.tfhrc.gov Sitio Internet del DOT http://Www.dot.gov La implementación de sistemas de transporte inteligente están siendo de especial interés para todos en los Estados Unidos. Esto se debe a la amplia gama de beneficios que la Implementación de los ITS trae consigo desde el punto de vista económico de seguridad y de comodidad. ' Proble_m~s de con~estionamiento y benef1c10s economicos. Dada la necesidad de un aumento del 34 % en la capacidad de la infraestructura carretera durante los próximos diez años la inversión en este período asciende ~ 1 mil millones de dólares tan solo para cincuenta ciudades - en el caso de que sea económica y ecológicamente viable. En muchos lugares el sistema de vialidad se encuentra congestionado demasiadas horas por día. El flujo del tráfico ha aumentado en más de 30 porciento en la última década con proyecciones de que alcance hasta 50 porciento durante la década siguiente, lo ~ue hace aún más urgente el implementar soluciones para evitar un eminente caos. Los congestionamientos ocasionan retrasos, desperdicio de tiempo y de combustible, aumento en la contaminación del aire, y dado que "el tiempo es oro" existe una penalización económica que soportar por ello. Según estudios llevados a cabo por el Instituto del Transporte de Texas se han perdido por congestionamientos más de a mil millones de dólares en el área m~tropolitana de Los Angeles; más de 7 mil mi!lones de dólares en Nueva York; y de mas de 3 mil millones de dólares en cada una ~e las ciudades de Chicago, San F_ranc1sco-Oakland y Washington; ademas de mil millones de dólares en ~ada una de las otras ocho principales areas urbanas del país. Además, los negocios tienen que cargar con 40 mil millones de dólares cuando los congestionamientos interfieren con el movimiento de empleados Y de bienes de consumo disminuyendo la capacidad de competi~ en el mercado global. ESt e es tiempo · que la gente podría y debería - pasar de una manera más disfrutable, efectiva y productiva evitando ?º -------------------------■■ CONCRETO -EN EVOLUCION • ••• • horas que son robadas a los norteamericanos cada año. B~n_efic_ios en seguridad y ef1c1enc1a. Deben de reducirse las aproximadamente 6.4 millones de colisiones al año que suceden las carreteras de los Estados Unidos y que - aparte de las pérdidas irreparables de vidas - trae consigo una pérdida económica de 150 mil millones de dólares anuales. Un sistema ITS ampliamente desplegado salvará vidas y ahorrará dinero a la vez que logra beneficios en eficiencia y seguridad en al menos tres formas: • Habilitar al sistema actual para que pueda manejar un mayor volumen de tráfico esperado creando hasta dos tercios de la nueva infraestructura requerida a un costo del 20 al 25 porciento de lo que costaría construir nueva infraestructura. • Introduciendo automóviles inteligentes que previenen colisiones por medio de artefactos especiales y pueden ahorrar hasta 23 mil millones de dólares anuales. • Reduciendo los costos de transacciones para los usuarios y el gobierno por medio de recolección automática de peaje reduciendo el costo de dichas transacciones en hasta un 90 porciento. Beneficios para vehículos comerciales. Los vehículos no irán solamente de California a Nueva York sino que irán desde México hasta C?n~dá _con todas las transacciones y tramites internacionales e interestatales hechos en forma automática. Los transportistas podrán operar sus camiones sin credenciales de papel, las fronteras se volverán transparentes y los costos por retrasos serán cosa del pasado. Los ITS permitirán a los transportistas administrar sus flotas de manera más efectiva con programas y mantenimiento optimizados, además podrán rastrear estos vehículos en toda Norteamérica. para dar un empuje mayor al transporte 1ntermodal, todos los contenedores contarán con etiquetas electrónicas estándar legibles para todo medio de transporte. '! 111 ■ •======------ª•s•í-la•s•d-os_•m•il•m•i-llo•n•e•s•d•e-te•n•s-io•n-an•t-es_- - - - - - - - - - - - - - - CIJ "' -= ti cu •• •• ••• •• •• •• •• •• •• •• •• •• • •• •• •• •• •• •• •• •• •• •• •• •• •• • ••• •• •• •• •• •• •• •• •• •• • •• •• •• •• • Lacagente ha sido mal informada acerdel papel del acero de refuerzo en las estructuras de concreto. Durante los últimos cinco años o más, ha habido una cantidad considerable de publicidad en varias revistas de la industria del concreto, aludiendo el colado de concreto sin acero de refuerzo . Parte de esta publicidad está promoviendo que el acero de refuerzo se puede omitir al compensarlo con aditivos y mejorando la calidad, o usando concreto simple (sin refuerzo). Mucha de esta publicidad está malorientando a la gente. e e ('O E L. ...cucu a: ::z:: ::n o a: L. o a. Los arquitectos e ingenieros están especificando acero de refuerzo, pero el refuerzo está siendo removido en la obra. Algunas personas no están concientes de que no existe un sustituto para el acero de refuerzo en el concreto. Aún y cuando se incluyen aditivos adicionales junto con el acero de refuerzo, los dos materiales realizan distintas funciones en el concreto. El director del diseño/ construcción es el respon• sable ante los dueños El diseñador profesional tiene la responsabilidad con los dueños de asegurar que no haya sustitución de los materiales especificados en la obra. Los conflictos contratista-dueño acerca de las f~llas de losas de concreto simple, han sido reportadas más frecuentemente que nunca. Estos reportes indican que se están desarrollando agrietamientos extensos con el tiempo y que están ocurriendo desplazamientos. Los dueños argumentan que no están recibiendo lo que se prometió, en cuanto a la protección contra los agrietamientos anchos, la calidad de la superficie es mala, lo que dificulta el acabado, y ellos no quieren incurrir en costos excesivos de mantenimiento para reparar juntas desniveladas y agrietamientos. Están gastando mucho dinero, ya sea en levantar y reemplazar con concreto reforzado, o bien colocando encima concreto adicional para reparar la mala calidad de las superficies. Algunos contratistas nos han dicho q_ue h~~ utilizado concreto simple con y sin ad1t1vos y que no lo volverán a usar por varias razones. La razón más importante es que los contratistas se sorprenden cuando el concreto se agrieta y muchos de los agrietamientos son muy anchos. Se están presentando ~sentami~ntos en los agrietamientos y Juntas. Mas agrietamientos intermedios están ocurriendo. Estos problemas incrementan costos de mantenimiento a los dueños. Lo que dicen algunos acer• ca de el acero de refuerzo Parece que mucha gente esta oyendo lo que está mal de el acero de refuerzo. Claro, es como todo lo que ha estado siendo utilizado por mucho tiempo tendemos a tener más conocimiento acerca de ése material (y algunas veces recibimos más malas noticias que buenas). El acero de refuerzo ha estado en el mercado de la construcción por más de 100 años, y hemos oído muchas buenas noticias. Aunque mucha gente sabe que todo acero de refuerzo debe ser propiamente colocado en el concreto y provisto de un buen recubrimiento éste se _sigue colocando en el l ugar equivocado. 1 En losas a nivel de suelo con una cama de refuerzo, las varillas o las mallas de acero deben ser colocadas en soportes a 1/3 de profundidad desde la parte superior de la losa o con recubrimiento mínimo de concreto de 2 in (~1 mm). Muchos expertos creen que el area de acero debe ser reducida o eliminada con conexiones para traslapes de acero (pasajuntas) usados en las junt~s de control y construcción para permitir libres contracciones y la transferencia de cargas en esas partes. La industria de el acero de refuerzo cree que éstas reglas son buenas para seguir , especialmente cuando son aplicadas grandes cargas concentradas en los pisos . =:::~-.. . . . .-------------------■■m �------------...,_-----~- ■■ CONCRETO EN EVOLUCION ¿ Qué hay de malo con el hecho de utilizar solo concreto simple en losas y pavimentos? Es verdad que estamos obteniendo más calidad y mayores resistencias en las mezclas de concreto en estas épocas. Pero también es verdad que todo concreto se agrietará. Pl~neamos que las contracciones tomen lugar en las juntas de control y de construcción, pero muchas veces la losa ya tiene "decidido" agrietarse más al azar o en puntos intermedios. Si el acero de refuerzo no es colocado y la sub-base se asienta, no hay nada que prevenga que los agrietamientos se hagan más grandes o que la losa siga asentándose. La verdadera pregunta es: ¿ Qué hay acerca de la resistencia de reserva añadida cuando la losa se agrieta ? ¿ Cómo puede uno protegerse de los grandes agrietamientos y ayudar a mantener el agregado engranado, manteniendo la losa en un solo plano? La única respuesta es usar acero de refuerzo - el ingrediente que ayudará a dar solución a éstas preguntas. Reduciendo el espesor de concreto con acero de refuerzo Algunas personas proponen que el uso de varios aditivos aumentan la resistencia del concreto, uno puede reducir el ancho de losa y el número de juntas de contracción, y así reducir el costo comparado con las losas de concreto reforzado. Utilizando concreto reforzado, uno puede reducir el espesor de losa, con sólo sustituir la resistencia de una losa de mayor espesor con la resistencia de el acero. Una vez que haya una sub-base bien nivelada y compactada, uno quisiera considerar a la resistencia de el acero de refuerzo como contribución a la capacidad de momento de losas y pavimentos. Algunas personas ·creen que se necesita un área considerable de acero de refuerzo para proporcionar soporte estructural. Eso puede ser cierto para la teoría del concreto sin grietas. Cuando manejamos la teoría de grietas en el con- creto en losas de pisos y pavimentos (puesto que el concreto es usualmente bien apoyado de forma uniforme), colocando en la forma debida el acero de refuerzo, mejorará enormemente el desempeño estructural. Para desarrollar una área de acero para una sección transversal reducida de una losa o pavimento - digamos de 1 o 2 in (25 ó 51 mm) de diferencia - podemos utilizar la diferencia de los momentos de agrietamiento de dos espesores de losa y decir que la capacidad de momento del acero de refuerzo reemplazará la diferencia en las dos capacidades de momento del concreto. Aun camas sencillas de acero de refuerzo, proporcionarán la resistencia de reserva para mantener la carga de la losa más gruesa, después del agrietamiento. Como ganancia extra, el acero proporciona la protección necesaria contra la contracción y la temperatura, así como también controla el ancho de los agrietamientos. Por supuesto, se necesitará un menor número de juntas de control cuando se utilice acero de refuerzo. Se pueden llevar a cabo diseños más económicos teniendo estas ideas en mente. Un mensaje para el autor de especificaciones Se puede establecer que "cuando un área de acero de refuerzo es usada para calcular la resistencia de losas, aumentos en las propiedades mecánicas, particularmente mayores capacidades momento, pueden resultar en losas con espesores reducidos y en aumentos en los espaciamientos de las juntas de control". Por lo tanto, los dueños pueden ahorrar algo de dinero. Cuanta resistencia es añadida con el acero de refuerzo Calculemos el momento de agrietamiento o momento critico de 4000 psi (28 MPa) para una losa de concreto de 4 in (100 mm). El Mcr= 1.52 kip-ft (2.1 kN-m). Después calculemos la capacidad de momento de la menor sección transversal del área del alambre en malla soldada de acero de refuerzo con la siguiente ecuación estándar: • Macero = As (Í)fy (0.9 d), usar d = tJ2 para una cama de acero. • El área de 6 x 6-W1 .4 x W1 .4 es 0.028 in2/ft de la sección transversal de concreto. • Macero= 0.25 kip-ft (0.34 kN-m) . • Esa capacidad de momento es el 16% del momento de agrietamiento de la losa de 4 in ( 100 mm.). Beneficios de las losas de concreto reforzado Aqui hay algunos de los beneficios de las losas de concreto reforzado: • El acero de refuezo es fácil de colocar. • El acero de refuerzo reduce el agrietamiento aleatorio. • El acero de refuerzo reduce y controla el ancho de la grieta y ayuda a mantener engranados a los agregados. • El desplazamiento y el ondulamiento pueden ser minimizados cuando se proporciona acero de refuerzo al concreto. • La resistencia es incrementada con el concreto reforzado - aún la menor sección transversal de acero de refuerzo proporcionará resistencia de reserva de un 16% o más. • Más importantemente, el acero de refuerzo ahorra dinero sobre la vida de la losa. • Finalmente, los aditivos no son una alternativa al acero de refuerzo; ambos hacen cosas diferentes en el concreto. Por lo tanto, los aditivos no pueden ser sustitutos del acero de refuerzo. La Industria del Acero de Refuerzo está dedicada a proporcionar acero de calidad para la Industria de la Construcción. Es también esencial que el acero de refuerzo sea dimensionado, espaciado y colocado apropiadamente. Es vital que tenga una una sub-base granular bien nivelada y compactada. ---------------------■■ CONCRETO EN EVOLUCION Exitosa Participación en Convención de Primavera ACI na vez más los estudiantes de la U Facultad de Ingeniería Civil de la Universidad Autónoma de Nuevo León, asesorados por el Dr. Raymundo Rivera, obtienen los mejores resultados dentro de la Competencia Estudiantil de Artefactos de Concreto para Proteger un Huevo que se llevó a cabo en la Convención de Primavera de 1997 del lnstiituto Americano del Concreto (ACI) celebrada en Seattle, Washington, E.U. durante los días 6 al 11 de Abril del presente año. Con la finalidad de calificar para esta competencia eran elegibles todos los estudiantes de escuelas preparatorias, técnicas, de comercio o de educación superior no titulados. Los equipos podían formarse como máximo de tres individuos y se limitaba la inscripción a tres especímenes por equipo. Además se pedía que un Catedrático Supervisor se hiciera responsable de asegurar que los participantes cumplieran las reglas de la competencia. Los materiales permitidos para la fabricación de dicho artefacto se limitaron a materiales cementantes hidráulicos, aditivos químicos y aditivos minerales; a su vez, se prohibió el uso de epóxicos y de otros polímeros así como de pegamentos. Los agregados podían ser de cualquier material no metálico que pasara la malla 3/8". El refuerzo permitido era menor de 1.5 mm en diámetro limitado a una cuantía de 1.5% en cualquier sección transversal; el Masa de impacto 250 mm. Por supuesto, la calidad total sólo puede ser alcanzada cuando se tienen bien calificados proveedores y contratistas en los sitios de construcción. V~ refuerzo no podía tener amarres, soldadura, ni ningún otro tipo de material para formar jaulas con el refuerzo, así como tampoco se permitió retorcer o trenzar el refuerzo. El uso de estribos se encontraba igualmente restringido a un espaciamiento mínimo de 25 mm. El uso de fibras era permitido y se consideraba Tubo PVC de 2" , , , - - - - Base plana con diámetro mínimo de 50 mm. - - - Artefacto de muestra (cualquier forma es aceptable) Placa base para pruebas ••••••••••••••••••••• Traducido por Heriberto Ramírez Santos Tomado de Concrete lnternational Diciembre de1996 11 ■ ■ - - - - - - - - - ~ - ~ - ~ - ~ ~ - ~ - Este modelo no está a_escala ......,_.........,_____________________ •• 111 �------------------ ■■ CONCRETO EN EVOLUCION parte del refuerzo. No era permitido el uso de placas planas o cubiertas para resistir el impacto. También se aplicaban algunas restricciones tanto a la edad del espécimen como a la forma de curado del mismo. El espécimen no debía ser colado antes del 1 de Diciembre de 1996 y su curado debía ser a presión atmósferica y a una temperatura menor de 100º C. Las dimensiones del artefacto debían cumplir con las marcadas en la figura y su masa no debía exceder los 3,200 g. Se permitiá el uso de zapatas en los extremos del artefacto siempre y cuando éstas fueran de concreto y su refuerzo cumpliera con las especificaciones para el artefacto. Revista de la Sección Estudiantil FICUANL de la Sección NE de México del Instituto Americano del Concreto Los artefactos fueron ensayados con incrementos idénticos de peso y altura hasta que sólo persistió uno. A los artefactos que alcanzaron a resistir la máxima masa y altura recibieron impactos bajo estas condiciones hasta que fallaron. Los resultados se presentan en la Tabla I y los participantes se presentan el la Tabla 11. SUSCRIPCIONES r CONCRETO EN EVOLUCION --------------------------: Para suscribirse favor deEnviar cheque nombre de: la "FAC. DE ING. CIVIL- UANL" y adjuntar esta forma enviándolos a Apdo. Postal No. 17 San Nicolás De Los Garza, N. L. 66450 México 1 1 1 1 1 FAVOR DE LLENAR CON LETRA DE MOLDE UANL1 8.5 2 SIUE1 8.5 7 3,286 3 4 UANL2 8.1 8.5 1 UANL4 2,787 2,53, 5 ULEPD ..... 2,537 7 UANL3 UANL7 4 4 8.1 8.1 4 4 2,517 2,U'r 8.5 8.5 8.5 2 2 2 2,037 2,037 2,037 • 8.5 8 9 UANL6 10 BCATS Spunk Universidad Politécnica de Dalhouise Universidad de Cincinatti Universidad Estatal de Louisiana 3,004 3,040 3,150 UANL5 IIMilililAiii&N.z. . . ii..,_ 2,874 11 12 11 5,288 4 1 Nombre _ _ __ _ _ _ _ _ __ _ _ _ _ __ Empresa/Institución _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 1 Título - -- - - - - - - - - - - - - - - Domicilio--- - - - -- - - - - - - - - Ciudad - - - - - - - - - -- - - - -- - Estado/Provincia _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ __ Puesto I Domicilio _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ __ Ciudad _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ I Estado/Provincia _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 1 Código Postal 1 País _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ Código Postal - - -- - -- - - -- -- - - País - - - - - - - - - - - - - - - - - Teléfono - - - - - - - F a x - - - - - - - Correo Electrón i c o - - - - -- - - - - - - -- 2,537 1 Teléfono Fax _ _ _ _ _ _ _ _ 1 Correo Electrónico------ -- - - - - - - 1 1 COSTO DE SUSCRIPCION ANUAL (6 PUBLICACIONES) D MEXICO 60.00 PESOS D USA/CANADA 9.00 USD 0 OTROS 12.00 USD ADJUNTO CHEQUE POR LA CANTIDAD DE 1 ------------------ 1 PARA LA SIGUIENTE CANTIDAD DE REVISTAS, _ _ _ _ _ 1 L _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ J1 1,537 7 Tabla l. Relación de resultados de la competencia durante la Convención de Primavera '97 del ACI. Especímenes UANL1, UANL2 y UANL3 Raquel Sánchez Michel Alejandro Romero Delgado Arsenio González Lozano Especímenes UANL4 y UANLS Especímenes UANL& y UANL7 Faraón Lucio Estrada Antonio Acosta García Eduardo Tijerina Bello Tabla 11. Participantes de la Universidad Autónoma de Nuevo León en la competencia de la Convención de Primavera '97 del ACI. El espécimen ganador (UANL1) fue fabricado empleando los siguientes materiales: • Concreto: agua potable; cemento blanco Monterrey tipo I de CEMEX; basalto; y, carbón de coke. • Refuerzo: alambre de acero recocido de 0.8 mm. • Materiales adicionales: aditivo super reductor de agua ACON SF-1040; fibras de vidrio de 13 mm de longitud; hule de llanta triturado con tamano máximo de 2.0 mm; ceniza volante tipo C ASTM C-618 11■■---------------------- r CONCRETO EN EVOLUCION Para suscribirse favor deEnviar cheque nombre de: la "FAC. DE ING. CIVIL - UANL" y adjuntar esta forma enviándolos a Apdo. Postal No. 17 San Nicolás De Los Garza, N. L. 66450 México FAVOR DE LLENAR CON LETRA DE MOLDE Nombre _ _ _ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ Empresa/Institución _ _ __ __ _ __ _ __ __ Título - - -- - - - - - - - - - - - - - Domicilio - -- - - - - -- - - - - -- - Ciudad - - - -- - -- - - - - - - - - -Estado/Provincia _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ __ __ Código Postal _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ _ __ País _ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ __ Teléfono _ __ _ _ __ Fax-------- P u e s t O - - - - - - - -- - -- - -- -- Dornicilio - -- - - - - - - - - - - - - - Ciudad---- - -- - -- -- - -- - -Estado/Provincia _ _ _ _ __ _ _ _ __ __ __ Código Postal _ _ _ _ __ _ _ __ _ _ _ _ __ País _ _ __ __ _ __ _ __ _ __ _ __ Teléfono _ _ _ _ __ _ Fax _ __ __ _ __ Correo Electrónico------ - -- -- - - - Correo Electrónico-- - - - -- - - - - - - COSTO DE SUSCRIPCION ANUAL (6 PUBLICACIONES) D MEXICO 60.00 PESOS D USA/CANADA 9.00 USD □ OTROS 12.00 USO ADJUNTO CHEQUE POR LA CANTIDAD DE PARA LA SIGUIENTE CANTIDAD DE REVISTAS _ _ __ _ L ___ ______________________________________ J �0 Carsa 0 0 Copresa � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en evolución Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Concreto en Evolución Año de publicación El año cuando se publico 1997 Número Número de la revista 11 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo-Junio Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Bimestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753327&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en Evolución : Revista de la Sección Estudiantil FIC-UANL de la Sección NE de México del Instituto Americano del Concreto, 1997, No 11, Mayo-Junio Creator An entity primarily responsible for making the resource Montoya Garza, Eliud Assaff, Dirección Subject The topic of the resource Ingeniería civil Concreto Pavimento Puentes Caminos Publicaciones periódicas Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Sección Estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil, Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez Silva, Pedro Luis, Diseño Villarreal Serna, Rogelio, Traductor Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/05/1997 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015500 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Cimbras especiales Construcción de vigas Control de calidad Mezclas de concreto Peaje Pruebas de carga https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/256/13093/CONCRETO_EN_EVOLUCION._1997._No.10._Marzo-Abril._0002015501.ocr.pdf 36635c18cfb587808faa6443e56172c5 PDF Text Text CONCRETOEN EVOLUCION Rlvim de II StcdónE:s1uctilntl de II FC-UANl de II Stcción NE de México del lnsti1uto Americano del Concreto Marzo/Abril de 1997, Hlinero 10 CONCRETO EN EVOLUCION es una Revista de EN ESTA EDICION Edlcl6n Número10 MlfldAbtl t991 SUSCRIPCIONES Para susaipciones, visita nuestra página y llena la forma. PATROCINADORES la Sección Estudiantil de la FaaJltad de Ingeniería Civil de la Universidad Autónoma de Nuevo León en la Sección Noreste de México del Instituto �Número 10 / Marzo-Abril de 1997 CC(O)N1fIENID(O) Reto en el Control de Calidad en Tierras Guatemaltecas -~ Construcción de Vigas Requiere Cimbras Especiales Tomando el Peaje VENTA - SERVICIO - APLICACION DISTRIBUIDOR MASTER Parte 11 EN LA PORTADA DE ESTA PUBLICACION: Visite nuestras páginas en Internet http://www.constru-net.com/concreto_en_evolucion • 1111111!r1:asa1s.n. �Reto en el Control de Calidad en Tierras Guatemaltecas por Rebeca Grant Ascoli a produccion confiable de un buen concreto homogéneo no requiere de equipo altamente sofisticado y una mano de obra especializ.ada. El concreto de calidad puede ser logrado en los más pobres países en pequeños proyectos en áreas remotas con trabajadores normales y equipo reconstruido. El factor esencial es la completa colaboración de la gerencia y el personal de campo. Así es como lo hicimos en el proyecto hidroeléctrico del río Bobos en Guatemala. L Descripcion del Proyecto La planta hidroeléctrica del río Bobos es de la iniciativa privada y genera 10 MW. Una presa de gravedad de concreto de 10 m que alimenta un acueducto de acero de 1.25 m de diámetro que desciende 300 m en su kilómetro y medio de longitud. La casa de máquinas alberga una turbina Pelton. El área del proyecto está localiz.ada a 270 km de la ciudad de Guatemala y era inaccesible al tráfico vehicular antes del comienzo de su construcción en 1992 Está escasamente poblada con pequeñas granjas familiares distribuidas a lo largo de terreno montañoso. La precipitatación anual es de 4500mm. Inicio del Control de Calidad Debido a que la Corporación Financiera Internacional estaba participando en el proyecto, el contratista de la obra civil animó al propietario a contratar un consultor para coordinar un programa de control de calidad (Cq. Consecuentemente visité por primera vez el lugar varias semanas después de que el contratista inició sus operaciones. Nuestra meta era producir un concreto que cumpliera con los estándares aplicables de ASTM/ ACI. Restricciones Del Trabajo Programa de Construcción El dueño construyó las carreteras de acceso y desvió el río antes de contratar al contratista de obra civil que construiría la presa y la casa de máquinas. El dueño continuó con los trabajos de la tubería de baja presión y tanque de oleaje. 11 Areas de Préstamo de Agregados Antes de mi envolucramiento, dos depósitos de arena y grava mezcladas habian sido muestreados y se habian llevado a cabo algunas pruebas de rutina. Durante mi primera visita al lugar tomamos muestras adicionales para las pruebas de aceptacion requeridas por la ASfM C33. Afortunadamente los resultados de la pru~ba fueron satisfactorios por que la produccion de concreto para la presa comenzó antes de que los resultados estuvieran disponibles. Produccion de Concreto - Equipo y Personal El contratista de obra civil envió algunos hombres clave desde la ciudad de Guatemala y contrató el resto de su fuerz.a laboral de las poblaciones aledañas. La mayoría de los residentes locales no tenían experiencia previa en la construcción. El concreto para el proyecto fue producido con tres mez.cladoras de concreto con capacidades de 25, 2, y 1 sacos respectivamente; todas eran unidades viejas y habían sido repetidamente reconstruidas. los agregados fueron mezclados por volumen en las tolvas mez.cladoras, el operador de la mezcladora mas grande habia estado con el contratista por años pero los dos operadores adicionales fueron recién contratados e inexpertos. ProgramaCC Mi primera visita al sitio del trabajo reveló que no habia laboratorio ni personal designado, auque estaban disponobles algunos moldes de cilindros y conos de revenimiento. La ingeniería del proyecto no tenia experiencia previa con el control de calidad más allá de un muestreo ocasional de concreto entregado por los camiones de concreto premez.clado, en la ciudad de Guatemala. Sin embargo, el dueño de la firma de construcción quiso un programa CC y su ingeniero de proyecto lo apoyaba. El asunto del personal de laboratorio fu:? resuelto rápidamente; uno de los empleados del contratista habia trabajado como técnico de laboratorio en un gran proyecto hidráulico, asi que fue inmediatamente reasignado al laboratorio. A través de todo el proyecto, el personal del laboratorio consistió en este técnico y un ayudante. Ya que el contratista solamente trabajó un turno, esto fue suficiente. El equipo del programa CC fue entregado dentro del lapso de una semana. El programa de muestreo y pruebas fue regido por un principio: "mantenerlo sencillo". Agregados El laboratorio realizó revisiones diarios de contenido de agua y peso unitario sin compactar para ese contenido de agua. Cuando se entregaron los agregados nuevos, se repitieron estas pruebas. Además, una muestra de tamaño de grano fue tomada para analisis, de cada 50 m3 de agregado utiliz.ado. El número de sacos de cemento usado fue la base para estimar el volumen de agregados empleados. Concreto Debido a que las tres mezcladoras de concreto se usaron simultáneamente y el volumen de las mez.clas individuales fue pequeño (el máximo siendo cerca de un tercio del metro cúbico) el programa de control tuvo que incluir pruebas más frecuentes de lo normal. El revenimiento se revisó cada 5m3 y las determinaciones de peso unitario cada cuatro de cinco pruebas de revenimiento. Un conjunto de cinco cilindros se hacía para cada 50m3 o fracción de un tipo de concreto producido en un día. Los cilindros fueron ensayados a compresión: dos a los 7 dias, dos a los 28 dias, y uno a los 56 dias. Las formas de laboratorio para el control de la producción de concreto incluyeron espacios para enlistar las mez.cladoras que estaban siendo usadas y el nombre del operador de cada mezcladora; cada prueba era atribuida a una mez.cladora y operador especifico. El técnico de laboratorio utilizó un dado para determinar al azar en cual mezcladora habría de muestrear; de ninguna manera podía avisar al operador que una mezcla dada estaba por muestrarse. El contratista no tenía una máquina de pruebas a compresión en campo y todos los cilindros fueron embarcados a un laboratorio en la ciudad de Guatemala. El técnico en el laboratorio fue el encomendado para preparar los cilindros para su transporte y pruebas. Mezclas de Concreto para la Presa El contratista habia planeado el uso de agregado sin lavarlo o clasificarlo (excepto el retiro de las rocas grandes), pero el primer colado de concreto demostró que esto era impráctico. Los agregados de mayor tamaño (mayor que 100 mm) evitaban el desliz.amiento lento del concreto en el canalón, y la mezcla era demasiado arenosa, dado que el agregado natural era aproximadamente 50% arena. El contratista consintió en pasar todo el agregado por una criba de 70 mm a fin de eliminar las piezas más grandes. También algo del agregado se lavó sobre una malla de 10 mm para separar las fracciones de arena y grava. Una nueva mezcla, la C-30, fue diseñada usando una parte de grava por tres partes de agregado sin clasificar en volumen de tal forma que el contenido de arena fue reducido a un 37% en peso. Esta mez.cla se utilizó en el primer mes de producción de concreto durante el colado de la base de la presa. Tan pronto como se obtuvieron los resultados del análisis por cribas de los agregados sin clasificar, hubo preocupación por el exceso de finos que afectaba la durabilidad de concreto. La mezcla C-30A, se empleó entonces; en la cual se utilizó aproximadamente el 25% de la arena lavada, 30% del agregado sin clasificar y 45% de la grava por volumen. La arena se recolectó bajo la criba de 10 mm mientras se lavaba la grava. Todas las mezclas usaron entre 8 y 8.5 sacos de cemento tipo I por m3 y un revenimiento de 50 mm. el proyecto con el fin de ayudar a identificar problemas y estimular el interés por la producción de buen concreto. Los cilindros subsecuentes mostraron un aumento sustancial en la resistencia que atribuyo al interés mostrado por el ingeniero de proyecto. Problemas Tempranos en la Produccion Durante los primeros días de producción del concreto el contenido de agua en los agregados varió considerablemente, causando problemas en las cantidades de agua de mez.cla. Esta dificultad fue rápidamente superada permitiendo suficiente tiempo a los agregados para drenar, luego de su excavación y/ o lavado. También los materiales que se almacenaron para usar)~ al siguiente día fueron cubiertos para impedir que fueran saturados por la precipitación tropical. No se encontraron problemas posteriores. La segregación de agregados sin clasificar fue también una preocupación para el mezclado apropiado del concreto. La solución fue simple: los hombres paleando los agregados a los contenedores mostraron los diferentes tamaños del agregado y la segregación fácilmente visible, y se les instruyó para tomar material no sólo de la parte superior del montón sino también de la parte Werior y de las orillas. Ejecucion del Programa CC Al comienzo de cada periodo de trabajo de 11 CCenAccion El arranque en la producción del concreto puso en evidencia la necesidad del control de calidad. Problemas de Resistencia del Concreto Aunque las muestras de prueba habian resultado en resistencias satisfactoriaspara la mez.cla C-30, casi todos los cilindros a los 7 dias para los primeros 5 días de producción de concreto tuveron resistencias bajas. Tanto la oficina matriz como la de campo del contratista fueron avisados inmediatamente; por lo pronto no habia sido producido más concreto. El ingeniero de proyecto ordenó una recalibración de los contenedores en las mez.cladoras y todos los trabajadores fueron hechos concientes de su preocupación. Visité La p-esa del río Booos 1 �días, antes de producir cualquier concreto, el técnico de laboratorio verificó y repintó las lineas de referencia para el llenado de los contenedores en las mezcladoras de concreto. El programa de CC fue cuidadosamente seguido con los resultados de pruebas y los reportes diarios de campo de producción de concreto que me estaba siendo enviado semanalmente vía fax. Revisaba esos datos más los resultados de los cilindros de laboratorio de la ciudad y reporté toda anomalía al ingeniero de proyecto. Un aspecto importante del programa CC fueron las visitas al campo regularmente para supervisar el laboratorio y para inspeccionar la producción de concreto y agregados. Durante esas visitas mostré gráficas codificadas con colores de los resultados de los cilindros para los operadores de las mezcladoras de concreto de tal manera que cada uno pudiese rápidamente visualizar como su producción se comparaba con las demás. El mayordomo del proyecto discutió las dificultades de producción con los operadores de las mezcladoras y lés ayudó a encontrar las soluciones; por ejemplo, luego de entender que los cambios frecuentes de operadores entorpecían la producción de concreto de calidad, mantuvo al mismo operador en cada mezcladora. Al principio hice visitas a campo casi semanalmente por uno o dos días. Esto aminoró a un día, dos veces al mes durante los siguientes dos meses y posteriormente se redujo a una visita por mes cuando se edificó la casa de máquinas. Se presentó un reporte mensual de CC a la oficina matriz del contratista dentro de tres semanas luego de cada fin de mes. Siempre retuve una copia por separado para la oficina decampo. CC para Bases de Tuberías a Presión Después de dos meses de seguir el programa CC en la construcción de la presa, el dueño decidió que el concreto para las bases de la tubería a presión también debería ser sometido al control de calidad. El concreto para las bases fue mezclado in situ usando simultáneamente tres o cuatro mezcladoras con capacidad de un saco. El mezclado fue hecho por número de paladas de agregado sin clasificar por saco de cemento ·y el agua fue estimada por el operador de la mezcladora. No se realizaron revisiones sobre el revenimiento ni cilindros. Sin embargo los superintendentes del trabajo estuvieron familiarizados con el control de calidad y técnicas de prueba . Programa ce para las Bases agregados. Todo mundo se encontraba entusiasmado. Desafortunadamente, observé falta de cordialidad entre los trabajadores durante el mes cuando ocrrieron varios cambios de personal. Los dos operadores de mezcladora de concreto recientemente entrenados fueron ascendidos a otras posiciones y el mayordomo fue transferido. Poco tiempo después, el nuevo mayordomo se fue. El programa de control fue el mismo que se usó en la prensa a excepción de que no se revisó el peso unitario del concreto fresco. Como el dueño no tenía entre sus trabajadores personas con experiencia en laboratorios, se entrenó un joven de la localidad para muestrear el agregado y pobar el concreto fresco; todas las pruebas al agregado fueron hechas en el laboratorio del contratista de la presa. Cilindros de baja resistencia Control de la Produccion de Concreto Los resultados inciales de los cilindros de la En lo que respecta al mezclado de los producción de concreto estructural fueron buenos, pero luego dos juegos completos de cilindros tuvieron resistencias muy por debajo de los valores requeridos. En el primer caso, el nuevo operador mezcló el concreto en la revolvedora de un saco¡ pero en el segundo, fue el operador experimentado y su revolvedora de 2.5 sacos. Cuando los corazones extraídos fallaron a esfuerzos normales, la conclusión fue que el mezclado inapropiado del concreto debió haber causado que los cilindros tuvieran bajas resistencias. agregados, mi inspección inicial reveló que para un número de paladas dado, realmepte resultaba en un volumen repetitivo, pero cada mayordomo usó un número diferente por saco de cemento. Esto se rectificó inmediatamente y los subsecuentes chequeos en el mezclado del agregado me mostraron que esta contabiliz.ación no varió (cuatro hombres fueron responsables de llenar cada mezcladora¡ mientras dos llenaban cinco mezclas consecutivas para la mezcladora, con 20 paladas cada una, la pareja restante descansaba). La primera producción "controlada" de concreto para una base expuso un problema: el agregado estaba muy húmedo y no liberaba toda su agua en el tiempo normal de mezcla. Una mezcla de prueba mostró un aumento de revenimiento de 50mm después de tres minutos de mezclado a casi 150mm con cinco minutos adicionales de mezclado. La solución inmediata fue aumentar el tiempo de mezclado de cada mezcla. Como esto acortaba severamente la producción, los agregados para subsecuentes producciones de conct'eto se prepararon con anticipación para permitir su drenado. El programa CC se siguió hasta que el contratista de obra civil lo removió por varios meses luego de completar la presa. Sin el apoyo del laboratorio o de mis visitas, el programa CC marchó con dificultad: los agregados no fueron probados y los cilindros no se enviaron regularmente. tonstrucción ~e Viias Re~uiere tim~ras ~s~eciales Sistema ideado por constructor de arenas en California pennite que tanto las vigas esqueleto como las de explanada sean coladas como una sola unidad. Por Jeff Steele y Mark Larsen n marzo de 1995, como superintendentes para Blake Construction Co., tuvimos que derribar uno de los más grandes retos que jamás habíamos encarado: crear 33 vigas esqueleto de concreto reforzado para una arena de 13,000 asientos en un solo nivel que es parte del Centro de Actividades Estudiantiles de la Universidad Estatal de San Diego. Los dibujos de ingeniería para las vigas esqueleto de 32 m de largo, 0.61 m de ancho 2.74 m de peralte fueron los más complejos que jamás habíamos visto. Debido a que las vigas necesitaban ser terminadas para marzo de 1996, era nuestro trabajo idear un sistema de cimbrado que cumpliera con la tarea rápida y eficientemente. Deducimos un plan que permitía que las vigas esqueleto y las vigas de explanada fueran coladas como una sola unidad. E Conclusiones Es posible producir un buen concreto homogéneo sin equipos de fantasía y personal altamente calificado. La preocupación por parte de la gerencia del proyecto y su personal clave es un factor importante. No obstante, si los trabajadores no están contentos, es difícil lograr la misma calidad que sería posible de otro modo. La completa cooperación es necesaria para tener una producción continua de buen concreto. Técnicas Convencionales Cimbrado Rechazadas de Nuestro direccionamiento pedía ensamblar una jaula de acero de refuerzo en el suelo, levantando la jaula sobre las columnas, y luego encerrarla dentro de una cimbra autosoportante de acero de 25 toneladas. Debido a la complejidad del sistema, contruimos un modelo a escala de 1.20 m para ayudar a que los ingenieros, carpinteros, herreros y administradores entendieran como trabajaría. Las limitaciones del sitio de obra y de equipo hicieron éste el sistema más práctico para el proyecto. Consideramos otras técnicas de cimbrado, pero tuvimos que rechazarlas por varias razones. Primero, no podíamos ensamblar una jaula completa de refuerzo dentro de la cimbra de acero autosoportante porque nuestra grúa no habría sido capaz de manejar los pesos combinados de 34 toneladas de la jaula de refuerzo y cimbra. Levantar cada cimbra de aproximadamente 25 toneladas requirió aproximadametne del 90% de la capacidad de la grúa. El refuerzo de la viga esqueleto era extremadamente denso para cumplir con los requisitos sísmicos de la Zona 4, y los herreros requerían acceso completo a todos los lados de la jaula. Segundo, ensamblar el refuerzo dentro de la cimbra de acero después de que ésta hubiera sido levantada en el lugar no hubiera sido económico. Hubieran sido requeridas más unidades de cimbra para mantener un ciclo de construcción razonable, e intentar instalar el refuerzo dentro de una cimbra inclinada, algunas veces hasta 15 m por encima del suelo, hubiera requerido aún más herreros y una cantidad excesiva de tiempo de grúa. Tercero, usar cimbras de madera hubiera requerido bastante apuntalamiento, pero el CC para la Casa de Máquinas Cuando el contratista de obra civil regresó a construir la casa de máquinas, no había duda acerca de producir un concreto de buena calidad. El área de préstamo de agregados fue aprobada y la cuadrilla de producción de concreto de la presa estaba disponible. Planeamos seguir el mismo programa de CC y teníamos un mes para verificar las proporciones de la mezcla y almacenar .. Traducción de: lng. Eliud Assaff Montoya Gcrza Tomado de: Concrete lntemational / Septiembre de 1996 La cimbra autosqxirtante de acero forma la grada en la Universidad Estatal de San Diego: La construción de la Arena requirió doo cimbras especiales para crear las 33 vigas esqueleto de concreto reforzado. 11 �suelo podía soportar solo una cantidad limitada de peso de apuntalamiento. El proyecto está localizado en el lugar del antiguo estadio de fútbol americano Aztec Bowl, originalmente construido en los años treinta encima de hasta 12 m de relleno. Tuvimos que hundir más de 300 cajones de 15 m de profundidad para apoyar las columnas de la arena y el traQajo en la losa. Consideramos inseguro colar vigas pesadas apoyadas en apuntalamientos que descansaban en terreno de relleno e inclinado. Hubiera existido un movimiento y combeo de las vigas. Ensamble de la Cimbra Debido a que habían vigas esqueleto de dos diferentes pendientes, la técnica inusual de construcción requirió dos cimbras diferentes para vigas esqueleto, diseñadas y fabricadas por Symons Corp. de Des Plaines, Illinois. Las cimbras eran de 32 m de largo y 0.61 m de ancho, una con una pendiente de_25.2º y la otra con una pendiente de 24.8°. Ambas podian acomodar modificaciones de campo. Las cimbras de vigas esqueleto y vigas de explanada fueron construidas principalmente por cimbras de acero estándar de Symons fabricadas con rigidizadores integrales. Estas piez.as estándar fueron combinadas con las principales piez.as especiales del sistema de cimbrado, localizadas en la nariz de la esqueleto y las vigas de explanada, y los puntos de apoyo de las columnas (las columnas soportaron la jaula de refuerzo en su centro y en cada extremo). El fondo integral de la cimbra de la viga esqueleto consistía de una serie de puertas con bisagras que podian ser abiertas para la colocación y el desmontaje. Cada puerta era lo suficientemente pequeña y ligera para ser abierta y cerrada a mano. Las plataformas de trabajo fueron montadas en lados opuestos de la cimbra, una plataforma encima y otra debajo. Los componentes de elevación dentro de la cimbra de la viga esqueleto fueron taladrados e instalados en la obra. Fueron colocados a lo largo de una curva parbólica ascendente en lugar de una línea con pendiente constante. Esto asegura que la distancia de la línea de visión para cualquier espectador encima de la cabe:z.a de un espectador en la fila de abajo sea idéntica en toda la arena. La viga de apoyo de la explanada consitía de tres piez.as separadas, incluyendo un ftmdo con plataformas de trabajo y paredes laterales individuales. El fondo fue gateado, desmontado y movido al suelo por una grúa empleando una unidad de gancho C que i ó la cimbra. Secuencia Constante de Construcción. Las jaulas de refuerzo de las vigas esqueleto fueron ensambladas (usualmente dos a la vez) en gigs adyacentes a un muro de madera contrachapada. Este muro estaba marcado precisamente con las localizaciones de la elevación y los amarres de varillas a un ángulo de 65° relativo al acero longitudinal. Una vez que las jaulas eran levantadas ª· su lugar, los amarres eran verticales. Los herreros usaron un aparato de escuadra T para proyectar las localizaciones de las elevaciones del muro hacia la gig. La secuencia de construcción requirió que que la jaula de refuerzo de las esqueleto fuera colocada primero. Fue levantada empleando una barra extensora con acoplamientos a cada 3 a 4.5 m. Para minimizar el combeo, fue colocado un apuntalamiento ligero temporal debajo de los claros como se necesitara. Las cimbras de las vigas de apoyo de explanada fueron movidas a su lugar después, permitiendo subsecuentes instalaciones del refuerzo de las vigas. La cimbra de 25 ton de las vigas esqueleto fue luego colocada sobre la jaula de refuerzo completa y atornillada a las columnas. Las largas cimbras de las vigas esqueleto fueron transportadas usando ocho puntos de acoplamiento (cuatro localizaciones coincidentes a cada lado) separados aproximadamente 7.3 m. Para mantener la pendiente durante el levantamiento, empleamos chokers fabricados a longitud exacta para el trabajo. Una vez que la cimbra de la viga esqueleto había sido colocada encima de la jaula de refuerzo y atornillada en su lugar, la grúa era investida con cabestrillos para levantar la ligera comba en la jaula de refuerzo de manera que las puertas fondo de la cimbra pudieran ser completamente cerradas. La cimbra esqueleto era lo suficientemente rígida para asegurar una deflexión insignificante. Los travesaños dentro de la cimbra esqueleto mantuvieron un espaciamiento constante entre la jaula y la cara de la cimbra. La jaula fue ensamblada con tolerancias dimensionales más estrechas que lo típico para una viga de concreto de manera que las especificaciones de espaciado y recubrimiento pudieran ser alcan:z.adas. desmontaje). El colado comenzó en el fondo de cada viga esqueleto y tardó de cautro a cinco horas usando ya fuera la cubeta de 2.29 yardas cúbicas o una bomba con un boom de 28metros. Mientras iba procediendo el colado del concreto, tuvimos que estar seguros de que el revenimiento era lo suficientemente alto para permitir que el concreto llenara la jaula de refuerzo, pero no tan líquido para que se saliera por la cimbra de elevación. Los tiempos de entrega de camiones de concreto premezclado fueron cuidadosamente calculados para permitir que el levantamiento anterior rigidi:z.ara lo suficiente para permitir que la elevación rebosara. Cimbra de la Viga Conectora Las tres cimbras de acero autosoportantes para contruir las vigas conectoras entre vigas esqueleto adyacentes también presentaron un diseño inusual, con puertas de bisagras en los fondos, permitiendo que la cimbra pudiera ser bajada a su lugar y desmontada en una sola pie:z.a. Elegimos este tipo de cimbra de acero autosoportante tanto por su eficiencia como por su seguridad y esperamos usarla nuevamente en el futuro. Ya que las vigas conectoras de la arena fueron de solo 0.91 m de ancho y localizadas en cualquier lugar por 4.5 a 15 m encima del suelo, la seguridad de los herreros era imperativa. Para ayudar a cubrir esta necesidad, cada cimbra era de 1.82 m de ancho. Los 0.91 m adicionales contenían una plataforma de trabajo dentro de la cimbra para mejorar la seguridad de los herreros y aumentar la capacida de almacenamiento de material. Se construyó y fijó una cabecera de madera para establecer las dimensiones de la viga. Resultado Exitoso Estamos contentos de ver las vigas completadas exitosamente en la fecha programada de marzo de 1996. A esta altura de la construcción, las cuadrillas terminaron hasta cuatro vigas esqueleto-explanada por semana. Y gracias a nuestro sistema único de cimbrado, Blake Construction Co. todavía programaba completar la arena en marzo de este año. Es Requerido Revenimiento Preciso del Concreto Colar cada viga integral esqueleto-explanada requirió de 63.5 m3 de concreto de 350 kg/cm2. Un superplastificante fue añadido al concreto en la obra para producir el revenimiento deseado de 125 mm (aunque las especificaciones requerían solamente un material de 280 kg/ cm2, elegimos esta mayor resistencia para lograr la resistencia a los dos días 210 kg/cm2 requerida para el Traducción de: lng. Juéll Felipe Chapa Cepeda Tomado de: Coo::rete Coostruction / Octubre de 1996 Tomando el Peaje < Los sistemás de recolección automatizada de peaje son cada vez más comunes mundialmente, mientras más y más ca"eteras son operadas por el sector privado. por Patrick Smith L a autopista de cuota Maine en la costa este de los Estados Unidos, está cerca de entrar a una nueva era, de la cual se afirma que traerá algunos sorprendentes resultados. Muchos conductores ya han participado en el sistema de recolección electrónica de peaje (Electronic Toll Collection (Efq) llamado Transpass, pero en Diciembre de 1996 otro sistema sería implementado y se espera que permita a las autoridades de las autopistas de cuota introducir consecutivamente el ETC en todo el sistema. El sistema E (Easy, Electronic, Eficient, Environmental, Equitable; fácil, eléctrico, eficiente, ambiental, equitativo) asegurará un ahorro de 160,000 horas al año a los conductores; acelerar la recolección del peaje y acortar el número requerido de paradas para pagar las cuotas por encima del 41 % (una reducción de 33 millones de paradas anualmente); significa el mismo o aún menos cargos de peaje y reduce el costo de la recolección del peaje en unos US$ 5,000,000 cada año. Deacuerdo con la Asociacion Internacional de Puentes, Túneles y Autopistas de Peaje (IBITA), los boletos de peaje serán rempla:z.ados por un sistema más automatizado de tarifas fijas (50 centavos}, las cuales van a ser recolectadas en la entrada de los 14 pasos a desnivel, eliminando la necesidad de parar en las salidas del sistema. Paul Violette el director ejecutivo de las autopistas (y director de IBITA) evalúo uno de los mayores beneficios: "Los US$ 5,000,000 permitirán a las autoridades de las autopistas continuar rehabilitando los caminos de 50 años de antigüedad y sus viejos puentes sin incrementar el precio del peaje." Esto podría ser una propuesta global, mientras países, en particular aquellos con una carencia de fondos tales como India, China y la mayoria de los países de sureste de Asia, buscan financiamientos privados para proyectos de infraestructura con entusiasmo para traer la construcción tan necesitada de autopistas y programas de mantenimiento. Aun más países "pudientes" como los E.U., Canadá, Inglaterra y Australia están encontrando ese capital privado que pagará la infraestructura que de otra manera seria pospuesta debido a carencia de fondos del gobierno. El reciente simposium de la Federación Internacional de Carreteras (IRF) y de la Asociación de Caminos y Puentes de Vietnam (VIBRA), en la ciudad de Ho Chi Minh, buscó el financiamiento de carreteras en ese país, concluyó que el camino a seguir era el de asociaciones para construir, operar y transferir prooyectos para las autopistas de cuota y puentes. Tres proyectos importantes en Ho Chi Minh y Haiphong están buscando inversionistas. No obsante, se han encontrado inversionistas para el proyecto más grande nunca antes propuesto en Australia con fondos privados, en el cual se usarán algunas de las más avan:z.ada tecnología de peaje en el mundo. El Consorcio T ransurban ha ganado un contrato por valor de cerca de US$ 1,300 millones para la construcción, propiedad, operación y transferencia del anillo vial de Melbourne, Estado de Victoria, un camino de cuota que se extiende 26 km desde el El �aeropuerto de Tillamarine a los suburbios del sureste de la ciudad. El proyecto incluye construir una nueva sección de autopista de 6 caniles, con 2 túneles, cada uno de 3.8 km de largo, construidos bajo el río Yarra. La deuda y la participantes de equidad, incluyendo la ANZ, Commonwealth y Westpac Bank, acordaron el financiamiento para el consorcio, nombrand~ a Hakrow Fox, en asOCiacion con Kinhill Engineers (Melbourne), como consultor técnico. Hyder Consulting (antes Acer), ha estado envuelta en muchos financiamientos de proyectos privados alrededor del mundo y es responsable del diseño y desarrollo del sistema de manejo de tráfico en este proyecto. El proyecto completo se costeará con el peaje, con al anillo metropolitano de Melboume ostentando uno de los más sofisticados sistemas en el mundo. Se usara una identificación automática de los vehículos (IAV), e incluirá un cobro multcarril para el pago de las cuotas a alta velocidad, asegurando no reducir la velocidad durante el proceso del cobro de la cuota. La mayoría de los vehículos registrados en la area de Melboume van a ser dotados de un transmisor que registrará el·· uso de los caminos de cuota cuando los vehículos crucen las puertas localiz.adas a lo largo de la ruta. Deacuerdo con Halcrow Fox, que también es asesor de los tres principales bancos prestamistas en la tecnología del Peaje Electrónico y Manejo de Trafico (PEMI), además varios aspectos del sistema electrónico de peaje se ha probado y usado, "este será el primer proyecto en cualquier lugar en abarcar todas las características de última tecnología." Efectivamente, uno de los líderes en el mundo en sistemás de control de trafico, Philips, está actualmente trabajando en un número de proyectos en Australia, incluyendo el anillo vial en Melbourne. El sistema de trafico e ingeniería de Philips ha agregado al Sistema de Transporte Inteligente (STI) a su ingeniería establecida y habilidades de control. El Sistema Recolector de Peaje Electrónico (SRPE) es una de las tecnologías de STI en la cual Philips esta compremetido, y la compañía dice que está ahora en posición de distribuir, diseñar y proveer sistemas completos de integración del sistemas SRPE para las necesidades del consumidor. En mayo de 1996, Philips anunció un acuerdo de valor agregado de reventa exclusivo con GM-HUGHES en los E.U., dando origen a algunas de las más avanz.adas tecnologías de SRPE en el mercado Australiano. Existe un sistema de comunicación vehículo-carretera, que está sincronizado con la tecnología de detectar y clasificar los velúculos con la ayuda de una placa óptica de reconocimiento. m Una nueva alianza Se conoce que el Greenway tiene problemas a causa de su bajo uso, pero Castle Rock dice que después de tres semanas de apertura del centro de servic10 del consumidor de Fastoll a principio de este año, ha abierto 7500 cuentas; liberado más de 9CXXl transmisores; y ha manejado más de un 8% de utilidades en el camino de cuota de Dulles. Mientras tanto el Gobierno Búlgaro está considerando cobrar en el sistema de autopistas como un método de financiamiento para la construcción y el mantenimiento de la red nacional de caminos y autopistas. La compañía española Europistas, en asociación con Scott Wilson Kirkpatrick (SWK) ha preparado un reporte en el cual tiene la intención de recomendar un adecuado sistema de peaje para los 165 km de autopistas del sureste Sofía (la capital) a la importante ciudad de Plovdiv, y recomendar una estrategia general de peaje para los próximos Sa lOaños. De acuerdo a la Asociación de Empresas Búlgaras de Transporte Internacional y de Caminos (AEBTRI), el éxito de esta primer implantación será crucial para la credibilidad de introducir más autopistas de peaje en Bulgaria. De hecho, el Gobierno Húngaro planea cobrar peaje en las cuatro principales autopistas (Ml, M3, MS y M7), para reunir dinero para expander la red nacional, que se espera enfrente fiera resistencia por parte de los conductores que evitan el uso de las autopistas M, dicen que éstas son las más caras en el cobro del peaje por kilómetro en Europa. Ellos mejor usan los caminos rurales. Pero en algunas partes del mundo, caminos rurales o caminos con mal mantenimiento son todo lo que esta disponible. En esos casos los conductores quieren una opción de alta calidad y alta velocidad, y los ingresos por peaje son vistos orno una manera de entregar esa opción ahora. En esos casos los conductores quieren una opción de una carretera de alta calidad y alta velocidad, los ingresos de peaje son vistos como un modo de llevar esa opción ahora. Otra fuerz.a mayor fue formada en el terreno de los caminos de peaje, con la firma de un acuerdo en el SRPE y STI por Thomson-CSF Communications, una subsidiaria de Thomson-CSF y una operadora líder de autopistas en Italia Autostrade SpA. Bajo los términos del acuerdo, los scx;ios desarrollarán conjuntamente un sistema recolector a control remoto de peaje multicarril para autopistas. Con el nuevo sistema, cualquier vehículo que porte una etiqueta especial de identificación electrónica podrá viajar en ambas autopistas en Francia e Italia sin reducir la marcha en las casetas de cobro de peaje. La solución será diseñada en base a el sistema de recolección de peaje actualmente en uso en las redes operadas por Autostrade en Italia y la Societé des Autoroutes ParisRhin-Rhone en Francia (SAPRR). Esta exigencia garantizará una completa interoperatividad y hará lo más de la inversión que ha sido realiz.ada en esta red. Los beneficios esperados incluyen congestiones menores, áreas de cobro más pequeñas y una contaminación reducida. Los socios planean conjuntar sus librerías de circuitos integrados y su conocimiento técnico y aplicar los hallazgos de los programas Europeos de investigación en telemática carretera, a los cuales ThornsbnCSF Communications y Autostrade están contribuyendo. A través de este acuerdo, ambas partes dicen que reforzarán sus posiciones para tener un mercado de peaje a control remoto. Autostrade desarrolló y ahora está en operación un sistema electrónico de peaje en Italia que tiene más usuarios que cualquier otro sistema en Europa, mientras que Thomson-CSF Communications, en asociación con Ascom Elsydel y Syseca, desarrollaron el sistema de autopistas A42 y A45 para Francia bajo el contrato de la SAPRR. Otra compañía francesa, Cegelec CGA ha hecho también recientes acuerdos con el objetivo de reforzar más su posición en el mercado mundial de recolectores automáticos de peaje, mientras que Sistemas Castle Rock, junto con Syntonic esta buscando expandir los centros de servicio al consumidor de Fastoll, mientras los sistemas ETC de Virginia son conocidos colectivamente. Actualmente Fastoll esta operando en la carretera de peaje de Dulles y en el Dulles Greenway de 23 kilómetros (la extensión del camino privado de peaje de Dulles), el primer camino de peaje privado en los Estados Traducción de: Unidos en Washington D.C. durante muchos Salvooor Chapa Flores Tornado de: años. Wo11d Highways- Routes du Monde/ Julio-Agosto 1996 • por Ra11dall W. Poston y Moliammad Irsl,ad E ste es el segundo de un articulo de dos partes que discute las estructuras de puentes para el servicio de tránsito en rieles METRO para el Condado de Fairfax, Virginia, E.U. El diseño de ingeniería de reparación consistió en sustituir segmentos de trabes cajón externamente postensadas de una sola celda y simplemente apoyados por tres trabes cajón de celda gemela coladas en el lugar. Estas estructuras sustitutas fueron aprobadas por por la Autoridad de Tránsito del Area Metropolitana de Washington (WMATA). Este trabajo de dos partes resume el programa de pruebas de carga estática y dinámica conducido para los segmentos de las trabes cajón postensadas en los puentes reparados que comprenden las estructuras aéreas J-2e. En la parte I se proporciona una breve historia de las estructuras de puente dañadas, ilustraciones y la reparación propuesta. Resultados Evaluación de las y Pruebas Para evaluar las estructuras de trabes cajón reparadas se requirió una extensa comparación del comportamiento medido con los resultados teóricos. Por brevedad solamente, aquí se presentan sólo algunos resultados seleccionados. Los cambios en los perfiles de deflexión longitudinal de la prueba de momento máximo del Cameron Run de 39.6 m y el claro W. Eisenhower de 33.5 m se presentan en las figuras 1 y 2, respectivamente. Los datos de deflexión presentados son los cambios en las medidas tomadas a lo largo de la línea de centros longítudinal del puente bajo las cargas de la prueba. Los datos han sido corregidos por las deformaciones del bloque de apoyo. Aunque hubo una obvia deflexión hacia abajo debido a la prueba de carga, aún hubo una deformación neta durante la carga completa de servicio. También están presentados los resultados analíticos resultantes de los modelos de trabes convencionales. Además, se presenta un perfil de deflexión que fue derivado de los datos del inclinómetro longihldinal (rotación). Puede verse que los datos de la prueba tienen buena correlación con el comportamiento calculado por el modelo modificado el cual incluía los efectos no intencionales de rigidez. El modelo simple sobreestima la deflexión. Los perfiles de deflexión determinados a partir de la rotación medida también tienen generalmente buena concordancia con los datos de deflexión medida en el campo y el comportamiento calculado por el modelo modificado de trabe. Comparando la deflexión máxima medida en la prueba de momento máximo de cada claro a medio claro de deformación que existió en todos los claros antes de la carga, se concluyó que bajo los efectos de la carga viva total más el impacto, hubo una defommción Claro Central del Cameron Run Momento para Deflexiones Máximas (Prueba 1) neta en el medio claro que persistió en todos los claros. Todas las deflexiones por carga viva fueron significativamente menores al límite especificado en los criterios de diseño de la WMATA (1/lCXXJ; l = longitud del claro). Los resultados de deflexión indicaron claramente que los puentes de trabes cajón segmentales externamente postensadas reparados se estaban comportando como estructuras lineales monolíticas de concreto sin agrietamiento, como se esperaba. Además, una revisión de los datos de la acción de descarga final al terminar un dia de pruebas dado indicó que las estructuras eran elásticas con recuperación completa a la deflexión de la carga viva impuesta. Para examinar tanto la distorsión longitudinal como transversal del cajón de celda sencilla, los resultados de campo medidos en la prueba de rotación torsiona1 máxima del claro del Cameron Rw, de 39.6 m fueron comparados con los resultados obtenidos del análisis de elementos firutos. Para un entendimiento cualitativo del comportamiento esperado, la figura 3 presenta la forma deflexionada del claro bajo el efecto de la carga excéntrica para la prueba de la máxima rotación torsional como se determinó con el análisis de elementos finitos. La figura 4 representa una comparación de las secciones deformada y no deformada en el centro del claro. Claro Oeste Eisenhower Momento para Deflexiones Máximas (Prueba 1) -0.1 / -0.2 ... . -0.4 _ • Defl.de Campo -M- .... - Modi,1o s,,r¡;¡. -. ~ Moáoficado ·O.l t_-=~.:..====...::==-:¡¡__.__..__...__J o 10 20 30 •o so eo 10 eo eo 100 no 120 130 Longrtud(~) Figura 1. Comaparación de la deflexión longitudinal para la prueba de momento máximo de la estructura del Cameron Run. Longrtud (ft.J Figura 2. Comaparación de la deflexión longitudinal para la prueba de momento máximo de la estructura Eisenhet.ver. 111 �CIWo&.•V111Dom Qarof&la-V1t10om Momere ~ (Pruebe 1) Momet1o Márm:, (Pruebl 1) ~defafuerman.clodlro Grúalwdt &fuenoamedodlfo o __, .,.___..___.....__..L....J .• .. ... .•\ ............. . """"7oo(roo) •,·• ,._,._ ,n.•~T 1 ¡ _'¡._.. .L._ __ FIQUra 3. Oeflexión del dcro del CérTléron Run ~ los efectos de la prueba momento máximo de torsión rotérional. La distorsión global tridimensional de la sección cajón puede ser vista como la superposición de los siguientes efectos: deflexión por flexión longitudinal; cuerpo rígido y distrorsión rotacional de la sección transversal debido a la excentricidad de la carga y la curvatura de la estructura; y, la deflexión en voladizo del patín superior. La punta en voladizo en el lado de la vía exterior se deflexiona más claramente que la interior debido al efecto rotacional. La estructura real rota aún más de lo indicado por el análisis debido a la deflexión diferencial de los soportes de elastoméro. La figura 5 presenta las deflexiones longitudinales medidas a lo largo de la linea de centros del cajón y las puntas de los voladizos para la máxima rotación torsional del claro de 39.6 m del Cameron Run comparados con los perfiles obtenidos del análisis de elementos finitos y los datos medidos en campo por el inclinómetro longitudinal. Las deflexiónes en campo sin ajustar de las puntas de los voladizos son mayores que aquellas implicadas por los datos de rotaciones medidas y los resultados del análisis de elementos finitos. No obstante, después de corregir la rotación del cuerpo rígido en los apoyos, las deflexiones de campo ajustadas son razonablemente cercanas a las determinadas por los datos de la rotación. Los resultados del análisis de elementos finitos son cercanos para el perfil a la mitad claro y la punta interior en voladizo, pero sobreestiman la deflexión en la punta exterior del voladizo. Esta diferencia parece ser debida a el modelaje puntual de las cargas axiales, en tanto que las cargas axiales de los trenes colocados en los rieles de la estructura real están distribuidos en cierto grado por los bloques de concreto de los rieles, los cuales teinden a reducir las deflexiones del voladizo. La figura 5 presenta una comparación del esfuerzo longitudinal medido promedio con el que se obtuvo analíticamente en la prueba del momento máximo de los claros de 30.5 m de la calle Van Dom. En la figura 5 se dibujó una Figura 4. Defora,rioo de la 58:riál tra'lsversal amedio dcro. linea punteada que conecta las lecturas promedio obtenidas de los dos medidores electrónicos montados en el lado inferior del patín superior y las lecturas promedio obtenidas de los dos medidores eléctricos montados en la parte superior del patín inferior. Las medidas promedio de los medidores mecánicos del par de medidores en cada elevación de sección transversal se grafican como puntos individuales para indicar que la tendencia general del gradiente del esfuerzo lineal supuesto. Varias tendencias generales se indican en la figura 6. Las lecturas de los medidores mecánicos generalmente indican que el gradiente de esfuerzo es lineal como se esperaba. También se observó la misma tendencia como se vio en las comparaciones de deflexiones. Los esfuerzos medidos son menores que los predichos por el modelo de viga modificada, y significativamente menores que los pronosticados por el modelo de viga simple. También se nota que que el eje neutral implicado por las lecturas de los medidores eléctricos (intersección del gradiente con el eje de esfuerzo cero) coincide con el implicado por los resultados del modelo modificado. Esto sustenta la ubicación más alta del eje neutro real debido a los efectos de la rigidez no intencional en la losa superior. Los resultados de los datos de esfuerzo longitudinal de nuevo confirman que los puentes aéreos J-2e se estaban comportando como estructuras monolíticas de concreto sin agrietamiento. Los medidores mecánicos colocados a través de las grietas reparadas en el diafragma de los segmentos de estribos y los tendones desviadores para monitorear la estabilidad de las grieta durante las pruebas de carga indicaron claramente que no hubo propagación significativa de grietas o nuevo desarrollo de ellas. Es más, los medidores colocados a través de los segmentos a medio claro también revelaron claramente que no había abertura de juntas mesurable. Esto fue posteriormente corroborado por las comparaciones de deflexiones que indicaron que las trabes cajón estaban comportándose como estructuras monolíticas de concreto sin pérdida de rigidez debida a la abertura de juntas. Este resultado era esperado basándose en los resultados de pruebas del modelo experimental de laboratorio. Programa de Pruebas de Carga Dinámica Los resultados de las pruebasde verificación de carga estática establecieron confianza en la integridad estructural de las estructuras aéreas J-2e como fueron reparadas. Basado en las conclusiones positivas de esta evaluación, estas extensiones de la linea METRO fueron abiertas como se había programado para su operación. Como una continuación del amplio programa de pruebas de carga estática, las estructuras fueron monitoreadas durante el primer mes de operaciones para proporcionar una medida agregada de confianza en su integridad estructural bajo cargas dinámicas. En las pruebas estáticas de la Fase 1, la estructura aérea J-2e fue sujeta a las cargas completas de diseño incluyendo los efectos de impacto dinámico, y fuerzas centrífugas y de rodamiento. Aunque la magnitud de las cargas representaba la carga máxima de servicio anticipada, con toda probabilidad, esta prueba tal vez simulaba el muy raro evento de que dos trenes totalmente cargados pasaran por el lado interior y el exterior al mismo tiempo con un factor de impacto dinámico de 30 porciento como el que se supuso en el diseño. La información tomada durante la Fase 1 de pruebas de carga estática para verificación inicial sirvió de referencia para la Fase 2 de monitoreo de post-operación- (pruebas dinámicas) de las estructuras J-2e. Los resultados de la Fase 1 de carga estática mostraron que las estructuras se estaban comportando como estructuras de concreto lineales, elásticas y sin agrietar. Así, la premisa básica por la cual las estructuras fueron evaluadas para la Fase 2 de carga dinámica ... -l. .1 ,...rt.--;;r Figura 5. Comaparación del esfuerzo longitudinal para la prueba de momento máximo del daro de la estructura V'a/1 Dom. fue que el comportamiento debería ser linealmente proporcional al comportamiento observado durante las pruebas de carga estática. Ya que los trenes en operación tenían cargas de pasajeros muy ligeras y generalmetne sólo un tren cruzaba la superestructura en un momento dado, la proporción básica de comportamiento esperado durante la Fase 2 de monitoreo de post-operación era: 0.5 x (Peso del carro vacío / peso del carro cargado) ó 0.5 ?< (70k/120k). Esto era aproximadamente 30 porciento de lo que se midió en la Fase 1 de prueba de carga estática, y tal vez aún menor, ya que el factor real de impacto es probablemente menor que el valor de diseño de 0.3. Instrumentación Para tomar medidas en tiempo real (en la figura 6 se muestra como el esfuerzo y la aceleración en las estructuras aéreas mientras pasaban los trenes en operación sobre el claro requirió el uso de un sistema de adquisición de datos de alta velocidad basado en PC). La tarjeta análogo-digital en el sistema es capaz de sensar hasta 16 canales con una tasa de muestreo de 50 kHz. No obstante, fue empleada una tasa de muestreo de tan sólo 100 Hz ya que el análisis dinámico preliminar anterior a la prueba determinó que los modos estructurales predominantes estaban muy por debajo de 50 kHz. Se monitorearon cuatro medidores de esfuerzo a medio claro. Ejecución de las Pruebas El monitoreo de las estrucuras en tiempo real durante las pruebas dinámicas fueron conducidas mientras los trenes de pasajeros de la WMATA cruzaban los claros. La recolección de datos fue iniciada antes de que los trenes que se mueven sobre el claro bajo consideración y recolectada por un total de 15 segundos. A una tasa de muestreo de 100 Hz, cada canal recolectó 1500 puntos por tren que cruzaba. Durante el programa de pruebas dinámicas, se recolectaron cerca de un millón Figura 6. Fotografía moslraldo la instalación del sistema de ooquisición de datos. de puntos de datos. La figura 7 muestra un tren de pasajeros WMATA cruzando el claro del corredor Cameron de 39.6 m mientras los datos estaban siendo recolectados para ese cruce en particular. Los trenes en operación rentable consistían predominantemente en trenes de cuatro carros. La velocidad de los trenes que cruzaban sobre la estructura variaba de 65 a 120 km/hr con la mayoría de los trenes cayendo entre 88 y 113 km/hr. Para el análisis dinámico, fue utilizado el amortiguamiento proporcional de la masa. Para el cálculo del coeficiente generalizado de amortiguamiento, e•, la relación crítica de amortiguamiento, !;, usualmente es supuesta de 3 a 5 porciento para estructuras de concreto. Ya que se esperaba que la respuesta P =carga axial en función del tiempo; u(x,t) = desplazamiento en función de la distancia al ij)(x) Modelos de Análisis Basado en los -rei,ultados del programa de pruebas de carga estática y los datos reportados del modelo eperimental de laboratorio, era razonable suponer que el comportamiento estructural medido durante las pruebas dinámicas con los trenes en operación rentable seria también linealmente elástica y proporcional. De acuerdo con esto, cualquier pérdida significativa de integridad estructural seria señalada por una desviación significativa de esta premisa. Se anticipaba que la principal respuesta estructural de un claro simplemente apoyado sujeto a una carga vehicular (punto de carga móvil) era del modo fundamental de vibración. De acuerdo con esto, fue empleado un análisis dinámico de grado simple de libertad (GSL) para propósitos de comparación general. La figura 8 resume el modelo dinámico de GSL empleado para el análisis, cuyo desarrollo puede ser encontrado un libro de texto sobre dinámica estructural. Estos términos se definen en la tabla l. El análisis dinámico fue conducido empleando un programa computarizado propio que calcula la respuesta de un sistema estructural usando un análisis de frecuencia de dominio. Note que la carga generalizada P* es una suma y depende del número de ejes (el número de carros supuesto en el tren, ya sea un tren de cuatro o seis carros). También note que la carga es función de la Va y la longitud L del claro (figura 8). Y(t) M• ü e• 1í K• µ L w ~ E ij," Vo P" apoyo y el tiempo; =función asumida de forma; =coordenada generalizada; =masa generalizada; = aceleración; = amortiguamiento generalizado; = velocidad; = rigidez generaliz.ada; =masa por unidad de longitud; = longitud del claro; =frecuencia circular (w - [I<*/ M*]"0.5); = factor modal de amortiguamiento; =módulo de elasticidad; = momento de inercia; =segunda derivada de la función de forma; =velocidad del tren; =función generalizada de carga. Tabla 1. Definición de los términos para el análisis de GSL estuviera dentro del rango lineal y los puentes eran considerados relativamente "limpios", fue considerado más apropiado el valor de ~ = 3 porciento. El monitoreo de campo durante las pruebas dinámicas proporcionó lecturas de esfuerzos en tiempo real de la parte inferior del patín superior y de la parte de supenor del patín inferior. Se derivó una expresión con fines de evaluación para calcular los esfuerzos contra el tiempo del análisis dinámico de GSL. Para la forma de la función supuesta de tp = sin 7TX (figura 8), el esfuerzo teórico, e, en L la sección cajón de concreto a medio claro como función del tiempo puede ser mostrado como: �t-------ffu ft j f1 ~ ~ jv(t) __ / ~ ~- -----u (x, t) - cf> (x) Y(t) Suponga <I> (x) -Sin 17 M'ü + C•u + K"u - p• (t) .. M"- fLµ(cf>)2tJx-~ ·· e• - Jo 2 2M'c.>~ .. K' - (LEJ <<1>") 2 dx - Jo 1t•Ef 2L 3 L N 1tV,t P' - ( P(x,t) <f> (x) dx - ¿,PN Sin-LN Jo Figura 7. Tren entrando al déJO del Ca'TlelOO Run ¡:xx-el carril intericr. donde y = distancia del eje neutro; L = longitud del claro;· y, Y(t) = desplaz.amiento con el tiempo computado del análisis dinámico de GSL. Resultados de la prueba y evaluación Las elevaciones y lecturas del inclinómetro en las posiciones de la losa superior fueron hechas justo antes de la fecha de operación y al comienzo de la cuarta semana de operación mientras los trenes no estaban cruzando los claros. Las lecturas fueron hechas para determinar si había ocurrido cualquier cambio significativo en el perlil de carga muerta de la superestructura cajón desde que se conducieron las pruebas de carga estática y durante el primer mes de operaciones que pudiera haber señalado un pérdida de integridad tal como una reducción en el pretensado. Los cambers registrados fueron virtualmente idénticos, indicando que no había ocurrido una pérdida mesurable de presfuerzo. Comparando las lecturas de elevaciones justo antes de la operación y aquellas hechas al comienzo de la cuarta semana de operaciones, se notó que virtualmente no hubo cambio en las lecturas. Este resultado esperado confirmó que las estructuras estaban exhibiendo un comportamiento elástico. Se registraron historias representativas de esfuerzos filtrados de bajo-pase de los medidores inferiores del Cameron Run de 39.6 m para tres cruces de trenes por el lado exterior: 1) Justo antes a la apertura oficial de la línea en operaciones rentables (pre-Op); 2) durante la primera semana de operaciones rentables (post-Op); y 3) durante la cuarta semana de operaiones rentables (post-Op). Las historias de esfuerzos aparecen similares. Las historias de esfuerzos post-Op tienen magnitudes de esfuerzos máximos casi idénticas. También se muestra la magnitud del esfuerzo que se esperaba ~do en la proporción de los resultados de las pruebas de 1-1 F19ura 8. Modelo din~ de Gra'.lo Simple de Liberta:! (GSL). carga estática (Fase l) que fue conducida para las cargas de servicio diseñadas. Esto implica que el factor de impacto dinámico fue menor que el 30 porciento empleado en el diseño. Los resultadosindicaron que el factor de impacto dinámico está probablemente en el rango del 15 porciento. También se compararó la historia de esfuerzos filtrados de bajo-pase adquiridos de los medidores superiores e inferiores y que calculaods para una velocidad de tren de 113 km/hr por análisis dinámico de GSL para el claro este de la estructura de 33.5 m del Cameron Run. La magnitud del esfuerzo pico y la envolvente de todas las historias de tiempos es bastante acorde con el modelo teórico. Se muestra además el esfuerzo medido en el programa de carga estática (Fase 1) para el diseño con carga completa proporcionados apropiadamente. En compresión para el medidor superior se ~ola que el ruido eléctrico en el sistema de adquisición de datos es del mismo orden de magnitud que el esfuerzo pico. En general, este valor proporcionado por la prueba de carga estática es mayor que los esfuerzos dinámicos pico teóricos y los medidos en tiempo real. Nuevamente, eso implica que el factor de impacto es menor que la especificación de diseño de 30 porciento. Hubo una rara ocasión en la cual pasaron simultáneamente trenes en el lado interior y en el exterior de la superestructura que se estaba monitoreando. Un análisis de los datos de campo indicó que había aproximadamente un retraso de dos segundos entre la llegada de el tren del lado interior y del exterior en el claro. Hay buena concordancia entre la respuesta al esfuerzo teórico y el esfuerzo medido. Una observación interesante sobre las historias de tiempo y es el número de ciclos de esfuerzos en la sección media del claro que se experimentan mientras un tren pasa. Sólo hay un ciclo de esfuerzos dominante con muchos ciclos de amplitud menor alrededor ·del esfuerzo medio. Sin desempeñar un daño acumulativo formal por fatiga tal como la cuenta de la "caída de lluvia," parece que cada tren que cruza produce por el orden de 1.5 ciclos de carga. Una revisión del itinerario actual de los trenes indica que anualmente aproximadamente un total de 65,CXXJ trenes pasan por los lados interior y exterior de la estructura. Suponiendo un itinerario similar para un futuro próximo, esto implica que las estructuras están experimentando anualmente alrededor de 100,CXX) ciclos de carga. Las historias de tiempos de aceleración fueron registradas empleando un aceler'metro montado en la parte inferior del patín superior a medio claro. En el espectro de amplitud de Fourier asociado con el registro de aceleración para el claro de 39.6 m del Cameron Run. Se pudo notar que hay siete picos de amplitud en las frecuencias menores de 2 Hz. Examinando el espectro de Fourier de la carga, se determinó que que estaban asociados con la frecuencia de la carga del tren en movimiento. El primer pico significativo más allá de estos picos relacionados con la carga es alrededor de 26 Hz, que es el modo estructural fundamental de vibración. Este se compara razonablemente concon el valor calculado de 3.1 Hz usando el modelo tridimensional de elementos finitos y el valor de 2.8 Hz calculado usando el modelo de GSL. Se lúzo un intento para integrar y filtrar doblemente la historia de tiempos de aceleración para averiguar la deflexión; no obstante, fue un fracaso. Conclusiones La principal conclusión de la evaluación de las pruebas de carga de los puentes de trabes cajón segmentales externamente postensadas que forman las estructuras aéreas J-2e fue que no se observó comportamiento alguno que que comprometiera su integridad estructural y, por lo tanto, evitara la apertura programada de las estructuras a operaciones normales. Es más, se recomendó que las estructuras continuaran siendo emplead.as para sus operaciones normales como se tenía planeado. Traducción de: lng. Juan Felipe Chapa Cepeda Tomado de: Concrete lntemalional / Septiembre de 1996 �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en evolución Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Concreto en Evolución Año de publicación El año cuando se publico 1997 Número Número de la revista 10 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo-Abril Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Bimestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753327&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en Evolución : Revista de la Sección Estudiantil FIC-UANL de la Sección NE de México del Instituto Americano del Concreto, 1997, No 10, Marzo-Abril Creator An entity primarily responsible for making the resource Montoya Garza, Eliud Assaff, Dirección Subject The topic of the resource Ingeniería civil Concreto Pavimento Puentes Caminos Publicaciones periódicas Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Sección Estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil, Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez Silva, Pedro Luis, Diseño Villarreal Serna, Rogelio, Traductor Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/03/1997 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015501 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Acero de refuerzo Agrietamiento Contracción por secado Losas de concreto Ondulamiento de la losa Transporte intermodal https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/256/13092/CONCRETO_EN_EVOLUCION._1996._No._9._Agosto-Sep.0002015495.ocr.pdf e9617e6ad659ca6eff3e65ace5a5c86b PDF Text Text �Número 9 / Agosto-Septiembre de 1996 ilIENilID)(O) Presa Theodore Roosevelt Pruebas de Carga en Trabes VENTA - SERVICIO • APLICACION - - - - - - - - DISTRIBUIDOR MASTER DR. COSS 407 Nte. eaq. M.M. de LLANO Monterrey, N.L. 345-3216, 345-4494, 343-4422 EN LA PORTADA DE ESTA PUBLICACIÓN: AMADO NERVO 2,650 Nte. Col. Bella Vista Monterrey, N.L. 351-5185, 351-9292, 351-5494, 331-6068, 331-6188 Trabajos en un Túnel; cortesía de TAMROCK OY., Finlandia. Túneles �EL CONCRETO CAMBIA LA CARA DE LA PRESA THEODORE ROOSEVELT Una sobrecapa de bloques de concreto masivo restauran la histórica presa de mampostería de Arizona, elevando su altura 23 metros e incrementando su capacidad en 20% Por Anne Balogh espués de casi nueve años de trabajo y la colocación de 344,000 metros cúbicos de concreto (más que suficiente para pavimentar 160 kilómetros de carretera de dos carriles), un equipo dedicado de construcción completó un muy necesitado levantamiento de la histórica presa Theodore Roosevelt. La presa renovada entró en completa operación este marzo y fue honrada en una ceremonia de re-dedicación en abril. Localizada aproximadamente a 130 kilómetros al noreste de Phoenix, en la confluencia de el Salt River y Tonto Creek, la presa Theodore Roosevelt incauta el lago Roosevelt. La estructura fue una de las trece identificadas en el Acta Federal de Seguridad de Presas en 1978 para requerir modificación, ya que su afluencia de avenida de diseño revisada es mucho mayor que la avenida empleada por el Servicio de Reclamación de Estados Unidos (ahora Buró de Reclamación) entre 1903 y 1911 , cuando D la presa fue diseñada y construida. La falla de la presa hubiera causado la falla de tres presas de almacenaje aguas abajo (véase el mapa) y resultado una catastrófica inundación. Las modificaciones 1ie 430 millones de dólares elevaron la original estructura de arco de mampostería ciclópea 23.5 m para llegar a una altura de 108.8 m, incrementando la capacidad de almacenamiento de la presa en 20%, de 1,600 a 1,970 millones de metros cúbicos. También fueron corregidas otras dos deficiencias en la renovación: el drenaje de la cimentación fue mejorado para estabilizar la presa contra los sismos, y se incrementó la capacidad de salida de nivel bajo, para que la reserva pueda ser vaciada rápidamente en una emergencia. Junto con las modificaciones de la presa, fueron construidas extensas instalaciones recreativas, incluyendo una marina, campos, lugares para picnic y parques recreativos para vehículos. También, fue construido un puente de arco en acero de dos carriles con claro de 330 m y que cruza el lago Roosevelt, porque la presa original tenía una carretera demasiada angosta en su parte superior para permitir un tráfico en dos sentidos. Alcance del proyecto Diseño de la sobrecapa. El Buró de Reclamación, propietario de la presa y diseñador de la rehabilitación, y J. A. Jones Construction Co., el principal contratista para las modificaciones, se enfrentaron con una formidable tarea cuando la rehabilitación comenzó en 1987. El Buró decidió elevar y aumentar el espesor del arco original de 85.3 m de altura empleando concreto masivo colocado en bloques de 3.05 m de alto y 21.34 m de ancho con espesores que variaron de 3.05 a 15.25 m. También se construyeron dos grandes bloques de empujes localizados en los lados derecho e izquierdo de los abutments de la presa. Estos bloques transfieren las cargas del arco de la presa hacia la cimentación y contienen compuertas sumergida para liberación de demasías. Después de un levanta miento de la cara de la presa de 345,000 metros cúbicos, la presa Theodore Roosevelt es ahora de 108.8 metros de altura y una capacidad de almacenamiento para conservación de agua de 1,970 millones de metros cúbicos. En el fondo está el nuevo puente del lago Roosevelt que fue completado en 1990. Antes de que el puente fuera construido , el trafico circulaba por encima de la presa. instalar secciones continuas de tubería que fueron requeridas para el grouteo de juntas.. Se añadieron franjas horizontales de rusticación en cada capa porque era importante recordar la histórica mampostería. Stewart Estas franjas fueron Salt ' M tn Dam producidas por tiras de R,ver \ madera de tres \ Salt-G1la Aqucduct pulgadas de ancho por dos de profundidad fijadas a la cimbra en \,. cada capa de 3.05 m. El clrenaje entre la superficie de contacto de la mampostería y el concreto requirió un sistema de drenes horizontales planos. Los drenes horizontales que consistían en La presa Theodore Roosevelt es la primer línea de defensa en una tuberías encajonada en serie de cuatro presas en el Salt River, entre el lago Roosevelt y el tela de filtro y hojas de lago Phoenix. Si la presa Roosevelt fallara, las otras presas aguas plástico fueron fijados abajo, hubieran fallado igualmente. a la cara de a \/ \ - Uno de los aspectos más retadores del proyecto fue diseñar una sobrecapa de concreto que respondiera a las cargas monoliticamente con la mampostería existente. Los diseños de rehabilitación fueron complicados por la inherente debilidad del mortero de la estructura existente y la falta de juntas de contracción y drenaje interno. Por lo tanto, se condujeron pruebas de campo durante la fase de diseño para asegurar que los requisitos de adherencia y otras suposiciones de diseño de ingeniería pudieras ser alcanzadas. Para preparar la mampostería existente para la sobrecapa, cuadrillas removieron todo material suelto y picado y lavaron la superficie con agua a 455 kg/cm2 de presión. Los bloques fueron colocados luego en capas de 3.05 m, alternando voladizos en la cara aguas abajo de la presa. Las juntas de contracción vertical que separan los bloques fueron grouteadas a presión para asegurar la acción del arco y una distribución adecuada de los esfuerzos en la presa. Colocar los bloques en voladizos alternados permitió a las cuadrillas diseño incluyeron una resistencia mínima a la compresión del concreto de 21 O 2 kg/cm a un año, temperaturas de colocación del concreto entre 4 y I OºC, temperatura de grouteo•de 15 a 24ºC, el uso de espirales enfriadores en cada capa y la circulación de agua a I OºC durante 20 días después de colado. El grouteo a presión de las juntas de contracción entre los bloques fue confinada a los meses de invierno (de diciembre a febrero) debido a los requisitos de baja temperatura de grouteo. No obstante, la colocación del concreto tomó lugar todo el año. En el verano,, cuando las temperaturas típicas del día en Arizona son más altas de 40ºC, el concreto fue colocado en la noche, y hasta el 90% del agua de mezcla fue reemplazada con hielo para mantener los 1OºC de la temperatura de colocación requerida. Antes de bombear la grout a las juntas de contracción, los trabajadores esperaron a que las espirales enfriadoras bajaran la temperatura del concreto a l 5-24ºC. La grout fue luego colocada en capas de 18.3 m, con cuadrillas llenando de cuatro a cinco juntas diarias. mampostería existente y embebidos en la Traducido por: sobrecapa de concreto. Un dren Juan Felipe Chapa Cepeda horizontal se instaló en cada capa de Tomado de: 3.05 m de alto. Los drenes horizontales Concrete Construction / Junio de 1996 se conectaron al sistema de drenaje vertical que descarga al pie de la sobrecapa de la presa. Control de temperatura. Las dimensiones de los bloques de concreto, alturas de capa, temperaturas de colocación, requisitos de enfriamiento y temperatura de grouteo de juntas fueron determinadas a partir de los estudios de control de temperatura que consideraron las propiedades térmicas de la mezcla de concreto y predijeron la elevación de la Los bloques de concreto fueron colocados en voladizos alternados temperatura dentro de para cubrir la presa original de mampostería. En esta vista aguas la masa de concreto arriba, algo de la histórica mampostería está aún expuesta. El primer durante la construcción bloque de concreto fue colocado en septiembre de 1992 y el bloque de la presa. Los final en junio del año pasado. parámetros finales de �SOLUCION DE PROBLEMAS EN LOSAS DE PISO EXISTENTES ¿Qué es lo que los investigadores deben buscar cuando son llamados a evaluar problemas de pisos? por Boyd C. Ringo l trabajo de la mayoría de los analizar deficiencias de construcción de inspeccionado E diseñadores -de pisos de concreto incluye solucionar problemas del pisos arruinados. Las razones de dicha ruina incluyen el envejecimiento, mantenimiento pobre, y errores de diseño o construcción. Un investigador puede ser también llamado para evaluar un piso existente antes de que su uso sea cambiado. Aunque un investigador puede ser el diseñador original del piso, un investigador independiente sin conexión a las partes involucradas es frecuentemente el más efectivo para solucionar los problemas. Proceso de evaluación Los investigadores pueden necesitar los pisos así como errores ~e diseño. La evaluación de una losa de piso consiste de cuatro pasos: • Inspeccionar visualinente el piso con una caminata. • Obtener información cuantitativa, si es necesaria, en una sesión numérica y de medidas. • Identificar las opciones de mantenimiento o reparación. • Reportar resultados y opiniones. La caminata da al investigador una primera impresión de los problemas que motivaron la solicitud de la evaluación. Si se le llamó, es porque alguien vio condiciones inaceptables del piso. Por lo tanto el piso debe ser cuidadosamente; las evaluaciones no deben ser basadas en conversaciones telefónicas ni en fotografías. Ciertas condiciones deberán ser analizadas cuando se evalúa una losa de piso de concreto, son las siguientes: • Juntas: aristas, aberturas, rellenos. • Esquinas donde las juntas se intersectan: grietas, ondularniento, deterioro de aristas. • Condiciones úe superficie: descascaramiento, desprendimientos, escamas • Llanura superficial: note las depresiones. • Grietas en forma aleatoria: revisar posición, ancho y deterioración de las Determinando las causas aristas. • Evidencia de sobrecargas: busque grietas y fallas. • Evidencia de problemas de asentamientos de la base: note el asentamiento, agrietamiento y falta de nivelación del piso. Obteniendo la información La mayoría de los pisos de los edificios importantes deben ser construidos de acuerdo a planos y especificaciones. Las medidas y un análisis numérico involucran determinar si el piso, como ha sido construido, cumple con dichas especificaciones. Los elementos más fáciles de revisar son las juntas, incluyendo sus espaciamientos, posiciones, y tipos. Revisar la resistencia del concreto también es más fácil, ya que puede ser determinada usando cilindros o pruebas de resistencia de vigas, o inclusive, obteniendo corazones de concreto. La llanura superficial del piso y el espesor de este mismo pueden ser más difíciles de lograr. Los defectos del piso pueden ser cosméticos, relacionados al mantenimiento, o funcionales. Colocar los defectos en por lo menos una de estas categorías ayuda a determinar las opciones de reparación y mantenimiento. Cosméticos.- Sólo la apariencia de la losa es afectada. Un ejemplo es una grieta del ancho de un cabello la cual es muy estrecha pero fácilmente visible. Los defectos cosméticos pueden convertirse en problemas de mantenimiento. Problemas de mantenimiento.- Un trabajo de reparación puede ser necesitado para mejorar el uso a corto y largo plazo. Un ejemplo es una junta abierta por contracción que requiere un sellador de junta. Recuerde que, sin embargo, 'algún mantenimiento de piso es siempre necesario, hasta para los pisos que no muestran un daño obvio causado por errores de construcción o diseño. Fundonales.- Los defectos son bastante severos, los cuales disminuyen el valor del edificio. Un ejemplo es un piso extremadamente rugoso e irregular que sirve como superficie de rodamiento para vehículos rápidos de transporte. Cuando se evalúe un piso existente, asegúrese de considerar los siguientes factores como causas posibles de algunos problemas comunes: • Las secciones de losa se encogerán y jalarán a las juntas. En general, la retracción del concreto es de aproximadamente 5 mm por cada 8 m de longitud de sección de losa. • Una fragmentación severa a lo largo de los bordes de las juntas puede ser debido a una combinación de factores, incluyendo la retracción y secado, vehículos de ruedas rígidas y una cantidad incompleta de concreto en las juntas enclavadas. • Una superficie rugosa o irregular puede ser causada por daños a las juntas o por técnicas de acabado que dejan la superficie toda rugosa. • Las grietas aleatorias son usualmente causadas por · restricciones a la retracción por secado o contracciones térmicas. Pueden ser también causadas por una carga en exceso, juntas demasiado separadas, cortes de sierra hechos demasiado tarde, y el asentamiento de la losa. Las grietas por contracción y secado, las cuales son las más comunes, son irregulares pero dividen generalmente al piso en mitades o cuartos del panel de concreto. Obteniendo los resultados El reporte de resultados de un investigador es esencial, si la investigación es realizada por una de las partes o por un consultor. El reporte puede tomar forma de una conversación informal, o una manera más formal a manera de reporte oral (conferencia) o por escrito (carta o documento). TIPOS DE DEFECTOS EN PISOS Ligeros. La reparación, y aún el mantenimiento sería impráctico e innecesario. En algunos casos la reparación puede ser imposible, tal como llenar una estrecha grieta aleatoria sinfallar. Nominales. La reparación es factible pero puede no ser necesaria. Opciones viables son el uso de rellenadores de grietas o juntas, o reemplazar pequeñas porciones de tiras de suelo a lo largo de las juntas. Severos. El deterioro del piso es serio. Ejemplos de ello son el exceso de saltos de montacargas pasando por encima de juntas combadas, excesivo deterioro de las juntas o amplias grietas aleatorias. La necesidad de reparar es obvia; la pregunta es: ¿qué reparar, y qué tanto? Traducido por: Jorge Córdoba Garza Tomado de: Concrete Construction / Junio de 1996 �Para mejores resultados, cure apropiadamente y proteja la alberca durante el clima frío o caliente por Curt Straub e orno consultor y anteriormente constructor de albercas, yo creo que no hay mejor manera que el concreto lanzado para construir una alberca enclavada en el suelo y que dure muchos años. El concreto lanzado ofrece al constructor y al diseñador una mayor flexibilidad y una creatividad de diseño que ningún otro método de construcción de albercas. Sin embargo, también requiere excavar el lugar, luego darle forma, reforzar, y después lanzar el cascarón de concreto- un trabajo laborioso y exigente. Para asegurarse que todo este trabajo arduo no se ha desperdiciado, los constructores de al~rcas deben poner especial atención a dos pasos que son algunas veces pasados por alto- el curado y, durante cliÍnas frío y caliente, proteger el concreto lanzado. Algunos constructores evaden su responsabilidad diciendo al dueño de la alberca que humedezca periódicamente el cascarón de concreto. El contratista ha sido contratado por el dueño y debe ser responsable de cualquier fase del proceso de construcción, incluyendo un curado apropiado del cascarón y protegerlo del clima extremoso cuando es necesario. 1 Métodos de curado l La sección 3.8 de especificaciones para concreto lanzado del Instituto Americano del Concreto (ACI 506.2-95) proporciona requisitos que son buenas guías para cascarones de concreto lanzado, yo recomiendo que se cure el concreto inmediatamente después del acabado, como lo requiere el ACI 506.2 .es importante curar continuamente manteniendo la humedad del concreto por siete días o esperar hasta que la resistencia especificada sea lograda. A El curado es especialmente importante dado que las mezclas húmedas o secas de concreto lanzado tienen una baja relación agua-cemento. continuación se mencionan diferentes métodos de curado: • Estancado o rociado continuo • Cubrir con un tapete absorbente o arena que se conserve continuamente húmeda • Cubrir con un material de hojas impermeables • Aplicar compuestos de curado El curado natural es permitido solamente si la humedad relativa amb!ental se espera que esté por encima del 95% para el período especificado de curado. Cuando se usan compuestos de curado, la especificación menciona emplear una tasa de aplicación del doble de la recomendada por el fabricante. Yo creo que el estancado o el rociado proporcionan el mejor ambiente de curado para las albercas de concreto. Se deberá extender el periodo de curado tanto como sea práctico, ya que todas las propiedades · deseables del concreto se mejoran con el curado. Es determinante para toda la superficie del ca5earón el recibir agua durante al menos tres días y preferiblemente siete. Esto permitirá una hidratación mas Manguera Horadada ---Agua Junt:ar el a g l a . , la ~~7-- pleclna y reclclarla can Colocar una manguera horadada en la viga de borde es otro método simple para curar albercas. completa del cemento e incrementa la la temperatura del concreto lanzado vía resistencia- ayudando a controlar las húmeda es por arriba de los 32ºC y para grietas por contracción y secado. la vía seca por arriba de los 38ºC. También se necesita reducir la Protegiendo el concreto temperatura del refuerzo y las lanzado superficies receptoras por abajo de los La especificación de concreto lanzado 38°C antes de lanzar el concreto. A menos que diversas medidas se del AO prohibe su colocación cuando tomen para proteger el concreto Otros reQuisitos para albercas de concreto lanzado de alta lanzado, éste deberá ser interrumpido cuando la temperatura ambiental sea de calidad. Como en cualquier trabajo de construcción, los trabajadores, los materiales y el equipo son la llave 4°C y descendiendo. Sin embargo, sí se permite su colocación si se tiene la del éxito. misma temperatura pero ascendiendo. Trabajadores. Los cascarones de concreto lanzado en albercas son construidos típicamente Las mantas de aislamiento son una empleando el proceso de mezcla húmeda. El operador de la manguera se puede concentrar en opción para proteger al concreto mantener una correcta velocidad de chorro y una distancia hacia el trabajo porque el contenido de lanzado del congelamiento. Usted agua no se controla en la salida. No obstante, el trabajo requiere un operador experimentado porque también puede proteger a un cascarón los cascarones están reforzados con varillas o tela de alambre soldada, en ocasiones en patrones construido durante clima frío mediante la colocación de un calentador portátil complejos. en el fondo de la alberca y cubriendo la Materiales. En contraste con el concreto lanzado de mezcla seca, el concreto para lanzado de alberca con un domo inflable de vinil. mezcla húmeda puede contener algo de agregado grueso. No obstante, el concreto lanzado de Se deberá mantener la temperatura mezcla húmeda tiene un mayor potencial de contracción que la mezcla seca porque tiene un mayor interior entre lü°C y 21ºC, y humedecer contenido de agua. Para ayudar a reducir la contracción, pueden usarse aditivos reductores de agua la superficie cuando se necesite. para mantener una baja relación agua-cemento con un contenido razonable de cemento. El autor ha Cuando se utilizan calentadores en empleado exitosamente las siguientes proporciones en muchos trabajos en el medio oeste de los espacios cerrados, es una buena idea la Estados Unidos: de lavar con agua a presión la superficie del concreto lanzado antes de aplicar la Material Cantidad de mezcla por metro cúbico capa de acabado. Si la carbonatación ha Cemento 420 kg ocurrido, el lavado a presión removerá Ceniza volante clase C 6 0 kg la capa resultante de material débil, Agua de mezcla 19 0 kg asegurando una mejor adherencia entre Arena 1170 kg el cascaron de concreto lanzado y la capa de acabado. Grava 1/ 2 pulgada 50 5 kg Aditivo reductor de agua 83 0 ml Aditivo inclusor de aire Suficiente para 6-8% de air e Fibras de polipropileno 2 kg Traducido por: Equipo. Los constructores de albercas pueden lanzar con ya sea una válvula de canica o bombas de Jorge Córdoba Garza roca de 3/4, dependiendo del tamaño máximo del agregado. Las bombas de válvula de canica Tomado de: pueden lanzar concreto con agregados menores de 112 pulgada, mientras que las bombas de roca Concrete Construction / Agosto de de 3/4 pueden lanzar concreto hecho con agregados menores de una pulgada. 1996 �m:-11 l/( PRUEBAS DE CARGA: TRABES DE PUENTE EXTERNAMENTE POSTENSADAS, PARTE 19'-IJ 7/[ p-11 7/[ CLAROC CLAROC 1 por Randall W. Poston y Mohammad Irshad D urante el proceso de ampliación de servicio de tránsito por rieles (METRO) en el condado de Fairfax en Virginia (EUA) la Agencia de Tránsito del Área Metropolitana de Washington (WMATA) aprobó una proposición de cambio de •ingeniería. El diseño sustituyó trabes de segmentos de cajón sencillo externamente postensadas sim!)lemente apoyadas para tres claros continuos de trabes coladas en sitio. Las estructuras sustitutas, colectivamente referidas como estructuras aéreas J-2e incluyeron los puentes Cameron Run (dos claros de 33.5 m y un claro intermedio de 39.6 m), Avenida Eisenhower (dos claros de 33.5 m) y Calle Van Dom (dos claros de 30.5 m). La construcción de las tres estructuras del puente comenzó en octubre de 1987. En febrero de 1988, fue observado el agrietamiento en el diafragma de los segmentos de los estribos en las tres estructuras aéreas. Además, tres desviadores de tendones del puente Cameron Run han sido dañados previamente durante el postensado longitudinal de la estructura. En marzo de 1989, una gran área del alma de concreto en el exterior de un estribo de la estructura de la Calle Van Dom se reportó descascarada cerca del extremo del puente. Durante la primavera de 1989, se desarrolló el rediseño y retroalimenteción en los desviadores de tendones y los segmentos de estribo. Un consultor independiente, el Dr. Michael E. Kreger de Austin, Texas, fue contratado por De Leuw, Cather y Compañía, Consultor . General de Ingeniería para WMATA, para evaluar los defectos en las estructuras del puente J-2e y revisar las medidas propuestas para la reparación de las estructuras. Basado en el historial de desempeño de las estructuras J-2e, el Dr. Kreger recomendó una serie de pruebas de carga antes de entrar en operación y un programa de monitoreo para evaluar las condiciones de léIB estructuras durante el primer mes de servicio. Un programa extenso para evaluar la integridad estructural de las J-2e retroalimentadas mediante la conducción de pruebas de carga fue iniciado en 1990. La verificación inicial de pruebas de carga estática (Fase 1) fueron realizadas en el otoño de 1990. Las pruebas dinámicas (Fase 2) fueron llevadas a cabo durante el primer mes de operación en el verano de 1991. Programa de prueba de carga estática tf111 ELEVACION Instrumentación Los cambios de pendiente (rotación) debido a las diferentes condiciones de pruebas de carga de servicio fueron medidos por medio de un micrómetro digital. Dichas mediciones fueron hechas en direcciones longitudinal y transversal usando placas de bronce adheridas con epóxico a la superficie de . la losa. El aparato para medir el cambio de pendiente tenia una sensibilidad de 2.4 x 10-S radianes. La deformación de los apoyos de neopreno y deflexiones de la sección transversal fueron medidos por un micrómetro mecánico con una precisión de 0.025 mm. Igualmente fueron colocados deformímetros eléctricos en la superficie del concreto. Las pruebas están diseñadas para simular efectos equivalentes de operación normal de cargas de servicio por los trenes de pasajeros del metro. Estas pruebas fueron realizadas antes de la apertura oficial Ounio de 1991) de la línea de METRO para su operación. Prueba El programa de prueba para las tres estructuras aéreas fue desarrollado en base a simular para cargas de servicio. El modo mas directo de simular las cargas de servicio de diseño de la WMATA hubiese sido un carro de la En cada uno de los claros del puente, la posición de los carros fue determinada para estimular condiciones de efecto máximo en cada prueba particular. Las cuatro diferentes pruebas en cada uno de los claros fueron: • máximo momento positivo en o cerca de la mitad del claro. • deformación torsional máxima en o cerca de la mitad del claro. • cortante máximo; y • torsión máxima. Modelos de análisis cii -.... ti:: Jl'-C, AVE. BSENHO\NER Y VAN DORN SUR JZ'--6 17' CAMERON RUN 1 ' SECCION TRANSVERSAL Los detalles de los puentes de la Avenida Eisenhower, de Cameron Run y Van Dom son similares. WMATA con balasto para representar las cargas viva y de impacto del tren de pasajeros. Sin embargo, los carros de la WMATA no estaban disponibles. En su lugar, fueron usados carros planos cargados con barreras de concreto y se hicieron ajustes para simular lo mas cercanamente posible a los efectos de un tren de la WMATA. Además, ya que la prueba fue hecha estática por necesidad, la simulación de efectos dinámicos ( impacto fuerza centrifuga, etc.) Fue realizado usando cargas estáticas equivalentes. La combinación de carga de diseño de control, en relación a las pruebas de carga a ser aplicadas a la estructura fue: LL+I+CF+RF Donde LL = trenes de pasajero WMATA con un peso de vehículo de 311 kN y sus pasajeros de 222 kN para un total de 534 kN por carro o 133 kN por eje, I= factor de impacto (30%, independiente de la longitud del claro), CF = fuerza centrifuga y RF = fuerza de rodamiento. La evaluación general de los puentes fue hecha en la suposición de que, bajo condiciones de cargas de servicio simuladas, la respuesta estructural debiera ser, esencialmente, linealmente elástica. Esto fue razonablemente acertado, debido al comportamiento observado durante las pruebas experimentales del modelo de puente de tres claros continuos. Además, bajo cargas normales de servicio, no se esperan aberturas de segmentos de juntas o agrietamiento. El criteno de diseño de WMATA para concreto presforzado no permite esfuerzos de tensión bajo cualquier combinación de cargas, incluyendo impacto. Por lo tanto, cuando no hay un esfuerzo continuo para resistir la tensión, hay una implicación esperada de que la caja deberá permanecer esencialmente sin agrietarse y los segmentos de junta estarán cerrados. La implicación para propósitos de modelos estructurales es que el momento de inercia de la sección transversal (Ieff) puede ser tomado como el momento de inercia sin agrietamiento. D INAMICO Peso de C8N'O Ugero Peso de CB<TO Pesado fVCNTl.FlA C E ~ SE oe;e;;,o N0'lTl.RA CE CESV\ACXJ'J FETRlALfvENTACCN n::o 1 Puente Cameron Run (daros de 33.5, 39.6 y 33.5 m). Imagen superior. Agrietamiento del diafragma. Imagen inferior Agrietamieñto en el desviador. OES\IIACCN ~ A I C X J ' \ I TFO 2 ~ CJE Esquema de la retroalimentación en los desviadores. Cargas estáticas simulando los efectos dinámicos. Traducido por: Jorge Córdoba Garza Tomado de: Concrete Intemational / Agosto de 1996 �17 Los proyectos ambiciosos para abrir túneles alrededor del mundo pueden ahora volverse una realidad gracias a la gran colección de nuevos equipos y métodos que son traídos constantemente al mercado Margo Cole a elección del método para abrir un túnel depende de una multitud de factores incluyendo la longitud del túnel, las condiciones del suelo, la disponibilidad de maquinaria, el tiempo del programa y los costos de mano de obra. Algunas técnicas son más populares en una parte del mundo que en otras por sus asoc1aoones históricas, pero las preferencias usualmente se basan en uno o más de los factores listados anteriormente. En todos los métodos principales para abrir túneles, el diseño de equipo y las L técnicas de construcción son actualizadas casi continuamente, con nuevos niveles de sofisticación entrando en todos los mercados. Estos varían desde investigación en nuevos materiales hasta desarrollos en equipo de monitoreo y topografía, y el creciente uso de computadoras tanto para analizar información como para controlar máquinas. El resultado es que proyectos para abrir túneles más ambiciosos que nunca pueden volverse realidad, mientras los ingenieros desarrollan las habilidades tanto para diseñar como para construir los túneles. Para muchos clientes, esto trae una oportunidad para resolver los problemas ambientales provocados por los caminos superficialesparticularmente en las áreas urbanas. Para otros, la oportunidad es simplemente la de unir dos áreas previamente separadas una de la otra por características geográficas naturales como las montañas o el agua. Los principales proyectos de túneles carreteros bajo construcción alrededor del mundo, hoy en día, representan una imagen instantánea de las últimas técnicas en cada tecnología disponible para abrir túneles. PROTECCIONES PARA EL NATM os métodos para abrir túneles más frecuentemente empleados para la construcción de carreteras son aquellos basados en técnicas de observación, con una variedad de diferentes métodos de soporte. Ésta técnica de empatar el método de soporteusualmente implicando concreto lanzado- a las condiciones geológicas es conocido comúnmente como el Nuevo Método Austríaco de Túneles (NATM, por sus siglas en inglés}. Como su nombre lo dice, fue desarrollado por ingenieros austríacos durante los años sesenta, en principio como un sistema para abrir túneles en un suelo blando. No obstante, pronto encontró su preferencia a través de Europa como una técnica para excavar L en la roca dura, y ahora es extensamente empleado tanto en el ambiente alpino como en el urbano. La técnica depende en un alto nivel de supervisión y monitoreo por parte de ingenieros hábiles y experimentados en los métodos para abrir túneles basados en la observación, pero es popular porque no depende de equipos costosos. En lugar de ello, pueden usarse máquinas convencionales como rockheaders y boomers para excavar el frente del túnel, antes de que los ingenieros decidan el método primario de soporte requerido: usualmente una combinación de concreto lanzado, malla de refuerzo, anclajes en la roca y secciones de costillas de acero. A pesar de la popularidad del NATM y otras técnicas de recubrimientos con concreto lanzado (SCL, por sus siglas en inglés) alrededor del mundo, el método tuvo un desfavorable escándalo en Octubre de 1994 cuando una sección de túnel de ferrocarril bajo construcción se colapsó en el aeropuerto Heathrow de Londres. A esto le siguió una serie de colapsos alrededor del mundo, incluyendo un incidente en Munich cuando un frente se colapsó en un túnel NATM formando un cráter en la carretera que pasa por encima, muriendo dos personas cuando un autobús cayó en él. El incidente de Heathrow, cuando el NATM estaba siendo empleado en la arcilla de Londres, obligó al Ejecutivo de Salud y Seguridad (ESS) del Reino Unido y al Instituto de Ingenieros Civiles (TIC) a comisionar estudios en el uso del NATM. Los resultados acaban de publicarse recientemente, aunque no se ha liberado aún ningún reporte de las causas del propio colapso. El reporte del FSS levanta una serie de áreas de preocupación que deben ser direccionadas si el NATM o el SCL van a ser empleados, mientras que la publicación del IIC traduce éstos a unas guías en la forma de un manual de diseño y prácticas de construcción. Ningún reporte condenó a la técnica completa, ni en el uso en condiciones de suelo blando ni de suelo duro. Pero ambos pidieron estrictas protecciones tanto a través de la fase de diseño como la de construcción en proyectos de túneles, incluyendo diseños completamente detallados, así como supervisión E!xperimentada. Los expertos coinciden en que esto puede elevar el costo de los proyectos NATM, pero mantienen que la técnica aún tiene beneficios en costo sobre métodos alternativos. Es particularmente benéfico para geometrías complejas y para longitudes cortas de túneles de claros grandes - haciéndolo una elección popular para túneles carreteros. A pesar de la reacción hacia el colapso en Heathrow, las técnicas del NATM han sido exitosamente empleadas en el Reino Unido en el pasado, más notablemente en la M20 en Kent y la A27 en East Sussex. Ambos proyectos de carreteras adoptaron las técnicas de observación para abrir túneles en pizarra. Por otra parte, el NATM es aún popular a través de Europa continental, los Estados Unidos, Sudamérica y el Pacífico Asiático. En el norte de Taiwan, el NATM está siendo empleado para ~onstruir el túnel Fute: dos excavaciones paralelas que forman parte del Segundo Periférico de Taiwan de Hsiehi a Hsinchu. El túnel de 1.7 km de largo corre debajo de un área montañosa de 170 mal este de la capital Taipei, la cual está formada de varios estratos de roca incluyendo arenisca. La mayor parte de la roca es blanda, y hay una zona de falla de 30 m donde el suelo es una débil combinación de suelo anegado y roca. El contratista, BES Engineering Corporation, está empleando las técnicas NATM 'diseñadas y supervisadas por Sinotech Engineering Consultants, para excavar los túneles gemelos de 5.1 m de alto por 11.25 m de ancho y triple carril. Para la mayor parte de su longitud, los túneles están excavados en tres etapas: superior, intennedia e inferior, empleando técnicas de barrenado y volado. El apoyo es proporcionado por una combinación de concreto lanzado, anclajes en roca y tendones de acero, seguidos por un recubrimiento secundario de concreto colado en el lugar. En roca débil, el frente es hecho en secciones más pequeñas para excavación y apoyo; y el suelo será pretratado por delante de la excavación en la zona de falla. Un levantamiento completo precede a las operaciones de barrenado y volado para ver cuales son las condiciones del suelo; y los túneles están constantemente monitoreados para los asentamientos, deformaciones y tensiones. EXPEDICIÓN BAJO EL AGUA Los tubos precolados son una manera rápida y efectiva en costo de poner un túnel bajo el agua: el método está siendo empleado en uno de los más grandes proyectos de este tipo os túneles de tubos sumergidos se mantienen populares a través del mundo como un medio de llevar una carretera por debajo de agua en forma de bahías, ríos o el mar. La construcción apenas acaba de comenzar en uno de los más grandes túneles de tubos sumergidos, el túnel de Oresund de 3.7 km que forma parte del enlace acordado entre Dinamarca y Suecia. El cliente, Oresundkonsortiet, entregó el contrato de diseño y construcción de 675 millones de dólares para el túnel combinado de carretera y ferrocarril en Julio del año pasado a Oresund Tunnel Contractors, una asociación entre NCC AB (Suecia); E Phil & Son AS (Dinamarca); Dumez-GTM (Francia); John Laing (Reino Unido); y Boskails Dredging BV (Países Bajos). El contratista asociado nombró al ingeniero consultor del Reino Unido Symonds L Travers Morgan para diseñar los trabajos permanentes. La sección sumergida del túnel consiste de 20 elementos de concreto reforzado, cada uno midiendo 175.2 m de largo y 40 m de ancho. El equipo de diseño y construcción ha presentado un método inusual de construcción para los elementos de concreto, basado en las técnicas de lanzado empleadas en la construcción de puentes. Cada elemento de túnel será hecho de 8 segmentos de 21.9 m de largo. Éstos serán colados dentro de una fábrica en dos líneas paralelas de construcción, usando cimbras y refuerzo de acero fabricados en un edificio adyacente. Cada segmento será colado en un sólo vaciado, que se espera tome 24 horas. Después del colado, serán dejados para curado de tres a cuatro días, antes de que sean gateados a soportes PfFE antiadherentes construidos en vigas de concreto cimentadas en pilas. El siguiente segmento es luego colado contra el primero y la junta es sellada con una lechada impermeable. Una vez que todos los segmentos han sido colados, serán pretensados juntos para formar una caja rígida, y cabezales serán acoplados en ambos extremos. En esa etapa, el elemento de túnel completo será gateado unos 100 m más adelante a una gran cuenca rodeada por montones de tierra. Esta cuenca, que es 10 m más alta que el nivel del mar adyacente, puede ser inundada con agua de mar para hacer flotar las unidades. Luego actúa como una compuerta de canal, y el agua puede ser drenada hasta que el nivel alcanza el nivel del mar, en cuyo punto las puertas en el extremo pueden ser abiertas y los elementos remolcados al mar. Este método inusual fue elegido por una variedad de razones, incluyendo la velocidad de construcción. El programa de construcción en el proyecto de �Oresund es muy apretado, y este método permite al contratista hacer colados continuos a través del período de construcción a la vez que se flotan y colocan las unidades. Las técnicas convencionales de híneles de concreto sumergido se basan en que los elementos sean colados dentro de una cuenca profunda de colado la cual puede ser completamente inundada para permitir que las unid~des floten fuera de ella. Si este método hubiera sido adoptado en Oresund, el contratista hubiera excavado una enorme cuenca de colado lo suficientem~nte grande para acomodar todas las unidades, o usado una cuenca de colado más pequeña y desaguarla, y limpiarla antes de trabajar con cada elemento. Ambos métodos hubieran tomado más tiempo que la solución elegida por el equipo de diseño y construcción en Oresund, y hubiera tenido también consecuencias ambientales. La única tierra disponible en la costa este de Dinamarca para una gran cuenca de colados contenía suelo contaminado, el cual hubiera debido ser excavado y desechado en forma segura. También ·e su hubiera tenido efecto sobre el desagüe necesario para mantener la cuenca seca durante el colado, mientras algunas medidas debieran ser tomadas para ·prevenir que el agua contaminada llegara cerca de los elemento de concreto. En lugar de ello, las unidades de concreto serán construidas en una fábrica con condiciones de calidad controlada, donde la temperatura puede ser regulada y la construcción puede continuar las 24 horas del día. La asociación actualmente está construyendo las instalaciones para colados en el lado norte de Copenhague, y esperan empezar los colados de las primeras unidades de hínel en Noviembre. El contratista espera alcanzar una tasa de una unidad por · semana en cada una de las dos líneas de producción. El comienzo de la construcción en Oresund coincide con la colocación de la uniad fi"'.lal del primer hínel de tubos sumergidos de tres carriles en el sureste de Asia, el cruce de la bahía occidental de Hong Kong. El hínel de 740 millones de dólares es parte del sistema de e1 autopistas de la ciudad enlazando la isla de Hong Kong con el nuevo aeropuerto construyéndose en Chek Lap Kok. Es de 1.4 km de largo, y consiste de 12 unidades de concreto precoladas cada una de las cuales pesan 33,000 t, midiendo 113.5 m de largo, 33.4 m de ancho y 8.5 m de alto. Las unidades fueron coladas en tres revolturas en una cuenca para colados en Shek O, y la unidad final fue colocada hace poco este verano por el contratista de diseño y construcción, una asociación entre Nishimatsu y Kumagai. El hínel programado para su terminación en Diciembre de 1997, es propiedad de la Western Harbour Tunnel Company, la cual nombró al ingeniero consultor Scott Wilson Kirkpatrick para administrar el contrato de cinco años. Traducido por: Juan Felipe Chapa Cepeda Tomado de: World Highways / Agosto de 1996 et et e · s ~oteneietles -------------------ADITIVOS PARA CONCRETO S.A. DE C.~ f!n.9. :J-ai.Jru, df c/?iavr,a §on.záÍu Gerente de Ventes Alfonso Reyes No. 1649 Frocc. Bernordo Reyes Tel / Fox: 3 70-18-90 Monterrey, N. L. CONCRElO EN EVOLUCIÓN Usted puede colocar un anuncio del tamaño de una tarjeta de presentación por sólo $150. Para contrataciones envíe un fax al 376 0477 solicitando un espacio. O llame al 356 2241 . .__ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _.... Fecha de cierre: 6 de Diciembre de 1996 �ey • e a1ung a. Un producto de calidad I U:J I lt::X � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en evolución Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Concreto en Evolución Año de publicación El año cuando se publico 1996 Número Número de la revista 9 Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto-Septiembre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Bimestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753327&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en Evolución : Revista de la Sección Estudiantil FIC-UANL de la Sección NE de México del Instituto Americano del Concreto, 1996, No 9, Agosto-Septiembre Creator An entity primarily responsible for making the resource Montoya Garza, Eliud Assaff, Dirección Subject The topic of the resource Ingeniería civil Concreto Pavimento Puentes Caminos Publicaciones periódicas Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Sección Estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil, Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez Silva, Pedro Luis, Diseño Villarreal Serna, Rogelio, Traductor Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/08/1996 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015495 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Albercas de concreto lanzado Expedición bajo el agua Losas de pisos Presa Theodore Roosevelt Pruebas de carga Túneles https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/256/13091/CONCRETO_EN_EVOLUCION._1996._No._8._Jun-Jul._0002015498.ocr.pdf 94b7cdecb5c4196d6c2966703da10634 PDF Text Text Junio-Julio de 1996, Numero 8 �Número 8 / Junio-Julio de 1996 NID(O) Pavimento usando concreto compensador de contracción VENTA - SERVICIO - APLICACION DISTRIBUIDOR MASTER DR. COSS 407 Nte. eaq. M.M. de LLANO Monterrey, N.L. 345-3216, 345-4494, 343-4422 AMADO NERVO 2,650 Nte. Col. Bella Vista Monterrey, N.L. • 1111111!r1:asa.s.a. 351-5185, 351-9292, 351-5494, 331-6068, 331-6188 Compactación de suelos y sub-bases EN LA PORTADA DE ESTA PUBLICACIÓN: Vista panorámica del edificio de administración de el Tajín. �uo EN MESOAMÉRICA por Raymundo Rivera Villarreal y Stefan Krm;er fig. 2 .Morteros de cal y yesos fueron empleados extensamente para producir finas pinturas coloridas en murales, como en Bonampak. el año 100 y 800 d.C.) en donde E. R. Littman (sustentador del estudio) clasificó los materiales de construcción basados en cal tales como mortero, yeso, estuco, agregado de caliza y cal, de acuerdo a sus diferentes funciones. En Cornalcalco, uno puede determinar cómo los modos de emplear cal y materiales basados en la cal en la construcción cambiaron gradualmente a través de un número de técnicas, desde el período anterior al ladrillo hasta el del mismo (fig. 1). Estos cambios incluyeron, entre otros, el hallazgo de que en algunos morteros de cal los constructores emplearon un número de factores o grava distinta del calcio, magnesio y otros contenidos insolubles en ácido. Estos factores contribuyeron a la resistencia y dureza formando una variedad de cristal en los morteros; esto fue debido al efecto puzolánico, el cual no fue identificado al tiempo en que fueron conducidos los estudios.(Fig. l ). En Mesoamérica el conocirn iento y tecnología de morteros de cal y yesos alcanzó un alto nivel de desarrollo. Los colores se usaron muy intensamente para producir finas pinturas murales describiendo el modo de vida y la historia de su pueblo, corno podemos admirar en los sitios prehispánicos de Bonampak (fig.2), Cacaxtla, Chichén ltzá, Teotihuacán y El Tajín, fig. 1.Los métodos de emplear cal y matenales en la construcaon basados en ella cambiaron gradualmente, incluyendo técnicas desde el período anterior al ladrillo hasta el período del mismo ladrillo. studios arqueológicos sitúan los orígenes de los primeros habitantes de Mesoamérica entre los años 30,000 y 22,000 a.c., y se dice que se desarrolló E una cultura autónoma de las primitivas sociedades Mesoamericanas alrededor de el año 1,000 aC. El uso de concreto ligero en losas de azotea y entrepiso sin ningún tipo de refuerzo en Mesoamérica se dio en El Tajín, presentándose asi una solución estructural única en el continente y posiblemente en el mundo si se considera que la tecnología de la que estamos hablando se desarrolló entre los años 850 y 1100 d.C. Más aún, el concreto usado era de origen propósitos ornamentales como estructurales. Los reportes acerca de investigaciones en puz.olánico, mucho antes de que los morteros sitios mexicanos de la antigüedad de cemento hidráulico Portland fueran frecuentemente hacen referencia a los morteros, conocidos. yesos o estucos como materiales usados en la El uso de morteros de cal en esta parte del construcción de estructuras, sin embargo poca mundo parece estar confinada a Mesoamérica. o ninguna atención se ha dado a los aspectos Estos hallazgos son de hecho las características técnicos involucrados. más importantes que han dado una cultura única a la región. La extensa aplicación de morteros MORTEROS CON CAL COMO BASE con cal como base en Mesoamérica probablemente jugó un papel significativo en Uno de los pocos estudios técnicos que a este las más avanzadas formas de arquitectura en respecto se han realizado se remontan al año de esta región comparada con otras partes de 1956 llevados al cabo en Comalcalco, Tabasco América, ya que este mortero se usó tanto con (sitio arqueológico mexicano construido entre 11==========~======= DESCUBRIMIENTO DE LA ACTIVIDAD PUZOLÁNICA El descubrimiento de la acción puzolánica en muchas áreas de Mesoamérica muy probablemente fue resultado de la simple observación de los fenómenos naturales, el cual tenía lugar cuando los antiguos pobladores de Mesoarnérica observaron que la roca de arcilla, después de ser calcinada en sus intensas fogatas, era alcanzada por el agua de lluvia y posteriormente se endurecía , esto debido a la formación de hidróxido de calcio y la posterior reacción con el CO2 en el aire. De manera similar una reacción puzolánica también se observó en Mesoarnérica como fig. 3 .- Mortero puzolánico en detalle'del edificio O, El Tajín. resultado de la diaria tarea de producir tortillas de maíz. Los arqueólogos no conocen con exactitud cuando los pobladores de Mesoamérica comenzaron a consumir tortillas de maíz, sin embargo es un hecho que para la producción de la masa ellos aprendieron que era necesario hervir el grano de maíz en una mezcla de agua con cal resultando de ello dos elementos: uno, el grano limpio, el cual recibía el nombre de nixtarnal ( alimento que posteriormente era molido y cocido para la fabricación de tortillas) y dos, el agua de residuo o nejayote la cual era depositada directamente en la superficie del suelo. Los antiguos constructores mesoamericanos observaron el efecto endurecedor de esta agua de residuo sobre el suelo, lo que pudo ser sido la inspiración para el aprovechamiento de esta acción puzolánica en sus materiales de construcción. Morteros puzolánicos se utilizaron en El Taj ín, en donde este material de construcción se usó tanto para fines ornamentales corno para propósitos estructurales. población entre 20,000 y 25,000 personas. Ahora esta, en algún tiempo floreciente, ciudad es un sitio arqueológico localizado el noreste del estado mexicano de Veracruz., aproximadamente a mitad de camino entre Papantla y Poza Rica. Aún y cuando los constructores de El Tajín conocieron la existencia de los arcos falsos mayas y los usaron en algunas construcciones de la ciudad, éstos no proporcionaban la amplitud que requerían para sus habitaciones. Asimismo conocían también maderas duras como el chicozapote las cuales fueron utilizadas para cubrir áreas extensas en algunos edificios de Teotihuacán, en donde se utilizaron vigas de madera selladas con mortero. No obstante, ellos obviamente decidieron aplicar nuevas tecnologías basadas en el conocimiento de los morteros puzolánicos y la purnicita corno agregado lo cual dio como resultado un concreto ligero para sus techados. EL CONCRETO ESTRUCTURAL EN EL EDIFICIO "Y" En el año de 1991 , cuando el último período de reparación estaba por terminar se hizo una exploración del la parte correspondiente a la azotea del edificio "Y'' y después de remover vegetación y suelo en forma manual, se encontró lo que se buscaba , sólo que quebrada, por lo que se adoptaron diversas técnicas para restaurar esta estructura. Se extrajeron corazones de 150 mm de diámetro de algunas de las piezas sueltas de la estructura. Estos especímenes se sometieron a pruebas tales como micropaleontológicas, químicas, porosidad, resistencia a la tensión, modulo de elasticidad, relación de Poisson etc. EL CONCRETO ANTIGUO EN EL TAJÍN En la ciudad Mesoamericana de El Tajín, el concreto natural de peso normal se produjo utilizando piedrecillas de caliza redondeadas como agregado grueso y cal puzolánica como matriz cementante. Este concreto se colocó en pisos tales como el del edificio de administración "Y" , sin embargo este concreto no podía ser utilizado en losas de techo, debido a su elevado peso muerto. Para resolver este problema, los constructores buscaron un agregado ligero, así fue corno produjeron concreto ligero con un peso volumétrico oscilando entre 1050 kg/rn3 y 1100 kglm3 utilizando pumicita redondeada como RESISTENCIA AL CORTE agregadocontamañornáximode IOOmm, lo que Para hacer el análisis de corte se consideró lo resolvió su problema de construcción de losas siguiente: de entrepiso Yazotea. • Una carga viva de 100 kglm2 Uno de los principales asentamientos • Unespesorenelrangode60a 110cm totonacas era la ciudad sagrada de El con una • Un esfuerzo de trabajo de O.O 18 MPa por la = = = = == = = = = = = = = = = = = = = =I �EL DOBLE DE PEso, EL DOBLE DE RETOS por Anne Balogh fig. 4 .Después de remover árboles, vegetación ysuelo a mano, se encontró un techo de concreto. acción de la viga, y 0.0"19 MPa por el esfuerzo de reacción. Si se tiene en mente que el esfuerzo a la compresión en este concreto se encuentra entre 2.3 MPa y 4.8 MPa este esfuerzo es bastante bajo. En general la mayoría de las losas fueron bastante resistentes al corte debido a su alto peraltaje. EDAD DEL TECHO EN SU COLAPSO La antigüedad del colapso de la Íosa aún no se ha determinado, sin embargo nosotros sentimos que este ocurrió mucho tiempo después de su construcción. La profundidad de la carbonatación en ambos lados varia entre 250 y 300 mm. Después del colapso la piezas con el paso del tiempo estas se cubrieron de moho y vegetación de la zona circundante causando así la carbonatación. CONCLUSIONES Los constructores de la ciudad prehispánica de El Tajín desarrollaron sus tecnologías de construcción de manera sobresaliente. Primero produjeron mortero puzolánico y más tarde concreto de peso normal y ligero. Construyeron techos de 43.58.4 m con concreto ligero para cubrir áreas de 8.66.0 m, con una columna central como soporte, hecho que representó una innovación en el manejo del concreto estructural. Estas construcciones son únicas en América, y tal vez en el mundo entero. Los volúmenes de concreto que se manejaron en la construcción de los techos fueron hasta de350m3 Con la finalidad de reducir la permeabilidad, los constructores cubrieron las losas con capas Traducción hecha por: E/iud AssaffMontoya Garza de un mortero hecho con granos muy finos. Tomado de: El colapso de la losa del edificio "Y" Concrete Internationall Junio de 1996 probablemente fue resultado de un sismo. Ítt-+--+-1-- fig. 5 .- 1 Planta del edificio •r. ·-=============":""""""============"""""" Construir una insta~c_ión de acelerador lineal usando una mezcla de concreto pesado de 4810 kglm3 requirió superar algunos problemas unzcos L a mayoría de los contratistas de concreto han tenido plenitud de experiencias colocando mezclas de concreto de peso nonnal 2,245 a 2,405 kg/m3 con cemento Portland. ¿Pero qué si un proyecto pide colocar un mezcla que es casi el doble de ese peso? ¿Cuáles son los retos únicos de trabajar con concreto pesado? En la primavera de 1995, el contratista de concreto Colasanti Corp. tuvo la oportunidad de encontrar, después de negociar, un contrato para colocar un concreto de 481 O kg/m 3 para los muros, techo y cimentación de una instalación de un acelerador lineal en el Centro Médico North Oakland en Pontiac, Michigan, en los Estados Unidos. Marcó la primera experiencia de Colasanti con una mezcla de tal densidad. La cámara de 60 m2 localizado en el sótano del hospital, requirió el concreto de alta densidad como un escudo contra la radiación generada por el acelerador lineal. Los rayos X de alta intensidad son empleados para matar células de carcinoma en pacientes sin dafiar los tejidos sanos. No obstante, la radiación puede ser dañina si no se contiene dentro del ambiente aislado. El proyecto requirió 84 m3 de concreto de 4810 kg/m3 y once toneladas de acero de refuerzo, espaciado 30 cm al centro en ambas direcciones. Para lograr la densidad de concreto requerida para absorber la radiación, el proveedor de concreto premezclado Superior Redi-Mix Inc. usó una combinación de agregados pesados agregado fino de postas acero y agregado grueso de mineral de hematita-hierro en lugar de piedra (Ver el disefio de la mezcla). El uso de este agregado pesado especial, no obstante, dio al concreto una pesada etiqueta de precio alrededor de 2,100 dólares por m3. El costo de una mezcla de concreto de peso nonnal, de 280 kg/cm2 del mismo proveedor de concreto premezclado es de menos de 80 dólares por m3. LOS RETOS DEL PROYECTO Espacio limitado. Inicialmente, las especificaciones del proyecto pidieron un espesor de 1.5 m de concreto de peso nonnal o una densidad equivalente de plomo y concreto para proporcionar un aislamiento adecuado en la cámara del acelerador. Pero las restricciones 1 El acelerador lineal del Centro Médico North Oakland requirió un encierro de concreto de alta densidad para proteger contra la intensa radiación producida por la máquina, la cual es utilizada para tratar pacientes con cáncer. de espacio requirieron un cambio en el plan. Debido a que el sótano del centro médico existente tenía una altura de entrepiso de cerca de 4.9 m y la cámara del acelerador requería una altura interior libre de más de 3.2 m más 76 cm de cabezal encima del encierro de concreto, no había altura suficiente para permitir el espesor especificado de concreto de peso normal. La solución era usar un espesor de 60 cm de concreto pesado de 481 O kg/m3. Un análisis de costos determinó que este material era más económico que una combinación de concreto de peso normal y un espesor compensante de plomo. Otro problema de disefio era el requisito de que los muros y el techo de la cámara del acelerador fuera autosoportante, ya que los muros exteriores del sótano apoyados en cajón no estaban disefiados para soportar el peso adicional del encierro de concreto pesado. Las secciones grandes de vigas dentro del espesor requerido del techo fueron creadas concentrando el acero de refuerzo en las jaulas de los estribos de las vigas. Estas vigas en voladizo de 60 cm de ancho por 60 cm de alto desde el acelerador hacia el muro exterior del sótano y libra los muros de la cámara. Diseño de la mezcla. Ya que los ingredientesll �~VIMENTO USANDO DE l por Frederick R. Keith, Wayne W Walker y ferry A. Holland n el Estado del durazno, Georgia, la expansión de un pavimento exterior para un centro de distribución existente requirió un diseño de bajo mantenimiento que eficientemente minimizara juntas, grietas y ondulaciones. Conociendo estos requisitos los ingenieros y arquitectos de Lockwood Greene utilizaron la más avanzada tecnología posible manteniéndola razonablemente económica (especialmente considerando el costo del ciclo de vida). El dueflo quería que el pavimento requiriera poco mantenimiento y un buen drenaje, conservando las juntas y grietas a un mínimo para prevenir descascaramientos y conservar la superficie lejos del alcance de la sub-base, minimizar ancho de juntas y eliminar una significativa ondulación hacia arriba del borde. Un pavimento de concreto compensador de contracción (CCC) cumple este reto. Con juntas apartadas hasta 32 m e insignificante agrietamiento u ondulado. E North/South Section through the Accelerator Room clave del concreto de alta densidad postas de proyecto era evitar errores que pudieran requerir La segregación del agregado pesado en la mezcla acero y mineral de hematita-hierro son mucho remover y reemplazar el costoso concreto de concreto también fue una preocupación, así más densos que los agregados de peso normal, pesado. Por lo tanto, el proyecto fue planeado e que los trabajadores fueron cuidadosos de no las proporciones de los materiales tuvieron que investigado cuidadosamente. El arquitecto/ vibrar excesivamente el concreto después de su ser diestramente combinadas para obtener un ingeniero por ejemplo, condujo una colocación, la cual lleva al agregado hacia el mezcla de concreto que no solamente lograra la investigación extensa en la colocación del fondo. La cimbra fue retirada después de que el densidad requerida, sino que también fuera concreto pesado antes de escribir las concreto alcanzara u°t resistencia a la bombeable y que pudiera ser colocado sin especificaciones del proyecto. En el proyecto compresión de 21 Okg/cm . segregación. Teniendo extenso conocimiento de se incorporaron las especificaciones del ACl A pesar de los retos de colocar una mezcla de las mezclas pesadas, el proveedor de hematita 304.3R "Concreto Pesado: Medición, Mezclado, concreto pesado en un área restringida sirvió como un valioso recurso en el diseño y Transportación y Colocación (Heavyweight localizada dentro de una instalación médica Concrete: Measuring, Mixing, Transportation completamente operacional, Colasanti completó colocación del concreto. El diseño de la mezcla pesada fue probada en el and Placing)"; ASTM C 367 "Agregados el proyecto en un período de cuatro fines de laboratorio para determinar si alcanzaba los Estándar para Concreto Aislante de Radiaciones semana. El acelerador lineal encerrado en requisitos de densidad, resistencia y (Standard Aggregates for Radiation-Shielding concreto ha ayudado a poner el Centro Médico trabajabilidad. Un reductor de agua de alto rango Concrete)"; y estándares de plantas de energía North Oakland en la punta de la terapia con fue utilizado en la mezcla para mejorar su fluidez. nuclear para ayuda r a asegurar el control de radiación. Después de que el diseño de la mezcla fue afinado calidad de todos los procedimientos de en el laboratorio, el contratista condujo una construcción. colocación de prueba en el campo, bombeando Una bomba fue empleada para entregar el la mezcla pesada para parte de la cimentación de concreto a través de la abertura de acceso hacia la cámara del acelerador para trabajar métodos el lugar de trabajo una distancia de 15 m. Aunque de colocación previos a los colados mayores en el concreto fue bombeado hacia cimbras de madera para trabajo pesado, que se reventara la los muros. Entrega del material. Debido al peso del cimbra era una preocupación dada la gran Traducción hecha por: Juan Felipe Chapa Cepeda concreto, los camiones que entregaban el densidad del concreto. Por lo tanto, Colasanti Tomado de: concreto a la obra (8 km) sólo pudieron ser colocó el material en capas de 30 cm. Concrete Co11struction / Mayo de 1996 cargadas al 30% de su capacidad. Para llevar el concreto y el acero de refuerzo Diseúo de la Mezcla de Concreto Pesado hasta el área de trabajo, Colasanti perforó una Ingredientes Proporciones abertura cuadrada de 60 cm de acceso en una Cemento Portland Tipo 1 363 kg/m3 banqueta cercana a la entrada principal del Agua 173 kg/m3 hospital y a través del muro del sótano junto al Agregado de Alta Densidad sitio del acelerador. Ya que la bomba de concreto Mineral de Hierro Hematita 1781 kg/m3 tenía que ser estacionada en el carril de entrada Postas de Acero 2634 kg/m3 del hospital , los camiones de · concreto Reductor de Agua de Alto Rango 281 kg/m2 premezclado fueron programados para entregar el concreto temprano en las mañanas de los Resistencia Promedio a la Compresión a los 28 Días 281 kg/m2 sábados para minimizar la interferencia con el Peso Unitario Promedio 4810 kg/m3 tráfico y los visitantes del hospital. Relación Agua-Cemento 0.43 Colocación del concreto. la principal Revenimiento 7.5 (±2.5) cm l preocupación de todos los involucrados en el ¿QUÉ ES UN CONCRETO COMPENSADOR DE CONTRACCION? El CCC es hecho con un cemento especial Tipo K, o un componente aditivo más cemento Tipo 1 o 11, eso causa que aumente el volumen del concreto después que se endurezca. Si el CCC es apropiadamente y elásticamente restringido, induce presiones compresivas. Si es diseflado y construido apropiadamente, el CCC se expande durante los primeros 7 a 14 días, de esa forma estirando- de hecho pretensando- el acero de refuerzo. Finalmente el volumen del concreto disminuye a su volumen original. VENTAJAS DEL CCC EN LOSAS DE PISOS INTERIORES El uso del CCC en pisos interiores permite un incremento en el espaciamiento de juntas y reduce la ondulación del borde del panel de la losa. La ondulación ocurre cuando la porción superior de la losa cambia a un volumen menor que el de la porción inferior de la losa, ya sea por contracción diferencial, temperatura o contenido de humedad. Casi todas las losas hechas con concreto normal se ondularán; cuando éste ondulamiento se vuelve excesivo se agrietará fallando en las juntas, daño a los vehículos, desperdicio de juntas, pérdida del sello y otros desperfectos. As! el CCC puede proporcionar una losa más libre de de mantenimiento; además del ahorro en el costo por menos juntas y menor mantenimiento puede compensar el costo extra de los materiales y construcción del CCC. ¿PORQUÉ NO HA SIDO EMPLEADO SIGNIFICATIVAMENTE EL CCC EN PAVIMENTOS EXTERIORES? Algunas de las razones por las que no se usa son las siguientes: l. El CCC no debe ser total o uniformemente restringido. Debe permitírsele algo de crecimiento y ser solo parcialmente restringido por el acero de refuerzo y la sub-base. De otra manera habrá un extenso agrietamiento. 2. La expansión alargo plazo del pavimento de CCC nunca ha sido adecuadamente orientada. Generalmente, las losas de pisos interiores hechas de concreto normal nunca tendrán otra vez tan gran volumen, como lo tuvieron cuando fueron hechas por primera vez, el cr~cimiento debido al incremento de temperatura y humedad en los paneles de la losa son rara vez tan grandes como la construcción. 3. Los cambios diferenciales de volumen son demasiado grandes en los pavimentos CCC exteriores, que los típicos pasa-juntas introducidos en el concreto pueden reforzar lo suficiente provocando agrietamiento y descascaramiento. 4. El CCC obtiene su expansión inicial de la hidratación especial del cemento que utiliza abundante agua. Por esta causa el CCC pierde revenimiento y trabajabilidad rápidamente y es mas propenso a experimentar el agrietamiento por contracción plástica que el concreto normal al menos que sean tomados los pasos apropiados para prevenir esto. DISTRIBUCIÓN DE JUNTAS Las juntas de contracción y control no son necesitadas ni deseables en el allanado del CCC. En este proyecto, las juntas de construcción fueron separadas tanto como se consideró factible, basándonse en la experiencia de los ingenieros. Las juntas de construcción funcionan además como juntas de expansión. Fue utilizada espuma de polietileno en lugar de el típico relleno de fibras impregnado de asfaltopor que el relleno de fibras era muy fuerte para deformarse adecuadamente cuando se expandiera el pavimento CCC. DATOS ESTRUCTURALES DEL PAVIMENTO El espesor del pavimento fue de 150 mm y tuvo una sola cama de varillas No. 4 a cada 460 mm con 40 mm de recubrimiento desde la parte superior del pavimento. El refuerzo fue únicamente propuesto para el CCC, no para los requisitos de carga del tráfico. El esfuerzo a compresión especificado para el concreto fue de28MPa. REQUISITOS PARA EL MEZCLADO DEL CONCRETO Distribución de tamaños del agregado. Un factor muy importante fue el requisito para una distribución de los tamaflos de las partículas del agregado más uniforme de lo normal. Para este proyecto, las especificaciones establecieron que el porcentaje total de agregado fino y agregado grueso retenido en cualquier malla fuera mínimo de 8% y máximo de 18% del total combinado de agregado, excluyendo la malla de 1½" y la malla No. 1OO. El tamaño medio de agregadoNo.4,8 y l6,(4.75,2.36y l.18mm.)son tamaños de mallas normalmente utilizados en asfaltos y otras aplicaciones. Los procesos de control de calidad del proveedor de concreto eliminaron la segregación del agregado como un problema principal. Agregado grueso. El agregado especificado = = = == = = = == = = = = = = = = = = =I �era para tener un alto porcentaje de piedras de tamaño grande para minimizar la contracción y el ondulamiento. Un porcentaje mínimo de Instalación de alineadores reusables yclips para pasa-juntas con lados yextremos amortiguadores. .... ·l ~:.t.: ...' piedra de 1½" fue especificado como el tamaño máximo, en lugar de ½" ó I" típicamente empleada en el área de Atlanta. Agregado fino. Fue especificada arena natural (preferible a la arena producida de roca triturada) para mejorar la bombeabilidad, trabajabilidad y el acabado, además de reducir el agua y cemento requerido. Cemento. Se usó un cemento tipo K de alta calidad para proporcionar una apropiada expansión. La expansión requerida fue de 0.0500/o como mínimo. Temperatura del concreto. La máxima temperatura del concreto en el momento del colado debía ser de 29º C, lo cual aumentaba la acababilidad esperada. Esto fue especialmente importante porque algunos de los colados del pavimento fueron en un clima extremadamente caliente, hasta 38 grados centígrados. Control de Calidad. La consistencia del concreto en el colado fue un factor clave en este proyecto. Esto fue logrado por una cercana cooperación en la entrega y el colado, minimii.ando el uso de aditivos (la mezcla tenía aire incluidoy una pequei'la cantidad de reductor de agua de bajo rango por su efecto retardante menor en colados en clima caliente), estrecho control de calidad y otras medidas. Ventajas. Las ventajas resultantes de estos requisitos especificados fueron las siguientes: • Cada mezcla requirió menos agua y cemento. • La mezcla fue mucho más trabajable y acabable a pesar de tener cemento expansivo y agregado de 38 mm. • La mezcla fue más bombeable. • Fueron obtenidas tolerancias muy estrechas. • Fueron vistas resistencias a la compresión más constantes a todas las edades. • Resultados más altos de resistencia a los 28 días. • No hubo sangrado o segregación. • Hubo significativamente menos contracción. Costos. Un mezclado extra requiere agregar un costo adicional superior al costo típico de mezclado del CCC. El costo extra fue además compensado, eliminado muchas de las juntas, especialmente cuando se consideró el costo del ciclo de vida. -~• PRESUPUESTACIÓN, PRECONSTRUCCIÓN ICIIIZ[.a~--"''1' ~• _ . · - El ingeniero constructor y el dueño ayudaron al Una arista del pavimento CCC. Fue revisado el alineamiento vertical de los pasa-juntas para contratista a maximizar la construcción y prevenir que se unan las juntas yel subsecuente agrietamiento debido a la expansión y contracción. comunicación. Por ejemplo, la instalación del Los pasa-juntas cuadrados permiten el movimiento horizontal pero transmiten cargas verticales. pavimento fue programada de fonna que pudiera l . = ~ = = = = = = = = = = = = = = = = == = • F~:---=,__~~-----~~{i~~..._ ~ . ~ emp!earon ll~nas muy ~argas para colocar los paneles in usualmente largos de pavimento CCC. Algunos paneles fueron de más de 30 mde longitud sin ¡untas intermedias. Deba¡o de los paneles se encontraba una base de pavimento gran uar de fricción baja ytolerancias estrechas. ser hecha en el mejor clima posible. El ingeniero apoyos tenían que estar a la altura correcta, 2. El método de curado mejor posible para un especificó los requisitos de control de calidad el espaciado Jo suficientemente cerca y pavimento altamente resistente es uno que para el diseflo de la mezcla y el mezclado del adecuadamente asegurados. Fueron colocadas proporcione un ambiente de 100% de concreto. Las especificaciones requirieron de varillas de refuerzo extra alrededor de la entrada humedad durante el período de curado interno uno a dos ensayes en el pavimento en áreas no de la estructura y fueron colocadas ambas para el concreto superior de 3 a 6 mm que criticas. Aún los mejores y más experimentados paralela y diagonalmente a los lados. consiste en la superficie de desgaste. contratistas debieron hacer rutinariamente 3. La cubierta blanca de fibra no produce pruebas al pavimento y demostrar su ACABADO Y CURADO manchas cafés en el pavimento como otras habilidad para satisfacer las tolerancias El concreto fue abatido y consolidado por un sustancias lo harían, con el tiempo, y es de especificadas y otros requisitos con el ambiente, largo rodillo vibratorio en algunos colados, y peso ligero. cuadrillas particulares , procedimientos y el un vibrador de punta alrededor de los pasa- 4. El apoyo plástico blanco de la cubierta de equipo a utilizar en el trabajo final. juntas. Una buena consolidación del concreto fibra refleja los rayos solares, y de ésta manera es extremadamente importante para proporcionar reduce la temperatura del concreto. COLOCACIÓN DEL CONCRETO una apropiada función en los pasa-juntas. Las 5. La resistente capa de cojín protege la La preparación de la sub-base de las herramientas y procedimientos utilizados para superficie del pavimento y hace posible que instalaciones fue realizada durante un húmedo el acabado de las losas juegan un gran papel en experimente tráfico ligero y realizar el trabajo otoflo e invierno causando condiciones dificiles. el alcance de las tolerancias de arrastre. Largos en el pavimento durante el período de curado. Muchas medidas fueron tomadas para asegurar canales de llanas y bordes rectos de 3.O y 3.7 m. Después de 7 días de que el período de curado una alta calidad del suelo, aún algunas que fueron usados para proveer tolerancias cercanas haya finalizado, las capas son removidas y la implicaban un costo extra y la posibilidad de a la superficie. Los bordes rectos fueron usados superficie dei pavimento se humedece otra vez. significantes retardos al proyecto. Por ejemplo, para cortar espacios y para llenar en los espacios suelo húmedo sedimentario fue reemplazado con bajos. RESULTADOS más materiales granulares secos. Además, una Un sistema especial de curado fue Una indicación del éxito del proyecto del arena manufacturada con polvo de roca especificado y fue aplicado tan pronto como pavimentodeCCCesqueganóelprimerpremio fácilmente compactable y reducible fue usada fue posible después de las aplicaciones de en la categoría de pavimentos en la competencia inmediatamente debajo del pavimento para acabado. Estas capas de curado fue un nuevo anual de la sección de Georgia de la ACI. Los reducir el arrastre del suelo. Las tolerancias de tipo que consiste en una fibra blanca sintética jueces premiaron a este proyecto por su arrastre del suelo fueron muy cerradas. El para conservar el agua extra de curado creatividad en el diseño, su innovación ingenieril contratista del concreto tomo varias mediciones acompañada con una capa blanca plástica para y su alto control de construcción. El proyecto para asegurar la calidad de las cimbras. Durante proveer una baja permeabilidad a la barrera de fácilmente encontró o excedió las expectativas el coladodel concreto, la elevacion de las formas humedad. Este método de curado fue sujetado del dueño. Las grietas ocurrieron solamente en fue constantemente revisada y reajustadas si para un alto impacto de abrasión por que: dos paneles y éstas eran muy cerradas y no era necesario. La localización apropiada del acero l. El agua ext~a de curado es altamente notables. Usando el CCC en lugar de concreto de refuerzo fue extremadamente importante. Los deseable para obtener la expansión máxima. nonnal, las ondulaciones fueron eliminadas y el = = = == ~ = = = = = = = = = = = = = ~' �número de juntas fueron reducidas aproximadamente el 80%. El dueño cree en estas ventajas más que el costo extra del CCC, considerando el costo del ciclo de vida. COMPACTACIÓN DE Traducción hecha por: Salvador Chapa Flores Tomado de: SUELOS y SUB-BASES Concrete Construction / Marzo de 1996 por Ward R. Malísch Der. Técnicas especiales de escobillado proporcionaron un acabado anliderrapante uniforme. El marco de la escoba hecha especialmente para esta obra era pasado a través del ancho del panel entero con cuerdas desde cada lado. " I f ,. Considere el tipo de suelo y el contenido de humedad, luego elija el equipo correcto de compactación. in una apropiada compactación del S • l suelo, muchas estructuras de concreto están destinadas a tener un pobre desempeño.Los pisos o pavimentos agrietados, fugas en las bases del concreto y asentamientos en la cimentación, son solo pocos de los problemas causados por la inadecuada compactación del suelo.Una adecuada compactación evita estos problemas, incrementando la capacidad de carga, disminuyendo la permeabilidad y minimizando asentamientos del suelo. Para conseguir ese objetivo yel beneficio de sus resultados, se requiere de tres factores interrelacionados que afectan al grado que un suelo puede ser compactado: • Tipo de suelo • Contenido de humedad del suelo durante la compactación • El tipo de equipo de compactación usado y la cantidad de esfuerzo de compactación. Para_maximizar el ac~bado, se empleó un perfil canal para las operaciones, y para tolerancias estrechas se emplearon bordes rectos para autopistas. Las varillas de refuerzo tienen un espaciamiento relativamente grande lo cual mejoró la construclibilidad del pavimento. 1 11 TIPO DE SUELO La compactación pobre del suelo puede causar agrietamientos en pisos, sitios hundidos cerca de Para fines de compactación el suelo puede muros de cimentación oasentamiento de miembros estructurales . ser dividido en tres grupos- orgánico, granular o cohesivo. Suelos orgánicos. Los suelos orgánicos tienen un olor orgánico distintivo, tienen un y no tienen resistencia cohesiva cuando lisos y grasosos cuando son frotados entre color café oscuro a negro, se sienten secan. La mayoría de los suelos granulares los dedos. Son plásticos cuando están esponjosos cuando son comprimidos. pueden ser compactados a una alta húmedos significando que ellos pueden ser Remover el suelo orgánico es el primer paso densidad.Los suelos granulares con una manipulados entre las palmas y los dedos y en la construcción de pisos, banquetas, buena distribución de tamaños de partículas enrollados en un delgado filamento. Tienen caminos u otras losas sobre el suelo.Ellos se compactan a una mayor densidad, por que un alto esfuerzo de secado. La facilidad con la deben ser removidos y reemplazados por que las partículas más pequeñas llenan los vacíos cual los suelos cohesivos pueden ser no pueden ser compactados adecuadamente. compactados depende de su contenido de entre las partículas más grandes. Suelos granulares. Los suelos granulares Suelos cohesivos. Los suelos cohesivos humedad y plasticidad. contienen principalmente gravas, arenas y contienen partículas de arcilla muy finas que Suelos mixtos. Muchos suelos son mezclas aluvión; se sienten grittygranulosos cuando tienen una fuerte atracción con el agua y otras de partículas granulares y de arcilla con son frotados entre los dedos; tienen poca o partículas de arcillas. Estos suelos se sienten propiedades que dependen de la cantidad ninguna plasticidad cuando están húmedos; relativa de cada componente. 11 �t WACKER ~I ., • -- Los rodillos vibratorios de el tambor liso trabajan mejor para compactar materiales granulares tales como la arena. · EFECTO DEL CONTENIDO DE HUMEDAD EN EL SUELO Los suelos secos usualmente no se compactan bien. Agregar agua al suelo seco lubrica las partículas, permitiéndoles confinarse dentro de un espacio dado. Si mucha agua es agregada, empieza a tomar espacio que puede ser ocupado por las partlculas de suelo. Entonces la densidad disminuye. El contenido óptimo de humedad es determinado en el laboratorio por las muestras de suelo mezcladas con diferentes contenidos de agua y compactados en un molde, con un martillo compactador de medida estándar, dejándolo caer desde una altura estándar. La densidad seca (peso del suelo sólido en el volumen dado) y contenido de humedad (peso del agua expresado como un porciento del peso del suelo) son medidos y graficados. El contenido óptimo de humedad es el contenido de humedad dado con la máxima densidad seca. El contenido óptimo de humedad da información aproximada del contenido de arcilla del suelo. Los suelos cohesivos tienen una máxima densidad menor y mayor contenido óptimo de humedad que los suelos granulares. La forma de la curva de humedad-densidad indica además la sensibilidad del suelo a los cambios en su contenido de humedad. EQUIPO Y ESFUERZO DE COMPACTACIÓN Muchas máquinas compactan suelos a través de la vibración o apisonado. LQs suelos granulares y sub-bases son mejor compactados por los métodos de vibración. La vibración agita las partlculas reduciendo la fricción en las superficies de contacto lpermitiendo al material granular asentarse dentro de una configuración más densa con pocos vacíos de aire. La frecuencia de vibración en explosiones por minuto, es determinada por la velocidad de rotación de la flecha. Cuando es operado en la frecuencia óptima, los vibradores proporcionan la máxima fuerza de compactación. La amplitud para una máquina dada varía con el grado de compactación, incrementando al mismo tiempo que aumenta la densidad del suelo. Para áreas grandes, el rodillo vibratorio es el más rápido y eficiente modo de compactar materiales granulares. Para áreas pequeñas o áreas que son difíciles de alcanzar, el plato compactador vibratorio trabaja mejor. La frecuencia de éste se encuentran en un rango de 2,000 a 6,000 explosiones por minuto. Las máquinas de tipo de impacto que cortan el suelo son las mejores para un suelo cohesivo. La acción de amasado de éstos compactadores, expulsan el aire de vacío, juntando las partículas de arcilla. Las máquinas manuales de apisonado normalmente operan de 500 a 800 explosiones por minuto. Lo~ apisonadores manuales trabajan bien en áreas pequeñas y lugares estrechos donde el equipo móvil no puede entrar. También pueden ser usadas para compactar material granular en un área confinada como una zanja. Las arcillas pesadas son compactadas más fácilmente con una mayor altura de apisonado. El pie de golpe llega hasta el fondo dentro de suelos cohesivos durante las primeras pasadas, pero la compactación consolida el suelo durante los pasos siguientes provocando que la penetración ya no sea profunda. La acción amasadora de los compactadores manuales compactan suelos cohesivos. Estas máquinas también pueden compactar materiales granulares confinados. PRUEBAS DE CAMPO Y OBSERVACIÓN VISUAL Las pruebas de campo son necesarias para verificar si ha sido compactado al o cerca del contenido óptimo de humedad y que el grado deseado de compactación haya sido alcanzado. Esto puede hacerse cavando una muestra de material compactado, pesando el suelo removido, determinando su contenido de humedad y midiendo el volumen del hoyo. La medida de volumen puede ser hecha con un aparato de globo aerodinámico que determina el volumen del fluido para llenar el hoyo ó un cono de arena que determina el volumen de arena suelta requerido para llenar el hoyo. Más caros pero rápidos son los ensayos nucleares que para determinar humedaddensidad pueden dar resultados en un minuto después que la superficie es preparada. La inspección visual revelaría problemas como el bombeo de agua o desniveles en suelos cohesivos, lo cual indica que el material de relleno está demasiado húmedo. Las pruebas pueden entonces confirmar los resultados de la observación visual. Un inspector que hace pruebas sin observar el suelo en el lugar y su compactación puede atestiguar únicamente la calidad de los resultados de las pruebas y no la calidad del relleno. Traducción hecha por: Salvador Cltapa Flores Tomado de: Concrete Co11struction / Mayo de 1996 �a muro a e Un producto de calidad ~ G.fflG.X � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en evolución Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Concreto en Evolución Año de publicación El año cuando se publico 1996 Número Número de la revista 8 Mes de publicación Mes cuando se publicó Jun-Julio Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Bimestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753327&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en Evolución : Revista de la Sección Estudiantil FIC-UANL de la Sección NE de México del Instituto Americano del Concreto, 1996, No 8, Junio-Julio Creator An entity primarily responsible for making the resource Montoya Garza, Eliud Assaff, Dirección Subject The topic of the resource Ingeniería civil Concreto Pavimento Puentes Caminos Publicaciones periódicas Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Sección Estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil, Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez Silva, Pedro Luis, Diseño Villarreal Serna, Rogelio, Traductor Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/06/1996 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015498 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Cemento Control de calidad Suelos cohesivos Suelos granulares Suelos mixtos Suelos orgánicos https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/256/13090/CONCRETO_EN_EVOLUCION._1996._No._7._Abril-Mayo._0002015494.ocr.pdf 390fb7d178fe0ad860fd9c823321fedc PDF Text Text 1/ffERNATIONAL �Número 7 / Abril-Mayo de 1996 Rehabilitación de los muelles secos de Setenave. Portugal Agrietamiento transversal en cubiertas de concreto en puentes VENTA • SERVICIO • APLICACION - - - - - - - - DISTRIBUIDOR MASTER Concreto compactado con rodillo: una innovación de la Ingeniería Civil DR. COSS 407 Nte. eaq. M.M. de LLANO Monterrey, N.L 345-3216, 345-4494, 343-4422 Un nuevo éxito AMADO NERVO 2,650 Nte. Col. Bella Vilta Monterrey, N.L. • 1111111!r1:asa~s.a1. 351-5185, 351-9292, 351-5494, 331-6068, 331~188 EN LA PORTADA DE ESTA PueucAc10N: Vista del puerto de Oslo en Noruega. �, refuerzo dentro de los muros de los muelles secos de Setenave y la resultante escamadura del concreto envolvente fue causada principalmente por la presencia de un alto nivel de cloruros. Los cloruros fácilmente penetraron el concreto por medio de difusión hacia las varillas de refuerzo, debido principalmente a la extraordinaria porosidad y permeabilidad del concreto, resultante de la alta relación A/C de la mezcla. REHABILITACION DE LOS MUELLES SECOS DE SETENAVE, PORTUGAL . S .. Por /van R. de Almeida, Thomaz 1 R. B. Cordeiro y lose Paulo V. M. Costa etenave es la designación general de un astillero construido a principio de los 70's, en la ribera derecha del río Sado, al sur de Lisboa, en Portugal. En 1991, fue realizada una importante rehabilitación estructural de los muros de concreto refomdo de los muelles secos. La reparación fue requerida para sobreponerse a los problemas de corrosión generalizada en el refuerzo, evidenciada por la expulsión del agregado de áreas muy grandes del recubrimiento de concreto. Los muros de concreto reforzado de los muelles secos - construidos como tanques semienterrados, de 75 x 900 m en planta tienen cerca de un k.ilometro de longitud, con 11 m de alto en la parte diseflada para la construcción de barcos, y de 22 m en el área de reparación de los mismos. El fondo de esas áreas yace a aproximadamente 2.0 y 12.5 m, respectivamente, por debajo del nivel del mar. El área de reparaciones está sujeta a ciclos de llenado y vaciado semanales, mientras que el área de construcción es llenada dos o tres veces al afio. EVALUACIÓN Una simple observación visual de los muros demostró la intensidad de de los desprendimientos de agregado estructural del concreto (la cual alcanzó más de 10m2 en algunos lugares) y la exposición resultante del refuerzo corroído. Una cuantificación preliminar de áreas dafladas produjo la siguiente información: • Área total á rehabilitarse: 25,000 m2 • Profundidad media de intervención: 1O cm • Volumen de concreto a ser sustituido: 2,500m3 4 TRABAJOS DE REHABILITACIÓN Basados en la información recolectada de El tiempo de ejecución era muy apretado (6 meses) y había una dificultad más: los muelles debían permanecer en operación (incluso llenándose y vaciándose) durante los trabajos de rehabilitación. Tales condiciones prácticamente eliminaron la posibilidad de usar materiales aplicados a mano o trabajo con cimbras, e hicieron necesario el uso de concreto lani.ado. No obstante, el concreto lani.ado en este caso debería tener mucho mejores características que el concreto lanzado convencional. Las especificaciones, preparadas por una firma especialii.ada, estableció los limites Refuerzo corroído. A mediados de 1991, este trabajo de rehabilitación estructural fue uno de las más importantes en progreso en el mundo. INVESTIGACIÓN Y PRUEBAS Para cuantificar las causas de la degradación del concreto, fueron llevadas a cabo diferentes pruebas especializadas in-situ y de laboratorio, las cuales dieron los siguientes indicadores: 1) Composición del concreto original: • Relación agua-cemento (A/C): 0.63; • Proporción de cemento: 300 kg/m3; • Tipo de agregado: piedra calii.a y arena sílice; • Resistencia media a la compresión del concreto: 24.6 MPa; • Estimado ~: 18.0 MPa 2) Determinación de cloruros: • La investigación mostró la presencia de cloruros a través de difusión, alcanzando valores al nivel del refuerzo de hasta 0.3 porciento de la masa del concreto. 3)Determinación de sulfatos: • Los valores detectados mostraron que la cantidad de sulfatos en la masa de concreto no era importante. 4) Profundidad de carbonatación: • La profundidad del concreto carbonatado fue siempre menor que el espesor del recubrimiento del refuerzo. 5)1nvestigación de corrientes de filtración: • El resultado fue negativo a pesar de la presencia de tomos, gnías viajeras sobre rieles, postes de iluminación, una subestación eléctrica, y talleres de soldadura localizados en la proximidad. CONCLUSIONES DE LA INVESTIGACIÓN Basado en los resultados de la investigación, se concluyó que la corrosión generalizada del CONCRETO EN EVOLUCION/ ABRIL-MAYO DE 1996 esta investigación y en el análisis de los elementos del diseflo original, se obtuvo un plan de rehabilitación estructural que incluyó: • remoción de todo el concreto contaminado siendo de hasta 30 mm por detrás del refuerzo; • limpiei.a de todo el refuerzo corroído y proporcionando nuevas varillas para suplir aquéllas cuya sección transversal se redujo; y • reconstrucción de los muros usando un concreto de mejor calidad, incluyendo buena resistencia y durabilidad, así como baja porosidad y un apropiado espesor de recubrimiento del refuerzo. Las partes de la estructura a ser rehabilitadas consistían de unas grandes superficies planas las cuales estaban prácticamente sin forma. El área de intervención era grande en las direcciones tanto vertical como horizontal. El espacio disponible para la instalación del lugar de trabajo dentro del muelle seco era pequeflo. para una gran serie de parámetros de calidad. Para asegurarse de que el concreto lani.ado tuviese las características requeridas, se llevaron a cabo pruebas previas a la ejecución del trabajo, en la fase de prueba piloto. MEZCLAS DE PRUEBA Esta etapa intermedia fue necesaria por el volumen de trabajo, costo de los servicios, y la prec1s1on requerida por las especificaciones en la calificación del material de reparación. Tomando como base los mejores resultados obtenidos de las pruebas piloto y la menor relación costo-beneficio, se seleccionó una composición de: • solamente 350 kg de cemento por m3 de concreto; • cemento de la clase de resistencia más baja (30 MPa); • 2003 kg de piedra calii.a (~máx= 10 mm) por m3 de concreto; CONCRETO EN EVOLUCION / ABRIL-MAYO DE 1996 • 15 kg de humos de sílice condensada 3 (CSF: condensated silica fume) por m de concreto, esto significa la adición de sólo 4.3 porciento de la masa de cemento, cuando lo normal es alrededor de 10 porciento; • agua: alrededor de 145 kgl m3. PROCEDIMIENTO DE REPARACIÓN Los siguientes servicios fueron llevados a cabo: • remoción del concreto deteriorado hasta 10 cm de profundidad media, llegando hasta 3 cm por detrás del acero de refuerzo. Este trabajo fue realii.ado con martillos neumáticos ligeros; • reemplazo de las varillas de refuerzo. • limpiei.a del refuerzo y superficies trabajadas por medio de arena lani.ada a presión, agua a presión y aire a presión llevada a cabo con el equipo de concreto lani.ado. • reconstrucción de la estructura con concreto CSF lanz.ado, con mezcla seca, con un equipo de dos cámaras. • curado del concreto lani.ado bajo humedecimiento continuo hasta la edad de 7 días; a edades menores cuando los muelles fueron llenados, una película de curado fue aplicada. El curado empezó tan pronto empezó a fraguar el concreto lanzado. Estos servicios requirieron la movilii.ación de cinco equipos de concreto lani.ado en promedio durante el trabajo, por lo que se produjeron 25 m3 diarios. Cada equipo consistía de un operador de manguera y operador de máquina, un chofer de dumper (transportando la mezcla seca de la planta a las máquinas), y un obrero para alimentar las máquinas. La distancia media entre la planta de mezclado en seco y las máquinas de concreto lani.ado era de alrededor de 400 m. En la planta mezcladora de concreto afuera de los muelles, el mezclado en seco de los materiales fue llevado a cabo mediante equipo eléctrico; los cementantes (cemento y CSF) fueron proporcionados en masa, mientras que el agregado fue proporcionado en un volumen equivalente. El CSF (polvo) fue previamente pesado en una máquina basculante de precisión y puesto en bolsas de plástico en la cantidad apropiada para un saco de cemento. El tiempo mínimo para el mezclado de los materiales secos fue de dos minutos, y el equipo de la planta de mezclado consistía de 15 trabajadores y un mayordomo en promedio. Para el trabajo preliminar, más de 35 operadores de martillo y 8 herreros fueron movilii.ados. Para la fase de rehabilitación, 5 �fue mayor de IO mm, pero menor que el espesor del recubrimiento - la calidad general del servicio fue considerada como muy buena. CONTENIDO DE AIRE EN EL PROCEDIMIENTO DE INSTRUMENTACIÓN CONCRETO Pruebas in-situ son esperadas que se lleven a cabo para determinar lo siguiente: • • • • el perfil de penetración de cloruros, profundidad de carbonatación, permeabilidad de la superficie, y capacidad de corrosión. El propósito de estas pruebas fue verificar que las especificaciones utilizadas y el trabajo realizado asegurasen una durabilidad estructural. CONCLUSIONES Los muelles, de nuevo en operación, después de la rehabilitación. debe decirse que todo el servicio fue llevado a cabo sin ningún problema especial o dificultades que no hubiesen podido ser resueltas fácilmente. Diferentes pruebas de corazones de concreto lanz.ado fueron realiz.adas durante la ejecución de los servicios, a una razón de 2 por 30.0 m de sección de muro. Además, como una forma de controlar al operador de la manguera, la relación A/C y el co_ntenido CONTROL DE CALIDAD de rebote fueron medidos, siendo este ultimo El trabajo fue sujeto a un efectivo control de alrededor del 45% y consistía principalmente calidad con respecto a los materiales, equipo, de partículas de agregado grueso. mano de obra y ejecución del trabajo en sí. Para controlar el comienzo del curado por El ingeniero estableció un plan de control de medio del rocío de agua, el tiempo de calidad y una metodología de analizar y fraguado inicial del concreto lanz.ado fue revisar el trabajo del contratista, a través de la medido. En el transcurso del trabajo, este interpretación de resultados de pruebas y tiempo osciló desde una hora (Invierno) a 20 comportamiento de la calidad de los min. (Verano). La determinación del espesor materiales y servicios. del recubrimiento del refuerzo fue ejecutado 2 Un laboratorio de 18.2 m estuvo periódicamente en el concreto endurecido disponible en el lugar de trabajo y fue mediante el uso del reeubrímetro. posible ejecutar las pruebas especificadas. La adherencia entre el concreto lanz.ado y Más pruebas laboriosas y sofisticadas fueron el concreto subyacente fue verificada con llevadas a cabo fuera del sitio. equipo de prueba. Las condiciones ambientales 7 fueron registradas a través de i ¡: todo el trabajo (humedad 6.20m-., relativa, lluvia, dirección y velocidad del viento), y se 1 •• 10.asm L....i ' encontró que no afectaban .: considerablemente la calidad ~ . .. 1 de los servicios. 18.70m Hasta la terminación, el Ingeniero supervisor recomendó que el trabajo de reparación fuera aceptado por Muelle seco para construcción el dueño; de hecho, aunque algunos parámetros no hayan sido obtenidos como fueron ,-,-- ·L.__,___ _ definidos en las especificaciones, tal es el caso de la permeabilidad - en cuyo Muelle seco para reparación caso la penetración del agua . Las conclusiones principales que pueden ser derivadas son como sigue: • el uso de un procedimiento de proporcionamiento racional de concreto lanz.ado fue exitoso. Un resultado técnicamente apropiado y económicamente beneficioso fue conseguido; • es posible el obtener un concreto lanzado de alto desempeño con materiales comunes con técnicas y equipo convencionales de concreto lanzado, sin ninguna sofisticación o cambio en los procedimientos; • la composición del concreto usado en este trabajo involucró bajos consumos de cemento y CSF, a pesar del hecho que el concreto exhibe una alta resistencia mecánica y proporciona una alta durabilidad; • resultados motivantes fueron siempre obtenidos, sobrepasando grandemente los requerimientos; • los buenos resultados obtenidos fueron ciertamente debidos a la atención cuidadosa dada al procedimiento de rehabilitación estructural desde el comienzo. Un resultado valioso se obtuvo, el desarrollo de una tecnología piloto proporcionando excelentes resultados técnicos, y la apertura de las operaciones normales de los muelles. Además de eso, la filosofia de servicio adoptada en este trabajo se espera que sea de gran ayuda por un largo tiempo, con atención a la durabilidad e integridad de esta estructura y en futuras aplicaciones. ~ '~:·J-· 6 Traducción de: Jorge Códova Gana Tomado de Concrete Intemational, Abril/ 1996 CONCRETO EN EVOLUCION / ABRIL-MAYO DE 1996 El estudio evalúa la pérdida de aire en el concreto fresco debido al bombeo y otros métodos de manejo .. Por Ken llover n estudio llevado a cabo en Minnesota el año pasado examinó los efectos de una variedad de métodos de manejo en concreto normal con aire incluido. El concreto para un proyecto de un gran lote de estacionamiento y entrada fue colocado por bombeo, grúa y tina, banda montada en camión, y directamente desde los toboganes de los camiones de concreto premezclado. La meta principal del programa de prueba era determinar como era influenciado el contenido de aire, los parámetros del sistema de huecos de aire, y la durabilidad frente a los ciclos de hielo y deshielo en concreto con aire incluido por los métodos de colocación y consolidación. U BOMBEO Y CONTENIDO DE AIRE El concreto bombeado es probado más frecuentemente en el lugar de colocación que para el concreto colocado por otras técnicas. Se ha observado que el bombeo incrementa el contenido de aire, disminuye el contenido de aire o no tiene un efecto medible. En los casos donde se sospecha que el bombeo está cambiando el contenido de aire, la presurización de la línea de bombeo así como las configuraciones del brazo con caídas verticales largas para el concreto han sido sugeridas como posibles explicaciones. Pero aún en casos donde el contenido de aire ha sido cambiado considerablemente, estos cambios no son necesariamente equivalentes a los cambios en la resistencia a los ciclos de hielo y deshielo. La pérdida de aire por sí misma no es necesariamente perjudicial a la durabilidad ante los ciclos de hielo y deshielo (y generalmente aumentará la resistencia del concreto) si las burbujas perdidas son relativamente grandes. Estas burbujas grandes contribuyen con la mayor parte del volumen de aire, pero contribuyen lo menos a la resistencia a la helada. Un ejemplo común es el efecto de la vibración externa, la cual remueve grandes huecos de aire y el contenido de aire, pero es benéfico para la calidad del concreto. COLOCACIÓN DEL CONCRETO La mezcla de concreto usada para estas pruebas que una mezcla típicamente empleada en proyectos locales en Minnesota (vea la tabla). Se emplearon cinco métodos diferentes para colocar el concreto del pavimento: Colocación directa desde el canalón del camión. •Una bomba para concreto con un brazo de 42 metros montado en camión. La tubería de 5 pulgadas y el brazo fueron configurados para una caída vertical de 13 m. •Una bomba de concreto con un rizo colocado en la manguera par romper la caída en la línea y crear una ligera presión en la salida. •Una tina de concreto de 0.57 m3. La caída libre desde el fondo de la tina era 1.2 m. •Una banda transportadora montada en camión con IO m de alcance desde el salto de carga hasta el centro del camión de la transportadora, y un máximo de 20.7 m de transportadora hasta el punto de la descarga. La caída vertical desde la punta de la transportadora hasta el punto de impacto el subgrado era de 4 m. con alrededor de 3.7 m dentro de una trompa de elefante de plástico. EL PLAN DE PRUEBAS El plan de pruebas pidió el uso de uno o dos medidores de presión para monitorear continuamente el contenido de aire del concreto tal y como era entregado en el punto de la colocación. Se tomaron medidas duplicadas tan continuamente como fuera posible. Cuando las pruebas de aire del concreto fresco en el punto de colocación diferían significativamente de las pruebas en el punto de descarga, se colaban cilindros de cuatro pulgadas de diámetro para un análisis CONCRETO EN EVOLUCION / ABRIL-MAYO DE 1996 microscópico del concreto endurecido. Se tomó un total de 61 pruebas del contenido de aire de concreto fresco y se colaron 24 cilindros para el análisis microscópico de la inclusión de aire. Un hallazgo interesante resultó de los requisitos para la calibración en el lugar de los medidores de presión previo a la colocación del concreto. Dos de seis medidores de aire estaban descalibrados significativamente, y un medidor definitivamente no se puedo utilizar. La calibración se ignora con frecuencia en las pruebas de rutina, pero el no revisar la calibración en este caso hubiera invalidado los resultados de prueba. Los especímenes de concreto fueron colados el 24 de Junio de 1994. El análisis Traducción de: Juan Felipe Chapa Cepeda Tomado de Concn.:te Construction. Sept./1995 7 �microscópico fue llevado a cabo en Agosto y Septiembre. El análisis microscópico del sistema de huecos del concreto endurecido fue realizado de acuerdo a la nonna ASTM C 457 empleando el método de la cuenta de puntos modificado. Los especímenes para la prueba de hielo y deshielo fueron curados en agua durante los primeros 14 días, pero el período de secado previo a la prueba fue considerablemente mayor que lo requerido por la nonna ASTM C 666. LOS RESULTADOS DE LA PRUEBA Las pruebas iniciales del primer trompo de concreto fresco indicaron un contenido promedio de aire de 8.45%. La dispersión en el contenido de aire medido sugirió que el contenido de aire medido por los técnicos del proyecto usando los cinco medidores de aire debieron ser reportados con una precisión de ±0.5%. Quince minutos después, el promedio de dos o más pruebas en el canalón del camión indicó una pérdida de aire de 0.5% - aparentemente un resultado de la agitación continua del concreto. Unos minutos más tarde, las pruebas mostraron que el concreto colocado a través de la bomba sin rizo en la manguera y muestreado desde el pavimento (antes· de l_a vibración) había perdido cerca del 2% de aire. El manejo del concreto después de la descarga incuestionablemente afectó el contenido total de aire (Figura 1), y los resultados generalmente concordaron con las pérdidas de aire reportadas en otros estudios. El bombeo con una caída libre sin impedimentos generalmente redujo el contenido de aire alrededor del 0.5% al 2%. La colocación desde la tina redujo el contenido de aire cerca del 0.5% al 1%, y la pérdida de aire por la banda transportadora estuvo en el rango del 1% al 1.5%. La vibración generalmente redujo el contenido de aire en el concreto por un 0.5% adicional. En general, las pruebas microscópicas del concreto endurecido concordaron con las pruebas de contenido de aire del concreto fresco. Un análisis del sistema de huecos de aire del concreto, de muestras tomadas tanto en el canalón como después del manejo, muestra que los huecos de aire en esta mezcla son generalmente más finos y menos espaciados que lo comúnmente recomendado. Ya que los huecos de aire más finos y cerrados son más benéficos para l.: durabilidad del concreto, esto sugiere que el concreto entregado a este proyecto tenía un sistema durable y robusto de huecos de aire que pudo tolerar alguna pérdida de contenido de aire sin reducir la resistencia a la helada. Ya que los huecos de aire después del manejo fueron menores en promedio, esto sugiere que las burbujas de aire perdidas como resultado · del manejo fueron las burbujas más grandes. Las burbujas más gruesas hacen la mayor contribución al volumen de aire (así que su pérdida queda 8 registrada como una MEZCLA DE CONCRETO disminución significativa Componente por metro cúbico en el contenido de aire), Cemento 391 kg pero hace la menor 697kg contribución a la Arena 1,058 kg durabilidad frente a los Grava (¾in) ciclos de hielo y deshielo Agua 175kg (así que la pérdida es de Reductor de agua (Tipo NO) 447ml poca consecuencia para Aditivo inclusor de aire (Clase 11) 111 mi la resistencia a la helada). Contenido de aire estimado 5.5%± 1.5% Los resultados de las Relación agua/cemento 0.45 pruebas de hielo y Revenimiento 10cm deshielo demuestran una 2,294 kg/m3 resistencia a la helada Peso unitario 302kg/cm2 adecuada a pesar de la Resistencia nominal a la compresión (28 días) pérdida de aire en el La mezda primaria de concreto empleada para las pruebas son las arriba concreto. Para esta mezcla mencionadas. Las últimas dos cargas de camión llevaron una diferente de concreto en particular, graduación total de agregado además de ceniza volante. Aparte de un sistema los distintos efectos del más fino de burbujas y un menor factor de espaciamiento, no hubieron efectos manejo no redujeron la durabilidad frente a los mayores a raíz de este cambio en las mezdas. ciclos de hielo y deshielo aire del concreto fresco menores que 4%. del concreto. Las variaciones en el contenido de aire de Los datos en la Figura 1 indican que el camión a camión fueron generalmente impacto del manejo, particularmente el mayores que las variaciones de varias bombeo, varió de camión a camión. Basado pruebas hechas en la misma carga de en los resultados de la prueba en el canalón del camión, se vuelve claro que la variación concreto. Esto señala la importancia de una de camión a camión en el contenido de aire cuidadosa prueba y muestreo cuando se es generalmente mayor que la variac1on traten de aislar cambios en el contenido de debida al manejo del concreto desde el aire debido a diferentes de métodos de mismo camión. manejo. También demuestra que tan El productor del concreto proporcionó una engañosos pueden ser los resultados de pocas mezcla fundamentalmente resistente al hielo y deshielo con ingredientes compatibles, y pruebas aleatorias cuando los investigadores los procedimientos de construcción, el intentan detenninar un patrón de pérdida o equipo, y el clima fueron encaminados para ganancia de aire como resultado del manejo. la instalación de un concreto de calidad. No Mientras la industria continúa examinando _obstante, la durabilidad del concreto pudo los efectos de varias prácticas constrnctivas haberse cuestionado hasta que las pruebas de en el concreto con aire incluido, la necesidad hielo y deshielo verificaran que las pérdidas de pruebas frecuentes y conscientes no puede significativas no se tradujeran en pérdida de resistencia a la helada, aún en contenidos de ser enfatizada en exceso. AGRIETAMIENTO TRANSVERSAL EN CUBIERTAS DE CONCRETO EN PUENTES 1 l por Ernest A. Rogalla, Paul D. Krauss, y David B. McDonald. a mayor parte de las cubiertas de puentes de concreto desarrollan grietas poco después de construidas. Estas grietas pueden acortar la vida de servicio de la cubierta, incrementar los costos de mantenimiento, y resultan en reparaciones costosas y estorbosas. Estudiando las experiencias de las agencias del transporte a lo largo de los EUA y en otros países, encontramos que una combinación de esfuerzos ténnicos y de contracción causan la mayor parte del agrietamiento transversal en la cubierta, no las cargas del tráfico y las vibraciones antes o durante el endurecimiento del concreto. El enfriamiento rápido de la cubierta de concreto mientras la temperatura de hidratación se disipa, el agrietamiento por secado, y el agrietamiento plástico debido a la rápida evaporación del agua de la mezcla se combinan para crear esfuerzos que causan el agrietamiento. L Número de camión 8.0 ~ 103 77A 108A 9.0 286 1088 778 108C DISEÑO DE LA MEZCLA DE CONCRETO 285 1~. T\ Ji 7.0 ~ iJ !!! 6.0 ·;¡ ..__ ~5.0 e, IV -e ·e s4.o .... íl lr -~ '~*.\ o .._ ~ 1 1 Lugar de muestreo +Canalón del camión • Bomba con rizo en la manguera ♦ Extremo de la bomba e Banda transportadora o.o ~--4 \. e e, 1.0 _,.... + .,-1 ... \,J\ i <-> 3.0 2.0 _,.... _ 1 10 ■ Tina de concreto 1 1 1 1 1 20 30 40 50 60 Número de prueba Figura 1. Los resultados combinados para la prueba del aire mostraron que el manejo del concreto después de la descarga afectaba el contenido de aire. CONCRETO EN EVOLUCION / ABRIL-MAYO DE 1996 El estudio encuentra que el diseño de la mezcla de concreto, el control de temperatura del concreto durante y después de la colocación, y la atención al curado son criticas para reducir el agrietamiento de la cubierta de un puente. El diseño de la mezcla de concreto afecta significativamente el agrietamiento transversal de cubiertas. Generalmente, las cubiertas son hechas con concreto de alta resistencia, el cual es más propicio al agrietamiento transversal. Estos concretos son más rígidos y desarrollan esfuerzos mayores para un cambio de temperatura dado o una cantidad de agrietamiento. Y lo más importante, ayudan poco a aliviar estos esfuerzos. Los concretos de alta resistencia también comúnmente contienen más cemento, por lo que se contraen más y producen altas temperaturas durante la hidratación temprana El riesgo del agrietamiento transversal en cubiertas puede reducirse seleccionando una mezcla de concreto que no exceda por mucho la resistencia requerida a compresión. Extender el período de curado usando cubiertas tales como un tejido de saco (yute o cañamo) húmedo reduce el agrietamiento aumentando la ganancia en resistencia del concreto y disminuyendo la tasa y el grado de contracción. El concreto durable, de baja permeabilidad puede ser alcanzado con concretos de bajo contenido de cemento. La finura del cemento y la composición química también afectan la velocidad de hidratación y el calor generado inicialmente por el concreto. Los cementos modernos son más propensos a causar agrietamiento porque tienen una mayor finura y tienen mayores contenidos de sulfato y álcali. Úsese cemento tipo 11 o IV (bajo calor de hidratación) en vez del tipo I para alcanzar menores temperaturas durante la hidratación del concreto y el desarrollo de correspondientes esfuerzos térmicos. El cemento tipo 111 (alta resistencia temprana) generalmente no deberá ser usado en cubiertas de puentes porque incrementa en forma temprana la temperatura de hidratación y los esfuerzos térmicos. El cemento CONCRETO EN EVOLUCION /ABRIL-MAYO DE 1996 compensador de agrietamiento y la ceniza volante pueden también reducir el agrietamiento transversal en algunos casos. En general, los concretos con contenidos mayores de agregados y menor contenido de pasta son también menos propicios a desarrollar agrietamiento transversal en cubiertas. La pasta de cemento es el componente del concreto que se contrae, por lo que si se reduce este volumen se reducirá el agrietamiento. Las mezclas magras son también térmicamente menos expansivas y desarrollan menores esfuerzos térmicos. La mezcla de concreto deberá también contener el tamaño máximo posible de agregado. Los agregados mayores permiten una mezcla magra, ayudan a mantener ta trabajabilidad, y reducen los esfuerzos térmicos y por contracción. Un agregado bien graduado, 9 �grueso. puede también reducir el agrietamiento del concreto y el sangrado. El tamaño máximo de agregado deberá ser ya sea un tercio del espesor de la cubierta o tres cuartos del espaciamiento claro mínimo de las varillas de refuerzo, el que sea menor. Usando estas guías, muchas cubiertas de puente pueden ser construidas con al menos un tamaño máximo de agregado de 40 mm. El uso cuidadoso de aditivos puede ayudar a mejorar la calidad de la mezcla de concreto. Los reductores de agua son recomendados para reducir el volumen de agua y pasta, y el riesgo o severidad del agrietamiento temprano. Los retardantes del fraguado son usados frecuentemente para permitir colocaciones continuas de cubierta. Los retardantes reducen la temperatura y el esfuerzo térmico relacionado, de este modo reduciendo el riesgo de agrietamiento térmico. Sin embargo, los retardan tes pueden incrementar la susceptibilidad del concreto al agrietamiento plástico, por lo que la práctica de un buen curado es esencial. Para reducir el riesgo del agrietamiento transversal de cubiertas, se evitara el uso de acelerantes y de humos de sílice. Los aceleradores de fraguado pueden empeorar el agrietamiento de la cubierta incrementando la resistencia temprana, el agrietamiento prematuro, y las temperaturas durante la hidratación, y el módulo de elasticidad temprano. El uso de humo de sílice reduce el sangrado, incrementa las temperaturas iniciales y los esfuerzos térmicos, y produce concretos más rígidos que desarrollan esfuerzos mayores. COLOCACIÓN DEL CONCRETO Los primeros esfuerzos grandes en una cubierta nueva de puente de concreto se desarrollan usualmente durante las primeras 12 a 24 horas, cuando las temperaturas del concreto cambian rápidamente durante la hidratación temprana La reducción de la temperatura del concreto durante este ciclo reducirá los esfuerzos. Esto puede ser hecho colocando el concreto durante un clima fresco, con poco viento, colocando concreto frío, rociar el concreto durante su colocación y curado húmedo, y protegiendo del sol a la cubierta. Idealmente, el concreto debe ser colado cuando la temperatura del aire está entre 4 y 27° C. Para la mayoría de las cubiertas de puentes, la colocación del concreto frío durante clima frío puede reducir el riesgo o severidad de las grietas transversales. Las temperaturas del aire más frías reducen la velocidad de hidratación del concreto y el ciclo térmico durante la hidratación temprana Para prevenir esfuerzos térmicos grandes prematuros, la temperatura de entrega del concreto deberá ser de 6 a 12" C más fría que la temperatura ambiental del aire cuando la temperatura del aire es de 16° C o mayor. Para reducir el riesgo del agrietamiento plástico, la temperatura del concreto deberá igualar la 10 temperatura del aire cuando la temperatura ambiente es por abajo de los 16° C. Los proveedores de concreto pueden utilizar agregados almacenados en sombra para la mezcla o se puede sustituir parte del agua de la mezcla con hielo para reducir la temperatura del concreto. Cuando la velocidad del viento es mayor de 8 km/h. se medirá la tasa de evaporación de humedad del concreto durante su colocación, tomando precauciones especiales para reducir el secado si la tasa de evaporación es alta Las tasas de evaporación excesiva son de 4.9 kg/m2/h o mayores para concreto normal y de 2.45 kg/m2/h para concretos con altos contenidos de cemento, humo de sílice, reductores de agua de alto rango, u otros ingredientes que reduzcan el sangrado. Durante periodos de moderada a alta evaporación, el contratista deberá instalar rompevientos (barreras) para reducir la velocidad del viento sobre el concreto. También, se rociara con vapor el concreto inmediatamente después de tendido. Ya que las capas de polietileno u otras cubiertas impermeables pueden ser incómodas, el aplicar un rocío en la superficie de concreto desde el lado en que se tenga el viento a favor usualmente es lo más efectivo. Emplee una manguera de neblina que produzca un rocío muy fino con un alcance amplio. Toda la cubierta de concreto deberá ser compactada completamente con vibración mecánica, debido a que las áreas sin compactar son propensas al agrietamiento. Las grietas causadas por el agrietamiento plástico pueden ser cerradas usando vibración si es que el concreto todavía se encuentra en estado plástico. ACABADO DEL CONCRETO Un acabado temprano reduce el número y ancho de las grietas, y allanar el concreto dos veces puede reducir inclusive más el agrietamiento. Complete el acabado tan pronto .como desaparezca el sangrado. Para reducir el secado de la superficie antes del curado, rocíese la superficie de la cubierta usando mangueras de niebla, o aplicando películas reductoraS de evaporación. Aunque las reglas mecánicas usualmente producen los mejores resultados mediante un vibrado completo del concreto, su efecto en el agrietamiento temprano varía Las máquinas para acabados diseñadas para una compactación rápida y acabado del concreto con un mínimo de manipulación son las mejores para estas cubiertas. El Departamento del Transporte de California encontró que el acabado tardío y el acabado a mano aumentaron el agrietamiento. CURADO DEL CONCRETO La extensión del tiempo de curado húmedo aumenta la adquisición de resistencia del concreto y disminuye la tasa y extensión del agrietamiento. Los primeros días son críticos 7 CONCRETO COMPACTADO CON RODILLO: UNA INNOVACION DE LA INGENIERÍA CIVIL r Por Kenneth D. Hansen El acabado tempra,o reduce el número y amplitud de las grietas. Las reglas mecánicas diseñooas para consolidar y terminar rápidamente el concreto con la mínima manipulación son las mejores para cubiertas. para la resistencia y durabilidad de la cubierta, por lo que el curado deberá empezarse tan pronto como sea posible. Un curado optimo consiste de un rociado temprano, aplicando un compuesto de curado inmediatamente después del acabado, y usando un curado húmedo continuo. Un compuesto de curado reduce el secado inicial del concreto y disminuye el secado después de que el curado húmedo se detiene. Use siempre un curado húmedo con compuestos de curado para prevenir evaporación y para refrescar al concreto durante la hidratación temprana Se deberá estar seguro de aplicar compuestos de curado uniformemente a una superficie húmeda de concreto. Los compuestos de curado de pigmento blanco pueden también reducir la temperatura del concreto. Después de que el compuesto de curado es aplicado y el concreto pueda resistir los cortes de sierra, comiéncese a humedecer continuamente rociando una neblina de agua continua, estancando el agua en la cubierta, o cubriendo la cubierta con un material saturado (tales como trapos y plástico) que son salpicados periódicamente. Si es posible, se humedezca previamente las cubiertas absorbentes antes de colocarlas sobre el concreto. Para minimizar el agrietamiento transversal, el curado húmedo deberá durar normalmente al menos 7 días, preferiblemente más. Se deberá tener cuidado de mantener los lados y las aristas de la cubierta húmedas y de que el viento no accione sobre éstas. Una reaplicación de compuestos de curado después del curado húmedo reducirá la tasa de secado Y el riesgo de agrietamiento. Traducción de: Jorge Códova Garza Tomado de Concrete Construction, Sept11995 CONCRETO EN EVOLUCION / ABRIL-MAYO DE 1996 os Ingenieros Civiles son constructores y solucionadores de problemas. Con esperanza en sus intentos de resolver problemas, son también innovadores al buscar nuevas y mejores formas para diseñar y construir estructuras. Con respecto a la construcción de una presa a principios de 1970, más y más presas de terraplén fueron construidas en sitios en que podían haberse hecho de concreto. Esto fue principalmente porque su costo era menor. Los métodos de construcción con manejo de tierras han avanzado más rápido que los métodos de construcción de presas de concreto. Las presas de concreto masivo continuaron siendo erigidas con grandes monolitos, llamados bloques, colocando cubo por cubo. Hasta ahora, las presas de tierra (terraplenes) tienen problemas. Eran más propensas a fallar principalmente debido a un sobre exceso durante una avenida o debido a la erosión interna, llamada silbadora. Las presas de concreto tuvieron y han tenido una excelente actuación con tan sólo una presa fallada en los EUA durante los pasados 65 años. Ingenieros estructurales y Geotécnicos fueron así buscando un camino para resolver el problema de producir una presa de concreto al menor costo mientras se mantenga su seguridad inherente. Esto es lo que trajo la innovación de las presas de concreto compactado con rodillo (RCC: Roller Compacted Concrete). Involucra básicamente la construcción de una presa de gravedad de concreto mediante métodos usualmente relacionados con la construcción de presas de tierra. Generalmente capas de espesor de 30 cm de concreto de revenimiento nulo son colocadas horizontalmente y compactadas en forma empalmada en forma rápida. El RCC es más un nuevo método de construcción que un nuevo material. Es un L El RCC está siendo CXllocooo totalmente por un sistema de bandas trans¡xirtoooras en la presa de Spring Hollct-N, Virginia E.U. verdadero concreto que usualmente es presa de RCC: La rápida colocación y mezclado en una planta, transportado por resistencia a la erosión del RCC fueron camiones, cargadores amplios y bandas probadas en Tarbela. Un total de 2.7 transportadoras, esparcido por bulldozers, y millones de metros cúbicos de RCC fueron compactado por un rodillo vibratorio. colocados entre 1974 y 1986 para 8 Comparando el RCC con el concreto de aplicaciones separadas de reparación. revenimiento convencional, una menor Se ha dicho frecuentemente que la cantidad de agua es necesitada para realizar necesidad es la madre de la invención. Tal un concreto sin revenimiento. Por lo tanto, fue el caso de Tarbela. Después de que uno menos cemento es requerido para producir de los cuatro túneles de gran diámetro se una relación NC. Una menor cantidad de colapsara durante el llenado inicial del agua en la mezcla nos conduce a un menor deposito de Tarbela en 1976, la reparación agrietamiento y menor cantidad de cemento tenía que ser terminada rápidamente antes de y por ende una reducción de agrietamiento la s1gu1ente temporada de avenidas. térmico inducido. Aproximadamente 350,000 m3 de RCC fueron colocados en 42 días hábiles. La PRIMEROS DESARROLLOS máxima colocación fue de 18,000 m3 de La rehabilitación de la presa Tarbela en RCC en un solo día quedando hoy en día Pakistán usando lo que los consultores como un récord mundial. Tippetts-Abbett-McCarthy-Stratton (TAMS) Contrafuertes masivos y esquinas vivas de denominaron "concreto rolado" fue un gran RCC fueron usadas para reemplazar roca paso hacia adelante en el desarrollo de las erosionada en el área anegada del vertedor de CONCRETO EN EVOLUCION / ABRIL-MAYO DE 1996 11 �servicio. Sujeto a una prueba de un gasto de 11,300 m3/s durante 6 horas, no se notó erosión del RCC con una inspección inmediatamente después del gran gasto de prueba. Las lecciones aprendidas en Tarbela junto con la confianza derivada de varios programas de pruebas de laboratorio y de campo llevados a cabo por el cuerpo de Ingenieros Militares para cambiar su presa de Willow Creek en Oregon de tierra y roca terraplenadas a una estructura RCC de gravedad en 1980. En esa misma época, el U. S. Bureau of Reclarnation hizo una decisión de utilizar el RCC en la presa Upper Stillwater. Esta también había sido planeada · inicialmente con una presa de terraplenado de tierra/roca. PRESA WILLOW CREEK Y UPPER STILLWATER. Mientras que ambas presas iban a ser construidas por el método RCC, el Cuerpo de Ingenieros (CI) y el U. S. Bureau of Reclamation (USBR) realizaron el diseño de las presas muy diferentes. El distrito Walla Walla del CI usó una mezcla magra, seca de RCC colocada en tres zonas (aguas arriba, interior y aguas abajo) para lograr su economía. El USBR se decidió sobre una mezcla más rica, consistencia más húmeda de RCC que pudiera tener un alto grado de resistencia a la tensión entre sucesivos tendidos de RCC. De esta manera, la pendiente aguas abajo de la sección de gravedad puede ser más empinada. Esto redujo el volumen de concreto y de este modo el costo de la presa. PRESAS POR EL MÉTODO RCC A MEDIADOS DE LOS 90'S. De las presas Willow Creek y Upper Stillwater y otras más construidas anteriormente, el bajo costo y la rápida construcción de una presa segura de concreto fueron probadas. Estos factores junto con diseños mejorados han llevado a la construcción de 43 presas de RCC en EUA hasta la fecha. Unas 28 de estas pueden ser clasificadas como presas altas, las cuales se definen cuando su altura sobrepasa los 15 m. Así de este modo las presas por RCC han ganado un lugar muy merecido como un nuevo tipo de presa que puede ser aplicado a muchos vasos debido a su trabajo innovador de los diseñadores pioneros de este tipo de presas. . Las tendencias en el diseño de presas de RCC que tienen vasos permanentes inclu}'.e la instalación de algunas juntas transversales en las estructuras, el uso parcial o completo de camas de mortero para incrementar las propiedades de cortante y disminuir las fugas entre bloques de RCC y algo de aumento en el contenido de cementante en las mezclas de RCC. También ha habido un incremento en el uso de paneles de concreto precolados con membrana para proporcionar un lado impermeable aguas arriba. OTRO PROBLEMA CAPACIDAD INADECUADA DE VERTEDEROS DE LAS PRESAS DE TIERRA EXISTENTES. Otro problema a ser solucionado por los Ingenieros diseñadores de presas fue un método económico de hacer seguras muchas presas antiguas de tierra que habían sido encontradas hidrológicamente deficientes. Estas presas existentes no eran capaces de almacenar con seguridad o cursar las aguas cumpliendo con el criterio de diseño de la avenida máxima. Cuando las presas fueron diseñadas muchos años atrás, los terraplenes no tenían que acomodar avenidas de al menos la mitad de la avenida teórica máxima probable (PMF). Por lo que, proporcionando un terraplén de protección superior para el volumen mayor, pero poco frecuente, nuevo diseño de avenida podría ser la única solución razonable disponible para el ingeniero diseñador. No obstante otras alternativas estaban disponibles, la protección superior es generalmente la solución de mayor costoefectivo. RCC COMO LA SOLUCIÓN Una vez más, la necesidad es la madre de la invención. El concreto compactado con rodillo fue aceptado bastante rápido para solucionar este problema por los Ingenieros debido a su bajo costo, rnétodo de construcción rápido y relativamente simple, y actuación demostrada. El diseño fue más intuitivo para los diseñadores de presas que la solución de cualquier formula matemática compleja. El ancho mínimo de 2.4 m necesitado para un apropiado tendido, esparcido y compactación de capas horizontal de 300 mm de espesor determinaron el espesor total. El espesor de este modo produjo un mínimo de 600 mm para una pendiente de 3H: 1V cuando es medido perpendicular a la pendiente. La sección continua de RCC tiene suficiente peso y durabilidad para resistir el desplazamiento y la erosión durante los Estudiantes de la Facultad de Ingeniería Civil obtienen primer premio en concurso internacional por Eliud AssaffMontoya Gana flujos de excedencia no frecuentes. Puede ser adaptado fácilmente a las variaciones en la configuración del sitio. En muchos casos, el terraplén para excedencias protegido con RCC solamente servirá cuando una avenida máxima de 1 en 100 años sea excedida, y en la mayor parte de los casos por 12 horas o menos. CONCLUSIÓN El desarrollo de las presas de RCC y la protección de terraplenes de excedencia con RCC son dos ejemplos de innovaciones de Ingeniería Civil. Un problema especifico que necesita ser resuelto, los diseñadores pioneros aplicaron algunos principios ingenieriles, métodos establecidos de construcción, investigación de campo y la ejecución de reparaciones de emergencias ayudaron a desarrollar soluciones a estos problemas. En cada caso, los primeros Ingenieros produjeron diseños que funcionaron muy bien. Sin embargo, sus estructuras resultantes fueron bastante cercanas, pero no exactamente, 100 por ciento efectivas. Los pioneros en el diseño del RCC y su construcción deben estar orgullosos de sus realizaciones. Más aun fue aprendido de las innovaciones tempranas que fueron aplicadas a un creciente número de proyectos de rehabilitación de presas usando el concreto compactado con rodillo. Los ejemplos mencionados anteriormente prueban que lo Ingenieros no deberán tener miedo de innovar. Hay mucho más por obtenerse por la profesión de Ingeniería Civil, dueños de proyectos, y los Ingenieros individuales aun si los pioneros pudieron tener "atados sus tobillos" ligeramente en la persecución de encontrar caminos nuevos y mejores para diseñar y construir estructuras. Traducción de: Jorge Céxlova Garza Tomado de Concrete lntemational, Abrilll 996 12 CONCRETO EN EVOLUCION / ABRIL-MAYO DE 1996 e lleva al acabo, en los últimos años, dentro del Instituto Americano del Concreto (ACI) un concurso exclusivo para estudiantes, el cual tiene como finalidad promover la creatividad y desafiar la inteligencia de estudiantes de diversas universidades, mayormente diseminadas en Estados Unidos y Canadá; sin embargo, part1c1pan algunas universidades de otros países dado el gran interés que el ACI ha mostrado en la Internacionalización. Del concurso al que hacemos referencia puede decirse que es el más interesante que el ACI pudo haber ideado jamás, por su formato creativo, y consiste en poner a prueba de impacto un marco de concreto para proteger un huevo. Entre las universidades participantes pueden mencionarse la Universidad del Sur de lllinois y la Universidad de Toronto. Todas participando bajo el siguiente reglamento creado por los expertos del ACI: S ELEGIBILIDAD Pueden participar estudiantes de licenciatura o de escuela técnica al momento del colado del espécimen. Una escuela puede participar con más de un equipo, pero estará limitada a un premio. Un equipo tendrá tres miembros como máximo y se permite que un equipo participe hasta con tres especímenes. El maestro asesor es el responsable del cumplimiento del reglamento. MATERIALES El cementante hidráulico puede incluir humo de sílice, escorias, puzolanas y aditivos. No se permiten epóxicos y otros polímeros, gomas y cementantes similares. Todo el refuerzo no deberá exceder a 1 mm de diámetro. No se permite el uso de refuerzos mayores de 2.5% en cualquier sección transversal. No se permiten el uso de mallas de alambre, ni soldadura en jaulas (para su fabricación sólo se pem1ite el amarre o pegado). Así mismo, no se pemiite trenzar, torcer juntos o enrollar el refuerzo. Los estribos deben espaciarse al menos 25 mm. Se permiten fibras, las cuales se consideran como parte del refuerzo. No se permitirá el refuerzo en forma de placas, ya sean metálicas, de plástico, etc. Se puede utilizar cualquier tipo de agregado, excepto de plástico o madera. CURADO Y EDAD DEL ESPÉCIMEN El curado deberá ser a presión atrnosférica. La temperatura no deberá exceder el punto de ebullición del agua. Se permite el uso de curado estándar. Los especímenes no deberán fabricarse antes de Noviembre 12, 1995. ESPÉCIMEN Y CARACTERISTICAS DEL ENSAYE Los apoyos del marco deben construirse de tal forma que se puedan ajustar en una base Momento en que se lleva acabo la prueba de Impacto en un marco. metálica de 450 mm ± S mm de largo por ISOmm±S mm. El marco debe dejar una altura libre mínima al centro de 100 mm para colocar un huevo. La altura total del marco no deberá exceder de 250 mm. Las dimensiones de los apoyos no deberán exceder de 50 mm de largo por ISO mm de ancho. El claro libre entre los apoyos debe ser de 350 mm mínimo. Deberá dejarse en la parte superior una superficie plana de por lo menos 50 mm de diámetro (superficie de recepción del impacto), la cual debe ser de concreto. La masa máxima deberá ser de 3,500 g. Las cargas de impacto se aplicaran a 4 incrementos de altura deslii.ando las masas mediante un tubo de PVC de SO mm de diámetro a 0.75, 1.50, 2.25 y 3.0 m. A cada Richard Gon~ Ríos sosteniendo el marco ganm CONCRETO EN EVOWCION/ ABRIL-MAYO DE 1996 13 �·1 1 incremento de altura se dejarán caer masas de 6.5 y 8.5 kg sucesivamente. Después de la aplicación de la masa de 8.5 kg a 3.0 m de altura, se seguirá aplicando la masa de 8.5 kg las veces necesarias hasta que el marco falle y se rompa el huevo. Las pruebas se realiz.aron durante la Convención de primavera del ACI el 17 de marzo de 1996, resultando ganador el equipo de la Facultad de Ingeniería Civil de la Universidad Autónoma de Nuevo León, representados por Richard González Ríos con la colaboraqión de Rogelio Villarreal y asesorados por el Dr. Raymundo Rivera V, obteniendo así el primero y tercer lugar, sólo que de acuerdo con el reglamento se les otorgó únicamente el primer lugar. El marco ganador de primer lugar soportó, antes de fallar, 12 veces la masa de 8.5 kg desde una altura de 3.0 m, instituyendo así una cifra récord en este concurso, ya que los impactos resistidos por éste superan todos los soportados por los marcos que han participado en este concurso a lo largo de su historia El segundo lugar lo obtuvo el marco de la Universidad de Toronto al soportar 6 impactos en la última fase, asimismo la Universidad del Sur de Illinois obtuvo el tercero con 5 impactos. El marco ganador fue fabricado con Cemento Monterrey (CEMEX) y ceniza volante como material cementante; basalto, coque de carbón y pedacería de hule de neumático, como agregados; super reductor de agua marca ACON SF 1025 a base de naftaleno sulfonatado, como aditivo; y se empleó alambre de acero de 0.75 mm de diámetro y fibra de acero marca FIBERCON de sección rectangular de 0.80 x 0.35 y 25.00 mm de largo. Este premio robustece el prestigio que la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL, el cual se ha venido forjando a lo largo de sus más de 60 aflos de historia 1 ;:• ~:~11 Fibercon En concreto.,. Mejor calidad, reduce costos De izq. ader. /ng. Alejandro Durán Herrera, Richard González Ríos, Dr. Raymundo Rivera V. 14 �El rostro urbano de u11a ciudad, -~ es u11a e res1on de su cultura. Con Cemento Monterrey está construido el rostro urbano de esta ciudad que en 1996 festeja sus 400 años de fundación. Una ciudad es lo que se ve de ella. Sus habitantes expresan su modo de vida en las formas arquitectónicas de sus casas y edificios. En 1906, en Nuevo León, surgió la primera planta de cemento en México. Su primera marca, desde entonces, lleva el nombre de una ciudad que es el orgullo de toda una nación: Monterrey. Durante 90 años, casi un cuarto de la historia de esta ciudad, millones de construcciones se han erigido con Cemento Monterrey, y ahí están como testimonio de la grandeza de un pueblo yde la calidad de un cemento que responde con solidez a la confianza. Cemento Monterrey Garantía Mundial de Calidad � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en evolución Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Concreto en Evolución Año de publicación El año cuando se publico 1996 Número Número de la revista 7 Mes de publicación Mes cuando se publicó Abril-Mayo Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Bimestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753327&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en Evolución : Revista de la Sección Estudiantil FIC-UANL de la Sección NE de México del Instituto Americano del Concreto, 1996, No 7, Abril-Mayo Creator An entity primarily responsible for making the resource Montoya Garza, Eliud Assaff, Dirección Subject The topic of the resource Ingeniería civil Concreto Pavimento Puentes Caminos Publicaciones periódicas Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Sección Estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil, Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez Silva, Pedro Luis, Diseño Villarreal Serna, Rogelio, Traductor Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/04/1996 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015494 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Agrietamiento transversal Bombeo Colocación del concreto Contenido de aire Ingeniería Civil Puentes https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/256/13089/CONCRETO_EN_EVOLUCION._1996._No._6._marzo._0002015499.ocr.pdf e548c636f64c35aa999bff1a8c1dab50 PDF Text Text , Marzo 1996, Número 6 ; ,'' '' 1 f 1 1 • f 1 1 1 1 1 1 1 1 1 j 1 ,' ' 1 1 1 . ' ' 1 \ \ 1 ¡, · Rotondas Modernas ~ El enemigo olvidado del concreto / / / / o <Z> ..:E" .- / / " • ·.,.•· · Tips para la reconstrucción, de intersecciones de concreto " ~ �Número 6 / Marzo de 1996 ceomEm]D)O EL ENEMIGO OLVIDADO DEL CONCRETO ROTONDAS MODERNAS VENTA· SERVICIO • APLICACION - - - - - - - • DISTRIBUIDOR MASTER DR. COSS 407 Nte. uq. M.M. de LLANO Monterrey, N.L 345-3216, 345-4494, 343-4422 ■ 1111111!r1:a1a,s.a. AMADO NERVO 2,650 Nte. Col. Bella Vlata Monterrey, N.L. 351-5185, 351-9292, 351-5494, 331-6068, 331-6188 �La carbonatación es una causa de la corrosión a menudo menospreciada es por ello que su evaluación y reparación requirieren de métodos únicos. Por Rick Montani cabo mediante la fonnación de una capa pasiva de óxido en la superficie del acero que pennanece estable en el ambiente altamente alcalino. Esta es la misma capa de pasividad que los cloruros atacan cuando alcanzan el acero de refuerzo expuesto a sales descongelantes y ambientes marinos. Cuando la carbonatación progresa hasta la profundidad del acero, la capa protectora pasiva del óxido ya no es estable. A este nivel bajo de pH (por abajo de 9.5), la corrosión es capaz de empezar, resultando en fonna última en el agrietamiento y estallamiento del concreto. Mientras la difusión del dióxido de carbono a través de los poros de concreto pueda tomar años antes de que los daños por corrosión ocurran, puede ser devastador y costosa su reparación. Es muy importante identificar la presencia de carbonatación cuando los cloruros están también presentes en el concreto. En un nuevo concreto teniendo un pH de 12 a 13, aproximadamente de 7000 a 8000 partes por millón (ppm) de cloruros son requeridos para empezar la corrosión del acero embebido. Si, sin embargo, el pH es disminuido a un rango de 1O a 11, el punto de partida de los cloruros para la corrosión es significativamente más bajo (por debajo o igual a 100 ppm). Por esta razón, un levantamiento de condición de la mayor parte de las estructuras de concreto corroídas deberá siempre incluir un análisis de profundidades de carbonatación. Detección de la Carbonatación a carbonatación es un fenómeno natural que ocurre a diario en miles de estructuras de concreto en todo el mundo. Es un proceso bien entendido que ha sido bien investigado y documentado. En el concreto que no contiene acero de refuerzo, la carbonatación es generalmente un proceso de pocas consecuencias. En el concreto reforzado, sin embargo, este aparentemente inofensivo proceso químico que aparenta no causar daño avanza lenta y progresivamente hacia adentro desde la superficie del concreto expuesto y ataca a la varilla, causando la corrosión. Aunque L 4 la carbonatación es un culpable de corrosión más lento que los cloruros, no es menos peligrosa en ténninos de los daños causados y del dinero que cuesta remediar sus efectos. El dióxido de carbono es el culpable de la carbonatación sin embargo ésta no implica que se requieran cantidades muy grandes de este compuesto ya que únicamente la concentración pequeña de CO2 encontrada nonnalmente en la atmósfera (0.03%) se requiere para que la carbonatación del concreto ocurra. ¿Que es la carbonatación? La carbonatación en el concreto es la perdida de pH que ocurre cuando el dióxido de carbono atmosférico reacciona con la humedad dentro de los poros del concreto y convierte el hidróxido de calcio de alto pH en un carbonato de calcio, el cual tiene un pH más neutral. ¿Por que la perdida de pH es un problema? Porque el concreto, con su ambiente altamente alcalino (rango de pH de 12 a 13), protege el acero de refuerzo embebido de la corrosión. Esta protección es llevada a CONCRETO EN EVOLUCION/MARZO DE 1996 Afortunadamente para los dueños, especificadores, y contratistas, la carbonatación es una condición relativamente fácil para identificar y diagnosticar. La forma más fácil para detectar la carbonatación en una estructura es rompiendo un pedazo de concreto (preferiblemente cercano a una orilla) donde se sospecha que haya carbonatación. Después de haber quitado cualquier polvo residual del espécimen sustraído, rociar de 1 a 2% de solución de fenolftaleina en alcohol con un aerosol sobre el concreto. Las áreas carbonatadas del concreto no cambiarán de color mientras que las áreas con un pH mayor de 9 a 9.5 se tomaran a un color rosa brillante. Este cambio distintivo de color Reacciones Básicas de Carbonatación en el Concreto Fase 1 Los poros normales del concreto contienen: Agua y cal libre H2O y Ca(OH)2 Fase 2 Cuando el dióxido de carbono en el aire entra a los poros del concreto, se forma el ácido carbónico: Dióxido de carbono + agua = Ácido carbónico CO2 + H2O = H2CO3 Fase 3 El ácido carbónico neutraliza la cal libre y forma un carbonato de calcio sólido neutral en su pH: Cal libre + Ácido carbónico = Carbonato de calcio + agua Ca(OH)2 + H2CO3 = CaCO3 + H2O (alto pH) (bajo pH) (pH neutro) Fg. 1 Las reacciones de carbonatación redundan en un concreto con un menor pH muestra que tan profundo ha progresado el frente de carbonatación dentro del concreto. Hay otros métodos y otros indicadores para detectar la carbonatación, pero este es por mucho el más fácil y común de todos los métodos de detección. Factores condicionantes de la Carbonatación Además de la existencia de CO2, como fue mencionado, el proceso de carbonatación es completamente natural. Es también afectado por variables naturales encontradas en el concreto. La tasa de carbonatación depende principalmente en el contenido de humedad y permeabilidad del concreto. Contenido de humedad del concreto. Para que la carbonatación tome lugar, la humedad deberá estar presente. La reacción de la carbonatación procede más rápidamente cuando la humedad relativa en el concreto es entre 50 y 75%. A humedades menores, hay agua insuficiente en los poros del concreto para que cantidades significativas de hidróxido de calcio se disuelvan. Por encima del 75% de humedad, la situación es al revés, y los poros llegan a ser bloqueados progresivamente con agua. Aunque esto pennite que el hidróxido de calcio se disuelva libremente, previene grandemente el ingreso del dióxido de carbono. Esto explica por que los distintos lados de la fachada de un edificio de concreto, por ejemplo, pueden variar grandemente en la profundidad de sus frentes de carbonatación. Una fachada expuesta al mar puede tener un poco de carbonatación CONCRETO EN EVOLUCION/MARZO DE 1996 debido a su alto contenido de humedad constante, mientras que la carbonatación haya podido progresar a niveles más profundos en otros lados del edificio. Permeabilidad del concreto. El concreto permeable se carbonatará rápidamente. Muchos años de protección a la carbonatación pueden ser añadidos al concreto reforzado si los constructores simplemente siguen las prácticas estándar para la producción de concreto de baja permeabilidad. Esto incluye bajas relaciones agua/cemento, vibración o compactación apropiadas, el uso de puzolanas tales como la ceniza volante y el humo de sílice, y un curado adecuado. Todas estas practicas reducen la permeabilidad del concreto y hacen más dificil que el dióxido de carbono se pueda difundir dentro de el. Recubrimiento del concreto y defectos en la superficie. La carbonatación puede todavía causar problemás de corrosión hasta en concretos de alta calidad. Pequeños recubrimientos de concreto y defectos superficiales tales como grietas y huecos proporcionan un camino directo hacia el acero de refuerzo. No tomará mucho tiempo antes de que el acero en el área de la grieta empiece a corroerse debido a la pérdida de la pasividad. De igual manera, los huecos pueden algunas veces resultar en la perdida de 1.3 cm o más de la cubierta protectora del concreto. Si un aislamiento protector anticarbonatación es usado, los huecos y otros defectos de la superficie deberán ser primero llenados con un "mortero nivelador" para prevenir rompimientos en el aislamiento de protección. 5 �Las orillas de los elementos de concreto son notorias por su susceptibilidad a la carbonatacion-corrosión inducida. Si el acero en estas áreas no tiene un recubrimiento adecuado de concreto, la carbonatación guiara a la corrosión y puede causar el estallamiento de orillas dentro de unos pocos años. Durante la construcción original, las orillas son también áreas donde el concreto es frecuentemente no es bien compactado. Los huecos superficiales y los panales de abeja . reducen el recubrimiento del concreto, permitiendo que la carbonatación alcance al acero rápidamente. Estrategias de reparación y pro~ección La inspección o levantamiento de condiciones deberá formar siempre las bases para la aproximación de reparación y protección. Antes de que un remedio propiamente pueda ser prescrito, un diagnóstico completo debe ser terminado. Para estructuras diagnosticadas con carbonatación-corrosión inducida, agrietamiento, estallamiento, hay pocas opciones de reparación. La protección catódica (CP) puede ser la elección si el daño por corrosión es severo. Esta es una opción muy costosa, sin embargo, requiere continuidad eléctrica en el refuerzo, así como también costos substanciales de mantenimiento. La re-alcalización es claramente una nueva técnica la cual intenta restaurar la alta alcalinidad del recubrimiento del concreto liberando un químico electroquímicamente de alto pH dentro de la estructura. Es también una opción cara con antecedentes muy limitados. A menudo, la opción más factible es la de reparar y proteger el concreto. Esta es una técnica de reparación de línea recta la cual establece claramente la necesidad inmediata del dueño. La reparación del daño visible, sin embargo, es únicamente el primer paso para una reparación duradera del concreto dañado por la corrosión. Las áreas parchadas cubren usualmente solo aproximadamente el 15% del área de la superficie total, pero el área superficial entera se ha carbonatado. Si solamente el daño visible es parchado sin 6 haber contrarrestado las causas antepuestas, no pasara mucho tiempo antes de que más estallamientos ocurran. Frecuentemente, un dueño ha pagado mucho dinero por una aproximación de reparación por parches solamente para que dentro de un par de años aparezcan nuevas áreas de estallamiento. Esto es debido al problema de carbonatación que nunca fue efectivamente resuelto. Aislamientos anti-carbonatación. Para detener efectivamente el progreso del "frente de carbonatación", los aislamientos anti-carbonatación son usados con frecuencia en contraposición a las pinturas de mampostería o aislamientos elastoméricos, los aislamientos anticarbonatación son diseñados específicamente para detener el ingreso del dióxido de carbono. Existen métodos estandarizados de prueba en Europa para evaluar la resistencia de aislamiento al dióxido de carbono. Estas pruebas han mostrado que un aislamiento anticarbonatación de alta calidad puede añadir protección a la varilla igual a muchos centímetros de recubrimiento de concreto. Los aislamientos anti-carbonatación deberán ser aislamientos con capacidad de transpirar y que estén disponibles en variedades rígidas y puenteado de grietas. Es importante entender que no todos los aislamientos resisten el dióxido de carbono. Muchos aislamientos elastoméricos a prueba de agua no forman una barrera efectiva al CO2. El uso de tal aislamiento puede acelerar realmente la carbonatación secando lo suficiente el concreto para permitir un ingreso más rápido del CO2. En forma similar, selladores penetrantes son a menudo usados erróneamente para protegerse de la carbonatación. Materiales a base de silicones, tales como silanos y siloxanos, son repelentes al agua pero no evitan el ingreso del dióxido de carbono en los poros de concreto. Y secando el concreto, también se incrementa la tasa de carbonatación. Inhibidores de la corrosión. El desarrollo de la tecnología de inhibidores de corrosión pueden ayudar a combatir la corrosión existente. En estas situaciones, los inhibidores de corrosión aplicados en la superficie que puedan difundir a través s por Leif Ourston y Joe G. Bared 1 ¿Por qué las rotondas son más seguras? del recubrimiento de concreto puede ser rociado o aplicado con un rodillo sobre la superficie del concreto antes de la aplicación un aislamiento anticarbonatación. Este acercamiento usa el inhibidor de corrosión para combatir la corrosión existente en la varilla, y el aislamiento anti-carbonatación añade protección efectiva. Los inhibidores de corrosión pueden probar su efectividad cuando son utilizados en situaciones similares con selladores y membranas donde los cloruros ya han alcanzado el nivel de refuerzo. La carbonatación necesita ser reconocida en los Estados Unidos como una causa seria de la corrosión del acero de refuerzo. Diferente a los cloruros, el papel de la carbonatación en la corrosión en la corrosión de las varillas es demásiado frecuentemente subestimado. Para evitar esto, las pruebas de profundidad de carbonatación deberán ser siempre incluidas en evaluaciones de concreto dañado por corrosión. Traducción de: Jorge Córdova Garza Tomado de Concrete Repair Diciembre 1995/Enero de 1996 CONCRETO EN EVOLUCION/MARZO DE 1996 Ya que las min~rotondas perm~en manejar sobre una isla central leve o bien abovedada, pueden ser instaladas en las más pequeñas intersecciones. De esta manera el espacio que se tenía disponible para gros de camiones antes de la instalación, queda disponible después de ésta. a era de las rotondas modernas empezó en el Reino Unido en 1956 con la construcción de la primer rotonda disminución al entrar. En 1966 una regla en toda la nación de disminución al entrar propago la revolución de las rotondas modernas. Australia y muchas otras naciones con influencias Británicas pronto construyeron sus rotondas modernas. Países tales como los E.U., donde la gente conduce del lado derecho de la vía, fueron más lentos en seguirlos, pero una gran cantidad de estos países han estado implementándolo rápidamente. Por ejemplo, las rotondas se han incrementado grandemente en número en Francia desde el establecimiento de la regla de disminución al entrar en las carreteras nacionales en 1983. L I 1 La disminución al entrar es el elemento operacional más importante de una rotonda moderna, pero no es el único. La deflexión del paso del vehículo y la extensión de la entrada son también caracterfsticas importantes que distinguen a la rotonda moderna de la glorieta circular sin encauzamiento del tráfico, la cual no tiene estas características. Otras presentaciones incluyen islas de separación para todos los casos (para controlar la velocidad de entrada e impedir vueltas a la izquierda), buena distancia de visibilidad, buena iluminación, buen señalamiento, sin cruces peatonales a través del carril de circulación, líneas de disminución corriente atrás de los cruces peatonales, y no estacionarse en la rotonda. CONCRETO EN EVOLUCION/MARZO DE 1996 La configuración fisica de una rotonda moderna, con una entrada deflexionada y una disminución al entrar, forzan a que el conductor disminuya la velocidad durante su aproximación, entrada, y desplazamiento dentro de la rotonda. Esto es contrario a una intersección donde muchos conductores son incitados a acelerar por una luz verde o amarilla para cruzar la intersección rápidamente y "vencer a la luz roja" y contrario a las glorietas circulares viejas donde conductores con trayectoria tangencial también favorecen, o al menos permiten, entradas a alta velocidad. Otro factor de seguridad importante es que el único movimiento a la entrada y a la salida de una rotonda es la vuelta a la derecha, así de este modo, reduciendo la frecuencia potencial y a la fatalidad en los accidentes comparados a accidentes ocurridos típicamente durante vueltas a la izquierda y cuando el tráfico cruza una intersección en direcciones perpendiculares. La difusión de las rotondas modernas En Holanda se experimento un crecimiento espectacular de rotondas empezando a finales de los S0's. En solamente 6 años, aproximadamente 400 rotondas han sido construidas. Las razones dadas son: una reducción drástica en colisiones serias, velocidades de manejo inferiores a través de la rotonda, mejoramiento de las facilidades de cruce para peatones, eliminación de la necesidad de semáforos, así de esta forma el 7 �han sido reportados en ambas rotondas en su servicio de 5 aflos. Aparte de los beneficios de seguridad, otras ventajas de las rotondas fueron demostradas. La reducción de la velocidad, la moderación del flujo vehicular a favor o a través del tráfico, uso de la isla central para marcar la transición de una clase de vía a otra, y mejoramiento .,,,---, de la capacidad son "productos" de las // '\ rotondas. Estudios en Francia y Suiz.a identificaron los siguientes beneficios de las mini'\ / rotondas: .... _.,,,/ •Mejoramiento de los flujos •Reducción de conflictos/accidentes. •Reducción de velocidades fuera y a través de la mini-rotonda. •Adhesión a los requisitos de disminución al entrar. •Incremento de precaución de los conductores al ser forzados a reducir su velocidad. B A En 1990, 202 accidentes fueron investigados en 179 rotondas urbanas en Francia. Las recomendaciones principales de Figura 1 • Cambio de un antiguo círculo de tráfico (A) a una rotonda moderna instalando señales diseflo derivadas del estudio son: de ceda el paso en todas las entradas y forzando una deflexión en la entrada norte. • Asegurar que los conductores aminoramiento de costos de intersecciones. En 1991, el crecimiento de reconozcan la aproximación de una implementaron fue a una razón de 1000 rotonda. mantenimiento, y alta capacidad. • Evitar entradas y salidas con 2 o más Noruega instalo seftales de disminución rotondas por afio. carriles excepto por requerimientos de a las entradas de las rotondas en 1985, de Disminución de accidentes al capacidad. esta fonna se mejoro el flujo del tráfico y extenderse el uso de las • Separar la salida y la entrada por una se redujo el numero de accidentes. El isla de división (o fantasma) numero de rotondas en Noruega se rotondas • Evitar entradas perpendiculares o un incremento a 500 en 1992 Las primeras rotondas modernas radio muy grande. (aproximadamente una rotonda por cada Americanas fueron construidas en la • Evitar radios de salida muy apretados. 8000 personas) partiendo de solo 15 en Primavera de 1990 en Summerlin, una • Evitar rotondas de fonna oval. comunidad planeada de crecimiento 1980. Un estudio de eliminación de rotondas A partir de 1987, más de 500 rotondas rápido en el lado Oeste de las Vegas. en Francia ha encontrado que los han sido construidas en la Bretafta Y (Nevada, EUA). Con un crecimiento accidentes nocturnos son relativamente regiones occidentales de Francia. vertiginoso de la comunidad circundante, raros y la mayoría de estos involucran Enseguida, nuevas rotondas de el tráfico diario se ha incrementado de solamente el daflo de la propiedad. El disminución al entrar florecieron por unos flujos muy bajos a aproximadamente doquier en Francia - En construcción y 7000 vehículos en la rotonda norte Y estudio recomienda que el diseño de iluminación deberá ser basado en un cambio de la seflaliz.ación de las l ¡ 000 en la sur. Solamente 4 accidentes proceso de percepción: percepción remota de aproximadamente 250 m., percepción Cuasas de los accidentes en rotondas en Francia de aproximación de aproximadamente l 00 36.6% m., y percepción de entrada a la entrada. Entrcr al tráfico sin ceder el paso al tráfico circulante 16.3% Pérdida del control dentro de la vía circulatoria 10.0% Pérdida del control en las entradas Traducción de: Jorge Córdova Gana 7.4% Accidentes por detrás en las entradas . .. Tomado de Public Roads (FHWA) 5.9% Golpe lateral, méfy'Oílllente en salidas de dos camles con cichstas (dos de tres) . Otoño de 1995 5.9% Arrollél' a los peatones en cruces marcados, mayormente en entradas de dos camles 3.5% Peatones en la vía circulatoria 2.5% Pérdida del control en las salidas 2.5% Colisiones de frente en las salidas 2.5% Zig-zagueo dentro de la vía circulatoria '\ (,t,') lt 8 lt CONCRETO EN EVOLUCION/MARZO DE 1996 para alcanzar un rodamiento suave y minimizar las intermpciones de tráfico, constmir intersecciones en fases y usar concreto de alta resistencia temprana. por Bob Rissery Mark Johnston as intersecciones representan un reto especial en la construcción de pavimentos de concreto. Teniendo que acomodar el flujo del tráfico mientras se esfuer1.a en cumplir con las especificaciones del proyecto para drenaje, textura, y otros requenm1entos estructurales prueban las habilidades de construcción y organizacionales de un constructor. Considerando opciones de fase cuidadosamente, empleo de técnicas de pavimentación de alta velocidad, y usando accesos adecuados para el drenaje y las juntas, los contratistas pueden construir una intersección de concreto que dará servicio por décadas. Por encima de todo, los contratistas deberán considerar la textura del pavimento a través de la intersección, como el factor clave mediante el cual el público viajero juzgará su trabajo. L indiferente de otras decisiones que son hechas durante la construcción de la intersección, un producto final terso deberá permanecer como la meta principal. Un trayecto con montículos -a través de la intersección será todo lo que el público se dé cuenta después de que el contratista ha concluido la obra. lnteresantemente, manteniendo la tersura a través de las intersecciones, especialmente en los cruces de calles, una prioridad, los constructores encontrarán que muchas de las decisiones requeridas para reconstruir una intersección de concreto caerán en dicho caso. Si los requisitos de textura serán usados para carriles de pavimento en la calle principal a través de una intersección, debe permitirse al contratista el pavimentar esos carriles continuamente a través de la !t 1 -- 1 - - ~ , !t 1 - 2 La utilización de fases en la construcción de intersecciones para permitir el flujo del tráfico es un elemento clave para determinar la calidad del producto final. Las opciones disponibles para el contratista y para la ciudad son completamente nulos cuando el trabajo esta en progreso o manteniéndose el tráfico durante la construcción. Aunque la mayor parte de las ciudades son contrarias al cierre completo al tráfico de una intersección concurrida, esta opción deberá ser considerada fuertemente. si la intersección no puede ser cerrada -- - !t Opciones de fase 3 - !t intersección. Si la intersección deberá ser construida en cuadrantes para mantener el tráfico, o losas que serán alabeadas para el drenaje, los requisitos de textura deberán ser aminorados o no usados en esta áreas. 2 !t - r-- 3 - !t Las primeras cuatro cajas (de izquierda a derecha) muestran los pasos típicos para la reconstrucción de intersecciones. La quinta caja ilustra un plan alternativo de fases en el cualcada cuadrante es construido en forma separada. CONCRETO EN EVOLUCION/MARZO DE 1996 9 �completamente para el periodo entero de construcción, considérese el cierre nocturno o de fin de semana para permitir el trabajo. Si es factible desviar el tráfico alrededor de la intersección, hasta por unas pocas horas, el contratista puede usualmente completar las fases de construcción critica rápidamente. El impacto en la calidad de la intersección final es substancial; la mayor cantidad de pavimento que el contratista pueda colocar en una operación continua, la mejor textura del producto final. Si el tráfico debe ser mantenido a todas horas, las opciones de fase en la fig.1 serán de mucha ayuda. Construcción de alta velocidad. Usando técnicas de pavimentación con concreto acelerado, los contratistas pueden terminar intersecciones vitales en una fracción del tiempo típicamente requerido para la construcción de la intersección. Una aproximación exitosa involucra el uso de dos diferentes mezclas de concreto. Los contratistas pavimentan la calle principal durante el día y la intersección en la noche. Cuando la pavimentadora alcanza la intersección, la mezcla de concreto es cambiada a un diseño que adquiere la suficiente resistencia para soportar el tráfico en tan solo de 8 a 12 horas, permitiendo que los carriles reconstruidos sean abiertos al tráfico por la mañana a la hora pico. La mezcla de concreto es simplemente diseñada para cumplir con los requenrmentos de horario y para minimizar las molestias del tráfico. En muchos casos, mezclas de concreto típicas son capaces de cumplir con los requerimientos de resistencia temprana. Otro elemento de éxito para la reconstrucción a alta velocidad de intersecciones es la habilidad del equipo de construcción para tomar decisiones rápidamente. el equipo entero, incluyendo inspectores e ingenieros de proyecto, deberán comprometerse con un objetivo: devolver el tráfico sobre el nuevo pavimento lo más pronto posible. -- 4 1 El juntado de las intersecciones de concreto es crucial para el desempeño a largo plazo del pavimento. Losas de formas irregulares y estructuras dentro o adyacentes a la intersección pueden causar agrietamiento si una junta no ha sido colocada apropiadamente para encauzar la grieta bajo ella. Hay que estar seguros que las juntas sean cortadas o formadas en todos los drenajes y otras estructuras, incluyendo las rampas para sillas de ruedas, para prevenir grietas compadecibles. Las juntas en losas de pavimento deberán concordar con la localización de la cimbra para prevenir agrietamiento prematuro. Las losas deberán también mantenerse relativamente cuadradas para prevenir agrietamiento, con una relación de longitud a ancho no mayor de 1.5. Evítense ángulos agudos (menores de 90°) en juntas de losas, ya que estas pueden tomarse en grietas de esquina. Para intersecciones típicas, úsese un espaciamiento máximo de juntas de 24 a !t -- -- ~ , ~ , !t . ½"Junta de aislamiento Í 1' min _Junta transversal Juntas !t 4 al punto más cercano Cuadrante !t Bordillo Integral (½•;Junta de aislamiento un a 1pica ar intersecciones. or e una a ~ea en 30 veces el espesor de la losa. Las juntas de aislamiento son frecuentemente usadas en las intersecciones para separar el movimiento entre los carriles de las calles interceptadas y otras estructuras. Las juntas longitudinales deberán hacerse coincidir con los carriles para evitar la confusión del conductor, y los carriles deberán ser configurados para una pavimentación a través de la intersección. La reconstrucción de intersecciones de concreto puede ser un reto, hasta para contratistas expertos en pavimentación. Pero planeando cuidadosamente y siguiendo unas cuantas reglas sencillas, los contratistas pueden rápidamente devolver el tráfico al pavimento de concreto, y la intersección requerirá menos reparaciones para muchos años venideros. ~ Traducción de: Jorge Córdova Gar.:a Tomado de Concrete Construction Febrero de 1996 10 CONCRETO EN EVOLUCION/MARZO DE 1996 �El rostro urbano de u11a ciudad, -~ es u11a e ,res1on de su cultura. Con Cemento Monterrey está construido el rostro urbano de esta ciudad que en 1996 festeja sus 400 años de fundación. Una ciudad es lo que se ve de ella. Sus habitantes expresan su modo de vida en las formas arquitectónicas de sus casas y edificios. En 1906, en Nuevo León, surgió la primera planta de cemento en México. Su primera marca, desde entonces, lleva el nombre de una ciudad que es el orgullo de toda una nación: Monterrey. Durante <X) años, casi un cuarto de la historia de esta ciudad, millones de construcciones se han erigido con Cemento Monterrey, y ahí están como testimonio de la grande7.a de un pueblo yde la calidad de un cemento que responde con solidez a la confianza. Cemento Monterrey Garantía Mundial de Calidad � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en evolución Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Concreto en Evolución Año de publicación El año cuando se publico 1996 Número Número de la revista 6 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753327&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en Evolución : Revista de la Sección Estudiantil FIC-UANL de la Sección NE de México del Instituto Americano del Concreto, 1996, No 6, Marzo Creator An entity primarily responsible for making the resource Montoya Garza, Eliud Assaff, Dirección Subject The topic of the resource Ingeniería civil Concreto Pavimento Puentes Caminos Publicaciones periódicas Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Sección Estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil, Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez Silva, Pedro Luis, Diseño Villarreal Serna, Rogelio, Traductor Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/03/1996 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015499 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Carbonatación Humedad del concreto Inhibidores de la corrosión Permeabilidad del concreto Recubrimiento del concreto Rotondas modernas https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/256/13088/CONCRETO_EN_EVOLUCION._1996._No._5._Febrero._0002015497.ocr.pdf d256ae975edd7fbc87a34fc938ce971f PDF Text Text Revista de la Sección Estudiantil FICUANL de la Sección NE de México del Instituto Americano del Concreto Febrero 1996, Número 5 �Número 5/Febrero de 1996 CONCRETO ANTIGUO EN EUROPA 4 FONOO lJNIVERSITARIO COMO PREPARAR EL CONCRETO REFORZADO PARA SU REPARACIÓN 7 CAMINOS EN Rl:JSIA 9 VENTA • SERVICIO • APLICACION - - - - - - - - DISTRIBUIDOR MASTER DR. COSS 407 Nte. eaq. M.M. de LLANO Monterrey, N.L. 345-3216, 345-4494, 343-4422 AMADO NERVO 2,650 Nte. Col. Bella Vista Monterrey, N.L. 351-5185, 351-9292, 351-5494, 331-6068, 331-6188 EN LA PORTADA DE ESTE MES: representáción pictórica del Panteón en Roma que data de 1754 fHuáanoPediani_ El artículo de la página 4 trata de las aplicaciones del •concreto• en los dominios del Antiguo Imperio Romano. �ESTRUCTURAS PUBLICAS • n profesor de historia de edad caliza, arcilla y agua. Los Fenicios mezclaron libros. Estos primeros residentes Italianos avanzada en la escuela a la que yo caliz.a con ladrillos de tierra antes del 700 probablemente experimentaron con un asistí hace alrededor de medio siglo se antes de C., y los Egipcios hicieron lo mismo número de materiales mezclados y los hizo famoso por empez.ar cada conferencia con yeso. El Dr. J. Davidovits de Francia emplearon. Gayo Plinio Segundo en su libro con esta oración: "como los antiguos romanos (miembro del ACI) asegura que las grandes ''Naturalis Historia" (terminado en el afio 77 ya sabían ... " pirámides de Egipto fueron hechas de después de C.) describió un nuevo material Contrario a esta frase preferida, el concreto a base de piedra caliz.a geopolimérica mezclado conteniendo caliz.a y fragmentos de conocimiento acerca de la mezcla de colada en moldes hace más de 4500 años. cerámica llamado "Signia", probablemente materiales para construir estructuras Pero los romanos deben ser reconocidos utiliz.ados originalmente en la ciudad de "durables" existió en tiempos antiguos antes por el uso de materiales mezclados para el Signie. Tanques de almacenamiento y del advenimiento de la civiliz.ación romana. máximo aprovechamiento - para propósitos baldosas de pavimento fueron formadas a Basado en fuentes históricas, siglos antes arquitectónicos. Nuestro conocimiento de la partir de este material por los romanos. Pero de la era común los Asirios y Babilonios Arquitectura Romana deriva de sus restos, de los componentes principales de los materiales fueron probablemente los primeros en mezclar registros escritos en estructuras públicas; y de de construcción de los romanos fueron la U 4 CONCRETO EN EVOLUCION/FEBRERO DE 1996 caliz.a y la ceniza volcánica, el primer tipo conocido de cemento hidráulico. Marcus Vitruvius Pollio, en su manual para Arquitectos romanos titulado "De Architectura libri decem" (alrededor del año 13 antes de C.), describe la preparación del material romano de construcción mezclando caliz.a y "pozzuolli" para obtener "material endurecido en el aire, así como bajo el agua". El también observó que la "la resistencia de este material, inmerso en el agua de mar, en contra de las olas de mar, aumenta con el tiempo." Bajo el gobierno del emperador romano Calígula, alrededor del 12 al 14 después de C., la caliz.a y la puzolana eran mezcladas en una relación de aproximadamente I:2 para hacer "piedras" para la construcción de una bahía cerca de Nápoles. El nombre de "pozzuoli" o posteriormente "puzolana" fue usado por los romanos que encontraron restos volcánicos, como por ejemplo depósitos de polvo y ceniz.a volcánicos, originalmente encontrados en la vecindad de la bahía de Nápoles y después en los alrededores de Roma. El nombre se deriva del pequeño pueblo de Pozzuoli, también conocido como Pozzoli, cerca de Nápoles. El material es una fina tierra volcánica rojo chocolate, la cual, cuando es mezclada con caliz.a hidratada, forma un excelente tipo de cemento hidráulico. Los romanos mezclaron del 25 al 75 por ciento de este "cemento" con arena, restos volcánicos triturados, travertino, ladrillo o hasta mármol. Mezclas de caliza, puzolana, y piedra pómez fueron usadas en bóvedas después del siglo primero después de C. para aligerar el peso de la es1r4ctura. S. C. Solaculo en 1937 reporto que el "concreto romano" en una columna en el puente de Trajano en Tum-Severin sobre el río Danubio (siglo I después de C.) era una mezcla de 1 parte de "cemento", 2.8 partes de areria y 2.6 partes de ladrillo molido. Los muros de concreto fu~ron siempre recubiertas excepto en aquellas partes que estaban bajo suelo. Las construcciones de 1)1uros ordinarios de piedra fueron usadas en los comienzos del imperio romano en todos los edificios importantes, tales como el Coliseo. En los siglos I y II después de C. estaban recubiertas con fragmentos de piedra de forma irregular de 75 a 100 mm. Posteriormente, los pedazos de piedra fueron de forma piramidal con bases cuadrangulares dispuestas diagonalmente en filas acuñadas en los muros de concreto. Durante el reinado de Diocleciano (284 al 305 después de C.), la fachada común consistía de ladrillo m,ezclado con piedra. El ladrillo y la baldosa nunca· fueron usadas para construir una pared entera sino para el recubrimiento exterior de los hogares comunes. Se ha sugerido que el ladrillo y las baldosas fueron dispuestas en lugar para sujetar el concreto hasta que secara. El piso usual para la decoración interior fue estuco hecho de caliza, arena y polvo fino de mármol, a menudo formado y altamente pulido. Las columnas eran generalmente de piedra monolítica, pero los muelles fueron a menudo hechos de concreto. CONCRETO EN EVOLUCION/FEBRERO DE 1996 El concreto romano fue usado en todas las grandes construcciones monumentales erigidas para uso público en Roma, incluyendo el Panteón, el Coliseo, Basílicas, y otras estructuras tales como aquellas para baños, teatros y circos. El Panteón, el edificio imperial mas importante en Roma, el "Templo de todos los Dioses", consistía de una rotonda de aproximadamente 43 m de diámetro (a su vez es la altura exacta de la estructura), rodeada por una pared de concreto de aproximadamente 6m de espesor. La pared contenía alternadamente nichos circulares y rectangulares. La luz entraba a través de una abertura central, de cerca de 8.5 m de ancho, localiz.ada en la corona del dom,o. Esta estructura monumental de concreto de Arquitectura extraordinaria e Ingeniería remarcable fue construida bajo el imperio de Adriano alrededor del año 120 al 124 después de C. El Panteón, con un domo cubierto externamente con placas de bronce y un interior revestido de mármol, fue posiblemente el primer edificio monumental de antigüedad concebido como un interior. Apenas iluminado por una pequeña fuente de luz, el domo fue el más grande para un edificio erigido antes del siglo XX. Dos cosas hicieron esta construcción factible: la calidad magnífica del concreto romano y la meticulosa selección y graduación del agregado que era cada vez más ligero mientras la altura aumentaba. El más grande y el más importante anfiteatro de Roma fue el Coliseo, construido por el emperador Vespasiano Tito y Domiciano alrededor del año 70 al 82 después de C. El estadio oval mide 536 m de circunferencia con dimensiones externas de alrededor de 187 y 126 m. El entorno de la estructura principal es de travertino, las paredes secundarias de restos volcánicos, y la cuenca interior y las bóvedas de la arcada de "concreto romano". La estructura cubre 2.4 Ha, proporcionaba asientos para aproximadamente 50,000 personas, e incluía 80 accesos para rápidas entradas y salidas. La arena fue usada para competencias de gladiadores y peleas con animales salvajes; a veces, era inundado para que las multitudes pudieran divertirse con demostraciones navales. El concreto exterior estaba recubierto con travertino y el interior con mármol. La basílica era un salón grande cubierto usado como corte de justicia, y para banca y otras transacciones comerciales. La mayor basflica Romana fue la de Majencio, también 5 �aproximadamente El puente fue acabado con estuco rojo de un espesor de 2 a 10 mm, compuesto de una mezcla de caliza, ladrillo molido y ladrillo en pequeños fragmentos. Este sistema de acueducto que sirvió a Roma es considerado como uno de los mayores logros ingenieriles del mundo antiguo. Desde alrededor del afio 31 O antes de C. al 226 después de C. once acueductos fueron construidos para traer agua a Roma desde hasta 92 km de distancia. PALACIOS, VIVIENDA llamada después de .Constantino, terminada alrededor del afio 313 después de C. Esta era un estructura oblonga (mas largo que ancho) de 80 m de largo y 36.5 m de alto, cubriendo 2 5,850m. A comienzos del siglo IV después de C. solamente Roma tenia cerca de mil bafios públicos. Estos bafios especiales, llamados termas, poseían instalaciones para ejercicios gimnásticos y salones para acomodar audiencias expuestas por poetas, filósofos o retóricos. Las primeras termas fueron construidas por Agripa alrededor del afio 21 antes de C. El famoso bafio de Caracalla (construido alrededor del 217 antes de C.) poseía áreas de bafios de agua caliente, fría y tibia, cuartos de ejercicio y una alberca de natación. Una estructura gigante rectangular de concreto con mármol ••encerraba un área de 2 92 m . Estaba rodeado por un jardín circundado por un rectángulo exterior y de salones de lectura. El bafio de Diocleciano (construido alrededor del afio 298 al 306 después de C.) Se extendía alrededor de 2 110,000 m y podía albergar 3,200 bafiistas. Los circos de la Roma antigua eran principalmente terrenos deportivos para competencias atléticas y, carreras de carros y de caballos. En dimensiones externas, el Circo Máximo, el principal centro de entretenimiento desde alrededor del afio 600 después de C., eran 6'10 m deJongitud y 190 m de ancho. La arena en sí era de 564 m de longitud y 85 m de ancho. La estructura era un cercado sin techo , oblongo en forma, redondeado en un extremo y abierto en el otro. Tenía tres filas de asientos y podía albergar 6 alrededor de 200,000 espectadores. Las filas de asientos rodeaban la arena excepto en el extremo donde los establos para los caballos y carros estaban ubicados. PUENTES, 'ACUEDUCTOS Y, por supuesto, los romanos, quienes construyeron puentes con pilas de concreto y arcos circulares para acueductos, son considerados -los mas grandes ingenieros y contratistas del mundo antiguo. A lo largo de lo que alguna vez fue el imperio romano, mas de 200 quedan, muchos con imponentes arcos persisten. El pont du Gard du Nimes de Agripa, localizado en el sur de Francia y construido alrededor del afio 19 antes de C. se eleva 49 m por encima del piso del valle. El puente en sí fue construido con piedras, pero un material mezclado fue usado como un mortero entre las piedras. El concreto romano formaba el pavimento para la cama del río. Aparte del concreto, la contribución Romana mas importante para la Ingeniería de puentes fue el desarrollo del encofrado, un encerramiento temporal creado en la cama de una corriente para detener el agua mientras la construcción de las pilas estaba en proceso. Otro acueducto famoso, localizado en lo que es ahora Alemania, fue construido alrededor del afio 100 después de C. bajo los Imperios Romanos de Trajano y Adriano para traer agua a la Gomunidad de Colonia y a las fortalezas militares estratégicas romanas cercanas. Esta vía conductora de agua fue construida con una mezcla de caliza, tufo redondeado, y con una mezcla de caliza y agregado en una razón de 1:3 a 4.5 El concreto romano fue usado para construir viviendas para los pobres así como para las villas aristocráticas y palacios imperiales. El palacio más alto y rico de todos fue erigido por Domiciano (afio 81 al 86 después de C.), y contenía un comedor recubierto de mármol con calefacción central. La fachada del famoso palacio construido por el emperador Nerón de 81 Ha estaba cubierta de oro. Los romanos construyeron tumbas, templos (la colina Palatina contiene remanentes de estos templos que datan desde el siglo VI antes de C.), y murallas defensivas. Lá muralla de Antonio, construida alrededor del afio 142 después de C. para proteger los limites del norte, se extendía alrededor de 60 km. Otra muralla masiva alrededor de Roma fue construida durante el reinado de Lucio Domicio Aureliano en los afios 270 al 275 después de C. y era de aproximadamente 20 km en circunferencia y 16 m de alto. Los romanos también usaron concreto para arcos en puentes, acueductos, portones, corredores, así como puertas. Arcos triunfales fueron erigidos para conmemorar eventos importantes o campafias tales como el arco de Constantino erigido en el afio 315 después de C. y el arco de Tito construido alrededor del 81 después de C. Roma, con su millón de habitantes, era un lugar muy concurrido hace 2000 afios. En el afio 45 antes de C. Julio César prohibió que cualquier carro fuera abandonado o conducido dentro del área Metropolitana durante las horas del día. Pero durante el día casi no habían policías de tránsito en servicio; un ciudadano romano en las postrimerías del siglo I y comienzos del siglo II después de C. se quejo al respecto: "El ruido del trafico vehicular en las calles estrechas de la ciudad y los gritos de abuso... " La remoción apropiada del concreto, la limpieza de las varillas de refuerzo, y la preparación de la superficie son cruciales. Siga estos pasos importantes antes de aplicar los materiales de reparación. s tentador pará los contratistas reparadores de concreto el cortar las esquinas cuando remueven el concreto, limpian y reparan las varillas, y preparan las superficies de concreto porque son componentes costosos del proceso de reparación. Pero muchas fallas en la reparación son por llevar a cabo estas operaciones de fonna inapropiada. Los siguientes son los pasos que deben seguirse para preparar el concreto reforzado para la aplicación de los materiales de reparación. E EXPONIENDO Y CORTANDO LAS VARILLAS Los siguientes detalles son aplicables para reparaciones de superficies horizontales, verticales y por encima. También son aplicables cuando se remueve el concreto por hidrodemolición y rompedores de impacto eléctricos, neumáticos o hidráulicos. 1. Remover el concreto suelto o descascarado encima del acero de refuerzo corroído. 2. Después de estas remociones iniciales, retire el concreto que rodea a la varilla corroída expuesta. La extracción del concreto circundante proporciona espacio para la limpieza del lado ciego de la varilla y pennitirá que el material de reparación cubra completamente a la varilla, asegurando la reparación estructuralmente. Proporcione al menos 1.9 cm de espacio entre las varillas expuestas y el concreto circundante o 0.6 cm mayor que el agregado más grande en el material de reparación, lo que sea mayor. 3. Continúe removiendo el concreto a lo largo de las varillas corroídas hasta que alcance partes a lo largo de la varilla donde no exista corrosión que inhiba la adherencia y donde la varilla este bien adherida al concreto circundante. Traducción de: Jorge Córdova Garza Tomado de Concrete International (ACI) Publicada en Enero de 1996 CONCRETO EN EVOLUCION/FEBRERO DE 1996 CONCRETO EN EVOLUCION/FEBRERO DE 1996 7 �Traslape Requerido ~ ~ - - •· ' ' -' - - ' --- - -- ' - ' - ' - ' - - ' -- r ... ~ -- - ' - Traslape Requerido ~ ~ - -- - Varilla Adicional - ' -- ' -- - - .I - ~ - ' r -' - - - - - - '- - - '- ' ' - - .I - ~ ' por Patrick Smith - 1 El colapso del comunismo en la Ex-Unión Soviética ha dado a los msos, y miembros _compatriotas de la C~'":unid~1 de Estados Independientes, un hambre por un estilo de vida diferente. Pero años de descuido y una pesada adm~mstracwn centralizada han visto decaer su sistema de transporte. Ahora debe reconstmirse para adaptarse a una economia de mercado. r Longitud Afectada 4. Si el acero de refuerzo no corroído es expuesto durante el proceso de extracción del concreto circundante, cuide de no dañar la corrugación de la varilla. Si la adherencia entre la varilla y el concreto es rota, se extraerá el concreto que la rodea. 5. Si cualquier varilla está suelta, asegúrela en su lugar atándola a otras varillas fijas o por otros métodos aprobados. LIMPIANDO EL ACERO DE REFUERZO. 6. Remueva toda la corrosión pesada y escamas en la varilla para promover la máxima adherencia del material de reparación. El método preferido es la ráfaga abrasiva (material de limpieza a presión) libre de aceite. Una oxidación ligera estrechamente adherida en la superficie de la varilla usualmente no es dañina para la adherencia. Si, no obstante, una cubierta protectora será aplicada a la varilla, siga las recomendaciones de los fabricantes del protector para la preparación de la varilla. ACONDICIONAMIENTO SUPERFICIAL Y DE ARISTAS Los siguientes detalles son aplicables para reparaciones de superficies horizontales, verticales y por encima de la cabeza. También son aplicables cuando se remueve el concreto por hidrodemolición y rompedores de impacto eléctricos, neumáticos o hidráulicos. No se use estos detalles para las aplicaciones de concreto lanzado; para reparaciones por medio del concreto lanzado consultar el ACI 506 "guías de preparación para esquinas o bordes". 8. Después de remover el concreto descascarado y de cortar el acero de refuerzo, remueva el concreto adicional como sea requerido para proporcionar el espesor mínimo requerido del material de reparación. 9. En las aristas, Proporcione cortes de ángulo estrecho a la superficie de concreto con ~ualquiera de los siguientes métodos: • Corte de sierra de 1.27 cm (1/2") o menor como sea requerido para evitar el corte del acero de refuerzo. • Usar equipo de poder, tal como hidrodemolición o rompedores de impacto. Evitar las esquinas picadas. IO. Las formas de reparación deben mantenerse tan simples como sea posible, preferiblemente con esquinas cuadradas. 11. Después de que las remociones y el acondicionamiento de las esquinas sean terminadas, remueva los materiales inhibidores de adherencia, tales como la suciedad, lechada de concreto, y agregados poco adheridos mediante ráfaga abrasiva o ráfaga de agua de alta presión con o sin abrasivo. Revise las superficies del concreto después de limpiar para asegurar que estén libres de agregados sueltos y descascararnientos. 12. Si es usada la hidrodemolición, el cemento y la lechada de partículas deberán ser removidos de la superficie preparada antes de que la lechada se endurezca Traducción de: Jorge Córdova Garza Tomado de Concrete Repair Digest Diciembre de 1995/Enero de 1996 REPARACIÓN DEL ACERO DE REFUERZO DEBIDO A LA PERDIDA DE SECCIÓN. Contorno del concreto suelto y descascarado Forma recomendada 7. Si el acero de refuerzo ha perdido significativamente sección transversal, deberá consultarse un ingeniero estructural, el cual habrá de indicamos si se requieren reparaciones de carácter estructural, en tal caso, la varilla puede ser reemplazada completamente o una varilla adicional puede ser colocada sobre la sección afectada (figura 1). Las varillas adicionales pueden ser acopladas mecánicamente a las varillas viejas o colocadas en paralelo a aproximadamente 1.9 cm de las varillas existentes. Las longitudes de traslape deberán ser determinadas de acuerdo al ACI. 318; otras guías pueden ser encontradas en los manuales de AASHTO y CRSI. 8 CONCRETO EN EVOLUCION/FEBRERO DE 1996 1 odo acerca de Rusia es vasto, incluyendo los ~roblemas que _enfrenta su deteriorado sistema de autopistas. Se ha estimado que para poner los principales puentes y caminos, federales y regionales, en un estado razonable para el año 2000 costará cerca de los 29,000 millones de dólares norteamericanos. Esta situación ha ocurrido por los reducidos fondos para el mantenimiento y rehabilitación en los últimos años, y la pobre calidad de los trabajos de caminos, ha causado un deterioro en la red de caminos de Rusia y un creciente retraso en la rehabilitación de caminos. Por ejemplo, de acuerdo a los datos de condición de caminos recolectados por Rosdornii, un instituto ruso de investigación científica y producción de autopistas, alrededor del 38% de la red de caminos federales (un total de 38,700 km) se encuentra en pobres condiciones y requiere rehabilitación o reconstrucción, y otro 25% se encuentra en regulares condiciones · Y la mayoría requiere gruesos recarpeteos. T Esto significa que el retraso de mantenimiento acumula alrededor de 25,000 km de recarpeteos y de reconstrucción solamente: si el trabajo no es hecho pronto, existe un riesgo de falla completa del pavimento lo cual duplicaría o aún triplicaría los costos de restauración. Igualmente preocupante es la situación que enfrentan los puentes del país. Se estimó que en 1992 más de un tercio de los 60,000 puentes en toda la red de autopistas se encontraban en condiciones deplorables, y que los puentes más antiguos están en peligro de colapsar pronto si no son reforzados. En el documento Estrategias de Transporte para la Federación Rusa recopilado por Jane Holt, del Banco Mundial, dice que cada año alrededor del 1% de los puentes colapsan, resultando en una considerable desviación del tráfico. Alrededor del 2% de los puentes de la red federal de caminos se encuentran en condición de emergencia y otro 26% está en condiciones pobres: solamente I0% están clasificados como en buenas condiciones. CONCRETO EN EVOLUCION/FEBRERO DE 1996 Y son las carreteras federales las que transportan más del 40% del tráfico total en la red pública pavimentada, aun y cuando ellas representan sólo el 25% de la longitud total pavimentada del sistema. No obstante, a pesar de su escasamente desarrollada red de transporte, la Federación Rusa, que cubre 17 .1 millones de kilómetros cuadrados (el país más grande del mundo), y abarcando 11 husos horarios, tiene la economía con el transporte de carga más intenso del mundo. La Federación nació en I99 I a partir de la anterior Unión Soviética donde el transporte de carga se hallaba organizado para apoyarse principalmente en el ferrocarril y, en un menor grado, en vías fluviales para largas distancias. Entonce los caminos y el mantenimiento no eran una prioridad de alto nivel. El transporte carretero se usaba como un alimentador hacia los ferrocarriles para viajes cortos y distribución de bienes dentro de las áreas urbanas. Esto está obligado a cambiar. Estas tendencias, se dice, reducirán el tráfico ferrocarrilero drásticamente: un cambio modal de tráfico de ferrocarril a carretera es inevitable. Los consultores pronostican que el porcentaje de carga no energética transportada por carretera cambiará del 13% en I993 a entre 22 y 41% para el año 2015, dependiendo di! las tasas de crecimiento global. Desafortunadamente, el estándar de diseño con el cual muchos de los caminos pavimentados de Rusia han sido construidos pueden no ser capaces de manejar el incremento en el tráfico carretero que parece ocurrirá con el surgimiento de una economía de mercado. Alrededor de un tercio de las carreteras federales, y una gran parte de la red regional, fue diseñada sólo para cargas axiales de 6.5 ton en lugar de las cargas axiales legales de 10 ton. La mayoría de la red de caminos necesita refuerzo para manejar cargas más largas y pesadas de transporte por carretera. 9 �Con el 20 al 30% de camiones (el flete se estima por encima de 3 millones) operando en carreteras construidas por el estándar de 6.5 ton actualmente sobrecargado, el problema parece empeorar mientras el número de vehículos pesados aumenta y la propiedad privada lleva a más sobrecarga. Aunque Rusia tenía solamente 6 automóviles privados por cada 100 habitantes en 1993, comparado con los más de 40 en Europa Occidental, se espera que el transporte de pasajeros por carretera se duplique para el año 2003. Aun y cuando, a pesar de esta baja densidad ·de vehículos, el país tiene la dudosa distinción de jactarse de tener el peor récord de seguridad en carreteras del mundo. La tasa de mortalidad hasta 1993 se describía como extremadamente alta a 135 muertes por cada mil millones vehículo kilómetro, alrededor de 5 veces más alto que en Europa Occidental y los Estados Unidos. En 1991, un total de 30,000 personas murieron en las carreteras de Rusia, el doble aplicación de revestimientos de superficies de las personas que murieron luchando en bituminosas. Afganistán. Generalmente, la pobre calidad de los De acuerdo con las estadísticas del trabajos de caminos aparentan deberse a un Departamento Federal de Autopistas el 16% equipo inadecuado de pavimentación, un de los accidentes eran debidos a pobres control inadecuado de las operaciones de condiciones del camino, pero la casi completa pavimentación, y la baja calidad de _la mezcla ausencia de marcas y señales en carreteras, y de asfalto y cemento. el fracaso para instalar medianas en los No obstante, con el crecimiento en el caminos de alta velocidad, debe ser también número de vehículos tomando las carreteras, una causa principal de accidentes. la Federación Rusa está haciendo esfuerzos El anillo carretero de Moscú {MKAD) que para actualizar el sistema de autopistas, transporta 50,000 vehículos diarios ha sido ciertamente entre y alrededor de sus ciudades descrito como el "Bulevar de la Muerte", · principales tales como Moscú, San porque sin reservas centrales a lo largo de Petersburgo y Nizhny Novgorod. grandes tramos de la carretera, un viraje para Un préstamo del Banco Mundial de $300 evitar obstáculos que están tirados en la millones para el Ministerio de Transporte va a autopista comúnmente llevan a colisiones ser dedicado al mantenimiento, la frontales y fatalidades. En 1990 la carretera construcción y la modernización de secciones cobró 183 vidas. vitales de las autopistas de la nación. Y en la red de autopistas de Rusia los Tambié~ se espera que ayude a introducir numerosos cruces de ferrocarril, puentes un orden competitivo y la privatización de la angostos y carreteras principales encaminadas industria de la construcción de caminos. a través de, en lugar de alrededor de los El proyecto se enfocará en la Región de la poblados, provocan .embotellamientos los Estepa al oeste de los Montes Urales. Aquí se cuales han sido grandemente eliminados en localiza el grueso de la agricultura e. industria otras países. rusa, junto con alrededor del 78% de la Los métodos de construcción de población del país, y las carreteras más autopistas son también un problema principal, traficadas. llevando al agrietamiento prematuro del El préstamo ayudará a financiar un pavimento con el resultado de que más de la programa de tres años de rehabilitación y mitad de la red federal de caminos tiene mantenimiento de caminos y puentes a ser demasiada rugosidad, y consecuentemente procurados bajo una combinación de orden altos costos de operación para los vehículos. competitivo local e internacional. Los costos de operación en una carretera en Los grandes proyectos de rehabilitación se pobres condiciones son alrededor de un tercio llevarán a cabo primeramente por compañías más altos que en carreteras en buen~ constructoras extranjeras con contratistas condiciones. La rugosidad del pavimento se debe a rusos tomando parte ya sea como socios en pobres operaciones de mantenimiento una empresa conjunta o en alguna clase de incluyendo reparaciones de baches y asociación. 10 La asistencia solicitada para el desarrollo de un marco con una política legal e institucional para el sector transporte se incluye en el préstamo del Banco Mundial de 17 años. El costo total del proyecto se estima en$340 millones, con una contribución rusa de $35 millones y un cofinanciamiento de la Administración Federal de Autopistas de los Estados Unidos (FHWA) de $5 millones. Mucho del trabajo estará en las carreteras que llevan a Moscú, y alrededor de la mitad de los contratos están por ser, o debieron haber sido, firmados a mediados de 1995. El financiamiento ayudará a pagar por el trabajo en las carreteras Escandinavia a San Petersburgo y la frontera finlandesa (MIO) de 190 km, Kholmogori (M8) de 80 km, Volga (M7) d_e 11 O km, a los Urales (M5) de 11 O km, y la Bielorrusia a Minsk (M 1) de 60 km. El Banco Mundial y otras agencias también están envueltas en estudios y financiamiento para proyectos de rehabilitación en otras regiones de la ExUnión Soviética incluyendo aquellas que forman la Comunidad de Estados Independientes. Este cuerpo fue formado por la Federación Rusa y los vecinos Ucrania y Bielorrusia como miembros fundadores con nueve "adherentes" posteriores • Armenia, Georgia, Azerbaijan y Moldavia junto con las Repúblicas Centrales Asiáticas de Kazajstán, Kirghizia, Tajikistán, Turkmenistán y Uzbekistán. Traducción por: Juan Felipe Chapa Cepeda Tomado de World Highways/Routes du Monde, Mayo/ Junio de 1995 CONCRETO EN EVOLUCION/FEBRERO DE 1996 �El rostro urbano ~--d= e u11a ciudad, • es u11a e res1on de su cultura. Con Cemento Monterrey está construido el rostro urbano de esta ciudad que en 1996 festeja sus 400 años de fundación. Una ciudad es lo que se ve de ella. Sus habitantes expresan su modo de vida en las formas arquitectónicas de sus casas y edificios. En 1906, en Nuevo León, surgió la primera planta de cemento en México. Su primera marca, desde entonces, lleva el nombre de una ciudad que es el orgullo de toda una nación: Monterrey. Durante Waños, casi un cuarto de la historia de esta ciudad, millones de construcciones se han erigido con Cemento Monterrey, y ahí están como testimonio de la grandeza de un pueblo yde la calidad de un cemento que responde con solidez a la confianza. Cemento Monterrey Garantía Mundial de Calidad � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en evolución Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Concreto en Evolución Año de publicación El año cuando se publico 1996 Número Número de la revista 5 Mes de publicación Mes cuando se publicó Febrero Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753327&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en Evolución : Revista de la Sección Estudiantil FIC-UANL de la Sección NE de México del Instituto Americano del Concreto, 1996, No 5, Febrero Creator An entity primarily responsible for making the resource Montoya Garza, Eliud Assaff, Dirección Subject The topic of the resource Ingeniería civil Concreto Pavimento Puentes Caminos Publicaciones periódicas Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Sección Estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil, Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez Silva, Pedro Luis, Diseño Villarreal Serna, Rogelio, Traductor Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/02/1996 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015497 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Acueductos Concreto antiguo Estructuras públicas Palacios Puentes Vivienda https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/256/13087/CONCRETO_EN_EVOLUCION._1996._No._4._Enero._0002015496.ocr.pdf 8ef5ec709881f018d60cb5c65e6279b5 PDF Text Text 111111111111111111111 1. . 11111nm11111111111 ~ ,, Jlllllltl111111111111 ' ll111111IIH111111111 ll 1111111111111111111 m111111111im11111 nmnnIImm111 11111111111111111111 �Número 4/Enero 1996 0 FONDO tJNIVERSITAR ~ VENTA - SERVICIO - APLICACION - - - - - - - - DISTRIBUIDOR MASTER DR. COSS 407 Nte. eaq. M.M. de LLANO Monterrey, N.L. 345-3216, 345-4494, 343-4422 AMADO NERVO 2,650 Nte. Col. Bella Vista Monterrey, N.L. ■ 1111111! r1: aus a, s.a. 351-5185, 351-9292, 351-5494, 331-6068, 331-6188 Akashi Kaikyo: El Puente de Suspensión Más Grande del Mundo 4 Rascacielos de Concreto en China 7 Los Antiguos Caminos del Imperio Romano 9 �Puente Akashl Kaikyo Akashi Kaikyo ~ - ----=960=-------t------ -- -""'' - - - - - - - --+-- -- ·-=----------; 3.0% ...-::::, Kobe El Puente de Suspensión más Grande del Mundo Descripción El puente Akashi Kaikyo es un puente de suspensión de 3 claros y dos armaduras atiesadoras articuladas que ligará el Estrecho Akashi, uniendo Honshu, la isla principal de Japón, con la isla de Awaji. Este puente tendrá una longitud de 3,91 0m con un claro central de 1,990m. La construcción comenzó en Mayo de 1988 y se estima que el puente este terminado en 1998. El claro central será de alrededor de 500m mayor que el del puente Humber en Inglaterra, haciéndolo el puente de suspensión más grande del mundo. _......, -;J) f - - ·, obe-Naruto Route -,--~-I ..........,, ,-J6r Sectionrtfattd 4 desde la desviación Kobe-nishi (Carretera Nacional No. 2) en Tarumi en la ciudad de Kobe y cruzará el estrecho Akashi hacia la isla Awaji, y, por ruedio del puente Ohnaruto (ya terminado sobre el Estrecho Naruto), finalmente se logrará la unión con la desviación Yoshinogawa (Carretera Nacional No. 11) en la Ciudad de Naruto. Esta carretera tendrá aproximadamente 8 Ikm de longitud y unirá las tres islas dé Honshu, Awaji y Shikoku como parte de la Red Nacional de Carreteras. El camino fue planeado para contribuir al desarrollo de la industria, la economía y la cultura de la región. Entre los caminos realizados en esta ruta, la carretera que corre desde el sistema de intercambio de tráfico Tsuna-Jchinomiya hasta el sistema de intercambio Naruto (aproximadamente 45km) actualmente abierta al tráfico. En 1986 se decidió comenzar la construcción de la carretera de desde el entronque Tarumi hasta el sistema de intercambio de tráfico Tsuna-Jchinomiya a través del estrecho Akashi (aproximadamente 36km). Y ahora, el puente Akashi Kaikyo está en construcción. Cuando estén terminados el puente Ohnaruto (actualmente abierto al tráfico) y el puente Akashi Kaikyo se ligará Honshu con Shikoku. r construction _,.lillll 1.5lHfflf•nll- 3.°'6 _,.l.lnlll r¡ Awaji N.11. +297.Z ,e--. ""'1dt•s.i-b• Ul+53 marítima (con un ancho de 1,500m) utilizada por un promedio de 1,400 barcos diarios. El estrato en el estrecho de Akashi consiste en aluvión, un diluvión superior, la capa Akashi, la capa Kobe y granito. A excepción del ancladero en el lado de Awaji, el granito se encuentra a 150m o más bajo el nivel del mar. Por esta razón el pilar principal se.. colocará sobre la capa Akashi o la capa Kobe. Diseño del Puente El estrecho de Akashi tiene aproximadamente un ancho de 4km. La profundidad máxima a lo largo de la ruta del puente es de alrededor de 11 0m y la corriente máxima de la marea es de 4.5m/s. Este estrecho está situado en una zona pesquera y además es importante como una ruta de transportación El puente Akashi Kaikyo tendrá 3,910m de longitud con un claro central de 1,990m, y será el puente de suspensión más grande del mundo. En su disefto se puso una atención ·minuciosa incluso a los más pequeños detalles para que el puente pueda soportar las severas condiciones naturales prevalecientes en el área. Para el diseño de resistencia contra el viento, se construyó en 1964 una torre de observación de 80m de altura. La velocidad básica del viento para el diseño (velocidad del viento promedio en 10 minutos a l0m sobre el nivel del mar) es de 46m/s, asumiendo que se presentarán vientos realmente violentos una vez cada 150 años aproximadamente. También se tomó en cuenta que un fuerte terremoto ocurre una vez cada 150 años. El puente esta diseñado para soportar terremotos de 8.5 grados en la escala de Richter. Las trabes atiesadoras que soportan directamente el camino son de tipo armadura (de 14m de altura y 35.5m de ancho) y dan seguridad incluso cuando se presenten vientos violentos de 80rn/s. CONCRETO EN EVOLUCION/ENERO1996 CONCRETO EN EVOLUClON/ENERO 1996 Condiciones Naturales s«t<arelatedtotbt a.-aof!ndp Ca:;vox, •~m) Localización y Función La ruta Kobe-Naruto actualmente en construcción por la compañía HonshuShikoku Bridge Authority se ramificará Vladuclo MalSuho Los dos cables principales son de aproximadamente l. lm de diámetro y están formados por aproximadamente 37,000 alambres de acero de 5mm de diámetro. La tensión máxima en cada cable será de 60,000 ton (600MN). Las torres principales que soportan los cables alcanzan casi los 300m de altura sobre el nivel del mar. Se utilizarán aproximadamente 200,000 toneladas de acero en la superestructura y alrededor de 1.42 millones de metros cúbicos de concreto en la subestructura. Bosquejo de la Subestructura geológica Kobe a una profundidad de 62m bajo el nivel del mar. La cimentación se construirá utilizando un muro continuo subterráneo circular relleno de concreto de 85m de diámetro. El estrato que soporta al anclaje 4A, no obstante, será una capa de granito situada a una profundidad de 20 a 25m bajo el nivel del mar. Construcción del Pilar Principal (2P) Pilares Principales M.N±O El pilar principal transmitirá aproximadamente 100,000 ton (l.0GN) de fuerza vertical al manto rocoso. El estrato que soporte al Pilar 2P será la capa Akashi y el que soportará al Pilar 3P será la capa Kobe. Para resistir las severas condiciones naturales en el área, los pilares principales se construyeron usando el Método de Cajón, en el cual enormes cajones de acero son remolcados y colocados en el lecho marino. Este es el método más simple y su efectividad ya se ha confirmado en la construcción de la ruta Kojima-Sakaide. ~ _,,,..._........__,_,_~...¡____......_.a..._......,,,- ~ ,.. _ _..z. #.:::: ~ - ---< Capa Akashi Construcción del Pilar Principal (3P) Anclajes Los sitios cerca de la costa serán los primeros en aprovecharse, ya que servirán para la construcción de los anclajes. Cada anclaje tendrá 63m de ancho y 80m de longitud. Debido a las condiciones geológicas, el estrato que soportará el anclaje IA será la capa ( Unidad: Metros ) 5 �Construcción del Pilar Principal Rascacielos de Concreto en China Por Ding Dajun n China, el concreto es usado extensamente en la construcción de edificios altos. El 92% de estos edificios emplean el concreto como su material estructural principal y en los últimos diez años su diseño y construcción ha tenido un notable desarrollo. E l.- Excavación del lecho marino con una enorme grúa de almeja: Se utilizará uno de tres tipos de cucharón, dependiendo de las condiciones geológicas y del grado de acabado requerido. El lecho marino se excavará hasta el estrato de soporte, al cual se le dará acabado hasta dejarlo plano y liso. 2.- Remolque del Cajón de Acero: Un cajón de acero (hecho para retener el concreto de los pilares bajo el agua) ensamblado en el muelle se equipará con una variedad de facilidades y se remolcará al lugar de la construcción mediante barcos remolque Desarrollo de la Construcción Algunos aspectos del desarrollo en la construcción de edificios altos de concreto incluye incrementos continuos en el número de pisos y en las alturas de los edificios; también, se han desarrollado más facilidades multifuncionales, como las variaciones en plantas y elevaciones, una combinación de los sistemas estructurales viejos y nuevos, y la utilización de nuevas técnicas de diseño y de construcción. 3.- Colocación del Cajón de Acero; Cuando el cajón llega al sitio, mediante bombas se inyectará agua entre las paredes dobles y 8 malacates se operarán desde la parte superior para colocar el cajón de manera precisa en el lecho marino. S.- Colado del Concreto Bajo el Agua: Las fuertes corrientes pueden dificultar el transporte de materiales, por lo que se anclará cerca del cajón una enorme barcaza de plataforma para almacenamiento de material y también una enorme planta de concreto, permitiendo el colado simultáneo de 9,000m3 de concreto sin ser afectado por las corrientes. El concreto utilizado tendrá una fluidez excelente y no sufrirá s~gregación incluso cuando este bajo el agua 6 4.- Protección Contra Socavación Alrededor del Cajón de Acero: Debido a que las fuertes corrientes en el Estrecho de Akashi pueden socavar la base alrededor del cajón, inmediatamente después de la colocación del cajón, se depositan alrededor de la base sacos de escombro como medida de protección contra la socavación alrededor del cajón. 6.- Colado del Concreto Fuera del Agua: Después del colado bajo el agua, se colará el concreto reforzado utilizando las mismas facilidades. El concreto se colará por tramos y la temperatura será cuidadosamente controlada, considerando la cantidad de concreto que puede colarse simultáneamente. Traducido por: Pedro Luis Martínez Silva CONCRETO EN EVOLUCION/ENERO 1996 triángulos, octágonos, e incluso plantas en forma de abanico. Terminado en 1987, El hotel Shenzhen Xiangrila, de 33 pisos y 114m, tiene una planta en forma de Y diseñado por el Instituto de Diseño Arquitectónico e Investigación de la Provihcia de Guangdong. Los edificios "sombra de vela" de Zhujiang, diseñados por el Instituto de Diseño e Investigación de Chongqing consisten en una estructura principal de 42 pisos (139m) acompañado de 6 edificios secundarios. La planta del conjunto de los 7 edificios tiene realmente la forma del vientre de pez. Esto es especialmente bello en días claros cuando las nubes blancas y el cielo azul se combinan con las velas para una vista encantadora. Más Pisos, Mayores Alturas En 1976, China rompió la barrera de los 100m con la construcción del hotel Guangzhou Baiyun de 33 pisos, con una altura de 11 Sm. Algunos años más tarde, en 1984, el récord de altura fue obtenido por el Centro Internacional de Negocios en Shenzhen de 50 pisos, 161 m. Posteriormente se construyeron el Edificio Internacional Guangdong de 63 pisos y 200m y el edificio Xiancheng en Shenzhen de 2 18m el cual fue terminado en 1994. La industria de la construcción del concreto en China esta buscando continuamente alcanzar alturas aún mayores. Plantas y Elevaciones Debido a limitaciones de espacio, muchos edificios han sido construidos con formas complejas. Varias plantas incluyen formas tales como cruces, Y' s, CONCRETO EN EVOLUCION/ENERO 1996 ciales y hoteleras emplean sistemas de muro de cortante. En estructuras de Marco-soportando-muro de cortante (FSS), los desplazamientos de los pisos son similares a aquell0s edificios construidos usando el sistema de muro de cortante solamente, si es que estos son diseñados de acuerdo al reglamento de diseño Chino de edificios altos (JGJ389). Modelos de prueba y un análisis teórico confirman esto. Un Nuevo Sistema Estructural En el hotel de Xiangrila en Shenzhen, se desarrolló un nuevo sistema estructural llamado marcos gigantes escalados. Los desplazamientos horizontales de edificios altos se pueden reducir haciendo que algunos pisos trabajen como un marco horizontal rígido. En el edificio Guangdong International, por ejemplo los pisos 23, 42 y 60 emplean dos vigas enjutas arriba y abajo del piso equipado, y son conectadas con un tubo interno por medio de armaduras de acero--cuatro en cada dirección- para formar un marco rígido en la dirección horizontal. Nuevas Tecnologías Constructivas Figura 1.- Hotel Shenzhen Xiangnla Sistemas Estructura/es Convencionales Los sistemas estructurales empleados para la construcción de edificios altos incluyen marcos, muros de cortante, marcos combinados con muros de cortante, y estructuras en forma de tubo. El 90% de las construcciones residen- El concreto precolado sin adherir y el concreto bombeable son ampliamente utilizados. En el edificio Guangdong International, por ejemplo, se usan losas de concreto presforzadas precoladas sin adherir entre los tubos externos e internos, excepto en los pisos I al 5 los cuales son construidos sistemas de vigas-losas en el lugar. En el Centro internacional de Negocios de Shenzhen de 160m de altura, se utilizó una cimbra deslizante para los tubos internos y externos. A través de esta técnica, la velocidad de construcción por piso fue 7 �de solamente 3 días, las técnicas de diseño y construcción de edificios altos de concreto en China han alcanzado un avanzado nivel Internacional. Sistemas Estructurales Convencionales externos que interactúan con las columnas interiores. El edificio Guangdong International y el Centro Internacional de Negocios de Shenzhen fueron construidos de esta forma. El edificio Hangdong de Shenzhen de 37 pisos fue construido mediante un sistema estructural de marco-tubo. Estructuras de Marco Los edificios que emplean el sistema de marcos no pueden ser demasiado altos debido a que sufren grandes desplazamientos horizontales debido a la carencia de rigidez. Durante la mayor parte de temblores, los miembros entre marcos son a menudo dañados debido a los grandes desplazamientos que experimenta el edificio. Los desplazamientos pueden minimizarse si se afianzan K's de acero dentro de los marcos de concreto reforzado para producir un arriostram iento. El hotel Changcheng de Beijing es un ejemplo de una estructura de marcos. Una planta irregular en forma de Y, una altura de 83m (22 pisos). Esta estructura alta incorpora un sistema de marcos dúctiles y fue diseñado para soportar un terremoto de un grado de intensidad de 8.( Escala de Richter ) Cimentaciones. Las cimentaciones pueden utilizarse normalmente si la base es lo suficientemente grande o si las cargas no son muy grandes. Generalmente, son utilizados los cajones de cimentación con un número suficiente de muros longitudinales y transversales. Ocasionalmente, son construidas cimentaciones de tira o de balsa, usualmente con buenos resultados. También se pueden implementar cimentaciones con pilas. Algunas veces las pilas son colocadas exactamente abajo de las columnas; en otras ocasiones las pilas soportan una caja o zapata de balsa. Estructuras de Muro de Cortante Las estructuras de muro de cortante de concreto reforzado son frecuentemente utilizadas para edificios hoteleros altos y residenciales. El hotel Beijing lnternational es un ejemplo. Esta estructura de 104m esta compuesta por 3 1 pisos por encima del terreno y 3 pisos por abajo. Combinando un sistema de marcos con un muro de cortante (un sistema marcomuro de cortante), la rigidez integral de un edificio puede incrementarse. Para crear mayores espacios en un edificio, se ha empleado un sistema de marco-soportando-muros de cortante. Este sistema permite espacios más abiertos en los pisos inferiores, este tipo de estructura puede construirse incluso en zonas sísmicas. Estructuras Tubulares Las estructuras de tubo-en-tubo están compuestas de columnas externas poco espaciadas alrededor de la posición externa del edificio para formar tubos 8 .. :: : ...... . ..... . •• 1 ~ . . ·: i Figura 2.- Edificio Financiero Internacional en Shenzhen Diseño de la Superestructura. El Reglamento Chino de Diseño de Estructuras de Concreto (GBJ 10-89) establece limitaciones de diseño basadas en la teoría de probabilidades. Debido a que los efectos del viento no están bien definidos, los edificios altos deben diseñarse para un factor de segu-ridad apropiadamente alto. El Regla-mento de Cargas (GBJ9-87) reco-mienda un factor de aproximadamente 1. 1 o 1.2, dependiendo si el periodo de retomo de la presión básica del viento es de 50 ó 100 años. El Reglamento Chino de Diseño Sísmico (GBJ 11-89) recomienda tres métodos para calcular las fuerzas sísmicas horizontales: el método de la base de cortante, el método de la descomposición de los modos, y el método de análisis Tiempo-Historia. Para edificios de alturas menores a los 40 m, deformado principalmente en corte y con distribuciones uniformes de masa y rigidez a lo largo de su altura, el efecto sísmico puede calcularse mediante el método de la base cortante simplificado. Los factores de efecto sísmico horizontal se obtienen de una curva simplificada de respuesta de espectro dada en el reglamento; la magnitud depende si el temblor es cercano o distante. Para diferentes tipos de suelos y espesores, las localizaciones del sitio son diferenciadas en cuatro clases sísm 1cas. Para los edificios más altos (mayores de 40m de altura), es más apropiado calcular las fuerzas por el método de descomposición de los modos. En casos especiales edificios con formas irregulares, aquellos que son mayores de 60m y los localizados en regiones altamente sísmicas-- requieren cálculos mediante el método de análisis Tiempo-Historia. Los diseñadores deberán considerar los efectos del movimiento vertical del edificio sujeto a una intensidad sísmica de grado 9 o más. Para edificios con una masa y rigidez obviamente no uniforme y no simétrica, deberán consi-derarse también los efectos torsionantes de temblores con movimiento horizontal. El principio de diseño sísmico en China puede caer en 3 categorías: "sin falla después de un temblor pequeño", "reparable después de un temblor mediano" y "no-colapsable durante un gran terremoto". Traducido por: Jorge Córdova Garza Tomado de la Revista Concrete lntemational Publicada en Junio de 1995. CONCRETO EN EVOLUCION/ENERO 1996 tas Anti u s Ca . s de] Imperio an r Por: :Richard 'W Steíger os romanos construyeron cerca de 85,000km de camin~s los cuales unia~ la ~apital con las diferentes poblaciones de su vasto 11npeno. Para poder cuantificar lo pasmoso ) asombroso que esto representa, podemos considerar que en los Estados Unidos de América se han construido a la fecha cerca de 68,000km de carreteras interestatales. La mayor parte de estos caminos comenzaban en Roma y se extendían a todas direcciones, mejorando con ello el comercio, asimismo haciendo más rápidos los viajes principalmente los movimientos de legiones o compañías romanas. Los caminos cubrían el imperio, uniendo los diferentes territorios (figura 1), se trata de Italia, Alemania, Francia, España y aún regiones tan alejadas al Norte como la Gran Bretaña. Para el Este y el Sur los caminos enlazaban Los Balcanes, Grecia, Turquía, el Medio Oriente y el Norte de Africa, incluyendo Egipto y Tunisia. Los caminos romanos fueron notables por conservar una linea recta de un punto a otro, a pesar de los obstáculos, atravesando lagos pantanos y montañas. Por su concepción audaz. estos caminos han desafiado a los ingenieros modernos. L El Diseño de un Antiguo Camino Romano Instituyó las Normas para Dos Milenios La construccion del primer camino romano comenzó de manera formal en el año 312 A.C, cuando el senado romano aprovó la construcción de 212km de camino, partiendo de Roma hasta Capua ,hacia el sur (Vía Appia en honor a Appius Clauudius Calcus). A partir de Capua, el camino más tarde fue extendido hacia el Este terminando en la Costa Adriática en Hydruntum. un total de 660km. El Imperio se e,tendió los siguientes 600 años ) las legiones romanas requerían mejores caminos para lograr sus conquistas >sum 1nistrar pro\ 1siones. Un antiguo camino romano tal como la Vía Appia tenia un poco mas de 1.5m de espesor ) contaba con un bombeo para desaloJar el agua de lluvia. Esta sección transversal tan sólida sento las bases de la práctica de construcción de caminos por cerca de 2000 años, hasta que en Siglo XVIII ingenieros franceses desarrollaran secciones transversales más delgada. La anchura de la Vía \ ppia fue de 36 pies (medida romana diferente a los piés del sistema inglés equivalente a 10.65 m) CONCRETO EN EVOLUCION/ENERO 1996 Figura 1.- Este mapa muestra los caminos que interconectaban al vasto Imperio Romano distribuidos de la siguiente manera: una vía central de doble sentido para tráfico pesado de 4.75 m, camellones laterales de 60cm y una altura de 45cm y dos vías laterales de 2.35 m. En sus etapas más avanzadas de construcción, la Vía Appia fué construida excavando zanjas paralelas de alrededor de 12m fuera del camino para marcar la localización exacta del camino y para indicar la naturaleza del subsuelo. La cimentación fué cubierta con una ligera capa de arena y mortero encima del cual fueron construidos cuatro capas principales: 1. Una capa de statumen formado por piedras grandes y planas, con un espesor de 25 a 60 cm . 2. Una capa radus, de alrededor de alrededor de 23cm de espesor, consistente en piedras más pequeñas mezcladas con limo. 3. Una capa nucleus, de alrededor de 30cm de espesor consistente de concreto Romano hecho con grava pequeña y arena gruesa mezclada con limo caliente y agua. 4 Una summa crusta, o superficie revestida por rocas de pedernal volcánico colocadas ajustadamente, con espesor de alrededor de 15 cm. Soldados, esclavos y convictos proveían la fuerza necesaria para la construcción de los antiguos caminos romanos. Primeramente limpiaban el lugar de árboles y rocas, posteriormente excavaban la zanja de drenaje en cualquier lado y realizaban la nivelación, entonces, mediante un pesado cilindro empujado por varios hombres se compactaba el subsuelo. 9 �La Mezcla de Concreto Romano El antiouo concreto romano era hecho de limo mezclado con :, roca volcánica o una arena llamada po::olana, nombre que recibió del lugar donde fue encontrada por primera vez, Pozzouli, cerca del Monte Vesubio. La puzolana contenía un silicato de alummio del cual la sílica era fácilmente liberada por álcalis cáusticos, as, como hidróxido de calcio. La sílica se combinaba con el limo para formar un sólido cementante el cual podía endurecerse en presencia del agua. Actualmente, la industria moderna produce materiales tales como ceniza volante y humo de sílic~hora conocidas como puzolanas--y sirven para realzar al concreto de una manera similar. No existen evidencias de que los romanos entendieran la razón de la superioridad de una mezcla de puzolana sobre un simple mortero de limo, pero ellos sabían que había una diferencia y la usaban con una considerable habilidad para construir caminos. Donde la puzolana no estaba disponible o el lugar del que se tuviera que transportar era bastante lejano, entonces mezclaban el limo con ladrillo pulverizado el cual proporcionaba la sílica requerida. La asombrosa resistencia de muchos de esos antiguos caminos puede ser atribuida a este mortero de limo y al clima que también era favorable. El Legado de los Romanos a la Construcción de Caminos Seguido al colapso del Imperio Romano en el año 455 D.C. los caminos romanos fueron destruidos y muchos de las piedras que formaban parte de los caminos se utilizaron para otros propósito constructivos. A pesar de esto, muchos de los caminos existen todavía y son usados diariamente. No fue sino hasta el año I616 que una administración central encargada del mantenimiento de caminos y puentes fue instiuida en Francia. Y asímismo una escuela para la preparación de jóvenes ingenieros se instituyó en 1747. Este fue el comienzo de la ciencia de la construcción de caminos. La tecnología utilizada en la construcción de caminos romanos contribuyó para este fin. Y hoy en día los Romanos son considerados los mejores constructores de caminos que el mundo ha visto. Figura 2.- Sección Tipica de un Camino Romano Antiguo. Este tipo de camino, servía para tráfico que generalmente consistía de vehículos tirados por caballos. Sin embargo cuando se introducieron los automóviles y los camiones pesados, fueron necesarios requerimentos totalmente nuevos para la construcción de caminos y carreteras. En Austria, donde las condiciones de ciclos de hielo-deshielo son bastante severas en invierno, un camino típico puede tener 6 cm de concreto con agregado de basalto de alta resistencia con una superficie de agregado expuesto colocada sobre 19cm de concreto simple. Estas capas son colocadas sobre una base de 15cm de concreto ciclópeo soportado por una sub-base de 40 cm formado por agregado resistente al congelamiento y una rasante de dos capas de arcilla limosa bien compactada. El drenaje es instalado en la capa de agregado para completar el diseño. Estos caminos -de al menos 80cm de espesor-son costruidos para que tengan una larga vida de servicio y bajo mantenimiento, y pueden soportar mayores cargas por eje que las carreteras de los Estados Unidos. A pesar de que estos caminos tienen un mayor costo inicial, el costo del ciclo de vida de la carretera es menor. Posiblemente los Romanos tenían la idea correcta después de todo. Su profundidad, secciones de pavimento bien diseñadas -construidas con los mejores materiales disponibles en su tiempo -han dejado un legado perdurable. Traducido por: Eliud AssaffMontoya Garza Tomado de la Revista Concrete Construction Publicadá en Noviembre de 1995, Vol. 40 Los Romanos tuvieron la idea correcta En el año de 1775 un ingeniero francés Pierre Tresaguet, inspector general de todos los caminos y puentes de Francia, en ese entonces, desarrolló una tecnología para caminos completamente nueva y con una superficie de rodamiento relativamente ligera, esta técnica esta basada en la teoría de que el subsuelo, en lugar de la superficie de rodamiento, debe soportar la carga. Su sección transversal característica tiene 25cm de espesor y consistía en una capa de piedras uniformes colocadas de canto cubiertas por una capa de piedras trituradas del tamaño de una nuez. Su calzada tiene un ancho de 5.5m con un bombeo del 2.5% y mantiene una sección transversal uniforme. Esto difiere a la pesada sección transversal de los antiguos caminos romanos que fue utilizada por mucho tiempo en toda Europa. 10 ZUÑIGA CONSTRUCCIONES,S.A.de e.V 1 ■ ESTRUCTURAS DE ACERO ■ PAILEKIA ■ HEKKEKIA J. CANTU LEAL 1319 SUR COL. BUENOS AIRES MONTERREY N.L. C.P.64800 TEL. 359-64-59 CONCRETO EN EVOLUCION/ENERO 1996 �'. El rostro urbano · de u11a ciudad, . ., )es u11a e res1on de su cultura. Con Cemento Monterrey está construido el rostro urbano de esta ciudad que en 1996 festeja sus 400 años de fundación. Una ciudad es lo que se ve de ella. Sus habitantes expresan su modo de vida en las formas arquitectónicas de sus casas y edificios. En 1906, en Nuevo León, surgió la primera planta de cemento en México. Su primera marca, desde entonces, lleva el nombre de una ciudad que es el orgullo de toda una nación: Monterrey. Durante~ años, casi un cuarto de la historia de esta ciudad, millones de construcciones se han erigido con Cemento Monterrey, y ahí están como testimonio de la grandez.a de un pueblo yde la calidad de un cemento que responde con solidez a la confianza. Cemento Monterrey Garantía Mundial de Calidad l cr:.mr:.x � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en evolución Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Concreto en Evolución Año de publicación El año cuando se publico 1996 Número Número de la revista 4 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753327&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en Evolución : Revista de la Sección Estudiantil FIC-UANL de la Sección NE de México del Instituto Americano del Concreto, 1996, No 4, Enero Creator An entity primarily responsible for making the resource Montoya Garza, Eliud Assaff, Dirección Subject The topic of the resource Ingeniería civil Concreto Pavimento Puentes Caminos Publicaciones periódicas Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Sección Estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil, Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez Silva, Pedro Luis, Diseño Villarreal Serna, Rogelio, Traductor Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/01/1996 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015496 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Cimentaciones Construcción de caminos Estructuras de marco Puente de suspensión Rascacielos de concreto Romanos https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/256/13086/CONCRETO_EN_EVOLUCION._1995._No._3._Diciembre._0002015493.ocr.pdf a0867f59ad42bf3e8615b06da32ca115 PDF Text Text �CONCRETO EN EVOLUCION Número 3/Diciembre 1995 CONTE . . r,. NI DO '' ...·~ !~ .. _;,.·~~:~-:•, ------p-rm~egemos;...._~~querusi-ed_construye ___,_______ PRODUCTOS PARA EL CONCRETO SUPER Pl.AS1JFICANTES R.lDZANJES, ACELERANTES Reparación dé pavimentos flexibles y rígidos. 4 Estados Unidos por fin adopta el Sistema Métrico. 10 IMPERMEABILIZANTES REBAJADOS RETARDANTES, REPELENlES SEUADORES DE FRAGUADO INSTANTANEO ENXJRECEDORES DE Pl90 MEM~ DE CURADO, GROUTS BANDA O.a.J.ADA DE P.V.C., ADHEWOS EMULSIONADOS ACRIUCOS PREFABRICADOS IN1EGRAl.ES POR CRISTALIZACION PRODUCTOS DMRSOS EPOXICOS RECUBRltJIENTOS TEXTURIZADOS PISOS INDUSTRIALES ~ RESISTENTES A ACDOS GROUlS EPOXICOS POUOOETANOS PISTOLAS DE CALAFATEAR SELI.ADORES ENSORDECEDOR DE RUIDOS DISTRIBUIDOR MASTER Manejo de concreto en clima caliente. cruz con M.M. de Uano Tel. y Fax 345-3216 345-4494, 343-4422 • 1111111!r1:11111,s1.11. Amado Nervo 2,650 Nte. Col. Bella Vista Tel. y Fax 351-5185 351-5494, 331-3451 Una Revista de la Sección Estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la Universidad Autónoma de Nuevo León de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto Asesor General: Dr. Raymundo Rivera V. Idea Original y Dirección: füiud Assaff Montoya GarztrNz&Hoo Diseño: RSl7'ARIO Pedro Luis Martínez Silva Jefe de Traducción: Jorge Córdova Garza Traductores: Rogelio Villarreal Serna Leonardo Pineda Flores Ileana Garza Gutierrez Distribución y Relaciones: Mauricio Serrano Cortés Heriberto Ramírez Santos Felipe Chapa Cepeda Javier Machuca Valdez Carlos Santacruz Elizondo Sección Estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del ACI. VENTA - SERVICIO -APLICACION Dr. Coss 407 Nte. CONCRETO EN E\IOLUCION 7 Presidente: Alejandro Durán Vicepresidente: Rogelio Villarreal Serna Secretario: Gerardo Guerra Ramírez Correspondencia a: Apdo. Postal 17 San Nicolás de los Garza, NL, C.P. 66450 México.Tel. 3 52 49 69 Fax: 3 76 04 77 Concreto en Evolución es una revista mensual de distribución gratuita que contiene información reciente acerca de diversos temas de Ingeniería y Construcción. Sus fines son meramente académicos, por lo cual no persigue fines de lucro, no apoya a ninguna organización política, ni favorece producto o servicio alguno. �Concreto en Evolución Concreto en Evolución Se mezclan los componentes con una mezcladora de velocidad variable y con una mezcladora de paletas por al menos 3 minutos, pero no más de 5 minutos. La velocidad de mezclado de la batidora no deberá exceder las 600 r.p.m. para evitar la inclusión de aire dentro de la mezcla. Reparación de pavimentos , .d flexibles y r1 gI os ■ PorEiiudA.MontoyaGarzayJorgeCórdovaGarza a elección de la mejor técnica de reparación y el momento preciso para ella son básicamente las problemáticas más importantes en el mantenimiento de un camino. Primeramente es básico determinar si los defectos que ·aparecen en el pavimento son debidos a fallas estructurales o bien si se trata de un desgaste superficial; una vez determinada la técnica y el momento de la reparación el problema es la elección de materiales adecuados, su puesta en obra y apertura al tráfico. En este articulo se analizan algunas soluciones para el sellado de grietas y fisuras en pavimentos asfálticos y de concreto tanto por medios mecánicos como manuales. El firme fisurado y agrietado permite el acceso del agua a sus capas inferiores saturándolas y favoreciendo su degradación. Es importante mencionar además que las grietas y fisuras que se sellen no presenten movimientos verticales, en caso de existir estas, es necesario acudir a otras técnicas no tratadas en este articulo. Cuando la superficie del firme este agrietada en un porcentaje tal, que la longitud de grietas que hay que sellar sea superior a 3 km/km, no es conveniente el sellado. C"AJEO Y ENRASE Sellado en frío. Los materiales que se emplean para el sellado de grietas en frío son básicamente tres: el obturador de fondo de la grieta, el producto de imprimación y el producto de sellado. los producto de sellado en frío son el resultado de la combinación de dos componentes: una resina base y un agente de curado. Una vez mezclados estos componentes y transcurrido el tiempo de curado, resultaran en un producto homogéneo impermeable y capaz de adherirse a las superficies de concreto. Por ultimo cada uno de estos componentes debe tener una estabilidad al calor tal, que a 50ºC y durante 21 días no se aprecie formación de pliegues de espesor superior a I mm. L Materiales para el sellado. Sellado en caliente. Los productos de sellado en caliente estan constituidos por una masilla de aplicación en caliente, obtenida mediante mezcla homogénea y estable de materiales poliméricos, betún asfáltico y polvo mineral especial de compatibilidad garantizada que cumpla con las especificaciones establecidas. La gravilla de sello debe ser· producto de trituración con buena afinidad con la masilla, con naturaleza semejante a la superficie de rodamiento y una granulometrla con partículas de entre 7 1 15 C"A1EO Y OWTURACION 2.5 y 0.5 cm de diámetro, y la fracción fina que pasa por el tamiz 0.08 (No. 30) no debe ser mayor al 0.5 %. El agregado debe estar exento de terrones de arcilla, materia vegetal o substancias extrañas. El departamento de transporte de California (EUA), ha desarrollado un nuevo material que ofrece una solución económica para la reparación de superficies de concreto con grietas horizontales, a este le han llamado: METACRILATOS DE ALTO PESO MOLECULAR (HMWM por sus siglas en inglés). El HMWM es un liquido de muy baja viscosidad que tiene propiedades de fluido similares a la gasolina diese!. Puede ser cepillado o untado sobre la superficie de concreto y penetrara fácilmente, llenando las grietas delgadas (hasta 2 mm) por gravedad y mediante presión a una aplicación superficial. Cuando es curado, el HMWM forma un polímero rígido que repara estructuralmente las grietas y también proporciona un sellador que protege el concreto en contra de la intrusión de agua y sales descongelantes. El HMWM consiste en un sistema de dos o tres componentes. El sistema de tres componentes generalmente consiste de un naftanado de cobalto como promotor, hidroperóxido de cumene como inhibidor y el monómero. Cuando se usa el sistema de tres componentes el mezclado es de suma importancia. No deben mezclarse el promotor y el inhibidor juntos porque esto provoca una reacción explosiva y posible fuego. En lugar de esto, debe mezclarse la mitad del monómero con el promotor y la mitad con el inhibidor, después se mezclan juntos. Los sistemas de dos componentes son mas seguros que los de tres componentes. El primer componente consiste en el promotor premezclado con el monómero, y el segundo consiste en el inhibidor y el monómero. La vida de almacenaje de los productos de dos componentes esta dentro de un rango de 3 a 6 meses y puede ser más corta a temperaturas elevadas. Por lo tanto, el producto deberá almacenarse en un ambiente fresco y no deberá estar expuesto a la luz solar. 4 ' Sellado de Grietas en Pavimentos Asfálticos Pavimentos Asfálticos (Bituminosos) Para el sellado de grietas en pavimentos asfálticos el proyecto base contempla únicamente el empleo de productos en caliente (como el cemento plástico a base de asfalto modificado con .5 CAIEO \' OBTURACIOI ~ (ilA\IUADt.SU.10 JB] Ejecución del sellado. Para la ejecución del sellado de grietas en pavimentos hay varias técnicas, generalmente en el caso de pavimentos asfálticos, no es necesario cajear la grieta; mientras que en pavimentos de concreto es imprescindible la ejecución de dicho cajeo. cuando se realiza el cajeo es necesario recurrir a la colocación de un obturador de fondo en la grieta que tiene por objeto impedir que el producto de sellado se adhiera al fondo de la caja, a la vez que impide su penetración hacia el interior de la grieta. de esta forma el sellador correctamente adherido a las paredes verticales, puede soportar los movimientos de ésta debidos a los gradientes térmicos. El problema más grave de la ejecución del sellado es la falta 4e adherencia entre el producto de sellado y los labios de la grieta. Por ello es necesario insistir en la limpieza de la grieta y la compatibilidad de los productos de imprimación. RfJJ.ENO CON BANDA CIJEO ANCHO CON BANDA RELLENO SIMl'l,E FIGURA 1. DIFERENTES FORMAS DE EJECUTAR EL SELLADO DE GRIETAS EN PAVIMENTOS. (Acotado en mm). caucho), mediante la técnica de ponteo, para lo cual es necesario el siguiente equipo: Un soplete de aire con una proyección de chorro de aire 3 caliente no menor a 0.6 MPa y un caudal no menor a 4 m /min., y la temperatura de este chorro suficiente para calentar la superficie de aplicación de la masilla sin aplicación directa de la llama (entre 80° y 120ºC). El equipo para la aplicación de esta masilla suele ir montado sobre neumáticos y ser autopropulsado con una velocidad de desplazamiento de hasta 5 km/h. Debe disponer de una caldera, con un sistema de calefacción indirecta por baño de aceite, provista de un dispositivo de mezcla continua que mantenga en constante movimiento la masilla calentada, homogeneizando su temperatura, y otro que controle la temperatura del aceite. Es imprescindible un dispositivo automático que regule la temperatura de la masilla y del aceite con objeto de no sobrepasar las temperaturas máximas de calentamiento, ya que esto puede producir un sellado defectuoso. La extensión de la masilla sobre la fisura deberá realizarse inmediatamente después de efectuar la preparación y calentamiento de la superficie que se va a tratar, con objeto de evitar en enfriamiento. El dispositivo aplicador de la masilla debe permitir una anchura constante de la banda aplicada de entre 5 y 12 cm y un sobreespesor del orden de 2 mm. El agregado se debe incrustar en la masilla aun caliente sin que llegue a ser embebido por ella. La secuencia es la siguiente: la grieta es soplada por medio del soplete de aire, de manera que se elimine de ella todo material suelto y se logre la temperatura superficial ya mencionada, inmediatamente después se deberá aplicar la masilla antes de 5 �Concreto en Evolución que enfríe la superficie. Aplicada la masilla, se aplica la gravilla de sello. Aplicado este se barre o aspira el exceso y se abre la circulación. Es importante mencionar en estas maniobras no debe existir humedad alguna ni temperatura inferior a los 5ºC. Pavimentos de Concreto Las grietas en pavimentos rígidos se clasifican según su orientación y clasificación en cinco grupos básicos: transversales, longitudinales, diagonales, de esquina y erráticas. Y según su abertura, en finas, si son menores de 0.5 mm; medias, entre 0.5 y 1.5 mm y gruesas, mayores de 1.5 mm. El procedimiento de sellado de grietas, puede ser el siguiente: a) Ejecución de un cajeo con dimensiones mínimas de 15 mm de ancho y 25 mm de profundidad, a lo largo del eje de la grieta. La relación entre ancho y profundidad del sellador una vez colocado debe estar entre 1: I y 1: 2. La longitud del cajeo será igual a la longitud de la grieta mas 2.0 m. b) Se limpia la caja con aire comprimido a presión mínima de 0.5 MPa. Ocasionalmente se emplea un chorro de arena para la limpieza. c) Obturación del fondo de la grieta, colocando un cordón de material compresible de 5 mm de espesor como mínimo. SI se trata de sellado en frío se aplica el producto de imprimación con una pistola e inmediatamente después el sello, todo sin la presencia de humedad. Tratándose de productos en caliente, una vez seca la caja se sopla por medio del soplete de aire, la cual limpiara de todo materia suelto y calentara la superficie a una temperatura comprendida entre 80º y l20ºC. La aplicación del sellador debe ser inmediatamente después de efectuado lo anterior. Utilizándose esta solución para el sellado de las grietas, no debe existir humedad alguna, ni temperatura menor a los 5ºC; sin embargo, existe una solución para el sellado de grietas en donde la humedad no representa tanto problema. En cuanto al HMWM no es necesario cajeo previo y su procedimiento de aplicación es el siguiente: El producto se vacía en una capa delgada sobre el concreto tan pronto como sea posible después del mezclado y se extiende antes de que el tiempo ( 15 a 25 minutos) haya expirado. Lo anterior es necesario para evitar que la reacción de los componentes de mezclado generen mucho calor, el cual puede causar que el producto repentinamente se solidifique en la vasija de mezclado. Sellador de grietas. Para asegurar la penetración máxima, se llenan las grietas de HMWM individualmente antes de su aplicación superficial. Las grietas usualmente se llenan por gravedad mediante el extendido del HMWM sobre la grieta y usando una brocha de pintura para forzar al material dentro de la grieta. Este procedimiento se repite hasta que la grieta este completamente llena. Sellado superficial. Para sellar la superficie, el HMWM deberá ser esparcido en la superficie con cubetas o mediante aplicación de aerosol y distribuido con escoba, cepillo, etc. Esto distribuye el material sobre la superficie uniformemente mientras forza el material dentro de cualquier microgrieta y huecos en la superficie no llenados previamente. La razón de cobertura típica es de aproximadamente. 2.45 a 3.68 m2/L. Mientras que el material este todavía en un estado liquido, se esparcirá aproximadamente 2.44 kg/m2 de arena sílica No.30 sobre la superficie. La arena sílica produce una superficie resistente que será segura para caminar sobre de ella. Sin arena, la superficie será muy resbaladiza, particularmente cuando este húmeda, el exceso de arena puede ser barrido de la superficie. La superficie del concreto será ámbar oscuro y parecerá húmeda cuando la operación de sellado haya terminado. La apariencia húmeda disminuirá con el tiempo, usualmente dentro de aproximadamente seis meses en una superficie de uso regular. Parches. Los pequeiios descascaramientos en la superficie pueden ser reparados llenando la hoquedad con arena y extendiendo HMWM en el descascaramiento para saturar la arena. Evítese el descascaramiento del material produciendo un somero acotamiento Concreto en Evolución alrededor del perímetro del área · por reparar antes de llenarla. Este procedimiento es comúnmente usado en hoquedades no mayores de 1/4 de pulgada de profundidad (6.4 mm). Manejo de Concreto en Clima Caliente Por Ray D. Griggs. 1 manejo del concreto en ambientes donde la temperatura suele ser muy elevada representa un problema no pequeño para el constructor, para aminorar este problema, normalmente, puede servir limitar el tiempo transcurrido de la planta al sitio del colado, además, al coordinar adecuadamente la producción del concreto con la entrega al sitio, se pueden obtener buenos resultados en la velocidad del colado, revenimiento preciso y temperatura del concreto. De esta forma la mayor parte de los problemas asociados con la elaboración de concreto en clima caliente pueden ser eliminados. Otras alternativas de solución pueden ser: colar el concreto durante la noche, utilizar agua de mezclado helada, o haciendo una sustitución parcial del agua de mezclado con hielo picado o en pequeños pedazos. El concreto puede ser enfriado mediante el uso de agua de mezclado helada mediante refrigeración, o, en ocasiones, proporcionando 30 kg de agua de mezclado por metro cúbico de concreto por 22 kg de hielo. Sin embargo, las prácticas !'lpropiadas de curado deberán ser llevadas a cabo a todas horas, durante todas las temporadas, y deberá ser hecho a la medida para las condiciones especicadas de colocación. Se recomienda que el tiempo máximo de mezclado del concreto al tiempo de colocación no exceda 1.5 horas cuando se añada un aditivo retardante a la mezcla. E 1 Vertido del HMWM sobre la grieta Experiencia en Georgia (EUA) Uso de una brocha para forzar el material a entrar completamente en la grieta. Las fórmulas dadas en el ACI 305-91 pueden usarse para predecir las temperaturas del concreto. En este ejemplo, estas fórmulas fueron usadas para estimar la temperatura de • colocación del concreto en una mezcla de prueba (Tabla 1). En un día caliente típico de verano en Georgia, en el cual la temperatura fluctua entre 24 y 35ºC, se puede esparar que la temperatura del concreto este aproximadamente a 29ºC al momento del mezclado. La temperatura aumentará hasta 4ºC durante la transportación hacia el sitio de colocación, es decir, teniendo una temperatura de descarga del orden de 29 a 34ºC. Si se disminuye la temperatura del agua duran.te el mezclado de 27 a l 8ºC mediante el uso de agua muy fría se reducirá la temperatura de la mezcla del concreto a 28ºC y la temperatura de descarga se reducirá entre 28 y 32ºC. Esta práctica alivia el problema del control de temperatura del concreto par la mayor parte de el verano. Referencias Tabla 1 - Temperatura Estimada del Concreto (ACI 305R-91) 1 Revista Concrete Repair Edición Junio-Julio 1995 Volumen 6 Número 3 Revista Rutas Edición Mayo-Junio de 1995 Número 48 11 Epoca 6 Temperatura del Agregado, T, (ºC) 27 27 27 29 29 29 Temperatura del Cemento, T, (ºC) 49 49 49 60 60 60 Temperatura del Agua de Mezclado, T.- (ºC) 27 18 10 27 10 IO Temperatura del Hielo, T; (ºC) N/D N/D N/D N/D N/D o Peso Seco del Agregado, w. (kg) 1308 1308 1308 1308 1308 1308 Peso del Cemento, W, (kg) 277 277 277 277 277 277 Peso del Agua de Mezclado, W, (kg) 87 87 87 87 87 65 Peso del Agua Libre y Absorbida, W"' (kg) 35 35 35 35 35 35 Peso del Hielo, W; (kg) o o o o o 22 Temperatura Estimada del Concreto 29 28 27 33 30 26 como Mezcla (ºC) Reduciendo la temperatura del agua a I0ºC mediante el enfriado o helando del agua de mezclado por refrigeración se reducirá la temperatura del concreto a 27ºC y las temperaturas de descarga a 27 y 31 ºC. Durante el verano, los materiales crudos para el concreto llegan más calientes, con temperaturas que se aproximan a los 38ºC, y el concreto tendrá. una temperatura de 33ºC en la planta de mezclado y de 33 a 37ºC en el lugar de la obra. Mezclando con agua helada solamente se reducirá la temperatura del concreto a 30ºC en el mezclado y de 30 a 34ºC en el lugar de la obra. Cualquier demora en la colocación puede empujar la . temperatura del concreto por encima de los 32ºC. En este caso, se recomienda añadir hielo en una razón de 19 kg/m3 podrá bajar nuevamente la temperatura durante el mezclado a 26ºC y de 26 a 30ºC en el lugar de la obra, de este modo se cumplirá con las especificaciones y recuperando el comportamiento de la mezcla a límites predecibles. Comparación con la Teoría Se realizó una comparación entre las temperaturas estimadas de concreto por la formula del ACI 305 y las temperaturas reales del concreto mezclado en dos lugares distintos. También se observó el comportamiento de la temperatura de la planta de mezclado en el lugar de entrega bajo condiciones reales de producción. Los resultados son mostrados en las tablas 2 y 3. los dos lugares fueron: una planta de presforzado que cuela concreto con un alto contenido de cemento, durante la mañana, con altas temperaturas de aire diariamente; y una planta de concreto premezclado que mezcla el concreto con un contenido moderado de cemento, durante la mañana, con temperaturas de aire moderadas diariamente. La Planta de Concreto Presforzado Durante el día, en la planta de presforzado, la temperatura del aire de la tarde alcanza los 34ºC, después de la medición de la temperatura de los ingredientes del concreto, se encontró que la temperatura del concreto estimada en la mañana de 28ºC correlacionaba bien con la temperatura real de mezclado del concreto de 29ºC. Pero cuando la temperatura del aire se incremento durante el día, la temperatura estimada cayo por abajo de la temperatura real de mezclado. Aparentemente, el incremento de la temperatura del aire del ambiente tuvo un efecto sobre el mezclado y sus procesos; la temperatura de la mezcla de concreto creció de 2 a 3ºC por encima de la temperatura estimada del concreto. La parte central de la mezcla de concreto fue depositado en un camión transportador no-agitador de concreto y entregado a las cimbras en el patio. Solamente un ligero incremento de calor ocurrió en el concreto, dos cargas no tuvieron un incremento de temperatura y una carga midió un incremento de temperatura de concreto de 1ºC. 7 �Concreto en Evolución Tabla 2 - La Planta de Concreto Presforzado. Cemento Ag.fino Recomendaciones 307 kg Usar W,=105 6% MC (27 kg). 0.48% Abs. 449kg (29 kg), 447 kg de Ag. fino seco Usar IV,=1365 kg Ag. grueso 0.5% MC (4 kg), 0.063% Abs. 870kg Usar w••=40 kg ( 1Okg),863 kg de Ag. grueso seco Agua 109 kg Usar w.=80 kg Contenido de aire 4% Aditivo retardante, aditivo reductor de agua de alto rango Temperatura de los ingredientes y mezclas, en la planta de concreto presforzado (ºC) Hora 9:00am 11:30am 1:30 pm Cemento 49 (usar T,=49) 49 (usar 7;=49) 49 (usar 7;=49) Ag.fino 26 (usar 7~=25) ~ (usar r.=26) (usar 7~=27) Ag. grueso 24 25 26 Agua 25 (usar r.=25) 25 (usar 7~=25) 25 (usar 7~=25) Temperatura del aire 24 29 33 Temp. estimada del 28 29 29 concreto Temp. medida del concreto 29 31 32 Temp. del concreto. 29 32 32 después de 20 min. E-. Diferencia o +I o La Planta de Premezclado Durante el día, en la planta de premezclado, las temperaturas del aire vespertino sólo alcanzaron los 27ºC. La mezcla de concreto tuvo un contenido moderado de cemento más una adición de ceniza volante. Las temperaturas del cemento fueron tan altas como 66ºC ( El cemento era embarcado directamente desde un molino cercano durante un período de escasez de cemento. ) El agua de mezclado helada por refrigeración fue también incorporada en esta mezcla. Después de que los ingredientes del concreto fueron mezclados dentro de un camión tambor de tipo revolvedor, el concreto fue mezclado en el camión y llevado de la planta de mezclado a los instrumentos de lavado. Ahí, fue limpiado el tambor por una pesada corriente de agua para mantener el camión mezclador limpio ( su exterior ). Después de mezclado, el tambor del camión, se detuvo y se giró en sentido contrario para traer el concreto a la parte trasera del tambor. Se midió entonces, la temperatura del concreto, nuevamente, en comparación, la temperatura del concreto estimada en la maflana de 23ºC fue muy cercana a la temperatura de mezclado del concreto de 23ºC. Sin embargo, cuando la temperatura del aire se incrementa diariamente, la temperatura estimada nuevamente cae por abajo de la real de la temperatura de mezclado. El efecto del incremento de la temperatura del aire en el ambiente durante el mezclado y sus procesos fue una elevación en la temperatura de la mezcla de concreto de 2 a 3ºC por encima de las temperaturas esperadas. Después de que las temperaturas iniciales de las mezclas de concreto se hayan medido, tres camiones revolvedores fueron llevados a un lugar cercano a la obra, y se midieron las temperaturas de descarga del concreto. El aumento de calor durante el transporte del concreto de la planta de mezclado al sitio de colocación fue todavía relativamente bajo, solamente hubo un incremento de 0.6 a 2ºC, de 30 a 40 minutos después del mezclado del concreto Traducido por: Jorge Córdova Gana Tomado de la Revista Concrete Intemational Publicada en Septiembre de 1995. Concreto en Evolución Cuando se intente empezar un trabajo de concreto en clima caliente, deberá considerarse lo siguiente para la producción de concreto y entregas de concreto: • Cuando puede ser previsto por experiencias pasadas que la temperatura del concreto será demasiado alta durante la colocación del concreto, el colado deberá empezar a una hora cuando la temperatura del aire contribuya a bajar la temperatura de colocación. • Un tiempo límite de 1.5 horas de la planta de premezclado al colado del concreto deberá establecerse cuando un aditivo retardante se incorpore a la mezcla; de otra manera deberá usarse un tiempo límite de una hora. Una mínima proporción de colocación de concreto en m3/hr deberá especificarse y que cumpla para cada tipo de estructura y tamaño de colocación. • Preferiblemente, toda el agua de mezcla deberá añadirse en la planta de concreto para dar el máximo revenimiento permitido en el lugar de la obra; la adición indiscriminada de agua en el lugar de colocación no deberá permitirse. Cuando el agua se aflade en el lugar de la obra, deberá hacerse solamente bajo condiciones cuidadosamente controladas. El personal a cargo de la colocación del concreto deberá designar una persona para determinar la cantidad de agua requerida para proporcionar la consistencia necesaria. Añadir agua en el lugar de la obra puede causar que la cantidad total de agua exceda la establecida por la relación A/C máx. de la mezcla de concreto. • Documentación apropiada de cada carga de concreto entregada al sitio es esencial para el control de calidad de la mezcla de concreto cuando se fabrica concreto en clima caliente. El distribuidor de concreto deberá proporcionar la hora del día cuando el concreto fue mezclado, y otra información pertinente del diseño de mezclas; la cantidad de agua añadida a la mezcla durante el mezclado y la cantidad de agua remanente que pueda añadirse en el lugar de la obra no deberá ser mucha para no exceder la máxima relación aguacemento especificada para ese concreto. UN SISTEMA UNIVERSALMENTE ACEPTADO Por: Eliud Assaff Montoya Garza ste artículo está dirigdo para aquellos ingenieros o arquitectos que no solamente se preocupan por por la exactitud en sus cálculos o en la estética de sus diseños sino también en la correcta representación de su trabajo. Por mucho tiempo se utilizaron indistintamente los símbolos para las medidas y hasta hace poco se puso atención en este tema., de tal forma que se llegó a una conclusión: estandarizar tales símbolos. Es de suma importancia por lo tanto que el ingeniero o arquitecto demuestre su profesionalismo y su cultura, acorde con lo universalmente aceptado, en cuanto a éte aspecto en particular, y no sólo eso sino que al hablar todos un mismo lenguaje se tenderá a aminorar las confusiones y por ende los errores. Con la finalidad de que los ingenieros hablemos un mismo idioma se ha acordado mundialmente el uso de los siguientes símbolos (se incluyen los más usuales): E Tabla 1- Prefijos Comunes PrefiJo kilo deci centi mili miao Tabla 3 - La Planta Premezcladora Cemento Ceniza volante Ag.fino 240 kg 52 kg e m Unidad metro litro hectárea tonelada Qramo Newton Pascal seaundo hora día Amoere Kelvin Joule centilrados Watt Volt Ohm lumen lux radián arado minuto seaundo S1mbolo m L ha ton a N Pa s h d A "K J °C w V n lm lx rad o .' Sin duda alguna la medida más usual entre los ingenieros es el metro y es frecuente ver errores en su símbolo tales como: mto, mts, me, etc., el símbolo correcto para esta y otras unidades se muestra en la tabla 2. El sistema métrico es totalmente aceptado el día de hoy y está siendo adoptado por aquellos países que todavía se resisten al cambio, µ ejemplo de ello es Estados Unidos, donde el Gobierno Federal hace una distincion entre conversiones "dura" y "suave" a el sistema métrico. Una conversión suave es una conversión matemática directa de una medida de los E.U.A. a su equivalente métrico. Una conversión dura es la creación de un nuevo número, racionalizado, redondeado, que sea fácil de trabajar y facil de recordar. Naturalmente que esta conversión no se dará de golpe, sino que será gradual, por lo que inicialmente se utilizará una conversión "suave", sin embargo el cambio es irreversible por lo que al fin se tendrá que optar por una conversión "dura", para que esto ocurra los fabricantes de materiales de construcción deben cambiar sus medidas. Es por ello que uno de los productos escenciales en l!l construcción, el acero de refuerzo adoptará como secciones transversales· áreas a milímetro cerrado. Lo anterior está reglamentado por la norma ASTM A 615/A 615M-94 la cual contiene la siguiente información de una manera sintetizada: Referencias: Norma ASTM-A 615/A 615M-94 Norma ASTM-E 380-94 Usar W,=671 4% MC (17 kg), 0.5% Abs.(19 kg), 420 kg de Ag. fino seco Usar M-IOAg. fino 106kg 3% MC (3 kg), 0.5% Abs.(3.5 kg), W0=1334 kg 105 kg de Ag. fino seco Ag. grueso 0.5% MC (4 kg), 0.5% Abs. W.,=32 kg 760kg (.8 kg), 756 kg de Ag. grueso seco Agua 125kg Usar w.=105 kg Contenido de aire 3% Aditivo retardante, aditivo reductor de agua de alto rango Temperatura de los ingredientes y mezclas, en la planta de concreto presforz.ado (ºC) Hora 9:30 am 10:30 am 11:30 am Cemento 67 67 67 (usar T,=63) (usar T,=63) (usar T,=63) Ceniza volante 42 422 kg 42 42 Ag.fino 21 M-10 Ag. fino 20 (usar r.=20) Ag. grueso 19 Agua 8 (usar r.=8) Temperatura del aire 21 Temp. estimada del 23 concreto Temp. medida del concreto 23 durante el mezclado En la obra min. después 24 (40 min) Diferencia +I S1mbolo M k d meoa Tabla 2- Simbología de Unidades (SI) 21 21 (usar r.=20) ~ (usar T0 =20) 19 19 8 (usar r.=8) 8 (usar r . =8) 24 27 10 23 26 26 27 (28 min) +I o Número de Designación Masa Nominal dela Varilla8 ka/m Dimensiones NominalesA Area de la Diámetro Sección Perímetro Transversal mm mm2 mm Requerimientos de Deformación, mm Espaciamiento Hueco Máximo Máximo Altura Mínima 12.5%del Promedio Promedio Perímetro Nominal 10 0.785 11.3 100 35.5 7.9 0.45 4.4 15 20 1.570 2.355 16.0 19.5 200 300 50.3 61.3 11.2 13.6 0.72 0.98 6.3 7.7 25 30 3.925 5.495 25.2 29.9 500 700 79.2 93.9 17.6 20.9 1.26 1.48 9.9 11.7 Sistema Inglés Varilla N° Area in.2 3 0.11 4 0.20 0.31 0.44 0.60 0.79 1.00 1.27 1.56 2.25 5 6 7 8 9 10 11 35 7.850 35.7 1000 112.2 25.0 1.79 14.0 45 11.775 43.7 1500 137.3 30.6 2.20 17.2 14 55 19.625 56.4 2000 177.2 39.4 2.55 22.2 18 4.00 A Las dimensiones nominales de una vanlla defonnada son equivalentes a las de una vanlla redonda lisa que tenga la mlSITlél masa por metro que la vanlla deformada. e Los números de designación de la varilla se aproximan al número de milimetros del diámetro nominal de la varilla. 23 26 (33 min) Tabla 3- Número de designación de la varilla, masa nominal, dimensiones nominales, requerimientos de deformación y comparación con el Sistema Inglés 8 9 �Concreto en Evolución Estados Unidos por fin adopta Fotografía que muestra el edificio donde se encuentra el primer metro oficial, en París, Francia. El Sistema Métrico El metro intentó representar una diezmillonésima parte de la distancia del Ecudor al polo, pero actualmente se define como 1;650,763.73 longitudes de onda de la linea naranja-roja del Criptón Por: David Smith uando las guillotinas cayeron durante la Revolución Francesa sus cuchillas fueron medidas en una nueva unidad de longitud, los centímetros, no pulgadas. El sistema métrico fue literalmente una idea revolucionaria, naciendo en la época del ilustrismo y llevado a lo largo con los soldados Napoleónicos muchos kilómetros, no millas, a lo largo de Europa y de ahí a otros países alrededor del mundo. En nuestra propia república, revolucionaria y racional, Thomas Jefferson considero el nuevo sistema métrico un avance admirable sobre los viejos "pies" y libras ingleses. Benjamin Franklin, John Quincy Adams, y muchos otros lideres intelectuales Americanos y hombres de gobierno estuvieron de acuerdo.¿ Por lo que , por que no ha aparecido el sistema métrico aquí? Mas de 200 ai'los después de que el sistema métrico empezara a esparcerse a través del mundo, los Estados Unidos comparten la ambigua distinción junto con Burma y Liberia de ser una de las solamente tres naciones que no se han convertido al sistema métrico moderno. Como la única nación industrializada en el mundo que no se ha convertido al métrico; los Estados Unidos enfrenta serias dificultades en un ámbito internacional: intercambio de información, y en los proyectos de Ingeniería y construcción involucrando a otras naciones. El congreso, los estados, el sector privado, y todas las agencias apropiadas del gobierno, incluyendo el Departamento del Transporte (DOT) y la Administración Federal de Autopistas (FHWA), están tratando de rectificar esta situación. Los Americanos son tercos. Uno de los obstáculos mayores para adoptar el C sistema métrico en los Estados Unidos ha sido probablemente nuestro disgusto inherente de cualquier cosa que nos divorcia del "sentir" o "sentido" de nuestros valores tradicionales para el peso, medidas, distancia y v~locidad. Un ejemplo es la resistencia a la transición de señalamientos de sistema métrico en autopistas. Para evaluar las actitudes publicas hacia el cambio de señalamientos de autopistas a sistema métrico, el verano pasado la FHWA solicitó comentarios públicos a través de una noticia en el Federal Register -.Dado el volumen de comentarios recibidos - casi 3000 - y una prohibición fiscal en 1994 de fondos, la FHWA decidió retrasar la implementación de la conversión de señales hasta después de 1996. Este es solamente un pequeño ejemplo de pensamiento publico sobre convertirse al métrico. En 1866, el congreso finalmente legalizó el uso del sistema métrico, pero la legislación de 1902 inquirió al gobierno Federal que el uso del sistema métrico fuese derrotado por un solo voto. En 1960, la Conferencia General Internacional de Pesos y Medidas adoptó un sistema coherente y racionalizado de unidades métricas, creando el Sistema Internacional de Unidades. Este sistema, conocido como SI en todos los lenguajes, aétulmente es el sistema de medición oficial reconocido a nivel mundial. Los Británicos también son tercos, , pero la Gran Bretaña empezó una transición al sistema métrico como condición para ingresar al mercado Común Europeo en 1965. Canadá se convirtió exitosamente al sistema métrico en los 70's. En los E.U.A., nuestra más reciente presión para las conversiones métricas empezó con el acto de conversión métrica de 1975 que estableció una mesa para coordinar "voluntariamente" la transición al sistema métrico. Algunas industrias se sumaron a la empresa. La mayoría no lo hizo. El esfuerzo voluntario fue abandonado. En 1988, el congreso intentó una opción diferente con el Tratado de Omnibus y actos de Competitividad. Una sección trató la conversión métrica previa para ordenar que todas las agencias Federales implementen el sistema métrico en obtenciones, transferencias y otras actividades relacionadas con los negocios. Solamente dos excepciones a esta conversión mandada fueron permitidas: ( l) Cuando tal uso sea determinado que sea impráctico y (2) cuando tal uso sea propiamente el causante de ineficiencias significativas de perdidas de mercados o de firmas Estadounidenses. Una agencia Federal pidió que una excepción deba de prepararse con un análisis escrito y justificante de tal acción. A la fecha, no han habido excepciones del programa por la DOT y sus agencias. En el 25 de Julio de 1991 , el presidente Bush giró la orden del ejecutivo 12770, Uso Métrico en Programas del Gobierno Federal, ordenando la transición a la medición métrica para todas las agencias Federales. Finalmente, las leyes de los E.U.A. requieren el uso del sistema métrico. ¿Pero Cuando?. 86. Traducido por: Jorge Córdova Garza Tomado de la Revista Public Roods Verano de 1995. alrededor del 30% de los productos Americanos - incluyendo equipo agrícola, automóviles, medicinas y bebidas - se han convertido al sistema métrico. Una gran cantidad de conyersiones han tomado lugar. El equipo electrónico puede convertir al métrico pulsando un botón o con programas muy pequeños. Muchas tuercas y tomillos y otras partes de maquinaria son ahora métricas. Nosotros compramos refrescos y licores por medio del litro, y nadie se queja. Cuando la gente piensa en un metro como una simple unidad de medida que se divide en practicas divisiones decimales en lugar de 39.37 pulgadas, el misterio se desvanece. La FHWA, la AASHTO, los estados, y el sector privado están trabajando fuertemente para disipar el misterio. El tiempo y la práctica harán el resto. Eventualmente, kilómetros por hora, metros cuadrados, kilómetros por litro, y el resto vendrán a ser tan naturales y automáticos como millas por hora, pié cuadrado, y millas por galón. El sistema métrico fue Revolucionario en 1793. Hoy en dfa, es simplemente sentido común . ,-- ---------------------------------------------------------------------------------~ 1 MEMORIAS DEL SEMINARIO INTERNACIONAL SOBRE DURABILIDAD DEL CONCRETO Para Norteam6rica 24 TRABAJOS, 550 PAGINAS Especialistas: B. Mather, J.L. Cottier, P. Hudec, M.A. Bérubé, C.J. Mendoza, P.K. Mehta, K.W. Nasser, R. Rivera, C. Jolicoeur, R. Gagné, W. Secre, R.L. Carrasquillo, V.M. Malhotra, J.T, Wolsiefer, M. Mena, C.M. Hansson, J .F. Lamond, P. Tatnall, M.J. Faradji, L. Flores, R. Pleau, J. Scanlon, T.W. Bremner, G.C. Hoff Celebrado en Monterrey, N.L., Octubre 5 al 8 de 1993. Favor de enviar _ _ copias de Memorias del Seminario Internacional sobre Durabilidad del Concreto Precio: N$ 280.00 (US$ 40.001 Subtotal Total La Larga Espera para el Sistema Métrico esta Cercana a Terminar. Tanto el congreso como la rama Ejecutiva están firmemente respaldando la conversión métrica. Esta vez el sector privado apoya más fuerte. De hecho, 10 N$ (US$1 - - -(US$) Envíos fuera de M6xico af'iadir US$ 20.00 N$ (US$) - - - -- - - - --- Envfe su orden a: Instituto de Ingeniería Civil, UANL Ave. Universidad y Fidel Velázquez s/n San Nicolás de los Garza, N.l. México 66450 Tel: +52-8-352-4969 Fax:+ 52-8-376-0477 O Incluyo cheque No.____ a nombre de: INSTITUTO DE INGENIERIA CIVIL, UANL Nombre: -----------------------------R. F.C.: Dirección: Ciudad: - -- --------:E=-s-ta-d-=--o-:----------P-a-ís_:_ _ _ _ _ _ _ _ __ Código Postal: _ _ _ _ _ _ Teléfono: (_ _) _ _ _ _ _ _ Fax: (_ _) ------- �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en evolución Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Concreto en Evolución Año de publicación El año cuando se publico 1995 Número Número de la revista 3 Mes de publicación Mes cuando se publicó Diciembre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753327&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Concreto en Evolución : Revista de la Sección Estudiantil FIC-UANL de la Sección NE de México del Instituto Americano del Concreto, 1995, No 3, Diciembre Creator An entity primarily responsible for making the resource Montoya Garza, Eliud Assaff, Dirección Subject The topic of the resource Ingeniería civil Concreto Pavimento Puentes Caminos Publicaciones periódicas Description An account of the resource Revista de la sección estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil de la UANL de la Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto. Contiene información especializada y artículos científicos en materia de ingeniería, materiales, estudios ambientales, etcétera. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Sección Estudiantil de la Facultad de Ingeniería Civil, Sección Noreste de México del Instituto Americano del Concreto Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez Silva, Pedro Luis, Diseño Villarreal Serna, Rogelio, Traductor Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/12/1995 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015493 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Estados Unidos Materiales para el sellado Pavimentos asfálticos Pavimentos de concreto Reparación de pavimentos sistema métrico https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/254/13085/COMPLEXUS_una_vision_desde_el_pensamiento_complejo._2006._Septiembre._Edicion_Especial._0002015492.cor.pdf 870c24ae6bb5c1cbfcd16992681f86c5 PDF Text Text ......---... Facultad de Filosofía y Letras Universidad Autonóma de Nuevo León - Cátedra Itinerante UNESCO Edgar Morín Septiembre 2006 IIPC INS11TUTO INTERNACIONAL PARA EL PENSAMIENTO CoMPUJO Q.-~ Com PIex U S ~.A.-~.~ EDICIÓN f=C Ct"'IA Uno visión desde el Pensamiento Comple¡o. '"- CAP~SINA ~ S'lkJO'flCA l)HtVl. . fTAltlA O UAHL. FO~OO - - -N VERS!TAR!O La vida en ocasiones se presenta tan compleja, extraña, misteriosa, el propio Edgar Morin y Raúl Domingo Motta, principales 1.u impredecible, incluso absurda. Sin embargo, en esos momentos de representantes del Pensamiento Complejo, a quienes se les ~ O ...., "'O W dubitación y desolación, cuando la lógica y el ánimo parecen no responder de manera coherente, con sentido, con suficiente fortaleza, aún queda la esperanza, la fe, o al menos esa ligera posibilidad de que al final de la tormenta, viene la calma. Ante semejante postura, surge la pregunta: ¿cuál es la posibilidad de que la calma venga, cuando todos los indicadores arrojan sólo incertidumbre y confusión? La respuesta no puede ser sencilla, y con ello ya entramos en el terreno de la explicación compleja, multidimensional, dinámica, envolvente, lógica e ilógica a un mismo tiempo, con paradojas y certezas. realizó una entrevista donde se abordan problemas actuales y locales. Asimismo, se analizan fenómenos concretos como el caso del campo y la cotidianidad urbana. Al mismo tiempo, este boletín, convertido ya en revista para este caso, presenta a la comunidad estudiantil y a la sociedad en general una noticia relevante que genera mayor compromiso y responsabilidad para la FFyL, la UANL, y Monterrey: el Dr. Edgar Motin se encuentra plenamente enterado de los proyectos, avances, resultados y consecuencias producto del convenio entre el IIPC y la UANL en la reforma educativa, la generación de postgrados únicos en su tipo, publicaciones de vanguardia en el tema de las humanidades y la crítica propositiva. Se levanta así un mayor compromiso con todos aquellos involucrados en el proceso de crecimiento cualitativo de la UANL a favor de la educación, la rearticulación de los saberes y la comprensión de la humana condición. Si la vida es una emergencia de la organización y desorganización física; si el pensamiento es una emergencia de los procesos recursivos y retroactivos entre información, organización, desorganización y reorganización; si el espíritu humano como creación cultural-mental es la última de las emergencias hasta ahora conocidas; ¿qué se puede esperar del curso seguido hasta ahora por la humanidad en su ciega interacción con lo biológico, y con sus propios productos y creaciones tecnológicas y culturales? También se muestran a la comunidad las portadas de los dos documentos a publicar próximamente con motivo del Forum 8 presente Boletín Complexus edición especial, retoma la problemática Universal de las Culturas Monterrey 2007, cuyos autores son actual abordada no sólo desde la perspectiva del Pensamiento Edgar Morin y Raúl Domingo Motta. Complejo, sino en voz directa de pensadores tan importantes como �Complexus • página 3 Complexus • página2 Rector: lng. José Antonio González Treviño Secretaría General: Dr. Jesús Ancer Rodríguez Secretaría Académica: Dr. Ubaldo Ortíz Méndez Director: José Reséndiz Balderas Subdirector: Mtro.Cástulo Hernández Gávez DOCTORADO Secretaría Académica: Mtra. Gabriela A. E/izando Regalado HONORIS CAUSA Presidente IIPC: EdgarMorín Director Ejecutivo: Raúl Domingo Motta A EDGAR MORIN La Universidad Autónoma de Nuevo León siempre ha reconocido la labor intelectual y social de todos los individuos. Hoy en día se nos presenta este gran pensador francés, Edgar Morin, del cual ya les hemos hablado anteriormente. Toda su forma de pensar nació con una sola necesidad: la de crear una mayor comprensión humana, tratando de llegar a una empatía, a una sociedad mundo, que se encuentre unida por todo aquello que le concierne en común. Su labor siempre ha estado dirigida al conocimiento humano. Es por esto que la Facultad de Filosofía y Letras ha propuesto que se le haga entrega del reconocimiento Doctor Honoris Causa, cuya propuesta fue presentada durante los primeros días del mes de mayo. En los últimos días de ese mes, se dirigieron hacia Francia el Director José Reséndiz Balderas y el Subdirector Cástulo Hernández Gálvez, en compañía del Dr. Raúl Domingo Motta, para hacer la invitación de la entrega de dicho reconocimiento. PRÓXIMO SEMINARIO DE FILOSOFÍA CONTEMPORÁNEA Agradecimiento FACULTAD DE ARTES VISUALES M.C. Hilda Margarita Gutiérrez Ríos Directora Lic. Berenice Rebolloso Córdova Diseflador Gráfico Como un proyecto más dentro del marco de colaboración IIPC/FFyL, y buscando contribuir al quehacer filosófico, se ha proyectado recientemente la creación de un seminario de filosofía contemporánea que vaya más allá de la simple cátedra para situarse en las fronteras de la investigación, el diálogo y el acercamiento a la plaza pública, recordando con ello aquella época helena en la que existían condiciones favorables para la democracia cognitiva. El seminario, hablando en términos técnicos, abarcará la filosofía después de Heidegger, poniendo especial énfasis en las aportaciones filosóficas de reconocidos pensadores y filósofos que filosofaron en un plano mucho más extenso a la academia, acercándose con ello a la gente, a la sociedad. Dichos pensadores y filósofos son: Cornelius Gastoriadis, Octavio Paz, Edgar Morin y Alain Badiou. Como podrá notarse, todos ellos son contemporáneos; incluso, Edgar Morin y Alain Badiou aún viven y continúan reflexionando, escribiendo, incursionando en el llamado de la vocación humanista y filosófica. Esperemos que la puesta en marcha de dicho seminario pueda contribuir a la reflexión filosófica que imperiosamente necesita crecer fuera de la simple cátedra universitaria. MONTERREY, CONTEXTO PARA EL FUTURO DIÁLOGO SOBRE LA DIVERSIDAD CULTURAL Los habitantes de esta ciudad vivimos día a día los preparativos para que, en poco más de un año, Monterrey sea sede del segundo Forum Internacional de las Culturas. Mientras transitamos por las calles cercanas al que será su recinto oficial, el Parque Fundidora, es inevitable toparnos con trabajos de obra pública y con desviaciones en donde el tráfico es desorden y orden a la vez. En cada desviación vemos un desorden en el nuevo orden de las vías para transitar. Cuando menos lo esperamos, ya estamos dentro de un congestionamiento con la incertidumbre del cómo y el cuándo saldremos de él. Mientras esperamos en el atolladero, maldecimos al calor, a la obra pública, al tráfico y al mentado Forum. Nuestros ánimos se encienden, mientras nuestra lógica poco a poco va encontrando el camino para seguir hacia nuestro objetivo; se nos atraviesan, nos atravesamos, maniobramos y vamos vislumbrando la manera en la que saldremos de allí, es decir, vamos encontrando el orden que coopera con el desorden en la organización de ese pequeño universo. leyes. Cada factor que se agrega al escenario complejiza la situación y provoca crisis de gobernabilidad; por un lado, Estados Unidos tiene el derecho innegable de proteger su territorio, y por el otro, México tiene el derecho de exigir el respeto a los derechos humanos de quienes seguirán cruzando sus fronteras. México no tiene derecho de seguir violando las reglas más elementales de vecindad con E.U.A., pero Estados Unidos, por su parte, no debe emprender acciones bélicas intimidatorias disfrazadas de apoyo logístico a la patrulla fronteriza. Sin embargo, bajo esta compleja situación, existe un elemento en realidad preocupante para las reflexiones culturales: esta acción que ha emprendido el gobierno norteamericano supuestamente para subir los niveles de popularidad de su presidente, está fundada sobre sentimientos de xenofobia por parte del electorado americano. Esto es en realidad preocupante. Como si no fuera suficiente aquella situación, nuestra mente se satura aún más, y al mismo tiempo se sorprende, con el constante bombardeo de información que nos llegan desde múltiples lugares, desde el periódico que nos venden entre el tráfico, desde la radio de carros y camiones, desde la gran cantidad de publicidad política, e incluso desde el comentario despreocupado de nuestro vecino de viaje. El "American Dream" se ha filtrado por las fronteras de los países sudamericanos y ha obligado a la desterritorialización a seres humanos que abandonan sus lugares de origen, sus sociedades, su lengua, su historia; en pocas palabras, su cultura. Un fenómeno así debe ser enfrentado de forma integral por todos los gobiernos, respetando la condición humana de los implicados y no sólo actuando unilateralmente, pretendiendo dar solución al militarizar la situación. Lo que necesitamos son nuevas políticas generosas y humanitarias que ataquen de raíz el problema de la emigración. Una de las notas que más ha ocupado los medios de información masiva y que más nos ha preocupado a nosotros, es la situación que se vive actualmente en nuestra frontera con los Estados Unidos. A sólo dos horas de Monterrey, sede del Forum 2007, donde el tema de la diversidad cultural será puesto sobre la mesa de diálogo por expertos de todo el mundo, se manifiesta por fin un problema cultural internacional que tras una deficiente aplicación de las leyes migratorias por más de 20 años, ha llegado a una crisis que hoy tiene ya tintes militares. Estados Unidos, al igual que muchos países que pueden brindar a la mayoría de sus pobladores bienestar económico gracias a las ventajas de sus sistemas de producción, ha sido víctima de su propio "Sueño Americano" y de su ambición por un progreso economicista que, en su deseo de obtener mano de obra barata, se ha hecho de la 'vista gorda' y ha aceptando 'ilegalmente' a millones de seres humanos que han cruzado sus fronteras de forma 'ilegal' y que, arriesgando mucho más que su vida, hoy habitan 'ilegalmente' el territorio americano. Tanta ilegalidad no es más que la clara manifestación de que este problema global ya ha traspasado las capacidades de gobernabilidad de ambos países. Las leyes ya no son suficientes. Los propios civiles norteamericanos han organizado cuadrillas de vigilancia, mientras que de este lado los 'polleros' ya se saben todas las maneras de violar las Por desgracia, este no es problema exclusivo de nuestro continente: muchos países europeos tienen la misma situación. Todos estos temas ya han sido tratados en innumerables ocasiones, y principalmente en espacios de discusión como lo fue el Forum Barcelona 2004, el cual nos dejó como herencia la Agenda 21 de la Cultura, un documento que resalta principalmente los problemas de exclusión social que ha raíz de la globalización han repercutido en los ámbitos culturales de diversas comunidades. El Forum Monterrey 2007 será el lugar en donde un grupo de expertos continuarán dialogando para que la diversidad cultural sea considerada patrimonio de la humanidad. Así, debemos estar conscientes de que el papel de nuestra ciudad es de suma importancia para contribuir a un crecimiento cultural incluyente que haga de nuestra ciudad un patrimonio cultural, urbanístico y humanístico para nuestro país y el mundo entero. �Complexus • página4 Entre la barbarie "civilizacional" y la reducción de la complejidad humana: Morin y Motta. Complexus • páginas Por lvonne Gutiérrez Carlín NUEVO ENFOQUE CURRICULAR PARA LA UANL Los nuevos procesos planetarios, la globalización tecnológica y cultural, ~ necesidades económicas, educativas, espirituales y ecológicas que imperan en el mundo actual, exigen de las instituciones educativas ~ncluso del reflexionar y actuar indMdual y cotidiano), nuevos enfoques que_f?rtal~~can la creatividad: la estrategia, la crítica propositiva y la part1c1pac1on. Se hace necesaria una reestructuración de la currícula educativa que contribuya a la creación, al repensar, a la nueva perspectiva de conceptos y prismas capaces de comprender el todo sin olvidar las partes, de abar<:ar el objeto sin olvidar la influencia del sujeto, de afrontar la incertidumbre sin desesperación, de reconocer la importancia del azar sin descalificarlo simplemente porque no poseemos categorías conceptuales capaces de manejarlo. Toda esta complejidad que actualmente estamos enfrentando, debe ser punto de partida para la toma de conciencia y la voluntad de reformar los patrones de interpretación y análisis que han llevado a la humanidad a enfrentar por primera vez la incertidumbre de un futuro que corre el riesgo de no contemplar a la especie humana. Por tal motivo, la UANL ha tomado cartas en el asunto y está trabajando en la preparación de una currícula que articule a la mayoría de las disciplinas hasta ahora aisladas, para que puedan formar un bloque contextualizado, actual, abarcador y pendiente de sus particularidades. Dicho enfoque complejo (complejo en el sentido de multiplicidad de factores envueltos, no en el sentido de dificultad) sobre la currícula educativa, brindará a los alumnos, a los jóvenes de nuestra área metropolitana, la posibilidad de encontrar sentido, lógica y sobre todo, coherencia entre lo que aprenden y la realidad en la que viven. ¿POR QUÉ DESDE EL PENSAMIENTO COMPLEJO? Los actuales sucesos que ocurren en el mundo exigen de nosotros una explicación y una valoración. Son sucesos que aparentemente oc~rren ~sladamente: levantamientos juveniles en Francia y Nepal, res1stenc1a obrera en México, legalización de indocumentados en EUA, la vuelta al poder de la izquierda en Latinoamérica, etc. Todo esto es sólo muestra de lo caótico que es nuestra cotidianeidad· sin embargo, no por ello debemos permitimos ignorarla: que nuest~ mundo se encuentre envuelto en un aparente caos, no nos libera de buscar respuestas e intentar comprender esta complejidad. Quizá nos parezca innecesario y hasta frustrante tratar de comprender esa complejidad, porque lo que por un momento consideramos como "la realidad", aquello que se nos presenta claro y distinto rápidamente se nos esfuma, y aparecen elementos tan nuevos y a veces tan contradictorios que la idea antes formada de algún suceso se nos escurre entre los dedos, a tal grado que la incertidumbre se apodera de todo, y preferimos que unos cuantos "elegidos" tomen todas las decisiones, mientras que nosotros sólo nos conformamos con atenderlas, siempre y cuando no atenten con nuestro simple modo de vida. Somos de la materia de la que están hechos los sueños William Shakespeare. Conocer el estudio de un escritor, poeta, filósofo o pensador es algo que se mantuvo presente entre mis grandes deseos, porque imaginar el acto de la creación y la reflexión te lleva a pensar sobre cómo serán los lugares propicios en donde un hombre (o una mujer) puede estar y ser, para entregar su vida a tratar de hacemos más comprensible la complejidad que nos rodea. Poco puedo describirles sobre la particularidad del caos creativo de Edgar Morin (como él mismo lo nombra), porque me doy cuenta que no puedo describir la singularidad de ese cuarto ubicado en la Rue de Saint Claude en París. Pero sí puedo contarles que entrar a ese espacio repleto de libros por todos lados, me hizo comprobar que la realidad siempre supera la ficción, porque los lugares donde transcurre el tiempo de las mentes y las sensibilidades de personas como él, que intentan re-descubrimos el mundo y aportar algo para su entendimiento más profundo, es toda una experiencia, que si no quedara registrada en fotografías, después de desearlo tantos años, pareciera apenas un fugaz paso por otra habitación; pero este es su estudio ubicado precisamente en el Barrio Le Marais (París XI), donde antiguamente radicaron los monjes Templarios y muy cerca de la sede del Museo Nacional Picasso, instalado en el señorial Hotel Salé. Acerca de muy diversos temas se cuestionó a estos dos pensadores planetarios de los acontecimientos del mundo contemporáneo y más allá de que ellos mismos han repetido que apenas se pueden dar pistas sobre el devenir de la historia, no está de más saber cómo visualizan o analizan (sin fragmentar), lo que está pasando en nuestros días y hasta lo que puede pasar hasta con el PC en los próximos años. ~ esa actitud cómoda e indiferente surgen opinic;>nes como: "¿Qué importa que tanta gente muera de hambre en Africa, si yo tengo ~segurada la despensa para otros quince días? ¿En qué puede interesarme la masacre de connacionales en la frontera, si tengo para pagar la siguiente letra del auto?" Quizá el no saber afrontar la i_ ncertidumbre nos ha llevado a la indiferencia; quizá el no poder articular los saberes nos está llevando al oscurantismo informático, donde se sabe mucho pero se ignora demasiado, porque la hiperespecialización nos ha limitado de tal manera que nos resulta imposible ver el todo, y nos ha hecho perdernos en el laberinto de las ciencias, mismas que se ven imposibilitadas de cualquier respuesta porque han perdido todo fundamento. La visión desde el Pensamiento Complejo brinda un nuevo enfoque; de ahí que conocer el pensamiento de dos de sus creadores quienes han reflexionado sobre la complejidad sin desarticular lo~ problemas, sino viéndolos desde su contexto, nos permite ver nuevas soluciones a aquellos problemas que parecían imposibles, cuestión que resulta por demás interesante y necesario. La siguiente entrevista se realizó dentro del marco de las actMdades de fortalecimiento académico a la Facultad de Filosofía y Letras, donde en breve se ofrecerá un Doctorado en Ciencias Humanas y Pensamiento Complejo. Morin" para el Pensamiento Complejo (CIUEM). América Latina, ¿hacia cuál izquierda? lvonne Gutiérrez Carlín (IGC) -Edgar, ¿qué opinas o qué ves detrás de la supuesta vuelta a la izquierda en varios países de Latinoamérica (Bolivia, Chile, México, Argentina, Brasil y Venezuela), será real y profunda o por el contrario, superficial y simplemente se trata de líderes neo-populistas, como apuntan algunos analistas conservadores? La maravillosa objetivación de la escritura ha permitido que desde la lejanía mexicana conozcamos las palabras, los conceptos, y en suma, las visiones del mundo de Edgar Morin, un luchador y pensador nacido en los principios del siglo pasado (XX), que ha publicado más de 30 libros en francés y que por fortuna todavía respira entre nosotros para recordarnos lo siguiente: "Los puntos centrales de hoy son re-lacionar, re-pensar, re-articular, re-generar, re-interpretar, re-hacer lo humano frente al crecimiento de la barbarie," quien a sus 86 años posee una mente lúcida y en movimiento. Es verdaderamente impresionante su vitalidad, porque parece 20 años más joven, y al parecer la fortaleza de su cuerpo y espíritu dará de qué hablar, pensar y reflexionar en este nuevo siglo y milenio del que ya transcurrió el primer lustro. Bajo este devenir continuo, surgió la posibilidad de entrevistar a los dos protagonistas principales del Pensamiento Complejo (PC), que se reunieron en este mes de marzo para evaluar las actMdades anuales del Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo (IIPC), cuya sede central se encuentra en la ciudad de Buenos Aires, Argentina, siendo Edgar Morin su Presidente y Raúl Domingo Motta, su Director Ejecutivo y también Director de la Cátedra Itinerante UNESCO "Edgar Edgar Morin (EM) -Pienso que es muy difícil hacer reformas hondas en las condiciones actuales de la economía planetaria. Como percibo las realidades en Occidente, no me parece fácil el giro hacia la izquierda, pero sí hay un conjunto de cosas que se pueden hacer, como la confederación entre países de América Latina (AL) y los poderes articulados desde la izquierda, porque quizá hay algunas condiciones de posibilidad para que se den mínimos cambios. Por ejemplo, Lula (BrasiO y Kichner (Argentina) empezaron a realizar algunas cosas y se puede continuar en otros países, pero es evidente que se puede dar de maneras muy diversas por las especificidades de cada país en AL. Pienso que la idea bolivariana de conjuntar las fuerzas y los poderes de AL es bastante buena, pero yo no tengo buenas ilusiones en relación a lo que dice y propone Chávez (Venezuela), aunque vamos a ver, porque algo parecido pasa en Cuba, pues también se pueden hacer cosas allí, más allá de no estar de acuerdo con el régimen de Castro y lo que éste ha hecho dentro de su país, pero también ha sido importante resistir a las presiones de tantos años por parte de los Estados Unidos de Norteamérica (USA). No sé si será posible la unificación de los países de AL, no tengo elementos para afirmar mucho a favor de esta hipótesis, pero lo improbable sigue siendo posible desde mi óptica, porque en BolMa con Evo Morales, en Chile con Michelle Bachelet y en México, si llega a ser presidente (Andrés �Complexus • página6 Manuel) López Obrador, puede darse algún camino distinto, con los movimientos y cambios en los líderes que detentan el poder, aunque quizá falta mucho tiempo para ver algún resultado al respecto. Con todo y mis grandes dudas sobre AL, creo que es más posible esa unificación profunda de los pueblos latinoamericanos que en los de Europa, porque para mí acá estamos paralizados. Raúl Domingo Motta (ROM) -Octavio Paz y Cornelius Castoriadis, en referencia a esto, hace tiempo hablaban de un conformismo europeo generalizado que impedía todo posibilidad de cambio profundo o búsqueda de alternativas a la situación imperante. EM -Así es, porque acá no se ve la relación entre pobreza y desarrollo capitalista mundializado, dicho como se conoce comúnmente; en Europa y en Occidente, con la economía globalizada y su modelo capitalista, se sigue propiciando el mantener a ciertos sectores sociales en su proceso de enriquecimiento, frente al empobrecimiento continuo de otros sectores, aparte de los que ya existen. Yo hago la distinción entre pobreza y miseria, porque no podemos detectar o entender únicamente a la pobreza de forma cuantitativa o desde el punto de vista economicista, porque viene de una policultura con raíces ideológicas de subordinación, de humillación (por los imperialismos de cualquier país), de las dependencias, de la incapacidad de aprender de los azares y la incertidumbre de la vida humana. En este sentido, pienso que se debe re-considerar y re-valuar la historia humana, para refocalizar muchos aspectos de los modelos de desarrollo y sus consecuencias en los cambios o paralizaciones de las sociedades occidentales, tanto de Europa como de América. ROM -Yo agregaría que pesar de todas la críticas que se vienen haciendo desde los primeros años del Siglo XX a la idea de desarrollo imperante, en el fondo nada ha cambiado, ni siquiera con la aparición de la problemática local y global de la crisis ecológica y de los límites ambientales del planeta para soportar una visión-acción permanentemente consumista del actual sistema. Incluso la izquierda actual pareciera que busca un remiendo más que una alternativa distinta y superadora sobre la situación de pobreza y miseria creciente, tal vez porque no se puede encontrar la clave para imaginar una nueva alternativa que retome los grandes proyectos de emancipación y transformación social, luego de las frustraciones y errores producidos por los movimientos revolucionarios a lo largo de todo el Siglo XX. EM -Exacto. Pienso que la cuestión es tan problemática que ni el concepto tradicional de crisis ni la noción de sustentabilidad son suficientes elementos para comprender este desafío; hay mucha ceguera y poca comprensión real y profunda de los procesos que estamos viviendo actualmente. IGC -¿De alguna manera están diciendo que se agotó la "forma tradicional" de hacer política o las categorías con las que hoy se piensa la política? EM -Si bien la política es una dimensión donde se expresa la complejidad humana, las visiones actuales de la política, muy sujetas a las estructuras de decisión tecnocráticas parecen haber perdido aún más esa cualidad de percibir la complejidad y la multiplicidad e interrelación de los problemas. La ausencia de complejidad en la percepción política de los asuntos humanos conduce il la generación de más barbarie, y observamos muy pocos indicadores de que la tendencia hacia ese aumento de la barbarie se modifique de forma sustancial. Complexus • página? ROM -Muchos hablan del secuestro de la política y tal vez lo que quieren decir es que además de desaparecer el espacio público y semi-público para la participación ciudadana, se ha producido hace tiempo una ocupación de los espacios políticos y de sus dinámicas de decisión por sistemas, organizaciones, consultoras y grupos profesionales con una mentalidad principalmente mercantilista, tecnocrática y reduccionista de la vida y las sociedades. Nadie niega la importancia de la mirada profesional de los asuntos administrativos del Estado, pero no se puede reducir a esto la política y menos reducir a una pura dinámica tecnocrática la reflexión sobre el destino político de sus propios protagonistas, es decir, de lo que todo este proceso de simplificación está afectando directamente a los ciudadanos en las democracias actuales. Dr. Raúl Domingo Motta, Dr. Edgar Morin, y Lic. lvonne Gutiérrez Carlín EM -Hay una ausencia de capacidad estratégica individual y social porque, a pesar de hablar de cambios continuos en todas las sociedades, se siguen aplicando recetas y no se fomenta ningún espacio para impulsar la imaginación, la creatMdad y la complejización de los asuntos, justamente porque estamos sometidos a valores tecnocráticos de producción en todas las dimensiones de la vida social y política. Por ejemplo, se repite en todos lados la cuestión de la necesidad de pensar en la sustentabilidad del sistema, pero se piensa a los sistemas naturales y sociales en forma reduccionista o meramente sistémica, que es una forma de percibir la complejidad pero de forma restringida. Por ejemplo, se piensa lo sustentable y se deja de lado el tema principal que son las estrategias de regeneración natural y social, para bien y para mal. Como lo señalo en El Método 5 (La humanidad de la humanidad), el juego del devenir comporta también el desvío del sentido de las acciones, lo que nombro como la ecología de la acción, cuyo primer principio es que una vez iniciada una acción en un momento dado, esta acción entra en un juego de inter-retroacciones que modifican, desvían e incluso pueden invertir un curso, y todos estos procesos escapan a la propia voluntad del autor de la acción, y hasta puede volverse contra él, como el efecto boomerang. Esa es la visión de la complejidad que no alcanzan a distinguir los que la entienden, como dijo Raúl, bajo una óptica restringida, porque ellos ven el avance de la historia como una sola corriente, y no perciben la inte01ención de las desviaciones que pueden suscitarse por eventos externos e internos, y por eso su curso puede ser perturbado, modificado e incluso contrariado. Curiosamente, toda evolución viene a ser e fruto de una desviación que ha tenido éxito; por eso he dicho muchas veces que en toda evolución hay procesos de desorganización y reorganización, lo que finalmente puede lograr las transformaciones como morfogénesis. Educar en el Pensamiento Complejo, con todo y deformaciones IGC -Entrando a otro tema, quiero exponerles que observo una especie de "degradación y simplificación" de la propuesta del Pensamiento Complejo, a partir de la aparición de los libros que enfatizan la cuestión educativa, o que de alguna manera se relacionan con los distintos proyectos institucionales y educativos que se están gestando en América Latina en general, y en Mexico, en particular. En esta línea, de lo que he entendido de tu propuesta original, encaminada a comprender más profundamente la complejidad humana, ¿qué se puede hacer al respecto? EM -Pienso que se puede mantener el camino y la estrategia de rearticular un Pensamiento Complejo (PC). multidimensional y transdisciplinar, a pesar de todas las limitaciones y lecturas superficiales que en el fondo parecen jugar en contra. Es verdad que hay muchos que no han comprendido, o lo han hecho parcialmente, la revolución epistemológica que propone la visión del PC, porque hay quienes afirman que están utilizando mi propuesta, pero en realidad se quedan en el paradigma funcionalista antiguo, y ello implica una visión restringida de la complejidad que sólo percibe sistemas complejos dentro de la visión clásica de la epistemología, y son absolutamente ciegos para percibir una complejidad ampliada, porque implicaría abandonar el paradigma del Instituto de Santa Fe (Santa Fe lnstitute NM). Por ello y para contrarrestar ese problema, se creó la Cátedra UNESCO que lleva mi nombre. También hay que pensar que los distintos proyectos que se encuentran realizando en distintos lugares de América Latina (Brasil, Colombia, Argentina, etcétera), y particularmente en México, son exploraciones que debemos seguir y esperar sus resultados, sabiendo que muchos pueden dar como consecuencia probablemente todo lo contrario de lo esperado; en fin, eso es parte de la ecología de toda acción sobre la que hablaba hace rato. ROM -También es cierto que otros intentan tomar la propuesta del Pensamiento Complejo e introducirla u homologarla a un modelo sistémico, a un pensamiento holístico y en algunos casos pseudom,sticos, que pasan por alto el profundo y continuo tratamiento crítico y epistemológico que ha realizado el Pensamiento Complejo (PC). El otro problema es que, si bien se tienen noticias de la existencia de los textos espistemológicos donde están las tesis principales y sus fundamentaciones críticas, por ejemplo en los distintos volúmenes de El Método, sólo se quedan en la lectura de textos escritos que son circunstanciales e incompletos, por pertenecer o ser parte de ciertos proyectos institucionales en el campo educativo, como Los siete saberes necesarios para la educación del futuro, solicitado por la propia UNESCO, sobre la que, por cierto, ya pronto contaremos en el IIPC con una nueva versión revisada y ampliada para su publicación. Pero voMendo a las "degradaciones" del PC, creo que la gente ha leído más libros o versiones más ligth del PC, que se han hecho con el fin de difusión, sobre la propuesta central del OC, en relación a los aspectos educativos, y por razones específicas no contienen los fundamentos y la información crítica correspondiente que permita comprender la faceta revolucionaria que señala Edgar. Por ejemplo, todo el mundo piensa que el tema principal del PC es básica o únicamente la complejidad y no es cierto; uno de los más importantes temas que ha trabajado el PC ha sido siempre el intento de comprender la Humana Condición, cuya principal característica es el problema de su complejidad inherente, cosa que llevó a investigar y profundizar no sólo acerca de lo que era la complejidad, sino también bajo qué condiciones era posible pensarla. Y esto es lo que generalmente se les escapa a los educadores que siguen este tema, porque implica un cambio de paradigma en las formas de pensar y no sólo un cambio curricular funcional. Tampoco el tema principal es el asunto de la articulación de saberes por arte de magia, sino que por el contrario, se trata de una reflexión crítica y continuada sobre los procesos de convergencia y divergencia de los productos de los campos de conocimientos científicos, en particular, y del saber en general. Pero sobre todo quiero destacar junto con Edgar que el trabajo del PC se trata de la búsqueda de conceptos y ejes articuladores, no reductivos, de la dispersión de los oonocimientos y de actualizarlos para la enseñanza de los ciudadanos, como por ejemplo: el Universo, la Humanidad, lo Humano, la Tierra, etcétera, donde la noción de complejidad es imprescindible. Lógicamente, no es fácil, porque se requiere mucha información cruzada y al mismo tiempo rigurosa, lo cual implica a su vez un proceso continuo de autoformación y un componente nada despreciable de formación filosófica y espistemológica, que pocos están dispuestos a mantener y desarrollar. IGC -Precisamente vuelvo a insistir en cómo creen que se puede hacer para que la enseñanza sobre el Pensamiento Complejo pueda realizarse sin tantas deformaciones, que por otra parte parece inevitable que se den por el propio proceso de divulgación al que ustedes aluden. EM -Para eso hay tres asuntos que focalizar o distinguir para evitar mayores confusiones: la visión de la complejidad simplificada, la visión de la complejidad restringida y la visión de la complejidad general. Digamos que la visión de la complejidad restringida, la más divulgada hoy que, como decía antes, viene del Santa Fe lnstitute, es porque ellos hacen investigaciones sobre lo que llaman sistemas complejos; es decir, sistemas con muchas interacciones, retracciones y con poca predictibilidad, pero ellos no perciben que en realidad todo sistema es complejo, en el sentido epistemológico, porque hay una relación compleja de las partes con el todo y viceversa, sobre todo en relación a las emergencias. �Complexus • páginas Pero ellos se quedan en un simple primer nivel de la complejidad y con esto creen que ·comprenden" la complejidad de todo lo que nos rodea y no es así. RDM -Lo que sucede es que muchos de ellos piensan los sistemas como estructura, y no piensan en profundidad lo que significa la complejidad del sistema. EM -Exacto, por eso es inevitable la degradación de la visión de mi propuesta, pues hay muchos científicos y educadores que mantienen la estructura del "pensamiento normal", porque lo único que buscan son leyes que puedan aplicar o descifrar de manera fragmentaria y compartimenta! y pienso que eso les imposibilita tener una visión más amplia de la complejidad, porque en ésta no hay que buscar leyes ni modelos ni recetas. Además, pienso que no conocen mi propuesta y tampoco han leído ni profundizado en lo que se expone en mis obras principales, porque lo rechazan en principio, pues yo no busco leyes. Pienso que ellos no están dispuestos ni pueden comprender la real complejidad de los sistemas, sino solamente pedazos muy pequeños de esa realidad que pretenden conocer, y están ciegos, porque siguen dentro de la visión normal o clásica de las ciencias. Por eso fue terrible que yo no pudiera asistir a un encuentro con científicos en China (donde han traducido 8 de sus libros), pues me enfermé, y allí quería exponer las grandes diferencias que hay en las distintas visiones sobre "la complejidad", empezando por la estadounidense, la funcionalista y la que se divulga generalmente en educación y la mía. La complejidad restringida no es sólo la simplificación de mi propuesta, es una adaptación funcional del problema para remendar problemas organizacionales, porque hay mucha gente "que vende ideas de complejidad" a las empresas, a las instituciones educativas, a las de salud, etcétera, y en este sentido hay una degradación, pero también tengo la esperanza de que ese mismo proceso de degradación mantenga la idea de que lo que no es capaz de regenerarse se muere. Dicho de forma sintética, hasta mi propuesta sobre el Pensamiento Complejo, si no se regenera, tendrá que morirse; entonces se cumple el principio de la termodinámica, y mi paradigma, como cualquier otro, es biodegradable. La complejidad no sirve sólo para comprender los sistemas, no es un modelo, una receta única y con leyes para aplicar a lo que sea, sino sobre todo para entender la complejidad del mundo humano y social. Si recordamos la historia, tenemos los ejemplos de la degradación de las propuestas de Marx y de Freud, de Kant y de Platón, porque también han sido simplificadas y deformadas, pero hay posibilidades de regeneración al volver a las fuentes originales, si alguien las sabe re-interpretar y re-transmitir, desde su propia creatMdad y sus propias riquezas y conocimientos. Complexus • páginas RDM -,-Por eso creemos que es estratégico para nosotros el proyecto de diseño creación y gestión académica de un Doctorado en Ciencias Humanas y Pensamiento Complejo, que estamos llevando a cabo en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Nuevo León (UANL), en colaboración con el Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo ~IPC) y la Cátedra Itinerante UNESCO "Edgar Morin" (CIUEM), en la ciudad de Monterrey. Con este proyecto pretendemos formar investigadores y profesores que alcancen a introducirse a la comprensión, real y profunda, de la complejidad humana y de la epistemología compleja, y por el momento, contamos con un gran apoyo y entusiasmo de las autoridades de esa Facultad y de las máximas autoridades de la universidad. IGC -Y en los estudios de las Ciencias Humanas y Sociales, ¿cómo perciben el papel actual de la filosofía y del relativismo cultural, que parece esconder el proceso de la mercantilización en todos los ámbitos? EM -Es evidente la mercantilización en casi todo, y por ejemplo, en la cultura, trae problemas muy serios de degradación y confusiones; una de ellas es lamentablemente: la creciente difusión de la propuesta del relatMsmo cultural que hoy se confunde con la idea de diversidad cultural, es una degradación por su forma de concebir las relaciones entre las culturas. En realidad no existe la idea de la inter-relación entre las culturas para esta forma de ver las cosas, pero en el fondo esconde un problema mayor, porque si no hay formas de relación entre lo diverso, existe el peligro que entonces se reduzca todo a buscar la forma de unidimensionalizar lo diverso; de esta forma se degrada la percepción de esas diferencias o diversidades culturales y sociales entre los distintos países de Occidente y Oriente, respecto de la búsqueda de una forma no reduccionista para gobernarnos en un pequeño planeta que sostiene una humanidad cada vez más grande y compleja. En el Método 5 (La humanidad de la humanidad), señalo que hay diversidad cultural, pero también unidad cultural; hay diversidad biológica, pero también unidad biológica, porque no hay unidad sin diversidad y viceversa. Y ese el problema sobre las culturas que hay que profundizar investigando y formando a los ciudadanos con el PC, desde una óptica que no excluya o siga fragmentando más la complejidad. RDM -Desde mi punto de vista, este es el problema central para nosotros que debe guiar las discusiones y las actividades del proyecto del Foro Mundial de las Culturas y la Sociedad del Conocimiento que está organizando el Gobierno de Monterrey para el 2007. Es por esto que, paralelo al proyecto del doctorado que mencionamos, se están elalborando publicaciones relacionadas con la Ciencias Humanas, como el problema de la diversidad cultural; por ejemplo, se pretende realizar un análisis crítico de la Agenda XXI de las culturas, que se presentó en el Forum de Barcelona 2005 (ambos trabajos en prensa de la UANL), además de hacer un trabajo sobre las condiciones de posibilidad de una Sociedad del Conocimiento, y otros temas asociados, como por ejemplo, la gestión del conocimiento, el lugar de la filosofía en la Era Planetaria, etcétera. IGC -Y ya que estamos centrados en la cuestión educativa, en el libro Educar en la era planetaria, que escribes con Raúl D. Motta y Emilio Roger para la UNESCO, hablas de la "doble hélice" de la mundialización alternativa, y una de ellas la relacionas con los movimientos sociales, a partir de la articulación de redes y grupos ciudadanos, que buscaban o buscan una planetarizació (globalización) distinta a la visión unidimensional de las leyes del mercado. ¿Crees que dichos movimientos han disminuido o se han inhibido por la situación generalizada de desencanto y escepticismo, ante la imposibilidad de lograr profundos cambios o transformaciones sociales? EM -Hay otra idea que mantengo, que es la de seguir en la construcción de una red de redes, no de unificación sino de interconexión, sin poder central, y aunque sea paradójico, creo que la esperanza está en relación directa con el progreso de las catástrofes, porque cuando éstas son muy grandes, muy evidentes, la reacción a todo esto también puede crecer o llegar a ser más grande. Ya lo dijo Holder1in: donde crece el peligro, crece también la salvación. Para mí los avances serán casi siempre pequeños, marginales, dispersos, pero no por ello menos importantes, y seguirán su curso. Pienso que hay varias mundializaciones (globalizaciones): la democrática, la económica, la humanista, las culturales; entonces, desde un punto de vista las cosas no se pueden re-formar tan fácilmente en el sistema actual, porque no hay instituciones verdaderamente planetarias; por ejemplo, ni la ONU tiene verdaderamente un alcance mundial. Todavía existen controles y poderes que dominan demasiado el orden de cosas; pienso que los cambios más profundos y reales se llegarán a dar si ocurren verdaderas metamorfosis, como en el mundo animal, cuando por ejemplo un gusano se transforma en una mariposa. El problema es que no podemos saber antes de tiempo sobre los procesos de metamorfosis, y por eso tendremos que seguir intentando re-articular y proponer algunas líneas de pensamiento y de acción. Pienso que a eso es a lo único que podemos aspirar y sobre lo que podemos trabajar, porque se necesitan muchas reformas interdependientes e interconectadas sobre el pensamiento y el conocimiento, así como de la sociedad, de la economía y sobre todo de la vida humana. Entonces esos momentos de transformación están lejos, porque tiene que darse un proceso de confluencias simultáneas, que no es fácil de darse en muchos aspectos. Y bueno, en cualquier nivel es importante pensar y hacer cosas, unas en Monterrey, otras en Veracruz, en Argentina o en Francia. Casi todo proceso de transformación profunda empieza desde lo pequeño y marginal, y poco a poco va creciendo. IGC -En este mismo sentido de la violencia ¿piensas que han aumentado los riesgos de que vivamos una regresión hacia la barbarie de la especie humana, y qué alternativas visualizas para resistir esta tendencia? EM -Debemos reconocer los problemas y las dificultades con claridad y profundidad, para re-generar la idea del humanismo, porque la barbarie siempre es altamente probable que se dé; ya lo digo en mi nuevo libro (2005) Culture et barbarie européennes (no se ha traducido al castellano). En mi vida siempre mantengo una apuesta sobre lo improbable, aunque sea poco posible. Todos los grandes pensamientos han sido rechazados en sus inicios: Sócrates, Galileo, Da Vinci y todos los grandes movimientos han empezado de manera marginal y con unos pocos seres humanos, como por ejemplo Jesús o Gandhi, y nosotros estamos en otro periodo inicial de muchas transformaciones que no sabemos a dónde nos llevarán, pero que tenemos que luchar porque nos lleven a mejores etapas, estadios o épocas. IGC -¿De acuerdo a lo que afirmas, entonces, la llamada Sociedad del Conocimiento está dentro de esos procesos lejanos que todavía no son factibles, asimismo la transformación de la condición humana hacia la Humana Condición, pero qué recomendarías que se efectuara en relación a todo esto? EM -Pienso que debemos diagnosticar que hoy en día hay una sociedad de los conocimientos separados, no "del conocimiento" y debemos seguir actuando en el sentido de re-ligar los conocimientos, pero no sólo a nivel académico sino también a nivel popular, abierto a todos: de la gente que trabaja, de las mujeres, de los jóvenes, de los sindicalistas, etcétera, como si fuera un gran Centro de Cultura para la Vida, porque la esencia fundamental es que los conocimientos sirvan para vivir humanamente mejor todos. RDM -En estos momentos, el IIPC está buscando diferentes alianzas para encontrar la forma más adecuada de desarrollar una red de este nuevo tipo de centros y que cuenten con una adecuada perspectiva del Pensamiento Complejo en sus actividades y propuestas. EM -Pienso que es necesario seguir intentando re-articular estrategias de redes ciudadanas para la vida que no se deben academizar. ¿Oriente vs Occidente? "La protesta" de jóvenes inmigrantes en París (2005) y "las caricaturas danesas" sobre Alá IGC -¿Qué piensan de las protestas juveniles de hijos de inmigrantes en París, en octubre-noviembre de 2005? EM -Hay muchos jóvenes de origen Magrebi que son musulmanes y para ellos ha sido más difícil la integración en Francia. Sin que pueda negar que en mi país haya dejado de haber mentalidades coloniales y más o menos racistas, también es cierto que esos procesos de la verdadera integración de los inmigrantes tienen diversos aspectos que es necesario detectar y analizar, porque todos esos jóvenes son de la segunda o tercera generación y sí están naturalizados con papeles franceses, pero se sienten rechazados socialmente, y más porque su religión es islámica. Ellos saben que en el occidente no se tiene una actitud abierta para los que son de origen islámico, y esta mentalidad viene desde el pasado, pero antes se veían como casos aislados y hoy, que las protestas son mayores, se visualizan estos problemas con mayor atención, porque van in crescendo. RDM -Creo que en el fondo se puede decir lo mismo sobre el problema de Los Maras (Salvatrucha, como se les reconoce a los grupos juveniles violentos), provenientes de Centroamérica, y sobre otros fenómenos de violencia juvenil menos visibles en todo el planeta. Hay toda una nueva generación de seres humanos que a pesar de su diferencias culturales, económicas y sociales, coinciden en el hecho de que para ellos no hay Muro, porque ya lo visualizan en sus padres y también rechazan el discurso Murista de sus mayores por considerarlo hipócrita, sobre todo el de los sistemas educativos. Pero esto no significa que puedan encontrar por sí mismos una alternativa distinta, porque muchos de ellos sólo quieren incorporarse al actual estado de cosas de la mejor manera posible y reproducir el sistema que los excluye y que ellos mismos critican. �Complexus • página 10 ----------··············· ·-----······----------·····················--------- Sobre las caricaturas Danesas IGC -¿Cuál reflexión harías, Edgar, sobre la publicación de las caricaturas danesas, que ridiculizan al Dios Alá? EM -Me parece que es un indiqador de una situación bastante gr~ve entre las relaciones del mundo occidental y el mundo musulman. Pienso que es la muestra de un pequeño fuego que después puede incendiar toda la selva, pero sobre todo por la manipulación de algunos líderes religiosos que exacerban los sentimientos de ofensa y humillación. IGC -¿Y qué vale más, el respeto a la libertad plena de expresión o el respeto a la otredad en las creencias religiosas? EM -Pienso que la mayoría de la gente del mundo islámico vive tres siglos atrás, porque todavía mantienen la unión entre el Estado y la religión, no vivieron una laicización y para nosotros, en Europa, la libertad de la conciencia fue una conquista de "Las Luces" del siglo XVIII, que obtuvo como resultado positivo la visión de un mundo laico; pero todos ellos no han vivido esa separación, y entonces no hay un cambio significativo en su percepción de las cosas. Por otro lado, también es cierto que los países de occidente mantienen una situación de incomprensión general hacia la visión musulmana; entonces no hay entendimiento ni mucho respeto entre unos y otros. Es evidente que nosotros debemos mantener la importancia del valor de la libertad de expresión, pero también es cierto que debemos aprender a respetar en algunos casos los símbolos de otros, para no aumentar las posibilidades de que el incendio que ya persiste sea aún mayor o que se queme la selva, como decía antes. IGC -¿Crees entonces en "la visión d~ Huntington", _s?~re ~ue h~y probabilidades en el futuro de un choque de c1v1ilzac1ones ? EM -Bueno, no se pueden descartar los choques e~tre religiones y civilizaciones, si no hacemos nada a favor de cambiar el curso del entendimiento entre las diferentes visiones y culturas de los mundos que co-existen en este planeta. Si fuéramos pesimistas enfatizaríamos el aspecto catastrófico que se e?tá viviendo _en estos tie~pos,_ pero tratando de mantener nuestra vision de que lo improbable sigue siendo posible, entonces podemos tener la esper~nza d~ que ese chogue no es inevitable. Porque también es necesario decir que en Occidente nosotros tenemos tolerancia para nosotros y nuestras ideas, por ejemplo en Francia, pero no para los otros o la otredad del mundo no considerado occidental. Porque muchos de los otros mundos, por ejemplo el musulmán, como te decía, mantienen situacion_es de subordinación y de humillación, cuando observan que el Occidente acepta todo lo hecho por Israel o los israelíes y rechazan o atacan todo lo que viene de Palestina o los palestinos, cuando sabemos q~e hay atrocidades de unos y otros. Lo que vemos ahora es la ~grav<:1cIon de esa situación conflictiva entre el mundo árabe o el Medio Onente y Occidente. IGC -En relación a lo anterior, ¿crees que a partir del 11 de septiembre y después en el Madrid del 11 de marzo, en general el ava~ce ~el terrorismo y la respuesta bélica de USA, hay una clara determ1nac1on por aumentar la violencia? EM -Casi todo parece indicar que la situación se agrave. Por ejemplo, es evidente que si hablamos de lr-ak, la politica de los estadounidenses, el espíritu bélico e imperialista de Occid~nte, en _gener?I, y el de USA en particular, ha empeorado la situacIon de v1olenc1a. Aunqu~ se pretenda mostrar que se quiere democratizar a lrak, porque es cierto Complexus • página 11 -- que se libera el control sobre,13 etnias q~e mantenía Sadam Hussein, ahora hay tantos o mas conflictos Inter~os como ~ntes de la guerra en lrak. Además, eso ayudo para InstIgar al terronsmo en general, al de otros lados, y en este sentido, pienso que ~ambi~n el Occidente está ciego, porque las s1tuacIones d~. vIolenc1a regularmente están bajo un esquema de corresponsé3:bilidad, y en esto Occidente y Oriente tienen su parte de responsabilidad, porque lo que hacen unos promueven las reacciones de los otros y s~ e~tra a un proceso circular de repetición, y además no podemos eliminar la locura de un jefe de Estado en ninguna parte del mundo. Siempre hay preguntas que se q~edan en el ti~ter?, pero Edgar debe partir y las reuniones con Raul llegan a su term1n~. por lo que no queda más que agradecer sus respuestas, para seguir generando nuestras propias reflexiones al respecto. EM -Casi todo parece indicar que la situación se agrave; ~or ejemplo, es evidente qwe si hablamos de lrak, la pol1t1c~ de los estadounidenses, el espíritu bélico e imperialista de Oc~1de~!e, en general, y el de USA en particular, ha empeora~o la sItuacIon_ de violencia. Aunque se pretenda mostrar que se quiere demo~rat1zar a lrak, porque es cierto que se libera el control ?obre 1_ 3 et~Ias que mantenía Sadam Hussein ahora hay tantos o mas conflictos internos como antes de la guerra 'en lrak. Además, eso ayudó p~ra in~tigar al terrorismo en general, al de otros lados, y en este sentid?, pienso que también el Occidente está ciego, porque las s1tuacIon~s de violencia regularmente están bajo un esquema de correspon~ll_1dad, y en esto Occidente y Oriente tienen su parte de responsabilidad, porque lo que hacen unos promueven las reacciones de los otros y se entra a un proceso circular de repetició~, y además no podemos eliminar la locura de un jefe de Estado en ninguna parte del mundo. Siempre hay preguntas que se q~edan en el ti~ter?, pero Edgar debe partir y las reuniones con Raul llegan a su terrnIn~, por lo que no queda más que agradecer sus respuestas, para seguir generando nuestras propias reflexiones al respecto. El desafío de reinventar la cultura rural desde los jóvenes Fabio Moschen "... Y cuénteme de los jóvenes de su comunidad" ... , fue mi pregunta. "Ellos ya no quieren ser chiveros , buscan ahora trabajo en las ciudades, por ahora algo encuentran ... Hoy todo es distinto; gracias a Dios terminan la escuela primaria, o tienen un título". "¿Pero ya no quieren cuidar más de los chivos?". "Así es". "Y ... ¿cómo garantizar entonces la continuidad de su cultura?" --- ----------- --- --------------- Fabio Moschen. Joven y agricultor. Ex-presidente del Consejo Central de Juventudes Agrarias Coop. en Argentina. Miembro del IIPC, Miembro del Grupo Cooperativo ACA. Miembro de Relajar. Miembro del ICA Youth Networl<. Consultor y conferencista en múlti¡,les ámbitos del mundo especializados en Juventud, Ruralidad y CooperatMsmo. part1c1pa además en diversas iniciativas de desarrollo y aprendizaje. fmoschen@compleJ1dad.org Cuidador de cabras. . ..' ---- --------------- -- --------- - ' ' Esa fue parte de mi conversación con Gerardo, ~n caciqu_e de una comunidad de nativos mapuches de la patagorna argentina, hace algún tiempo. Aunque pareciera sólo una simple pregunta más sobre tantas que nos hacemos acerca de la ruralidad en cada uno de nuestros países, lo cierto es que la cultura rural tal y como la conocemos hoy esta puesta en jaque, bajo un contexto histórico y global inédito. Y al decir cultur~ rural procuro decir que evitemos caer en la trampa de seguir fragmentando y estudiando aisladamente cada uno de los compon~ntes de la ruralidad. Esa falta de visión integral nos hace perder de vista e impide comprender la frase trágica de un joven cuando dice: "No hay futuro en el campo". Pues los invito a pensar si algún libro de los tantos escritos sobre juventud y ruralidad contienen alguna fr~se tan contundente, capaz de contagiarse y calar tan h~ndo en un Joven o un pueblo como ésta: "No hay futuro en el campo . Bueno, como no hay futuro en el camp_o o la chacr<:1, como cariñosamente le llamamos, entonces vayamonos a la ciudad, o "estudiemos". Pero resulta que también vemos llegar a los jóvenes de regreso, con título en mano y sin saber a dónde ir a parar.... Aq~ella promesa de que un titulo es garantía de conseguir empleo ya no e~Iste. Vale repasar cuántas personas se empl8a:1 hoy en pu~tos o profesiones para las cuales hayan estudiado. Es mas: tengo la ImpresIon de que salimos de la universidad para recién comenzar a comprender el mundo y aprender lo que realmente queremos aprender después de hab~rnos pasado 5 ó 7 años dentro de una incubadora de la que salimos moldeados para un mundo que no resiste más moldes. A los que se van a estudiar les decimos: "Con el título tienes futuro", y a los que no optan por estudiar les decimos: ''Tendrás que ~anarte la vida trabaj~d?". Deducción del joven: "Si estudio, no trabaJO y ¡¡¡tengo futuro y ex1to asegurado!!!" Por favor, los invito a que reflexionemos profund_amen~e estos as~tos. Estamos frente a un espejismo brutal que d1stors1on~ la nocIon d~ desarrollo y éxito; más aún, la noción de futuro de ca~a Joven. He aquI el punto de inflexión donde los jóvenes rurales dete~1namos nuestras vidas y el apego a lo rural. Sin darnos cuenta, aspiramos a fracasar. No vale un simple esbozo de estos temas; es pé![ª se;1tarnos y ~iscut!~º en profundidad, pero quería exponerlo porque mas alla de toda dIscus1on ....... ............ . ......... .. ......... que demos, la noción de futuro de la cultura rural es la base sobre la cual se estructuran todos los ejes articuladores del desarrollo rural. Palabras que definan modernidad, éxito y desarrollo: energía eléctrica, Internet, 1Y, ordenadores, salud, vivienda, teléfono móvil, equipos de audio mp3., carros, buena remuneración, buena educación, amigos, rumba, etc. Palabras que definen lo rural en Latinoamérica: el NO de todos los definidos en modernidad más la falta de mercados, más el clima, más el aislamiento, más la faJta de caminos, más cultura tradicional degradada, etc. Tú que eres joven: elije ... Me pregunto si acaso no es tiempo de sentarnos con los jóvenes y discutir seriamente qué es lo que significa realmente desarrollo, dónde está realmente la búsqueda y el camino al éxito, cuál es la verdadera cultura que nos garantiza calidad de vida, y cómo se construye. Tengo la impresión que estamos midiendo las cosas con la misma vara cuando en realidad el mundo y la cultura rural necesitan de una valoración totalmente fuera de los estándares que parecieran convenidos socialmente. Para decirlo un poco más claro: la noción de futuro convenida e inducida socialmente no coincide con la percepción real de futuro de los jóvenes rurales. Resultado: no hay futuro en lo rural. �Complexus • página 12 ¿Hay futuro o no en lo rural? ¿Es posible una reinvención de la cultura rural? Por tanto, cobra significativa importancia el trabajo desarrollado por el Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo y sus redes de cooperación en diversos lugares del planeta, reencontrando a las ciencias, básicamente humanas, con los verdaderos protagonistas locales, para así engendrar juntos un proyecto de porvenir, de Muro coherente con el devenir planetario. Desde esta perspectiva, los pasos dados por la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL, cobran un valor estratégico en la construcción de una nueva "noción de desarrollo", complejo e integralmente humano, pero quizás, expresado en los aromas de un vino. Lo que está en juego no es solamente el futuro de miles de jóvenes, sino nuestras propias fuentes culturales, de cientos de culturas rurales que enriquecen y son la base de la identidad de cada uno de nuestros pueblos o regiones. Si esto es así, y si de esta manera lo sabemos entender, comprenderemos entonces el camino a seguir como nación. Y saber que ese joven que decidió quedarse a cuidar de sus cabras, el día que lleva al mercado los quesos que con ella consiguió, espera que le reconozcan su decisión /y no una paga mezquina), así como también espera que lo reconozcamos como un profesional, tanto como aquél que pudo salir por la puerta grande de la universidad. La cultura rural nos incumbe a todos, pero nadie mejor que los jóvenes para reinventarla nuevamente y darle el rol que merece por el bien y el futuro de todos. Sinceramente son las preguntas que más fascinación me provocan. ¡Claro que si es posible!; claro que podemos ver con realismo el mundo de oportunidades que se nos abre en nuestros países desde lo rural. Ahora por favor, urge ayudar a quitar las anteojeras que nos están cegando para ver esas oportunidades. Urge hablar y actuar con realismo a los jóvenes en cada rincón de nuestros países y no sólo tomarlos como objeto de estudio o destinatarios de políticas públicas. Debemos reconocer nuestra ignorancia ante tanta diversidad y riqueza del mundo rural de nuestros países; conocemos apenas una mínima parte del complejo cultural que engendra vivir apegados a la tierra y su impacto regenerativo en el conjunto de la sociedad. Como dirigente de la máxima organización de jóvenes rurales en Argentina, pude comprobar todo esto en carne propia, y también estando allí, en áreas remotas de diversos países, trabajando mano a mano con los jóvenes sobre su realidad. Tenemos un instrumento tan valioso en nuestras manos como la cooperación, que hace posible organizar y transformar todo este bagaje en una organización con reales posibilidades de actuar y transformar la realidad. Ahora bien, hay que enseñar estos instrumentos de organización. Y eso no es andar por el mundo sembrando ONGs. Repugna ver tantos programas para ayudar a los jóvenes, cuando en realidad lo único que ofrecen es un paquete asistencialita que no transfiere capacidades ni empodera a los mismos jóvenes para que tomen en sus manos su propio destino como organizaciones. Aunque parezca mentira, con tanto discurso sobre la juventud y su valor, son escasos los ejemplos donde los adultos o las organizaciones benefactoras realmente transfieren libertades, confianza y recursos al control de los propios jóvenes. Sé que el caso de las Juventudes Agrarias Coop. en Argentina es un modelo inédito en el mundo, pero bien vale citarlo como un ejemplo claro de que esto sí es posible. ver: www.acajovenes.ar.com "'""'' '"""'® Comentarios y sugerencias: complexllSU'lidaddegesllOgmall.com Unidad da Gelll6n: Rllll Domlnao Molla. Mario A . ~ Majla, UalllH. 6uaiardO ChMz, - FIiio Rodrfuuez Ramos, Mllfa de Lóuriles Juá'IZ Contreras. José Luis Cfsneros Arellano, Emnmlal lKaz del Angel, JoSI! Wbaldo RIYara Nevaraz. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Complexus : una visión desde el pensamiento complejo Description An account of the resource Revista de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. De divulgación del pensamiento complejo, filosofía, educación, humanidades y ciencias sociales. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Complexus : Una visión desde el pensamiento complejo Año de publicación El año cuando se publico 2006 Mes de publicación Mes cuando se publicó Septiembre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Irregular Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753801&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Complexus : Una visión desde el pensamiento complejo, Edición Especial, 2006, Septiembre Creator An entity primarily responsible for making the resource Morín, Edgar, 1921-, Presidente del Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo Motta, Raúl Domingo, Director del Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo Subject The topic of the resource Morín, Edgar, 1921- Filosofía Humanidades Ciencias sociales Teoría de la complejidad Complejidad (Filosofía) Description An account of the resource Revista de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. De divulgación del pensamiento complejo, filosofía, educación, humanidades y ciencias sociales. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Filosofía y Letras Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/09/2006 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015489 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Conocimiento Cultura Edgar Morin Filosofía José Reséndiz Balderas Sociedad https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/254/13084/COMPLEXUS_una_vision_desde_el_pensamiento_complejo._2006._Vol._1._No._5._Agosto._0002015489.cor.pdf fab322cc901a86a82ce40ce810c8db46 PDF Text Text Volumen 1, nº 5 agosto de 2006 -==== tJNn,g~oo rante UNESCO ITAR(O Morin ~ IIPC 7\/~~CoMPuJo EDITORIAL •··············•··•····························································•·····················•···•···········································•··•··········•·••······ T oda innovación en materia educativa implica la elaboración compleja de un proyecto de investigación y el fomento a la creación. La elaboración núsma del proyecto es ya una creación, y como tai es original. Toda creación es creación de sentido, de significado; se configuran valores y lógicas organiz.ativas que implican la producción de cultura, o como dijera Cornelius Castoriadis, autoinstitución reflexiva y explícita. La signficación que una sociedad instaura, a partir de un proceso reflexivo y autónomo, implica libertad. De ahí que tome suma importancia en el ámbito educativo la creación de un doctorado, la reforma curricular o la investigación responsable del medio y de quien la crea. La significación lograda con una empresa de este tipo entra de lleno en el terreno de la filosofia y la política, como diálogo y participación. Esto habla de conciencia social y, más aún, de conciencia educativa que implica a lo administrativo, docente y a los educandos. Por otro lado, cuando un ser humano con- tribuye al fomento de la autoinstitución de la sociedad y/o de la educación por medio de la iniciativa y la reflexión autónomas, merc,ce ser reconocido y valorado por ello. Numerosas personas han logrado ser galardonadas con el reconocimiento de la sociedad que las ha visto nacer (y las ha producido también). Sin embargo, pocas han podido generar tal influencia de tal manera que la creación de autonomía y de significaciones adquieran el estatus revolucionante y humanista. Tomando en cuenta estas consideraciones, la FFyL ha tomado la vanguardia en la puesta en oferta de un doctorado en Ciencias Humanas y Pensamiento Complejo, el cual es orgi- nal y comprometido con los desafios que plantea hoy la sociedad y el mundo actual. Además, la FFyL promovió el reconcimiento del pensador francés Edgar Morin, otorgándole el máximo honor universitario, el Doctorado Honoris Causa · · Este boletín nos da una panorámica del proceso que ha estado llevando este digno reconocimiento, y también de la naturaleza e importancia del Doctorado en Ciencias Humanas y Pensamiento Complejo, así como un resumen del texto próximo a publicarse titulado Articular los Saberes, el cual es del mismo Edgar Morin. ARTICULANDO PARA ARTICULAR LOS SABERES .............................................,......................................................................................................................................_............. E l libro Articular los Saberes del peosador francés Edgar Morin, próximo a publicarse por la Facultad de Filosofia y Letras y la Escuela Normal Superior, es un ~mQe_!ldio/antologia de cuatro conferencias dirigidas a jóvenes estudiantes que se están enfrentando a los problemas de organización en la ciencia, por ejemplo, que aún están sin resolver. A esto se suma el problema de las fronteras disciplinarias que aíslan a cada disciplina. En dicho libro, se menciona qut la dificultad se encuentra en la identidad de las disciplinas, las cuales no deben ser transformadas en algo irreconocible; por decir algu- nos casos: que la Historia siga siendo Historia, que la Física siga estudiando lQ fisico. Pero al mismo tiempo, las disciplinas deben de reconocer que los objetos de la �Página 2 Volumen 1, nº 5 realidad son imposibles de entender en su totalidad, si no se percatan de que todo objeto está integrado y enmarafiado en la naturaleza, en la sociedad y en la vida. De aquí la necesidad de lazos entre las diferentes disciplinas para poder investigar, crear hipótesis, producir experimetF" tos y retroalimentarse entre sí. El sujeto que hace ciencia, se ve en la dificultad de negarse a sí mismo para la objetividad del conocimiento, es decir, negar la influencia de su subjetividad en su proceso de investigación. Para Morin, el individuo depende de su contexto social y psíquico-interno, por lo que es imperativo reconocer el papel de la subjetividad. Las necesidades del contexto han provocado invenciones tecnológicas para la humanidad; sus creencias religiosas han determinado límites en las posibilidades científicas; la ley y la moral han impedido experimentos que son considerados peligrosos para la tierra y la humanidad; el genetista, por ejemplo, necesita un análisis ético para comprender el peso y la responsabilidad de sus descubrímientos y experimentos. La disyunción sujeto/objeto es una problemática que provoca la separación de las ciencias que estudian al hombre, creando parcelas de conocimiento aislado; en su historia, su sociedad, su lenguaje, su psique, su lógica, --sus-funciones ftsicas y químicas, el ser humano debe ser comprendido en su totalidad. En la naturaleza no existe algo que viva separado de todo; si llega a haber una separación en la naturaleza, como el fin de una especie, nace un emergente, o sea, algo nuevo y completamente inesperado. Ei hombre es un ejemplo de ello: se ha separado de la naturaleza, no fisica, sino psíquicamente; la organización científica obedece a la necesidad de pensar en límites para poder abarcar los objetos. Es aquí donde Morin encuentra que la única forma de reorganizar la ciencia y las disciplinas, es con una reforma del pensamiento, una reforma que pueda religar las disociaciones del conocimiento obteni- do de las diferentes disciplinas; pero no sólo entre ellas, sino en el mismo hombre, que es el que las acepta, niega y utiliza; y por último, con la vida, que se convierte el conocimiento en una posibilidad la vida misma. Reorganización de las disciplinas / conocimiento / información/ organización/ comunicación / imposibilidad de ser sólo abierta, la ciencia, o cerrada / la relación sujeto-objeto/ el contexto determina el conocimiento/ Página 3 Respecto a la antropología, el Mtro. Reséndiz asegura que: En antropología, Edgar Morin ha vuelto la mirada hacia las ciencias de la tierra, la biología, la cibernética, la lingüística, -ta·astrorromía, ..el humanismo-del Renacimiento. Morin comprendió que wia reflexión antropológica es insuficiente con sólo emplear la sociología, la política, la historia, la geografía, la arqueología, la filosofia. La antropología tradicional había olvidado la naturaleza físicobiológica del hombre, incluso su pertenencia a un contexto (medio ambiente) que lo predispone y en el cual también influye. Por último, el Mtro. Reséndiz mencionó las contribuciones que Edgar Morin hizo a la UANL: la creación del Doctorado en Ciencias Humanas y Pensamiento Complejo (doctorado único en su tipo) por el Doctor Raúl Domingo Motta y el Mtro. Mario A. Aguilera Mejía, doctorado que contará con la participación de Edgar Morin, quien fungirá como catedrático de alguno de sus diplomados. Además, Edgar Morin ha escrito libros que serán publicados por la Facultad de Filosofía, los cuales son de actualidad y originales. la humanidad, de su destino incierto y de sus esperanzas. La Facultad de Filosofía y Letras se muestra orgullosa por otorgar nuestro máximo reconocimiento académico a un personaje tan distinguido como lo es Edgar Morin, quien en los días 14 y 15 se encontrará en nuestra ciudad para recibir tal reconocimiento. Por tales motivos, la Junta aprobó de manera unánime otorgar el doctorado Honoris Causa al eminente pensador francés Edgar Morin, quien se ha destacado no solamente por sus aportaciones al conocimiento, sino también por sus esfuerzos para la comprensión del ser humano desde la acción, en la defensa de las libertades humanas y en su continua denuncia de los peligros para DOCTORADO EN CIENCIAS HUMANAS Y PENSAMIENTO COMPLEJO .. , '· DOCTORADO HONORIS CAUSA PARA UN PENSADOR UNIVERSAL ··············•·····•··•··•··•··············•··························•···········•·····•·············•·····•··············•···········•··•········•··•··························• .................................................................................... 1 E I pasado 8 de mayo, en la Comisión Académica del Consejo de Filosofia y Letras, se llevó a cabo una junta para • proponer al prestigioso pensador francés , ,-Edgar Morin como candidato a recibir el :,. ::boctorado Honoris Causa. La propuesta :. ·fue aceptada, por lo cual en junio, duran1 .;. te la Junta del Consejo, el director de la : ' :FFyL, el Mtro. José Reséndiz Balderas, ¡: presentó los motivos por los cuales Edgar ' , Morin merece tal distinción. 1 tribuciones pedagógicas, aseguró: Edgar Morin ha contribuido a la reflexión pedagógica a partir de sus investigaciones y conocimientos en materia de filosofía, sociología, política, psicología, antropología, biología, ciencias y de su propia experiencia. j;_ Más adelante, respecto a sus contribuciones científicas agregó: En dicha junta, el Mtro. Reséndiz argumentó que Edgar Morin ha contribuido en distintos campos del saber y de la par:ticipación humanista. Dentro de sus con- En filosofía de la ciencias, Edgar Morin ha puesto de relieve la necesidad de que "los cambios ~ i hacia la complejidad son, al mismo tiempo, los de un conocimiento que intenta conocerse a sí mismo, es decir, los de una ciencia con conciencia" (Morin, 1982) Y en otra ocasión menciona: "Yo no sólo he cientifizado una gran corriente filosófica; he querido que pueda ponerse de relieve un pensamiento pertinente a partir de un continuo Ír y volver entre la filosofia y la ciencia. He intentado prolongar científicamente la filosofia y filosóficamente la ciencia. ¡Sacrilegio!" (Morin, 1994) L as características propias del presente siglo hacen necesario un tipo de ciudadano que sea capaz de comprender la complejidad de la realidad. La complejidad no solamente se remite a la dinámica interrelacionada de fenómenos, paradojas, emergencias e incertidumbres, sino que tiene que ver con la conciencia planetaria de que todos y cada uno de los seres vivos del planeta comparten un origen y un destino común. No se sabe cuál sea ese destino, pero sí es seguro un detalle: todos y cada uno de los productos, de las actitudes y de las relaciones dadas entres los seres vivos, incluyendo al hombre, formarán parte indiscutible del forjamiento de ese destino común. ' La formación de un ciudadano capaz de comprender esto, de pensarlo en función de su vida cotidiana y asumirlo, será la tarea de la educación en todos sus niveles. Para ello, es pertinente la organización de una educación capaz de repensar sus métodos y paradigmas, sus conceptos y objetivos; una educación que rompa con los esquemas tradicionales de pensamiento y organización no para superarlos, sino para complementarlos con la fortaleza de la creatividad y la reflexión. De ahí que la creación de un doctorado que contribuya a la investigación de la comprensión de esa complejidad, y del ser humano en particular, traerá consigo la pertinencia de un co.nocirniento clave en tiempos de crisis. Esto tiene relación con las políticas educativas que ha estado fomentando la UNESCO, las cuales dan prioridad al fortalecimiento y la reformulación de la investigación y el estudio de las ciencias humanas, así como a devolver el protagonismo a la filosofia en el ámbito de la ciencias humanas. Tradicionalmente, las estructuras actuales de organización académica exigen un nivel pre- �Página 4 Complejo) y curricular, es original e inédito a nivel mundial. De ahí que se dé preferencia a alumnos que no tengan maestrías previas. El doctorado también ofrece módulos independientes y articulados entre s~ donde los problemas están articulados en red uno con otro; por otro lado, plantea la necesidad de recurrir a expertos internacionales -con o sin títulos de doctor- con extraordinarios méritos en los temas por su trayectoria y producción. De la misma manera y para fortalecer la multiplicidad de los enfoques del problema de estudio, el doctorado es semipresenciai ya que tiene por objetivo ser una oferta internacional y no sólo local. El prestigio que esto significa para la Facultad y para la Universidad, dada la importancia y el rol mundial que tiene esta corriente de pensamiento, está fuera de toda vio para cada nuevo grado educativo. En el caso de un doctorado, normalmente tiende a solicitarse un grado de maestría que prepare al alumno para que éste tenga la experiencia y los conocimientos necesarios para afrontar el reto de la investigación y la reflexión doctoral. Sin embargo, numerosas universidades europeas no ponen restricción alguna al ingreso doctoral de parte de un individuo con únicamente el nivel de licenciatura. Las razones son múltiples y completamente válidas. En el caso de nuestra máxima casa de estudios, el doctorado en Ciencias Humanas y Pensamiento Complejo no ofrece el mismo esquema tradicional de enseffanza, sino uno nuevo e innovador, que se distingue principalmente por no exigir un postgrado previo; además, propone cuadros inéditos para la investigación en ciencias humanas desde la perspectiva de su reformulación epistemológica y luego curricular. Como ta~ no tiene antecedentes en la región, y desde su punto de vista filosófico (el Pensamiento lj,, :;;:;, .,, ~ 1 l: .. :- ' ' H,~ •• f ~ . :_ J ~,.,C::,,•, ,, ;..,, L, ·, ; l, . • 1 ; • • • ; l j ~~ Lógicamente, para comprender todo esto, hay que estar científica y educativamente muy actualizado en los temas, problemas, dinámicas de investigación y tecnologías del presente. Por último, hay que remarcar que el doctorado será dirigido, junto a las autoridades locales, por los creadores internacionales de esta corriente, lo que no es menos significativo e importante. c_,,,e ; ' • t 1 (, ..... 1 ·e·,.·'·· :· duda. El resultado para la universidad será muy importante, pues en el futuro contará con una red local e internacional de investigadores originales sobre Ciencias Humanas y sobre Pensamiento Complejo. : • ; ei ' •• 1 L""·,· ·' ' : : :- ~ r - :. .. ;' ' J p- '. . ' : p ; , ~ ::: • : • .•• ', '.' ~ : � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Complexus : una visión desde el pensamiento complejo Description An account of the resource Revista de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. De divulgación del pensamiento complejo, filosofía, educación, humanidades y ciencias sociales. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Complexus : Una visión desde el pensamiento complejo Año de publicación El año cuando se publico 2006 Volumen Volumen de la revista 1 Número Número de la revista 5 Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Irregular Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753801&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Complexus : Una visión desde el pensamiento complejo, 2006, Vol 1, No 5, Agosto Creator An entity primarily responsible for making the resource Morín, Edgar, 1921-, Presidente del Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo Motta, Raúl Domingo, Director del Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo Subject The topic of the resource Morín, Edgar, 1921- Filosofía Humanidades Ciencias sociales Teoría de la complejidad Complejidad (Filosofía) Description An account of the resource Revista de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. De divulgación del pensamiento complejo, filosofía, educación, humanidades y ciencias sociales. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Filosofía y Letras Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/08/2006 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015491 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Conocimiento Edgar Morin Humanidades José Reséndiz Balderas Sociedad Vivencia social https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/254/13083/COMPLEXUS_una_vision_desde_el_pensamiento_complejo._2006._Vol._1._No._3._Marzo._0002015491.cor.pdf 81e1cb63681da36974477e073b1a177d PDF Text Text ~ EDITORIAL e omo seres humanos tenemos ciertas obligaciones, necesidades y un sinnúmero de cosas y situaciones que hacer y cumplir, de acuerdo a nuestra edad, oficio y hasta carácter, cuestiones que podríamos resumir en la palabra "circunstancia", o sea, todo aquello que se refiere a nosotros, el tiempo en que vivimos, lugares en que nos desenvolvemos, etc. Esa circunstancia se acentúa por aquello que somos: seres pensantes. Ya Aristóteles había hecho la diferencia entre alma vegetativa (propia de las plantas, que solamente crecen, se reproducen y mueren), alma sensitiva (la de los animales, capaces de tener sentimientos y de cierto grado de memoria) y alma racional (característica de los seres humanos). Por ello, de acuerdo a la cultura griega, una de nuestras culturas madres, para ser dignos debíamos estar al tanto de lo que esto significaba. "La vida sin reflexión no vale la pena vivirse". Esta reflexión se alcanz.aba con este don que tenemos: la capacidad de reflexión, de pensar, el hecho de tener conciencia de nosotros mismos. Ya algunos pensadores han dicho que el hombre, en cuanto animal, es insignificante porque su vello no le protege de las inclemencias del tiempo, sus uñas no se comparan con las garras de algunas fieras, y su fuerza fisica tampoco es envidiable en este sentido, pero tuvo en compensación algo más tem"ble: la inteligencia. Y, sin embargo... La inteligencia hizo posibles muchas cosas: la creación de herramientas que hicieron factible la invención de la agricultura; la escritura, con la que tenemos registros de cosas que sucedieron hace mucho tiempo y con lo que se puede estudiar el pasado; teorías acerca de nuestro origen primigenio; el arte y la filosofia; el avance de la técnica. .. todo esto abarca muchos siglos, y no hay duda de que el hombre ha sabido hacer uso de esa capacidad de reflexión que tiene. ¿Pero lo ha hecho de la mejor manera? Estamos en un punto de la historia en la que los seres humanos no se preguntan cómo han llegado hasta aquí, no se cuestionan si los avances científicos y tecnológicos (la ingeniería genética, la construcción de armas) son positivos, y si hay cuestionamjentos sobre esto son ignorados o aislados; los descubrimientos se hacen con cierta finalidad, cierto, pero todo se queda ahí, como algo meramente pragmático, de acuerdo a su utilidad. El hombre común generalmente no se preocupa por conocer; apenas hace lo necesario, lo que le permite sobrevivir, trabajar. ¿Es esto porque así lo quiere o es porque no se le permite ir allende esta situación? Si se presume en fechas recientes de la capacidad de almacenar información, de que se saben cosas que antes no se sabían, ¿la población en general tiene la oportunidad de conocer todo lo que debe saber? Se culpa a la gente de apática, pero el sistema de cosas en »=~:1 el que vivimos, hipócrita, parece no dar para más. Hipócrita porque se habla de deberes, pero incluso dirigentes de diferente nivel, personas que pregonan el bien, ignoran sus propias palabras. ¿Qué hacer en estos casos? ¿Cuál es la salida? En este número de Complexus se tocan temas como la indiferencia que tenemos a lo que nos rodea y a los hechos que nos deberían sacudir para provocar un cambio en nuestro vivir, de que vivimos en cierta realidad con la que estamos inconformes pero no hacemos nada para cambiarla, y de la necesidad de una democratización del conocimiento. Se presentan avances sobre el doctorado que implementará la FFyL y la necesidad de las humanidades y este mencionado pensamiento innovador por sus propuestas de soluciones. Asimismo, se presenta una entrevista con el Maestro . . José Reséndiz Balderas, director de la Facultad de Filosofia y Letras, quien nos habla sobre la reestructuraicón curricular y las ventajas que ésta tiene al hacer un fuerte acento en las humanidades. ..... J �Volumen 1, n• 3 Pigina 2 NOTICIAS DE INTERÉS L a Facultad de Filosofla y Letras, con el apoyo del Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo y la Cátedra Itinerante UNESCO Edgar Morin, en su empeffo de formar más y mejores profesionales, ha elaborado un Doctorado en "Ciencias Humanas y Pensamiento Complejo", con el cual pretende ofrecer una teoría innovadora como lo es el Pensamiento Complejo, pero más que eso, pretende formar verdaderos investigadores con enfoque humanista, que logren comprender la dinámica compleja del nuevo milenio y, al mismo tiempo, abordar los distintos niveles que conforman la complejidad humana en forma no reductiva y fragmentada. Cues- tiones coino la estructuración, los objetivos, los ejes temáticos y la bibliografla del Doctorado están totalmente terminadas. Para su realiz.ación, el Doctor Raúl Domingo Motta, el Maestro Mario A. Aguilera Mejía, y la colaboración de la Unidad de Gestión, tuvieron varias juntas en donde aplicaron toda su experiencia y conocimiento para la consecu- ción del primer Doctorado a nivel internacional que aplica la teoría del pensador francés Edgar Morin. Ahora sólo falta que sigan su curso los trámites administrativos correspondientes para que, próximamente, la Facultad de Filosofla pueda ofrecer este Doctorado a toda la comunidad local, nacional e internacional. E Hay momentos en que la sociedad, la ciudadanía, no aparece por ningún lado, muchas veces estamos como aletargados, dormidos, indiferentes, vemos como la vida nos pasa de largo, y seguimos sentados viendo como todo pasa y no cambia, ¿pero cómo va a cambiar si no hay nadie que se esfuerce en intentarlo? Hechos violentos son los.únicos que parecen despertarnos, 65 hombres muertos bajo toneladas de carbón, un gobernador comprado por dos botellas de alcohol, son buenos motivos para decir ¡Basta! Tenemos que ponemos a pensar en todo el tiempo que hemos perdido, y si estamos dispuestos a dejar que se nos siga escurriendo entre las manos, preguntémonos si estamos dispuestos a seguir siendo simples espectadores de esta tragedia o si estamos dispuestos a ser protagonistas de nuestra propia obra. Marx procuró una sociedad sin clases, y proponía como vía la revolución para alcanzarla, hoy ya casi nadie quiere eso, no son los medios de producción los que nos dividen, es el acceso al conocimiento el que está haciendo cada vez más grande la brecha que separa a los que tienen más de los que no tienen nada. La revolución no soluciona el problema de los pobres, simplemente los institucionaliza, la propuesta más viable que aun poseemos y que debemos considerar realmente es la democracia, la capacidad perdidos en el laberinto de la particularización y de la especialización, donde reina la información parcial y dispersa, que imposibilita la visión global de los problemas. Un título aunque suponga conocimientos, no los otorga de facto, simplemente es muestra de que se estuvo 5 rulos en una institución, pero que garantice que se sabe, es imposible. La única manera real de medir el conocimiento, es en la medida en que una sociedad se hace conciente de su condición, condición en todo el sentido de la palabra, condición humana, social, compleja, vivencial. Si necesitamos aun nodrizas que nos indiquen la bondad o maldad de nuestros actos, simplemente reflejamos que somos ignorantes, si aun creemos ciegamente en todo lo que nos dicen los medios de comunicación, reflejamos nuestro atraso y falta de criterio. Tenemos la oportunidad histórica de hacer de nuestra sociedad una mejor sociedad, y más aún, cuando próximamente, Monterrey será la sede de un evento tan importante como el Forum de las Culturas, no podemos dejar pasar esta ocasión, y más ahora que la Facultad de Filosofla y Letras, ha asumido su compromiso con la sociedad y está desarrollando un Doctorado que permitirá la creación de investigadores con acentuación en humanidades, que permitirá hacer del conocimiento el agente productor de mejora social, haciendo de la transdiciplinariedad la apuesta que permita librarnos de la hiperespecializ.ación. ENTREVISTA CON EL DIRECTOR DE LA FACULTAD DE ~ F Í A Y LETRAS MTRO. JOSÉ RESÉNDIZ BALDERAS COMPLEJIDAD YVIVENCIA SOCIAL. l clima político que se vive actualmente en México, debido a la carrera presidencial, trae de nuevo innumerables temas que se repiten sexenalmente: educación, desarrollo, empleo, seguridad, son sólo algunos temas que los candidatos a la Presidencia tienen agendados en sus discursos, pero lejos de escuchar algo nuevo, las propuestas _por más innovadoras que parezcan, adolecen de lo mismo, simplemente se les ha olvidado cómo hacerlas cumplir, tienen quim muy claro el "deber ser'' de cada cuestión, pero el "cómo" no aparece por ningún lado. Y no es nada nuevo, es muy fácil prometer, vender, ofrecer, "ser propositivo" dicen ellos, pero la realidad es que en la gran mayoría de las ocasiones, nos siguen vendiendo espejos y cuentas de vidrio. Pigina 3 Título del boletín de autorregulamos y de formar instituciones realmente representativas que den el marco de posibilidad de convivencia pacífica que garantice el libre acceso al conocimiento, que haga de la política la búsqueda del bien común, que garantice, de igual manera, que quien tiene más, no goce de más derechos que quien tiene menos. Si democratiz.amos las instituciones, es hora de democratizar el conocimiento, pero no ése que se decreta con títulos, sino aquél que puede pasar de la simple información al conocimiento creativo, propositivo, transformador. Hay que volver al ideal clásico, "nada de lo humano me es ajeno" dijo: Terencio, pero hoy pareciera que estamos E n el marco del acuerdo académico de colaboración entre el Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo (IlPC), la Cátedra Itinerante UNESCO Edgar Morin (CIUEM), y la Facultad de Filosofla y Letras (FFyL), el Director de FFyL, Mtro. José Reséndiz Balderas, habla sobre dos textos que la Facultad sacará a la luz pública como contribución al diálogo sobre la Ciudad del Conocimiento, la difusión del Forum Monterrey 2007 y como parte del programa de reestructuración de la Facultad y su currícula. Dichos textos son: "Análisis Crítico de la Agenda XXI de la Cultura" (de Raúl D. Motta) y "El desafio de la transformación de la Condición Humana en "Humana Condición" para las Humanidades" (de Edgar Morin y Raúl D. Motta) Estos surgen como primer contribución académica del IlPC a la FFyL y a la sociedad regiomontana en general. - No hace mucho la FFyL se vio involucrada en un debate con académicos y la prensa. La razón: la reestructuración de la cu"ícula de algunas carreras de la misma. Se creyó incluso que licenciaturas como Filosofia desaparecerían. Ahora se sabe que dicha reestructuración ha tenido el propósito de actualizar las curriculas a las exigencias sociales, científicas y humanísticas de hoy. Los acuerdos entre la Facultad y el IIPC, así como la incorporación de la Cátedra Itinerante, forman parte de la reestructura- ción de vanguardia que se ha trazado su administración ¿Qué puede decir al respecto? - Mtro Reséndiz.- Que bueno que se menciona el tema de la reestructuración de la currícula de Filosofia y Letras. Hubo una serie de mal entendidos y manipulaciones que afectaron la imagen de la Facultad y del proceso. En primer lugar, debe aclararse que no se ha pensado ni se pensará que todos los cambios académicos y administrativos están motivados por la ley del mercado. Esa fue una manipulación. El verdadero motivo era darle un nuevo impulso a la Facultad, crearle nuevas estructuras que permitieran tanto a la institución como a sus alumnos y egresados, nuevas perspectivas, mayor acercamiento con la sociedad y sus necesidades, mayores herramientas teóricas y prácticas y un horizonte más integral. Las carreras no desaparecen. Se fortalecen cada vez más. Un ejemplo de ello es el acuerdo académico que se acaba de mencionar entre el IlPC, la CIUEM y la Facultad. Tenemos planeado presentar a la sociedad universitaria, y a toda la sociedad regiomontana, investigaciones, eventos, seminarios, cursos y postgrados que contribuyan al fortalecimiento de las humanidades, así como articular, unir, entrelazar a las ciencias duras y la tecnología con la perspectiva de las ciencias humanas. Eso forma parte del plan que se ha venido desarrollando entre estos tres organismos. - Se tiene entendido que la publicación de dos textos elaborados por el Dr. Morin y el Dr. Motta se hará con el sello de la Facultad. - Mtro. Reséndiz.- En efecto, es un motivo de orgullo para nosotros publicar las reflexiones dé dos grandes �filósofos. La publicación de estos documentos sólo son el primer paso de muchos que tiene planeados la Facultad junto con el IIPC y la CIUEM. Uno de ellos pretende poner el acento sobre las discusiones que se llevan a cabo a nivel internacional sobre la diversidad cultural, los derechos y las políticas que afectan de manera directa a la cultura, así como las ambigüedades y fortalezas de conceptos y argumentos que se utilizan a favor de la diversidad cultural. El otro texto busca hacer conciencia en tomo a la importancia que posee el ser humano en el equilibrio del ecosistema, así como reflexionar sobre las raíces de la humanidad, mismas que lo ligan a toda la naturalei.a y al universo. Los doctores Morin y Motta logran, con claridad y solidez, seffalar la necesidad de unir la ciencia y las humanidades a fin de que los excesos a los que ha caído la especiali1.8ción en las ciencias (incluso las humanidades mismas) no sigan contribuyendo a olvidar que todas las problemáticas están interrelacionadas. De que un problema no se puede separar de su contexto, esperando que con estudiarse por separado se comprenderá el todo del que forma parte. - Mencionó que las humanidades también se han especializado. Creo que tiene razón. ¿Se ha pensado, considerando la reestructuración curricular, hacer frenJe a este problema en la FFyL? -Mro. Reséndiz.- Por supuesto. Venimos trabajando arduamente en la elaboración de una currícula que haga caso de la transdisciplinariedad y de los temas actuales de la ciencia, la sociología, las letras, la filosofia, la historia, la tecnología, la creación de 2 doctorados también forma parte de nuestra respuesta a dicha problemática... Creemos sin embargo, que la simple reestructuración en la Facultad no es suficiente para responder al compromiso que tenemos con la sociedad. Es por ello que debemos hacer participes a la sociedad de las necesidades y desaflos de nuestro tiempo. La publicación de los textos forma parte de esa misma estrategia. También se publicará un Boletín quincenalmente que tendrá como propósito difun- dir a la población y los universitarios los acuerdos, compromisos y resultados obtenidos entre el IIPC, la CIUEM y Filosofia y Letras. El Boletín también tiene el propósito de dar a conocer y hacer accesible a todos la postura del Pensamiento Complejo, que es la fundamentación teórica del IIPC y de la CIUEM. -¿Podría ampliar un poco la información sobre los doctorados? -Mtro. Reséndiz.- Por supuesto, la creación de los doctorados surgió como parte de las propuestas hechas por el Dr. Raúl Domingo Motta y nuestro cuerpo académico. Primero se pensó en revisar y fortalecer el Doctorado en Educación Superior que ya tenía la Facultad. Sin embargo, al reflexionar más sobre la problemática que actualmenJe enfrenJan las humanidades, problemática que no sólo se limita a la desarticulación que éstas tienen con la ciencia, también a la necesidad de repensar la estructura y fandamenJo de ellas, la reincorporación del sujeto en su proceso de reflexión, al mito, la religión, la tecnología y a la incertidumbre misma de la vida. Fue así como surgió el proyecto de crear un Doctorado en Ciencias Humanas y PensamienJo Complejo. Este doctorado es único en su tipo, producirá in- vestigaciones en el terreno de la gestión de conocimiento y rearticulación de los saberes, prácticas y descubrimientos científicos. Ambos doctorados tendrán el soporte de la perspectiva del pensamiento complejo; conJarán con catedráticos de prestigio internacional como el mismo Edgar Morin, Emilio R Ciruana, Domingo Motta, entre otros. Tenemos la seguridad de que serán doctorados de alta calidad y con gran proyección para la Facuitad y sus egresados. - Algo más que quiera agregar Mtro -Mtro. Reséndiz.-Agradecera todos aquellos que han contribuido a la elaboración de este proyecto. Quiero invitar también a que estén al tanto de las actividades de la Facultad de Filosofia, de las publicaciones que realice, los cursos y ofertas educativas que haga, así como a todos los eventos relacionados, pues estarán siendo testigos de cambios académicos positivos a la Universidad y a la sociedad, más ahora que se acerca el Forum Monterrey 2007 y en el que esperamos contnouir de la mejor manera posible. 1111dad dr (,l·,tllin: lbul ()11111111:_:" \lott:t. \Lirio \. \!,!uilaJ \lrp:t. 1!_!;1111 11. (,uaprd11 ( hall'/. 111,l' l'nlr11 1 ounh, luan, ( 1111trna, .. lt"l' lu1, ( 1,11 .. rn, \rdL1no. 1 mmanul·I lli:11 l{ndri!.!lll't Ham11,. \lan;i th dl'I \11!,!d. lo,l' \\ baldo 1{1\l'ra \nart'/. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Complexus : una visión desde el pensamiento complejo Description An account of the resource Revista de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. De divulgación del pensamiento complejo, filosofía, educación, humanidades y ciencias sociales. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Complexus : Una visión desde el pensamiento complejo Año de publicación El año cuando se publico 2006 Volumen Volumen de la revista 1 Número Número de la revista 3 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Irregular Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753801&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Complexus : Una visión desde el pensamiento complejo, 2006, Vol 1, No 3, Marzo Creator An entity primarily responsible for making the resource Morín, Edgar, 1921-, Presidente del Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo Motta, Raúl Domingo, Director del Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo Subject The topic of the resource Morín, Edgar, 1921- Filosofía Humanidades Ciencias sociales Teoría de la complejidad Complejidad (Filosofía) Description An account of the resource Revista de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. De divulgación del pensamiento complejo, filosofía, educación, humanidades y ciencias sociales. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Filosofía y Letras Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/03/2006 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015490 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Ciudad del conocimiento Desarrollo cultural Diversidad cultural Edgar Morin Filosofía Sociedad del conocimiento https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/254/13082/COMPLEXUS_una_vision_desde_el_pensamiento_complejo._2006._Vol._1._No._2._Febrero._0002015490.cor.pdf b17cf9b0a27d50c6cf30d52ce9fba3b9 PDF Text Text Volumen t, nº 2 Febrero de 2006 FONDO UNIVERSITARIO átedra Itinerante UNESCO Ed arMorin IIPC INsmuro IIITtlNACIONAI. PW EL PD1wtJooo CoNPl.f¡o EDITORIAL E 1 debate sobre la diversidad cultural y la Ciudad del Conocimiento, así como las reflexiones en tomo al uso y evolución de las tecnologías de la información, han propiciado el surgimiento de alternativas de acción en todos los sectores de la sociedad, la academia, la política, la industria y el gobierno. Mientras un grupo de entusiastas artistas y escritores reflexionan sobre el tema, la política, el gobierno y las empresas se dedican a cultivar el terreno sobre el que han de sembrar un foro de exhibición mercantil y cultural. Frente a esta dinámica, ¿qué ha hecho la Universidad Autónoma de Nuevo León? La gestión de conocimientos enfocados en la creación y aplicación de proyectos sociales y culturales, no ha dejado de ser promovida por las autoridades universitarias; muestra de ello son las próximas actividades a realizar. La Universidad, consciente de la importancia del Forum Universal de las Culturas Monterrey 2007, ha desarrollado, junto con la Facultad de Filosofía y Letras y el Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo (IIPC), como se mencionó en el primer boletín, una serie de estrategias académicas vinculadas con el Forum y con la promoción continua del desarrollo (concepto de desarrollo que no se limita al punto de vista económico). En un planeta "globalizado" por el predominio del paradigma econornicista y la proliferación de paranoias militares y religiosas, la humanidad puede albergar la posibilidad del diálogo en donde la reflexión sobre la naturaleza del ser humano ha de ser articuladora, integrado- ra, creativa, estratégica... Compleja, en una palabra. Es por eso que el presente boletin tiene como objetivo contribuir a la difusión de dos documentos trascendentales que la FFyL publicará próximamente. El Dr. Edgar Morin y el Dr. Raúl Domingo Motta (presidente y director del IIPC respectivamente) han elaborado dos textos significativos para el diálogo sobre la diversidad cultural y la Ciudad del Conocimiento. Uno de ellos es el "Análisis Crítico de la Agenda 21 de la Cultura", hecho por el Dr. Raúl Domingo Motta, y el otro se titula "El desafio de la transfonnación de la Condición humana en 'Humana Condición' para las Humanidades", de Edgar Morin y Raúl Domingo Motta. Dichos documentos tienen el fundamento teórico del IIPC y la Cátedra Itinerante UNESCO Edgar Morin (ClUEM), que proponen el diálogo sobre el debate, la reflexión integradora sobre la disyuntiva, la conciencia de que vivimos en una era planetaria. En este boletín, se presentan algunos escri- RUMBO AL FORUM LA AGENDA 21 DE tos que hacen referencia a los documentos próximos a editarse por la Facultad de Filosofía y Letras, que sirven de apoyo conceptual y de marco referencial para fundamentar el papel de la Universidad en el Forurn 2007. Además, se encuentra un concreto articulo sobre la vida del Dr. Edgar Morin. Una universidad en el contexto de las tecnologías de la información, las políticas de apoyo er:npresarial y los diálogos sobre la diversidad y el desarrollo cultural, no puede olvidar que, allá donde las ideas emergen, la sociedad está presente. Y una sociedad en el contexto planetario no puede olvidar que la Universidad nace donde las ideas emergen ... Es así como la UANL continúa con su labor académica para, con, y por la sociedad regiomontana. Esperamos, asimismo, que esta publicación favorezca la difusión de las actividades universitarias encaminadas al trabajo de cooperación para la formación de una Ciudad del Conocimiento. 2007. LAS CULTURAS Y LA UANL . •.•••.•..•...•••..••.•••.•..•...•.....•.•••.••.•..........•....•••..••••.••..............•.....••••.•................. D entro del Forurn Universal de las Culturas: Barcelona 2004, los representantes del Foro de Autoridades Locales por la inclusión social (FAL) presentaron el documento denominado la Agenda 2J de la Cultura. Este documento nace ante la intención de diagnosti- car los problemas de exclusión siones culturales de sus comusocial que han surgido en las nidades. comunidades, principalmente en La Agenda 21 de la Cultura las grandes urbes, debido a la es un docwnento que resalta adopción de medidas políticas y principalmente los problemas económicas que presentan poca de exclusión social que, a raíz planeación respecto a las dimen- de la globalización, han reperI / �Página 2 Volumen 1, nº 2 cutido en los ámbitos culturales de diversas que esto implica, la Universidad Autó- que nuestro gobierno ha adquirido a nivel comunidades. As~ su contribución ante este noma de Nuevo León, una de las uni- mundial. Los compromisos y las recoproblema consiste, principalmente, en la versidades más grandes de nuestro mendaciones que en esta agenda se preorientación para la formulación de políticas país, hace suya esta tarea capital, to- sentan están comprometidos con los derepúblicas culturales que aboguen por la in- mando, como primera función la im- chos humanos, la diversidad cultural, la clusión social y protejan la diversidad cultu- portancía de estar bien documentados sostenibilidad, la democracia participatiral en las urbes. Un documento como éste, acerca de todas las medidas políticas va y la generación de condiciones para la nos hace ver la conciencia que han - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - paz; pero para poner en práctica la adquirido los gobiernos del mundo f'lal 'a la parado,illifds/,lp XXI, que al 1ltisMo tiei,g,o co~ aplicación de estos laudables ideasobre cómo la protección de la diver- .,s~rva1a1Jre_1!!!c_idttif,}'- 'Todal~~lienmlaJJ'!"bJ.: les, la participación de las institusidad cultural contribuye al mejora- ""'4.t le:~quea.-pru,,er·ntoniitnJD/aatlJfflD,, ciones educativas como la Univer. .. . al~ ~-dedó. ~4/,<f(,le wnia segfm 111,vitalitltul,y· · nuento de sus condiciones ciudada- m4:, aU,,f:ile/aíi,l·~ ~ ..,_,.lasqui~~ tmmilar sidad Autónoma de Nuevo León nas. · , . . ,.., , .:... yl'1-disíru,;grJu.,, · , es de primordial importancia, prinEtlgar Morin cipalmente en lo que respecta a Esta conciencia del desarrollo cultural _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _...,. oferta educativa, áreas de conocitambién es parte primordial de nuestra co- culturales que nos ayuden a formar las miento, centros de investigación, innovamunidad. El gobernador de nuestro Estado, estrategias adecuadas, para así enea- ción y desarrollo tecnológico y contribuLic. José Natividad González Parás, ha de- minar el desarrollo de nuestra ciudad ción en la elaboración de estrategias que clarado que no concibe el crecimiento eco- hacia los objetivos que hagan de Mon- permitan el equipamiento urbano y cultunómico de nuestra ciudad si no se utilizan terrey una ciudad donde la diversidad ral. también los aspectos culturales. Es por esto cultural sea, en realidad, considerada que ha adquirido en nuestra representación como patrimonio de la humanidad y Así, tenemos que estar conscientes de el compromiso de que Monterrey sea sede que esto se vea reflejado con satisfac- que el papel de nuestras instituciones para el próximo Foro Universal de las Cul- ción en todos los aspectos de la vida educativas como el de la comunidad en turas Monterrey 2007. Su principal objetivo de sus ciudadanos. general, es de suma importancia para es hacer de Monterrey el foro de la diversicontribuir a un crecimiento cultural includad cultural y especialmente del conoci- La Agenda 21 de la Cultura es un yente que haga de nuestra ciudad un pamiento. documento valioso que debe ser toma- trimonio cultural, urbanístico y humanísSiendo consciente del enorme compromiso do en cuenta para los compromisos tico para el país. LA AGENDA 21 DE LAS CULTURAS Y LA SOCIEDAD DEL CONOCIMIENTO. ···················································································································~················ E neta entero. Aunado a ello, y favore- relación existente entre medio ambiens indudable que, en la actualidad, uno ciendo al proceso de crisis de identi- te, cultura y sociedad, hoy fuertemente de los temas capitales a nivel mundial dad cultural, el predominio de una dañada por una depredación inconses el de la cultura. Muestra de ello son los concepción netamente economista ciente de los recursos naturales de constantes debates que sobre el tema se dan en empieza a hacer de la cultura un re- cada región. las diferentes organizaciones i n t e r n a - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Sin embargo, debido, entre cionales como la ONU, así como en las otras cosas, a la paulatina cámaras parlamentarias de los diferen"Es aquel espacio y aq11el lagar 01-tl 4ue los seres descentralización del poder de tes gobiernos que la componen y sus T,llltUlllos son consillerailoa C01IIO sujdpi Seres l,IUIUI- los Estados y a la nueva reentidades urbanas (ciudades) de mayor nos file saba, 'l"i III lllltDnomfa se nutre de inúltiples configuración mundial en trascendencia económica. dependencips con sus semejantes. sociedad red, el espacio donde Seres .que saben qllt-su sllbjt!tMdai {ÚfJende de s,Úe- converge y tiene su verdadero La dinámica económica global y sus Jación con el nosotrós de la socielltuly 'JIU esenosotr,os impacto todo lo anterior es en necesidades no sólo trajeron consigo el .dipende delaauJononúadepeiullmlentoyacciónde las grandes urbes, es decir, en desarrollo de la libre competencia, sino .cada uno. _!'or todo ello, la CIÚtlUtl expresa una parte las ciudades con gran capacique abrieron la puerta en su impulso al de la in!"enstl complejidad humana." dad económica. Las ciudades desarrollo tecnológico en materia de poco a poco adquieren su vercomunicaciones y transportes, al ínter.,, • • ' dadero lugar en el concierto cambio cultural planetario. Es así como - - - - - - - - - - - - - - - - - - - p l a n e t a r i o , y con él su responla cultura se convierte en el problema a esclacurso economtco de primera linea, sabilidad, así como la toma de conrecer en el mundo multicultural, siendo la haciendo, de la misma, un articulo de ciencia de los nuevos desafíos a encuestión fundamental la pérdida de identidad consumo artificial que nada o poco frentar en pos de su desarrollo cultural de carácter individual y social en las tiene que ver con ligar el vinculo sodiferentes regiones de todos los países del pla- cial. Todo ello sin olvidar la fuerte Conciente de todo ello, la Universidad Página 3 Autónoma de Nuevo León, de cara al Forum Universal de las culturas Monterrey 2007, presentará a mediados de este mes, a través de la Facultad de Filosofía y Letras, el "Análisis de la Agenda XXI de la cultura" del Dr. Raúl Domingo Motta, Director del Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo, con prólogo del Rector, Ing. José Antonio González Treviño e introducción del Director de nuestra dependencia, Mtro. José Reséndiz Balderas. Es una aportación capital prospectiva al debate que hace de la cultura el punto central a ser esclarecido para así convertirse, junto con los temas de libre acceso a la información, el desarrollo de tecnología y Gestión y producción de conocimiento, en la punta de lanza para la construcción de una Ciudad del Conocimiento. LA FILOSOFÍA Y LA VUELTA A LAS HUMANIDADES. E contexto social y la periferia. evidente, ya que poseer información no es poseer conocimiento; la primera es una mente atiborrada de saberes inconexos, no articulados entre sí, lo cual elimina la posibilidad de acciones conscientes de parte del individuo; la segunda evoca a una mente bien ordenada, capaz de articular los saberes. n breve, la Universidad Autónoma de Nuevo León y la Facultad de Es imperante que la Universidad Filosofia y Letras (FFyL) tendrán el orgu- haga escuchar su voz y contribuya llo de presentar un texto inédito del soció- a la refonna del pensamiento y la logo y epistemólogo francés Edgar Morin reflexión para hacer comprender que muchos de los problemas del y del Dr. Raúl Domingo Motta, Director del Instituto Internacional para el Pensa- hombre radican en su visión fragmiento Complejo (IIPC), "El desafio de la - - - - - - - ~ m entada transformación de la Condición Humana en "Humana CondiDe igual manera, se ha privilegiado la obtención de datos ción " para las humanidaduros, es decir, científides". Dicho escrito es "Enstlfar al jQl!en la condlci6n hUJnana, su hJ,macos, que al estar cubierprecedido por un prólon""'4. Este precepto es el Jundamento de toda cultos por el halo de la go del Rector, lng. José tura h,unonis~.En 1111tstra eta planetaíia, se hace ciencia, no son nunca Antonio González Tremás urgente es(a enselfan'UI, pues toda la hum.an¡,: cuestionados, simpleviño y una introducción dad vive hoy una co1'Ullfidad de destino, sometida a mente se aceptan. El del Director de esta falos mismos problemas de vida y de muerte.".· conocimiento humanista cultad, Mtro. José ResénEdgar Morin. se ha dejado de lado, la intediz Balderas. ligencia creadora se ha reducido a simple instrumento quirúrgico Tal publicación toma como contexto la realidad y que separa el todo de sus partes, que la Ciudad Metropolitana de Monterrey d e se encuentra en un momento trascendente en la pérdida de la cualidad inte- pero se olvida de integrarlo de nuede su historia actual. Los próximos even- gradora que le pennitía ver el todo vo, enfocando su mayor esfuerzo tos a realizarse en la ciudad, con miras al integrado en el conjunto, es decir, en la especialización, grave probleForum Universal de las Culturas Monte- en el olvido de que el todo es más ma que ha hecho del saber un unirrey 2007, nos obligan a la reflexión y a que la suma de las partes: cada verso abstracto incapaz de valorar considerar las implicaciones que hacen de una de ellas contiene, en sí mis- su responsabilidad en el devenir humano. una ciudad como la nuestra un escaparate ma, a ese todo. mundial para la reflexión en tomo al hecho cultural. Asimismo, resulta en bue- La parcelarización del conoci- Hoy más que nunca, resulta indisna medida una gran oportunidad para con- miento ha minado la posibilidad pensable recuperar la educación siderar el reposicionamiento de la impor- de contextualizar los hechos que humanista que nos otorgue la positancia de la institución educativa pública ocurren alrededor. El conocimien- bilidad de que la condición humauniversitaria, en un mundo en que las dis- to se ha fragmentado de tal mane- na logre convertirse en "la humana tancias se han recortado y en donde la tec- ra que, a pesar de que se cuenta condición", así como estar al tanto nificación es una amenaza latente, porque con innumerable información, es de todos los desafíos a los que se limita la posibilidad de entrar en contacto imposible procesarla, lo que hace enfrenta, tal como nos lo hacen ver con el rasgo humano, con la reflexión es- que la brecha entre quienes po- el Dr. Edgar Morin, y el Dr. Raúl peculativa, y sólo se ciñe en la consecu- seen conocimiento y quienes po- Motta en su texto. Humana condición de fines próximos, olvidándose del seen sólo datos, sea cada vez más ción que hace del hombre conoce- �dor de su entorno, de su lugar en el mundo y de la responsabilidad que tiene consigo y con lo que lo rodea. No es sólo una condición humana innata que le otorga un status quo en el mundo; más bien, es la humana condición lo que realmente le otorga un puesto preeminente en el cosmos, porque sólo cuando somos conscientes de nuestras potencialidades creadoras y destructoras, es cuando realmente estamos en posesión de saber qué es lo que somos y hacia dónde vamos. Es indudable que sólo en esta dirección es ·posible hablar de una sociedad del conocimiento. E ¿QUIÉN ES EDGAR MORIN? ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• dgar Morin (1921) no sólo es un ciudadano francés de gran prestigio intelectual en el ámbito internacional, sino que también es, como lo ha honrado recientemente la UNESCO, un ciudadano humanista planetario. Tenazmente comprometido con los esfuerzos de elucidación del destino humano, Morin está lejos del ciudadano cómodo y circunscrito a las preocupaciones del pequeño territorio familiar y laboral, o de la plácida tranquilidad y el aislamiento académico, siendo un protagonista activo de los sucesos y acontecimientos relevantes del devenir actual del mundo. Prueba de ello son sus múltiples condecoraciones: Oficial de la Legión de Honor, Comendador de las Artes y las Letras, y recientemente, Comendador de la Orden de la Legión de Honor de su país. Desde su participación como combatiente voluntario de la resistencia de su país contra la ocupación nazi, Edgar Morin no abandonará jamás esa elección de vida. Su esfuerzo y su prestigio intelectual no residen únicamente en su monu- mental obra, hasta hoy en curso, compuesta de epistemología, reflexión, autocrítica y análisis de la sociedad contemporánea: reside también en su resistencia permanente contra toda forma de crueldad. Sus textos, llenos de lucidez y cordialidad, han sido traducidos a distintos idiomas, entre ellos: español, inglés, italiano, chino, japonés, llegando incluso a circular traducciones "piratas" en Irán. Se agrega a ello el reconocimiento de más de una decena de casas de altos estudios de Europa y América Latina y el Caribe, que lo han homenajeado con la entrega del doctorado Honoris Causa. Sólo por mencionar algunos: Doctor Honoris Causa de la Universidad de Perugia, Universidad de Ginebra, Universidad de Palermo, Universidad de Bruselas, Universidad de Odense, Universidad del Salvador (Argentina), Universidad Río Grande del Norte (Brasil), Universidad de Guadalajara y Universidad Veracnuana. Si se tuviese que resumir en pocas palabras el significado que tiene la obra de Morin, pudiera decirse que "es uno de los intentos más consistentes de este siglo de pensar y describir la complejidad humana. Una complejidad mu/tidimensional al mismo tiempo interrelacionada: la complejidad antropológica, sociológica, ética, política, histórica". Todo ello en busca del desarrollo de una democracia cognitiva que permita una democracia social que recaiga en la responsabilidad de cada individuo como ciudadano perteneciente a una sola comunidad: la humana. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Complexus : una visión desde el pensamiento complejo Description An account of the resource Revista de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. De divulgación del pensamiento complejo, filosofía, educación, humanidades y ciencias sociales. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Complexus : Una visión desde el pensamiento complejo Año de publicación El año cuando se publico 2006 Volumen Volumen de la revista 1 Número Número de la revista 2 Mes de publicación Mes cuando se publicó Febrero Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Irregular Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753801&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Complexus : Una visión desde el pensamiento complejo, 2006, Vol 1, No 2, Febrero Creator An entity primarily responsible for making the resource Morín, Edgar, 1921-, Presidente del Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo Motta, Raúl Domingo, Director del Instituto Internacional para el Pensamiento Complejo Subject The topic of the resource Morín, Edgar, 1921- Filosofía Humanidades Ciencias sociales Teoría de la complejidad Complejidad (Filosofía) Description An account of the resource Revista de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. De divulgación del pensamiento complejo, filosofía, educación, humanidades y ciencias sociales. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Filosofía y Letras Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/02/2006 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015492 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores América Latina Cultura rural Diversidad cultural Filosofía contemporánea Occidente Oriente https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/253/13081/CITARA_Y_PUA._1978._No._6._Junio._0002015487.ocr.pdf 04546d045396a212a334682857df65a1 PDF Text Text , ítara y . ua UANL ; 1<:¡ I ... No. 8 PARA / ~--. -,·· Granos dé A · he venioo a ver el vestioo rojigris de la vi 8 Já:tea: Oúle lkra ~ de NeNla, Uruguay res¡ira estitcol y oosayuna ¡m¡oos de CEllims, Niraragua es Wl gldJo de Diere que revierta y Argertina es llllll feria de oolcnes disframcb, Perú es Wl dearrDllar de ¡xilainas que se 1Q811 8(D'e los raitros de la; ilielectuale; yde la; que ni siquiera saben cartarsu mnm. Ni para que le sigo, COOlplñ!ro, lli pera que le sigo, las ballonetas se alimentan de madres errwazadas y kll UJÜf<11lleS militares se dejan crecer las barbas . y besar las cadera.,, ... Y ya pá que le sigo, COITI¡ll/'Ero, y ya pá que le sigo .... ·'margarita cuéllar zárate .__ _ _ _ _ _ _ _~ GRUPO DE LITERATURA "Tinta Joven" �. Breve recordatorio de un -a J a En vano l'I llt•mpo alarga su cabellera lncolora; Q. • la historia n•roostruye rl'loj,•s dt• 1 ioletas ensangrentadas CD que apuntan con ,us pétalos desde el jardín número 68 (en Tiatelolco) ::::s i Recordando a León de la o ::s A LeM P'eDpe CUdao Gallcla e 1 .. Monseñor Papiny deja escapar -----------------------,# "'l CD ua paloma blanca u, y escupe -<'D secretosoldados a Camboya y a Vlet Nam .. a :si a n o "'l o ~ e Alfombra su casa de campo (ea Roma) Eol'l& pan al indlo de java y duerme eo un sillón de terciopelo en Italla Besa la fft'ate de Jlmy, el hljo de loo E. U. y hecha a l'Olar la náusea Y como el olor de las prdenlu IIO CD y loo pétalos ::::s no son lo safkleatemeate pétalos e por los tejadoa de Mf!llco clry. euoblece la eaeac:la del bombre te be venido a bascar, ~a, Ah, mi viejo amigo 0 el de los pájaros de palabru ! SaotHlcada sea la gracia del señor prt'sldeate Quiero que me acempaitt a allmealar el mar Bendita la seoslbUklad coa que llena la seDSlbllldad de cam- ,·ersos. .. "ªºº Amési por lo de la tecaologia, mañana vengo a terminar mi padft' nuestro • gime ae esconde 3 ::s a y ama -· y a seguir bien con dios aunque los presidentes Inflen el globo de la muerte y los borrachos hagan el amor en las esqlllnas ae desmorona eereillletra reencarna alllt'll ... y aletea eu loa tejados del mar porque la poesJa ea como 101 peces. Ah. mi ,~jo amlgo! • 1 • La bomba de llftlrones se ba Inventado y el olor de tea lllltltroo -°' salta "'l e u, -a COlff CD que está Incompleto, por falta de actos, u, para evitar la perra ::::s n pcsinoo ::::s u poema desapaft'<"e, veo cada vn mú dlltutea tu palabras, cada vez máJ doblegada la palabra que tu ~ulllate f11era u nido de pájarN uales ... a"'l o a. • ,,•a -cra "'l au, �De como llega el vienloy que nóstr.ae oriente abre sus labics de tierra y p/ivora, ll;rael devora guenillas , escupe un monumento a la sa.f4!re, siJlll(elll!l'lte El viento llega con un olor de lluvia colocada; irracionalmerite íerol'.. El ansia de lXÓII" ha salioo gritanoo a la calle Rt•rtor llr. Luis E. Todd .rorx:¡uicn milenario; : Din•rtor de DlfUBlóo Lir. Jorge A. Pedra,a Salinas '~ J,-fe de Editorial Hfrtor Gonzále, y Goozález Coordinador di· la Publlearlón l'tfargarllo CuéUar Zilrate _a aplastarse con Jovencitos de 18 met.armrfosean lil:ra; ¡:or fiEiles, mochachas ¡xir granadas. El viento trae al viento que se estanca ... � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cítara y púa Description An account of the resource Publicación literaria del Departamento de Difusión de la UANL, publicada al final de la década de los setenta. Su contenido consiste en textos de distinto género literario, así como crítica, arte y cultura. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Cítara y Púa Año de publicación El año cuando se publico 1978 Número Número de la revista 6 Mes de publicación Mes cuando se publicó Junio Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753069&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cítara y Púa : Publicación literaria del Departamento de Difusión de la UANL, 1978, No 6, Junio Creator An entity primarily responsible for making the resource Pedraza Salinas, Jorge,1943-2019, Director de Difusión Subject The topic of the resource Literatura Arte Cultura Análisis y crítica Publicaciones periódicas Description An account of the resource Publicación literaria del Departamento de Difusión de la UANL, publicada al final de la década de los setenta. Su contenido consiste en textos de distinto género literario, así como crítica, arte y cultura. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Departamento de Difusión Contributor An entity responsible for making contributions to the resource González y González, Héctor, Jefe Editorial Cuéllar, Margarito, 1956-, Coordinador de la Publicación Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/06/1978 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015487 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Granos de América Guerra Poesía Tecnología Tiempo Viento https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/253/13080/CITARA_Y_PUA._1978._No._5._Mayo._0002015488.ocr.pdf 168caf37ee7539cf720d17012e116b52 PDF Text Text , ~,'( ' ítará.,~. •--·:. ~ PUBLICACION a lJANL Capilla Jl.1'on.i11c¡ 1Jibliotrra U11 iversitarÍIJ 1 1 · oo me entierren vestioo i E!Mleito EII banderas (JI' DO cowr.co, con esmpilari(J! aun erirando El! mi cara. No me eitiemll, oo, 1envuelto EII !Mtiras EII tune. hitridisiDO esclavo 1 primero los espejos glleros [ Ydíganme que fué de los estáti= cenotes 1oscuref;C811 de .2'.apata, Villa, Jaranillo Vá>.quez y <)lh,fa<; 1 t de 1 Juan García Zaraté ._._ _ _ _ _.,a: 1 1 ¡No má ~ IP'ÚW)B. DO, I~ mis heridas ni.e !JW!!ÜPI y mil u b 1 ¡ni (Jleffl' eicmillar el W8III Yieitre fni !p!l'el' lllirde esta ¡úreflda Ylllera 111nn de griqp¡ racista., C ( D ~ al lTlm) delKleS1111 vedllll& ;delKle su, relojes toltol SCl'!D al i-oo de la vieja tleml. 1 ·No me eltlem,I, no, ,si ~ 1mm pen11m ia1 {Ul artei de - . �1 i• LOIILOU WALTER . EL MAR VagaréEII el eoo de tu oM& vapbm> y m la! vac!u. dee pe ados de tu risa. _Te ~éenla SQ1edad90 tu tristeza muda¡ y\\ ¡• amarp mares de la nada. Viviré en li'II suem tramperetes cpe peniste, cpe estál en tu coo.:iefria Yffl tus ojal beclll8 00 tlelqx) enn&l'IIÍIO), vivirétu ~tia ase;inada. \\ Beberéia; vimm ;~~tu~o. \~ª . VOL quien se escoode en ti se encuentra ~en entra en U tiene salida. ·- "xV cpe \\ Diire calor a la ansiedad de mármol det~ cara. es dimensiál de vacl a, ani~cbl agua lirerada de ¡ ~ y caricia ¡rimitiva Tu l \\ ,¡xirtaw-es de amr en Ooc ,de infinita, parta; de afiicciá1 RPmanso ~rturbable de las twnbas de la, hombres de cristal ~ ingenua de camim; sin andar lilrcs, úliro;, Cllll meta y polen coo luz y flK'g() \ \ con tiempo que lIB homlres oo corocen. I \\ Mar, desencatos esp~tus p~rificados con el !Ymloo de tu muerte esclavil\,_ ' y 1(15 amanereres de tu sol Hmidaré llenaré ;c-lbrir~ para mí tu casi seéa fuent! de amor y me hundiré con tu barco de fuego de la muerte. A mis oja, la; meteré en tus ojas y har~nn; del tiem¡:o un ren:rliro OOlld! nada llll&8 ck>ncle haya risa dulce que recupere sigla, oorde haya sangre que beso a beso ¡;e-siga sarwe. / \ '\ le quila! al hombre la insondeable de sus misterios, le lU1€S sus lillllm, lo haces gregario • le defines su risa y su 11(1'81' le quitas fronteras a su roble sentimiento' le compactas sus di as 'j le haces reoonoo su ~ V ~ - �INSTANTANEA Rrrlor Dr. Luis E. Todd Din•rl11r 11<- Oilu•lón . Llr. Jorgl' A. Prdru,a Salinas J1•f1• dt• Editorial Hértor Gunzálcz y González Coordinador dt• la Publlcacfda Margarilo Cuéllnr Záratc no existe más en las esquelas~ / � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cítara y púa Description An account of the resource Publicación literaria del Departamento de Difusión de la UANL, publicada al final de la década de los setenta. Su contenido consiste en textos de distinto género literario, así como crítica, arte y cultura. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Cítara y Púa Año de publicación El año cuando se publico 1978 Número Número de la revista 5 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753069&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cítara y Púa : Publicación literaria del Departamento de Difusión de la UANL, 1978, No 5, Mayo Creator An entity primarily responsible for making the resource Pedraza Salinas, Jorge,1943-2019, Director de Difusión Subject The topic of the resource Literatura Arte Cultura Análisis y crítica Publicaciones periódicas Description An account of the resource Publicación literaria del Departamento de Difusión de la UANL, publicada al final de la década de los setenta. Su contenido consiste en textos de distinto género literario, así como crítica, arte y cultura. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Departamento de Difusión Contributor An entity responsible for making contributions to the resource González y González, Héctor, Jefe Editorial Cuéllar, Margarito, 1956-, Coordinador de la Publicación Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/05/1978 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015488 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Chicanos Fuego Loulou Walter Luz Mar Poemas https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/253/13079/CITARA_Y_PUA._1978._No._1._Enero._0002015486.ocr.pdf d42b91170e637cd9e51cfeec7590a2ff PDF Text Text - ,;',l'E~"eAO 'Je 11\lf',1() !r,,j, ', ':'T"CA 11'!1V€R-~ll~f ,.FOi~SO iim:S" p¡¡· ít Monterrey, N. L, , -.-r...,, - . - . . , nero 1978 Publicación literaria .del Departamento de Difusión de la UANL Colaboran en este número: Esther M, Alllaon, Patricia Laborde García, Sonia Palacios y PIT, PATRICIA LABORDE GARCIA (del Taller de Literatura "Tinta Joven"\ Car:", •uonsína ., Ctblwte.:tl L'; ,th/J/-sitan(Í Transparencias El aliento de DD l)f'rro callejero en DDa mañana Invernal, empañó al mDDdo El canto de DD gallo tempranero, en una carcajada matinal, despertó al mDDdo , El sueño de DD8 adolescente apresurada con un deseo maternal, pobló al mDDdo, El sonido de DDa risa de cr!Jtal, en una fiesta cualquiera alegró al mundo, La Ir de ao hombre caído, ro una noche de taberneros, alumbró al mllDdo, Por el amor de ese bombr,, el mando dejó de ser un ,-a~abundo, 1 �ESTHER M. ALLISON SONIA PALACIOS • La exqulsltei llrlca y el e:dl'IOl'dbwio dombdo del lencuje, caracterlataa de la obra de Esther M. Alllsoa, 1audu al desbordado aentlmlento IID01'980 de la ftu autora peraana, reflejan toda n magnlflcencla ea la delicada elaboraclén de ettu preciosa• Uam l11111las 5 Llovía copiosamente y el agua escurría por la lona afuera del café, formando wia cortina azulosa. El estaba sentado en w,a pequella mesa, junto a la jardinera cubierta de geranios rojos. Entró al café un hombre blanco de medilnl estatura, de ojos UW1tados, calado con 1111 impermeable, las solapas levantadas, un pequello som_!lrero y los zapatos empapados. Se acercó a la mesa y coa un alruo se saludaron. El recién Jlegado~le pregwitó: ¿has esperado mucho?. -Tan sólo una hora -contestó tranquilamente. -Me fue imposible salir de casa con esta lluvia, mi mujer, los chicos. la suegra, los tranvias, tú· me entiendes ... -Tanto tiempo sin vernos, me parece imposible, siete largos anos!. -Pero cuéntame: ¿cómo te ha ido a ti? -Afuera el agua ltgUia. -Problemas, todo el mundo los tiene y siempre creemos el nuestro el mayor. -Qué diré yo que he aguantado a mi suegra y con esto considero el cielo bien ganado. -Pero eres feliz, ¿no es así?. -No me quejo y me alegrP que te hayas acordado de este viejo amigo¡· saber que estarás una larga temporada por acll. ¿Y qué te ha parecido la ciudad?. -Bella como nunca ; desde mi llegada no hago otra cosa que recorrerla en sus calles, sus iglesias, los cafés y he encontraoo ~la avenida empedrada con los sauces ondulantes que bordean el camino. el cristalino riachu•lo que al roce con laB piedras entona su monótono canto. He sentido las caricias del alto ,iento,he visto las palomas en la plaza. en las torres: las blancas nubes. el cielo azul y las flores fPl'ÍIIIO"OIII. Ycontodoestoquedillfrvtoyveo. más la recuerdo . Ya hace siete anos, ¿te acuerdas? ¿recuerdas eia tarde en que la conocí' Jo recuerdas?. -Lo recuerdo, en la fuente de los ángeles, su mirada divagaba, el viento soplaba; era otono, las hojas caían. tú estabas alli, el destino, fue tan sólo una mirada .... Afuera segwa la llu,ia. UNA FLOR, simplemente. nadie mira su júbilo J)t'queño entre la hierba ... Pero, ya ves. florece. UNA GOTITA, apeus. Trémulo asombro. La toca de repenle el sol, y ya no es apa, lillo ere. 2 MI soledad, contigo. EL AGt.: A es lo de menos. Lo que importa es la sed. Qué dolce quemadura si. ,·leudo la clslerna, o,· St' ac·trC'aD los labios'. 3 A.'l:OCHE qu,, , llorar . s,, pude. E! increíble <·(1D1 CL. t ra!- tanta poda. el ari,i dr: óolor ya no da lagrimas. 6 DETFSl'O las flores de artificio. No me las dl'D. So les 1olero la !alada. Ignoran el poder dt morir, dulce y terrible. Y este otro poder mara, illoso: t>I dulcemeot, reurt"r dt· nue,·o dt•sde la propia maet1e. 4 AMOR. amor, amor. amor, amor ... \i,, t·s lt-tania r, 1, ohtmt' III ' n1 i l:l! irln La pot'sia dr Esther M. A!Lison es para disfrutarse: para n,leen, y reflexionar, porque no se detiene en. los ojo•, penetra basta el espirita. La senrUlei ,. sa mejor wh,rulo . El habll mane10 de las palabras, su esplendor. (ECG1. •¡ �Consideraciones Sobre la Presa ♦ por PIT Las definiciones tradicionales de prosa -dice el argentino Anderson Irnbert-son negativas. En vez de decimos qué es, nos dicen qué no es: "prosa es lo que no es verso". Y como el verso, a lo largo de la historia literaria, ha sido normahnente el vehículo de la poesla, por contraste ae ha caracterizado la prosa como el vehículo normal de lo no poético. Todavía hoy, a pesar de la lrillante historia de la prosa po«ica, ae suele usar la palalra "prosa" en fruea despectivas como ''prosas de la vida", "una mujer prosaica" , "el prosawno de un modo personal de ser o actuar" , "gastar mucha prosa", y así. En oposición a esa serie de desprecios a la prosa, ha habido otra aerie de esfuerzos para honrarla. Y como ae verá más adelante, hay momentos en la historia en que los espíritus más po«icos -esto es, más e~esivos- son prosadores y no versificadores. Entre el verso y la prosa no hay jerarquías. Si son buenos, un versifica~ un ~ partici¡)an. esencialmente de la misma calidad. ~ el vei:!(1, por ser verso, ,e_iirva a l8 uieli ra dl. la belleza. ni la prosa, por ser prosa, se condena a la SÍIÚestra. ;,Pruebas? Tómese un libro como "Poesía en prosa y verso" de Juan Ramón Jiménez e inténtese escarmenar el oro de la ganga : a ver si el oro es Siempre verso y la ganga es siempre prosa : ¿Y hay algwen que se a,·enture a mantener que •'Mariana Pineda" es más poética que ''Bodas de sangre " porque en la primera García Lores t.:zo predominar el verso sobre la prosa y en la segunda la prosa sobre el verso:. Generalmente basta alrir un libro y echar un vistazo a su composición tipográfica para saber s1 es prosa y verso. La prosa, corrida de margen a todo lo ancho de la págma : el verso , fina torre de palabras en medw de la págma. Pero el ojo se na engañado siempre. desde los corruenzos rrusmos de todas literatW'as. Y ho}' más que nunca. el ojo ya no descubre a simple vista qué es prosa y qué es verso. No es aiestión de renglones ... ¿Quiere decir que la prosa es indefinible: Bueno. sí: todll la acllvidad es indefinible ... A menos que llamemos definición a una tautología como ésta : prosa es algo que escriben los prosistas. ¿Qué es la pros.& · ?or Jo menos ..!xplica Anderson lmber.- sabemos es:r la prosa es un fenómeno li¡lgilis:ico . Comencemos, pues. por indagar 1ó naturaleza de este fenómeno . rde Sopa de Letras \ Rt•elor: Dr. Lul• E. Todd Dlrrclor de Difusión: Lle. Jor~e Prdraza Jrfr de Edllurial : Hktor Goazálet y Gon,al,•, Coordinador d• la publlrarlón : Ellglo Coronad o G. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cítara y púa Description An account of the resource Publicación literaria del Departamento de Difusión de la UANL, publicada al final de la década de los setenta. Su contenido consiste en textos de distinto género literario, así como crítica, arte y cultura. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Cítara y Púa Año de publicación El año cuando se publico 1978 Número Número de la revista 1 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753069&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cítara y Púa : Publicación literaria del Departamento de Difusión de la UANL, 1978, No 1, Enero Creator An entity primarily responsible for making the resource Pedraza Salinas, Jorge,1943-2019, Director de Difusión Subject The topic of the resource Literatura Arte Cultura Análisis y crítica Publicaciones periódicas Description An account of the resource Publicación literaria del Departamento de Difusión de la UANL, publicada al final de la década de los setenta. Su contenido consiste en textos de distinto género literario, así como crítica, arte y cultura. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Departamento de Difusión Contributor An entity responsible for making contributions to the resource González y González, Héctor, Jefe Editorial Coronado, Eligio, 1948-, Coordinador de la Publicación Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/01/1978 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015486 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Agua Amor Lluvia Lunas Risa Transparencias https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/252/13078/CIGARROS_Revista_literaria_bimestral._2000._No._5._Mayo._0002015485.ocr.pdf fa195f2961e6171a30f82140c52dc969 PDF Text Text �Directorio Consejo editorial: Fausto Gerardo Valdés Aarón Aguirre Carlos Ovalle Contreras Carolina Olguín García Roberto Kaput González Santos Minerva Reynosa Álvarez Colaboradores: Gerado Ortega Montserrat Hémandez Mauricio Rafael Teniente Lourdes Falcón Orestes Cabrales Lara Vidal Medina Manuel Ulacia Alejandro González A. Jorge A. Sánchez-Mejorada María Cristina Salazar Juárez Jaime Garza Guerra Atari López Viñetas páginas 3 y 4 Rafael Teniente Relaciones públicas Minerva Reynosa Álvarez Francisco Serrano Diseño: Jaime Garza Guerra cigarros Número 5 Revista bimestral Comentarios, sugerencias, despedidas y demás poppers, favor de dirigirse a los integrantes del Consejo Editorial, o en su defecto a la dirección electrónica: cigarros·tt latinmail.com Agradecimientos De nuevo a Re.beca, por la asesoría técnica y la develación del misterio de los extraños colores con que la revista se imprime: "Jijos, han de juntar todas los colores de tintas que les sobran y con eso la sacan"; a Harvey Keitel; Iván, Verónica, el Cosaco, Minerva, Gabriela, don Arturo; a los años de dolor del rostro de Dylan; a la seda, encaje y fistol de David Bowie; a las nalgas magras de Iggy Pop; Fassbinder, Polanski, Wenders; las muertes que acompañaron al oficio: Ricardo Garibay, Olga Orozco, Rafael Alberti, Fernando Benítez; al Santos, la Tetona Mendoza y el Cabo; Tracy Lords y compañía; al Mumo y la última cerveza helada; al Camarón, Bola de Nieve, Celso Piña, Ornara Portuondo, Paquita la del Barrio, Rubén González; al Vencedor y su clientela de payasos ebrios, cejijuntos; al Monterrey de bardas grises, donde una m ano anónima escribió: "Orinarás concreto." La revista Cigarros se imprime gracias al apoyo de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Autónoma de Nuevo León. INDICE 2. GeradoOrtt.ga. Silencio en el corazón de IWNM. 2. Montsernlt Hémasm Ma\\ricio. Lesson <>ne. 3. Minerva Reynasa ÁNata. Corazón cantando en sile11eio. S. Rafael Tt.niente. Percepciones. 6. Fausto GeranJo Valdés. Y la /klMart», distancia ... 10. Lourdes FaJcón. Eplgrafe. \O. Omites Cabrale& un. L1mes. 11. Vidd Medina. Silio.r cOIICIH'rido.r. 14. Minerva Reynasa ÁNara. Hagamos 1BI (Paréntesis). \4. Man\ld U\acia. Viento. 15. AJejauo Gom.áJez A Misiva. Soitetos votivos para Trevi. 16. Jorge A Sánchez-Mejolac:k Bel7lal'delle: diary ofvirtual girlfriend. 22. Robert Lowen. Collage. 22. Mana Cmtina Sa\azar Juáttz. Poema. 23. Woody AlJen. La p111a de meNO. 27. Jaime Gana. Todos los hombres han de morir. 3\. Atan Láptl.. Respuesta a la tri\lia Cigmros. 32. Grupo Cipros Bibliogrcyia adquirida ROlADOAA Para algunos de nosotros aquí acaba Cigarros. Un año es mucho tiempo cuando atrás queda ánimo, confianza. La amistad erosiona entre diseño, corrección de ¡xuebas y el siempre incumplido calendario. La edición, por lo general, resulta menor al esfuerzo. Con la aparición de cada número se pierde la alegria de la escritura. Llegados a este pmto dos son las opciones: o se traicionan los motivos primeros (y fueron pocos y fueron modestos y fueron por alguna razón siempe incumplidos) o se dimite. Recmpdos en un muro cualquiera, las manos dentro del sobretodo, el sombrero ligeramente ladeado, decimos adiós a todo eso (la fuerza y la paz. las nobks ambidones), con la wra melancolia con ~ termina un film detectivesco. Ya otros se encargárán de poseguir o transformar la revista. Tuvimos la suerte de contar con gente lo bastante diversa pua que asi fuera. La colilla sobre el cenicero será feliz, toda vez que fue compartida. Del trabajo hecho vale decir lo <J1C el sd'lor Teste: No he retenido ni lo mejor ni lo peor de las cosas: queda lo que ha podido quedar. Poco como es, acompaña a ese filón de aciertos el recuerdo de las horas empleadas en formar cada número: )a.e; maflanas en el Mercado Juárez, las · librerías de viejo como distracción y refugio, las ancianas con bolsas de mandado repletas de yerba, las ~hachas en zapatos goma cruzando la calle para entrar al colegio, la modorra del último estudiante que cruza el portón y maldice, dejando atrás la calle y la vida; los mediodías en plazas públicas, mordiendo el sol y la rabia de no ser nosotros los que plisan la falda, cogen el muslo de la mujer en el pasto; las noches, las putas, los autos, la ciudad pegada a los huesos, metida en la cama; el trabajo vuelto a empew:, hecho a destajo en dos computadoras lentas, el papel robado, la tinta dada; la amistad como otra forma de desesperar y condenarnos; el jodido entusiasmo de la tarea cumplida; la insatisfacción de quien alumbra sus lecturas con la punta del cigarro, y al amanecer encuentra sóloceniz.as. Para algunos de nosotros - ya se dijo- este es el último toque. Nos vamos. Queda lo que queda. Grupo Cigarros.- ____,.;;¡,_;---=~----===~ ~--=--~"--=- �1-rifCi;i;f:&+1· COAAZON CANTANDO EN ......-.. SI ENCIJ EN R COIIAZON DE IVANA SIENCIO..._ Para Miguel F., quien comparte este réquiem Mi corazón estúpido que se cuelga en la ráfaga del agua Se inunda de alba Salpicado de muerte se encorazona de corazón Con la fruta más verde, con la tinta más negra Mi corazón confundido Se transparenta Agustín García Gil Es demasiada luz, pequeña, como para 1JJC un sonido interrumpa tu sueño. No le basta el mundo a tu partida. Pero qué dulce dueles. Hoy es miércoles por todas ¡rutes, quiero decir, que dueles por todas partes. No padeces ya el sol que te ha llevado, el mismo que te trajo y hoy está completo. Ahora, el alba se nos está colando por la nariz. (Miguel no se ha querido levantar esta mañana, y yo no sé consolarlo). -llll'll 1.ESSONONE llll'lil~lllllllcll Uno no empieza en esto porq11e si Un boro me acompaña. Una cajetilla de cigarros espera ser consumida por mis nervios. Las sábanas están planc--, guanladas, ~ sin memoria. Te atreves absurdamente a sentarte en 1a cama. ¿Por qué te sientas? ¿Para qué la memoria? ¿Para qué 1~ platos que quebré anoche? Dormimos en el suelo, para que los gusanos no se cansen tanto. Como el papel Lleno de alguna plana infantil me recuerdas día tras día. La paga común del corazón más secreto, poema de extensión larga de Minerva Margarita Villarreal -inmerso en el libro El corazón más secreto (México: Alc:lis, 1996)presenta al deseo desatado como un torrente armónico, cuyo lirismo plrticipa de la prosa, el verso largo y el verso de arte menor. La voz única e indisoluble del poema encuentra su punto de partida en el ser: consciencia y cuerpo que recorren el viaje inmóvil de la percepción, negación y encuentro. En pinciJio, es 1a búsqueda por reconciliar el canto épico de Virgilio -la historia de Eneas y su paso por el Hades- con la unicidad de voces que el pecador Dante repesenta a través del Infierno, Purgatorio y Paraíso. Es el canto del yo lírico contando su historia Pero más que una historia, es 1a metáfora del deseo que surge a partir de la inspección de los territorios oscuros del alma humana. Es el viaje para enconttar al otro donde la mujer pasma su cuerpo imantado de deseo: Tiene que ver con sus ojos, me dije, y despadoj quedamente/ me fui aproximando. Proximidad que le hace vulnerable al perder 1a solemnidad del enamoramiento y hallar 1a retórica del cuerpo femenino en el ritual de posesión: Y como si un vidrio helado me recorriera y me empujara caminé, ya para entonces no creo haber sido la misma, sierpe he de haber sido, lamia, Medusa espantada de su error, y me an-astré, y a ratos, creo haber avanzado. Humillación que registra su única salida en el recorrido de los mundos de su mundo interior. Estos universos establecen una combinatoria emocional, iresentan atrnósferas y voces en lucha por erradicar un deseo en sentido op.iesto; vuelo hacia una nueva fonna de inspección del gozo: Y en medio, otra vez, ella, serena, con la miel de sus ojos. Todo Jo sé de ti, acércale, y yo la fui sintiendo, y allí me recosté. Pero este deseo que aún no cesa, llega a la cópula de dos cuerpos discontinuos, unidos por la ansiedad de sus placeres: La ardentía deslumbra y el arpón se pierde mar adentro las venas, en el insomnio del tálamo revuelto donde salmones llegan a desovar. Nido de raudos y fusiformes pee.es. Discontinuidad que se hace presente en el viaje inmóvil y en la soledad de la entrega. El paso de esta voz por el carente inframundo del amor nos hace ubicarla en imagen de Di.do: la doncella demente. Pero aún en la soledad ensimismada que le habita, la mujer-voz-<:uerpo goza el placer de la carne y los sentidos encausados en formas distintas. Ahondando a la vez en la inspección del lugar reconocido como la occidental inclinación de la memira. Lugar que le tortura por el mutismo de sus palabras: en esa fe"eteria cuyos plomos y tachuelas,/ cuyas seguetas y alambres/ metamorfosean mis labios. Castigo espiritual que fustiga la erótica hablada de la voz que la pronuncia. Pero esta voz vuelve a resurgir del cuerpo, de la incautación de la cual prende: liquida, mi piel/ suele postrarse en lacio ofredmiento. Ofrecimiento y rito por renunciar a la barrera del pudor: desnudez ante los ojos que le miran. Negación del yo como principio de anulación para convertirse en sujeto del sujeto amado: Así te alejes va mi cuerpo contigo,/ va mi sangre vertiente,/ van mis ojos gan-ando en tu morada/ al fondo de tu imperio/ hasta naufragar. En la reaparición del camino por el dolor y la entrega, se desvía la concepción del pecado original; ponderando la idea de la compatibilidad del cuerpo en busca de satisfacción y en goce de comunión. Reiterando una vez más el camino de la muerte como vía de placer: estado que al yo lírico le aprisiona, lastima y siembra sus raíces de mandrágora; aseverando el enraizamierno: Se que esta sed de fondo/ este sumergimiento/ es una urgencia de luz que anida entrega. �1-ritlid;J•&+I La voz poética hereda la aseveración de los juicios con los que Occidente corta la lengua de Sibila y protege a las vírgenes del futuro histórico. Lu~ donde el yo lírico deambula por el conocimiento de la fe humana, recapituJando el castigo, la crítica y la posibilidad del enamoramiento: Descosida yazgo como si el mar se quebrara, y tul mano/ entre las nubes, cada v~z más volátil,/ optara por deshilar las venas del amor; Pero en la desdicha del camino oscuro, el deseo en imagen del sol, sigue alumbrando la presencia que se añora: Reco"o el .dia destruyendo este cuerpo en el cual te repites/ y no hay tribulación, no hay pena, no hay cuerpo más flébil que cadáver/ ni amor más solo que atravesar el día por su hueco de hambre/ por su tie"a boquiabierta,/ por su náutico armario hada el jardín cerúleo donde flotan las rosas/y una sirena demacrada bajo la luz insomne. Afirmando que el cuerpo y la sangre deben de ser trasptsados, rasgados, mutilados, ¡ma poder así conocer la salvación. Donde crece el peligro, crece la salvación, dice Heidegger. Misma que disipará la tranquilidad de las luces suspendidas en una sola alma que en su procesión estaba abandonada: Mañana es otra vez el quiero que todo lo transforma/ el puente de la resu"ección/ aquél que no se ve,/ el voceador que distribuye el miedo. Recorrido inmóvil que finali7.a el letargo en la Venecia del viajero; en la travesía del encuentro por establecer la ambivalencia de las causas. Venecia y el gran sueño de agua: recorrido que en la suspensión obtuvo la carencia del otro: La paz ya la tenia. Elsucñofugaz La maffana prolongada pesadez en los ojos la Gioconda sonrisa intrínseca. El sol fruto de árboles matutinos escurriendo en las ramas fragmentos de uno enseñanza desaJnocida. Una mujet fortuita otra mujer de hermoso ,ngro la miro me .mira ¡Es~iosal su silueta ondulándose. El sol a u n ~ Sartre Lo náusea página 65: ... ¿sí? ¿eso es Jo que querios? Bueno, es eso, preds.am.ent.e Jo que nunca has tenido. .. La tarde La poesía de Minerva Margarita Villarreal resurge de las voces de los mundos brillantes de la tradición poética: el punto de convergenda. La musicalidad de sus versos habita y refuerz.a cada· estrofa; todas imp-egnadas de imágenes miticas, en el hundimiento de la turbulencia donde el viaje implica la salvación. Poesía que habita en el fondo del lenguaje, que a un tiempo recorre el espacio prolongado entre las JX!labras (sonidos que son sentidos) y el silencio del poeta. Su trabajo es una constante inventiva, un quehacer que revela las percepciones del mundo en busca de la resurrección, de la verdadera voz que le pronuncie y defina. el sol eJ puente Zaragoza las noches buenas hurtadas la duda niñas fumando ag;rzapadas la calle Morelos mujeres rostros sin nombres multitud pompas de jabón en donde planear la vida fragilidad redonda sutileza en el aire. Payasos Santa Closes el sol en mis ojos bostezo trazando otra vez la avenida Juárez con mis ojos con .mi asombro. Bostezo el ombligo sensual de otra mujer es los días repetidos. Bostezo otra w:z la Gioconda la cachonda su seno mi erección la tarde cervezas tequila mezcal la embriaguez de mi mujer el jazz el blues la cara iluminada por la luna llena hacer el amor pateados una mordiw en mi hombro las fiestas ajenas la caím de la madrugad! en la botella de cerveza en las canciones de un artista en el beso a mi cerveza atisban® la calle quieta en el regreso del sueño en el bostezo en la luz de mi lámplra en la sonrisa de la dama de Da Vmci.- , �Y LA llAMARON IISTANCIA ... fausto &lrarde laldés A Diana H. S. y Ruth Q. P. (QEPD). Se presenta como la más hennosa de las nieblas. pira converti_rse en el [nfiemo que explota en grandes cantidades, recoge migajas de felicidad e intencionalmente se trastoca por los más crueles tom1entos. El gusto por lo dificil me ha maravi liado desde un principio. Con elprincipio de la atracción mi vista se fue alimentando de personas fascinantes, podría decirse que la · primera dilatación de mis pupilas fue un golpe contundente a la necesidad del afecto. Pero dentro de la perversidad inmanente que va surgiendo de todo idilio, lo rescacable, aquello que no se quema por la obsesión, que naufraga del cariño pueril a la exhumación del recuerdo o al repetitivo tañido de melancolía, es lo que denomino o entiendo como amor y que idealizo con el distanciamiento. Afe sería imposible explicar/o con el tedio de una 1eoria, pues la ambivalencia de psicologías en toda relación de fantasmal amorío, es una pluralidad de complejidades e incomprensibles testimonios. Pero sin duda podrán percibir la absurda presencia de su perfi1me en cada imagen o metáfora. El texto representa una necesidad. un ente voluble que juega con la forma y el contenido, es entonces el antojo, la bolsa de aire para lo impredecible, un requisito para sobrellevar las relaciones humanas. Aquel tiempo. elemento exiliado. Esfera artista. sentmuento, afección. Como desprendiéndose de un gran lago de cisnes y sue11os. conocí wta henuosa vida. ave de luz. compañera del barro de la humanidad, gloria de emociones. sobre todo de música. letra y mentira. Se sostenía gracias a las rosas del aire. el agua que dispersa Eros en la soledad de los juglares o en el ascetismo de las hadas -especialmente si descendía la luna o se diseminaban mil cometas-. Nunca pensaba en el infinito. para elJa todo ·era un alma que daba giros con el cielo. que su monm1ento era el miedo. en algunas tardes la ansiedad. Vaya. si estaba muerta, es mi problema, por no darme cuenta a primera vista o por haberme bebido del embeleso todo recuerdo. No lo niego, me distraía bajando escaleras de espaldas y en cada escalón un recuerdo. en ocasiones siete colores sin nombre o papá hablando con mamá antes de dormir. Amiga que sopesaba el aroma envuelta en ánimas de mariposas, fuego de infanta que se ausentaba en la soledad parn recordar un feto en el océano, una joya con pulso, negada para gritar o desprenderse del orgullo estival del arrobo, jugar con él, como la imagen de hojas secas cayendo sobre la vista o una cantidad considerable de besos vueltos añicos por el alientó y el temblor en las manos. Tenia exageradas dudas sobre vivir, le parecía más ambiguo que el romance de viejos escritores con sus nuevos escritos. Prefería el cariño a la necesidad, la obsesión transfomtada en polvo bajo una lluvia en cualquier amanecer. Magia con reminiscencia de humano o de nube, tal vez de olvido. Sí. amilamia, diletante, ninfa a veces eternamente musa, causa de enamorarse. con el camino a todo lo ancho, con el páramo que llora, con las aves que siempre regresan. con Dios con Satanás con otro, con a veces puedes comerte una manzana y muchas otras la saliva la usas para un poema, con pienso en ti ahora, ayer, tanto tiempo, siempre. Distancia. poesía que estriba con vida la boca, soporta todo y dice vuelve esta noche, pero con el loco que te persigue, con ese que canta. con aquel que cojea, tan sólo que duela la respiración y con ella muramos. Todos somos suscepcibles ame una Diana cazadora, sucumbimos ante et capricho de sus pasos. Por la historia se ha desenvuelco lo e1úermizo de la relación. desde el Alfa en el sentir, hasta el Omega del olvido y la apatía. Sin embargo con el fuego comienza la vida de la ceniza. el moho que esclarece el aprendizaje o la didáctica: porque en el romance existe un dejo de docencia y alumnado. sometimiento. alineaciótt sólo los sobresalientes logran el entendimiento total con sus circunstancias y designios. Jugaba oon los fivfasrnas de los nifios ~ era una niíla 1ambién-. Cosechó con ello su vaáo: infantil fragancia i-a Clltonccs. Caviló sobre extemos valles y bitó de unir )lllakM que se embriagaran en un eco invidcme y sin ¡ahs. No imaginó que tavicra fflCMdo, d6ndmc aala que DO podia CDYqC(.a', form6 un láugio de cspc:jos otGp.wl, wclo memo a la vaidad; qllÍIO DO afcmne de la 1liltt:a, pero • cla se CIICuilb6 - 11\Dria c-.cm w, que lloraba, que d valor y la melaaia>Ua irim a la ps, que aa hontic sicmpe estar ..-imdo. dtsb....., Al oorrer mm dos, tm 1111mca -peadl:--ada- en su IDCIDOlia, aunque en 'IQB lidable DO decide que para n:alil.arfa se WD deuam.Jo tilia .5111g1t y tanto llanto, cmocical:, SIi CXú♦ FÑYM tan propio, puc.1 al - - - Qlllbiarfa l'U gusto por los pasos de J'fAPdos pies, bojas man:bitas o el de estrellas filpcc:s Jcp,iMIÑild, una extrafta voz someterla en <IIIIJdu la cbla, dejándole un temor por vaias IIOdlm. Pero ~ en d Jl1IIICI' piSO de los . 11111tM1, de b 1III05 escalones. Comenzaria a pilar. Despcrlafa illtmda en UD hueco de aire sia salida, que sofoca y produce dolor. Hay ffl:tS que la 1e hereda a oorto pazo y en dcaqJilud: la música csrncbada na la historia de • mUe, cm·d olor de una mfamedad que da ppes a la sombra de un hechizo. ..,idad Ella como la mayOIÍI poc:cdia de una tir:m de pienots donde los IClllimienfos eran ·ae lfflClabu en llOChcs a lo .largo cid ........ F.nn DIIChos los alaridos dando . Ylldtas por sa QICIJX>, dl-!!wsiwto el revolcarse en cama, que sa tcmpe dcspstaoo pedía a gritos el exilio. . ...._ y m Pensaba que las pan:dcs eran arrecifes de anl de los lecucrdos o allerguc de SIJlli,m en el que cada dia hablaban las mufiecas de sus temores. Por eso hablaba y m e.1CUChaba, covucl~ m IDl delirio impqoado de cblceUa, caOla,Kk, sin mortificarse, nada la impedía descebar el desampm> de su ilusión. Lo cierto era quc las noches Je povocabm fobm, como la de abram' almohadas o la de dejar descubierto su cuello. . Entonces se vio con detenimiento, ya era una mujer, habría que ir desgañitando los juguetes, aventar el veneno dulce de la coquetería, para esperar la llegada de tamos, tantos que morirían en IDl soliloquio con el universo. Comenzó a ¡inlar, a llenar de flores su vista, para que la imaginación con su indeleble polvo la matara; comemarían sus ~ ciradares de pensamieotos, rosas laberínticas me criml cortado, sueilos de invcmacbo, un etano lugar inbóspito, b insatisfactoria vida de &lacias Y mni!Wlft's furtivos, fmta dar con UD camino que 1c deYOMa imgenes cada ¡miente OIQU'O, Entonces sud6 ftío, el sopor fue c:úalSo, s61o deseaba una boca, voz en sumo canto: trono en donde se abogaba su suspiro, sus di:fensas se debilitaban y 5Ók' cp:dal,a amegaase. A veces la poesfa se tomaba demaciado apcsa, de negro velo y con escarcha, ~ le\'CS acordes de Evo. De wz en wando una luz traspasa y corre como mid ca ua espejo, baaa perderse en ita y ICOOiiti las limitantes de una mirada. Se cae en un malentendido, en un ropero de luna con mlorcs y embaa, los cuales alienados hay que esconder' para remunerar equitativameme su JJOD(bable. Le robaste el rostro a ,m aeraJn CIU11fdo eras medlua de ,a,a incontable canadad a silencios. fosabas en un iceberg tra.s1ocando 1Mlanco/ia.,, siendo sirena afonica, al.tr,,,,J,,Q a Uteo llena de desiertos y plagada de l'lfi&tmos. 111 ~ra sigw sntbrando corazones, COlllilllÍa oon su aveza<J:, rito. Libro volte(ldo hacia abajo, reposando ti destino, espejo noclllmo y en extravio. Hazme navegar en el novilrmio de tus pasos, OIUlf/W sea 11M estantigua la qw le lo pida, arroja un astro como estrdtida a ,,,; vado, ., q,,iero asir et.negro espeso del inconsciente a la Ira intermitente de tus designios, 1/egllemos a 1111 cataclismo astral en m,estras p,,/.tadonu, para q,,e mrestro meteoro no termine con la 1n11em. El cielo entonces era una aiatura, un ser que hervía póximo a reventar, la esperanza estaba en el cenit bajo una amarga estela de visiones; con infinitas ptlptaciones de calaveras, iconos poetoides se deformaban en versos pdulantes sobre congestión de hmno, dcaro de círculos de ti7.a que amenazaban con abmcblar' su JEDCipal fimción, salomónicamente la pugna daba indicios de apariencia. Caían corazones, todo espacio de agua se saturaba de ellos, como una plaga de nenúfares que provocaban violentas ------------------------- �lliiiii!iiill ondulaciones a las cuales la emoció,i apabdlaha la zozobra. De ponto una imagen diamantina iría de extremo a extremo poduciendo el sonido de un címbalo, y el aroma cambiaba, toda una paz immdaba con su peso convirtiendo en melosa cualquier palabra. inclusive cualquier voz. Podría decirse que el lenguaje iba años luz transpirando constelaciones, sinrazón, virtuales convivencias, afligidas redes de comunicación. I . -Sabes, recordar es lujo del propietario, desechas lo nimio y te quedas con lo indispensable. He visto a muchos extraviar lo excelso del recuerdo, tirarlo con el odio en acciones por demás fútiles como la obsesión, le dan tanta importancia a los celos y a su trémulo desgano que todo lo enclaustran en el dolor, en el concepto lineal de la pena. No disfrutm 1111 trasfondo. No tergiversan el rompeabezas de las circunstancias. No idealizan un destino, ni lo personifican. Se pasan los días cambiando de itinel3rio porque el tiempo los ate.noma. -Pero nosotros ~ parte de )a fantasía, ~ que se encuentran en espacios paralelos, en una dimamón donde ninguno nos escucbamos, pero fabricamos una historia receptiva que omitimos al hablar, exema de la degradación que le han dado a la existencia, el encuentro de dos diferentes búsquedas, Wl eclipse terrenal fracasado o inconcluso. I . . diabólicas ruinas serian pmto de unión, que dlba inicio la batalla, el convencimierto mutuo. . ·: ··: ·: - ~ ~. u .,,,,-1r..r r- Fue como empezó el linchamiento, entre un enorme griterío de mujeres que sacudían secretos infames, animadversiones e injurias que sólo aislaban a la ignominia, a la impotencia del truco y de la euritmia del arte. Se ponía en jaque el universo de la charla; las lamentaciones venían después, en lo subrepticio de la reconstrucción. Había relojes de arena a los que fallaba poco para terminar su ciclo y en cuyos balances estaban todas las enatas que mantienen un compromiso, todos los preludios sin canto que se mantienen en la cama Los vi desde que venían de lejos. Bien podía haberme escapado, no sugestionarme con el acoso de las voces, sus pedidos son absurdos. El mago llegó cuando empezaba a oscurecer, cuidó que n9 lo viera nadie y mastmbándose de una manera salvaje fue escupiendo una a una las pe,qdillas que lo instigaban. Sabía que ese era el lugar, que esas -Somos nada y lo sabes; de ahí nuestra inmensa gama de oportunidades para hacer algo concreto. Desbordamos nuestra capacidad histriónica cuando estamos juntos. He abí la impotencia de nuestra relación. Los cb luchamos por mundos diferentes, sería en vano continuar el intento. sucumbían y el tiempo desgastaba todo a su alcance estallando con ello el oráculo de la belleza, el connatural calidoscopio del romance. Los besos eran destajados de Wl solo tajo y una paloma mensajera escaparía de su corazón llevando en su pico un pergamino lleno de sangre y los vómitos con que se conformaría la ahora se incrementaba y reclamaba su uso con el dominio y la eternidad Nada había qué hacer, tendría que sucumbir ante los demiurgos planes del tiempo. Tomar la llave de la libertad, y aunque los más bravos terrores se formaran, nunca separarla de su pecho. obra. Hubo un silencio enorme y comenzó a levitar sin ninguna razón, poco a poco desapareció, quedando con diminutas llamas el suelo... Con el desmayo comenzaba lo nuevo, lo adiposo de la conciencia, el mayor triunfo: la llll de la luna sobre un espejo. Se quedó dormida rodeada de árboles. Ya no habría lágrimas . derramándose por los poemas, ni suspiros adormilados bailando con la luz de la luna. Su voz intentó velar su sueño. El propósito era el de quedarse con ella hasta que las estrellas dejaran en paz su descanso, pero desesperó y volvió al estado vegetal de la boca. Ella gritó y empezó a sonreír. Después de un lapso sin pormenores, pequeñ.os gnomos pasarían cargando un corazón de cristal cuyo interior se encontraba repleto de telarañas de capulina. Cantaban apáticos, la balada del hombre que se había vuelto loco por cantarle al oído a la luna. Su latido aumentó el volumen, acrecentándose paulatinamente según el paso en retirada de los duendes. Le comenzó a salir sangre de los oídos. El tiempo volvió a transcurrir. Después del último suceso resucité, conviví con tormentas nocturnas de creatividad que me hicieron pensar que todo había terminado, que la p!Sión desbordada de este evento, en las anacoretas de esta malsana relación era wi acto lúdico como el que cualquier escritor tiene con su obra, pero no fue así; siguieron los silencios incrementándose, con todo paisaje se transpiraban los sentimientos y la susceptibilidad al vacío hizo mella. Fue un tiempo de poemas lacerantes, canciones tristes, depresión, un lapso de exttavios, yo le llamaba distancia. Conforme la soledad incrementaba y el frío fantasmal que provocaba el clímax de la madrugada envolvía con lascivos besos su piel anidándose en la entrepierna. Una mariposa con grandísimas alas se posarían en su nariz iniciando con ello el crecimiento de su cabello hasta amanecer. Simplemente estaba rnnsada Fatigada de un mundo hueco que se le JRSCidaba con enconos y que tenía rellenar de quimera en quimera, sumergiéncbe en la aquiescencia de su alrededor. Era una utopía pensar en el cambio, que ya no habrían <las que culminaran con la decepcionante acción de acurrucarse en su cama para desaforar sus frustraciones. Y en wi emozo de neurosis arrojaría un reloj hacia la J]lred, reventando con ello una ~ imbricada, la promesa y el reto de recopilar sus sueños. Indirectamente accionaria el gran remolino interregno, la centrifuga fuerza del espiral de la fantasía y el afecto de un escritor. Cuando despertó, percibió al instante que la atmósfera se había reducido en exceso, que estaba dentro de un prisma o algo Jllfecldo. Su paranoia fue tal que se sintió asediada en extremo; sudó a raudales, se rasgó el vestido de un costado y se dio cuenta que las lágrimas en verdad duelen, que tiene su significado soportarlas. Vio como se desataron las tormentas, como el cielo se transformó en un mar de desquebrajantes luces, donde muchos ruidos atacaban por todos lados la sensibilidad, la tenebra más infatigable y enamorada, ·et embrujo en su última fase, tal vez la perpetua. Y emprendería la huida, mientras los sueños El delirio que la sacudía de un extremo a otro era el mismo que había producido en conciencias endebles. Era parte de un misterio en donde nadie es culp1ble, donde todo es un producto de las circunstancias y de fuerzas por demás anormales. La imaginación había sido un gran estrago en la mayoría de sus acciones que Es pues, el juego, la geometría seductora que nos empacha, que a distintas horas nos provoca hilaridad y descontento. De alguna forma quedará a la informadón reconocer de los escritos su mentira, explicar la cursilería que a cada palmo nos va despojando en la persona, en el ego, en el ornamental orgullo , y que éste orqueste lo que deseamos escuchar: el engaño, la verdad, el juido i todo aquello que siempre me ha retirado de muchas cosas. También la deuda de la comparadón de todo esto con aquello que hoy en día complica el trabajo a los escritores. �........ SlllOS EPIIIIAFE CONCUAAIDOS IIB!lwfllrá En esta taza de café me estoy bebienoo tus ojos que se peguntan nuestra historia Personajes: Hombre l. Hombre 2. Chofer. Pasajeros. Se puede decir tanto cuando no se pregunta, sentir que las palabras van cayendo, van pasando como el liquido que hwnédece Transeúntes. mi garganta. Una taza de café, bien puede significar un poema censurado, el inicio de una novela o aquel Jllpiro cuneiforme que nadie descifra. -Qué pasaría si decido ordenar la segunda-. Fuera de esta mesa el mundo gira en un crucero a través de las manos de un payaso, el mar se seca en la boca de un suicida, pero aquí, en esta simple tabla se gesta un universo. ,,,, ....,...... UJNES un álamo blanco añoso mecido por el viento en esta época del año los colores de los días son morado, rosa. blanco, amarillo los colores de las bugambilias ayer y antes de ayer que esperaba verte el viento sacudía y tiraba estos colores al suelo hace calor y frío y todo está extraño me hallo sobrecargado de tensa electricidad cuando espero verte y no llamas cómo me distiende tu ausencia y cómo me 3JIICÍgua el tenerte a mi lado mi tranquilidad de una tormenta que escampa eres el rocío en una telaraña dorada en la sierra tu risa son los colores de mis días tus ojos de mora son la primavera de mi vida tus pechos son el JlÜsaje en el horizonte que pronto escalaré para sentir pewnes pisados en mis plantas tus versos son el combustible y la envidia de mi pluma luz color alegría y música me has traído en la primavera y no te irás porque aún quedan IWlaS El escenario deberá ser múltiple o tener un fondo fácilmente cambiable. En primer término es el interior de un camión urbano que será visto con un corte transversal, de tal modo que sólo hay una hilera de asientos .frente al espectador. Del lado derecho está el chofer del camión y en el extremo izquierdo la salida. Todos los personajes utilizarán máscaras blancas, excepto Hombres 1 y 2. Dentro del camión urbano el movimiento debe ser naturalista: gente que sube y baja del camión, tocando la campana para poder bajar. Al iluminarse el escenario Hombre l se encuentra sentado del lado de la ventana, a •su lado hay un pasajero. Al camión sube y baja gente. Después de unos segundos sube Hombre 2, camina buscando un asiento libre, mira de frente al Hombre l que sólo lo ve de reojo. Hombre 2 lo ve .fijamente pero sin mostrar mayor interés. Hay varios lugares desalojados. Se sienta en la hilera tras el Hombre /, en el asiento que da al pasillo. Hombre 2 observa .fijamente a Hombre J. Hombre l lo percibe, se incomoda un poco pero no presta atendón. El pasajero a un lado de Hombre l baja del camión. Hombre 2 aprovecha la oportunidad y se sienta junto a él sin la núnima intendón de hablar; se le queda viendo .fijamente, detiene su mirada unos instantes. Hombre 1 se da cuenta pero no voltea, observa a través de la ventana. El camión sube gente. Hombre l que está visiblemente incómodo por la compañia de Hombre 2, finalmente le lanza una mirada, la sostiene, se ven unos segundos. Hombre l no lo reconoce. Hombre 2 deja de verlo, se comporta natural. Hombre l vuelve su mirada al vidrio, Hombre 2 nuevamente lo observa fijamente. Hombre /, ya un poco molesto, cambia de lugar. Se sienta en un lugar donde hay otro pasajero, su asiento es el de al lado del pasillo. Hombre 2 se pone de pie y lo sigue, queda de pie a su lado, aga"ado del tubo del camión. Hombre 1 se desespera. Suben más personas al camión, llenándolo. Hombre l : ¿Qué quiere? 1-riilid;Jf&+I Hombre 2 no contesta, ni siquiera voltea a verlo. No se mueve. Hombre 1: (al pasajero a su lado): ¡Qué gente! Hombre 1 se pone de pie, hace a un lado a Hombre 2 que le de1a el paso libre, camina hasta el lado derecho del chofer y loma asiento ahí. Hombre 2 no se mueve, lo observa a distancia. Hombre 1 dice algo al chofer, apunta en una dirección como si se tratara de una calle. El chofer le señala un camino con las manos. Hombre 1 se pone cómodo en su asiento. Hombre 2 se acerca. Hombre 1: ¿Lo conozco? Hombre 2 mueve negativamente la cabeza, pero sutilmente, apenas notable, no se mueve. Hombre 1: ¿Entonces? ¿Qué quiere? Hombre 2 no responde ni se mueve de su lugar. Hombre 1 (a/ Chofer en voz baja}: Hay un pasajero que me está molestando... No podría usted... (el chofer emite sonidos, como si hablara, pero no dice palabra) ¿Cómo que no puede hacer nada? (a Hombre 2 en voz alta): Oiga, yo no soy de esos... Hombre 2 no le dirige la mirada. Hombre 1 camina hacia la puerta trasera del autobús. Ya los pasajeros se han dado cuenta de é, por sus gritos, lo siguen con la mirada. Hombre 2 se va Iras él. Hombre 1 se detiene y vuelve la mirada. Se dirige a los pasajeros; con derta ironía y temor. Mil �Hombre 1: ¿Lo ven? ¡Me está siguiendo! La actitud de los pasajeros es cual si fueran sordos, lo ven y enseguida se vuelven, otros tocan el timbre y bajan. El Hombre 2 lo sigue de cerca hasta la parte trasera del camión. Hombre J ya bastante nervioso se dirige hada el Chofer. Hombre 2 no lo sigue. Hombre 1 llega con el Chofer, le dice algo al oído. El camión se detiene y baja del autobús. Hombre 2 en la parte trasera del camión se dispone a bajar. Bajan a un tiempo por los extremos del camión. El camión desaparece por el lado derecho quedando ahora una calle con un poste de luz y una parada de camión del lado izquierdo, una banca al centro, un bote de basura a su lado. La gente camina. Hombre 1 se detiene al lado de un transeúnte. Hombre 2 se detiene lejos de él, en otro extremo, pero dirigiendo su mirada hacia él. Hombre 1 (a un transeúnte parado en el poste, en voz alta): ¡Qué tal, Javier! ¿Cómo estás? (el transeúnte no lo mira, se aleja de él. Hombre 1 lo sigue): Por favor no se vaya, es que... necesito que usted me acompañe... no... no es lo que usted cree... (El transeúnte se va) No se vaya por fa... Hombre 2 se acerca. Hombre 1, sin llegar a la huida, se aleja de él. La gente viene y va. Hombre 2 se pierde entre la gente. Hombre 1 se detiene a un lado del bote de basura, se recarga en él. Su agitadón disminuye. Del interior del bote sale Hombre 2. Hombre 1 corre. Vuelve a llenarse de gente la escena. Hombre 1 volviendo la mirada, buscando a Hombre 2 se detiene intermitentemente, en un poste, en una banca, en un grupo de gente que espera el autobús. Mientras se detiene, Hombre 2 a una considerable distancia se detiene también adoptando una actitud normal. Hombre 1 se detiene en un grupo de gente que espera el camión al lado del poste en el que está la parada. Los transeúntes hacen la mímica de que el camión se detiene más adelante. Salen, de prisa. Queda de espaldas uno de ellos. Hombre l se acerca, Jo toca por la espalda, Je pregunta la hora. Al volverse, es Hombre 2. Nunca se ve ninguna intendón extraña en él. Hombre l se asusta, quiere correr pero se detiene, resignado saca su bi/Jetera, se acerca a Hombre 2. Hombre l: Tenga, es todo lo que traigo, se lo juro, no tengo más. forma natural Hambre I histérico grita en medio de la calle. Hombre 2 se detiene a cierta distancia. •··MiHl!i&+I Hombre 1: ¡Por favor! ... señor... señora .. ¡Que alguien baga algo! (Detiene a una persona) ¡Por favor ayúdeme! (Apuntando al Hombre 2 que está parado .con actitud natural) ¡Ese hombre me está siguiendo! ¡Necesito su ayuda! (El transeúnte sigue de largo. Pasa un grupo de gente) ¡Me está siguiendo! ¡Un loco me persigue, ayúdenme por favor! (El grupo de gente no lo escucha, siguen de largo). Hombre 2 se acerca deddidamente. El escenario se oscurece al tiempo que un especial los ilumina. Se para frente a él. Hombre 1 está aterrorizado, irrumpe en llanto. Hombre 2 se queda mirándolo fijamente, .fríamente, lo acosa con la mirada. Hombre 1 (clemente): ¡Déjeme en paz por favor! ¡Yo no tengo nada! ¡No lo conozco! ¿Qué quiere? ¡Yo no he dicho nada de usted! ¡Se lo juro! ¡Yo mmca lo babia visto! Hombre 2 saca una pistola. Hombre l irrumpe en ruegos y llantos. Se pone de rodi /las. Hombre 2 toma el dinero normalmente. Hombre li Tenga, no es muy bueno pero tenga, es todo lo que pueoo darle (Je da su reloj). Hombre 2 se pone el reloj. Hombre 1 se aleja caminando. Entra un grupo de gente, Hombre 2 se confunde con ellos, desaparece. Quedo Hombre 1 en la ¡xirada del camión. Mucho tránsito de gente que viene de todos lados. Hombre 1 se sienta en la banca, que ha sido ocupada por un transeúnte anteriormente. El transeúnte lee el periódico, de tal forma que no se ve su rostro. Hombre 1: Ya no sabe uno ni con quién se topa en las calles. Se debe andar con mucho cuidado, cuando uno menos lo espera. .. Hombre 1: ¡Por favor, no me mate, no me mate! ¡Se lo pido! ¿Yo qué le he hecho a usted? Hombre 2 le entrega la pistola en la mano a Hombre J. Hombre I : ¡No, por favor! ¡No me obligue! ¡Tengo familia! ¡Por favor! Hombre 2 lo sigue acosando con su mirada implacable y fija, sin gestos. Hombre 1 lucha contra la mirada y contra sí mismo, finalmente se lleva la pistola a la sien, lanza una mirada, pidiendo c/emenda a Hombre 2, mueve negativamente la cabeza, voltea hacia arriba, al vado, luego a Hombre 2. Hombre 1: ¿Por qué yo? ¿Por qué? El Hombre con el periódico baja las manos. Es en realidad Hombre 2. Hombre 1 da un grito de espanto, se pone de pie súbitamente. Hombre 1 (asustado): ¿Otra vez? ¿Pero qué quiere usted? Hombre 2 no lo escucha, sigue leyendo el periódico. Hombre 1 corre y es perseguido por Hombre 2. La gente cruza por su camino de •ti Se escucha un disparo. Vuelve a iluminarse el escenario por completo. Hombre 1 queda tendido en el suelo. Los transeúntes caminan por el lugar sin inmutarse. Hombre 2 sonríe hacia el público. Telón. .. __________ �iritff,idd·*fll ~UN MISIVA r=::.~> Hagamos un ¡méntesis entre poemas, ensayos y cuentos que contienen estos Ciga"os. Este ¡méntesis consiste en informarles "1C a partir del mes de diciembre, salió· al mercado una nueva revista de creación y critica literaria llamada Paréntesis. Esta revista está conformada por un Consejo Editorial y consultivo de más de treinta personalidadeS de todas las áreas artísticas. De ahí su valor, pero gran ¡mte de éste se encuentra en lo que hace ya tiempo T. S. Eliot mencionó: "volver a leer a los clásicos". Paréntesis combina lo clásico con lo contemporáneo; combina a Fernando del Paso con A¡x-onenia Avitia, a Juan Goytisolo con un poema erótico japonés del siglo XVIII, a Geranio Deniz con Séneca, a Eduardo Mitre con poemas de Petronio. ParéntesisJXCSCnta lo que queda fuera, lo que queda aparte y lo que queda separado; es la colocación del lector en un ¡méntesis tácito en el cual, éste es la parte principal al momento de su lectura. Paréntesis es y pretende ser una revista para conocedores o curiosos de la Literatura; pero también para aquellos que sólo quieren encontrar en ella un medio para utiliz.ar el tiempo. Sin embargo, su petensión más grande y que es la misma de miles de revistas y periódicos de todo el mundo es: tener cada vez más y mejores lectores. .. Aleiaadro G811ZÍlez l La luz. divina. de tus ojos Gloria. ilwninen las letras camecidas. sangradas de mi niano por la euforia de verte en wias fotos constreñida. y en el fondo querer, para mi historia tenerte - ni desnuda 1ú vestidacon un pecho pintado en son de guerra, soñar y solamente. ¡Suerte perra! SONETOS VOTIVOS PARA TREVI ......... VIENTO. Bate el viento los cristales, w mwallas, los tejados; en desvarío se filtra por rendijas y escaleras; es percusión de timbales en la torre y en el foso; aliento grave de tubas en el sendero que baja al río; silbido agudo en todas las chimeneas; movimiento encadenado en las copas de los árboles; rápida fuga de nubes en el cielo azul intenso. Pausa. Eco. Silencio. En el castillo no hay nadie. El viento sopla por todas partes incesantemente. Algo en mí también se agita. Tal Vf:l. seas tú, que llegas, de repente, de muy lejos. • El Consejo Editorial de Cigarros agradece el gesto del autor por compartir con nosotros este texto. '------------------------------------ Convídame a comer de esas naranjas. endúlzame la pena y la premura de aviesas intenciones. La temura de morder gajo a gajo tu alabanza. Orillame a tu piel sin la asechanza del sabor de tu came. La mi~tura que adivino del pubis me censura mis locos desvaríos. mi esperanza. Comisura de amor de labio a labio que me incita a morder esa sonrisa de tu cuerpo feliz en calendario. a Jllsear con mis gatos tu cornisa y acróbata de amor por ese andamio me rompa yo la vida con tu risa. 11 Muchacha. árbol frutal. piel de manzaiia. uva frugal. mosto de vino. Viña. sidra feliz, champán de mi campiña. alcohol que me alucÍlla en la mañana. ~ Fruto camal. amor. fruta tempr.ma. paladar del miedo. dulce piña. sabor a Gloria y a melones ¡Niiia... ! retira de mi espanto esta semana Lo dulce. lo terrible. aquel disturbio: las ganas de comenne el paraíso con árbol. con manzana. con serpiente. Me declaro cul(llble e inocente y en tanto me arrepiento y horrorizo. escribo estos sonetos. me masturbo. .. _________________ �Y OF VIAlUAL mAlfRIEND J1r11 lSílclllz l1i11'1111 Londres, Inglaterra, 25 enero de 1998 A pesar de la calefacción hace un poco de frío y la piel desnuda, blanquecina, porcelana. como la impenetrable niebla de Londres, se achispa en miles de diminutos capullos, como campo de algodón. Bemardette -como se hace llamar Jlll3 sus admiradores- está sentada frente a la máquina poniendo al día su site de Internet. Desde hace poco más de un año escribe su diario, Jllia que los suscri¡:tores a su página Bernardelte, diary o/virtual gir/friend- indaguen sobre los detalles más íntimos de su vida y sobre todo de sus fantasías. ·._.,_ Desde antes de casarse y de tener a su bebé, Bernardette inició con el sitio de Internet para dar libertad a deseos desconocidos. "l was just a spontaneous thing at first. . . a bit of an exhibistionism fantasy" 1, escribió en el primer diario que publicó en la red Después, desde que compró la webcam o cámara de vídeo Jlll3 la computadora. empezó a intercambiar imágenes con algunas personas a través de los servidores universitarios IRC o Internet relay chat. Con timidez rechazaba la invitación de algunos atrevidos a las pláticas insinuantes. Con el rostro encendido aceptó conversar con un ser apodado "Bigjoe·•, duefto de un negocio de servicios de Internet en Perth, Australia, y entabló una tímida conversación sobre sus preferencias sexuales. Después. conoció a algunos seres anónimos y nocturnos. quienes como ella encontraron en la red una guarida. un cuerpo sin rostro para intercambiar fluidos medidos de mega hertz. Personas que durante el día eran respetables maridos o esposas, maestros y maestras de primaria, dando consejos y clases de 1 Empecé con este material de aficionados insertando fotografías en los newsgroups (grupos de noticias, material que se enviaba de módem a módem por suscripción) al principio era una cuestión espontánea ... un - • fantasía exhi!Hcionista. valores; influyentes políticos o basta ministros de justicia. Pero de noche y ante el monitor de sus máquinas, se transformaban en seres con fuego en los dedos. site de Internet. ya que su creciente popularidad incrementaba las visitas de los navegantes a su puerto y demandaba cada vez más ancho de banda. Ante los chats anónimos no importaba la inseguridad que durante el dia dominaba al tartamudo o a la secretaria pasada de peso. la hoguera se desataba ante el menor suspiro, ante la palabra insinuante, atrevida, el adjetivo indicado, la frase ingeniosa, los labios mojados y la nariz agitada, la marea alta en las sienes y el sudor en las manos. dedicada1,~l'e~iiao@S~ una doble identidad. Bemardote no encuadraba con ese ser casi desvalido pero perverso, fino pero de ojos ásperos, de pelo corto color oro fundido. que todas las noches presentaba un show que causaba miles de incendios particulares en el mundo. Seres con antifaz electrónico que se decían lo que no podrían siquiera pensar de día. "No sé como puedo escnoir esto" había confesado a sus admiradores Bernardette en su diario. Sólo bastaba dar el primer JmO para que la lujuria pidiera cada vez más dosis. Así le pasó a Bemardette. Con algunos ahorros compró un espacio en lDl servidor de la ciudad e inició así su propio site de Internet. Comenzó a posar semidesnuda ante su cámara de la computadora. con los ojos y el aliento virtual de los navegantes en sus oídos. La verdad es que esas sesiones encendían interruixores que no sabían que existían en su interior. Una sensación más maravillosa que cualquier droga podía proporcionar. La desnudez en crescendo provocaba sentirse admirada por aquellos seres de máscara electrónica, sentirse dentro de cientos de computadoras alrededor del mundo, saberse víctima de violaciones privadas, de castigos imaginarios, ataviada con las facciones de la compañera de oficina, vestida con el cuerpo de la esposa del vecino, era un sudario y un encuentro casi místico. Como la diseñadora gráfica de 9 de la mañana a 7 de la noche estos pensamientos le robaron la creatividad para otros. Ya no tenía ideas publicitarias, no podía concentrarse porque estaba cubierta de ojos virtuales todo el día. El orificio fijo de la cámara de vídeo era como un resumidero, una coladera que absorbía todo su cuerpo hasta dejarla exhausta. Tuvo que dejar la agencia publicitaria para fundar la suya propia, para adnúnistrar el Parte de su fantasía estaba en aprovechar el anonimato que daba el Internet. Con un acuerdo con Bigjoe propietario del servidor de Australia. su vida sex11aJ transcurría en Perth para sus seguidores, pero desde Londres transmitía los datos a través de una línea dedicada. Alta tecnología al servicio del placer. Así que se esmeró en cambiar su realidad Empezó a trucar sus fantasías por su vida diurna; sus sueños fueron reales y su vida e.x1erna un sueño. donde los límites tenninaban a las siete de la noche. Da un click en la entrada de members only y aparece la solicitud de su password o contraseña y su user name o nombre de usuario. Su nacimiento como password: ricardo200468 y fitomTdN.e de su abuela como user name: El show está por comenzar. Vale la pena 30 dólares mensuales que descuentan en forma automática de su tarjeta de crédito. Discret biling, había leído la primera yez que obsequió su número de tarjeta al servidor de cobro electrónico que abría los secretos de Bemardette. Aunque Martha, su esposa. lleva la administración personal. él le ha explicado que el servicio que aparece en los estados de cuenta de su tarjeta, de asesoría en diseño gráfico por Internet es indispensable para completar el curso de habilidades administrativas que lleYa a través de la red y que obliga a quedarse en la oficina hasta altas horas de la noche. Monterrey N.L, México, 25 de agosto de 1997 Las l Ode la noche. Ya todos se han retirado de la oficina. Ricardo Martinez está en la red charlando -o chateando según el argot de los cibemautas- en su canal favorito de IRC. El intendente ya se ha retirado y el guardia pasó de largo en su ronda de cuatro horas de duración. Ricardo, ansioso, abre su browser o programa para navegar en la red y selecciona de su archivo de bookmarks o marcadores favoritos: http://www.bernardettediary. net. Su poderosa PC ronronea mientras contacta al servidor que empieza a desplegar la página solicitada: Bernardette, diary o/ vinual girlfriend. Ricardo se desespera un poco porque el sitio es muy solicitado y tarda en desplegar los banners o gráficos publicitarios. Por fin aparece en cascada la ansiada fotografia de entrada de Bemardette, aunque sabe que no es posible, se emociona porque parece darle w1a bienvenida particular, ataviada en un núnúsculo atuendo color rosa. Parece dispuesta para él. como si se alegrara con su llegada- sentada en sus piernas sobre una alfombra oscura. Selecciona Autofresh five secondi; y se dispone a disfrutar de los juegos artificiales enviados al espacio cibernético por las máquinas de Bernardette. Aunque sabe bien que es imposible que Bemardette esté despierta a las 5 de la mañana de "Perth" -como Bernardette hace creer a sus usuarios el lugar donde \Íve y desde sonde su servidor distribuye su río de datoshabía un mensaje con la hora diferida en el sitio de Bernardette en su schedule repon, que Ricardo consultó desde las 8 de la mañana. .. _ _ __ _ _ _ _ _ _ �Después de unas horas de delirio solitario, Ricardo conduce su automóvil --0 automóvil lo conduce a él- por avenida Constitución. No vio el camión-barredora mecánica que circulaba con. lentitud bajando la joroba de avenida Gonzalitos. La imagen de Bemardette, escribiendo el nombre de "Ricardo Martínez" sobre las panties que acababa de quitar -para enviárselas por correo por l 00 dólares- ocupa por completo su mente. Es esclavo de Bernardette_a miles de kilómetros de distancia. Los cuatro segundos anteriores al impacto con la barredora, sueña aspirando el aliento de Bernardette a través de su prenda. se a unas cuadras de su casa, Bernardette ya tenía más de un año operando su lucrativo negocio de igniciones y hogueras electrónicas a través de suscripciones pagadas en su site. Lo hizo a recomendación de sus seguidores. Compró un servidor, dio de alta su dominio en el NIC, la oficina de registros internacionales, se afilió a una empresa de transacciones comerciales seguras vía la red y su chequera floreció en unos cuantos meses. Monterrey N.L, México, 25 de agosto de 1999. Ya JllSÓ un año del terrible accidente de Ricardo. Afortunadamente sólo le quedó de recuerdo un bastón y las cicatrices en las piernas y brazos. Milagrosamente su cara quedó ilesa. Londres, Inglaterra, 25 de mayo de 1998 Todavía conserva la suscripción al site de Bemardette. La prenda la pagó y nunca le llegó por equivocación del remitente. (El envió a Perth desde Londres y luego a Monterrey no fue sencillo, de hecho Bernardette creyó que sí se recibió·la prenda y que se trataba de un necio que quería otra más, como souvenir) Bernardette --0 Eliz.abeth, en la vida real- se casó con John Black porque necesitaba alimentar esa fantasía real. Lo conoció como cliente que necesitaba unas tarjetas de presentación, para su pequeño negocio de asesor financiero y esa misma noche lo llevó a su reino verdadero. Ocultó la cámara de la computadora, encendió el sistema, se conectó a Internet y presentó un show que hasta hoy es legendario entre la comunidad del IRC chat de Internet Sin él saberlo, Jhon Black pasó a ser una celebridad mundial desde el primer día que hizo el amor con la que llegaría a ser su esposa y madre de la pequeña Mary, todo en aquélla diminuta buhardilla de la angosta calle Flete Street. Todo, sin que Jhon Black siquiera supiera que su secreto de amor fue compartido por los fieles a la religión de Bernardette. "/ 'm now married and 1 hove a baby daughter. My boss (husband) is a sculptor/artist and house-husband. / 've spent most ofmy life in Australia"2. La semi-verdad, la mentira, un petardo que pretendía alejar a sus lectores y a la vez tejía la realidad virtual de Bernardette en su diario. Cuando se casaron Jhon Black y Bernardette en la pequeña capilla de St. Bride 's, 2 Ahora estoy casada y tengo una bebé. Mi jefe (esposo) es un escultor/artista y esposo casero. He pasado la mayoría de mi vida en Australia. Entonces Bemardette actuaba con Jhon Black como la más feroz de las bestias sex11ales. Jhon Black desconocía el origen de tales comportamientos, los atribuía a las estaciones del año, a los cambios de la luna, a los niveles altos o bajos del Río Támesis. No lo sabía y hasta en cierta fonna le disgustaba. ya que en sus arranques de lujuria Bemardette le provocaba escoraciones y moretones en los lugares más lúdicos de su cuerpo. Todo causó que Ricardo sintiera odio y atracción por la misma Bernardette. Si accedía a su sitio era por masoquismo reunido oon perversidad. Le gustaría ver a Bernardette en un rito de sexo y sangre. Así siguió a espaldas de su marido, quien sólo encogía los hombros al ver las cuantiosas inversiones en equipo de cómputo de Bemardette. Era fácil para ella cubrirle los ojos a Jhon Black. Con inocencia le explicaba que para su profesión de diseñadora gráfica necesitaba estar al día en tecnología y que por eso tenía tanto éxito económico con sus trabajos, vendidos a través de la red "a las mejores agencias de publicidad del mundo". Esa era la fantasía real de Bernardette. Su jefe lo llamó por la maiiaaa a su oficina y le comunicó que tema que desplazarse a las oficinas de Madrid para iniciar una auditoria. Algunos manejos economicos irregulares detectados ea la cemeatera madrileña hiciernn que Ricardo fuera enviado al Viejo Continente a encabezar la revisión. Londres, Inglaterra, 25 de agosto de 1999. El negocio na,·ega por los mares de "Pobre de mi Elizabeth -decía para sí mismo Jhon Black- trabaja tan tarde en la oficina casi todos los días que no tenemos tiempo ni. para hacer el amor''. Internet con viento a favor, Bemardette contactó vía coneo electrónico con algunos fabricantes de preservativos. juguetes sexuales y productores de sitios pornográficos en la Red ~ '\'enderles espacios de publicidad en un gran show que está Sin embargo, a hurtadillas, a veces Bernardette llevaba su sistema portátil a casa. Ocultaba la cámara de vídeo y anunciaba en su site que habría show especial esa noche --0 día, según la altitud y longitud de sus observadores. ----------------- preparando. Todo ha resultado un gran éxito económico. 1 'pe done a few more Bcam Pan~v Giveaway shows over the weekend and ususa/ the archives are online alread_v.. 1 'n1 gelting effident with the important stuff. That's official{v four pairs on panties /'ve given away live for free now... and /'m not going to stop there. /'m panning a REALLY big show in the future where 111 sit on line ali day (about 8 hours anyway) ... plenty of real/y arousing stuff. .. my challenge is to YOU is to see how many ofyou can keep up with Bernardette! J'm going to gel real/y into it and I plan to wear out (and give away) severa/ pairs ofpanties again making sure each pair gets very wet! 111 pro/ly start al 9pm Saturday 4"' September (my time) and go to 5 am. That means every country shou/d get a good chance to see me UVE at sorne stage! This time is 99% guaranteed, so keep it free for me as /'m trying to beat a cha/lenge issued by Bigjoe -he doesn 't think 1 could pul/ enough traffic to beat his server ... / want to prove him wrong/3 Londres, lngJaterra, 4 de septiembre de 1999 Hoy por la noche es el gran día del show maratón. Bemardette salió de casa 3 He hecho unos cuantos shows "Bcam Panty me los quito y te los doy• a lo largo del fin de semana y como siempre los archivos están disponibles en linea... me estoy haciendo cada vez más eficiente con el material importante. Es oficial que dispondré de cuatro pantaletas que obsequiaré en vivo gratis a partir de ahora ... y no me detendré aquí. Estoy planeando un VERDADERO gran espectáculo en el futuro, donde me sentaré en línea todo el día (más o menos ocho horas) ... plenas de materia excitante ... mi reto son ustedes, es ver cuántos pueden quedarse con Bemardette. Me quedaré realmente dentro de la red y planeo quitarme (y obsequiar) algunas pantaletas, una vez más asegurándome que cada una esté bien mojada. Empezaré probablemente el sábado 4 de septiembre a las 9 PM (de mi horario) y seguiré hasta las 5 de la mañana. Esto significa que en cada país podrán tener una buena oportunidad de verme EN VIVO, en algún momento. Este tiempo está 99% garantizado, por lo que trataré de mantener1o gratis ya que estoy tratando de romper el reto impuesto por Bigjoe. El no cree que pueda llevar suficiente tráfico como para bloquear su servidor... y quiero probar1e que está equivocado. -------,----------~----.J-- �temprano para hacer unas compras de último momento. Necesitaba unos litros de pintura vegetal, ya que pensaba pintarse el cuerpo con diseños predeterminados frente a sus admiradores. como parte de su espectáculo. Picadilly Circus Wl estaba abarrotada de autos por un accidente . de tránsito y Bemardette decidió tomar el metro ¡ma regresar a casa Madrid, España, 2 de septiembre de 1999 Londres, Inglaterra, 4 de septiembre de 1999. Después de pasar la mañana en el Big Ben y la abadía de Wesminster, Ricardo y sus amigos decidieron visitar París al día siguiente. Compraron boletos de tren subterráneo y al no ponerse de acuerdo dónde dedicar sus últimas horas en Londres, decidieron separarse por grupos para que cada quien fuera a conocer su lugar preferido. Ricardo terminó temprano la revisión final. Por ta tarde pasó por e-mail los resultados a su jefe en Monterrey. Unos amigos españoles se ofrecieron a acompañarlo a Londres al otro día para una visita turística Nadie quiso acompañar a Ricardo a conocer la casa de subastas Sotherby's, así que Ricardo decidió buscar el metro para trasladarse antes de que cerrara a las cinco de la tarde. Ricardo nunca había estado en Londres y la idea del vuelo a esta ciudad le emocionaba. Cenaron temprano en un pequeño restaurante típico de Plaz.a del Sol. Ricardo se desplaza entre la gente como si fuera río abajo. Camina hasta el andén y le desagrada el aroma a humanidad de los ingleses que regresan a casa después de un día de fábrica. Del otro lado de la vía, en sentido contrario, un brillo cegador lo despierta de su maraña de pensamientos. Justo frente a él está Bernardette. Sin creerlo talla sus ojos y piensa que no puede ser, que Bemardette vive en Perth, Australia y que no es posible que a¡mezca en Londres. Su mirada atónita llama la atención de Bernardette, quien le corresponde con un guiño y su inconfundible sonrisa de bienvenida, justo cuando Ricardo la vio miles de veces al abrir su sitio de Internet. Londres, Inglaterra, 4 de septiembre de 199'J. El aeropuerto de Heathrow parece no callar nunca. La imagen que Ricardo guardaba de los ingleses no es particulannente callada ni tímida. Se hospedaron en un hotel cerca del Trafalgar Square sobre Picadil~v Circus wl. Ese día pasearon por el Palacio de Buckinham, la Queen 's Galery, el Victoria Memorial. Por la tarde navegaron por el Támesis y se cambiaron de ropa en el hotel para ir al barrio del SOHO y visitar la variedad del cabaret 1Vindmil/. -Si no es Bernardette su parecido es asombroso- piensa Ricardo, y sin mayor preámbulo busca con desesperación la escalera para conseguir cambiarse de andén. Atropella a las personas, las avienta entre las escaleras, recibe manotazos de los inconformes pero apenas llega al otro lado y sube precipitadamente en el tren, antes de ser atrapado por la ¡xierta automática. Ya ha visto a Bernardette y a distancia la observa. Conoce sus más mínimos detalles fisicos. El mismo lunar cerca de los labios, la ceja izquierda levemente hacia arriba, la misma inocente mirada. Todo encuadra a la perfección. Bernardette baja en la estación de Sunssex St. Y camina calle abajo por el barrio de los periodistas. Se detiene un momento en el Pub de la esquina y Ricardo la espera afuera en la acera de enfrente. A distancia, Ricardo jadea de la emoción cuando Bemardette se dirige a su oficina. Ella abre la reja metálica y como es su costumbre la deja sólo con el pestillo. lriilidñir~+I Delicadamente, Bemardete se despoja de su ropa, que cae a sus pies como en cámara lenta, como rosa sujeta al viento que deja los pétalos sobre el riachuelo. Ricardo no puede detenerse más. Bemardette pre¡ma su show. Se asegura del buen funcionamiento de su cámara, la sitúa frente a la escenografia que ex profeso diseño para el maratón Prueba el lente de acercamiento. Todo está listo. Abre su sitio en el servidor, conecta su cámara a la red y da la bienvenida a sus fans son un cartelito "Welcome to the big show on the net ". Ricardo se escurrió dentro del estudio de Bemardette fonando un poco la cha111 de la puerta de servicio. Un conocimiento opommo de un amigo para usar adecuadamente una credencial plástica. Oculto, observa ensimismado el inicio del show de Bernardette. Sale de su escondite y muy quedamente se desplaz.a hacia Bemardette por la espalda. En el chat le saltan las preguntas a Bernardette sobre el sorpresivo invitado "¿Quién es el hombre a tus espaldas?", saltan miles de preguntas casi al mismo tiempo en el conmutador de Bemardette. Ella sonríe, "only me friends " alcanza a escribir antes de ser atrapada por Ricardo. Casi 6 millones de cibemautas fueron testigos del fin de Bernardette. Pocos llamaron a la policía muchos creyeron que el dantesco espectácu1o de sexo y sangre era parte de show y aplaudieron entusiasmados a cada acto atroz de Ricardo. Otros, más sensibles, adivinaron la angustia reflejada en el rostro de Bemardette y el sadismo de Ricardo, como hiena con una cría en las fauces. Nada podían hacer, la policía de Perth, Australia, recibió unas cuantas llamadas extrañas acerca de una "muy moderna violación cibernética", como la llamó el jefe de turno entre risas. Después desde la escena de la pequeña buhardilla de la calle Fleet Street, donde Jhon Black tomó por primera vez a Bernardette, la comunidad de Internet comentó muchos años después la tragedia de Ricardo y Bemardette. El sitio de Bernardette, Diary of a Girlfriend terminó su transmisión al día siguiente, cuando Jhon Black encontró a su esposa masacrada y desnuda, una transmisión de 8 horas seguidas que cumplió puntualmente Bernardette, Postmortem. Ricardo Martínez terminó su viaje por Europa y nunca fue detenido. Ahora es un alto funcionario de la cementera donde trabaja. Jhon Black vive en Oxford en compañía de Mary, quien estudia Diseño Gráfico en la universidad, Jhon Black nunca se casó otra vez. ------------ �lii!Giúd:&+I ....... COJ.AGE* LAPIJT~Ia: MENSA BllllllllWIII He aquí a los no contaminados por mujer su dolor no es de este mundo. Las dificultades, las imposibilidades permanecen. Yo de cincuenta años, humillado con la dorada basura de los años... Tú con algo de dulzura, de edad incierta, digamos veintisiete, no lastrada por el honor o la decepción. ¿Cuál es la ayuda entonces? Nos unen las mismas- ataduras de dolor e inocencia: y con todo no somos iguales. Los árboles florecen, las hojas perladas de niebla sobre nosotros se abanican en la copa de vino de los olmos. Mujer. hijos y casa: la médula y el inútil adorno de la vida. Del cambio y por definición se alimenta la vida: en cada temporada nos deshacemos de guerras, mujeres. y automóviles nuevos. Un nihilista debe vivir el mundo como es, mirando a lo imposible ascender al deshecho. El camino se aclara cada año y cada año lo cubre la maleza. La naturaleza es nuestra colaboradora y nosotros después ya no ayudamos. El cuadro verde-océano de la televisión. amado y anhelado como ningún rostro humano. Desde mi cuarto aislado hablo conmigo mismo y me aprovecho: demando una muene natural sin morder el polvo, sin esparcir la sangre... no le temo a la muerte sino al dolor incierto, ilimitado. Sentimos a la máquina huir de nuestras manos, como si alguien más la condujera. Si vemos una luz al final del túnel es la de otro tren que se aproxima. Con la autoridad de quien ha sido un lector asiduo de Robert Lowell, Juan Aleiandro González hizo llegar a la redacción de Cigarros el siguiente collage, muestra de lo que supone los mejores versos del autor. Los textos fueron s~cados del Material de Lectura editado por la UNAM en los años ochenta, uno de los pocos y más acertados intentos por rescatar la obra del norteamericano. pensando. Mire, Kaiser, soy fundamentalmente un intelectual. Uno se puede buscar todas las furcias que quiera. claro. Pero mujeres inteligentes de verdad... no resultan fáciles de encontrar a corto plazo. Cuando se es investigador privado, uno ha de aprender a confiar en sus corazonadas. Por eso en el momento en que un tipo tembloroso como un flan llamado Word Babcok entró en mi oficina y puso las cartas sobre la mesa, debía haber hecho caso del escalofrío glacial que sacudió mi espinazo. -Continúe. -Bueno, oí hablar de una chica. Dieciocho años. Estudiante en Vassar. Por una cantidad, te viene y discute el tema que sea... Proust, Yeats, antropología. Un intercambio de ideas. ¿Comprende dónde voy a parar? -¿Kaiser? -preguntó. ¿Kaiser Lupowitz? -No exactamente. -Eso es lo que pone en mi licencia admití. -Tiene que ayudarme. haciendo un chantaje. ¡Por favor! Me están Se agitaba como el animador de una orquesta de rwnba. Le emJlljé un vaso por encima de la mesa y la botella de whisky que guardo a mano con propósitos no medicinales. -¿Qué le parece si se tranquiliza y me lo cuenta todo? -¿No... no se lo dirá a mi mujer? -Hablemos claro, Word. No puedo hacerle promesas. POEMA Intentó servirse un trago, pero el tintineo podía oírse al otro lado de la calle, y la mayor ¡mte del licor fue a ¡mar a sus zapatos. El fragor arrojó -Soy un honrado trabajador -explicó-. Mantenimiento de máquínas. Construyo y reparo vibradores. Ya sabe... esos aparatitos tan divertidos que dan un calambre al estrechar la mano. lllltaCrislilalllmrllínz mi cuerpo hacia arriba. El cielo abrió su vela, me mostró su cara azul pálido. Desciendo. Par tas calles de la ciudad transitan carros. Algunos no saben que Jos vigilo. otros me saludan con un espejo. Mi enonne cuerpo de metal bordea 1.a ciudad de transjstores. Y des.de este lugar domino mi ala izquierda. -¿Y bien? -A muchos ejecutivos les gusta. Sobre todo a lo largo de Wall Street. -Vaya al grano. -Ahí voy precisamente. Pero ya sabe que el camino... es dificil. Oh, no es lo que está • Traducción de José Luis Guamer. Cuentos sin plumas. Ed. Tusquets, 1991 . México. -Mi mujer es algo grande, de veras, no me entienda mal. Pero no es ca¡m de discutir sobre Pound conmigo. O sobre Elliot. Yo no lo sabía cuando me casé con ella. Mire, necesito a una mujer cuya mente me estimule, Kaiser. Y no me importa pagar por eso. No busco ningún enredo... quiero una experiencia intelectual rápida, y luego quiero que la chica se largue. Dios mío, Kaiser, soy un hombre casado y feliz. -¿Cuánto tiempo dura esto? -Seis meses. Cuando me vienen las ganas, llamo a Flossie. Es una madame, y tiene un título de doctor en literatura comparada. Ella me envía a una intelectual, ¿comprende? Así que era uno de esos tipos cuya flaqueza son las mujeres con cerebro. Sentí lástima del pobre imbécil. Imaginé que habría muchos individuos en su situación, hambrientos de wta migajas de comunicación intelectual con el sexo opuesto y por la que pag;irían un precio exorbitante. -Ahora amenaza con contárselo a mi esposa -gimió. -¿Quién? -Flossie. Escondieron un magnetofón en la habitación del motel. Me grabaron en cinta mientras discutía La tierra baldía y Estilos de voluntad radical, y, bueno, estaba llegando a algunas conclusiones. Quieren diez de los grandes o se lo contarán a Carla. ¡Kaiser. tiene que ayudam1e! Carla se moriría si llegara a enterarse de que no me enciende el quinqué. �lriid,idd:&fl El viejo tinglado de la prostitución. Había oído rumores de que los chicos de la jefatura traían algo entre manos en relación con un grupo de mujeres instruidas, pero de momento estaban sin ninguna pista. pasado una hora cuando sonaron W10S golpes en la puerta. La abrí, y en el umbral se erguía una joven pelirroja metida en sus anchos pantalones como dos cucharadas grandes de helado de vainilla. -Llame a Flossie, quiero hablar con ella -¿Cómo? -Me haré cargo de su caso, Word. Pero cobro cipcuenta dólares al día, más los gastos. Tendrá que reparar un montón de vibradores. -Nunca será más-de diez de los grandes, estoy seguro -comentó con una sonrisa, mientras cogía el teléfono para marcar un número. -Hola, soy Sheny. -Oh, sí, Kaiser. Sí. chico, es muy profundo. Una comprensión platónica del cristianismo... ¿por qué no me habré dado cuenta antes? Hablamos alrededor de una hora, hasta que ella dijo que . tenía que irse. Cuando se levantó, le tendí un billete de a cien. Sabían realmente cómo satisfacer las fantasías de uno. Pelo largo suelto, bolsa de cuero, pendientes de plata, sin maquillaje. IHii,iddJ&+I Lo soltó todo... la historia completa. Educación Central Park West. Campos de verano socialistas, Brandeis. Era igual que todas esas chicas que ves haciendo cola delante del Elgin o del Tbalia, o <J1C escriben con lápiz "S~ muy cierto" en algún margen de algún ltbro sobre Kant. Sólo que en algunas partes el trayecto había hecho un viraje equivocado. -Gracias, cariño. -Puede haber muchas más. -Me soqrende que haya podido llegar basta aquí vestida de ese mooo -observé-. El · detective sabe distinguir a las intelectuales. -¿QJé quieres decir? Había picado su curiosidad. Volvió a -Con un billete de cinco no distingue sentarse. nada. Le guiñé un ojo cuando me tendió el auricular. Estaba empezando a caerme bien. Unos segundos más tarde respondió una voz sedosa, y le expliqué mis deseos. -¿Empezamos? -popuse, empujándola hacia el sofá. -Supongamos que quisiera... organi7.ar una fiesta -anuncié. -¿QJé clase de fiesta? Encendió un cifPrlllo y fue derecho al -Tengo entendido que puede usted ayudarme a conseguir una hora de charla agradable. -Claro que sí, guapo. ¿Quiere algo en concreto? -Me gustaría discutir sobre Melville. -Supongamos que quisiera tener una charla sobre Noam Chomsky con dos chicas. grano. -Creo que podríamos comenzar considerando Billy Budd como una justificación que Melville sugiere de los caminos de Dios hacia el hombre, n 'est-ce pos? -Oh, caramba. -Si prefieres dejarlo correr... -Interesante, aunque no desde un JKllltO de vista miltoniano. -Tendrás que hablar con Flossie -dijo. -Eso cuesta mucho. Era una finta. Me interesaba ver si valía para el oficio. Era el momento de apretarle las clavijas. Lucí mi insignia de investigador privado y le infonné que había caído en una tram¡ll. -¿Moby Dick o las novelas cortas? -¿QJé diferencia hay? -El precio. Eso es todo. El simbolismo se cobra aparte. -¿Por cuánto me saldría? -Cincuenta, tal vez unos cien por Moby Dick. ¿Le gustaría una discusión comparada... Melville y Hawthorne? Se lo podría dejar por cien. -Me parece bien -contesté, y le di el -No. A El paraíso perdido le falta la subestructura del pesimismo. Valía. -Cierto, cierto. Dios mío, tienes razón -murmuré. -Sorpréndame -le dije, y colgué. Me afeité y engulli unas tazas de café negro, mientras repisaba los esquemas de literatura de Monarch College. Apenas había -Soy poli, preciosa, y discutir a Melville por dinero es un 802. Te va a salir una buena temporada. -Entonces llévame hasta Flossie. -¡Asqueroso! -Creo que Melville reafirmó las virtudes de la inocencia en un sentido genuino, pero aun así sofisticado, ¿no estás de acuerdo? número de una habitación en el plaz.a. -¿Prefiere una morena o una rubia? -¿QJé? -Necesitaba dinero en efectivo. Una amiga me contó que conocía a un individuo casado cuya esposa no era muy profunda. Estaba chiflado por Blake. Ella no podía satisfacerle. Yo dije que bueno, que por una cantidad podía hablar de Blake con él. Me sentí muy nerviosa al principio. Tuve que fingir casi todo el tiempo. A él no le importó. Mi amiga me dijo que había otro. Oh, no es la primera vez que me atraplll Me pescaron leyendo Commentary en un coche aparcado, y otra vez me pmuon y me registraron en Tanglewood. Si ahora me cogen por tercera vez me iré a la cárcel. La dejé continuar. Apenas tenía diecinueve años, pero mostraba ya la ductilidad encallecida de la pseudointelectual. Desgranaba sus ideas con labia, pero en el fondo era todo mecánico. Cada vez que yo· le brindaba una intuición, ella fingía placer. Se mordió el labio y dijo: -Será mejor que confieses, muñeca, a menos que prefieras contar tu historia en la oficina de Alfred Kazin, y no creo que le baga muy feliz escucharla -La librería universitaria Hunter es una tapidera. -¿Sí? La chica se echó a llorar. -No me entregues, Kaiser - imploró. -Necesitaba el dinero para acabar el doctorado. Me negaron una beca. Dos veces. Oh, Dios mio. -Como esas barberías que camuflan centros de apuestas en la trastienda. Ya lo verás. Hice una breve llamada a jefatura, y luego le dije a la chica: �-Está bien, muñeca. Puedes irte tranquilamente. Pero no salgas de la ciudad Inclinó su rostro hasta el mío con gratitud -Puedo conseguirte fotos de Dwigbt Macdonald leyendo .:.Ofreció. cincuenta, podías escuchar la radio de FM con unas gemelas. Por tres billetes tenías el servicio completo: una hebrea morena y delgada fingía li~ contigo en el Museo de Arte Moderno, te dejaba leer su tesis, te metía a una discusión a gritos en el pub de Elaine sobre los conceptos de Freud acerca de la mujer, y luego simulaba el suicidio que tu eligieses... la velada perfecta, para ciertos indivicmos. Bonito negocio. Gran ciudad, Nueva York. -Otra vez. será Entré en la librería universitaria Hunter. El dependiente, un joven de ojos sensitivos, me salió al encuentro. -¿En qué puedo servirle?-preguntó. -Estoy buscando una edición especial de Avisos a mí mismo. Tengo entendido que el autor ha hecho impimir varios miles de ejemplares en pastas de oro para los amigos. -Tendré que com¡xobarlo -respondió. -Tenemos linea directa con la casa de Mailer. -¿Te gusta mi juguete? -preguntó una voz a mi espalda. Me volví y de pronto me encontré frente a frente con el cailón de un 38. Soy un hombre de estómago bien templado, pero esta vez. me dio un vuelco. Era Flossie, sin duda. La voz era la misma, pero Flossie era un hombre. Su rostro estaba cubierto por una máscara. -No se lo va a ercer -prosiguió. -Ni siquiera tengo título universitario. Me expulsaron por malas calificaciones. -¿Es por eso que lleva máscara? Le miré fijamente. -Sherry me envía -anuncié. -Oh, en este caso pase a la trastienda -indicó. Apretó un botón. Una pired de libros se abrió, y penetré como un tonto en el bullicioso palacio de los placeres regentado por flossie. Paredes empapeladas de rojo y una decoración victoriana marcaban el tono. Muchachas pllidas y nerviosas con gafas de montura negra y pelo corto yacían indolentemente en sofás, hojeando clásicos Penguin provocativamente. Una rubia de ancha sonrisa me lanzó un guiño, indicando con la cabeza una habitación arriba, y dijo: -Wallace Stevens, ¿eh? Pero no se trataba únicamente de experiencias intelectuales... lo que·se vendía allí eran también experiencias emotivas. Por cincuenta JllVOS, me dijeron, te podías "comunicar guardando las distancias". Por un centenar, una chica te prestaba sus discos de Bártok. cenaba contigo y te dejaba mirar mientras sufría un ataque de angustia.. Por ciento -Ideé una intrincada maquinación para apoderarme de The New York Review of Books, pero para eso tenía que hacerme pasar por Lionel Triling. Fui a México para operarme. Hay un médico en Juárez que ¡RSta a la gente los raseos de Triling... por una buena cantidad. Pero algo salió mal. Me sacó parecido a Auden, con la voz de Mary McCarthy. Por eso crucé la frontera de la ley. Con presteza, antes de que su dedo pudiese apretar el gatillo, me pise en acción. I .anzándome hacia adelante,·hlce chocar un codo contra su mandi'bula y me apoderé del revólver mientras caía. Se derrumbó como una tonelada de ladrillos. Gemía aún cuando Uegó la policía. -Buen trabajo, Kaiser -aprobó el sargento Holmes. -Cuando acabemos con ese tipo, el F.B.I. quiere tener una charla con él. Un pequeño asunto relacionado con jugadores de ventaja y una edición anotada del Infiemo de Dante. Sacadlo fuera, muchachos. Más avanzada la noche, busqué a una vieja conocida mía que se Hamaoo Gloria. Era rubia. Y se había graduado cum laude. La diferencia está en que su titulo era de educación fisica. ¡Qué alivio! ~ LOS HOMBAES HAN DE MORIR llilllllll'ZI Primero se rendirlan los pies, luego las manos, y el entumecimiento pasaría, con lentitud, de las extremidades al cuerpo. la cabeza se abatiría sobre las rodi /las, y él descansaría. Era fácil. Todos los hombres han de morir. Jack London. La ley de la vida. I En la estación central el sol entraba por la malla de acero que separaba a los viajantes del vacío, formando una telaraña de sombras sobre el suelo. Por debajo de la estación los autos se amontonaban haciendo sonar sus bocinas, pisando el acelerador sin avanz.ar, con los motores enfurecidos dando de golpes contra el cofre. Unos jadeos se abrían JllSO por entre el ruido, ~ las escaleras de acceso se asomaba una inmensa masa de carne que se tambaleaba apoyándose en el pasamanos y haciendo malabares con un maletín. Le faltaba el aliento y conforrne avanzaba subiendo, el cuerpo se le iba haciendo cada vez. más pesado. En su estómago cargaba con un kilo de chuletas de cerdo, varias porciones de queso fundido con salsa de tomate. un plato de huevo picado con pimíenta, cuatro piez.as grandes de pan, tres cervez.as importadas, y una menta que destrozó a mordidas antes de fumar uno de sus cigarrillos extra largos. El sudor le inundaba la frente, sacó un pañuelo y se limpió el exceso mientras buscaba algún lugar donde sentarse. Adivinó un leve temblor en sus manos · que intentó aptciguar encendiendo un cigarrillo. Lo encendió, le dio una calada. Desde lejos un ·guardia le hizo la seña de que lo apigara, lo tiró para después apretarlo contra suelo con el tacón de su zapito. Encontró por fin un espacio libre en una de las bancas de acero de la estación. Apoyó el maletín contra su cuerpo: ciento cuarenta kilos forrados por un traje cruzado; de brazos cortos y regordetes; con una pelusa de pelo que le cubría un cráneo brillante, producto de la calvicie prematura. Sin darse cuenta se balanceaba de atrás hacia adelante, en un vaivén sin ritmo. descompisado, imitando a un gran barco perdido en medio del mar. Le dio un par de palmaditas al maletín, miró hacia sus costados, buscaba en cada persona la mirada de alguien que esta tiiiid;i:&11 dispuesto a matar. Creía poder descubrir a un asesino con solo mirarlo a los ojos. En ese momento, tal vez. alguno, le iba siguiendo la sombra. El vagón del metro se podía escuchar corriendo sobre las vías. acercándose cada vez más a la estación central. La gente se amontonaba detrás de la línea amarilla que prohibía acercarse demasiado a la vía. Fonseca se levantó con dificultades, sin despegar de su pecho el maletín negro de piel, que cargaba con el mismo recelo con el que una madre sobre protectora carga a su hijo recién nacido. El traje le quedaba ajustado al cuerpo, parecía un buzo, remojado en su propio sudor y con los hilos de la ropa tensos, a punto de reventarse, produciendo un imperceptible chillido al momento de mover su inmenso cuerpo de un lado a otro. Su fino bigote se había empapado en sus jugos corporales y sentía una picazón que lo obligó soltar a medias el maletín negro, guardándolo debajo de su brazo, se rascó y volvió a abrazarlo. Movía sus ojos de un lado a otro, imptcientemente, pareciéndose a los de aquel reloj con forma de gato que movía la cola en la misma dirección a la cual miraba, izquierda y derecha, marcando el correr de los seguooos. El vagón transitaba vía casi aérea, rodando sobre un puente elevado, como un pequeño avión circulando por entre las calles de la ciudad deteniéndose de vez en cuando a cargar gente en alguna estación. Fonseca miraba hacia afuera, con la frente pegada al vidrio de la ventanilla, observaba desde arriba la ciudad y aprisionaba con su cuerpo el maletín. El corazón le latía apresuradamente, tenia los sentidos tan aguzados que podía escuchar como sus huesos chocaban unos con otros. Sin darse cuenta, comenzaba a morder la manga de su saco. Il -¿Y él que hizo? -Pues, agarró el portafulio y salió corriendo. -¿Y no te cruzó por la cabeza detenerlo? -Si. me cruzó por \a cabeza. pero me escon~r ~tras ~I escritorio, sino lo que hubiera cruzado por aquí -y poso su Mi indice en la frente- hubiera sict> una bala. -Me estas diciendo que el g01do se volvió loco ck remate, saco una pinche pistolita, y te quitó el maletin. Así nada más. tuve que �-No, señor Estr.lda, así nada más no, me tiró dos plomazos. ·i,E~ peodtjo, Martín? Lo únioo que Jas separaba era eJ escritorio. Naiie tiene tan mala p.mteria <bde,e58. dístallcia--deda el seíior Estrada, que l.JO dejabt de pemarse eJ bigote y golpetear con los dedos el borde del escritorio-. Si hubiera querido ºte hubiera De.nado de agujeros. -Pues oo lo sé, oo quise averiguar: que tan buena pÚnteria tenía eJ gordo -dijo Martín, m.ientias se limpiaba el SQIJor de 1a freoae con los puñas de Ja camisa. -Ni hablar, eres pendejo. Ahora ~ de aqui, vete a buscar a los nwcbacbos y diles que Fonsea se esapó con eJ portafolio, que Jo busquen por todas partes. También diles que ha.y un bono, mucho dinero ¡:era aquel que Je metl una bala entre los dos ojos. · Martín salió caminando rápidamente por Ja puerta de la oficina. En el baño, se escuchó el agua correr por el retrete, después de las IJaves del lavabo, y un chorro de agua golpear contra unas manos muy finas. Se abrió la puerta, salió una mujer caminando a paso lento mientras encendía un cigarrillo. -Claro que es verdad lo del dinero. Y no me importa qwen basa eJ tr.lbajo, quiero .a Fonseca muerto y el maletín. me e1it.e escritorio. No me interesa ~ Jo basa wi hombre, UDa mujer, un travestí o la mujer hamuda. -Entooces es .hooi de ~ me vaya, no vaya ser que algµoo de tus gorilas mate al gordo por accidente. La mujer se .acercó aJ sd1or Esmda y Jo besó apasú:madameote en 1a boca. Sep¡uó leotameme sm labias de Jas de éJ, un .hiliJJo de saliva que colgaba eotre sus dos bocas. se rompió y se Jue a pesar eo su hamilJa. Limpió la saliva con el cbk, mediqle. Salió de ahí si.o. decir una sola pilahra, aromodándcR la falda, bisando en su bolso un teléfono y Uilll pequeña libreta de direcciones. No se prooaq:ó por cenar la _pJel1a. Ya en 1a calle, con el sol n:botáodole en UDOS Jentes ~ marro UD número qJe memorizó de la libreta de di.nx:ciones. -¿~ló? -¿Paolo? -Dime, Celina. -Necesito que me plgues el favor que me debes. -Entonces el gordo Fonseca se escapó con tu preciado maletín. Quien lo diría, tan simpático que se veía. Todos los gordos me parecen simpiticos ¿No lo crees así? -dijo la mujer. -No estoy de humor para tus comentarios, necesito encontrar al pinche gordo. -Escuché que ofreces algo de dinero si alguien le abre un tercer ojo ¿Es verdad eso? dijo la mujer. Tiraba la ceniza en el piso y hacía aros con el humo del cigarrillo. -¿Porque? -Estrada, dibujó en su rostro una risa que le quedaba grande al bigote- ¿Crees poder ganarte el dinerito? -Tal vez, no lo sé. Depende de si es verdad que vas a pagar un dinero al que lo baga ¿O crees que porque soy mujer no puedo hacer el trabajo? -¿A quien tengo que matar? -A nadie, de eso me encargo yo. m Tropezó con el filo del último escalón, agarró con fuerz.a el maletín y tragó aire por la boca. Le ardía Ja cara, las gotas de sudor eran como pequeños cristales afilados cortándole el rostro. Siguió caminando hasta detenerse en una esquina, tomó un taxi que lo llevó hasta un hotel del centro, pagó una semana por adelantado. Mientras secaba su inmenso cuetp0 con una toalla áspera como lija, hacía planes, ideaba el modo de salir de la ciudad sin que nadie se diera cuenta. Sabía que la central de autobuses, el aeropuerto y la estación del ferrocarril estarían vigiladas. De modo que tendría que pensar en otra manera de salir de la ciudad Comenzaba a sentir un vacío en el estómago, aun así, se tendió sobre la cama. Así desnudo, con el cuetp0 desparramado sobre el colchón, durmió por horas, roncando como si su boca fuera el tubo de escape de un auto mal afinado. Al despertar sintió que una mano helada le recorría las piernas, rodó por la cama hasta caer al suelo. No había nadie más en el cuarto. Él y una vieja televisión descompuesta se hacían mutua compañía. Pasaba de mediodía Había donnido demasiadas horas seguidas. De la ventana abierta entraba un aire caliente que convertía la habitación en un baño de vapor. La boca se le había secado y el hambre gritaba desde su estómago. Los gruñidos de sus entrañas rebotaban en las huecas ¡medies de Ja habitación y se perdían ahogándose dentro del viejo colchón. Se puso de pie, la camisa, los pantalones y los zapatos. Dejó la corbata y su ropa interior encima de la cama. Antes de salir, agarró el maletín y lo atenazó con sus brazos. Tenía hambre y había que buscar algo de comer. Entró a una farmacia de veinticuatro horas y compró una caja de aspirinas, una coca cola y unos lentes negros que le hacían juego con el saco. Pensaba en los anteojos obscuros como en un antifaz. Pretendía esconder su inmenso cuerpo detrás de un pequeño pedazo de plástico negro. Al caminar unos cuantos imos, casi enseguida de la farmacia, encontró una tienda de abarrotes. Daba vueltas por entre los pasillos recolectando paquetes con comida: croissants, jamón de pavo, un frasco de mayonesa, rebanadas de queso blanco, aceitunas sin hueso, una caja de galletas de chocolate, un paquete de cigarrillos y una botella de brandy. Detrás de Fonseca, en el pasillo de las frutas y verduras, un muchacho muy delgado, con la piel de los brazos casi rozándole los huesos, los ojos hundidos, pómulos salientes, nariz pequeña y afilada;· vestido con unos pantalones gastados de mezclilla ajustados, con la camiseta ceñida al cuerpo, unas viejas botas negras, un arete en la ceja izquierda y dos más en la oreja del mismo lado, y con el cabello muy corto y tefiido de azul. Revolvía las manzanas sin quitarle la vista de encima a Fonseca. En un acto de equilibrio circense, Fonseca sostenía los paquetes de comida encima del maletín. Tiró todo en el mostrador. El cajero metió en una bolsa la comida. Pagó el importe exacto y salió de ahí. Muy cerca de él, el muchacho de los cabellos azules encendía un cigarrillo. Caminó en dirección contraria a la de Fonseca, rodeando la cuadra, para encontrárselo de frente. Apresuró su paso, a los lejos, frente a éi podía distinguir la figura circular de un gordo con lentes obscuros. Fonseca miraba hacia atrás y a los lados, hacia adelante solo miraba para saber donde iba a poner el pie. Es el error que casi siempre comete un criminal o alguien a quien le han puesto ¡recio a su cabeza: nunca mirar hacia adelante. El muchacho de cabellos azules dio un par de brincos, tiró el cigarrillo que llevaba en la boca y se fue en carrera directo a Fonseca, llevaba en Ja mano una pequeña jeringa. En una de las tantas ocasiones en que Fonseca volvía Ja cabeza hacia atrás, sintió un fuerte golpe en el hombro, después un pequeño piquete en Ja parte media del brazo. Cayó al suelo, estrelló Ja bolsa con comida, un fuerte olor a brandy invadía Ja nariz de los transeúntes y Ja de Fonseca. Nunca soltó el maletín, lo agarraba con ambas manos mientras luchaba por levantarse del suelo, miró a todas partes, no supo quien le había golpeado. Por fin se levantó y caminó apresuradamente hacia el hotel. N Muy cerca de ahí, detrás de una esquina, el joven de los cabellos azules se detenía frente a una mujer. -Esta hecho. -Buen trabajo. -Lo que le inyecté no lo matará, pero va asustarse tanto que se hará en los pllltalones. -Eso espero. -Así será, Celina. -Me tengo que ir, Pclolo, antes de que lo pierda de vista. -Con esto quedamos a mano. Si necesitas algo más sabes a donde llamar, lo siguiente va por cuenta de Paolo. Sin decir nada más, Celina encendió un cigarrillo y se fue detrás de Fonseca. Su pelo revoloteaba detrás de su cabeza, iba sin maquillaje, sus ojos aparecían con un marco negro, sudaba un poco y el vestido negro de una pieza se le pegaba al cuerpo, sus buenas formas se podían apreciar desde un kilómetro a Ja redonda. Las botas negras que usaba ¡mecían �pesadas, aun así, su ~ era rápdo y levantaba los pies sin ninguna dificultad. Recordó como la miraba Fonseca. El gordo no le quitaba los ojos de encima, le daba pequeffos mordiscos en las piernas en cada parpadeo. Se divertía pensando que era la fantasía de un gordo fracasado, imaginaba como pensaba en ella mientras que con su regordeta mano se masturbaba' en el baño de algún restorán, aprovechando el tiempo que tardan en traer la comida, para ~ llegar satisfecho a una · mesa; con el platillo listo y ~esto, y con aquella hambre que siem¡xe hay después de venirse dentro de un retrete, pensando en una mujer bella, con la certeza de que al volver, atacará con cuchillo y tenedor, un buen bistec. Iba tan cerca de éL ~ podía oler el maletín, el sol le desprendía a la cubierta de piel un olor muy especial, un olor de algo que es importante, tan importante que cualquiera es capaz de matar por él. En esta ocasión la vida le jugó una mala pasada. Ahí estaba ella y no parecía que fuera a dar a luz, ¡xeparar la cena, tender la cama, joder, o comenzar una rutina de baile. La pistola que traía en la mano daba una idea de lo que iba a hacer. Todo el cuerpo se le había ¡matizado, solo podía mover los ojos, que volteaban de un lado a otro, como aquel reloj macabro con fom1a de gato. Izquierda, derecha. Tic, tac. Una bala le entró entre los dos ojos. En ese instante, el tiempo se le detuvo. RESPUESTA A LA TRIVIA CIGARROS Allrtl6DIZ En el número anterior de Cigarros, se hicieron una serie de preguntas que no fueron abordadas. Causando así en los lectores, un sinnúmero de propuestas para la creación de una sección específica. Estas propuestas concluyeron en la idea de crear una nueva sección llamada Preguntas In-abordadas. Dado el impacto del suceso, en este número tampoco reflexionaremos sobre ningún tema. Al contrario, trataremos de reforzar la duda para· que esta sea la pauta principal de una nueva corriente de creadores. VI -¿De donde sacaste eso? -<lijo Estrada. No podía creer lo ~ estaba viendo. -Me lo encontré por ahí, lo traía un gordo en la mano -<lijo Celina Encendía un cigamllo y caminaba en círculos dentro de la oficina. Como ustedes sabrán, dentro de toda inclinación artística y estética, la inmersión de la duda y la ambigüedad conforman en gran medida la mayoría de la obra. Lo sabemos. Todo esto suponemos saberlo, pero qué importa la duda o la ambigüedad, si los obsequios de las trivias nunca fueron destinados a un ganador. V Fonseca comenzaba a sentir un hormigueo, sentía como si una colonia de honnigas se le fueran metiendo dentro del z.apato y se revolvieran dentro de su pie. En unos cuantos segundos sus pies se volvieron torpes, tenía dificultad ¡ma subir los escalones. Con una mano apoyada en el pasamanos y la otra sosteniendo el maletín, pensaba en el muchacho que lo dembó al sueio. Nunca lo había visto en su vida, pero eso era lo que menos importaba, sabía que no lo volvería a ver y que seguramente tampoco él le conocía. Su corazón latía acelerado, como tratando de escapar, de salvarse saltando por los escalones y esconderse debajo de la falda de alguna sefforita. Llegó a su cuarto, abrió la puerta, cuando trato de echarle llave, sus pies no fueron capaz de sostenerlo en pie. Cayó al piso. En ese momento, sabía que la muerte era su único destino. Celina empujó suavemente la puerta, Fonseca trataba de alcanz.ar, alargando el brazo, el maletín que se le había escapado de la manos. De pronto, no pudo sentir las manos, al igual que sus piernas, ninguna de las extremidades le funcionaban. Trataba de moverse con el resto de su cuerpo, parecía un pez gordo fuera del agua. Y ahí estaba de frente a éL la mujer que había visto en muchas ocasiones en la oficina de Estrada. la había confundido con la puta en tumo. Pensaba que la mujer había nacido para ser madre, buena cocinera, ama de llaves, puta o bailarina de circo. ■hl -¿Lo mataste? -<lijo Estrada. Su vo-z se distorsionaba al salir por entre el bigote. -Bravo, te acabas de ganar un aplauso de mi parte. Quiero mi recompensa ¿Te han dicho que haces demasiadas peguntas? -Sí, me lo han dicho. Solo que nunca pensé que fueras capaz de hacerlo. -Te asustaría saber cuantas mujeres son capaces de hacerlo, no creo que baya ninguna que al menos no haya fantaseado con esa idea alguna vez en su vida. Siem¡xe hay un desgraciado que merece morir. -Pareciera que desearías matamos a todos, Celina -Metía unos paquetes de dinero en una bolsa de plástico, desconcertado, pero al mismo tiempo con la tranquilidad que le daba tener el maletín en su poder. -No me parece mala idea, pero no. Me conformo conque alguno muera de vez en cuando -<tibujó una sonrisa y dio una calada a su cigarrillo. De sus labios rojos salieron un par de ruedas de humo, que fueron a estrellarse en los ojos de Estrada, que aguantaba una lagrima que luchaba por escapársele. Así, con la propuesta de una nueva sección y con todos los cuestionamientos sobre el origen del mundo, la Biblia, entre otras importantes cosas. Daré las respuestas de la trivia a la que ustedes lectores, jamás contestaron. Pero antes, manifestaré que la creación de las anteriores trivias no pudieron ser realizadas sin la colaboración de mi hermano, el cual fue exiliado a Siberia por comprometerse al sindicato de la Pregunta Perpetua. Las respuestas van con el orden establecido en el número anterior. Esperemos que en la siguiente trivia (si hay) nuestros lectores nos escriban siquiera para buscar amor. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 1O. Mocasines. El odio a su madre, Pedro Almodóvar. Martin Scorssese, una rasurada violenta. Miko Ohdiogi y Kenji Musumi. Nadie. Sissy Spacek. Muchos. Debra Winger. La última casa a la izquierda. "lt' s not inusual" de Tom Jones. Saferd �DE VENTA EN LA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DE LA U.A.N.L. - . • .. .~ ---~ - ~~... •iill-----· ,. . , a~•; < ¡.p .. ~ .. ~ • \l , .,· ' ' • �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cigarros Description An account of the resource Revista literaria publicada bimestralmente. Editada por alumnos de la Facultad de Filosofía y Letras. Consejo editorial: Fausto Gerardo Valdés, Aarón Aguirre, César Alejandro Uribe, Carolina Olguín García y Roberto Kaput González Santos Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Cigarros Año de publicación El año cuando se publico 2000 Número Número de la revista 5 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Bimestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753661&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cigarros, Revista literaria bimestral, 2000, No 5, Mayo Subject The topic of the resource Literatura Poesía Poemas Sonetos Letras Cultura Description An account of the resource Revista literaria publicada bimestralmente. Editada por alumnos de la Facultad de Filosofía y Letras. Consejo editorial: Fausto Gerardo Valdés, Aarón Aguirre, César Alejandro Uribe, Carolina Olguín García y Roberto Kaput González Santos Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Filosofía y Letras Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Valdés, Fausto Gerardo, Consejo Editorial Aguirre, Aarón, Consejo Editorial Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/05/2000 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015485 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores La puta de Mensa Poesía Prosa Woody Allen https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/252/13077/CIGARROS_Revista_literaria_bimestral._2000._No._4._Marzo._0002015484.ocr.pdf d5e1ae63cca87d89be719051ee3a0981 PDF Text Text �.. '· Directorio Consejo editorial: Fausto Gerardo Valdés Aarón Aguirre Carlos Ovalle Contreras Carolina Olguín García Roberto Kaput González Santos Minerva Reynosa -Ál varez Colaboradores: Atari López Orestes Cabrales Lara Jaime Garza Guerra María Cristina Salazar Katia Irina Ibarra Francisco Javier Serrano Vidal Medina Elíseo Carranza Amauri Villafuerte Lourdes Falcón Edna Sáenz Ricardo Martínez Juan Calendas Moro Aurelio Regalado Juan Alejandro González A. Relaciones Públicas: Minerva Reynosa Álvarez Francisco Javier Serrano Diseño: Jaime Garza Guerra Roberto Kaput González Santos CIGAJ:lJ:lOS CIGARROS Número 4 Revista bimestral Comentarios, sugerencias y demás líneas, favor de dirigirse a los integrantes del Consejo Editorial, o en su defecto a la dirección electrónica: cigarro" a latinm,1il.rom .\grade r i miento, A don Femando, de tantas maneras; al Departamento de Extensión y Cultura de la U.A.N.L.; la mamá de Atari, siempre cierta en lo que a nosotros toca; suponemos que a la Rebe, hoy que no está aquí Jaime pero adivinamos (qué no); Laura, Marisol y familia, por la tinta y la paciencia; a Billie, Young y el Duke; Charly y Louis aparte; al Club de la Buena Estrella: Ezra, Celine, Genet; las publicaciones Somos, Eres, De Quince a Veinte, Semanario de lo Insólito, Alarma, El Libro Vaquero y El Mil Chistes; a los idos de marzo; a los quedos de abril; al Lobo y al Galáctico, ya entrados en gastos; Iván; Verónica; Hugo; a Gabriela por negarse en pleno invierno; a Cherry, Georgia y Pandora, secretarias eficientes a deshoras; a los Hunos y los Hotros; al Púas Olivares y la virgencita de Guadalupe; al CGH; al padrísimo registro de la pinche vida; al resto, con amor y sordidez. INDICE ROi.ADORA FONDO De negro y en sa'bado nos sorprendi.o el mileruo. . UNJVERSfTARIO 2. Katia Irina lbarra Silencioso presagio. Empezamos ~ Greene- el día fumando. en 3. Eliseo Carranza La esfinge. vez de empezarlo con el alma. Y en ese tono y 5. Amauri López Villafuerte No sé cuando. ese ánimo se escurrió el día primero, claro hasta 5. Joel Servín Ortega Derrota nostra... el insulto, indiferente por nuestra vida. Para el 6. Vidal Medina El puente. segundo ya éramos los viudos de un siglo 8. Edna Sáenz Poema. desleal, los últimos ebrios con resaca. Vaya uno 8. Ricardo Martínez Lafaente de los tritones. a saber lo que esto significa, pero la saliva 9. Atari López Trivio Cigarros. espesa, el amarillo de los dedos, los bronquios 10. Minerva Reynosa Álvarez: El evangelio destrozados fueron certezas, en la confusión de según Jesucristo: la historia intima de los parabienes y jubileos. hombres, protagonistas de la novela del Otra vez la cantina, el mingitorio, la lectura, los pasado. amigos, la dorada basura de los años fue la 11. Lourdes Falcón Lo tomo sin azúcar y salvación. Entonamos himnos -fue el tercer día, conmigo. apto para escapistas . y prestidigitadores-, 12. Francisco Javier Serrano Reencuentro. renegamos de amantes, hijos, padres, poetas 12. Juan Calendas Moro Sin titulo Sin titulo. esdrújulos y tantos, pero tantos pendejos de este 13. Roberto Kaput Glz. Santos El mito de Tristón mundo rabón. e /seo. 17. Pablo Neruda Walking around. Luego fue la mesura. Lavamos rostro y ánimo. 18. Jaime Garza Ninoshka. Con bastilla perfecta vestimos el pantalón 26. Aurelio Regalado Hernández Los ángeles no holgado, la camisa blanca, el calzado negro. En matan. la acera ya, Sabines envalentonó nuestro )llSO: 27. Juan Alejandro González A Oración del Uno es el hombre. / Uno no sabe nada de esas cartero cosas / que los poetas, los ciegos, las rameras, / 28. Femando Benítez Nuevo viaje alrededor de /Jaman "misterio", temen y lamentan. I Uno mí mismo. nació desnudo, sucio, / en la humedad directa, I 31. Orestes Cabrales Lara Una extraña manera y no bebió metáforas de leche, / y no vivió sino de decirte adiós. en la tierra. Agregando para sí a la vista del 31. Carolina Olguín Sin titulo. primer conocido: Saluda al sol, araña, no seas 32. Grupo Cigarros Bib/iografla adquirida rencorosa; porque para entonces el carácter toleraba citas de Darío. Salvada la cuesta todo fue dejarse ir en tobogán. Arrogantes, decidimos algún placer resultará de arafiar los días futuros. Si la suerte no falla, los vicios serán los núsmos. Por empefio de gendarmes, dormiremos en celdas comunales. Buscando el pan, despertaremos en camas equivocadas. En todo momento agradeceremos la lumbre compartida. En lo que valga, acepten pues este cuarto cigarro. Acompañar y hacer sombra es su objetivo. Inaugurar a meses de distancia el año, que es como debiera hacerse, según necesidad y prudencia. Grupo Cigarros. - La revista Cigarros se imprime gracias al apoyo de la Facultad de Filosofía y Letra, de la l ni,·rr,idad \utúnoma de \ ue, o León. ---------- �lA ESFINGE -Si obtengo la forma sin su nombre, la forma no me sirve para nada. Tengo un enigma inconcluso. EIIN SI..ENCIOSO PAESAGIO Todo lo que sabemos de la Esfinge tebana es en ¡:rute falso y en ¡:rute inconcluso. Es del dominio popular que ella en sí misma es un misterio. Alguien ya habla hecho la exacta observación respecto al origen de su ira contra Tebas. Pero, ¿fue esta ira lo que la llevó a exasperar a todo un pueblo? ¿Por qué se dejó derrotar por los ecos de aquellas dos famosas palabras? Es tiempo de reconocerlo: no sólo el Destino se confabuló contra Edipo, sino contra la Esfinge, también. KATIA IRINI IBARRA GUERRERO No es un silencio total el que atropella sino un (silencio armonioso que maldice al letargo. irrumpe al sueño y lo fragmenta en ansiedad De la noche y de la lejarua suenan los [minúsculos cantos de los grillos piezas de desvarío, Es la ausencia que se desfigura en el espesor de [la memoria. de desesperación el caminar inmóvil con el fin en el acento. sigue el ritmo de los segundos Olvidar por w1 instante la vida. y también a la [muerte como intenninable regreso. la totalidad como sombra Todo el pasado se vislwnbra con temor. en la [inmensidad del amanecer confusa. sin las líneas ahora remoto, que delimitan la presencia. de la soledad que vuelve, del cielo. la luna y el espejo. El munnullo inhumano de la noche sólo rrepresenta. con su magnitud la incertidwnbre. la pérdida de la realidad de la conciencia, del pasado y de la muerte. Hija de la incestuosa Equidna y de su hijo Ortro, la Esfinge no estuvo en el mundo por un simple capricho; sino algo más complejo. A diferencia del resto de las criaturas, la Esfinge se mostró muy dotada hacia un pasatiempo inusual: la filosofía. Siempre llena de interrogantes, no se detenía hasta encontrarles respuesta. Todas sus pesquisas la llevaron, un ciento de años después de su nacimiento, ante el insólito camino del oráculo de Delfos. Ali~ la sibila con la cara convulsionada, respirando los gases tóxicos del humeante caldero y siempre sentada sobre una enana columna dórica, escuchó de la Esfinge la pregunta que el Destino tenía reservada. -¿Hay inmortalidad? algo más allá de la Un cúmulo de apolíneas palabras infló el cuello de la ptia. Las alas de la Esfinge se sacudieron un poco. -Está su verdadero dueño, de quien ella emana y de quien ella depende-, fue la respuesta. -¿De quién? ¿Cómo se llama? Quiero verlo. -Reúne los arcanos de tus últimas preguntas y darás con la forma, pero no con su nombre. -¿ Qué i n sabe ese nombre .? ¿Acaso, algún mortal? ¿Zeus, quizás? ¿· ,-r.u ,•.? -Él lo sabe y no te lo dirá. ¿Yo? Yo sólo sé que no sé nada. -La ciudad de Tebas acaba de hundir en el abismo de la abyección ese codiciado nombre. Lo que buscas ha sido enlodado por la amurallada Tebas. Castiga/a y completarás el enigma. Una risa flemática invadió el oráculo entero. La Esfinge voló a su esfera. Ordenó los arcanos últimos y dio con una innombrable forma y Tebas la enlodada con inocente impunidad. Llena de impaciencia, interrogó numerosos volúmenes; desempolvó olvidados alfabetos y jeroglíficos; tradujo antiguas fórmulas herméticas y llegó a la conclusión de que sólo un insignificante mortal podría dar con la solución. Ella no podía desentrañar la complicada respuesta final. Sus artes hechiceras le mostraban una forma irreconocible a sus ojos porque desconocía su nombre. Muy pronto se dio cuenta de que el Enigma estaba compuesto por tres preguntas, de las cuales ella sola pudo responder a las dos primeras. Su ira aumentaba a la par de su impotencia. Sí Tebas injuriaba al Erugma, algún tebano sabría la solución final. Por estas razones, decidió ir a exigir a los indefensos tebanos que respondieran sin error la primera de las tres preguntas; quien lo lograra, con grandes probabilidades, resolvería las otras dos, de modo que el Enigma completo estaría resuelto. No perdió más tiempo. Voló a la ciudad y sin clemencia fue su peste un año entero. Ningún tebano sorprendido por la Esfinge pudo pasar de la primera pregunta. Si ella los devoró, fue porque para W1 ser dotado de una preparación exquisita acerca de las verdades del Universo, le es casi insoportable aceptar con tranquilidad la idea de que no exista nadie que no esté a la altura de su talento. Así llegamos a E<lipo, un ser tan monstruoso como la misma Esfinge: ésta, hija execrable del incesto; aquél. cometiéndolo incesantemente; ambos, simples juguetes del Destino. En W1 páramo abierto, cercano al mar, el hijo de Layo recibió de la Esfinge la primer pregunta. �"¿Cuál será aquella pasión que no merece piedad, pues peligra en necedad por ser toda obstinación? ,. Edipo reflexionó y pareció dudar. Los dioses reían a carcajadas ante tamaña ingenuidad. ¿Es que de veras Edipo se creía sabio? ¿No puede. con esa sabiduría. intuir que dará de todos modos con la respuesta, aw1que no se la sepa. pues así lo ha determinado su sino? Edipo suspiró y dijo: -.\'o h~ pasión más impía que el deseo de inmortalidad. pues hace de los hombres unos necios y los lleva a creer que si logran ser inmortales. evitarán la nefanda muerte. Los pechos perfectos de la Esfinge se pusieron enhiestos. Con ira dulcificada por el placer. restañó la segwida. ''¿Cuál es aquél arrebol de j urisdicción tan bella que, brillando como estrella deslumbra como sol?" Otra vez Edipo mostró el mismo gesto de inocente sabiduría. El Destino le llevó la respuesta. -Es el rostro del ser más amado, pues se dice que está más allá de la inmortalidad; por eso, aunque brille a lo lejos como estrella, siempre deslumbra como sol. La cola de dragón de la Esfinge espoleó de gusto y no pudo evitar que sus garras arañaran el piso de arena. -Bien - sonrió-, veo que sabes lo que hay más allá de la mismísima Inmortalidad. Según mis cálculos, ese arrebol tan bello se ajusta a un ser que no reconozco pues no sé su nombre. Has llegado al final del camino. Dime ahora, ¿cuál es el animal que al amanecer anda en cuatro patas; a medio día en dos; por la tarde, en tres? Una tenue burla celestial, como suave brisa, desacomodó las ropas de Edipo y las plumas de la Esfinge. -El único animal que varía el número de sus palas según la hora del día es el Hombre. La pobre bestia palideció. El enigma brillaba resucito con todo el poder de su sencillez. Los ojos de la Esfinge miraron hacia el cielo. Su boca lanzó el grito de un dolor sin remedio. Todos sus sentidos se desequilibraron. Si más aJlá de toda Inmortalidad está su único dueflo y éste es el Hombre, entonces los dioses no son inmortales. La Esfinge supo ver en dos lapsos sucesivos cuál debería ser su destino. Alzó el vuelo. Ya no importa saber si se atormentó cuando vio las olas cerniéndose sobre su cabeza por obra y gracia de esas dos últimas e irreductibles palabras. Hay quien asegura haber oído, entre el rugido del mar y el eco de las aves marinas. el aliento helado de la moribunda Esfinge que pareció decir: "Los dioses somos hijos del misterio. Escucho desde lo alto que tú, Hombre, serás dueño de un páramo de solitarias eternidades. Se abrirán abismos en la corteza de la tierra; enormes brazos oscuros se estrecharán para recibirte y, a pesar de todo, siempre quedarán rastros y testimonios de tu paso por el mundo; pero de nosotros, no quedará ni tumba, ni huesos, ni polvo, ni epitafio." NO SE CUANDO lllllltlillZU1111111 Algún día comprenderás que soy la madre de los dioses, y mecido en mis brazos entregarás totalmente esa oscuridad. Me buscarás en todos los rincones, en las profundidades de océanos que aún guardan la mística tempestuosa de irreparables pérdidas. Sin saber que en tus manos escondidas se encuentra el misterio, ahí las notas que tejen tus dedos alcanzarán a rozar algwios vestigios de mi grandeza. Cuando rece la luna al féretro del sol la oculta noche traerá la tristeza de algunos, para otros se abrirá el umbral donde penetrarán las agujas de tu conciencia. Después el chancro devolverá la ponzoffa irritada de tus venas; habrá algún día en que sabrás quien soy... ....... DfAAOTA NOSTRA... ..... No confundas nuestra desgracia con la muerte del amor, lo nuestro es paja y nube, lo otro, la Nada del corazón. Tira tu moneda hacia la fuente, que me he sacado un ojo y me he quedado sin dedo algwio que Lujuria oriente; yo también espero regresar aquí para odiarnos y hacer del amor un hierro incandescente, rojo de rencores y reclamos. Ahora vete, no pidas más mis abrazos, de mi boca, de mi sexo: ya no hay futuro en nuestros cuerpos, sólo queda el marfil de la derrota. �RPUENTE VidalMldiaa Si, fue una profanación. la bicicleta se hizo real, Nos hizo reales. Gabriel Zaid Creo que todo empezó con un sueño en el que una mujer de rostro secreto lo llevó hasta el puente. Subió tomando su mano. Atravesaron mientras la nocturna avenida corría bajo sus pies, y el canalón. abismo de concreto. pensado por sus constructores como receptor de agua de ríos, lucía cercano a la sequía... Justo en las escaleras del otro lado, antes de bajar, ella lo detiene. Con su mano, también secreta.. quita la frazada negra, tejida al modo de las que usan las \iudas de pueblo. descubre su rostro. Él, según supe. sólo percibió un vacío; vio. o creyó ver, un fondo oscuro, transpuesto, parecido al universo. quizá un espejo. Intuyó la muerte. A veces no hacen falca palabras, sólo lo sabes, la percibes: era ella. Después, algo parecido a un extravío, luces aquí y allá, de pronto un metro yendo a alguna parte con prisa, una mujer a bordo, a su lado: el mismo rostro, la frazada negra... Un sueño sucede a otro. De ahí creo que viene el nombre de "Puente del Pecado". Al principio creí que se trataba de una metáfora barata. Azhrael decía que si cruzabas el puente después de las dos de la mañana podías ver al otro lado a las parejas copulando, en un rito felino. Ahí donde los escalones terminan en un nivel más aba¡o que el suelo y el puente Sirve de techo y cobijo, mientras los automóviles circulan a toda velocidad a un lado de ellos, lo suficientemente cerca y ráf)ldo para no advertir su desnuda presencia. Un joven imaginario cruzaba en bicicleta. Tenía que llegar a los suburbios. Era de madrugada, en las bolsas de basura que se elevaban al lado de los postes o recargadas en las bardas. creía ver siluetas de gente. La llovizna de esa noche usurpaba el lugar de la neblina. La humedad teñía de gris el universo visual sirviendo de opaco velo a los faroles; le daba al entorno una atmósfera cinematográfica. en blanco y negro. En los suburbios vivía el amigo, el del sueño. Tenía que escribir una historia. un libro, en el que narraría todo lo sucedido al cruzar el "Puente del Pecado" en bicicleta. Hablaría de la sensación de ser perseguido por algo, del vértigo sentido al cruzar el puente sobre la bicicleta v de pronto mirar hacia abajo. sentir un temblor. Hablaría también de la significación semiótica del puente y del absurdo epígrafe, usado para hacer un típico engaiio teatral. Como cuando usas un significante porque tiene relación con la obra pero haces creer que no Jo nene... El libro se llan1aria "Mis aventuras en bicicleta" pero tendría un epígrafe dedicado al misterio que encierran los puentes... El puente acumuló ese día toda la significación que podía alcanzar. El hecho de cruzarlo representó un reto. Al principio el puente mismo no figuraba como dificultad esencial. Lo que presentaba problemas era el clima frío y la constante lluvia, "el chipi-chipi"; los caminos oscuros y las anchas avenidas solitarias que se abrían a lo leJos como bocas gigaiitescas. y en cualquier momento podían vomitar un carro a toda velocidad, sin posibilidades de pisar el freno a tiempo. Era eso y el final de la pista. el final de la colonia, la travesía por el camino pedregoso. aún más oscuro, y el escondrijo de ratas al lado de las vías del tren por el que se llegaba tras cruzar una curva en circulación contraria. Después de eso lo demás era sencillo, quizá alguna señal de alto aquí y allá, un par de perros ladrando, algún gato trepando entre las bolsas de basura, banquetas y bordos, baches, alcantarillas. una escuela roja, cocheras, y al finaL la avenida del canalón. el puente... Cada ruido que se escuchaba, cada gente que cruzaba, cada llegada al otro lado, representaba una travesía con una causa única: un viraje. Una especie de frontera era cruzada después de tanto ir y venir. Lo e~1raño y sorprendente es que esa travesía era sólo la mitad del camino. La otra mitad era el regreso, la vuelta a casa. Es la característica esencial y mística del puente. Si lo cruz.as una vez, es seguro que lo harás dos veces. Tiene una familiaridad singular con el círculo: termina exactamente donde empieza Las historias del puente siempre me habían llegado por Azhrael. Hubo días en que amanecimos con los pies colgando. Una vez nos desnudamos y permanecimos sentados toda la noche sin que alguien advirtiera nuestra presencia. Andar desnudo por la calle es una fijación de Azhrael, lo vincula con la libertad y la naturaleza del ser humano. ...Una vez más debía cruzarlo. Esta vez cobraba una importancia mayor: la profunda noche, las deshabitadas callejuelas, el aire frío que, inclemente, golpeaba al pecho y al rostro, la bicicleta azul que días antes vendería, pero que Azhrael no pagó. El joven imaginario cruzó el puente y quiso perpetuar ese momento. Quiso que su visión lo transformara en una ventana, donde todos podrían asomar la cabeza y observar los hallazgos. Quiso que la noche fuera eterna y que la lucidez no embargara su momento de temblor sobre su bicicleta sobre el puente sobre el canalón sin agua sobre la autopista de dos sentidos sobre sus mismos sentidos. En las bardas aledañas, los jeroglíficos, los mensajes no desentrañados totalmente, las letras aún no comprendidas, encerraban el misterio del puente. Había la creencia general de que sólo los vagabundos CI11Ulban ese puente a determinada hora. El sitio era peligroso por la presencia de sociedades secretas de bandoleros que aprovechaban su supremacía ~ copular bajo el puente con desconocidas. Las creencias nunca han tenido sustento científico. Los vecinos creen en lo que ven y su error radica en eso. Era demasiado simple ¡nea ser cierto: se llama "El Puente del Pecado" porque ahí se juntan malhechores. El joven imaginario quiso desentrafiar el misterio de su significación... Las tres de la mañana daban en las campanadas de la iglesia El tren gemía y su largo sollozo se extendió a tal grado que en el recuerdo de toda esa noche está presente. Tomó su bicicleta sobre los hombros, subió. Cada escalón, cada paso era seguido por algo, una sensación. No. Una sensación no es nada comparada con aquella nube de incertidumbre que lo cubrió: una revelación. Era verdad Azhrael no había mentido. La mujer con el rostro cubierto era la muerte. No hacía falta preguntar su nombre. En realidad no importaba si de verdad era o no. Lo importante es que lo sabía Lo supo desde que ella tomó su mano y lo hizo cruz.ar. Así también el joven imaginario sabia que él era tomado de la mano por una p-esencia femenina. No bacía falta que fuera una presencia fisica. Solamente el deseo invencible de cruzar el puente, de descubrirlo una y otra vez. No era algo natural. Quiso también ser fotografiado -no sabe que lo logró- en el momento de cruzar el puente, mientras pedalea y las barras verticales que cubren los lados se vuelven un todo blanco y pasajero. Tembló. pero nunca volvió la mirada. Incluso se detuvo y observó la calle y el gran parque por el que había de pedalear en unos instantes. El cielo se transformó en una cúpula visible y estrellada. Se apoderó de él un miedo extraño. Hay algunos miedos conocidos, repetitivos. Este era e:d:raño, no tenía causa, era un miedo huérfano, un miedo que se metía por las fosas nasales hasta acabar en la boca del estómago. Bajó y surcó las calles del suburbio. Entonces, al ver esas casas seminuevas, ya comiendo suelo con las llantas, se dio cuenta de algo: "El Puente" era llamado así porque separaba dos mundos. Había una gran confusión entre las formas de vivir de las personas que viven en fronteras. Pero eso no era suficiente. Al llegar al número 530 de la calle de Olmos tocó la puerta. Lo que iba a suceder ya lo sabía. Tocó nuevamente. Todo, la visita a Azhraei el calor inexistente. las gaitas de lo que sea, eran a final de cuentas, excusas. Por alguna razón su mundo se empezaba a resquebrajar en pedacitos. Por alguna razón él no lo entendía Por alguna razón todo sucedía dos veces o más. Por alguna razón todos necesitamos excusas, con tal de engañarnos a nosotros mismos, a los demás. El verdadero misterio radicaba dentro de él. Quería sentir el vértigo, aunque fuera imaginario. Necesitaba abandonar los escombros de su vida y cruzar la realidad. ''El Puente del Pecado" era eso, un puente que lo llevaba a la irrealidad, a los sueños, a los desvelos continuos, a los temores que placían, a las abstracciones de figuras geométricas y a las pesadillas en que se revelan secretos. "El Puente del Pecado" representaba un camino señalado por algún demiurgo ancestral a su destino. Sabía que ir a casa de Azhrael, que la cobija grisácea de la noche, que su bicicleta azui y que su destino, eran dominados por él mismo. A su vez, sabía que sólo era la primera parte del camino, el primer enfrentamiento con el puente, pero necesariamente habría dos o más... El Puente del Pecado tiene que aparecer en mis relatos, Azhrae/ no abre la puerta. El retomo es inevitable. Bajó cargando en su hombro la bicicleta, cada escalón es perseguido por algo. Sabe que el círculo está por completarse, sabe - ---- -------- �que el puente esconde tm secreto hennético, que no será revelado esa noche. al menos no a él. Cruza los ventanales. al otro lado de la plaza. Creyó que tras ellos se ocultaban los vecinos, entre las sombras, escondiéndose de algo. quizá de él. quizá de la mañana que no tardará en llegar. Todo parecía moverse. Entró en su casa. escribió un cuento sobre un puente en el que w1a noche una mujer de velo, que era la muerte, se le aparecía a un amigo. que era él cruzando en bicicleta.- TAIVIA CIGAAROS POEMA ! .Mencione el tipo de zapatos -el tipo- que usaba Rutger Hauer en Blade Runner y qué cartel se vislumbra en un teatro. ✓ 20 pósters de la película El Baile con Lupe Esparza. ✓ 2 latas de chilorio ✓ Una membresía gratis para el club de Jeans ✓ Una rasta del Sina. ✓ Los dos volúmenes de Toe Smiths Best... Alaril6pez ¿Qué pauta siguen los directores de cine fantástico para entender el repudio de la sangre. como posible atractivo para la comercialización de este arte? ¿Qué grado de cinismo y mala leche han alcanzado los productores de este género, complicando toda la psique del espectador? ¿Qué es en sí el cine fantástico? Ninguna de estas preguntas será abordada o tomada en cuenta en la siguiente trivia; sólo lo más guapachoso, salsero y perdedor, a gran escala, será la ruta: así que al tiro, que viene pesada. EdnaSáenz Torres azules. pétreos espirales crecidos en gardenias; acarician, desgarran las pieles como pétalos: translúcidas. albas, perfumadas tejidas con mis venas. 2. Explique las causas que llevaron a Alex de la Iglesia para filmar Acción Mutante y quién fue su productor. 3. Quién es el director y cuál es la historia de The Big Shave. 4. Mencione los directores de Story of Ricky y Shogun Assassin. Punzan cianóticas agujas, los garfios en el pecho me ahogan con tu sangre.- 5. Mencione, por orden cronológico, quién se tostó después de la filmación de Poltergheist 6.Quién es la decoradora de los sets de El Fantasma del Paraíso de Brian de Palma. LA FUENTE DE LOS TAITONES Ricardo Mal'línez A falta de rosas, una lechuga para la oruga. Ernesto Carrillo El encumbrado mingitorio de Duchan1p -no obstante honores y reconocimientossustenta las mismas ancestrales convicciones de cualquier ordinario mingitorio. cae en los consabidos errores de apreciación que son propios de su especie: · Cree que todas las personas tienen pene. Y que el pene sólo sirve para hacer pipí.- 7.Mencione todos los personajes que aparecen en Aullido de Joe Dante que hacen referencia a actores que interpretaron a hombres lobo en el cine. 8. Quién le dio la voz al personaje E. T. 9. Cuál es el póster cinematográfico que aparece en el sótano de la película El despertar del diablo. 10. Qué canción se escucha cuando la guapa vecina le ofrece limonada a Edward Scissohands en la película Joven manos de tijera. Si sólo saben una, ni manden respuestas; no nos portaremos flexibles. Los premios serán los siguientes: �Eri iR,i dd·f-1 EL EVANGELIO SEGUN JESUCRISTO: LA HISTORIA INTIMA DE LOS HOMBRES, PROTAGONISTAS DE LA NOVELA DEL PASADO. Minerva 11111811 Ílvlrez La verdadera Historia no ha sido aún descubierta, está prendida de uno de los lados de la tierra, casi al borde de la locura, de la impaciencia. Creer que fuimos descubiertos bajo el signo de la divinidad, es encerrarnos en una soledad de la que nuestros padres han sido portadores. Nuestra doctrina es un paisaje que descuida lo esencial de la vida: lo verdadero de conciencia. Somos los pasajeros que en cada esquiM bajamos hacia un nuevo reto, a una nueva respuesta que siempre seguirá inexistente porque nunca ha sido preffada. Una lectura a la que estamos destinados por un título es errónea, un fracaso, algo temporal. El Evangelio según Jesucristu1 no exhorta solamente los hechos, los presenta sucedidos a través de la Historia (denominada así por el nacimiento de Jesús). Un mito que tal vez nunca se derrumbe porque su maravillosidad es la tutora de la humanidad. José Saramago presenta atmósferas familiares con toques humanos, erróneos, patéticos y verosímiles. Personajes que nos muestran el dolor encamado y no por costumbre; el desconcierto de la ambivalencia de los sentimientos y la desconfianza reina de todas las almas. En el transcurso de las páginas se descubre, un mundo que se tiñe de sangre, amor, odio, respeto, indiferencia... Un Evangelio que manifiesta los apetitos carnales que transportan la vibración del amor, placer o deseo. La sexualidad que nunca ha sido referida como centro vital por la religión; la única y verdadera progenitora de la confianza humana. La sensualidad patente, la vivida a través de una sonrisa, una caricia, un beso ... Para así reconocer que estarnos hechos de sentimientos y nos desbordarnos como agua entre las manos. Lo importante es saber vivir bajo el yugo de la vida o de la muerte, de elegir o rechazar, de creer o desconfiar. Lo esencial en la lectura de Saramago es creer y dialogar con él a través de los personajes, creando juicios sin prejuicios. Formular una conciencia para miles que aún no han despertado. Su producción novelística es "La sinuosidad, la alusión, el placer de narrar, la yuxtaposición de contenidos narrativos y de líneas independientes de argumentos, el dialogismo con el lector, la 1 Saramago, José. El Evangelio según Jesucristo. 1999. persecución de un sentido a través del errar por el sentido, en una palabra: la digresión (...)" 2 Una Historia que es madre de nuestra existencia; la madre que le dio la vida a Jesús y después a la humanidad misma. Madre, mujer o mártir. .. Madre porque se sufre con la carga de los hijos, con la preocupación ajena. Mujer porque somos distintas en cuerpo y alma; diferentes por instinto y habitantes del corazón. Mártir porque se sufre con la carga de los años, del destino, del amor y de un sufrimiento infinito por ser tres cosas a la vez. Pero ¿quién entiende a las mujeres? La respuesta: las propias mujeres (no en todos los casos). Pero hay una posibilidad y es la que Saramago manifiesta en el Evangelio. Maria: mujer obediente, educada para escuchar y quedarse callada. Magdala: mujer que vendió su placer, sin embargo su amor es gratuito. Además tantas otras que aparecen en la narración y aquellas que sólo somos espectadoras del mundo; las que estamos bajo las mismas circunstancias, ser ante todo cómplice de la vida. Así, Saramago se ¡yesenta como la mujer que tiene todo hombre. Donde hay un hombre, hay una mujer y una humanidad que renace cada día con las mismas oraciones, sueños, indiferencias y actitudes. Es la humanidad que fue creada así como José con María creó a Jesús: "derramando su simiente sagrada en el interior de Maria, sagrados ambos por ser la fuente y copa de la vida, cosas que Dios no entiende pero que las ha creado. " 4 El Evangelio según Jesucristo transporta la Historia (oficial) que fue escrita para la comunidad hwnana. Saramago reescribe una Historia más humana; presentando pensamientos, necesidades, deseos. . . Es el Evangelio de los noventa, es la novela que describe el suceso: el drama de la tragedia humana. Saramago se afirma de nuevo como el Homero que todos quisiéramos llevar dentro. BIBllOGAAFIA SARAMAGO, José. El Evangelio según Jesucristo. México, D. F.: Alfaguara. Tercera reimpresión, 1999. Como olvidar la antítesis que se presenta a cada momento: el hombre, la mujer, el bien, el mal, el odio, el amor... donde su punto de ¡mtida es el mismo. "Hay diferencia entre sí mismos, y cada uno de ellos es la ausencia de otro." 3 Una ausencia que destila sinsabores, alegrías. .. encontrando semejanzas próximas para su entendimiento. Donde hay una mujer hay un hombre. Primero fue José, pero olvidémoslo, él murió desde un principio. Ahora, Jesús es el sexo, es la Jlllabra que renace en cada acción, es la voluntad misma y la sencillez que recorre los caminos. Es un hombre que nació con su destino, con el poder de mandar a los demás; a mujeres, niños y ancianos. Es el predicador del Invisible, el heredero del poder y la gloria. 2 Costa, Horacio. "José Saramago y la tradición de la novela histórica en Portugal" en Biblioteca de México. 1992, pág. 5. 3 Op. Cit., pág. 18. 4 ■11■ Op. Cit., pág. 27. LO TOMO SIN AZUCAR Y CONMIGO lllll'lles R1c61 Amanece el día con el sonoro bo~ezo de un reloj abandonas las tibias sábanas que con sus pliegues intentan atrapar tus piernas igual que yo mis manos seducen a tus sueños que sobre la tibia almohada comienzan a desteñ.irse. Desayuno, control, el reporte del tiempo y manga larga desde el humo de mi taza te contemplo y me pregunto ¿Qué te sienta mejor: el baño, ese bigote de entonces, el color de tu camisa; que va contigo, que va conmigo? -cómo estimula este aroma caliente, despierta de los sentidosLa gata maúlla, que pronto es la hora desde la puerta cuando desciendes vuelvo a mirarte; esa corbata, los pantalones; será la textura, la caída O que tú le vas bien a la ropa. Escucho el ruido del motor que se aleja y mientras siento que tus brazos tienen la medida exacta de mi cuerpo me bebo lentamente tu aroma y mi café. �lriift,idd·&t AEENCUENTAO Francisco Javier Sanano RMITODE TRISTAN E ISEO Naces de nuc\'o tímida ,·cna de agua. hilo delgado de luz que brota bajo las hojas (el Yerano se ha donnido. la tierra tiende su manto). Puerta secreta rama de limas sin flor, eres la madrugada y el sereno que me baña barca aguardando al pescador en la misma madrugada que el ojo de un ave cuando encuentra entre lo negro un resplandor . Rollarlo 11• Glz. Santos "Todo empieza con una mirada furtiva" Georges Duby En el presente ensayo trataremos de evidenciar hasta dónde el modelo del amor cortés fue un constructo de la sociedad cortesana del siglo Xll, en el cual, con el tiempo, llegaron a enfrentarse dos códigos sociales: el feudal y el caballeresco. Con lo anterior, creemos, la dialéctica marxista de elaboración y oposición de leyes que regulan la acción social de un grupo detenninado quedará demostrada, si bien nuestro análisis se ocupa de mecanismos ideológicos y no económicos. ' SIN TITULO No nos atrevemos a asegurar que el mito de Tristán e lseo sea el retrato fiel de una lucha política abierta entre dos estamentos sociales: el aristocrático y el burgués. En cambio, puede hablarse de un giro ideológico en cuanto a la persona que regula y rige el hacer de los individuos. Así, los textos que han llegado hasta nosotros ejemplifican el tránsito de una ética netamente feudal "que ataban al hombre a sus superiores naturales" (Marx y Engels, 35) a la promoción del código caballeresco, que oponia a la figura del seflor feudal la imagen sublimada de la mujer como centro y deposito de fidelidad. Lo que equivale a decir -junto con Rougemont- que en la Europa del siglo XII existió un enfrentamiento entre dos religiones de origen común: la vida en la corte. J1111 Cllladu llro Podría llenar de especias el poema Pero soy austero. Para nombrar tu cuerpo de mañana Sólo unto En sus costados Mi saliva más acre que lo merme. > SIN TITULO Juan Calendas Moro Ni placer ni cálidas mujeres Nada hay más allá de mí Que cenizas moribundas. Y es grato. Después de la mano amada Por el lomo El silencio desnudo de Dios bajo la ducha. Esto es así. Gloria etema de los hombres sin canto. lfl ~ .. t ... li, ' ' ,.,.,, Para tal efecto, debemos de ver en la construcción de todo mito no la incapacidad primitiva de explicar el mundo, como generalmente se piensa, sino la "posibilidad de develar estructuras claras y coherentes" (Guiraud, 90-9 l) que revelen un programa de acción objetivo. De tal suerte, '·eI mito de Tristán e Iseo no será ya tan sólo el Roman sino el fenómeno que éste ilustra y cuya influencia no ha dejado de extenderse en nuestros días" (Rougemont, 22). Ahora bien, ¿cuál es el fenómeno que ilustra el mito de Tristán e !seo? Algunos críticos han querido ver en la historia de estos dos enamorados la sublimación de la pasión como fuerza destructora (Rougemont). Cierto. el amor de Tristán por lseo la Rubia esta signado por la tragedia. Empero, esta tragedia responde a la decisión de los amantes de vivir su amor dentro de los lindes de ciertas reglas: las del amor cortés. Allí radica -a nuestro juicio- la creación y vigencia de la historia. Este es un elemento que no puede soslayarse en un estudio de corte sociológico, pues antes de elaborar una psicologia de los caracteres, han de encontrarse las fuentes históricas en las que el mito se estructura. Como ya se dijo, vemos en el roman de Tristán e lseo la aplicación del modelo del amor cortés. En las siguientes líneas trataremos de demostrar lo dicho, para lo cual revisaremos los postulados de éste dentro de la historia. Antes, sin embargo, se impone un comentario general del canon y su uso social en la Europa del siglo XII. El modelo del amor cortés -<le cuño literario- pronto se convirtió en un mecanismo de coacción por parte de la aristocracia. Ante todo, se trataba de regular la sexualidad de la joven caballería en el ámbito de la corte, dada la necesidad de su presencia en dicho territorio para los casos de guerra o protección. Al respecto, Georges Duby nos informa sobre el peligro que se trataba de evitar: Este peligro provenía de una contradicción: la corte era un órgano de regulación y de control; los dueflos del poder esperaban contener su turbulencia reuniendo alrededor de ellos a los varones célibes en quienes la caballería se diera en su plenitud; o bien la corte se presentaba también como el terreno privilegiado de la caza de las mujeres nobles. A falta de poder impedir que se las persiguiera, importaba que al menos la persecución estuviera regulada. Por esta razón la literatura cortés, que, complaciente respecto de su público principa~ atizaba el fuego de los caballeros sin esposa, fue, en compensación, el instrumento de una hábil pedagogia (Duby, 310). Dentro de esta pedagogía actúa el roman bretón. La amistad que une a Tristán con la esposa de su señor está basada en los patrones de seducción, secreto e insatisfacción del modelo cortés. El joven caballero cede el poder a su amada. Es a lseo a quien toca aceptar o no el amor de su amigo, graduando la entrega. ''' �encareciéndola. Este tiempo ganado por el señor feudal, sin embargo, resulta inútil. La exaltación de los atributos caballerescos crece a la ¡m que se promociona el poder de decisión de la mujer, hasta llegar a un clímax, donde se opera una traslación de fidelidad. La voluntad del vasallo ya no será de su superior social, sino de su superior espiritual: la mujer. Como se ve, lejos de subsanar los peligros sociales para los que se empleó, el fine amour resultó ser el constructo que originó la falta primera del orden feudal del siglo Xll. La fidelidad a los superiores naturales ya no se reconoce, incluso se actúa en contra de ellos y, todavía más, una práctica económica basada en el matrimonio cae por tierra: Según la tesis admitida oficialmente, el amor cortesano nació de una reacción contra la anarquía brutal de las costumbres feudales. Sabemos que el matrimonio, en el siglo XII, se había convertido para los señores, pura y simplemente, en un medio de enriquecimiento y de anexión de tierras dadas en dote o esperadas por herencia. Cuando el negocio iba mal se repudiaba a la mujer. La Iglesia no podía resistir al pretexto del incesto, tan curiosamente explotado: era suficiente alegar sin demasiadas pruebas un parentesco de cuarto grado para obtener la anulación. Frente a estos abusos, generadores de infinitas querellas y guerras, el amor cortesano opone una fidelidad independiente del matrimonio legal y fundada sólo sobre el amor. Llega, incluso, a declarar que el amor y el matrimonio no son compatibles. (Rougemont, 34). 1 Lo que pudo ser una falta menor al código de honor (castigada, como tantas otras cosas, con el desprecio social o la vida) se exaltó al grado de hacer de su práctica una distinción social: "Todo hombre bien nacido y todos los advenedizos que trataban de hacerse admitir en el mundo distinguido eran invitados por los poetas a tratar a las mujeres ( ... ) como se juzgaba que lo había hecho un Lanzarote" (Duby, 304). Por lo demás. al debilitar la institución del matrimonio se perturbaba todo el orden feudal. basado en un sistema de relaciones de dependencia. En el roman de Tristán e Iseo. por tanto. al magnificar la relación de la princesa IGI y el caballero en detrimento del rey Marcos, se atenta contra la jerarquía feudal. A la larga, pues, el modelo infringe el orden social que lo gestó para regular la acción caballeresca, tan necesaria para su subsistencia Sin embargo, aquí surge otra contradicción: si bien las reglas del fine amour atentan contra la vida en sociedad, sólo dentro de ella tiene vigencia. ¿Qué seria el amor cortés sin los obstáculos sociales que se le presentan? Evidentemente nada. En Tristón e Jseo el amor del caballero por la princesa tiene su clímax en el ámbito de la corte. Es bajo la mirada inquisitiva de los tres felones y del enano adivi.nador que su amistad vive su plena realización Una vez que su amor a desafiado toda prohibición y no existe posibilidad de perdón, es cuando emprenden la huida, enardecidos de pasión. Ese sentimiento no es otra cosa que un deseo de destrucción (Rougemont), por eso la amenaza le es necesaria. AsL cuando la pareja se encuentra protegida por el bosque (territorio al margen de la vida social habitado por un ermitaño) su amor se eclipsa: Tristán cai.aba en la selva. Súbitamente se acuerda del mundo. Reaparece ante sus ojos la corte del rey Marcos. Echa de menos ' el vero y las pieles', el aparato de caballería y el alto rango que podría ocupar entre los barones de su tío. ( ... ) Suefta que sin esta aventura Iseo podría estar 'en bellas cámaras ... adornadas con tejidos de seda'. Iseo, por su parte, en el mismo momento, concibe las mismas añoranzas. Cuando llega la noche se encuentran otra vu., confiesan su nuevo tormento: 'Mal usamos nuestra juventud... ' Toman de pronto la decisión de separarse. Tristán se propone 'zarpar' hacia la Bretaña. Antes irán a ver a Ogrin para obtener su perdón, y el perdón del rey Marcos para Iseo. (Rougemont, 41). Es clara la nostalgia de los protagonistas por la vida en grupo. El efecto del filtro de amor ha desaparecido, es cierto. Empero, ¿por qué al volver a la corte del rey Marcos Iseo y Tristán no desaprovechan la ocasión para lllciar una nueva visita furtiva? ¿Acaso sólo en esa vida cenobita su amor se desdibuja? ¿Hemos de entender entonces que el filtro de amor tiene como referente inmediato la vidal en. la corte? En el ámbito de lo simoo1 ICO · . cu~ ~~er mterpretación es posible. No q~1S1eramos entrar en territorio tan escabroso. Sm embargo, algo es claro: el amor de los protagoni~as sólo es posible bajo una vigilancia severa. ahí donde su desafio tiene significado. Volvemos a Marx: El hombre, en el sentido más literal. es un animal político; no es sólo un animal social, sino tan1bién un animal que no puede individualizarse sino dentro de la sociedad. Concebir que el lenguaje puede desarrollarse sin individuos vivientes y hablando entre sí no es menos absurdo que la idea de una producción realizada por individuos aislados, fuera del ámbito de la sociedad. (Marx, 16). El crítico alemán habla de la creación de un lenguaje en sociedad, ¿y qué otra cosa es el amor cortés? Un signo -<:ualquiera que sea su na~l~- necesita de un intérprete para co~st1twrse en tal. De suerte que el amor de Tnstán por 1seo existe merced a esa complicidad de la corte. ¿Acaso su amor no alcanza ~roporciones mayúsculas al burlar con falso Juramento al mismísimo rey Arturo? . L_a pregunta se impone: ¿cuál es la 1mportanc1a de esa codependencia entre el modelo cortés y su marco social? Siguiendo postulados marxistas, diremos que en la base de todo proyecto social se incuban fuerzas subversivas, nacidas de los propios planes que re~an la acción (Marx y Engels). Así, lo que QUISO ser un esfuerzo por ordenar lo social y to mor~ _~esultó ser un elemento de cambio y opos1c1on entre dos códigos: Me refiero a la oposición que se manifiesta desde la segunda mitad del siglo XII entre las reglas caballerescas y las costumbres feudales. ¿Acaso no se ha visto con suficiente claridad hasta qué punto los romans bretones la r~fl~jan y la cultivan'? ( ... ) ¿En qué se distmgue el roman bretón de la canción de gesta, cuyo lugar ocupó desde la segunda mitad del siglo XII con sorprendente rapidez? En que da a la mujer el papel que antes pertenecía al señor feudal. El caballero bretón. lo mismo que el trovador meridional. se n:conoce vasallo de una dama elegida. Sm embargo, sigue siendo vasallo de un seflor. De ahí nacerán conflictos de derecho, cuyo ejemplo nos ofrece el Roman más de una vez. (Rougemont 33-34). , El efecto inmediato del fine amour fue en llllabras del critico Georges Duby. "un~ promoción de la mujer· (301). Esa transferencia en lo~ ~ot,os de fidelidad del caballero pronto desqwc1ara la historia del medievo. La construcción masculina y aristocrática del modelo se revela contra sus promotores: a}1Jda a trastocar los estatutos del vasallaje vía la mujer, Y hace de la sexualidad una excusa para exaltar la soberanía del individuo sobre su cuerpo (Du~y, 318). Así, Tristán burla a su rey, a su patna ~· todavía más, a la corte extranjera a la que em1gra: Hay que ver claramente que estas ceremonias sociales son medios para hacer admitir un contenido antisocial que es la pasión. La palabra contenido tiene aquí toda su fuerza: la pasión de Tristán e Iseo se halla literalmente contenida en las reglas de la caballería. Sólo bajo esta condición podrá expresarse en la penumbra del mito. Ya que en tanto que pasión que desea la noche y triunfa en una muerte que la transfigura, representa. para toda la sociedad, una amenaza violenta e intolerable. (Rougemont, 21). Con respecto a la cita anterior, sólo pondremos en duda esa premeditación antisocial a la que Rougemont se refiere. Por lo demás, creemos que efectivamente esas ceremonias -<:reacias para regular la acción caballeresca y lograr la cohesión de la corte- pronto se revelaron como contenidos sediciosos. ¿Por qué aseguramos esto? Habría que r~or~ que la literatura cortés surge como divertunento de los principales. En un segundo momento hace las veces de una pedagogia amorosa y sexual de los caballeros residentes en la corte (Duby. 303, 310). Por si esto fuera poco, ~ del todo aceptada la opinión de que en la lll~ratura _caballeresca de todos los tiempos "la anstocracia ~ta de plasmar sus modales y formas~ relaciones sociales" (Avalle-Arce, 37), de la rrusma manera que en la picaresca es el pueblo quien establece una ética (en 161 �-:0dcpcndcncia con un marco social, claro). Entonces. ¿cómo aceptar que el elemento sub,·crsl\·o del modelo cortés haya sido pr('meditado? Más bien se trata de una dialéctica niar\ista. como ya dijimos. Llegado a wui eta~ de desarrollo, el modelo adquiere vida propia, evidenciando una serie de contradicciones y oposiciones. En este ~entido. la promoción de la mujer es el instrumento de inestabilidad por antonomasia. Amarla de la manera en que Tristán ama a Iseo es faltar a la norma feudal: un deseo destructivo no ,·a de los amantes como quería Rougemont (al mc;1os no sólo de ellos), sino de un estadio social. De tal suerte, ese constructo aristocrático resulta ser un arma de doble filo, .. más fuerte y más verdadero que la felicidad, la sociedad y la moral" (Rougemont, 23). A nuestro juicio, pues, ese es el fenómeno que ilustra el roman de Tristón e lseo. Más allá de la historia de amor de sus protagonistas, existe un modelo de amor subversivo, que hace de la plsión un sentimiento en perpetua revolución, inalcanzable y, por tanto, dispuesto a vencer todos los obstáculos que se le enfrenten. Por lo demás, éstos le son necesarios y queridos (Rougemont), de suerte que, al vencer las limitaciones de la corte, pronto busca otras, de ahí que se haga extensivo al cuerpo social todo. encontrando eco hasta nuestros días. BIBl.DiMFJA Avalle-Arce, Juan Bautista: "Características generales del renacimiento literario". Historia de la literatura española. Tomo 2. Es~ña: Col. Persiles, No. 117; Ed Taurus, 1980. Béroul y Thomas: Tristón e ]solda. México: Col. Cien del Mw1do; traductor: Luis Zapata; Ed CONACULTA, 1990. Duby, Georges y Michelle Perrot. Historia de las mujeres. Tomo 2. Espma: Ed Tauros, 1993. 1\1 Guiraud Pierre. La semiología. 15a. edición. México. Traducción: María Teresa Poyrazian; Ed. Siglo Veintiuno, 1988. Marx, Carlos. El método en la economía política. México: Col. Clásicos del Marxismo; traductor no especificado; Ed. Grijalbo, 1971. Marx, Carlos y Federico Engels. Manifiesto del Partido Comunista. 5a. impresión. República Popular China: Col. Ediciones en Lenguas Extranjeras; traductor no especificado; Ed. del Pueblo, 1975. Rougemont, Denis. Amor y Occidente. México: Col. Cien del Mundo; traductor: Ramón Xirau; Ed. CONACULTA, 1993. WALklNG AROI.JND Pablo Nenada Sucede que me canso de ser hombre. Sucede que entro en las sastrerías y en los cines marchito. impenetrable, como un cisne de fieltro navegando en un agua de origen y ceniza. El olor de las peluquerías me hace llorar a gritos. Sólo quiero un descanso de piedras o de lana, sólo quiero no ver establecimientos ni jardines, ni mercaderías, ni anteojos, ni ascensores. Sucede que me canso de mis pies y mis uñas y mi pelo y mi sombra. Sucede que me canso de ser hombre. Sin embargo sería delicioso asustar a un notario con un lirio cortado o dar muerte a una monja con un golpe de oreja. Sería bello ir por las calles con un cuchillo verde y dando gritos hasta morir de frío. No quiero seguir siendo raíz en las tinieblas, vacilante, extendido, tiritando de suefio, luicia abajo, en las tripls mojadas de la tierra. absorbiendo y pensando, comiendo cada día. No quiero Jllfª mí tantas desgracias. No quiero continuar de raíz y de tumba, de subterráneo solo, de bodega con muertos ateridos, muriéndome de pena. Por eso el día lunes arde como el petróleo cuando me ve llegar con mi cara de cárcel, y aúlla en su transcurso como una rueda herida, y da pasos de sangre caliente hacia la noche. Y me empuja a ciertos rincones. a ciertas casas [húmedas, a hospitales donde los huesos salen por la [ventana. a ciertas za~terías con olor a vinagre. a calles espantosas como grietas. Hay pájaros de color de azufre y horribles [intestinos colgando de las puertas de las casas que odio, hay dentaduras olvidadas en WUl cafetera.. hay espejos que debieran haber llorado de vergüenza y [espanto, hay paraguas en todas plrtes, y venenos, y [ombligos. Yo paseo con calma. con ojos, con zapltos, con furia, con olvido, paso. cruzo oficinas y tiendas de ortopedia. y patios donde hay ropas colgadas de un [alambre: calzoncillos, toallas y camisas que lloran lentas lágrimas sucias. Neruda. Pablo: Residencia en la tierra. Col. BCC. No. 275. Ed Losada, 1975. Argentina. �NINOSHkA Jaime Garza Cabina de la estación de radio '·Radio 33" en el !033 de amplitud modulada. Entrevista a la Ninoshka González en el programa vespertino "Desde el ataúd". Se escucha la música de entrada del programa, después la voz del locutor. LOCUTOR: Muy buenas tardes radioescuchas de Radio 33 y en especial a los que sintonizan diariamente este su programa "Desde el ataúd". Yo soy Maikol Paz y esta tarde tenemos el gusto de tener en cabina a una de las personalidades más controversiales del ambiente de la música underground, una mujer que ha puesto de cabeza a todos los habitantes de esta ciudad y de todo el país. Buenas tardes Ninoshka, es un placer para todos nosotros tenerte aquí. NTNOSHKA: No tengo la menor duda de que así sea. LOCUTOR: Hace . unos meses todo era tranquilidad, el sonido de la música underground no llegaba a los oídos de mucha gente, el ambiente aún no era alterado por una nueva ideología musical. ¿Quién era la Ninoshka en aquellos días? NINOSHKA: Una persona muy enojada. LOCUTOR: ¿Qué te hacía enojar? NINOSHKA: ¿Imbéciles como tú? La televisión, los grupos de rock, la familia, mi familia, los refrescos dietéticos, cualquiera con uniforme, el dinero y aquellos idiotas que leen libros de dianética LOCUTOR: En México el punk no tenía grandes figuras. casi todos sus iconos eran extranjeros, algunos grupos nacionales fueron bien recibidos, pero ninguno había logrado una aceptación nacional como en su caso ¿Te consideras icono punk? NINOSHKA: ¿Icono punk? No contestaré la pregunta, eso está fuera de contexto, yo simplemente hago música y se acabó. Lo que siga después no es asunto mío. LOCUTOR: Un día en una estación de AM, salieron los prin1eros acordes de la canción: Lamiendo la suela, de la Ninoshka González y los Vampiros Sexuales. A partir de ese momento, nada fue igual, algo despertó en la mente de las personas. ¿Cómo sucedíó todo esto? ¿Fue algo planeado? ¿Los tomó por sorpresa? NINOSHKA: Todo fue muy surrealista, un error, el guitarrista de la banda que me acompaña se puso ebrio y sin darse cuenta de lo que hacía le dio un casete del grupo a un DJ de una estación de radio. Este tipo le había pedido wt cigarrillo, pero estaba demasiado ebrio, metió la mano al bolsillo del pantalón y le dio el casete. Al día siguiente nuestra canción sonaba en la radio. Casi toda la ciudad nos escuchó ese día. LOCUTOR: Tengo entendido que fuiste violada cuando temas catorce años. Música de salida del programa. NINOSHKA: Bueno, eso es w,a fonna de ver las cosas: otra forma sería decir que tuve mi primer ex-periencia sexual. La ~sé bastante bien. -Vuelves a hablanue de esa manera y te aseguro que mañana estarás sin trabajo. pendejo. NINOSHKA: Es cierto, pero eso no fue cosa núa, así es la ley. Hay que aclarar que yo no estaba enfadada con él; agradecida sería la palabra correcta. A mi radre y a sus abogados les pareció otra cosa. LOCUTOR: Tengo entendido que ahora son grandes amigos. NINOSHKA: Lo veo de vez en cuando, es una persona muy ocu~da ¿sabes?, viaja mucho, ahora mismo esta en España exponiendo sus pinturas. Espero que haga la portada del próxinto disco. NINOSHKA: Sí, hay mucha ira en todas las canciones, pero es más bien una ira cargada de energía de cambio, es un coraje por sobrevivir, uno necesita gran cantidad de mal humor para salir adelante. Enojarse es bueno, ayuda a que los jóvenes como yo sigamos adelante. ¿No te sientes aliviado cuando le mientas la madre a todo? LOCUTOR: Ahora que mencionas la posibilidad de un nuevo material ¿De qué se va a tratar? ¿Hay algo nuevo cocinándose en los estudios de grabación? NINOSHKA: No hemos comenzado nada nuevo todavía. Escribí algunas canciones antes de volver de Londres, pero hay que trabajarlas un poco; además, todavía falta que la gente conozca a fondo nuestro primer disco. Seguiremos tocando en los clubes. Hay un viaje a Brasil terminando las fechas en México. El disco sigue vivo, la gente decidirá cuando es tiempo de enterrarlo y hacer algo nuevo. Después de eso no sé, hay unas propuestas para musicalizar una obra de teatro, un director de Hollywood desea que la banda aparezca en su película. No hay nada confirmado, preferimos trabajar sobre la marcha, ser espontáneos. LOCUTOR: Bueno, je je, sí, en ocasiones. NINOSHKA: Esa es la idea princiral del disco: una mentada de madre con música fuerte. ) ) NINOSHKA: Esa canción era un chiste, es una tristeza que la entendieran mal. Trataba de ser desfile de modas. Son las seis treinta de la tarde. Hasta mañana. LOCUTOR: Aquel hombre fue a parar a la cárcel ¿Es cierto? LOCUTOR: Lamiendo la suela es una canción que habla sobre muchas cosas, abarca gran variedad de ideas, dices en uno de los estribillos: ·'Me jodieron por detrás, me escupieron en la cara". A mí me viene la idea de una joven al borde, a la que la vida se le toma insoportable a momentos. ¿La ira es una de esas ideas? LOCUTOR: ¿No crees que sea una mentada de madre muy peligrosa? Cuando salió la segunda canción promocional del disco: Violando a mi novia, varios novios entendieron la canción como una invitación a violar a su pareja. La idea del placer mediante el dolor fisico del otro está presente en toda la canción. Leo una rarte: '•Viólame mi amor, que no me atrevo a decirlo, házmelo a la fuerza, quiero saber que se siente ser ultrajada, quiero sentir tu saliva hirviendo en mi esralda". Se le ha calificado de una machista invitación al delito. irónica. Sobrestimé a 1ni público. Trataré de no hacer más canciones así. LOCUTOR: Esta fue, señoras y sefiores, la Ninoshka González, que esta noche estará con su banda: los Vampiros Sexuales, en el "Hoyo Negro". No falten a la cita, una oportunidad de ver en vivo a la mujer del momento. Gracias por estar con nosotros, Ninoshka. No olvide sintonizamos el día de mañana, tendremos una mesa redonda llamada punk rock: fanatismo o -No sé a qué se refiere. pero no le da derecho a faltarme al respeto. -Yo me tomo los derechos que me vienen en gana. -¿Quieres que le parta la cara a este gritón de lotería, Nina? -dijo un guardaespaldas, un tipo calvo, de dos 111etros exactos y ciento treinta kilos de peso. Una mole enfundada en un traje azul muy elegante, que usa mocasín por la sencilla razón de que nunca aprendió a atarse las agujetas. -No vale la pena. Nunca más pondré un pie en AM, mucho menos en este asqueroso lugar. Este no es mi nivel. -Su nivel está a tres metros bajo tierra, pendeja -dijo el locutor. -Con su permiso señorita Nina. El guardaespaldas le propinó un pufletazo en la mandíbula. El locutor fue a estrellarse contra el vidrio que separa la cabina, cayó al suelo y no se levantó. Entraron guardias de seguridad, todo se volvió un alboroto: bastó que Ninoshka dijera: -Ese idiota intento tocarme el trasero, mi guardaespaldas no hizo más que defenderme. Prometo no demandar a la estación si me dejan salir en ~ z. El director de la estación, el productor del programa y el guardia de seguridad se núraron las caras, no teman otra alternativa, era una pequeña estación de amplitud modulada que no aguantaría una demanda de la estrella del momento. Salieron alrededor de la cantante haciendo reverencias y diseñando las disculpas más elaboradas, con la vista baja y la frente llena de sudor. La Ninoshka subió a un auto negro que la esperaba afuera de la estación. El IHI �guardaespaldas se acomodó en la parte de adelante. junto al chofer. -No lo conozco. conseguiría este número? -El ensayo comienza a las siete en punto. señorita Nina ¿Desea ir o prefiere dar una n1elta? -dijo el chofer -No lo se, señonta -dijo Gorila. casi babeando al hablar. la lengua se movía sin control. y se le dificultaba dejarla quieta en algún lugar de su boca. -No necesllo ensayar. no esta noche. ) no creo que ninguna otra. a el grupo sí le hace falta. han estado tembles estos últimos días. Vamos a beber una copa. bueno, tú no puedes beber. estas conduciendo -lanzó una carcaJada y se despojó de una estola negra que arrojó entre las piernas del chofer. Gorila -le dijo a su guardaespaldas- ¿beberías w1a copa conmigo? Nunca he bebido sola y no empezaré esta noche. ¿Qué te parece? -Lo que usted ordene. sefiorita Nina, Gorila está ¡ma servirle. Gorila podría tener la fuerza de cinco hombres. pero era completamente idiota. Tenía la mente de un mño pequeño. era obediente } nunca decía que no -Sabes donde esta "El Infierno". Jaime. -Claro que sí, señorita. ¿la llevo hacia allá? -dijo el chofer. que no se llamaba Jaime. sólo que así había sido bautuado por Ninoshka. -Por supuesto, acabo de invitar a Gorila una copa. y no soy de las que no cwnplen su palabra -dio una palmadita en el hombro de su guardaespaldas; éste volteó hacia atrás ) esbozó una sonrisa torcida. En la ¡mte de adelante sonó w1 teléfono. GonJa tomó el aparato y contestó la llamada. Era una de las gracias en las que Ninoshka lo había entrenado. -Un momento. déJeme ver -guardó silencio unos segundos: no se encuentra. yo le puedo dar su recado. Ajá. muy bien. hasta luego -apagó el telefono y nuró a su jefa-. ¿Lo hice bien. señorita? -Muy bien Gorila, me tienes sorprendida: de ser un completo idiota. pasaste a ser medianamente idiota. ¿Quién llamó? -Jade, sólo dijo llamarse Jack. ¿Cómo diablos Llegaron a "El In.fiemo". Dieron la ,uelta y se estacionaron por la ¡mte de atrás. La calle estaba mojada y Ninoshka cantinó despacio, cuidando no resbalarse. Afuera, haciendo guardia frente a una puerta. los esperaba Dante. el dueño del lugar. -Señorita Nmoshka, bienvenida. que honor el mío de tenerla aquí esta noche ¿Se quedará hasta tarde? -No. Hay trabajo esta noche. En el ..Hoyo Negro·· -sonrío elegantemente. sin despegar los labios -¿En esa pocilga? -Dante frunció el entrecejo- Señorita. esta casa está abierta ¡ma cuando usted lo desee. -Gracias. prefiero venir por placer, no por trabajo Dante se asomaba por encinta de Gorila. que se interporua entre él y Ninoshka, y la agasaJaba con un díscurso de bienvenida. Ella se acercó al auto. le dio instrucciones al chofer de que volviera alú ntismo dentro de un par de horas. Canunó por encima de una leve capa de agua que reflejaba un par de piernas bien torneadas. envueltas por Wtas medias negras rotas. que descansaban sobre un par de botas militares. -¡Dante. Dante. Dante! Cállate la jodida boca. Quiero que deJes de molestar y que me prepares una mesa ¡ma dos, una botella de whisky.~· una cubeta con hielos. -Lo siento. lo siento. la he molestado, que estup1de""z la mía. le ruego me perdone -se quedó inmóvil frente a la Ninoshka, con los OJOS mirando al suelo. como un nifio esperando el cashgo de su padre. -Dante. nti pequeffo -Ninoshka hizo a un lado a Gorila y abrazó a Dante, que había comenzado a llorar en silencio-, debes entender por qué te hablo de esa manera, sigues siendo un marica que sólo grita estupideces. entiende que necesito tranquilidad. quiero pasármela bien ¿Si? -Metió su mano entre los cabellos rubios de Dante, le rnasajeó con los dedos el cuero cabelludo y logró hacerlo dejar de llorar, dándole un beso en la frente. Ahora ve a preparar todo. - Y entró cantinando suavemente, meneando su trasero de un lado a otro, y con la mirada endulzada gracias a w1 beso de la reina. de Ninoshka. -Gorila, antes de irnos. hazme el favor de ¡mtirle la cara a ese imbécil. y recuerda patearlo muchas veces entre las piernas. Gorila asintió con la cabeza y sólo dejó escapar un sonido gutural en señal de aprobación. En la sección VIP estaban, además de Ninoshka y su guardaespaldas, una actriz de comerciales de televisión que visitaba la ciudad para promover su nuevo disco. y un famoso director de teatro tontado de la ntano de un joven y apuesto actor de telenovelas. Era un apartado pequeño en la parte alta, que se dividía por un vidrio gigantesco y que servía al mismo tiempo como una gran pantalla que pemtitía ver el ambiente dentro de la disco. La música era sua,e y el servicio de primera. -Y, dime Gorila ¿Bebes seguido? -Señorita Nina, je je, que preguntas hace -dijo ruborizándose un poco y agachando la cabeza. -No importa muchachote, beber te hace bien, al menos confundes tu imbecilidad con embriaguez, y no te das cuenta de lo que sucede a tu alrededor. -No se crea -dijo poniéndose muy serio y acomodando el teléfono celular sobre la mesa-. Sé muchas cosas, sé cwdarla a usted por ejemplo. -¡Perfecto! ¡Bnndemos por eso! Ambos llevaron su vaso a los labios. Ninoshka bebió suavemente. como si tomara agua de una flor. Gorila derramó un poco de vino en las solapas del saco y se quedó callado. -Estoy realmente jodida. Bebiendo con un retrasado mental. Pudiendo estar con quien se me antoje -pensó Ninoshka. El teléfono sonó nuevamente. Gorila estaba abstraído bebiendo su whísk). y casi tira la botella al tratar de contestar. -No. ya le dije que no se encuentra ¿Qué tiene que ver nti madre en todo esto? ¡Qué! ¿¡Quién habla!? ¡Le advierto que... ! -Gorila se había puesto de pie J gritaba, llamando la atención de todos- Colgaron señorita Nina. -¿Qué pasa? ¿Sucede algo? ¿Quién era? -dijo Ninoshka, un poco nerviosa. -Decía llamarse Jaclc, y dijo que iba a matarla. La Ninoshka temtinó de un solo trago la bebida y pidió a un mesero que le llenara el vaso por segunda vez. Gorila estaba irritado. daba vueltas alrededor de la mesa. -Tranquilízate. eso es natural, la gente famosa recibe llamadas así todo el tiempo: es parte de este trabajo. La gente te odia, se obsesiona contigo -dijo, tratando de calmarlo-. Me siento halagada. ya pertenezco a las estrellas que reciben amenazas por teléfono. -Usted no se preocupe señorita Nina, Gorila está para protegerla. -Ya lo sé, por eso no tengo nada de qué preocuparme -agarró el teléfono celular y lo metió en la cubeta de los hielos-. Este tipo ya conoce el número; ese aparato está jodido, ya no sirve. -Usted no se preocupe señorita Ni.na. Gorila está ¡ma protegerla -repetía enfurecido. -Ya me lo dijiste, Gorila. Te repito que no estoy preocupada, sé que tu mrnenso cuerpo va a protegem1e. Cualquiera diría que eres a prueba de balas ¿Cómo podría preocupanne? Siéntate. quiero hacer un brindis: ¡Por mi éxito! ¡Porque soy tan famosa que me quieren matar! -A su salud señorita Nina -dijo toda,ia un poco intranquilo. -Quita esa cara de preocupación que me estás arruinando la noche. 111 �-Lo que usted diga -y dibujó en su rostro una sonrisa falsa. -Eres un idiota. Gorila compuso su rostro. reía sin rJZón. trataba de aparentar que se la estaba pasando bien_ Ninoshka daba un paseo con la Yista a todas las caras que veía. Sentía que los conocía a todos. porque estaba segura de que todos la conocían: ese .simple hecho bastaba para que los rostros le parecieran familiares. Bebía mucho y no soportaba el cigarrillo. Las botas le incomodaban. No le gustaba usar las medias rotas. Se aburría de su pelo negro. largo y enredado. No le gustaba su guardarropa obscuro y sin vida. Sin embargo. ella era la Ninoshka González. y así se vestía ella. Se acordaba de Julieta. la extrañaba de vez en cuando. pero no podía volver atrás. Julieta había muerto. siempre había estado muerta. era invisible; ahora todos conocían a Ninoshka y eso le gustaba. porque ahora era fuerte. famosa. y era tan importante. que alguien la quería matar. -¿Alguna vez has matado, Gorila? -Una vez maté un perro -asomaba los dientes y un hilillo de saliva se le escapaba por la boca-. Un perro grande. seguir bebiendo. Trató de recordar quién era Cuco Sánchez. sin tener éxito. -No quiero que dejes que ningún pend~jo suba al escenario mientras estoy cantando; que no se me acerque nadie. la última vez un idiota me pasó el brazo por la espalda y cantó la canción, no quiero que cualquier adolescente perturbado arruine mi trabajo. -Ninguna persona la molestará. Lo prometo. -Gorila se revolvía en su asiento y miraba la cubeta de los hielos-. Señorita, el teléfono esta en la tina. -Déjalo alú, no quiero más llamadas molestas. ¡Mesero! ¡Más hielo! - rápidamente un mesero se acercó a la mesa. mirada a Gorila: le decía con los ojos que era hora de ir a despedirse de Dante. -¿Patearlo entre las piernas? -Exacto. Y dile de paso que no vamos a volver, que existen otros lugares mejores en los que una verdadera estrella como yo. puede divertirse. -¿Cómo se siente, señorita Nina? -Lo que usted mande, señorita Nina. -Trae la botella, los vasos y la cubeta de hielo, ya pagarnos por ella y no la van1os a dejar aquí, viene con nosotros. -Sí. Botella, vasos, hielos, patearlo entre las piernas; dar el recado. Entendido. -Hay un teléfono en la cubeta, señorita. -Si. llévesela con todo y eso. Y dígale a Dante que es un imbécil. que lo dice la Ninoshka. El mesero recogía nerviosamente la mesa. Ninoshka palmeó el trasero del muchacho y le preguntó: -¿Eres virgen? En su saco guardó la botella, metió los vasos en la cubeta, y se alejó caminando con rumbo a la oficina de Dante, que se encontraba muy cerca del salón VIP. Ninoshka bajó las escaleras y entró al bafio, un Jllf de jóv.enes se besaban sin darse cuenta de la presencia de la estrella; ella las miró por un momento hasta que el peso de la mirada las hizo darse cuenta de que alguien las observaba. -¿Perdón? -Yo una vez maté a una persona. Se llamaba Julieta. -Que cosas dice señorita. Usted sería incapaz de matar a alguien. -Y tu serías incapaz de comprender una maldita cosa en toda tu vida -lanzó una carcajada que rebotó en las paredes del lugar-. Por eso me gusta estar contigo, porque eres un completo idiota que no entiende nada. pero que sabe hacer bien su trabajo. Sin ponerme sentimental, creo que eres la única persona a la que parece que le importo y nunca me ha pedido un autógrafo. -Mi mamá tenía un autógrafo de un señor que se llamaba Cuco Sánchez. Ninoshka entrecerró los ojos y dio un trago a su bebida. Sentía el mareo de la embriaguel.. un leve hormigueo le recorría todo el cuerpo y le daban cada vez más ganas de '*' -¿Tienes algún problema? -<lijo una de -Contéstame lo que pregunté o hago que te despidan en este momento. Y no mientas porque me doy cuenta cuando alguien trata de tomarme el pelo. ellas. Un rubor rojizo le cubrió el rostro, tembló un poco al hablar, pero contestó sinceramente su pregunta. Se le había corrido el maquillaje, pero sólo le daba un aspecto más siniestro a su indumentaria. Gorila la esperaba afuera, sosteniéndole la puerta del auto, portando una gran sonrisa y unas manchas de sangre en el cuello de la camisa. -Sí señorita. Lo soy. -Es una lástima eres bien parecido, creo que debo hacer algo al respecto -lo tomó de la corbata y le pegó los labios a la oreja-. Toma este dinero, es para que vayas con las putas -y le acomodó un par de billetes grandes en la bolsa de la camisa-. Ahora trae la maldita cuenta que es hora de que me vaya. Al mesero le temblaban las manos cuando llevo la cuenta a la mesa de la Ninoshka. Ella lo ignoró por completo por dedicarle una llegara a un punto en que no entendiera ni una sola cosa. No podía dar marcha atrás. era demasiado tarde para eso, después de haber probado la fama, sería imposible vivir sin ella. Dentro de poco, una masa de jóvenes le aplaudiría al momento de pararse en el escenario; los odia pero al mismo tiempo no puede prescindir de ellos. -No, ninguno -abrió la llave del agua y se mojó la cara y el pelo. -Dante duerme sobre la alfombra r~ja de su oficina. Adentro la esperan la botella de whisky y unos bocadillos que robé de una mesa. -Gracias, Gorila. Subieron al auto y arrancó con dirección del "Hoyo Negro". Ninoshka bebió whisky mientras pensaba en todo lo que le había sucedido hasta ahora. desde el ascenso a la fama. hasta las dos chicas que había visto besarse en el baño; tenía qu_e asimilarlo todo antes de que -Me siento de maravilla -sonrió sin que nadie la viera-. Jaime, necesito que me esperes cerca de la salida de emergencia, puedo salir en cualquier momento, y quiero irme de inmediato. Gorila, por ninguna razón te separes de mí -<tio un trago a su whisky, miró por la ventana, cerró los ojos, los apretó fu~rtemente y los abrió despacio, muy lentamente. Esta noche hay que alimentar a la bestia. El mundo me necesita, alguien tiene que mentarles la madre; necesitan dioses, héroes, me necesitan a mí. A Ninoshka. -La necesitan ellos -dijo Gorila, sonriendo y seflalando a los jóvenes que caminaban por entre las calles. y que seguramente, sin dudar por su apariencia, iban directo al "Hoyo Negro". Todas las luces estaban apagadas. En la obscuridad sólo brillaban las brasas de los cigarrillos encendidos que iluminaban algunas caras repletas de aretes, de cicatrices hechas premeditadamente -la moda es adornarse la cara con cortadas, la auto flagelación está IN-. Los Vampiros Sexuales habían subido ya al escenario, de pronto se escuchó en la guitarra el primer acorde de "Soy menos que nada". Un rayo de luz iluminó el rostro de Ninoshka, tenía los ojos cerrados y la cabeza echada hacia atrás, cantaba casi sin mover los labios: "Soy menos que nada, soy menos que tú, soy la sangre derramada, soy el sueño que no existe, soy el suelo que pisas". Los gritos eran ensordecedores. Ninoshka se movía lentamente sobre el escenario, como una serpiente enredándose en el micrófono, acomodando entre los dedos el cable y contorsionándose como si tuviera un suave y dulce orgasmo. El público había dejado de gritar y todos la observaban. se había adueñado de la noche y de los ojos de todos. Podia sentir las mimdas recorriéndole el cuerpo, subiéndole despacio por las botas. metiéndose debajo de la falda. acariciando el vientre. pasando por entre .. ________ �los senos. apretándole el cuello, sofocándola. dejándola sin fuerzas. Sabía que delante de ella había una multitud que la idolatraba, los consideraba idiotas, pero saboreaba esa veneración que le tenían. Fue justamente en el momento en que comenzaba el solo de guitarra, cuando entre el ruido de la multitud escuchó w1 susurro que decía: Julieta. En el público veía rostros conocidos. caras conocidas sólo por los ojos de Julieta. Sintió que el suelo se movía. Se agarró del micrófono. y agachó la cabeza. Volvió a escuchar el nombre de Julieta w1 par de veces más. Había tenninado el solo de guitarra y era su tumo para cantar. Levantó la cabeza y entreabrió los ojos. Cantaba y al mismo tiempo buscaba con la mirada el lugar de donde provenía el susurro. No volvió a escucharlo en toda la noche, de vez en cuando veía imágenes fanúliares, lugares comunes, dentro de sí misma habitaban los recuerdos, estaba empezando a creer que cuando uno mata a alguien posee su alma, algo se queda en el interior del asesino, algo como un rostro. un nombre, el nombre de Julieta. El sudor le cubría la mayor parte del cuerpo. Era como l;l11 segundo vestuario, por dentro tenía frío, le daban escalofríos que parecían éxtasis, pequeñas convulsiones de emoción que el público vitoreaba cada que ocurrían. Es toda una verdadera artista, decían algw10s. Así transcurrió la mayor parte del concierto. el desdén que mostraba en su actuación era celebrado por todos. entre más parecía odiar lo que hacía, más la adoraban. Podía mentarles la madre y esto sólo ocasionaría vender más discos. Antes de ternúnar la última canción, Ninoshka había abandonado el escenario y cuando todavía alcanzaba a escuchar a su grupo tocar. ella ya estaba sentada en el auto, bebiendo whisky y escuchando como la aplaudían. El concierto había sido un éxito. una joven se cortó las mui1ecas en el baño, un punk le abrió la cabeza a un amigo y algunos ternúnaron lo bastante drogados como para quedarse tendidos sobre el suelo mojado de las calles alrededor del ··Hoyo Negro". Aun así la mayoría quedo satisfecha: el dueño del lugar había acumulado una pequeña fortuna con la venta de las entradas y de cerveza: el público quedo extasiado: los periódicos te1úan de que hablar: y Ninoshka se lleYÓ los aplausos. dinero en efectivo y mucha publicidad Quería largarse lo antes posible de ahí. Apresuró el trago de whísky y ordenó al chofer que arrancara a toda velocidad y que diera vueltas por la ciudad 1ri iff,i ;J ;J •41 detenga. quiero una fiesta rodante. Y tú. Gorila. quita esa maldita cara. no quiero que me arruines la noche. -Usted es muv inteligente. señorita Nina. -Yo no soy inteligente. Gorila. Soy algo -¿Todo bien, señorita? -preguntó el chofer. -No podría estar mejor, Jaime. -Me da gusto, señorita. -Son un montón de imbéciles, pero los adoro. -¿Se refiere a nosotros, sefiorita Nina? dijo Gorila, poniendo una cara triste y apuntando el pecho con su dedo regordete. -No, Gorila; ustedes son mis empleados, les pagó por que me sigan a todas partes y hagan lo que les ordeno, están aquí para cumplir mis caprichos por un buen sueldo, y quiero que así siga. Los amo porque les importa un carajo lo que hago, sólo les importa el dinero. -A nú no, señorita Nina, yo si la quiero -replicó Gorila. -¿Y a Jaime? ¿Quieres a Jaime, Gorila? -decía Ninoshka mientras se le dibujaba una gran sonrisa en el rostro. -Por supuesto, quiero mucho a Jaime Gorila sonreía y enseñaba su gran lengua mientras hablaba. Ninoshka se carcajeaba y daba sorbos a lo poco que quedaba de la botella de whisky, la miró detenidamente y dejó de reír. Con tono fuerte, dijo: -Yo sé por qué nos quieres. Gorila. Mientras estaba ahí adentro cantando frente a una bola de idiotas. tu estabas sentado aquí bebiéndote la botella. Idiota. -Lo siento señorita Nina, lo que fue que... -Lo que usted diga, lo que usted diga -y trababa de componer su rostro. lo que le resultaba gracioso a Ninoshka y la hacía sonreír de nuevo. Ambos reían, mientras el automóvil se adentraba en una ciudad que padecía de insomnio; una ciudad en donde los héroes aparecen por televisión, en el cine, en revistas, o venden discos y hacen presentaciones personales en lugares donde se vende cerveza y se consumen drogas; una ciudad en donde los mitos son iluminados por juegos de luces controlados por computadora; su Jlllabra es amplificada por potentes equipos de sonido, procesada por complejos aparatos electrónicos, Jllr3 después ser grabada en un disco compacto y después ser vendida a miles de personas. peor. Ninoshka se ~jó caer en el asiento de atrás y bebió directan1ente de la botella. -¿Cómo terminó el día para usted, señorita? -pregw1tó el chofer. -No ha tenninado, Jaime. Todo apenas comienza. Y el auto salió disJllrado, atravesando la noche, las luces de neón. los grandes edificios y los sueños de una ciudad que nunca duerme; y cuando lo hace, desaparece y no vuelve a nuestros ojos, a menos que alguien la recuerde. Detuvieron el auto en un Seven Eleven. Ninoshka bajó apresuradamente. mientras Gorila la seguía un par de Jl!SOS atrás. Ella fue directamente a donde estaban acomodados los licores y agarró dos botellas de vodka. Gorila vigilaba la entrada y se rascaba la barbilla. -Lo siento sefiorita, no puedo venderle eso -el dependiente dio golpecitos con un dedo a un reloj que tenía en la muñeca. Ninoshka acomodó las botellas en el mostrador. -Mira muchacho, no quiero que me vendas nada Quiero darte este dinero -Gorila se acercó y deslizó tres billetes grandes sobre el mostrador-. Ahora quiero llevarn1e a este par conmigo sin que haya ningún problema ¿Estamos de acuerdo? -¿A qué se refiere? Yo no veo nada aquí -dijo mientras se guardaba los billetes en la bolsa del pantalón. Jl!SÓ -¡Cállate! Jaime. Jllí3 en la proXlllla tienda que veas, hay que comprar más de beber. Después quiero que des vueltas por la ciudad, no quiero que falte una sola calle por recorrer. Llena el tanque de gasolina tantas veces como sea necesario. Quiero la máquina andando, que no se -Inteligencia, Gorila. eso es lo que admiro en las personas. ese muchacho fue muy inteligente, sabe muy bien que él trabaja por dinero, y ninguna maldita ley de venta de horario de bebidas le va a impedir ganárselo -dijo Ninoshka, núentras salia de la tienda ~• abría wia de las botellas. t (4 ,., ""··V -I •~~.::.' ·' .: : _.. •· ·llj .. ________ �LOS ANGELES NO MATAN Allrelio Regalado Hemández El edificio era viejo. Estaba abandonado seguramente como consecuencia de w10 de esos litigios que se rnelvcn eternos. Sin embargo. de un tiempo pam acá se había convertido en refugio de Yagos y borrachines. Así que su interior se veía como una porqueriza. Además olía como tal. Y no eran cerdos_ sino hmnanos. quienes la habitaban. Personas. anúgo. como usted y com_o yo. humanos para los cuales la sociedad ya no tiene un núnimo gesto de generosidad que les haga sentir que su füturo puede ser diferente. Luego de sortear latas_ montículos de basura y excremento_ llegué hasta donde estaba el cadáver de Chano. el tío de alguien que vendía periódicos en las calles y cantinas del centro de la ciudad. Alguien lo había apm'\alado con safia. Le conté veinticinco pw1aJadas: una en el rostro y el resto en el tórax. No había indicios de que se hubiese defendido. Seguramente estaba pasado de droga y alcohol al 1nomento del ataque. Perdido en sí mismo e indefenso. Por Ja rigidez del cuerpo. hacía más de 24 horas que lo habían ejecutado. el universo. Cuando hubimos reposado un poco la cena. le dije: -Bien. ahora quiero la verdad. -¿Cuál verdad? -inquirió. inseguro_ agazapando su ser detrás de un gesto súbito de sorpresa. -Tú lo mataste. ¿no es cierto?... Tienes residuos de sangre en las uñas y, extrafiamente, te has cambiado de ropa. Además, pese a ser ya un cadáver. noté que le mirabas con odio. Evaristo no respondió. Sólo se limitó a sollozar. Luego, asintió con la cabeza. Después me explicó que Chano había abusado sexualmente de él doce días antes. Tan1bién me confesó que había esperado pacientemente a que aquél se pusiera una cruzada de alcohol y cemento para poder cobrarle la afrenta. Tenía que matarlo, si no nunca me lo hubiese quitado de encima. Era él o yo. me dijo. Este era apenas mi primer caso, y lo había resuelto rápidamente. Apenas un mes antes. había decidido convertirme en w1 i11vestigador privado, en un Philip Marlowe fino -¿Sospechas de alguien? -le pregumé a faaristo. -No. De nadie -. contestó. sin mimnne a los qjos. policía. Al salir. respiramos algo más decente que el .iirc de .iquel mul.idar rancio de orines y moho. ln\'ité a cenar al pequciio y fuimos al café de ( "hapt ~- Ordenamos un mondongo y lo consumimos como si no hubiern nada mejor en f1i ORACION DEL CARTERO Juan Alejandro González l De caqui. de azul o de gris. todos llernmos. alguna vez. el corazón de un cartero. Una carta en la mano. Una estampilla en el alma. Una mochila a cuestas. Todos. alguna ,·ez. llevamos las alfo~jas preñadas de noticias. de sueños. de esperanzas. de ineYitables desgrncias._Y cargamos con ellas a lo largo de calles y veredas. Y llegamos a la dirección exacta. Y tocamos con dos nudillos breves a la puerta. Y entregamos la correspondencia a la persona indicada por el remitente -bajo la mirada perruna de los perros-. mientras a\'anzamos un poco más allá. por encima del hombro. wrn tímida mirada hacia el interior de la casa para obsen·ar. por dentro. a la persona encontrada. A todos. como a cualquiera alguna vez. nos despidieron con un lacónico gracias. Y nos dieron con la puerta en la nariz. en algún corredor sin salida. abandonados a los colmillos del perro. de nuestra perm suerte. rJsgando la fina tela · de nuestros sueños más caros. Y regresamos a nuestro origen bajo la lluvia obstinada. con el corazón anegado en los zai:xitos y la ilusión ahogada en tanto charco. El pequefio Evaristo. que observaba todos mis movimientos con atención. fue quien me m·isó del cadá\'er de Chano. faaristo tendría unos catorce años y había crecido en la caJle. Lo adoptó la mala vida. esa cabrona que no se pone exigente con nadie y acepta al que quiere estar con ella. Así que aJú estábamos los dos. Bueno, los tres. aunque uno ya estaba liberado de toda lágrima y dolor. La luz de la luna llena dotaba el escenario de tonos azulados y tristes. -Bien. dmonos de aquí y a\'iscmos a la -Grncias. galán -me dijo. v se fue a la estación tan rápido como se lo ~rmitían su única pierna y su muleta. Cuando lo perdí de , ista. pensé que tal ,·ez faaristo rnlYería a matar a alguien alguna ,·ez. si es que antes no lo mataban a él. Sin embargo. me consolé pensando que. encarcelado. se hubiera c01ffertido en m1 peor indiYiduo. como tantos otros que conozco. Además era un niño. Y para ellos debe haber espera,v.a. Encendí un cigarrillo y me dirigí a la estación de policía. tarareando aquella canción que se titula /,os ángeles no matan. y romúntico. un detective humru1amente rudo. Así que. escuchando los consejos de mi conciencia. no tuve más remedio que darle tmos pesos al chico y recomendarle que abordara el primer tren que se dirigiera a cualquier parte del país. Al olvido, hijo. le confié. Pero también es cierto que a todos nos fue dado. algw1a vez. un doce de noviembre. un día fenado por minúsculas monedas que dejaron la música de su tintineo en 1.1 mano anhelante. Un dia del afio en que nos ac.iriciaron el conuón por dentro. El mes de un día en el que hasta el perro se cmperrJ en logr.ir ser el mejor amigo del 11(\mbre Un dí.i entero. sin sol y sin agua. para quitamos el 1.a¡x110 que nos aprieta el paso del camino hacia la muerte. un día para sobamos el callo del fracaso. el juanete del sue110. el 010 de pescado del dí.i siguiente. cuando el jefe n1éh·.1 a sus trece ~ , oh amos a obsenar con 1ristC1:1 este _1ucgo de estampillas con que Dios ha ofrecido a sus monal.::s. '*' �NUEVO VIAJE ALAEDEIJOR DE MIMISMO Fernando Benítez En mi segunda visita a la Sierra. el Yerano de 1962. María .Sabina no quiso bajar a Huautla ni aceptó que la ceremo1úa de los hongos se rcalilara en la casa de la profesora Herlinda. Exigió cuatrocientos pesos. pan. cigarros y una botella de aguardiente. pero a su ,·ez ella ofrecía una ceremo1úa celebrada en su alta cabaña -está en la cumbre de una de las montañas que dominan a Huautla-. donde paniciparían como auxiliares y cantantes dos sobrinas y una nieta. " La propuesta. formulada a traYés de intermediarios. tenía sus pros y sus contras. Corríamos el peligro -según se confirmaría adelante-. de que la ceremonia careciera de recogimiento ~ el orden necesarios. y JXH ai1adidura existía d inco11\'enie11te de que.damos atrapados en su cabai1a más tJCmpo del deseado. Por otro lado. existía el atractirn de realiLar la ceremonia en el dommio pri,ado \'.te María Sabina. en el sigilo y en la autenticidad del mundo mazatcco. Me decidí a correr la aYentura con todos sus riesgos ~ a las 7 de la noche. montados en mulas ~ en caballos. iniciamos la marcha 1111 hermana. la sc11ora Zumalacarregui. una amiga suya. el astrónomo Enrique C.n·ira ~ la profesora Hcrlinda encargada de cuidar a las mujeres. Si bien ~o conocía los cfe~tos químicos de la psilocibina. sobre mí pesaba obscsi,·o el delirio anterior y no tenía el menor deseo de re, oh·cr los posos del subconsciente 111 de asistir. como un testigo for;ado. al desfile de mis reminiscencias. Seguía pensando que tomar lo~ hongos cqu,,alia a compr.ir un boleto ~ dar l:J rndta en tomo de uno mism .1 como S(: comprd un boleto para dar la rnclta al mundo-. recorre, ~.: uno mismo en 1111 lar~ú , iajc dc,11d,· nv h,l\ ,;11ia~. ni 1,1,11),¡s ni po~,hl~s i1111er.1110~ 1e tcni:: ,1111.:do ,1 ese , udo ;:;pcctr:il \olm. to~ .:sca~0s c1;:,c,s ~ k)s :1h11nd:1111es i11ficrn0~ ,tlK 1n11·g,,111 m1 ¡x.i,ac.lo a la .111~11,,,a irr.1::1011:•I del :ra!K'C , ,11 111;!.llh, t,,.mpc, LSl,,h: d,·,.ditt,, " s:ifnr l:1 ¡Jllk'b:i ~a q11c b .::,p~ri.::11-•a 1kl :1 :• • 1 fl=i pasado fue. con sus dolores y sus desgarrnmientos. una experiencia nueva que me a~11dó a conocerme y de la que salí enóquecido espiritualmente. Un médico amigo. el doctor Raúl Founúer. me había propuesto adnúnistranne una dosis de psicolicibina en la Escuela de Medicina. pero a mí no me interesaba traganne unas pastillas en un lugar ci\'ilízado rrúentras escuchaba w1 concierto de Beethoven. Me interesaban los hongos unidos a su paisaje de nieblas, a los ritos mágicos ~ a la atmósfera religiosa propia de esos antiguos ágapes. La primera vez sufrí demasiado porque tomé una dosis excesiva de hongos -excesiva al menos para nú naturaleza- y no me sometí dócilmente a la técnica de María Sabina. El éxtasis tiene una técnica y si no la tiene hay que inventarla. Contra la angustia irracional que provoca el desdoblamiento de la personalidad y el número excesirn de las remilúscencias. contra ese bisturí que nos saja po1úendo al descubieno la soledad. la frnstrnción. los instintos animales del hombre -el cuadro patológico de Sahagún-. quizá no h.ava otro antídoto que tomar la mano de una m~ljer ~- descender con ella a los círculos infernales de nuestro yo. sentirse defendidos por su ternura. )8 que el amor es lo ú1úco positivo en medio de las negaciones que nos cercan. lo único que puede salvamos de la condenación eterna. Se debe confiar en el ch.amán que dirige el éxtasis - por eso es tan importante su elección\' si no es posible crear un ambiente de intimidad ~- de recogimiento -la propia Maria lo destmye en pane haciéndose acompai\ar de sus familiares-. resulta indispensable desatenderse de los ni idos y de las manifestaciones ajenas a la ceremonia. El canto ,· las palmas de María - incitaciones y desfallecimientos. júbilo y triste1.a rompimientos brnscos y llamados rn1pcra1i, os- conducen el trnnce y naturalmente las ,·occs. las risas. los ronquidos interfieren en el ~crcbro alterado por la psilocibina: el que ~·omw lo<, hongos oye esos rnidos y los i11tcrprcta confornw a la lógica de su delirio y ,nuchas , cccs son estas interferencias las -.::~¡x1w,,mic~ de la desconfianza. de la cólera. del ,e,,,· ,111c1 te, de ,-L~jac,ón o de burla que J·:<-, .rtu.m el 1ra11c1: Las cosas pues se presentaban mu~ diferentes a como se presentaron en 1961 . Tenía de mi lado la ternura de las dos mujeres que me acompañaban y su deseo de ayudarme como guías en el descenso a los infiernos era para mí de w1a importancia esencial. La luna en menguante, tardaría dos horas en aparecer. En el profundo azul nocturno la vía láctea parecía ascender impetuosa. levantando consigo el cielo. Abajo quedaba Huautla. Sus luces mortecinas. pcquefias manchas estáticas y amarillas. el sordo golpear de las plantas y los agudos ladridos de los perros se desvanecían a medida que el silencio de las alturas y las nubes de Sagitario, las nubes de estrellas cintilantes del Centro de la Galaxia, se imponían con la intensa vida del alto cielo despejado. Las cimas de los montes brotaban de las grandes masas de nubes aplastadas en las faldas, pero ese espectáculo fascinador, esa grandeza hecha de infinitas grandezas superpuestas también aparecía disminuida -atropellada seria el ténnino jus\o-, ante las nubes de Sagitario. ante aquella pleamar sideral, flujo y reflujo de nebulosas. de estrellas azules, de estrellas rojas, de estrellas gigantes y enanas. latiendo, avanzando y retrocediendo -mareas, resacas-. sobre los abismos de polvo oscuro. De tarde en tarde surgían cabañas y los perros ladraban. Recordaba entonces la prueba que me aguardaba y sus consecuencias imprevisibles no dejaban de angustiarme. Sumido alternativamente en estas consideraciones y en la contemplación de la Vía Láctea. llegamos a la casa de María Sabina. La casa, es un simple cuartucho de madera y tejado de lámina levantado al borde del camino que lleva a las riberas del Santo Domingo. Está dividida en dos partes: la posterior. servía de alcoba a seis o siete nietos: la anterior -la separnba una división de tablas-. servía también de alcoba y de sala de ceremonias. En el altar. carente de ofrendas. descansaban los hongos sobre una hoja de plátano, un incensario de barro. velas, piciate y un ramo de llores. María me reconoció en el acto. A,·a1izó con su paso ligero y tomándome la 111an0 le habló en mazateco a la profesora Herlinda sin d~jar de mimarme. -Dice María Sabina que debe usted estar tranquilo -<fijo Herlinda-. Esta vez no habrá interferencias de brujos. Todo será distinto. La cabaña estaba llena de gente. Los 1úfios medios desnudos asomaban por la conina que cubría la puerta. Las tres cantadoras. la 1úeta y dos sobrinas ocupaban ya sus puestos frente al altar. Una de las sobrinas. joYen pálida y delgada. de grandes y dulces ojos que cargaba a un rufio pequeño, habría de revelarse como una buena acompañante de María Sabina. Poseía una voz apasionada y su Juventud. unida a su reciente maternidad ofrecían un sefialado contraste con la voz ronca y la austera vejez de su maestra. La otrn sobrina. tenía w1a cara angulosa y unos ~jos duros y brillantes. Ninguna usaba ya Huipil. Aunque las tres conocen los cánticos chamánicos por haberlos escuchado repetidas veces, cuando María callaba para darles w1a oportw1idad de intervenir. cantaban canciones mexicanas o plegarias de las que entonan las devotas en la iglesia. Estaban presentes así núsmo dos hombres de la fanúlia, la hem1ana María Ana. y posiblemente cuatro o cinco parientes que entraban y salían a cada rato. El astrónomo Chavira se sentó en una viga adosada a la pared del cuartucho y nosotros tres ocupamos el centro sobre unos petates, acompañados de la profesora Herlinda. Maria sahumó los hongos y nos ofreció seis pares a cada uno. Los comimos despacio como tablillas de chocolate y esperamos. Todos l1ablaban en voz alta: los niños corrían y chillaban desaforadamente. La curandera. recogida en sí misma, tomaba aguardiente y fumaba sin descanso. También aguardaba el milagro. A los quince minutos experimenté w1 frío intenso. Fue inútil que me echara encima los abrigos y los sarapes disponibles. Temblaba como si tuviera un ataque de fiebre sin poder contencrn1c. María se acercó llevando en piciatc. Me untó la mezcla en las articulaciones s1üctándomc brazos y piernas sacudidas por los espasmos. Su rostro graYc. surcado de arrugas. f¾I �estaba junto a nú. Salmodiaba en mazatcco. La profesora Herlinda me elijo que no tardaría en desaparecer el frio. Debía tener confia1v.a y desechar toda angustia. Luego María Sabina , ol\-ió al altar ~ se sentó en el sucio. No sentía náuseas ni malestar alguno fuera de aquellos , iolentos escalofríos que contmuaban sacudiéndome. Tendido boca arriba ,·cía las , igas delgadas ~ paralelas del techo iluminadas por la luz mortecina de las ,'clas. Las ,·igas súbitamcme cambiaron. A lo largo de sus bordes mostmban una doble hilera de rubíes descoloridos mas lo suficientemente visibles para tmnsfonnar la cabaíla en tm palacio de las .\fil 1· una noches. Desaparecieron los escalo.fríos. --Aquello·· estaba presente: el toque m:igico desplegaba su magnificencia irracional. La roz Herlinda: normal de la Profesora -Pregunta Maria s1 ,·e usted algo... -Sí. comienzo a tener alucinaciones. Se apagaron las ,·clas del altar y las sacerdotisas cantaron. Principiaba la nue,·a a,·entura. Nota. El pasado mes de febrero murió el escritor e historiador Femando Benítc1.. Con él desaparece una época de periodismo comprometido. inteligente y ,·ita!. Gracias a su trabajo muchos de nosotros supimos lo que era d n;undo Indígena. el mundo Colonial ~- la Reforma Gmcias a él. también. conocimos el humanismo espaiiol. las lcLras mexicanas. el alucine religioso Sinan de homenaje entonces estas púginas: ~. cara~. a ,·er si los buenos ~ a no se mueren. Extracto tomado del libro /.os /umgm a/11cina111es. Col. Serie Popul,1r. No. 2. Ed. Era. 1985. Mé.,ico. UNA EXTRANA MANERA DE DECIRTE ADIOS Orestes Cabrales lira Supón sólo por un momento que pudo ser cierto era un sueño, sí. era un sueño pero una , isión fuera de este mundo imagina que se puede tener tal , ista vi las estrellas desde Orión un cielo estrellado desde otra perspecti\'a había formaciones estelares que ni en sueños pude haber \"Ísto había un estanque y plantas e:\1rañísimas desde ahí yo contemplaba el cielo un cenit totalmente estrellado pero con aquellas formaciones concéntricas. triangulares alargadas. desusadas formas geométricas y miles de estrellas cientos de ellas formando w1 círculo ahneadas. hacia el centro la luminosidad que daban a las cosas cercanas alcanzaba para iluminar tútidamcnte todo me sentía en total tranquilidad aunque no sé qué clase de alien era yo que todo lo percibía había algo extraño en ese cielo sólo lo veía como un óvalo, no todo el horizonte. sino alargado visión divina sin duda ser espectador de ese cielo esas estrellas y ese universo pues por intentar ponerme en tu lugar por calzar tus zapatos anoche estuve ahí. .. ~ 1 1 1 , l 1 1 t I t 1 1 1 cz 11' SIN TITIA.O CAROllNA OlGUTN-- Ya va desapareciendo Ya el cuerpo -grieta inmensava tragándose hasta la ultima desconocida de las mías. Y tiemblan sosegadas como los cuerpos que han combatido por la noche. Las despido en el borde. No bendiciones. sí banderillas de sangre y el florido canto de la muerte. El mudar sólo tiene im testigo: El espejo que atrae al cort12ón imantado y re\'ela el beso: el siguiente sello... IJI �1ri i,., d;J •&11 calles de líls ciudad~s m~i !:- re11101as" Fernando Benllez· Prnód1co /.u .irJ/'lwdo. 2000-02-29 BIBUOGRAFIA ADOUIRIDA "Cuando ia~ personas. como lds cosas. son de verdad ~1 andes. par ;- conocerla!! se necesita ;r pc,r partes Con Fernando Be111lez hay que proceder así, .' poder abarcar la amplitud de :-,U hu~lla en la cultura mexicana moderna Estan el escritor el reportero. el editorialista. el ediwr genial, audaz>' comprometido. Está el feroz amigo de sus amigos. mu\ a la mexicana: ' Con mis amigos no te metas. cabron· . El dandy de lengua kilométrica, el co11esan0 impertmente en las salas del poder. Los Berutez son muchos: historiador de la Colonia en los últimos años, ames fue historiador de lo inmediato. Sabueso de primera línea para detectar la literatura. las artes plásticas. el secreto de lo poético, y promoverlo como eficaz publicista que sólo anuncia lo que, en su conciencia, considera digno de ser conocido". Hermann Bellinghausen: Periódico !,a .lomaJn. 2000-02-22. Con el dinero producto de las ventas de los números uno y dos. el Grupo Cigarros adquirió los siguientes títulos: l. Eagleton, Terry: introducción a la teoría literaria. Precio: $ 71. 2. Robert Curtis, Ernst: literatura europea y Edad Media latina. Precio: $ 79. J. Bégun, Albert: La tradición clásica l. Precio: $ 100. 4. Bégun, Albert: La tradición clásica JI. Precio: $ 100. 5. Bloom, Harold: El canon occidental. Precio: $ 405. Esperamos sean de ayuda a los alumnos de Letras Españolas. así como a las personas de la comunidad estudiantil interesada en dichos temas. Hasta el cierre del presente número, manejamos nuestras finanzas umca y exclusivamente con dinero propio. En adelante. pensan10s hacer efectiva la ayuda ofrecida por Dirección. segím la cual por cada peso recaudado aportará dos. Súmese pues a los $920 gastados en bibliografia la vez anterior los $755 de ésta: multiplíquese por dos y se obtendrá el total. Esperamos pronto contar con esos recursos. que serán de gran ayuda para adquirir nuevos títulos. Espcmmos que el material bibliográfico pronto encuentre acomodo en la biblioteca de la Facultad -único lugar disponible hasta el momento. Las condiciones de préstamo y consulta están por definirse. Mientras éstas no gar~mticen d cuidado de los libros. el Consejo Editorial de Cigorros se hará responsable de su difusión~ cuidado. ltf "Desde luego creo haberme buscado el mejor trabajo o al menos el más conveniente para mí. Después de diez años de reportero, el periódico se volvió mi casa. A unos les gusta el ronroneo de los gatos y a mí me gusta el ronroneo de las rotativas. Tomar un número recién impreso, todavía oloroso a tinta y a madera constituye un placer. El trabajo del reportero es duro: debe buscar la noticia y escribirla bien y deprisa. El director es otra cosa. Como director me siento en la cabina de una nave fantástica, cuyas órdenes cumplen abajo los tipógrafos, los cabeceros, los formadores de planas, los correctores y los rotativos Algo nuestro que se va en aviones, en trenes, en camiones y aparece en las ''Fernando Benítez era un hombre de muchos gustos y muchas cualidades que acostumbraba decir: 'mi corazón está a la izquierda. mi estómago a la derecha y mi sexo es siempre monárquico'. Era un hombre muy intenso Un recuerdo para nuestro gran amigo" Carlos Fuentes: Periódico La Jornada. 2000-02-22. "Me fui mil veces de farra con él Íbamos mucho al observatorio de Tonanzintla y en una ocasión bajamos con Guillermo Haro y Agustín Yá1lez a uno de los burdeles de Puebla. Fernando reunió a las muchachas y señalando a Yáñez les dijo: ·Chicas. les presento al señor obispo de Papantla'. Ellas se arrodillaron. le besaron el anillo y no nos cobraron nada_'· Carlos Fuentes. Periódico/-,'/ Nor1e. 1000-02-22. �No es un silencio total el Q.Ue atropella sino un silencio armonioso Q.Ue maldice al letargo. irrumpe al sueño y lo fragmenta en ansiedad. De la noche y de la lejanía suenan los minúsculos cantos de los grillos piezas de desvarío. de desesperación con el fin en el acento. Olvidar por un instante la vida, y también a la muerte la totalidad, como sombra confusa. sin las líneas Q.Ue delimitan la presencia. Es la ausencia Q.Ue se desfigura en el espesor de la memoria. el caminar inmóvil sigue el ritmo de los segundos como interminable regreso. Todo el pasado se vislumbra con temor, en la inmensidad del amanecer ahora remoto, de la soledad Q.Ue vuelve, del cielo, la luna y el espejo. El murmuro inhumano de la noche sólo representa. con su magnitud, la incertidumbre. la pérdida de la realidad, de la conciencia. del pasado y de la muerte. Katia trina (barra Guerrero. ��� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cigarros Description An account of the resource Revista literaria publicada bimestralmente. Editada por alumnos de la Facultad de Filosofía y Letras. Consejo editorial: Fausto Gerardo Valdés, Aarón Aguirre, César Alejandro Uribe, Carolina Olguín García y Roberto Kaput González Santos Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Cigarros Año de publicación El año cuando se publico 2000 Número Número de la revista 4 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Bimestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753661&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cigarros, Revista literaria bimestral, 2000, No 4, Marzo Subject The topic of the resource Literatura Poesía Poemas Sonetos Letras Cultura Description An account of the resource Revista literaria publicada bimestralmente. Editada por alumnos de la Facultad de Filosofía y Letras. Consejo editorial: Fausto Gerardo Valdés, Aarón Aguirre, César Alejandro Uribe, Carolina Olguín García y Roberto Kaput González Santos Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Filosofía y Letras Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Valdés, Fausto Gerardo, Consejo Editorial Aguirre, Aarón, Consejo Editorial Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/03/2000 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015484 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores El evangelio según Jesucristo Fernando Benítez María Sabina Mito de Tristán e Iseo Poesía Prosa