372 20 16285 https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/320/14120/JURISPRUDENCIA_ORGANO_MENSUAL_BIBLIOTECA._1993._Vol._2._No._17._Julio._0002016054orc.pdf 99887aa70cf64aabe6836728764c0cc9 PDF Text Text JURISPRUDENCIA Organo mensual/ Biblioteca Facultad de Derecho y Ciencias Sociales/ UANL Vol.11 Núm. 17 Julio de 1993 Personajes de Nuevo León Héctor González Publicaciones periódicas. Local Abogado. Escritor. Periodista. Nació en Monterrey el 27 de diciembre de 1882. Hijo de Esteban González Solís y de Viviana Gonzó!ez. Estu~io en el Colegio Civil. Obtuvo título de abogado por la Escuele¡] de Jurisprudencia de Nuevo León, en 1906. Juez menor letrado durante el gobiernode8ernardo Reyes. Durante la revolución, a partir de 1910, ejerció la profesión en la Baja California. Residió después en Tampico y en Cd. Victoria, en Tamaulipas, donde fue magistrado del Superior Tribunal de Justicia. Desde muy joven hizo vida literaria. Miembro de la Sociedad Científico-literaria • José Eleuterio González·, fundada en 1899. Miembro fundador, en 1912, del Ateneo de Monterrey, del cual fue primer presidente, teniendo por secretario perpétuo a Enrique Fernández Ledezma. Catedrático, durante muchos años del Colegio Civil y de la Escuela de Leyes. Director de esta última, de 1931 a 1933. En este año formó parte de la comisión que proyectó la ley Orgánica de la Universidad de la que fue primer rector en 1933-1934. Miembro fundador de la sección regio montana del A te neo Nacional de Ciencias y Artes, donde presentó un estudio sobre el epigrama mexicano. Miembro del Centro correspondiente en Monterrey de la Academia Nacional de Historia y Geografía, en 1940. Formó parte, en 1943, de la comisión que proyectó el escudo de Nuevo León creado por decreto del 12 de junio de ese año. Miembro fundador de la Sociedad Nuevoleonesade Historia, Geo~raña y Estadística, en l 942ydel Centro literario de Monterrey. Como periodista, fuedirector de ClaroOscuro. (1905): Director de El Pobre Valbuena, en el mismo año; redactor de Revista Contemporánea (1909): director del diario El Noticiero (19101911): director del semanario Zlg-Zag ( 1911- 1912): Durante su permanencia en Mexicali, fundó y dirigió el semanario La Vanguardia (1918- 1920): editorialista de El Porvenir (1920-1924): director de El Sol ( 1925): y de Mundo Nuevo (1935): todos de Monterrey. Autor de Biografía del Padre Mler (1910): Estudios literarios (l 911 ): El cuervo(traduccióndel poema de Edgar Allan Poe, 1920); El Negrito Poeta Mexicano (l 918);Curso breve de literatura ( 1927); Historia general de literatura ( 1913); Historia del Colegio ClvH (1945); Bibliografía de Nuevo León (1946); Siglo y medio de Cultura nuevoleonesa (1946); e Historia General de la literatura (1948): Murió en Monterrey el 2 de agosto de 1948. DecretoNúm.161.-Sereforma y adiciona e l Artículo 32 en sus Fracciones VIII y XI, pasando el actual texto de la Fracción XI a formar la Fracción XII de la Ley de Responsabilidades de Servidores Públicos para el -Estado de Nuevo León. Fuente: Israel Cavazos Garza. Diccionario blográrlco de Nuevo León. Monterrey, UANL, 1984. Pasa a la póg.2 Gobierno Constitucional del Estado Libre y Soberano de Nuevo León. Periódico Oflclal .. Tomo CXXX: Monterrey, N. L. Viernes 26 de marzo de 1993. Núm. 37. Poder Ejecutivo del Estado. Decreto Núm. 162.- Se reforma y adiciona el Artículo 92 del Reglament0-para el Gobierno Interior del Congreso del Estado de Nuevo León, modificóndose la redacción del pórrafo cuarto, para quedar redactado en los términos que se publica. Nacional Examen : Una publicación por la democracia México: año 4, Núm. 47, abril de 1993. Centroamérica y México David !barra. La transición mexicana. Samuel León. Karl Popper y la sociedad abierta. José María Pino Méndez. �JURISPRUDENCIA J.ullo de 1993 Viene de la p6g 1 Un PRI, unido y aciuallzado, seguirá siendo el gran partido de México. Carlos Salinas de Gortari. .El futuro del naclonallsmo Armando Gonzólez Torres. la diplomacia mexicana para el siglo XXL Héctor E. Córdenas Suórez. Editorial. Por el secretario General de la OEA. lgleslas y sociedad e el Caribe. Jean-Claude Bajeux. Por qué una Convención SObre los Derechos del niño. Teresa Albanez. Después la convención sobre los Derechos del Niño: Estructura y contenido. dela Crlsflada. Gabriela llían Ramos Patiño. Entrevista con María delos Dan i e 1 O'Donnell. Angeles Moreno. Evolución delos Derechos del niño. Joaquin R u i z Gimenez._ Cristina Al~ayaga. Entrevista con Jorge Carrllo Olea. Los derechos cMlesy políticos otorgados a los niños. Jordi Cots Campeche: el re1odelas ciudades menores. Margarita Rosa Rosado M. El proyecto Yucatán: estrategia de modernización política. Rafael Lores Acevedo. Acontecer polfttco . Pedro García Cruz. Entrevista con Alberto Flshlow. Bias Pérez Henríquez. la administración de Clinton: promesas electorales contra realidades de gobierno. Julio Medrazo. Entrevista con Karolos Papullas. Roberto Lajous. 2 Entrevista con Antonieta Figueroa. Jacqueline Larralde de Sáenz. Moner. Soy un dinosaurio, pero con pedigrí : Josué Sáenz. Reflexiones sobre el Derecho de Menores en el Sistema Interamericano. Ubaldino Calvento Solari. Aguascalientes: eficiencia educativa y eficiencia ambiental. Gabriel Quadri de la Torre. la atención estatal del menor desprotegido: nuevas tendencias. Adela Reta'. ¿Existe uno transfusión más segura? Victor Torres Giner. Declaración de los Derechos del' Niño de 1924. lntemacior al. Infancia: Boletín del Instituto Interamericano del niño - OEA. Numero 230, Tomo 63, Jul. 90 Sumarlo: Declaraciones ae los Derechos del Niño de 1959. La Convención sobre los Derechos del Niño de 1989. Países del Sistema Interamericano que ha.n firmado o ratificado la Convención sobre los Derechos del Niño. LAS RELACIONES LABORALES \ EL TRATADO DE UBRE COMERCIO Las relaciones laborales ·y el Trd_ t a~o de libre comercio Las relaciones laborales y el Tratado de libre comercio . México: Porrúa, G1992. Con el Tratado de Libre Comercio -TLC-se integrarían economías vinculadas por mós de un siglo de relaciones comerciales como es el caso de la mexicana y la estadounidense. Estas experimentaron un acelerado proceso de acercamiento en el último quinquenio, después de la apertura unilateral de México, que ha estado acompañada de la redefinición de su modelo de desarrollo para orientarlo hacia el mercado externo. Al impulsar esta iniciativa el gobierno de México se propone eliminar las reglas proteccionistas del país vecino como parte de una estrategia de crecimiento en materia de inversiones, exportaciones, empleos y salarios. Las metas centradas en el incremento de la productividad se asocian con objetivos de justicia en tanto se aspira a obtener beneficios generalizados para la sociedad mexicana, cuyas expectativas de mejoramiento se vieron postergadas por una década de ajustes y de sacrificos. La posibilidad de lograr un resultado semejante a través del TLC ha sido discutida dentro y fuera del país. En particular las probables repercusiones del Acuerdo comercial en las condiciones laborales: empleos, salarios y prestaciones sociales de los mexicanos, estadounidenses y canadienses, así como los requisitos a considerar en la negociación con miras de potenciar los efectos positivos y reducir o compensar los saldos negativos. Lo anterior fueron cuestiones centrales a la hora de definir las posiciones de las organizaciones sociales y políticas frente a las aspiraciones gubernamentales integradoras. Por ello, e independientemente de la reticencia mostrada por los negociadores oficiales a incluir en la agenda los aspectos sociales de la nueva estrategia económica para el norte del Continente Americano, la problemática laboral se ha hecho presente en el escenario del TLC dando lugar a un tratamiento paralelo y a la firma de un memorándum de entendimiento entre México y Estados Unidos, con posibilidades de incluir a Canadá proximamente. Graclela Besusán Areous. 3 �JURISPRUDENCIA Julio de 1993 Diccionario razonado de legislación y jurisprudencia mexicanas Lozano, ~ntonio de J. Diccionario r~zonado de legislación y Ju~p~d41'ncia "!'e~~q!1~.s . . lrapuaf:o, Gto. : Orlando Cárdenas fditqr, 1992: ·. . · L : , : • .,, G~nuinamente ~sppñoLel ~IC?ClonoJ:i~~{azonado de Leglsl~clón ~ . -V~ñspru~Q.IQ.,..~ '- do.n;,;.Jo_q quín~Es~che, formado sobre las bdses-·d e la 'júrTspru'denciá f/ legislaÓión.d~ ·1c1-PeílÍO$UlO Jt,érícó imp~rantes en la época ya l~i~~l ~~ ~ffe;"~i?.~i4'~ ~-.:k q podido, ó pesar desu gran erud1c1ornv,:éíeriiie;:prestaoos.se1V.1c.Íoj que hubiéramos deseado en la República Mexicana. No obstante lo manifestado, diariamente se le ha venido consultando al tratarse de esclarecer algún punto general de Derecho, pues los principios generales de la ciencia son unos en todas partes y en todos tiempos y la obra del señor Escriche responde, por otra parte, perfectamente a la idea que tuvo al escribirla y de que nos habla en su Prólogo : 'hacer perceptible ó · todas las clases de la sociedad el lenguaje del Derecho y del foro, poner al alcance de las inteligencias mós comunes las·disposicioes de las leyes, los usos y costumbres, y las doctrinas ú opiniones de los juriscosultos, ....pues no lo escribía para los letrados, sino para el propietario, para el labrador, para el comerciante, para las personas de cualquiera clase, que no habiéndose dedicado ó la carrera forense, quisieran tomar con poco trabajo y sin pérdida de tiempo las noticias que necesitaran para su gobierno en el arreglo de sus negocios, en sus contratos, en el desempeño de sus deberes y en el ejercicio de sus derechos•. Ahora bien, nosotros pretendemos que este magnífico plan, que tan buenos resulta(;:los ha producido en España, los produzca también en nuestro país, y al efecto acometemos la empresa de adaptar a la legislación y jurisprudencia mexicanas la obra monumental de que venimos hablando. Los principios científicos en que se funda los trasladaremos en la forma que les dió el sabio jurisconsulto, ó los extrae taremos cuando sea necesario, pero conservando todo su fondo; ro legislación extranjera que cita la substituiremos con la de las leyes patrias, así como con nuestra jurisprudencia la extraña; añadiremos las principales palabras que refieran al Derecho nacional y suprimiremos todo aquello que no sea de utilidad próctica. Este es nuestro plan y creemos que es bueno; si al desarrollarlo no podemos estar a la altura que necesita para obtener éxito feliz, nos quedaró siempre la satisfacción de haberlo intentado queriendo ser útiles á la sociedad en que vivimos. Antonio de Jesus Lozano. 4 Legislación sobre Derechos Humanos (Leyes y Códigos de México) Legislación sobre Derechos Humanos. México, Porrúb, 1993. Disposiciones Generales : AÍ1. 1o. - Esta ley es de orden público y de aplicación en todo el territorio nacional en materia de derechos humanos, respecto de los mexicanos y extranjeros que se encuentren en el país en los términos establecidos por el apartado 'B' del ar·t ículo 102 constitucional. Art. 20.- La Comisión Nacional de Derechos Humanos es un organismo descentralizado, con personalidad jurídica y patrimonios propios que tiene por objeto esencial la protección, observancia, promoción, estudio y divulgación de los derechos humanos previstos por el orden jurídico mexicano. '" Art. 3o.- La Comisión Nacional de Derech~~ ~Íl~, competencia en todo el territorio nacional, ~pard quejas relacionadas con presuntas violaciones a los derechos humanos cuando éstas fueren imputadas a autoridades y servidores públicos_de carócter federal, con excepción de los del Poder Judicial de la Federación ~-: con~eer ~e:-. Cuando en un mismo hecho, estuvieren involucrados tanto autoridades o servidores públicos de la Federación, como de las entidades federativas o mun1cipios, la competencia se surtirá en , favor de la comisión Nacional. Tratóndose de presuntas violaciones a los Derechos Humanos en que los hechos se imputen exclusivamente a autoridades o servidores públicos de las entidades federativas o municipios, en principio conocerán los organismos de protección de los derechos humanos de la entidad de que se trate, salvo lo dispuesto por el artículo 60 de esta ley. Asimismo, corresponderó conocer a la Comisión Nacional de Derechos Humanos de las inconformidades que se presenten en relación con las recomendaciones, acuerdos u omisiones de los organismos equivalentes de los Estados de la Federación, a que se refiere el artículo 102, apartado Bde la Constitución Política de los Estad~ Unidos Mexicanos. Art. 4o.- Los procedimientos que se sigan ante la Comisión deberón ser breves y sencillos, y estarón sujetos sólo a l9s formalidades esenciales que requiera la documentación de los expedientes respectivos. Se seguiran además, de acuerdo con los principios de inmediatez, concentración y rapidez, y se procuraró, en la medida de lo posible, el contacto directo con quejosos, denunciantes y autoridades, para evitar la dilación de las comunicaciones escritas. El personal de la Comisión Nacional deberó manejar de manera confidencial la información o documentación relativa a los asuntos de su competencia. 5 �JURISPRUDENCIA Julio de 1993 La suspensión en materia administrativa Góngoro Pimentel, Genero. la •uspenslón en materia administrativa. México: Porrúo, cl993. Creo que los tribunales .colegiadoshemossidodemasiado cuidadosos en resolver sobre la suspensión, nos guiamos por lo jurisprudencia que estableció la Suprema Corte de Justicia de tci. Nación, cuando el Alto Tribuñ'b) era competente para conocer de los recursos de revisión que en esta materia se interponían contra las susfá)ensiones definitivas resueltas por los jueces de distrito. Las directivas que en eso época estableció lo Corte, hace de ésto más de cincuenta años, todavía las seguimos los tribunole:S colegiados, incapaces_ d-e cambiar lo que se llama _ ;•ro jurisprudencia congelada". con el largo litigio que los espera para buscar justicia. La suspensión en materia administrativa que estará lleno de problemas, de obstáculos, en los que todo puede pasar pues, _en efecto, en un litigo todo puede pasar. Si el gobernado tiene razón y de todos modos debe ir a tribunales para lograrla, porta mala educación de los servidores públicos que afectaron sus intereses, ese plazo, normalmente largo en que se combaten las triquiñuelas de la Administración, le causa un daño evidente, un desaliento palpable en quienes acudan a pelear por su derecho a los tribunales y un desprestigio notable de lo Administración pública, acusada la prepotencia y corrupción por los afectados. El autor Passaggeri, Rolandino. Aurora. Madrid : Colegio Notorial de Madrid, s.a. Debemosdeodoptaruno nuevo manero de entenderlos preceptos legales que regulan lo suspensión. En muchas ocasiones negamos lo suspensión porque consideramos que son aplicables criterios El carácter del übro es lacónico en juriprudenciales antiguos, a pesar la expresión; lo imponían la sencillez de que sabemos que el amparo . de_las escuelas, lo carencia de habrá de ser concedido y medios matertales para la escritura y sabemos también que la neg'ativa expresión rápida de los maestros. de la suspensión pone en riesgo la : · protección efectiva de la justicia No hay elegancias ni prtmeros · federal al dictar la sentencia de latinos.Raras vecesse aducen textos amparo que resolverá el asunto· dela Sagrada Escritura, ele Artstóteles planteado, pues la ejecución del y algunos Santos Padres; todas las acto reclamado va a ocasionar citas parecen de paso. que la reparación sea, no sólo Laversiónestáhechasobreedción difícil sino, en muchos casos . ncunable (1485), época en que la imposible Imprenta iniciaba en los países del En materia administrativa, .los Mediterráneosu influencia; a lo largo abogados de la administración de todo el libro se acusa una falta procuran ejecutar sus decisiones habitual de signos de la escrttura. así a sabiendas de que no tienen como el uso inconveniente de otros; razón, para enfrentar a los no se advierte la división del período gobernados primero, con los en oraciones y frases que permitan hechos consumados y, segundo, seguirconfacHidad el pensamiento; la forma de la• leyes. Barcelona : BOSCH, c 1986. Este libro del presente capítulo introductorio y de otros nueve dedicados específicamente al título de las leyes, a la claúsula de promulgación, a la Exposición de Motivos, a la división y sistemática. a las remisiones, o los modos de citar y abreviaturas utilizables cuando se hace referencia a otra disposición, a las leyes modificativas, a la parte final de las leyes y a su publicación. Diez capítulos en total abarcan la mayor parte de los tópicos habitualmente tratados en las secciones de los libros y formularios o directrices de técnica legislativa dedicados a los aspectos formales de las leyes. a) El capítulo introductorio incluye unas referencias bibliográficas apartados 5 y 6) a los textos más usados en la Parte Especial. El lector encontrará además algunas indicaciones generales de técnico legislativa._ Pero los 9 capítulos de la Parte Especial están redactados pensando tanto en el lector que lee el libro de corrido como si fuera un El defensor del ciudadano· Aurora Escrtta esta obra en el siglo XIII -en él predominaba el escolasticismo en todas las escuelas-, se ve en sus páginaselestiloylosprocedimientos escolásticos; su abundante casuística, que desmenuza y lleva hasta la última consecuencia los casos que pueden darse. Abundan lasdistincionesysubdistinciones,muy cultivadas por el sistema. La forma de las leyes nos vimos obligados no pocas veces a esfuerzos extraordinarios parG:J poder presentar la versión en oraciones, frases- y períodos convenientemente distribuÍdos. En la versión se presentan, con el aparato de Rolandino y el comentario de Unzola, los instrumentos tomados ele la Suma Rolandina; entre estas dos partes se advierte marcadas difeFencias léxicas. gramaticales y sintácticas. Los instrumentos de Rolandino son obra yo cuajado, sencillo, claro y construída con hipérbaton de bastante sabor latino; la Aurora del mismo Rolandino, aunque no tan lograda, denuncia, sin embargo, un buen latinista;en cambio, el textode Unzola es confuso, enrevesado y copioso en incorrecciones gramaticales. Contrtbuyen no pocoa ladificultad de lo versión las abundantes y variados abreviaturas, que unas veces se repiten y otras no y ton frecuencia se presentan con desigual expresión; no pocas veces obligaron más que o traducir, a adivinar el tenor del texto. R.Núñezlagos. Aguiklr Cuevas, Magdalena. El defensor del éiudadano (Ombudsman). México: UNAM, 1991 . El cuidadoso estudio de Mog la propuesta de un Anteproyecto dalena Aguilar Cuevas enriquece de Ley Federal del Defensor del la bibliografía mexicana sobre el Ciudadano,queseacom~ñacon Ombudsman, ya que proporciona una extensa y meditada exposición unainformaciónactualizadatanto de motivos, con la cual se del origen de la institución como de fundamenta la conveniencia de su regulación en la mayoría de los establecer este organismo en el ordenamientos contemporáneos, ámbito nacional, tomando en así -como su introducción en la cuenta la experiencia de los legislación mexicana. recientesdefensoresyprocuradores establecidos en los ámbitos . La investigación comparativa universitario, estatal y municipal, de realizada por la autora, significó una los cuales hemos hecho una búsqueda muy minuciosa de las brevísima referencia, pero que son aportaciones de la doctrina analizados de manera penetrante (impresior:,ante por su amplitud y por Magdalena Aguilar Cuevas en complejidad), así como de su monografía A numerosos ordenamientos constitucionales y legislativos que La obra contiene como apéndice han establecido la institución los textos de varios ordenamientos protectora con diversas legislativosimportantesque regulan modalidades y matices. Pero no se la mencionada institución detiene en la simple descripción de protectora de los administrados, y las disposiciones legales y de sus en particular, los que lo consagran comentarios doctrinales, sino que recientemente en nuestro también analiza los informes ordenamiento, lo cual permitirá rendidos por varios de los una mejor comprensión de este organismos protectores, en instrumento, novedoso en nuestra particular los del Ombudsman de legislación Suecia y del Defensor del Pueblo El estudio de Magdalena Aguilar español,-y coñ"signa varios cuadros y Cuevas fue distinguido con el con los resultaáos estadísticos de importante premio Felipe Tena sus actuaciones lb que nos Ramírez a la mejor tesis de proporciona una imagen viva y no licenciatura sobre derechos exclusivament~ teórica de la humanos y derecho constitucional, institución. presentada en el año de 1987. Culm ina la excelente Héctor Fix Zamudio. · investigación que se comenta con manual como en quien deseo consultar puntualmente sólo una o algunas de las cuestiones tratadas. Cada capítulo incluye normalmente a su inicio la bibliografía básica sobre la materia que constituye su objeto. b)Conlosnuevegruposdetemas de la Parte especial se hacen dos cosas: un estudio monográfico de los problemas que surgen en relación a la praxis legislativa sobre cada temá y, luego, un conjunto de Directrices legislativas concretas sobre la materia... En la fase de estudio cabe la discusión y la sugerencia de alternativas pues se trata de tocar los distintos tópicossobrecada tema para analizarlos y proponer soluciones distintas según la orientación que se quiero hacer prevalecer. Los soluciones se comparan entre sí tratando de sopesar ventajas e incovenientes pero indudablemente la discusión queda abierta en la mayor parte de los casos. En cambio, en lo fase de directrices, se proponen criteriós homogéneos pues se entiende que, identificado y analizado un problema, hay que proponer alguno solución concreta; se·podrá discrepar, pero para justificarla o, comoyasehadicho,paraplantear a lternativas, ya está el estudio previo. Quizá más importante que decidirse por esta u otra alterativa, ha sido plantear y ordenar los problemas, los tópicos sobre cada grupo de temas. Pero lo que tampoco sería adecuado es hacer un libro de técnica legislativa sin proponer soluciones concretas permaneciendo en el limbo de la especulación doctrinal. c) Hasta aquí lo que se hace. Corresponde ahora explicar cómo se ha hecho. La re¡puesta también es doble : Se ha trabajado a la vista del conocimiento acumulado sobre la materia en países europeos con una organización federa l o confedera! del estado, fudamentalmente Alemania Federal, Austria y Suiza y, también, de lo que es la praxis catalana de más de un centenar de leyes automáticas. Pablo Salvador Coderch �JURISPRUDENCIA A quienes se esmeran cotidianamente por hacer más estrechos los lazos de la Justicia y la Equidad con el Derecho, hoy, en este Día del Abogado, mi saludo más cordial y mis mejores deseos. Ciudad Universitaria a 12 de julio de 1993 Lic. Mauro Cruz Garza Director de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales y Criminología, UANL. Universidad Autónoma de Nuevo León Lic. Manuel Silos Martín ez Rector Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Lic. Mauro Cruz Garza Director JURÍSPRUDENCIA Organo mensual / Biblioteca Raúl Villanueva Alemán. Director / Coordinación editorial. Lic . Samuel Flores Longoria, Lic. Antonío Estrada Villarreal 8 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca (FACDYCS) Año de publicación El año cuando se publico 1993 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 2 Volumen Volumen de la revista 2 Número Número de la revista 17 Mes de publicación Mes cuando se publicó Julio Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753197&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca, 1993, Vol 2, No 17, Julio Creator An entity primarily responsible for making the resource Trejo Meza, Carlos, Director Subject The topic of the resource Juridisprudencia Sociología Derecho Ciencias Jurídicas Biblioteca Catálogo Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Flores Longoria, Samuel, Coordinación Editorial Estrada Villarreal, Antonio, Coordinación Editorial Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/07/1993 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2016054 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Aurora Ciudadano Héctor González Leyes Personajes de Nuevo León Relaciones laborales Tratado de Libre Comercio https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/320/14121/JURISPRUDENCIA_ORGANO_MENSUAL_BIBLIOTECA._1993._Vol._2._No._18._Agosto._0002016053orc.pdf d44caeb4d5f83e68a6b32afcf79ba288 PDF Text Text JURISPRUDENCIA Organo mensual/ Biblioteca Facultad de Derecho y Ciencias Sociales/ UANL VOL. 11 AGOSTO DE 1993 Personajes de Nuevo León José María Benitez y Pinillos Gobernador. Nació en Linares el 23 de febrero de 1828. Hijo'de Francisco Benítez Herrera y de Tómalos Pinillos. Alcalde de Linares de 1859, también lo fué en 1862 y 1867. En 1864 participó en Linares en un movimiento popular para protestar por la actitud del gobernador Santiago Vidaurri contra Juárez y apoyar a éste. Ello le valió la amistad del presidente. Decretada por Juárez la separación de Nuevo León y Coahuila. Benítez y Pinillos fué nombrado gobernador y comandante militar de Nuevo León, el 13 de abril de 1864. No obstante las circunstancias tan difíciles por la intervención francesa, reorganizó el Tribunal de Justicia, ordenó documentar las propiedades del municipio de Monterrey; organizó la Guardia Nacional; construyó los duetos de agua de la fuente de la plaza Zaragoza, e influyó para ordenar la nomenclatura. Por primera vez fué conmemorado el triunfo de Puebla el 5 de mayo y le fué impuesto el nombre de Zaragoza a la plaza. Persiguió a Julián Quiroga, aunque no logró capturarlo. El 13 de julio del mismo año entregó el poder al Lic. Manuel Z. Gómez, renunciando al cargo por enfermedad de su esposa doña Juana Leal y Torrea. Dedicado 4 la agricultura y a la pequeña industria estableció una fábrica de azúcar. En 1873 y 1874 tuvo a su cargo la comandancia de Contrarresguardo de la Frontera del Norte, destinada a combatir el contrabando. Durante la revolución de Tuxtepec simpatizó con este movimiento y fué desafecto a Porfirio Díaz. Sin embargo, durante su gobierno fué senador de la República, en 1890. Murió en Linares el primero de diciembre de 1899. NUM.18 PUBL I CACIO NE S PERIODICAS LOCAL Gobierno Constitucional del Estado Libre y Soberano de Nuevo León. Periódico Oficial. Tomo cxxx, Monterrey, N.L., viernes 11 de junio de 1993. Poder Ejecutivo del Estado. DecretoNúm.177. Sereforman los artículos 21, 21 Bis, 21 Bis I, 21 Bis II, 21 Bis m, 21 Bis IV, 21 Bis V, 21 Bis VI, 21 Bis VII, 21 Bis VIII, 21 Bis IX del Código Civil vigente en el Estado de Nuevo León. Decreto Núm. 178. Se reforma el artículo 2910 del Código Civil del Estado de Nuevo León. NACIONAL Revista Mexicana de Justicia. México, Núm. 1, Enero-Marzo de 1993. Contenido De la Pena de Muerte. Césare Beccaria. Algunas consideraciones sobre el fideicomiso mexicano. José Manuel Villagordoa Lozano. Repercusión internacional de la piratería de programas de computación. Richard E. Neff. �JURISPRUDENCIA Regulación jurídica de los programas de computación a la luz del tratad.o de libre comercio. José Luis Caballero Leal. Biotecnología y derecho. Del modelo industrializador al modelo tripolar de la modernidad. Luis Días Muller. INTERNACIONAL "Vox Juris" Revista de Derecho. Lima-Perú, Facultad de Derecho de la Universidad de San Martín de Porres, Año 3, 1993. Indice Constitución y descentralización. Alfredo Quispe Correa. El e.e.o. y la estructura del congreso. Darío Herrera Paulsen. Las raíces jurídicas de las comunidades andinas en el sistema ibero-americano. Guillermo Figallo Adianzén. La duración y la terminación del 2 Agosto de 1993 contrato de trabajo. Nugent. Ricardo La hipoteca popular. Carlos Ferdinand Cuadros Villena. Situación actual de los procedimientos laborales . Fernando Elías Mantero. La adopción de menores en el Perú y la convención sobre los derechos del niño. Fermín G. Chunga Lamonja. Límites de la propiedad. Alberto Vásquez Ríos. Responsabilidad del banquero por dafto ambiental. Miguel Angel Acosta. La protección internacional de la familia y de los menores. Gerardo Trejos. El parlamentarismo en el Uruguay. (Teoría y realidad). Miguel Angel Semino. La corrupción: Un obstáculo para el desarrollo. Angela Vásquez de Forghani. La sociología del derecho. Alfonso RamosAlva. Derecho, antropología y sociología. (Un acercamiento sistemático a la sociedad en tránsito). Francisco Oliart. Introducción al derecho internacional público. Julio Vargas Prada. La transacción. Walter Rivera Vílchez. Fundamento de las obligaciones en los títulos valores. Vicente Walde Jáuregui. El ejercicio de la profesióncomercial y la competencia ilícita. Miguel Angel Salas Macchiavello. Carácter internacional del derecho del trabajo. Nuevo orden internacional. Teófila T. Días Aroco. La convención americana sobre derechos humanos. Curso Internacional de Especialización para Jueces de Menores y de Familia Chile: Facultad de Derecho Universidad de Chile: Instituto Interamericano del Niño (O.E.A.), 1983. Hoy, Chile exhibe con legítimo orgullo, ante un mundo convulsionado por el terrorismo -grave flagelo que aflige a la humanidad-, por la barbarie, el caos y la destrucciónmoral, un efectivo oasis de PAZ que contrasta con el desquiciamiento ético de países que pretendén erigirse en rectores de los destinos superiores del hombre y de la sociedad a nivel universal. Bástenos dar una somera mirada al denominado "mundo desarrollado" para comprender la magnitud del drama que lo corroe; donde la familia es sólo una fórmula caracterizada por su desintegración y transitoriedad y donde la juventud' ahoga sus frustraciones en el delito, producto final a que . necesariamente conducen la droga y el alcohol. Así pues, mientras tantas naciones se debaten en estériles esfuerzos para humanas sus necesarios elementos integrantes : LOS HOMBRES. y que es ella la fuente de donde recibimos la vida, la primera escuela donde se nos enseña a pensar. Estimamos, en consecuencia, que es el hogar la más natural de todas las sociedades y anterior, portanto,a toda otra forma de organización social; porque son los derechos del hombre anteriores al Estado en cuanto surgen de la naturaleza misma del ser humano. El Estado debe reconocerlos y reglar su ejercicio, pero no siendo él quien los concede, tampoco podría jamás negarlos. asegurar al menor una mínima armonía de convivencia" interna -a diario alternada por factores que la debilidad moral de sus Adopción dirigentes es incapaz de controlar-, Chile muestra, en cambio, políticas coherentes, Sierra Rincón, Néstor A. científicas y técnicamente Adopción. - Medellín : Lib. definidas para proteger al Señal Editora, 1987. niño, a la familia, a la población toda, debidamente La adopción es protección del mno insertas en los Programas de socio-legal Desarrollo Social, Económico abandonado y su colocación e Institucional como ejes esenciales de los mismos y como sus objetivos centrales. Nuestra legislación civil, laboral, de seguridad social y penal otorga a la familia y a sus componentes un lugar preponderante y les brinda efectiva #protección, porque entiende -lo que otros tantos países parecen ignorar- que ellos constituyenla célula vital de la sociedad; que es la familia la que entrega a las demás agrupaciones 3 �Agosto de 1993 JURISPRUDENCIA en el seno de un hogar. Por tanto, es indispensable analizar sus implicaciones desde el punto de vista . psicológico o psiquiátrico parabuscarlaintegracióndel niño a un ambiente familiar normal y así prodigarle los cuidados que los futuros padres debendispensarle,en su infancia, lo cual incidir en el futuro de su salud mental. Los problemas más salientes de esta cuestión, son la relación materno-filial, la privación de la misma, el ambiente familiar, los inconvenientes de la asistenciaeninstituciones,etc. El profesor Ubaldino Calvento Solari, en su estudio sobre la relación materno-filial, manifiesta con énfasis: ''El desenvolvimiento del ego y el super ego en forma normal, depende de la existencia de una relación continuada y satisfactoria entre el niño y la persona que le guíe en su crianza, sea su madre natural o sustituta. Estas funciones del ego y super ego, son realizadas en los primeros años del niño por su madre; en esa fase el niño depende de ella, quien le orienta en cuanto a los problemas de tiempo y espacio y le proporciona el ambiente adecuado. Poco a poco esas funciones van siendo asimiladas por el niño. La familia como grupo social primario y núcleo fundamental de nuestra sociedad, es el único medio donde es posible lograr el 4 suficien temen te recompensado. crecimiento y desarrollo normal del niño y su incorporaciónalmediosocial en su plenitud de posibilidades físicas y espirituales. (Ubaldino Calvento Solari, Protección socio-legal del mno abandonado, Adopción y Colocación Familiar, Uruguay, 1986). Reflexología criminal: psicología y responsabilidad penal Nelo Tieghi, Osvaldo. Reflexología criminal: psicología y responsabilidad penal. -- Buenos Aires : Editorial Astrea de Rodolfo Depalma y Hnos., 1974. La presente obra, resultado de una paciente acumulación de conocimientos adquiridos en los campos ms generales de la psicología, psicofisiología, psicosociología, etc., abarca dos temas principales : la responsabilidad penal, encarada con todo el peso de aquellas disciplinas y sometida a su crítica, y la reflexología criminal, que se presenta como novísima teoría e hipótesis para futuros estudios científico-criminológicos, en los que -se espera- pueda Delitos contra la propiedad •Contra la honestidad y de lesiones obtenerse un mayor rigor "operacionista". No siendo -específicamente- un tratado didáctico ni un manual de índole enciclopédica, sino un ensayo positivo, por el cual se pretende contribuir al desarrollo de la investigación criminogenética a la vez que vislumbrar la posibilidad de contar en un futuro no lejano con un nuevo derecho penal científico, debe excusarse al autor porias limitaciones que en tales aspectos pudieran advertirse. Espero mostrar al estudiante y al joven abogado, a través de los fundamentos científicos que aquí expondré, la verdadera dimensión de la mente humana y su auténtica responsabilidad; y muy distantes por cierto de lo aprendido hasta ahora en las aulas de la Facultad de Derecho. Si ello motiva inquietud y polémica, el autor habría de sentirse Félix Bernaus, José. -- Delitos contra la propiedad contra la honestidad y de lesiones. -Buenos Aires: Abeledo-Perrot, 1988, La presente abarca tres "Títulos" del Libro Segundo del Código Penal; el primero comprende los delitos de: Lesiones dolorosas y culposas;elsegundo,el Título III: Delitos contra la Honestidad y el tercero, en forma parcial, el Título IV: Delitos contra la propiedad. Los supuestos que prevé el Código de los Títulos antes señalados no fueron escogidos al azar, sino que se ha tenido en cuenta la realidad social en que vivimos. Tampoco se ha pensado que son los más importantes, pues los hechos que~l Código Penal y las leyes penales complementarias prevén todos los supuestos como delitos o faltas con sus respectivas sanciones, son fundamentales para la convivencia en paz y justicia que nos exige nuestra sociedad, en la que no sólo vivimos, sino también convivimos, como decía Ortega y Gas set: "Naturalmente vivir no es más que tratar con el mundo" {La Rebelión de las masas, 14a. edición, pág. 66,Espasa Calpe, S.A., España, 1985). Los medios de comunicación socialescrito,oral y televisivo, :r:ios muestran a diario que estas accioñes típicamente antijurídicas y culpables que desarrollaremos más adelante en los capítulos siguientes, han acrecentado su número y modalidades, lo que nos hace pensar que sería necesario una revisión total al código penal. No debemos olvidar que siempre el derecho va a la zaga de los hechos lo que indica la necesidad permanente del legislador de actualizar las normas que regulan la vida del hombre en sociedad, esa es la realidad histórica, nuestra realidad: "violencia ejercida contra el hombre que no se detiene ante la amenaza de un castigo grave para un hombre de bien: la privación de su libertad individual, impuesta por otros hombres, por no respetar los derechos de sus conciudadanos. El Autor. El proceso penal • • y su ex1genc1a intrínseca Martínez Pineda, Angel. - El proceso penal y su exigencia intrínseca. -- México: Porrúa, 1993. Creemos firmemente que la elaboración de éste ensayo está revestido de austeridad ' como la meditación filosófica de la solitaria beatitud de gabinete, propia para el logro de una conferencia académica 5 �Agosto de 1993 JURISPRUDENCIA y para un macizo coloquio de grandeza intelectual. Tal vez aparezca el soliloquio lírico bajo el velo metafórico, el tinte filosófico y el tono literario en amigable paralelismo, para atemperar la rica exposición de la normatividad jurídica. Más todavía; hemos procurado sumergirnos en las reglas del pensar de la Lógica, en los preceptos del lenguaje que es "la filosofía gramatical", y en la misma Filosofía para no quedar en la epifanía de la liviandad. Si el silogismo es la expresión del conocer, el razonamiento es la estructura lógica, insuperable y universal, y la cultura literaria, la elegancia de la expresión. Si acudimos a la referencia bibliográfica, no es para quedarnos con una argumentación indirecta, sino para señalar discrepancias o robustecer una tesis con ajena doctrina. Nuestro propósito en la objeción, es asegurar los fueros de la verdad, a la que todos tenemos la obligación de reverenda intelectual y a la que todos tenemos el deber de servir, independientemente de la trinchera en que nos coloquemos e independientemente del disentimiento. Para lograr el progresodetoda ciencia,es preciso saltar sobre los muros de las escuelas, a través de la disputa, y penetrar a fondo en la multitud de técnicas y 6 sistemas, pero siempre como resultado de exégesis correctas y precisa. De ahí nuestra osadía que nada tiene de soberbia, pues siempre y sin afrenta -lo repetimos-, hemos confesado nuestra humildad ontológica,,que no es elegantísima manera de decir las cosas, sino actitud honrada en la búsqueda de la verdad que tiene cristalinas sonoridades de lo universal y de lo eterno. Angel Martínez Pineda. Casos Penales y Soluciones Baumann, Jurgen. -- Casos penales y soluciones: parte general. --Buenos Aires : Ed. Pannedille, 1971. afirmaciones y dudas ("no obstante"), he intentado conjurar los peligros que presenta una colección de casos con soluciones. Por otro lado, las soluciones dadas a primera vista son correctas; sería indudablemente peligroso presentar ya al comienzo inexactitudes que después podrían grabarse en la mente inconscientemente. Según la lógica, la exposición complementaria sigue directamente al tipo o a la solución más simple. Quien recién al terminar la solución tropieza con el "no obstante", no tiene por que avergonzarse, quien no se dé cuenta por sí mismo del nexo, todavía no sabe nada de derecho penal. La colección está destinada a los estudiantes del tercer semestre y siguientes y no a principiantes. Los problemas se entrelazan estrechamente. Los casos que encierran mayores dificultades están precedidos por casos simples. En la sucesión de los casos. Se ha agregado un índice de materias. Dado que en la actualidad el joven jurista sólo es propenso a leer e inclinar la cabeza en señal de aprobación -y no ha solucionar el caso por su cuenta-, muchas veces me he permitido tenderle un lazo. Mediante un método de Ojeda Velázquez, Jorge. - Derecho punitivo Derecho punitivo. - México: Trillas, 1993. La obra que nos presenta el autor para su presentación, se refiere a aquella parte de la ciencia del derecho penal que trata sobre el estudio de las penas y medidas de seguridad,las que de acuerdo a su particular "arquitectura penal", llama derecho punitivo. En la primera parte del libro, en clave histórico-filosófica, el autor examina el derecho de castigar, y entre los temas analizados encontramos aquel nexo de continuidad cognoscitivo que faltaba hallar para enlazar metódicamente los conceptos jurídicos fundamentales de la. ciencia jurídico-penal y la teoría sobre las penas y medidas de control estatal, entre éstas y las escuelas penales que las interpretan. Enla segunda parte de la obra, que el autor dedica a las consecuencias jurídicas del delito, logra en cada capítulo conjugar el pasado y el futuro de las sanciones en lo particular; la pena de muerte, penas corporales, penas privativas de )a libertad personal, penas pecuniarias y penas accesorias, y las medidas de control en relaciónconinimputables, las cuales analiza no solamente desde el punto de vista histórico sino axiológico, proponiendo nuevas instituciones jurídicas. Particularmente didáctica resulta para los estudiantes y profesionales dedicados al quehacer jurídico-penal, la tercera y última parte de esta obra, titulada "De la aplicación y extinción de las sanciones", pues en elcapítulo I el autor descubre sobre el poder discrecional del juez a imponer las penas vigentes, sobre la raéionalidad del mismo y los límites dentro de los cuales un ordenamiento moderno de un Estado de derecho mantiene el ejercicio del poder conferido al juzgador.Yno solamente esto, sino que adjunto a la doctrina expuesta sobre la punición individual, en concurso de personas, en concurso de delitos, en tema de delitos culposos y preterintencionales, en caso de tentativas y en el de reincidencia y habitualidad, el autor enlaza magistralmente su pensamiento con el de la Suprema Corte de Justicia de la Nación, emitido a través de jurisprudencias recientes como aquellas de la Octava Epoca, 1917-1988. Lic. Luis Femández Doblado. El juez sus deberes y facultades Alvarado Velloso, Adolfo. El juez sus deberes y facultades: Los derechos procesales del abogado frente al juez. - Buenos Aires: Depalma, 1982. A principios del mes de septiembre de 1980, convocadas por la Federación Argentina de la Magistratura, por intermedio del Colegio de Magistrados y Funcionarios del Poder Judicial de la provincia de Buenos Aires, se realizaron 7 �En México,- hasta el año de 1993, están registrados un total de 94,063 Licenciados en Derecho en la Dirección General de Profesionales de la SEP. FUENTE: Revista Nexos, Marzo '93 en la ciudad de Mar de Plata las "Cuartas Jornadas Científicas de la Magistratura Argentina", a las cuales concurrieronms de mil jueces de todo el país. En esa ocasión, la Comisión Organizadora, presidida por el Dr. Gualberto Lucas Sosa, me honró designándome coordinador de la Comisión de Estudios de Derecho Procesal, en cuyo seno correspondió tratar -entre otros tópicos- el relativo a "Potestades y deberes de los jueces en el proceso". La labor allí cumplida me impulsó a dar nueva estructura a anteriores publicaciones y escritos en los cuales había analizado directa o tangencialmente el tema, renovando ideas expuestas durante los años de 1979 y 1980 enel ciclo de conferencias que pronunciara ante talentosos colegas en la Escuela Judicial de Chaco, donde mantuve fructíferas y elevadas discusiones doctrinales con magistrados de todos los fueros e instancias. Terminada la tarea que me había impuesto, en virtud de una sistematización que puede resultar novedosa respecto de los deberes. y facultades que comprenden y conforman la función judicial en el Colegio Procesal Civil y Comercial de la Nación y en sus correlativos de todas las provincias argentinas, me corresponde acotar que entiendo que todo lo que constituye deber para los jueces se convierte, automáticamente,en derecho para las partes y sus abogados. De alú que haya efectuado este estudio desde la óptica de aquéllos y de éstos, indicando en cada caso concreto qué es lo que corresponde hacer ante un deber incumplido o ante una facultad ejercida con exceso, en violación de lo que es la auténtica actividad jurisdiccional. Si lo hecho resulta de alguna mínima utilidad en el diario trajinar de quienes están llamados por vocación a juzgar o abogar, me sentiré honda y suficientemente compensado por las muchas horas dedicadas al trabajo material de preparar esta obra que hoy entrego para su publicación. Adolfo AJvarado Velloso. Universidad Autónoma de Nuevo León Lic. Manuel Silos Martínez Rector Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Lic. Mauro Cruz Garza Director JURISPRUDENCIA Organo Mensual / Biblioteca Raúl Villanueva Alemán, Director / Coordinación Editorial, Lic. Samuel Flores Longoria, Lic. Rolando Carrillo Lechero, Lic. Ricardo Cantú Aguillén. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca (FACDYCS) Año de publicación El año cuando se publico 1993 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 2 Volumen Volumen de la revista 2 Número Número de la revista 18 Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753197&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca, 1993, Vol 2, No 18, Agosto Creator An entity primarily responsible for making the resource Trejo Meza, Carlos, Director Subject The topic of the resource Juridisprudencia Sociología Derecho Ciencias Jurídicas Biblioteca Catálogo Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Flores Longoria, Samuel, Coordinación Editorial Carrillo Lechero, Rolando, Coordinación Editorial Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/08/1993 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2016053 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Adopción José María Benitez y Pinillos Jueces de familia Jueces de menores Licenciados en Derecho Personajes de Nuevo León https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/320/14122/JURISPRUDENCIA_ORGANO_MENSUAL_BIBLIOTECA._1993._Vol._2._No._19._Septiembre._0002016058orc.pdf a5376b976f50307c60ce901e111b0272 PDF Text Text JURISPRUDENCIA Organo Mensual / Biblioteca Facultad de Derecho y Ciencias Sociales / U.A.N.L. VOL. 11 SEPTIEMBRE DE 1993 Personajes de Nuevo León Militar. Gobernador. Nació en Cerralvo en 1756. Sus padres, Bernardino Barrera y Ana María Gómez de Castro. En-1778 residía ya en Monterrey. Procurador del ayuntamiento en 1781 y mayordomo de propios en 1795 y 1796. Electo alcalde en 1805, fué reelecto para 1806, en consideración a quede su propio peculio construyó dos piezas para cárcel de mujeres. En 1810, al estallar el movimiento de independencia, fué designado comandante de dos de las compañías que con las fuerzas de Pedro de Herrera y Leiva fueron destacadas en Saltillo para contener el avance insurgente. Con sus soldados fué hasta San Luis Potosí a auxiliar a los realistas, pero se devolvió luego a unirse al gobernador Cordero, de Coahuila. Fué vocal de la Junta gobernadora desde 1811, hasta 1813. Cuando entró el gobernador Ramón Días de Bustamante. El 3 de julio de éste último año tuvo a su cargo la defensa de la ciudad, en el ataque del insurgente José Herrera. En ese mismo tiempo pidió,sin obtenerlo, su retiro, por avanzada su edad y para poder atender sus negocios, porque sus bienes "los consumió todos en el servicio real", al grado dequ.edarsin tener con qué subsistir. Fué regidor honorario en 1812 y 1813 y anual en 1815. Nombrado nuevamente alcalde en 1816, le correspondió ser gobernador político interino, por ausencia de don Bernardo Ussel y Guimbarda. Continuó de alcalde en los años de 1817 a 1819, y en el primero de estos sustituyó también en el gobierno a don Bernardo Villamil, quien partió a España, recayendo el cargo en Barrera por tres años consecutivos. Realizó en ese tiempo la obra de los empedrados de las calles; reparó los portales y cajones de la plazuela del Mercado (Hidalgo); puso especial empeño en organizar fuerzas para combatir a Mina en Soto la Marina; etc. Por sus servicios, el cabildo, en sesión de 9 de marzo de 1818, pidió al virreinato que continuara en el cargo y se pidió además se le declarase benemérito. Tenía el cargo de protector de los indios del pueblo de Guadalupe y ayudó mucho a la conclusión del templo del pueblo. Nuevamente el cabildo en acuerdo de 31 de diciembre de 1819 pidió que siguiese con el doble cargo de alcalde ordinario de primer voto y el de gobernador, continuando así hasta el 15 de enero de 1821. Durante su gobierno fué hecha en Monterrey la declaración de independencia, el 3 de julio de dicho año. En 1780 había contraído matrimonio con doña Cecilia Lozano y, viudo de ésta, se casó en 1808 con doña María Gertrudis, de igual apellido. Murió en Monterrey el 10 de marzo de 1829. Fué sepultado en la catedral. BARRERA., Francisco Bruno. NUM. 19 PUBLICACIONES PERIODICAS LOCAL Gobierno Constitucional del Estado Libre y Soberano de Nuevo León. Periódico Oficial. Tomo cxxx, Monterrey, N.L., Lunes 28 de junio de 1993. H. Congreso del Estado Publicación. Se publica extracto de las discusiones que se suscitaron en la LXVI Legislatura del Congreso del Estado, en la sesión ordinaria del día 30 de mayo de 1993, al presentarse el dictamen con el proyecto de decreto para reformar la Ley Electoral del Estado. Publicación. Sepublicaelextracto de las discusiones que se suscitaron en la LXVI Legislatura del Congreso del Estado, en la sesión ordinaria del día 30 de mayo de 1993, al presentarse el dictamen con proyecto de decreto para reformar los artículos 46 y 66 fracción VI de la Constitución Política del Estado. Presidencia Municipal de San Nicolás de los Garza, Nuevo León. Modificación. al artículo 137 del reglamento de tránsito vigente en el municipio de San Nicolás de los Garza, N.L. �Septiembre de 1993 JURISPRUDENCIA NACIONAL inflación? Alejandro Valezuela del ballenas. Margarita Rosa Rosado. Río. pxamen: una publicación por la democracia. México : Comité Ejecutivo Nacional del Partido Revolucionario Institucional, Año 5, Núm. 50, julio de 1993. Entrevista con Mario Soares. Roberta Lajous. Salud. Acontecer político. Pedro Garóa Cruz. La salud en el México moderno. Genaro Borrego Estrada. Política internacional. INTERNACIONAL Revista de Ciencias Jurídicas. Costa Rica, Facultad de Derecho, Universidad de Costa Rica, mayo-agosto 1992. En las exequias de César Chávez. Martín Torres. El TLC en el senado. Carlos Sales Gutiérrez. Entrevista con Robert Lawrence. Cuauhtémoc Sánchez Osio. Los largos caminos del TLC. Carlos Jiménez Macías. Indice Ensayos: N eoliberalismo, totalitarismo y democracia en la ciencia del derecho administrativo. Dr. León Cortiñas-Peláez. Más allá del TLC : asuntos laborales, medio ambiente y migración. Andrés Rozental. Apuntes en tomo al liberalismo moderno. Urs Schoettli. fNTELSA T: La organización internacional de las comunicaciones por satélite. Dr. Jorge Rojas Solórzano. Documentos para examen. La noción de orden y de valores sociales. Nelson Saldaña. México es una nación de instituciones . Carlos Salinas de Gortari. Los vencimientos de la letra de cambio. Dr. Carlos Gómez Rodas. Letra impresa. La desconcentración en el proceso de modernización económica de México. Carlos Alba Vega. Derecho público y banca estatal. Dr. Jorge Enrique El dilema norteamericano: política interior o política exterior? Walter Astié Burgos. Política nacional. Entrevista con Marcelo Ebrard. Cristina Alcayaga. Reforma educativa y liberalismo social. Andrés Serra Rojas y Fernando Solís Cámara. Por que luchamos contra la 2 Romero Pérez. Sobre la ciencia del derecho. Francois Ost. Génesis e itinerario de la COPPPAL. Carlos Flores Vizcarra. Cultura. Entrevista con Bernardo Rosendo. Martín Torres. Ecología. La agenda ecologista: el caso de las Documento: El conflicto turco-búlgaro y la posición costarricense. Informe rendido por Lic. Luis Alberto Varela Quirós. Reglas de estilo y táctica forenses Penología y sistemas carcelarios Marcó del Pont, Luis. Penología y sistemas carcelarios. - Buenos Aires: Depalma, 1975. Adip, Amado. - Reglas de estilo y táctica forenses. Buenos Aires : Depalma, 1981. Un aspecto sustancial en esta reseña histórica está centrado en el estudio de lo que era la ex Penitenciaría Nacional. Esto lo haremos a la luz de distintos trabajos que se han escrito sobre ella y sobre la base de los propios informes anuales, que son documentos de gran valor. Es de destacar que los estudiantes universitarios, a comienzos de siglo, ya realizaban visitas a establecimientos carcelarios, lo que es un buen termómetro para analizar el grado de interés que despertaba en especial la Penitenciaría Nacional. Sin embargo, La descripción mas importante del famoso establecimiento la tenemos de sus propios ex directores, Antonio Ballvé y Eusebio Gómez. Destacaremos en especial trabajo carcelario, que fue ejemplar, con cifras y estadística·s de los informes anuales de las direcciones. Por último, hemos de referirnos críticamente a la absurda política penitenciaria de haber destruido ese establecimiento, sin haber construido previamente otro en su reemplazo. En la presente obra citamos varios ejemplos ilustrativos, particularmente el proporcionado por el famoso abogado neoyorquino, Samuel Litleton, que constituye un extraordinario ejemplo de cómo atacando las bases de la pericia de un famoso médico siquiatra, se puede llegar a que reconozca que se había equivocado en sus conclusiones. Asimismo, creemos que contribuirán a la finalidad que perseguimos, las "reglas de estilo" que forman la primera parte de esta obra. Estas reglas tienen una doble finalidad; por un lado exponer el aspecto puramente formal del estilo Estando ya en problema·s , hemos de referirnos a los aspectos orgánicos de estructuración del sistema penitenciario federal, a través de la ley orgánica y de su funcionamiento. Veremos en primer lugar el Instituto de Detención de Villa Devoto, sus antecedentes históricos y su actual situación. Se trata del establecimiento de encausados más importante ubicado en la Capital Federal. También la vieja cárcel de los Caseros, que lamentablemente no hemos podido visitar por trabas burocráticas. Lo más destacable, a nuestro juicio, son los distintos complejos penitenciarios que se han instalado en el país dividido en zonas y con establedmientos de máxima, mediana y mínima seguridad. De esta forma, apreciaremos el funcionamiento de las distintas etapas de unrégimen progresivo. El autor. 3 �JURISPRUDENCIA forense, que comprende la gramática, la sintaxis, la ·oración y sus partes, en otros términos, la ciencia del lenguaje; y por el otro, el aspecto sustancial, que consiste en ese espíritu peculiar que caracteriza el 'idioma' forense, y que no se parece a ningún otro. Lo que se dice y cómo se dice. La oportunidad en que se expresa, el modo de relatar los hechos, la forma de exponer las pruebas; la relación entre los unos y los otros; la solemnidad del proemio; la gravedad de la conclusión; la urdimbre de la argumentación, que quizá sea el tramo más trascendente y fundamental del camino a la sentencia. Un sí o un no dicho a tiempo, un silencio cargado de elocuencia, un callarse en el instante preciso; chispa y habilidad, ingenio y prudencia, tacto y firmeza, toda una serie de fórmulas que integran el lenguaje peculiar tribunalicio y demandan constantes derroches de inteligencia y astucia por parte del abogado. Este profesional que es también historiador, pero que en nada se asemeja a los historiadores de las otras ciencias. Aquí también como historiador el abogado debe ceñirse a un estilo que es exclusivo de la abogacía. AmadoAdip. 4 Septiembre de 1993 Diccionario enciclopédico de M éxico Musacchio, Humberto. Diccionario enciclopédico de México. - Colombia : Andrés León, editor, 1990. Artes, ciencias, deportes y espectáculos han sido incluidos hasta donde lo permitieron las condiciones de trabajo. No casualmente En cambio, recordamos hemos dedicado una ficha a menos a los forasteros que todos y cada uno de los países aportaron sus conocimientos, con los que México tiene su espíritu emprendedor, su relaciones diplomáticas, así trabajo y aun su vida por el como a Puerto Rico y Chile, país y sus habitantes.Siempre naciones conlas que la historia que contamos con nos hermana. De ·ese modo información, incluimos los intentamos, _ con las da tos de esos personajes limitaciones inherentes a esa nacidos en otra parte y pretensión, capturar la renacidos aquí, para honra y presencia de México y los provecho nuestros. mexicanos en otros rumbos Somos descendientes de de la tierra y, sobre todo, lo indios y españoles, pero que nos han traído de fuera. también de angoleños y Ciertamente abundan y guineos, de italianos y duelen las agresiones, hay polacos, de árabes y chinos... querellas pendientes, cuentas El pueblo mexicano es que no acaban de saldarse. producto de infinita e Pero precisamente ahora, inacabada mezcla de sangres. cuando los vientos de la La presencia_fuereña está en integración internacional lo que comemos y en lo que parecen irresistibles, con sus cantamos, en las prendas de grandes riesgos e incierto vestir y en las refinadas provecho, cabe hacer una manifestaciones artísticas, en recapitulación de los suma, es parte indisoluble y beneficios recibidos del con frecuencia distinguible de extranjero, que no son pocos. la cultura, de nuestra cultura. Solemos tener presente que Méxicoesunpaísmultirracial, . México fue objeto de plurilingüe, de una región conquista para españoles, mayoritaria y de muchos franceses o estadounidenses. puntos igualmente respetables. Las ideas políticas o las novedades tecnológicas, a menudo llegadas de fuera, han encontrado aquí germinación positiva, modificación creadora. En horas difíciles, México se ha mostrado generoso con otros pueblos y al aportar su solidaridad, sin proponérselo, ha acrecentado sus caudales, se ha hecho más grande en todos los órdenes. Formulario del seguro social y jurisprudencia Sánchez Martínez, Francisco. - Fonnulario del seguro social y jurisprudencia. - México Trillas, 1993. La obra que el lector tiene en sus manos, 'Formulario del Seguro Social y Jurisprudencia', es sin duda un libro útil y práctico, pues aquí el estudiante, el abogado, los estudiosos o los profesionales de la carrera de clasificadas por orden contador público encontrarán alfabético. los formularios más frecuentes y los escritos Lic. Héctor Arturo Rodríguez indispensables dentro de los recursos que establece la Ley del Seguro Social. De nueva cuenta, es para mí Diccionario de un honor que el jurista lagunero, licenciado legislación de Francisco Sánchez Martínez, seguros. me pidiese que prologara está su nueva obra jurídica, que Palacios Bennúdez, Roberto. presenta en forma precisa los Diccionario de legislación de diversos recursos y escritos seguros : Leyes positivas aplicables : Resoluciones de la que para cada caso concreto comisión nacional bancaria y establece la poco conocida de seguros, jurisprudencia y 'Ley del Seguro Social', así doctrina. - 4a. ed. - México : como sus reglamentos. Porrúa, 1979. Así mismo, se exp~nen de manera sencilla el Este trabajo no implica una procedimiento y el modo de labor creadora del autor, es iniciar un recurso de una recopilación de las leyes inconformidad, con las sobre seguros, dispersas en el fórmulas más usuales en la Código de Comercio, en la práctica forense. Es una Ley de Vías Generales de exposición que sirve de Comunicaciones, y en otras consulta, y que parte del compilaciones legales, lo que supuesto de que todo recurso dificulta su manejo e incluso de inconformidad tiene una su conocimiento. técnica especial en el Se encuentra por orden alfabético y en forma de contenido, en la forma de planear la misma, hasta la decisión final, debido a la compleja y rica que es para muchos la 'Ley del Seguro Social' y sus reglamentos. El presente libro se complementa con una selección de tesis y jurisprudencias, que para la materia del seguro social han sostenido la Suprema Corte de Justicia de la Nación y el Tribunal Fiscal de la Federación, todas ellas s �Septiembre de 1993 JURISPRUDENCIA diccionario, y para el caso, cada una de las leyes, reglamentos, etc., han sido descompuestas en artículos, con su nombre adecuado en cada caso; además, hemos descompuesto los artículos en fracciones respectivas, pudiendo localizarlos en esta obra, por su nombre, y encontrando además de la fracción de que se trata, el texto completo del artículo-del que forma parte. Igualmente y para complementar este diccionario, hemos incluido, y al pie del artículo o fracción de que se trate, algunas resoluciones importan tes pronunciadas por la H . Comisión Nacional Bancaria y de Seguros, así como ejecutorias de la Suprema Corte de Justicia de la Nación, para la debida y fácil interpretaciónde los diversos preceptos. Por último, en los puntos que hemos creído de mayor interés incluimos transcripciones completas de Viterbo, Vivante, Bolaffio, Donatti, etc. es decir, que hemos complementado esta obra, con exposiciones · doctrinarias de tratadistas, reputados como autoridad en esta materia. Creemos que con el sistema adoptado en esta obra, la tarea de consulta para funcionarios, catedráticos, estudiantes y cualquier persona interesada en la rama del seguro, se 6 facilitar, puesto que en un momento dado, ser posible localizar en forma rápida, el precepto sustantivo, adjetivo o procesal, de la Legislación de Seguros. Roberto Palacios Bermúdez. Informática jurídica Mayo de Goyeneche, Marie Claude. Infonnática jurídica.- Chile : Editorial jurídica de Chile, 1991. al servicio del derecho, que implica una incursión en el campo de la 'Informática Jurídica' y, en segundo Esta nueva práctica jurídica, término, si se considera a la que va generando situaciones informática en todos sus nuevas, no previstas por el aspectos como objeto de legislador. Disciplina que, derecho, estaremos frente al mundialmente, ha tenido campo del derecho como fuente usos, costumbres informático. y normas que, creados para solucionar una gama diversas de problemas, han sido interpretados analógicamente. Se hace necesario dar soluciones jurídicas a problemas nuevos suscitados por la informática, pues, ante , un evidente vacío legal, la búsqueda de acción pretoria Domínguez García Villalobos, ante un juez, sin prejuicio de Jorge Alfredo. - Algunos su inexcusabilidad, se ve aspectos jurídicos de los enfrentada a una fase trasplantes de órganos. México : Porrúa, 1993. · lapidaria:~ "Yo no soy legislador". Entre derecho e informática En esta obra veremos cómo existen dos grandes tipos de en ocasiones los derechos de interrelaciones: En primer la personalidad rompen el lugar tenemos un aspecto esquema tradicional de que instrumental de la informática en el ejercicio de un derecho se requiere que existan tanto Algunos aspectos jurídícos de los trasplantes de organos un sujeto como un objeto separados, debido a que en este tipo de derechos el titular de los mismos los ejerce precisamente sobre su propio cuerpo. Otra característica interesante en el ejercicio de los derechos de la personalidad que también analizaremos, consiste enla situación de que el propio titular del derecho tiene la obligación de respetar los bienes protegidos por el derecho en cuestión. Es el caso, por ejemplo, que la persona que tiene el derecho a conservar la vida, no sólo tiene ese derecho, sino que no puede disponer de su vida y aún más, está obligada a sentido de que los legisladores no debieran o no deben intervenir en lo relacionado con los trasplantes y con la muerte ya que obstaculizan el desarrollo de estas intervenciones sustitutivas y de la medicina en general..Por otra parte, consideramos que es indispensable que la legislación regule esta materia tan delicada en la que están en juego · aspectos fundamentales de la persona humana. El efecto relativo de los contratos Díaz Mufloz, Erika. - El efecto relativo de los contratos. Chile : Editorial Jurídica de Chile, 1985. .\t.ntroo 00,n'-C.1-r..1 4\RCI" \Jttú.OIIOS J()R(;I Au;u:-.os Awrcros JuRiOICOS DE l.OS . TRAsru,rrs ot ÓRGA'0.' ·- ,. a 1"' [( •. 8)ffOlt!Al.NlAAtA.$A. ,~ ,.~~~ 1 conservarla. Esta característica la descubrimos al estudiar el derecho a la vida y el derecho de disposición sobre su cuerpo y de sus partes tanto en vida como para después de su muerte, que tiene todo hombre. Existen opiniones, en su mayoría de cirujanos, en el Derecho Canónico y su recepción en el Derecho Francés, para tratar luego las limitaciones que se han impuesto al mismo. En seguida la autora se refiere a los efectos generales de los contratos, y especialmente a aquel de crear vínculos obligatorios entre las partes, para abordar a continuación el dificil tema de la delimitación entre partes contratantes y terceros, tema que constituye la puerta de entrada al principio del efecto relativo de los contratos. Por todo lo expuesto, recomiendo efectivamente esta obra a todos aquellos que se interesen en profundizar los viejos principios del Código Civil, que siempre resultan de una actualidad insospechada cuando se les aborda con un espíritu científico moderno, como lo ha hecho doña Erika Díaz Muñoz. El tema que aborda este trabajo es uno de los mas interesantes del Derecho Privado, pues está íntimamente relacionado con el principio de la libertad contractual (el cual constituye una manifestación de la autonomía de la voluntad), y no había sido tratado en extensión dentro de nuestra literatura jurídica, como se lo merecía. Se aborda primeramente el principio de la autonomía de la voluntad y su manifestación en el Derecho de los Contratos, esto es, la libertad contractual, realizando un Gonzalo Figueroa Yáñez. breve estudio de la evolución Profr. de Derecho Civil de la histórica de este principio, Univ. de Chile. desde sus orígenes en el 7 �Ley de instituciones de crédito Soto sobreyra y Silva, Ignacio. - Ley de Institudones de Crédito : Antecedentes y comentarios. - 5a. ed. - México : Porrúa, 1993. El estudiante y el estudioso del comercio en México, debe cobrar -cabal conciencia de cuan importante es conocer con facilidad y a la vez con espíritu crítico, todo lo que se refiere al fenómeno económico. El autor nos conduce de ese modo por un dificil terreno que él hace fácil y asimilable. El Derecho Bancario Mexicano necesita de investigadores, académicos, docentes, apasionados por el conocimiento y la difusión de Estudioso del derecho y tan importante territorio de perseverante académico, el la jurisprudencia. autor de este libro nos ofrece El autor ilustre estudioso de así su esfuerzo atinado y todas estas cuestiones, fructífero por poner al día los explora tan importantes fundamentos del derecho signos de nuestro entorno bancario. económico y localiza de modo Los cuerpos gremiales de los crítico, inteligente y brillanté, que forma parte nuestro autor, sus repercusiones en el celebran con justo motivo, la universo de la legislación y aparición de este trabajo. Los del derecho. colegios de Abogados, Notarios del Distrito Federal y la Universidad Iberoamericana son algunos de los ámbitos en los que resonará en breve, son los LEY Db INSl'Ol Cl()1'1lS vaticinios al presente estudio. 01:'0U'ot>JTO Estamos de plácemes, al disponer de este cuidadoso y meditado trabajo del ahora también Notario No. 13 del Distrito Federal. -~ Dr. José de Jesús Ledesma Uribe. añ exc ma go go in fe gr V vi Universidad Autónoma de Nuevo León Lic. Manuel Silos Martínez Rector Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Lic. Mauro Cruz Garza ~ Director JURISPRUDENCIA Organo Mensual / Biblioteca Raúl Villanueva Alemán, Director / Coordinación Editorial, Lic. Samuel Flores Longoria, Lic. Rolando Carrillo Lechero, Lic. Ricardo Cantú Aguillén. �erecho y émico, el 10s ofrece tinado y r al día los derecho tles de los stroautor, notivo, la 1bajo. Los >ogados, o Federal versidad 1 algunos l los que , son los eestudio. emes, al .dadosoy iel ahora ·o. 13 del Ledesma JURISPRUDENCIA Organo Mensual / Biblioteca Facultad de Derecho y Ciencias Sociales / U.A.N.L. VOL. 11 OCTUBRE DE 1993 Personajes de Nuevo León General. Gobernador. Nació en Monterreyhacial648.Hijode1Cap. Francisco de Treviño y de Lucía de Benavides. Intervino en muchas campañas de pacificación, particularmente en la que se hizo al Valle de San Antonio de los Llanos a apaciguar a los 'janambres', acudiendo con treinta hombres, armados por su cuenta. Ocupó diversos cargos en Monterrey. Procurador en 1688, regidor en 1692, 1693, 1696, 1697 y 1698, y alcalde ordinario en 1694. Fué también síndico de los conventos del Nuevo Reino de León por la Provincia Franciscana de Zacatecas, y tesorero de la Santa Cruzada. El Gobernador Francisco de Vergara y Mendoza lo nombró su teniente de gobernador, el 28 de noviembre de 1699. "por ser persona de toda satisfacción, suficiencia, calidad, mérito y experiencia". Ya para ese año era sargento mayor reformado, esto es que debería salir a campaña exclusivamente con el gobernadorJuanPérez Marino le ascendió a "sargento mayor del reino y sus fronteras" y el 28 de noviembre de ese año el gobernador Francisco de Vergara y Mendoza lo nombró su teniente de gobernador. En 1703 sustituyó a este gobernador en el cargo, con carácter interino por nombramiento del virrey duque de Albuquerque, de 3 de febrero de ese año. Fué uno de los pocos criollos locales que alcanzó este grado, con Alonso de León el hijo, Diego de Ayala, etc. Sustituyendo a Vergara y Mendoza, quedó corno gobernador interino en 1704. Practicó la visita general en julio de dicho año. En mayo del año siguiente entregó el mando al gobernador Gregorio de Salinas Verona. Nuevamente volvió a gobernar, con carácter de propietario, sustituyendo a Francisco de Mier y Torre en 1714. Tuvo serias dificultades al llegar el Lic. Francisco de Barbadillo corno juez en comisión, por haberle hallado involucrado en la esclavitud y maltrato de los indios de las misiones. Llamado a México tuvo un duelo con uno de los oidores. Reprendido severamente por el virrey volvió a Monterrey sumamente enfermo de "perlesía" o parálisis acompañada de temblor. En julio de 1718 entregó el gobierno a Juan Ignacio Flores Mogollón. Fué casado con doña Catalina de Maya. En su testamento otorgado al lo. de julio de 1726, dispuso se le dijesen mil misas en el altar del Perdón, de la catedral de México. Dejó además, importantes legados: entre éstos algunas cantidades para el colegio de los jesuitas y para el culto de la virgen del Nogal (o del Roble). El 6 de julio de ese año fué sepultado en la capilla de San Francisco de San Javier, de la Compañía de Jesús. BAEZ TREVIÑO, Francisco. FUENTE: Cavazos Garza, Israel. Diccionario Biográfico de Nuevo León Tomo I (A-L) U.A.N.L., Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria; México: 1984. NUM. 20 Reglamento de servicios al público de la biblioteca Capítulo segundo De las personas que pueden obtener los servicios. Art. 2.- Tienen derecho a utilizar los servicios de la biblioteca los catedráticos, investigadores, alumnos, personal administrativo y empleados de esta Facultad y Colegio de Crirninologla, previa identificación. Art. 3 .- Los estudiantes de maestrías deben obtener una credepcial especial que expedirá la Biblioteca, llenando la solicitud correspondiente, con los datos que aparecen en la forma respectiva, designando un fiador y exhibiendo el comprobante de inscripción correspondiente. Art. 4.- Los estudiantes que han adquirido la calidad de pasantes tienen derecho a utilizar los servicios de la Biblioteca adquiriendo una credencial en los términos del artlculo anterior, anexandoadernás,copiadel oficio en el que se le fijó la fecha de su examen profesional y u--na identificación reciente. Art. 5.- Las personas no comprendidas en los casos � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca (FACDYCS) Año de publicación El año cuando se publico 1993 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 2 Volumen Volumen de la revista 2 Número Número de la revista 19 Mes de publicación Mes cuando se publicó Septiembre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753197&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca, 1993, Vol 2, No 19, Septiembre Creator An entity primarily responsible for making the resource Trejo Meza, Carlos, Director Subject The topic of the resource Juridisprudencia Sociología Derecho Ciencias Jurídicas Biblioteca Catálogo Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Flores Longoria, Samuel, Coordinación Editorial Carrillo Lechero, Rolando, Coordinación Editorial Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/09/1993 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2016058 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Diccionario Francisco Bruno Barrera Ley instituciones de crédito Penología Personajes de Nuevo León Sistemas carcelarios https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/320/14123/JURISPRUDENCIA_ORGANO_MENSUAL_BIBLIOTECA._1993._Vol._2._No._20._Octubre._0002016057orc.pdf a649d8033bd52e2be13131f8170db230 PDF Text Text JURISPRUDENCIA Organo Mensual / Biblioteca Facultad de Derecho y Ciencias Sociales / U.A.N.L. VOL. 11 OCTUBRE DE 1993 Personajes de Nuevo León General. Gobernador. Nació en Monterreyhacia 1648. Hijo del Cap. Francisco de Treviño y de Lucía de Benavides. Intervino en muchas campañas de pacificación, particularmente en la que se hizo al Valle de San Antonio de los Llanos a apaciguar a los 'janambres', acudiendo con treinta hombres, armados por su cuenta. Ocupó diversos cargos en Monterrey. Procurador en 1688, regidor en 1692, 1693, 1696, 1697 y 1698, y alcalde ordinario en 1694. Pué también síndico de los conventos del Nuevo Reino de León por la Provincia Franciscana de Zacatecas, y tesorero de la Santa Cruzada. El Gobernador Francisco de Vergara y Mendoza lo nombró su teniente de gobernador, el 28 de noviembre de 1699. "por ser persona de toda satisfacción, suficiencia, calidad, mérito y experiencia". Ya para ese año era sargento mayor reformado, esto es que debería salir a campaña exclusivamente con el gobernador Juan PérezMarino le ascendió a "sargento mayor del reino y sus fronteras" y el 28 de noviembre de ese año el gobernador Francisco de Vergara y Mendoza lo nombró su teniente de gobernador. En 1703 sustituyó a este gobernador en el cargo, con carácter interino por nombramiento del virrey duque de Albuquerque, de 3 de febrero de ese año. Pué uno de los pocos criollos locales que alcanzó este grado, con Alonso de León el hijo, Diego de Ayala, etc. Sustituyendo a Vergara y Mendoza, quedó como gobernador interino en 1704. Practicó la visita general en julio de dicho año. En mayo del año siguiente entregó el mando al gobernador Gregorio de SalinasVerona.Nuevamentevolvióagobemar,concarácterdepropietario, sustituyendo a Francisco de Mier y Torre en 1714. Tuvo serias dificultades al llegar el Lic. Francisco de Barbadillo como juez en comisión, por haberle halladoinvolucradoenlaesclavitud y maltratodelos indiosdelasmisiones. Llamado a México tuvo un duelo con uno de los oidores. Reprendido severamente por el virrey volvió a Monterrey sumamente enfermo de "perlesía" o parálisis acompañada de temblor. En julio de 1718 entregó el gobierno a Juan Ignacio Flores Mogollón. Fué casado con doña Catalina de Maya. En su testamento otorgado al lo. de julio de 1726, dispuso se le dijesen mil misas en el altar del Perdón, de la catedral de México. Dejó además, importantes legados: entre éstos algunas cantidades para el colegio de los jesuitas y para el culto de la virgen del Nogal (o del Roble). El 6 de julio de ese año fué sepultado en la capilla de San Francisco de San Javier, de la Compañía de Jesús. BAEZ TREVIÑO, Francisco. FUENTE: Cavazos Garza, Israel. Diccionario Biográfico de Nuevo León. Tomo I (A-L) U.A.N.L, Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria; M éxico: 1984. NUM.20 Reglamento de servicios al público de la biblioteca Capítulo segundo De las personas que pueden obtener los servicios. Art. 2.- Tienen derecho a utilizar los servicios de la biblioteca los catedráticos, investigadores, alumnos, personaladministrativo y empleados de esta Facultad y Colegio de Criminologla, previa identificación. Art. 3.- Los estudiantes de maestrías deben obtener una credercial especial que expedirá la Biblioteca, llenando la solicitud correspondiente, con los datos que aparecen en la forma respectiva, designando un fiador y exhibiendo el comprobante de inscripción correspondiente. Art. 4.- Los estudiantes que han adquirido la calidad de pasantes tienen derecho a utilizar los servicios de la Biblioteca adquiriendo una credencial en los términos del artlculo anterior, anexandoademás,copiadel oficio en el que se le fijó la fecha de su examen profesional y una identificación reciente. Art. 5.- Las personas no comprendidas en los casos �JURISPRUDENCIA anteriores, también podm recibir los servicios dela biblioteca siempre y cuando lo autorice el titular de la · misma y de preferencia para consulta interna. Capítulo Tercero De los servicios que proporciona la Biblioteca. Art. 6.- La Biblioteca ofrece los siguientes servicios. A) Prestamo interno. B) Prestamo externo. C) Prestamo interbibliotecario. D) Sección de consulta. E) Sección de reserva. F) Sección de jurisprudencia. G) Hemeroteca. H)Tesis. I) Colección especial. J) Elaboración de bibliograflas. Art. 7.- El prestamo interno comprende todo el acervo de material con que cuenta la Biblioteca de la facultad y solo puede ser consultado en las salas destinadas a tal fin. Art.8.-El prestamoextemo,esaquel en que el usuario podrá solicitar material bibliogrfico para utilizar fuera de la Biblioteca. (véase reglamento respectivo). Durante los períodos de inventario se suspenderá el servicio de préstamos externo. Art. 9.- Mediante el prestamo interbibliotecario se pueden solicitar obras o material bibliogrfico de otras Bibliotecas, porconducto de la biblioteca de la facultad, y se tramitar siempre mediante escrito dirigido al jefe de la Biblioteca y el . usuario se compromete a cumplir con los requisitos que determine la Biblioteca. Art. 10.- Para utilizar los servicios que proporciona la Biblioteca se deberán observar las siguientes normas: A) Hacer uso del fichero público, para localizar el material bibliográfico que ocupe o bien solicite, registrar clave, autor, título 2 Octubre de 1993 y edición. B) Depositar o presentar la credencial vigente, cuando asl lo requiera el servicio. C) Regis tr ar s u entrada a la Biblioteca, anotando su matricula, nombre, carrera, en el diario destinado para tal efecto. . D) Queda estrictamente prohibido fumar dentro d e las ar eas de Biblioteca, introducir y consumir comidas, dulces y bebidas. E) Otros casos no previstos, sem resueltos por el Jefe de la Biblioteca. Capítulo cuarto De las obligaciones de los usuarios. Art. 11.- Son obligaciones de los usuarios. a) Solicitar respetuosamente el material bibliogrfico. b) Cuidar diligentemente el material facilitado. c) Observar buena conducta en la biblioteca y con el personal de la misma. d) Respetar las decisiones tomadas por el bibliotecario responsable. e) Todas aquellas derivadas del presente reglamento. Capitulo quinto De la suspensión de los servicios. Art. 12.- El derecho a disponer de los servicios de la biblioteca puede s uspenderse temporal o definitivamente. Art. 13.- La suspensión ser decretada por el Director de la Facultad o la persona que éste designe y el Jefe de la Biblioteca, escuchando previamente al usuario. Art. 14.- Son causas de suspensión definitiva. a) Incumplirreiteradamenteconlas obligaciones establecidas en el presente reglamento. b) Proporcionar datos falsos. e) utilizar credencial o documentos de diversa persona; d) Falsificar firmas; e e) Insultar, amenazar o agredir al personal de la Biblioteca. Art. 15.- Son causa de suspensión temporal: a) Destruir, mutilar o extraviar el material. b) Observar mala conducta dentro de la biblioteca. c) No devolver, sin causa justificada el libro en la fecha o plazo establecido; y d) Cualquiera otra anloga a las anteriores a juicio del jefe de la biblioteca. Art. 16.- El jefe de la Biblioteca llevará el registro de expedientes de las personas que incurran en estas irregularidades. Capítulo sexto De la reposición del material. Art. 17.- La obra que se extravle o mutile se repondrá con otro ejemplar de la misma, si fuere posible de conseguir en el mercado, mas gastos de procesamiento. Art. 18.- En caso de que no fuere posible reponer el material su valpr se cubrir en efectivo a juicio del jefe de la Biblioteca, debiendo incluir los gastos de procesamiento. Art. 19.- Si la obra apareciese con posterioridad, no se le hará devolución del ejemplar repuesto, ni del importe en efectivo pagado, salvo que lo autorice el jefe de la Biblioteca y solo eo el caso de ediciones agotadas, raras o valiosas. Art. 20.- Durante el trmite de la reposición, no podrá hacerse uso de los servicios de la Biblioteca. Capítulo séptimo Normas generales. Art. 21.- Los pasantes que esten tramitando su examen profesional, debem recabar el visto bueno del titular de la Biblioteca acerca de préstamos de libros pendientes de liquidar. Igual constancia se requerir a los alumnos que tramiten su baja. Art. 22.- Los casos no previstos en este reglamento serán resu eltos por el Director de la Facultad y por el jefe de la Biblioteca. Perspectivas actuales del derecho Perspooti,u actuales del Dereuho Perspectivas actuales del derecho: Ensayos jurídicos en tiempos de cambios. México : ITAM, 1991. Hay que recordar que, en México, las escuelas de economía se desprendieron de las viejas facultades de jurisprudencia. La separación dio lugar a una indiferencia mutua: los licenciados en derecho dejaron de estudiar ciencia económica -aunque por razones extrañas siguieron estudiando doctrina económica- mientras que los economistas fueron alejándose de los temas jurídicos. la certeza y la justicia, respecto del interés protegido; ello, hasta donde convenga y se ajuste al bien común. El lugar del derecho en el 1TAM ha quedado consagrado en el departamento y la licenciatura. Se reúne con los otros programas Maestros como Palacios académicos del Instituto en Macedo mantuvieron la búsqueda de la verdad encendida la flama del para hacer el bien y en la de las Derecho en el 1TAM. De ella promoción pudo surgir, a finales de los condiciones para que en años 60, un fuerte México haya ms libertad, Departamento Académico más prosperidad y más de Derecho y de éste, diez justicia para todos. años después, el programa En 10 años de la carrera de la licenciatura en se han formado varias derecho. generaciones de buenos profesionales del Derecho y El derecho es una ciencia se ha reunido un excelente cultural, a la vez histórica, grupo de profesores. Este filosófica y política, de libro es de ellos. contenido empírico y orientación normativa, cuyo Javier Beristáin Iturbide. objeto consiste en promover Rector del Instituto la paz social, conciliando en Tecnológico Autónomo de lo posible, y caso por caso, México. Mochón Morcillo, Francisco. Economía bdsica. 2a. ed. México: McGraw-Hill, 1993. El presente libro se concibe como una introducción al estudio de la economía; en el se promocionan los conceptos económicos básicos a quienes acceden por primera vez a esta materia. Aunque este manual está pensado fundamentalmente para ser utilizado como libro de texto en un curso de enseñanza media, se ha creído conveniente dar un paso más y tratar de cubrir un vacío editorial. Así se dispone de diversos textos, tanto de autores nacionales como extranjeros, orientados a lo que tradicionalmente se entiende como curso de introducción a la economía, a nivel universitario. Estos 3 �JURISPRUDENCIA textos que, por lo general, son los que se emplean en los primeros cursos de la licenciatura de ciencias económicas, suelen ser bastante densos, dado que su objetivo es introducir en el estudio de la economía a futuros economistas. Deben tratar todos los temas de interés, aunque lo hagan a un nivel no muy elevado. Asimismo, deben preparar al estudiante en el empleo de los instrumentos en los que profundizará en cursos posteriores. 1Tratar de ofrecer esta formación básica, sin renunciar por ello a una cierta capacidad de análisis crítico, es precisamente el objetivo fundamental que se ha pretendido alcanzar con este libro. Para ello, se ha tratado de introducir al lector en la lógica del análisis económico de forma sencilla, pero sistemática. Se ha acudido a ejemplos de la vida real y a informaciones aparecidas en la prensa, para acercar el contenido del libro a los problemas que preocupan a la sociedad en la actualidad. Se ha procurado en todo momento poner de manifiesto que los conceptos e instrumentos contenidos en la obra pueden ayudar al lector a formarse una opinión propia frente a los principales problemas económicos y sociales. 4 Octubre de 1993 Tratado de . , socto-economia urbanística Planeación y _ gestión del crédito bancario Valente, Carmelo Gerardo. León Curiel, Alfonso. Tratado de socio-economía urbanística. Buenos Aires : Planeación y gestión del crédito bancario. México: Abeledo-Perrot, 1989. Trillas, 1992. Esta obra constituye un aporte al acervo bibliográfico existente, que, sin duda, es abundante pero parcializado, no solo en la Argentina, sino también en el resto del mundo. La experiencia realizada con la participación directa y personal en estudios de esta índole en mi país, en Europa y América me permitieron llegar a conclusiones interesantes y sirvieron de acicate para condensarlas en un libro, a fin de revertir a la sociedad una parte de lo mucho que me ha brindado. Escribir un libro requiere no sólo la firme voluntad de hacerlo y el caudal más o menos importante de conocimientos que se aporte para ello, sino que, además es necesario contar con un factor de estímulo que impulse y la convicción de que pueda prestar alguna utilidad, aunque sea pequeña. Para suplir la falta de elementos bibliográficos, que condensen en un solo tratado los diferentes aspectos de esta temática, consideré necesario comenzar con el análisis del proceso histórico, para continuar con su desarrollo con las características zonales y regionales y con los planes y políticas que algunos países han trazado para encarar la solución del problemaurbanístico-habitacional. Si este libro contribuye a un mejor conocimiento del problem~ y, por ende, a encontrar el camino de la solución, me sentiré complacido; sin perjuicio de lo cual insistiré cuantas veces resulte necesario, que el problema de la vivienda dentro del contexto urbanístico exige, para que pueda ser resuelto, que cada país dentro del marco de sus propias características y posibilidades, se dicte su política nacional en la materia. El Autor. Los criterios señalados en esta obra se presentan en forma lógica e integral, es decir, señalan la información (y el orden de éstas que deben suministrar oportunamente las empresas a la banca para fundamentar sus solicitudes de crédito, sin contemplar los detalles metodológicos de los cálculos necesarios para estructurar los cuadros y figuras señalados. Este documento es, por tanto, el resultado de la integración de los procedimientos operativos generalmente aceptados por la banca comercial para el otorgamiento de crédito, con diversos aspectos La prima de antigüedad: comentarios y jurisprndencia metodológicos tecnico económicos señalados en diversas obras de consulta especializada. Esta integración ha sido enriquecida con la experiencia de los autores en el campo de la operación bancaria del crédito comercial, así como en las tareas de promoción industrial para la obtención del crédito a través de los principales fondos de fomento industrial del país. En esta obra se describen diversos tipos de crédito que existen para apoyar las necesidades de capital de trabajo, y el financiamiento de crédito preferente para la adquisición de activos fijos. También se indican los pasos lógicos para la justificación en los principales fondos de fomento industrial del país, y por último se sintetizan los aspectos más relevantes que es necesario considerar para la contratación de los créditos que otorga la banca de primer piso del país. Con la gran acuciosidad que lo caracteriza, Ramírez Fonseca empezó a escribir sobre derecho laboral, y ahora, en plenitud jurídica, nos obsequia con esta importante monografía sobre 'La Prima de Antigüedad". Con objeto de dar una idea más precisa de las características básicas de operación de los principales fondos de fomento industrial que operan en México, en el último capítulo de esta obra se presenta un resumen descriptivo de los mismos. Lú.t-tlttu. l!.t ü.11t 11.!l!tl!.ü.U. El Autor. Ramírez Francisco. Fonseca, prima de antigüedad: comentarios y jurisprudencia. 9a. ed. La México: Pac, 1992. Esta nueva prestación, nacida recientemente y reglamentada por nuestra ley vigente, ameritaba un estudio ms amplio y nadie mejor que Ramírez Fonseca para llevarlo a efecto. Metodológicamente irucia su trabajo con una narración COMENTARIOS y JURISPRUDENCIA 9~.. ED::ION e ..,...,._. �JURISPRUDENCIA concisa sobre la esencia del Derecho Laboral. Analiza el . artículo 162 de la ley de la materia referente a la prima y con la experiencia que sólo dan los años de docencia, desentraña el contenido de la norma con suma claridad. Explora los tradicionales principios de la retroactividad, incursiona sobre ellos y con fina crítica llega a conclusiones que fijaran la pauta para el pago de la prima. La recopilación de criterios de los Tribunales Colegiados y de la Jurisprudencia de la Suprema Corte de Justicia compensa por sí sola el esfuerzo realizado. De mucha utilidad ser para todos los estudiosos del Derecho Laboral. Ramírez Fonseca no se conforma con presentarnos la panorámica laboral de esta prestación sino que, superando sus fronteras, nos explica, con profundo conocimiento de causa, su política económica y fiscal. Octubre de 1993 LA CAUSA FINAL DEL N:fO JURJl)ICO La cuestión de la causa es de aquellas que más dificultades ofrece a los estudiosos, en parte porque su vinculación con - la psicología ha hecho de ella uno de los problemas ms debatidos e indescifrables de la doctrina del derecho. La división de la doctrina entre partidarios y adversarios de la causa, entre causalistas y anticausalistas, no es más que un reflejo de esa misma dificultad y complejidad, siendo posible afirmar -además- que es casi imposible hallar dos autores que coincidan en el Dr. Baltazar Cavazos concepto de causa y en el punto de partida para Flores. formularlo; para unos, es un elemento interno, subjetivo, de la relación jurídica, mientras que, para otros, es un elemento objetivo o externo. Por otra parte, en tanto Garibotto, Juan Carlos. La que algunos juristas se causa final del acto jurídico. refieren a la causa de la Buenos Aires: obligación, otros extienden Abeledo-Perrot, 1985. el concepto a los contratos y La causa final del acto jurídico 6 otros -finalmentelo amplían hasta comprender todos los actos o negocios jurídicos. Por último, mientras que una parte de la doctrina adhiere a la terminología clásica de "causa final", otra parte prefiere hablar de "fin" algunos tratadistas utilizan la expresión de "móvil" y otros emplean la de "motivos", siempre para referirse a la misma noción; incluso nuestro código civil usa indistintamente esos vocablos. El Autor. Derecho punitivo: Teoría sobre las . consecuencias jurídicas del delito Ojeda Velázquez, Jorge. Derecho punitivo: Teoría sobre las consecuencias jurídicas del delito. México : Trillas, 1993. La obra que nos presenta el autor, se refiere a aquella parte de la ciencia del derecho penal que trata sobre el estudio de las penas y medidas de seguridad, las que de acuerdo con su particular "arquitectura penal", llama 'derecho punitivo'. A nuestro parecer, el sanciones", pues en el capítulo 1 el autor descubre sobre el poder discrecional del juez a imponer las penas vigentes, sobre la racionalidad del mismo y los límites dentro de los cuales un ordenamiento moderno de un estado de derecho mantiene el ejercicio del poder conferido al juzgador. derecho punitivo en su ms amplia acepción comprende el análisis y estudio no sólo d~ aquellas sanciones que son consecuencias jurídicas del delito, como las penas y medidas de seguridad, sino también de aquellas que como resultado de una infracción, falta administrativa o contravención a los reglamentos de policía, se imponen al gobernado bajo la forma de arresto o de multa, aun cuando ambos tipos de sanciones constituyen, por lo general, el denominador común de la reacción estatal frente a las conductas delictivas de los hombres, sean éstas graves o leves, el joven penalista dedica su estudio y análisis sólo a los primeros tipos de sanciones. Particularmente didáctica resulta para los estudiantes y profesionales dedicados al quehacer jurídico-penal, la tercera y última parte de esta obra, titulada "de la aplicación y extinción de las ubicación y conceptualización dominantes de la culpa y asume, en forma decidida y conveniente, la tesis lógica de que la culpa es una inactividad. En este orden de ideas, es pertinente resaltar, de manera especial, la adopción, por parte del autor, de una de las ideas centrales del modelo lógico del derecho penal, Lic. Luis Fernández elaborado en México y que consiste en diferenciar los Doblado. tres niveles conceptuales de las materias que tradicionalmente se estudian en la teoría del delito: el nivel prejurídico, el nivel de las normas penales generales y abstractas (tipo y punibilidad) y el nivel de la facticidad típica (delitos). Monterroso Salvatierra, El finalismo, como se sabe, Jorge Efraín. Culpa y al abordar el concepto omisión en la teoría del delito. ontológico de acción, introMéxico: Porrúa, 1993. duce una confusión concepEl trabajo del doctor tual entre normatividad y Monterroso es la factividad. culminación de una Oiga Islas de González investigación que, por Mariscal. largamente meditada, alcanza niveles teóricos indudablemente trascendentes para futuras investigaciones. En apoyo del anterior aserto vale destacar algunos de los méritos del libro que se prologa: ubica la materia penal en la realidad social; expone la trayectoria de las diversas doctrinas penales en función de la pluralidad de corrientes filosóficas e ideológicas; aborda, con claridad y precisión, la Culpa y omisión en la teoría del delito �Sociología general Gómez Sandoval, Fernando. Sociología general. México: Universidad Anáhuac. Ed. Diana, 1993. Este libro es un compendio de mi "tratado de sociología", publicado en dos tomos por Editorial Litográfica Jomans de México, en 1984. Lo redacté deseando sea de utilidad a los estudiantes que en razón de sus programas y planes de estudio deben adquirir conocimientos generales sobre los hechos sociales; las relaciones e interacciones humano-colectivas; los procesos y estructuras funcionales de índole social; el cambio, la transformación social y dinámica de las sociedades humanas. La obra está dividida en cuatro partes en las que expongo, de manera didáctica, los siguientes temas de la ciencia social. En la primera parte y en forma introductoria, me refiero a los conceptos primarios y a las cuestiones generales de Sociología. En la segunda parte estudio la dinámica social y analizó a la sociedad, considerando las relaciones, interacciones y procesos sociales. En la tercera parte analizó el comportamiento humano, los colectivos de la conducta y los sistemas de control social de la misma. En la cuarta parte estudio los diversos grupos sociales, las estructuras sociales y su funcionamiento. Me sería satisfactorio si alguna vez comprobará q~e este esfuerzo suscitó en algún estudiante afición al estudio de los hechos sociales y de la sociología. El Autor. Universidad Autónoma de Nuevo León Lic. Manuel Silos Martínez Rector Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Lic. Mauro Cruz Garza Director JURISPRUDENCIA Organo Mensual / Biblioteca Raúl Villanueva Alemán, Director / Coordinación Editorial, Lic. Samuel Flores Longoria, Lic. Rolando Carrillo Lechero, Lic. Ricardo Cantú Aguillén. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca (FACDYCS) Año de publicación El año cuando se publico 1993 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 2 Volumen Volumen de la revista 2 Número Número de la revista 20 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753197&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca, 1993, Vol 2, No 20, Octubre Creator An entity primarily responsible for making the resource Trejo Meza, Carlos, Director Subject The topic of the resource Juridisprudencia Sociología Derecho Ciencias Jurídicas Biblioteca Catálogo Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Flores Longoria, Samuel, Coordinación Editorial Carrillo Lechero, Rolando, Coordinación Editorial Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/10/1993 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2016057 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Biblioteca Francisco Baez Treviño Personajes de Nuevo León Reglamento Servicios al público Sociología general https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/320/14124/JURISPRUDENCIA_ORGANO_MENSUAL_BIBLIOTECA._1993._Vol._2._No._21._Noviembre._0002016056orc.pdf dc1a1e431c702d79a9a93ec216dc9933 PDF Text Text JURISPRUDENCIA Organo Mensual / Biblioteca Facultad de Derecho y Ciencias Sociales / U.A.N.L. VOL. 11 NOVIEMBRE DE 1993 Personajes de Nuevo León Abogado. Filósofo. Escritor. Nació en Guadalajara el 3 de agosto de 1923. Inició sus estudios en dicha ciudad. Hizo la preparatoria y la profesional en la Universidad de Nuevo León. Obtuvo título de abogado en 1946. Cursó humanidades y periodismo en España. Doctor en derecho por la Universidad Central de Madrid, en 1948. Doctor honoris causa por las universidades de Yucatán, Rep. Dominicana y otras. Maestro emérito de la Universidad de Nuevo León. Conferencista y profesor huésped de universidades de varios países. Director de la Facultad de Filosofía y del Centro de Estudios Humanísticos de la U.A.N.L. Articulista en El Porveni~ y de muchas revistas especializadas. Miembro de numerosas sociedades y academias. Asistente de congresos de filosofía en Washington, Venecia, Buenos Aires, Viena, Brasilia, Atlanta, Atenas,etc. Rector de la Universidad Regiomontana en 1980. Autor de Ciudades y países (1948); Miguel de Unamuno y José Ortega y Gasset (1950); Teoría del Estado (1955); Filosofía del hombre (1957); Existencialistas y existencialismo (1958); Filosofía del Quijote (1959); Ideario Filosófico (1961); Teoría de la democracia (1961); El romanticismo alemán (1964); Metafísica de la muerte (1965); Samuel Ramos (1965); Ser y quehacer de la Universidad (1971); Visión de los Estados Unidos (1974); La cosmovisión de Franz Kafka (1975); etc. (* Actualmente forma parte de la Comisión de Derechos Humanos del Estado de Nuevo León). Agustín Basave Fernández del Valle FUENTE: Cavazos Garza, Israel. Diccionario Biográfico de Nuevo León. Tomo I (A-L) U.A.N.L., Capilla AHonsina Biblioteca Universitaria; México: 1984. pág. 51. • Nota Editqrial. NUM.21 Publicaciones Periódicas LOCAL Gobierno Constitucional del Estado Libre y Soberano de Nuevo León. Periódico Oficial. Tomo cxxx, Monterrey, N.L., viernes 27 de agosto de 1993. R. Ayuntarniento del Municipio de Cd. Guadalupe, Nuevo León. Reglamento.- Que crea la Gaceta Municipal, en este municipio. Reglamento.- Para la Protección de los No-Fumadores, en este municipio. Reglamento.- De ecología y de protección al ambiente, en este municipio. NACIONAL Jurídica. Anuario del departamento de derecho de la Universidad Iberoamericana. No. 20, 1990-1991. Miguel Villoro Toranzo (1920-1990). "Un servidor de la verdad" por Ernesto Meneses s.j. Notas para una semblanza del Dr. Miguel Villoro Toranzo. por Jaime Alvarez Soberanis. El municipio en la constitución de 1917. �JURISPRUDENCIA por Héctor González Uribe (texto inédito) Una nueva era del capitalismo por Héctor González Uribe (texto inédito) Importancia de la filosofía del derecho como disciplina de los programas de estudio de la facultad de jurisprudencia de la UNAM. por Yolanda Higareda Loyden. Meditación sobre los problemas actuales de la ciencia del derecho. por Daniel E. Herrendorf. Deontología jurídica del Dr. Miguel Villoro Toranzo. por Miguel Hernández Romo. Noviembre de 1993 traspaso tecnológico: aciertos y deficiencias en la actual política. por Jaime Alvarez Soberanis. Aspectos poco explorados del código civil francés. por Rodolfo Batiza. Las prácticas comerciales internacionales mas usuales, su regulación jurídica y la situación de México. por Rodolfo Cruz Mirarnontes. La fórmula de Otero y el amparo contra leyes. por Jesús A. Arroyo Moreno. Revisión del Convenio de París, nuevas iniciativas internacionales en materia de propiedad intelectual y algunas consecuencias para el factor farmacéutico. por Jorge T. Pereira. La piratería de marcas y su La protección jurídica de los refugiados en la región centroamericana. por Jaime Ruiz de Santiago. La ciencia del derecho. por Carlos Muñoz Rocha. represión. por Horado Rangel Ortíz. Protección legal de los signos distintivos de la empresa. por David Rangel Medina. Contra la publicidad comparativa. por Ernesto Aracama Zorraquín. El derecho económico internacional y el comercio exterior, la posición de México. por Rodolfo Cruz Miramontes. Bibliohemerografía sobre el régimen jurídico de la inversión extranjera en México. por Miguel Angel Lucero M. El archipiélago del norte.Territorio mexicano o americano? por Jorge A. Vargas. Elderechoromanoenelcódigocivil francés y en los códigos civiles mexicanos de 1870, 1884 y 1928. por Rodolfo Batiza. 2 Nuevas tendenciai en el derecho civil de la República Federal de Alemania. por Karl August Prinz Von Sachsen Gessaphe. La propiedad industrial en la legislación mercantil mexicana. por David Rangel Medina. La declaración de la ONU sobre intolerancia y discriminación fundadas en la región o las convicciones. por Natán Lemer. El nuevo reglamento en materia de El derecho del trabajo en la República de Cuba. por Miguel Borrel Navarro. Sobre el seguro de desempleo y la ley federal del trabajo. por Miguel Borrel Navarro. El derecho internacional de los derechos humanos. por Germán J. Bidart Campos. Bosquejo histórico de las garantías individuales o derechos humanos de la antigüedad hasta la Constitución Mexicana de 1824. por Francisco Porrúa Pérez. El recurso de revisión como medio para impugnar las resoluciones del tribunal fiscal de la federación. por Sergio Martínez Rosaslanda. Casos práéticos en la aplicación del principio de proporcionalidad de los impuestos. por Enrique Calvo Nicolau. INTERNACIONAL Reforma económica hoy. Volúrnen 2, Número 3. El estudio de la reforma económica. Ayuda para la dernecracia. La democraci;j y el -'recimiento económico global. Reforma económica y crisis institucional. Crítica de la ideología jurídica : Ensayo sociosemiológico La teoría de los actos propios Borda, Alejandro. La teoría de los actos propios. Buenos Aires: 1987. Correas, Osear. Crítica de la ideología jurídica: Ensayo sociosemiológico. México: UNAM, 1993. Lo que sea "crítica" del derecho, o de la ideología jurídica, tiene relación con el concepto de derecho. En efecto, no parece sensato realizar la crítica de algo que no se ha definido previamente. Esto explica que, para lograr que esta investigación sea, en lo posible, completa en sí misma, deba lograrse previamente una definición aceptable de aquello que ha de constituir el objeto de la crítica, si bien lo que nos interesa al intentar obtener un concepto de derecho, es aislar lo que es la "ideología del derecho", no las normas. A tratar esto están dedicados los primeros capítulos. Por esta razón, habiendo sido imposible evitar la discusión acerca de lo que, para este trabajo, será considerado "derecho" es uno de los temas recurrentes de todo estudio acerca de este fenómeno normativo. El presente ensayo tiene por objeto proponer fundamentos para la "crítica de derecho" y principalmente, para la crítica de la ideología jurídica. La pretensión de ofrecer una propuesta proviene de que considero que los fundamentos de ese trabajo, como se han propuesto hasta ahora, son endebles. Esta afirmación implica, desde luego, explicar porqué me parecen insuficientes. pero antes será necesario precisar mucho más qué se entenderá por la "crítica del derecho" y crítica de la ideología jurídica. Como se verá la propuesta a desarrollar en esta investigación conduce a considerar a la "crítica del derecho" como análisis del discurso, instalada en el espacio de las ciencias sociales, pero con los fundamentos críticos del pensamiento de Marx que contrariamente a lo que parece, no han sido enterrados junto a los cimientos del muro de Berlín. El Autor. Abeledo-Perrot, El instituto de derecho civil de la Facultad de Ciencias Jurídicas y Sociales de la Universidad Nacional del Litoral ha tenido la feliz iniciativa de rendir homenaje a eminentes civilistas fallecidos concovando a jóvenes egresados y estudiantes a iniciarse en la investigación especializada. En 1984 decidió organizar homenaje al ilustre profesor Jorge Joaquín Llambías, el recordado maestro de "Efectos de nulidad y la anulación de los actos jurídicos", de los Tratados de Parte General y de Obligaciones, del anteproyecto de 1954....El tema elegido estuvo revestido de los actos propios. �JURISPRUDENCIA La presente obra editado por Abeledo-Perrot es el fruto premiado de ese certamen, cuyo jurado integraron los profesores miembros del Instituto organizador, Ricardo Luciano Molinas, Jorge Mosset Iturraspe, Néstor Musto, Benjamín Pablo Piñón y quien suscribe, otorgándose el galardón por el voto de los cuatro últimos. Reconociendo la escasa auque calificada bibliografía existente hasta hoy sobre el tema, el autor encara su análisis con dedicación que agota las limitadas fuentes y, con mérito riguroso, se esfuerza por penetrar en la intimidad de los hechos analizados para desentrañar la esencia de una figura de antigua raigambre y fecundas proyecciones en la hermenéutica doctrinariojurídica. Bienvenida sea la mente joven, lúcida y disciplinada, de Alejandro Borda a las lides de la doctrina civilista argentina. María Costa. Josefa Noviembre de 1993 Boggiano considera que un objetivo esencial del presente estudio consiste en mostrar la evolución de los derechos nacionales hacia el principio de autonomía de las partes, la aceptación de este principio por los estados latinoamericanos que participaron en la elaboración de la convención de La Haya del 22 de diciembre de 1986 sobre la ley aplicable, y la importancia que reviste para la armonía internacional de las soluciones y para el desarrollo del comercio internacional que los fundamentos y la reglamentación de este principio sea afirmado en la CIDIP-IV, que tal vez pudiera recomendar la adhesión tanto a la convención de las Naciones Unidas sobre los contratos de compraventa internacional de mercaderías de Viena de 1980, como a la convención de La Haya del 22 de II Méndez Contratos internacionales Boggiano, Contratos Antonio. internacionales. Buenos Aires: Depalma, 1990. , 4 diciembre de 1986 sobre la ley aplicable a aquellos contratos. El autor de estas líneas considera que este estudio cumpliría su fin si pudiera servir de alguna base para tales recomendaciones de la CIDIP-IV. Por ello parecen convenientes los siguientes desarrollos". La autonomía de las partes en los contratos internacionales, "como uno de los principios generales del derecho reconocido por las naciones civilizadas, adquiere particular relevancia en la conferencia diplomática celebrada en La Haya en octubre de 1985, en la cual se aprobó la convención del 22 de diciembre de 1986. "Teniendo presente las delegaciones de miembros de la Organización de Estados Americanos que participaron en aquella conferencia diplomática de La Haya, cabe recordar que ninguna delegación objetó el principio . general de la autonomía de las partes". La cuarta conferencia especializada interamericana sobre derecho internacional privado (CIDIP-IV) adoptó como base para estudio futuro el principio de autonomía de las partes : "los contratantes podrían recordar libremente la ley aplicable a la totalidad o para el contrato cuya internacionalidad se manifestase a través de elementos objetivos localizados en estados diversos. También podrán modificar en cualquier momento la ley seleccionada. Pero sin afectar derechos de terceros. Aquel "objetivo esencial" del estudio de Boggiano ha recibido este fuerte espaldarazo interamericano en la CIDIP-IV. El particular frente a la administración Serrano Migallón, Femando. El particular frente a la administración: necesidad de una ley federal de procedimientos administrativos. 2a. ed. corregida y aumentada. Porrúa. 1993. México: El presente trabajo pretende justificar la necesidad d~ establecer para la administración pública federal un procedimiento unitario federal que establezca, determine y regule en el ámbito del poder ejecutivo de la unión dicho procedimiento. Si bien esta materia, como tal, es nueva en la tradición jurídica de nuestro país, en muchas legislaciones extranjeras ya se contempla esta figura; sin embargo, el presente trabajo quiere responder, en forma original, a un problema que en Sumario teórico práctico de derecho procesal mercantil Estrada Padrés, Rafael. Sumario teórico práctico de derecho procesal mercantil. 2a. ed. México: 1993. Porrúa. México se presenta con caracteres peculiares. El proyecto de iniciativa en el presente trabajo, trata de responder a las características sociopolíticas de nuestro país, la forma de estado federal que tiene, su forma de gobierno y la estructura administrativa del estado mexicano. Hoy más que nunca la vocación de servicio que debe inspirar el funcionamiento de la administración pública debe esforzarse. Los cambios vertiginosos, a nivel político, económico y social, que el México de fines de siglo presenta, deben traducirse en el ámbito legal en mexicanismos más sólidos y eficaces. Este trabajo debe ser visto como una contribución en esta dirección en la cual todos los juristas están llamados a participar. El Autor. Donde termina el estudio del derecho como tal, es decir, como principio filosófico, comienza el estudio de los derechos, tanto sustantivos como adjetivos, adentrándonos por ende en este curso, al estudio teórico y práctico de los segundos en el derecho mercantil. La vida actual es tan agitada, tan breve, tan llena de complicaciones, que los abogados modernos no tienen tiempo para hacer salvo honrosas excepciones estudios profundos para beneplácito de muchos y críticas de algunos. Teórico Práctt«> de Derecho Pl'O<baÍ Mercantil i1 �Noviembre de 1993 JURISPRUDENCIA Si todavía existen abogados que vuelcan sus conocimientos en extensos alegatos, dudo que hay jueces o magistrados que tengan tiempo y humos de leerlos, resolviendo por tanto conforme a su buen criterio. La literatura contemporánea se caracteriza en general por su brevedad, pues el espíritu no da a las cosas más importancia que la que tienen, y se ha acostumbrado a la síntesis, pues hay tanto que leer, tanto de lo que hay que enterarse, sobre tanto de los que hay que pensar de los tanto que hay que resolver en nuestro mundo individual, que el abogado procura en el menor tiempo posible y con las mayores ventajas, · obtener las resoluciones favorables para su cliente: por ello es que tal proceder resulta en nuestro mundo individual, que el abogado procura en el mayor tiempo posible y con las mayores ventajas, obtener las resoluciones favorables para su cliente; por ello es que tal proceder resulta más práctico, que citas de autores prestigiados, que la mayoría de las ocasiones ni siquiera la obra conocen, menos aún, el fondo de la cita a que se hace mención. Los contratos derivados del artículo 134 constitucional Martínez Alfaro, Joaquín. Los contratos derivados del artículo 134 constitucional. México: 1993. Porrúa. Este estudio se hace de acuerdo a la metodología del Derecho Civil, pero sin alterar los principios del derecho administrativo contenidos en las mencionadas leyes; en tal virtud, es preciso señalar que la materia central del ensayo es el desarrollo de los contratos derivados del artículo 134 constitucional, lo que significa una investigación científico jurídica de estos contratos que, corno todos los contratos, son fuente de las obligaciones; en consecuencia, son actos jurídicos y, como todos los actos jurídicos, están integrados por sus elementos correspondientes; asimismo, al generar obligaciones, éstas se crean en un momento, tienen una vigencia y luego se extingue, pero durante su vigencia requieren de garantías y ongman otras situaciones jurídicas previstas en las leyes que son objeto del estudio que se prologa. De este modo se tiene que, los contratos que provienen del artículo 134 constitucional son de derecho público, esto es contratos administrativos; sin embargo, la substancia de tales contratos ha sido del estudio que se hace en la teoría de las obligaciones, pues entre los conceptos y ternas relativos a dicha substancia se pueden mencionar en forma enunciativa: el estudio de los elementos del contrato; la clasificación de los contratos; las garantías otorgadas con motivo de su celebración; la ejecución de tales contratos; las consecuencias de su incumplimiento; entre otros aspectos. Dr. Máximo Contreras. Carvajal Iniciación al derecho de autor Herrera Meza, Humberto Javier. lniciaci6n al derecho de autor. México: 1992. Limusa - Noriega editores. Saber más es valer más, y 6 cuando de derechos se trata, conocerlos es condición indispensable para respetarlos y hacerlos respetar. El propósito de este texto es presentar de manera clara y ordenada la doctrina relativa a los derechos de los autores. Quien recorra detenidamente sus páginas obtendrá información suficiente sobre la materia. Aunque sea cierto que, en muchas ocasiones, el artista, el compositor y el escritor realizan su labor en virtud de un poderoso impulso intento que los lleva a objetivar sus percepciones o sus ideas en una melodía, en un lienzo, en un libro y que, fascinados ante su creación, se desinteresan de los beneficios materiales que ello les pueda producir, también es cierto que la sociedad tiene el deber de crear el ambiente más propicio y para las creaciones del espíritu humano. La ley justa actúa en este sentido. Y divulgar sus contenidos de manera clara y sencilla, como se hace en este libro, contribuye, indiscutiblemente, al logro de tan valioso anhelo. El autor. Manual del funcionario bancario Saldaña y Alvarez, Jorge. Manual del funcionario bancario. México: 1993. Desde que se inició el sistema bancario mexicano que ahora conocernos, ha venido evolucionando no sólo para ajustarse a las diversas situaciones socioeconórnicas que han venido prevaleciendo en el país, sino para adecuarse a las nuevas técnicas y adelantos que han surgido en materia bancaria, sobre todo en las últimas décadas. Hemos observado que de los que fué la banca especializada que estuvo constituida por los bancos de depósito, las sociedades financieras, los bancos hipotecarios y los de capitalización, se pasó a una segunda etapa en la que se integraron los grupos financieros, de los que posteriormente se derivó la estructura bancaria que ahora conocemos como BANCA MULTIPLE. Imputabilidad y culpabilidad López Betancourt, Eduardo. Imputabilidad y culpabilidad. México. 1993. Porrúa. resulta tema El sumamente apasionante, más aún cuando para muchos modernos autores, la clave del delito se concentra exlusivamente en la imputabilidad y la culpabilidad. La imputabilidad ha sido El autor. 7 �entendida por la mayoría de los autores como un elemento del delito, o bien como un presupuesto de la culpabilidad; en cualquier dimensión que sea entendida, no hay duda que se trata de un aspecto esencial del ilícito. En este trabajo se plantean estas dos opciones, sin descartar la tercera, por la cual nosotros nos orientamos; la imputabilidad es un presupuesto general del delito; la capacidad de querer y entender en el campo del derecho penal debe ser requisito previo para la existencia misma del ilícito, esto es, no puede existir éste, si primeramente subsiste el ente capaz de fortuito al cual con toda cometerlo, como no puede razón se le conoce como darse el disparo de arma de límite de la culpabilidad, fuego sin que previamente puEfito que en él, aún exista esta última; respecto a tomándose las precauciones esto y a manera de ejemplo necesarias, se presenta el les comento en clase a mis hecho delictivo, en lo que alumnos, tan es un correctamente se denomina anticipado del delito, que como un verdadero basta analizar la actitud del accidente. Además de dar a órgano perseguidor de los conocer sus elementos se ilícitos (ministerio público); quiere mostrar sus diversos cuando tiene a un presunto y particulares aristas responsable, lo envía a permitiendo considerarlo dictamen médico par como una figura "sui comprobar, entre otras géneris" del derecho penal y cosas, si está frente a un en especial de la sujeto capaz de querer y culpabilidad. entender, por supuesto salvo prueba en contrario. Se concluye este trabajo El autor. con un análisis del c aso Universidad Autónoma de Nuevo León Lic. Manuel Silos Martínez Rector Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Lic. Mauro Cruz Garza Director JURISPRUDENCIA Organo Mensual / Biblioteca Raúl Villanueva Alemán, Director / Coordinación Editorial, Lic. Samuel Flores Longoria, Lic. Rolando Carrillo Lechero, Lic. Ricardo Cantú Aguillén. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca (FACDYCS) Año de publicación El año cuando se publico 1993 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 2 Volumen Volumen de la revista 2 Número Número de la revista 21 Mes de publicación Mes cuando se publicó Noviembre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753197&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca, 1993, Vol 2, No 21, Noviembre Creator An entity primarily responsible for making the resource Trejo Meza, Carlos, Director Subject The topic of the resource Juridisprudencia Sociología Derecho Ciencias Jurídicas Biblioteca Catálogo Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Flores Longoria, Samuel, Coordinación Editorial Carrillo Lechero, Rolando, Coordinación Editorial Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/11/1993 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2016056 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Actos propios Agustín Basave Fernández del Valle Contratos internacionales Funcionario bancario Ideología jurídica Personajes de Nuevo León https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/320/14126/JURISPRUDENCIA_ORGANO_MENSUAL_BIBLIOTECA._1994._Vol._2._No._24._Febrero._0002016061ocr.pdf a9154155d05770c4842c734df57f21bc PDF Text Text JURISPRUDENCIA Organo Mensual / Biblioteca Facultad de Derecho y Ciencias Sociales / U.A.N.L. VOL. 11 NUM.24 FEBRERO Nuevo edificio de Postgrado El pasado 22 de febrero el Licenciado Manuel Silos Martínez, Rector de la U.A.N.L., y el Licenciado Mauro Cruz Garza, Director de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales ante un ambiente de fiesta por parte de maestros y alumnos de la propia Institución, pusieron la primera piedra de lo que será el nuevo edificio de la División de Estudios de Postgrado, el cual contará con 13 aulas destinadas a las Maestrías que allí se imparten, incluyendo la de Derecho Internacional Privado que está por aprobarse, así mismo albergará además, un Centro de Investigaciones Jurídicas con cubículos para investigadores, un Centro de Cómputo y las oficinas administrativas de la prestigiada Escuela de Derecho. Momento en el cual el C. Rector, Dr. Manuel Silos Martínez, coloca la primer piedra del edificio. Publicaciones Periódicas LOCAL Gobierno Costitucional del Estado Libre y Soberano de Nuevo León. Periódico Oficial. Tomo CXXX, Monterrey, N.L., viernes 31 de Diciembre de 1993. Poder µjecutivo del Estado. Exposición de motivos de las iniciativas de reformas fiscales para 1994. Decreto Nº 229 de fomento al empleo y a la descentralización de la actividad económica. Decreto N° 232 de fometo a la vivienda y a la descentralización de 1994. Decreto Nº 233 Ley de ingresos del estado de Nuevo León para 1994. Decreto Nº 234 que reforma y adiciona diversas disposiciones del código fiscal. Decreto Nº 235 Ley de ingresos de los municipios del estado de Nuevo León para 1994. Decreto N° 237 que reforma y adiciona diversas disposiciones de la ley del catastro del estado. Decreto Nº 243 que reforma, adiciona y deroga la ley de hacieda para los muncipios del estado. �FEBRERO '94 JURISPRUDENCIA Criminología: ejecución penal y terapia social El C. Lic. Mauro Cruz Gana, director de la Facultad, coloca también la simbólica primer piedra del edificio. El C. Lic Mauro Cruz Garz:a y catedráticos de la facultad, anfitriones de este evento, saludan al Rector. ~ ~ I \ El Dr. Manuel Silos Martínez, dirige un mensaje ante maestros y alumnos congregados por este evento. 2 Kaufmann, Hilde. Criminología: Ejecución penal y terapia social. Buenos Aires: Depalrna, 1979. Hago votos para que este libro constituya una contribución para la reforma penitenciaria y para la compresión científica de los problemas de la prisión. Si bien este libro ha sido pensado y escrito sobre resultados empíricos, no contiene información alguna sobre los establecimientos penitenciarios españoles o latinoamericanos. Sin embargo, quiere presumir que ha de procurar una ayuda en la discusión que se lleva a cabo en esos países. Ello es así, pues el libro coloca en primer plano los actuales métodos científicos y el instrumental conceptual que se aplica en la investigación ejecutivo-penal, todo lo cual lo hace seguramente independiente de los ámbitos culturales de los países nombrados. Sería deseable que el libro contribuyera también•en los paises hispanoparlantes, al desarrollo de la compresión científica de la cuestión penitenciaria -junto a la reforma del derecho penal material-, como a una mayor humanización y E.ECUClóN PENAL Y TERAPIA SOCIAL efectividad de ella; objetivo, éste, que no ha sido concretado enteramente en ningún país del mundo, pero que es pretendido por muchos. La autora. ¿Qué pasa con la criminología moderna? Martínez Sánchez, Mauricio. ¿Qué pasa con la criminología moderna? Colombia: Temis, 1990. nuestra sociedad capitalista en su conjunto. En este sentido debemos decir que hemos regresado por un cierto tiempo de la 'periférica' hacia el 'centro de la formación social en la cual vivimos. En efecto, contrariamente al uso lingüístico consolidado, sería qwza más exacto localizar el 'centro' allí donde los conflictos específicos de esta sociedad explotan con mayor nitidez; donde, en el presente, la violencia, es decir, la represión de las necesidades reales y de los derechos humanos, se manifiestan del modo más evidente, sin esconderse. El tema central de la obra, es decir, los 'avances y re~o_cesos' , en la crurunologia actual, representa una de las mejores presentaciones existentes sobre el debate que hoy sostenemos al interior de la disciplina. Al reivindicar un 'derecho penal mínimo' para la Colom- Con Mauricio Martínez, hemos 'regresado' al 'nuevo' continente, para reencontrar el significado de algunas experiencias que hemos hecho trabajando en el campo de la Criminología Crítica en Europa. Y así nos hemos 'reencontrado' los tres para vivjr momentos centrales de la historia de la violencia, no solo de Latinoamérica, sino de 3 �FEBRERO '94 JURISPRUDENCIA bia y Latinoamérica, el autor logra utilizar metódicamente la crítica criminológica para analizar y denunciar las injusticias que se ocultan y engendran con la intervención penal. Y con la confrontación final con dos de los 'protagonistas', el autor nos ofrece la mejor oportunidad para reflexionar sobre los puntos centrales que hoy provocan la polémica en la controvertida disciplina, lo mismo que para recomponer y actualizar las propuestas que hemos venido formulando en escritos anteriores. Alessandro Baratta. Las normas del poder: Puebla, un espejo de la . ,, nacion Alarcón Hemández, José. Las normas del poder: Puebla, un espejo de la nación. México: Porrúa, 1993. El libro abarca un análisis que va desde las primeras Leyes Electorales hasta lo que se denominó el Código "Non Nato" que fue abortado en 1992 y que debió regir las elecciones en ese año en el estado de Puebla. El estudio, para ser más precisos comprende desde 4 Las Normas del Pode1· resultados electorales de varias elecciones locales desde la de Alfonso Cabrera Lobato, primer Gobernador electo después de la Revolución, hasta Manuel Barlett Díaz, penúltimo Gobernador electo en este siglo. El autor. el Decreto Elector de 1916 hasta los prolegómenos de la Reforma Electoral que regirá la elección federal de 1994, comprendida esta última en el Códice de Agualeguas. La naturaleza de la función judicial Cardozo, Benjamín N. La naturaleza de la función judicial. Buenos Aires: Arayú, 1955. En 1921 la vecina y En el trabajo se conocerá famosa Universidad de Yale la prohibición del uso de los invitó a Cardozo a profesar colores de la Bandera, la un ciclo de conferencias, que aplicación de la insaculaci(m son las que constituyen el o la sanción para el que presente libro. Al aceptar la dejaba de votar. invitación, con su habitual En el análisis, de paso, se modestia Cardozo hace referencia a las manifestó que no creía que coordenadas histórico- nadie se interesaría sociales por las cuales ha transcurrido el acontecer poblano en este siglo, con el propósito de tener una mayor comprensión de la propia norma y de los acontecimientos relativos. La presentación de estas leyes observa un orden cronológico para facilitar la comprensión sucesiva de los hechos del acontecer público. En la obra se han incluido grandemente por el tema que iba a desarrollar. De acuerdo con esto, bajo el supuesto del carácter eminentemente técnico de las mismas, la Universidad lo recibió en un pequeño auditorium con no mucha capacidad de público. Pero los acontecimientos se desarrollaron de una forma inesperada: sucesivamente el disertante tuvo que proseguir en otras salas y el ciclo concluyó en el salón de mayor capacidad de que disponía la Universidad, porque la afluencia del público, delirante de entusiasmo, fue inmensa. Esto determinó un nuevo siclo de conferencias que dio Cardozo en 1923, en la misma Universidad, con el título "El crecimiento del Derecho", que hace de continuación al presente ensayo y donde se precisan muchos de los conceptos aquí formulados; así como del ciclo dado en 1928 en la Universidad de Columbia, con el título "Las paradojas de la ciencias jurídica" con el que se cierra la expresión sistemática de las mismas ideas. De más está hacer referencia al revuelo inusitado, y en rigor nunca visto, que provocó este libro en el mundo de habla inglesa. Era la primera vez que un juez -y un juez de tanta jerarquía- levantaba la cortina para que el público supiera cómo actua en realidad un juez, en el desempeño de su misión. Carlos Cossío. XIII Congreso mexicano de derecho procesal Instituto de Investigaciones Jurídicas. XIII Congreso Mexicano de Derecho Procesal. México: UNAM, 1993. Una de las más elevadas misiones del jurista en la protección procesal de los derechos humanos, lo cual implica la determinación previa del concepto de justicia, valor jurídico supremo a cuya consecución tiende el proceso. El juez, en la búsqueda de una solución imparcial del caso concreto, al ponderar los valores económicos, sociales y culturales en juego, debe ante todo garantizar el respeto y la tutela de los atributos que integran la naturaleza racional y social del hombre. Preservar el equilibrio entre las relaciones humanas, es la más conspicua manifestación de la justicia; en su búsqueda va el investigador, el académico, el éultor de la ciencia del proceso, cuando establece princ1p1os, categorías y fórmulas doctrinales que XIII CONGRESO MEXICANO DE DERECHO PROCESAL habrán de ser instrumento y guía en aquella excelsa ruta hacia el ideal, allá en la cima de los valores que conforman la axiología jurídica. Los derechos procesales, los derechos sociales, los intereses colectivos y los medios preventivos de control jurisdiccional, que los salvaguarda, así como el ombudsinan, se constitucionaliza para integrar aquél orden normativo que vertebra al Estado social de derecho de la post-modernidad, en el cual se conjugan el desarrollo económico y el respeto irrestricto a los derechos fundamentales del hombre, tanto en el ámbito nacional como en el internacional. Gonzalo Dr. Armienta Calderón. M. Presidente del instituto mexicano de derecho procesal. 5 ��diques a la actuación estatal, a fin de · que no actúen des enfrena da mente, violentando los derechos del hombre (del gobierno en general). De esa forma, se hacen constitucional y legalmente vigentes los derechos del hombre ante las autoridades públicas, al protegérseles primeramente con la consagración de las garantías individuales (potestades de que son titulares todos los gobernados frente al Estado y sus autoridades, mediante las cuales se resguardan y asegura el respeto a los constitucionalmente y con derechos humanos), y que cuenta todo individuo posteriormente, a través del (sea nacional o extranjero, o mujer, de juicio de amparo, el que hombre procede para invalidar, cualquier religión, etc.), para imperantes los anular y dejar sin vigencia a hacer toda actuación autoritaria derechos fundamentales del que desconozca a las hombre que dan lugar a las garantías individuales y, garantías individuales en por ende, que inobserve los materia penal, ante el derechos del hombre, Estado y sus autoridades, difundir su contenido básico de buscando contenido y conocimiento aquéllas. Así pues, lo que se para que, de esa forma, se pretende acreditar en esta hagan válidos por los individuos que en algún obra, es la existencia real de · momento vean afectada su los medios jurídicos esfera jurídica por actos de mínimos, pero vigentes y autoridad que los eficaces, consagrados contravengan. "Nadie puede ser juzgado dos veces por el mismo delito ... " ( Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, fragmento del artículo 23 ) Universidad Autónoma de Nuevo León Lic. Manuel Silos Martínez Rector Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Lic. Mauro Cruz Garza Director JURISPRUDENCIA Organo Mensual / Biblioteca Raúl Villanueva Alemán, Director / Coordinación Editorial, Lic. Samuel Flores Longoria, Lic. Rolando Carrillo Lechero, Lic-. Ricardo Cantú Aguillén. ���� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca (FACDYCS) Año de publicación El año cuando se publico 1994 Volumen Volumen de la revista 2 Número Número de la revista 24 Mes de publicación Mes cuando se publicó Febrero Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753197&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca, 1994, Vol 2, No 24, Febrero Creator An entity primarily responsible for making the resource Trejo Meza, Carlos, Director Subject The topic of the resource Juridisprudencia Sociología Derecho Ciencias Jurídicas Biblioteca Catálogo Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Flores Longoria, Samuel, Coordinación Editorial Carrillo Lechero, Rolando, Coordinación Editorial Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/02/1994 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2016061 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Centro de Investigaciones Jurídicas Criminología Derecho procesal Edificio Postgrado Función judicial Teoría del Estado https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/320/14127/JURISPRUDENCIA_ORGANO_MENSUAL_BIBLIOTECA._1994._Vol._2._No._25._Marzo._0002016062orc.pdf 5bd50d828cfd6b775aeae9b0b140c2cd PDF Text Text JURISPRUDENCI~ FONDO UNIVElsJTAjlf,0 Organo Mensual / Biblioteca Facultad de Derecho y Ciencias Sociales / U.A.N.L. VOL. 11 Núm.25 Marzo Personajes de Nuevo León Militar. Nació en Bahía de Espíritu Santo (después Zaragoza, Ignacio. Goliad, Texas), el 24 de marzo de 1829. Hijo del Cap. Miguel Zaragoza y de María de Jesús Seguín. Ingresó Ignacio al Seminario de esta ciudad, pero interrumpió sus estudios para dedicarse al comercio. En 1852 se inscribió en el Batallón de la Guardia Nacional Sedentaria, con el grado de capitán. Destinado más tarde a Ciudad Victoria volvió a Monterrey para adherirse al Plan Restaurador de la Libertad, proclamado por Vidaurri en 1855 secundando al de Ayutla. Asistió a la toma de Saltillo luchando contra el general santanista Francisco Güitián, el 23 de julio de ese año. En 1857 se casó en Monterrey con Rafaela Padilla, oriunda de Hidalgo, N.L. Marchó luego al interior del país. En Rincón de Ramos derrotó a los hermanos Miramón. Estuvo. después en la batalla de Calpulalpan y, el 11 de abril dé 1859, en la acción de Tacubaya. El presidente Juárez lo ·nombró Ministro de la Guerra en abril de 1861. El triunfo de la batalla de Oriente más que material lo fué de ~rden moral porque hizo renacer el espíritu cívico en todo el país. El secre@rio de Zaragoza, Lázaro G~za Ayala, comunicó oficialmente el~ultado de la batalla: "Las armas nacionales se han cubierto de g · ". Tras breve estancia en la ciudad de México, Zaragoza volvió a Acultzingo para disponer .la_reanudación de la lucha. Atacado de fiebre tifoidea murió en Puebla el 8 de septiembre de 1862. Su cadáver fue sepultado en el panteón de San Femando, en México. En 1962, centenario de la batalla, sus restos fueron trasladados a Puebla. Por decreto federal de 11 de septiembre de 1862, fue declarado "Benemérito de la Patria en Grado Heróico". FUENTE: Cavazos Garz.a, Israel. Diccionario Biográfico de Nuevo León. U.A.N.L., Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria; México: 1984. Publicaciones Periódicas LOCAL Gobierno Constitucional del Estado Libre y Soberano de Nuevo León. Periódico Oficial. Tomo CXXXI, Monterrey, N. L , Viernes 18 de marzo d e 1994 Num. 33 Poder Ejecutivo del Estado. DECRETO NUM. 264.- Se reforma por adición el párrafo segundo de la fracción X del Artículo 127 de la Ley de Desarrollo Urbano del Estado. NACIONAL. Diario Oficial de la Federación. Organo del Gobierno Constitucional de los Estados Unidos Mexicanos. Tomo CDLXXXVIl No. 13 México, D . F. , martes 19 de marzo de 1994. Conteht~ Secretaría de Gobernación. Secretaria de Hacienda y Crédito Público. Secretaría de la Contraloría General de la Federación. Secretaria de Energía, Minas e Industria Paraestatal. Secretaría de Comercio y Fomento Industrial. �MARZO '94 JURISPRUDENCIA Secretaria de Comunicaciones y Transportes. Secretaria de la Reforma Agraria. Banco de México. ~?tuto de Seguridad y Serv10os Sociales de los Trabajadores. Convocatorias para Concursos de Adquisiciones y Obras Públicas. Avisos. INTERNAOONAL Revista del Instituto Nacional de Medicina Legal de Colombia. Vol. VIII, No. 1 y 2, Años 11 - 12 y 13 - 1986/87/ 88. Contenido: Prólogo. Editorial. Contribución de la Medicina Legal a la Investigación de Delitos Ricardo Mora Izquierdo. Los Estupefacientes en el Laboratorio Qumuco Forense María Cecilia Gómez, Martha Lía Díaz, César Augusto Giraldo. Conductas Sexuales Delictivas María ldalid Carreño. Aspectos Médico-Legales de la Farmacodependenda Ricardo Mora Izquierdo. Motivos Y Justificación de las solicitudes de Peritación Psiquiátrica Forense Lisandro Durán Robles. Incapacidad Laboral a la Luz del Código de Procedimiento Penal Vigente César Augusto Palacios. El manejo de la Evidencia Fisica Ricardo Mora Izquierdo. Requisitos de los Documentos Y Elaboración del Cuestionario para el Estudio Grafológico Forense Daniel Antonio Bautista Vergara. Actualización del Dictamen Médico FQrense por Embriaguez María Dolores Sánchez Ricardo Mora Izquierdo. ' 2 La autoridad responsable en e-1 juicio de ampa.ro Prontuario de derecho del trabajo ~ K fSf\"'tlit(l$11(. f'Ol5iGAAIIO F'"-1.T ~OloottHiO Martínez Garza, Valdemar. La Autoridad Responsable en el Juicio de Amparo. México: UNAM, 1992. Soto Álvarez, Clemente. Prontuario de Derecho· del Trabajo. México: Limusa, 1991. Hace varios años, al proponérseme como maestro de la Facultad de Contaduría y Administración, el redactar una- serie de prontuarios, uno por cada una de las materias que se estudian en esa institución, sabía de antemano que-el camino era largo Y espinoso y que era difícil lograr y llevar a buen término la tarea quP. me había propuesto. Varias de las direcciones de la Facultad han visto cómo iba realizando mi empeño. Y así, contando con el amplio apoyo de directores y maestros no sólo de nuestra-Escuela sino de otras Universidades y centros Docentes, he visto cómo, y a lo largo de más de una década, se han p~blicad? ediciones y rermpres1ones de las siguientes obras: Curso Gráfico de Introducción al Estudio del Derecho y Nociones del Derecho Civil Prontuario de Introducció~ al Estudio del Derecho y Nociones de Derecho Civil• Prontuario de Derech~ Mercantil Y Selección de ..........~~-NQJCO Términos Jurídicos, Po~ticos, Económicos y Sooológicos. En calidad de colaborador, interviene en la selección de la obra Dinámica Social en dos tomos, todas públicadas por la Editorial Llmusa. Al entregar ahora este modesto Prontuario de Derecho del T~abajo, he vuelto a reflexionar sobre lo que se puede lograr sintiendo el apoyo generoso de autoridades y maestros de la Facultad y de otras Escuelas Incorporadas de la Academia de Profesores de Derecho. Ya concluidos tengo los Prontuarios de Derecho Constitucional y Administrativo, quedando pendiente el Prontuario de Derecho Fiscal y un libro que ojalá pueda terminar: EL DERECHO AL ALCANCE DEL PUEBLO, obra difícil, compleja, pero estimo de gran interés. Clemente Soto Álvarez. El Estado Constitucional pretende que toda acttiación pública se verifique conforme a DerechoI correspondiendo a los particulares, personas físicas o colectivas, el control de las aut?~dades, con el objeto de nulificar o impedir la aplicación de mandatos emitidos al margen, en O ~ontravención por incorrecta aplicación de la ley ; precisamente tal función corresponde al Juicio de Amparo. Ahora bien, cuando se sospecha de ilegalidad -que es mconstitucionalidad- de un acto de autoridad, que pretende imponerse a un particulai:, no basta el criterio unipartidal y parcial del afectado para impedir los efectos del acto de autoridad. Se requiere para ello instrumentar todo un proceso, y dar e.n él parte a la supuesta autoridad responsable, confiriéndole el disfrute de la garantía de audiencia. Precisamente sobre la autoridad presunta responsable versa el estudio del Licenciado Martfnez Garza. !ª LI\~,.,~~ A..-.0~,-W) preocupación de la superación y de la difusión del Derecho, revelado con ello cualidades imprescindibles del Doctorado ·en Derecho. Dr. Francisco Venegas Trejo. Gabinetes presidenciales Tras de exponemos los Ruiz Massieu, Armando. fundamentos y procedencia Gabinetes Presidenciales. México: Costo Amic del Juicio de Amparo, el Editorial, 1988. sustentante consagra un capítulo a analizar El presente trabajo posiciones doctrinales en tomo a la autoridad pretende ser una modesta responsable, de los contr~u?ón para el mejor conceptos vertidos por los conoonuento de la historia autores formula dieciocho del poder público en conclusiones, entre las que México. A través de esta obra se resaltan las referentes a la puede tener una visión promulgación y publicación la_s leyes, según panorámica de cómo, en innovación del legislador de cada etapa histórica del país, l987, que ha suscitado se ha venido manifestando opiniones contradictorias la movilidad política en las esferas más altas del poder. entre los .escritores. El sustentante advierte y expone incongruencias, aspectos obsoletos y no p debidamente regulado del Juicio de Amparo. Se sustenta una amplia y muy d~entada bibliografía; '• escnbe con claridad, y de '\. manera sistemática y enjuiciada o alaba cuando las circunstancias lo ameri~; tiene ~pllos conoonuentos jurídicos, sabe investigar y la ?e \ ( \ 3 �JURISPRUDENCIA Se ofrece al lector, los nombres de quienes han integrado los gabinetes presidenciales en México; de 1824 a 1987. En una edición posterior se contemplará el gabinete de 1988, una vez que el Candidato Presidencial electo se encuentre en funciones. Finalmente deseamos que esta obra constituya un sencillo homenaje a los servidores públicos que en el pasado y presente han sido patriotas, eficientes y honrados en la función pública, porque gracias ·a su conducta y esfuerzo, nuestro país tiene realidades y amplias perspectivas de progreso. MARZO '94 defensa, protección y respeto por parte de que garanticen su vigencia en las diversas legislaciones mundiales, sin que México esté apartado de tal tópico furídico. En nuestro país, las garantías individuales han venido a proteger y salvaguardar asegurándose así que ningún hombre sea afectado en su esfera jurídica por un acto de autoridad arbitrario, que se base tan sólo en la voluntad de un funcionario público. Antes de que se emita un Castillo del Valle, Alberto. acto de especie, la Garantías Individuales y Amparo en Materia Penal. autoridad tiene la obligación México: Editorial Duere, -ineludible de fundarse en lo 1992. que menciona la constitución y para alterar Los derechos natura- la esfera de derechos de un les del hombre (in genere), gobernador,. deberá cumplir llamados también derechos previamente con las humanos, han sido funda- diversas obligaciones que se mentales para que el desprenden de las garantías individuo se desarrolle en individuales. sociedad Por lo que hace a la cabalmente. Por eso, su materia penal, la Garantías individuales yamparoen materia penal 4 Constitución Mexicana vigente (del 5 de febrero de 1917) otorga garantías que .vienen a obligar a las autoridades públicas (estatales) a acatar en todo momento el contenido de las mismas, las cuales se han previsto, otorgado y c o n s a g r a d o constitucionalmente con el único fin de hacer vigentes los derechos naturales mínimos y básicos de todo hombre en esa materia (penal) y por medio de los cuales se protegen los bienes jurídicos más importantes y caros de que goza toda persona humana: la vida, la libertad, y la integridad física. Estos derechos tienen tal trascendencia en sociedad, que a lo largo del devenir histórico se han resguardado y protegido por los diversos . sistemas jurídicos mundiales y en México se desprende una preocupación por ellos, que en todos los documentos fundamentales del país se encuentran consagradas las garantías por virtud de las cuales se hacen válidos esos derechos. En México, actualmente se otorgan garantías en materia penal que salvaguardan la vida, la libertad, y la integridad física del hombre frente a las Autoridades Judiciales y Administrativas. Con ello, se da certeza al hombre en su desenvolvimiento diario en sociedad, complementándose ·esa protección -con la instauración del juicio de amparo, que es procedente para el · caso de desconocimiento, por parte de las autoridades estatales, de las garantías individuales otorgadas por la Corte Suprema, que sirven de diques a la actuación estatal, a fin de que no actúen desenfrenadamente violentando los derecho del hombre (del gobernado en general). Matrimonio: . compromiso jitridico de vida conyugal Chávez Asencio, Manuel. Matrimonio: Compromiso jurídico de vida conyugal. México : Limusa : Noriega, 1990. El objetivo de la presente obra de -transmitir algunas "ATRl~ONIO COHPROMl60 JtJRÍDICO Dt \'IDA CONl'llOAl MAN!Aél F. (}IÁ\IU ASENCIO reflexiones acerca del matrimonio como realidad humana, mismas que motivan al hombre y a la mujer en la forma más plena. y completa a lograr su fin terreno y trascendente a través del amor conyugal, la promoción personal y la procreación responsable. Asimismo, se dan a conocer los elementos que conforman medularmente al matrimonio, vínculo tan antiguo como la humanidad. El matrimonio es una realidad que no se inventa sino que se descubre. Por ello, este trabajo es un esfuerzo por profundizar en el conocimiento de esta institución para beneficio de los cónyuges y de quienes deseen contraer matrimonio. El conocimiento de esta institución facilita vivirla mejor y favorece el cumplimiento de los deberes, derechos y obligaciones emanados del vínculo jurí<;iico. Por el libre consentimiento de un hombre y de una mujer se establece dicho vinculo, unión íntima y profunda de los cónyuges en una comunidad, donde ciertas relaciones interpersonales son también de carácter jurídico. En la sociedad mexicana, y debido a las luchas Estado-Iglesia, el matrimonio se celebra bajo dos formas: la civil y ta religiosa. No son dos mátrimonios sino sólo dos formas de establecer el vínculo jurídico que compromete a una mujer y a un varón en una comunidad íntima de vida. En esta obra se hace referencia a ambas formas, citando tanto el derecho civil como el canónico. El acogimiento de menores: procedimi~ntos, formularios, textos legales Méndez Pérez, José. El acogimiento de menores: Comentarios, Procedimientos, Formularios. Textos l~gales. Barcelona : Bosch, 1991. Con la nueva regulación el acogimiento de menores adquiere una mayor �MARZO '94 JURISPRUDENCIA · importancia puesto que que abarque tan sólo permite al estudioso . aspectos económicos, sino asomarse, aunque-. . sea que debe . entenderse que tíµúdamente, -a · \lllª también comprende las situación históricá, sin dejar cuestiones de: carácter perde trabajar de forma extensa sonal. la institución cuya utilid~d · Lo· cierto es, como se esencial se · encuadra .. pone de manifiesto de fundamentalmente .· en ·el manera brillante a lo largo marco de la sociedad actual, del .presente estudio que, el y cuyo esfuerzo principal se . acogimiento cie menores, es centra · en el estudio y institu~ón ·que· gira proyección de lá misma. . alrededor del principio del En este contextos~ enmarca <<interés del menor>>, por el presente estudio de José .,encima de ~qúie~ otra Méndez, que representa una·· consideración. · De este aportación valiosísima ·a la cultura jurídica en al medida en que además de hacer un estudio · con eficacia y extensión¡ toma partido decididamente sobre determinadas cuestiones.. En efecto, con argumentos . convincent~s· consider~ . que· el acogimiento·· constituye un negocio. de naturaleza privada que . puede. calificarse, sin duda1 como un negocio · jurídico de · carácter familiar. · · De la misma manera se · modo, ya no se trata de que nos muestra valient~ y la · institución pueda servir acertado al ·considerar que . para . es posible el acogimiento del cubrir posibles nascitunis. No se. trata de frustraciones de atribuir la condición de per- .. determinadas personas, ni sona a quien aún no existe ,que pueda ser utilizada -como ta1,· sino simplemente como meéanismo particude entender que la · lar de carácter negocia! y consideración de los efectos lucrativo para otro favorables que se reconocen_ det:erminaáo por el ordenamiento a favor · tipo de personas del concebido, no· puede desaprensivas. Se trata,. por interpretarse en un sentido encima de todo, de qué la restrictivo patrimonialista, institución pueda servir de una 6 instrumento para el pleno desarrollo de la personalidad del menor, tanto en el orden físico, como en el moral y psicológico; y que ese <<interés dél m~nor>> deba prevalecer por encima de cualquier otra consideración que se traduce, entre algunas de sus manifestaciones, que se tenga especial cuidado en su propia opinión, por el reconocimiento de su suficiente JlllOO, con independencia de cualquier consideración referida a su edad. Democracia· y sindicatos· · Novelo, Victoria. Democracia y sindicatos. México : Ediciones El Caballito, 1983. Los reunidos trabajos aquí se escribieron Decreto N" 244 que reforma y adiciona diversas disposiciones de la ley de ha-cienda del estado. Decreto N°245 ley de egresos del estado de Nuevo León para el año de 1994. NACIONAL Diario Oficial del la Federación. Organo del Gobierno Constitucional del los Estados Unidos Mexicanos. Tomo CDXXXIII, N° 14 México, D.F., Lunes 20 de diciembre de 1993. Contenido: dentro del marco del proyecto Perspectivas de América Latina (PAL) que, auspiciado por la Universidad de las Naciones Unidas, la Universidad Nacional Autónoma de México y otras instituciones académicas, coordinó el Dr. Pablo González Casanova. El Seminario formó parte del proyecto Democracia Emergente en México, que se reunió semanalmente a partir de mayo de 1984 y el resto.de ese año a cargo del Dr. González Casanova, el Dr. Jorge Alonso y el Lic. Jorge Cadena para discutir los cuatro temas en que se subdividió el proyecto: partidos y organizaciones políticas; sindicatos; minorías étnicas, y pueblos y gobiernos locales. La sección sobre la democracia emergente en el sindicalismo mexicano fue coordinada por Victoria Novelo, también encargada de esta edición que publica los manuscritos discutidos en el seminario y terminados en marzo de 1985. Los autores de este volumen son, desde hace años y desde su particular formación profesional, serios estudiosos de la cuestión obrera mexicana y sus investigaciones y resultados se conocen tanto a través de la cátedra como de sus publicaciones, ya numerosas. Victoria Novelo es antropóloga social, investigadora titular del Centro de Investigaciones y Estudios Superiores en Antropología Social (CIESAS) y maestra intermitente en la Escuela Nacional de Antropología e Historia (ENAH); Ilan Bizberg es sociólogo, investigador del Centro de Estudio Internacionales de El Colegio de México; Jesús Martín del Campo es maestro normalista y antropólogo social, investigador y docente de la ENAH; Víctor Manuel Sánchez Sánchez es sociólogo, maestro de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la UNAM; Miguel Ángel Gómez es economista, investigador del Museo Nacional de Culturas Populares y maestro en la Facultad de Economía de la UNAM, y María Teresa Ruiz es socióloga y estudiante de la maestría en Antropología Social en la ENAH. Los hallazgos sobre la democracia emergente en el sindicalismo hubieron de esperar más de cuatro años para ser conocidos debido a la emergencia (más poderosa) de la austeridad, hija predilecta de la crisis que vive México. Los procesos estudiados no han perdido vigencia aunque, desde luego, las condiciones de vida de los trabajadores mexicanos que empeoran cotidianamente han elevado al primer plano de la lucha sindical la defensa del empleo y de la sobrevivencia. La lucha democrática sigue siendo central en aquellos sindicatos cuyas bases se han aclarado que sin participación, sin discusión, sin crítica, sin liderazgos legítimos, no puede darse una mejoría efectiva en las consecuencias de las relaciones de explotación vigentes. El aborto: una lectura de derecho comparado Pérez Duarte, Alicia Elena. El Aborto: Una lectura de derecho comparado. México:UNAM, 1993. Este libro es un esfuerzo personal como feminista, EL ABORTO Una lecbm, de duecbo comparado í\; Allda Elenll ~ ,. Pirez Du.ute y Noroñi �'!!o. más amplio que otros'-ya realizados, por rescatar para nosotras una identidad propia en los términos que a cada una realmente, nos satisfaga. En otro ~ontexto dejé testimonio de la dificultad con la que emprendí este camino, de los conflictos internos que tuve que reconocer y resolver antes de asumir el compromiso ante mí misma, ante las demás mujeres y ante la. sociedad de expresar mi punto de vista en esta · enconada discusión. Dificultades y conflictos que no son sino una pequeñísima muestra de aquellos con los que se enfrenta cada mujer cuando contra su voluntad se sabe embarazada y tiene que tomar la decisión de interrumpir el proceso. No estoy abogando por el aborto. Este es ya tragedia personal para toda mujer. Lo ideal sería que ninguna tuviera que enfrentarse a un embarazo no deseado y, por tanto, que no tuviera que sufrir el aborto; que hubiera métodos anticonceptivos seguros y sin riesgos; que nuestros compañeros varones se solidarizan con nosotras en el compromiso que implica la reproducción humana; que · las · mujeres y los varones pudiéramos disfrutar de una sexualidad sin riesgos; que todos. los hijos e hijas fueran concebidos en un acto de amor consciente y responsable ... sí eso sería lo ideal por el que abogo. El esfuerzo personal a que me refiero, intenta abrir canales de comprensión del fenómeno, por tanto, se vincula estrechamente con todas las luchas del movimiento feminista mexicano por una maternidad libre y voluntaria. Conozco los obstáculos a los que se enfrenta este intento, sobre todo por la gran resistencia que oponemos, varones y mujeres en la sociedad, a cualquier cambio, por pequeño que éste sea. Sin embargo, vale la pena intentarlo porque la complejidad de la naturaleza humana que compartimos requiere de nuestra comprens1on y tolerancia a las diferencias y a los cambios que esas diferencias requieren en nuestros sistemas jurídicos. Universidad Autónoma de Nuevo León Lic. Manuel Silos Martínez Rector Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Lic. Mauro Cruz Garza Director JURISPRUDENCIA Organo Mensual / Biblioteca Raúl Villanueva Alemán, Director / Coordinación Editorial, Lic. Samuel Flores Longoria, Lic. Rolando Carrillo Lechero, Lic. Ricardo Cantú Aguillén. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca (FACDYCS) Año de publicación El año cuando se publico 1994 Volumen Volumen de la revista 2 Número Número de la revista 25 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753197&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca, 1994, Vol 2, No 25, Marzo Creator An entity primarily responsible for making the resource Trejo Meza, Carlos, Director Subject The topic of the resource Juridisprudencia Sociología Derecho Ciencias Jurídicas Biblioteca Catálogo Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Flores Longoria, Samuel, Coordinación Editorial Carrillo Lechero, Rolando, Coordinación Editorial Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/03/1994 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2016062 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Democracia Derecho del trabajo Gabinetes presidenciales Ignacio Zaragoza Juicio de amparo Matrimonio Personajes de Nuevo León Sindicatos https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/320/14128/JURISPRUDENCIA_ORGANO_MENSUAL_BIBLIOTECA._1994._Vol._2._No._26._Abril._0002016060orc.pdf 7c19452faac4d5a6103aa941c7d49e91 PDF Text Text JURISPRUDENCJ@ , ON0O UNI\IERsfT~ Organo Mensual / Biblioteca Facultad de Derecho y Ciencias Sociales / U.A.N.L. VOL. 11 Abril Personajes de Nuevo León Educador. Diplomático. Nació en El MezSáenz Garza, Moisés quital, Mpio. de Apodaca, N.L., el 16 de febrero de 1888. Estudió en el Colegio Civil de Mty. y en la preparatoria de la Ese. Presbiteriana de Coayoacán. Se graduó de maestro en la · Ese. Normal de Jalapa, recibió el doctorado en Ciencias por la Universidad de Columbia y el de filosofía en la misma institución. Direc~ tor de Educación en Gto. y en el D. F. Director de la Ese. Nacional Preparatoria y de la Ese. de Verano de la UN A M. Catedrático de filosofía y letras de la Ese. Nacional de Maestros. Oficial mayor, subsecretario y secretario encargado del despacho de la SEP. Director Gral. de la beneficencia pública. Presidente del Comité de Investigaciones indígenas. Ministro en Dinamarca y embajador en el Perú. Sus trabajos sobre indigenismo despertaron interés en América y su labor fue elogiada por destacados educadores. Organizó las Ese. Rurales y las Misiones Culturales. Iniciador y principal organizador del Primer Congreso Indigenista reunido en Pátzcuaro en 1940, donde fue designado Dir. del Instituto Indigenista Interamericano. Elaboró un programa para la creacron del Opto. de Asuntos Indígenas y para la protección legal del indio mexicano. Creador de la Ese. Sec. en México. Muchos trabajos suyos de investigación científica s_obre problemas indígenas están inéditos. Autor de Sorne mexican problems (1926): El sistema de escuelas rurales en México (1927); Reseña de la educación pública en México en 1927. (1928); La educación rural en México (1928); The mexican situation discussed(1929); Sobre el indio peruano y su incorporación al medio rural (1933). FUENTE: Cavazos Garza, Israel. Diccionario Biográfico de Nuevo León. U.A.N.L., Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria; México: 1984. NUM. 2'6. Publicaciones Periódicas . LOCAL Gobierno Constitucional del Estado Libre y Soberano de Nuevo León. Periódico Oficial. Tomo CXXXI, Monterrey, N. L., lunes 18 de abril de 1994. Reglamento.- Municipal de Protección Ambiental. Reglamento.- De: Juegos Electrónicos y Futbolitos. NACIONAL. Práctica Jurídico Administrativa. Ediciones Contables y Administrativas. Año II, No.19, abril 1994. Contenido: Práctica Jurídico-Laboral. Análisis. Jurisprudencia Laboral. Remuneraciones y Prestaciones. Seguridad Social. Capacitación y Adiestramiento. Salud y Seguridad Laboral. Panorama Laboral. Normas Laborales. Información Laboral. Buzón Laboral. Otras Secciones: �JURISPRUDENCIA Defensa Laboral Relaciones Colectivas de Trabajo Fiscal Derecho Burocrático Psicología y Sociología Auditoría Laboral El Administrador de Per- sonal Internacional Estrategia Laboral Personalidades Trámites y Formularios Normas y Jurisprudencia Amenidades Agenda Laboral Charlas de Café. Ensayos jurídicos en materia tributaria Cortina Gutiérrez, Alfonso. Ensayos Jurídicos en Materiji Tributaria. México: Editorial Themis, 1993. La presente complicación de escritos de ilustre jurista, profesor universitario, diplomático, hacendista y agente financiero y magistrado judicial administrativo y tributario, no es exhaustiva o cabal, pues en esta obra no se encuentran los estudios o dictámenes, rú los trabajos que llevó al cabo en otras tareas, como abogado corporativo o consultor de varias empresas privadas mercantiles e industriales, en cuyo servicio alternó, aunque con _brevedad temporal, dada su preferente vocación para atender los intereses 2 ABRIL '94 INTERNACIONAL. Facetas. Población: Crecimiento y Consecuencias. Una Restructuración de la Religión. Los Valores Familiares y el Papel de la Mujer. No. 103, abril 1994. Democracia y Política La Declaración de Derechos en Contexto El Museo del Holocausto: Un Santuario sin Quietud Sección Especial: Cuestiones Sociales Contemporáneas generales de la comunidad poütica; ni tampoco se incluye aquí los importántes documentos que hubo de formular en el celosos desempeño de sus funciones como representantes de nuestro país o como agente mexkano ante organizaciones internacionales y entidades financieras regionales. Alfonso Cortina Gutiérrez nos ofrece el singular ejemplo de hombre con múltiples facetas en el complejo desempeño de las diversas tareas que asumió ,,,, ,,,, ,,,, ... ~-~., Allonao CorUna Gllllé~ ENSAYOS JUl~ÍDICOS EN MATERIA TRIBUTARIA _,,,,,,. _,,,,,,. Colt<:c/611 Eosll)W J11ri4l«u ~ Población : Crecimiento y Consecuencias Una Restructuración de la Religión Los Valores Familiares y el Papel de la Mujer Buenas Noticias para la Economía de Servicios La Economía: ¿Es aún la ciencia del d esaliento? La Zona Céntrica de Hoy: La Plaza Comercial El Nuevo Historicismo La Materia Oscura: Un Misterio Cósmico Crítica. durante su enjuiciosa existencia, y si pudiera al conjunto de sus actividades administrativas, jurisdiccionales, diplomáticas, profesionales y académicas, sometérsele un análisis ~spectral profundo y completo, se verían con gran nitidez, de manera constante o coincidente los mismos rasgos de cabal entrega y fiel desempeño de sus variadas faenas humanas. En virtud de que en muchas ocasiones y durante extensos períodos nuestro autor realizó su intenso trabajo más allá de nuestras fronteras y en arduas y complicadas negociaciones con entidades del extranjero, siempre escudado en el más arraigado patriotismo, conquistó fácilmente un creciente y justificado prestigio dentro de la comunidad internacional, así como la simpatía personal en todos los círculos de su variada • actuación; profundos y sinceros sentimientos que rindieron el fruto de legítimas ventajas para los intereses de México. Pero ese reconocimiento general y del exterior hacia los valores personales de tan ilustre nacional, debo expresarló con tristeza y amargura, fue significativamente mayor del que nuestro autor recibiera por p~e de nuestras autoridades políticas y académicas, de los círculos intelectuales y sociales de México, ante la ingente y exitosa labor de nuestro compatriota, quien no fue retribuido con premio generoso alguno, ni presea honorosa por el excesivo desempeño de muchos deberes ciudadanos. ASTOLR / 68fflU/ IISS LÓPEZ IIOlADO/ UCCA&NO/ P0&6I toxico- manías Asl)ect<>s • toxlCOloglC06 ·- • ()S,colog,coS • soaolOglCOS • --legales • c,mnallshoos • QliJII WIOk)giltoS ~ ~rn EOOOIUAI. IJI\I\ ERSIO,\O afectando especialmente a la juventud en la que causa daños físicos, psíquicos y sociales llevándola a hacer caso omiso de deberes familiares, laborales y morales". Este concepto, que debe ser plenamente compartido, sintetiza la incidencia de la droga en los dos factores del binomio "individuo-mundo circundante", que siempre deben s~r analizados al estudiar la Taxicomanías etiología del delito. No obstante lo expuesto, Astolfi (y otros). Toxicose leen y escuéhan manías: Aspectos Toxicolóopiniones, ne, siempre gicos, Psicológicos, Sociolócumplidas a nivel científico gicos, Jurídicos, MédicoLegales, Criminalísticos, y muchas veces evidenteCriminológicos. Buenos mente tendenciosas y Aires: Editorial Universiespeculativas, que restan a dad, 1989. determinadas drogas acción En una de las criminógena, siendo la conclusiones resultantes de marihuana la que por lo los coloquios celebrados en general se toma como Madrid en. 1972 la Real ejemplo en la controversia. Academia Nacional de No nos debe extrañar esta Medicina de España, refi- actitud, ya que algunos, inriéndose a la dependencia a clusive, le adjudican a las toxicomanígenas drogas, expresó que "es nna drogas "acción positiva" enfermedad social que está una atribuyéndole sus efectos negativos a la personalidad de quien las usa y a la ineficacia de quienes deben ejercer el control del consumo. Nosotros consideramos que el toxicómano es siempre proclive a cometer delitos y a ser víctima de ellos y que la droga tiene probada idoneidad para cumplir distintos roles en la criminogénesis. La cárcel es así, junto con el hospital, el manicomio y el cementerio, el epílogo frecuente de la vida de estas desgraciadas personas. Sin embargo, la droga no es todo y debe considerarse un elemento más a tener en cuenta en el estudio criminológico. Sus efectos varían en los diferentes individuos y por lo tanto no es posible la generalización. " El respeto al derecho ajeno es la paz... " Benito Juárez 3 �JURISPRUDENCIA ABRIL '94 Tratado de Libre Comercio de América del Norte: texto oficial. Tratado de Libre Comercio de América del Norte: Texto Oficial. México: Miguel Angel Porrúa : SECOFI, 1993. El próximo pasado primero de enero de 1994 entró en vigor el Tratado de Libre Comercio que suscribimos los Jefes de Estado de México, Canadá y Estados Unidos y que fue ratificado los órganos legislativos de los tres países. Como he señalado en ocasiones anteriores, el Tratado es un conjunto de reglas que servirá para normar los intercambios de capital, mercancías y servicios que, desde hace tiempo, tienen lugar entre nuestras tres naciones. Estos intercambios se regían por un conjunto de acuerdos y disposiciones de carácter sectorial, cuya vigencia limitada desalentaba· las inversiones, en especial las de largo plazo; ya que introducían un elemento de incertidumbre con respecto al futuro de las ventajas mutuamente acordadas. Hoy, el Tratado proporciona seguridad y confianza a inversionistas y 4 exportadores sobre los inter~ambios que pueden realizar, ya que detallan los plazos y modalidades de desgravación; se establecen reglas para determinar el origen de los productos y, así, privilegiar los intercaml?ios · entre los tres signatarios del Tratado. Se crean, además, instancias y mecanismos para resolver las diferencias que puedan surgir en cuanto a la interpretación y aplicación del Tratado. Todo este conjunto de reglas nos permitirá exportar más, atraer inversiones y crear empleos mejor remunerados. También he reiterado que el Tratado no constituye una panacea que resolverá nuestros problemas, ni nos dispensará de continuar con el · esfuerzo cotidiano que hemos realizado durante cinco años para abatir la inflación, sanear las finanzas públicas y aumentar nuestra capacidad de competir en los mercados mundiales con base en calidad y precio. Este esfuerzo, lo hemos realizado desde antes de que entre en vigor el Tratado y así lo muestran nuestras exportaciones de productos no petroleros que se han incrementado año con año. Hoy existen razones adicionales para mantener el ritmo de trabajo, aumentar competitividad y, con ello, ampliar nuestra participación en los mercados internacionales. El Tratado reconoce, en los plazos de desgravación las diferencias que existen en el grado de desarrollo de las tres economías. A partir de lo. de enero de 1994, Estados Unidos eliminará los impuestos con que grava el 80 por ciento de nuestras exportaciones y eliminará las cuotas y sin impuesto, textiles, automóviles, estufas de g<1s, ganado, fresas y otros productos. A Canadá podremos exportar, también de inmediato, cerveza, equipo de cómputo, partes de televisores, entre otros bienes. México, a su vez, abrirá sus fronteras, de inmediato, a solamente el 40 por ciento de los productos que importamos, la mayoría de los .cuáles no se producen en México, como son fotocopiadoras, videocaseteras, maquinaria, equipo electrónico e instrumentos de precisión. Diccionario de ciencias jurídicas, políticas y sociales Ossorio, Manuel. Diccionario de Ciencias Jurídicas, Políticas y Sociales. Argentina : Ed. Heliasta, 1992. Ossorio y Florit, nació en España y en ella madurado, emprende, como tantos españoles, el camino del éxito en 1939, cuando la Segunda República cae derribada tanto por sus pro~ pios errores como por el esfuerzo mancomunado y solidario d~ camisas pardas, negras y azules, unidas a turbantes marroquíes y gorros de legionarios deja, entre los jirones de la Patria en escombros,un pedazo de sí mismo, el más importante, el fundamental de su vida, pero no la parte más fecunda ni mejor lograda. Cuál tantos hispanos han ido recorriendo desde la Florida hasta Tierra del Fuego todos los meridianvs y paralelos de América de una misma habla, la nuestra necesidad esa enorme conmoción, ese desgarramiento, que la guerra más cruel que han hecho los hombres significaba. Venía a una América en la que la propaganda, pagada a buen precio, había esparcido su rencor y su odio en una imagen en la que este nuevo pueblo errante estaba representado en una gama en que cabían todas las figuras que encierran los códigos penales. Pero la España peregrina, de la que es fiel y genuino reflejo MANUEL OSSORIO Y FLORIT, supo demostrar cuánta ruindad había en esa vil campaña; cómo el éxito iba conquistando con el verbo y por la pluma, por el trabajo y la inteligencia,. por la honestidad en el proceder y por la hombría de bien esa sangre, un lugar de privilegio en el sacrificio diario y un puesto de vanguardia en la dura lucha por la dignidad del individuo como valor humano. Así, siendo español por nacimiento, es argentino por haber adoptado esta nacionalidad. Al ser uno y. otro es por esencia iberoamericano y representante de la firme unión de dos idiosincrasias que confluyen en un mismo espíritu, sin nada que las oponga ni que las destruya. Y como tantos otros, podría pregonar bien alto, ante la pugna material de esas dos banderas, que igual amor se siente por los padres como por los hijos: España, que le diera el ser y lo forja como hombre; Argentina, .a la que ha entregado los mejores años de su vida en la labor silenciosa y tenaz de la que esta obra es una de sus muestras. Al igual que miles de españoles protagonistas del drama que vivó en su tierra, y en la que aún se oye el llanto de sus hijos, en MANUEL OSSORIO la tragedia no hizo más que templar sus nervios y tomar más firme su voluntad creadora por la acoon dinámica que es el trabajo. Durante más de treinta años, en nuestra América puso su técnica al servicio de la investigación del Derecho del trabajo, logrando ser una de las figuras más destacadas y que honran esta especialidad. En la cátedra, en las revistas especializadas, en el libro, en el ejercicio de la profesión de abogado, en la tribuna, la palabra serena y valiente de OSSORIO Y FLORIT se ha escuchado para sentar orientacionarios, marcar trayectorias, formular críticas constructivas, concebir ideas originales, 5 �JURISPRUDENCIA ABRIL '94 aportar experiencias. y, en suma, contribuir a la armazón de ese edificio que es patrimonio común de los laboratoristas: el nuevo ·derecho del Trabajo argentino. La droga, aspectos penales y criminológicos Beristáin, Antonio. La Droga Aspectos Penales y Criminológicos. Bogotá, Colombia: Editorial Temis, 1986. Importancia mayúscula constituye esta publicación para el ámbito · latinoamericano, puesto que ella se recoge las investigaciones más importantes que sobre la droga ha realizado el profesor español ANTONIO BERISTAIN IPIÑA. Conviene advertir que no obstante estar estas referidas a la problemática de la droga tanto en España como en diversos países de Europa, la legislación imperante allí, sus desarrollos doctrinarios, la política criminal que informa1 obligadamente han de ser consultados por nuestros investigadores, criminólogos, juristas y sectores democráticos, a fin de hacer un diagnóstico real del problema de la droga en Colombia y gestar la lucha por una solución del mismo que consulte 6 nuestras particulares condiciones y los contenidos de una auténtica justicia. Hay una idea reiterativa en el pensamiento del profesor BERISTAIN IPIÑA, cuyo acierto, debe constituir la directriz que informe y encause cualquier trabajo sobre esta materia: ''Para luchar contra los problemas de las drogas se necesitan cambios en la estructura social, económica, cultural y política de nuestros países". En desarrollo de esta idea podemos afirmar que en Colombia, no obstante ser el tráfico, cultivo y comercio de la droga uno de los problemas de mayor gravedad, no es el más angustioso y apremiante de la criminalidad, así como tampoco la difusión de su consumo es el principal factor. que compromete la salubridad del pueblo colombiano. La violencia estructural, propia de un régimen capitalista monopólico y dependiente (con sus secuelas connaturales de hambre, mortalidad infantil, desempleo y subempleo, pauperización creciente de la clase trabajadora, deficiente cobertura de los servicios de salud, agua potable, educación recreación, escaso control a la violación patronal-de las normas de ·higiene y seguridad en el ámbito laboral, la excesiva contaminación de la gran industria nacional y transnacional), conjuntamente con la violencia institucional (detención, desaparición, torturas, escuadrones de la muerte, en fin, represión y persecución a la organización y a las reivindicaciones populares), constituyen las fórmas de criminalidad que más agobian a las grandes mayorías del pueblo colombiano y lesionan más gravamen te su derecho a la vida y a la salud. Siendo las cosas así, no es fácil entender la aseveración que hace MARIO ARANGO JARAMILLO, en el sentido de que las campañas antidrogas les han dado servicio y sirven a los Estados Unidos "para ampliar su influencia en otros países, penetran en ellos con supuestas banderas humanitarias y consolidar la dependencia de sus satélites" y a las clases dominantes para "tender una cortina de humo a los grandes problemas nacionales", en virtud de que "es más fácil, y atenta menos contra los grandes intereses de sectores del establecimiento, provocar grandes ~fectos políticos con simples movilizaciones represivas, que afrontar la solución de agudos problemas nacionales económicos y sociales" Dinámica del procedimiento penal federal y el amparo penal - Directo e Indirecto - : Metodología para el Control y Seguimiento. Adato Green, Victoria (y otros-). Dinámica del Procedimiento Penal Federal y el Amparo Penal. México : Porrúa, 1993. El lector tiene en sus mano una obra de gran importancia y de carácter extraordinario, en el sentido escrito de la etimología de esta palabra. Quiero, en lo que sigue, justificar estas dos afirmaciones. Con objeto de dar a conocer las características de esta obra debemos decir, en primer lugar, que este libro ha sido escrito por expertos en la materia, con profundos conocimientos derivados de la abundante experiencia que su vida profesiona1 les ha proporcionado. Todos ellos son funcionarios del Poder Judicial de la Federación. En segundo lugar, es conveniente decir, con el fin de caracterizarla, que ésta es una obra de jurisprudencia dogmática, es decir, este libro contiene la exposición detallada y sistemática, de las normas que regulan los procedimientos penales federales y los correlativos procesos de control de la constitucionalidad de los actos integrantes de aquéllos. La ciencia del Derecho tiene por función esencial realizar la exposición sistemática del contenido de las normas jurídicas positivas que integran una rama o disciplina del Derecho. Esta función esencial la lleva a cabo de manera paradigmática esta obra. La razón de ello se encuentra tanto en el método de exposición como en los instrumentos técnicos utilizados para ello, que por vez primera hacen su aparición en ~ libro de dogmática jurídica. El método de exposición del contenido de las normas procesales penales federales y de los correlativos procesos de· control de la constitucionali~ad, es de gran novedad. Por vez primera en una obra de jurisprudencia se hace uso de las modernas técnicas de la Ingeniería de Sistemas y se dan las bases para la utilización de los instrumentos que la informática ·puede proporcionar actualmente. Es importante destacar que e~to, por sí mismo, sería suficiente para otorgar a esta obra un lugar privilegiado en el acervo bibliográfico en materia jurídica. Ello demuestra que, la ciencia del Derecho no es incompatible con los desarrollos tecnológicos que nos ofrece la modernidad, sino que, por el contrario, es necesario la realización de la síntesis entre los diversos campos de la cultura y de la técnica. La tradición milenaria de la ciencia ·del Derecho se vigoriza y se hace fructífera en sentidos no sospechados hasta ahora, con esta síntesis entre una ciencia humanista, por un lado, con las modernas técnicas de la informática, por el otro, síntesis que se ha g~nerado dentro del Poder Judicial de la Federación de México, para satisfacer una necesidad apremiante que los autores exponen en el Prólogo". Por lo anterior, creo que 7 �j puede afirmarse que este libro generará en el futuro aportaciones doctrinales de gran envergadura. No es posible que los juristas dejen de hacer consideraciones de gran importancia teórica cuando encuentran que el material sobre el que elaboran sus construcciones doctrinales está ordenado de manera tan clara y sistemática. Los legisladores futuros, por su parte, tendrán necesariamente que referirse al sistema que· contiene esta obra, con la finalidad de que las normas que emitan constituyan la solución óptima y completa a los problemas de la vida común que intentan regular. Para ilustrar lo anterior puedo decir que, en mi caso particular, la lectura de este libro ha susótado en mí el deseo profundo de esclarecer hasta qué grado la "Teoría de las Redes" o, como también se le llama, de los "Grafos", puede tener alguna aplicación al Derecho procesal y en qué medida los teoremas de esa teoría puede recibir una interpretación jurídicoprocesal. Independientemente de lo anterior, es mi convicción que muchas personas se beneficiarán del estudio de esta obra, tanto funcionarios judiciales, como abogados del foro y maestros y estudiantes, por las siguientes razones: esta obra es eminente empírica y práctica. Sistematizada, por una parte, el contenido de las normas procesales y sustantivas que se han mencionado más arriba; además presenta de manera muy clara y pedagógica, la forma como se han aplicado esas normas; en cuanto a la amplitud del material jurí- dico analizado en este libro puede decirse, sin temor a equivocéfrse, que comprende a todas las normas positivas, tanto de carácter sustantivo como adjetivo, que se refiere, directa o indirectamente, al tema en cuestión. En este sentido, éste libro completo y autónomo. Es motivo de especial orgullo el techo de que este trabajo realizado por funcionarios judiciales de alto nivel del Poder Judicial Federal, para la institución en la que laboran, se encuentre ahora publicado en forma de libro, sometido a la consideración, al escrutinio y la crítica de todos los interesados en la materia. Sólo de esta manera es posible hacer evolucionar la ciencia del Derecho. Ulises Schmillo. Universidad Autónoma de Nuevo León Lic. Manuel Silos Martínez Rector Facultad de Derecho y Ciencias Sociales · Lle. Mauro Cruz Garza Director · JURISPRUDENCIA -- Organo Mensual / Biblioteca Raúl Villanueva Alemán, Director / Coordinación Editorial, Lle. Samuel Flores Longoria, Lle. Rolando Carrillo Lechero, Lle. Ricardo Cantú Aguillén. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca (FACDYCS) Año de publicación El año cuando se publico 1994 Volumen Volumen de la revista 2 Número Número de la revista 26 Mes de publicación Mes cuando se publicó Abril Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753197&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Jurisprudencia : Órgano Mensual Biblioteca, 1994, Vol 2, No 26, Abril Creator An entity primarily responsible for making the resource Trejo Meza, Carlos, Director Subject The topic of the resource Juridisprudencia Sociología Derecho Ciencias Jurídicas Biblioteca Catálogo Description An account of the resource Órgano Informativo de la Biblioteca de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicado mensualmente durante la década de los noventa. Coordinada editorialmente por Samuel Flores Longoria. Contiene información sobre los más recientes títulos sobre ciencias jurídicas y temas afines. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Flores Longoria, Samuel, Coordinación Editorial Carrillo Lechero, Rolando, Coordinación Editorial Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/04/1994 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2016060 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Amparo penal Diccionario Droga Moisés Sáenz Garza Personajes de Nuevo León Procedimiento penal federal Taxicomanías Tratado de Libre Comercio https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/169/6600/Justicia._Diario_politico._1903._Nuevo_programa._Marzo._0002007644.ocr.pdf 0cf5e3650314c52715d9c5ae6dbd91c6 PDF Text Text • NUMERO PROGRAMA MONTERREY, LUNES 30 DJJ; MARZO DE 1903 1 DlA.RIO POLITICO Organo de la "Gran Convención • Electoral N uevoleonesa. ' Editor y Responsable: GRC:GORIO ORTIZ, Nuestra Post11lación: Para ,a Presidencia de la l.<epública, aÍ ( .. General d · División PORFIRIO DIA.Z: Para el Gobiern0 del Estado de Nuevo i .eón, ;:i} C. Lic. Fll,ANCISC() E. REYES. nu,!~tros derechos, concien / vi miento, la germiaac16n gra. dida de las garantías per Nuestro cia, plena t,rnb1en, de nuestro dual constante de eti~s fo1·11n ,oaales, sociales económicas~ delPr. das semillas de µ·,z v , µ1'0 la farna lo pregonú así púr los Programa. rech1,::sabemos,¡, ,, suprn•nu de gretio ,¡ue la sábia mano .d,.i .ímbilns rle la Federación; aese! derechuá la libertad, nuestro actual Presirieute había tribuyé11dose todo esto, que no y L..,da, y y 1 ,i 1 y •·i ---:o:-- y,¡,;,, el prnnero v m~, impe plantado e11 el suelo antes i11. t>ra sino el resultado del desem L~ a¡nupaci6n á la qu. s-•r- 110,0 dt! 1111,-s111H deberes, .., el ~rato del País. v cuyo de~e.r:·n volvimieuto natmal de las lcov1r~ de órgano nuestro Diario, de dde11cl- ·-, derecho y to llo y rultivo sor¡;1-.!11;J.,11tes. i,n1, s;h. ,d e,fuerzo ~t•nial y podencie"i; ·1ina agrnpaéión ;¡; pofílI riü~fli- d<'fTIHS ¡ue uos ou,r¡_:, .. 1 liados al cn1dad, 1le -u •'•í•Híj~"'"dd hv ,,ti~c ,¡,w •<f,Í•,~': ti~rs en el sentido vulgar que las !~yes tu tan lleno de ener¡:das y cla- dusluws del .1.st,1do, se fario Re quiere dar generalm,,nte á Nos seutírnns cun la ,irili rivirl~1,c1a~, han elevarlo á la con s11 p~r~onalidad, ha,ta en· esa palabra: ni el grande y nu- dad neces~rn, ¡.rnra ello, y tene Hepitblic,t al ,¡altí,1mo ¡mesto t,,11ce, ignorada, la figura ideal ¡neroso conjunto de coneligio- mos la firmoz, y resoluc10n que hny ocupa· y nos lle11a11 rle ele u11 estadista mcdelo, en el aarios que á aquella se han que en la8 c1re,rnstancias adua legitimo 1Jrgullo á los buenos que sequizo entreYer el faro afiliarlo, ni ln~ q,·e rrrl,11·t, 11 nn, les snn i~rlisr,en,~hle, para mexicanos. salvador que habla de guiar en este periódico, •¡uer,,rno, ,·,µe- arro~trar los ¡,el1~rt1, y lo~ ~in ~;,;e stlenci 11 , , 111 embargo, lo fillur I á la República, llegan rar del Erario nuestra suh,i~- sabores que ~e.¡urarnente no5 por ¡Hrte :ctcl ¡nwbl•i de Nuevo do á creedn el digno deposita tencia, ni hacer de la política e,,pernn, pues n•io e, bie,, co Leó,,, ha estarlo v e,t.i aún, a- rio de 10<:las las esper .. nzas pa un modo de vivir ó un instru np 1d, 1~ p ·r,onali-!1d q11e v, pu ato de orillarnn., :i p,·li¡\'rus ra e. ,eguro pol'\'enir de la Na mento para asegurarnos el me mu, ú combatir, cuyas peligr" muy grave~, que .unenazm en. ción, " el substituto, dignisi dro personal. b •jo el pretexto sas ambicione, teodré.mos la voh,,r 1.,mb,é" ú la Naci,íu en- m"l 1111bicn, del gran Diaz. rle buscar. en un cambio de la necesidad de contrariar, y sabe I tera y arrastrnrla á conflictos y Ese m1raje se ha de,vanecicosa pública, el remedio para mr>s •1L1, ¡mra ~!,, no hay arma· trastornos, cLlfH cons¿cuen ·ias do ya, por fortuna, y en Nuevo los ingentes males quP. de ai11,s que no sea leg1timu, 11i extste,1 ni pr¡drían 111erl1n;¿, 11i ,:Hlcu- León,~ la verdad, no había PXÍS atrn$ aquejan al pueblo entel'o otra8 1 ·yes que la~ que dictan la1se ,in er,1:endrar las m,s tido, ni á nadie habla ¡,udido del ~stado. su;; intere,e,, ~u pasió 1 ii su d ,con-oladoras aprehen~ion~s engaiiar jamás, pues desde la NuPstras ambiciones sig11en capricho. para el porvenir de la P.itna súbita aparición del Sr. Genecaminos menos estrechn,, y los Dnrunte ,jiez y siete añus lo, común ral Reyes aquí, sabíamos perfec ideales que nos alientan tienen habitantes dci Estado de Nuefi:I he,:ho de que no see,cucha lamente a que atenernos y cuán horizontes menos mezqu'inos. vo León hemo~ sido víctim:•s ra una .,<>la q,i,·ja, e ,1ucidiendn poco había de verdad en aquel Somos ciudadann, librP,, na pa,·ientes y mndas de una ti- con el de~pert,1r 1le una era de falso renombre. Pero p~r pacidos en un país libre; vi\'imos ra11ía que difici'meute encon- prosp •rirlad, de proires11 y de cos, por poquísimos que sean en nna época y no; hem0s tor trarh par&lelo en ninguna otra acth•idad iud1istr-i:.l en Monte. act11almeote los que permanez mado en un centro en d que regió,1 de ¡,. República: una ti- rrey, fué interpi'r'lad,, como un ca·1 oluscados ~ún b~jo las eta, actividades humanas de r.rnh cada vez ,n4s deprtmeute, sigo, evid •lf,e de qu~ el L~-1 .. - rri',rw,,s imp1·usiones del princi toda~ clases encuentran fácil vejat11ri, v humillante, y qlle , do entero ,,a zahn ,1,, un bienes pin. queda 11110, srn embar,go, 1 · mente múltiples vías e11 que si se µr-olo11g<1ra por más tiem- tar ,in ejemplo. L s éxit,is de que :i,,ne en el destino Y en las eocauzar,e, y en el que, s1 ,e ¡,o amin,zari1 bnrrer t:Ju los nue,tras empre.,a-, d rlesarro- aptitudes de ese hombre un1 fé goza de libertad v ~e ticnfn ga más r11dimentarios senlimien. lfo riel comercio. la intluencia ciega, ilimitada, inconmesu;arantías, las ¡ustas aspir:íc1ones los de dil\111dad 11~r.,11u,d. de capitales ú la ruétr¡¡poli lo-. ble: ese uno, es el mismo S~. ile todo ser racional há 1·i I el En día no lejan, Pxplicar,- cal; ,·I e11lus1asm11 con que se General Reyes; Y ae:ello prec· bienestar pueden alcanz ir, sin rémos cuales han sido las can- acojía Inda nueYa ide:i de ade- samente prnvieae el peligro tropiezo, satistacciones inmen sas de e'e aparente letargo y l1tnto; to~o, e11 li11. !oque Re veia qne !ene.nos pan, nuestro Esta samente superiores á la8 que de esa casi increíble re&igna- en el exlÚinr r\e brillante y de do Y.2;1 ra nuestra Patria. proporcionan la humilde p;tan cíón Bústenos decir ahora que fastt10HO, se consider,i, fuera ele A.I uno y ii la otra defeQdeza dP. un empleo y las dudosas ele esas causas, Ja priti'cipal y Inuestro territorio, como el ú,,1- m,J;;, pue~, al emprender esta ! u ventaJaS del poder público. • m,,s potente era el dtseo de no Imo, excl\lsivo fruto ele n 1a mi- campalia contra una nueva e Somos hombt'f!~ ~1ie tene turhar ni con el 1nas le1'e ru '_minisrración libénirO'•, c11érg~-¡ lecc'.lin de es~ fu'.1cionano. Pa • mo~ phino conor1m1ento de Illl'r, nt cbn el mas ligero mo ca, prl.ldéute y prot.ictóra dec1- ra Nuevo Leon, s1 ao llegara 0 ~ • f 1 J ' �. • • hasta el ex:tremo de perturbu pesado sobre nosotros oor deidariano, sin más armas que la 8tnn poi ítica !e encuentre, ó el órden público, su continua masiado iargo tiempo, y porlley; sm otro escudo qne la au quiera imventar .en su contra, ,,,.;:;• , , ción al frente del gobieru@ pro eso combatirémos su reelec Ireóla pop1,1lar; con la convic Pscudriñando hasta los más se -~p.:·.. .·1• tk¡('ifÍil 11na fermentaeión per CHÍp rlamanrlo i:JusticH! 'ci,ín ínt1rnn de ,er el hla □ c·o 1·1etus dep:1rtamPntos de la vi 1 j f :.;.' pl\pa Y_lat~nte de rl1~gu,,t· , d~- Y filnl€_~•eor1_ la c"1wiene1:i :-a..-,cub1erto par~ tod~s !/IS ti th privads; tendrá todas las de ~- 1,f _ •, m11mel1 d, rie_ desc_onfisnza~, de uu_ e luchamos ¡,_or 11'.i·, cau ¡ros de la maletltscenr1:1._;_ en □ fi, iewias profe~ionalc, qne la V-~'•" qué, por lo menos.-) ello por s,1 1us::1, r~1vmdw.arP111 •, e'el con¡icim1ento perfect11 d<: 11HJ1ti11a ofici&l )e m•pute, las ~'... ji) solo sería u11 _mal 1e t•nor sa Jnstwi:i. In exiji1 émos ron las vwlencias ele toda clase que en relors1ó11 bien pueden ~ltl[, ;a· m_e~ ~1 n,cen e,,ci:;s que reper das nuestrn~ energí s y ,i,t:; ¡:í las que se ha entregado con j h<1rir á nue,tros contraries; to ll"i• I! · . 1 ·ffiihna en otros centros del mos seguros de que la habre: resignación; si no tuviera o I do pnede faltHrle en su lucha rnos• " e ¡¡'-te · en f a 1 t1t:nuca · · · · ·1 Y 1 ~ . S¾lloiíJ-n,,«.;u..-,,, •·" r-"lffl. _'·1un . r,n · el xtr·11·¡·,.ro •• u ner. ¡: 1 ri•~ méntos qne aducir pnr 1a 1·1. 1ur.rta d c1v1 • , • ¡¡ ,pro,duc,na, re1,et1m0s, trast.or . Tal e, nuesrrn progr-nmn. , vor <le su candi<latura, más pnr el cumplimiento de la ley nos profondki1nr,s en nuestra ----'q~•· la entereza .Y valor civil en Nue voLecín, todo p11eden ~a~·cha progr·e 1va Y en l~s con que viene demostrando de arn·hatarle sus enemigo,, des d1c1r n~~' ecor1Ól1:icas _que le Sil' modo mencionado,_ est_o seria Ide _los recursos lealmente ~d ven ,le),ierz~ p1 opulsor 1. li:,stant.e p ,ia pres! igiarie,_ p,,r~ · qumdos de su modo bon esto L, :i rnah s lnrales podrían, 411e .. 1 E,ladn rle Nuern León, de vivir, hasta los gil'( nes de qu1z·1, e11 último t'Xlrrrnn, tole ,,, a~radecido, es justiciero, y sn ,·rédito particular, despeda rar~e 111 s ó 1'1€!nos ti,•mpr,; pe L...Jpw tn m1sm<J ha de reconocer zado con brutal enco!!o; touo 10 ¿1111 b,1bri,1 lug·r ;, Terna ra Los perióriicosoficiosos han con ~rande eornplarentia, que pueden quitnrle, hasta el nomzon"ble 11 nte que el Gobierno rec1bi,to nuestra postulación por Ir; meno~ tiene nn hijll hn• bre de bautizo; pero hay dos de 11";' l't,tid:id federatih, fuer para Uobernador del IDstado, rruld.: pero "~ler<\s'.l, con la re cosa8 que nunca le falt~rán, y te, rir .. v ¡,reKligiadn. comd es en favor del Sr. Lic. Francis ,olu, iün necesari:, parn eIJ('a- !;1s que nunt:1 podr:í ohtenrr el la 1:e 1,;, ·,tru E:;tado, ie sirv1e co E. Reyes, cun 13 ironía llt'zar ,111 v·, ·il,«•.11J111's, el n1<ív1 candidato oficial, aun cuando r:, dt' 1,- ld:,l,o para pretender su más aspera y mordaz 1 con el tui,,nto rcile11t, r drl sul'ni¡:io éste ,li,ponl(1l de los elementos bit· u1,,s ;iltt '! ¿N" "ría impru sarcasmo de 1, más cruel in lih: t,; para empn1)ar con denue <le! poder, sin rubor y sin em d~ntc qne ie,e ~1ron rle. poder vectlva . .\,í- 1" aguardaba re do, el rslan,la1té protecror de I pacho Prnplcados en bPnel'icio 1 puL,hco, t,n,, mendRdo a ~ales signadamente lá heroica abnc In, e,fuernns popi1larPs, CT)('~- el.e HJs rnirns ninhic1osas; l:i pri manos, ,11Y1,,r;i e1rnndo menos gación de nu 6 tro can<ltri~tr•; min:id08 ú despej:•r á tnrir: tra11 1mera: el vol.o 1iht? y espontá p'.1ra luu1et11.,u ;,mb1c10111 o 1,er así e¡¡tab;i previsto V vaticina CE'. la pesr,ua : t,nó,fer:i de: neo d\3 los ciudarlano~ inde Dieius,,s'? . . do por los decidid~s partida 11¡,1 .,,,cín y s¡•1v1lisrnn que ac-l pendiente< qne no buRcan el TJ1; es~mtu ,s:rnb1t10so, s1 uo rios de la libertad· electoral. t11,,lrue111e 110s asl1x1n: PIJ fin, medro 1wrsonal en la empleoestá aleti1perado por las cual¡ Desde,la injuria soez de la p.\ q11u llf' ha n·troredido en ~u manía; y la segnnda: qne s11 e dade, dtJ que rl .. 11 ejeruplo raro Jabra, hasta el atropello bru- ¡,at1 i,;twa t ,r,,,, r,i :11110 los fu- lección 110 tropieza ~o<l los pre lo: gr.:ndes __ carat:teres en la tal de,~ per 5 ona; desde la en 1·. •.e- v ve1 g·,m'.'.s nel jlH<f, r, 1 c_ept,,s de 1~ (:Jlnst1!11l'ión Po H1,t,.1 ia, l' ~1 no descansa en cubierta calumnia contrr, la re 111 .111tP_ l.i 111 rnen,,. mol~' e 1m 111ti ·a del Estado, como Rucrrle. , t . é ·t ¡ . p1111,e110s v rle rnm11ulos d"sa, 1, , 1 •, de 1 G., ra.1 l',eun .t,1 1en o : eu rn no . rea es, putación • basta el ataque l l<'s• h(,0-1,s de la• r1l.J: 1JOH . 1ar:: 1 pr e1i!-,i\ 11con. ,t 1e!l. ecr-1on . esta expuesto s1empr~, )' 1w so carado, contra lns intereses gnbiernisla. ! }'"', rHoh1b1dn rle un modo ex lo expueslu •smo 10evtt~bleme11 part'iculºre': , ·• ,¡ 1·virlu '1,. to . •¡ prPH;) pnr dicha lev J\rnd;,men . ~ -~ 1 , 110 b:I, -¡ne cnn 01:gnllo rPt:nr.occ . · te conden@do ;¡ ce nclu 1r en un do esto l' mucho m:í, era de ~ tal, lo mismo que su perma 1 1. . ._sbordi:mienlü-lf!,ierde la e§¡íerarsé como in~,''. propÍ,; 111 ~¡'.\z>1 -11ellttt~ eu :ei G~1iern" .,1;,.Nue_ ._. 0 ~lit ciou· dela justiGJa,del deberyd 1 y muy digno de lo~ arranque" rl . . _ d vo .l. con, a pesar riel b11 .!11 f1c· · l · ~ e1 mo eHtll ¡,t>r<1 arerrnn,1 e. patnot1smo, a 10ga senl1mieo impetuoso·· qur cara t riz '¡ · . tlc10 que le pre,IMl las furw1,> tos obceca facultades trastor ' • _ce :ªº len,or rle lt,s nltr;i,JMdns df're- 11es ie l, Auto1·1· 0 .,d ,, e1! ,r•m ' ', . á la b1l10sa admin1;:tracHlnl , ,· . . .. · ·' "" .,u e · na 1, razón y arrastra a prec1 . • ,, , chas poli! icos de sus cr,ucru- peñ~, las que le han sido eon . , pubhca qne t~tamos comba, u·11 J· 1 s· n uestr cand1d~to e p11:1us de los mas trascendenta tiendo. , ' '' _1'' · ' " . ,- liadas ¡,ar,, otro, li nes muy le, y rie,enfrenados arrebatos . · rniiienteroente pPpular, · 111 pre di,,11ntos del de sostener sus , :n s~ ne ces na, . por c1er . t ,. te I. En de la msegundad, ,, d' medio d . . tensiones de omnisciemia 11i pretensienes reelecciornstas. 1tl 1v1 ua 1 que cc,nsbtuye la de infalibi!íd;;d· sin •alarrlear 1 nrn f't· n,,, ,, 1.n,1 e ico para pre~ . ' · -o• . , nota dominaste de la actua méritos ni serv1ci"s paradríjiver 1Gs ma 1es que se seguman, ., , · . .b .. d d s1tuac10n pohbca, que nos ha· en,· sin ostentar oropele~ ni s1 c,;1; una cu 1pa 1e pas1v1 a , , , . . . . tocado en horrenda loter1a·1rel imbrone· m 1 ·irJqu1r·1t·lo' y u1,a wd1fererJcia ego1sta, nos , . . ' ' ' ' , s, ~uand'.> el cJUdadano tnde · ti·· e escr1·to e1i su 11·rr¡p1·a l ·1r1 abstuv1ér.11nos 1u, uuevoleone . . ;¡ · · J, • J,a rnaf,c · tia Ya es b'1en conocido · · ses, v c11 o nosotros todos los pendiente , . ni, encuentra ,.,era , dera po ¡·¡·e 1 ,1 a, ,olll por mex.i,:anos, de poner I u~utos i·,1 ntlas, rii ~ara su_ ±ama, ni lt:orrosiva de los enjLiagues of1- el \>úblico el programa esfo,,rr.u, e,té11 ;i nuestr,, alc~n pan su traoaJo, n1 ;iar·a su ciales, la regeneración admi- de gobierno, que deseamos Yer ce p ,ra estorbar lu, a varices de v1rh; c11 nrio _ei s_uf~id0 pu<:. nistrativa dAl i':st:ido: el P,l!Carri implantado entre nosotros, y un u~lio-ro de tal macrniturl. 1bl,, mievpl One·,. di · 1Je " t1 " mi I larnientf\ de su gobíerno por que tS lltl" bella síntesis rle lo Pcii' e~~o nos hemos"agru¡ia,io I r;• fa; 110 '.1-'• d, a,iiustia. pur I el sende10 de la justicia; el pro que disponen nuestr,,, leyes, y 1,or e,m fuuda:nos e,:;te iírga- toclos lo, ,i,nlJito, rlelE)stado, !p-·isito de buscar en el cumpl1- que por tantos anos hemos vis no de nuestr,1 a.~rupaciiíu: en bugcando con anciedad, un h1 mient • de la ley, que !~~ liber to cohculcaclas por una adrm él an.,lizarémos la obra del sr. jo que se atreva al sacrific10 tade8 publi,~a, sean UIJ hecho mstración personali,tn y auto Geuer,;l Reyes c<1mo hombre de ,.iooerse al frente de ladomi práctico; que la administra- 1itaria. púiJlii:u, harémos el balance mi na,:ió_n gigante, q~e por tan c1611 de justicia, t¡ uede libt'e de j Desde qi:¡e el conciensudo: y nui·wsu y concienzudo de .,sus to, anos le ha oprimido, el so la consigna que a~tualmente legal pn,grama vió la ,luz pub!¡ act,,,;, y demostrarérnos-no l, lo auunc10 de uua esperanza la tien~ subyagada; ,Y que las ca y se hizc• circular, miles <fe du,h1t1 i,--1ue nu e, é; el h·1m d_e salvación, la sola perspec garnotrns riel hombre~ dél cm Ciudadanos 10·:signarou de con J:irn á f)t'Op6sito, 111 el h·>mbre t!''ª dé que van á rodar des dadano, las que li,rn sido Y ~on formidad, poseíd1>S de justo en que e ,nv1ene ~orno jefe suµre pedazadas las ;:adenas que lo un mito en manos de la dicta tusiasmo al ver en sus teorías mo p ,r~ el Gobtern() d~ N11evJ tienen aherreojado. ha sido dut'a reyista, sean en lo futuro el ideal, con que sueñ,n todos Lecíu bastante para despertar los respetadas Y _pro\ejidas por to ¡os que, como buenos NnevoCn~emfls de nuestr<• debe1· y embrav:c1dos furores de la d~s h, :rnt;º nd ~des de caalqme ¡leone.,,•R 1¡uisieran que. en del deber de todo ci1.1dadau•, tiranía, Y para que resuene ra categoria. nuestro Estado imperara solo que se. preocupe por 1,I bien espantos-i, el rug1dü de la de~ E,1a, son las recomendacio la ley. púhli,,o, el oponerno, ~ su con pótica fiereza, bajp cuyas nes qne favorecen á nuestro La prensa asa;anada por el tinuaio1ón e11 el pbder y a fiO i11 planta~ se halla ·Nuev,, León, candidato y las que lo hacen actual Gobernante, rn cambio ger,111ci·,, diri, ·· ., i I i1re1ota, comprtmiclo Y estrujado. simpático y conspícuo entre aunque no se ~1reve iI atacar e~ eu , , ,11 1111111-tra,;ión del 1·.,ta Al pre8entarse en el palen sus conciudad~nos, sin la vani teoría ese programa, por que do .\ que •:lectora!, frente~ la so- dad de que procednn de sus habría equi1·alido a sosteren Ne~t!sJta'.no, i~_ 1'.ru i1 1· ;•-tel1ber!,ia entronizada del partl dotes personale,, Podrá tener que es m¡¡lo lo que es legal, Sj cese el régimen tiranico que~ha do Rey1sta, un modesto c1u todús los ddectos que ¡1a p~ o llama una 1;lopia irrealí7,:¡ ¡J' t,,\ 0 0 • ' Nuestro e I andidato 1 ~~,'<~~;~~a,'.: J:r•l Lo que queremos. 0 • I I 1 ble; y esto dennncia cuales son ra pública que haber sidoG-o-¡tutelas; que por una v doloro ,,y sepan también, que el las ideas del gobierno que nos bernador,con tan pocotmo co-¡ sa experiencia -le consta que pueblo, que hará valer hoy rige: todo lo qne es legal es molo irem~, probando poco .í I el Sr. Gral. Reyes, no podrá sus derechos, no se ríe de analtzando todas sus , nuestro Candidato, que es un uópico, ¡1ne1Jlizable, solo es poco . . pmas cump 11r ese procrrama . " Ciudadano mstrnUo, dicrno práctico y bacr. la felic1ctad del d1soos1c10nes, que es rechaza pueblo, la PjP.rución de l,1 vo· do ahora uoá □imemente por que pugna con su modo de y honorable; se ríe sí, ;ero !untad omnisciente é inconstr,1s tod;:i el pueblo; y aue pueda ser y que juzga él mismo una de vuestra petulancia y es creerse por quie □ no esté loco, utopía. tulticia supinas. table del .Jefe del Ejecutivo. Afortunwlamente el P1,1eblo que e~ menos capaz de gober Nuevoleones á una no ~iente y nar qu;en es profundo conopiensa lo contrario, y en la pre cedor del derecho en todos sente campRñ~ electoral rlará sus ramos, por que lo ha es de ello muestras indudables; tudiado, que el que, si sabe llamando á regir sus destrnos t á et I e a ó estra tei::-ia, rle - ' EN I-IONOR ' - a un concmdadano ilustrado, sin la ciencia del Dereccho sabe pretenciones y sueños de ilumi tanto como cualq111er traba nio y grandeza, r¡ue sepa cum- Jador del campo. No, señores,dela candidato plir y hecer cumplir las leyes, y que al empuñar las riendas ra oficial, al Puebk, no le del gobierno esté convencido admira ni meaos siente como dP que no es un amo, sino nn una injuria la postulación del servidor del pueblo, r¡ue lleva Sr. Lic. Franc1sro:ID, Reyes, por misión hacer la fdícid1d un hombre de ldras y com públi~a. pero ante;; qt1e todo, pleto ciudadano, de lo que La ~r,rn C•m.vención N11evo~js1_grk, ios oratlo_res que ant1c1él el priuie,·11 dél>e " al:¡¡- ,a se sie~t_e injun~d_o es de vues lei v mostrar,e á ella incondi- tra nsible sufü.aencia y de Ileone,a, l1ene la honra de mv1 padamente ha) an nombrado . ' cionalmente ,umiso y obedien- qne se le considere in0apaz tnr :'1 lo:; habitanteR de e~ta Ga los diferente, gruposó grem10s de progresar, st no baJO la pi tal pnrn un,1 reunión patri6- ,1ue asistieren. Las baudas de te. El Sr, ·Gral. Reyes y sus pe· férula de 1111 hombre que no tica r¡ue se verificará en la Ala música cubrirán los intermeríüd icos, poseído, de un orgu- tiene más mérito que el dt meda Porfü-io Díaz, á las 9 de dios.,¡3ntre las alocuciones que llo tan infund~do, que llega creerse capaz para todo y con la mañana del día 2 de Abril se pronuncien. hai;t~ ser pueril, sostienen que sidenr á los ~iud .. danos co entrante. co11 el objeto ríe cele IV. La Comitiva desfilará es una iojuna para el Estado mo soldados, obediente~ cie brar de nna mmera espontá- entónces,con la colocación que la póstulación del Sr, Lic. O. gos de la disciplina y voluntad ne I y popuhr, et aniversario acuerde la Comisión nombra ,1,· la batalla del 2 rle Abril de da al efecto, y se encaminará Francisco E. Reyes para Go- del Oficiai. - 1 h t·d ¡ N 1867 y enviar sus expresiones p0r la calle Ele Washingtdn; al bernador, y se sienten embar, . , Asi o an sen I o os ue , . ct 1 • de re ·onocimicnto y sus felic1- Oriente, hasta llegar a la del gados, primer,, por el a, 1m- vo eon,.ses des e e pnnc1p10 . R b · ,l• · 1 1 bro, por olímp11;a índign:i.ción de la Admmistracion presen taciones al [leroe lnvido de O dle, qu(~ sedguaira iaciade cen l t ,lll a , torcien o por ile<pnr!s. de que "L~ Gr~n Con te y s1 lo han callado hasta 1aquella memorable jornada, trod e M 1a e I at"amoro8. a• tornar ¡uevenc161," haya r:.otne.tido la loahora,, ha stdo porque no d!.,ann Pregidente actual de la ,,o_··o ·13 dP zaragoz~ · y dm¡irse · cura y t~nidn la avil-•ntéz de poner á "e,·1 ílg11rn tan l><'que- t¡Li¡¡na □ que He les tachara de República, C. General de D~vi-_por ella á la Plaza del mismo nombre, en donde hará alto pa ña'' frente por fr@nte de la gi levantiscos y perturbadores sión Porfirio Diaz. de la gran oora de la, paz Y d , á o La fiesta, q11e no ten ra car c ra que el Sr. L'1c. Vicente B. gnntesc¡¡" del c ,nr11dalo' flfirial rege □eracwu del rais, que , Treviño como orador nombraLo que ,i Jevera, a, ,1nbra ú , · t.er p.ilít1c:1 alguno y se1'a age, . d . . COll tantJ energia. como tt~O na:\ 1nrla :íntc-rvención oficinl, do tambiér: por la Gran Con cualqoieraper,on., e JU 1c1o e~, ha llevado á la ¡,ract1ca el :::,r · un nr· he ,~ or.,,,auii,ir,i ,·on su.·1eción al ,eu.~iúu Neolonesa, ¡1ron,mc1e que se crm~1aere a IOJ,,. 11' ' General Díaz. Pero la~ cosas · · t otra alocución r.u1,rnerooracba al Pueblo el pro¡vrnerle pa han cambiado, la paz y el or- ,igmen e tiva. raque rija sus destinos á uno den son ya un hecho y el puc de los primeros Abogados del blo de Nuevo León vuelve por PROGRAMA Las bandas de 111ú,in, que Foro Nuevoleonés, de reputa sus derechos·, protestando con acomp_ añen :i L, (: -11n_t1_va eje · · ¡ 1· · h d L Rennida la comítiva en , µ.. t· 1ot1n1s en c10n cara y 1mpia, que a e t 0da u energía contra la . cutaran marciJa:; sempeñado con honra los más . ~.. la Alameda, ª las !l dn la ma- todRs las calles del tr"J eeto elevadns puo.stns públicos y q11c impos1c10n de una person_all liana de la fecha citada, uno de Ique recorr•n. , dad, que es una carga bien · ,b d ¡ J . D es públic~ an el Estado $U rom los miea ro~ e ª unt 1 1 V Si no hubiere otr.1s ora . . . pesada, que no rec, , ·t·1va, de ¡a eonvem;111, .· \ v·1.0 • d • ¡ . .dyad lo, blsabe, . ¡· .. d 1 Petellcl .,º en ¡,." cient·.i·,t "ºel Der~. ,. h á ¡ f ¡1 r p • ar a e c1 ª pu ica, po rear'l ·í ia República Méx1cana ore~, a man1 e:;tc1c10" e a cbo y su_amor a1 ue 11 " Y ª~que no con:ibe más oorma de , . 'l~ , ·! _ Gran Convención Né,,lonesase las m•t.1tuc,011e.,, l1b rn'e-; ,, , · • l ,,¡ er,le 'e 1~ conmemora dará por termin:,da v. se disol, . . . Gobierno que 1,ts JSDtrac1ones . · e Ce , • 1 p01•ílrio 1 Dia z, verá l3 reunión. rnao :H:u¡ora t,id,,\1' 1q,rn liaYa i • · ,,wn. ' nua ' · )de su 11<1s1ón no l<1s di: lar,: · ·, d : t11 d lo e nte quienes (por fortuna y de,:om ' . !_ mvitan ° ª os s pr se s Monterrey,Ma'rzo 2G de 1903, . . zón y la c1enc1a, porque e; en u a I v1'tor enton'ndel E,t:ido bien p11,·o, por c1er l . . . que se n n d , " ·ct . 1él, por su 1d10c10cracia mera rJose en ese •td•1 por hs ban- La Comisión de Programa::. . · ' · ·· t º) que consi eren pequeno 1 á un hombre seme·ante,1mente impuls1v~, casi nulo el dAs de música nuestm Himno FELIX N RoDRIGUEZ. J que poder de la primera y la se NacionRI. corr1rado mn <,trn. J. 'DE LLANO. E. MALDONADO. ser~ un s,,ldado de más ó me gunda le falta del mod•J más Il. El orador nombrado por NOTA:_¡Se suplir:1 alenta!,, .Junta Directiva de la Gran mc 1te á los oradores, y Pll ge n(\s lustr,na y merit.os, pfro completo. qué como h0mbre de ciencia Vamos á probar con hechos. Convención, Sr. Lic. f<'rancisco neral á todos los que asbtan á es 11,,,, vulgaridad. nofrecisa que lo que ~e llama dese.leño ,:,¿ P. Mornles, pronunciará en la fiesta, se abstengan en abso rm-,,:e porque afirmamos Je fa! samente un grupo d~ niños y segui1la i1na alocución alusiva, luto d~. toda alusión i', demos te t:,le11t,), smo porque no es sediciosos de~precial)les es ensalz:indo lus méntos qne á • t erpre tar . . . trac1.6n que pneda m de e,1 udios, y no creemos en el todo el putblo de Nuevo León. la gral!tud nacional t1e11~11 ti · d , . se como " caracter po l't 1 1co rnila:po, de que alguno sepa lo sin más excepc10nes que los mmortal vencedor en aquella . . ·t 6 . m1 11tantd pues e1 prop s1 o de 'que no ha est1tdiado. por más empleómanos y los infelices jornada y sus valtente.; su bor. '. l t , · . 1a reun10n es ue amen e con que él 1-rea que el saber venga que temen al hombre del po dmados que á ella c11 nr11rnememora t·1vo de una f echa ce•¡ e deldeloáciertospredestinado,; Ller, que son bien pocos natu- ron. breen la Historia Patria, y ex que sea 10terir quien, aunque ralmeote. ~ntretantoseparan HI. Harán uso d~ la pala- traüo á todo otra mira perso no na sido Gobetnador, ni ha los partidanos dt 1, ¡•,ostubrn, por el órden q_ue se les a- nal. desempeñndo puestos tan tm lac1óo oficial, que Nuevo portantes como el de Magis Leó □ quiere que el programa trado, con talento y hunra- de que antes ha,olamos se lleve der. á quien no tiene más carre á la práctica; que no quiere Gran ~Ianlfestación Patriótitii • • -~,....~-~----~- _ r· 0 • .... �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Justicia : Diario político Órgano de la Gran Convención Electoral Nuevoleonesa Description An account of the resource Diario político órgano de la Gran Convención Electoral Nuevoleonesa editado por Gregorio Ortiz. Publicado a principio de siglo XX, dedicado a promover las candidaturas a la presidencia de Porfirio Díaz y a la gubernatura de Francisco E. Reyes. Incluye el programa político de los candidatos y otras noticias sobre el contexto político del país. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Justicia : Diario político, Órgano de la Gran Convención Electoral Nuevoleonesa Año de publicación El año cuando se publico 1903 Número Número de la revista Programa Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 30 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Desconocida Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1752681&biblioteca=0&fb=20000&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Justicia : Diario político, Órgano de la Gran Convención Electoral Nuevoleonesa, 1903, No Programa, Marzo 30 Creator An entity primarily responsible for making the resource Gran Convención Electoral Nuevoleonesa Subject The topic of the resource Nuevo León (Estado) México Publicaciones periódicas 1900-1910 Política y gobierno Elecciones (Nuevo León) Description An account of the resource Diario político órgano de la Gran Convención Electoral Nuevoleonesa editado por Gregorio Ortiz. Publicado a principio de siglo XX, dedicado a promover las candidaturas a la presidencia de Porfirio Díaz y a la gubernatura de Francisco E. Reyes. Incluye el programa político de los candidatos y otras noticias sobre el contexto político del país. Publisher An entity responsible for making the resource available Tip. La Defensa Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Editor Gregorio Ortiz Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1903-03-30 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2007644 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Nuevo León Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/321/14129/JUSTICIA_REVISTA_ESTUDIANTIL._1986._No._1._Noviembre._0002016052.ocr.pdf 0ec2ad60798fc7b20ead983d0163b34f PDF Text Text JUSTICIA Revista Estudiantil de la Facultad de Derecho y C.S. !...:• Universidad Autónoma de Nuevo León �> e: ' ·C fQIIOO UNIVflSITAllO �J U S T I C I A REVISTA ESTUDIANTIL DE LA FACULTAD DE DERECHO Y CIENCIAS SOCIALES NUMERO 1 NOVIEMBRE DE 1986 CONSEJO DIRECTNO DE LA REVISTA RAFAEL RAMIREZ SIFUENTES ALBERTO ARZAGOfl'IA GARCIA SAMUEL RAMIREZ MEJlA JOSE LUIS PEREZ MUJICA 1! CARWS TRONCOZO CABAÑAS ALFREDO !BARRA LOPEZ UNIVERSIDAD AUTONOMA DE NUEVO LEON. ur~fl'AA �<; O L A Ji <JLA01J1A FRUTOS Ó- B A D O R k ¡ S, AlJRLtNA GARZA G. N D I C E Me'i(tfdje del Diiector . . .... • • • • • · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ............... .6 Mitortol ...... · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ...... . ................ 7 AURELIO PEREZ GARZA lMMJRO OQUITA PADILLA .1-DerechO • • • • • • • • • • · mnsaje del C. Cooráinador uc Me,u;aje del OMAR H. TAMA'Z FLORES . ' MA,flCOS VILLARREAL GARZA ., """'-. lo c. Coordinador ae ~nmlnO ..l-n 6 1 '6• • • • • • ••••••••• • • • • • • • • • • · • • • • • • • • · · · · · · · ·. ·9 • • • • • • . • • . .11 Palabras del c. Co,wjero Alumno. .. • • • • · · · · .. · · · · · · .... · · · · · .. · .. · · · · · ·13 . Grandes F ;guras. . • • • • · · · · · · · · · · • · · · · · · · · · · · · . ...................... .15 JUAN A0USTIN IBARRA. VILLALON AlJRIAN GÉRARDO GARC!A . . •... • • • • • · · · · • · · • • · · · · · · · · · • • • · . ... ...... .. . ...... .17 Amarga Memo110 , n ,.1tieos · Los Partidos C'O y elProeeso · Electo-' n.u • • • • • • • • • • • • • • · · · · · · · · · · · · · · · · ·19 . JA VJifll JAS6'0 SALAS ARMANDO J. PEREZ NARRQ Los Délites Sexu.alea . . . . . . . . . . . . . . . . • • • • • • • • • · • · · · · · · · · ............. .23 • Escalar ,I secc,on •• ) . . . . . . . . . . . . • • • • • • • • • • • · · ••• • • • Amb,to . , . ~, ~.,,,..,, . ,... ...., , o.· nr-,; LUIS ENRIQUE JIMENEZ YERENA • •• • • • • • • • • • • .25 • .. . . . . . . . • . . • • • • • • • • • • · · · · · · · ·· · · ...... ... . . . .29 El Orig.en de la Co nstttuc,on Pou(as y Reflexiones (sección) . ....... ..... • • .. • • · · · · · .. · · · · · · · · · · · · ..Bl Á'Derecho. .....•....•. • • • • • • • • • · · · · · · · · · · · ......... .47 El Orden-&ckil y e. .,, . rl.!, • Seecron "'°mica . • ... .. .. • • • • • • • · · · · · • · · • ••••• • • • • • • • • • • ••• • • • • • • • •• • 65 Pancho Villa ••.•.........• , . • • • . • • • • • • • • • · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·61 �MENSAJE DEL DIRECTOR La difusión de las ideas positivas del hombre es uno de los aspécto, más relelHUltes de la com,ivencia social y en nuestra Facultad la edición de un órgano informativo como lo es "JUSTICIA", permitirá que maestros y alumnos nos mantengamos unidos en los propósitos que alientan la tarea en la que estamos empeñados y que es la de renooar esta Casa de Estudios tanto desde el panorama material como académico. Al felicitar al "CONS&/0 DE REPRESENTANTES DE GRUPO DE DERECHO Y CRIMINOLOGIA Y PARTICULARMENTE A WS MIEMBROS DEL CONSEJO DIRECTIVO DE ESTA REVIBTA ", por el es-fuerzo realizado al hacer posible esta edición, aprovecho para exhortar una oez más a la Planta Docente y a los alumnos a trabajar intensamente por nuestro Facultad paro que obtenga el prestigio local, nacional e internacional que tanto añoramos. Es mi deseo manifestar también por este medio, mi agradecimiento a mis compañero, maestros y a los alumnos por el apoyo que le han brindado al cuerpo Directivo de la escuela en las actividades administrativas y académicas, lo que nos motiva a continuar trabqjando con empeño para responder así a la confianza que se nos brinda en la Dirección de los destinos de nuestra Facultad. En los tiempos de crisis como el actual el desempleo y la carencia de recursos son fenómeno, comunes, sin embargo, por sobre estos factores está nuestra ooluntad y el valor que existe en esta comunidad educativa, por ello es el empeño que tenemos de formar profesionales del Derecho y de la Criminología, que por su preparación san requeridos en el campo ocupacional con preferencia a los egresados de otra, inffltu. cianes.. Por último, la reitero a todos mi amistad y mi intención como egraado, de e,to Facultad, de luchar por ella, de mantenerla limpia en todos lo, a,pectm y de defen-derla de quienu pretendan utilizarla para finu personales contrario. a lo, altos objefi. oos que todos anhelamos. LIC. JUAN FRANCISCO RIVERA BEDOYA DIRECTOR DE LA FACULTAD �7 E V 1 T O R 1 A l El ~ e6 d.e la/J aeti..v-idll.du • .ánpo~ que iA:. pVU#,lten aL hDrnbltíl eollUÚCJVL6e. W/fL ú, polL meJÜ.o de. l« pa.l.4bJuz. uc.Jtita., e.xph.UaYtdc, CUi.l; ~ 6a1rm<1 ágil. IJ allel:Ul.-·MU -ÚU:/U:i,t,twit., ~ , l<,1., 4«eU04 de ~ dQ.d ud'.6 ,Órlp<JJti:a.n;t.u y, 4ob)(.e h>áfJ, U dJ.f¡.u-i.Dn de. la &UuJui tJit todt11> 4LUM W!4 pe.d.o4 . En nuu.t:Jm4 ci14h el, ptA,iodlMIC e6 pltU'1 del ~ que -útva.d.e., en todcll le~ mecü.oh de ~ r z . , ; u po.Jt. e.hO qa.e., quelt~ ,no4 dejaJt.. .el4Jw, nuuvu, pewdil>mo ~ no u pmi6{eto de. ,ringáM.upeei.R.., 1>ilto, ,:x,1t el con:t.Nuúo, nu.e.6.tJut 1.abo1t c o ~ un bai..uaJLte. dd.pe,uamlento .ubJt:e., honut.o lJ. pWW de .la l>Cci.t.tJJm. 6o}tffl(l c.an~a, a PeJW a.l r,i.u,no .tiflmpo, que. eonótl..:twje. u.n ve.hleulo 1>ano de ~c.i.in, ei.ptJWJdUPRO u.tw:U.anUt, exige una aUo.. Jr.R.,4,:X,~ de.. qu.lenu lo zan; JtU ,:x,IWlbili.da.d que. i.hlt .la ~ u.t.U¿ ugni,6,lc.a cai4IL hondo en e.1. pemami.R.n:to; de.6<Ww- rJ la. aLttD CJLttlc.a.; manej aJc. lCt6 i..dt-46 lk._minvui d.i.al.lcti.,ca.; - ~ ui fioll1NJ.. -4t.nultA. y c.on todo.. pMp.le.da.d; 1>aseJL eleg,Ui. de una. 111'.lnVlil ~ e n . t e ~ ~ a pubUc.a.JU>e, t4nt:o g}[Jf6,lc.o4 coroo UteJwlti.ol> pJWCWUVl.. iU.gaJt a un eleva.de ntimWJ de leJ!;á;Jte.6. Mu.ubt4 publ-i.cac.i.ón d6p.i)ut a. c.onve/l,Ü/r,6e. eK lo. 1tevi.-6ta. dd ~ JtUpo~ IJ c m , . ~ , bu.óc.a y- óu.e,r;tu ncbl.e.4 1J .6VUIL6 en hu. qu.e., 6oJUna.c.l6n aJ!íUll.mi.ca y p,w-6U-iom.tl • Hoq nace la. "Rev.l&ta. ~ de .la Fa.c.uU.ad de Vvr.eclw tJ Cle.nciet6 So- - ci.ale.6 11 , que con ehte ntimeJuJ ha.e.e hu modu.ta. pM,6-e..w:taAf:4~,eamc un 6/(flano - de di~tt c.ul.:b.vUll IJ como .tJubuna. a.bJ.eJt;ta paJUl, 04u.ll.1.c1> compañelwl> IJ - 11WU,tlwh que. aman l.a. -U.beJito.d de. e.x.pJc.e&:W.n. 1J 1>.lfnten el .i.tnpu,ll,o de IMILl6~ taJt. l>u pen.1>ami.exto ,wr.a. opi.na.Jt 1.,ob1te iAJ, ca.t.t6'14 JUA.t.a.6 de nu.utJto ámb.lto U<!JJfil, tU.t C.Ol'IO' lleii4!aJL c.on. l>eJte:l'la. plUlJi.e.n..e,í hu, qu lh.go.11.R.n a. l>Vl .i.n.- jU.6ru. VeJte.duJ tJ Cleneúl.6 Socialu, de. .la Univ~i.dad AJ.,;Mn.oma. de.Nuevo León, ú en:tll.ega. c.ompa.ñvw le.c:to1t, u.n e.ompend.lo de nt.J..t.bi:Jw4 u fp.lVL- w1s tJ it6anu pa.M. conbt.ibuiJL, e.n 6f,Jzma, mod.e..6-ta.~ a. ~ tJ aCJL.e.Cent:alt. d. La F ~ de �8 9 COMPAREROS: p!U!Átigi.o de nuubta. AhNL .~ Nu.e6bt.a. Fa.c.u.Ua.d u Mi mi.6mo, e.xP'(.U«mo.6 nu.u,t,w miú plW,u.ndo agJUld~Uvtc a ÍA. Vbtec.-ci..én de nuutJL.a. Fae.uUad, qt.L<.Ul c.on 1.>u e.noJcme co~i.ón de. -hu -i.n- qui.etu..du u:tudi..a.n:tilu y la. gJtan e.en 6..útnza qu.e .tiene. pu.ut:a. en no.40- tlw.6, no.6 alenx.6 y no.& a.yu.d6 a emp1r.endvt ta.n deLlca.da. tMR..a.. u.na de. hu miú gJtCUtdu e.mp/tUM que pu.CÜVWL p!lJU>e.~ -6e en la. vida.. Polt e . o ~ ei pMc.uo de. un.a. 6011.ma.ci.6n que i.,ni,,ciJI. dude et ptL,<ineJt cüa en que p.lbamo.6 .tcu, a.ul.a.6, y que. no de.be. c.onci.u.bt al .tvun,lrraJ¡_ fu etapa de utluüo1, utúvVL.óilalu.o-6, 1.,,ino pvi,pe;t,u,aAóe a "tlw..vl6 de. nuu.bulv.lda. de u:t.u.cüa.n;tu aho1r.a., de pM 6U,<.0n-<AW dupul6, de. homb1tu de bien -6iemp.1te •. ha. u.ta.do 1,uje.ta. a. c.af....,¿fj.c.a;tivM no muy po.6.lti.vo-6 tanto de pa.,r,te. de la. op,i.n,wn púb.U.c.a e.amo ei u,tud,i.,a.n;tado e.n ge.neJtai., u.to -N ~ I~ción a6e.c..:ta .úullv..i.duaime.nte. a e.a.da. un.o de. nMoV..o.6 e.orno u..tu.cü..an.tu ya que. de.~ gJr.a. y a.vVtgu.e.nza y .&ob/te :todo pone. e.n duda. nu.u.tlta. c.a.pa..cidad ~elec.;tual. CONSEJO V1RECT1VO "POR LA V1FUSION VE LA CULTURA" Comyxiñ.vw1.i h.agamo1, u.n alto a. .ta mita -Úrla.ge.n que. de. no.60.VW.6 1,e tiene ¿c.6mo? J.iigui.e.ndo la.6 Une.amie.n:to-6 que. nue.J.itlw-6 ~e.Citi..vo.6: LIC. JUAN FRANCISCO Rl_ VERA BEVOYA y EL LIC. ROBERTO A. FLORES GARZA, VIRECTOR Y SUB-VIRECTOR ~ pec.Uvame.n:te no.6 pMponen: a..c;tuaJt c.on de.wi6n y e.núe.ga pa.!Ul loglr.a./t una depWUtwn que. n.o.6 ele.ve y cllgrvi.~4ue.. E.6 de. todo-6 .6a.b,i,do que u.ta. empnua que. n.06 p1Wpone.mo1, 1.>Vlá cüó,lclt, lenta pVto tan nab.e.e. qu.e. no-6 motivall.á dla. a cU.a y no.6 utúfi-CíVtá. fu junto1., y Mi .logJUVt tan anhelado oóje.livo . palU1, fte.e.mpJte.n.d~ Cont.amo-6 áe. antemano c.on .e.a upon.tane.,i,da.d, ei cli..n.am,l.t,mo y R..0-6 aLt.o-6 .,lde.a- - lu de. YI.I..I.UVW-6 wect.,¿vo-6. Y lo ,náh ..únpollta.nte. c.on..:tamo.h eon de -6Mvi...uo y -6u pno óU,iJm.aLi..-6mo. -óu e-t>p,l'Litu - Compa.ñ.e.Jw-ó exho1Lte.mo1, a n.uUVJU, e:onue.nuM al uóueJtzo y la. u.ni...6n c.on,ti- nu.a.do-6 paJta. que e.n u.n 61.Lt.uM uvito ca.balguem:>-ó en la. ve./tdade.1r.a. -<'.mage.n defu Fac.u.Ua.d de Ve.ftecho y C.ie.n.c...iM SocJ.alu. i VI VA LEYES ; i POR LA TRANSFORMACION ACADEMICA ESTUVIANTI Li JOSE LUIS nARCIA F. COOTWINAVOR GENERAL �11 CompañeJt.04 : Me. <Ü.Jújo a lUte.du polt ute c.ondu.c.:t.o paJUI. ha.e.VI. un 11.ec.onoc.imle!:_ t.c a. nu.U.tlwl> c.ompaiíVt.04 ya egJLUa.do4, polt. el e.ntu,ua.t,mo de ele.vM e.a.da. - ella. má.6 nu.utll.o nivel a.c.a,cUmico IJ c.on la. 4e.gwuda.d de. qu.e. eii.ol> al in-te- gJt.a/Lóe. a la. l>oúe.dad e.orno pJW6u.i.onil>.taó pondJutn rrwJ e.n alto nuubw Col~ g.lo de. C.wnútolog.la.. Al,1., múmo d.a.ndc la bienven,lda. a Yll.Le.6..tltoé c.ompa.ñVW.6 de. nuevo in-- gJtUo lf c.ompJWmeUéndolo4 de. antemano a .tJta.bajtut -6.lemplt.e. unido1.> pMa, n.u~ tJta. l>u.pe.1t.o.cÁ..6n ae..adé.mlc.a.. c.ue.nta el ~ e.o a. nivel Uce.YI.C.AAtwta. en toda. Laü.noamruca. te.ne.mol> e.l c.ompJWmUo má.ó gJUmde. de nuutlt.aó v,i.da.l.> pM.a. pone.lt. mutJ en ai;to el nombJte. de. nuu:tlz.a. Unive.11.l>..ldad. y de. nu.e.-6-tJto Pal.6. Te.nie.ndo e.n que. nue.~vw Cole.g.lo de. CIIÁ/ni..nolog.la. u San Ni.c.of.á6 de. f.04 Ga.Jtza., Nueva Le.6n EL C. COORV1NAVOR GENERAL VE CR1M1NOLOGIA LUIS ALFONSO POSAVAS ROVR1GUEZ �13 Compañvw4: VuaJVWUaJt, e.levaJt y enc.au6M el p!Wgll.uo de lo1.:, pueb1.o4 ha - 1>1.do d plvincipai. ob jmvo de. la.6 Fa.cuUa.de1i Un.úJVL6~ de .toda el. - wwul.o. Nu.utJw. qu.Vúda. Fa.CJ.Llto.d de VeJLeclw IJ Cienei.a.6 Soc-i.ale1i cumple. - con ute c.ome,t,,i,do, evtea.ndo, ba.jo la .óu.pe1tv-U.i6n de 1.:,u.1.:, mae.ótlto.ó, gJUUtdu aboga.do.6 que. al. 1.:,a.U.Jr., de w a.u.w empu.iialuín el Um6n dd Vu.túto de Ml- xi..c.o. E.6 Jt<úo de. no.6obto.6 .f.o¿, ai.u.mno.6 dR.. c.ortóoUdalt u.t.a. t.aluut, Jte;to qu.e. 6a.u:.lmen-te -6Vl.i vencido con e1, 6ueJLzo, ded:ic.a.c..ú5n fJ pVto tiobll.e todo u.n gJtan apio/t a. la. CaJVc.Vta. IJ a nu.e1ibta. Fa.c.u.Ua.d. Ve.be.moti c.ompa.ñVW.6, e.n 6oJUna c.oncie.nte. e.nbt.egaJtno.6 polt c.omple.to bMc.a.Yl.do .6.iemp1te la. 1>upe1ta.cwn pellhon.ai.. Ex.holLthnono-0 a notio.tJUJ.6 ~ mo.6 a .6e.1t e.a.da. cüa mejaJtu u-t.w:U..ant.e1i paJta.. engll.a.nde.c.Vt aún má.6 e..l 1teconocúnlen-to ot1Jngado a nuubta. Fac.uLta.d, no 1:,0.lo e.n el á.mbil.o e.1:,;ta,tal, 1:,,i. no tamb.-U.n a YÚ.vel n.a.c.i.on.ai.. Luc.hemo-0 entone.u c.ompa.ñeJto.6 pon logltO.ll la .6u..pVtacú5n a.c.a.dl.mic.a. y a.de.má.6 hunwta., pa.Jta. beneó,lc.i.o de no.&obto.6 mi..6mo.ti y de la Inti-tUu.cwn IJ palUl 011.gull..o de nue6bto.6 f i ~ qu.e. c.on .óM c.ortóeja.6 y pa.c.i.e.ne,i.a Upe.Jtan de no.óabto1., no .óolo un t.1..Mo, &,i,no ta.mbdn e.n la. c.ompl..e.,t.a. ma.du.Jtez e.amo hombll.e.6 de bien. S,i pO.óeemo.6 la llo.ve. del c.onoCÚTL<.e.n:to, loglta.ll.emoti abJUA. la. - p,.v,;ta de. u..n 6utu.lto me.jaJt. San N,ic.oi.:pJ ~ de lo-~ Ga.lz.Za., Nuevo León EL C. CONSEJERO ALU!'1NO VE LA FACULTAD VE DERECHO Y CIENCIAS SOCIALES . ALFONSO VALENZLJELA IBARRA. �GRANDES FIGURAS i ESO NUNCA ! PERSEGUIDO POR LOS FRANCESES A LAS ORDENES DE MAX1MILIANO, BENITO JUAREZ SE INSTALA EN LA CIUDAD FRONTERIZA QUE HOY LLEVA SU NOMBRE. ANTE LOS REQUERIMIENTOS QUE LE HACE EL GOBERNADOR DE CHlllUAHUA PARA QUE CRUCE LA LINEA, JUAREZ RESPONDE: - SEÑOR, NADIE MEJOR QUE USTED CONOCE ESTE ESTADO. SEÑALEME EL CERRO MAS INACCESIBLE, MAS ALTO, MAS ARIDO, Y SUBIRE A LA CUMBRE Y ME MORIRE AHI, DE HAMBRE DE SED, ENVUELTO EN LA BANDERA DE LA REPUBLICA, PERO SIN SALIR DE LA REPUBUCA. ¡ESO NUNCA! • �MEMORIA A M A R G A 17 Y EL OLOR VE LA SANPP.E MOJABA EL AIRE Y EL OLOR VE LA SANGRE MANCHABA EL AIRE , 1 E.l 2 de oct.u.b}(.e de u.te a.~o 1.,e c.u.mp.U.vum 18 año.& de la .útjl.L6.ti..µ..c.a.da. matanza. de U.a.telolc.o y .l(R_e,oJt.d.amo1., c.on :tJú..6.teza. la gJWt c.a.n.ti..dad de utu.cüaYl.tu qu.e c.a.yvwn mu..WM, la mai10JÚ,a. tolLt.wta.d.01., c.on aYl.tVU:oJvlda.d, otM.6 he/l,{_do-6 1.,olame.nte.. Cu.a.n:t.01., me.u.ca.no.& alguno.& a.pe.~ n,i,ño.1., mu.Vtto.ti po1¡_ e1. 6U6il de. otlw me.u.e.a.no o - hwdo.1., po1¡_ af.gu.na. ba.yone.ta.. No olv,i,.damo.ti la u.tu.pi.de.z c.onaue .to.1.i pot.í,,tic.oJ., cü.Jt,¿givwn el pll..Oblema, poll.ti..c.oh que. a.ho1ta. aún e1.,.tán vige.nte.-6, otlw-6 ya. mu.Júe,t¡_on. Ve..ópu.ú de. va,U:.o-6 .f..uhtM.6 de. tJt..a.nqU,t,li.da.d., e.l Gobie.Mo de.bi6 a.6Mnt.M u.na C}[,,(,.6M h..ut pVt.ópe.c..ti..va.6 de. J.io.lu.u6n y de.mo.6.tM f.,(L ,lnc.apa.c..,i_da.d pa.Jta. to pof...lti.c.o aMve.. En tan a.6Uc;tlvo bt..a.nc.e. Vi.a.z 0Jt.da.z n.o e.n.c.on,tf{,6 o.t.Jw e.a.mino JtUo.f..ve,t¡_ u.n c.on6,llc.pa.Jta. 1¡_e,1.,.ta.ble.c.Vt .la. - poll.ti..ea qu.e. el de. apa.gM a. J.ian.gJt.e. y tue.go e.l mov.únie.nlo. Na.d,te. puede du.da.Jt .6i.. lo to gJt.6. LoJ.i .ta..me.n:tab.tu a.c.onte.c.únie.nto1., del do.1., de oc.tubJt.e., •ptu,ie.Jt..on al dunu.do ve_1¡_da- de,1., mu.y c.Jt.Uda.J.i que. poco.& J.ie. a,.tf{,e.v,la.n a Jte.c.onoc.e.Jt. a.biwamente. Fa..l.t,a. 6ue. ta.mbié.n la a.6,0'Um.c.i6n de que. lo.1., e,1.,;tu.dian;t:e,1., bu.J.ic.a.ban e.l de11/wc.a.mie.nto del pobi..e.1tno e.u.al qu.e.d6 de.mo.6:t.Mdo polt J.iu. c.on.du.cta. po-0tvu.0Jt a TWe..lo.tc.o. A ur1 al.to lf lame.rita.ble. p1¡_e.c.io .togMMn u.no de .6U6 obje.tivo.J.i , e.x.hib,lf{, a .ta. c..la.J.ie.gu.be,t¡_n,a.me.nta..l. A pUall.. de. ..6U.6 p1t..an.du eJI.JtOf{,e..6, el mov.ún.ie.nto e.,~.tucü.a.ntil mo.6.ttu5 u.na vale.ntía y u.na he.1t.0J....6ida.d e.xc.wM . Ve.-6 pu.ú de .ta hec.o.;tombe , .lo.6 u.tu.cüan..tu pu.d,le_1¡_on. Ue.vaJt a e.abo ac.tof teJtJtOW- .ta.J.i poJt e.Je.mplo a.teri;,ta.Jt con.tita. .ta. vida. de c.u.a.tqt.Lie,t¡_ a.tle.ta. extJta.njvw, lo qu.e. h:!:_ bie..6e. pJtovoc..a.do .1.,.úl. duda alguna., ef. JtOtu.ndo ~Mc.MO de. la.J.i oUmp,i.a.d.a-6. E1.,:ta. -0Uua.u6n c.on.oc.ida. 1f fuc.u.ti..da. po1t lM e.ótudia.n.tu, 6ue de..óc.a.1i-ta.da po1¡_ e..tlo.6 nilbmM c.u.a.ndo J.ie. a,t¡_gwne.nt.6 qu.e. un a.e.to de e,1.,e tipo pe,t¡_jucüc.aJÚa. má6 que el gobi'0::_ no a lo.6 inte_1¡_v., e..6 na.cío na.le,1., • La. CÜJ.>uu.n.ti..va. plante.a.da al gob,le.Mo en o.:U...a. !otuna n.o puede e.xp.Uc.a.Jt.6e. la matan.za, a.naJr.qui.a o e,1.,:ta.b ilida.d.. En. to.l aLt,eJI..YIQ.t,i_va. no e.nc.ont!t6 e.Jta. ot,'U1 e.amino qu.e. el de. e.n.v-la.Jt al. e. j vic.itc y pclt me- <ü..o de. .ta v..i.lenc.ia., u.tJta.ngu..lM al. mov,<m,tento. Vado e.e. c.uJLóo de. e.01.i a.c.on.tecimier.;toJ.,. �18 ¿Solo la. 6uVLZa. de ld6 podl.o. peJL&u.a.dúr. a fu juven.tu.d utur:U.c1:,a de Mruc.o? Si 4e c.ontuta a6,úuna,tivamente a u.ta p!tt,gunta. debe.Jr.4. añadilt. ¿ E/ta. pJr.eci6o que .f..a.6 c<r~ lle.gaJUUL a dcndi. Ue.ga,wn1 19 aJl.ma.6 LOS PART1VOS POLITICOS Y EL PROCESO ELECTORAL PoJt. un WtJ la. juventud .6e ve.la -O.CJ).44/J4.. poJt una. ~e.Jtle ~ p,wblema.6 y pJtOt.ut.i po-'l ello¿,, polt obto, el gob.itJuw tenla. .fu obliga.ci.6n de M.-6ói.t1e1r. tal 4 ~ PoJt. W motivo ;:()61'tde. ckbe c.abe.Jt. m4.6 c.o-AtfuJJ.o.; en et joven .o u ut.4 ob.li.gado a .6eJt -CJJltl>e.c.u.en.te, d ~ e o -el dtba? el a.daUD? qu.,i.en Co.u.d-i.a.namente ucuc.hantJ.6 Pe.n4amo.6 í,am,iht e.n que. el. p!Wb.tema Vt4 d ~ y deb.la .lgu.a.(meltu e.nconbuvr., 1:,e 1:,oluc,(.6n .et'&bte el 6ob.ivmo de. Ml:xi..cc ,,. -6..U c),ufadar,o.6 '!1 J ' El h.oii,~ dR, TiauixJlc.o •~ u 6 "1, . . . . ú ~ qu.e. MW.c.o ~~ , Jtaba.. . . Tamb.wr. dejo ctJll.6t:anc.út de. (?u.e el pd/.W,co , .tan . pt.c.u.LiAA y ú.til..en l.a. vi.da. naewnal ·,6ue .i.tto~. ~~Dt:2;_1lt,o ~ a.Uo Ól.&llCÁ.0"'11Li:JJ~n-l ,wt .6ol..o ~ ~..:6enado1t ~ ~v.w a <k ,¡a •ClJ.JUJL. d. 'túiuo de. i.tJ. ~ a . . Mucho~ habb5 de que. ~.t« ~ , pe,tO todo JtOIUfflba. u 4eC/UÚJJ.lti.0.6 ~.6 'ilt ut.adb riuapMkbaft rxJ~li CDllX> - ~ c.e.MWL.all el.u ta cmtduct.a 4e-- ~~ n u . U que i..o hu.bi,e,ur- heehc ..6(Amaba. 4u .6eni.e~i.áe..-~ como ~poUUCJ). U ej{A.ci.,t.o ja.md!, ~-~~ a u ~ ai..Jli.l• .lá&. ·~ qd. .6oi.o .6e c.onoclan e.n i..o.6 ~(i.i..u de 1>e.~.J.e.. ob6~4n po;ll &u, ~ C I J J , aveAid.a.6 · de la ca.p.i.tal: a1.twnattdn~~al fJUR,bl.o.. • ., . . .!cpt.Ju.a._ fti tJU tM-6 ~ , _ ap,w~-e. qU,Útc.,e ma. pe/l.60nzu ~ a . cabo - ~ . , Tc,do en_1te<k.dolt. ~ oe1tp1do po11. ~ tj&tca1J, -~ ~~ ejLJ,u;.t,o. U mi..llooolu '2 CÍ/l oct.ub.t.t. de. t9U.:~ Momento,6 dupuú lf J',U.\LÚl .6eñal St~-e,t imi%4"4 ~ wi ht.li.<!.6~ .\.e ~ a qu.i.e 4et.o: ,,tJL_p:ttblo ~ . ~ Al l.anzaMe otJta ~ ~WJgi.vwn rJJA~.dd..e.di,l,lc(P- elt.JJuuzJw.4,. lJ tL. -UluJtw- nu ~ ,oi . d. T. .. ~ lie genvutlizó: .. - - ~ ~ Mo~-la4. ~ dtt. ua ~~ IM"'aptHJ_o a.·d movi.mlento, ha.cla.xi ma.n,¿~~ ~ la6 , d , i ~ ~ ' > .. .4~ ~ d PalaeúJ de Go-A.qu.,(, bivrnc. .- ,J' .. ., , ¿Se &1i.u.ciim6 el -· c.on~e:t.t,.f ¿Se t,OmeU.,6 d .....~ - ....,. ~ ~ ~ ta palabtta. poUJ:.lca, mú poco.6 1>aben el .6.lgn.l6-l- c.adc de u.te vo c.a.blo. A! JtU pe.etD · ,w1, elle.e &r..lle u.tru , . en 1>u. d-i.c.clona.- w ck i4 .lntgua. ~<!.Ua.: "U f.o.. uencla. <id Gob..leJUW de lot, Wado~!' a.61. ml6mo Paul R0-bVLt , no.6 c.omen.ta: . "U el aAte y .pltá.c.ti.c.a. del. Gobi.elozD de i.lU> .60c..ie~ hunwttu,". knba6 dR,6,úu.ci.onU ha.e.en del Gob.wuw d. 9.&jw, de la.. poU;tica; peJW en nu.u.tJw.6 d1.P.l,, no 1,ólo .6e conl)i.lÍ.VUl el Gobi..eluw de -l.01, E.6-tndo1>- , 1>.ino tamb,i,bt el de ot.Jro..6 tioe-ledadu hwna11.a.6. AhoJUL bien, ~de qu.e i..o1:, horrbJtU 1te6.f..eti.onan t.oblle la. po.u.ti.&, han Ohdf.Luú, e.n.tJte. d.o.6 ,in:t;eA.p,te.t.aci.oneti o~ttu. Palt.4 tiJW.6, la. p o ~ u 4enc.lUamen.te una. l.u.c.ho.., una p.a;taU.a. que. pe.JtJn.Ue. C14egU/tall. a lo.6 indi.vi.dwu, rJ ai..o.6 gll.U.po.6 qu.e de.tmtan el podelt .6u. dom.úta.cMn ..6obJt.e f.c. 4odedo.d, ai.. m.i.hmo .tiempo que la.. a.dqui6.,i,c..l6n de .f.46 ve.ntllja.6 qu.e Ae. dup!Ulnden de ei.hJ. PaJta.- obtoh, u un UóU.eltZO polt ha.ceJL JLe,ÚIC.I{. el o/té.en rJ la. jl.Lht..lci.a., .6..i.endo la mi6.i6n del. podVt CU>egwuvr. el. inteJtú gen.Vta.l iJ d. bien ccmún _c.oritlta .la. ~ 1,.wn de w Jr.Uvi.n.di..c.a.donu ~ - Pa/Ul i..oh p!Ume/L0.6, la poLUica - .6.illve ,x.uia. man.ten.eJt f..o.6 p,ú.vilig.i0.6 de una m.úwJÚ.a i.o1:, i,egu.ndo.6, u wi mecUc de !Ulaii.Íllll .60b1te la. rN1..IJO/Úa... Pa.M.- la .lnte.gMci.6n de t:Ddot, ~ ,ind,lvi-- duo1, en la comwúdo.d. _y de -cr~ .ta. "w.do.d pe1t6ec.ta.11 de la. que kab.ta.ba. - - Alu.J:,tótdu. U p'Únc.,i,pal ob je.ti.va de. la poU.tic.a. u el de eUmln.tvl lo. v~ ~c..la e.n fu CllJlJtVIQ. po/L el podelt, U de.w, 4 ~ lo4 c.onf,U.ctol> /)0..YlgJt..imtoh polt otJta.6 nOIUr.(l.6 <f.e lucha. meno.s b/UL.tale.ti. .. .. ~..;¡> M4a J1ld6- ~e ~ n,.W. .t&,,,tü· y. ~-146 Ma.6'16 En tod.a..6 .f.46 40 ~ ho.JÚO h1,:m:.r.1U (mcl.túdo, dude .fuego, d út.a.dc l u ne.e~ qu.e algu..ien. tenga. d man.do, ut.o u, que er..c.au.ce lo-6 di.6e.Jt.en:tu p<VLt.i.cul..aJe.6 ha.CÁJl el. b-im eol7Wt. A6f. la-6 .J~ •A - o : .. ,. .. lo ~Vti.aJt utaJc.1.an pvu,ona c.a.pa.z <.«:. ~"""'.. , Jt.UU lo¿ ~ ? ¿Se ex:tútgui.<f eLfpego o bajo .f..a.6 e ~ . POR: SAMUEL HIRAM RAMIREZ MEJIA c.Olt-túufan C.Ol>a/J, p<VLe.C.e. h.UJ.LeLto.6 !..iJ1> ql«!. c.on ~ una.- pJtO blemo.ti de En la.. pJtá.cUca. no .66lo -6e ne.cu.ltan btd.ivlduot, no.ta- vWudu pa.,ta. el. Gobi eJtYLo, 1,,ino t.odo u.n 011.gaYÚ..6molegal que -- una. 1,oci.edad humcout. ble.6 poJt. -61.Lh lle.ve a. aqu.l.U.o.6 al podeJL: el pa.1Ltido poU;üeo. A.n;tei, de ,irú.c,úvt a 6oruío el a.rufl..i.6-t4 de. i..o-6 pa.lLtido.6 po.utlc.o-6, pel'..t.inenú :~ " • u d.i.l,tingu..úr.l..D.6 ci.altamente de í.o-6 llamado¡, "glltLpoh de p!LU,u,n �21 20 delrWUÚL6 qu.e p.(An;t.ea. Ett .6Vtti.dc e.1:,tlt,lc.to, lo11 pcv-vtlcloi p<>-Ulic.o-6 6Wr.9e.n en M ~ ~ ú ck i..a. RevoR.u.u.6n de. 191 O, au.n.qu.e 6u guta.cwn .óe Jtemont:d a ta Col.on,i..a.. La. c l l 6 ~ oo,u,l6ú, · en que hJ-6 ptVLtido-6 -po.utlc.c11 Umen como objeti..vo ~ En 1937 .óe u.ta.otew p!LU,i.in .úocmtan 4e ·btfr(.u,i>t 6ob1t.e .e.tu,. dewionu y ·a.etwvt -6-obJte el. podeJL. clona!. Re.voí.uwYU1.M.O .óeJr..-lan: R..o.ó ob1t.vr.ot> ag1W..pa.do4 e.n la. C. T.M., w-6 ~ pUhu,i, de la. e.N. e., y, t oJ .6ectoJtU popdal¡.eh y mi.Llto.lt. A.61-, el. 30 de MIJO de 19 38 6 e d.ló olv.l6 el P. N. R. y e.n .6u lugM .óe. 6Mm6 el. PaJLt-ldo de la. R.evo.l.uc.i6n Me.u.can.a. LM no)[ffl(U) u.ta.b.i.ecida.6 en .f.a. Le.y Etecto/fAi. de 1'46 a.CJJn..btja/r.on cm cambio e.-6.tlw.ctu.Jta.l e.n el Pcvr..t.ldo , IJ e..l 18 de. envw - dd wmo año 6Wlg.i.6 e1 Pa.JL-ti.do Revol.u.uon.a.1u.o 111.6tUu.c,ional adoptaJtdo yertJL.i.queuendo algun.o.ó po6-tul.ado.ó ideol6g,ic.o6 del. P.R.M. Sin em~o, Juu.J •g1Utpo1> qut. llegan a .t.onrJJt el. podVL, como t.n el ·Cit6o de - lo.6 ~ . Sin emba1tgo, de UJJ.eJuio a. .ta ·utlr.u.c;t,ww, de alguno1> gJt.U.p0-1.> de p1t.ui.6n ten .f.tu, ¿,,igu.,i.e.n:tu 1tela.cicnu: a) Lo-1.> g1VJ.pc4 .de ,~,i.in .6uboJf.<Lina.do4 a lo¡, palrli,do-6 poLltlc.o". ew - qu.e. la.6 6ue.-tza.6 que deb.úm el Pa.11,túitJ <Ü.Julct.o .f.a. eonquúta. -del podvr. y ·comvr.v«Jtlo;- mlentlta.6 que. lo" gltLl.pol> de- CJJl1.6w.ubt Se- tJr.a.;ta. k gJW.po.6 de. p,te,6.wn UW.c.hamen;te -Ugado" a. un· ptVr,túk, IJ 6ometi:do.6 pltdc.Ucament:e . a. .6u6 dllt.t!:Jlbu".cv, • bl Lo.6 pald:,ldo.6 polli.i.e.o.6 6u.boJulina.do.6 a lo~ g.lr.t:Lpo6 de· plr.U.l6n. La dependenci.a. puede u,ta.Ji ennta..6CLVUUla. e. ,lnc.fu.60 ·nega.da., .6on 01tganl6mo.6 ane,xo" ag1W.po1.1 de ~.wn- pa.bwnalu. · coo pe,z.a.wn , l g ~ . Cuando pa!r.Woi, y gltLl.po.6 c.Jt.e.an 61tgano.6 de_ c.oopVUU!,l6tt p,wv-i.6..wnal ptVL.a. 'ha.c.e1t 6,Wtte. a wut -~ n d e t ~ . e) La. El pn.cc.uo el.ectow u el me.c.an.l6mo o ¿,,U.tema que u.üUzan tn e.ad.a. c.a.&e- l.cgJta.Jl ,i.denti..fi.-CDJt lf leg-i:lilrwL al. ca.ndidai.o o c.ancüda:toii heltc.done.do1, polt e.1 gJtLJ.p:, cu.yo.ó -ln.teJLuu vi.gilaJuf dwta.n.te. la. ge1.1Wn ~ la. CWll. palul u tl.eg-ido. Ve ~uvulo c.on lolJ poW6log0-6 , .f.o¿, plt.,lnupalu .ó-<-&tema.6 ele! toJW.1..u hon: e.le.c.c.ionu ,¿y¡clltte..&--a..ó; mayo~o y 6u..6 vaJLlantu; vote wu. e.o bw1.s 6vr.,é.ble; 1te.p1tu en.ta.u6n p1t.Opo1twn.a.l o .liA.ta.-6; y m.lx.tc. Lo-4 ti..po.6 de. voto md'..6 6.1t.eeu.e.n.temente. u,U.Lüadot> 6on: a) voto clUttáo a.bi.tli. tíJ; b} voto CÜ.Jr.q,c.tt, .óec.Jl.do-papelua; c.) voto po1t 1tep11.uentan.tu; y C4.fÍA- u.no de elloh puede. a. /Ju vez .6e1t ob.llgatow u opt.atbJo • Entone.u, ·un ptVLtúJo polU:.léíJ, u una. ·~ w n po-U:lle.a., .6Wr.gi..da. con haJ.i e. en ld-6 le.tJU Mcionalu., -UbJt.eme.nte. 6ohllla.da po!t .i.ii.cUvi.duo4 IJ glUlpO _ de. cll6eM.n:tu 1>ee:to1LeJ, de la. poblac.,lón, que. c.on un ptwgJtama. i.muJ.t.6g-iCJJ .,._ que. 1t.e:pJ1.e.6e.n.te. a ~a&. .inteJt.Uu ~ tJuttan de alea.nzaJt el pode11. ya •1.1ea P""- __ vlD... ei.ectolLO.l ·o llR..vofu.ci..oYUtlúo.., y. una. vu &gJt4dc, malttene.Me. en a. · · El .6Wtg-únlento de toi, ~ · -poU:tic.011 ut.i. .ligado al de. la. deJnoc.Jtae,i,a.; u deCÁJL, a la. e.x.t.en-6.Mn.-.d.al 1>«-nJtag:.W ·-popu.la/t.. Una de !cu ptú.nc.ipa.lu 6unc.ionu de ·l.o.6 ptVLtúJo" u educ.M al ciudo.dan.o con el. obje;tc d e ~ c.omo m.iembM ac:tivo, CJJmo rnlllta.rz;te. Po1t mlli.tdnc..la. P ~ de.bemo1, e.nte.nde11. que u la. ac.t,lv,i,dad peJr.ma.ne.n,te. y c.on.clen:te. de. .6u6 m-l€mb1t01,, w 6unc..Mn de. lc.6 .bt:áuc.uu que Jt.epJtUenta y la6 En itrue.o, el. voto pMa la. ei.ec.uón de. JtefYLUm:tantu popuhvr.u u d!Aec- tc, ~eauo IJ obl,lgato.Júo, .t.alvo en ~D-6 e.xcepc.,wnalu, e.amo el de CflbJt.lJt .intV!Á.Ylat.o6, e.n qu.e lo.ó Cong1tU0.6 Loe.al.u opeJt.an como Caleg~ -·· Eltleto/UJ.lu y 6úe.c.uon.an d.vLectcunt.nte. al c.ancü.do.,to de. ac.uvuio c.on 4 ugi..6la..ci..6n lt.Upe.c.t.lva.. a.lgwt.0.6 El ~u.61t4g.lo e.n MtU:C.o lu.6t61Úe.amen-te. ha &u.6Judo v,i.o.f.a.CA..On~ , pcll lo que - u necua1u.o qu.e., .ta.n:t.o .f.a. ac;Utud del. Gob-ieMo tJ de lol, ~ - 6 poUtlCD~, 'J dt. la. a.c.,t;iJ;u.cJ e...lu.clo.dana lt den .6tt puo upe.c.l6,leo al. veto; m todD ea.40 út,¿ -Ut6. a.dqLUJúe.ncle mayo11. 11.e.,.spe.to IJ he conv~ en el m e ~ vvuia.d.vuJmente teg.lv.mado1t. del. 6.U.ten,a,. ' . . �LOS VELITOS SEXUALES 22 POR: JUAN AroSTIN !BARRA VILLALON Como en todo -6,Ut.erro. UbJte, ,ea, ab.ó.te.nu6n . M un 6tn6meno "tleá.o!Utl lo tanto cuenta tambdn meIÜJI. :Y P"1t de un c.--.1:.1_.;_ .1_ pall.a . el g.lfA.d.o de .a.c.epta.c..wn de u.n OotJielUU> w ~ o ue u.n paJttldo pollti.co. E6 mwJ ü1.e.c.ue.nte. e.ncort.út..alt en lM pág..lna6 de f.oll pe.JL.l6cU.co-6 c.a4t>~ e~ niendo delito6 6exuai.u, y e,6to6 c.a.~r-6 60n 6olame.nt.e loll hec.ho-6 o concúicht6c.on c.aJuic.tVl de delilo que. pelt6ona6 c.on un a..U1J alta.CÍO de valo1t. uvil. ie at.Jt.t► ven a da~ a c.onoce.l! ante. el Juez. Ew te.n de.ma.6io.dcM c.a.606 en loé cuale-6 la6 peMonab a.l.e.r.ta..dal, pJte.5-ieJt.M c.011.6'e.1t.va..l! e.n el anori...úna,.t.o uto.6 de.Woti, ya. que. temen pVlju.CÜ.c.a/1. má'.6 r:u,icoUg.i.c.amen,.te a .t.a. v.lct.,i.ml. En mucliM ca.606 6e ha 6e.nlido el dup1te.c.io tJ el abolv'te.umléltta ,patea lob drunc.ue.n,.te--~ que 'orne.ten e~ta cl'..Me. de. de.U.toó poJt la ma.yon paltte. de. I.A. 60cl!:_ dad, U1ci.1.tú.ve. en loti m-<.6m06 'tecJ...u.,6otr.,ÚJ6 a donde. Ue.ga.n ya lo,t, ~peJta.lt lo-6 dé, M-6 'te.c:6 paw p,w pina1deo u.na 6eJt...ta .fe.c.c.i6n IJª .6e.a poJt medio de gotpu o c.46.t.<,g a.'l .e 06 en la m<°.,6 ma i o11.ma e.n que el delin c.ue.nte. abM 6 de lo. V-lc..t,ima.. Y lD - mM pe.no-60 ll ve-'lgonzo.oo e,1, que en un a1.,.to po11.c.e.nta.Je i..a6 v,lc.:tiJMJ> óOll rúño~, - ea mayotú.a de qu.e. d.e 6U6 e1f.o6 que.dan c.on .t,e.;úoé .tJt..a.uma.6 r:u,icol6gic.o6 paJt.Q el. lfLhto- vi..da.6. AJ... ob6 vwa.,'I he.c.hoé 1J c.onduc.ta.6 dw.c.1uo6M e.amo la.6 anteJL.i.oJtU, pe.MA· - oue. e xi6te e.a e.no1t111e ne.c.u.i__da.d de Jt.e. ~oJtmM loé aJLti.c.u,lo-6 del C6d..lgo Ptn4l que .6Mc.iona. í!6to ~ de,Ut.N 6exuale.6, po1t.q1.1.e 60n dema.-6,i.a,dc vvi.éboloó c.on loi • mo6 1tUOOn6ab.t'.u de ('.J.> .ta.l> c.onduc.tM de.Uc.1uo6a.1i. LM, de.f....i tM 6e.wal.u óe.aú.n el. C6cUgo Penal del E-6ta.do cie Nuevo Le.6n 60ft io-6 -6.igc.u.e.n.teh: ate.n,tado.6 al pudotr.., utu.pl{,{) y ta v.loi.acl6tt; de u.to-6 e,t mtf6 c.a1,tioadc po1t ta re.y e-6 ta v-<.elau.ón y e..t'. cap.Uú.lo 111 del. C6d,i.go P~ del Etita.do de Nue.vo Le.6n, lo de..6vube a.1,i: Alc,t.,[c.ui..o 26 5. - Come.te el dei,..i:to de vio.f..ac.l6n, el que poll. me.cUo de lP.. viJJht,1.-- c.io. f,.1J.>ic.o. o mcw ti.e.ne c.6pulo. c..on una pell-60rtd, tiin la volwt.:ta.d d~ l.UA, Uil e.u.al ~ue.Jr.e 6u 6exo. AILtí.c..u.i.JJ. - La &a.nwn de. la vio.f..au6n .t,U6 de une.o 4 diez ai.oli de p,ri,&:i6IJ. 11,,l .f..a pll/t.6ona o~e.ncUda pMMe. de c..ato11.c.e. a..ñoé . S.i 6u,Vle. menolt. de. c.a;toá;ct tJ fff1J;JJ04. de. doc..e. la. pe.na. .6W de. 6W a tJt.e.c.e a.ño.6 de pw.l6n 1J ói tueu. lll'VW.t de 4ett a.ño~ de. e.dad, .to. pe.na 6vuí de. cUe.z a vun.te. añoti de. p,'tiA.l6n.. Si e.n lo. c.omitii..6n de.l de,U,to de. vi..o.ia.c.i6n We.nv.le.ne.n do.6 o ~ pt>JlltMUU 6 e awne.n,taJtán de. do-6 a cinc.o aiío-6 de pJvi,.6,i6n • ia.6 pe.na6 a.nte.w )[.el, viola.c.i6n tie. .6a.nc.iot1.ltltá c.on u.na. pe.na. de. do.s á odto 4i0l,La te.n,t,a,üva. de. y me.cli.c de. p,w..wn. �A ~ B 1 T O MU.cu.le 267. - Se e.quipaJLo. a. .tJJ. v.i..oto.d..6n IJ 1,e ~g~ ~(IJO td, /JJ. e~ pula con peJtbono. me.nolt de. c.a.to1tc.e a>WA~t edad ; o .COft ~ aunqtie Ae.4 WWJOII. ~ e.d.o..d que. 4t ha.Ue. A.in 6 e.n-udc, que. no .wigi ex~ .él. .CL6~ d~ • .lQ. JU1z6n, o que. po1t ewtlq<.úvi c.au.6a no pttdiVte JtUtAt.bt' uctuD6a., MliMo 268 . S-i ea. . v.(,otawn ~Vte 01Loc.eclüia o ~ ':!. ,,,(,~et.« t/e.-.. - de. ~o~c- lu.(,Qne.6, 6e ab6<Utva.iufn la.ó Jt.egW del c.onc.!.lll.60. gante t-4 la de abotteÚIIL eri !a. ~ de que 6-i ~on o no .&on ju..6.ta.6 la.6 r.>ena.6 qu.e ~e de deú.1:D-6 que. 6e c.omdVt c.ol't-VUl de l.a. .uitegJLicúuJ de uno. ~OM. a..6pe.cto6 ,e .únpanen EL VEPOJ?T[ EN LEVES LOGRA POR VEZ PRIMERA UNA NUEVA IMAGEN' CON EL TIEMPO QUE TIENf L~ ~UEVA AVMINISTP.ACION AL V n.WVOLE RIVERA BEVOYA A TüV(l roco - MANVO VEL LIC. JUAN F-RAN'CISCO EL VEPOflTE EN nENEW SU APOYO VECIVIOO- E I NCO~VI CTON AL UNA BUE\JA 1\JVEVSION r~tE lA C0 11 PP.A DEL MATEP1AL VEPOrITJVO PAf!:A LA PRACTICA OEL ROX. OUE nc11? i>RI.~EPA VEZ Sf DEALI ZA VHITPO VE LA FACULTAV, TOVO ESfOCON r-~VES PESLLTAVOS EN LA CXHIB1CZON O_LtE SE PRESENTO EL VIA DEL MlH · .., La M.Ml.i,dad dt u.te t/rJJbdJo ,,noduto. 25 ES CC LAR a ·e.a.ta ·~ tan de,li~ tJ 6f.~iti.ta - VE BI ENVENIVA PAl?A LCS ALW~Nt1S VE PRH!ER INGRESO A NUESTRA ESCUELA TOVO - . ESTO rPAC1 i\S A LA INSCRIPC'ION DE l¼.S VE 50 ALUMNOS AF1CIONAVOS A. ESTE Vf POrITE Y A LA E,l.JTUS~ASTA v OECIVIVA COLABORACION VE.L SR. CARLOS NAVA COORV1NAOOR VE ESlE DEPORTE. EN RELACION CON EL BASQUETBOL VEPOPTE Ql'E SE PRACTICA A. NIVEL IWTERUN1VE~ SITAR10, SE COMPRARON LOS BALONES INDISPENSABLES PARA PRACTICA v JUEGO VE ESTE VEPORTf PAFM~A , QUEVANVC AL MANPC LA P.AHA FEMENIL Y VARONIL VE LA · - EXPERIMENTADA JUGAVORA Y PEPRESENTATIVA VEL EQUIPO TTr.~fS VE L~ U.A.W.L. · SRITA. MA. SANTOS JIMENEZ V1A2. SE INICIO TM~IEN EL -oRNEO VE SOFBOL E~ LA RA,\{A VARONIL V FEMEN1L LOGP..AN 1X' EN AHBA.S P..A 1'AS EL TP.1UNH1 ' CON AMPLJr1 HARCAVOR A FA.Vc'R VEL fOUlPO VEQ. VE V ORO VE LA~ LECHUZAS, CA.Bf P.ENCJONAP EN ESTE RENr-LON LA PAPTIC111ACTON VE AL"llNAS ('(1/IPAHERAS (){'f HAN ~IVO LA '3ASf flEt E<1U1PO VESVE OUf: Sf IITT'E- - r.P.0 l.JUEVAHEWTE ESTE VEPCrITE EM LA 1=ACULTAV, DICHAS COMPM-1ERAS SON : SANT<'S Jg!ENfZ CIAZ, MAGDA NELLY r-.ONZALEZ G., SOFTA LEVVA VALENZUHA, SAN'ORA AL VAPAVO, ELENA ROVRIGUEZ, LAUPA ~UE Sf EST AN r-.A,PZA C.. LAURA MURAIRA C., V OTRAS NüVATAS SttMANVO PARA LOGRAP COHO SE HA MENC'10NAVó HASTA N{ORIT~ LOS- PPHIEPOS LUr.APES HI EL SCORE UNI VERSTTARIO. PARA LA PARTICIPACION VE ESTOS VOS EQUIPOS SE HIZO NECESARIO- LA COMPRA Vf- t'ATEP1AL VEPORTI VO 1NVISPENSABLE Y LA VONAC'ION OUE HIZO Ut-J COMPA~ER<r ALUMNO VE LA FACULTAD VE PANTS Y CAMISETAS PAPA EL EQUIPO VARONIL, LO CUAL - Ar:RAVECEMOS ENORHHIHlTE, TO!XJ ESTO BAJO EL HANVO VEL SR. RAUL BEBtARES 1/ EL LIC. CARLOS CASTILLO EL COUCH. �26 EL KARATE HA TE~IVO UN ROTUNDO TRIUNFO EN LOS TORNEOS LOrRANVO COLOCARSE EN PRIMER WC,AR VE LA TABLA LA U.A.N. L. Y LOr.RANVO TAMBIEN (11,JA PP.OYECC10N ÚNA VE LAS PAPTIC1PANTES VE ESTA FACULTAV FUE INTERUNIVfRS1TAR10S GENERAL VE PUNTUACJON VE :Í EXTRAUNIVERS1TAR.1A VA· tUE SELECCIONAVA PARA «OMP,fTIR~ EN JAPONA NIVEL ESTUV1ANTIL Y LOr.P-.ANVO UN ~ONROSO TERCER LUGAR. TO AL MANOO VEL LIC. ALBERTO P.OVtnnuEZ MEDINA, FELICITACIONES A EL ravo ES EL FUTBOL AHEPTCANO VEPORTf REPRESENTATIVO VE NUESTRA ESCUELA EN EL QUE PARTICIPAN POP Int.JAL ALUMNOS VE VEPECHO Y CRIMINOLOmA, ESPERA VE TOOOS LOS ALUMNOS VE LA FACULTAV EL I\.POYO CON EL QUE SIEMPRE HA CONTAVO LOS - VIAS EN QUE SE PROGRAMAN LOS JUEr.üS. YA QUE HAN EMPEZAVO LA PRE-TfJ.fPO'RAVA CON POCA ASISTENCIA EN LOS VOS JUEr-OS EN LOS QUE SE HA PA1<T1 C1PÁW 1ENJE~ 00 UN TRIUNFO EN CONTRA VE MEVICINA Y UNA VERROTA EN CONTRA VE MEt'ANICA. LOS ALUMNOS VE LA FACULTAD PARA -CONTAR CON SU PRESENCIA EN LA TEMPORAVA REC..f.lLAR Y SOBRE TOVO ESPERAMOS AESPERAMOS INFORMA.R VEBIVAMENTE A TOVOS LAS Llm>AS COMPM7ERAS VE LA ESCUELA PARA QUE SE INTEGREN A LA PORRA FEMEOLJE YA CUENTA CON ALr..UNOS ELEMEm-Os VE LA FACULTA.V. l-U1CHACHOS VEL AMERICANO ESTA MUY MOTIVAVO PARA LOS COUCHES V VfPECT1VO~ PAP..A OBTENER UNA BUENA PEPRESEWTAC10N EN EL AMBITO UNTVERSITA ~10 SAB-1ENVC VE ANTEMANO QUE SOLO CON VEC1S10N, VALEMTIA Y CORAJE, SE LO-- EL AIJif;l¡J VE LOS r'PAN LOS TRIUNFOS EN LA VIVA. LA VIR~CION Vf CONSEJERO ALUMNO Al{o11$0 Valenzuela Ibarra SUPLENTE Miguel Angel Reyna Bemal y k. su EOUIPO. VIL CONSEJO DE REPRESENTANTES ESTUDIANTILES DE GRUPO COMITE EJECUTWO C.R.E.G. COOR:V1NACION VEPOP.TIVA VE LA FACUL1AV HACE VEL Cf)NOCIMt01- COORDINADOR GENERAL DE DERECHO José Luis García Fernández SUB-COORDINADOR MATUTINO Ignacio Herbert Miranda SUB-COORDINADOR VESPERTINO Benito Guerrero Bazaldúa SUB-COORDINADOR NOCTURNO Herminio Reyna Limas SECRETARIO GENERAL Lucio González García SUB-SECRETARIO GENERAL Javier Caballero Vera TESORERO Miguel Huerta González SECRETARIA DE ACCION FEMENIL Guadalupe Hernández Mata SUB-SECRETARIA DE ACCION FEMENIL Maga/y de Coss COMISION DE PRENSA José Luis Pérez Mujica COMISION DE FESTEJOS Félix Carlos García Ochoa COMISION DE RELACIONES PUBLICAS Héctor M. Garza Canales COMISION DE ACCION CULTURAL Prisciliano Ba"ero Guzmán COMISION DE DEPORTES Ricardo Rojas Ramos COMISION DE HONOR Y JUSTICIA Fernando Pérez Fidalgo COORDINADOR GENERAL DE CRIMINOLOGIA Luis Al{o11$0 Posadas Rodríguez SECRETARIO GENERAL Mauricio Rodríguez Rentería COORDINADOR NOCTURNO Arturo Quezada Barrios COORDINADOR MATUTINO Guillermo Flores Solis TESORERA Gabriela Vázquez Esoobedo COMISION DE SERVICIO SOCIAL Adrián Noé de León Campos COMISION DE RELACIONES EXTERIORES Esteban Zamora Rentería COMISION DE PROYECCION Y DIFUSION DE LA CARRERA Ronaldo Rivas C. COMISION DE DEPORTES Alfredo Fisher T<) VE TOVOS LOS ALUMNOS VE LA ESCUELA QUE HAY VARIOS VEPORTES ~ASTAWTE CAROS COMO SON EL CICLISMO V LA NATACION , MAS SIN EMBARGO SE LANlARON 1,AS -- CONVOCATO·RIAS AA.RA TOOOS LOS VEP0RTES VANVOLE A TOOOS Y CAVA UNO VE fLtaS-SU MAS ~ClV.lVO APOYO Y AUNQUE NO HAY EL SUFICIENTE PRESCJ1>UESTO SE-JlJGRARJ. . SIEMPRE LA PAJUICIPACION VE LOS MAS VESTACAVOS ALUMNOS V~ LA FACUL:r~p ¼.SE-' PONE A iAS OR'Of.NES VE TOVOS LOS VEPORTISTAS ruE VESEEN COLORES VERVE Y ORO VE "LECHUZAS" VE LEYES. PART1C1PAR ' BA10 w.s·~ Con el propósito de establecer el nueuo Comité Ejecutivo de la Socieaad de Alumnos C.R.E.G. que habrá de desempeñar su función el período- 1986-1987. la lista anterior es el· resultado de las elecciones celebradas el pasado mes de septiembre del año en curso en el Auditorio "Lic. Víctor L. Treviño" de nuestra Facultad. �29 "EL ORIGEN VE LA CONSTITaCION" POR:AURELIO PEREZ GARZA A lo .taltgo de nuu.tlta hi6.to/f.ia. hemo.6 ,Wt.i.do cU.f,~ ~ n u Mt.te. eil.M: lJJ. c . o ~ n ci..6n Fedvw.l de 1824, de, Ap.atu.ngdn w de 1813, Pw. cit. Iguala 1811', e~ ue:t.e le.y~ CotUi.tU«cúmalu 1836, IA.4 ba.6~ ~ nic.a.6 de 1843, ~ aeta.6 de Re.60.1tm1 de. 1841, !a. C~Mt-Ut.t.e,Wn Fede:ltal de. - 185 7 y la. C o ~ n Fedvttte. de 1917. ~ta ú.ttima u t.a. ·q~ a.ctua.lme.nte Yl.O.ó Ju.g t . AntvuolCJfte.nte el pu.e.blo me.u.e.ano, wnqtúh-ta.a'.o po,'t lo1> uptiiol.e.6~ eJu1n dom.i- na.do1, tJ .& ome.ti.do.6 a u cta.v.ltu.d y explota.ci.ón po IL a.qull.J.D1, .. Vwumte. t.Jr.uc.ienw.:i aií.o.ó lo.ó upaño.lu ,únptu,,ivwn a. nu.e.6br.o4- an.tepa_6ado1, .6u. ,icU.oma., ¿,u 1r.eü..g-lón lJ ~t.tó Le.yu. Ca.n..6a.do-6 lo/;) meu.eano6 de. v,i.v-Ut .tluiba.jando palla. el amo upa.iio,t ~ n -- una. du u pe,-lillÍa. tu.di.a. cvunanda polt la Li.bVLtad lJ poll !a. d.lgni..dad human.a. Ai..- 6-in.a1 .óe log,'1.6 Ha.b.la logMdo la bidependeneúl poLl:U..co.. de Mlxi.c.o . .óu h1depe.ndenCÚJ.., .w. Ubelt,t.a.d en. todo1:i f..o-6 MpecáJ..& a.hoJt..a. eJl4 nec.ua.Jt.lo aNte.g.tM u. o.Jtde.rt.aJt la. vi.da. del pueblo de a.c.u.eJui.o con /.,a.!, d.i..h:tót-- 11.e.o.Lúúui cll6Vl..tJ'tte.. PaJW. gobWUVl. ua. nueva. llR.ilidad l.)oci,a,l M. !ú!.da.ct6 un catálogo de Jteglaii de c.ompolttami.eJtto, ob.U.ga.t,olWJ.}.¡ pcvta. todo!> f.o.6 habaanru, IJ que., u.na vez dú,ClLti.d.a-4, -o.p,,,oba.da4 y pu. bl.ic..a.dM .óe conv-ivt.-ten e.n lo qu.e .&e llama. CONSTIRJCION. ú al>1. como ~ la. plUm<Vta. Con.-6.tl:tuc.i.ón a la c.ua1.. ¿,e le de.n.omúw: "VeCJle;to Ccm-4-U,t.u.ci.onal ~ JtO. la. UbeJtita.d de AmWc.o. Me.u.ca.na 11 • Con.6-tilawn .6.igni6,i.c.a. óOJtmltó, ut:abt.e.c.vr., c.amponeJt, La. c . o ~ n fµe. -ta..6 cvz.cun.6ta.nc...út6 deb-i..dc a. W'ld tc.e.o.Liz.a.da. pc,'t un gil.Upo de p<?MonM c.on wt .úf.eal., qu.e ~ no 4eaJt c.on~e- do.lt..M de la. ma;tvúa., 1,e cüeJtott. a. !a. ta/tea. de uta.bl.ec.eJL en ejVtciw de J«- .óobvr.an.1.a., el. ctmju.nt.o de 1teg.l& o.Jtte/1.,Ú)JuneJ'Lte. menci.ottJUJo, c.omo u .f..a. Con.6,li;t,u,cl6n. U n.omb.1te. que .6e le..6 cU.6 a. u.te. gJULpc de peM0"46 que Uenen .f..a. - nacuLta.d de ha.cvi la Con.ú.ltuwn u el de Podvr. ConU:.ltuye.nte.. La. C o ~ n qu.e. adual.mente. no1, Jt.lg e CMD.da. un 5 de 6e.bJttJW ele 191 7 e.6 p,'Wdu.c.to de w nue.va-6 n.e_c.u,lda.d.u e i.n.t.vtel,u .6Wtg-id.<,,6 de lo. v.úia. .útdepe;iüen.t e . "Cuando /.,o!) pode.Ir.u ewtentu ¿,e, ma.ntlenen a6e,/1Jr./1.QJ)., a u.na. JÚg-ÚÚl. l>,i;tua- ,-v.:6n jw..1J:Li..c.a., c.aJt.e.n.te. ha.e.e tiempo de. v-ida., en opo~iwn c.on. .f..a. c.anv-lc.ci..ónge.nvi.a,t del. pi..eblo , .6-út a.dapt,a.Ju,e a .i.a.6 p,tog1r.uiva.1> C.OYlC;e.pci.onu cultwr.alu, y pVtma.it2ci.e.ndo Mrc..do1, a. :tcd.o.6 l0.6 due.06 y apltemZo-4 de a.qu.ll, u p ~ qu.e uta pu.e.da ~VI. .1t.e.601r.ma.da.11 y u.to u lo que -<!>W!e.dú5 e.on la de 57 qu.e. yaM .te.R.na.ba. lo~ ltU{:.úói,t<M, 'f llig6 haua. el Con1>Wrujvlte. de Qµ.e.JLaa.Jw, an-te �30 31 RE F L E XI ON ES la. CU4t ~j ' é ~ ~ ,, ao-..:iiít« -JUtt.tnt.:C o ~ n f -!,inc. -wu1·~~ .ta ~ . 1 t . 'fk·1'fL·'6oJantU « Pe:M :.-"~ n· !4.:rt14atólea;·~t'6-'·i.a·tt4Li.ddd "'Y ~u~..~:t1t ~ -1t:e-- 6'rlUna.6, ·'6e apúUI, et:Jr.a~~wfit ~ :-def6 inótá,;6~ hf. iJAZ.<57·. · Con.6ctaue.:i6rr' adiud· -eq.1t4t:A, de/ l3'6 4:ld!l~, w ~ •,n4,6~:~ de. .f.a. · C~n-aunJlue. .IID- !a.6-·ún.ic.iÚ· -60ft: -d.rJ~ · ~~~ ~ Te. in ultanto.6 ,a. ~ la. ~nozca.6 fJ .t:.e "empape.o" de t,u C J I ~ ; J'fttM.Ud4,--qu.e· ~ t..i:lltt. nr.duu, deA.tt.#w-6, twfc4 g de -llu -~ ~~ te -~ . La La h,,U.toJu..a no-6 e.n1.>e.ña e.orno la.1 c.eleb!Uda.du que hmt duta.c.a.do e.n et ui:udi.tJ lJ de1>a!V"t0lfo de. el. e.xc.wo c.onc.e.pto del de1te.cho lJ lM 1t.elaclonu hwnruuu, -- har. de.cüc.a.do .w c.wifo 'j c.u.idado1, haua. é,U ch.o tiene e.amo :S,út ptumoJUÜai.. bU.6c.M w alma ma,tVt (Académic.a.) . u deJte.-- Jtel.a.uonu en.tlr.e loh homb.1tu paJta. - ob:tene.Jt, w1a. c.onv,¿ve.nua. pa.ú~ic.a y ¿,e ha 1.,,ignJ.fJ-ca.d.o de.ntJto de. la.h cie.ncittó hwnaJLl6tic.M e.o mo la miú Jtic.a. en e.o n.:te.rudo 1.> o c.,.i,ai_ R..a. .cJJ.O.i.. to do 1, not, oi:Jw1:, he mo.6 eleg,ido e.amo nue,l,,t,u1 plW ~u.-wn tJ noJtma de c.onduc;ta.. E6 pOJt .todo uo t! lo que. hemo.6 e.xtvuuuio, a.uruuio al p,uv..ü.eg,<.0 que. e.n nu.u-L'l11 ¿,oue.da.d de. (el} he.ti utucüa.nte. u.nJ.ve1t1,i;ttv.,lo qu.e c.onll.e.va. e.n hlJ.l, ptúnc¿_ p,i,o1, la c.ul:t.uha., el. 01t.de.n, a út bú.6queda. de. .&l. mejo!Úíl J.>oual, qu.e de.bemo-0 de.mo.úJuVl c.on nueA.:t.M.6 me.jo1t.u act0.6 e.n n.u.e.6-0W pa..60 pOII. la.6 ai.ú'.M, lo-6 con- c.ep.:toh 1J a.ptitudu ne.c.uwa-6 en be.ne.Muo de n.uutJto duaMíJUo. ¿fa a.ca.Me.e. e.-6.ta..d.o lame.n..ta.ble. que. n.u.uDia. Fa.c.ulta.d pJtufflta.. el. uta.do de.óa.6.VW.60 de. ou.pdltu ¿Ac.Mo l} .6 e Jalone_¿, que 11,,r¿l.-f..e.ja el due.o de r1e1.>otM1.i? et¡LU.pMa. el deM,r.,de.n de naubt.a. c.onducta. y limpie.za. co 11. lo'-> a,lt.ot, - ,ideal.u que de.ci.mo.6 pVtM.guilt.? ;Vemo.6bttmcm0.6 a. n.01>obto.6 mi..ómoJ.i qu.e. no hemo.6 .ten.ido c.on.6,ide.Jta.Uón tJ Jt.:Upeto patta. no.60.t.Jw.1.> 1f .tl1.6 óidult.aA geneJtauon.e,¿, que. ha.bllfin de U6u.6Jwctualt f.a6 la.uone,l, que no.6 J.>,()l.ven de a.po!Jo lJ .6opo.!tte. patta. obt.ene.Jt nu.U,Vr.O 6-ln ~½. mcU ~ .e.a.do. Son lM e.n 1.,u. mú.,ma.6 ,U!,6:tala.cwne.6 qu.e no hemM 1.>a.b-ido a.p1t.e.c.-úvt. hu, qu.e. 1te.6f.eja.n - uta.cío a.c:tuai., c.omo u pe jo JW.,[n. nuutJi.a. 6ai.lsedad, 6ai.lJ,cia. fJ me.nti/i.a. ha. eta nu.v.,buJ.6 pa.CÍl1.U, ma.u.:t.M.6 !J ante. .ta c.omu.n,ida.d l.l.YU.VV-J,i.ta.Jua.. Cul:twta. no eh el cíimuf..o de. conc.e.p:to.6 aca.dbn,lc.ol> .6.ÚW la. 60.JUna de vida. de u.na. c.omun,i.dad. Se.amo.6 le que qu.vw.mo.6 '->Vt pa.tut que. .e.cu, C.OMU u . paM.zc..an a. .óu dueño. CLAUVIA. FRUTOS �32 33 FRASES CELEBRES VE VERECHO E6 p1te6Vu..bie a.b.6olve1t a. u.n cui.pab.le que c.ondeMJt a un .útocvr.te. A -lau.al. Jutz6 n ,i..qu.al de. techo • .., Lo.& de6eYL601tu de. fa¿, Cll!L6a.6 deben and.aJi, mM l > o ~ de la. {le/t,,(JQQ que .tftX buu.n ~a . El horw1¡_ u un bien y La. buena ~f., 1.>e. e.t qu.e daña. e.1. hcmo1t de ot:Jw de.be .útdentiz.JVriL. p.ltUume .6.iemp1te, l>i. no .&e p!t.U.eoo. ta. e.xi.&~ de la Se C.On6idVta comp,tadoJc. de buena M, a1. que. .ignoltd mata.. qu.e lA. c.o1>a.. VM a.jwa. La P'U,Leba i.n.c.umbe. al que a.6,<itma., •w al que niega.. La. c.on6e&.wn u .ta Jte..úta de la¿, P'tUeba.6. La .6entenc..i.a. de.be !.>e.Je. c.ongJt.Uente c.on la. demanda.. fJo M. e.n-tlende. que 1.>u.~1te daño el qu.~ lo pade.c.e. poJt _6u. c.u.(.pa.. U Vvr.ec.ho na.e.e del he.e.ha. Vonde. hatJ .ta m.Uma. M.z6n ha.JJ el. wmo dtVle.cho. Et'. do.f.c di..6,leJc.e. del f.!r.a.u.de, como el. génvw de la upecie. No debe. .&vr. Uc..U-..íJ al. actD1t, lo que no 1.>e pe,tmlte al. dt1trm.dndo. MONTERREY VE ALFONSO REYES El (.uga1r. Jc.i.ge. la. ~oJtma del acto. No todo lo que u Ucil.o u hcn.u.to . i POBRE ciudad i ¿qué ha he.e.ha pa.lUl 1.>u-<Jti.1t. la hwnlil.ac.i.6n de :tene.Jt. do-0 mon6:ów.odon;tu e.Jti..q,i..do-0 polt. dew,i..6n pVtl.>onai: F,ide.R. Ve.l ázque.z y ]01.>t L6pez Po1tt,illo? Ya vendJuín :U.empo1.> de. honu:U.dad y ju,6:ti.cia. Entone.el.> 1.>vuin mono!.> de .&a.t dumo1t.Onánda1.>e. al Mi, al. 1.>ol de que ha.b.f.a.ba. Al~o nl.>O Re.ye.1.>. R. R. P. �T 1 E p M o CAMBIANDO VE TEMA Y CONTINENTE POP.: LUIS ENRIQUE JUtENEZ YERENA Con el .t<._e1npo, a.p1ten.du la. t.ul.il cli.6e/1.,le.nc.,ia que. hatJ e.nbc.e tomtVi ta. manode. ai.guie.n y e.nc.ade.na.Jt a tLrt ahna.. e.nc.a/lYÚzada polbni.,c.a. e.n.ttte. lo-6 gJtandu a.!.LtoJt.é.6 .(,'UtnC.UU! Volia.i.Ae., F.tau.be/Lt, Ra.c.lne. TU.mbau.d, Ci.tlu4e.l, Bo~c.46e u lU.ppeJvt, pOJt una. pa.,c;te y e.l p<M todo.6 duc.onoeido ieu.do .VULtati.6J:.a. Lu-i.4 EnJtiq_u.2. J.únl.ne:z Ye.Ae.na, poll la.. ovt11., e.n Jte.la.cwn e.o-n ta. i.n.6.tJ.,tu.ci.nn ju.lLÚ:ÜeA. _,., Ha.y un tema jwúdi..c.o que. ha dua..ta.do V apJte.ndu que el amoJt no 6,i_gni6ic.a a.poyM.te. e.n alguien y que .ta. ~ no ✓.\,lgni6-,ic.a t,e.gu/údad. Y emple.za,,.\ a eltte.n.deJt que l0-6 be.1.>0-6 no t,on c.cn.:tJuz,t.a1,, ni to1, 1te.galoi p,w- meJtc.a..n.W. de. la Jte.1:>vr.va. le.9al, e.n Jtf?1..a.c1..6n con la. c.usi. lJ, á.tendleitdo a, lo. 6½lllc.,l6n e.c.on6mic.a de fa m.i.óma mafli..,)iu.ta. qu.e.: "En 1:>o.lú:ialtú:J.o..d con la eo!Uú.e..nte -ItaLúmo tJ lo-6 be.n.eméltito.6 rrae.1.>:tlw.6- Mc.aJl.R:1.U IJ Vivan.te.,. .e.a. 1tue1tva: le.gq.l -6e pJLOpone. ante. .t.odo, aún ante. el ,i,n;tVté/} de lo.6 ac.c.ip~ ntgi..(.a. ;;oci.tdad·~ ·1- muM. Y emp,le.zM a. a.cepta.Jt tao derJto:.taó c.on la. e.a.be.za. en o.Lto, con lo!:> cjo1, bl.e.n a.b,,i,vr,to1J, c.on fa c.ompo1.>:tLUUt áe. u.n adv.i.;to, no c.on e1. 11.tUdJr.o c..ompung.úíc de - n.lm}, aume.ntalt un IUiio . u de.mM,ia.do i.n.wJd.o paJta ga.Jtanti.a. de. Camb,iJutdo de tema 1Ul6 hac-.eJt planeA. Con el tiempo a.p1te.nde.1.> oue -i.nct!l.60 to-tJ a.Qlta.da.blu .eo-6 aCJteW.oltL6 -60ci~~fl;~~ ~ ,td.~ M..fj-Ot, 1J c.onti.ne:nte.. • . Et .tlpe aqu.ll ~ de la. rnadlutga.da "Ay Romualdo, le. dlc.e lll -60iioh4 ..~~a. a -4-t.L . ' · aiu.a a dtfa .hp ~~~ ~i~, ve-t , . - boMul- cha" "Te. digo qu.e wúc.amen:te. vu .to ne.gctti.vc en. ml, JtU po n4e. ·-ef. .indl\r.idLw '~ VVL del t,ol quemroi .t,,i.- ¿P.olt. qué no di..c.u que. 11-e.ngo me.di.o ,6obw?" ••• C~clo de. tR.it!tL lJ c e ~ .te, quivw mru-u.~u.talt. m.i..6 mM -6.i.nc.e.lr.a.6 6e1.-i.ci.:t.a.cc-ne1> al Uí!e.nc.i.ado Juan FlttlYl.- :te. e.x.ponu a e.il.o.t:. dema.6ia.do. wco Ri.t1e1UJ. Bedoya., aotu.a1. V.U,..R,,ctoJt de nu.u:tlul "Ai.ma.. Mate11. 11 polt -6«.6 a.c.e.Jtta,da.6 enoJt.meme.nte ..6-M e.6ec:to-6 en lapallliupaclón. úv-lc.a y CLJ.ltwta1. de. R.a. Fa.cu..U.a.d. en ge.ne.ti.al, debido a. i..JJ.h , adÁ,Vi. dadu que d.mtJw de u.te 1te.ngi.ón .6e. han Jte.g.úi:/Juldo en el pJrJJpi.o Mi.~ que =- de.wioneh que, poJt wut ,xut.e han deja.do Je.n:t..llt Po1t lo :tanto .t:.iembM tu. plWp,,i,o jcw:lút y ado1t11.a. :tu p!Wpµi alma., en ve.z~de- u ta gJUJ a que. lo1; expone. la JtUpoMa.bil.-ú:Jad l.,únU.a..da. de. tq~ ,.Jí!l!f)JJ-J.1' Y a.plle.n.du a c.oiu:tJuúA todM tu6 c.a11u.no1J en el pJtUen.te., po.1t.que e1. teJtJtenc del nwz.ñana wut pe.lUVL que algu,úm te. Ue.ve. {!...01te.1.>. ~ nu~via. c.aóa Y Mí apr.,e.n.dvuU que. e.n. 1te.aLi.da.d pue.du 1;ob~VfVd.o .todo • •• man.l~.ta en d que. en ve.Jtda.d Vte.1.> 6uvr.;te. . .. df. u.tudlo1>; y polt la otM la nota.ble a.6Wtd6n <WUJ..hni..~ g.1U1n númelW de utudúmt.u que a.e.u.den clól con cüa a ~ .-·.- - B.ib.Uot:e.c.«-- (qu.e polt c1.eJtto .comienza a -6Vt wun-ú'-,lent:.e. dlu:lJU lM nue.va.6 -ecmcü-: c.lotw.4 y :Une.amlento.6 dd nu.e.vo -6.U:tem:t) COMPARE.ROS: Lu tengo dD1., noti.ciAJ,: una. buena. tJ una nu.f.tu ,f,a. mita: Se. a.c.abaJWn .to.6 VIERNES SOClALfS tJ la ~ -u- IJ <(M- en 1te.aLi.da..d val.e.ó mu.e.ha . .. Ve1t.e.clw <'J ·~cia.6 so·o.ia.-fu (antu de due.cho tJ vi..eMU .;ocúttul y que. n0~-6 IJ4, ,d~e uh. momett.t.o, pa.Jr:t.e. de w ge.neMclDne-6 p,i,on~, a CD.ya..-cabe.za. ~\~ et Uee:nc..,ia- _ qu.e JtU cat.alr.R.mo1, el.. fumoJt pvuü..do de. la. Faculi.ad .de. do RivVUt Bedoya., en la. b1te.ga ~IL Jte.c.oblUVl. mi.u.tita ~ ~ n IJ 1.a.~ da.d de la. p,w 6u.lón, ;AVELANTE; •.•.•. Camb.úmdo de. ..t¡er,wz. y C!Jn,Uytente. .... 1:d -mu.--: e.u.e.la. al ClJrtl,ulto/Úo de.e. VoctoJt y di.ce. "Po1t ta.volt., .Voc;á.M., -dhne.·--wt•'nwa.je e.n .lJl e,,i.ntu/ta, que. me. du.e.le. mue.ka". U ob-..o pJr.lrc..e.de de ~ - "o-,iga. VoctoJt. ái..ce. la mudta.c.ka., ah[ no u la. cln:tww.'1 • No~ ni.. yo 1,oy el. Vo-ct:D1t, . ,JtU-ponde. e.l o.bt.o, v.úz.e a. p,i,n,ta/¡_ e1. CLW.Jito" • •• cha.cha. .;e �36 "EN UN Ca.mbi..an.do de tema IJ co Jtti.nen,te. • • Pu.u tenemo1.i que nu.u:bw qu.vu.do Mo~q.., Nu.e.vo Le6n, oc.upa e1. tVtcVt lu.gaJt en c.on.ta.mina.wn en ..f.a. Rt.púbUca., lJ ~e .t.a,l C-ÚtCLI.Mta.nua. lj pOlt. ute. medi..o '71c16,ivo de c.olFWLlc.awn me pvun.UD exhoh..t{vt c.onwu.dad utu..cli.a.ri~W a mantenvi en bu.en u.tadtl nu.u~.6 vehlc.ulo-.6-, _~ ·= volumen clilige.n:te. YLU.UVUM apaJtato-6 de audio, y .ump¡oJ.i l.o.6 ptt6-lUo4 Y ba.nqu.e:t,o.,6 de .e.a, uc.u.ela., que u TU ESCUELA: !Lec.u.ve.da., .ta. Aoeiedad te lo o.gJiad.ecVLÓ.;;. a .e.a Como un jalUÜ.n de. 1.:,e ~ nrnp,, SIN TIEMPO" IW.óM' de ÜJúOl> tj di. peJtiM Chle en el Pa.cl.,!,létJr, t1uvu¡ullo w bcta.6 de mlü.ta1tu báltbaJW.6 hoila.n. .ea atm6.6 6Vta, c.on:tam-inan .e.a &rutgJte y dejan _un o,(,oJt a mu.VLte. lJ a pa €Í/u.do • ff ¡HASTA PRONTO; .... En Chile. 1.,e. CJJnjunt.a. el dolo1t de loh puebi.o.6, el 1.:,alva.j.l.6mo de .f.a.6 ba.yone-ta.-6, -Umltu, el {<Uc.ú.,mo modvmo, d humo de lo.6 ~uego.6 iJ'l.~a.u1>to-0 ta. Jr.e~.wn .b,Út IJ e1. hallJcaw,t -lnenaMO.b.ee. en la .inoc.e.nc.út de 6M n.Eío6 y en la c.lo.Jta. c.on.cle.ncla de lo6 ~oluc.eiite6 • Y líU. pwi.onu 6e .ttevieJtt{ltt tJ .e..o.,~ óala.b de f.o.. j Mlic.,i,a. CMt1ten1.i e hi.edeJt e:omo e..t in M.,vr.no y ta.6 ab.i.gaJVt.a.da.6 o f,1,c,i;nal.:, , c.on to¿, -.Uee.nwd.o;, c.agalinta.6, ph,0-6ti.:t.ul.da.6 pa;z.a. ~ lM ac.t:ah .w~eh, dutJwza.n al VVtedt-e .eon el pode.Jt d~ lo.b vándalo-4. Hoy en CJu:i.e. !a cügnúia.d CJDnP~ eK .&U.6 w ma.d1tu, e.xc.WM maj€.Jt.e,h ejemp.(,tviu, _ homó1tu i.Yr.coJUu.Lptoli, .6U6 utJ.J.d,i.an;tu -~a:n<ta-# - .ÓU6 peJÚO<Ü.6 tal., Ob j e;tlV0-6 tJ l.)tL6 po-eta.6 • .Jná:6 poe,ta,6 que Hoy en Chile -v-lb.1tet t.a. voz nunca. ere ~ ~ u , ~oca.vada en el ¡pn.dD dib l<t ÜeNJ.(L - �y hoy a. nd6 pUM de un oú.geno po.1t anhelo. f!,.01t Hou Ch.lle. c.ambut en un .U~po <:\.út tiempo po.11. u.na fuz m46 pu.Ita. que d C/t,,l,6tal Jte;d.,i,,vi.va. po-'l. la ¿, an9.1Le. de un ,:ue.blo que e.amina rk. ~ente e.oh la e.teJtrUdad. Qudn? Q_uih1.u? Na.clie.. Al d1.a .6-i.guiente., n.adle, La pi.a..za ama.ne.C-i6 ba/VÚda; lc.6 pVti.6dlc.oi, c.üvwn como no.Ucia.. p/t.i..nci.pai. et utado del Ue.mpo. Y en la. tete v,v., --i..6n , e.n el '1.0.1:U,o , e.n el no hubo n-i.ngú.n c.amb-<..0 de. ptWg!LJlma., n..útgtín a.nunci.o b1,W1.~o n-t un m-i.n.u.to dR. i,ile.nci.o en d banquue.. CÚl.e. ( Puu p,'W-6,lgui.6 el. banquete.) . UeM.O .f.o1.> o jo.6 do1t AU.e.nde pa.,u:t miluvr. -!a .únagen de Sa.tv~ Po u.la. de: Ro.óa/ÚO Ca.t.tén4no~. Sa.g-ltalr.,ic apuntando al. vtµ.nd.tJ tJ ta 6-tgWUt entvr.a. de. Nvwda., padJr.e, de l a . ~ amVLlc.and. Ve;tJuí,,s de. la i.qlui.a de. San.tiaao Tla,t,d,olc.o .tll..ei.nta. a.fí.o.6 de. pa.z w obt.o.6 .tJte..¿n:ta_ a.Fío.6 de pa.z, ~ :todo el. a.c.Vto y e.e. c.emen;to empleado üu:trJA de..t ~a.n:t.Mma.46Jt.ic.o pa.l6, V w R·.R. P•. , • :todo.6 lM dl.6 c.wuo1.> .6ali~n po!t. boca de w ame,tJw.,Ua,do,uu. pa.lUl .f.a6 �40 41 Ha.y que ve.nc.Vt. .tanto.6 ob.6.tác.ul.o.6 ne pu.ed~ br.. .>.,o!t.do, n.l roo.cho me.no.6 c.,ie.go el camino u .f.a.ltgo; pVt.O ll.ega1t cuuta ••• Re.c.UVLda. ue p!U..me.Jt pal>O ••• Aqu..eil..o. plWnVUt paiablU1 y .todo l.iJ que fuu avanza.do a. puaJL de. . •• Hoy .l>e :tltata. de tu fue.ha., de -tu. JtealúJa.d a. comba.tiA un .fugaJt. eibtali. a io1., oj 01., de lo.t, <krn4.6 , ai.. ~ de. t.u. vaR..o11. · Vando 01tgull.o a eLf.cJ.ó que &on ~ a de que· tu u.tl.6 a.qu.l. · Ml. dupc.w atento JtUpo~abf.e y gutVtd<.4.n « lo l _oglUUÚJ <U1n co~eAva.do en bú.6qu.eda. má6 all.á -a;ta,uUe.ndQ a 46 o p o ~ con lo ne.c.ua,,úo pa1u1 ILU po nde.Jt c.Jtede.ndo en !u.duz. . ••• Etttélt.ate de que nunca .6e u ba.6.iante pa11.4 -~ -óolo entone.u uc.ucha. el. con-&e.jo l,abi.o y a.quél que no :te· p<Vte,Zca... •• ·.6i.emp1f2. -puJt.• l!il.-~b.é.t,~·· g<Wtte. poJt. la. expvú.enc.,ia. y a.gM..dlc.eio. a1.. qu.e .te la. &.Júru:ie . TOJtto.& ob1.,.tác.u1.o.6 ha.y qae. venc.eJt• •• aquel.. • • ue.... y lo,t, que 6a.ltan ·· · ha.y ai.gu.len paJta a.yud.cqlo.6; ó ola haij qu.e. a.cepta/1.i,o tJ ucu..cluvtl.o ••• EJtU tu. qui.en. Ue.ne que demoó.tluvr.. gJtltall. l..o. vvuia.d y c.umpli}t ..6u. co1~>J1omi.{c con e.ntltega e,a.pacúlad nrLte.JU.a cl&tam.ilimo al.. labo!L e.Jtc.omenda.do poJtque ·:tiu, a.c.to1., hab.ta.Jt.in po11. U, .lo.ó he.c.ko.6 1te.<!Onoudo-0 c.on · j ~ ~ e.o n un itigaJt mVtec,.{,dc; pe,to J.,,l-emp,te Ag1ta.dec.e a lo1:; que. con6.ianza en. :U. tu.vivwn. wta. fJ a fu.6 que. no d<!JnuútJtai.e.t, dontie No .te· C/te.ZCJ.tó a.6anc~o. en E~deza. · Va.6 .6-<Bt.te el/ uca.la.~6n con W,c:o.. c.oxoc.,únle.nto.6 Van.do Oltguil.o l-tegando · ~ ñJJJM&ia.d · a el.lo.6 qu.e. .óon c.au.6a. de qu.e ~ ·at¡.uJ:.. Po11. una JtevolI..u!.,wn -ldeoUg-i.c.a. PoJt que. aquel. eamúto, que. entone.u ,i.n,lciAmo.6, no .6e utinga con el, .6olo pahalt. de lc.6 d1.46, el, 6,i.n p,r.ema;tww de. útt., idmboUza. la. -i.gnoJta.nci.a.; IJ el, pe1anane..nte. c.am.úuut, la. 1tevo.fuclón. Compaiít.M lecto1t: En utt. momento p.lW'l.cip..la u.na vco. di.,6fl/J.llltJ!,, 1,,,(,, una. veo. en qu.e. .toda. aqu.ei,i.,a pe!l.6ona. que !>e ubica. en el, momento, .todo aquel, c.ompaiivw uni..veJt.4.ltalúo, que. entienda. el, motivo de .la..6 C.O!>a.6 o el ob j e,tlvo de la. v-lda., utablec.e. e.n u.te momento un :tJr.at.ado con.Ai.go m..iAmó, 1>l, un tM.t.a.dc JUvoluc.,wruvuo de CILlte/úo,6 en el. cual e6 .únpo1>-i.ble Jtevo c.aJt J.a vo.ewi.tad ph,[qtúe,a. de. la. pt.JU, o na.. PaJut ,tocla6 a.que.Utu,, un ablUUo 6JW.:te/r.niJ,l y a. la vez, en nomb.1te de nu.utlut Jtev.Uta. jttóti.cia. y de todo nue6:bw plant:el edu.c.a,t,ivo, glUlC.la4. Hoy :te. .lo a.gJUULece.mo.6 YW.60br.o.6 IJ 1>,lemp,te. no.6 R.o a.g1Ul.decvc4.6 ·ta.. Albeldo MZ._ QfJOUi.lJ. Ga/r.c,,(,a. �43 42 "LA ESPERANZA LATINA" Fam-lUa. de. Amvúca" 11 CO.'!O UN GWANTE QUE POCC A POCO SE LEVANTA En el. c.arru.no h e. enc.u.e.ntlu:i . l,,,SI VA MI TIERRA QUE Tal vez, au6 ente. e.n u.te. mamen.to, A Ll,,,S TRISTEZAS Y ALEGR1AS LE CANTA :tal vez, aún li.oJr.ando o .ta.da.vi.a. sm1os dollJnldt,, pvw v-tene e.n camino. La. qu.e. du. eJtme. .te. e& pVUl. taJta.JLe.and.o en .6Uó .6ue.ño.6, ca.nuonu c.hil..ena.6 o H-tmno.6 LA ESPERANZA LATINA QUE CAVA OBSTACULO LO SALTAMOS CON VALENTIA semos LA LOS LA.TINOAMERICANOS de. glolU'..a.. ESPERANZA VEL FUTURO PORQUE NO NOS ACOBARDAMOS Su.ó hi,j01., , a. lo laltgo del. AUNQUE LOS TIEMPOS SEAN VllROS 6 u.e.ño, CAVA TROPIEZO QUE VAMOS entonando a u.na. voz, Jteh,i,gna.dc.t> u pe/l.an tu llegada -tmJXl,CÁR.ntu . NOS HACE MAS r:RANVES Y MAS FUERTES u.no.6 tJr.á1, ob11J..6 , OUE VE NAVIE SEREMOS JUr.UETES Y tu.6 l'Li.eto.6 6abemo.6 que. hVU1WW rw..u.ttw MVtá SOMOS LA ESPERANZA LATINA a.qull que -i.n.teJtp!C.d.e lot:i ~UE POR LOSHERMANOS VE LA PATRIA (j VARIAMOS LA VIVA a.qu.ll vampi)w, una. u.taca. fJ M-l podeltlo d~ja.1t.. CON EL TIEMPO LLEGARA UN VIA NUNCA AlA HORA VE LA HORA 1.,u.e.fü,.6 dupi.ú u.rúcloh claVM, NOS HECHAMOS PARA ATRAS Loh b.Unieto1> de rw..ubta. abuela., PORQUE ASI COMO SABEMOS PERVER a TAMBIEN SABEMOS GANAR .f.o .6Uó pa..cVte.6 , a.gJtadeceJL4n. A.tbWJJ MZagoi;t,iJJ.. Galtc.ú.t. JAVIER JASSO S. �AUSENCIA VE VJERNES SOCJAL El evaJt el nivel a.c.adbn.ic.o u una la.boJt. a.tidu..o., de Jum.u.a e.66UVLZO wn;Unuc, peMe.v~- y ume/w, ya que. u un ,¿de.al e..n e.l que. .t>,¿empJt.e. .6e de.be tlr.o.bajaJt, -6-ln- c.on~oJunaMe. poJz lo Que .6e ha c.on.6e.gui..do, IJ c..on una mUuu1a. ambiclol>a. MbJt.e el objetivo que .t>e. due.a. c.onq(.L.(.,6.ta/i. Voz ape.na.6 ucuchada. en la Vtuta. .t,6lo pahna Lo.6 utwüa.ntu de. la Fa.c.u.l.tad de Ve1te.cho y C..le.ncia.6 Socialu hemo.& ob.&e1tva- e.n la pal.ma. c.a.il.o.6 do d.ulta.nte. el pJt.-úneJt IJ tÁ.J!JVt.a. c.amb-<.o que. u ~a.volt.a.ble pa11.a todo1, IJ híuta .6 Ult.C.O l, a. vec.u mbr.a.da v,idJ¡,¿of.ia. ,f op.60 de u:te. .t>e.me1.>tlt.e., la opeJtae,l6n con6tante de. fo¿¡ wt - - m.ie.mbJt.0.6 de. la Facul;tad. Ante.w1une.nte., Vta palpable. un au.6ertü.6mo en ta.6 aula4 de cla.6eh <ÍLIJl.J1nb, e.a.da v,le,mu; lo que. hoy ha dua,pa1tec.,ido e.n MM de Wt rne.joJt ClpJWve.chru,i.ien.to ~ pvta. todo.6 aque.11.o.6 que. te.n.emo.6 úijVtenci.JJ. en el Plan de E4,tu.cüo1, 1te.6e1texle.t> cli.gamo.& al Ve1te.cho. Wt.O O CÍ0.6 de e.a.da -t>-iete fuc.M y ~o len;to Todo el alumnddo, <kbe. c.onue.rttizM que. e.i pJt.Op6.&,i;to plU.mOIUÜ.al u anhd.alt que et .t>ü:tema de. n.uuttr.a Facultad -t>e toJt.ne, no p,wp.úlme.nte w ·ubúeto, -- o v,ÚJi.,en,t.o hmo c.on un Je.U.O de. mayo1t. ~oJtmaii.dad. y de JtaJW paM.aJt un ci.ga1tJLlllo .t>,in frili,Jw IJ al 6<mdo no .t>l. .6-l man.tu y M<Úldo.lr.iU o 6ant.a.6mu .6onal a c.uu.t.cw qui.zcts o di.J, 6.lf.tlZa.dc.t> de montu h-útoJúa.6 y lamerito-0 y -0 -lemp1te explota.c..i.ón -lnc.omp1te,ncl6n o .t, ea dupe.Jui6n Po11. lo c.LULl, la pJt.ue.nte pubUc.aci.6n ut4. encamina.da. a Jtec.onoc.ell.. uta. p<U,~ va., a.tinada. y a.pr..e.M.oMi laboJt del .6e.fiol( V,iJte.c.toJt de. nuubut Fa.euU:ad U.C.e.n-ci.a.do Juan F1t.anwco R,i,vetr..a. Be.do ya, po!t habVt e.n6a;tlzado en ~odie.ha. labo1t.; de ,¿gual ma.ne.Jta ,&e extiende el a.gJz.O.decún.ient.o a lol> c.ooJUÜ.nJUÚJJte.l, ~ de lM clivelt.6M M.e.a6 qu.e c.on~o1U11an nue..&tlw Pian de ~ ,¡ 4 todo el 'P~ Vocente tJ AdmilU.Ai:JuLti..vo. A!,1. m.Umo, exhoJttándolo.6 polt. .6upuuto. a. c.on.tinua.Ji la M- o f.iea 6a.lta. de amoJt tal u la. -imagen de. mi pueblo Vel UbJto de. Pou.la: "POEMAS BLANCOS" Ramúw Oquila. Pa.cUUa.. l.u.cJw.. po4 ~ wt nJ..ve.l a.cadémi..c.o e.ad.a cUo. mejoJt, tJª que. tan:to en W'l c.ollto, como- mecli.mw go plazo u u.na .tivr.M qu.e. Jolo be.ne.6,{,c.,iJt al u:tw:Lúvt,ta.do. ¡fHICIVAVES MAESTROS; Y ;GRACIAS¡ -0 laJt: �47 EL ORVEN SOCIAL Y EL VERECHO POR RAMITW OQUITA PAVILLA E1;:te. br..a.bc.j o má.6 qu.e Ue.na.1t un k.e.qu.,,i}.¡..lt.o c.a.:t~Q, <%4p.i}u1. a. llinaA vaclíu, 1J oJzEa.ru.zaJr.. o 1te.o1r.gan,i,za.1t penócur..iem.6 .ta.cú5n en uenc.,la con e.i.. ollde.n 1;oclal. ,'l.U pecto dd deJL.e..c.ho y J.u. lf1l- No Mpbtd de rungu.na. ma.nvui a t.Jta.óc.e.ndvr.. denów de lo-6 uCJilto1; de la. ma :teJu..il. con.:tlta.JLlo, mu.c.ha.6 de l.a..6 ,i.d.ea1, p1t.uenta.da.6 en e.i.. bt.aba.jo, han. t>i.d.o ya. -0U6.tenta.da!> y ha.e.e. muc.ho-6 año-6 poti a.uto"..u qu.e. en .su.-c.antpo de ac.cú6n hm:. t.Jta.óc.eJUü..dc. Ademá6, mi.-6 coy,..c.epte1; y u.ta.6 ,ide.a1, '6eg~ .te. .t.endJtá.n u.na mejoJt "m(fqU,(J'la. de. uvu.biA" palla. ,6eJI.. . 6 U h ~ ••• tJ ~ .tu mcú lúudah que la. del que l.M -6,iJuna. ptM. e.i.. S,(e.ndo la. hwnil.de a.poltta.ci.ón, el he.ti :tuümonlo de un en:t.uicLimle.n:to dt: lo-6 j6venu ac;tual.e-6, de la. dlca.da, -bobJte. .f..tu,. ..teo!Ú.a,6 qu.e i.ejo-6 de. ,..es~ 1;e a moJuJt, 1;e enc.u.er...t!t.an hoy, qu.,lzá6 má.ó v,i.gentu que. en la. lpoca. en -que .óe. con.ci.bie.tz.on. En cwmto a. ta. me:todolog.úx.,·· butt,é, de. pcfg,(.na.., ya qa_e. en la.-6 :r.(Í6 ev,i;t.o./i aJ.. mcixi.mo t46 nohu pi:.l. da_ - de. lM ve.e.u han 1;.icúJ -idea.6 qu..e. u ..útrpo~.i.bh - de.:tvuni.r.a.Jt po!t pág-Ú1a.l; po!t u.na. pa.Jáe., fJ po){. obr.a.~ de ~pew.. u -~ - ble. loc.aJ..iza.Jt -UbJt0.6 que aJ.. pa1,o de lo.6 a.ft0-6 tJ de .f.o1; Ub}Wl) ~e. i9i.w.1,11: en el lu.ga.Jt en que fXl.c.ientu Upe/tan .óVL /Ule.ncon:ór.ad.<J.6 o bien, ~ que u.t.i.n.. bien e.nc..orwuulo1; poli. a.mi_go1; que 6ue1Wn mt.f6 füto1;, e ·.ig-noJrailel,, polt uno. Se.gu-l un mltodo de,du.c...ti.vo que me JtUui...té de.mtU-i.ado •bJt.UAe.o ,~en c.uan.tO- ¿ • :óul.baj a en t:o:tal, empvw, coMicWUJ que. eada. ..tema.~M pa,-LU-OUlalt. da. ./1.U pu.e.6..ta c1.tvta de. ,ec que. éi. u en &.l. (UJlt !,. La B-i.bU.0gM6,ía. ~ 11ue. u:tado.. de a.euell.do, a c.oino ib@ ~ ~ . ob.lta.6 w ma,te/úa., con exc.e.pción de .lo-6 o.n:-áJJteJ, d-e. -mti4 .c:!e- un Utw •. Ve la. úlUma. cila.., 1tuulta g,um paltte ád polt:to.n en el 1Je.n.tú1. y ta inwr..plr.e.ta:.cwn Q.OJ.lJÍa1 de 1Je.r,,wn,j_~-¿ que ,..ün... de u.te. Wba.jo 1J de :todo- .i..o fldt ha he.dw el que. ue.Júbe. fn~ma.teJt.i4, poc.o o na.da. lle.ne que v.eJL con el ---- �49 48 i...a.l'Á.vo de l o.6 mi..e.mbM ✓.s de.. la .6oci..ed.a.d h.o..ua. la de..di..ca.c.i..6n de. ci..eltto.ó Mle.6. tito.bajo, peJUJ 1,i., 1,e.. voh. deciltlo y como honu.tldad i.Jti.th.ciJ.u11,, múa-á,U~ No qu-i..6.úvta. ai..o..,tgaJUne. rmc.ho e.n. .e.a e.xpllc.a.c..,wn. pe.Jt..O tampoc.o pu.ed.o d.lJ.,c.Jr..,Úni.na.Jt te.ma.l> que.. me pa.1tec.e..n vil.ai..v., pa1Ul el. duaNWUo del pJr..ue.nte. :tJutba.j o: - e.amente.. el M11.ü.m-lento del ma.ubto Bene..det:U utt ya, La ve.1td.a.d en c.ua.n,t..o a.l p/t,Úr,e.lt punto, u que no ha e.XMt-úio que.. Je tenga. m~ ~te.o en tú. motúa 1>oci..e.da.d &-i.n ma.i.da.d. Q.uizá.6 pe.qu.emo.6 de p1tagmtUic.o.6 peJW l>vúa. Y u- CAPITULO PRIMERO: EL ORVEN SOCIAL. d.ema.6J.a.do leja.no v., pVUVt f..a. e..wtenc..la. de. una .6aci..eda.d EUENA. Contlta é..6to podlúa. a.g.1t.e.ga.1t qu.e el hombJr..e. -6-i. bien n.o u pe.Jt.6e.c.to, u pVtóe.ctlble. l.lamémo1,le.6 JWlu de.. c.ondu..cta. a. a..qutU.a.6 a.c;üvi..d.a.du que d.u<JJr./lOllo.n io1, i..ncüvi..du.o1, en .e.a J.>oci..e.d.o..d. V-i.ga.mo1,: un u:tu.cüa.nt.e. uni..vw,i;taJ,.,lo no debe ¿Po11.. qu.é ha e.v :Atidr J.i,¿emp1te el. mal? 11..uumo que. u deb-i.do a. mc,to,'I.U. -i.n.teJt.- La.t, ob.tigau.on.u del pa,dJte, palla. c.on 1,u hi..jo, la.l> del al!LiAt.a., la.t, del i..n;tei.e.c.tu.al, e.te.. _ U,table.túdo no.6 áe. 1,e.n;tún,i.e.n✓to1.> ma.l e.n6oc.a.do~, c.on.óe.c.ue..nc.J.a. de la. ,na.la. c.u..Uwta.. No - c.Jte.o en el "-6U j e,t,o deLi.ct.uo-6 o " de. LombJW-6 o quien tenl..o.. .lnci.u..60 c,a.JUJ.de/4iA .tlc.a..6 6,(,.6-i.c.M. Cite.o .6-l, en duo1túlYL:la.ct6n., en hambJr..e., e.n. a.na.l6abe,t,ihmo, e..n a.na.l6abe..ü.,6rrio inSu.nc..lona.l IJ e.n o.t.Jwt.i p1t.Oblemct6 y cilt.t!wU,.taneúl6 1,oci..ale.6 qu.e.. tvun.lnalt cita.ja.ndo la Jt.ec;t.o.. voúv'Lto.é. 1.e.l ,Úl,d.iv.é.clu.o hac<.a lo u.le.o. A-61., a.t,1, el oltden , 1,e. e.vila.ltán. Me.u que. p!l.Ovoquen el due<tu.lUb/t.lo .de ú.te- -i.ncl.lv..o lo-6 homb1tu bu~..noó , mu.c.ho-6 ya. no .6on, me.joJt. di.cho, n,i.nguno u - - y a.ún, c.on6f,i_c.J.o1, e.ntM. le1, miembJt..01, de la .6oc.i..e.da.d. aqu.ll n.lño de CiVtá.c.te.1t ,f ooc..e.nte qu.e 6ue.., y que. u .f.o.. ve1Lda.de.1ta 6oJuna. de. amor.. c.on qu.e. el homb4e. debe c.ompol',.,ta,'U>e. en .tioc.i..e.da.d ha.ble de. una 1,oc.i..eda.d de i.a. ·ucu.ela.. c.oJVÚendo po1t io1, pa.6illo.6 ,:;uede tJ quizá!> deba. ha.c.e/11.o • lUUÚVl Un rLi.¡iD de ~ -- 1M.6 o me.no.6 a..ó.l 1,e. c.on6o-'lma. el oltden t,oc.i.a.l. Empe,M, e.x.l6ten o.tJr..o....6 a.c.liv-<MJÍU n.o tan 1,a.na.t, c.omo lti..oJimer,,t.e.. w e.numeltt.lda.t, a.nte.- bu.e.na., c.lcvw u tá . Me 1te.6,le1Lo e.n,t,,i.e otlr..a..6, a. .e.01, tlta.6i..ean.tu y eoft41llftÚiB!l,U: c:k- dltogll.6, ut.u.pe.6a.c.-i.e.ntu, a.luc.-i.n6ge.no1,, e.te.. qu.e aunque duag)[_Qúblu~ K! c.UaJLÚ.lmente e.nwne/Ulblu, ya. que. tamb.lln c.on6o}ffflan al§ww~ .de ltJ.6 NJ&u.::- Ha..óta. el momento la. 1,oci..e.da.d mmcüal ha.b.f.6 de. lo h,i.l,.t6/t.lca.me.nte comp,wba-- de ad.i.vidJuiu del. oltden 1,oc.i.ai.. tui.a. u.ta. do ct"Á..na u c.i...a..v-i..6 mo , 6e.u.cl.ai..i6mo , u b.te. Je ha a.celo nado po!LW. va.ni.dad, 1,u. motoJr.. ha. .&.ldo, como cl.vut,"11e.nte. lo po~ wci.alme.n,te. .t.ocfa.¡, .6 e nueven - poJr.. el. mi-6mo motoJt. u el .i.ntVtl-6 pJtop-i.o o e.go.Umo. Atd.. , u.no.6 c.on máh Mu.c..hc 1, e ha. pe.1t-4a.do ute. tema. que a c.an;Unua.c.,wn. 1,omd.eJr.4.. a d.uelJ..6i.br., . y ha. 1,i...do i...a.ltgamen;te. di...6cutido: "Patta que. tú 1,ea.¡, bue.na. decl.a. Al Capone ~ e.u.u.a. ha.be.1t gente. mala.. PoJt. otlta. pvi;te., yo na.c.l en u.te f1W1.d.o, yo no ~ JÚ el rwnd.o, ll u.t.a.ba. hecho, c.on todo.t, ,f..o1, de6e.c.to.t.: el mld-lco .t.e. apMve.c..ha de .f..o1, du eJLU.blt-i.mi..ento1, a.n.tVU..CJt.e.l,, yo de. .60':f malo po1tqu.e. me toe6 -6e.lt w ma.ña.6 an:tvu..c-'Lt6 . .•. pou- bi,Uda.du da.da.l> la.l> ~ c . . i M 1,oci..aJ..u, tvun.lnan 1>upe,w.n.do y en. w r.llÍ.6 de i...a..6 ve.e.u e.xplo.tMdo .ta. ne.c.u.ú:ia.d de. oru. P1t.0voc.a.ndo €.hto, p,wblem!t6 de du.lgu.af..dad -6oci.af.. Lo m.i.hmo f.uc.e.de muncli.ah.1e.rvte. No e.~ ex.bta.ño que .to-0 pa,Uu -pobJtU, que. u- e,l.a.Jt.o que. f.o.1> negoua.c..lonu y melU!.a.do.6 no .6on vent.a.jot,o.6 paJca. t.,Uo-0 o .6ett, malo". .&on. e.x.p! ot.a.do1, tengan pJWblemaL> de.. dua.da.pta..ci..6n 1,oc.i.,a.l má..6 Ve l4" c.on6Ui..onu de.. Af Ca.pone.., 1,e.. ponen de.. ma.n-i.6,luto pOJr. lo meno.6 óu.,e,úe-6 que. -- f.o-6 pa,Uu duMJWli..o.do1,. tJte.-6 -úle..a.t, p,únc.i..pai.u: pwne/1.o, .e.a. ne..c.u.lda..d de. i.a. maldad en i.a. 1,o-u.e..-- da.d humana. c.oe..wtente. de. bon.da.d; 1,e..gundo, .f..o.. ju.1,ü6,i_ca.c.i..6n mo!Utl del tlta.6,i_ca.n;t.e, qu.e. no no1, i..ntVI.Ua.111.a. 1,i...n.o po1tqu.e. deja. de.. ma.ni...6,i_~to la. - .f..o.. e.>ú6tenc..la. de. -6e.nde.Jt.M y qu...i..zá.6 ww..tlvo1, paJta. to1, de.ntJt.o de. uto1, dua.g.lta.da.bf.u ./W~ Pu.e.de en u11 momento .6e/t váU..dc le di.e.ha poJr.. Al Ca.pon.e. pe.Jt..O ¿Ha.t,:ta d6nde. :tuvo ll.. y .ten.emo-6 noi,o.tlt.O.& ta. pD1,i.bU.i.da.d de ef.eg-i.-'l nu.e-~bto c..am.,úi,o W.C..O? ta. moviliza.c.i.ón de. JXLU- de a.c;üv-úia.d; y, un. 6a.t.ai..Umo ~ El va.Jr..ón ,'1..ea-U,za. c..i.2.);;tJJ. .Upo de rJJW, i.a. mu.jVt l o~ .&JJ.JJ0.6. E6 -6wno.me.nte. - �51 50 1.>e .t<>1tgru1 1:,ob11.,e. la,!:, bMu de. nuuru me.iüo amb,ie.n:te.. dlfi-c.i..1 que. un u.tu.cü.a.n:te de. mecU,e,ina. c.onozca. a. una. mu.e.ha.e.ha. obll,eJta, pu.~ to qu.e. .f..o1, do1, .lle.nen cLi.,/,.tJ..ntM JtU:t.cv., de. a.cü.vi.dadu. Má.6 dlM,úl 1:,;_ ag.1¡,~ gamo.6 que. v.ive.n en di,J:,.ti.n;,t.o ba/VÚo, o que. él no pltO..C.Ü.& de.palde tJ le ~ ta. .ea. nru.-lc.a. w!h,lca. lj a. dla. .le óMcúta el de.pode. tJ el Mc.k. Pe.M cüga.mo1, que. po11. JUVLUa u.n d1.a. 1.> e. e.n.c.uen;t,uv¡ y M. e.namoJz.an, ¿,¡ U u el 6u.e.Jvte. en la.. 1¡,e.la..c.wn, u muy pttoba.ble qu.e. el hijo de uto1:, j6venu 1,e .incU.ne. - p01l. la. a.cti.,vi.da.d del. padlte., po~ .e.o meno1:, tJtu C-Útc.unó.tanci,a/, ,· pll,,lmetW, el he.cho de que. 1,oc.,ialme.n.te u mM hon1t01,o 6ell. doc:toJt que. ob.1tvw aunque. pu- dú!.11.a. ele.g,Ut lo c.ontJuvr.,,i,,o, 1:,e.gundo, po.1¡, ta. m.i6ma. ciJr.c.l..t.Ylh.ta.ncia. de 1:,egu.Judad qu.e bi.&pbr.ó el pa.dlt..e. e.n el hijo, hac.e.n CJtee.Jt a. ú:te., qu.e. 1,.iendo c.omo1.,u pa..dJte. va. a. 1,e.11. 1:,e.gu.M, y :te.Jtc.e.Jto, u el mecüo e.n qu.e. ha CJte.c...ido. No ha. c.onoc...ldo me.joJt o:tJu:t óo'1ml de viv,Ut. Mí., &i. pa..1:,amo1, u:te. ejemplo al de u.n hoga.Jt donde. el pa.dJte c.a.1te.zca. de. ~ ca.cwn, 1>e.a. a.lc.oh6Uc.o, 1>..&t .ea. a.li.me.nta.ci..6n c.on.ve.nlente., etc.ét.vl.d, don.de.el hijo pu.e.de. vagaJL :todo el cü.a, u di.61.c.i..1, 1tealme.n.te mu.y dlfr(.eU.. que ue niño e.nc.ue.n.t.,ui bon.dad e.n la e.a.U.e., qu.e.dama-6 que. dl&[c.il.men.te. la. e.n- c.ue.nt'Ut e.n Ju c.a6a... • u pltácti.,c.amen;te ,Únpo1,ible. que. en .e.a e.a.U.e aigu..ie.n-6e. ptte.oc.upe. de. prt.0move.1t la. c.uU:wta., etc.. En 1te.a.Uda.d u duaglUtdab.le. el pan.oJta..ma. pe.M n.o JXJ!t uo 6a.l!>o ,lne.xa.geJt.a.do. Po1t otJta. palite, a..c.e.Jtcándono.t:i un poc.o a fu poi-ltic.a, he.mo1, uc.ucha.do la. -6 e.: ~ "6ai.l6 e.l fwmbJte. no el .t:i-l.6.te.ma.". Sil>.te.ma. ahí., u u.t,a.do e.amo un oMe.n, - uta .únpLic.a., .1te.g.la..6 a JtU petalt, qu.e.. .bon c.ompoM:.amien.to.&, pJWnu.nc..iam,imto.&, a.c.cwnu, ide..of.091.a.6, e;tc.Ue.11.a. "E.l .&-<A-tema poil:tic.o" de. polt -61., u dlfrl-w de. c.omp1te.nde11., e.amo u diMc.il de. comp1te.nde11. cn..a.lqu.iVt pVL6ona. moW: ¿C6mo u pM.ible. que. u.na pe.1t1,ona. mo/tal, tenga e.u-6te.nc..i.a. polt -6e.paJUUio de.-,~u.t, rniembM.6? ¿C6mo u po.&i.ble. que. u.no de. lo1, mie.mb,uJ.6 1,e.a fria.do.1¡, de. .6U -~ ca.Jt a que. u la. pe.Jt.J:,o na. moltal , 1,u. mM c.aJta 4tte. u la pe.Mona. roo.!ta.l, 1, u. - má6 ca.Jta. e. btde.pe.nd.ie.n.te. de. ll m,l.t:imo ? A6-i 1.,oi.ame.nte c.ompJte.rrcU.ble. y c.omptte.tl4ib.te. poJt la mente huma.na. ·i en FJtane,i.a"" e.w.ten ya, lM 1,oc.ie.da.du "unúnembe.M '' i, Mí. l>uc.e.de. con el 1,,i.Ue.ma po.U..tlc.o qu.e. c.u.a.ndo no u JtU pe,.tado po!t uno de. 1,u.t, m,iembJW-6 no 6a.lta., de la - ml6ma ma.ne.11.a. que. c.ua.ndo ha.y un 6JUJ.U.de. e.ri u.na -6oc..ie.dad.. M.len.óut6 .lo.6 de.m4..-6miembJW.6 JtUpe.ten a la. 1,oc...le.dad y al. ,.s-l.6.te.ma., el 1,.il,.te.ma. no 6ai.1..a.. CAPITULO SEGUNDO: EL VERECHO ¿ANTES O VESPUES VEL ORVEN SOCIAL? Vetvunlna.Jt que. 6ue. an.tu , que 6ue. pll,,lme.M, u algo que tu'.nguna de la.6 _c.oJrJú~n tu 6,i.f.í)&6fric..a,6 o c.ie.n.t1.6,lc.M ha. podido a.claJLa.Jt. Se. no-6 v.ie.ne.n a fu cabe.zae.l ma.t~mo hiA:tóltico, tJ a.un.que. Ma.Jt.x pttue.n:ta. wut po1,i.b.iii.dad, 1>6lo no1, En.tone.u, de. •.lgu.ai. ma.ne.Jta. ¿ Qul. poL>.ibilidadUi de. e.1.e.c.wn :tiene.? ¿E¿,tu.clúvt? impo1.,ible. ¿TJtO.bajo? no ha.y ¿T.1tlÍ.6,i.c.o de. V.1to9a. ••• ? ¿HMta dónde .f..o-6 -MIUUl:tJw. 6,lea.n.tu 061te.c.üi tita.bajo? ¿HMta. dónde. obUga.n? Pvw pe.1Ue.mo1, en .e.a po.t:ii.lú.Lida.d de. e.le.c.ci6n de. u.te ni.ño. Hablo de. .e.a e.le.e. c.i6n mM ,indlvi.dua..lú,;t.a y a.le.jada de. f.a.-6 ciltc.l..t.Ylhta.nCÁM 1,oc..lalu, e.n ptt.i-- .e.a da uo, u.na. poó.ibilida.d c.on tanto o meno1t o roo.yo1t c.elvte.za. que lo-6 demdh - - cie.n:tl f,,lCíJ-6 • Lo-6 moll.ai.,ú,ta.6 p.1tue.n.tan otM. opci6n, lí,1, 1te.l,lg.io!>0l:> otlta.••• 1,e. vuelve el e.u.en.to de. nu.nc..a a..ca.ba1t. Y de. todo ú:to, 1>6.f..o noh que.da. cúvr. wut fr<.i,oJ66,lc.a.-:te.ol:>66--ic.a., qu.i.zá6 .be.a. 17111'.-6 c.oJr.Jtec;to, .-6e cJLee JtUpu.Uta- e.n di..o1, o no. p¿,.icolog.la. modeJLna. u.te niño .6eltá P6.ic.6:Uc.o pa.de.c.~ Jtá e.n6e..1tme.dad mental dado qu.e. no ac:tu.6 ae.gún dictaba 1,u.1, nDJUna.6 el.. miluo - Luego, 1.,.i -0e. CJtee en di..ol:>, -0Wtge .ea cue.6-ti15n de. h.i.. el c.onoci.m.lento v.ie.ne de a o no. Ex.i.-6.te.n pVL6ona..6 que. p-le.nóan que di..o.t:i u.ttf. 1>.iemp!Le a.l pend,i.en;t.e de. en el qu.e c..1te.u6. En ,.s e.gu.ndo i..u.ga.Jt, 1,,¿ b.ien u dvr.t'.o qu.e. ll pu.~de. el..e..g.bt- .f..o1.> a.c;t.o1, de. ello-6 • P.i..e.nóa.n que. d,i,o1, fu va mic:Uendo cada. lo que mejoJt due.e. en6.1te.n.talui e.l .lle.nen la óac.uU.a.d de. 6a.bltica..Jt .-6u duUno, de. mv1. luga..1t, 1:,,i_gtúe.ndo 1,e/ÚO pMbi.e.ma. y 1,,in 1,a.bwo, pu.u u de~ CíUrAc.:te.Jt -6u.bc.onc...len:te. de. qu.e 1,u.1, valo1tu ya u.tmt. u.tableudol:>, y l:>-l vi.i a. .&u pa.dJte. e.mbo.1t11.a.c.ha.JtJ:,e. :todo1, to.1> cLúu,, no .te.ná.Juf. po!t que. l>e.Jt malo paJta. - U, u má6, 1,ru n.oJt.,ma.l po.lL ú _to, 1,.l e.U.ge. o.tita. c.o.&a., 1,rvuí anoJunal de. c.om-poM:a.mle.n;to y po1t conó,lgtúente., en6vuno mental. o p-6ic.ó.tlc.o. CJlRA/l. pa.60 tJ que. ell.o.-6 - .ta wtolWl. Eu.u:e.n otlwl> en .to1> que me inci...wJo que también. e,0MhieJtam01, que V.io.-6 u - pe.Jt6ec.:to, tJ .t:ie.9uimo1, u.n mUDdo i6gJ..c.o palUl pe.nóa.Jt en U no cli.go M.cionali-6ta. pa.M. que. no -0e p.len6e e.n Ka.nt, c.onL>,te.. Cll..e.emo1, que. de. la. nada. 1,6lo pu.e.- de -6Wlg,Út nada., ,i_gu.al, que. de. la. pe..1t6e.c.d6n .t:i6lo pu.e.de ha.l.i.lt pe11.6ec.c..l6n •••• Uno e,U.ge. .&u.bc.onc...le.nte.me.nte.. y de. a.c.u.vuio a, la va.lo!tiza.c.,l6n c.on.te.x.tua.t qu.e.- �5-3 52 é.6.to u , o a.c.eptamo-6 qu.e u.te mundo u pVtóe.eto, o qu.e. hay CÜA.ti..nt.o.ó gJUldo.ó de. peJt6e.c.c.i6n -id.e.a. no t.an du e.abe.U.a.da. ¿ Po11. qué a.dmlt.úr. qu.e. .6olamente. hay u.na. pe1t6ec.cl6n .66io poll.que. nuu.tlut c.onclen.c,i.a. no concibe má.6? má.6 aún ,4a-tándo.6e de. u.n rúvei. de. conclenc.,i,a que debe. .óVt rrucho ma.yo1t, .ln6,i.;tau-imal-mente. ma.yo11. que. e1. nu.e..6bw: el. de. V'-lo.6. PVt6e.c.c.i6n .,i.,np.li.c.a. .to.ta.U.dad eti.mol6g.lc.amente. utaJt c.ompleto. Poi!. o:óta. pa!L- te, V.lo.6 u eteJtno, no tiene. .tlempo. U utá en nuu.t/ta. h-i..6:t.oJúa. o mejoft ~ cho, nu.u:tlta hM.tow e..6tá e.n U. PeM tamb.U.n e..6.tuvo a.n.tu y ut4 ¿,,¿, ah.afta, dupué.6. Pa.JUl no.óotlw.ó e..6tá cR.Mo que .todo utá 171,(J'UL,6,la. poft mi..n.u.6.la. de.nu.u.tfto deve.n.lft en -6U memoft.la.. Todo to que rw-60.ów-6 ha.ga.mo.6 ya. to h-i..cúno.ó en .6U memoft.la.. ~o.óo.tlto-6 na.da podemo-6 c.amb.la.11. 1.,,i. El no to uCJubi..6 o pen,66 at,L Sin emba.Jtgo, .6..t c.1teo qu.e. no.ó ha.ya. pe.Jun-é;Udo c.1te.Vt que. pocUamo.ó c.amb.la.lt el c.uMo de la. hM.tolt.la., e.amo gJUlua qtúzá.6. U no e..ó n.Ue..ó.tfto Juez. lln pa.- dlte. di6..{cil.me.nte. puede. ju.zgM a. .t>u fu.jo IJ ll no le. di6 la. v.ida. .óJ. me a.c.Vt~ Ita a. u.n .óu.lcht fJ la. a.e.clono de. tal, ma.nVUt. que. .6e encienda. el 6oc.o ¿ Yo hlc.e.la. fuz? a.hol!.a. cU.ga.nme. qtúén me. y;xi.ede e.xp.li..c.M t6gic.a.meh.te. c.6mo u qu.e. V..i.o.6va. a. j uzga.11. algo que. El Me6. CJteM en e1. .6 e.nt.ldo de. c.1te.a.cl6n, no en e1. v~ ga.Jt, e.n e1. de. Jte.a.Uza.1t, en e1. de. Ue.va.11. a. e.abo . E.ó.t.amo.6 poll.que. te.n.(amo.ó que u.taJt: .ó0mO.ó poll.qu.e te.n..ia.mo.ó que. .6e.Jt. Nue.vM .lnc.6gni:ta6 ¿Eu:amo.ó? ¿Somo.6 ?¿Sel!.? Ve.ú.amo.6 que e.wten qtúe.nu p.le.Man que dio.6 utd. «l. pe.ncllente. de. tU.c.ó, y que. e.Uo-6 c.lte.a.ban la. hl.J.,:toft.la... . u.to pu.e.de. 1te.p,tuerit.tvt una paJLa.do ja, qu.J.zá.6 u.na. c.oiÚJr..a.dic.u6n. no me. he. oc.upado de. dio, ple.Man que. el c.onoC-<mlmto vJ.e.ne. de. d.lo.1., ¿C6mo jMtióJ.,c.an que. .6i elio.ó ha.e.en la. hl-6:t.olt.la., el c.orwc.,únien.toi.u venga. de. ll? No..60.tfto.1., en c.amb.lo, pe.n.6ame.6 que. V.lo.ó no ¿,e. oc.upa. de. no.óo.tfto.ó, y que t:odD - . conoC-i.m<.e.nto v-lene. de. Et po!t me.dio del alma.. SJ.n embMgo coYWUJ.Júo a. lo quep,le.n.óan lo.ó o.tfto.ó el conoc,,ún.le.nto que .óe. no.ó d.i u un c.onoC-<mle.ntc paJUt lt,1,hombll.U. Se nO.ó peJun.lte ju.zgaM.o.6 c.on Wtt1 mo!Utl. he.e.ha. palla. no.60.tlto.ó, rw c.on1te.gla..6 div.lna6. E.ó de.c.ilt, 1:>.l e.wten la.-6 1te.gla..6 cüv,ÓtiU¡ pelr..O no .óon apU,ca-blu a. no1:>otftol>. Son a.pllc.a.blu a. U, o a. E.U.o!:>, o a Aqualo. Ve.1tec.ho Po.6J.t.lvo. E.6.ta. e.xp1tui..6n fte..óuli:a de. teda WUt .teow, y no u me-nu:tVt nu.uto e.x.pUc.alda. (1:>e. ¡:ue.de. e.ncoflVlíVl u.ta. fte.6e.1te.nc.ia. en .la. obJta. in-tltodu.c.:t.olt.la. al dVte.cho de. Edualuio Ga/Lúa Ma.yne.z) , diftemoi:, que. uta te.ow u a.) .óMte.nt.a.da. polt Han.ó Kel.óe.n y qu..e. vJ.ene a. di..6.tútgUÁJL ei. dVte.c.lw poi:,J.Uvo del- Pall.4 K.el.6e.n, el d.e.Jr..e.c.ho, todo, u po4Í..li.vo o no e6 dvu!..c.ho .. .EL ~ .po .. J.d.üvo u aqull qu..e. 1:>e a.e.ata.. E..6to btclu.ye. .tanto i.lU rwJURa.6 j ~ C.Offl()!; to.6 1te.glame.nto.6 que. ú ... b.le..n u clvdo qu.e. lle.nen la. mi.hma natwt.ale.za. que. la.6 . noltmM juJl.1d.lc.M, .bu 61tgano c.1te.a.do1t e..ó c:li.óti.nto, .lnci..u.ye. c.o1,tumblte..ó, c.oMt.ltu.Wne..6, jU}t.{,6p1tu.de.n.cla, e.n 6-ln :todo aquel.to que. dicte. al homb1te -u.na con.du.c..ta. y que. el hcmb1te. la. 1tupe..te po11.que la. con6,idVU1 ob.li.gatoJúa., a mcf6 que de n.o c.ump..liJtla, .ba.be que. .óe. haJuf aCJt.ee.d.OII. de. una. .ba.nc,l.in. E6 hit!:_ JtUa.n:te a.c.&vuvt que. palla. Kwe.n, el, dVte.C.ho po.bi.Llvo d.e.beJr.6.. te.ne.1t me.cüo.6 c.oac,4vo.6 Pa.Jt11 pode.Jt ob.li.gaJL a.t .lndiv-i.dtw a. que. .te !te..ópe.:te.. y u uta nu.e.va. a.ci.a.Jta.c..l6n la. que. en 1te.a.U.dad nol:i ac.ome-te. al .tJtabajo: pcvta. Kei..6e.n, Ve.1te.cho y E.ó.tddo l:ion lo m.l.ómo. En .la. Teo.lLÚl PulUt del Vvz.echo. to -- e.xp.Uco. c.on .toda clalti.c14d, Pa.JUl Kel6e.n el E.6.tado U un c.entfto ~t.4;tlc.o de impwta.ci6n, que ,tmpUc.a. un pode.Jt de. e.jVtc.eJt IJ ob.li.gM en un 4!nb,i,to de vh.Ude.z de. tiempo y u paclo. PaJLa Kel.ó e..n, el teJLJui.DJÚD de. un Ve.1techo-.E4~ do u a.qu.ll donde. ú:te. puede. obUgaJt. e.n u.n de,,wun.lna.do tiempo a ~ pelt MYl.d.6. Re.c.oltdemo.6 la. .útvMJ.6n de. f-1..ltle.Jt a Ingla.-te.ft/ta. En ue. momento, Ke.l1,e.n lw.b..i.e.ftd. op,lna.do que el ú.rúc.o VVte..c.ho e.X-l6tente en ue. te/Vl.ll:.6/t.ÚJ apUa~ ble. a ua gente eJta. e1. Alemán: VUl ei. único qu.e. 4e podla. imponVL. El d.e.ltedw .lnglú n.o ten.la. po.6.lbi.Udad de. po.óiliv.l.6o.Jthe cumplllt6e. o e.ugiMe. 4e.gún la .. doc:óúna. mode.Jt.Yta.. Pe.1to ha.ga.mo.ó uJt pa;t.lntu.l.6 pMa. de.e,Ur, qu.e c.a.6-l .toda. la. _doctJi,;lna. moduna, que. J.d bJ.e.n. no utd. de. acu.Vtdo c.on el po1:>mviAmo fu.i.6múzno, 1:>.l ut4. de. 4ClLe.1UÚ1 en que. e.wte. u.n d.e.1te.cho po4ilivo, 1J qu.e. u aquel que. 1>e. c.wnpte ya poll la. v~ .e.u.nt.ad del gobe,uw.d.o, ya po!t .e.a. 6u.e1tza. c.oac;tlva del E4.ta.do. U dw.cho dv:>e- objetivo: de.be. tenVt la. po1:i.i.bi.U,da.d de 1:>Vt CJJl1IPlldc Y vi.oi.ado. Sett& - 6Jta.nc.ame.nte. a.bi:,wulo qu.e. 1:ie. le.g.l.6lalut 1:iobJte. un obje,to natuJu1i.me,n.:e .i.mpo,4ible.: "Se Cll44fJq/l.lÍ con diez o cloc.e. CÍÚ1I:> .ó.ln ll.U~ a toda. aqueU.a. PW 6 M 4Ue.-c.am.úte e.n .f.w1a. U.e.na ha.cua. el .bol.!'. La. noJtma a.núJi,lo}(. aún 1:>.ú.ndo ~ d a , .6e..wt -lmpe.6.i.bi.e. v.loiAJl!a., holUl, 1,e. c.wnpUJtla. peltO !:>.in vo.eunta.d alguna. c14Jo- ~ vofuntad l6g,ic.a pOll. pa,tte de. lo!:> ,lnd,lvi.duo.6. PeM -el d.e.fte.ciw tamb.lln efe.be ·.óe.lt po,6,Íti,vo. Exi-6.ten, 1:,egdn no!:> Jte.c.tU!ltda. Gaftc,(a .Ma.tjnez, noJtma.6 jM~ca. &,i,n. .óe.ft d.VLe.c.ho i:,u..6.tan;t.lvo leg.l.6.e.a.do que .óon a ~ , co~ el uulo.6Q de ·--c.he.quu al poltta.do1t, e.n la.-6 c.omp,'UU ve.nta.6 de. CMJW.6 que. ~e. e.ndoJta la. ~actuJta .ln~o e ¡:ue.de. ganált. un ju.lelo c.on e..6e. e.ndol>o, .Uf!. PoJt obta. paltte, - 4 .be.ft �55 54 e.x.-lóte.n no!Unati f.e.g.i6la.dati que. no .6 e. c.wnpl.en, y que. a. na.clie. .te. ,tinpoM:a. u e. bl- cwnpl.<.m,ie.n,t.o: Et C6cligo C-i..vil Fe.dvr.al. clic.e. en el ca.pUui.o 1te.6vi.ente. a ltu, donawnu a.nt.e.nupc...iaf.u que. un e..6pon.6af. no podluf ha.c.e.Jt un 1te.ga1o a oJ:Jw 1,mo - e.u.ande út.e. -0e.a· me.noJt. a. la. -6e.xta ,xvr;te. de. lo-0 b-<.ene.-6 del donante., .6-<.e.ndo que.en la. ac..t.uaUdad IJ c.Jt.e.o que. .-6.le.mpll.e., c.on el; pwi.o a.ni.ll.o de c.omp!Wml6o .6e. .e.e van a.e. dona.nt.e no u.na. .6exta ,xvr;te .ómo .todo lo que ti.ene., IJ viene pag4.n.dolo e.u.ande na.e.e. el -0e.gundo hijo. Po1t úLtúno no-0 1te.6VÚ/te.mo-0 a. c.oi,.tumb1te.d tJ u.6o.6-6oci.Ai...u que. han -6ido le.g.i6la.do-0: p,umvi.o, lo-0 a.ctof.i -6olemnu de. lo.4 d.e lo-6 cliplom4.tlc.o.6, loh hono/te.-6 IJ .óai.u.do-6 pJU.mVI.O c.Jte.adoJt de. 1te.g.lati de. c.onvive.nua. que -6e 1te.1.:ipda1UU1. o 6u.e, el hombJte. en un .uu..w un -~-imple. .óuje.to que. .lnte.11.c.ambiaba. c.on ot.Jw.6 .6,Út te.nelt n..lngu.na. J.i-i..mpa,tla. po!t alguna 11.e.glame.nta.c.i:6n, pOll. algún ü.mi.,te.? Volvemoh al úuu.o del c.a.p.ltui.o, e.orno lo an,üupamoJ.i u e.l cu.e.nto de. nu.nc.a. ac.a.ba.Jt. • . PoJt úLtúno dUte.l que. e.l poJ.id-i..v.i6mo k.e.lóe.n.,la.no 1.>Wtge. e.amo c.on.:óta.po.6ic...i6n del dvi.e.cho na.twtal. Todati lM c.on1itltuwnu haóta. el J.iiglo pa.¿,adc .útclU,1,,lve. - han 1.:,,i,do ,ltt.,6na.tuJr.ai.,i,.tati. Nue..6t.Jt.a. c.o~,ü;tuu.6n a.c:t.u.ai.. u po-0iliv-i...6ta. aunque. u.ta. atievVUtu6n -i..mpuc.a ot.Jto :t.Jta.bajo tJ batio e.-6.ta a6,é)tmación e.n. que. clict.a. i..a. mlU.t:alt.u. Eh impoJáa.n:te. a.c.laluvt que Kwen batie la. teotúa. e.n que. u.na. no/una. pa,,it..i.c.u,(_aJL - wta. Uega1t a la. Con.6.t..ltuc...i..6n tJ i-6ta. de de la. c.a.,ída. de. .ea a.ntvúo11., IJ a.¿,1, h.,ud.a. Ue.-- a.dqu.lvi.e val.ide.z de u.na. má6 ge.ne.JI.al, la. o.nteM.o1t qu.izáó qu-i...óo dew, ga.Jt a la. plLi.meM, que adqu.le.Jte vaLide.z de. la. NORMA HIPOSTATIVA FUNDAMENTAL -- c.on-6;t,ltu.c...i6n "uta c.011.1.:,;t,i,tuc.i6n OTORGA .•. ", la.6 c.on1iti,tu.c.ione.-6 i.u.6natuJtaLl.ótM clic.en má.6 o me.no!.> Ml: ". . . e.-6:ta. c.on..6tJ.,tu.c...i..6n RECONOCE •• • " b) Ve.11.e.c.ho Viv.úl.o. No-6 1te.c.a.1tgattemM e.n .ta 6,i.lMo 61a tomU.ta.. Pa1ta. Santo Tomá6 que. e.-6 tambitn deJtec.Jw po-6.lti..vo tJ que. p1te.-6ume. Kwen, u a.n;tvúoJt a c.u.a.lqu,,ieJc. 6oJUna. de. 011.ga.niza.c...i6n tJoc.-i..ai. ¿AntVúo11. a. la. 1.>oc...ie.da.d? ¿AnteJúolL a.e. Le.ngu.aj e?- e.x.l-6.tla.n e.u.a.tito tipo1.:, de. f e.yu que. ju.ntati c.onno1Una.b a.n el d.eltec.ho. La. te.y clivina. que. vr..a. la. W-6t.e.nta.da. poJr. di.JJ-6: .e.a le.y de. la. natwta.le.za, don..óe. -0e ,Útc!u- ¿AnteJti.o11. a. la CJ<.ee.nc.ia. de. clio-0? !JeYI. ta.¿, le.yu 6,(hi...c.ati; La. le.y del hombJte., que. ~ .ta CJte.a ll ml6mo pVUI -0..l: Y, .e.a. ley .1,a.911.ada., J.ion aque.Ua.1.:i ll.e.6e.11.e.ntu a .f.ati ",Mg1ta.dtu, uCJU,tuJutl,'.' •. Son WZ46 de la6 inc6gtút.a.6 que. Mn 1tupondi.dtu, -i..Mat..i66a.c.tQ1U.ame.n,te.,duagJLaPaJLa SaJtto TomM M.tamo.6 .6u.b0Jt.d..úta.do1.> a. :toda-b ú.:tcu. En 11.e.a,Uda.d la. ún-iCA que. pll.e..6enta. obje.c.-i..ón e.-6 .e.a. c.oMupond.len.te a f.o. le.y clivma. ¿Po11.. qul u la -- dable.mente., du pla.c.e.nte/Ulme.nte.. Bueno pe.lW .todo uto e.n el pla.n.o f,il.o-06 6,lc.o, e.n el pi.a.no p!r.áctic.o, en el mwuf.a. no, no u .tan atoe.a.da. .ea .te.ow k.el.6e.ru.a.na., 1.:, {_ u óuvi.a., e.x:óuwltlÜ..rttVL<.mne.nt.e ~ 6ue.Jta de lal.:i aUVLJ'Uttlva.¿, que .6e. no-6 ha.bl.a.n p!lRAmt.ad.o. En el pi.a.no p!l4ctlco la. te.oJt.1A. d.e Kehen u .6wname.nte. c.onv,Útce.nte.: el tR./tJti;t¡JIU.íJ, d.ec.1..amo.6 u 4 61.od. runb-ltc upa.cial de. vaLi.de.z dd. dvi.e.cho; .e.a. pob.e.a.c..wn -0on -0uje.:to1>-objeto-1> de. de.Jteclw que. tlenen una. vol.u.,n;ta.d de. c.wnpl..llt c.on el Ve.1te.cho-Etd:a.do, lJ que. e..t Ve1t.e.cho-E6.t.a.do u.tá. e.n. po-6-i..b.llldad j U.6út j U/ÚJÜ.ca. 1/ moltal de. o b.Uga.Jt al pu.eblo a. ~be.dec.eJLle.. Ve lo anhJuo1t -0e entiende. que. .todo.& -0omo1, ob jet.oh de. -dtAR,cho, y .todo lo que. ve.amo.& o .6en-tamo-0 u obje..to de. dvi.e.cho, nu.e.6Vl.a4 Jt.ela.clonu 1,oc.i:Alu no .6on t,,Útó pll.odu.c:to de. u.na. oll.ga.n..lzac.ú5n da.da. polt el VVte.cho-Ehtado utt _ clcvw que. el de1te.cho paM Kwe.n 1,0» .tamb.lw to.,l, manl6U.:ta.c.i.one.L> óoci..tLl.u U.a.- mada.6 c.oJ.i.tumbJte tJ lo.6 u.60.6 !>oc..útlu, -0ie.mp,'te. que u.toh .únp.Uquen una n.e.c.u-ldad que p11.ue.nta. ob j e.u.6n? La .e.e.y d-i..vina. f.o. c.1te.a CÜ.0.6, tJ clio.& u a.n:te.lU.íJJt. al homb1te., obv.la.me.nte., de. a.c.e.p;ta.,,1,o: el dvi.e.c.ho u arit.eJUJJ1t ai. homb1t.e.: el deJte.c.ho +-: u a.n:te.Jr,lo Jt al OJt.de.n 1.:, oc..-útt. U deJLe.c.ho d-i..v,lnc, c.uyM te.o,'r.,<P..,6, toda-6, .6e. e.nc.ue.nttum de,i;t,,w de. la.6 .teoJÚtU iuMt.a,tUIUl-lll>ta.6, u.to u de.11.e.cho n.a,tu.Jtai., .ln,tlún6e.c.o ai. homb1te.. I~e.e&, que. -6 e. Ue. va. en u e.ne.la., que. .6i n.o -0 e Ue.ne no he. ú . Ve. a.h1. que. el homb.t..e. a.e. pen.óa.Jt en c.Jtea/t un de.1te.c.ho, ai. CIT.RAlr1.o, lo haga. a. -i..ma.gen. del cliv.úl.o • Ne Ue.n.e. poll.qu.e. e.-x,tJt.a,ñM.n.o.6 mucho, .f..0-6 pa,lhe.-6 ,i_.1,ÍÁm,Í,e.o.6, lo-0 171(.1..,6ulmanu .tam- b.lén., c.o11.1.:,,i,de.1tan que el de.1te.c.ho di.vmo u de.11.e.cho del hombJLe. No Uenen mdt, c.odl6ic.a.u6n muc.ho1.:i pa..ll.:iu qu.e. 1>u UbM t,agJr.a.do. U CoJtá.n polt e.je.mplo. 6a.ta.ll.6ta de c.ump.t,bt.6e en.tonc.e.-6, la. oll.ga.niza.C;(..6n ,t,oe,laJ.., .le.g.i6f..a.clonu, co.,6,Ó,Un bite., etc.., .6on exactamente. de1te.cho. - S,Út e.mba.Jtgo, algun(),6 pwu 1.:ie han e.n.c.ontlta.do con clió.iCJ.LUa.du de. .lndcle. pJUf.c. tlco. C1te.o que u el Coll.án el que. di.e.e que. lo.6 .6á.badM n.o J.ie. tM.ba.ja., 'd de. h~ c.ho mue.ha gente. no :tita.bajo IJ e.n u.n pll..ln.c.-i..pi...o n.o .6e tito.bajaba na.die. peJW Jr..e..6~ Pe.JW Jte..6ta.n Me.u -00~ que no .únpl..lca.n una. obl.i.ga.:toJu.e.da.d ¿El homb1te 6ue - tó que. la.6 .te.yu na,,tuJi.ai,u no e.n;te.ncüa.n. !ah le.yu d-i..v,ÚUL6, o lo.6 voc.e!W.6 06.i- �57 56 .. ci.al.u de clio-6 no en:tencüvwn b,ien ei. m()YU)a.je pu.u.to que la. gente dé. c.u.alqt.úeJL - # ... • • :tan una 1J o.tita. vez c.on.:t'W. lo1:i· mandam,lento1:i jwúd)_c.01:, que ob.-6.ta.CL.Lllzan queda. haci.a. .ta. f,eUc.i..dad. .6u. bt½._ ma.neM -6e e>t~Vt.ma.ba, y e.amo no br.aba.jaban R..01:, doáo1t.u rruc.ho-6 mo4€An. Po1t.que a.dend.6 ¿,J. alguJ.en tlt.abaja.ba ¿,e c.onve/t.t.la. en peca.doll.. A-61.., ei. de1tec.ho 1.,e. va Vtrutó 601tnwuio, 1f e.ad.a vez má6, 1.,e.de. ante. la.l.> pe.t,¿c.io-- nu IJ nec.u-i.da.du de la. ma.tJoJt-la, que. Mn lo1., ex.plotad.o1:,. Al,1. <di. de1tec.ho -6e Ha.b/Ú.a. que ag1t.ega11. que el mundo tiende a J.nteJUtei.ac..lonaJt-6e, tJ qu.e otlw-6 pa,Uu no c.ompa/Ltla.n -6u. 1te.Ugi6n, que el.hJ1, ;.,,i t.Jw.baja.ba.n lo-6 1,d.ba.do.6, fJ que en w - 1ten0Jtma de ac.u.eJt.do a .ta.6 nec.u..úl.adu que 1.,e vayan p1tue.n.ta.ndo qu.e -0.iemptte -- .6on má.6 rnlen.bo:t6 ei. pueblo u má.6 joven y tenga me.n.01t .i..dentlda.d nacwnal, n.o m6.6 de la.-6 vec.u lo-6 pal,6u ,i,6Umlc.01, n.o :ten,lan ei. pode.Jt. de deci.cLUr. lo-6 hoM-- -6,iemp!te. u impe/CLtÜ,vo u.n mov,{111,(_en,t.o cvuna.do. W-6 en que -6e /taLlza/Ú.a.n la.-6 Jt.ewU:.onu, lo que lo!:i obligaba a ac.ep.talt lo que.- -6amente lo-6 mov,{111,(_en:t0.6 otlw-6 de.c.-úüeJta.n. A-6-l poc.o a poc.o, f.íu a.nt,¿guas. • We1t.plt.eta.c.ionu de la. pala.-- c.,iv,.,t,o1:, c.amb.i..o.6 , que. vuei.ve.n a un aquel donde .&e 6U6W6 tal. bJta. de d-i.tu, 1,e nueMn actuaLi.za.ndo munclia.Uzando. Ew.ten ot.Jr..o1., c_ai,01, que Jte.pJt.Uentan. menoJt pJz.Oblema., peJW no pod,wno1, 1t.e.lig-ionu, ha.blo dei. budlómo lJ lo u.na 601tma .ta. doc:úuna. de c.on.6uc.io. La. ~ úLtúna. :impU,c.a. -66- mow de v..úl.a., no ,{}11p,f_,ic.a .e.a. c.1t.eene,ia. en CÜO!:i, lo wmo .6uc.ede paJLO. alca.nzaJt ueJLt.o qu.e. 1.,on. pile~ lo-6 que. Jte.alJ.zan, o llevan al deJtec.ho a., /'.XLÚ> en o.tM , completamente cli.6tinto de - - Tengo m,i,ó ltUeJtvM ante. la-6 ll.e 3oJtmM jwúd,t<i,M de c.ada. cüa. Eila.-6 1.,e. lleva.na e.abo de a.c.u.eJtdo a un ma.Jtc.o legal, qu.e óue -únpuuto :t.a.mbiln polt u.n oJtden j ~ Jú..clic.o, e.n u.te. c..o.1:,0 c.a.du.c.o. O1tden jwúcüc.o ,(J11pt..te.J.>t.o po!t bJz.O.tu del pueblo - ta doc.-- pe.Jz.O ya e.ncumb,'Utdo.6. . . oJtden que. al. ca.be de alguno~. étñM, e.u.ando llegan al - .ta. 6e.Uci.da.d plena poll. medio del nblvana (la. - podeJt. hombll.U que n.o u-tu.vi.e.Jt.on e.n e1. movi.mle.nto, que n.o ll.eci.b.i..vwn uou.ei.a- c.on el. bu.clú,mo, que. 1:,e. cli6e1te.nc.-la. del. o.tJw po1t.qu.e. la.!, ai,pbtac.ione.,t, de W,na de Buda 1.,on -- aJunad.dJi Tamb.i..tn u de. lo.6 que 1,1. pa.JiliupMOn en a.qull, de. lo.& ducencüe.ntu de u.toió homb1tu - no.da. l , y ilega.Jt a.¿,,l a la. mu.e/tte. i c.6mo 1.,,l M . he1tedalt.a.n lo-6 c.onocúni.e.n.to-6 i que ya 1,e. e.nc.u.entJtan CÜ-6:tanc.i..a.do.6 - Ei,.to1, 1:,e conjugan en ei. pi.eb.lo c.h,ino. Po1t ueltto, Cki..na. 1t.ep1t.uenta u.na -6Vti.a. -- .to.talmente. dei. 1.,enü.Jt. popui.M. • . oJtden jl,,1,/W:Í,,i_c. que -6e vuelve no popu.i.cvt - - v,i,6-iw..u.d pv¡.a. lo1:, _te6lo~o1., en:tencli.doii de líU> JteLigi..onu oc.udentai.iza.d.aó, - 1:,iemp1te no1:, han clicho que no ha. ha.b.i.dc pi.e.ble qu.e. c.aJLe.zca. de Jte.Ligi.dn. -ckina. - explo.:tado1t. E6te. all.den jw-J.clic.o ama.ni.a. a qui.enu de:te.n:ta.n. el, podVt lJ .lo no ha. .ten.ido Jtei.-igi.6n, qu.e 1:,e pueblo, han qu.elt,ido lta.c.e1t.no.6 -6epa. lJ 1:,.ie.ndo el bud.iómo lo m4f6 <Wtai.ga.do en ue CAe.eJt qu.e ei. bud.ll,mo u vu.e.t... ven ob-00.te.to. E6 .e.a lu./2to,i.,¿a la. que habla., MIJ lJ .6-ln. me1tec.elt.lo 1.,6ta e1. po~ do1t de. l M b.i..og1t.a6,{M de. lM nauonu - u.na. 1t.e.Ugi.6n, peJt.O 8w;ta - de pJúnCÁ.p.lo n.lega. el cuU1J y la. i.doR.atlúa.. Al,1.. 1:,e puede -6Vt bu.cl.l6.ta-c.a:t.6Uc.o, bu.clú,:ta-mmome..ta.no, e.te.. Entone.u ¿Ck.i.na. tiene u.n dio1:,? ¿Qu.l no po1t e.l. i,6lo ~ cito de nac.eJt, nace la. duda. 1:,ob1te la. e.w.tenc.ia. de d.úu,? Qu.e yo 1,epa., n.l 4-iqu.i.!:_ Jta. 1:,e 6ome.te a duda.. No u d[6lw que. u.to -6uc.eda. E6to1:, nuevM gobe1tnan.tu nada :t-ien.en que ve.Jt.- c.on e1. olo11.. a p6lvoll.Cl que. lt.e-6p,Úta,J¡_on lo-6 1te.vofuc..lon.a./1..i..o1.,, c.on ei. homb-'l.e. que:de.j6 c.Ma, vida, tiempo, mu.jeJt. e hija1.,, nada. .tle.ne.n que ve/t c.on la. 6am.llia. - que de.jaba de. c.ame.ll., o con el pa.dt¡.e e hi.jo-6 a. vecu que Jte.ci.b-la. azo.tu poll.-que n.o tr.end-la. l o "hu.maname.nte." po1.,,i,ble.. Po1tqu.e no .6e v.ivwn ,{}11po.6-i.bil-lta.do1>- e) · Ef. deJtR.c.ho como a.6p,i}ta.ci6n de un pueblo. Ven:tlw de lo qu.e. he leí.do, c.om~ di.do y c.ontemp(.a.do humildemente he lt.ega.do a. CJte.Vt que e n ~ , e.e. d.eJtecho u u.na a.6pi.Jta.ci.6n cid. pueblo, no ot:JuJ.. c.o!:ia.. Se podlu1 dew qu.e e.w.te.n alguno¿, oll.denami.ento.6 qu.e. lejo.6 de bene6,lcúvt -al -- du.da., no Ca.Jte.c.e. di 6u.nda.men.t.o • EmpeJW yo all/Wne to c.ontlw. u.ta -idea. pu.u 1,¡_ bien u uelt..to qu.e. la. hiAtoJti.o. c.omplU.l,eba. que el d~ Jte.c.ho ho. .6eJtvi.do a la. ci.a.6e explot.adoJUl, u .también ci.elt.to que la. hiAtolÚll JUlplte. en .6U.6 -u.ici..o.6 polt c.i..eláLJ, 1:,i.emp1Le a. po1,.teJuOJti. qu.e lo1, pu.eblo.6 i,e. le.van~eblo le exploten. • • • uto 1,,i,n c.u.a.ndo el pa;(:Jtón v.iol6 a. 1.,u. heJtma.na.. • • Vi.ga.mo.1,. que e.nbte ot:Ji.o.1, Jta..Zon.u .6Wtge un aJLtí.c.ulo que. 1te.gul6 muy jM:tamente. .ta.6 1tei.a.c..lon.u labo!Utf.u ¿PoJt qu~? - PoJtque. el pa.clJte. de u.te. MUculo 6ue un u.del/. obJteJto que a.pena..6 1.,ab..(.a. leVt, du pu.v.i -'l.e.vofuc..lon.a.JÚO, hab.t6 c.ioJw, de HeJt.,ibeJtto Ja1ta••• Se. pu.e.de. dew qu.e la c.on;t_J¡_a,tac.,ú5n del. obJteJt.O ya eJta ,in.t,uMuente, que la. 6u.e1t.za .tabo/1.a..l no de.b-Za. utaJt e.n el me.Jtca.do, pe/tO no o.ev~demo.6 que e.u.ando e1. C6cligo Napole611. JteqUÁJÚ6 qu.e. :toda. 1¡_eea,c,i6n la.bo/1.a..l de.beJt,ÚL co~!>e., 6ue un a.de.la.n:to de j~ :U..c..ia -óoc.-la.l eno1t.me, que. pa.!Ul 1917 ya. eJt.a. ob.6ole:ta .ta. c.on.tJta:Ja.ci.6n, 111lV1.a.n.a.,- o p~ad.o u:ta .leg,i,6la.cJ.6n laboJt..ai. .6e.Jr.á. ana.CJt6rúc.a., IJ .todav-la. no .6e ha alean- �59 haó:ta. que. poll.. CÜ.veJt..6M v-fM logM. alc.a.nzMlo. . . o algún d[a. UpeJtamo-6 e.-0pe.11..e.mo-6 log1te atc.a.n.zaJLlo. (7 ) 11..a., zado .•• No .6i ha alcanza.do tJ el pu.eb.to &.ln embMgo, no de;t.iene. .6u lucha., coKtbuia. e.n e.U.a, v..út i,,lndic.ato.6, Moci.a.c.,ionu, e:tc. , u cúl/Lt.o, coM.upt.oi rruc.hoi de - elto.6 pvw tambiln u -innegable. que en ciltcun.6.ta.nc.lM como la.h anteJUDILU -a lM de. 1917 .6vúa ,impo1.,,lble., qu.e. 1.,-i4u..le1Ut i.c-6 LúiellU qu.e. no lo p,i.e.nbo tU.1. alcanzaJuUt lo.6 be.ne.6,lc.,i.o1., del. cünvw, de. la educa.cl6n, 1.,ai.ud, tJ mal que. bi.e.n aU.men.t:aci6n. Y no 1.,e.amo1., 1.,e.ct.<Vu0.6, no u me.nutVL. de. u.te .tita.bajo, la cil:IL de e.jempto1., pvw de. nadie. u .i.gno-'lado que. .to.ti albañil.u buz.bajan a.lgu.no.6 - dt46 ha.6ta que 1.,e. a.cabe el titaba.jo, u cie.m que. polt 1.,,i;tua.c,i.onu p!Wp.ia.6 de la. con.6tlt.u.c.ci.6n, que .&e -.- 1.,e.c.a. el la.vado o qu.ltn ia.be. corro .6e llama. .6e. he.e.ha a. pelUiVL., e.qu.,ll.,, pe.M e.n 1tealida.d no CJte.o que na ha.ya. o6eltta de alba.iUl.u. Lo.ti ejemplc.6 . 1.,e. }'.Ue.de.n. en(,Wle.JUtJt palt de.c.enM de úto.6; &i, pvw no me coM.el>-ponde. ha.c.e/Lf.o en ute .tita.bajo, 1.,e.gwuvnente. .tendltl rw.dia4 mtfó opolLt.u.nkiadu .ói no l46 bu.óc.Ml. Y u que. tto u difr[,cil o.tvieúvt.6e. de. algo que. óe conoce .661" como 6~. 1.,6.to e.orno nwne/l.o, no qu.lelw de.CÁJI. que. .óe. ,ignoJten. lo.6 dttto.6 uta.-cllúi..co.6, o que. u ma.lc 1.,abVL. lee.Jt. y UCJúb,Vt, no, a. .to que me. Jtefr<..eJW u a. que i.c.6 po.t.U.lc.o1., no ti.en.en n.e.c.u,i.dad de .6Vt homblte.h-gen..lo.t>-doct.oJt.ado.6 que no u.tol[ba que. lo .6ean, .to.6 de.6en.óoJtu de uta -idea óe a.poyan en que deben 1>abe1t lo que. u:t~ haciendo, pVL.O paJta. w c.uu.tlonu té.cnic.M e.wten .to1> tUUoll.e.6 .. U polltlc.o debe c.onoc.VL lo1., J.,e.nt.im,ie.n:to.6, IJ no óo.tAme.nte me. 11..e.6,leJW a. i.11,6 mo!Ullu del pueblo, .tamb,U n e.wten lo.6 que 1.,e. :ti.e.nen polt n.o pocúvt comM, poJL.qu.e. .6e c.a.11..ec.e de Jtec.uMo.6 ;No polt ponell.óe a. die.ti.ti U potltlco debe utJt.emece/t.6~ al le.VL. la. c..i.f¡ta. "200 mil n.lño.6 mu.e.Jten de hambJte al año e.n Mlu,c,on, eMJt.elJ!UVl. óe y tte ·podell c.omvz., IJ .&e.n:túi. Jtab.í.a., y e.a.da. vez que .6e a.cu.e!r.de no pocúvt comeltlJ 1.,e.n:tilt Jta.bi..a., al le.VL. uta c..i.6,'ta, el poUüco no de.be. ;no puede.;, mo.6 11.edu.ci.do e.n un mil. c.on lle.hpe.c.:to al m.Umo peJú.odo pe.Ma-,., he o..n;t.eJu.oJt. Y u que. no u di6,(,,c.il olvidtvu,e. de. algo que. no 1.,e. vivi.6••• y a. ve.c.e.6 poJtqtt.-e. .óe v.lvi.6 .óe butta de. oUvda.Jt. Olv-ida.lL.6e. y vende.ító-e. poJt WtCl> • puo.6 ¿Q_uiln no ha. ói..dlJ Jf.UÚL6 en u.ta. v-lda.? ... A ve.e.u u tan di..f,,(cii. Jte.h-ÍÁtill. a la. ieduc.cl6n de.la. pobJ¡,e,za u p.i.Jri,tual, de. la. Jt.lque.za.. (Pi.da peJui.6n po1t el a.pM.i.onamle.nto que. tanto me. duv.l6 del tema.). U de.Jte.c.ho u, po1t la.ó fuc.hM que he.mo1., na.Mado, que. pk.Uc..i.ndc de 1J - d) Vvz.e.c.ho: Re.gui.adoJt del du.tlno. El dvte.c.ho en lo peltóona.l, u má.6 que. un conjunto de noJunM jwú,d_,¿c.tU, o que. u.n 611.ga.no c.oa.c.:ti..vo. El de1te.c.ho y u.ta. uu.na conc.e.pc.i.6n mu.y me.uc.a.na 1te.p1tue.nta. u.na. a.6p,útawn. hac.,ia. el óu.tww a. pet,alt de. la. nota.ble. .ln6lue.nc.i..a. del pJta.gma.:tú>mo noll..te.ame.Jt.ic.a.no. Se me oc.uJVte. de. Jte- pe.nte. que. u el 1.,ue.ño de. .todo-6 lo-6 homb,t u. TIUtti.tJt de. btó,llUJi. e.n .&u 6u.,t,u.Jw. Y u.n poc..o de. va.n.idad: 1.>obJtev.lve. e.n el ü.e.mpo. Mocü.6,lc.M el 6r.d.uJw de ac.uellcwa. lo.,6 ci./tc.un.6.ta.nCÁ.a.-6 p1tue.nte6 e.n de.Jte.c.ho lM w.c.unúa.nc.i..a.ó pJ¡,Uen.:i:u j¡,e,pJte.1.,e.n.ta.n. lM pa..6a.da.ó p1te.v,le.ndo lo que. ha.bll.á. de. 1.>u.c.e.de1t. A ve.e.u la. dvuwta. i..nt~ le.ct.u.a1. al demo.tdJta.Mo-b la. fw.,.to/Úa. que. en ella m.iJ.,ma .t>ólo ¿¡e. pu.ede.n emü:l.Jt ju.lCÁ.0.6 a po-ótvúo!Ú, el 1.,e.n.,t.i.mle.nto .6ie.mpn..e. má.6 cAe.a;üvo de. la. 11.eaLldad qu.e.c.a6,l 1.,,le.mp1te. no-6 Jte.ba.6a. que. el de. la. nanta..61a.. He. llegado a pe.nóM que. el de1te.c.ho u u.na 601tma. de all.te., u.n M.te. donde el objeto .t>on lM llei.ac.lonu huma.na.6 tJ 1.>M pe.nóami.en.-to-6 mi6 e.le.vado<!> tJ due.0.6 miú,Jte.pugna.ntu: l 0-6 e.x:tJ1.e.mo1.>, la. jUJ.:,ü.c.i..a. y el Clt,(JOO.n. Y quien .&e oc..u.pa de. lo-6 e.x.tJtemo-6 1.>e.riUme.n.t.aiu del homb1te., u ne.c.ua..tt,lame.n.te <Vtti.J.,ta... Si bien u c..i.~ .to que. el CJúme.n u u.n a.et.o vu.tga1t e. ..Lnju..6ü.{rlc.ado, u también un acto que. -pu.e.de. pJtOduc.bt la. gama. ,lnó.ú'úta de po1.,,i,bi..Uda.du de pia.c.vi. qu.e. puede. n~u,(.-.ta.Jt un hombJte. no olv,lde.mM que. el pla.c..VL u el h.i.jo de la. be.U.e.za., IJ que. pa.lUt c,i,Vt.to ,lndi..vidu.o pu.e.de. 1.,e.,'t ademá.6 el c..oloJUJJr.),o y e.p,é.tome. de -óu. vida. • Al l u,lgla.Jt el que. lo haga uttf bU.6c.a.n.do la pVL6e.c.ci6n, y u bie.n .6abi..do que.ua. ac.:ti..v,i,dad le. c.oJUte..6pon.de al a./Lt.i.,6.ta. Cu.ando el. dVLe.c.ho ,6e. le.g,Ula. poU;Uc.ame.n.te., pie.Jtde. el encanto dull..advw, y -óe. c.onviVLte. en de.rm.gogia. e.nte.nt:Ue.ndo• po.t.(;Uc.a. en 4 enti.do vulgcvc.. U pollilc.o bu..6c.a. el bene6i..w <!>oe,ia.,l v1..a. la. c.onc...ii..,i_a_cwn, IJ polt lo me.no'-> en nu.e.M:JW.6 pa.ll.>u, dupla.za. lo ,lmpo.titante po-Jt le Wtge.n.te.. El dvz.ec.ho no .6e. debe mane.jaJt Mi, no, u la. la.boJt del podvz. e.Je~4 lle.vall.1.e. a..l.lme.n.to al niño que. -6e. mu.e.11..e de ha.mbJte., el dVLe.c:ho de.be. plU>pOll.CÁ.OnM. tamb.l~ lo-6 me.cüo.&, pVto el de1te.dw no de.be "°R.vidcvc. lM MpilulCÁ.OnU máx,éma.6-de.l puwlo , u mió , de.ben e6ti.tlt en la Call.:ta. Ma.gtta., pa.tta. que. Mí, lo-0 poUt:.icru,. 1.>in de.jaJt de. '1.Uolve.Jt .to uJtgente, tenga .&,lemp11..e la. C.OYL6.tituc..i.6n, que. le. -'l.ecu.ei de. que. ewten. .ta.mb,lén o.,6p,(/l(ICÁ.Onu i..mpoll.ta.nte.6. ~ de c!a.6u pa.Jta no con6u.n.cüJune. con maltX.i..6ru, pe!W que de. cu.alquie.11.. modo CAeJJ qu.ee. ól. lo 1>on. A!,,( la. ,Óoc..i.e.da.d poco a poc.o def..únita. i.íJ-6 i..n.tell..uu p!Wp.i.oó, lo.6 m«- .. U h.ombJte. -6.le.mpn..e ha te.ni.do if_ due.o de p,'Le.ve.eJL. el de1te.c.ho <!> e. p1tuta: c.uando1., e. ha.e.e. una c.on1>t.ltu.c..i.ón, no .&e u.tá. pe;v.,ando e.n que. -6-,Vtva. -06.to pa.Jta. uno-0 ~ , �61 60 M. Mpi.Jt.a. a. que. 1te.9ule. todo el Uempo Mí. e.orno tie. oye., pJtU.eba de. eLlo u 1.>u - o.Jtli.c.L.Lto 136, qu.e. c.ua.lqu.i.e1t c.oM-U.tuu6n qu.e. 1.>e. Jt.Upete. lo debe i.ncl.u.i.lL. Ade.má.ó, u.na. c.on6ti,tu.u6n, rJ c.uai.qui.Vt ob1ta. huma.na, no puede dejaJL6e ma,taJi o du.tJw...i.Jt 1.>in .tu..c.halt.. • • a.unqu.e. dude que. na.zc.amoti tiepamo-6 qu.e .tenc/Jlemo.6 qu.e. motuJt. Noh que.da la alt~va no -6-lempJte u bu.e.no :tenVt 1.4 alteJt..rUli:i..va., ha.e.e. du.dalt, o el de1te.c.ho u fl.e.9ula.do1t del dulino, o u l.a. Mp,<./Ule,l6n dd. -hombfl.e. de. -6ll.l>ti;tu,U,.. con el de.Ji.e.cho el du.tino. La. 11..upu.u.ta depende de 1.4,. te.oJÚ.a. que. de..:te.JUn,i..nemoti .6 e.gu.i.Jt.: -6,¿ .6e u -i.u.6natwr.a..Ul>ta., el homb11.e. bLa..ta. • de. Jt.e.gulaJt el dutino u c.oJUe.Jt.vadon. . • me. ,inc.,.Uno ~ po1t lo plt,iJneJto que. po1t to II0.6 otJw. . • y v.lc.e.ve.lt.6a.. Se. di.e.e. po1t ah,i,, que. e.w.:te. lo qu.e. Ua.ma.n ta ".l6gi.c.a. de. ta hi..6t.oJua.", cli,cen - qu.e. ~.:ta, c.onü.ene. c.i.e.lt.:toJ.i lútea.mle.n:to-ó que J.>On ,lMe.6u.:ta.blu, u cli,61-ci..1 CJte.e.lt e.n e.Llo.6, pell.O no u 6d.ci..1 lte.va,t.lJr,i.0-6 ••• algu.no.6 e.amo B01tgu a6-Úlman qu.e., pOll.e.jemplo fo. bata.le.a de. Wa.:tVtloo u clc..Uc.a, qu.e. ta dVt.M.:ta del UdVt e.u.Mpe.o, c.ualqc.úe.1ta que. 1.>e.a 1.>vuí en. RMi.a, e.te., c.omle.nza uta ,i..de.a con ta c.on.c.e.pc.i.ón Une.al qu.e. del Uempo -te.ní.a Sc.hope.n.haue1t, c.on:tútua.da. con un 6a.l.Udo ,é.n;tmto de. N.letuc.he., ta .:te.o/Úa. del "E:tVtno Re.toMo" no mal :tJt.a.du.c..,i..áa al upru,iol polt el mUmo B01tgu e.orno .e.a Voc.tlt.lna. de. .f.01.> C-<..c.lo.6", polt úLU.mo ta óoJUnaLlza.. 1J J t . ~ v.l.6a A. E.ln6.:te..ln. Cfl.eo qu.e. .6e de.be. e.n.:te.ndVt de. ta '->-<..gc.úe.n.:te óoJuna.: en óoJUna. de. u pbtat, de. tal mane.Ita que algún d,la. en algún 1.>,i..glo, yo u.ta/L~ u C){,,i..b,lendo l6 - .to nuevamente. c.on alguna mí.n-<..ma vcvúa.nte. y M.:ted, dentJw de mucho-ó má.6 ti,lglo-ó, .6i.mp.le.men:te. no habllá e.wüdo. Poc.o a poc.o, .6e.gt1n 1.>e. Muenda. c.fl.e.o que. -óe. -- -M c.i.e.nde. e.n la u p.úta{del -U.empo, -óe .útán ,~u.c.e.di.e.ndo mod,i.-6,lc.a.c.i.onu, pe!LO uo1.>ie.mpJt.e. .6Vtá de. u.na. mí.ni.ma. d,i..6e1te.nc.i.a c.on Ir.Upe.e.to al m.Umo pwito de ta .up.lJt.a.l u.n punto mcf6 a/vu.ba.. . . Ve. v.,.:to, a.ho1ta Jt.uutta que. e.wte. una Ug.lc.a de. ia. h.l-ótoJua., doc..:tfl.ina qu.e. c.on-ó-ide.Jt.a. qu.e. c.on u.n c.onoc..lmle.n:to c.i.Vtto de. .:tada..6 ia-6 po4i_ bilidadu que. dan ot¡_,i._gen a .e.a wtolt.la., 1.>e. .tendJuí la e.la.ve. de. .f..o que tiuc.edeJt.imañana y de.nt.Jt.o de. m-i1 mlte.rúo.6 • .• w CAPITULO TERCERO: PACTO SOCIAL. Fu.e. Juan Ja.c.obo Roll.l>J.>e.au, ha.-6.:ta donde. IJO -6é, el p'1ÁHIVW e.n 1te.6e.Jt,i..Jt. tal. - .leí.ea. CoMi..6te. en qu.e todo.& -lo-6 -i.nclividu.o.& -be Jt.e.únen y votan c..le/Lt.a.6 Jte- gw, p1r.uu.mo qu.e. la pJume.Jt.a. u que w mlno/Úa.6 11..upe.t.alufu la deC<J,.i.dn de w mayo/ÚiU,. fa il.óg-<..c.o pe.n6M qu.e. 6.Uic.amen:te. .&e. Jt.e.u.n-<..e.ll.On todo-6 lo.& ha.b~ -del -- mundo, -6.lqtúVta de. un pa.,U, pa!ta. vo-taJt. En la a.ctua.Uda.d .6e. Jte.ún.en ue.Jt.ta- cU.a. pe.Jt.,i..6d,i..c.ame.n.:te. a vo:talt, inc.lMo qu.i.zcf6 una nau6n e.n..:tVta., peJUJ u.ta ~ de.1tna 6oJuna de. de.movr.a.c.i.a no .-6e. c.onocla. c.on a.n:te.Jt-<..o/Úc/a.d, U pacto o c.on-.:tJt.a.to .&oc.,i..o.l -6 e p1tuu.pone. al pJt.ime.lt a.e.u.Vi.do 1,oc.,i.al... bu.eno, meno.& a. UIW • F1ta.nc.ame.nte ml me.n:te no a.lc.anza a i.mag,i_na.1t u:te. c.ontlta.:to c.ole.cti.J.10? i.bi- ~ bMgo -6f. puedo c.onc.e.bWo. s,¿ la p1Wne.1t 1tegla 6t,Le que ia-6 m.ótoltla.6 .iban- a,~ 1tupe..:ta.Jt. w dew.lonu toma.dM poll. .t'.M mo.ya!Úa.-6, .únpllca. qu.e. u.t-e co~" to pJz.UupongMe ai Oll.de.n t,ocúa.l, pu.d..ivut pe.nóaMe., que polt el hec.~~de- : ' ac.e.pta..Me., ya ewta. un oll.de.n .&aual, no el o.Jr.den .&oci.al. no he. eon60'.t.mc:L'c:le. -66.f.o ua. Jteg.e.a., y el que. ewta. u.na pa/l.te no .únpUc.a. la. eti.6.te.nel4 ~ .,,.. c.a«.óM, hay ~ .6M .6ouaie.,~ ne.g.l.6:t.Mda..6, qu.e. 1t.epM1ienta.n a.n.te.c.e.de>1.te1.i, pe!LO y w otJr.D.1,, wqu.e. peltte.ne.c.e.n al pe1t{,ecto -6e.c.Jtet.o humano, que .:tambi.w pMü..c.,i.pa.n en lo.t> mov:f_ mi.e.n✓to1.> J.>oualu y pt¡_,i._vadoJ.>... Ua.-6 c.a.u-6M u.tdn Jte.gu.tada..6 poJt .f..o qu.e. he c.onoc.e. e.orno 6.il.0-60 fr[.o.. de. la h.l.6.toJÚa.... N,i.nguna c.fl.e.o qu.e e.wta.. La plWne.Jt.a. po)(.Que. -6e'ÚO. ,i..mpo.t,,i..ble. de..:te.JUn,i..na.Jt toda.-6 ia-6 e.LUL6M de. la h✓Utotúa, da.do qu.e u ~ -- :teJt.iíJJt que. .e.a 6u.e.fl.Za coa.cliva de e.1.>.te dvtecho 4i, logJt6 conve.nc.~4~~~ ~ e.Ita. uta.ba ,i..mpUuta. en l.a. vo.iw,,ta.d de. iM ma.yo/Úa4 CJJmo .óe demud~ . .tmi- f.M de.tvunina. la f/.lo.t>oM,.a. de la h-<..l>to!ti.a, que. de: pJt,i..nc).p.lo -óegl1n yo, c.a.Jt.ec.e de objeto: 1.>e. d,i..c.e que. la 6.lf.0-6061.o.. de .e.a h-<..f.,.tot¡_,i._a -'Le.gula aque..Ua.-6 e:a.u.ba.& qu.e- .to en e.e. e.ampo jwúd,i.CfJ e.amo en el de he.cho, como lo ·demo.6tNllr.ott lii6pu.-t6 • en la.-6 tegi.hlauanu., ag1te.gamo1, que. uta. noJund e.JU%. hetvwmana y obl.lga:to.-- No pMe.c.e. mala. la :te.oJt..la, peJt.O qc.úe.n va a de.,teJtm,Ú1,(Vt toda..6 po1t u:ta.Jt. :tan ✓é.nd,i..v.ldu.a.Uzruiali, no w e.apta. la c.on ta Uc.enc..,ia. de. U.am<Vtf.Jl - M-l mac.Jr.Ofú-6,to,.Á.a, C.Jte.o qu.e 1.>e. 11..e{,.le1te. a la.-6 c..lll.c.wt-óta.nc.i.a.-6 pe!t-6onalu, .ói.mpt~ me.n.:te., u ma.:telti.a IJª de. pó.lc.of.ogl.a ind,i..v,ldu.ai., ya. de. p.6-<..c.olog,(a .&oua..l• ••• CJte.11 yendo como C.Jte.o qu.e. no Ue.ne. obje..:to de. u:tud,i..o hMpe.n.do -6u ~✓U. do . Mcf6, -6.ln .6elt un oJtden 1,oual, J.>.l u un.a no/una. que deba. Jte.J.>~e., e.6 :fi.eéúl. u.na p!L,ime.Jt.a. noJUna. de dVte.c.ho. Aqu.i. J.>1., e.l de.ltec.ho e.x,lt,t.e. .ói.empll.e que ha.y4u.na. noJuna tan ge.neJta-l que .&ome.t.a. a .todo-6 lo-6 ,ind,lv,i,du.01,.. Ag.ttegQJff0$ ,~ lo -·'!_ ¿PoJt qut una noJUna pu.e.de -6e.Jt. .to.do el de1ce.dw y el oJtde.n 1;oc.,i.al no · pu.e.de. -~-6Vt .&,ino en 1;u t.o.:ta.Udo.d? El OIUW! Soc.lal utd con601U11Ctdo polL iJl.4 J:Li.b.tht-• �63 62 to.-6 acti.v,i,dadu 1u1.a.U.zada.ó po!L lo1.> wtinto1.> mlembJt.oi, de u.ta 1>ocleda.d. - 'Et 01Lden Social puede 1>egu1tamente t.o., pvw no 1>e puede. conc.eb,i/r,. una noJuna en la. que .todo.l> u.thl. ele p,'l.Ucinclút.. de uno o mr:t6 l(JJf..U ~= de conduc. po!L lo me.no.6 una. vez tuvo que habe!L UJUlYl;Ún.Úia.d como u.n oJtde.n 1.>oc.i.al, u . que u en lo p/WJleM que után de a.c.u.e!Ldo , an.tu no ILUpe.titlwn, no .6e d.e6,úL(an pc>IL lo ml6mo no 1.>-e Umlt.a.ban, e.a.da qu,i,en ·bu&c.a.ba. .ta. v.lda. como v.i-:n,i,ue, dupué6 de u.te pa.c..to 1.>oci.ai., yo.. 1.>e. pudleJWn de6,úwt. ~ aiti.v.lda- ckt,, lo moltal., etc.., poJtque. .6e hab-la.n .f.cgM.do ponVL .t.tJ4, homb.Jt.e.o de a~ell- 1,e.a tác..ltamen.te. habe!L !Le.c.onocldo algt1.n .i.cUoma., alguna 601Una de. c.omwu.c.a.cwn • . ¿Qu.é óu.e p/[.,i,me1t.o? ¿S,i, no e.wUe/Ul un lenguaje. c.6mo 6e Ue.gaJÚ.a a u.n ac.ue.!Ldo? Todav~a má-6 ¿C6mo ma.n-lóuta,úan t,u volun.ta.d? ¿ U de/Lec.ha u a.n.te.ll,,i,01¡_ al 01Lde.n M cl..o.l? ¿ E6 an.tVU:.oll. al le.ngu.a je? ¿ U pacto - 1.>oc.ial u an.te.lL,i,oft a.e lengua.je.? Volvemo1.> ¿Entone.u u a.n.twoll. a la t,ocle.da.d? ¿El lenguaje. 1.>e. dá -66.to e.n -6oc.ie.da.d? ¿U lenguaje. u a.n.teJÚOIL al Hombll.e.? E~ .ta u u.na de. w g!Landu inc.6gn,i_.ta,1., del 1.>Vt huma.no, me.jolL d,i,c.ho: u .ta duda. do, poJtque de ue momento en a.dei.anu, lo que clije,r:an lJU. mdgoJLW Rou; ~. no ha.blaJtl.a. de roo.yolL1.a.. de. a.c.c..lonu tendlúa. pa,r.a. ta. mútow un.a obU gat.olLie.da.d... - Mea.u U dVtec.ho pOll. .6u pa.!Lte, u mlentlla.6 má6 pcvr.t..lcui.alt .6U obje,to "men04" delLec.ho: lo1.> converu.01.> a.dqu,i,e1Len va..U.dez de lo.6 ILtglame.nto.6 qµ.le,nu .tarnb.ibl. dan val,i,dez a. w .6en.tenc.ia.6. Lo.6 1Le.9lamen,t.,u, a.dquie!Len va.Ud.e¡._ de. ~ Li 'JU 1Le.9lame.n.t.all.-la6, u.tM de la c.oru,ti;tu.c.,wn. • • la. cotUJ:t.ltu.wn b.ie.n Pf$ adqu.iJúJL 1.>u vaLidez en un pacto 1.>oc.ial, no lo niego .6.in a.f,1JunaJr.i,o 4Q.uilnccUjo que e/tan ,i,ncompa;Ublu la..6 ,i,de.M ke.l.6en.lana.6 c.on ta6 c o ~ . ; - CONCLUSIONES: ORVEN SOCIAL RESULTA VE UNA SERIE VE ACTIVIVAVES QUE CONLLEVAN EN SI COSTUMBRES, USOS, IVOELOGIAS, VALORES, ETCETERA. SE VA CON EL TRATO Y LA FORMAL1ZAC10N VE ESTE, ENTRE LOS MIEMBROS VE LA SOCIEVAV. 1. - EL ta6? 2.- EL VETERMINAR QUE FUE ANTES O PRIMERO, ENTRE EL VERECHO Y EL ORVEN SOCIAL, Eóe pa.c;to 1.,oc.,ia,l bien pu.e.de. .6e/L la. NoJuna. H.i.potltlc.a. f~en:tai.. En 6,in, el c.Mo u que. ue. Pa.c:tc Soc..lai., ua. NoJtma. Hipo-tl;t,i.cft F u n ~ 1.>on 1.>u.6,lue.ntv., pa.,c.a. que. e.ti.6.ta. el delr.e.c.ho... de. la. WlfWl maJWt.a. ~tle '6~ -. "'.t:,,...,.,.~. 6uMamof> -i.uóna.;l:uJr.a.U.6.tM de.w "bien" .6e/Úa. iu6{ciente pa!ta.-:_qu.e :•6 8 ~ de ue voc.ab.f.o :todo un c.omplejo Olt.d.e.n jWLlclic.o: Et idi.o ptnitVi ;€Jt ta. pon1:,abilida.d del QYl:WÚOIL vocablo o en e1. cnn-tex.to 61tiUi~oMgi.c.o de laJr _..._ pJwneJW..6 obliga al pen1.>a.do1L en oc.upa114_e en una ,infti;tru>.bn-llc.--éfa.d de!í'~li44~ b,i,Uda.dv., -6oc.iaf.u, e.n t,abeJL6e i1.Jn,Uado y ocu.pado ck una..vez en to que.-~ · mc::tmo-6 6 oue.dad. . - VEPENVERA VE LA CREENCIA RELIGIOSA QUE SE TENGO O NO. EN LO PERSONAL CREE MOS QUE SE VA PRIMERO EL VERECHO, VESVE EL MOMENTO EN QUE EL HOMBRE ACEPTA Y SE SUJETA A UN LENGUAJE. 4 w-- Má.6 aJVuba. ,i,nd,ic.amo.6 que el p(l.c..to 1,oci.aL t>elr.1.a a. f.o md6 :~ 4'l-gunaQ pa.c4 - · 1,oual, a.un.que u:to ~ue.ne un muc.ho utlípldo. Ahte.6, ~ · qui.zi1.!. 11:o 11.a:ei:JJ nal 1.>,i,no u.t.füc.o, deb.i.ó habe.lL ha.bJ.do ot.Jw pacte: e.l que. me. atlte.w · -. pa.c;to vVtbal o· .ll.ngc.ú6üc.o. Me palle.e.e. nec.ua.w twe en 4·ent.ldo ~ ..:'". .ta. «:-;-~ Me. pa!Le.c.e. que. pa.lLa u.ta.bte.cvr.. ue pa.cto al que ha.c:e. 1Le.6e1L~ncia. y CM.a. Rou--6-6e.a.u l.01, palLt,iúpa.ntu en ue. ~~, o ~e.a. todo1.> antu deb,i;vwn, ruut4ite -- 3. - CONSWERAMOS TAMBIEN QUE EL VERECHO ES Y REPRESENTA LAS ASPIRACIONES VE UN PUEBLO , Y OUE FILOSOFICAMENTE NO SE LE VEBE INCLUIR SOLO VENTRO VE LAETICA SINO TAMBIEN COMO CASO SUI GENERIS VENTRO VE LA ESTETICA. - 4.- QUE EL VERECHO NO REPRESENTA SOLAMENTE UNA PROBLE~ATICA VE TIPO SOCIAL, SINO AVEMAS, LA QUE CORRESPONVE A LA EXISTENCIA EN SU FORMA MAS INVI VIVUAI. NO SE LEA INV1VIVUAL EN EL SENTIVO VE LIBERALISMO . 5. - EL PRESEWTE TRABAJO SOLO CONTINUO JUGANVO AL INTERMINABLE JUEGO VE LA HIS TORTA VE NUNCA ACABAR ¿QUE FUE PRIMERO, EL DERECHO O EL ESTADO? Y ANTES ¿VERECHO Y ESTAVO SON LO MISMO? ¿QUE FUE LA CONSECUENCIA, EL ORVEN SOCIAL O EL VERECHO ? �Jlt LMAS· lU/tlf lf lRRt -PflR l ~\ fvttts PfU ~> Mtt.JO ��68 69 1.;abe.n qu.e. yo mato a fu gente qu.e ut.o4ba, .f.o.t> Ua que ha.t>ta ah0Ju1. mato, a.l>U.bto, lo.6 -.rutto, pa.1ta. qu.e 6ob.1¡_e.v,i_va.n lM gente..ó qu.e .1¡_ealmen-te. Uenen de.}(.e.cho a. teneJt bienutaJt 1.;oci.al. .túne. poc.o :Uempo de .6u dueu.blLimi..en:to. Fu.e. 1t2aliza.do po4 el pvúodi.1do. El>.tadowúdeA6e AU,.i,n R. FJta.U.e/L tJ ¿,e µ.tbU- no .f.06 c.6 en Nu.e.va. Yoltk. PeM h.ai>ta lwtJ no hab.út 1.:,-i.dc di..6uncüdo ,a CfJn-ti.Jw..a.eiJ5n tJtalU,C/Úbo ai.go .60b4e. U a eJWte V,t,bta. "FJt.a.U.Vl, ¿Cuánto.6 homb.lte.6 ma;t.ó? Villa., ucu.c.he. amigo, yo 1.:,e que alguno.& dlcen que. t,_oy n.o u ve.Ad.ad, p6ngalo b-i..en c1.aJW Vi..U..a. n.o u «n wi a.6U.i.Yw, peJW uo- Mu.lno. faau.ell, pelW Ubte.d. mat6 Vili.a, n.o pu.e.de ne.gaJt uo • V-lUa., qtúén cü..c.e. que. r,x,.tt? Se. .&abe. que lo l.úzo. Villa., aqu..l la le.y u mai:.aJl o FJutz,le/¡, ~ lUJr. amigo, c.uando .6 e lJlt1t.a u paJta. de. 6e.nd.Vt- t.a. v-lda.. FIUlZ,<.VJ., lJ Mba/1? Villa., qu.,ién cü.c.e u o? fJutzielt, rruclw6 cüc.vt que. w.,t.ed ma.t6 pa)líI. JtObM. Villa., uo u lo que. .&e p,i,en.&a. de. Vil.i..a. ¿eh?, VW,a. l.a.dlwn. y <UieJM.Jto, no me. qu...l.Vten mueho a.lla.? FJtaZie.}(., ha.y rucho. genhl. que. lo a.dmúw. en úta.do1.:, LJnldo1.:,. palUl En e.6e.c.to, Villa. corro rruch.01.:,, JtObaba. y ma..ótba., poJt.qu.e C.OflK> deci.a Vill.a. la le.y u ma.taJt o molU/1.., o m1.taba.6 o :te mo!Ú.iU de. h.ambJi.e, n.o h.ab,la. o.tJw.. "El bando.le/LO" de lo. 4,i_eJUr.a. clUuge. a. un P4eb.to a. lo. 1t2volu.c.,i.6n, contaba. c.on la ~ 6 n de. mu.cho.6 -eampe.4i.Jw.6, pu-u a. puaJt. de .6Vt un "&ndDl..vw', e.JLa. un exc.ei.ent:e ut.Jult.e.ga. miLitalt. Tuvo r1W!Íl.01.:, tlti..u.nyu, ,el. pJL,úneJW 6ue. el.. a.t4que. mil..-l:taJc. de. CiJuia.d Júw.z, do!!_ de. MiU6 a la ~<11M., ~u.e temido t:J a.dm-iJuuw poJt .6U4 enwg-01.:,, -1i.lemptte. ho.b.to.bade. 4e.pa/l,t.iJt. la. ti..e/r.Jr.4 tJ en dl 6eJtuitu uto.dtJ1.:, .ta. gente ·1.:, e le. tuúé. Tamb-i.ln le.& ,úño¿, lo1.; cual.u n.o .tuvitJLDJt má.6 jugudu -que. WU1 aJuna. en l.JU ma no1.:, paJta. eombat.-iJt po4 una 1tea.llda.d ~ jW>ta. y cügna pw,..a. á.e -c.aatq~ .6'Vt. - - humano. No t>olo a. Vil.la he. le. ñ.01.:, que. qu.e.dalwn en /tR.CJ)flíJC.~. f.01.:, c.ampo1.:, t>,ÓW mach.01.:, fwmb-Jr.U eJttlt.e. ill.o1.:, r,ujeJ.tU lJ n.lde ba.ta.Ua donde J!WÚVWn a. bal.o.zo1.:, y n.o de - hamb}[_e., 1.:,,in ha.beJt -tmi.d.o lt.ÚL9wut opolttwúdad e.n f.a.-v-<.da.. Ent...on.cu la. luh:to JÚa 1.:, e. empe.z6 a u CJú.bi.l'.. e.o n ~ a,'1gJt~.. ~ Re.g,ino Hvi.ntfnde.z Lle11.go, tLnd va ~e U · pttgunt.6 « Vi.ll..o. po!t. qui 4e_ le.. de.c.,úJ. band.olvw tj ~ M~O , - V.ltttt Jt.U,xmd.,i.6- ~tlJÚA, el ·-Ut:u.d.i.D.. . e.6 que. no En .e.a .1¡_e_ volucló n ful> aJu7la.6 6ue.Mn lo.t> 3O- 30 , ahoJut e.n nu.e.1.:,.t,w ti..empo la e.ducau6n y ju.1,:Ucia. .6oual. �NOTA IMPORTANTE: Desde el próximo número de esta R-msta, que aparecerá cada • ~ • quedan abiertas sus páginas a la colaboración de todo el estµ<llantado d'fla 4 Facultad. ,• \. El Consejo Directivo, se reservará el deredio de publicar o no l a s ~ - · clones recibidas. No se en,tregarán originálec. , 1 .., Cualquier colaboración favor de hacerla al Depto. Editorial de la Fa~ o al Consejo Directivo (con alguna de las secretarias). Se terminó de imprimir en San Nicolás de los Gerze, N. L., en el Departamento Editorial de la Facultad de Derecho y Ciencias S6ciales de la Universided Autó· noma de Nuevo León el d ia 1 O de Noviembre de 1986. Esu edición consu de 600 Elempleru. ��� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Justicia Description An account of the resource Publicación estudiantil de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicada en la década de los ochenta, encargada de difundir las actividades estudiantiles, así como de los consejeros alumnos, además incluye artículos sobre derecho, legalidad, justicia, delitos, reflexiones, biografías, poesía, y política. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Justicia Año de publicación El año cuando se publico 1986 Número Número de la revista 1 Mes de publicación Mes cuando se publicó Noviembre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Desconocida Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753196&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Justicia : Revista Estudiantil de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales, 1986, No 1, Noviembre Creator An entity primarily responsible for making the resource Rivera Bedoya, Juan Francisco, Director Subject The topic of the resource Sociología política Constitución Mexicana Derecho Justicia Delitos Description An account of the resource Publicación estudiantil de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UANL. Publicada en la década de los ochenta, encargada de difundir las actividades estudiantiles, así como de los consejeros alumnos, además incluye artículos sobre derecho, legalidad, justicia, delitos, reflexiones, biografías, poesía, y política. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Ramírez Sifuentes, Rafael, Consejo Directivo Arzagoita García, Alberto, Consejo Directivo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/11/1986 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2016052 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Constitución Criminología Delitos sexuales Derecho Estudiantes Movimientos estudiantiles Partidos políticos Poesía Proceso electoral Reflexiones https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/432/20275/Juventud_1920_Ano_2_No_9_Mayo.pdf df0294776dab046db8f176e416eef03d PDF Text Text llaldóa del mtma1 por V'8ques D(u) AIOill :: - NIÚII, 9 MAYO 1920 _ . . tmp. •EIDERN.l> RIVIST.l linllUA Ofk¡,Jlllltnlk - · IZO - · ... L4 Tolt~ ...... ITII F!D01CIDI DI Ell'IIIIAITU -DJ:ClULI ��r l. . • THE CHILIAN STORES Gath & Chaves Ltd. f SOCIEDAD ANONIMA INGLESA • ~-~· o. Oldint j¡ ü allllllTB -ug ~ . l. 'P9' Tia11~ Gar8'a. ' • Culll, por l>~al Venturi ~AS DOllENTP, porl\odecindd .-.isS M. 1>11 W& ~C3. por Apgel UOO,ltl llli. P,UAOO •...,,N.uip PSIIA.l\, 1 pc>r Ennque P~mee. nB W,UHIIIIGTOK, por E linll. .-A t1K CIUJ.LO, amDo lluedu. En su Departamento especial de artículos Sportlvos hay equipos completos para Boy Scouts y Ghlrl-Scouts . -por • :'CW Dt. -8afttin C. Rosaj_e del Dr. Fq~la, en Monte-.a . l D&!i~tGA, -por el Dr. F6o~ ...,.. gB!affi!C08.''-D.B •• • ..ull>ll0808, " ·por A...;..--..10 ............ ~-del nB ;aOt.Bl'ii;CU:-Aoto ~CA, ID:. ~ Grande¡¡ Almacanes do articulas generale~ de vestir pa. ra Ilombres, SeWoras, Seiiorita~, Nifios, .\'1ñas y Beb(,s. 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Oro 2. 056 ,815.75 SU MA desti n ad a e Incre m e ntar el fondo extraord ina r io ........ ...... ... . 11 250 ,000.00 11 F'ONDO PARA DIVIDENDOS...... ...... .. 11 6 9 3 16 8 8.3 6 U u SUCU R SA LE S: Valparaíisó (Almendral) San \l"'ernando Santiago (Estación) Curic6 Santiago (San Diego) Talca Santiago (V. Mackenna) San Javier Santiago (San Pablo) !Jinares Santiago (P. Almagro) Parral !quique Canquenes Antofagasta Cbillán Taita} Bulnes Vallenar Concepción Vicuña 'l'alcahnano Serem~ A ngol Coquimbo Los Angeles Ovalle Tra.iguén Quillota Victoria 11 íl üalera San relipe U U 11 U U 11 U U U ll U U ,1 Lautaro U U Temnco Valdivia Osorno Punta Arenas U U O Los Andes Melipilla Rancagun. ~ Corresponsales en las principales ciudades del mund ~ ~ 1 ~ Oficina en Santiago U 0 • ESTADO Esq. AGUSTIN.· El Banco efectúa Giros Tel eg r áficos , y emite Letr Cartas de Crédito. Se encarga de la compra y ver' de valores, como tambl8n del cobro de Dividen dor de la negoci a ción y cobranza de Letras de Cambio , Cupones , Bonos Sorteados y toda clase de Operaciones Ba n carias. Abre Cuan.tas Corri e ntes y reci be Depósitos a la Vista y a Pla zo a ti pos convenc ion a les . ,JOSÉ URE'l'A E .. GERENTE. ü ll ~ L===~~=~=~=~======c:JJ �-r H Restaurant y Salón de Ostras LA BOMBA 1 L ] - JUVENTUD REDACGION Y ADMINISTRAGION: AHUMADA 73 ~ .Mayo de 1920 : MURARI & BERTIBONI Calle Puente, 582 - Teléfono Ing. 5080 \ - . ~ CALZADO ESTRANY~ 1~ ete t- \ o ,-E.CA cENTR-'JN. L.. U. A. I\ la Marca predilecta de la juventud elegante Al margen de Pérez Galdós Las Almas Ardientes (Fragmento de un ntudio) AHU:l\l.ADA 25t , 1 Lib:trQ:tri3, T@schQ CASA FUNDADA EN 1880 PASAJE MATTE 18, 19 y 20 Dlrec. J'ele9r,tlc■ : TESCHE-Te..f. Inglés t 644-Culll ■ 770 SANTIAGO = Importación Directa de articulos de Escritorio. Colegios Dibujantes, Ingenieros y Pintores Encuadernación, Imprenta y Litografia 1 '[ Fábrica de Timbres de Goma Reproducciones de Planos al Ferro-gálico y Prusiato b Máquinas de Escribir o u u 11 ="""" tienden pedidos de Provincias a vuelta de correo o - ALBERTO TESCIIE L===------------------- No fué Pérez Galdós escritor muy dado a cultivar una cómo<la simbología en sus novelas, talvez porgue siempre tuvo el entero valor de encarar la reah<lad de su época llamando al pan, pau, y al vino, vino. Ni en sus Episodios , en los que trató las más delicadas cuestiones históricas, de esas que los pueblos veneran como a las imágenes en los templos; ni en sus Novelas Contemporáneas, en cuyas páginas mostró viva y palpitante a la sociedad 1 al pueblo espaiíoles de promedios del pasado siglo, co11 sus virtudes y sus defectos, con sus pasiones incestuosas y sus rigorismos fanáticos, Jamás don Benito buscó fáciles eufemismos o revesadas alegorías a fin de diluír al uno por mil sus ideas, que siempre fueron firmes y resuelta~. Los símbolos, cuando intervienen en sus novelas, - I - �constituyen un simple recurso artístico, que en ningun caso perturba o Yiolenta la naturalidad del asunto. Porque Galdós, como Zola o Tolstoy, tuvo siempre la firme conciencia de su labor, cuyo profundo y a veces apasionado arraigo humano le costaron más de una mordeJura y más de una póstuma reserva de gratuitos enemigos que no pudieron tener esa noble entereza de que dió pruebas Pereda cuando escribió ccSotileza)} para refutar a «Gloria>), como don Benito había replicado con esta su novela a «El escándalo)} de Alarcón. La acción ideológica que se con vierte en motivo alegórico o en prédica doctrinaria campea y suele ser frecuente en algunas de sus obras: ahí están «La primera república)}, ((Nazarin)), «Tarquemada)), «Miau», «Amadeo I», «El caballero encantado)), (cRealidad)). ccLa sombra)~, en cuyas paginas puede estudiarse en toda su amplitud la ideología galJosiana y la realidad del problema espaiiol, Hombre de su época y Je su hora, don Benito fué un realista en el más amplio sentido de la palabra y como tal siempre vivió preocupado del progreso de su pueblo y del advenimiento de las nuevas ideas que comenzaban a transformar las instituciones en el continente. Ninguno antes que él, ni Feijoo, ni Jovellanos, ni Larra, sintió más por lo vivo el problema social y moral de su pueblo: sus Episodios y sus Novelas Contemporáneas constituyen la más alta glorificación y la más dolorosa censura de un país en cuyos hechos anJuvieron siempre fundidos en estrecho maridage el impulso noble y el ruín fana- 2 -- tismo destructor; que suele volar en alas de las grandes aspiraciones o arrástrase cegado por la venganza y la inconciencia. Pérez Galdós, que fué el más elocuente vocero de su raza: que escribió la epopeya de un pueblo durante un siglo, pensó también a tiempo como Costa y antes de la triste guerra de Cuba, que Espaua debía ponerle doble vuelta de llave al sepulcro del Cid. NAZARIN ¡Nada más triste que un apóstol colocado fuera del medio que le debió deparar el destino! Nazarin pudo nacer y vivir en el siglo trece, en los tristes y obscuros atios medioevales, de inquietas superticiones y fatídicos terrores; pero, en los ajitados días de la pasada centuria, su presencia no podía constituír más que un romántico anacronismo. Nazarin, apostólico, ungido con el óleo de la Iglesia y arrojado de ella por encubridor de livianos pecadores; Nazarin, capaz de vivir tan sólo aiiorando días mejores que los actuales de crudo materialismo; Nazarin, místico empedernido e incorruptible, protector de tristes rameras y de astrosos vagabundos; Nazarin, pobre y piadoso como el santo de Umbría, es el símbolo del cristiano puro, del varón evangélico; una especie de Cristo perdido y claudicante, sin más discípulos que sus misérrimos protegidos. Y corno la Iglesia y sus fieles no conciben santidad sin ortodoxia, be aquí que Nazarin no pasa -3- �de aparecérsele3 sino como un herege, un simple prevaricador, que en el severo antaño inquisitorial hubiera llegado a purificar sus faltas con sus carnes temblorosas tostadas sobre los carbones encendidos del Santo Oficio. BENJNA ¡Qué obra tan triste y desolada es aquella inolvidable «Misericordia)) del maestro! Casi no se lleQa a pensar en una novela porque el asunto y la mtriga no existen: sólo nos la imaginamos como un cuadro, como una escena animadísima, como una tajada de vida, que decía el poeta. Benina, mujei· del pueblo, resignada y querendona, encarna el tipo de la criada fiel. que sólo vive para la casa en la cual sirve. Tras contínuas dilapidaciones, su patrona viene a menos y se encuentra en la indigencia y acaso caería en la miseria si Benina no llegase hasta la vecina iglesia a tender la sarmentosa mano, aguardanuo la limosma que ella sabrá convertir en el pan de cada día para el hogar, sin que su patrona logre saberlo. Una maíiana, al regresar Benina, encuentra la buena nueva de que ha llegado una herencia providencial y con ella la hora de su infortunio, porque la arrojan de la casa pagando toda su abnegación con una dádiva. Benina, en medio de los mendigos, tiene el valor de un símbolo: es toda la humanidad que aún se revuelve en la miseria y que, en su inconciPncia, parece ser feliz porque no tiene más preocupación que la del avaro mendrugo. -4 ¡Cuánta ternura) cuánta misericordia íluye de esta _abnegada y compasiva figura de mujer! ¡Cómo rnteresa y conmueve también, en medio de ese ambiente popular, la figura resplandeciente del ciego Almudena, Job astroso con el ce1·ehro poblado de estrellas; estraiío peregrino de todas las tierras con alma de romero, que sabe de gnomos y mujeres ir-leales, que nunca vislumbraran sus pu¡~ilas sin l_uz, J que llega a enamorarse de la ya anciana Benma, porque ella no es más que una ilusióu! T ORQUEllADA La trilogía novelesca de Torquemada podría tener un subtítulo: historia moral de un hombre a quien no redimió el dinero. En vano, en su miser~ble vida, recibe a tiempo las terribles anticipaciones de la mue~~e,-cuando caen su hijo ) su esposa-porque lorquemada, tras una leve inquietud, que se traduce en obscuro remordimiento religioso, vuelve a ser el implacable avaro de siempre; sigue .sintiendo la nostalgia de su cuchitril de los barrios bajos, que le obsede más que nunca en los momentos en que Lodos se inclinan ante él, cuando ha subido más alto y es banquero y noble y senador y se le consulta y se le adula. No; Torquemada no es feliz: su naturaleza ruda, su mezquindad ingénita, añoran la libre miseria de su madriguera- usuraria, donde no se veía crucificado en medio de las convenciones sociales, a las que nunca podrá adaptarse. En vano su cuñada le -5- �prepara un camino de seda para sus éxitos, le franquea las puertas más cerradas, le habla del lujo, de la elegancia, de la opulencia y de los caminos beatíficos de una salvación ultraterrena, porque el adusto Torquemada, tras entregarse, se fatiga, se asfixia, en un ambiente para el cual siente no haber nacido y muere casi tan impenitente como ha vivido, tan avaro y tan egoista coino siempre, porque en su sórdiva comprensión de la vida jamás se <lió a cavilar formalmente en otra posibilidad que en la de sus negocios terrenos, en los cuales la religión se le aparecía cual uPa simple transacción, como un contrato bilateral con el Ser Supremo, que para él sólo le significaba el interés de la salvación, pues su conversión podía ser tanto la de su alma corno la de sus valores. Talvez sólo en el caso del Angel Guerra don Benito intentó tan com_pieta y profunda anatomía de un alma: el carácter fuerte, amargo y rudo de Torquemada, estudiado a través de todas sus adaptaciones momentáneas, que no logran aminorar su codicia ni debilitar su fiero egoísmo, a pesar de la muerte de su hijo y de su esposa, y a pesar también de la implacable acción de su cuiiada que se vale del misionero a fin de ganar para la piedad aquella alma de prestamista, buscando el último camino de su futura redención, constituye un estudio sencillamente admirable, una creación imperecedera del maestro. El alma estrecha y mezquina de Torquemada, que sólo supo vivir obsedida por los bajos intereses materiales del debe y del haber, no logró lle- - 6 -- gar a su purificación a través ele ninguno de los camino.s porque, más fuerte que la muerte, foé su codicia. ANGEL GUERRA Alma f?rjada en el fuego de una pasión, espíritu encendido e~ la f~ de un convencimiento profundo, revoluc.10nar10, descreído, lanzado como una flecha certera en la dirección de una finalidad, Angel _G':erra se e~amora un día y abdica ante el senllmwnto hu1mlde y ante el penetrante misticismo de una mujer. Ella pasa a encarnar un ideal y este ideal crea en él la religiosidad de un fuerte amor: Angel ama ~ Leré y Leré le corresponde a ese su amor ofreciéndole su fé y su cristiana virtud; él ha llegado al amor a través de la divina sug~sti?n que la belleza ella ha ejercido en sus sentrnuentos; su conversión, más que obra del razonamiento, lo fué del amor. El sentimiento anticipó aquella conversión, ahorrando la necesaria crisis que debió consumir a A_ngcl Guerra? ¿~c~so la pasión por Leré era el disfraz d~ una cns1s moral más honda? ¿O es que la fcme~ma suge~,ti_ón llegó en el momento en que la reflexión rnetahs1ca haeía consumado la crisis? No: Angel Guerra se debe a un accidente tan instantáneo como profundo: la influencia de la belleza y de la correspondencia amorosa le mueven a ser un revolucionario arrepentido, que se ' transforma en un converso melancólico. Su amor no ?e - 7 -- �se trans1nula en una divina pasión mística, sino que en un fuerte y real objetivo humano. LEÓN Roen A León Roch le acontece lo contrario que a Angel Guerra: acaso ha partido del mismo punto que este, ya es un libre pensador tranquilo, escéptico e indiferente en materia de fé, que sólo sueña en cumplir con un deber patriarcal formando una familia; pero, al unirse con María Ejipciaca, la mística y santa mujer, que sólo vive para Dios en el seno de la Iglesia, se da cuenta, aunque un poco tarde, que ella en realidad no le pertenece porque, en todo momento , le pospondrá a su deber, a su esclavitud espiritual, a su vínculo religioso. ¡Pobre indefenso León Rochl ¿Qué podrá él contra la acción del confesionario, contra la constante presencia de Dios que embarga la débil voluntad de la esposa? Sólo el amor podría redimir a Maria Ejipciaca, devolviéndosela entera, pero el amor se ha helado en su corazón cediéndole su dominio al deber, a la obediencia que el sacerdote le impone. En vano León se desespera y sufre y cavila porque toda una tradición ha moldeado el alma de María; todo el sentimiento de una familia conformó t;U carácter a una estrecha norma de ccnducta; sentimiento de una casta en la cual, como tan justamente observaba Clarín, so daba toda esa terrible variedad del católico, que el novelista estudió de mano maestra: catolicismo de padres a hijos, -8- mantenido antes por sumisión que por libre exámen. Allá, en lo más remoto de sus sueños, León Roch había soñado con un hogar tranquilo, en el cual el dulce contacto de la esposa hubiera mantenido el perfecto acuerdo, el calor del vínculo sagrado que pide la Iglesia; sin embargo, la realidad sólo le hace sentir su terrible aislamiento y la absoluta ausencia de ternura. María Ejipciaca no ha sido, no llega ni puede llegar a ser livíana, pero es indiferente contrariando su temperamento sano y viril: sin quererlo obligará a su esposo, en su completa ausencia mística, a encontrar lejos de su hogar el amor de una mujer. Y he aquí, entonces, el milagro de la vida y del amor: en María l!;jipciaca los celos, los celos encendidos y ciegos, se sobreponen al obligado misticismo y resucita, en todo su calor, la mujer que reclama sus derechos, la hembra que ha despertado para arrojarse al cuello de su esposo, de lo que le pertenece, de lo que nadie le puede quitar; la mujer que defiende los derechos del amor con toda la fuerza de su instinto, como Fortunata, la apasionada, la fuerte, la grande, la única: mujer por sobre todos los convencionalismos, por sobre todos los derechos, porque en ella duerme la vida que se multiplica, el hijo que ha de nacer de un beso fecundo. JosÉ MA.níA José María, el indiano adinerado de «Lo Prohibido», casi vale por un símbolo único: él repre- 9- �\ scnta el <linero que soborna, veja, adquiere honras J troncha felicidades, y acelera el propio sacrificio. José \laría es la fortuna opulenta y la tentación codiciada, en un hogar <le mujeres frívolas. María Juana, Eloísa y Camita, las tres hermanas, frenLe al primo adinerado, presentan un cuadro completo de ambiente social, de una clase pobre que ambiciona gozar de las prebendas que ofrece la riqueza. José María enamora una a una a sus tres primas: María Juana y Eloísa se entregan porque el para ellas irresistible dinero sustituye eón ,entajas al amor; sólo Camila, la menor, se resiste~' no se rinde al burlador profesional: su virLud sencilla y fuerle está a prueba de flaquezas, y su honestidad tendrá su compensación en el fin poco edificante de José .\1aría, a quien consume pronto su sensualidad y le hace presa de horrible parálisis, postrando su cuerpo tembloroso, hasta que sucumbe al golpe de una muerte demasiado pronta. lle aquí, encarnado en José :\Iaría, un nuevo aspecto del donjuanismo moderno, que sabe trocar los recursos del fácil amor en armas de Satanás. El indiano, el primo opulento, represen La al buelador práctico, que tan bien se acuerda con la desmedida cuanto amoral ambición del lujo en la sociedad <le nuestros días. José .\1aría no es el sctlncLor apasionado, sino que el fr:o sobornador <le la ,irLu<l, que promete boato, htjo, ostentación a cambio de la honra, del placer sensual, conquistado sin otros esfuerzos que el de un fácil y sucio convenio. anticipo del vicio y escuela de la prostitución. - 10 - Anle el adinerado seductor ,se rinde Eloísa a cambio de lujo, J de esta manera querrá también el ricacho obtener la fácil concesión ele Camila, tras ele seducir a la hermana mayor. Lms Go:-.zAG.\ Por el , asto escenario en que se desarrolla la comedia humana en la novela de Galdós, suele cruzar más de una seráfica figura que, como la de Nazarin, <leja tras su presencia una estela luminosa. Es el caso místico del ingénuo J adorable Luis de Tellería, en e< La familia de León Boch», que en su corta e-xistencia sólo trató de realizar la más perfecta )' orlo<loja imitación de Luis• Gonzaga, el san lo. Temeroso y escoudi<lo de sí mismo, con tremendo cilici~ cc1iido a su cuerpo, buscando c-n todo la mortificación; anacoreLa consumido por el apasionado amor de Dios, este nuevo Luis Gonzaga realiza el raso de la más perfecta e inútil santidad en el seno de la iglesia. Su religiosidad no hizo sino buscar por todos los caminos la proximidad de la muerte, para llegar pronto a gozar de la eterna bienaventuranza. Como Teresa la santa él decía a cada instante que moría de no morir: "Si me envanezco demasiado de morir, queridas de mi alma, puede que Dios me castigue, condenándome- a vivir algún tiempo más.>> Gust:iba de la soledad y por las mañanas se pasaba la.s horas muertas de hinojos en la iglesia, cslrcmando el cotidiano ejercicio purificador de su - ]) - �alma blanca. Casi no tomaba alimentos, a pesar de que su leve cuerpo no los necesitaba, pues no era más que una lámpara transparente, en cuyo interior agonizaba la llama de su vida como un suspiro. Por las mañanas solía advertir la servidumbre que su lecho estaba intacto: era entonces que Luis había mortificado una \'ez más sus carnes pecadoras durmiendo en el piso duro y helado. Con los ojos fijos en el suelo, jamás levantó sus pupilas para mirar a una mujer que no fueran su madre o su hermana María Ejipciaca. Cuando los médicos le anunciaron el mal irremediable que agostaría pronto su vida, Luis sintió un gozo inmenso, contribuyendo a acelerar su próximo fin con toda clase de privaciones y con el rechazo de las medicinas obligadas. una noche, sentado en el jardín, en suave plática con su bienaventurada hermana, rindió su alma en un sÚspiro. «Su cabeza se fué inclinando lentamente del lado de su hermana, hasta que cayó sobre el hombro de ésta, como si le rompieran las vértebras del cuello. Cerró los ojos, de sus labios salió leve suspiro, y se murió como un pájaro que se duerme.» Tan edificante como su inútil vida fué la angélica muerte de Luis. GLOnrA Contra el torcedor de su conciencia, que le impone el sometimiento a la autoridad social, religiosa y familiar, se rebela la conducta de Gloria, mujer que no ignora los convencionalismos que la - 12 - rodean. Todos los suyos viven en olor de santidad y su padre sólo piensa educarla en el sagrado temor de Dios. Pero, un día llega hasta ella la revelación presentida en medio de su religiosidad y de sus lecturas: es el amor inesperado, el amor triunfante que arriba con el judío Morton. Más ¿podrá Gloria entregar su corazón a un hereje, a un impío? Contiene ella su primer impulso; cierra su pecho con doble llave a un sentimiento que, según se lo anuncia el anatema de su tío el obispo, constituirá su condenación. Calla y se resigna Gloria, confiando acaso en el lenitivo del tiempo. Pero el amor es fatal como la muerte y mientras más se le rehuye está más cerca: si Morton se aleja de su lado, sabrá tornar pronto llegando a sofocar el pecho virginal de la dulce niña. Entónces la pasión hinca su garra implacable y Gloria sucumbe ante el infiel. Es el rayo trágico que ha venido a estallar sobre los suyos: ILa hija de un Lantigua deshonrada por un judío, por un enemigo de su religión! Esa herida es demasiado honda para no quebrantar las energías más enteras: el padre de Gloria sucumbe, fulminado por aquel rayo iracundo. iAh, fatalidad ciega e inevitable! cPodrá el amor reitañar toda la sangre de esa herida en el corazón de Gloria? \!Podrá el recuerdo del padre muerto no llamar cada día a la conciencia de la hija culpable? Gloria ha obrado bien porque el esposo elegido es digno de ella. cAcaso debió rendirse a la potestad paternal, que le imponía la disciplina inflexible de la estéril autoridad religiosa? Más _que ah- " �negación el medio le exigía un inútil sacrificio, el sacrificio de su vida y de la libertad del espíritu. El exagerado ambiente de falsa religiosidad preparó la catásLrofe de su honra, que tuvo por consecuencia la muerte de su padre, y rebajó en ella el puro sentimiento maternal de la mujer a quien el amor dignifica y sublima. Mujer, grande y fuerte al fin, Gloria comprende que no puede existir para una madre imperativo más categórico que el amor del esposo y del hijo de sus entrañas: así cuando, enferma, casi moribunda, huJe del lecho, camino del convento que le imponen los que prepararon su sacrificio, comprende el error monstruoso que va a cometer y emlereza sus pasos hacia donde se encuentran su hijo, el hijo de su amor único y el esposo, que la aguardan rebosantes de ternura. Gloria llega a morir junto a ellos, donde e~t/Í la mitad de su vida, lejos, muy l~jos del fanatismo estéril y egoísta. La primera y la última rebelión de Gloria la dignifican y la enaltecen: es la mujer, es la esposa y es la madre la que ha abierto los brazos al que llegó un día al hogar para libertarla del seuo de la familia de los Lantjgua, donde todo se rendía ante la autoridad familiar o ante la potestad religiosa. Su caída no fué el desliz de la mujer liviana, sino el acertado error Je la mujer apasionada que, en foerza de amar ciegamente, sólo llegó a concebir la vida como un acto de amor, divino fuego que todo lo consume y todo lo purifica. ======BANCO= = 1 Anglo Sud -- Americano LIMITADO Capital y Reservas superiores a ~ 8.000.000 •Ce-••-- ·---Oficina principal en LONDRES (Old Broad Street) SUCURSALES: E11 Ghüe: Valparaíao, Santiago Iqoique, Antofagasta, Copiapó, Coquimbo, Chillán, Concepción, Talcahuano, Punta Arenas. En Arge11tina: Bahía Blanca, Buenos Aires, Comodoro Rivadavia, Puerto Deseado, Mendoza, Río Gallegos, Rosario de Santa Fé, San Julián, San Rafael, Santa Cruz, Trelew. E11 Méa;ico: Ciudad México. En Perú: Lima. E11 Uruguay: Montevideo. En Estados Unidos: Nueva York (Agencia). E11 Francia: París. E11 España: Barcelona, Madrid, Bilbao, Vigo, Sevilla, Valencia. Oftclna en Santlagm HUÉRFANOS 858 El Banco efectúa Giros Telegráficos y emite Letras y Cartas de Crédito. Se encarga de la comora. y venta de valores, como también del cobro de Dividendos, de la negociación y cobranza de Letras de Cambio, Cupones, Bonos Sorteados y toda clase de Operaciones Bancarias. Abre Cuentas Corrien!~is.recibe Depósitos a la Vista y a Plazo a tipos convencio- l S. H. SALMÓN, 1 Gerente. J An:lIANoo DoNoso �Abierto desde 7 A.M. (día.) Ha.st& 1.,30 A.M. (noche) BANDERA esq. SAN PABLO Café, Té y Chocolate A nte el cadáver de Pérez Galdós Helados y Refrescos Como le vi, en su último escritorio de la calle de Hilarión Eslava. 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" III GLORIOSO cráneo, arrebujado entre los pliegues del paño listado, sobre el que ful~es como diadema, hé aquí, en sobrio emblema, tu vivir figurado: ta alma que sale a la quietud suprema por el reBqnicio hendido del capullo de seda que ella misma ba tejido ...... �Vll IV TU En habías trabajado.... labor de gañán y de obrero, Artista, empleado cuotidianamente, tú habías trabajado; párroco de la mente habías sido; y minero; y, en agrio campo, curvado sobre los surcos, labrador; y leñador...... y sembrador; y anudando al futuro los hilos del pasado, tejedor; ambicioso como un coustToctor; sobrio como- on soldado. Y así tú qoe, en tos manos, habías sostenido, por la vida adP.lante, sin buscar un atajo y en lo más doro más enardecido, todos los instrumentos de trabajo, finalmente debfas descanzar; y en la paz de tus blancas profecías 11 medio granar, hoy te duermes, tal v'ez porque ya no podías trabajar.... V eterniza DESCANSA; tus postreros latidos en quietud de ceniza, corazón, de latir fatigado; párate, emplea toda la eternidad en tu última idea, cráneo, en el idear, tenazmente probado; antorcha viva el cuerpo muerto séa, y en tu final trasiego depura.do, divinamente quieto, créa, créa.... VI REA, a IR. luz de estos blandones que te dan una mística traza. la amargura de tus segundones y la orfandad vacía de to raza, Créa el dolor y el arrepentimiento; deja de ser, para que te deploren; la amoutación de tu muerte, un momento valga,"a tu pueblo, de recogimiento; y los que no pensaron, haz que lloren. C - 18 - GLORIOSO cráneo, esquilmado en el desgaste product0r; noble corteza de un a.<;tro, apaga.do detrás de una montaña de labor; arco roto, resorte relajado, labio calla.do, manantial detenido en su hervor: merma el orbe. privado en tí, de un sentido; y tu progenie otea lo porvenir, inquieta, porque. desde hoy, tendrá, en su recorrido, un camino de menos para alcanzar la meta. Maestro: tu labio se calla cuando más fiero a nue~tro lado el huracán estalla..... . ¿por qué nos has abandonado en lo peor de la batalla? VIII S ~; yenturbia el aire en un vaho iracundo gritos de odio y de saña roC'1piendo están de la tierra la entraña en parto infecundo, ¿por qué doblar el cuello también a la guadaña tú, que eraq un gesto del mundo y una manera de España? ..... . IX coautor con Dios de la Patria; preveo que mañana, en tributo pigmeo la oficial caravana hilará vanidades sobre tu mausoleo; para ella, la piedad de tu ~onrisa humana· ~iempre es pequefio el muro cuando es gra:ide el trofeo; no queda voz que, de tu gloria invicta, no tiemble, al peso poderoso; el silencio es tributo forzoso cuando muere el que dicta. v1~ X en paz: te aguardaremos, en un dolor de ansencia, perpétuamente a nuestro lado; y en toda lucha nueva y en toda nueva urgencia, • �r<!cordatorio tuyo será. nuestra indigencia; nuestro miedo. ~eñal de que nos has dejado ..... . Ahora aprendo en tu labio, aunque no hable; y leo, aunque hayas muerto, en tu mirada; y entrego a Españ.a el ejemplo admirable de tu enilrgfa hasta el final gastada: «Sembró ciencia / amor, sueñ.os y besos; «para trillar azul, segó lo bajo; «hoy da, a la tierra, la piel y los huesos; uy todo !ll resto se lo dió al trabajo.» Eduardo MARQUINA Madrid, Enero de 1920. Nuestros críticos J. DENIS LAY VICTORINO ALONSO Dentista Moneda 1164 Dentista-Ahumada 38 Teléfono 2013 Santiago Ahora trátase de examinar en silencio si ese concepto es sólido o frívolo. PLATÓN. S. GARAY JOSÉ S. GONZÁLEZ Denti~ta S. Diego 166 Médico Ciruja110 Matncana 303 MUÑOZ LOBOS HNOS. LEONIDAS CORONA Dentistas, Extracciones sin Laboratorio Clínico dolor Somnoformo, Puentes Delicias 868 S. Diego 307-448 Stgo. G:rr~n s~~t:rr~:tri<& Ahumada 23-Santiago Gran Surtido en Casimires Ingleses y Franceses - Eliodoro Astorquiza 20 - Cuando una personalidad me llama la atención, sea por sus bondades, sea por sus defectos, procuro explicarme el por qué de sus tendencias y de las formas en que se manifiestan ... En el caso de D. Eliodoro Astorquíza he creído comprobar que toda su modalidad crítica descansa en los siguientes puntales: 1 .º aeasionamientos por el silogismo; :J.º una fuerte dós1s de catolicismo moderno; 3.° primer premio de latín . . .. De buenas a primeras, tales factores parecen carecer de cohesión, pero ahondando un poco es fácil ~contrarles el nexo. Como complementos básicos podemos agregar: un poco de neurastenia y cierta habilidad malabaresca para jugélr con las palabras (no con las ideas, como parece ser la creencia general). .2I - �¿Cómo y en qué forma obrau tales factores? El latín y su escuela obligada, literatura clásica, han creado y desarrollado en el Sr. Astorquiza un fanatismo desesperado y exclusi, isla por la claridad, (el concepto que de la claridad tiene el Sr. Astorq uiza es una de las cosas más divertidas que conozco ), por la línea neta, el sentido recto, en la labor literaria. Esto, por sí solo, no es un defecto (tampoco es una virtud) pero sí lo es, desde el momento en que unilateraliza el espíritu, desde el momento en que, acostumbrando las pupilas a no percibir sino tonos fundamentales, contrastes bruscos de blanco y negro, vuélvclas miopes para gustar y avulriar la belleza más esquisita, más impalpable, del matiz; desde el momento en que lo hace abúlico. y lo dota de un dónde preferencia por cuanto no obliga a rc11exionar, por cuanto «está hecho>); es sobre todo un defecto, porque atrofia la sensibilidad, imposibilita la fruición intensa, y la suplanta por un rigorismo lógico, absolutamente antiartístico. Y ya, con ésto, entramos en pleno dominio del silogismo, que, en el caso presente, solo sirve de envoltura a una sofist¡quería descarada y u.n más descarado juego de palabras, hermanados a cierta antojadiza interpretación de las ideas. • La obra primera del crítico de Zig Zag, no estuvo al 'parecer, muy influenciada por los antedichos factores. Yo no la conozco. En consecuencia - 22 - me referiré solo a la que desarrolla en la actualídad. Si se trata de la poesía el Sr. Astorquiza apreciará solo aquello donde no necesite ahondar. La emoción, la sugerencia, la armonía, los extremecimientos sub-espirituales, las angustias caóticas, tiénenlo sin cuidado; quiere clarrdad, sólo claridad. (De la lectura de sus artículos dedúcese que en esto de la claridad nuestro crítico procede ajustado a una lógica abismática: «yo no lo entiendo, luego es oscuro»). Si el Sr. Astorquiza se detuviera aquí. .. Pero nó. El Sr. Astorquizaes católico; y católico lóo-ico. ( Catolicismo y Conservantismo son sinónim~s. ) Por consiguiente, tomando en cuenta su afán de renovación, sus arrestos revolucionarios, desterrará a la poesía joven, y la atacará siempre que pueda; para esto echará mano de todos los recursos: recortará versos para restarles sentido (recuerdo un crítico que con tal procedimiento probó la nulidad poética de V. Hugo) hará chistes, a veces escalofriadoramente ordinarios, a su costa; y por último apelará al silogismo, el terrible silogismo, para determinar sobre premisas de su invención, espeluznantes conclusiones. As[, tomando a los ~oetas Félix A. Núñez, H. del Solar, Cifuentes Sepúlveda y Fernando G. Oldini en un solo manojo, establecerá entre ellos una hermandad ficticia, basada en el empleo de la palabra carne. Al seiíor Astorquiza le importa un bledo el significado de·los vocablos. (En un reciente artículo pre~oniza: «no importa que el lector cmn- �prenda o nó el pen,samiento del autor, con tal de que esté persuadido ~de que lo comprende>>). De este modo Felix A. Nú,iez en quien la palabra carne involucra un estado de renunciamiento a los sentidos, está aparejado con Cifuentes Scpúlveda en quien es tristeza de remembranzas maceradas por un presente acerbo, y con F. G. Oldini en quien es exaltación actual semi salvaje J un poco sádica. Son antípodas tanto en ideologías como en técnica. El Sr. Artorquiza no lo ve ... eno quiere verlo? ... Ahora bien, ya está sentado que se trata de un grupo de amorales. Esto no es suficiente; es necesario demostrar las causas de su afinidad inrnoralista. Al observador más periférico bast~ríale abrir los ojos para darse cuenta de que el estado actual de la vida es un vértigo de lujuria. Vería esto en las pupilas de los hombres y en las pupilas de las mujeres; veríalo en las reuniones sociales, en los paseos públicos, en esa lucha sorda y palpitante del deseo manifestada a toda hora y en _todo_ sitio donde hay dos seres de sexo opuesto. Ün psicólogo extraería de tal espectáculo, materia para un estudio formidable; y ya Mauclair, señalando una ruta a los mogigalos, ha realizado preciosas observaciones acerca de la influencia de la lascivia ambiente en la pintura. Pero se necesita una fuerte honradez inintimidable para proclamar que los artistas son transparentes sinopsis de su época, que actualmente la sensualidad va camino de arrojar al mundo en un manicomio, que de esto no tienen ninguna culpa los poetas, sino una tradición hipócrita empeíiada en oscurecer, entrabar y desvirtuar algo tan humanamente natural como el instinto, que la moral en este caso, como en casi todos, es un absurdo insostenible, y que, como consecuencia, es indispensable plantear el siguiente dilema: o la moral hace crísis o la humanidad se hunde. Verdad es que para abordar tal problema, ad&Ilás de valor, hace falta una cultura psico-fisio-patológica que quizá el Sr. Astorquiza no posea; verdad también que es más cómodo calumniar a la juventud poética, pero ello no amortigua lo indecoroso del procedimiento . . . El Sr. Astorquiza va más lejos. Niega hasta la originalidad de su pecado a la juventud; pero como no le consta que copie a nadie, funda su predicado en que «sin duda. debe haber otros poetas nuevos>> parecidos a los de aquí, y (más lógico no puede ser) tanto unos como otros han debido beber en cmna fuente común» . . . cEs posible llevar la suposición a tal extremo? eEs posible arrogarse el derecho de desprestigiar, basándose en un ces in duda debe haver»? Y si acaso esto se debe a accesos de neurosis ¿por qué los poetas han de estar expuestos a las exacerbaciones atáxicas de los críticos? ... Si la impermeabilidad emocional incapacita al Sr. Astorquiza para sentir y apreciar valores artísticos, en cambio ciertos factores de su constitución espiritual predispónenlo a ser un agudo analista de d,sciplinas filosóficas. . . Mas, todo ello se diluye en palabras, solo en palabras. �El Sr. Aslorquiza pretende de ironista, olvidándose de que la ironía es un burbujeo fluído de esp,uma ideológica, y no un cabrioleo ~e vocablos. ·\ erdad que con palabras pueden realizarse maravillas; pero es indispensable antes una ingrávida finura anímica. una elegancia grácil en el manejo de las ideas, y cierta diafanidad genial en la arquitectura sintáxica, La ironía (se ha dicho tanto!) es sonrisa, la gracia a.e Astorquiza es risa, y risa demasiado cruda, a ratos. Su preocupación constante es la de los malos cómicos: hacer reir, venga o no venga a cuentas. Y esto que en un principio fué, quizás, síntoma aislado, ha ido tomando poco a poco, caracter diatésico; cuanto toca es motivo de chunga, cuanto toca es fal¡ieado; nunca en sus escritos hay un intento de ahondamiento. A veces he querido imaginarme un Astorqniza profundo; y cerrando los ojos a sus puerilidades, empei'iábame en verlo martirizado por la búsqueda de un inhallable equilibrio entre la Fé .Y la Razón; por la interrogación sin respuesta a la una y a la otra. Bastante instruido para negar las evidencias científicas, no dejaba de ver los signos que aún no han encontrado explicación. . . ¿La encontrarán algún día~ ... Religioso a la manera moderna, veía y pesaba los contrasentidos y lagunas del dogma; pero egué puede esta evidencia contra el sordo rumor trágico que viene desde siglos murmurando dentro de nuestras venas, sin preocuparse de la lógica, el fracaso de toda sabiduría, la nada de todo humano empeíio, bajo el soh ... Ah! Si el Sr. Astorquiza fuese esto, cómo escarbaría en la vida, buscando el granito invisible que decidiera la balanza ... cómo comprendería y amaría fraternalmente a aquellos en quienes la duda hincó su garra! ... Pero Astorquiza no es esto. Hay que buscar su definición en una variante sutil del tipo: la de los indecisos. Ciertos individuos pasado un período de 10quietud, tórnanse positivistas, sin que jamás les moleste el recuerdo de sus antiguas creencias. Se han definido. Otros, por convicción o por desengaño del mundo, son deístas y religiosos. Se han, también, definido Queda una tercera porción' Estos no son nada, ni siquiera escépticos, porque el escepticismo implica hondor, y eo este caso se trata de una simple vacilación entre dos fuerzas oscuras, vacilación no nacida del análisis, como en el caso anterior, sino debida a cierta falta de valor para romper la equivalencia atractiva; a cierta cómoda holgazanería que impide decidirse por uno de los polos. Este tipo ignora el significado de la palabra: pensar; este tipo se reirá siempre, así del que duda cómo del que afirma. ¿Armando Donoso cree en el Bien, en la Verdad, en la Belleza? Esto facilicitará a Astorquiza la ocasión de decir unas cuantas barbaridades! Como los demás críticos conservadores de Chile no ha perdonado a Donoso la audacia de un gesto que tiende a libertarnos de nuestra crédula �No se haga Ud. el sordo. amigo! Mire que le conviene mucho, n1uchisimo comprar todos sus artículos en la 11 1 FUNDIOION LIBERTAD 1 1 LIBERTAD 1 53 y 58 ignorancia medioeval. En el asedio puesto a «Senda Clara» el Sr. Astorquiza no podía dejar de tomar un sitio. El se encargó de destrozar el estudio sobre Lemaitre, y lo hizo tao bien que entre sus manos es imposible reconocerlo. Podriase jurar que Astorquiza no ha leído el libro de Donoso. Analizar una personalidad como la del autor de «Los Contemporáneos» es tarea dura, larga y complicada. Donoso, experimentado en esto, después de una concienzuda vivisección llega a determinar que Lemaitre no fué un crítico transcedental; y no lo fué ( si es posible comprimir un volúmen en unas cuantas conclusiones): 1 .º, y sobre todo por su extremada superficialidad; 2. • por «su absoluta falta de inquietud estética»; 3. º por «su cultura unilatei-ab); 4.º por el anacronismo de sus ideas; 5.' por la ausencia de una convicción firme y de una orientación definida ... El Sr. Astorquiza reduce esta heterogeneidad causal a una sola frase que nada dice y todo lo trastrueca. Sobre tal frase sienta la siguiente afirmación capaz de poner los pelos de punta: «tener una orientación espiritual determinada equivale a ser dogmatico.>> En seguida deslumbrado con sus propias palabras imagina un «Lemaitre» nunca escrito por Donoso: y, a rienda suelta, lanzase contra los molinos. Resultado: afü mación rotunda, con pretensiones refutativas, de los puntos sostenidos por aquel: «Lemaitre no fué un gran crítico porque carecía de profundidad» ... Donoso, harto de la sistemática acusación de oscuridad enderezada contra el Simbofümo trata . �de demostrar que, cuando menos. en algunos casos, carece de f'undame11lo. Al C'fcclo cita cuatro versos de R. de Gousmont. El Sr. Aslorquiza, ha entcn<lido esto yo no sé cómo; lo cierto es que afirma candorosamente: ''yo puedo agregar que son claros. " cA qué seguir~ Haya o no haJa leído el libro, es indiscutible el falseamiento del pensamiento de Donoso. Por lo demás toda la obra del Sr. Astorquiza aparece llena del mismo desequilibrio, de la misma arbitrariedad, de la misma incomprensión ... Para juzgarlo sin demasiada inmisericordia no nos queda más remedio que cerrar los ojos y ... sonreír ... FERNANDO G. ÜLDINT. RELOJES de las más afamadas marcas Joyas con brillantes Objetos para regalos - 3o - �En torno a la muerte de Rodó (Breves comen1arios) "Le tenfan por un misántropo, por uu homb1·e raro y pudi{'11te, quizás por un a,·aro que por equivocación hubiera caítlo en el primer hotel de Palermo. Pal'a dat' una idea del punto a que había llegado aq_uel ei.píritu lúcido en el abandono de su penona, bastHrA el crudo detalle de que al amortajarlo debieron arrancarle las medias a pedazos, tan adh1:iridas estaban a sua pil:!S. Su edad parecía oscilar alrededor de los 70 aiios. 11-(Julio.u Nogut!ira.-Como murió José Enrique Rodó. "El Me1'Curio 11 rle 8 de l!"'ebrero de 1920.) · Yo había imaginado de otra manera la muerte de Rodó, o:el sembrador de estrellas» . Vuelto hacia el helenismo, a pesar de su facha burguesa, me complacía en imaginarme a ese filósofo que parecía haber paseado con Platón bajo los plátanos del /\.cademo, desvaneciéndose en una magnificencia crepuscular . Imaginaba un atardecer sereno sobre su frente de visionario, sobre su carne translúcida y efímera .. . Imaginaba su muerte, no como el �vulgar final de una existencia, sino como la armoniosa agonía de un canto sobre las colinas de Grecia. I sin embargo. Sus últimos momentos sou lamentables; de una ironía brutal, desconsoladora y trágica . Ahora supongo la llegada del viajero des.conocido, al llolel des Palmes, en Palermo. l!Quién es ese ser estraño y sucio que no habla con nadie, que permanece sentado horas enteras frente a una mesita en donde humea una taza de caldo y sumergido en un pensamiento vago y triste? Su ropa está llena de manchas. raída, cubierta de polvo; los botines muestran el encarnizamiento del lodo; la barba crece al modo de la yerba, sobre su rostro; hay en él, eu suma, un evidente abandono, un dejarse roer por la mugre de la tierra. . . Ese hombre come frugalmente, y sale todos los días con un paraguas bajo el brazo. Los faldones de su chaquet raído, muestran fragmentos del forro, descosido. Vaga, sin duda, por los alrededores de Palermo, encorvado su cuerpo, que hace pensa1· en la decadencia de los septuagenarios. Dicen-oh formidabls ironía!--que es un avaro, o un misántropo, o un hombre eslraiio y pudiente que se aisla, que se recoge al · modo de los caracoles, en su dura soledad. Nadie piensa en Ariel, morador silencioso de ese cuerpo caduco, que posiblemente ya empieza a sentir el cosquilleo de la podre, el «estremccimicuto sombrío)) de los gusanos en su carne pasagcra y miserable ... Nadie imagina que está ahí, a dos pasos, el supremo exaltador de Ariel; el que ha realizado en días más luminosos la aspiración ~0111110,eJora de llenan: ser por el contncto de Aric~I_ u~a onda de éter, nn lampo <le luz, un e\.lremcc1m1t-11lo de los bosc¡11cs J ,olar sobre los mundos celestes, ane"arse cu serenas armonías y ser verde con ol olivo~ blanco con la nieve de los ventisqueros, casto con la flor del nenúfar . . . Cuando lo llevan en una camilla del Hotel al Hospital, Rodó se retuerce en medio de dolores monstruosos, sin encontrar una posisión que lo alivie. iEsto es desesperante! l trato de imaginarme los últimos días de Rodó. Es un estrailo que agoniza en una tierra que no conserva para él la huella de nin<Yuna de esas 0 menu d as cn10c1ones que forman la urdimbre de una vida J que dulcifican la angustia del instante final. No ha_y a su lado un amigo, un hermano, una mujer. Está solo, completamente solo. Las tres o cuatro personas que se apiadan de él, son seres que la vida pone por primera vez ante sus ojos que se van a cerrar. fantasmas vagos de un sueIio ... sin memoria, sin alegrías o lágrimas para su corazón. En ciertos in~tantes la voz de un amigo tiene resonancias profundas en nuestra sensibilidad. Las voces qun resuenan durante muchos días en los oídos de Rodó, en su permanencia en el hotel, son como las voces que se oyen en el vagón de un tren en marcha o del otro lado de un tabiql!e, en comarcas eslrailas: voces sin alma pa1 O - 33 - �ra nosotros. inc'-prcsivas. que no hemos oído nunca _y que nos dejan completamente fríos . . . Su aclitud es eternamente la de un hombre que conlempla. Permanece fiel a su concepto filosólico de la vida. élla realizado a.caso la prodigiosa parábola del rei legendario y patriarcal que huye de los hombres para encerrarse en la íntima estancia del palacio. a solas con sus pensamientos? Algnno:espíritus penetrantes presienten n11a tragedia bajo esa especie <le ausencia; un dolor en ese hombre emejecido y sucio que se aisla, que vaga solo. que se recoge temprano. al anochecer ... Lo exlraiio respeto los mantiene a distancia; ese mismo temor respetuoso <letiene al duciío del hotel <yue quiere arrojarlo de su establecimiento porque lo considera un hombre contagioso. No ha ordenado-asegura él-un solo baiío durante el mes de permanencia en el hotel. Todo esto no es más que acidez ... <lolor! Rodó tenía en un bolsillo <le su chaleco-según se constató después de su muerte-tres mil liras y en un baúl excelente mucha ropa blanca J algunos ternos casi nuevos ... ble para el espfritu, pero en ella ~e remuc,·c c11t1:-tantcmente d dolor J ninguna auguslia es m:ís horrible que la <le acercarse al término, sin hah,~r florecido en afectos, en cariiíos, como un árbol en una tierra estéril. desolada ... "\lientras se tiene fuerza y esperanzas la vida canta gloriosamente . . . después la tortura, el sentir que hai uua zona fría en torno nuestro; el vagar a tientas, el tender in.útilmente las manos, el escuchar voces que nos llaman ... acercarse y la desilusión de saber que no era a nosotros .. . Oh! esto equivale a golpearse la frente contra los barrotes de una celda que nos separa <lcl mundo de los vivos. Xi una palabra brota de los labios de Rodó. Por lo méuos la información que nos ha dado motirn para estos comentarios, no lo dice. Ni una palabra reveladora. El más impenetrable mutismo sella esa existencia lun1.ínosa, ese espíritu de selección y de belleza, que, seguramente, hubiera podiJo pascar con las Sombras que tanto amó, esa pradera de los asfodelos desde donde se contemplan la lucha y los misterios de la vida ... El verso austero y noble de \.lfredo de Vigni cierra el círculo de su existencia. Seul le silence est grand, toul le re.sle esl f aible.sse. El hecho espantoso es la soledad; la evidencia aterradora de que no queda nada en afectos detrás de él, de que se ha vivido una vida incompleta, huérfana. Las obras pueden llenar una vicla, pero no lasatisfacen. Sin duda, la soledad es II na cosa admira- - - 34 - .!uLIAN Talca, 19:20. - 35 - Sonm. �Norma El árbol es sonoro porque lo pulsa el viento; hay una ley oculta que madura las poma:-: la Jluvia es cumplidora de un sabio mandamiento al fecundar el vientre moreno de las lomas. La labor triptolémica al tacto de la tierra nos limpia de amargura y baña de bondad, así la forma amada toda belleza encierra; y vamos caminando a la Serenidad. Cumplida su misión, fieles a la armonía del mundo, los árboles se tronchan sin estruendo, los hombres solamente tenemos la sombría angustia obsesionante de no seguir viviendo. Hermano: ten el claro consuelo de la nieve que baja la montaña en agua cristalina, más allá del hondor de la tierra, nos mueve a seguir la armonía la conciencia divina. LAUTAUO GARCÍA. L. G.-;-Temperamento fino y múltiple, personal y vigoroso, Lantaro Garc1a es poeta por rnbre todas las cosa8. en el teatro ha triunfado con El Peuco y El Rancho d~l Estero. Sus envios originafüimos a las exposiciones de arte han llamado la atención de los entendidos. Prepara una novela La Huacha y un volúmen de poemas. - 36- '''La Senda elara" El diligente crítico ArmanJo Donoso, acrecienta su reputación de estudioso y de jóven pensador con esta nueva obra, que es la cristalización de maduras meditaciones y de dilatadas lecturas . Repasando los capítulos que consagra a Le Dantcc, Brunetierc, Ingenieros, observarnos su evolución hacia las más sólidas y serias disciplinas del pensamiento. Con estilo desenvuelto aborda cuestiones científicas que trata con claridad de criterio. Su criticismo filosófico es de buena cepa, porque al razonamiento firme se une la exposición metódica. Al comentar la labor cultural de José Ingenieros, aborda el tema de la posible renovación de la metafísica, como éste Jo manifestara en sus «Proposici-ones relativas al porvenir de la filosofía.» Donoso expresa que la metafísica rnedioeval estuvo subordinada a la teología, como la metafísica kantiana a la ética y ahora Ingenieros pretende que la metafísica pura tenga por objeto formular hipótesis leg(timas sobre los problemas inexperiencia.les. La metafísica futura será una anticipación a las comprobaciones experimentales y am- �pliará el horizonte <le las ,erdades conocidas, aplicnn<lo a lo desconocido los mismo$ proccdirnil'nlos lóg-icos que se usan en la :ncrignación de lo que se advierte en el rnun<lo físico .. \o cslará falseada poi· un espiritualismo propio de temperamentos sentimentales, ni por un iutuicionisrno a lo Ilenri Bcrgson, que don Eurique .\loliua llamara filosofía para poetas y literatos. Se aplicará el método i11ductivo ) 110 se aceptarán las nociones innatas o primeros principios que Herhcrt Spenccr se obstinaba en descubrir en to- . das las esferas de lo conocido J que don Valentín Lelelier refuta con maestría en el capítulo primero de su Génesis del Rstado. Con motivo de la puhlicacióu d<' csl<' libro de Dono50, encendida discusión se produjo en el cotarro inteleclnnl al múrgc11 <le la ocasional revisión Je los , a lores de la ciencia hecha por O mor Emctli .Y Correa Pastenc. Omcr Emclh justificó a Bruneticrc declarando que jamús l,abía proclamado la quiebra de la cie11cia que se le atribuía y que sólo había expuesto que e11 el terreno moral no había alcanzado el éxito c¡ue sus paladines le encomiaban. Donoso expone que Uruneticre antes de su comersión era admirador <le Darwin ,} de Comlc y euumcra la serie de lcJes de8cubicrtas por la experimentación científica <-1ue evidencian que el crítico de La Revista de Am&os lllundos impulsado sólo por su catolicismo ele última hora pudo atreverse a hacer una afirmación tan paladina. Emeth atacó a los que salieron a rebatir las argumentaciones de Bru- - 38 11elicre ) Lu \'O el poco gu~lo d(• corn parar a BcrthcloL con aquel ~1onsieur llomais, de quien F'laubert hizo un símbolo de la humana tontería y al atacar a Henau de seguro que no habrá oh i<la<lo el pecado de ésle al hacer legible la Vida de Jesús prcs~ándolc el encanto de su estilo J dándole como piensa Gonzalez Pra<la, un sabor helénico que trasciende en muchas páginas a idilio virgiliano. El seiíor Correa Pasteno, que es un escritor do estilo cervantino, también lanzó su cuarto a espadas y discurriendo acerca de las hipótesis de la ciencia. expuso que ésta sería impotente para penetrar hasta las regiones que son <lel dominio de la fé y de la religión. Criticando los métodos puestos en práctica por Le Dantec para sentar sus postulados biológicos, en tono de zumba, expresó que el sabio francés era un filósofo de la digestión. Basta sólo haber leído la concienzuda exposición que Donoso hace de la obra del autor de El Egoísmo, para pens'ar que es un humorismo fúnebre el de este periodista. Las páginas acerca <le Enrique \1olina, \'ValL " .hitman y Pío Baroja tienen el encanto suave de u na emoción cálida que se trasparenta en el estilo ,·ibra<lor. En Argentina al libro de Donoso se lo han prod igado buenos elogios; Ingenieros ha dicho do él <JUe es el intelectual jóYcn más roprcscnlatirn de la Américá Latina y en Panamá, Octavio Mendcz Pereira, en la ya célebre revista Cuasimodo, lo llama crítico eminente colocándolo a la altura ele Ho<ló, Francisco García Calderón, etc. En Chi le �su obra ha sido recibida con espanto lo que demuestra nuestra deficiente cultura cien tífica que hace vivir a mu<'hos hombres inteligentes atrasados unos cuantos siglos. PASCUAL Yml'TumNo. •••••••• •• •• •• •• lniciativas docentes Un argumento de que se han ~alido los _evolucionistas darwinianos para amer1tar la tesis que sostiene que el antepasado del h?mbr~ fué el mono, se basa en el hecho de la ex1stencrn en ambos de la aptitud imitativa. . . La irreverencia científica que mega autondad de «maO'ister dixit>> al aserto bíblico sobre el orí0 gen del hombre, ha hecho incapié en el <lesar~oll_o que así en éste como en el mono ofrece la 1m1tación. . NieO'an unos a Darwin; otros, más hereges, o . , l creen que es un cuento para rngenuos aque pasaO'e de la Biblia que narra cómo con barro y un soilo divino, fué fabricada esta arquit?ctura de maravillas que es el ser humano. Prnnsan unos y otros que han <lado con el Eureka del más intrincado problema antropológico. Profanos nosotros en tan abstrusas materias no pretendemos terciar en esta polémica de doctos. Queremos sólo aprovechar los materiales de esta discusión, consignando la circunstancia de que los polemistas están de acuerdo en el hecho anotado: tiene un gran desarrollo en el hombre descendiente de Adán o del mono, la aptitud imitativa . Con frecuencia se repite, en són de crítica amarga, qu~ nosotros somos muy dados a imitar. Ya que dicho queda que este es un . ras~o _de psicología humana antes que de cualq~iera 1d10sincrasia nacional, supérfluo parece decir que negamos importancia a ese reproche. , Talvez en el fondo de Lodos nuestros actos haya como razón primera ':1n irnpu~s~ imitativo. ~a originalidad de toda actitud esp1ntual o material sólo existe porque ignor:3-mos casi todo lo ~e está lejos de nosotros en el tiempo o en el espac10. Inconmovible verdad la del filósofo: no hay nada nuevo bajo el sol. Los grandes progresos de lahumanidad acaso se deban en último término, a este rasgo de nuestra psiquis. Pero imitar puede ser un pecado, y lo es a menudo. Desde lueO'o lo es siempre, cuando el que imita lo hace si~ conocer en su total amplitud, cualitativa y cuantitativa, el fcnó~cno e~ que repar~. Sabido es con cuanta frecuencia, legisladores sm - 61 - �ma_Hff ,li-:,·<'rnimicnto jurícliro pr<'tPtHh'n implanlar cu su país leyes C:'\.lraugeras, <¡ue cu ac¡uel en que rigen han dado buenos frutos. para solucio11ar problemas que no se presentan con idénticos cnractcres en ambos medios. Estas im i tacioncs nacen coudrnadas al fracaso. Pero rle ahí a condenar la imitación en sí mism:1 hay <listancia. De eso sólo se induce la justicia del reproche contra los c¡ue ª) unos de tnlcnlo de ob:;enación al menos, imitan sin disct'rnir la calidad de los modelos. 1'i el individuo ni las colectividades pueden esperar ser originales en su obra <l~ perfcccionamicuto. \ ucstro deber es elaborar el progreso, y si en estn tarea se nos presenta algo bueno que imitar, imitarlo. ~uestra ui,·ersidad necesita modernizarse. Hay ceutros de cultura superior análogos al nuestro en Am{-rirn ) Espaiia, para 110 referirnos sino a paí~cs de• liahla castellana, que pudic,·an servirnos de modelo en m:1s de algún respecto. cFalta lcaltn<l para rrconocer lo bueno por no :-cr nuestro? Faltan iniciati\Us en este sc11tido? Ac¡ucllo, nó; ésto es más probable. Tal modo <le pensar 110s induce a lomar nota de u11 ac11C'rc!o <lcl Cons<'jo Dirccti,o <le la Faculta<l <le Derecho ele la l niversidnd de Buenos Aires que merece llamar la atención de nuestras autoridades univNsitarias. El acuerdo referido consiste en la apertura en dirha Facultad <le cursos libres C'Üraonlinarios «sobre materias de cultura jurídica superior, entre las da~cs li::!nran: 1 .° La Constitnciún Nacional en la jurisp~udcncia Je la Suprema Corte y en la interpretación <le los otros poderes públic~s; 2. º Lcgi:-.lación comparada sobre propic<la<l literaria y artística; 3." Doctrinas sobre nuevas bases de la sociedad ) del Estado; /1 .·• Proyectos y doctrinas sobre sociedad o liga ele las Xaciones; 5.º Nuevas doctrinas relativas al <lcrerho de propiedad.» Tales puntos no son sino el enu ncia<lo <le alrrunos de los problemas de 1ntl)0r importancia et~ la hora actual, que las nuevas doctrinas, conocidas ampliamente sólo por algunos escasos estudiosos. analizan desde puntos de vista antes no contemplados. 1 En las aulas universitarias, sobrados adustas y graves ayer en el estudio de las instituciones jurídicas pa'ra las cuales la política, no siempre atenta a la bondad doctrinal, logró a conseguir el cxecuatur parlamentario, ) ahora a hallar un eco las inquietudes espirituales de una generación que siente la necesidad de renornrse fundamentalmente. Esta lucha <le los innovadores contra los viejos couceplos, contra los prejuicios milenarios, que se saben caducos anlo una cdtica iconoclasta, Ue,·ará hasta allí un poco <le vida nueva. Ya no va a ser la letra Je los Códigos no más La preocupa<·ión <le profesores y discípulas. Los maestros y los selectos núcleos Je jtn cntud <¡ue los escuchen pon<lrún a contrihucióu, aquellos su criterio moldeado en la clisci pli11a de las ciencias positi, as i (\stos su avidez inlel<'ctnal, pa- �ra buscar la orientación que deba encauzar por un ruml.>o seguro el impulso renovador que prende en los espíritus con fuerza incontenible. Esa fecunda discusión de doctrinas, esa leal colaboración de fuerzas intelectuales en el estudio de los nuevos problemas que preocupan al mundo, será para la patria en que tal iniciativa fructifica, la póliza de seguros que le permita esperar confiada en el criterio de los que irán maíiana a regir los destinos de la Nación. Ojalá que en nuestra Escuela de Derecho, apegada todavía a los viejos moldes clásicos, se continúe la moder~1ización de los estudios empezada con la creación de algunos Seminarios, como el de Bcononía, el de Derecho Privado y el Derecho Público. En esta labor puede servirnos de ejemplo la iniciativa del Consejo Directivo de la Facultad de Leyes de la Universidad de Buenos Aires. Imitemos esta vez. RunECI~no ÜnTEGA -64- M. Del Libro en prensa •la Ciudad Invisible,.-(!) 'Por la ~risteza de tus ojos Ya es imposible que te llame esposa. iüh la alegría de tener un hijo que fuera de tu sangre y de la mía, que tuviera mis alas y tus ojos! Un hijo claro como tú! profundo como el haz de los siglos. Ya no puedo ni sonreír, mi corazón no sabe perfumarse de flores en la muerl?. iDe quién serán mis alas y tus OJOS en un futuro que no miraremos! No vagará por los jardines claros el hijo que sonría por nosotros. iY tus cabellos no tendrán retoiíos nadie los besará cuando le mueras! Hasta la Muerte llorará tu encanto. Un hijo Luyo para eternizarte! Su corazón semejaría un bosque, sonoro y perfumado en el crepúsculo. Ya es imposible que te llame esposa. Sufren mis alas entre las estrellas. 65 - �Lloro por la belleza de tus oios, y un grito lacerante de mi boca le dice a Dios: iSc pudrirán sus OJOS, sus ojos bellos hasta la tristeza. Y qué encanto tendrá la tierra tuya, ruda como el lamento de los leones. obscura como Job iunto a Luzbel! ... Dolor de evocar el pasado ANGEL CnucnAGA SANTA MARÍA (1) En «Nosotros», la mlÍl' alta tribuna ,le la j,w..ntn•I in1..i..ct11al <lel Plata, se publicaron hace poco algunos po,•111us ,le An¡.:.•I Cr•1cha~a S. M. con el a11u11cio de la pr6x:i111a aparici611 de su 111w,•o libro. Ahorn el pueta ha tenido la geutileza de envial'llnS (•sta composición inédita del mismo libro, en prensa en una pre8tigiosa er!itorial de Buenod Aires. La personalidad r!e .Aug<'l Crucha~a S. M no 1wcesit" 1le comeutm·io~ entre no8otros: el admimble prólogo de Tomás Gnbri.,J Chaza! a Las Manos Juntas, esa primicia re,"eladora tle un gran poeta. definió el temperamento r!e Cruchaga en forma tal que agota todo intento postel'ior en ,,¡ miRmo ,e,ttido. Lae campanas de voz rancia y de agostudas laringes pueblail de ecos 111 distnrl<'ill abrurnudura de esfinges. Va lentamente la tarde desliendo en los valles cif'gos todos los gritos cobardes <le los perdidos borregos. Pl'eludi!I. la fuente clan, sns inefables que1·ellas ... La luna pasa ... y encara las temblol'osns estrellas. Ruednn las muertas fragancios de lns rosas del jnl'dín, y la brisa, en ambulancias, l'oba aromas de j11zmín. Y va mi rudo quebrllnto por el camino insonoro cie un humilde cA.mpos!lllto que en mis ausenci11s afloro. Otofío me brinda unA Alfombra con sus hojas amarillas, que snsurrnn en lns sombrns como medros11s chiquillas ... Rememoro una celeste Aparición del p11Sado y snrge mi idrlio ngreste - l.i7 - �con su perfume olvidado. Cam¡.,auitas de mail.iues, las tocatas en la pinza, un 11roma <le jazmines, y un humo azul de hogaza. Surge la aldea sencilla, cuuita de mis amores con esa iugéuua chiquilla que era flor entre las flores. Y en las glorietas tranquilas perfumadas de violetas evoco esas tardes lilas que me tornabnn poetn ... Mis besos, c11rici11s rientes, mezclas de luz y de cieno y sn espíritu potente invitándome n ser IJ11eno .. . Dolor ele evoc»r el pnsndo! Por qué sentimos tristeza? Si no nos venció el pecndo, por qué no nmnr la pun•za ... ? •• •• •• •• •• •• Nadie conoce mis penas! Suave camiuito agreste por el que fní, paso 1~ paso, aquella anrora celeste cnaudo pregentí e I fracaso. Gnijarritos clel camino - 48 y areuita del estero fina como el oro fino, bien sabeis por qué yo os quiero! Pude parecer grotesco (escondido de la gente ir a tomc.r el fresco junto a la clara vertiente) Bien sabeis por qué yo os quiero! Vuestros sileucios bendigo . y yo os pido que si muero no hableis jamáf! del amigo ..... Nadie conoce mis penas pQrqne no tuve testigos, y los que son amigos saben que mi vida es buena. Olas de la mar felina que entre las alas del viento por besar la arena fina. dejan oir su lamento . Bosq nes de biuca.s oscuras, lóbregas y silenciosas, que en mis tardes de amarguras me enseñaron tantas cosas. Ilnsioues, desencantos ...... Tantos días de quebrantos para uno de bonanza.. Ptísose negro el velámen que era blanco cual armiño; las brisas ya no lo lamen; de balde les hace un gniiio ... ... - 49 - �El marinero está Yiejo: fn!))a su pipa y recuerda: era ágil como un conejo y hasta bailaba en la cuerda ..... . Bien sabeis por qué yo os quiero: barcas, playas y bouanzas ...... La caución del marinero, dijo bien mis esperanzas. Nadie conoce mis penas porque no tuve testigos y los que son mis amigos saben que mi vida es buen:1. Barrios bajos de los puertos podredumbres que se exhiben ...... 'faberuas doude los muertos se ill'lsiouan cou que viven. Yo desceudí a los suburbios cuanto sentí Ir. tristeza, bebí los vinos más tnrbios y ha\ lé dulce ln. pereza. Yo vi heteras taciturnas, viejas cou mirar de uifia, ofr1•cerse a las nocturnas bandas de aves de rapiña. Y o ví en sus senos P,Xha.ustos morir los rojos claveles, oílas hablar de faustos que solo las dejan hieles ...... Por eso cuando he sentido qne mi vida era uua carga, calladameuta he bebido cnalquier cosa.... en copa amarga y, cobardemente, tristemente, sin querer, sollozo ..... . mas sieuto que alg'nieu me asiste y me grita: hay nn reposo...... ENRIQUE PoNcE. 5o - Impresiones de W ashíQgton Algunas ciudades han tenido la suerte de ser fu ndadas en lugares privilegiados, que son como la embocadura de las corrientes de la fortuna y adonde llegan fácilmente los elementos para un gran desarrollo. Con3tantinopla y Alejandría, constituyen ejemplos clásicos de este hecho en el Mediterráneo oriental y Londres, París y Hamburgo lo son en la Europa occidental. El Nuevo Mundo nos ofrece casos análogos en las metrópolis gigantescas de Nueva York y Buenos Aires. Washington, la capital federal, no puede figurar en en este grupo. Ha sido levantada, es verdad, en una posición céntrica de la región oriental y en un hermoso terreno llano o de suaves colinas a orillas del Potomac; pero, ni por sus industrias, que son pocas, ni por su comercio que es relativamente pobre, ni por su animación. puede competir con los grandes emporios de la Unión. Washington es una ciudad artificial creada por la voluntad del estado americano para servir de sede al gobierno de la República, al parlamento federal y a los representantes de las naciones extranjeras. Carece - 51 - �de aquellas formas ele vida que resultan del creci micnto esponlúnco de los_ pueblos; pero sí posee lo que las nquezas ele un fisco falmlosamenle opul~1?to han podido h~cer; y la capital es una poblac1on ~e hell~s avemdas, de parques, de magníficos palacios oficiales y que cuenta, en cantidad y calidad, con monumentos como no los hay en ninguna otra parle del país. \;na amiga e inteligente escritora chilena me decía con mucha sal que v\ ashi?gton le había parecido una ciudad de día Donnngo. En uno de los e\.lremos de la Avenida de Pensi lrnnia, que es la principal de" ashington, se alza el vasto J magnífico palacio del Capitolio, donde se hallan instaladas la Cámara de Senadores, la de Hepresenlantes y la Corte Suprema de Justicia. Esta grandiosa fábrica es de estilo renacimiento y su altísima Y. conocida cúpula se destaca en el fondo de la avemda como una decoración insuperable, Del palacio se desciende por escalinaLas monumentales al vasto y hermoso parque que lo rodea. En los días en que andábamos de visita por ahí, que eran del mes de Mayo y de insoportable calor, el parque del Capitolio, como los otros de la ciudad, constituía un refugio para los sofocados habitantes. Se les veía en mangas de camisa, de espaldas en el cesped o sentados a la sombra de los fron~oso~ ~rboles Y. tirándoles miguitas de pan a las s1mpahcas ardillas que, con toda confianza, saltaban alrededor de ellos. Así como en los países europeos, y especialroen- y nrenito. Jel e~tero :fina. como el oro :fiuo, bieu so.beis por qué yo os quiero! Pude parecer grotesco ( escondido de la gente ir a tomc.r el fresco jnnto a la clara vertiente) Bien so.beü1 por qné yo os quiero! Vuestros sileucios bendigo. y yo os piclo qne si muero 110 hal>leis ja.miIB del amigo ..... Nadie conoce mis pena.1 porque no tnve testigos, y los que sou amigos Rabeu que mi vida es bneua. Olas de la mar felina que entre las ala!> del vieuto por besar la arena fiua. dejan oír su lo.mento. Bosqnes de hincas o::1cnras, lóbregas y silenciosas, que en mis tardes de amarguras me eu,;eñarou tantas cosas. II nsiones, desencantos ..... . Tantos días de quebrantos para uno de bonanza. Pú.sose negro el velápien que era blanco cual o.rmiüo; las brisas ya no lo lamen; de balde les hace un gnino ..... . �El marinero está viejo: fuma su pipa y recnerda: era ágil como uu conejo y hasta bailaba eu la cuerda ...... Bien sabeis por qué yo os quiero: barcas, playas y bouauzas ..... . La caucióu del marinero, elijo bien mis esperanzas. Na.die conoce mis petJas porque uq tnve testigos y los qne son mis amigos saben que mi vida es bucu:i. Barrios bajos de los puertos podredumbres que se exhiben ..... . Tabernas doude los muertos se ilnsionau cou qne viven. Y o desceudí a los suburbios cnnuto seuti Ir. tristeza, bebí los vinos ml'is turbios y hallé dnlce la pereza. Y o vi heteras taciturnas, viejas cou mirar de uifia, ofr1•cerse a las nocturnas baudas de aves de rapifia. Y o vi en sus senos P,Xhanstos moril' los rojos claveles, oílas hablar de faustos ,¡ne solo lns dejan hieles ...... Por c;;o cnautlo he seutido q ne mi vida era uua carga, calladameuta he bebido cualquier cosa .... cu copa amarga )', cobardemente, tristemente, sin querer, ~ollozo ..... . mas siento que alguien me asiste y me grita: haJ· nn reposo ..... . ENRIQUE PoNCE. 5o - Impresiones de Washington Algunas ciudades han tenido la suerte de ser fundadas en lugares privilegiados, que son como la embocadura de las corrientes de la fortuna y adonde llegan fácilmente los elementos para un gran desarrollo. Con::;tantinopla y Alejandría, constituyen ejemplos clásicos de este hecho en el Mediterráneo oriental y Londres, París y Hamburgo lo son en la Europa occidental. El Nuevo \fondo nos ofrece casos análogos en las metrópolis gigantescas <le Xueva York y Buenos Aires. VVashington, la capital federal, no puede figurar en en este grupo. Ha sido levantada, es verdad, en una posición eéntrica de la región oriental y en un hermoso terreno llano o de su:n es colinas a orillas del Potomac; pero, ni por sus industrias, que son pocas, ni por su comercio que es relati,amcnte pobre, ni por su animación. puede competir con los grandes emporios <le la Cnión. Washington es una ciudad artificial crea<la por la voluntad deJ estado americano para servir dQ sede al gobierno de la República, al parlamento federal y a los representantes <le las naciones extranjeras. Carece - 51 - �de aquellas formas de vida que resultan del crecimiento espontáneo de los pueblos; pero sí posee lo que las riquezas de un fisco fabulosamente opulento han podido hacer; y la capital es una población de bellas a,•enidas, de parques, de magníficos palacios oficiales y que cuenta, en cantidad y calidad, con monumentos como no los hay en ninguna otra parte del país. Lna amiga e inteligente_escritora chilena me decía con mucha sal que "ashi?gton Je había parecido una ciudad de día Donnngo. En uno de los extremos de la Avenida de Pensilvania, que es la principal de Washington, se alza el vasto y magnífico palacio del Capitolio, done.lo se hallan instaladas la Cámara de Senadores, la de Representantes y la Corle Suprema de Justicia. Esta grandiosa fábrica es de estilo renacimiento y su altísima y conocida cúpula se destaca en el fondo de la avenida como una decoración insuperable, . . . Del palac10 se descwnde por escalrnalas monumentales al vasto y hermoso parque que lo rodea . En los días en que andábamos de visita por ahí, que eran del mes de Mayo y de insoportable calor , el parque del Capitolio, como los otros de la ciudad, constituía un refugio para los sofocados habitantes. Se les veía en mangas de camisa, de espaldas en el cesped o sentados a la sombra de los frondosos árboles y tirándoles miguitas de pan a las simpáticas ardillas que, con toda confianza, saltaban alrededor de ellos. Así como en los países europeos. y especialmen- te en los del norte, se halla consagrado el estilo ogival como el propio de los palacios consistoriales y otros de caracter público, en los Estados Unidos han recibido consagración análoga para las casas de gobierno los edificios de estilo renacimiento revestidos de gigantescas cúpulas. De esta suerte encontramos imitaciones más o menos bellas del Capitolio en Oakland, en Sacramento, en Madison y otras partes. La Biblioteca del Congreso, ubicada no léjos del Capitolio, separada de él por un regular espacio del parque mencionado, es también un ámplio y bello edificio. No tiene las proporciones de grandiosidad externa que distinguen a aquel palacio, pero en hermosura interior lo supera con mucho. Los mármoles más ricos y de variados colores han sido prodigados y artísticamente combinados en pisos, escalinatas J columnas. Las bóvedas, galerías y salas se hallan decoradas con admirables pinturas murales que simbolizan los estados más importantes de la cultura humana. Sirve de salón de lectura una imponente rotonda octogonal de j aspe amarillo, extensa, alta y magestuosa como un templo. A ella puede entrar cualquiera persona que desee consultar o leer alguno de los dos millones de volúmenes con que cuenta la Biblioteca. A la altura del segundo piso, la rotonda forma uua gulería o tribuna circular a que tienen acceso los visitantes que no van a leer, y en cuyo antepecho se levantan como adornos cerca de veinte estátuas de poetas, filósofos y escritores, en bronce y de porte natural. - 53 - �~o vacilo en decir que el vestíbulo es de u na belleza deslumbrante. J que todo el e<li_ficio por su riqueza y valor artístico debe ser el pr1 mer monumento arquilcrtóniro de los Estados Lnidos. Su magnificencia solo puede ser comparada con el de la basílica de San Pedro en Roma o la del Teall'o ele la Opera de París. La Biblioteca posee también ri11uísimas colecciones de mapa:; y grabados. Otro importante edificio <le la capilal, y de especial valor para los latino-americanos, es .el palacio de la Unión-Panamericana. Se ve que se ha querido darle u 11 canicler reprcseutati, o. La construcción es de un estilo que podríamos llamar tropical del coloniage. El centro de la casa lo forma un <Yran patio espaiiol en el cual se mantienen como ~'ldornos plantas ~e la zona tórrida. En _medio de ellas. dan realce a la escena algunos vistosos papa o-a, os. ~Por qué se ha elegido lo tropical co1110 r~p~'esentati, o ele toda la A.n1érica Latina? eLos papao·ayos están ahí corno cifras simbólicas de la supu~sta verbosidad <le los pueblos de este continente } de su disposición a repetir lo que los demás dicen? Quizá no haya habido tal maliciosa ironía, ) la preferencia en favor de las plantas y pajarracos ~e la rcgi?n ecuatorial haya !·c_su Ilado Je que se ªJustan ruCJOr que otros a proposllos dccoratirns en un espacio reducido. En la coruisa que rodea al patio se destacan los nombres v los escudos de las naciones latino-americanas y "en una galería ad) acento, puestos en columnas de mármol, se oslcnta11 los bustos <le los 54 - héroes de la independencia de estos pueblos: Bolívar, San ~lartín, Artigas) tantos otros. lJna columna se ve desocupada en espera de su busto. ¿Fué d~stinado quizá por. un error a un pueblo desgraciado que no ha tcmdo héroes? Ah! oó. Es la que debe sustentar la imágen del héroe chileno O'Iliggins. Mientras tanto, nuestro padre de la patria, algo del espíritu de Chile, está ausente de aquella congregación sagrada de mármoles vener ables. ~o podemos ocultar que nos dió pena esta muestra de tanta negligencia. Desde todos los puntos que hemos recorrido, desde todas las calles, playas y parques se divisa dominante el monumento del héroe epónimo de la ciudad, del héroe nacional, del gran Wasliino-ton. 0 1Qué concepción más original y grandiosa! _\fás allá de un umbroso parque en los bordes de la población por el lado sudoeste, se alza cu una despejada elevación natural del terreno la colosal obra de granito. Es un obelisco inmenso de quinientos cincucnLa y cinco piés de alto que se eleva hasta el ciclo como u11 mástil enorme, cortando la bóveda azulada con sus líneas rectas, magesluosas y ligeramente convergentes hacia arriba. L:i ideación de este monumento rcxela cierta au<lacia artística e intuición psicológica. No era fácil :tdivinar en la simple contemplación de un plano el cfecLo mar1nilloso que iba a producir en la realidad dentro de su extremada desnudez: de aquí que fuera audacia concebirlo; y por lo mismocorrespondc admirablemente, como talvez ninguna �otra cosa pudiera haberlo hecho mejor, a la gr~ndcza, sólida sencillez J rectitud del hé:oe que mmortaliza; de aquí su mérito psicológtco. En sus caras lisas de dura piedra gris, no se encuentra nin"una inscripción, ningún relieve, ningún medallón representativo. La columna se yergue ~oberana sobre la capital y la planicie corno un gigante silencioso, reconcentrado J bueno, enc~rgado con su actitud de proclamar por la et~rmdad la o-loria de un orande hombre; como un g,ganle que despidiera efluvios bienhechores y obrara en los espíritus por la evocación de sus val~res morales. «~o os admireis, parece decir, de mi mudo continente acerca de mi significación . A mí no me hacen falta caracteres escritos, ni cifras, ni retratos ni vanos adornos. Vosotros que pisais esta tie;ra del héroe no podeis ignorar por qué estoi aquí. Miradme, tneditad y elevad vuestros corazones en una oración de civismo.» E~mQUE 11 11 11 MouNA. Polvo Dorado. Del libro "Vuelo en la Sombra". Como lluvia de flores en campo de armiño, mis recuerdos alfombran mi ruta soleada. Soy el mismo muchacho de ayer, y quisiera ser el mismo muchacho mañana. Hay un suave rumor de agua siempre viva, y de hojas que mueve la brisa ligera: unos labios que besan los míos, y luego unos ojos que lloran mi ausencia. Siempre ha sido lo mismo: mis férvidas manos han formado con plumas de ensueños un nido, y una tarde cualquiera en que sopló mal viento, han nevado cenizas de olvido. iOh, mis manos, princesas de amor y pecado; oh, mis dedos, si hablasen, dirían imis dedosi un poema de suaves contornos humanos, temblorosos de deseo. - 56- �Ellos oirá11 mat1ana la misa de requiem de mi vejez, si baja también a mi huerta. Mis recuerdos, floridos, el polvo dorado serán de mis alas inquietas. A un grillo Discurso pronunciado por el doctor Santín C. Rossi, (Adoración)· en la Recepción académica en honor de los. doc- Sobre el libro cerrado, en el vientre de oro de [una O inicial, se ha detenido el grillo y se ha -eu~s~o a escuchar ... -En mis ojos un beso y en m1 s1g1lo amor ... , dos ópalos bañados en fervorlban ya tantas noches, tantos días, que cantaba, cantaba, donde y cuando quería¡ tores Osear Fontecilla y León Velazco Blanco. Grillo, huesped de mis libros y mis versos, promovedor nocturno de mis divagaciones y en[sueños inconexos; si supieras quien soy Cendulzarías con la voz de tus élitros la mía? csería tu sutileza capaz de resistir . el ofensivo aliento de mi humano decir? · Grillo hermano, grillo hermano, como un cáliz se abre el"hueco de mi mano. Verás que, aunque soy hombre, no soj inc?mLPrens1vo, y que sé no dañar a un ser inofensivo; te hablaré blandamente, _. 58 - Amigos: Saludamos en vosotros a dos heraldos de la Ciencia en América. Por segunda vez venís a testimoniar en Montevideo vuestro fervor por las causas sagradas. Estudiantes , vinisteis a evocar el porvernir del Continente, en un arranque de solidaridad fraternal; médicos, os sigue preocupando el porvenir de América, puesto que estáis aquí para ocuparos de los niños. Habéis sentido, por dos veces, a largos años de distancia, el deber de las civilizaciones que se acercan a la edad adulta, ese deber superior de no seguir siendo parásitas de las civilizaciones provectas. La continuidad de vuestro pensamiento es noble augurio de eficacia. En el estado actual de América, ya no hay de1-echo al parasitismo. La gravedad de la hora es demasiado intensa para arrojarla toda sobre los 60 ·-· .. �como a aquélla que en sueiios a m1 espírilu aso. [ma; ( no en palabras candentes de algún bárbaro idio[ma) en la lengua que tienen para tí, la borraja, el trigo, un pliegue, un muro y la brizna de paja. hombros de Europa, por rohuslos que ellos sean. Es menester demostrar que el Nuevo Mundo es algo más que un gigantesco mostrador de aduana, que compra ideas e instituciones con la lana de sus Grillo hermano, grillo hermano, hay tibiezas de nido en el hueco de mi mano. AnM. CARRILLO RuEDAS. Docter OSCAR FONTECILLA corderos y el trigo de sus, -pampas_. '•Pesa com_o una montaña sobre la Amenca Latma-nos lo dijo nuestro doctor Soca en un discurso memorable - la acusación de esterilidad. Habría malgastado sus maravillosas eocrgfas en bajos y fútiles placeres, y nada habrfa llevado al patrimonio común , -- 59 - �de ideas J de emociones que son la fuente y la excusa <le la vida lmmaua". Repitamos con rubor esle ultraje, en la esperanza de que las jóvenes generaciones de América tendrán la dignidad de levantarlo. No es que JO piense que deba hacer una ciencia '' americana" ui un concepto ''americano" sobre las cosas. porque sé que la vida es maravillosamente única a lraves de sus mil formas, desde el v~jetal hasta el hombre, y qu~ así como todos los fenómenos de la vida pueden reducirse en definitiva a una sola función, a la función de asimilar, acaso las mil formas de la vida misma puedan reducirse a un solo fenómeno, el del equilibrio físico-químico de la Energía, ley de la célula que no es hombre y de la molécula que no es célula. Pero por lo mismo que es discutible la posibilidad de una ciencia regional, es más discutible aún la necesidad de esperar de otros continentes la revelación de nuestros destinos de hombres. América está. situada mejor que cualquiera otra colonia humana para encarar los problemas eternos de la humanjdad, porque ya conoce la senda de la Montai'ía-la Ciencia - y no sienle a sus pies la cadena que limita los vuelos dcGnivos, la Tradición. Porque el progreso de la humanidad en la ruta de su evolución es una suma algebraica de Ciencia y Tradición. La diferencia entre ambas entidades es más de métodos que de aspiraciones. Ciencia y tradición son dos esfuerzos nobilísimos que hace la inteligencia humapa para comprender la ,·ida , solo que donde la Tradición se detiene, creyendo termmada su obra, la Ciencia sigue investigando. La tradición es la Historia que cuenta los ensayos de los primitivos, mientras la Ciencia aspira a ser una Historia de la Realidad, la historia natural del Universo. Se repite en las aulas como un dogma la frase de Michelct: "La Historia es la maestra de la Humanidad", a pesar de que esa frase es tan falsa como popular. Si la Historia fuera la maestra de la humanidad, no hubiera hahido en el mundo un César después de un Alejandro, un Napoleón después de un César, ni esa caricatura de Carlo Magno que van a senLar en un banquillo para responder de delitos policiales! La lustoria será la maestra de la Humanidad cuando no sea la de los hombres, sino la de la naturaleza. La historia de los hombres tiene el pecado original del Error, porque faltó en sus documentos el bautismo de la Ciencia: fué hecha por la imaginación ensayista de los hombres, ella si personal o regional, y cambiante como el temperamento individual que la alimenla. La ciencia es, como la tl'adición, un proceso humano, pero no tiene la pretensión do ser origi11al ni creadora; ella queda sorda a la Imaginación que la empuja desde adentro y vuelve hacia el hombre· desde su puesto exterior de observación. Esa es la sola diferencia entre ambos métodos de conocer la Realidad, pero ella es inmensa y de- - 63 - �c1s1va. Arrancando a la Naturaleza los secretos de su conservación J su marcln progrcsiva ,-aunque se le escaparan siempre los ele su origen,-es como la inteligencia humana podrá un día dar estabilidad a sus ensayos, y dejarlos como instituciones definitivas. La Tradición no procedió así, ni era posibfe que procediera, falta de instrumentos <le observación,-y el hombre tuvo que improvisar porque tenía impaciencia por salir del estado animal <le la primera colonia humana. Sería infantil acusar al primitivo de no haber i1n-cntac!o el matraz o el microscopio, pero es tan infantil exigir de la Ciencia la obediencia a la tradición que ocupó un espacio por oo haberse inventado todavía ni el matraz ni el microscopio. lloy, el edificio de la civilización tradicional cruge un poco por todas partes. Y he aquí que mientras los hombres de ciencia se aprestan al examen de los muros que se caen, los tradicionalistas se eponen, redoblando de energias para apuntalar los techos sin cimientos. La Tradición es muy fuerte todavía porque arrojó en el terreno más fértil del hombre: el Sentimiento. Todo lo que constituye la Tradición-obediencia. al pasado, el respeto al Presente, el temor a la transformación sacrílega-Licue por base la es·poutaneidad de un sentimiento, inconsciente como una cuna, sagrado como una tumba. Cuando el sentimiento ha dejado de ser espontáneo y se analiza, la tradición empieza a derrumbarse. Entonces aparecen los renovadores, que no son más infalibles - 6{¡ - que los otros hombres, pero que tienen sobro los otros_ !a -ventaja de que han perdido la fé en la Tradtc16n, dulce venda sentimental que impide la visión inteligente. de las co.,as. Y bien, esta últi ;n:i es la sit:.rnci6:1 de nuestra A~érica, en lo:. deba~cs del prc3Jute. La propia ps1colocri.a de la conquista uos auguró esa misión renovadora. Aqu· vínieron los avculuroros, los rebeldes. los audaces, los segunJoncs desheredados, y su ~bra primera fu~ desmentir lo.; dogm::u; que pare~1ao etcruos. As~, practicaban li Rcliiión, que predicaban la fratermdad y la paz entre los hombres, y ellos mataban; crcian en la Patria como en una institución divina, y se la arrebataron al natiV? para un amo de ultramar; proclamaban la Propiedad, como un derecho de posesión, y ellos robaban la ~el indígena, _q_ue pasab:m de señor a esclavo; cre1an en la fam1ha como en un rito sagrado, y violaban las esposas de los indios, para luego abandonar sus bastardos en los hogares destruidos. El Sol de los Incas alumbró todas las má11chas de la civilizacióu tradicional, y lo que se deduce d~ _los horrores de la conquista no es tanto la falib1hdad de los hombres como la fragilidad de los dogmas. _Esto hace la superioridad de A~érica para examinar los defectos de la· vida actual del hombre. Tod~ lo_ que la mueve es aj~no, y su mentalidad propia tiene un poco el aspecto de sus tierras virg~n.es, con algu~a zarza de a·b andono eh la stlt>erfic1e mculla, pero mtacta la poteneia de su fecundidad. - 65 - �Si la generación actual no hiciera otra cosa que s?mbrar en la mentalidad americana el culto de la ciencia y el concepto verdadero de la Tradición, ya habría ella puesto la proa del Continente rumbo al destino. ¿Cuál será ese -destino?· ... Ya no es profecia augurarlo como el señorio del Hombre, sobre él mismo y las cosas de su ambiente. Todo hace suponer que el Hombre, libertado de las tradiciones que lo sujetan al · error, levantará sus edificios sentimentales . sobre las leyes de la Naturaleza. El tema es vasto y la obra es ardua todavía, pero como la vida es un fenómenó del equilibrio universal. el hombre mismo tiene que entrar en las leyes_del equilibrio si quiere seguir viviendo. Yo tengo confianza en el porvenir, porque observo que mientras todos los ídolos caen, la ciencia sigue su mar~ha ~riunfal. ~ero, por desg1;acia, los hombres de ciencia son umlaterales todaV1a. Les falta aceptar el Sentimiento como una fuerza natural, cuyo poder efectivo ahora desconocen o desdeñan. Cierto que el Sentimiento no es mensurable, y que siempre quedará por encima o par afuera de la ciencia, como el color cambiante de los pétalos queda fuera de las leyes nutritivas de una rosa. Pero la Cieneia no se opone en nada al Sentimiento, y en lo único que éste cambiaría si lo aceptara por guia, seria en tener por cauce la Verdad en lugar del Error. La Ciencia no excluye ·la existencia de las emociones que e..xplica, como el - 66 - botánico no destruye el encanto de la rosa cuando descr~be el eign~ento que le da color. ~~1, la Ciencia daria como tema al sentimiento religioso ~l culto de la vida y el amor a los hombres; harta ~mar a la patria la cooperación social en la conqll:1sta sobre el a~óiente; haría respetar en la propiedad la necesidad de ubicación en el espacio y el lejítimo goce del esfuerzo· consolidaría en la familia.!ª abnegdción mutua que dicta el afecto_ y la emocion de recuerdos que no quieren morir. La ciencia, en fin, no aspira más que á dominar todos los a_spectos de las cosas que rodean al Hombre, y a darselas al Hombre para su emoción señora del mundo. Pero no al Hombre actual: p_o_bre ~rometeo en~denado á la roca de la tradiocion, smo al Hombre conocido y explicado a su vez, al hombre completo, libre de los buitres que é~ mismo ejendrado, apto para todas las- emocion':5 y digno de toda libertad, porque por haber do~•-ºª?º todas las formas de equilíbrio tendrá su e~u~hbr10 supremo: el dominio espontáneo de su limite .. . . Sobre ?Sta visión de gloria termino este mensaJe de los mtelectuales de Montevideo a dos hombres de cienci~, de América, recordándoles que el pu~blo que deJO huella más profunda en la civilizaci?n fu.é aquel que pobló el Olimpo con imágene,s 1deab~adas de _h~mbres y mujeres, dándose as1 por dioses sentimientos humanos que él no pudo pcrfeccionar. ?ª fil 11 �1 Fragmentos de la coAferencia del Dr Fontecilla, sobre LA FÉ DEMOCRÁTICA. iCólllo influyen en los juicios humanos. lo.s af'ectQ~ q,ue nos dominan! ICómo los sentimientos invaden ~n impetuoso flujo los dominios de la razón: como la oscurecen, o iluminan, la orientan o la pierden! Hermosa página de 1:\ 6losofía es ésta que estudia las íntimas relaciones y armonías, los con.tra~~tes y conflictos de la raz~m y del afecto. desde los planos suaves y claros de la normalidad corriente, hasta ~os, lin9eros si~i~stros de la enfermedad y la locura. Mucho hablamps de evolución y trasformismo, Ber? ·es. ~o cierto qu13,, _sin _dii;cutir las sucesiones filoJenétic~s. en la. historia aparece el hombre como una especie 6ja, en el sentido de presentar caracter~s propios tan eminentes y distintos del mundo orgánico, que ya se exije la formación de una nueya ciencia, separada de la biología general, la biología humana, en la cual se descubren leyes especiales y esclusivas de nuestra vida, sin corres- - 68 pondencia apreciable entre los seres inferiores. En efecto, señores, la anatomía de nuestro cerebro se asemeja mucho á la de otros animales, pero funcionalmente, hay un abismo entre ellos y nosotro~. El cerebro humano culmina por su función y el hombre se define por su función psíquica. Nuestros actos se diferencian de los movimientos reflejos y de los actos más o ménos automáticos por la interposición entre el impulso esterno y nuestra reacción motora de un elemento psíquico de tal manera preponderante, que imprime al hombre un sello específico. Nuestros actos se determinan sobre todo por este factor interno constituído casi esclusivamente, segun el comun sentir, por nuestras ideas. ¿Quién no ha oído proclamar como verdad incocusa este postulado lleno de nobleza: las ídeas guian al mundo, las ideas conducen a los pueblos, las ideas arrastran a las multitudes? Se cree afirmar así la definitiva liberación de la especie, la gloriosa supremacía del intelecto sobre las influencias inferiores. Hay, sin embargo, en esas fórmu las así definidas la supervivencia funesta de un error cuyas consecuencias, múltiples y á menudo gravísimas en la vida social, en la vida política y en la vida internacional de los pueblos, vale la pena poner en evidencia. Pero antes de tocar este aspecto tan importante de la cu~stión, debo definir mi propia actitud. Yo no entro en esta amplia casa del pensamiento co:no delegado de ningun gobierno, como representante de ningun pueblo, como ciudadano de ninguna república, como discípulo de ninguna - 69 �escuela, prósélito de un partido, propagandista de un culto o defensor fanático y heroico de ninguna bandera! Entro en mi simple calidad de hombre y me encaro con los fenómenos sociales como ser libre, autónomo y pensante. Si la verdad que yo proclame á alguién hiere, amigo ó estraño, miserable ó magnate, nación ó grupo, no es culpa mía ni de nadie: será una chispa errante que a traves de mi cerebro llegó a mis labios y como sabeis, señores, la luz viene de arriba y no podemos evitar que el sol alumbre! Contra lo que comunmente se cree, en el juego constante de los influjos psicolójicos, es el elemen- . to afectivo lo que determina la acción: no es imá.;. gen o representación en si misma lo que produce el impulso, sino el tono emocional que la acompaña Lo que equivale a decir que la fuerza es el afecto, siendo el pensamiento solo su vehículo y nadie discute ni pone en duda el poder dinámico de los afectos que intervienen en las relaciones humanas de tal modo que a priori, se puede. asegurar su soberanía casi absoluta en nuestra vida diaria, individual y social. La imágen pura, si alguna influencia tiene en el determinismo de los actos, lo ejerce por intermedio. del tono emocional que la acompaña. y así afirmamos que las llamadas ideasfuerza son aquellas que producen estados emocionales o pasionales más o . ménos intensos. No gobiernan, pues, al mundo las. concepciones abstractas y de allí resulta lo que podía preverse: no son los más altos y sólidos intelectos los que acaudillan y manejan a las multitudes ni son los sabios los que mayor espacio ocupan en el determinismo de las acciones colectivas: son los hombres plenos de pasiones indomables y afectos irreductibles, capaces de despertar por contajio sentimientos análogos en la grei humana; son los evanjélicos y los santos, que arden y se consumen en la- hoguera perpetua del misticismo, y son los trovadores y los poetas, esos sensitivos armoniosos y dulces queparecen evaporar todo su espíritu en la divina fragancia· de sus versos. Son ellos, señores, los que conducen al mundo: son ellos los fuertes. Aun estamos llorosos por el que acaba de marcharse por los caminos de la gloria: ( 1) hemos quedado como sumidos en una orfandad inmensa, y al apagarse su voz que fué como una caricia suave y purísima, al cerrarse como en un sueño de justo sus ojos cargados de divinos y superiores reflejos, se ha hecho en las conciencias un vacío angustioso y desolante y nuestro desgarramiento íntimo atei,tigua que se ha tronchado uno de los más sólidos pilares de nuestra ~lma. Y no hay para que insistir sobre un hecho cuya evidencia se impone por sí misma. El afecto es el gran motor de la sociedad; es la fuente inagotable de nuestra energía dinámica; es, en rcsúmen, el impulso, el movimiento, la acción. (1). Acabab ~ de fallecer en Montev ideo el poet a Amado Nervo �Ahora bien; el proo-reso se realiza cada vez que una idea útil se satur~, por decirlo así, de un tono emocional suficiente p_ar~ ponerla en march:1; Ideas útiles puestas en movimiento por la emoc10?; eso es el progreso y prosupone, en consecuencia . un doble desenvolvimiento: intelectual y afectivo. Nuestro avance ideolójico exige una evolución s~ntimental adecuada para que se prod,uzca _el meJOramiento. Y nuestro progreso se~•a. umf~rme y armónico el dia que el desenvolVImtento intelectual y el afectivo fuesen paralelos. Pero este paralelismo no existe. Empleamos nuestra inteligencia y nuestra a~tividad donde podemos, pero sus resultados vanan según el punto de aplicació_n. ~sta aplica~ión'. ,en la naturaleza, produce la ciencia; esta aphcac10n, sobre la humanidad · misma, produce la moral, y con la moral, la justicia. Pero de las dos tar~as, una es más fácil que la otra y va más de :er1sa. Conocer y dominar a la naturaleza, es un Juego comparado con la obra de conocer y moralizar al hombre. Y de esta falta de paralelismo entre laa dos formas fundamentales del desenvolvimiento humano resultan todos los conflictos y todas las crísiis de la sociedad. El desenvolvimiento intelectual tiene como resultante el conocimiento y el saber ; el dese~volvimie_nto y e~ saber; el desenvolvimiento afectivo se smgulariza por el ensanche continuo de un sentimiento básico: la simpatía humana. La idea nueva puede ser todo lo atrevida, todo lo cruel y todo lo peligrosa que se quiera: no hará daño alguno a la sociedad si se le opone - 72 - como defensa el sentimiento invencible de la simpatía humana. Como dos corceles de desigual vigor y <le empuje desigual, el progreso intelectual y el progreso moral nos tiran de traves y a veces Jlegan a comprometer en forma grave la ma1:ch~ del conv_oi. Cuando el retar·do del · desenvolvumento afectivo es demasiado grande en un grupo civilizado, puede lleo-arse hasta la aberración do emplear iodas las fu~·zas de la vida en la producción de la muerte Ahí está el caso reciente de Alemania. Acabo de leer el notable discurso de Poi ncaré en la Escuela Normal Superior; creo imposible que se resuma con más habilidad el largo proceso histórico que nos esplica la conducta anti-humana de los imperios centrales. Sin embargo se puede ahondar más aun el estudio científico de este caso. Recuerda Poincaré la frase de Ernesto Haeckcl en su Antropo(J'enia: «La fuerza prima sobre el derecho,» y la de Hasse: «La moral del amor al prójimo, que puede ser admitida entre individuos, no debe ser tolerada entre naciones>>. A esto hacen coro 93 famosos profesores , hombr~s eminentes, un_iversalmente conocidos. Y en realidad no hacen srno formular las últimas y estremas consecuencias ló~icas de su ciencia. Allá nos llevaban las deducciones razonadas de la biología, como podemos verlo en las propias obras de Le-Dantec: <<Espíritus jenerosos han deseado el adYenimicnto del reino de la ciencia, porque han visto en él la promesa del ~ei110 <le la justicia. Hay que dcsengaiíarl~3; el rc1_no de la ciencia, si es posible, si una hum1111dad lógtca �es capaz de vivi1·, no será el reino de la justicia pues la justicia no es una yordad científica. Es necesario ser muy poco clarovidentc para no percibir que la moral es una supercheria. No se trata ya ele saber cuál es la causa buena y cuál es la mala. Las armas decidí rán y el buen derecho será el del vencedor. Los hombres que c1·een verdaderamente en esta vieja moral son unos ingenuos. La moral está en quiebra y no -se rehabilitará sinó para los imbéciles. o hay más derecho que el que se puede defender a cada instante por la fuerza". De donde fluye esta conclusión: •'Los descubrimientos científicos contradicen los principios sobre los cuales reposa la sociedad humana desde hace siglos y que la guerra actual ha reducido a la nada, mostrando que, en las grandes ocasiones, todo el mundo se inclina ante el derecho del mas fuerte». Pero ecómo la ciencia pudo llegar a proclamar estas fórmulas monstruosas? La ciencia positiva contemporánea se halla impregnada y dominada de un lado por el dogma del trans formismo y la doctrina evolucionista, de otro lado, por la unidad de las le1e.s de la naturaleza, desde el guijarro hasta la amiba y desde la amiba hasta al hombre. La tendencia general de la ciencia a medida que progresa, es la de acercarse más a la unidad. Mientras mejor so conocen los diversos cuerpos que forman el universo, mejor so aprecia el carácter general de las leyes a que so llega; se tiende asi a universalizar las relaciones y las leyes que la ciencia esperimental ha revelado y se concluye en el monismo científico, os decir, en una ciencia única para todo el universo: cuerpos inanimados, seres vivos, hombres. I es. esta ciencia única, comun a todos los cuerdos del universo lo que so, quiere dar por baso y fundamento a la nuern 6losoüa. Se l~a estudiado la serio de todos los cuerpos del umvers~, desde el hombre hasta la amiba y hasta el guijarro y se ha declarado que idénticas son las leyes para todos y que es imposible descubrir en un término de la serie, el hombre, por ejemplo, una facultad que no so halle ya en grado más o menos desarrollado, en los términos más inferiores de la serie. Es el antiguo razonamiento de Diderot: c1 hombre es una arcilla viva; además es un ser pensante. Por consiguiente, para la ciencia así comprendida, siendo iguales las leyes en todos los grados de la escala de los seres y de los cuerpos del universo, no pueden existir para el hombre reglas do conduela diferentes de las que rij~n Pª:ª e~ conjunto del mundo: no hay, pues, mas obligación moral, deberes y derechos, ideas ~el bien y de lo justo en el hombre que en el gui¡arl'O; el uno y el otro obran fatalmente, no hav más mor·al fara el uno que para el otro: se suprime la mora. . Para esta misma doctrina, desde el punto de vista de las relaciones de los in<li, iduos entre sí, sólo es aplicable e inteligible la ley de la lucha por la vida, que es la ley darwiniana del universo entero; no hay deber ele solidaridad ) de colaboración para el progreso entre los hombres que entre las piedras clcl camino y los árboles de uua selva; �no hay más derecho inlerindividual o internacional que el que crea la fuerza; todas las asociacion:s. humanas so b~san csclusivamontc sobre el ºo?1s~n? y su capacidad el~ daiiar. Acoplando estos prmc!p10s se acaba la soc10logía y la moral, o moJ?r dicho, se ll_ega .ª promulgar, con toda la autondacl de una c10ncia sopara de sí misma, una moral _obsolutamente inmora_l y una sociología antisocial q_~e nos condu?1_ría, aplicándola, a la <lestrucc1on total y definitiva, no sólo do todo el progreso humano, sino de toda la sociedad humana. \ bien, set1ores, en estos postulados, cubiertos con un manto tan augusto, hay un error, error profu!1do que ton:ia ahora proyecciones trágicas, san_gnenlas y ternbles. La ley de Darwin no se ap~1ca en nuestrá sociedad como se aplica en los amn:ialos porque entre nosotros la modifica sustancialmente una fuerza nueva, poderosísima, de la c_ual ~an ~fo lomar nota los investigadores y los sab10s s1 qm~ren . construir la nueva ciencia que se reclama, s1 quieren construir la biolo..,ía humana. Est~ f~erza, esto factor es la simpatíf lrnmana, ese senhm1enlo que, romo decimos define en cierto modo nuestro desenvolvimiento afectivo ensanchándose per?nn?rn.enle i <laudo a nuestra especie su sello prop10, umco y caraclcrístico. .. É~t;e· ·1~~ · ~~~bl~~ · g~;~fl;1i~;s: ·i i~~~~tabl~ atraso do su desenvo!Yimiento afectivo hizo posible ese co?s?r.cio abominable del orror científico con un m1shc1smo primitivo correspondiente aca- so a etapas ancestrales y remotas de la especie. Esta desarmonía, este verdadero desdoblamiento de la personalidad, puede revestir tan lo en el índi"iduo como en los pueblos las formas jenuinas do la vesania y traducirse por actos de verdadera locura. Felizmente las naciones más civilivadas, aquellas en que la simpatía humana alcanza el máximo, lograron encerrar a los pueblos <le tendencia anti-social en una invencible camisa de fuc-rza. Y como la justicia moderna es no sólo represiva sino pre,enli,·a, como no sólo ve el crímen, sino que estudia al criminal, para comprender la actitud severa de Inglaterra y Francia en los momentos actuales, es preciso tener presente que se hallan abocados al grave problema de pre\'enir futuros accesos <lelirantcs y místicos do la Europa Central. :\o ejercen venganza: hacen la profilaxia. Sin embrago, señores, no diríamos la verdád entera si no afirmáramos que esta. desarmonia existe tambien en ciertas grados en todos los pueblos de la tierra. Esta desarmonía existe, además en lodos los hombres. I es más acentuada, más patente, más honda , en los individuos que en la sociedad .Y que en los pueblos, lo que equivale a decir que la sociedad en su conjunto es mejor que cada uno de nosotros; la humanidad es mejor que el hombre. En sociolojia, no es cierto que el todo sea la suma exacta de las partes, y así ocurre que un ejército puede resultar mejor que sus soldados, así como el amor. segun la espresión <le ;\fusset, es mas bello que los amanlc>s. - 77 - �Esto es una verdad inconmovible y fecunda: la sociedad mejor que el hombre, lo toma, lo corrije, lo moldea, lo levanta, lo dignifica y lo guia. El individuo solo, aislado, entregado a su propio instinto, el hombre primitivo, en fin: ~o es moles~ado por ningun lazo'. no se halla_ coh1b1do en la satisfacción de su ego1smo por mngun deber, no lo detiene ningun sentimiento moral. Pero he aquí que llega la asoci~ción q~e lo libra de su propia bajeza, de su propia ferocidad y lo defiende contra la ferocidad de los otros hombres. Esta nueva entidad superorgánica que llamamos sociedad, ~o sólo lo auxilia y favorece en su lucha con el med10 cósmico; lo abriga tambi~n _contra la agresi?n ~umana. El triunfo del socialismo (tomo el término en su más amplio sentido) sobre el individual~smo ancentral, es, pues, el triunfo y la liberación del individuo, porque, lejos de deprimir la libertad, permite, por el contrario, su desarrollo, en lo que ella tiene de superior y de noble, · Por consiguiente, la sociedad empuja al hombre hácia arriba, pero lentamente. El individuo está en retardo respecto de la sociedad. He aquí una prueba. Acabamos de celebrar una_grande y hermosa asamblea destinada a estudiar los medios de conservar y mejorar la raza protejiendo a la infancia. Tengo a la vista las c?nclusiones de es~ c~ngreso: ellas son verdades científicas, son rect1fi_cac~ones justicieras, son medidas santas y humanitarias que los sabios aconsejan y proponen a la sociedad. La sociedad americana las acepta, las acoje, las aplaude. Mas, ¿cuánta parte de este código jeneroso se aplic~rá en la vid~, cuántas de estas reparaciones escritas se traducirán en efectiva justicia, cuántas de estas verdades se pondrán en marcha? Por el momento una mínima parte, y trabajosamente, penosamente, porque el egoísmo individual se defiende con dientes y uñas; el grito feroz de las cavernas aun resuena en los palacios y el lobo se pasea, ufano y amenazante, entre las multitudes que tiemblan y que lloran . . ...... . ... , .... . . ·,·_Ei ii~~b;~· ~~ú -~~ ~~t~~á~.- ·y.~~. i ó~a~~ Í>;_ litico, es fac1l comprobar que las democracias se hallan por encima de -_los ciudadanos, pues el sistema presupone una virtud que aún no existe. En efecto, señores, una democracia exige una fé democrática y en la inmensa mayoría de los hombres estafé está ausente. Verdad particularmente apli?able a la mayoría de los pueblos latinos. Y a la vista d_e los hec~os, si debemos aceptar que la democrac1~ ~sel meJor de los régimenes, convengamos tamb1en en que la pseudo-democracia es el peor de todos. La demo~racia se haya escrita en las leyes, pero no se ha incorporado a las costumbres. La República _decreta el régimen, pero la vida no se adapta smo muy lentamente a esas fórmulas vervales; subsiste el abismo entre la idea y el afecto cap_az de PºI?-crla en marcha y de convertirla en meJo.ra efectiva. Y creemos a veces haber alcá.nzado un gran progreso cuando solo hemos hecho un declaración abstracta. Nacida de la razón y decretada por ella, la democracia aún no cuenta con - 79 - �el asentimiento caluroso de nuestros corazones. La iaualdad que solo es un derecho, muere y se cor~ompe: no hay que decir que somos iguales a nuestro prójimo; hay que desear serlo. ::\fo se leaisla la fraternidad: hay que sentirla. ~o podemos b • . oblirrarnos a ser hbres; tenemos que capacitarnos y ~erecerlo. La libertad es no solo un derecho: es una aptitud. Como afirma ,Vilson, hs esperanzas de la especie no pueden mantenerse solo con palabras, con declaraciones doctrinarias referentes a la libertad y al derecho: el objeto de las democracias es trasformar estas cosas en vida y acción sociales, en sacrificios y en renunciamientos. Consiste en que los hombres y las mujeres hagan de su existencia una encarnación del derecho mediante un servicio social claro y consciente. Dificilmente se podría resumir en menos palabras y con más elocuencia todo nuestro problema social: poner en concordancia al ciudadano con el hombre; poner al individuo en su vida y en sus costumbres en armonía íntima, real, definitiva con el réaimen decretado por la sociedad. Hasta ahora he-m~s unido estos términos por una lógica abstracta, en el derecho, pero no en el hecho. Y mientras esta adaptación no se haga efectiva, por la moral, mantendremos una vana apariencia de concordancia mediante el mecanismo político y las declaraciones ideológicas. Nuestras fórmulas, entre tanto, serán letra muerta: si no creemos en nuestros dogmas, nuestras acciones pugnarán con nuestros principios, nuestra conducta reposará sobre una mentira perpetua y no curaremos este - 80 - mal de las democracias latinas: la falta de fé d0mocratica. IY qué grave y qué peligrosa es esta situació11 de desequilibrio interno! Qué funestas consecuencias va teniendo sobre todas las manifestaciones de la vida esta democracia ilusoria y falaz! Psicológicamente, crea el igualitarismo; económicamente, la desigualdad. Del individuo no emancipa siuo el deseo, pero lo hunde de hecho en la servidumlire . Este sistema presupone que todos los hombres son naturalmenLe iguales y que tienen igual derecho a hacer triunfar sus intereses. Pero como esta igualdad natural no existe, y como las instituciones sociales y la herencia histórica la hacen doblemente imposible, se sigue que el número de los vencedores disminuye cada vez más, mientras que el _de los vencidos a los cuales se rehusan las ventaps de la libertad y los goces de la vida, aumentan sin cesar. Este sistema crea en los hombres, que se dicen libres y que s_e sienten escl_avos,. un es~<lo de ánimo incompatible con la existencia. ¡Cuantas veces, por mi oficio he tenido que asomarme a esas almas torturadas y dolientes en las cuales la mentira política, la mentira ec~nómica y la mentira social habían cegado para siempre las fuentes de la aleoría íntima y paralizado el juego fecundo de todas las eneraías morales I Eran los tristes despojos que el régi~en de la incoherencia y d~l desequilibrio arroiaba sobre nuestros b~azos 1~poLentes, y viendo salir a uno de estos libres cn~dadanos de la República, tristes esclavos de la Yida, exclamé con amargura: La pseudo democracia sir- - 81 �cimas del cacrificio, las cumbres de la gloria, las altura~ del progreso? Porque si el progreso presuve para engendrar la ambición arriba y la inquiepan<:_1de~s y afectos: sentimientos y raciocinios, tu dabajo; la hipocresía en unos, el cinismo en 1ntehJencia y fe; y s1 ésta es eterna como la razón, otros, el desencanto en todos. 'i como la razón, necesaria; si solo cambia de Avanzamos, pues, en sentido inverso de nuestras ideas: los pueblos aspiran a la democracia, forma con los tiempos y nunca mucre, ) o me pero la civilización no la realiza, pues bajo la dipreg?-nto ccuál es la 1:orma nueva de la fe, en qué consiste la fe de los tiempos nuevos? tCuáles son visa de la igualdad no hace sino aprobar las desigualdades. cSerá cntónces verdad lo que sostenía las fuer~as afectivas y cuáles l~s creencias de que puede d1sponer una democracia para realizarse de Rousseau cuando decía: «Si hubiese un pueblo de veras en el corazón de los ciudadanos? éEn qué dioses, se gobernaría democráticamente; pero un signo conoceremos, para hacerlos conductores del gobierno tan perfecto no conviene a los hombres"? pueblo a aquellos hombres en quiénes arda el No lo creo. y permitidme, que-mirando al porveamor verdadero del bien público:} cCómo fundar nir, yo mezcle a mis palabras el soplo de mis anesta nueva religión y cón.10 reclutar practicamente helos y esperanzas. Abomino de la democracia fala los sacerdotes de la democracia? Se dice que esta sa, más confío y espero en la jenuina y verdadera: veo en ella al instrumento irreemplazable de las no es el gobierno de todos, sino el gobierno de los mejores. Más vale decir enlónces: la democracia próximas y gloriosas transformaciones c¡ue se dies el gobierno del hombre por la justicia, y como señan ya en la sociedad humana. Pero afirmo con la justicia es una función moral, yo agrego: o conun convencimiento íntimo que para cumplir ese vertimos la democracia en un objeto de fe y la ininmenso destino, la democracia ha de encenderse flamos de un aliento espiritual ) místico. o seauiy exaltarse primero en una fé que le falta. La democracia sin fé es algo inconsistente: es un especrá siendo indefinidamente una frase y una ~entro, es una sombra. tira. Entre tanto, señores, miremos en torno nuestro; ............. . ... . ............. . ......... Al amargo deber de proclamar estas verdades mirémonos nosotros mismos: ¿adónde está el se combina hoy para mí la gran satisfacción de principio de abnegación realmente eficaz que p<r sostener que entre todos los pueblos latino-ameriseemos? cAdónde está la creencia que alimenta canos, es el Uruguay el que más rapidamcnte nuestro espíritu como las sustancias nutren nuesavanza en la transformación mejoradora, pues el tro cuerpo? . c~donde está el a~ecto que dé vida y sentimiento de la simpatía humana no solo vibra calor y mov11niento a nuestras ideas:} e.Adónde ese en su legislación y en sus fórmulas sino que palsoplo místico que a traves de las edades ha venido sosteniendo a los hombres para que alcancen las - 83 - �pita cada vez con más fuerza en el corazón de sus hijos: la pseudo-democracia se va trocando aquí en fecunda genuina democracia. Fué un bello torneo de cultura en 1\Iontevideo, qne con justicia ha sido llamada la Atenas de América, el Congreso del Nifio, que motivó al viaje de nuestro distinguido amigo el doctor Fontecilla y su solemne recepción academica en la Universidad uruguaya. Con satisfacción y orgn!lo renroducimos el conceptuoso discurso del profesor Santin C. Rossi, orofundo hombre de ciencia, autor del bello libro El Criterio Fisiológico, y fragmentos de la conferen<'ia del Dr. Fontecilla, en la imposibilidad matel'ial. de reproducida íntegra como habríamos dese,,do. Reciba el estimado doctor nuestra gratitud por su deferencia y las felicitaciones de Ju veritu•l µo:· su intensa y serena labor social . De "Los Poemas Cristianos" Por el desierto de Jud~a. por las riberas del Jordái. , Juan, el Bautista, que a los hombres viniera enviado de Jehová; decía , lleno de una santa indignación y magestad: Arrepentíos porque el reino del cielo se ha acercado ya, quién os habrá enseñado a. huír de aquella ira que vendrá? l Y a él vendrán de lejanas tierras las gentes a escuchar la sencillez de su palabra toda desnuda en la verdad . Y bautizaba con las puras y santas aguas del Jordan. Peludos cueros de éamello vestía, humildemente, Juan, tiernas raíces y langostas y miel silvestre eran su pan. 8t, - 85 - �Si poderoso ante vosotros SO) por la gracia de. Jehová, aquel que viene lras de mí mucho maJor poder tendrá. Su amor será una llama roja que toda cosa abrasará, y su palabra habrá de ser para el espíritu, maná. Su vida hermosa y (lilatada tendrá la inmensa magestad de estas serenas, milagrosas aguas eternas del Jordán. Aquel que viene tras de mí mucho mayor poder tendrá, ni las sandalias de sus piés digno soy yo de desalar. De los «Salmos Amorosos». Generoso fué el destino que tus pasos impulsó trayéndote hasta mi vida triste y ávida de amor. - 86 - Llegaste, nii\a, y mi vida que tu arribo presintió, para que entraras en ella como amanecer se abrió. Amada mía, como era sencillo tu corazón, encontraste mi ternura hija de un viejo dolor. Y mi ternura infinita gozozamenle te abrió sus dos brazos maternales para acoger tu candor. Bendito sea el destino que tus pasos impulsó tra) éndote hasta mi vida triste y ávida de amor. ARMANDO BuN. �El Pecado de Juventud. Acto 111 ESCENA I EnNESTo.-(palernal) Si ~iguel, Ud., no debe abandonar a Juan Manuel. Su tío lo quiere mucho. Aquí , a su lado, está su porvenir. MmuEL.-Es que yo no pienso solamente en mi porvenir malQrial, tengo ideales, y en este ambiente poblano no se puede vivir, sino brutalmente; nada más que acumulando dinero. EnNESTo.-Pero quien le iba a exigir que solo pasase aquí. podría ir a Santiago de cuando en cuando. M1ouEL.-(/ranco y rotundo) Sería inútil. o podría dar desarrollo a ninguna de mis ideas , sabiendo que estaba protegido por mi tío. Créame que me sería odiosa su protección, 88 En:,;EsTo.-Pero Cpor qué le sería odiosa? Hasta ahora no la ha desdeiiado Ud. :M1ouEL.-Es que hasta ayer, no era sino uu simple estudiante. En adelante. podré trabajar solo. EnNESTo.-Pero siempre tendrá Ud. una gran deuda con su Lío. M1ouEL.-Eso es lo que me duele. Pero creo que si la suerte me acompaña, podré recompensarle y con creces. todo lo que le soy deudor. ERNESTo.-No parece sino que le tuviera odio a su tío . ~1JGuEL.-A él, personalmente, nó; pero es que no puedo olvidar su caracter sacerdotal. No creo en nada, ni en nadie , por eso me era odioso aceptarle su protección. En estos últimos tiempos , créamelo Ud., me quemaba las manos el dinero que recibía de él; sentía Yerdadero remordimientos al gastarlo y pensar , que provenía del ejercicio errado, a mi modo de ver , que se hace de las doctrinas de Cristo. ER:-.EsTo.-(un poco lerminanle) No quiero ofenderlo Miguel , pero me parece, que no tiene Ud. derecho de invocar el nombre de Cristo, cuando está mostrando al desnudo su_ ingratitud, para el hombre que ha sido su padre. '1.1GUEL.- o puede Ud. ofenderme. Se que en este caso no hace sino el triste papel de abogado de una mala cau sa. (Como inspirado) Padre; nó! Esa palabra es sagrada para mí. Mi lío, habrá sido un protector; pero liada más , nada más. Un padre, esabe cómo lo comprendo yo? ( En lo110 emocio- . - 89 - - �nado y nerviosamente) Sintie~?-º siem_pre las palpitaciones del corazón de su h1JO, sufriendo con sus inquietudes, enseñándole de alma a alma, el camino de la vida, haciéndole ver todo el lodo que hay en ella, toda su idealidad, y to<la su. belleza, para que así , el hijo adolescente, que se_ siente solo y a pu11to de naufragar enlre los ego1smos humanos, tenga quien le diga la verdadera senda de elevación que débe seguir noble, ante la peque1iez del común de la gente. ERNESTo.-Y Juan ~anael , que ha sido para Ud. entonces? MmuEL.-(en tono de tristeza y decepci6n) Un protector frío: todos los primeros del mes, recibia de él, una carta en que me decía que estudiara, que no faltara a clases, que me recibiera para tener aquí, después, una vida cómoda y tranquila. ERNESTo.-cY que más quería , Ud? MmuEL.-U<l. e,s de la misma escuela de mi tío. No puede comprenderme. Yo quería más , mucho más. Una vez, (confidencialmente triste) le escribí desde la hostilidad de mi pieza de pensionista, una carta honda )' dolorosa, le confiaba las primeras inquietudes de la adolescencia, el dolor que había experimentado al visitar el hogar de un compauero, donde una madre amante, e~a la buena amiga que seguía de cerca sus estud10s y que con la comprensión úuica del instinto natural, sabía, con sus pabLras de filial cari11o. resta1iar la sangre, que todo corazón joven, siente manar de él.._ cuando da los primeros ·pasos por el camino - 90- del ~mor. Le decía, a u1i tío, en ' esa carta. qu ~ , 11 ., ~enl1a tan solo, que me dolía tanto , saberme huérlano de afectos . . BRNESTo.-(aparle) El mismo dolor que él ex:penmenta ahora. M1GUEL.-Y sabe lid. qué me contestó): ~i uria frase que dejara ver un poco de compre_nsión , palabras. vulgares. nada más: que me resignara , !¡Ue la v1Ja era así, que fuera a la icrlesia , ,que_ con el tiempo sería rico y podría forn~ar, aqrn, m1 hogar. La carla medió frío, mucl,o frío. Me sentí desfallecer, pedía mi alma ingenua, un poco de corazón, J se me hablaba fríamente de dinero y comodidades futuras. ¡Cuánto daño me hizo entonces, mi tío , con ~u _serenida_dl Fué el primer golpe grande en mi v1<la y quizas si a él, le debo que Ud. ahora, me llame ingrato .. ,. ERNESTo.-Es que Ld., Miguel, está engai1ado, no comprende a su tío. MmuRL.-Tampoco él, me comprende a mí. ERNESTo.-De modo que está Ud. resuelto a irse. MmuEL. -Definí ti va mente resuelto. ER.NESTo.-·-Y yo le ruego que lo piense mucho, Juan. Manuel, es bueno, muy bueno y ahora él, también sufre. '-1:iGUEL.-Es inútil. El ocupa en este caso, en mi gratitud, lo que para otros muchachos sin re-:cursos , la Liga de Estudiantes Pobres, un poco más, talwiz, mi tío. ERNESTo.-Al hablar con él, Ud. se convencerá - 91 �de lo contrario. Bueno, perdone que lo haya 1~l0lestado con mis consejos, mi intención ha s,<lo buena. . MiouEL.-Lo comprendo. No ha_r de que. GUILLERMO BtANCHI. Del Dr. Mauricio Boígey, de su libro L'Elevage Humain. ( Traducido para "Juventud" por don Deme.trio Salas) . Educación Física. HCadn. uno tiPue la 8alud que se merece: los pueblos, por sus leves; las familias, por ~u• costumbres sanitarias, y los individuos, por su educa~ión moral y física.-( Dr. Landa11zy) . G. B.-Guillermo Bianchi (Shanty) como diarista ha he~ho una labor incansable y honrada y c~m? ~ombre de arte~~ publicado El Oura Selltimental, simpática pnm1c1a en que la critica saludó una revelaci6 n. 3 Como autor teatral ha estrenado Pecado de Juventud, drama en a~tos. y prepara Los Precu,·sores_. . . . Pecado de Juventud fué un trmnfo, "a pesar de la opos1c16n 0?5tinada y inútil de la crítica oficial que ha llevado su rencor mediocre y pueril basta el colmo de borrar la obra de sus catálogos ann&lel! ensalzando en cambio a ,us insignificantes corifeos. Los Precursores, cuyo pTimer acto conocemos. es una obra.tendenciosa y e, tá llamada a triunfar por la belleza de su concepción Y por la fuenH que su a,utor ha puesto en ella. La Educación Física debe ser ecléclicá.-Dosificación en los ejercicios.--El equilibrio físico, condición del equilibrio moral.-Deformaci6n del cuerpo humano por la sedentaridad.-El movimiento bajo el sol y los colegios de atlelas.-El méwdo natural de Educación Física. De grado o por fuerza, es necesario volver a la Educación física. La educación inleleclual ha dominado demasiado tiempo casi exclusivame¿te. Todo se le ha sacrificado. Todas las atenciones han sido para el espíritu y, poco a poco, el cuerpo se ha visto despojado de ellas. Hemos pedido aire en los programas y en las escuelas; hoy lo exijimos para los pechos. En u- - 93 �rembero-, e11 I 904; en Lóndres, en 1907, y en París, ;n 19 JO , los congresos internacionale~ _de higiene escolar han formulado ya estas tres re1vrndicaciones esenciales. Los pedao-ogos deben resolver este doble y delicado prnbl~ma: com_batir los exces~~ de_ la sedentaridad escolar y mejorar la educac1on wtelectual por métodos que pe~mita11 dismin~ir el tieTmpo consao-rado al estudio o a la ense11anza. «~o es una afma, no es un cuerpo lo que se modela, decia Montaio-ne, es un hombre; no se debe dirijir al uno si1~ el otro, sino conducirlos igualmente como una pareja de caballos uncidos al mismo carro». Ya parece existir la convicción profunda_ de _que los ejercicios, los juegos y los deportes al air_e l~bre son indi: peusables, no solamente para el crecmuento normal <le los adolescentes, sino tambien para su desarrollo intelectual y moral. La cultura de los deportes tiende a resultados hijiénicos y morales; prepara a la vida práctica que es hecha de esfuerzos. La falta de atención, que a menudo no proviene sino de la preponderancia de un sistema nervioso demasiado impresionable, es combatida eficazmente por los hábitos hijiénicos y la disciplina del cuerpo. En educación física, el principio fundamental debe ser el eclecticismo. El esclusivismo está en oposició_n con las_ leyes, las necesi_dades y las tendencias de la vida. Lo que necesitan nuestros nitios no es la hipertrofia del músculo, es la destreza, la flexibilidad, ]a ajilidad, la audacia, la - 94- gracia J la elegancia, que son los elementos que concurren a un equilibrio perfecto. ~uestra época es deporti,-a. La edad del músculo revive. Georges Rozet ha descrito elocuentemente sus fiestas. Es la reacción que debía sel)'uir fatalmente a la crísis sentimental de los cincu~nta últimos aiíos. La virilidad de la raza estaba comprometida por un feminismo desencata<lo. El menosprecio filosófico <le lo «tri vial» nos ha conducido a la sedentaridad, a la atrofia muscular, a las enfermedades de la 11ulrición y a la artcro-csclerósis que las termina trájicamenle. . Et deporte es una_ n~ern relijión qnc tiene __ ~1;1s sacerdotes y sus d1sc1pulos. La paluLra rehJ10n no es una metáfora, pues nosotros volvemos insensiblemente por vías múltiples y eslraviadas al egoti!'lrno antíguo, tan bien caracterizado por la morfolojía vigorosa de sus divinidades. El renunciamiento de sí mismo, el espontáneo impulso del alma ltácia los sentimientos altruistas , la inclusión de todo ideal en el ideal relijioso y la exaltación moral han pretendido descuidar enteramente el soporte anatómico de nuestros pensamientos. Los Cris_tos enflaquecidos del Renacimiento que copian servilmente nuestros contemporáneos fabricantes <l_e imájenes ha':1 puesto en evidencia est_as concepcwnes. Ellas difieren de aquellas, más mgenuas y más verdaderas tambien que representaban al Buen \faestro bajo los rasgos de un hombre magnífico y atrayente. Tambien difieren no menos de las efijies espléndidas de los dioses de la antigüedad. Los primeros grandes sacerdotes de esta relijión - 95 - �fueron: en Suecia, Ling; en Francia, Arnoros. Su acción sobre las masas se reforzó más larde con totlo el peso del prestigio del trabajo de los médicos. Claudio Bernanl, Duchenne de Boulogne, Chauveauy Marey estudiaron la función muscular. Pero el verdadero precursor, hoy desaparecido, Fernando Lngrange, tuvo el mérito de nilgarizar las bases <le la ciencia del movimiento. Al mismo tiempo que él, Demeny, ántes colaborador de Marey , se dedicaba sobretodo a la cinética. En fin Jorje Hébert, el más jóven , el más popular tarobien entre los iniciadores , hacía el gran paso de la teoría a la práctica; es a él a quien se debe ol primer trabajo de rejeneración efectiva, la cosecl1a de los primeros frutos. · La nue,·a relijión nos promete la prfo:ima venida del hombre completo. De las múltiples esperiencias, de las lecciones de cosas diarias se desprende que las prácticas deportivas han llegado a ser una escuela de órden y de reflexión. Una buena educación física duplicada de una buena cultura intelectual, hé ahí la fórmula. El culto de llijienc vuelve a tener sus adeptos, lo que es una felicidad, pues sabemos que es ella a quien debemos las heroicas y gloriosas falanjes de nuestros soldados. Los adolescentes del cootijente de 1 916 han mostrado lo que se puede esperar <le un entrenamiento metódico de la juventud. El hombre está construido para vivir un siglo, y más de la mitad de los hombres no alcanzan a la cincuentena. C 11 poco de agua, una cierta temperancia, la práclica de la marcha: hé aquí cómo mantener la 96 juventud en estado de vigor, dar a la edad madura un agradable virilidad y prolongar la vejez. Nosotros aun no hemos jeneralizado el aseo corporal. En nuestros liceos, los cursos de jimnasia son s~gu_idos por to~~. la clase, es decir, que los conocimientos adqumdos hacen mérito para que t<;>dos l~s alumnos hagan la misma clase de ejercicios, así como hacen ortografía o calculo. No se loma en cuenta ni su desanollo físico , ui su estado de salud. En los cursos de adultos , en las escuelas elementales y eu las escuelas normales primarias, se ha trazado Uii hermoso programa de higiene; pero no ha sido mas que un cuadro ideal: jamás so ha realizado. · Apesar de los adelantos de la higiene, existen escuelas donde se obliga a los nii'ios a la inmovilidad y donde se les prohibe correr dui-,111te los recreos. Es necesario rnlver al culto <le la enerjía. La i11iciativa y la actividad de los juegos son· signos d_e ~ndependencia y de intelijencia. Bajo ol materiah~mo aparente <le las fiestas del músculo se oculta el interes del b~illanle prcstijio de lo bello. El deporte marca la vuelta a una naturaleza embellecida por la pureza de la forma. Conclu_ye en el amoldamien'to de la materin evolucionando hacia la perfección orgánica. · El esfuerzo físico siempre ha mejorado a aquellos que lo·practican con puntualidad e intclijcncia. Deportarse es una anLigua locución del siglo XV. Era sinónimo ~e hacer deportes y nos ha ve11ido del otr~ lado de la \ilancha , apesar de que allá lo - 97 - �han recibido de nosotros. El Lénis y el foot-ball son antivuos J. ueo-os franceses. Nuestros antecesoo o . res los conocían y a ellos recurr,an para su entrenamiento. En la educación de Gargantua, Rabelais daba arande importancia a los ejercicios físicos. Miénfras que Ponócrates instruia a su h~roe en l_a s letras griegas y latinas, ciencias matemáticas J otras "un joven jentil-hombre de Turena nombrado escudero jimnasta, le mostraba el arle de la cahallería, J este arte es a la vez la equitaci6n, la caza, la natación, el tiro y la jimnástica propiamente dicha". Recordemos tambieo que Sófocles danzaba el pean y que Platón debia al atletismo el notable desarrollo de sus espaldas. En Grecia, los peditribes eran médicos especialistas que se ocupaban exclusivamente de la cultura corporal. Quiérase o no, la viriljdad , la energía, el sentimiento de la acción y la necesidad de la independencia no se desarrollarán jamás bajo. un réjimen que atrofie el cuerpo y que haga de él un est~rbo .. , Al contral'Ío, los jóvenes entrenados en los d1feren~ tes deportes son manifiestamente preparados a la vivacidad y a la iniciativa. Ellos han aprendido a triunfar de su organismo y a domarlo, lo que es la mejor garantía para tener éxito en la vida. Tal juventud es la esperanza del país, En 1860 no existía sino una sociedad dejimnástica en Francia, en Guebwiller, pequefla ciudad del alto Rin. En 1869, había quince, tres en París, una en Espinal, una en Vesoul y d~ez en Alsacia. Desde 1850, fué necesario bajar dos veces e} míni- 98 - mu m de la talla de nuestros soldados, J habríam.H llegado a ser uu pueblo de enanos, si no hubiera sido aplicado un remedio en_érjico. Los qjerc:cios de la carrern: el salto, del. disco, de la palestra y del carro deb1cra11 reco11qu1slar en la vida 111oder11a l:'I lugar q~e ocupaban e11 la antigüedad. ·: La prnnera conclición. la condición indispensable para tener éxito eu la vida, es ser 1111 lrncn aniri:iaL". decía socarro1.amente Emerson, y su pensamiento puede ser completado por el de He,·bert Spencer: '·y la primera condición de ln prospci•idad nacional es que la nncióu sea formada de buenos 'lnimales ''. En uno de los torneos oficiales que tu\Íeron lugar un poco ánles de la guerra y que cu 1914 tuvo los honores de la Sorbona )' da la Academia de Medici 11a , se habló muy seriamente del renacimiento físico. Por dos informes, supe que :Maelerlink era un luchador de mérito, y que otros escritores notables eran enar~orados del box. A todos pareció que la unión de, cuerpo con el espíritu estaba realizada y que la cultura del ((JO» se aliaba perfectamente con la del músculo. _S e 110s preseutó los ntletas del coronel Cordier; se gustó del método calisténico de Mlle. Hart, el sistema de R. N. Duncan y el notable y clásico métoco de M. Demeny. La Escuela de Joinville se superó a- sí misma; y en fin, Jorje Hebert exitó el entusiasmo general. Sin embargo, parecía que la dosificación de los ejercicios físi~os no se habia determinado con exactitud y que los métodos podían ser todavía lacha- - 99 - �dos de convencionalismos y de un cierto dogmatismo ... Entre todos los otros-y esta fué la causa del éxito-el de Hebert nos pareció como el más ecléctico. El ha contribuido, con hombres de una constitución media y a veces mediocre, a formar miles de atletas. Ese es el método que nos ha dado los inmortales marinos fusileros de Ypres. Los tiempos en que se hacia largas disertaciones sobre la inutili.dad del esfuerzo ya lian pasado. Un gran movimiento lleva la juventud hacia el culto de la enerj ía. Hay todavía otra victoria próxima. Hemos bosquejado el programa. Es necesario llenarlo: lo más difícil aun no se ha hecho. Ln gr~n esfuerzo ha sido realizado y, desde ahora, la opi'n ión eslá plenamente conquistada. Pertenece a los poderes públicos obrar. Una ley antigua, de treinta y tres años; promulgada el 27 de Enero de 1880, cuando Jules Perry era ministro de Instrucción Pública,-y este es historia muy vi~1a-jamás ha sido aplicada. El Congreso Internacional de Edu·cación Física de J 9 13 envió una delegación al Presidente del Consejo de enLónces. quien era al mismo tiempo ministro de Instrucción Pública, la que le presentó una lista de las conclusiones que fueron mejor. acojidas. Se decidió a ésperi10entar el primer catecismo de educación física en los alumnos del liceo de Jeanson-de-Sailly. Era u11a esperiencia más. Otras iónumerables ñabiun sic..lo realizadas anteriormente. Todas eran concluyentes. Apesar de todo , parecía que la necesidad de implantar una reforma perdiendo un tiempo preciso - no se imponía todavía. E_n un informe pues lencJOO mos a la vista, M. Adiran Veber ha hecho alusión a este error en término de broma. «Tan pronto, concluye, como los actos no siguen a las palabras, el Parlamento deberá transformar la petición en mandato». Desde 1_880 para los muchachos y desde 1882 para las mflas, la educación física se ha hecho obligatoria para todos los establecimientos de instrucción pública dependientes del Estado, sea de los departamentos o de las OOII\Unas. «Pero los programas de ejercicios no foeron decretados hasta 1_890. Los maestros no r~cibie,ron instrucción es~ cial para su enseñanza smo después de la creación de un certificado, lo que se hizo por un decreto de 3o de Septiembre de 1907. ,En fin el 1. de Octubre de 1913, a consecuencia 'de las gestiones hechas por una delegación del Congreso Internacional de Educación Física, sólo han llegado a formar parte de los horarios de las clases las lecciones de cultura física, a razón de tres sesiones de media hora, o de dos sesiones de tres cuartos de hora por semana, pua cada curso, sin distinción de estemos ni internos. Ciento setenta sociedades deportivas de los liceos y colegios que existen actualmente han añadido al mínimum oficial un complemento de ejercicios físicos verdaderamente útil. Ellas demostraron, sobretodo, que el desarrollo de los deportes, no solamente ayuda el trabajo escolar, sino que ejerce una influencia benéfica en la salud, la voluntad y buen espíritu de los alumnos. · Debemos manifestar nuestros roconocimientosa 0 - 101 - �la U. S. F S. A. por el impulso general que ha dado al movimiento sportivo, por los campconalos que ha creado )' que pa su,~v~nci?~ado ántes de la guerra, e11 fin pór la partic1pac10n que ha tomado en los gastos oca§ionadés por la traslación de los equipos escol~re$. A su vez, el Ministerio de Instrucción Pública distribuía anualmente alrede-do1· de 12 .oob francos en subvencioóes a los liceos de hombres. Era 1 demasiado poco. Lo'S •institutores alutnnos que 110 podían :tecibir en las escuela$ normaleS la enseñanza relativa a los ejercicios del cuerpo-: hadan uh cúrso en la Escuela de Joinvillel~Pont durante su servicio militar. Esta medida, murjuiciosa, ha hec'10 d~ •~u~stros futuros m~estros de escuéla ca~s dé mm1ar a todo~ los mños del pueblo ell los ~rinc~pios esenciales de la Mucá~i611 física. r OIJt,"' ~1 11L11 1 1 • ' i•nr,I P1 olti"' ,1 'J1•1 l -~ ,;h 1.1! ¡J, • #f i fl I J.1li · th ,ori , 1 La intel)sidad de la vida· inteleétual, fas necesidades sociales Y' la móda en fas clases acomodadas, la ta~erna y la dureza de la vida en las clase~ popu lares, !Jejan a los hombres modernos del ,1usto equilihrio físicb y tno'ral que reinó en las sociedades antiguas! Si el cerelwo griego y el cerébro latinó piensan todavía a tFAVés del cerebro mqderno, es porq~e -el vigof de plJoducción Í1lt4lectual era excepciohaltnente potente, pue$ ehcontraba su sopürle natural• en un equilibrio orgánico pe1•fecto. · · Sería· cruel insistir en las anomalías de las 102 for_mas impresas. al cuerpo humano por la sedentamlad, por la vida moderna; por la alimentación defectuosa y por la herencia. Tal, es salido de vientre, tal otro presenta una atrofia del . pecho que exajera todavía -el levantamiento de los hómóplatos. A causa 'de las ideas recibida~, nosotros no ,nos apercibimos que una persona dotada de una salida abdominal es tan detectuosa y deforme como que tiene una jibosidad dorsal. Las mujeres y los hombres civilitados han perdido los signos característicos de los relieves musculares de los miembros. «Se puede decir que los más bellos brazos y los más hermosos pechos femeninos, en los cindadanos, no son sinó sacos informes, forra.dos en grasa alrededor de las articulaciones . y en los cuáles es imposible volver a encontrar las Hneas primitivas que constituirían su belleza. Sobre este punto, como sobre tantos otros, el gusto medio está completamente alterado>>. Dr. Francisco Heckel (Culture Physique). Nuestras actitu_des son modificadas por las deformaciones de la columria vertebral, por la insuficiencia respiratoria., _pór la i11suficien... cía digestiva y sobretodo por la depresión ner.viosa de la que los civilizados sufren ká~ que los otros hombres: Son estos otros tantds' castigos aplicados aplicados a aquellos que de·spreoian el de!)arrollo corporal y que 110 se preocupan más que de la cultura intelectual. Los corazones que desfallecen a la menor fatiga, , los estómagos átonos, los hígados y los l'Íiíones ,-!.eficientes son legión. Una cuarta .parte de los falle~idos en París pueden ser imputados a las cnfer- 103 - �medades del corazón y de los vasos sanguíneos. La anjina de pecho, la uremia, la hemorragia cerebral, las várices, la flebitis han llegado a ser de la más comunes. éPor qué? Porque nuestra vida se pasa en la inmovilidad, en la posición sentado o acostado, en una palabra, en la sedentari<la<l. El lujo, el confort, todos los perfecciouamieu-. tos técnicos tienden a la supresión del esfuerzo físico que es, ~in embargo. indispensable a la buena salud. Sin él sobreviene la atrofia muscular, el ret~rdamiento de la circulación, la semi-afixia permanente por falta de oxigenación, y en fin la arterio-esclerósis por sobrealimentación. El habitante de la ciud~d está. de pié dos o tres horas sobre veinticuatro. El resto del tiempo lo pasa sentado o acostado. Esta existencia lo lleva fatalmente a la tristeza y al pesimi1?_mo. 1• 11.) 1., 11 '" " ,111 il, 111 JJn 1 Por instinto, preferimos el hombre sano, bien equilibrado. que marcha erguido y con la cabeza levantada, al deprimido nervioso, irritable, preocupado que codea los muros de la ciudad con un paso flojo y la frente inclinada hácia la tierra. No hemos considerado las personas de una potencia física excepcional, sino solamente ~ndividualidades equilibradas. Tenemos para mostrar lo que el hombre normal debe ser, los espléndidos ejemplares de la estatuaria grie 0 a. Son l~s prototipos. Nada han ~rdido de su vJor documentario y representan todavía en - 104 - el siglo veinte los ejemplares más hermosos que un ser humano pueda realizar. Entre los profesionales de aLletismo, se encuentran muchos hombres que no tienen de atleta sino el nombre y que son verdaderos desequilibrados funcionales. Tal no es el estado físico ideal pues resulta de un entrenamiento excesivo y mal llevado. El punto al cual debemos dirigirnos es solamente el de elevar la raza con una enérgica educación corporal. Tenemos en nuestra contra el misticismo de cier~s religiones que _exaltaron siempre la ética en detrimento <le la estética. Pero, por ciertos síntomas precursores, nos es permitido adivinar que estas reltj-i.c;_ mes están dispuestas, desde ahora, a c?nciliar las exigencias del dogma con las asyirac10n~s. de una raza que trata de rejenerarse y quie-· re VlVtr. La guerra ha dado un reiultado que no se había obteni~o ni con las _exhortaciones de los pedagogos, m con las prédicas de los moralista~ Hoy dia, muchas_ personas, para llegar a ser atletas pasables, están d1spu~st~s ~ afrontar privaciones y a impo- · nerse una d1sc1phna y esfuerzos contínuos. Los médicJs debieran ser los iniciadores de la educación física. Pero, encerrados en un tradicionalismo d_e ~scuela inestirpable,_ absorvidos por los d_eberes diar10s _de una profesión que no les deja smo muy p_oco hempo libre, no parecen dispuestos, por lo ménos hasta ahora, a esparcir los principios de la educación física. Hombres de gabinete cuyo modo <le vida indiv.iJual no se armoniza con la - 105 - �educación sportiva, los médicos están obligados a menudo a hacer un verdadero esfuerzo, que ellos consideran como una dura concesión, para aplicar a ciertos enfermos estos medios de educación y de reeducación física cuyo empleo es tan frecuentemente coronado por el éxito. A esta crisis de iniciadores se agregan los errores que no faltan jamás al tratarse de las primeras realizaciones prácticas de ideas nacidas en la víspera. La gimnástica amorosiana ha reinado durante cerca de un siglo; se la ha reemplazado por un método venido del extranjero y que, si bien es cierto que conviene a los ·suecos, no es adaptable de ninguna manera a nuestra raza. El entusiasmo fué tao breve -como hab~a sido de vivo. Hoy se vuelve nuevamente a los procedimientos que pretenden simplemente ayudar al desarrollo físico normal del adolescente que realiza para el cuerpo lo que 'el maestro hace en el liceo para el espíritu. · Saint-Beuve -ya había confesado antes que la gloria 'de su pontificado literario no podía, en una justa balanza, equilibrar las alegrías de un teniente de húsares. Ser una bestia robusta es un orgullo que equivale al otró. Los bonos intelectuales están hoy día a bajo precio. La natur1_1.leza concluye siempre por tomar la revancha. La selección y el perfec~ionamiento de los sujetos sanos están a la orden día. Nuestros deseos son volver a una raza escogida tanto en lo físico como en lo moral. 106 éCómo llegar a ello? Por el equilibrio de todas las funciones orgánicas. cCómo asegurar este equilibrio) Por el movimiento bajo el sol. La Liga de los colegios de atletas y <le los estadios municipales fundada por el Marques de Pollignac ha ten-ido por fin generalizar uu método de educación física-el ele Jorge [lebert-que ha hecho sus pruebas en Lorient .Y en Reims. Es poco costoso, fácil J alegre ; utiliza un uú1imun:i de aparatos. Si yo insisto aquí de un modo particular sobre el método de Hebert, es · porque creo firmemente que en el estado actual de nuestra raz::i , la salud de la Francia depende Je algunas pistas para ca:rrer, de algunas vallas ·para saltar y de un poco de iniciativa y de buena voluntad. En el último Congreso Internacional de Educación Física, realizado en 'París en Marzo de I 914", . el teniente coronel Roblet, en persona comandando nuestra escuela de Joioville, presentó un informe sobre la educación física según un programll concebido tomando en cuenta las pruebas obligatorias del método de Hebert. Solo la natación quedaba facultativa. El añadía -aún el restablecimiento de la ' barra fiia · tan predilecto a Amaros, y qúe. JoinviJle, ayer no más, consideraba como una heregía. !No se puede concebir algo más ecléctico! ' El teniente coronel Roblet entonaba el de pro- 107 - �fundi.s de la «Suecia pura,> de la cual Joinville había sido su templo durante algunos años , y cuya insuficiencia quedó demostrada al tratarse de educar adolescentes sanos y no conval~cientes. Hoy sabemos que los sucesos que_ no pr~ct_ican sino la lección típica sueca no adqmeren m fuerza ' ni ao-ilidad. Sabemos también que si la Suecia o ha produci<lo soldados (y esto, por otra parte, mucho antes que Ling), si en la última olimpiada ha podido exhibir e~celentes atletas, es que. todos sus hombres habían hecho otra cosa. Esta otra cos_~ spn simplemente_ los movimientos naturales frecuentemente repetidos, acompañados de un máxi~um de esfuerzo y amplitud y que Hebert ha tenido el gran mérito de codificar en su métoqo natural. Hemos visto a los fusileros marinos practicar, con las piernas y el tronco desnudos, ejercicios gimnásticos que no tienen nada de común con los del método sueco, como marchar, correr, trepar la cuerda lisa o subir los pórticos, luchar, saltar, levantar pesos' de 20 a 4o kilógramos ,_ lanzar la bala de 8 kilógramos, y todo esto con un ánimo maravilloso durante cincuenta minutos consecutivos, sin reposo entre un ejercicio y otro, o mejor dicho, reposando del uno por el otro. · En una palabra, en estos ejercicios no hemos visto nada que se parezca a los movimientos lentos ni a las actitudes del sistema sueco. Apenas algunos movimientos c<correctivos y científicos», pero siempre acompañados de un ejercicio activo, marcha o carrera. Nada de inútiles vil:!"ihncins con res# • .... - <.;.; •• pecto a las «posiciones fundamentales>). Ningún cuidado de «inmovilizar algun segmento d~l cuerpo mientras que los otros trabajam). Los monitores, desnudos como sus hombres, tan pronto vigilan como corren con ellos, se limitan a corregir los movimientos demasiado incorrectos. Lo que se pide a estos hombres no es ejecutar movimientos racionales, sino obrar lo más energicarnente y del modo más variado posible. Para los adoradores del sist.ema sueco, esto parecería un exceso de ejercicio y una locura , lo que, en verdad, no es más que el entrenamiento regular de todos los medios físicos del cuerpo humano, y no pieza por pieza, miembro por miembro, a la manera de una mecánica. Se trata aquí de un conjunto vivo en el cual todas las partes son solidarias. Los adolescentes y _los jóvenes no pueden todos frecuentar los colegios de atletas. Para muchos , las sesiones de trabajos físicos deben tener lugar obligatoriamente a domicilio. En semejante caso, este trabajo será hecho, o a manos libres, o con pesos ligeros , objetos pesados, ejercitadores, mazas y máquinas diversas. El ejercicio en la pieza no debe ser considerado como el ideal. Es más hien un medio de hacer negocio. Este procedimiento concluye lo más amenudo por dar bíceps, pero no acrecienta ni ta· capacidad respiratoria ni la r~sistencia cardiaca. Sistemáticamente empleado, produce falsos atletas de muscules enormes, incapaces de correr y de producir un esfuerzo sostenido. Estos fal~os profesionales de brazos. nudosos, que exhiben todos los días sus hi- 108- 109 - �pertrofias, están lejos de valer lo que tal clown, o equilibrista o jugla1-, menos potente, pero más diestro ) más rápido ... Por léemino medio, es necesario admitir que las palanquetas no deben pasar de dos kilógramos y medio a tres kilógramos para los pesos unilaterales. Su empleo permite un gran número <le movimientos, y esta multiplicidad de jestos tiene precisamente por efecto provocar el desanollo detallado de cada facele muscular. EL empleo excesivo de palanquetas p~sadas, la necesidad al principio de cada contracción, de un esfuerzo completo y brusco, tiene por efecto el favorecer el acortamiento del cuerpo muscular y el alargamiento del tendon a espensas de este cuerpo muscular y conduce rapidamente a la globización del músculo. El trabajo en los ejercitadores es excelente, pero a. condición de que los grupos musculares que presiden a los movimientos de flexión y de esten-:sión trabajen sucesivamente y en las misma·s condiciones de esfuerzo muscular. Las mazas son sobretodo utilizadas en I ngl~terra y en Am,Irica. Tienen la forma de ~na botella de madera terminada por un cuello alargado que facilita la t_:>rehensión J cuyo peso es de una a seis libras. Son sobretodo útiles para el desarrollo de los músculos dorsales y pasan con justa razón por no present~r los inconvenientes de las palanquetas pesadas. La técnica propiamente dicha de los ejercicios físicos es muy delicada ( 1). Todo período de entrenamiento debe ser precedido de un exámen médico muy completo que se refiere sobretodo al estado de la circulación, al estado mismo del corazón, a la función respiratoria y al aparato locomotor. El estado orgánico debe ser establecido con toda conciencia, con toda exactitud, ántes de acordar el programa de los ejercicios más convenientes. La repartición de los movimientos debe ser siempre subordinada a desarrollar desde luego. las partes visiblemente atrofiadas, después de lo cual, se comenzará la fase de adaptación a los movimientos de conjunto que tienen por fin desembarazar al organismo de los residuos de la nutrición J de eliminar los tejidos· de reserva suplementarios o inútiles. La fase siguiente corresponderá a la de entrenamiento propiamente dicho, en la cual el juego de los órganos se efectuará con su máximo de expansión y amplitud. Los ejercicios utilitarios que ponen en juego un gran número de müsculos a la vez, están al alcance de todos. La prehensi6n desarrolla los antebrazos los hombros y el dorso. El lanzamienlo pone en juego los músculos deltoides y pectorales. El pegar desarrolla los hombros J los músculos oblícuos <le la cintura abdominal. El trepar, ejercicio natural entre todos, fortifica el antebrazo y el brazo, la parte superior del tronco y la cintura aLdominal. Hebert, en su método, no se sirve de otra jimnástica abdominal, tan eficaz le parece la influencia de ( 1). Cuando no se con0cen los fundamentos científicos. (N. del T.) . _ 110 - 11 T �este ejerócio sobre tales músculos. El levantamiento de pesos, <lel que Lanto se ha abusado, fortifica soh_r;todo los músculos de_ los hombros J de la reg10~ lumbar. En la tracción y desplazamientos de ob,1etos pesados, hay que guardarse de ir hasta el ~sfuerzo co_njestivo que puede llegar a producir accidentes senos, sobretodo en las personas de eda<l, En fin, la marcha, la carrera y el sallo representan el trabajo muscular fisiolójico por excelencia. Para ser útil, la marcha debe ser efectuada a una rapidez de _6 a 7 kilómetros por hora. Ella provoca la amplitud de la respiración, _la aceleración del pulso y una su<lación eliminadora de tóxicos muy saludables. Conviene marchar cuotidianamente, durante un tiempo suficiente, un~ hora. por ejemplo, pero ª?m_ei~tando progresivam~ote la lijereza, ~esde el pnnc1p10 al fin de la ~cs1ón. La marcha conserva la juveoilidad,_ evita la acumulación de la g, asa y mantiene la regularidad de las funciones dijestivas. La multiplicidad 9e los medios de transporte que ha traído como consecuencia la restricción de la marcha, es la causa de que cada día se encuentren más ob~sos, ~sténicos y dispépticos. L~ ca~r~ra e~ _el me,1or y má_s completo de todos los eJerc1c10s f1S1cos. Yo lo he nnpuesto a personas sanas y aún a algunas alcanzadas de disturbios de nu~r~ción, y en todo caso no he tenido mas qu¡ felicitarme de ello. La marcha suscita una actividad muscular general, determina la actividad de los aparatos circulatorio, respira~9rio y glandular, además que sobreacti va el automatismo nerviosoNo necesila de ningún aparalo, puede ser pracLi · cada en todas partes. e11 la ciudad como en los campos J no deja tras ella ninguna laxitud. Toda persona que conserrn el hábito de correr cuotidiana1~1enle se s~breoxigena y se dcsintm.ica: dos acc10nes combrna~as _que tienen por efcclos pri ncipal~s _c~altar la vllaltdad J consenar el , igor , la llex1 b1 lid ad. ' Lo~ m~r?cntos del dia que mejor convienen a este eJerc1c10 son, sea en la maiíana de 6 a 8 0 de 10 a I .2, sea en la tarde de 5 a 7. Igualmente se ha precon~zado en la noche, antes de acostarse, pero conviene en todo caso que este ejercicio teno-a lugar al ménos dos o tres horas d~spués de l~s comidas. El :ideal es ejecutar el trabajo físico a pleuo aire, con el tronco y los miembros inferiores desnudo:5. ~l atleta del ~ire libre es incomparablemente mas vigoroso y 1~1as res1slente que el d~ lns salas cerradas. Las s~s10nes de entrenamiento que tienen l~gar ª. pleno a1~e pueden ser prolongadas si11 fatiga mas largo hempo que'las que se realizan entre c1:1at_ro muros. En todas partes debíau establecerse piscinas y pistas, a imitación de las antiguas palestras do?de cada uno podía esperimentar el triple ~enefic~~ de la aereac_c1ón, de la balneación y de la msola?1on. El coleg10 de los atletas de Reims, orgamzado según las indicaciones de Jorge Hebert, era un modelo en .s? género. Allí había pistas, apara~os que perm1tian ·trepar en todas las formas, espacios con arena para los saltos, departamentos para la cura solar, galpones para abri,,ar a los alumnos contra la lluvia, etc. Es nec~sario, en - 112 113- • �suuw, espacio, árboles, luz y pistas para la apl' ción del método natural de educación física nii,o, y la reeducación del adulto. Los simples 1 vi1nientos, 1narcha , carrera , salto, lanzar. trep para los cuales nuestro cuerpo está constituid son verdaderamente los solos procedimientos útil8' Lo que conviene buscar , es ménos el desarrol excepcional y curioso que la fuerza de resistencia la destreza y el equilibrio fisiológico. Pero, durante largo tiempo todavía semejan! instalaciones permanecerán excepcionales, pues para que se establezcan reclaman, a falta de la io-lervención del Estado , la de Mecenas inteligen e inspirados de grande amor hácia la humanidad. - - easa 'Perez CALLE AHU,\,IADA 1 6 't:eléfono Inglés 14@2 - 'f!acional B 1 ----Especialidad en fiambres, jamones decorados, pavos y pollos asados, perdices escabechadas. REGALOS PARA SANTOS Inrnonacion Ilirijcta on Licoros Finos ,¡. ,¡. ,¡. TE IRIS ilnporta,lo 1,or la ()asa Atiendo pedidos a provincia Surtido completo en abarrotes AGENCIA DE VIÑAS PRECIOS DE BODEGA REPARTO A DOMICILIO - I IÍI - �-. Relojerfa y Joyerfa Central : JOSE HUBER ~ Casilla 526-Santiago E• la (,nlc• casa del ramo que ofrece Ahumada 302. uquina Huérfanos ■ Ud. el Contrato de Compra-Venta Semanal, por el cual puede obtener CIEN pesos en mercaderfas, mediante pagoa se- manalH de 3 pesos. 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Title A name given to the resource Juventud Description An account of the resource "Hacia la década de 1910, en un clima de crecientes movilizaciones sociales dadas por las precarias condiciones de vida de obreros de diversas áreas, la Federación de Estudiantes de Chile volcó en la revista Juventud su preocupación por la cuestión social, al tiempo que reflexionó sobre la modernización del ámbito universitario -que reproducía las divisiones sociales- y del rol del estudiante en el desarrollo cultural del país. En la revista, la Federación dio cuenta de la tarea política de los estudiantes, comprendiéndolos como actores llamados a liderar y encauzar estas transformaciones. En este sentido, ya en el quinto año de existencia de la asociación, Juventud se planteó como una de los medios de esta ""juventud estudiosa"" para alcanzar los ideales de cambio social e institucional. En su primer periodo, la revista se publicó entre agosto de 1911 y abril de 1912 de manera mensual. En el editorial del número 1 se estableció la necesidad de que la Federación contara con un medio que, de alguna forma, lograra ""despertar el apetito intelectual"" tanto de estudiantes como de estudiosos, por lo que Juventud se propuso como objetivo ""mantener atención constante sobre los ideales y sobre los problemas científicos, sobre la buena literatura nacional y extranjera y sobre toda clase de manifestaciones artísticas". Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Juventud Año de publicación El año cuando se publico 1920 Número Número de la revista 9 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1752883&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Juventud, 1920, Año 2, No 9, Mayo Subject The topic of the resource Literatura Española Literatura Letras Poesía Pérez Galdós, Benito, 1842-1920 Description An account of the resource Hacia la década de 1910, en un clima de crecientes movilizaciones sociales dadas por las precarias condiciones de vida de obreros de diversas áreas, la Federación de Estudiantes de Chile volcó en la revista Juventud su preocupación por la cuestión social, al tiempo que reflexionó sobre la modernización del ámbito universitario -que reproducía las divisiones sociales- y del rol del estudiante en el desarrollo cultural del país. En la revista, la Federación dio cuenta de la tarea política de los estudiantes, comprendiéndolos como actores llamados a liderar y encauzar estas transformaciones. En este sentido, ya en el quinto año de existencia de la asociación, Juventud se planteó como una de los medios de esta "juventud estudiosa" para alcanzar los ideales de cambio social e institucional. En su primer periodo, la revista se publicó entre agosto de 1911 y abril de 1912 de manera mensual. En el editorial del número 1 se estableció la necesidad de que la Federación contara con un medio que, de alguna forma, lograra "despertar el apetito intelectual" tanto de estudiantes como de estudiosos, por lo que Juventud se propuso como objetivo "mantener atención constante sobre los ideales y sobre los problemas científicos, sobre la buena literatura nacional y extranjera y sobre toda clase de manifestaciones artísticas". Publisher An entity responsible for making the resource available Federación de Estudiantes de Chile Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Marquina, Eduardo, 1879-1946, Colaborador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/05/1920 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020372 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource spa Relation A related resource http://www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-614166.html#documentos Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Santiago de Chile Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Benito Pérez Galdós Eliodoro Astorquiza Ensayo literario José Enrique Rodó Novela realista https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/427/20278/L_Esprit_Nouveau_1921_No_13_Octubre.pdf c61974827d41c9b39102a30a4284af69 PDF Text Text IIEVVE INTEA.VA.TlONALE il,1,IJSTRÊE .DE L'A.CTl'f!ITÉ l:Ol'f'l'EJIPOIIA.lNE PAJUISSANT LE 1· DE GIIAQUE ltlOIS ARTS ? LET'l'HES SCIENCES LITTlRA TURE ARCHITECTURE PEINTURE SCIJLPTURE MUSIQUE SCIENCE.$ PUR&S ET APPLIQUEES F:STHlTIQUE EXPlRIMENTALE ESTHETIQUE DE L'INGtNŒUR URBANISME PHILOSOPHIE SOCIOLOGIQUE tCONONIQUE SCIENCES 1f0RALéS ET POLITIQUES VIE MODERNE THEATRE SPECTACLES LES SPORTS LES FAITS C1-: :,:u JJ'.;RO contient 132 pages, Voir au verso et dans le cours de cenuniéro les avantages et les primes résel'vés E,9 illust rat Ions <lu11l 22 h,ns•'l'Xtf5 çt un ho.-::.-texlt! en cn111t·· ·rn~l~.a11 li<• J 11a 1 1, ri-. aux AboDDês. EsttulU;ue de ',ngén,ett Le;. Maisons en Sèrlt> SOjlJ.11 Hill': ~ ;>:Q~~-=-~!f'.!!..-.:.!J. f,'ifJiilt •••• iettt., t. • • • • . <'nr• E n>h11 ion dt• la r,n,crlcAutom"ltllc ;,,. l'llêm,m~ne Lill~r,1il'I.' • f•xem11le, ; lti mhaud, {'{'n- ÜIIIJ 1, lrl'\Til?, A!'/ll!IS rt11j1'f', Pruu~I, Lf' l>ixtuor L('n ~iX, l'IHKtlY . . . , . , . •, ,\ p•)lli· (',3f Al,Jlt:l!.T Jl!\'.'ISEJtET .IC. )IA);IJ.\BDI, ••• ,. !~Ili Thèâlre LP 'l'héHr~ russ~ n~u<fanl la rév11luilrm, J,I.UJl\1(1.: R.\ Y:sJ,t.. J \ ;,, J!Hll li:PSTl:J'.' ••• •• R,•n,•xlf,n-. ,ur Jt-•n 1·,1<-tuau, Lti:. l .. i,· r,'.l,s 1 t:H &ll1<' 111\Cltn .. • • • d,:.:: ~t;;\I\CS. Cil ('IIU• ll'lrr<, F. DIV Ulla:.. t•fr:,~so et la Pc-lnlnre d';111în111'd'h11i, ,l' acience, La mt•1eciue ~y11Lh~- 1489 <aalon fl'aut<>11111e ,tll: F.H"F.T .. • . . . . • ~ IQsa que~ n•maine~, Ill! F.l.l'F.T.... . . . . Les Livres d',\rl. J!.. ll11ue, ,1,r ,nu:i.1n. 151) ~ (1111, f.:r.n11111111e, H->l . . •• •• •• Le» Revue,. . • • . . . . • T.c, Livn· • • • . . • . .. l {1;2 L'ESPRIT 1. •, :'. ,! 1 , 1 1~~ 1 I::ch11s rJe l '11 ,tr i 11runnt {\.. fl11IC'':i 1,'illw el Jsal111 Il'· i• J.',~I .ll'rJ..... . • • . • . POUR> LA VENTE EN GROS ~~. t, 3 b,bJiDJf8,llllC f"t le C'l•an- li1111e, V 1• f !', r ..\tl~ Rl:CU't . • • • • • • • .. • nhmlt' CHI c;. q"l,YF.ltl~I •...... Lt•~ Ll\'fPS tl'Esllt•:· 1,IIJ Écono1111f,le athi,liaue t ·z, n11e 1, \ \ Qu,11111 nn veul Sl)rlir heaUJ"'8rl5 \",\ITVRl>l'l" ., ••• , • ~-o 1 lluuqve t1n1nl, J. Ro,naiu.;_, r·oc1~.~11. i;·~ ltnc 1t·Astorg J ,;.>3, PRIX DU NUMÉRO r:R.\:\C: B 6 frnnc~ lfffi.\Nt:ER 7 fr franç,â« Noumu SERVICE LIBRAIRIE RDITION/11 IJE L'ESPRIT NOVl'EAU SOCIÉTÉ A:-\0~\ :\Il'; ..l.U CAPITAL IU: 100.000 ~9, 11.l 'IC: D'JINTO.RG P . IIU.llii rV•ll•J ��.S4BL U. A.. N , SOCIÉTÉ DES ÊDITIO~S OE L'ESPHIT l\OUVEAU n·u meros ses SOCIÉTÉ ANONY""E AU CAPITAL DE 100.000 FRANCS Si~ge aocia.l : 29, Rue à' Astorg, Pa.ris de l'année l:ESPRIT NOUVEAU REVUE INTERNATIONALE ILLus·rRÉE DE L'ACTIVITÉ CONTEMPORAINE DIRECTION & ADNUNISTRATI0N : 29, Rue o•ASTORG, PARIS (v111•) TÉLÉPHONE ÉLYSÉU l 44-27 40-8 40-87 Cor1esponàancP, demandes d'abonnement, mandats et ua!eurs doîumt l!tre adressés à : SOCŒTf: DES ll:DlTIONS D8 L'ESPRIT NOUVEAU, 29, Rue d'Astorg, PARIS (VUI•) LIBRAIRES. Commandes de numéros et retours doivenl itre adre5sés à notre service de lifiraine L'ESPRIT NO~VEA·U a publié ■ ■ 29, rue d'Astorg, PAHIS !VIII•). ABONNEMENTS, 29, RUE D'ASTORG, PARIS pne a ::née : \ FRANCE 70 Francs. ) ÉTRAl\G&R 75 Francs (Français). ./. :;,' .,/ f ... ( _l558 pages La Re."ue paraît le 1er de chaque mois PRIMES RÉSERVÉES AUX SEULS ABONNÉS : . Grarmrr;s tirées sur papier de luxe, numéros spéciaux, suppléments, quel qu'en soit le prix marque. Le Direction reçoit Lous les après-midi, sallf le samedi, de 16 à 18 à ta Revue, 2·9, Rue d'Astorg. * t7 illustrations en- couleur Les ouvrages envoyés pour compt.e-re,ndu doivent être :i.dressés imperson'nellemen t à la Revue, en double exemplaire. * Reproduction et traduction des œuvres et ill_ustrations publiées par .]'Esprit Nouveau• inœrdites p&ur tous pays, citaiions du présent mméro au.torisées aPec indication de fource_ * Le~ manuscrits RP. sont pas retournés, les auteurs non avisés dan~ le délai de deux mois de l'acceptation de }purs ouvra~s peuvent les reprendre au bureau de la Revue où ils restent à le ur disposition pendant . • ■ 594- illustrations en noir un an. Les conditions actuelles de la librairie ne nous permettent aucun serPice gra(Uit, * Tout changement d'adresse doit être accoinpagnê de deux francs pour contec lion des bandes. BIBLIOPHILES : t76 La deuxième Année sera encore plus abondante " L'ESPR IT NOUVEAU " TIRE EN PLUS DE SON É DITION NORM ALE une Edition spéciale de Grand blxe Demanèlez les renseignements sur L'ÉDITION DE LUXE �.... .... ,., c:-t ~ ~ ~ .... ~ (1) LLI ----1 ~ REVUI ~ ~ ~ (1) (.) LLI C ,LIJ La. a: .... - ~ Corre,,: LIB• (1) Reprorlu tous pays, L<>~ man c:a:: 0 - a> -z IX: \&. 1A 0 "1 (I') :: l&I 40 Cl) LE DOYEN DES CYCLECARS EST TOUJOURS .A L'AVANT-GARDE C/1 L&J -· 0~ > ~r ..J ~ Ln :X: Q '"' ..., E-< 71 ,_. ) PUISSANCE ~ VITESSE ~ MANIABILITÉ ( 8 HP ( 90 km, à l'heure ( N ".l PH ,\ li \UT1•1 n0•H , TA ,rr-: en ."THUl,TIO"\S F la ,OJTfTRETTR dt L"JVOÉXIET.'Jl, rie L. tRClIITF,CTE, dl' l," , 1/ITJ. 'TE, tl11 /.TTTl~Jl.-1TRl.:R, du JIÉDIWJV, rlu SPOR'J'.'1\11X .. Prix : 5~~~:_· Taxe compr ise m ~~•-•-----------~------~~ ~ ~ -~ LES AssunErns CONSEILS a:: ~ lt: Dl . ~ Q ... nR LA ~ z 0 ~ < o .J t- Ci ::: lt < - 0 ::; z 0 ::: -:, TERMINENT L'ANNÉE 1 920 ~ ~ ~ de ll'urs ou un an . EN COUFRANT POUR LE SEUL RISQUE INCENDIE DES VALEURS DEPASSANT 4 Lescond Tout rlia _J a: .., I.Llc:, Cl) .., en 1- w 0 ::; 0 !! :z: Q1~1.1.1 •L&J ~ E O .... .J .J W ::) z 0 w z .... ~ :, 0 z i&J ~ ~ :e en w z Cl) 250 kgr. ECON OMIE : 5 litres aux 100 km.; Ùsure de pneus insignifiante; unpôts réduits à 100 fr. p~r an; râparations nulles. ~ --~~t-_~- _ -- ;.."' 0... ~ <( - UJ COURBEVOI • LA VOITURETTE PARFAITE .J .J l&I 0:: tu, - Cl) Zw z L,•souv~ exemplnir enc RrE JuLES-FERRY ... C Le Dire 0 l&I -zcc cc: t- ::::, LLI :::> prix m LU c.!:S z - w c:a:: z u.J ...J _, a: z 27, en u.J en ::::, w C/1 LIJ C/1 .... g~ z 5 ~ 0 ... t- 0:: a:: ~ z C, .-... c( a: c( .... 0 w a:: LI. DE:\IA...",'DEZ LA LI TE DR FIR! ŒS QUI LEUR ONT CONFIÉ LA DIRECTIO •. DE LEURS ASS RANCE . N AD:'IIINI TRATE ffi, (;, INDU 'TRIEL, UN Cü:\1- MERÇANT DOIT AYOIR LE RAPPORT ET LE B 'DGET DE SON SERVICE 0:: 0 0 Z i::: t1 :::> MILLIARDS ASSURANCE - ...1 ÉTABLI PAR LA SOCIETÉ GENÉRALE DE COURTAGE D'ASSURANCES 29 bis, RuE n'ASTORO - PARIS .C Ann. Tnto. BlENASSUR-PARIS �ÉDITIONS DAN. NIESTLÉ, MURS 6, RUI! ET 01!- Vll!NNI!, 64, RUE Dll ROCHER PARIS 'fOlTS M. -ALBERT J EANN ERET PROFESSEUR A LA SCHOLA CANTORUM TITULAIRE DU DIPLOME DE L'INSTITUT CENTRAL JAOUES-DALÇROZE POL'R LES PAYS DE CHRZ NOllS par CHARLES LETROSNE • • précédé d'un ave:rLi~scmcnt de D'ENFANTS LES' LUNDI LÉANDRE VAILLAT OUVRAGE HONORÉ D'UNE SOUSCRIPTION DU MINISTÈRE DES BEAUX-ARTS ET BUT DE L'OUVRAGE JEUDI DEPUIS @':-----:::-- e· ANS COURS Celle œuvre de longue-halei11e n'est 11as une étude d'urch~logie, elk a pour but d_e fou:mir a,u: techniciens et au public les é1hnerrts d'une docwmen/atiorr S'llggesl'ive où l'architecture régionale li- . mitée à l'architecture rurale est présentée sous un ,imtr nouveau, dans un cadre pittoresque; ka planches en coulews, dessin ées en perspective, font reS.'!ortir 1tigoureu-scment le parti qui peut être tiré du caractère topographique et géologique de,Ydiverses eonfréc.~ de la France. L'auteur a écarté avec soin le.<i formules trop savantes ou les décorations tapageuses : sans doute il est sensible ait charme des vieilles JJierrM et des vieti:rjardins, mais sans s'a:lt<irder à ne rouloir vi'l:re que dans la séduction maladive d'une demeure anachroni(J'Ue, il leur demande ces méi.les conseils que Rodin quêtait auprà des cathédrales de noire pays, et, 11a'l'ls se laisser prendre awr apparence11 trcrmpeuse11 -des choses qu'ils créèrent, il interroge le mde bon ,'!ens des artisans tf-a:uircjai.s, afin qu'ils l'i.tident par leur e.i::emplc à constmire la maisou de demain. ~ DE 2 A 7H. D'ADOLESCENTS D'ADULT.ES • • L L'tDITEUB DESCRIPTION TECHNIQUE DE L'OUVRA.GE SA PRÉSENTATION Un ouvrage in-4° Jist1s 28 x 38 de 4 tomes de 250 pages chaqùe, J)Tése11tés séparément, fers originaua;, tfrage limité à 2.000 exemplaires, tou.~ 1111mérotés, reliure d'art,papiers de garde inédits. l,e papier du teœte, fabriqué spécialement à la cuve, est filigranémditre defouvrage. Ce dernier e,.çt orné de 125 hors-teœte en couleurs rt>produits par p-rocédi S']lécial et montés sur hollande de Zonen, le te:1:le, composé en caractères elzévirs renouvelés des • grafit-is » italiens, est agrémenté de nombreuses initiales, de frontispices el culs-de-lqmpe origi11aUa', CONDITIONS DE VENTE ET SOUSCRIPTION Les eœemplaires souscrits avant tirage ne sont paiJables qu'au moment de la mise en vente de chaque tome et proportionnellement (l'un frs : 150 . - soit rouvrage complet, fr. : 600. -). Les tome.9 parus sont e.rpédié., franco de porl )lmtT la France ; port en sttS pour les pm1s élrarrf!,ers, r.ontre l'enooi d'un 11umdat-poste. ou d"iut rhèq_ue sur Paris représentant leur valeur. Les ra1rièti-011,<r sztr le pnpi.er de J)(;rmeftent pas, nctnellement, l'cm:oi de sp~cimenlJ: un exemplaire-type sera e:rpo.9é chez l'auteur et chez l'éditeur. Toutes les t•tntes sont faites à compte ferme et mwun envoi • à conditio1i » ne ptut être consenti pour cet ouvr.age à tfrage limité. SOMMAIRE DE L"OUVRA.GE TOME 1 ÉCOLE DE RYTHMIQUE· ET DE SOLFÈGE JAQUES-OALCROZE RÉOUVERTURE. DES COUHS 64, RUE DU ROC}IER, PARIS' (8P) La Rythmique est un système éaucatif éprouvé ayanL pour buL tle former et <le <lév-0• lopper le sens rythmique, d'en éLudier les lois, d'inculquer le sens métrique. La Rythmique proposant à l'individu l'expérience corporelle, le rythmiden sera plus armé pour poursuivre n'importe quelles études musicales, parce qu'il aura acquis les bases indisvensables. Les Mairies, Les Ef!Oles, les Gendarmeries. TOME Il Les Palais"dejustice, les Salles de fêtes, le., Gares, ka Postes, les Ba1iques, les Cliniqu~,s, les Bains. TOME Ill ùs Auberges et II6tels, les Fennes, les Maisons rurale.~, les .Maisons d'arti.sari11. TOME IV Les Maisons bourgeoises, les Eglise,9, la Cures, les Cimetière,, les Fontaines, divers Projets. La Rythmique donne à l'individu une connaissance plus fertile de soi-même et fait un individu mieux organisé, mieux armé pour la vie moderne, plus maitre de soi. Les parents soucieux du développement de leurs enfants doivent se renseigner sur la rythmique méthode Jaques-Dalcroze. La Rythmique e11 Amùiqu,e et en ,111gle1crre. - La HyLhmique J aquPs-Dalcrozc . Pst pnseign6e acturlkmcnt dans la plupart <les Lycé;s en A-mériquc. - En Angktc1Te 2500 curanls d adolescents pratiquairnL régtLli(;lrement la Rythmique r.11 1\l19 ; acluP!lt'menL ce chiffre a doublé. Ln Hythuliq\le esL à la l>ai;c <le. l'éducation <le l'enfance. �SOC1.2TÉ DES .11DITIONS DE L'ESPRIT NOUVEAU 29, f'fU d' Astorg - P AR18 r LES A ·i -A SOUS PRESSE A PARAITRE EN NOVEMBRE 70 exemplaires de A PARIS PAR, MALLES~ARMOIRES MOYNAT BLAISE MALLES BAGAGES MOYNAT CENDRARS UN VOLUME DE HAUT LUXE SUR HOLLANDE VAN GELDSR TIRAGE LIMITÉ à 100 exemplaires numérotés, soit : N° 1 à 70 mis en souscription à 50 francs. N° 71 à 100 exemplaires de chapelle réservés aux actionnaires de !'ESPRIT NOUVEAU et à leur nom. • POUR AUTOMOBILES SACS ~T NÉCESSAERE.S MAROQUIJN[ERIE TOUS OBJETS DE VOY AGE 80 pages in-40 raisin (28 X 33 cm.), nombreuses illustrations dans le texte et hors texte. Typographie et tirage de luxe. Papier de Hollande véritable Van Gelder. PRIME A NOS ABONNÉS ANCIENS ET NOUVEAUX : Pour nos abonnés anciens et nouveaux, le prix de souscription est réduit à 40 francs. Les priœ seront augmentés<} la parution de l'ouvrage. BULLETIN DE SOUSCRIPTION Jg SOUSSIGNÉ DÉCLARE SOUSCRIRE A •AR BLAISE CENDRABS, AU PRIX DE Cl•JOINT CHtQU& OU MANDAT_DE FBS -LE 6 1 PLACE DU 11 AVENUE DE TÉLÉPHONE : RUE DB L'EUBAGE, FRANCS L'EXBMPLAlBE, MONTANT DE MA COMMANDE, 1921 SIGNATURE THEATRE FRANÇAIS USINE : 131 &XEMPLAIRE L 10PÉRA COYSEVOIX CENTRAL 38·74 I ADRESSE COMPL!:rE, Remplir ce bulletin et l'envoyer à la Société; des Éditions de L'ESPRIT NOUVEAU 29• Rue d'Astôrg, PARIS, �t. I r , I BANQUE OUSTRIC & CIE C.\PITAL DE 10.000.000 DE FRANCS SIÈGE SOCIAL : 5, SIÈGE CENTRAL: RUE SCRIBE A 8, RUE AUBER A PARIS PARIS LA BANQUE OUSTRIC & CIE SE CHARGE DE TOUTES LES OPÉRAT[O ·s DE BANQUE ET SPÉCIALEMENT DE LA CARDE DE TITRES, DE LA GÉRANCE DE PORTEFEUILLE DU PAYEMENT DE COUPONS FRANCAIS ET ·ÉTRANGERS AUX IEILLEU:RES CONDITIONS ·ELLE FAIT EXÉCUTER SUR TOUTES LES PLACES LA .1 'ÉGOCIATTON DE TOUS TITRES COTÉS OU NON COTÉS ELLE DÉLIVRE DES ACCRÉDITIFS SUR TOUS LES PAYS RASSEGNA D'ARTE ANTICA E MODEilNA Publiée, sin.13 la direction de J.1. CORJtAJlO Rrec:r, avec le concours des plm émiwmls critiques rI' ltalir, étudie l'art rétrospectif et co11te1nµurain, le~ c_ollelliom publi.ques et 11articulièrns, le.:, olJ'jc:J& artistiques que r ltalie offre t0t1.~ les jmrrs d l'admiration des amateurs. 1,e,s a Rasscgna <l' Arte Arnica et ~Ioderna • paraU chaque mofa en lii,.,-aii.011 de 56 pages, i.11-4", ornée d'un JZra11d nombre crill11struliot1s dans le te:rtc et hors teœte, avec grm:ura at.i burin tl à reau-forte, estampes en couleurs, lithographie etc. . Les abonnés de la • Rus11eg11u. d' Artc .4.ntica e Matlenw •, rcçoivc1ll graJuitenumt ) L,1 UIBLI.OGR.11!'1.·J. DEI,L'All7'E P1wlirutiou ~1,pplbnmlairc 111cnsueUe ,le 16 page:;, qui donne le compl~ reudu de tous lu livre:s t.fllTt et dcsTet.'UCs publiés en Italie et à r Elranga. une ·robe de Jove ltulie Etranger Mn~\!110. - Ro.'1A. PARIS I _,AJJONNEMEN1'S Frs.50. e;rpédilio11 rcwm111u11di!c L. uo. l•'r~. 00, Les s01wcriplio1is s/Jfll reçues~ aàrt81Je& suit·antes: couturier 5, RUE DE PENTI-IIËVRE 1,. 50 RoMA (11) Via Zm1urdflli, 7: Via lUanlcg11a, 6. NAl'OLJ, - V-ifl .'Uc11it1a, 01. Picr..za di S1,ag11a, s.1,. l!'I.IIE..'-ZE. - r 'io Cctt,-cur, .~. �LE THÉ LE PLUS ÉLÉGANT DE PARIS LE PLEYELA Ses Danses Modernes Orch.ëstre· Romain \Jou6~Gwn VIGNON?! 14, BOULEVARD DE LA MADELEINE, 14 TÉLÉPHONE : CENTRAL 63-95 IWIIIIIIII - GRILL ROOM Déjeu.nêrs et Dîners 15 et 20 francs et à la carte BAR AU Concert ~OOF i:t partir de 5 heures permet à ceux qui ont le culte de la Musique d'entendre chez eux et pour eux les <::Euvres de Piano les Réductions d'Orchestre Le Répertoire des rouleaux , s'étend des <?rigines de la Musique aux <::Euvres des Grands Modernes Thé dansant de 5 à 7 RESTAURANT • RENAISSANCE» Dîner dansant. LE PLEYELA ~==============:/) Téléphone : Métro : GUTENBERG 39-08" 2D, Avenue de l'Opéra, PARIS PYRAMIDES �r- ------UNE PLlCE au --- FOYER !,,, Pou-r 1 '1 les PRODUITS u JI ~ La voiture que nous vous proposons ci-dessous, dont la Maison LAIT 6t1. CONDENSÉ Elle est transfO'tmable et permet toute.!t les fantaisies ; nous rappellerons vour cette raison: " TOUS CAPRICES " FARINÈ LACTtE CHOCOLATS '' la Bonne Marque " Boulevatd de l' liôpital, Paris, vient de pren_drt le IJrevet, est d'un modêle très éléganl, et tout à fait nouveau. I' ~ En effet, comme l'indi(J11t la grrmure ci-dessus, celte voiture « CONDUITE lNTERIEURE • (fig. no 1) se tr<ms{orme en CABRIOLET (fig. n° 2) ; 11eut s'ouvrir entièrement Uig. no 8)"; peut rouler la capote bai.~ée et t01.1ùs glaces relevées (fig. n° 4); !{lace de séparation seule levée (fig.n.0 5). Supposons le propriétaire d'mie de ces voitures mon1.n1tanémeni privé de cliauffeur : il peul condiûre sa voiture 1 mise en CO ND U11'E IN'l'ERJEURE, sans, pour cela, figurer le chauffeur. Le propriétaire ayant trouvé un chauffeur projette de ftiire un voyage à la montagne, avec sa fa• mille... La route est longue /!! l'on partira de grand 111atin. Il transformera sa voiture en CABRIOl,ETpou:r hJiter là fraicheur du matin (fig. 2).Encours dero1t1e, le soleil darde ses brillants myons. Il fait chaud dans t'intérieur de la voilure, il la transformera c«mc en· TORPEDO, et e'e.çt avec illlir;e que les occupants respireront l'air t>if qui fouette agréablement le vüiage, par la vitesse ac(f1.iise ... (fig. 3.) Mais,les voici dans les Montagnes, et par la ltaut.e altitude et le.s cascades, l'air devient un peu plus frais. Il serait pourtant dommage de fermer la voiJure, ce gui pr~cerait les voyageurs de jouir du splendide spectacle offert par la Nature ... Comment faire JJOUT s'abriter de la fraîclie;ur et pouvoir en même temps conlernpler les cimes des hailles man fagnes ? ?? Simplement laisser la capote baissée, et relever tmlle.s glaces qui abriteront nos voyageurs de 7a bise•.. (fig. 4). C'est avtc plaisir que nous indiquons une 11-0uvelle carrosserie, dont une seuÜ/ perso,me peul effe&· i11er très rapidernent Tes transformatùms •. Pour tous r1nsei'.g11cments, s'adres,,er: CARROSSERIE DRIGUET & Cie 60, Boulevj!.rd de l'HôpitnJ, PARIS �en v-enlf!/ • clw~ k.r h.n1 lun-lv_ge1:f �POl::lE A B01$ , è feu continu '' ·Le Suédois•'' . fldre el· 4essns en Fonte -- F·oyer Terre léfractaire . LE PLUS RltSlSTANT DE TOUS LES PQtLES A BOIS omE./ . . 120 FR. FONTE ÉMAILLÉE.. 160 FR . FONTl .......- 4_ _ _ _ ,_ _...,.._.....,_. _ _ _ _---::!" _ _....., _ _ ..._, _ _ __ En vente dana le• GRANDS MAGASINS D6p6t : 95, Rue du Bac, PARIS - I:.:!'.':'~. Téléphone .Fleurus 06-43 �LETTRES PAR JEAN EPSTEIN (f) VII J indiqué plus ll!lut que la vie contemporaine ne peut aller sans traces d. e fatigue intellectuelle comme une vie physique intense ne peut aller sans fatigue physique. Comment nier que Pintellectuel qu'est l'homme civilisé, tout homme civilisé, l'ingénieur certes plus que le wattrnsn de tramway, mais le wattman aussi, soit prédisposé à éprouver de la fatigue intellectuelle assez f:réquemment, quand il est évident que l'athlète e.rt prédispo3é de par ses conditions de vie à éprouver fréquemment de la fatigue phy.;ique. Pùurtant l'athlète qili éprouve cette fatigue n'est pas un débile. De même l'intellectuel n'est pas un débilité mental et nerveux parce qu'il éprouve de la fatigue intellectuelle. Si l'hypothèse de la fatigue civilisée est juste, on doit en retrouver le reflet dans la littérature européenne civilisée. Et c'est en effet ee qui a lieu. Je passerai toutefois rapidement sur cette preuve qui est surtout intéressante lorsqu'on considère la fatigue intellectuelle non seulement comme civilisée, mais encore comme civilisatrice, ce que j'ai fait ailleurs et qui sortirait du cadre donné à une étude som• maire. D'autre part, seconde raison de ne pas insister, je crains, car on est naturellement porté à mal généraliser sur ce mot fatigue qu'on estime toqjours péjoratif, en m'ét.endant trop sur la fatigue dans les lettres modemes1 qui n'est que la réverbération de la fatigue géné~e du monde civilisé, sans démontrer en même temps les avan~ages de cette fatigue, de faire croire que les auteurs modernes soJt, comme on dit, des décadents, des diminués, des faibles. Ce contre-sens, je l'ai si souvent entendufaire que j'en éprouve une véritable phobie. Loin d'être un mal, la fatigue est un moyen d'entraînement. La fatigue forge l'athlète, le coureur, l'acrobate, le boxeur et le penseur. C'est parce que ce savant s'est fatigué plusieurs mois sur un problème qu'il en trouve finalement la solution; ce plùlosophe doit à sa fatigue sa philOB1lplùe, le poète, sa poésie, et le civilisé, sa civilisation. La fatigue intellectuelle a fait que les anciennes formes littéraires ne nous émeuvent plus, comme elle fait qu'un réflexe nerveux s'éteint, et elle a donc contribué en bloc, à créer les formes d'art nouvelles. La fatigue intellectuelle ou nerveuse fait que ce qu'on regarde trop longtemps, trop continuellement, trop régrilièrement, on ne le voit plus : les meubles de sa chambre, les bibelots de 11a table, le visage de ses parents, les défauts de son ami intime, le paysage de sa fenêtre ; c'est donc la fatigue. 'AI (1) Voirl'Esprit Nouveau, n°' 8, 9, 10 et 11-12. Ll•i P.IEIUtOT C'Ol...LEOTlON" S lM01"" JUA GRIS '75 �1432 L'ESPRIT NOUVEAU qui détow:ne l'attention moderne des notions stables, des lignes immobiles et la porte sur le mouvement. L'art statique est reqi.placé par l'art dynamique qui comporte par exemple, entre autres éléments, la métaphore de déformation et de mouvement, une véritable danse des idées. La fatigµe .rend les hommes impulsifs et spontanés, et, à lire les lettres modernes, on y note de l'impulsivité et une belle spontanéité, raison de cette sincérité sur laquelle j'ai insisté. L'exercice et la fatigue intel• · Iectuels créent la pensée ])ar images successives, intermittentes, la pensée-métaphore favorable aux analogies les plus étonnantes, aux brusques associations d'idées, aux raisonnements rapides dont les termes moyens ont été échopés, au plan intellectuel unique, à l'accélération onirique des images mentales, toutes choses qu'on retrouve dans la pensée moderne. LE PHÉNOMÈNE LITTÉRAIRE 1433 minations des pyrotechnies où trente idées à la fois flambent, ronflent: fw;ent, _bnùssent et parlument; des images qui ne font pas voir, mais font décou;'1r,'I)révoll'? a:: ticiper et comprendre ; des images dont le nœud coulant fulgure et s abat, lasso 1~ tendu sur des nuques encore vierges de col et que celui-ci nous donne tout fréims: sante; d'nne longue liberté ; des images nues et, ce comble, neuves ; ~nventeur q~u use le premier du raccourei, qui brouille les époques, les date$, les pbeet~es-déplie corwne ces panoramas qu'on vend en Suisse près des points de vue, _qm mnove la concision, la précision et la suggestion, qui fore l'avenir .e t le présent d'une-seule percée, qui ajuste l'écriture Stll" la pensée, qui pose des pièges et y capture le momentnn.é, l'éphémère, le soudain, le mobile, le vivant ; qui découvre un rythme nouveau, une pensée, une manière de penser nouvelle ; visionnaire,~ :voit ~us ~es rappo~, le miracle continuel ; païen, il ne sacrifie pas au ma:rbre, mais à la VIe ; Jmprévu, aigu, tranchant, il aperçoit des correspondances, il accorde le so~ à la coul~ur, et la couleur à la. forme, fa forme au rythme ; il veut un verbe poétique accesslble à tous les -s~; a parlé d'hallucination, d' • hypnose ouverte ,, quand il fallait éviter_ surtout à ce subtil maitre de l'observation du moi, les psychiâtries balourdes, médiocres et I A.rthnr RIIBAUD Arthur Rimbaud, dont toute l'œuvre connue tient-ou tiendrait en un volumede 350 pages, et qui a cessé de produire à vingt ans, est l'écrivain qui a eu la plus forte influence sur la littérature française contemporaine. Comparable pour sa manière d'écrire et de penser à aucun de ceux qui l'ont pré• cédé, il a, le premier, brisé sur un genou d'adolescent la cangue des phrases. Jeune homme inexplicable, impulsif et brutal, si étonnamment et si universellement doué, si intelligent que tous autour de lui, depuis le collège, camarades et professeurs, puis hommes de lettres, ses cousins pauvres, s'ébahixent continuellement, jusqu'au jour où Rimbaud brusquement B'est tu, les ébahissant une fois de plus ; révolté contre sa famille médiocre, contre ses camarades médiocres et, de plus, jaloux, contre sa ville médiocre et, de plus, petite, c'est-à-direextrêmementignominieused'esprit,contre tant de littérateurs médiocres et, de plus, bavards, pompiers, têtes vides et mal• honnêtes; voyageur•qui voyageait comme on s'évade, sans pouvoir échapper à cette médiocrité qu'il haïssait ; liseur qui lisait comme on ferme les yeux, pour ne pas voir ; hautain parce qu'il lui était impossible d'ignorer ce que lui-même valait ; violent et brusque au point qu'il leva un bras armé au dessert d'un repas contre tel interlocuteur que les sarcasmes dont Rimbaud usait, écru;i.uffaient ; ancêtre à vingt ans, et ancêtre aujourd'hui, quarante-sept ans après sa mort littéraire, encore jeune, pourvu d'une plus féconde descendance poétique quetout autre écrivain; fauve, cruel; si beau, dit-on, qu'il fut aimé comme une femme, et si ample son geste au delà du vice qu'il J'enjambe et n'y touche pas ; artiste toujours, virtuose jamais, et c'est peut-être paroe qu'il ne voulut pas, ayant -été artiste, devenir virtuose, qu'il cessa un jour d'écrire, non qu'il n'ait plus rien eu à dire, mais plus rien, lui, à inventer ;poète sirespectueux de la poésie qu'il ne voulait en sa présence ni règles, ni lois, ni science, ni critique, ni traduction, ni ordre, mais rien que la poésie qui grelotte nue dans un cer• veau ; intelligent, trop, il·découvrit, penché sur lui-même, la poésie de l'intelligence, la poésie des associations intellectuelles, des compréhensions soudaines, des illu- goonnées. Rimbaud lui-même prononce « balluqino.tion 11, mais ne voii:on pas que c'est une image comme toutes celles qui suivent et qui précède~t ? S~?lement, mais enfin avec une certaine précision, Rimbaud sent que la poésie est mtimement liée au subconscient. Ce que :u. Abraroowski vérifie pa:r des expériences ou des q~estionnaires, ce que de telles e~ériences moi je garde, votre horoscope, poètes, Rim· baud le découvre, l'invente. La rime, la composition, toutes les règles, la 1:°étaphor_e, même le sujet retombent à _leur vraie place d'accessoires. Les discuter ~e~lent puéril. Derrière une basse porte de cave, insoupçonnée, surgit, coule et brwt 1 essence des poèmes. Tant d'écrivains qui mirent l'œil à cette serrure sans pousser le bat1;~mt. Rimbaud pénètre jusqu'à cette source et s'en saoule. Moment illustre dans la vie de l'intelligence. « Depuis ùmgtemps je me vantais de posséder tous lu paysageg possible.s ..... J'aimais les peintures idiotes, dessus de portes ..... • Mais l'homme n'était point mûr pour cette Amérique. . . Comprendre que ces peintures idiotes, dessus de portes, décors, toiles . de sal.ti:mba,,,.,,,,,,, enseignes e,ll-uminures populaires ; la liitéra:we démodée, la'in d'église, -,--, • . ·1 li livres érotÙ]U".,s sans orthographe, romans de nos aïeules, contes de fées, peti.s vr~ de l'enfance, opéras 'Vieu-'.!}, refrains niais, rythmes naï'fs peuvent être et sont ~uss1 beaux que n'importe quoi qtù est beau, à condition qu'on les huile de sub6?~e1ent, source de poésie, et qu'on les considère sous le jour parti_culi~ des états_s~bliminaux, demandait une subconscience à îl eur de peau. Et cette situation superficielle du subconscient dont jouissait Rimbaud, anachrorriquement, pour sa gloire, n'était '?oint encore l'apanage de ses contemporains, même les meilleurs. Des causes orgamquea sont responsables de cela comme de tout. Aujourd'hui l'avèn~ent ~énétal de ces causes commence. Et c'est pourquoi il y a une poésie nouvelle qm contmuera. A tout prendre la poésie littéraire ou cinématographique, la poésie en ~néral me paraît impossible sans la participation intense et particulière du ~ubcousc1ent.. Cette vitesse énonne de pensée, cette compréhension rapide des analogies métaphoriques, cette perspective unique du plan intellectuel, cette succession d'images-détails foi:it fa poésie parce qu'elles embrayent la vie du subconscient et fouettent cette toupie à cent miroirs. Les gestes des meilleurs acteurs d'écran sont poétiqu':8 p~rce ~.ue toujours inachevés, esquisses, flèches, programmes, tangentes à uneréalisat1onqu lD• terrompt un autre geste, un texte ou sobrement du film opaque, ils chargent le sut· �1434 L'ESPRIT NOUVEAU conscient de parachever leur devenir. Voyez le jeu de Sessue Hayakawa, les scénarios de ~1. Louis Delluc. Et si tant de littérature académicienne nous excède, si tant de films Rigadin-Navarre-Grando.is nous font hausser les épaules, c'est que le liubconscient n'y trouve aucun aliment. Peu à peu le subconscient s'érode. La conscience claire, comme un halo, empiète sur des couches toujours plus profondes et use les superficielles comme les marches d'une crypte vers où rampent des genoux croyants. Tous les dix. quinze ou trente ans on peut marquer une étape nouvelle en pro-fondeur. Sur l'échelle de cette géofacrnûe ei:plorée les dcgt-és s'allongent. Les poètes comme des sourciers indiquent de leur plume qui, alors, vibre, les riches nappes souterraines. Parfois un effondrement et une chute dans un sol sournoisement miné. C'est ce qui est arrivé à Rimbaud. Audessus de son cratère les littérateurs du temps se grattent pensivement le menton. .Même Gourmont qui pressentit tant de choses (cf: La Culture du ldéu, La C'rtation s1wconscienie), écrivit des phrases qui ont été pénibles à ma vénération de lui. Il y a donc une ascension centripète, une montée en profondeur, Wl vol en dedans. Et "·ers quel centre ? A travers quel axe? Il existe d'autre part une loi de rétrécissement de l'intelligence, incomplètement formuJée par 1\1. Matisse. li aurait fallu dire: rétrécissement de la sensibilité ce qui a une autre importance. Plus la civilisation offre à l'homme de variantes sensibles, de possibilités de perception, plus la sensibilité se tresse d'œillères et d'écrans, habitudes et fatigues, pour se protéger contre le surmenage. Cc qu'elle gagne en profondeur, eJle le perd en surface comme un objectif allonge sa portée aux dépens du champ. Si on plonge donc en profondeur, cette plongée se fait en coin, en évantail tenu à rebours. On voit moins, mais mieux. Vers un butoir inconnu les trajectoires convergent. Et vers quel foyer d'attraction cette spécialisation parmi tant d'autres spécialisations glisse etfilc? C'est un horoscope à faire. Je cherche les signes de ce zodiaque. Observateur, comme tout poète sincère, Rimbaud engage la bataille contte l'inexprimo ble ou l" encore inexprimé ; .e t l'inexprimable recuJe ; des choses qui semblaient indicibles sont dites, peuvent être répétées. li ne raconte pas un objet, mais se raconte à propos de tout. D ne dit pas un objet, mais lui-même au contact de cet objet ou cet objet sombré en lui-même; toujours il se souvient, il induit, il se superpose au monde et nous présente de ce monde plusieurs épaisseurs de mémoires, d'imaginations et d'analogies. Tel fut brièvement Arthur Rimbaud dont l'apparition etla fuite ont quelque chose de co mique, de divin, d'incompréhensible, génie, méritant exactement cette épithète vilipendée, et qui, s'en allant vers d'autres continents, cessa d'écrire au moment où tous les autres commencent, ayant dit inévoeablement, dédo.igneux de répéter, ne voulant pas ajouter aux découvertes des radotages de virtuose. D revint mourir en France. Et, mort, il lui fallut supporter le faix des nécrophores qui voulurent redorer 83 mémoire à la manière des petits esprits goulus d'apprendre faussement que cet homme leur ressemblait. Kon. li oc leur ressemblait pas. Voue connaissez ces pages qu'orchestre un rire de faune intelligent, ces poèmes où les poinga gèlent dans les poches crevées de misère et de juste orgueuil, de jeunesse qui n'a point connu la sérénité, de printemps qui éclate parmi les priapes, d'oraisons qui fusillent le ciel et massacrent les anges. Les vingt ans y ont si beaux qu'ils devraient aller nus. Les bateaux• insoueïeuœ tk tous les tquipages •• y dérivent sur les mers d'amour et de rythme • ..••• où flouai.son blime et ravie, un noyé pensif, par/ois descend. » LE .PHÉNOMÈNE LITTÉRAIRE 1435 Les archipels se désancrent et on les heurte comme un corps de femme. Des vieilles cherchent tendrement les poux sur la téte de leurs enfant~. Les voyelles peignent. Des Sabines douteuses se pendent au poitl'ail du poète. Il y a des vertiges et des sileüccs sonores comme un cyclone, des rengaines qui frémi ent comme des feuilles de saule, la < eiu....sCN DE LA:PJ..US BAUTE Toun I et les I F~TES DE (.A PAUi' •• Aussit6t que fidée du déluge se Jm niaise, Un lilure s'arrl.a dans le, sainfoi111 el les clochettu mouvantes et dü sa priire d rarc-en-cW, à travers la toile tk rara,gnée, et le monde se reconstruit en deux pages comme la graine germe, pousse une tige, des feu 1:es, fleurit et fructifie en deux minutes au cinématographe. Une flora:son de verrerie et de métaux couvre un satin blanc. Le fils de Pan creuse son rire taché de vin et d'ivresse, puis étire ses bras acrobates. LepoèteembrasseJ'aubed'l-tésur la bouche, puis, étant ivre de ce baiser, danse. D danse jusqu'au soir et dételle le corbillard de aon sommeil. Des villes surgissent, actuelles, géométriqUC3, cristallines, huilées, actives. L'enfance mise en perce goutte à goutte s'écoule, lourde de désirs i nutiles, de souhaits baroques, d'invecti,·es, de désespoirs ; d'un promontoire s'apercolvent toutes les banlieues métropolitaines, les rails, les Splendid Hôtel avec leurs terras.ses chargées de boi ons fraîches, d'éclairages et de voyages, les glaciers, ces tortues carrossables, les volcans qui trouent cette sécurité, les quais, les tourelles des canons à éclipse, les canaux, les galeries de l'art, les parcs. L'histoire, le conte d'une royauté sans pouvoir, d'une vie d'ouvrier, la guerre, le désir d'être ou d'avoir été barbare, vingt ans, la dévotion à quelques mortes, • Une saison en Enfer » ou les souvenirs imaginaixes, tout se mêle, cuit et distille dans cette • Alchimie du Verbe ,. • Celas'ut paaséje sais aujourd'huisaluu la beautt •· C'est alors qu'il savait qu'Arthur Rimbaud s'est tu. Et que Rimbaud, le plus grnnd écrivain de son temp<J, ait soudain cessé d'écrire, avant même d'être tout à fait orti de son adolescence, e'est ce qu'on appelle ale problème de Rimbaud •·Problème? Mais certes comme dans un problème la solutiou est contenue dans les données. Le plus grand écrivain de son temps, c'est-à-dire pos édant une sensibilité, déjà du eul point de vue organique et cœnesthésiqne, en avi:.nce de quarante ans sur la sensibilité de ses contemporains, Rimbaud ne pouvait être que mal entendu. Pour un poète, vivre et créer dans un malentendu continuel est une vie atroce. Et pour un poète qui estime sa poésie non pas comme littérature, c'est-àdire courbettes, gagne-pain, décorations, • cher moître •• cinquantième mille, ITUlis comme l'essence, la rai on, et le eulmi.n ant plaisir de sa vie, qui aime sa vie dans sa poésie et non pas sa poésie dans sa vie, mieux valait aller ailleurs vivre selon son rythme libre que de le cogner à d sensibilités tardives, écoli_ères, lentes, envieuses. n partit comme on ouvre une fenêtre. De !"oxygène 1 omme il dut vivre de la poésie, manger de la poéùe, respirer de la poésie, dornùrde la powe, souffrir de la poésie dans ses vagal>0ndages . Londres, J'Ecosse, l' AJlemagnP, les Alpes, Milon, Turin, ienne, Livourne, l'hôpitnl do Marseille, l'Espagne, les b:u:dcs carlIBtes, Sumatra, déserteur de l'ann(,c hollandaise, Bordeaux, pri.sonnier ·à Vienne, Bavière, Charleville, Hollande, Copenhague, contrôleur de cirque à Stcckholm, Rome, contre-mnitre à Cl1ypre, Egypte, la mer Rouge, l'Afrique, Atlen, armurier du Négus Ménaick, le IL.rrar. Et tout ce qu'on ne sait pas. Comme son silence suffit à punir. �1436 L' ESPfüT NOUVEAU • Blaise ·CENDRARS Un homme a compris qu'il n'y avait Jk"LS nne minute à perdre, que la poésie était en jeu, que le miel des rhétoriques ne servait plus qu'à fabriquer du papier tuemouches dont les mouches même ne votùaient pas. Il s'est dit : « Toute poésie vient de vivre et y retourne. Il n'ont pas l'air de savoir s'y prendre. Il faut que j'y aille. • . . , . . . n a su nous dite que le journal quotidien, gras d encre hmrude, se lisait comme un martyrologe et, maintenant, je ne sais plus faire sauter la bande des périodiques sans sentir la vie, la large vie me s.ouffler au visage. A lui qui n'a pas voulu bav~nde.r comme tout le monde,' ni tirer à la ligne, ni amincir sa vie à travers des filières, quelquefois un cri échappe, mais c'est t~ cri de poète, UD ~~ orch~~re. . Il a touché mon oreille de sa paroLe mesui:ée et mus1c1enne ; J entends :mamtenant la musique automobile des rues et des usines, la pl~te colorée des ~i~es sur_le mur, ces jaunes et ces bleus où -rebondissent des maJuscules, ce sourire 1mmobile qui dit : pâte, savon, poudre, éli:xir. ,n a ~u voir que les mu~ des vill~ sont le décor, préétabli des drames industriels. J'rmagine entre une machine à ~ : et un stylographe un suicide en habit, le faux-col déboutonné, devant le rcliquan:e du coffre. fort. L~ jeunes gens s'embrassent sur le chèque reconquis. Il sent en musicien, en peintre, en poète que cinq cent mille hommes sur deux kilomètres_ carrés, sup~pos~ par les feuillets des étages, travaillent, achètent, boycottent, vivent, - et il sait le dite. Il transpose le chant des moteurs qui ronflent aux portes des banques, les taches polychromes des robes, des vitrines, des lampes à arc et du soleil. Il sait de ses imaO"es mouler tous les reliefs, toutes les p:tofondeurs, celles de l'architecture humaine, du ciel rond au-dessus des têtes bosselées et phrénologiques, de la paume des mains où l'amitié se retrouve et sombre dans une étreinte, des horloges qui avancent. retardent et obéissent aux honunes mieux qu'aux planètes et ne marquent plus qu'une heure de décret, de sorte qu'il n'y a plus de temps, celles des gares d'où les rails luisants fusent pour trouer la distance de sorte qu'il n'y a plus d'espace, de sorte qu'il n'y a plus rien, mais UJJ poète. Un poète qui entend crier les couleurs, chanter la lumière folle, qui gémit doucement des souvenirs à la lune, une lune électrique pendue à une potence, qui vibre sous la caresse des express dont les continents frémissent. qui écoute, désolé, le rythme des trains nocturnes et il note l'orgue des freins qui à ce bruit de cœur m.a.lade met une sollI'dine, qui s'endort et puis se réveille sm les ponts entourés de vacarme métallique. Il est fasciné par les kilomètres qui grelottent aux vitres nocturnes. Il a pleuré sur les embarcadères parce qu'il connaît, homme, le prixdel'amitiéd'unhomme. na eu le mal du pays, le mal de tous Jes pays, le mal de toute la terre et le mal des planètes. Il a fermé les portières avec ce geste sec, tardif, nerveux, courageux, soigneux des mains qu'il ne faut pas pincer. Vodeur des gares le prend à la gorge comme une pendaison. na vu entre les wagons les accordéons noira s'allong.e r, se raccourcù:, plier, déplier lel,l.rS r.ides et les a entendu bêler sans arrêt un grand air triste. Entre leurs parois mobiles il ausculte le rapide. Dans la nuit, aux portières, il a été lui-même le paysage, ombre sur le talus, lui sur la terre, lui qui se penche, s'élève, s'étend, change de forme, s'enroule autour des poteaux, se gondole sur les fils de fer, s'étale sur les fleuves, glisse sur les quais des gares, et soufflette au visage les employés indifférents. Il a connu la grâce monstrueuse de trente wagons se penchant d'un mouvement brusque sur la mer; toutes portières ouvertes ou roule dans un courant d'air ; les mains aux poches on titube sur place. LE PHÉNOMÈNE LITTÉRAIRE 1437 Toujours il appareille vers autre chose; il attend. C'est plus fort que hrl ; il attend. Quoi ? Tout ; rien ; n'importe quoi ; une lettre ; un ami ; un télégramme ; un journal; un livre; une. surpris:e; l'orage; Je soit; midi; une rencontre; lai-même; quelque chose d'autre. Son œil jamais ne se ferme, son oreille jamais ne s'endo.rt etil enregistre, recueille, module. Il sait voir- autour de lui la forme, la ligne, la beauté géométrique, calme et parfaite d'un œuf qui satisfait J'œil et la main. Il n'arrive pas dans une ville, mais y retourne et s'y reconnaît, s'y retrouve, s'y découvre-et sait le dire. Il voit le bondissement de la vie et le note avec des doigts où il y a de la. musique jusque uousles ongles ,. Il perçoit le tressaillement de l'appareil MOl'Se comme une prosodie, les marques de fabrique co:mmeune histoire colorée du monde, une théogonie, une géométrie mythique. Pour lui les paysages dansent, coupés par les poteaux télégraphiques, sur la portêe des fils. Pour lui les journées sont profondes, inépuisables, remplies à déborder par-les vies des- quinze cent millions d'hommes qui bruissent en tournant autour du soleil. M. Cendrars regorge tellement de poésie qu'il en laisse, comme de la dorure, à tous les objets qu'i:I touche, et qui sont désormais des reliques. Une boîte de conserves et sa naïve étiquette résonne en lui comme UBe possibilité de poème, et la façade des hôtels devient quelque chose d'énigmatique, monstre et douloureux. Il aime les villes et les déserts. Il tremble de ce que peut contenir une boîte aux lettres - mort ou naissance ou guérison ou faillite, etü y a des lettres qui se perdent-: il a laissé des lambeaux de son épiderme à tontes les frontières, à toutes les latitudes, à tou.<J les méridiens : il a mis les horaires en musique, et un cœur, un grand cœur vaste et dur, un cœur en floche. II lui reste dans les pownons le vent de tous les climat.s, et dans les yeux la couleur de toutes les mers, de toutes les lumières, de tous les sols, dans les oreilles les mots de tant de langues et les noms harmonieux et rudes des tribus indiennes, qui sont ceux des E:i.iJress Transaméricains, et le silen'?e de toutes les forêts, de toutes les solitudes, et sur les lèvres le goO.t de tant d'auberges, de bars et de sources. Il n'est plus besoin de chercher la poésie dans les traités de mythologie, ni dans l'histoire romaine ou juive ou pel.'Se, ni dans la vie des saints, ni dans les musées. On peut donc être poète sans savoir que les Epigones furent les fils aînés des Sept Chefs et périrent, sauf Adraste, dans l'expédition contre Thèbes, sans montrer qu~on a lu Tite-Live, X(mophon, et l'Ecriture, sans être bibliothécaire ; et, comble, lui connait pourtant toutes les bibliothèques. La poésie se trouve partout, à portée de main, dans ces gares où nous prenons le train, dans ces rues où nous marchons, dans la boîte du facteur que nous interrogeons et jusque dans le moindre pli de nos vêtements. C'est ainsi que :M. Cendrars a renouvelé la nature mieux qu'une époque géologique, la vie mieux qu'une révolllt.ion, l'homme davantage qu'une guerre. Et à la guerre, lui, poète, il a tué - et il a su le d:rre, musicien - et il y a laissé un bras. Il a vu tant de visages gantés de verre, visages ruisselants de soleil, visages de toute sa vie, visages nus que déchire un sourire, visages hâlés dans le vent maritime, visages déguisés, visages fatigués. Il est allé partout, et il est revenu parce que le retour, le retour est enco:i:e plus triste que le départ quand on ramène une ten<hesse éreintée de s'être tant promenée. Il a aimé, aimé la vie, le monde, la terre, l'Europe, Paris, la France, lui-même, les autres, les continents, les couleurs, les lignes, la tristesse, les timbres exotiques, les enveloppes quî sont venues de loin, la danse des viJ]es, la trajectoire pure des comètes, la littérature, le Christ, ses. amis, les jeux puérils de son enfance, New-York, la forme des iles, l'odeur des vieilles reliures, la poussière des chambres inhabitées, la rose des vents; les, cris des vagues, les grands voyages, « la tristesse et le mal du pays ,, le plaisir d'être seul, la solitude d'être deux, d'être plusieurs, d'être tout le monde, le frottement des foules,l'inqtiiétude, l'attente, et encore Paris, « la tristesse et le mal du pay3 » : la vie. Et ayo.nt tout- aimé de ce!. �1438 1439 L'ESPRIT NOUVEAU LE PHÉNOMÈME LITTÉRAIRE amour qui est identification et absol'ption, presque sacramentelles, un peu mage et un peu diable, succube et incube, il a tout regretté, « lui qui est ébloui •· . Non, il n'est pas seulement le poète de la machine, ni d'un exotisme mod~rne, rail ou paquebot. Pourquoi prescrire des limites et un ré~e à 1~ qui sent la_ VJe, t?ute la vie, telle qu'il l'éprouve.Da écrit un poème de rmssel et d encens: et s1 le mJSsel est de missionnaire barbu, grillé par tous les soleils, lavé par toutes les pluies et toutes les vagues : et si l'encens est de fumerie chinoise, s'il sent le thé vert et la pirogue, la pou.ssière des routes, les bouges de New-York et les épices, tout de même c'est un missel et c'est de l'encens. Le père blanc qui a tant couru l'Afrique, mélange un peu de nègre à, son latin ; tout de même la messe est dite. · Il a écrit dix-neuf poèmes drus, brusques, mélodieux et explosifs qui se cognent à la v;e, la vie tout entière, s·y blessent et s'y égratignent. D n'aime pas beaucoup les muses périmées, qu'elles tiennent salon sur la colline reconstituée de l'Olympe ou dans la ruelle d'un XVlll" polycopié. Autour de lui, et de nous circule une beauté fraîche, une beauté utile, quotidienne, servante, robuste, · qui E.e f~t et se défait à chaque heure.L'avenir et le passé, c'est très beau.Mais cet aujomd'bui qui lolle à notre peau et y laisse des cicatrices 1 sonnent comme des commandements jetés à une troupe indocile mais qui suivra. Il a foi en lui-même et en la foule. Il apostrophe. II prie. Il conduit. Il est social. S'il a gémi, blessé, vers une survie de l'Europe, il a dit également l'âme batailleuse de l'armée. Il se joint à tous les cortèges et à toutes les processions parce qu'on s'y sent les coudes, mais que lui importent leurs politiques et que lui importent leurs cultes. Mais il n'est pas pacifique. Pacifique il ne peut pas l'être. Sa poésie, comme toute poésie sincère, est une poésie d'élan, une poésie de mouvement. Le mouvement est toujours guerrier et la foule n'est jamais en repos, ce repos qui n'est pas une mort, ni même la mort, mais le résultat d'une mort universelle, c'est-à-dire rien, inappréciable, néant. Et tout ce que j'ai dit du rôle du subconscient dans la P<?ésie de Rimbaud devrait être répété à propos de la poésie de M. Cendrars. · Comme un pianiste prodige virtuose à quatorze ans, je l'imagine, après ce geste de la tête pour repousser les cheveux rebelles et de la main pour apaiser le nœud de la cravate, qtû s'installe devant le clavier des mots où il frappera tout à l'heure ses plus rares métaphores. Je verrai toujours M. Cocteau élégant, jeune, précoce, avec des mains souples d'acrobate, la démarche d'un danseur, très joli garçon, spirituel, intelligent comme on ne l'est guère, dans un salon, avec, en tapisserie, des spectatrices qui ne savent s'il convient de s'émerveiller déjà, tel que son style enfin rare, agréablement maniéré, qui désire étonner autant que plaire, qui fait songer à la ligne savante d'un shake-hand selon les formes. Son écriture est semée de -tours de passe-passe qui éblouissent. On s'arrête, on en redemande, on voudrait voir comment c'est fait. Et la littérature de M. Cocteau m'est extrêmement sympathique. Sous l'épiderme fardé de son style, la vie circule. Un peu de truculence n'empêche pas l'observation, mais la souligne. L'intelligence partout transparaît, comprend, îllwnine. Si, par moments, la phtase est un peu rampe et théâtrt>, cirque même, sa flèche, bien qu'empennée excessivement, porte et perce. Lui-même la compare aux acrobaties des aviateurs, à leurs virages., à leurs gli:ssades. D aime les raccourcis, les voltes soudaines, le saut périlleu...-.c, les rétablissements brusques, le saut de la mort, les danses sur la corde raide, le feu d'artifice, les tours de cartes et·Je calembour. Il est étourdissant et délicieux. Malgré cela, et c'est ici qu'il devient, en cessant peut-être de le vouloir, vraiment étonnant, malgré cette virtuosité, il est artiste. De sorte qu'à s.es plus inimitables jongleries il ajoute celle de jongler sérieusement. Sincère, bien entendu ; et son observation va loin. En quatre ligues il charpente un tableau. Une demi-douzaine de détails composent un ensemble. Il comprend, résume, démonte, manie, caresse, remonte en deux cents pages toutes les idées générales de la vie. Le lieu commun, il y ·excelle, et ce n'est plus le lieu commun. Son rythme est d'une fragilité précieuse et exceptionnelle. Certains de ses a disques de gramophone » me semblent des architectures en verre filé, en larmes bataves. J'ai peur, en lisant, que ma voix n'en casse la ténuité et l'harmonie, et je repose le livre doucement, pour suppléer par la précaution du geste à l'ouate dont ma bibliothèque n'est pas garnie. On en retient un gollt extraordinaire. Cela pince l'oreille comme de la musique digne exécutée avec les instruments les plus simples : mirlitons et peignes entourés de papier de soie sur lesquels on souffle en faisant trembler les lèvres. Ailleurs sa phrase e<it infiniment pleine et sonore, coupée de silences. Ces silences qu'impm•e au lecteur l'ir- Jules ROMAINS M. Jules Romains est le poète du nombre. Il écrit sa fenêtre ouverte sur le grondement des villes peuplées. Même cela ne 1~ suffit point. Il quitte sa table et descend dans la rue. S'il voit un groupe il ma1·che vers lui, car il préfère être deux qu'un, cinq que deux, cent que cinq, une armée que cent, une nation qu'une armée. Et ce groupe il l'embrasse de bras f01ts, et le maiJ.1tient contre une po~trin~ larg~. Ce gr_oupe il l'absorbe et le devient. Il a pour la multitude une tendresse mqwète d entrameur pour son. poulain, une tendresse rude d'hcmme envers des hommes. Il respire avec la multitude, pense avec elle, aime et souffre et crie avec elle : avec elle, non pas comme elle. Il est Français mais il est Européen, parce ue l'Europe est plus nombreuse que la France. Le rythme de ses vers a quelque chose du piétinement lourd des foules : il marche au pas. Parfois seulement surgit_une mesure légère et infiniment souple, si souple au milieu de ces chants rudes, comme un rire de fille énervée dans le bruit d'une élJ"leute. Il pense toute une ville, il pense trois ou quatre rues et leurs passants qui sont des hommes. Le vent du soir porte à son visage penché d'~e fenêtre l'haleine de la plus grande ville. Il se met sur le passage des hommes et se la1Sse heurter par eux.Il se donne à la foule,il se donne à elle, i~édiatement,~u coin,d'~ca:rrefour, devant une boutique, à la caserne, tout entier et tout de swte, et l aspu:e et la pénètre. Mnis il n'est pas passif ;il ajoute sa vie à celle de cettefoule,_samass.e _à cette masse sa parole à .ses uis parce qu'il est nat~re_fümtJ.lt un chef. Il arme. la p1ti_é dont oscille un groupe, la prière dont fermente une eglise pleme, la fureur ~e ~le pomgs. Il ressent telkment le charme du n~mbre que, le rcmpant, il se cro1rrut coupable de lèse-m:agnéfame, de péché. S'il voit un enterrement rien ne po~~a e11;pêch~r qu'~ ne s'y joigne, et un mariage, qu'il n'attende à la port~ de la ma1:1e, afin qu il y ait un plus grand ncmbre à rire et à pleurer. Il est volonta1rc et certaines de ces phrases Jean COCTEAU �1440 L'ESPRlT NOUVEAU ruption brusque de la marge parmi Je texte, P,arlent autant que les mots. M. Cocteau joue de la marge comme de Ja plume, dn blanc comme du noir, de la pause comme de la parole. M. Cocteau est philos-ophe parce'qu'il voit. Il excelle à résumer en dix lignes une époque de sa vie.• Q,/,al'l'ejoura, nous- f(tmu cc,neiergea. 1 Il s'inscrit si exactement sur le papier qu'on jurerait sa plwne fixée, comme un stylet enregistreur grattant le noir de fumée, directement an ludion de sa sensibilité. Il est exact jusqu'à la manie. Plutôt qu'un.senti.ment ne s'évad.e de l'exp_r.ession, il l'enroule si bien de sa phrase, I' emmaillotte si tendrement, l'examine si méticuleusement qu'à moitié il l'étrangle et le guinde. Il force l'attention par quelques- faux accords, puis déploie sa vraie musi• que.Sapenséetoujoursintercaledes parenthèses qu'elle ouvre,mais ne ferme pas, bien qu'elle passe son droit chemin, de sorte qu'on marche au milieu d'un continuel carrefvur. Il vit dans l'accident intellectuel, ce poète du fait divers. Les idées qui se télescopent, qui dérapent, qui confluent et 1:/ifurquent, c'est ce qu'il aime. L'idée JJtatique, il la dédaigne. Il arrive à cent à l'heure sur le pire des virages. Le lecteur Jle cramponne. a Malheureux il va se rompre le cou!• l\fais non, il passe dans une pyrotechnie de poussière et d'éclabou.ssures, sain et sauf. Comme un prestidigitateur mondain, iJ mélangè dans un bocal les éléments les plus disparates : morceaux de· films, pans d'affiches, une tendre amitié, quelques pages du Baedecker, un lambeau de conte de fée, des vieux journaux, l'image de la Tour Eiffel, une anectode exquise, quelques très nostalgiques souvenirs, une carte de géographie. Agiter avant de s'en servir. Brasser au métronome. « Mesdames et Messieurs •, les manches relevées jusqu'au coude - il en sort un poème. On s'étonne, on en redemande, on voudrait voir comment c'est fait. • Tentative d'évasion • est plus qu'un titre. Evasion non pas hors d'une prison mais vers la plus profonde cellule de cette pli.son, vers Je puits de mine, vers le noya~ · inexprimé de JJOi-mëme, vers les plages où le flux-et le reflux des états de subconscience laisse parfoi,s sur le sable de bien belles méùuses. Cependant, malgré cet effort de repliement sur l'inquiétude interne, la source sub• consciente où plongent directement les sensibilités ultérieures, et ultérieures autrement qu'en date, lui échappe. Il connaît la route, mais non le but. l3rouillant une communication instable des fritures grésillen.t. Comme chez Mallarmé dont l'émotion est analogue, des avertissements mal compréhensibles montent dans Je brouillard. « La pérrnlti~ est morte • disent les • parlementaires de rinco17,nu ». Et comme l\Ial• larmé, ne pouvant et peut-être ne voulant modeler à pleine sensibilité directement ce. subconscient, qui toujours se terre et file sous les pièges, sachant, déjà incon• sciemment, qu'il faut pour- faire • beau. •, donner prise à ces formidables valenees poétiques subconscientes, 1\1, Cocteau, la voie droite lui paraissant dure ou même dangereu.se, se résout à un détour.Si Le Potomak, après Le Cap lie Bonne Espérance, s'obstine encore la plupart du temps à creuser une voie d'approche rectiligne et vise en plein but, Poésies lui tourne le dos et se décide à peu près entièrement aux ricochets. Renonçant à faire entrer en résonance le subconscient du lecteur par la sonorité de son propré subcon:;cient qui se gonfle mais ne gei;me pas, M. Cocteau complique Je conscient, le force à une rapidité, à des intermittences, à des brièvetés, à des brosquerics, à une frappe qui doivent donner le change et embrayer la poéti· que subconsciente. Ainsi il reste ou rentre, mais moins que Mallarmé, dàns la grammaire, seulement cette grammail't!, il la concasse, la plie et la tord. Ainsi il reste ou rentre, mais moins que Mallarmé, dans la logique, seulement cette logique il la pervertit heureusement, la débauche et la moque. Arrivcra-t-il à faire toucher, comme des coudes derrière un dos, cette " extrême droite » où il est, à cette " eœtrtm,e gau,. chc » vers quoi il tend ? LE PHÉNOMÈNE LITTÉRAIRE 1441 II Guillaume APOLLINAIRE Guillaume Apollinaire fut avant tout uu poète , • durant dmae ans le seul poète de France o dit M. Blaise Cendrars. Il aime les allégi;iries, et les siennes .ne sont pas de glace pilée que le moindre rayon de soleil fait fondre. Les années pa.::sent enchaînées et regardent la vitrine du tailleur où se succèdent, sans doute, sur les mannequins les modes éphémères. 11 aime 1es souvenirs qui tissent un tapis aux couleurs passées où il s'étendra comme les en• fants qui regardent par terre un livre d'images. ~fieux que l'allégorie il aime le mythe. Non le mythe orné d'un numéro au Louvre, porté sur les catalogues, so.r ti del'herbier d'un hagiographe et qui en reste fripé, maiJl un mythe à lui, convenant à sa v!e, forgé par elle sur les décombres des mythologies mortes où on ramasse de si jolis morceamc de mosaïque. Il aime le noble feu, il le po:i;te et l'adore. • Flamme je fais ce que tu ve'Ua). • Il écoute le sabot impatient de centaures : l'herbe qui bruit de ses mille cellules, les pâtres qui chantent, les villageois qui dansent, la voie lactée qui se tait, la terre qui se plaint déchirée par les fleuves, corrodée par le vent, consumée par le .soleil ; les ruines qui se sont couvertes de mousse et de légendes, les ruines qui racontent une religion morte ; il entend tout cela, lui qui est "assis dans un fauteuil -.. Et il voit les yeux des squales parmi l'écume des océans, un mauvais g~çon qui -r(!SSemble trop à son amour dans la brume de Londres, un baisei: pour qui les rois du monde au• raient voulu mourir, des yeux où « nageaient des sirènes et des trat:nes d'étoiles • • les cheveux nüirs de Madeleine»,les sept épées de mélanèolie et d'amom:, les a des: tins impénétrables» assis en rond autour du feu de la Saint-.Jean, les cafés pleins de lumières, de fumées, d'orchestres sanglottant l'amour tzigane; il a vu la folie des machines et ce baiser chaste des locomotives qui s'approchent l'une de l'autre, lente• ment, avec mille p-récautions fragiles, les yeux grand ouverts comme des chats. Il a aimé les belles idoles, le soleil de Pâques, la rose de Noè1, la voie Jactée, sa « sœur lumineuse », l'amour à voix virile, les dieux morts, les dieux perdus, les dieux inconnus,« le grand Pan, r:amour, Jé$1LS-Christ •• le malheur, « Paris-jaU », Iafemmemor• monne, les choses charmantes et curieuses qu'il y a. à Auteuil, à Nîmes, à New-York, au Café Napolitain, à Bourg-en-Bresse, au caveau de la rue de Buci, à Munich et par toute la terre dont il connaît tant de patois. Et ce qu'il aim-e, il le dit simplement, parce que cela lui est agréable de le dire et qu'il nous sera ag1éable de l'entendre. Il sait, mais que ne sait-il pas, la saveur amère • des baisers flarentins », la plainte des journées veuves, les longs baisers mouillés par l'embrun des embarcadères, des anecdotes sw: M. Anatole France, M. Canudo, Ernest La Jeunesse. Quelqu'un lui a dit comtnent est le wagon-promenoir du Trans.sibérien, ce qui s'est passé aax fané• railles de Walt Wlutmann, quels livres il y a àla bibliothèque de Fort-de-France de la Martinique, à celle d'Helsingfors et à celle de M. Edison, et même quels livres on �1442 1443 L'ESPRIT NOUVEAU LE PHÉNOMÈNE LITTÉRAIRE vole de préférence en preuve de grand amour. Il sait, mais que ne sait-il pa.s, le chant des sirènes modernes qui vont en six jours du Havre à New-York, la fraîcheur ~e tous les océans aux mains brûlantes, la chanson des Cosaques Zaporogues, • ivres et pieux • les «plaintes du servant de Dakar• qui était un pauvre tirailleur nègre, une_ au• bade d~ l'an passé et une autre de l'an à venir, c le miaulement des eha:s à Paris, ~ les hymnes d'esclaves aux murènes », la généalogie contestée de Crowamantal qnt fut le Poète assassiné, le dernier poète, assassiné comme tous les poètes, le regret des yeux peints, les danses des satyres, des pyraust~, des égypa?8, des fe~ follets ~t des « obus couleur de lune », « des lais pour les reines -., les sous de Pans, les sou-s d~ monde,• les chanso718 pour les sirènes • et • la romance du ,nal-?imé •: des noms_ qm ont la saveur du laurier-femme, et le goût des oranges et le cri des _singes pa~ les arbres. Il a été le pauvre qui aurait voulu vendre son ombre,le convtve du Ro1-L~e, l'amant de Léda qui l'a préféré au cygne, l'ami de Germaine, un homme candide comme un enfant, le guerrier à la tête étoilée et mitraillé~ et trépanée, savant comme une bibliothèque. Il a connu des prophétesses, des saltunbanqu~~ • les l~rs sou• daines des tirs », le « chant de l'horizon: en campagne •, la « triS,e mer~lle de la guerre ». n a quêté l'aventure, et de cette m~ndicité il ~ rappo~t~ de poésie autant qu'en peut porter un homme et de quoi nourrir tout ce siècle qw viendra. Il a été. discrètes, internationales, diplomatiques et mystérieuses. M. Proust se souvient bien de tout cela et d'une clochette qui annonçait les visites, et d'une vieille tante grignotée parl'àge qui ennuyait le curé de ses );ùstoires et que le cmé ennuyait des siennes, et des livres qu'il reçut pour sa fête un soir qu'il pleurait, et de l'odem qui trainait dans un escalier, et des plats qu'on servait à table, et des deux grand'tantes qui faisaient le bel esprit; il s'en souvient comme on se souvient, c'est-à-dire sans beaucoup de suite, tantôt de ci, tantôt de là, à droite et à gauche, mélangeant les dates, les morts, les joies, les naissances, mais surtout, surtout il se souvient de lui-même, tel qu'il veut se dire, frêle, parfois jeune h<;>mme, et parfois enfant, si bien que sa bonne surgit d'elle-même pour l'accompagner à la promenade, et sa maman, doit absolument, absolument monter dans sa chambre l'embrasser au front pour la bonne nuit ou sinon il ne dormira point.Etcommeellenemontepas, parce qu'il y a du monde à diner, justement M. Swann, cet homme si mesuré, si « grand monde •• si poliment amical et dévoué, si ami de la famille, l'enfant fait un caprice - comme on dit - et ce caprice - c'est ici qu'éclate l'art sombre et cruel de M. Proust, -ce caprice dont vous avez envie de rire quand c'est moi qui vous le raconte maintenant, lorsque c'est l'auteur lui-même qui vous le dit, vous voyez que ce caprice est une tragédie bouleversante. Ce jeune homme, car il est brusquement devenu jeune homme, aime une jeune fille qui est la fille de M. Swann, et même beaucoup d'autres jeunes filles, et toutes ces jeunes filles on les aime avec lui, et quand il a des battements de cœur, on a des battements de cœur. M. Proust se souvient aussi de toutes les choses qui lui paraissaient belles de loin et moins belles de près et qu'il se reprochait ensuite de ne pas aimer.assez, de n' avoir pas su les aimer, et il se décidait ensuite à les aimer par ordre de sa volonté, pom se repwcher de nouveau cette volonté et ce manque de sincérité . Quelle poésie il y a dans les scrupules. Et cette église qu'il imaginait persane, quand il savait bien pourtant que les églises persanes ne sont pas très nombreuses en France, et qui le déçut ... Et la figure étrange de M. de Charlus qui lui pince familièrement. et je devine, bien q11e ce soit « à suivre », trop affectueusement la nuque, et sur laquelle il médite... Et cet amour de Swann pour Odette, amour scrupuleux et inquiet, qui est bien l'une des plus belles histoires de cœur que je connaisse. Demandez-moi qui est Madame Swam1,si je la connais,si je crois qu'on peut lui t6léphoner pour lui demander des renseignements sur un nouveau maître d'hôtel qui se recommande d'avoir été à son service•.. Je crois bien que je la connais. M. Proust m'a présenté à elle. J'en suis même assez fier, car n'est pas présenté qui veut à Madame Swann, bien que ce soit une personne que son mari ait tirée d'une position assurément un peu ... enfin ... voilà. Et si M. Proust m'invitait à déj euner, je lui parlera!s de Combray, de ses souvenirs qui se sont si bien mélangés aux miens que je ne sais plus ce qui dans ma mémoire est à lui et est à moi, de Madame sa grand'mère qui aimait les jardins incultes, de Monsieur son grand'père, et mon oncle, qui était attentif à la météorologie et aux historiettes, de son ami Bloch, le mien s'appelait Cohn, que nous avons cessé de voir - mon Dieu, oui, cela valait mieux. - et je voudrais bien démêler enfin si telle petite petite mésaventure m'est arrivée à moi ou à Monsieur Proust. Mais j'aurais bien honte, parce que je n'ai jamais été invité à goûter par une princesse. Une fois seulement, quand j'avais douze ans, sur une plage, une actrice voulut m'offrir un gâteau, - c'est toute une histoire - et ma gouvernante refusa pour moi. Etj'ai bien une tante qui est comtesse, mais elle me croit bolchevick et refuse de me voir. « devant tous homme plein de sens Connaissant la vie et de la mort ce qu'un vivant p~ut connaî ·re Ayant approuvé les joies et les peines dauleurs de l'amour Ayant su q,.telqmfo-is imposer ses idées Connaissant plusieurs langages Ayant pas mal voyagé Ayant vu la guerre dans l' Artillerie el l' Infan:erie. Blessé à la tête trépant sous chlo-roforme Ayanl perdu ses meilleurs amis dan~ l'effroyable luUe • •..•• Et il y a tant de choses qu'il n'a pas osé nous dire, tant de choses qu'on ne l'aurait pas laissé dire. Marcel PROUST M. Marcel Proust se souvient : et il écrit Sl,!S souvenirs, soigneusement, scrupuleusement. Il est un peu maniaque. Il a horreur d'oublier quelque chose, et s'il a oublié, il s'en retourne faire ou dire ce qu'il a oublié au mépris parfait du lieu, de l'heure. de ce qu'il était en train de faire ou de dire quand la mémoire lui est revenue. Il se souvient de son enfance, de son adolescence, de ses flirts, de la chambre qu'il habitait à Combray, des manies de sa grand-mère et de sa robe prune et de sa voilette, des gravures qu'il y avait au mur de la salle à manger, de ses brouilles avec Gilberte, du directeur de l'hôtel où il habitait à Balbec, du petit verre de liqueur que le médecin avait interdit à son grand-père, et que son grand-père prenait tout de même, désobéissant aux reproches timides de sa femme, de M. Swann si correct, si érudit, de l\I. de Norpois qui avait été ambassadeur, et qui comme tous les ex-ambassadeurs, s'était spécialisé dans les anecdotes fades qui commençaient bien et ne finissaient jamais, dont chaque mot était pesé avec un soin de chancellerie, et qui ne signifiaient rien à moins qu' elles ne voulussent dire immensément de choses ténues, importantes, Jean EPSTEIN. �OTTO LUDWIG ÉTUDES DE MUSIQUE ET DE LITTÉRATURE COMPARÉES L~HÉSITATION ARTISTIQUE D' OTTO LU.DWIG PAR ANDRE CŒUROY I Lest des hommes qu'un bienvei_llant hasard a marqué~ du double sign~ de la littérature et de la musique. De tout tem}?s, 1 Allc,magn_e a éte riche de ces esprits divers. Elle a co~u, P?Ur ne citer q?eles meilleurs, au dix-septième siècle, Mattheso~, lingmst,e, ~omancier et autel?r de près de cent œuvres musicales (do~t hmt opéra~ e~ vmgt-_quatre ora~or10s) ; au dix-huitième, Sc~ubart, org~~ste, c~mp_os1teur,_poete et _gazet1Ler; et, à l'orée du dix-neuvième, une plew.~e d a~tistes qui' ont subi la luüe des deux instincts créateurs. On put croire~ rnsta~t qu à Schumann,. co~e un peu plus tmd à Wagner et à Cornelius, était 1·éservée une g!o1relittlraire. Chez :wackel!,roder, _ce jeune roma~t!que ~nort à la fl_eur du tal;nt, c'est la munque qm fut vaincue par la :poesie. Grillparzer, N1etzsc~e, e" de nos jours Gustave Falke ont su les Joies jumelles de la mélodie ~t du verbe et Hoffmann en c~éant de pair Ondine et les Contes FantastUjlles, a réalisé ce miracle tl'•un équilibre presque parfait e~tre l'une et ~•autre; Mais aucun d'eux n'a vécu, comme Otto Ludwig, les ~g01sses du~ talent qui, durant des année~, ne s_ait se ~ésoudre au ch~1x, ~t nul é~r1: vain parmi ceux dont la musique fit cortege à la muse, na mieux laiss.e tran;paraitre dans son esthétique les traits confondus des deux sœurs. I Otto Ludwig est né en 1813 dans cette Thuringe dont _le poète Voss a dit que cc tout paysan y sait la musique ». C'est la patrie des Bach: La richesse des chants populaires s'y transmet à travers des ~éné~at10ns laborieuses, gaies au travail comme aux kermesses. ~a musique rn~trumentale a su toujours y délasser toutes les classes. L exemple venrut de haut ; l'éclat de l'excellente chapelle princière fut longtemps ~ehaussé par la voix de la grande-duchesse Charlotte, dont Jean-Pau~ louait nla glotte de rossignol ». Les bourgeois de ~ildburghausen rappelaient avec queJ~ue orgueil que le jeune Weber avait reçu, de 1796 à 1797, ses premieres leçons de musique du hautboïste K~~rmus1kus Johann P~ter Hen~chkel. Et il y avait foule aux concerts dirigés par le Kapellme1ster Gle1chmrtpère d'Otto Ludwig, issu de cette bo_urgeoisie_ musicienne, fit enseigner le piano à son fils, dès l'enfance, pms le confia, pour son édu- 1445 cation, au co-rec_te~r d'~isfeld, Morgenroth, ancien théologien et mélomane ardent, ~ tachait. à développer en tous les élèves de son école le sens de la musique. Ludw1g eut po!-1~ con~isci]?Ies J ~cob Beer, plus tard ~antor_ à Saalfeld, et ~challer, lli"!-151Clen-ne, qm devait devenir petit fonct!onn3:ITe par_ nécessité. Les Soll'ées _que n'occupaient point les études littéraires étruen~ consacrées à la musique de chambre. C'étaient des trios où Schaller tenait le premier violon, Ludwig le second et Beer le violoncelle. D_'.au~re~ fois, les tr~is amis impr(!visa~ent sur un thème connu: le Fre-u_,,schzitz etrut l_eur pas_s1_on; ~udw1g ~ouait Kaspar, et Beer faisait Max. Entre temps, ils_ étudiaient l harmome et le contre-point. ~ependai:t les af!a1res de la famille allaient mal. Le père était mort rm~e; la mere ne lm ~urvécut que peu. Un oncle recueillit le jeune homme; rn.a:s ce barbon, subJ~gé :par une gouvernante plus attentive à la cave qu au ménage,. voul~t !aire d'Otto un co~erçant et prétendait s'oppos_er à s~ pass10n az:t1stique. Otto, à son piano, oubliait ses misères. Las d~ Jouer, 11 compo~a1t. ~n 1833, sa résolution semble prise ; il sera music~en i et tout 3:uss1tôt 11 se plonge dans les ouvrages de Marpurg. II lit d affilée les ]!~ments de la ."!u.sique théorique, le .Manuel de basse générale et de composition et Je Traité de la Fugue. Installé dans la vieille maison paternelle qu'.entoure un vaste jardin, il appelle Schaller auprès de lui ; et ce sont ~es Jours heureux de l'espoir et de l'amitié. « ~udw1g, rac_onte Schailer, s'installait, dans la grande chambre du premier, à_ son ~~ano ou à sa ~able de travail et composait des opéras; lef un~ ét~e?t déJà en préparat10n, les autres étaient de création récente ... ~ apres-uu~ nous tr~uvrut occupés à l'étude de la plupart des opéras classiques ré~wts po~ piano et des œuyres de Marpurg; puis nous nassions à la pratique des 1~1,truments, du p1ano et du chant ... Le soir, c1étaicnt, a"."ec quelques anus, des chœurs et des quatuors, des airs, des duos, des tr10s extrruts de bons ~péras avec accompagnement de cordes ou de piano. De~ fra~m1;nts de_ scenes. d'opéras. récemment composées par Ludwig étaient Joues et nus au pomt. Une Je?ne c~a~teus_e, parente de Ludwig, é~uquée par_ Mor~enroth ~t douée d une Jolie v01x de soprano, Sophie Fischer (1~ ~gayait nos sou~es de ses remarquables soli ... Mozart était notre pr~fere ?Omme compositeur d'opéras. Nos entretiens ne tarissaient pas d? d1scu~s10ns s~ l'opéra en général, sur sa forme à notre époque, sur le gout musi~al ~ se perd à quitter le droit chemin de Gluck et de Moz?1't, sur l'mtruszon de la musique.italienne et de la musique française, s~n 11;1f~uen,ce, n~faste sur les ?o~pos1teurs all~mands et sur ~e public, le discredit ou etruent tombés 1 élement dramatique l'express10n et plus généralement, la vérité artistique. » ' ' ' C'~st alors chez Ludwi_g une poussée de sève musicale. En 1834, il e~g;msse un opéra ~omantique, Le Roi du Li,ed, dont la tonalité était défm1e par une po~s!c de l'auteur : cc Comme autrefois je viens m'asseoir à la source - e~ J'e<:oute les échos de jadis - n'entendrai-je dans le bruit d;s vagues - J~mrus Ie_chant d'adieu du cygne ? » Il jette aussi le plan d un ?Péra-collll_q~e, Signor Formica, tiré de la nouvelle d'Hoffmann. Sa J?,ethode ~amiliere ~st fa_çonner à la fois la matière poétique et ]a ~at1~re mus1~ale. DéJà I ms~rnct poétique, puissant, fait violence à l rnstm~~ m1;1s1cal et _le m~~rISe dès l'ébauche; mais par un déplorable retour, l mstmct mus1calres1ste assez pour entraver l'essor poétique. Ainsi 1.e {I) Elle épousa plus tard Sclialler. �14~6 OTTO LUDWIG L'ESPRIT NOUVEAU débute cette tragédie intime des forces créatrices do~t au~une ne _veut être serve. En même temps que L~dwig compose ?-e petits _poemes lyriques (dont il met quelques-uns _en musique), def esCJ,U1sses de_bvrets,1 des pl;:i.ns de tragédie, des ballades, 11 caresse le )?r_oJet d un Requiem et~ un op~r~, Roméo et Juliette, sans doute après l'audition, à Cobourg, de celm de Be~m; car il entreprend des voya~e~ à pied ~our se rendre au co~cert ,des villes voisines. Semblable au musici2n Bcrglinger, cet étrange heros d un conte de Wackenroder, il fait en plein hiver di;x: heures de marche pour all~r entendre à Meiningen son opéra favori, le _Don Juan. de Mozart, dont1l étudiait longuement avec Schaller la réduct10n pour piano. Ces pèlerinages musicaux, qui le mènent tantô~ ~ Cobourg, tantôt à Hildburghausen, l'incitent un_instant à la compos1t10n._ Dans la lutte des deux instincts la musique parait l'emporter : le Requiem prend forme, un Hymne s'a~nonce, des fragments de Signor Formica sont ~efondus. E~ août 1836 il a terminé le livret d'un grand opéra rom~nt1que La pze cf Or. De multiples projets bourdonnent dans sa tête; trois opéras en c~nq actes, intitulés Lorelei, Diane et Zuma ; deux en deux actes : Am~is et Tentyra, La Nuit Espagnole, et un en un acte : La P_écheuse. M~s le 17 janvier 1837 on lit dans son Journal qu'il est las des s~Jets romantiques et de leur musique, qu'en fin de compte, l'opéra~conuqu": n'est pas_so_n fait. C'est que l'instinct poétique vient d'être e:x:c1té_e_n lm :rar une ~~ee nouvelle qui l'enthousiasme et qui peut-être va con?1lier enfm ses _desir~ contraires. Il s'agit d'écrire u~ grand poème Cécile ~u Polhymnie, qm sera une « Théodicée de la Musique ». On y verra la Naissance de la musique, son développement jusqu'au cc rayon argenté » Mozart-Bee~hoven son action sur l'âme humaine · on y pénétrera l'essence de la musique de danse, de la musique- guerrière: de la musique d'église, du choral, de l'oratorio, de la symphonie, del'o.J;>éra et des chants de matelots. C:ette épopée musicale ne vit jamais le Jour, pas plus qu'un roman cyclique Octaçien et qu'une épopée nordique Sçanhildur, p~c~ qu'un, nouv~au sursaut de l'instinct musical venait de se produire. Ainsi ba.J:1otte, le po~te musicien épuise les forces de sa jeun~ss~. Il so_n~e à traiter le~ suJe~s d'Agnès Bernauer de Charles le Témeraire, mais il ne peut décider sil le fera sous la for~e dramatique, sous celle du lied ou celle du drame musical. Souvent les circonstances décident ce que l'âme ne peut dé:partager. En 1836 s'était fondé à Eisfeld un théâtre d'amateurs. _Ludyng en_ fut aussitôt élu c< poète officiel et chef d'orchestre ». Le dcstm_ lui forçait l:1 main; il se sentit, cette fois, désigné tout de bon pour la musique. En a~nl 1837, il fait jouer par cet orchestre et cette troupe d'a:mateurs un premier opéra complet Frères et Sœurs, en trois actes. La partie de cor était tenue par un garde-forestier, la tromp~tte par un médecin, ,l~ flûte pa~ un peintre, le r_este des ~ois et de~ cmvres par des r~gen~s d ~cole: lJn vieu_x pasteur était .au pupitre du v10loncelle et le chirurgien, a qw l on avi1:1t confié les timbales criait, chaque fois qu'il donnait à faux: « C'est plE:1n d'erreurs dans ma'partie. » (1) Ludwig, à vrai dire, n'étai~ pas fort satisfait de son œuvre qu'il considérait comme c< trop pathétique et préten• tieuse ». Mais le démon de la musique est en lui, et semble le posséder po~ jamais. Certes il note encore dans son journal le plan d'une tragédie (1) Voir le récit de la représentation par F. Hofmann dans Die Gartenlaube 1865, n° 19. 1447 Le f'idèle E~kart et l'esquisse d'un poème sur des héros nationaux; ces proJets ~e tiennent pas devant son regain de mélodie. Il a envoyé le manuscri~ de son opéra à divers compositeurs, à des chefs d'orchestre, tout spécialement à Detzauer, premier violoncelliste de la chapelle de Dresde. Le m~uscrit lui revient intact, personne n'en a même dénoué les ficelles. Qu'importe, il a vingt-cinq ans et l'assurance d'avoir trouvé sa voie. s ~s lett~es de cette époque, enjouées et fines, le montrent jouant des valses pour faire ~anser son oncle grassouillet, ou riant comme un fou à une représe!1tat10n de Fra_ D7!1-POlo c1 où acteurs, machinistes,régisseur, orchestre et _musique, tout était ivre ». C'est avec une nouvelle ardeur qu'il travaill~ à un second opéra, La Charbonnière, sur lequel il fonde de grands espoirs. Il a soigné la mélodie (confie-t-il à Schaller) et quelques numéros de l'œuvre sont traités en contrepoint vigoureux, « si bien que chacun y trouvera quelque chose à son goüt ». _Les petites vi~es sont trop fières de leurs petits succès pour n'en pas faire grand hrmt. L'éditeur Kesselring, de Hildburghausen, entendit parler du compositeur-poète et lui fit l'offre d'imprimer quelques-uns de ses ouvrages. Ludwig envoya deux ballades sur des textes de Goethe, La Cloche qui marche et la Danse macabre. L'éditeur les soumit au chef d'~rc~estre de Meiningen, Ed. Grund, qui déclara que si la mélodie laissrut un peu à désirer (elle rappelait assez la première manière de C. Lœwe), elle décelait un talent d'avenir. Aussi l'invitait-on à venir s'installer à Meiningen où l'on pouvait entendre à loisir de la musique ; la Somna~ule de Bellini y faisait fureur. C'est par ce chef d'orchestre que ~udw1~ fut présenté au duc de Saxe-Meiningen qui le décida à aller étudier sér10usement la musique à Leipzig sous la direction de Mendelssohn, avec une bourse annuelle de 300 gulden pour trois ans (1). Le~ é_tudes devaient commencer en octobre.Jusque-là, Ludwig redouble d'ac~1V1té. ~ans un bal, il joue une scottisch extraite de sa Loreœi. Le succe~, cons1déra_hle, l'amène à t~availle~ cet opéra et à ~eprendre son Requiem auqu_el 11 ne manque que le Dies irœ; en août 11 compose la fugue Gum tu1,S sanctis pour l' Agnus Dei. Un instant l'instinct littéraire trop lon_gtemps comprimé se réveille. Il projette de démêler par écrit sa C?ncepfaon personnelle du Requi,e,m, particulièrement au point de vue de l'instrumentation, et d'en faire une préface à sa partition. Mais les b lades paraissent en librairie (2), c'est le premier contact dumusicienav€c le gran1 p~Iic. P'un cœur_léger, il part pour Leipzig. . La VIe littéraire et musrnale y était alors intense. Laube régnait en maitre ave~ son Journal pour le monde élégant. L'opéra dirigé par Ringelhart, était un peu terne, malgré le succès de Lortzing ; mais la gloire du 9"ewa~dhaus, dirigé depuis 1835 par Mendelssohn, rayonnait. Elle avait. at~1ré Gade, Sterndale, Bennett, Hiller, Liszt (3). A Saint-Thom.as travaillai~ un peu dans l'ombre le Cantor Weinlig que devait remplacer en 1842 Moritz Hauptmann. Les « jeunes » étaient réunis sous la bannière de la Neue Zeitschrift für Musik fondée par Schumann en 1834. Celui-ci, r (1) Lettre du 18 mars 1889. d (2) • ~ eine :Singsti~e ~t ~egleitung des Pianoforte komponiert und Maame Caroline Voit zum Zeichen uuugster Hocbachtung zugeeignet. P {8) Cf. dans les lettres de .Mendelssohn, le récit de la soirée donnée en avril 18l0 en l'honneur de Liszt. 76 �1448 L'ESPRIT NOUVEAU revenu à Leipzig en 1839_ ap~è~ une vaine tenta~ive pour se fixer à Vienne, était soutenu par ses arrus f1deles: Verhulst, Hirschbach, les deux Becker c,t Wenzel. . . . . , Peut-être était-ce là la terre promise ? Ludwig f 7rme et sn;1cere ~e croyait décidé à se faire un nom de_ composit~ur. Mais ~'abord 11 falla~t vivre. Son Journal le montre étudiant son piano plusieurs heures p~ jour, afin de se mettre en état de donner des leçons; il e~père en pouvoir donner deux par jour, à quatre groschen l'heure; de qum payer son logement et sa nourriture (1). Mais les leçons ne viennent pas. Il n'a pas <l~argent pour aller aux concerts ; le billet coûte seize groschen. E~ qua:id il Y peut aller, des troubles pathologiques l'assaillent. Malade, isolé, Il perd en quelques mois courage. . . , , . Il se fût repris, si Mendelssohn l'y eü~ rudé. Mrus d~s 1 abord ils se heurtèrent sans se comprendre. Avant meme de p~co1;1r~r ~es m3:n_uscrits Mendelssohn lui avait, de ce ton protecteur qui lm eta1t fanuher, cons~illé l'étude, le respect des règles, la religion de la for~e. . Docile, Ludwig tenta de composer une Sonate pour piano smvant les principes orthodoxes. Le profit qu'il en retira fut de constate~ quel'~ de Mendelssohn ignorait au plus haut degré cc le naïf, le naturel, l'immédiat >>. MJndelssohn, en lui reprochant à son tour son manque de goût, consomma la rupture. . ; . . . Schumann aurait pu exercer plus d'attrait. Ludwig habitait non lom du célèbre Kaffeebaum. Mais il démêla vi~e e1!- Schumann une nature trcp différente de la sienne. Après une consmencieuse analyse des No11elette~, il porta sur lui le jugement dont les esprits entiers accablent toute mus~que nouvelle; il n'y vit que de la facture, des effets concertés, cc le prodmt d'une industrie musicale qui ne cherche que des tours no~veaux et étran,,es comme les coiffe~rs ne rêvent que de frisures ori~inales ». Dè: lors son irritation maladive s'acharne sur la musique moderne. Il r€proche à l'art musical d'avoir désappris le langage du cœur pour ne s'a~resscr qu'_au cerveau; Cette musiq:ue fajt r~vivre en lui les terreurH qu'il éprouvait, enfant, aevant un ohJet mecamque ou dev:3--1?-t 1~ grosse cloche du clocher qu'il ne manœuvrait qu'après de longues hes1tat10ns, en a_ppuyant sur le pédalier. « Et je pensais et je pense encore, que la m~SHI_ue doit guérir, et non pas déchirer, qu'elle doit c_onsoler, et non ~rod!guer les blessures. >> (2). C'est la musique de 1Berh5>~, surtout, q~ fait souffrir ses nerfs exacerbés. Il dénonce dans l esthetique de Berlioz« la Révolution politique de 1789, désormais passée dan~ la musi9:ue, le ca;-nage, la profanation des inti_ffi:ités les plus sacrées qm se réf~gient au com le plus secret do l'âme, le régrn1de des sons ». Les concerts ou alternent les œuvres de Haydn, de Mozax·t et de Beethoven avec los productions modernes lui font mieux sentir encore ce désarroi (3). Il glisse sur la pente où se rallient nombre de littérateurs ; la musique nouvelle ne leur parait que sécrétion cérébrale et drogue dissolvante. En même temps son état maladif s'aggrave. Comme le pitoyable Wackenroder quelques années plus tôt, il est la proie d'un mal physique, dès qu'il est assis devant l'orchestre. (1) Janvier 1840. (2) Lettre à son oncle, 14 Il:lnrs 184.-0. . . , (8) Il écrit encore : « Depllls Beethoven, la m1IS1que est comme aliénée ; c ~ un éternel chassé-croisé du ciel à l'enfer, de l'enfer au ciel ; point de repos; point de refüae hospitalier ; de chaque buisson en fleurs, joli, joli, terriblement, le serpent de la folie darde sa langue mouvante. » OTTO LUDWIG 1449 <( A peine entré dans la salle de concert, je sentais mes pieds se refroidir ; j'entendais la musique, mais non pas comme l'entendaient les autres; il s'y mêlait des rumeurs et des sifflements ; mon cerveau flambait et grouillait de visions fébriles ; c'était une délivrance quand la séance prenait fin. Bientôt je n'eus plus le courage de fréquenter les concerts. J'ai tenté à nouveau l'expérience avec les quatuors du Gewand-Haus, mais j'ai dû y renoncer. » · Maintenant, il n'a plus qu'une idée, celle des inquiets et des vaincus: retourner dans son petit coin de terre et oublier. Son Journal intime, d'avril à août 1840, déborde de regrets violents pour le jardind'Eisfeld et la grande maison paisible. Son idéal, deux mots l'expriment : « Je voudrais être Cantor à Eisfeld, vivre avec mes vieux camarades, et tuer des cochons que je mangerais pendant les quelques années qui me restent à vivre.» La lutte des deux instincts entre dans sa phase critique ; la musique n'est pas encore supplantée, mais les signes avant-coureurs se multiplient. Ludwig écrit dans sonlournal, le 2 mai 1840: 1< La poésie est supérieure à la musique ; elle a retrouvé le chemin vers la nature, dont la musique continue à s'éloigner. n Une paralysie· commençante des doigts l'oblige à renoncer au piano, et il s'y résout sans peine. En même temps qu'il travaille à sa nouvelle, Les Domestiques, il prépare un opéra, BarbeBleue, à propos duquel il écrit: « Et si l'on essayait maintenant d'une nouvelle forme d'opéra, une forme strictement dramatique, étrangère aux roulades et aux tirades, sans longueurs déplacées, en sorte qu'à la fin le spectateur ne sache :r,Ius s'il a vu un drame ou un opéra ? » Précieuse remiœque: elle dév01le le travail qui s'élaborè dans l'esprit du poètemusicien. Parti de la musique, Ludwig s'achemine vers le pur théâtre, et, à mi-chemin, il conçoit une forme qui réalise l'une et l'autre; il rejoint l'idée wagnérienne du drame musical ; mais son point de départ s'oppose à celui de Wagner, qui sortira de la poésie v.our arriver à la musique. Cependant Ludwig reprend son piano ; Il ne veut pas s'avouer sa faillite musicale. Il va jusqu'à se tracer une ligne de conduite pour l'avenir: étudier toutes les formes musicales, s'exercer dans tous les genres. Il achète le gros Traité de lXt compositwn musicale de Marx et recommence à composer. Vains efforts. Faut-il encore douter ? L'instinct musical est près de mourir. Mélancolique, le Journal porte, à la date du 18 juillet: << Plus rien ; aucune idée ne me vient plus. >> Et pourtant, par un admirable scrupule d'artiste, il lutte encore ; il se force à composer des lieder, un Kyrie; il songe à une Messe, il rêve d'une ouverture à programme qui décrirait les noces d'or d'Obéron et de Titania. Le Jou;rnal s'arrête en août sur cette réflexion : (( Gloire poétique ? Mes vœux sont plus modestes. Je serai satisfait si le veilléur, en éteignant la dernière lumière, chante une de mes mélodies. » Il est peu de drames moraux aussi poignants que celuici, d'un homme qui sent pâlir en lui la flamme musicale et qui tend toutes les forces de son être pour la ranimer. II ' Alors, rentré à Eisfeld, en octobre 1840, après cette unique et malheureuse année perdue à Leipzig, il prend lentement conscience de son véritable génie. Dès la fin d'août, après l'audition de la cantate de Bach, �1450 OTTO LUDWIG L'ESPRIT NOUVEAU Jésus, ma joie, qu'il avait trouvée.longue mais adJ?Ïrablement composée, il notait : << Le vague de l~ musique ne me suff~t p_lus. Il me faut d~s formes plastiques » ; et méditant sur sa per~onnalité 11 la déc.ouvre enfin dans une lettre à Schaller, en un élan de _clairvoyance. psychi9.ue: << A;u: tant que je puis juger, c'est l'élément poétique de la musique qm m'a attire vers elle, et j~ ne sera~s sans doute capable _de comp?,ser .que dan~ les domaines musrcaùx qm se fondent sur cet iement. L_ inst~nct plastique, que j'ai voulu satisfaire en composant, n'a ~·ess~ de m'1nd_mre en erreur.; et il ne pourrait en être autrement. Or, cet m~tmct plastrq~e me parai~ être l'élément décisif de ma nature. » Il en arrive, raconte-t-Il à Grund, a éprouver une ~orreur mala~ive de la musique ; le son du violon fait naitre en lui un sentiment d'angmsse. Mais les plus ardentes années de la jeunesse consacrées à la musique ne succombent pas d'un seul coup ~ un eff~rt de volont~. L8: mu~ique, il a beau la vouloir chasser, elle reVIent touJours. Complice sile~c1eux, le hasard la sert et la soutient. Un jeune garçon qui veut ~everur Cantor, Kramer, vient demander à Ludwig des leçons d'Jiarm'?m.e, et quand, _la nuit l'enfant a ronflé, le maître, hanté i:l'harmomes, lm dit: « Cette nuit, vou~ respiriez en quinte juste. >> la musique veille; la musique guette; elle redouble d'artifices pour reconquérir son dévot. Elle le rapproche de Bechstei:o. l'auteur d'insipides nouvelles musicales. Elle lm dé.couvre une pare~té avec Hoffman~, ~usi?i~n~poète, et l'.ohlige ~ s'insp1rer de celui-ci dans un conte, L' fll,Sf,oire veridique des trois_ souhaits (2), et_ d8?s un drame Mademoisell,e de Scuderi. Lorsqu'en1842 Il retourne àLe1pzi~, il évite 1~ monde musical ; il ignore ~a mais~n de Mendelsso~°: ; m~s une force l'entraine à une représentation de l Othello de Ross1ru ; mais cette force lui en fait écrire la critique pour un journal. Au moment de partir pour Dresde, il note, Pll!mi l~s << objet~ à emporter », la partition de la Charbonni?re. Cependant il résiste à I ultime appel musical. Malgré le lustre qu'avait donné Weber à la Deutsche Oper de Dresde, la présence de chanteurs réputés comme ~ilhel_mine Schrô~erDevrient, Tichatschek, Mitterwurzer, malgré la glmre naissante de Wagner, chef d'orchestre, il ne fréquente q~e le monde du drame_ et d~s arts plastiques: le graveur Lange, les pemtres Œhme et Loma Richter. Son oncle mort, il se retire dans la banlieue de Dresde, à Gersebach. Il a trente et un ans. Il se livre à ses romans, à ses nouvelles, à ses piècea. Et tenace, le feu couve encore sous la cendre; en 1844Ludwigsonge à un reihaniement possible de l~ Charbon_nière ; il lou~ un piano d3:11s cette intention, et co_mme il reç01t de sa_ fiancée_ u~ petit P?ru;r1e (1), il _le met aussitôt en musique. Edouard Devrient, qm VIent le voir l année smvant~, reçoit de lui la confidence <( qu'il se sent encore musicien, qu'une maladrn de nerfs chronique l'a détourné de la musique, mais qu'il compte s'y adonner à nouveau » (3). Ce n'est qu'une flambée. L'instinct de la compositio_n est bi_en mort. Jusqu'à la fin il continue à suivre le mO'Uvement musical, mros sans y prendre part. h écou_te Hiller ,à !'Hôtel d~ Saxe;_ il se sent revivre à l'audition de la symphorue de Mozart en sol mmeur ; 11 entend le Prophète et la (1) Un des personnages, un boucher, porte le nom de Fl0tenspiel. (2) Fern m.ôcht ich mît dir leben Fern vom Gerli.usch der Welt. , (3) Journal d'Edouard Devrient, 26 décembre 1845. 1451 Symphonie de Schubert en ut majeur. En 1852, en l'honneur de son mariage, sa ville natale fait rejouer Frères et sœurs, son premier opér~, témoignage d'une vie abolie. Et cet hommage rendu à son talent de musicien défunt ne le détourne pas de sa voie résolument littéraire. Il a désormais abandonné le drame lyrique, les plans d'opéras et sa Libussa, pour le drame plastique et vivant, psychologique et social. La musique n'est plus qu'un objet de sa curiosité critique. La première fois qu'un de ses biographes, Stern, le vit (1853), il jouait l'ouverture de L' Enlèvement au Sérail. L'entretien porta d'abord sur Mozart, puis dévia et l'on vint à parler de Wagner. << Vous devez avoir raison, conclut Ludwig, cet homme a tiré de sa nature tout ce qu'elle contenait ; mais vous verrez que l'ivresse où il a plongé ses disciples prendra nécessairement fin. De Mozart a pu sortir un Beethoven ; c était naturel, organique, et même pour les petits comme Hummel et Reichardt il restait une place. Mais Yotre Wagner a conduit la musique dans une impasse. » . Pendant les dernières années de sa vie, Ludwig ne goüte plus que des joies musicales choisies ,et pures. Liszt, qui admirait sa tragédie bourgeoise Le Forestier, lui amena un jour, avec le critique m~sical :8--· Pohl, Ie célèbre violoniste Lipinski; et toute une soirée l'écrivain, mamtenant célèbre, écoute les deux virtuoses. Une fois encore, il entend Don Juan, une autre fois l'Enlèçement; en 1860, il tient à aller écouter Clara Sch_umann. C'est sur cette audition que se clôt la série de ses voluptés d'auditeur. Il se délasse de ses travaux littéraires par la lecture de partitions ; sur un rayon, tout près de son lit, sont rangées celles de tous les opéras de Mozart, de la Passion selon Saint Matthieu, des Symphonies de Haydn e~ de Beethoven. Quelques jours avant sa mort, il assurait encore à un aIDI qu'elles lui remplaçaient l'orchestre (1). III Otto Ludwig n'a laissé aucune trace dans les ouvrag,:is d'histoire !fiUSicale. Hugo Riemann, qui consacre q.:..elques lignes aux tentative~ music~es de Grillparzer et un développement à c.elles de Nietzsche, le mte à peme dans son Dictionnaire de musique. Ce n'est pas que les œuvres musicales de Ludwig aient grande valeur. Elles ne sont guère qu'un docUJUent psychologique 1 et il es~ d?uteux que, si l'on publie les manuscrits de partitions conservés à la hiblio~hèque de Meiningen et les œuvres de jeunesse jalousement gardées à vVeimar, l'on découvre des chefs-d'œuvre. En littérature, Ludwig dramaturge a_ é~é novateur. En musique, il est resté épigone. Son amour de la nat~re prumtive, si fortement exprimé dans des nouvelles comme H eitere~hei, ou dai:s des romans comme Entre ciel et terre, n'a pas-dépassé en musique la cop~e des rythmes et des mélodies populaires à souffle cour~. C'est que Ludwig est essentiellement traditionaliste. Sa théorie littéraire de la Nouvelle << villacreoise » est dominée par la question métaphysique de la survivance du pa~sé. Mais, dans sa musique, ce traditionalisme ~e s'est ~x:primé qu'en un respect de formules vieillies. Ses opéras sont moms des origmaux que des copies du Singspiel populaire, voire de la Fa'!7-iUe Sui~se de Joseph Weigl. Julien Rietz a jugé ainsi sa production musicale: (<Sion la (1) Souvenirs du Dr Hermann Lücke. �1452 L'ESPRIT NOUVEAU compare avec celle des musiciens ses cont€mporains, on constate qu'elle retarde de trente ans sur le goût, la facture et la technique pianistique de son époque. Elle ne rappelle ni Beethoven, ni Schubert, non plus que Mendelssohn ou Schumann. » Ses lieder et Sel! ballades ont une évident{:) parenté avec la musique de Reichardt, de Zumateg ou du jeune Weber. Il a quelques accents dram~tiques et puiss~ts dans ses compositions sur le Roi des Aunes et la Plainte de llfarguente de Gœthe, sur le Plongeur de Schiller, mais toujours la mélodie est courte et comme nouée. Bien autrement féeon.de au.ra été l'influence de son instinct musical sur ses théories et ses œuvres littérairas. Il ne s'agit point seulement de ces emprunts de la littérature à la musique sous forme de rythmes, _de s~morités ou de co~paraison_s ti;ée_s du domaine sonore. Lorsque Ludwig dit, en parlant des Jeunes Le1pzig01ses, · què leurs qualités de fraicheur et de grâce sont gâtées sur les visages « par les variations innombrables d'un thème insignifiant », il se range dans la catégorie des écrivains qui pensent en fonction de la musique. Et cela n'est pas trop commun, mais enfin cela n'est que nature1 aux esprits doublement doués, comme Hoffmann, par exemple, quand il écrit : « Les habitants des petites villes sont pareils à un orchestre complet et bien entrainé qui se suffit à lui-même et ne connait que lui-même.; seuls les morceaux qu'il sait sont joués sans accroc. Toute note étrangère est dissonnante à leurs oreilles et les réduit pour un temps an silence. » Plus profon.d, quoique non encore proprement original, est son penchant à concevoir le drame littéraire comme un opéra ou un opéra-comique. C'est là un tour familier à la dramaturgie allemande. La différenciation del! genres n'y existe guère; elle relève moins de la logique que de l'association d'idées et de sentiments, de la découverte de sympathies internes ,entre les conceptions humaines et de la tendance d'un mélange des arts qui prend, dans les cas extrêmes, le nom d'art intégral. L'alliance aisée et comme nécessaire du drame et de la musique, ùn la suit facilement à travers le Singsriel, les drames du Sturmund Drang, les tragédies-opéras de Schiller vieillissant, les fantaisies des romantiques, les féeries de Raimund, les tragédies de Grillparzer, et les mélodrames de Bauernfeld, sporades du drame à pôle double qu'a réalisé Wagner. Ludwig était naturellement porté vers cette forme. Sa tragédie des M acchabé,es en offre un bel exemple. L'idée même du drame semble lui avoir été inspirée par ses études musicales, car il connaissait !'Oratorio de Haendel Juda .Macchabée. I savait aussi que le suj&t aYait déjà tenté beaucoup de compositeurs : Franck (1), Seyfried (2), sans compter de nombreux et vieux oratorios italiens. Dans C(.tte tragédie, il voulait << combattre l'opéra par ses propres moyens » (3). La première esquisse de l'ouvrage relève du <( genre opéra >> : deux femmes en querelle, un héros entre elles, une catastrophe sans rapport avec le développement psychologique, et, à l'arrière-fond, le grouillement de tout un peuple. Sous sa forme définitive, la pièce n'a pas perdu ce caractère. A l'action se mêlent, au deuxième acte, des trompettes et des fanfares pendant la scène tragique du sacrilège et de la révolte. Au troisième passe un cortège de vierges avec des flûtes, des cymbales et d1:ls tambourins. L_e final du cinquième simule le grand opéra: pendant leur (1) Die M.akkabaer l\ilutter, 1679. (2) Die l\iakkabaernder Salmonâa, 1818. (8) Lettre à Ambrnnn, 1851. OTTO LUDWIG 1453 supplice, les frères Macchabées chantent un psaume « d'une voix tour à tour faible et forte, mélodramatique n ; le tonnerre gronde, la tempête renverse les lampadaires, la lune se voile ; a-u moment où le psaume s'arrête, marquant la fin du martyre, la dernière lampe s'éteint et de toutes part,s éclatent des trompettes qui se mêlent au tonnerre ; le soleil se lève sur leurs accords (1). Une autre pièce, Le Forestier, débate comme un Singapiel : au lever du rideau, des musiciens jouent quelques airs champêtres qui célèhrrnt des fiançailles. La véritable originalité de Ludwig réside dans sa Théorie du contrepoint. C'est une entreprise aventureuse que de vouloir imposer à la composition d'une tragédie ou d'un drame la méthode de Marpurg; mais l'esprit humain ne cesse pas d'être le même quand il s'applique aux différents art-s: il est donc possible d'aborder un sujet littéraire dans l'état d'esprit .d'un compositeur. L'action d'un drame, ainsi raisonne Ludwig, se compose de «parties >> à marche indé:pendante, mais coordonnées à la fois et contrastées ; chacune a son motif propre; mélodique et rythmique, et l'ensemble forme une polyphonie qui peut présenter toutes les variétés du contrepoint double. C'est la polyphonie du drame, qui consiste en un développement d'idées opposées et pourtant concordantes. Parfois il y a des silences dans certaines des parties, tandis que les autres continuent à développer leurs thèmes. Pour produire cette polyphonie, les caractères des personnages se groupent peu à peu autour d'une idée centrale, qui n'est autre, enfin de compte, que le cantus firmus du drame. Ce chant est d'abord donné seul, ensuite apparaissent les cc voix >> (c'est-à-dire les caractères), et dans chaque voix so précise un motif typique, rythmique et mélodique. Il est clair que ce motif est le meilleur quand il nait de la mélodie du cantus firmus même. C'est dire que les personnages du drame se transforment pou à peu en rôles agissant pour le compte de l'idée centrale. Dès lors, ces caractères dramatiques ne sont pas différents des motifs de l'écriture polyphone, où chaque partie trouve en elle-même la loi propre de son mouvement (2). L'analogie feut même être poussée plus loin. Le dialogue, aussi, sera polyphone: i le devient quand trois personnages (ou un plus grand nombre encore) parlent chacun dans son sens et chacun affrontant les autres. « Lorsque plusieurs personnes opposent en groupe leur opinion à celle d'un autre groupe, il n'y a là qu'un dialogue, un duo, un chœur à deux voix, dont chaque voix est exécutée par un groupe. Mais on peut imaginer un trio, où chacun des personnages poursuit sa propre idée ; c'est là le propre des phrases polyphones à rythmes divers. Elles feront surtout de l'effet, si, débutant par un nombre modéré de voix indépendantes, elles s'enrichissent par degrés jusqu'à former un ensemble. Sur ce point, il y a des enseignements à tirer du Don Juan de Mozart. » (3) Ludwig n'a pas eu le temps de réaliser ce genre de dialogue, l'idée ne lui étant venue qu'assez tard. Mais son système de contrepoint a déterminé toute sa production dramatique. La tragédie du Forestier illustre sa (1) R. Beyer a écrit une partition pour la pièce même de Ludwig. Mosenthal en a par ailleurs tiré un livret (1875). (2) Aphorismes dramatiques, 1re série, p. 456 (Edit. E. Schmidt et Stern). (3) Apharismes dramatiques: le dialogue polyphone, p. 430. �1454 L'ESPRIT NOUVEAU méthode. Elle présente un thème tragique (cantus firmus) d'?ù na~ssent deux thèmes secondaires opposés, séparément développés, puis réagissant l'un sur l'autre; finalement ils s'enchevê~r~nt et amènel},t un retour au thème principal dans une nouve~le tonaht~. Le cantus firmus est représenté par l'idée suivante : la no~xon du dr01~ naturel conçu par un cœur sincère, mais ignoran~ des exi~ence~ sociales, _est vaincue dans sa lutte avec la notion sociale du droit écrit. Le premier th~me es~ ~ouble ~t contrasté; a) Ulrich le forestier, ho~e dur et tout d _une piece, mais foncièrement bon règne sur un domame et sur sa maisonnée, dans la tonalité joyeuse d~s fiançaiµes ~e sa f~lle. b)_ Il se heurte ~ l? volonté st'!-pide, mais légale, du proprietrure, Stem, qui en~end ad~mstrer sa foret suivant une méthode désastreuse, que la loyaute professionnelle du forestier ne peut admettre. , Le deurième thème, au second acte, est également doub~e et contr~ste : a) Stein affirme la légalité de sa prétention et chasse Ulrich. b) Le fils de Stein fiancé à la fille d'Ulrich, prend parti contre son père. Le 'troisième acte est traité fort exactement comme un d~veloppement médian de symphonie. Les_ de~x thèm_es _se dé_for;11ent, s ~ffro~te~t et s'enrichissent de thèmes épisodiques (ams1 celm d André, fds d Ulrich). L'habileté du quatrième acte es~ de figurer une modu}ation franche que domine un nouveau thème, celui de la femme du forestier dont la tendresse conjugale est méc<:mnue. . . , Le cinquième acte, enfm, est une succession de cadences, ~ resolvent peu à peu toutes les dissonances nées du heurt des thèmes. M~1s la tonalité a varié· de la lumière elle est allée vers l'ombre. L'oppositxon entre le mode maje~r du début et le mod~ mineur ?U dénouement est même si crue et si peu conforme au systeme classique de développement, que Lud~g, très attaché aux fo~n:ies orthodoxes_, se l'est reprochée plus tard comme une faute de compos1t1on. Il serait aisé de montrer comment chaque thème particulier, à son tour, subit la loi du travail thématique. Tout de même qu'un thème musical donne naissance à des succédanés rythmiques et mélodiques, chaque caractère créé par Ludwig tir~ de so:'1 essence de~ form~s n?uvelles q~ le continuent et marquent son evolut10n. Dans l'a.me d Ulrich, le theme forestier se transforme en thème paternel, puis en thème humain. Dans Agnès Bernauer, le héros, conçu prince, se mue en amant, et, sous cette nouvelle apparence, illustre le double thème de l'orgueil et de la crédulité. Il n'est pas douteux ~ue la hantise d~s formes_musicales n'ai_t nui parfois au dramaturge au lieu de ~e secourir. Etablir, un contrep?m~, régler la marche des parties, le~ compli9:uer, l~s enlacer, c es~ une ~es Jowssances intellectuelles les plus roguës qm se puissent concev01r. Mais à transposer cette méthode au drame on risque la complication et l'obscurité. C'est l'écueil que n'a pas évité Ludwig. Ses pièces sont extraordinairement encombrées de quiproquos, d'événements qui s'enchevêtrent au point d'en rendre le récit presque impossible, Le contrepoint en est la cause, et sans doute est-ce ]a vengeance de la Musique sur celui que, pendant près de trente a~nées, elle crut s' être attaché à jamais. André CœuROY. LA MÉDECINE SYNTHÉTIQUE PAR LE D' R. ALLENOY Cette';,gra11ure est le frontispice des œuçres médicales de llfichel Ettmüller, publiées à Francfort en 1708. Elle exprime bien les tendances synthétiques de la médecine chez les successeurs de Paracelse.La Santé, qui trone au centre, tient sur ses genoux une table portant l'inscription : UxA omnes contra morbos MEDICINA : une seule règle de médecine contre toutes les maladies. Le grand li11re, sur la table, porte la maxime complémentaire ; PLURA morbos contra singulos REMEDIA : Beaucoup de remèdes peuçent être indiqués contre chaque espèce de maladie. A droite se tient le mauçais médecin; il n'a lié la maladie que par le pied et au moyen d'une simple corde ; il est armé d'un énorme çase de drogue; il guérit mécaniq_uement et son emblème est l'horloge. A gaziche est le praticien de la médecine à règle unique. Il dirige la maladie par le cou, au nwyen d'une chaîne puissante : il en est maître. Son instrument est un flacon compte-gouttes portant cette étiquette : « il suffit d'une goutte à peine » ; il guérit magnétiquement et son emblème est la boussole i il est représenté sous les traits dti grand Paracelse. �LA M:.€DECINE SYNTHÉTIQUE LA MÉDECINE S YNTIIÉTIQUE D Ès l'origine, les sciences ont toujoUTs progressé par l'alternance de deux processus : analyse et synthèse. On commence par accumuler les faits et les observations particulières ; cha<l11-e chercheur exploite un sentier divergent et c'est la période d'analyse. En s'éloignant trop les uns des autres, les spécialistes aboutissent à un chaos de notions éparses, et perdent toute vue d'ensemble; le besoin se fait alors sentir d'une idée générale pour coordonner la multitude des acquisitions parcellaires : on cherche à abstraire quelques principes essentiels de toutes les branches du savoir humain, et c'est la période de synthèse. L'Ecole d'Alexandrie a tenté une pareille systématisation générale, puis ce fut la Renaissance ; depuis, on est retombé dans l'analyse - la base du système synthétique ne paraissant plus valable - mais aujourd'hui, après l'immense labeur de générations matérialistes, qui se sont appliquées à rester en dehors de toute idée générale, nous entrevoyons, pour les temps à venir, la possibilité d'une merveilleuse synthèse. Le mouvement s'amorce, dans toutes les activités humaines-: la psychologie rejoint le psychisme et l'occultisme dans l'étude du subconscient et de l'unité du Moi à travers les vies successives. La chimie reprend la thèse alchimiste de l'unité fondamentale de la matière et s'unit à la physique pour affirmer que Matière et Force ne sont qu'un. Les arts suivent le mouvement : la peinture, la sculpture, lasses d'exister anarchiquement pour ellesmêmes, sentent le besoin de s'unir à l'architecture en un art synthétique. De même, il est curieux de dépiste1· dans l'évolution de la Médecine les indices d'un pareil mouvement et de chercher les conséquences qu'il pourra comporter: Le dernier essai de synthèse médicale a accompagné l'effort collectif tenté dans ce sens à la Renaissance; on pourrait l'appeler l'essai hermétique ou spagyrique. Les médecins alchimistes ont essayé de ramener la complexité des facteurs en cause, dans chaque cas, à un système simple d'influences, classées selon l'idée plus ou moins abstraite des caractères planétaires (médecine astrologique), ou des qualités élémentaires: chaud, froid, humide, sec (rajeunissement de la médecine humorale),- ou encore des trois principes : soufre, mercure et sel (médecine proprement alchimique). En vertu de ces idées synthétiques, qui unissaient sur un canevas commun la psychologie, la biologie et la chimie, les hermétistes ont cherché à systématiser l'influence morbide en une catégorie simple - pour lui opposer un remède de catégorie correspondante. Ainsi dans le système planétaire, le cœur, centre vital de l'économi~, correspondait au soleil et les maladies du cœur étaient traitées par des préparations d'or (ce métal étant attribué au soleil), ou de plantes qui étaient censées correspondre à l'influx solaire. Quels qu'aient été les résultats thérapeutiques, _c'était 1457 un essai de systématisation, de synthèse, et l'œuvre des spagyristes est curieuse à ce point de vue. Ensuite, on voit se dessiner1 dès la fin du xvue siècle, un mouvement analytique qu'on pourrait appeler l'ère matérialiste. Les médecins ne trouvent pas dans l'art spagyrique les résultats espérés; les premières découvertes physiologiques tournent leur attention vers le mécanisme des organes et ils rêvent de pouvoir expliquer toutes les maladies par des causes objectives. Alors commence l'étude minutieuse de l'anatomie, de la physiologie, dela chimie biologique, dela parasitologie,etc., qui trouve son couronnement dans la découverte des microbes, l'asepsie chirurgicale, la sérothér~pie. Mais les lendemains de fête sont souvent un peu mornes, et malgré ces résultats splendides, il faut bien reconnaitre que la médecine étiologique -qui espérait, une fois l'agent pathogène connu, pouvoir le neutraliser ou le détruire facilement - a fait fausse route. L'étude ph)'!liologique approfondie a précisément montré que tout un aspect des idiosyncrasies échapperait nécessairement toujours aux moyens d'investigation ordinaires ; mais surtout, les essais d'applications thérapeutiques ont été décevants : à part deux ou trois sérums d'une valeur incontestable, qu'a-t-on gagné à la connaissance de l'agent ? Une fois connue la cause - microbienne ou histologique - on s'est aperçu qu'elle était le plus souvent inaccessible ou impossible à modifier directement. La déception a surtout été cruelle en ce qui concerne la bactériologie quand il a fallu revenir sur l'idée première de spécificité et constater par exemple que : 1° Le microbe-peut exister sans que la maladie se développe (porteurs de germes); 2° Inversement, le microbe peut ne pas se montrer et la maladie e~ister (le bacille-virgule manque dans certain~ cas de choléra foudroyant ; le bacille de Koch fait défaut dans un certain nombre de tuberculoses suraiguës; il y a des abcès sans micro-organismes) ; 3° Le même microbe peut produire plusieurs maladies (le staphylocoque produit le furoncle et l'ostéomyélite) ; 4° La même maladie peut être produite par plusieurs microbes (la grippe, par exemple, serait due soit au micrococcus de P1eiffer, soit au micrococcus catharralis, soit au pneumocoque, soit à un tétragène (Bezançon et Yongh). Le laboratoire permet de distinguer plusieurs paratyphoïdes, etc.) - Quelles que soient d'ailleurs les discussions possibles sur ce sujet, un fait reste patent: l'impuissance relative de la sérothérapie dont on attendait tout. Ceci constitue l'impasse étiologique dans laquelle la médecine actuelle s'est embouteillée. La connaissance de la cause ne permet pas une action directe pour neutraliser cette cause et la médecine - en tant qu'art de guérir - n'y gagne presque rien. De là, la débâcle incohérente de la thérapeutique ; il y a tant de facteurs à envisager que le praticien tend à se spécialiser et à ne poursuivre ses recherches que sur une seule direction. Le chirurgien ne veut connaître c.1.:.e ce qui tombe sous son bistouri et se moque hicn des impondérables è'une neurasthénie ou d'une douleur rhumatismale; ceci ouvre la voie au �1458 L'ESPRIT NOUVEAU hotbéra eute qui prétend guérir les abcès par suggestion et la médep~yc ff 1/spectacle d'une anarchie thérapeutique complète. Allez vous c;n? ~ r~e vos migraines à dix médecins différents et comparez les ordonp am re rez qu'il n'y a pas de principe thérapeutique. Il n'est nances : vous ver · · 1 rr· t· ns A e as ·us 'aux questions de régime qui ne suscitent es a irma 10 . ::n;u; co!tr~ctoires:_Etudiez, dans les différents auteurs, ce que doit pl é · d diabe'tique ou de l'obèse et quand ces auteurs ne se sont être e r g1me u d' as entendus pour copier quelque maitre à la mod~, vous serez ecou~aO'é des divergences d'indications. Enco~e plus decouragé serez-':ous, si" médecin, vous essayez de vous en servir chez vo~ malades_. Aussi,. e~ '· nce de ce désarroi on sent le besoin pressant d un travail synthet~prese . coordonne les 'acquisitions éparses sur des idées génér~es clru:e: a un trésor, immense à classer et des matériaux à profusion pour fi1~ la synthèse future. • 1f b · t" Q 'on ne m'accuse pas ici de faire des rêves en l'air. Lace synt e ique t un fait. elle existe elle a déjà été formulée, mais jusqu'à pré_sent, elle :: ·-~ f rmclée trop tôt pour être comprise. Trop tôt quand Hippocrate, ~:s ~ éclair de génie, formula cet~e loi que : « ~e semblable appe~e ~e mblable et guérit ce qu'il a produit ll, parce qu alors, on ne possedai: s:cs e aucune notion de pharmacodynamie ; t!op tôt .encore ~an ~ar:else s'opposa à toute thérape~tique1 systématiquAe, afhrm8:t CJ": u;~ aladie déterminée comme la jaumsse n est pas !a me~e _chez eux 1,n i vidus distincts et qu'il faut lui opposer des remedes d1fferents, - c est: à-dire qu'il [aut individualiser le cas dans sa synthèse, en ch~rchant ce qui com a ne cette jaunisse, si le malade est g~as ou ma1~e, _brun ou ~~ond,phÏmme ou femme, s'il a des ma~x de têtel~ des palp1~a!ions, et~ On ne voyait pas encore le moyen pratique de realiser cette 1dee. Qu~ Ettmüller le disciple de Paracelse, proclama : pbJ,ra morbos c~ntra sinalos rem~dia, il sentait de même la nécessité d'une règle u~que l~ur ro rier le remède au mal en se bas~nt n~n pas sur la notion d et10/~ p on as sur le nom de la maladie, maIB sur le complexus sympto;~:, ne to~t entier. Ce fut Hahnemann qui trouva 1~ mode d'application dans1'expérimentation de la drogue sur l'homme sam et dans la pathoénésie médicamenteuse, mais il était alors.trop tard - ?~ trop tôt,---;-- car fa médecine était en pleine période·analyt1que, hypnotisee ?~ le ~rage étiologique, et le grand courant du siècle passa à côté de sa gemale de~ouverte sans la voir. .. . t· Hahnemann avait pourtant conçu la grande synthese therapeu _1que, cherchant chez le malade, non plus s~ulement les sy~~tôme~ habituels d'une entité morbide définie, mais tous l~s menus . ~etails qu on a coutume de négliger dans la médecine étiologique : le fait, pour une douleur, d'être brülante ou térébrante, d'apparaître brusquement ou le1;1-tement, d'être soulagée par le chaud ou par 1~ froid, d'avoir son _maximu~ le matin oule soir . les impressions subjectives du malade ou meme ses dispositions psychol~giques, tout cela trouva place ;dan~ le gr_and tableau synthétique qui devait correspondre à la pathogénés1e m_éd1cam.enteuse, c'est-à-dire à l'ensemble des symptômes, grands ou petits, avec toutes ! LA MÉDECINE SYNTHÉTIQUE 1559 leurs modalités spéciales, produits par l'ingestion d'une certaine quantité d'un médicament. La conception de Hahnemann put rallier quelques vitalistes attardés, mais la plupart de ses contemporains, épris de matérialisme, cherchant la maladie dans l'altération du tissu et se flattant de découvrir sous le scalpel le mécanisme de la pensée, poursuivaient un idéal différent : sa méthode resta comme une graine perdue sur du sable sec, attendant l'occasion de germer. Aujourd'hui, le milieu devient favorable. Le besoin de synthèse se fait sentir. La médecine analytique s'est heurtée à la notion du tempérament individuel ou, comme l'on dit, du« terrain >> dont l'importance apparait chaque jour plus grande, au détriment de l'idéal étiologique. Car enfin, s'il est vrai qu'un microbe comme le bacille de Koch ne se développe que sur un organisme prédisposé par de l'hérédité, par le surmenage, par une constitution lymphatique ou « plastique », et qu'il ne produira rien sur un autre organisme, de soucbe arthritique, d'un âge différent, d'un tempérament sec, quelle est son importance réelle dans la genèse de la maladie ? Et le médecin, pour·remplir son rôle de guérisselll', doit-il espérer plus d'une action purement bactéricide que d'une action modificatrice du tempérament ? Et de quel ordre peut être cette action ? On sait que le fibrome est produit par une altération histologique. Fort bien - mais cette connaissance ne sert pas à Je combattre. Au contraire, le· fait de i;avoir qu'il peut disparaître chez la femme au moment de la ménopause, ne montret-il pas l'import ce capitale du terrain en même temps que le rôle prépondérant d'influences impondérables, car enfin, en quoi düfêre, histologiquement ou chimiquement, l'organisme d'une femme avant et après l'âge critique ? C'est cette notion de terrain qui servira de pivot à l'orientation des recherches médicales pour les faire passer de la direction analytique ou étiologique à la connaissance intégrale et synthétique du malade. Dans eet ordre d'idées, le médecin envisagera non plus la lésion et sa cause apparente, mais l'ensemble des réactions ou des caractéristiques du sujet, jusqu'à la couleur de ses yeux, jusqu'au cours de ses idées, en une grande synthèse symptomatique. Il én résultera logiquement ceci, que le traitemnet variera non selon le nom de la maladie ni selon ses circonstances étiologiques, mais encore et surtout selon les particularités individuelles du malade. Il n'y aura plus de maladies, mais seulement des malades, selon la célèbre formule qu'on ne put jamais appliquer. Par suite, il n'y aura plus un traitement systématique de la syphilis ou du psoriasis, comme c'est l'usage actuel dans les hôpitaux, mais des remèdes.variables, selon le eomplexus symptomatique du malade. Il semble bien que toute l'évolution future de la médecine tende à se faire dans ce sens, mais, pour cela, il faudra remplacer le concept étiologique, qui est analytique, par un concept synthétique, un principe de classification embrassant tous les cas et l'ensemble intégral de chaque cas. Il faudra classer toutes les possibilités réactionnelles de tous les cas pathologiques comme le botaniste• peut classer chaque plante, �LA MÉDECINE SYNTHfTIQUE 1461 A 14.60 L'ESPRIT NOUVEAU et il faudra que ce classement conduise à un traitement approprié. Or,leprincipe de similitude, répondant à ces desiderata, para1t recevoir des médecins officiels des applications de plus en plus nombreuses. Ce principe est qu'un médicament, à dose réduite, peut guérir, ehez un malade, les symptômes semblables à ceux qu'il produirait chez un homme sain, pris à forto dose. Si ce principe est admis, il fournit une clef permettant d'opposer la synthèse médicamenteuse à la synthèse morbide. Il est assez remarquable qu'à part le mesquin et confus réquisitoire de Trousseau, personne n'ait jamais présenté d'objection véritable au principe de similitud~. Au contraire, tout le monde l'applique plus ou moins, bien qu'iroparîaitement. Par exemple, l'ipéca est une drogue qui purge et fait vomir ; elle peut donc guérir la diarrhée et les vomissements, notamment dans l'embal'l'as gastrique: les médecins militaires en savent quelque chose; par exemple, l'intoxication bydrargyrique cl1ronique produit des nécroses osseuses et le mercure peut guérir les nécroses osseuses des syphilitiques ;par exemple I une forte chaleur brûle, et pourtant une chaleur modérée soulage les brûlures. N'est-ce pas une règle synLhétique par excellence que ce prmcipe de similitude? Or, c'est un signe des temps que les maitres officiels y aient. îréqucment recours. Ainsi Lanceraux recommande de trè13 petites tloses de cantharide dans le traitement des néphrites, alors que l'intoxication massive par la cantharide produit une néphrite typique. Dans le même ordre d'idées, Dujardin-Beau:metz recommande le cyanure de mercure dans la diphtérie alors que l'intoxication aiguë par cette substance, commo en témoigne L. Simon, donne lieu à une angine couenneuse pseudo-diphtérique. Le sul[ate de quinine, qui provoque des bourdonnements d'oreille, serait le remède de choix pour les bourdonnements du vertige de Mf!nière, ainsi que l'affirment Charcot et Gilles de la Tourelle. Le sublimé corrosif, qui engendre à dose toxique une véritable dysenterie mercurielle selon Brouardel, peut servir avantaguesement de remède à la dysenterie ordinaire. Bouchot recommande la fuchsine pour l'albu• minurie tout en reconnaissant qu'elle provoque ce symptôme à partir d'une certaine quantité. La digitale passe pour le remède spécifique de l'asystolie, et pourtant Launder-Brunton consLate que l'intoxication à la digitale simule l'asystolie. La colchicine a été vantée comme le médicament-typo de la goutte ; or Mairet et Combemale montrent que i,,os symptômes toxiques sont la congestion des têtes articulaires et l'augmentation de l'acide urique à ce niveau. Grasset prescrit l'ergot de seigle dans le tabès, alors que, dans certaines épidémies d'ergotisme, on a noté des désordres comparables à ceux du tabès. Manquat signale quo la belladone a des effets curateurs incontestables dans l'épilepsie, alors qu'elle est un poison épileptogène. Peyraud décrit les symptômes d'emp0isonnement à la tanaisie comme identiques à ceux de la rage et il constate que l'essence de tanaisie est un remède contre la rage vraie, etc. Il n'est pas jusqu'à la sérothérapie qui ne puisse être rattachée au roême principe. Ainsi le sérum de Roux, qui peut guérir la diphtérie, provoque, quand on l'injecte à un animal ou à un homme aain, les mêmes modifications dans la formule sanguine qu'une diphtérie bénigne ; de O mcme aurait-on pu constater d blessés de guerre ayant reçu e~ ~ymptômes de tétanos fruste sur des nique. une mJection préventive de sérum antitéta11s sont donc Hahnemanniens to . l'effi~cité ~lu principe de similiLu::! ~e;~u~eurs ~ me~tent en lumiêre auraient raison, car il existe entre e s en dcfendraie_nt bien, et ils rence : les IIahnemanniens soi entx· et_les H~e1?anruens une différêgle synthétique qu'ils ont génégnali é ru.àns1, par principe, en vertu d'une que par pur empirisme, . . r s e tous. les · sans savoir . cas•, eux, ne soignent ain· i l~ur passe par la tête. Les Hah po':rquo1, et seulement quand cela c1ents i eux sont des synthét· t n_emanru_ens sont des synthétistes cons 1s ~ 1nconsc10nts t . , ' . · d · es,c estcequiles empêched' . I qui vou rru.cnt etre analyssans laquelle le principe de sarruru·~li':terdà a synthèse thérapeutique intégrale Ains" p· u e est d'une a li · • t . 1, 1.P~a guérit les vomissements et 1 di :p caL~on impossible. _.r1que, mais il n'agit vraiment bien e a arr ée de l embarras gas,l un ensemble d'autres particular"téqu quand _ce~ symptômes s'associent nette, salivation naueées i·nce l ts, caractéristiques de l'ipéca: lan!rue 1 • . • ·· , <:san es avec t· 0 a poitrine, coliques péri-ombilicales âl sensa ion de consLrition de quand on est couché etc etc s· , p cur,_ yeux cernés, aggravation 11,~es, il faut chercher ~n a~'tre r~m~dce~ particularités ne sont pas réas il y a langue chargée ho uet . e , ce sera par exemple l'antimoine so~de, etc., etc. Ou bien' ce sira l~ ~01r, dou,Ieurs à l'estomac, céphalalgie decms de l'école officielle ne le , ryone, l hellébore, etc. Or, ceci, les mésynthê_se_ individuelle du malads:,ent pas encore, faute d'avoir cherché la J~ fm1ront par le savoir car il est vi . . . la voie synthétique indiquée tro ré sible que la_ medecme s'engage dans par Hahnemann - et c'est pc~ m~turfent, il y aura bientôt un siêcle dérable que prend en ce moment exp ~que le développement consi: l'ho1;lléopathie, médecine d'avant-gar:;ctrme de ce novateur persécuté: D autre part, on avait cherché h .. h?méopathique avec l'emploi de~ d!~oc~It~~e?~• à confondre la synthèse coté accessoire secondaire et . . es mI1mLesimales, ce qui n'est qu'un cipe fondamen'tal. Or l'étude d~:g~~~le de la ~ratique, à côté du prinm1sme des ions dans les eaux th i rument. petits biologiques, du dynatution de la matière (que no ermnles, les nouvelles idées sur la constiar~icle), _etc., viennent préci:é::e:~::oposons ~'.ét~d!er dans un prochain p~i~L faible vis-à-vis de la science d'1 ncentre~ l mté:cL sur ce qui était un 1 Y a un siècle: Juste retour des choses d 1c1-bas 1 A • ia 'Ma:is peu importent les questions d'é l . sans doute plus rien de la vieille ere co es. Dans dix. ans, il ne restera La ~édecine reviendra au but lllle entre allopathes et homéopathes. derruers : celui de guérir Elle s' e ~ un peu trop négligé ces temps symptomatique individu~! s t:c emme_ vers la notion du complexus ~e l'analyse étiologique dé~ev:te ~ 1fe st m~~ ~ remplacer les éléments ans le grand mouvement synth ·t-' e s_era orientation de la médecine e ique qui se prépare. ':;1, ut or R. ALLE~DY. �ESTHÉTIQUE · CÉZANNE ET LE CÉZANNISME PAR GINO SEVERINI IIe PRIME A NOS ABON·NÉS A nos anciens abonnés qui se réabonnent pour la deuxième année. , A ~os nouveaux abonnés qui nous- feront parvenir leur bulletin avant le 31 Décembre (date de la poste) nous e"verrons Franco une superbe . GRAVURE ORIGINALE en couleurs, gravée spéARTICLE oialement pour I' « Esprit Nouveau >> par le CÉZANNE ET LE VÉRITABLE ESPRIT CLASSIQUE Maître Juan GRIS. (Cette gravure est la première gra- ., . dit ·us u'ici, il résulte clairement que tout ce que ,J 8.1 . l ~·t·rune méthode en analysant Cézanne P:etend; t ~e qu'il voulait redevenir clasla_ ccsens~t10n ~- .e~e~out bon sens pour ne pas s'asique. Or il fautetre denut est un cc eHet n et non une percevoir que la cc se~sa rnn n pourra atteindre un but analocc cause >> et que iam~s on ne •vant un chemin tout à fait gue à celui des cl~s1ques :nd:: maîtres est sous ce rapport opposé. Or l'ense1gnemen 'il faut analyser et non reffet. catégorique : c'eSt la cause qu , 0 ue et pour qu'elle soit C'est ici la grande erreur detore1:pm~nde je vais mettre en claire à l' ente1:1de1_Ilent d~ o; des deu_~ co~ceptions opposées: présence l' ~pplic_at10? prat1f~a conception vraiment classique. la conception ~ezame_nne ede représenter une bouteille. Le Mettons. qu'il s' ag1~se de établie d'avance » et qui analyse peintre qui a un; cc methc:dera ainsi : il tâchera d'abord de se la cause et non l effet pr\ . t mesurer c'est-à-dire de la haurendre compte de ce qui peu . , , ' teur de la bouteille et d~~on di;:t~:·s deux grandeurs n'ont Disons, entr~ PW:~n eses, rées sur nature, mais peuvent nullement besom d etr~ ~esu pour être exact doivent être être inventées par le pem te, 0 tles cc proportion~ » qui règlent établies selon les cc rappor 8 n e la compos~tion entière.. 1 bouteille et mieux la situer, nous Pour mieux constrmre a vure sur bois de Juan Gris) D E -:sI Voir le no 11-12 de L'Esprit Nouveau. Tirage limi~é, sur p_apier spécial du Cambodge ; la -pla~che s~ra détruite après le tirage. · _Nos - abonnés apprécieront l'effort · que N I' « Esprit fait Nouveau » en leur offrant cette prime magnifique dont la valeur artistique et de collection dépasse de ~eaucoup celle des primes habituelles des Revues. Le N° 1 de la première année presque épuisé se vend isolément 35 francs. · Pour tous les abonnés faisant partir leur _abonnement du ND1, l'abonnement reste fixé à : 70 francs pour la France 75 francs pour l'Étranger et comprend le numéro 1. �' OUVEAU OU DE RÉABONiOUT BULLETIN O'ABONNE:E;J, ~ous SERA ADRESSÉ AVANT NEMENT POUR UNE ANN : LA POSTE) DONNERA DROIT A LA LE 31 DÉCEMBRE <DAETNE gOULEURS OE JUAN 'GRIS. .. ~ GRAVURE ORIGINAL:.E -·-······•--·'"·-••·""..................................... . .......................~. OUll ~~URABO'!'l~EM~~:, BULL TIN A UTILISER P !i RNOS NOUVE.-1 UX ABONN S p E ÈDITIONS D E L'ESPRIT NOOVEAV lioel6~ Anon'fl'!e au Capital de too.ooo Franes. - Slêge S-OelAI. :19 Rued'A.atorg, Part. . ' L'ESPRIT NOUVEAU 1 REVUE CONït:MPORAINE INTERNATIONALE DE L'ACTIVITÉ de chaque mot. paratssant le t 1 FRANCE '70 lranllL L'ANNÉE I ÉTRANGER -,5 franaa (PranMl•l \ FRANC& 6 francsLE Nllll'&l\O ÉTUANGER-, lnnca1Pra110&1S) .M..deur•, J• eou• ,,,,.,,, de ,na'l"•e••we t,ttur ... ,,,,.,.., L'ESPRIT NOUVEA'U_, ci de fr•""•• CI-.Jotnl "" .... 11a•'•••• du P-•-·· d , ou un eAèqu• de eoua troul)ere.i "" ma11 a . . d L-lffllez • Société des Ëd1t1ons L'ESPRIT NOUVEAU, e . . . NOM S.IQNA'rU~ • PllOFBlîJSION l a11o..-m-' c1:•·• n ADIIBSSB L..,__.. -····-·--·_-:.····...-......m.................................................. ···--·······--····· r .. ...... ~;;;;·;OURLEUR 111.JLLETl!I' A UTILISER PAR NOS .4NCIE.NS ABO. RÉABONNE'MEN7.' . ÉDITIONS DE L'ESPRIT NOUVEA'l_ . ·t l d 100 000 Francs. - Sl~ge Social : 2.9, Rue d ' Astorg, Paris société .\nonyme au G~P 1 a c · L'ESPRIT NOUVEAU REVUE INTE811HION~lE DE l'UTIVITt COIITEllll'OR~INE paraissant 1e I" de cha(Dle mois . \ FRANCE '10 francs. \ FRANCE 6 i.rancs. L'ANNÉE Î ÉTRANGER 71§ fr. (Fran.çais) LE NUMÉRO 1 ÉTRANGER 7ft. (Français) Me-~sieurs, . ' L'ESPRIT . d mï11scrire potll' HH réabo1111c1111•11I d w1 a11 ,, Je vous ptte e · NOUVEAU, à partir d1,1 m1 priœ de frc1.1(cs. francs. c· .. t vous trouverrz im ma11dat ou w1 cllèq1œ de t·JOIII ' . . , T NOUVEAU. _:.L~ib~el~lr:::::_:~S~o~ci~ét~é_:<~le:::_s~É~d:1t_::1!):.'.;n::_s_::<l:e_:L:_:E:S:,:P:_:RI:,__ _ _- ; ; : : ; ; ; ; ; SIGX.-1TURE !l'OlU l___ PIWFESSJON \ , ✓1T)llE=is=·s=./i.~'- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - CÉZANNE ET LE CÉZANNISME 1463 la renfermons dans une forme géométrique qui aura les dimensions choisies ou mesurées, et qui, dans notre cas, est un cube ou un cylindre. Une fois que ce cube ou ce cylindre est situé dans la construction générale du tableau, le problème change, car on passe de la construction à l'exécution, et, dans cette seconde phase du tableau la sensibilité du peintre humanise le cube ou le cylindre, il passe en un mot de la forme générale et constructive, à la forme spécifique et vivante, de l'analyse de la cause à la synthèse de l'effet. Il reconstitue ainsi par son esprit (la géométrie) un fait humain, universel. Selon cette conception le point de départ est donc la cause, le point d'arrivée l'effet. Léonard disait : « saisis la cause » et toute l' œuvre des maitres obéit à cette conception. Regardons maintenant la méthode opposée, celle de Cézanne et des Cézanniens, c'est-à-dire l'analyse del' effet, ou sensation. Le hasard conduit le peintre devant une table où une bout eille est placée parmi d'autres objets, et dans un éclairage quelconque. La sensibilité est mise en éveil par le jeu des lumières, par les rapports de couleurs et de lignes, et il se dit : voilà une jolie nature morte à faire. Disons entre parenthèses que parfois il prend des objets et il les dispose devant lui jusqu'à cc arranger » sur nature une nature morte; ce qui, en substance, revient au même, vu que dans un cas, comme dans l'autre, le point de départ est la sensation (1). Le peintre se place donc devant ce fait que le hasard lui met devant ses yeux, ou qu'ilasus'arrangerlui-même. En paroles il affirmera qu'il n'est p~s dominé par la nature, parce qu'il prend les c< déformations »auxquelles il se livre pour des cc constructions >>, mais en fait il en est tout autrement, car aucun peintre devant le « motif >> ne peut se vanter den' en être pas plus ou moins dominé: Donc, en fait, il se mettra tout simplement à traduire sur la toiles on modèle comme ses yeux le voient, et, en adoptant la technique empirique de Cézanneilmettraàgauchece qu'il auraenlevéàdroite, etc ..., et cela tout encherchant bien sincèrement à saisir le caractère, l'expression del' objet qu'il veut représenter. M3.Îs ce caractère et cette expression changeront chaque jour, et, s'il a l'honnêteté de Cézanne, chaque jour sera un nouveau départ pour une nouvelle destination. (1) Il n'est pas question ici des peintres cubiste! qui ne partent pas d'une émotion direeû; cependant les équilibres au~uels ils aboutissent n'appartknnent pa$ moim en gmbal à la ,emation, mais à une sensation cérébralùée. 77 �1464 CÉZANNE ET LE CÉZANNISME L'ESPRIT NOUVEAU Un peintre ordinaire, c'est-à~dire de l'Ecole, d~s Bea1;1X-Arts, à force d'essais nous donnerait un trompe-1 œi1 agreable et plus ou moins savan~ en apparen?e, selo~ que les v~es r~gles apprises auraient éte plus oumomsapphquées.Mais lepemtre dont nous nous occupons, et à qui il faut rendre justice, ne se contente pas si facilement, car il a une idée de con~truction « derrière la tête », il a en plus une tendance vers l'uruversel et l'absolu, c'est pourquoi, en analysant sa sensation, il passera graduellement de la forme spécifique et vivante, qui dans son cas n'est qu'une apparence et une anecdote <1isuelle, à ce qu'il croit naïvement une forme générale et absolue parce qu'elle rappelle une figure plus ou moins régulière de la géométrie. Lhote a trouvé une expression heureuse qui résume et éclaire cette tendance: « passer de l'assiette au cercle ». Dans notre cas cela deviendrait : « passer de la bouteille au cylindre )>. Moi, je prétends qu'il faut passer du cylindre à la bouteille, et l'observation es méthodes des maitres me donne raison. J'ajoute que les plus subtils sophismes ne pourront pas démontrer qu'il est une bonne méthode, en admettant qu'il fût possible de placer des meubles et des tentures dans une maison avant d'en avoir fait les fondations, l'échafaudage, et dressé les murs en pierre ou en brique. Même si on se donne la peine de soutenir après coup cette maison chimérique avec des supports, des barres de fer, des poutres, etc... on arrivera peut-être à une solidité apparente mais non réelle (1). Tandis que la méthode inverse : faire des fondations, et puis l'échafaudage, et puis les murs, et enfin les tentures et les meubles, symbolise l'ordre naturel des choses, la marche simple et logique de la création. "En effet, si nous prenons notre corps pour exemple, nous voyons que les os sont à l'intérieur, et puis viennent les muscles et enfin l'enveloppe extérieure de la peau, avec toute l' apparence de vie. Nous devons aussi procéder de l'intérieur à l' extérieur, et dans notre cas, le cylindre représente la charpente ou le système osseux du corps humain, et enfin la bouteille est la forme extérieure et vivante. (1) ra suppmisetbarrudefer quel'onmetauœmursquimenacent de tomber joutnt le mlme Tôle que ces« géométrisations • 01, ces contours qui passent d'un objet à rautre pour les relier, ou tout autu • tn,c • qui ont pow but de donntr une apparence de construction. Poussin et les maîtres n'avaient pas besoin d'avoir recours à des ,expédients• li peu honnétes ; leur construction réelle était derrière l'apparence, et paur la • saisir• il ne su/fil pas d'etre malin, ilfatl,/, avoir de, notions • spécialu • qui manqtlffit à la presque totaliU ~ péintru. 1465 Procéder autrement, c'est prendre le «moyen >> pour le «but» e~ ad_rne.ttan~ que les géométrisations auxquelles on aboutit d ~rdmaire ruent une relation quelconque avec la géométrie qui est la seœ e et vraie charpente de la peinture; mais ce n'est pas le,.cas ~n général. Car. le plus souvent ces peintres, qui se font 1 illusion de constrwre parce qu'ils donnent à leurs tab~eau~ _un aspect géométrique, ne font que géométriser ou simplifier, ce q~ n'a aucun rapport avec l'application rigoureus~ ~es propriétés géométriques. Ainsi la bout~ille ~u~ nous avons prise pour exemple, malgré son a~parence geo~~t~1':{11e, n'est que simplifiée et reste dans le domaine ~e la sens_1bihte tout aussi bien qu'une bouteille peinte par Monsieur CoRMON del' Institzit. · En _faisant l' ~al~se del' ~n?eignement de Cézan~e, j'ai tâché de relier son œ~vre a s~n or1gme impressionniste et à son dével~ppement_ cubiste, afm que la vérité sur son enseignement re~ulte ?lrur,aux_yeux de tout le monde. Je n'ai' nullement la pretent10n d avoir touché les multiples aspects de cette œuvre • personne ~~ peut se vanter de pouvoir réaliser un absolu pareil ~ans la cr1~1q~~• et encore moins dans le cas de Cézanne dont 1 P,~1culierement qualificatif, échappe par son essence ~eme ~ 1 analys~ et au contrôle. Cet « impondérable », ou mc?ntrolable, qm est dans une mesure différente dans chaque art1st~, forme tout l' a~~rait_ et la valeur de Cézanne, lequel, de ce. pomt de vue qualificatif, est certainement un très grand pemtre. Mais il n' e~t pas ~oi~s vrai_ que son enseignement est presque nul: car a part certaines << mtentions )), qu'on a superficiellement mterprét~es (1), tout ce qu'on a voulu tirer de son exemple nous a condmt au but opposé à celui qu'on espérait atteindre. , Dans la peinture comme dans la littérature (cette forme d art depms les symbolistes a toujours empiété sur la pein- 3!1, sit~~ tmi;;;~~e=r 'J:~J;:anne en cher~hantréquilibredrJormaitles objetsjusqu'à les de ttavers Evidern ~• on_ est arrivé à r:réer une sorte d'esthétique du compotier réalise nédnmoins la SU~tion de l'objet n'a pas d'importance, si l'équilibre se cet .ihilililm n'avai·t pas pber"!isdde remarquer que Chardin, par eœcrnple, pour réaliser • "'1 , esoin e mdtre un compotier de tr · de fig~;es c~mme si elles étaient réjl.échies par des miroirs conca~:! :i!veaiedéJ~rm;.r sys matiser ce cOU de l'impuissance de Cézanne il va:ud · • · s. u ieu à se rendre compte qii' on peut équilibr · tabl • rait mieuœ, 3e pense, commencer déformation est tout le contraire deerlaun eau s?ns déformer ... et que, justement, la atteindre r.i,.,,,:u.. construction par laquelle seulement on doti . r;r;:i d: .. ---x-u-w-re. �1466 LETTRES L'ESPRIT NOUVEAU ture) on a cérébralisé la sensation et on a cru atteindre l'esprit. rous avons cru un moment que nous étions des réalistes et même des sur-réalistes, et nous ne nous doutions pas que nous regardions le réel avec les yeux de l'imagination, ce qui est permis pour les poètes, mais non pas pour les peintres. On nous aurait appelé « sur-symbolistes » que nous l'aurions bien mérité. Cependant le sur-symbolisme des peintres aboutit, chose hattendue, à la vraie tradition décorative, ce qui constitue un rasultat plus grand que l'on ne pense (1), tandis que le sursymbolisme des poètes reste en général un divisionnisme d'images ; une sorte de cinématographie des images dont le film ne tournerait pas. Ce n'est pas mon rôle de deviner si ce film poétique tournera ou ne tournera pas ; il importe de constater seulement que jusqu'aujourd'hui, dans un camp comme dans l'autre, ainsi que je le disais tout à l'heure, nous avons été toujours projetés vers le but opposé à celui que l'on visait, à savoir: Au lieu de réaliser une synthèse, on reste dans l'analyse ; au lieu de créer selon l'esprit, on reste dans le domaine des sens; on croit continuer Ingres et on suit Delacroix ; au lieu d' atteindre le style on atteint à peine la « stylisation >i; sous prétexte de faire de la <t peinture pure ii on fait de l'art décoratif et symbolique ; au lieu de construire comme les Maîtres, on adapte « d'après les Mlitres >let on géométrise ou on simplifie au lieu d'employer les vraies règles de la géométrie. Et il en sera ainsi tant que l'on restera dans cet art absolument « qualificatif », résultat d'une mauvaise interprétation de l'enseignement de Cézanne dont, loin de développer les quelques bonnes indications, on agrandit démesurément tous les défauts. J'ai la certitude que l'avenir est aux Constmcteurs et non aux Adaptateurs, aussi habiles, malins et même géniaux qu'ils soient et plus d'un dans notre entourage commence à saisir la difîérence qui existe entre ces deux adjectifs, qui symbolisent deux routes toutes difîérentes : la bonne et la mauvaise ... J'espère qu'on me fera l'honneur de penser que tout ce que j'ai exposé dans cet examen rigoureux et sincère de faits et de conséquences, ne vise ni les œuvres ni les peintres, mais bien la méthode, ou pour être exact, l'absence de métJwde. GINO SEVERINI. (1} A condition, bien entendu, qu'on ne le déguise pas en art plastique ... RÉFLEXIONS SUR JEAN COCTEAU PAR HENRI MANCAROI D ANS le numéro du 25 déccmb des Lü,res l\I. André Th . / 1920 d . e la RePue critique <ks Idées et çaist;_, a p~lié une sériee\i:e;é1ï1 ~onore la jeun~ critique franextremes de la poésie t eJl cnons ~ur certamcs tendances la • po~sie sans fil 11 . ac u e, celle qu'il appelle spirituelle:ment . Je tiens à dire immédiatement . rive quand il condamne les mots ~ue ) 8 partage la sévérité de M. Thépure, 1e m_.épris total de la syntaxe 1~ 1ber!é, le culte de l'oi:iomatopée de "[!-e pas etre sur cc point tout à fait d'a~:~dme. Il n_i.e para1t impossible 9u Il e~t urgent de défendre notre lan . avec Jw et de ne pas penser interdire, contre de pauvres gens d fue, pms~ue ~ous ne pouvons la leur Il est donc certain qu'à partir de: _on ne rit m_eme plus. notre so_l, la française et celle qui ne l'es~n~n:nt ". zl Y. a deux liJtbatu.res szir du_ géme français, une classification f. . Mais s1, pour la sauvegarde gwder 1~ puhlic dont le divorce avec 1~ unpose, capable d'éduquer et de 11_1. Thér.ve, cette classification doit a art a ét~ t.r~s exactement noté par r1té. L'examen des cas partie r ppadrattre indiscutable dans sa sévé tance. Or, parmi les noms ue u rrurrn. _dès lors une très réelle im or= des lettres françaises il en1st ·ther~v:e et qu'il exclut du palm~rês quelques réflexions. iJ s'agit de M. cquel Je me permettrai de présenter , I-,e cas de M. Jean Cocteau est .di ean Cocteau (_1 )_. n etrP paR confondu avec celui de Mfr,e plus Vl~ mt~rêt. Il méritait de . zara et Picabia (2). Le commen8 J ~;~ j 4u (1) Ce~te exception ne signifie as M.èThé!1ve me paraissent tout fai~~~ t ~ les autres. condamnations inffigées te, 11 me semble mai· P gi es. M. Blru e Cendrnt-s été 1 por 'Actionfrançaise 1~ Car"rie,°)t~ Ïe1ti~;u~e e~ prose, il est vrai, par oJon qui0 ~!nfà ~~~!i ~~/~:C'jéro du li> septemb~~~;~ eJ:~a.1~\ïu!lnt à l\1. Drieu La ,1aJional •· Nous so~~cs-unes de ses paroles • it1<Jld1/iables • • nttJerselle, l\I. ~ené f' l oc,~)p:: lue Mc. André Thé~_ ~':j! fa :m~:e1I~oi:: etfrM. J~ha::e~l~:::ir;~~ ·i . ean octeau a écnt dans son . . es ançaises. !Ei':;J920). Majs véri~i:'f~o'!~t'~ :(;d; u 0 m1~audadal~m'omUMntbe pet1tJouroaJ.ùCoq:•Lesarticles . ' . je dois à Ja je suiJ l'anti-dadaïste typfi O ue que si M Cocteau nne et tow • 1 ne • en gtnlr-' il d-'- ••• • lu vakur, individuelk8 ""' ,._ D ad.,. pas d~ quelque sympathie • r!-8app~ou1.~ le a ».•, ne se pour déf<:nd �1468 L'ESPRIT NOUVEAU taire de M. Thérive, sinon son information, est un peu sommaire. Et cela nous a fort étonné de ]a part. d'un critique intelligent et subtil à qui l'art des distinctions et des nuances est fort loin d'être étranger. M. Thérive cite quelques fri:gments du Cap de Bonne-Espérance. Ce volume ne constitue pas toute l'œuvre poétique de M. Cocteau. Mais il ne s'agit pas d'examiner les quelques vers qu'en détache M. Thérive · la critique de forme qu'il leur adresse n'est pas ce à quoi il tient le plus'. G'est un procès de tendance que fait M. Théiive, c'est à un esprit qu'il s'en prend. C'est alors que la question posée devient intéressante. Il nous parait que l'élément essentiel de la poétique, et plus généralement de l'esthétique, de M. Jean Cocteau a échappé à M. 'Thérivo: nous voulons dire la fantaisie. M. Jean Cocteau ne l'a pas inventée: il circule à travers la littérature française un courant de fantaisie qui n'est pas d'auiourd'hui et dont il serait facile de noter les traces au cours de notre histoire. Mais la fantaisie était un genre, assez à part, qui avait comme ses lois et ses règles aussi bien que ses sujets ; de plus, elle était presqu':' généralement comique. La fantaisie de .M. Jean Cocteau n'est certes point 1évolutionnaire, entièrement originale et individuelle, jaillie toute armée de son jeune cerveau. M. Jean Cocteau a lu, quoi qu'en puisse penser M. Andt'é Thérive. Il n'ignore pas, outre ses devanciers, ceux de ses contemporains qu'on a appelés les poètes fantaisistes i. et il faut faire la part de l'influence exercée sur lui par l'humour ang o-saxon. Il reste que la fantaisie de M. Jean Cocteau rend un son nouveau dans la symphonie des lettres françaises. La définir n'est pas facile ; il faut le tenter pourtant. Beaucoup plus qu'un genre, elle est une manière, un point de vue sur les choses et les gens, celui del' intelligence émue; subtile toujours, elle est accent. Elle n'est certes point exempte d'une certaine préciosité; mais cela fait qu'elle ignore les échevèlements; elle est une discipline, souple sans doute, mais qui ne veut méconnaître, jusque dans l'outrance, aucune mesure intelligente. M. Gide dirait qu'elle est pédale au piano des lettres françaises. Elle nuance, elle déforme avec grâce. Elle n'a rien de commun avec le fantastique des romantiques. Nous croyons avoir le droit de dire qu'elle est méditerranéenne. Elle est sourire, plaisant ou grave, souvent tendre. Elle aussi est une pudeur à sa manière. ll faut l'admettre, cette fantaisie du temps présent, qui n'exclut aucune émotion, mais qui les préserve toutes de l'étalage romantique par un jeu subtil de l'intdligence, pour aimer M. Jean Cocteau. Et même seulement pour le comprendre. Quand M. Jean Cocteau écoute les pianos mécani9.ues, quand M. Jean Cocteau va au cirque ou au music-hall, et ~•il nous dit ensuite ses impressions, il faut entendre sur quel ton il parle. Il ne faut pas croire qu'il prêche. Il faut faire la part de l'intelligence de M. Cocteau, qui fait la part de l'intelligence de son lecteur. C'est ici que je ne suis pas du tout d'accord avec M. André Thérive. U voit dans M. Cocteau un romantique attardé, dont l'inspiration est toute instinctive et qui fait parade de la plus artificielle fausse nalveté. M. Cocteau y mettrait même • une çieille petite per"ersi.té » Eh 1voilà une affirmation dangereuse. La perversité, cela est un vice, certes, mais intellectuel (et on le verra tout à l'heure nous ne pensons pas qu'il y ait aucune perversité dans le cas de M. Jean Cocteau). Pour faire éclater le romantisme de M. Cocteau, M. Thérive devrait nous assurer qu'il croit le plus bêtement du monde, ou le plus généreusement, à cette natveté. Mais RÉFLEXIONS SUR IEAN COCTEAU 1469 M. Thérive n'en fait rien . il no .s il ne l'est pas lui-même. Mais alu r ass~e qne M. Cocf:eau n'est pas dupe, p~s eu le souci d'une démon.strati~ Je Jeu eS t l?yal. S! M; Thérive n'avait meuse observation tout cc qu'elln géntale, 1 aurait tiré de cette ingéM. _Jean Cocteau est un intellect:ali~fe etellvérité ~t de j~stesse. lyrique, parce qu'il est poète. Mais . · n JO ectuali:ste souriant et que l'homme est un an·unal · •t Je pense que M. Thérive se souvient 'il qm r1 en même tem · ab ~u nous accordera que le lyrism; est f ·t ps 41:10 _raisonn le, et tisme .. Et ce n'est pas un paradoxe par ai ement distinct du romantant de démontrer que toute l'œuvrque no'WI prétendons soutenir en tenest peut-être même une réaction Jean Co_cteau est en réactionJ M. André Thérive, tel que l'entend .M P" e roLantisme, tel que l'entena tendons nous-mêmes · ierre asserre, tel que nous l'enNous avons dit quê la fantaisie 'ét ·t est bien le contraire de l'emphase e~ d j pas tout romantique. Car elle légère, et l'on sait que ces qualités :, a grti oquence; elle est aérienne, romantiques exception faite Al/pdar ennent guère aux écrivains classiqu_e, d~ le large et vrJ~e~ d/!ole Musset dont la fantaisie est Le grief maJeur formulé p M Thé . à ~•~~a.rd de M. Cocte.a u c'esS: de ·culti;ive, si nous l'avoll;& bien compris, médiat ». Sur ce point il' mb /r presq~e exclus1vement " l'impeut_ s'é_largir jusqu'à dém:s!:r le juil faudr8lt s'e!ltcndre. Et le débat s~voir s1la sensation ne p~ut C~t.eau l~-mêJ?le. 11 s'agit de s1 o~ pense que seul les idées déjà élab ~ t ere àl art. Si o~le conteste, matière ~•une poésie exclusivement ii[ ils, tesal~oncepts ~01vent .être la faut le dire nettement Nous ne e ec u iste et philosophique, il ll: Thérive. « Soit, no~s dira-t-!:°s~ns pas 'P,le ce s01t là l'opinion de s,01t un~ matiere poétique, si l'on p8:ut l armets (JUe la sensatio~ 1 organiser,_ co~poser, ne pas tenter de m 1 Jar erh, m8.ls encore faut-il cord. _Aussi bien M. Cocteau ne s'ef e a vrer rutalement. , D'acnotatlons. Si l'immédiat est son thè fore~ pas à la.plu~ suhje~tive des a un effort d'analyse et de tradu . me, ~.es~ un theme intelligihle; il y son~ œuvre de l'intelligence réfl;~n J msiste _sur ces deux mots- qui t?UJOUI'S un minimum d'élaborationer:,· y a él~ction de mots et d'images, s1~le 8: d'autres, il se soucie d'être co~ :fs1sfdiat de M. Coc~eau~st accessaire, il faut s'en prendre à la subtibil~é d qu~lque attention est nécesest tentée. Mais que M. Thérive mes 1 u ~entiment.dont la traduction M. Jean Cocteau les Jlluminatüms }îf1_;thdistR"cebqui sépare des notes de peut-être, maïa intelli~ible d'un art ur 1m. a~d, ~ art personnel non traduire l'immédiat MTh . purement 8~Jectif, qw veut inscrire i~po1:tante distinction à. raire tR;°c~e renserait-~ p_as qu'il Y a là une fori l mspiration. Il n'en reste pas m~ins c e~l peut ins1stcrsul'lemystèrede lettres et les mots importe qu'il qu i l reconnatt, CJlle le « noir », les rola qui flotte; si'« parce q~'elle fl!tt.: 0iue re cdeh~~e à ~re sur l_a bandece que cela n'ei.t pas Ja art d'él d a Len w peine à la lire », esttielle à la poésie ? « P.Mais sa~hl,,nte con~entra~ion, d'ésotérisme essenle mieax de soulager s~;; intelligence alo~s ~ dire et s'efforçant pour . N?~s soutiendrons donc cet , n res se ~angen_t. » 1ntwtionisme d'art (M Cocte ~PP.f.cntLpar3:doxe: bien lom d'être un ~cou11ertes de l'instinct , . au en . u a science M sert qu'à Périfier les me pas la valeur de la sci~~:odonn~~!1ut s?n sens à c~ • vérifier ", cela ne M. Jean Cocteau est une réadtion de l'i:itru1~on humEalltne), l'e~thétique gence. • e s'affirme par de là i ulr . c~j~~· %j four~:: 1 ~!i' 1 1~ tit �147 0 RÉFLEXIONS SUR JEAN COCTEAU L'ESPRIT NOUVEAU . N , vons pas la co~pétence nécessaire ntttement _anti-romhét1gue. ~icsaÎe: présentées par M. Cocteau, _mais il pour examiner les t ories ~1?-ar remarquer un ~oüt affirmé de n'est pas besoin d'~tre li':fe3_1 \stetf°M ~octeau préconise l'affrancpïsconstruction, de si~p cf , . a~si bien que du fluide impress10nsement du wagnérisme orm.1 . t être ses mots d'ordre. Est-ce cela, nisme. Mesure et ordre_, tels pl~~a1sséd' t » ? Mais que M. Thérive y songe, le culte presque exclusif de « zmm ia ons voir dans l'effort de cette réaction de l'int~lligence que D;OU~ des choses. M. Jean CocM. Coctea~, elle est lyrique. Celd,exp~iune philosophe intellectualiste ; teau ne tient pas le lang~ge un 1 · t uloir l'entendre. M. Jean Cocteau est poète,_il faut savoir e voincs affirmations où il faut Ainsi réagit-il par certams gestes et. certa 'il eut avoir dans les uns faire la part de sa fantaisie de poète. Mais \e â_1;1ex€érieu~Ement outrancier, et les autres d'inatten~u, d'appar:1%°en 'vec verve et jeunesse à mener cela fait sa besogne utile, cela co~ r ue.Ai . M Cocteau a imaginé des le bon comhat contre le romantisme. . ns1 le. cornique auquel voulait [arcès, Le Bœuf sur le toU, PaLradeÈ Esft-;: qup;ticulier, n'était pas ~ur~out atteindre M. Coctea~, d~s e œu 8 de bar à laquelle aidaient intellectuel ? La stylisat10n ~~ se5iper?~:;ip tôt di;paru qu'était Faules masques du délicat et spmtue ar is e . e endiablée de M. Milhaud, connet, leurs mouvements lents sur la m~1~qdonnait un plaisir d'esprit qui certaine retenue dans le wotes~e, tout c sourire l'intelligence. Que cela ~e ne faisait pas ~clater le rue, _mros 0 f~:Oté sans doute, ~ais quelle u~ile soit pas le vrai et lar~e. com.1dquf . roma~tiques I Et pms, le franc nre, réaction contre la facilité e ce u1 e le cheval de Para~~ bi~_n su le .déch;m~r. aler l'influence sur l'esthétiq~e C'est peut-être ic~ qu il convient e s1~ses Elle est indéniable, et l~de M. Cocteau du cirque et ~es ballets rd l'ét blir Je voudrais au moms même l'a reconnue. Il ne ~•art donc pas entreÎe ro~antisme, ce qui n'est montrer qu'elle ne pouvait s exer_cer que co peut-être pas évident pour cer~ama." . . Ce spectacle a peut être subi Il y aurait un bel é~oge à écmeabr t·&~~oins n'a-t-il pas disparu, a-~quelques transfor~ations r~grett \i~ieurs ·eunes écrivains. _Il !au~ai:t il encore un public, des anns, dont p d cir u~. Il ignore la gr1vo1sene1 il dire la santé, la propreté, la beauté. u ·1 qst harmonieusement humron. n'est pas boulf:v~dier. Il se po;'te ~~~: commandement de la vo~onl_é L'élégante maitrise du mus~le s y _a ~umftlne s'y dépense, chaque soir; il au corps s'y apprend. De 1 ~nergie b"té l' crobate recommence le tour faut voir avec quelle a~abl~ pro f•ame~de du régisseur, le plus b~ manqué; et ce n'est pas gu il cra1gnl h val la beauté et la grâce an1orgueil e~t. en jeu: Au cirque, ~tl~h~~:e. Èt les panto~nes des clowns males se 101gnent a la souplesse e . d lus dépouillé - acrobanous révèlent la puissance du pl~s tnCJ~q:!. Cela est u~e charmante tique et simple, - du plus hu~_am ?~t~~ieur du cirque ; mais ?n en po1;1rleçon, cela est comme 1~,classll1s::os~n classiciEme extérieur: 1e veuxrïf:i8 rait dire encore ~e quel appe er _ _ l'acrobate }a danseuse sur e la fixité conventionnelle des genrtsi t dition de; farces clownesques, et fer, l'écuyère, l'Au~s_te, eic ... , - ~ ra lie dont il y a plus d'un_ exemp}_e cette continuité falJ!lliale et p~ofess10~~ entaché de nul romantisme, sil dans le mond~ du cirque. Le cir~u! ~e:te sur lui. . . . peut y en avoir dans le regard 'quo 1 1 on d'intelUgence et de discipline Quant aux ballets russes, c est une EÇ dahk bi~! Jd: 1! 1471 qu'ils doivent donner aux observateurs attentifs. On ne peut ignorer que les résultats auxquels ils ont abouti, cette prodigieuse intensité d'expression dramatique, ~tte révélation du grotesque souple, cette grande impression de déchainE:ment naturel qu'ils donnent parfois, ce réalisme schématique, sont le fruit d'un labeur patient, d'une stricte ordonnance, de la mise au point d'une technique savante et minuti€use qui fait le plus grand honneur à l'intelligence de M. I.:éonide Massine. M. Jean Cocteau a eu raison d'aller au cirque et aux ballets russes (1). « Peut-être, voudra bien reconnaitre M. Thérive pour nous faire plaisir, mais je ne suis pas près d'admettre pour cela que le piano mécanique soit « le comble de l'art mu.sical », « les toiles cirées la fleur de l'art plastique », « le mu.sic-hall, le cirque même, le fin du fin de l'eurythmi,e. » Fort bien, M. Thérive. Mais M. Cocteau n'a pas écrit ces affirmations absolues transcrites de votre article. Et, une fois de plus, vous n'avez pas entendu comme il fallait, avec le sourire qui vous a dicté votre titre meme («la poésie sans fil», voilà de la fantaisie comme M. JeanCocteaul'aime,je pense), vous n'avez pas entendu comme il fallait, trop littéral M. Thérive, les propos de l'auteur du Potomak. Je vous demande de vous souvenir de ma petite formule: réaction lyrique. Est-ce que tout ne s'éclaire pas à la jQ.lie lumière de la fantaisie ? Le piano mécanique, M. Thérive,mais c'est la réaction contre le sentimentalisme affecté et facile, contre la romance béate, contre la déplorable mélodie italienne, contre tel musicien dont j'allais écrire le nom I La toile cirée, mais c'est la réaction contre le poncif académique, la platitude savante; je suis bien sûr, M. Thérive, que vous préférez la saveur d'une image d'Epinal à l'outrecuidance d'un chromo signé par un faux pontife, quelque «conserPateur des Pieilles anarchies », dirait ingénieusement M. Cocteau I Le music-hall ou plutôt le cirque, -car j'imagme que M. Cocteau aime dans le music-hall ce qui, du cirque, y a passé, - le cirque, mais c'est la réaction contre le mauvais théâtre, lo théâtre mufle et le théâtre bête, contre le faux lyrisme, contre l'artisteric de M. Henri Bataille. Ce sont là réactions de la santé, de la santé française, même si la fantaisie leur donne un visage quelque peu inattendu. Mais M. Thérive nous demandera compte de cette naiveté, de ce sentimentalisme, dont la rencontre chez M. Cocteau semhleraitinfirmer la thèse que je soutiens. Je crois qu'il n'en est rien. Là encore, il s'agit d'une manière de réaction. La romance populaire, vraiment populaire, la vraie n1:.iveté peuvent nous émouvoir, quand elles se donnent pour ce qu'elles sont, en toute candeur. L'inacceptable, c'est leur transposition, c'est la fabrication au nom de l'art d'un sentimentalisme qui se croit bien autrement distingué et qui ne parle même pas en meilleur français, qui est stupide et non plus naif. Vive l'âme populaire plutôt que le romantisme bourgeois I Plutôt qu'à une facilité artiiicielle qui Vf:ut se faire passer pour de l'art, venons-en, quand notre sensibilité trop énervée par la vie moderne le réclame, à certaines heures, venons-en à la vraie simplicité, celle qui ne fait pas illusion, ou dont la convention simpliste soulève les épaules des faux artistes: tout au plus sourirons-nous, d'un sourire. point méprisant, à peine ironique, intelligent. Voilà quelques-unes des observations que m'a suggérées la lecture de (1) Si :M. Cocteau pense qu'il a dd se dégager d'une mauvaise influence des ballets russes, il n'en reste pas moms que ceux-ci jouèrent un rôle dans la dêtermination de son esthêtique. �1472 RtFLEXlONS SUR JEAN COCTEAU L'ESPRIT NOUVEAU l'article de M. Thérive. M'accorder a-t-il que l'art de M. Cocteau est comme une géométrie subtile, que l'outrance de ses bienfaisantes réactions sait trouver une mesure sous le contrôle de rintelligence, dont il ne fait pas li - ni de la siennet ni de celle de son lecteur - , que son esthétique peut être parfois d'expression personnelle, non - si l'on peut ainsi parler d'expansion personnelle, ce qui caractérise le romantisme. On ne peut étenâre à M. Cocteau le reproche de man~er de culture que M. Thérive adresse en général aux poètes sans fil. Le Potomak nous ap?.rend ~'il a lu Platon et Shakespeare, Pascal et Sophocle, ce qui n'est déJà pas s1 mal, Alired de Vigny, Musset, et même Dickens et Mürger. M. Cocteau se montre averti de mythologie, comme un bon poète roman ou néo-classique, et il va jus~' à nous citer, en bon hellénisant, une épitaphe d' Ale~ de Messénie (1). Sil est souvent précieux, nous nous souviendrons tr.1e la préciosité contribua pour une bonne part à la formation de l'eapr1t de notre dix-septième siècle. Et cela nous sera une raison encore de reconnaitre le caractère français del' œuvrc de M. Jean Cocteau. A l'appui de ma démonstration, j'ai cité, chemin faisant, quelques textes empruntés au Potomak. 1e voudrais en parcourir encore certains passages avec M. André Thérive ; je lui demanderais s'il ne lui semble ]?as qu'il fait bon lire une affirmation comme celle-ci : c .Alors m'en11ahtt la plus 11éhémente réaction con.tre le pittoresque_ », sous le titre Esthétique du .Min.imam (2), formule d'un classicisme à peine outré.« .. Non que j'approu11asse ar,euglément ce raccourci; mais une seule épithète dewait suffire au re11e, un léger coup d'épaule, une flèche de poUau. indicaleur... ,. « Oui, dira M. Thérive, mais c'est la concision de la farce américaine qui a appris cela àM. Cocteau. ,, Eh I qu'importe,M. Thérive, l'esscntieln'est-il pas d'arriver à la vérité française, même par un détour américain? Et il ne (1) Je m'en voudrais. à propos de Musset, de ne pas recopier pour M. Thérive un fragment de dialogue entre 1\J. Cocteau et son 8DllC Argémone, qui prétend aimer Musset: Mai. - ... J'ai mqrri,é Musset d r4ge ingrat. J'en ,rokm ~ p . Sea petitu pilces de vera me ravissent, et meme je me réptte M1Uvent, dù: Joi.8 de auüe : IL SE Fr1' TOUT A COUP LE PLUS 1'11.0FOND SILENCE QuANn GEO:BOINA S!IOLDEN SE LEVA l'OUB Cll.ü<"TEJl- Argémone se levant alora co111me Georgina Snwlden, dlllattia : LoRSQUE LE J'WCAN LASst D'UN LONO VOYAO~ TnoUVE, LE sora, SON CBAMl' Jl.ABÉ PAR LE TONNEJUlE•·· et boudeuse, une main sur lu yeux, se plai1.1nit de ne jamail se souvenir du ,erte. SES AILES DE GÉANT L'Ellll'iCBBNT D11. :r.l.AltCBER. eonclw-je timide, •. • Que M. Cocteau &i.me de Musset, les deux vers qu'il nous cite, et qu'on pourrajt dire romans, et que M. Maurras doit admirer, et qu'il ne paraisse avoir que peu de goût pour eeux que cite Argl:mone, voilà qui n'est pas précisément d'un romantique et pourquoi je réclame l'applaudissement de M. André Tbérive. Et je lui demande ai eeci encore est d'un romantique : • En AJriqut,je soupirais aprù la place de la Concordt. J'ai eu"le paludisme, lk• idyllu dana du parc, au bord m, lac Majeur. Eh bien, Je prtftre la maison de Chtnier .•• , (2) Dans un autre passage, M. Cocteau écrit : ' • • Savez-vous le poilh occulU tt ri beau de ce qui aurait pv. ltre et de œ qu'on Tetranehe 1 La marge et rinlerli.gne, A.rgémOne, il y circule un mitl de aacrifice, • 1473 fa1_1t pas e!l vouloir à M. Cocteau de nous di , . mstal • lm cr de11int l'art et le confort ». il f t r~ qu • un presse~papier de son cl~r symbole de u réaction cond-e le au. auner ce rac~ourc1 ~e p~ète, « ~sthétique du minimum ». Et c'est ave 1 pi:;esqlll:. 1 , d apolog!e dune phce qu'ilfaut entendreM C c e ':Il e esprit et un sourire compoètes jurent : Larousse Ch.atctcJ,au quanVdidalil déclare solennellement: « !,Ju . t il , ...,, oanne -Lablache M . v1cn - pas d'applaudir encore qu d i1 di •·· ». ais ne con1 nous t: • J.e monte sans sauter de marches » ?... Ne s'a it-il s d'eff~~ pati~nt qu'un tféol'icfe~ ellr~ pr~:ft: cla~i51que de cont~uité, fantalSled,ml8.1Sfsans _q~cl'esse!)-tiel del a pinsée r-a.ia::treo?Qte.u!!fMcmTohmé s_ de au nom e a antrus1e venait à m'as ., . . . nve, prendre trop au sérieu~ ces textes sure~ que J 1U t~1·t de dé~acher et de dont je n'ai pas besoin qu'il me les ~~et~'::î~to~s de Jyr1~es ~carts compter avec ces sentences autant qu'ave' l Il 11;1 que u m01_ns~ faut Et, tout de même M Cocteau ne s' c ce es q~ pe_uvent l'indigner. bon sens du monde c~tte remar eamuse pas q~and ~ écrit avec le meilleur de.toue les romantismes, M. bfa~rare: lfnires1gnera1ent tous les ?1'~tiqu~s meme : « La 11irtuosité mène au lie · asserre comme M. Ther1ve lw.,;8 d ., . u commun ... ,. M'" , quan J aurais la chance d' ·t t d d . ter9:Ït ce re_co'!]rs de me dire : a tout c:l~ee:f beÎ ~ b e M. Thénve., il lui reshahile. Maia JO vous ai cité des v rs d e e on, et votre discours est j'attends que vous m'en a orLiez e M. Coc_teau, de méchants vers, 1\1. Cocteau est poète Il vlïci M Th~~en_ts, pwsque vous prétendez que 1 l'oreille: · • erive, Je ne me dérobe pas, prêtez d' d' • Î~a;1'!ï::' 7!/3,:~r sur rlierbe tk la terrt, 80 Ei de tomba sans ttfaire niai. Songe que sous ta place élroul ll y a de la terre ' Et encore de la te'rre En ligne droile • Et de 1a roche el du milléral Et de la lave. Et des it1ca11descencu Et le Jeu central. ' Sonç_t, en continuant la desct:nte Qu'j.l Y a dufw. et encore du feu: ~ . dea laves incMdescentes, PutfJ tk la roche et du. minéral Piru de la terre • Et encore de la'terre. Et, peu à peu, De la terre où. pb1ètre th l'air Et dugaum, • E_t de la nuit aurtme ,aï.ron Etunefnrn1i.equi dort à la Noovtlle·Zs'-"• Avec rabfmeau-dessorud'elle -•-. Au-dessous de son totl. • Et ,onge que puur tlle il ut pareil pour toi. Ne trouvez.vous P.aB délicieux la m d . sobre composition, J'oserai dire son ct5ll!e. e celet1t P.O~me, sa claire et parmi des réflexions sur la mort . ass1c1~me Et vo1c1 encore des vers à la conception panthéiste d' Jeier8l tout.es rés~rves r~ativement cœur ni la raison: un eu agmentaire qm ne satisfait ni le diù �1474 L'ESPRIT NOUVEAU RÉFLEXIONS SUR JEAN COCTEAU Quand.tu verras mourir un ami de ton dge, Et encore ce si curieux et important témoignage d'un jeune blessé allemand sur les prêch'.ls fanatiques d'un Herr Ebel dans les forêts de Germanie, recueilli par M. Cocteau, et qui fut commenté par MM. Maurice Barrès, Charles Maurras, par Péladan et la Revue hebdomadaire. II ne s'agit pas de confondre ici les domaines et de démontrer le patriotisme de M._J ean Cocteau ; mais dans toute la mesure grave et délicate où les lettres d01v~nt avoir le souci national, il importe de dire que M. Côcteau sentit et réa~t,. à _une heu:e décisive, peut-etre même pourrait-on écrire servit, en ecr1vam français. M. Jean Cocteau est jeune. Son œuvre est fort loin d'être achevée. Il la faut juger sur ses promesses aussi bien que sur ses premières réalisations. ~- Jean Cocteau se connait lui-même; il a écrit au début du Potomak; «A Et s'évaporer la rtJUgeur De son visage, Déjà tout enduit de néant, Enme-le comme un voyageur Qui va faire un -interminable et célèbre voyage. Après les derniers gestes, Et cette pesante inertie De la mort, Espère connaitre auslli, Bient.it, C01nme espè:re celui qui reste, Sur le quai, Api:ès le départ du bateau, Ce Hame, ce Cherbourg, ce Brest, Ce départ sans navire, sans rive et sans eau, Cette lourdeur du corps dont fâme se céleste. 1475 • Et pour finir je proposerai à la réfüxion et au goût de M. Thérive c~~ vers dont le soi: me rappelle celui d'ùn beau poème de M. Dubech, pubhe par la Revue Unfrerselle; je demande à M. Thérive d'accepter l'ascenseur et d'écouter la fin admirable et si simple du chant. Si f;u aimes, mon pauvre enfant, Ah ! si tu aimes I Il ne faut pas en avoir peur, C'est un ineffable désastre. Il y a un mystérietlœ système Et des lois et des influences, Puur la gravitatwn des cœurs Et la graviUJJ.ion des astres. On était là tranquillement, Sans penser à ce qu'on évite, Et puis tout à coup on n'en peut plus, On est à cliaque heure du juur Cmnme si tu descends très vite En ascenseur : Et c'est l'œmtJUr. Il n'y a plus de livres, de paysages, De Ylésir des ciels d'Asie ... Il n'y a plus Tien qu'un seul visage Auquel le cœur s'anesthésie. Et rien autour. Enfin M. Thérive faisait un grave reproche aux poètes sans fil 1e t~~dre à un art international, vague et confus. Nous penSOD;S avec lw qu il ne saurait être d'art plus humain qu'un grand art français. Et nous pensons aussi que les écrivains doivent ê~re d'~n(lrace, d'un sol, d'une patrie. ~ous lui demanderons simplement s'il n'aime pas le ton ardent et. mesw:e du jeune écrivain français qui écrivait d~ns ses i:otes du preliller ~o~~ de guerre : «••• Un jeune Allemand se réveaze ~ !feidelberg_;_ on pourrait l etre. Quelle farouche mélancolie!.:· »,Et rappellerai-Je~ M:. Ther1ve ces Eugèn/3f de guerre dans la rude géométrie desquels la pluf!!erugue_deM. Coc-tea"!1 sutresumer et synthétiser la cruauté, la gloutonnerie, le sadisme germamquc.-., (1) ? (1) • Voyez-vous Persicaire les Allemands n'ont pas droit à notre force impondérable dont ils cherc~t"naïvemdit à découvrir le ressort; ils n'ont pas droit non plus à la belle machinerie américaine parce qu'ils tirent après euœ une trop lourde c~rge ro~ntique. Leurs dynamos ressemblent d Fafner, les chevelures vertes des Nixes s mibrouillent diins les engrenages de l'usine alimentée par le Rhin. . . • a Cette annexe (Les Eugènes .de guerre) vise la faiblesse irune nation vor_ace, pastichant chèvre et chou eroyant obteni.r ainsi une parfaite mesure et ne réussissant qu'à mettre au monde un' monstre lxttard, très ridicule et très dangereu.c. • dix--neuf ans, les uns me fétèrent par sottise, ma vériJ;abl,e jeunesse plaül,a auprès des autres. Je deçins rü/,icule, gaspilleur, bavard et prenant mon bavardage et mon gaspillage pour de l'éloquence et pour de la prodigalité. » « Muel Drame de la Mue/)) dit-il, e~ l'achevant, de son Potomak; il faut tenir compte de cela aussi. « Ces mirages, ces tours de carte, je ne pouçais pas prétendre à autre chose. >) On ne peut en vouloir à cette souriante fantaisie, d'autant plus que nous croyons avoir montré tout ce qu'elle inclut de sagement français. E!le est en marche ; souhaitons-lui bonne chance; elle a, M. Thérive, le f!l conducteur de l'inteUigence. M. Jean Cocteau ne rêve pas,. car il ' c< digère fort bien » et se « porte à merveilk ». Cela a peut-être son importance, cela a son sens. M. Jean C-0cteau ne porte ni gilet rouge ni cravate bouffante, il n'a même pas de longs cheveux. Son visage et son élégance correcte, comme son nom, sont bien de chez nous. « Je suis parisi.en, J~ parle parisien, je prononce parisien», nous dit-il. Allons, M. .André Thér1ve,accordez-nous que M. Jean Cocteau appartient aux lettres françaises. Il a non seulement l'accent de Paris, mais de France. Henri MANCAR.IH. �LES LIVRES sr~S:!;[. : même de la poésie• mais il le •t A . . . temps devant les d~ ers d' USSJ réussit-il to?jours à s'arrêter à 0 P ci:ux qm nous sollicite tous en raison de sa faeilitlet de ~ LES LIVRES ••• PAR MAURICE 111cous muo11111 : AVEll■lm SIQ1'&S DOUBL!S RAYNAL {ÉDITIO~S POVOLOZKY). - aom LA co,JUIATIOk1 DIS CHATS {ÉDITIO;.'lS LUMIÈRE, ANVERS). - FERNm 01vo11e : JAlSSAftCI DO PO!llB (ÉDITIONS FIGUIBRE). - JEAII COCTEAU : LA ftOCB ASSACR.8B (LA SIRÈ."ilE). : N ICOLAS 1477 Beauduin, avec une opiniâtreté inlassable, entend donner à son imagination les moyens de s'exp~er sous la forme la ~lus neuve. 11 pensera certainement avec m01 que le vers de Chémcr : « Sur des pensers nouveaux, faisons des vers antiques • constituait une erreur inféconde, et qu'il ne s'agit pas de « {>ensers11, guelque sens que l'on donne au mot, mais bien d'émotions poétiques inspirées par le spectacle de la vie de l'époque. Aussi, loin d'enfermer_ les mouvements de l'activité_contemporaine .e~ ces cost~es d'au~re_fo~s que les néo-classiques aimer8lent et sous quoi ils sembleraient aussi ridicules que gênés, Beauduin confectionne à leur usage le seul vêtement qui ne les incommode pas et dont il n'entend surtout pas les parer. Beauduin estime en effet qu'avant de rechercher le brillant d'une prosodie artificielle, si spirituelle qu'elle soit, il est bon de dom1er d'abord libre ~ours à la simple expression de ses émotions. Or le fait que les poèmes de « Si!!Iles doubles » apparaissbnt surtout comme des notations extrêmement senties mal~ le soin évident de leur présentation, provient justement de ce que Beauduin les exprime graphiquement tels que sa sensibilité les a tracés. Certes, Nicolas Beauduin ne laisse pas ses sensations courir nues. Cependant s'il les babille, ce n'est pas de recherches ni d'affectations luxueuses, mais bien avec ';1ll souci du conf ~rtab~e q?i leur permet d'évol~er en tou~e aisance et à plein rendement s1 Je pws dire. De sorte que les unages bnllantes que crée son instinct poétique apparaissent sous un jour de liberté 1-ouvent incisive et même violente, mais qui ne choque pas. Et ce, grâce à la sûreté des moyens que Beauduin a définitivement arrêtés, ù quoi l'on s'accoutume, et qui donnent aux e1..1>ressions poétiques qu'il crée une sensation de reliefs dont il sait mener le plus habilement du monde les jeux des bosses et des creux. Il faut dire surtout que la place importante qu'occupe Nicolas Beauduin parmi les poètes contemporains devient de plus en plus significative. Comme la plupart des poètes du temps, il est menacé d'un excès d'activité cérébrale qui pourrait nuire à ce qu'il faut considérer comme l'essence c ·• Avant.même l'organisation définiti d T • maete fait ~eux que de dénoncer le p~:il ~è onuiiÎ Pan- ~ir, Roger AverNous assistons en effet et d'ab d gre, e supprime. d'Af~ique. Les Alliés, qui le sont o~c!r:°r~r~!v:re ~nérale de_s, n?irs ac~ au cours de la guerre contre l'AJ1 ' es prmc1pes milita.ires ratifs ~ormidables, inimaginables de leemagn~, tentent, après des prép:.• ennenus du Droit et de la Civilis:it· k:fipliquer contre ~s nouveaux I malgré la sc1ence de tous leurs états-majors les armées bl 1tn. . leur entreprise pok n'avoir . am81!-C es e~ ouent lamentablement dans troupes noires. Après des J t lllS réussi à _en~er en contact avec les l'~rmée américaine subit dC:v~hars extr1ord m8{res, al! cours desquels ~cx:obe vie.nt à point pour détrtilics~Wg ants, l mvent10~ d'un canon à ams1 à la raison. e ement la race noire et la mettre Pendant ce temps l'E . l'être et gardée seuJemen~op! ~nv~ _de soldats, d'hommes en âge de . resteàlamercid'aventurier~dé -':{ ~1ll~d~, les femmes et les enfants, elle pas de se produire. Les cha;; /ss! une cadtastr?phe ne manquo-tmes leur ont imposé se révolt , u Joug omest1que que les homl~urs chefs les derniei!s défense;~~! f,eur tour, attaquent sur les plans de mers et prennent le pouvoir C ~urope, los battent, les font prisondemandes de secours de la ·art°~en ~nt, har~é~ par T. S. F. de généraux _que le choléra règne ln Eurip~ srm~il d Afrdique, il~ ~visent les de leur fau-e parvenir du secours e qu est ésorma.is impos-iblc Au bout du compte l'armée ar;•1 • 8 l'o~ sait, et la nouvelle ne tarde ~ remporte la victoire décisive que qui ne se ~entent pas capables de luite 6 ~ P ~pag~r en E~ope. Les chats pas acquis le goftt du pouvoir dé .d rrd re armceréguhereot qui n'ont libèrent leurs prisonniers . c1 en e reprendre leur vie ancienne et tés et des habitudes fâ~i{e'::;e~u duer d~ir•ité, ont pris des liberen Europe et constatant les déborde o ta s rique rentrent bientôt comP-atriotes mâles et femelles e f mtn s auxquels se sont livrés leurs Lon saisit l'allusion. Mais l'a:ec:J~~ :ne venge~ce éclatante.. ~e Roger Avermaete ui sait e ~ut ~8 qu e~e vaut, et Je pense rame tient les anecdote~ ne d quelle f~sestime la littérature contem p_ofahulation de son livre. 'En ré~iéa~i5p beaucoup d'illusions sur 1 arsamment équarrie sur la elle ·1 , i_ u lise co_mme_ une charpente suffiSes trouvailles ré~ident dans 1 1 ~ dispos~ des s1tuat!ons bien spirituelle~. bonhomie dont il souligne plus~tr:~ntatiof~1certrunes scêne.~ et dans ln ne prend pas les nègres tro a u é . e nos esses. Je veux croire qu'i l serais pas autrement étonnf s'il r1eux tou~ de même. Et même je ne peu d'estime qu'il voudrait nous faie cons_ervru~.yas quelques doutes sur lo E1;t évi~an t encore toutes Jes babil crrril qu 1 garde à n~s frères blancs. tait de Jouer, il se contente d'ad ~ es a~ es don~ son suJet lui permetallvec grâce de certaines difficuh~~1~ le tra1t ~rop v_1f po~ s~ tirertoujourb Y a du Swift dans son livre mais ders5 ~ 1~1 so~ imagination l'entraine. l Pus précieuse pour un ouvr~ge de :et ~,d m~m1s amer. Etla qualitéla r re cc ate à chacune de es hs 1:~ 1 r:~ ~r fr ! 7· �il.1:78 pages: l'œuvre de Roger Avermeaete est en effet joyeuse, sincèrement Joyeuse comme peut l'être la tentative vivante et imagée d'un esprit qui ne prend pas trop au tragique la destinée un peu ridicule de nos semblables, quelle que soit leur couleur. Avec la « Naissance du Poème n de Fernand Divoire nous pénétrons dans le laboratoire où s'élabore le travail mystérieux de l'imagination. Divoire semble donner son poème tel que l'exercice de cette pensée consciente et organisée que célèbre Jules Romain, ne l'a qu'à peine effleuré de son appareil plus déformateur, hélas ! qu'orthoY.édique. La « Naissance du Poème l) eat une sorte de murmure de la sensibilité: c'est pourquoi Fernand . Divoire a voulu que le mode d'expression de son poème fut confié à la parole et que celui-ci fut plutôt entendu q ie lu. De là sa représentation à l'Odéon. C'est que s'il ne faut pas l'entrainer dans les excès du verbalisme, il ne faut pas oublier que la l>oésie est d'essence nettement verbale. Elle doit être un cri de la sensibilité avant que de subir les affres laborieuses du travail de la littérature. Il est bien certain encore que le poème ne doit pas devenir logorrhée ou, mieux, cette jargonaphasie dont parle la psychologie et qui consiste, dit-elle, à créer des mots faits de toutes pièces et des syllabes sans suite. C'est pourquoi Divoire n'invoque pas l'intervention de l'inconscient, mais celle de ce qu'il a appelé avant le nr Geley l'hyperconscient. Pour Divoire, le facteur déterminant de l'imagination réside en cette faculté sensible que l'on pourrait considérer comme l'intermédiaire entre le subconscient et la perception consciente. L'on sent très nettement en étudiant le remarquable poème de Divoire qu'il existe également des associations d'images et d'idées dans les centres subcons• cicnts. Il est donc illégitime de vouloir scinder les centres de l'activit é poétigue en deux parts correspondant à l'activité consciente et à la subconsciente, pour tenter d'équilibrer une fois de plus les distinctions trop schématiques d'une psychologie finaliste. L'on remarque que les tendances artistiques d'aujourd'hui, les \>lus pures s'entend, sont animées d'un souci de mise en valeur des principes générateurs de tous les arts. De nos jours, l'on refait très volontiers toute la route parcourue pour retrouver un chemin perdu et l'on a très logiquement raison. Aussi, à la façon dont la biologie taille en pleine matière vivante pour tenter de mettre debout quelques vérités durables, le poète puise aux sources mêmes qui donnent naissance à son art et non dans les canalisations artificielles qui ont la charge de l'alimenter seulement. Divoire taille lui aussi son poème à même sa sensibilité sans vouloir l'encager dans les moules consacrés qui ne feraient cr.ie le déformer. Nous ne pouvons pas ne pas danser dans les chaines ; soit, mais il n'est pas indispen~able d'accepter trop bénévolem~n~ une défaite contre quoi s'insurgent tonJours les vrais tempéraments art1st1ques. A force de sincérité, Divoire distend ces liens dont sa conscience lui fait une représentation périodique 1 -il les distend au point que nous ne les aper• cevons pour ainsi dire plus. Et a « Naissance du Poème ,, chante librement, purement, passionnément, sans déguisement et sans costume, comme le feraient les litanies de l'Eglise qu mieux ces redites vertigineuses des moulins à prières en quoi la raison aime à abdiquer pour se laisser totalement absorber par l'amour éperdu que dégagent leurs cris de sensibilité. nE··L ~HITION L'ESPRIT NOUVEAU l:ESPRIT NOUVEAU /Ïrt' r 11 J1(111, li,· 011 i-idifo,, 11or11111/t Une édition speci le de Grand , Luxe ro1m Dllll.IOPIIII Il a tir. tiri ,n:rc ttrt de la l'" mml • • . r.:xF., n11111l•f!1lf~. ju,tifii·,. t dr, 1 ESPRIT NOUVEAU' 100 t·xem1ilnirr. LUi trri'l:., so,I1 /Ire..• sur ft,rt vf; 1· . . 1• , 'r.J-.I. ~n: Pl"R FIi, 1~•-U\IA, Lr.:-. àHAVURt~ ~ont tirr.1 s11r 'u LF.S ÉPIŒ "Vl>, EN C , • _1· r ~ lll.L'i TEi. r'! • ORAVUIIF.. S,llr l''.'Pll:11' Pt:C!.•WX. U:S O CJUP • 1.,('. prir:ilè~e ,Ill mbn ~ • TEUl! 11wdm1• fouit la abo,mn,u·;,,. t mtm,-ro dt afric rn gara, ,· 0 " sou t:riptriu • ' 1 di,rù d~ C:dlr tdüiot1 cot'ntlfJrlt' àc p/tts: 2t• A~. 'l~E au cours de la deuxi . t.i ré EXOLUSIVE;:Im année 11 sera de plus l ~ abonnés à ré~1\1 ENdT pour 1\f:e~ ieuron. e lu4 e~ . Q UATRE G-RAVU D E .,.OS PLUS RES <>RIGI.... LES GRANDS ARTISTES g,1 a nd .f'orJnat., n noir et . de ce~ :;?;-.ra.vure. f~ront en couleurs : dcu de la. pren11, re an é part de la con ctio.n.. la d uxio1n. année~ e et le~ deux autres de l 1 ORW~i~·~•,~~'i,~:':'~~I;~<' • . D I APU·,11 0 .• 111. \'t'.f.L', OU \T ' l'es 1()() • ..., .no1-.. 1 . , (emp a1rts 80111 111HllhOlr<: tlt l a 100 tl ,,or • 1r11I ,E .·O.l l>U ,011 dt ousu <?~ue :lnlt:tati"ve, dont l'lnté , . , pa ..., a 1\,.1. s~ieur- . le . Btbll . ( t u écll.appera re, ad cet.t co1l ophllesetau atour ... d ection un oh· t d -~ b aut:e qua.lit• d"art ue e colle tion n1er9ia.le ~era. ~an'-1 ]) ·éet ,dont. 1, ,,.aleur con1I ·- " cedon1· ... prix de- gra·vurc""' r .. la ·aleur quadruplP. le l'· ebprésent à lui _eul ' a onnemen.t. 1 �SOCJ~É DT,S ÉDITIONS DE L'ESPRIT .VOUJ'BAli 29, rue d'A,torg - PA.RIS 1479 LES LIVRES SOUS PRESSE A PARAITRE EN NOVEMBRE 70 exemplaires de PAR BLAISE CENDRARS OS VOLVME DE 11,UJT LUXE BOB HOLLANDE fAN OELDD TlltAGE LIMITÉ à 100 exempta.ires numérotés, soit: No 1 à 70 mi en souscription à 50 francs. · et 0 N• 71 à 100 exemplaires de chapelle r ervlil aux actionnaires de 1'1:i3PRIT NOUVEA leur nom. • 80 pages ln-40 mi.in (28 x 3,1 cm,J, nombreu,es ilht!itrations dans le texte et hon texte. Typographie et tirage de luxe. Papier de Hollande véritable Van <?C:Jer. PRIME .t NOS ARONNllS ;LVCIBNS ET NOUJIBAUX : '°. Pour nos abonnés aooien9 et nouveaux, le ptix de sou!ICriptioo est dduit à francs, Lu p,iz ,eront au~ntu à la parut,on de rouvra BULLETIN DE SOUSCRIPTION ,111: SOUSSIOSÉ DÉCL.t.11.E SOOSORl&E 4 :P4R B~SB C&."fDRAJIS, Cl•JOlNT AU PRIX DE ce~u& OV IUNDAT Dl\ FU llElll'LAIIUI: os L'.EUBA l'JIA!'{CS L'GUl"LA.J &&. ..OMT.t.MT DE lU, COIIOL\NDlt. LE 810NATOR& ADDR SK CO)ttLtl'i,: 78 , Remplir ce bulletin et l'envoyer 20, Rued'A torg, PAlll ' , La « Noce massacrée », est une suite do notules fort intéressantes et qui conslituent un excellent résumé des tendances, des goûts surtout et des qualités de Jean Cocteau. li s'agit non pas d'une campagne contre Barrès, mais peut-être d'une confession sincère que le « littérateur du territoire J1 goûtera certainement. Mieux encore, Jean Cocteau se sert de Barrès comme d'un tremplin pour sauter ailleurs, c'est-à-dire au mrme endroit, mais avec la grâce que nul ne lui refuse. Toutefois, en écrivant ailleurs, j'entends que Jean Cocteau ne nous dit pas exactement où il veut sauter. Mais l'on sait déjà d'où il part et nous aimons que pour nous avoir obligé très agréablement à perdre de vue le but qu'il se proposait d'atteindre, son esprit délicat fasse à lui seul le reste. · « Il arrive, dit l'auteur, qu'on me confonde avec l'extrême gauche, c'est que les extrêmes se touchent : je serre volontiers la main du jeune Allemand excédé de Wagner, au moment où Joseph Prudhomme et nos gêné• raux le découvrent. » II semble que Cocteau confond ici l'esprit de con• tradiction qui régit sa nature avec une disposition naturellement rationnelle qu'il voudrait avoir ? Hélas! les condamnations humaines ne sont jamais que des taxes de remplacement. Or, voilà-t-iJ pas une particularité qui apparente singulièrement Cocteau à. M. Barrés, et qui constitue ce goût d'adaptation plutôt qu'une prédisposition à créer, que l'on rencontre chez les deux auteurs ? II faut dire ce~endant que l'intérêt de la visite de Jean Cocteau réside en ceci qu elle forme un excellent avertissement aux disciples attardés de M. Barrès. 11 est évident que le culte du moi persiste encore chez un grand nombre d'écrivains contemporains, alors que l'art d'aujourd'hui demande un respect de l'objectivité qui le tiendra toujours à l'abri des déliquescences telles qu'en peut suggérer un sujet trop circonvenu. Le meilleur moyen de détruire la subjectivisme de « l'égoculture » n'est certainement pas den' en pas parler etc' est pourquoi Cocteau a cru devoir avec raison tuer à nouveau le Barrès que beaucoup d'entre nous croyions mort avant que nous ne fussions nés. Si d'ailleurs Cocteau y réussit, c'est que l'on trouve chez lui comme chez Barrès ce même dualisme d'hommes cultivés et sensibles, qui cherche un mode d'expression en quoi sensibilité et culture pourraient donner naissance à une sorte de tertwm quid qu'ils voudraient plus parfait. C'est peut-être là tenter le diable et à coup sfir s'enfermer dans un cercle, mais puisque nous ne pouvons vivre sans alcools, il faut bien accepter la légitimité d'une pareille tendance. Au fond Cocteau revient ,eeut-être à Maurice Barrès, comme le coupable retourne toujours au heu qui vit se perpétrer sa faute. Lorsqu'il parle de « contradicteur-né de la poésie maudite JI et qu'il se donne pour tel, il n'ignore sans doute pas que M. Barrès tient en une profonde horreur les poètes maudits. C'est du moins ce que Maurice Barrès voulut bien me donner à. entendre un jour qu'en compagnie d'André Salmon,jeluirendais visite. En réalité donc, Jean Cocteau ne peut oublier 9-u'il est l'auteur du • Prince Frivole 11, et cela il ne le pardonnera jamais à M. Barrès qui, d'ailleurs, ne lui en tiendra pas rigueur. Maurice Barrès reconnaitra que eon jeune visiteur de la guerre a gardé un sens de la hiérarchie très accep- la 'ociété o.es ltditions de L'ESPRIT NOUVE �t bl LES LIVRES D'ART L'ESPRIT NOUVEAU 1480 puisque malgré la réticence aimable de l'interjection, hélas ,1 ~~nt iÎ ae~~mJ>aglle son jugement distribut.if, il accorde à l'auteur de Beremce la place de premier littérateur de ce temps. f . il Nous retiendrons surtout ave~ Jean Coctea~ que pour unt 0j;i , valait mie111 « aller au mauvais lieu » co~e dit B~es que c ez ~-e. C'est d'ailleurs ce que les poètes maudits ont fait et ce pourquoi ils !!~~t ·amais eu de noces à massacrer. Il est vr~ qu~ Jean Cocteau, avec sa ve~e et sa délicatesse poétique, cam?ufle s1 agreabl~ment le ~I_l-Îge des personnages de sa noce, que l'on n'eprouve aucun etonnemen a es voir se relever seuls à la fin;_comme c'est l'usage. MAul'llCE RAYNAL, LES LIVRES DE SCIENCE pt Sigm. FREUD : PA YOT,) fflTRODUCTIOft A LA PSYClllftALYSI. Traduit de l'allemand avec autorisation de l'auteur p(J't (ÉDITION ASIATISCU IHNUl!RTAL PllSTIK - lftDISCBB IOOATURU (ÉDITION WASMUTB.) Ces petits albums fort bien présentés font honneur àl'lf. Paul Westheimqui dirige cette collection. Il donne des documents parfaitement choisis sur la miniature ~doue et sur la plastique monumentale asiatique, Nous sommes hetlJ'eux de voir repa• raître ces doc111:nentations si bien faites que les éditeurs allemands nous envoyaient avant la guerre. Il est regrettable que les libraires français ne puissentfairel'effort nécessaire pour mettre à notre disposition des documents analogues à des prix abor~es. & LES LIVRES D'ESTHÉTIQUE le Dr S. JA.NRÉ· LÉVITCII L' ·ntroduclion à la psychanalyse que publie la librairie Payot, comble une lacune. La France est un des rares pays ~ù les théories dt?- professeur ~ud1 ne sontfrerico~e ues ue d'a rès des ex-posés de seconde mam. Désormais le ecteur ança1s conn • q er ces~héories en pleine connaissance de cause, ayant sous les yeux des authentiques. La librairie Payot se propo~e en effet de procéder à la publication de plusieurs ouvrages,cboisisparmi lesplus1D?poi:t,ants,du célèb~ !onÜM ro:e1~~ teur de la «~s~~l:!~t 1k5I!ci!~Tbciinle ~t~~~~~i!~r~~~ ~!:ent et le tTaitÎment des névror, : d~u::! t:é':i~f:S'i~~~:: !ei:1t:î! humai:e:~tn::a!·!;:X~:fh~a:uiJ:rp~f~tion applicable aiix producti?ns du i~lkl?rl à la m~hologie, à la création artisti9ue, à la naissan1ce et ~ ~•ti~rs°1:S~l:1 l a e' aux institutions religieuses et sociales des peup es. pr1IJ11 1 ang gcr • t-ïs de nature à intéresser non seulement le méde_c11;1. et ~e psyc~ol?çue, ~!ilia:i:s~l~ s~ciologue, le li?guiste, l'artiste, l'historien des civilisations pr1Dllt1ves auxquels ils ouvrent des horIZOns nouveaux. i~n:t!el;Je ~!'M• !~ C. PAUL StRUSIEB : ABCDB LA PlfflTUlll (EDITION DE LA DOUCE FR.ANCE.) M. Paul Sérusier, l'ami de Gauguin, nous donne un AB C de lapeinture qui renferme de bonnes choses. Citons : « Si son art se réduisait à imiter, en les reproduisant sur un écran, les images qu'il perçoit, le peintre ne produirait qu'un acte mécanique, auquel ne prendrait part aucune des facultés supérieures de l'lwmme; ce serait l'impression notée sans y rien ajouter, travail inintelligent. La peinture ainsi comprise n'est plus de la peinture. Analysons, en effet, la formation d'une sensation visuelle. L'lwmme normalement construit a deux yeux, dont chacun transmet au cerveau une image, et ces deux images sont différentes. Il faut en clwisir une et supprimer l'autre. Au lieu de cela, l'esprit construit, en la déduisant des deux autres, une troisième image, laquelle contient en outre la localisati.on dans l'espace, ou relief. Etant donné la forme plane de l'œuvre peinte, il devient nécessaire de représenter ce relief ou de le supprimer. Dans les deux cas, une simplification de l'image nous permeura de l'inscrire sur une surface plane: nouvelle modification de l'image donc, modification voulue, en vue de l'adaptation. La sensation que nous donne l'objet évoque des notions antéri,eurement acquises et conservées par la mémoire. La plus importante est le concept de l'objet, lequel est le résultat d'une généralisation. Après avoir reconnu et nommé l'objet, l'esprit travaille: il utilise les expériences fourni.es précédemment par !,es autres sens: forme, situation dans l'espace, poids, mobilité ou repos, utilité, etc. �1482 L'ESPRIT NOUVEAU THÉATRE A ces données s'ajoutent des sentiments personnels: amour ou répulsion (beauté ou laideur). . . l' , h ·l A tous les fa.cteurs ~i modifien:t l'image .s~ 1oint encore etat P ysw ogique du sujet, à chaque mstantyanable (sensi{nlite,. . Tous ces coefficients ont agi sur !a sensatw11, au point de la transformer en une image que nous appellerons.image m~n~~le. . , , , Nous sommes loin de l'image çisuelle primitwe qui na plus qu un role effacé. . dé · L' Harmonie est un arrangement de sensati?ns tel.(J!ll nous ne 1~ sirons pas autre. Il satis/ait à la fois nos se7!S _dont il fa_cilite_ le f?n.ctwnnerr:en~, et notre esprit qui y retrouve la soumission aux lois qui le regissent lui-m~me. En dehor~ du style propre à un indiçidu, à une époque ou à une_ race,. il est des formes d'une qualité supérieure, langage commun à toute intelligence humaine. . rse I., ,i·z n,e~iste · fas d' œuçre.d' art . Sans quelque trace de ce langage umve_ Ce n'est que par L'abstraction et la généralisatwn quel esprit peut y attein~r~. Jl est toujours identique à lui-mê~e _à traçers _le t~mps et l'espace. Ses eléments sont inhérents à notre constitùtwn, donc innes. Nous les trouço~s ~ns toutes les œuçres d'art, dans tous les temps, d~ns tqus les pays, mais ils se manifestent plus clairement chez les hommes simples, que nous appelons _des primitifs, même chez les sauçages. C'est là que nous pouçons les découçnr et les étudier. • l · J'ai dit que nous apportons en naissant l'intelligence de cette angue universelle. . • f • d' ~ · t· Cela est vrai mais la mau'1aise éducation a tot ait ouscurcir ces no ions. C'est pourquoi,'à notre époque, nous sommes forcés de les retrouver par l'abstraction et la généralisation. . La mode est un diminutif du style, essentiel7:ement changeant et fu~ac~, parce qu'elle ne s'appuie pas sur le langage unwersel; elle est donc mepnsable. » Ce petitlivreprouve que les peintres de la génération:de:Gauguin se'.préoccupairnt, plus que leur peinture ne semble le tlmoigner, des mêmes probll.roes qui pasEionner.t les jeunes peintres d'aujourd'hui. Malheureustmcnt, un esprit• S) mboliE.te d üotlrique » gâte un peu tout cela. Exemple:~ -~ : f : ~ , (L'hexagone étoilé comprend deux_ tri;cznglesé_quilatér(!-UX dont les sommets opposés figurent la lutte des deux principes, qui est la çie, On l'appelle le « sceau de Salomon ». Le nombre 1 exprime l'union du CréafeU! et ~e la, créature, 3 + 4. Il est stérile parce que c'est le nombre de la creatwn achevee. 8 c:We de 2, participe aux caractères de 2 et de 4. 9: carré de 3, a les mêmes çertus que lui.» Aujourd'hui nous nous préoccui:ons des n;lrees qucstionl', n:;ais a"ec un Hat d'esprit plus scientifique ; nous avons donné à la physiologie la place qu'elle coit avoir et nous n'attachons plus aux belles phrases crcusu de l'eithétique plus qu'il ne faut attacher à toute phrase creuse. Malgré cette restriction, les peintres liront avec profit la Lioclurctle l'i!. Sé1uitr, qui lui u:in;e Eemble avoir lu ph!sit:urs écrits d'eEp1it nou,eau, •• VAVYRECY. QUAND ON VEUT SORTIR DES SCÊNES EN COULEUR PAR F'ERNAND L DIVOIRE S"(>ecta?les du début de l'hiver nous ont montré quelques efforts d'mtelhgence. Quelques auteurs ont cherché à présenter autrechose que des éléments visuels. . LB »:nn:r ~':4-~œ:ur.. B de M. ~douard Schneider (Théâtre Antome) est la plus mer1to1re de ces tentatives. C'est une pièce psychologique. Remarque: presque tout le monde a vu là une œuvre métaphysique ; les mots cc fensée », « théâtre intellectuel » ont persillé les ~ti~les éc~its sur 1:,E D ~U D'ARGILE. Il n'y a pas là d~ métaphysique; il . n y a la de philosophie que parce que la psychologie est l'une des sCiences que l'on groupe sous le bonnet des professeurs de philosophie. . LE DIEU D'ARGILE est un philosophe, certes, mais il n'est pas question de son œuvre philosophique. On sait simplement qu'elle est fondée sur ~'orgueil et la négation de la sensibilité. Le philosophe en <{Uestion va habiter sur lés plus hautes montagnes parce qu'il fait en lm-même un calembour (ou un symbole, c'est tout comme), sur le mot (( cimes » cimes de la montagne et cimes de l'esprit. Il dédaigne le troupeau' des hommes - ce qui est un trait de psychologie et non un système. Le drame sera un exemple du grand conflit du cœur et du cerveau de la sensibilité et _de l'esprit. Ce ~!rame a pour enjeu une femme, que s~ disputent le philosophe (l'esprit) et un auteur dramatique (la sensibilité). Tous deux, certes, aiment la femme, mais le philosophe met son œuvre au-dessus d'elle. C'est lui qui ferd la partie, mais pourquoi ? Parce qu'o~ nous d?J?-ne à entendre qu il n'est qu'un faux philosophe, et stérile. Il écrit myster1eusement une œuvre. Il laisse partir la femme au cerveaufrère plutôt que de lui montrer le manuscrit. Il céderait et montrerait une belle œuvre qu'elle resterait. LE DIEU D'ARGILE ne condamne donc que les dieux d'argile. L! pièce est en quatre act~s. A la ~in du q~atri~me, le dur philosophe, reste seul, en. meurt. Je vois t_rès bien un cm qui ème acte possible : la femme a appris l~ mort de ce~m auquel elle s'était cl,évouée pendant dix ans i elle. revient, l_1t !emanu~cnt, le trouve génial et laissant l'homme qu'elle allru.t smvre (ou _rudee par lm), consacre le reste de sa vie à la gloire du mort. La psychologie des deux hommes mis en présence est bonne celle de la !emme me parai~ moins sûre. ~es troi~ types qui sont offerts sont des etres réels. Et pomt tellement d exception. Il y a sur la terre un certain ES �1484 SCÈNES EN COULEUR nombre encore de philosophes, d'astronomes ou d'artistes qui se vouent !rances morale~ de leurs fils, incapables de «faire comme fapa » n'intéressent donc dire?temen~, pour tou_te l'histoire connue, qu une <prinzaine de personnes enVll'on. N1 M. Maurice Rostand, ni aucune des personnes présentes dans la salle ne sont parmi les quinze dont on entend énumérer et louer les pères dans les tirades du théâtre Sarah-Bernhardt comme on les énumérait dans les livres de Péladan. ' En nous présentant un seizième homme de génie, M. Maurice Rostand pèche contre ce que M. ~ourget appelle la crédibifrté, et qu'il réclame si Justement des auteurs: D_ autant plus ~e, lorsque le rideau se lève, il découvre les œuvres prmc1pales du pemtre de génie. Ce sont de vieux tabl9;1-lll: qui étah~s~nt · magistr~ement une atmosphère d'ennui. « Qu _o~ me fasse VOU' l œuvre de géme avant de parler de génie • disait un critique, à un entr'acte du théâtre Antoine. Eh I oui. Ou alors qu'on ne parle pas tout le temps de génie. Mais Maurice Rostand montre dans ses vers de théâtre du lyrisme une belle ardeur ? Certes. Un lyrisme digne de grandes louanges et tra~ersé de pa_quets de ,v~rs où une sincère émotion réussit à s'e:x::i>rimer. Le fils du pemtre de geme trouve des mots frappants pour se plaindre de la gloire ~e s~n père, _gloire sans laquelle l'histoire du fils ne serait d'ailleurs Jamais venue Jusqu'à nous. Mais l'étoile à laquelle on allume sa torche est la même que celle dont les vers de terre ont coutume d'être amoureux; et le lyrisme de Maurice Rostand parait chronologiquement être le grand-père de celui d'Edmond Rostand. Sur le rideau du thé~tre Sarah-Bernhardt, où l'écusson S.-B. domine un_e grande photographfe e~ coul~urs représent8:Ilt le quai aux fleurs, on a pemt deux masques, 1 un ivre, l autre mortuaire. Tous deux. vomissent sans fin des paquets de jolies feuilles mortes. Je pense aux vers de LA GLOIRE. à leur science ou à leur art. Mais lorsque l'âme de l'un d'eux apparait sur la scène, c'est un ahurissement général et une incrédulité compétente. Que la pièce de M. Schneider ne soit pas sanB défaut, ë'eet possible. Elle est; dans l'état actuel du théâtre, c'est énorme. A signaler : le décor montre une sorte de porche qui demeure pendant toute la pièce. Le fond varie, et les accessoires. C'est une façon de faire dont l'effet est heureux. . •*• L'enthous~asme de répétition générale qtl! a accueilli :Là GLOlllB de Maurice Rostand (Théâtre Sarah Bernhardt) n'est pas une raison suffi.Jlante pour dénigrer cette pièce. C'est toujours un événement heureux quand une œuvre d'un auteur assez jeune menace d'a,pporter quelque changement aux goilts et aux habitudes du public. Or, le public a fait à LA GLOIRE, comme la critique, un très bon accueil. Applaudir une pièce en vers est un acte flatteur pour celui qui l'accomplit. Cela dénote une àme poétique. La vaste boutiquière du quartier et le calicot imberbe entre lesquels j'ai eu le plaisir d'assister à la représentation de LA GLOIRE, étaient enchantés de battre des mains avec force après des vers comme : · Quel Dieu réprobati/ s'agite donc en elles ? ou comme celui-ci : Lai,ssez-moi rallumer ma torche à votre étoile. . 1485 L'ESPRIT NOUVEA.U Il y avait là un beau geste, avec un joli allongement du bras, et cela méritait des bravos, tout comme: Je m'anéantirai comme un temple d'Ephlse. Pour moi, j'avoue que n'ayant guère l'âme i poétique », je suis tranquillement resté assis sur les miennes. Mais je tenais à rendre hommage, avant de parler de LA GLOIRE, à ceux qui l'écoutent. Quant à la pièce elle-même, c'est l'histoire d'une fumisterie, d'une sale blague à froid faite par la Gloire à un jeune homme sans aucun talent. Qu'il soit sans aucun talent, c'est net et clair comme clarinette, dés le premier acte, aux yeux de son père comme aux yeux des deux élèves compétents appelés -par son père à juger une petite composition du jeune homme. Mais celui-ci veut égaler son pêre, peintre de génie (cela fait avec 11 Le Dieu d'argile »de M. Schneider et l'auteur de« La Comédie du Génie» de M. de Curel trois « génies » sur la scène en un an, ce qui est dans les fortes moyennes). Il y renoncerait devant les avis sincères émis par son père et les deux élèves. C'est à ce moment que commence la fumisterie. La Gloire en os et en chair apparait dans le cadre d'un tableau et hourra odieusement le crâne au pauvre marmouset. Elle lui dit: « Va à Lo'ndres, travaille; toi aussi, tu as du génie. » Et q;u.and il est parti, elle avoue sa mauvaise plaisanterie : « C'est moi qui t'ai menti. » La plaisanterie a les plus funestes conséquences. Le jeune peintre suit les conseils pernicieux de la célèbre humoriste. Contrairement au préjugé qui écarte des médiocres la vésanie, il en devient fou. Et ce n'est pas la fin de ses malheurs . Dirai-je que ces malheurs ne m'ont pag autant ému que ceux du chercheur du « Chef d'œuvre inconnu » et même que ceux du philosophe au chef-d'œuvre inconnu de M. Schneider. On a retenu les noms, pour les dernières civilisations, d'une quinzaine d'hommes de génie. Les souf- •*• Le Vieux Colombier a représenté LA FI\A.Vl)B de Louis Fallens et AV :PBTZY BOHH:?117B d'Anatole France Al! \ETIT B9NHEUR est u?-e comédie en un acte qui ;st bien jeune et qm n est p~us Jeun~. Je veux dire que l\_L Anatole France a dll écrire cela à 12 ans, et il y a bien longtemps. Une Jeune veuve est courtisée par un ~incère ~t bedonnant gentilno~e .c~pagnard, M. de Nalège, et par un Jeune V1veur agr~ahle et sans smcerite, Jacques Chambry . . Elle ira chez Ch~11', au pe~1t bonheur. C'est que M. de Nalège est un « raisonneur de la ~mcér1té » qw ressemble trop à M. de Curel. Les adolescents ont t.ous ~crit ~e petite comédie en un acte sur la frivolité des femmes et leur maptitude à comprendre les grands cœurs sincères. Plus tard ils oom~encent à i;ompr_endre qu'une sotte sincérité ne mérite pad toujours l ~our et~ y oblige pas. M. Anatole Frana~ 8: dû le ~omprendre, depuis qu il a écrit AU PETIT BONHEUR. Mais il savait déJà alors faire 1 parler les femmes. • LA F~UDE é~~ ?ilficile à jouer pour des acteurs français. Il fallait rendre clm.rs la s_obneté des ~estes, _le c~e lourd des paysans flamands. La troupe d~ V1e~x-Colomb1er qw av8.lt,_ dans ~ Cromedeyre le vieil », mon~ré ~e s1 a~1rahles fnRJ:sans français, n'a pas su, ici, donner une pareille unpress1on de gr ur. Ce drame de frontière, douaniers, fraudeurs, paysans, ne vaut que �1486 1487 L'ESPRIT NOUVEAU SCÈNES EN COULEUR par son caractère ethnique. Si on ne peut le lui conserver, il tombe II est vrai que le texte de Fallens, auteur belge, mort à quarante ans, contient maintes phrases de trop et qu'il est lourd à défendre. M. Copeau a pris l'habitude de fixer, en quelques-unes des scènes d'une pièce, des c< tableaux » d'ordre pictural. Il n'y manque point ici. Exemple: Une silhomtte dans le cadre éclairé d'une porte. * * * A l'Œuvre, LA DANSB DE DOB.T de Strindberg. Danse de la haine conjugale. Danse sur place à se piétiner, à essayer de se faire trébucher l'un l'autre dans la déchéance et la mort. Strindberg monte avec une patience infernale un sombre mélo. Le mari va mourir ayant déshérit~ sa femme, lui ayant soigneusement préparé une vie de misère. La femme a préparé l'arrestation du mari, qui a commis un détournement. Elle prend un amant et le dit au moribond avec l'espoir qu'il en crèvera. Puis Strindberg met le mélo dans sa poche. Pas de mort; fas d'arrestation; le mari est innocent; il n'a pas déshérité sa femme.Lamant s'en va, épouvanté de ces âmes sinistres. La vie continue, pareille, dans son âpre monotonie. Résultat double, sur le spectateur: 1° impression de grandeur, de grande œuvre qui jette par terre toutes les piètres constructions de nos comédies bourgeoises ; 2° malaise, parce que, quelque temps, les personnages ont des gestes ou des paroles d'êtres anormaux. Alors, on sort de la crédibilité en tant que psychologie générale. La question est de savoir si un personnage qui paraît un peu fou, ou « fêlé n, est intéressant comme exemple d'humanité. Hamlet? Hamlet est un être qui exprime d'une façon inaccoutumée des sentiments pro:ondément normaux. La haine n'est-elle donc pas c( normale » ? Si. Mais la faire aller en zigzag n'est-ce point lui faire perdre de la grandeur ? Et pourtant LA DANSE DE MORT obsède, comme l'image grossie d'un microbe que l'on pourrait porter en soi. Dans ces pièces, le véritable auteur, celui qui donne un attrait au spectacle, c'est le décorateur, l'homme qui dispose l'or et l'argent, les verts et les bleus, et qui découvre les ventres. * ** Cela est vrai pour SIN. Cela est vrai aussi-guère plus- pour le musichall. Un exemple, avec la permission de René Bizet : 'l"U' PBVX Y ALLBB, à la Cigale. L'affiche porte : « Revue de M. G. de la Fonchardière ». ~- de la Fouchardière n'y est pas pour grand'chose. Sur les tableaux rutilants des décorateurs et des costumiers, il promène seulement l'ombre de sa barbe noire, son incorrigible et antique parisianisme qui lui fait porter tout l'effort de son « esprit » sur une dizaine de personnages, éternels et simplifiés comme les poupées de Guignol : Mlle Cécile Sorel, MM. Mayol et Maurice Rostand, l'hôtelier Cornuché, etc ... Et sa haine de l'art encore. Car M. de La Fouchardière n'oublie jamais sa haine de l'art, et de proclamer: « Chopin ... moi j'aime mieux des chopines. , Est-ce une obligation du métier de fournisseur de drôleries ? Et voyez, tout autour des mots de M. de La Fouchardière, il y a un spectacle qui emplit les yeux de joie. Joie des couleurs. Ingéniosité des costumes. Dans~s norvégiennes et hawaïennes, tableaux rapides (savoir ne pas s'éterniser), lanciers à la Balieff, en plus mou, mains agiles de Miss L. Bruce, saute-mouton endiablé de Mlle R. Flory, danse de M. Natta qui est une sorte de Nijinsky bondissant et disloqué ... La recherche du plaisir des yeux est générale. On la trouve jusqu'à la Gaîté-Rochechouart, dans un décor de soie vert tendre de la revue O'UIH-OVZH. On la trouve aux<<Deux-Anes », avec un rideau vert entre deux grandes amphores de lumière tango. On la trouve à la Gaîté dans les décors de BOCCACE. *** Pour le plaisir des oreilles, il y a eu J:.E CEl:ŒVR !\VSSE du théâtre des Champs-Elysées. Nouvelle occasion de méditer sur la richesse et la souplesse de l'orgue humain. La voix, mêlée et variée, crée tous les paysages et tous les rêves, surtout qu'on ne comprend pas les paroles. Ces Russ~s - femmes dont les poitrines se gonflent avec ensemble ; hommes qui ont un front dans la mâchoire et des nez encore en enfance ont revêtu le costume bleu, rouge et or des chanteurs de l'ancienne cour impériale. *** Le théâtre de la Renaissanca a repris ZtA.Z.A, la pièce de MM. Pierre Berton et Charles Simon. Pour les Parisiens, l'intéressant était de savoir si la parfaite, la scientifique habileté de Mme Cora Laparcerie égalait les mines émues et les tristes sourires de Réjane. Une autre question était: la pièce a-t-elle vieilli ? Des critiques ont répondu : oui. Il me semble pour avoir vu ZAZA jadis et naguère, qu'ils se trompent. ZAZA n'a pa~ plus vieilli qu' Alf AN'r'S, de Maurice Donnay, que l'on a repris au Gymnase. ZAZA n'est pas plus vieille que la pièce de M. Pierre Wolff, L'f..: 0:ŒBMIH :DE DAX.AS que le Vaudeville vient de créer. ZAZA n'est pas plus vieille que les pièces anciennes « l'Enlêvement au sérail "• « Werther », « le B:ll'bier de Sé.vi1le », « le Tour du Monde en 80 j mrs », « les Cloches de Corneville », « Robert Macaire », ou que les pièces nou- *** Théâtre Femina : S:!l:N', féerie chinoise de M. Maurice Magre; musique de M. André Gailhard. Les typos appellent (( Histoire de Chine» une copie interminable. SIN est. une luxueuse histoire de Chine. Peut-être MM. Magre et Gailhard ont-ils eu d'abord l'intention d'écrire un opéra. Ils ont bien fait de se contenter de vers et de musique séparés. Ce qu'ils ont réalisé est un mélange de Balieff et de théâtre. Dans des dorures à la Ida Rubinstein, dans des paravents de laque, parmi des seins nus, les personnages passent, pour amuser la musique. Il y a des soies chinoises jusque dans la salle. L'histoire de SIN ? Elle est aussi compliquée que celle d'un drame de Catulle Mendès. Un empereur, son fils perdu (enlevé par le génie du mal), et retrouvé, l'~nnocence d'âme d'une !ille ~e bateau de fleurs, la descente du ciel du dieu de lune, la sagesse d un vieux bonze, et les vers, les vers les vers, tout cela se mêle comme dans une salade chinoise les pousses 1d' algm:s, les germes de soja, les particules de crabe, les petits boutJ de viande et l'huile, l'huile, l'huile ... �1488 L'ESPRIT NOUVEAU velles, LA PASSANTE ou le CHASSEUR DE CHEZ MAXIM (qui sont inscrites au programme du jour où j'écris ceci). ZAZA n'est pas plus vieille que ce tout qui co:astitue le théâtre actuel, de la Madeleine à la place de la République. *** ET Le « NOUVEAU THÉATRE » a déjà joué cinq pièces, de mérite inégal. Contre les difficultés d'une salle ingrate et d'un public à créer, il lutte courageusement, entre la Madeleine et la place de la République. LA PEINTURE D'AUJOURD'HUI •*• « ART ET ACTION » a donné, dans son studio de la rue Lepic, une représentation privée : essai de mise en scène, composé par Mme Lara, sur LE ~.AB.TA&ll DB UZ»Z, de Paul Claudel. ART ET ACTION dit volontiers que son théâtre est un «théâtre de chambre )). Il y aurait entre le théâtre de chambre et le théâtre la même différence qu'entre le laboratoire et l'usine. ~ . Le << Théâtre de chambre » vit des mêmes ressources que le laboratoire, d'abnégation et d'eau fraîche. Il a le droit de rater ses expériences, et de les recommencer sur nouvelles recherches. Il ne cherche, et ne peut chercher, ni le succès ni l'argent. . Dans LE PARTAGE DE MIDI, l'expérience ne portait pas sur le texte même de Claudel. Elle eüt été tardive - et cependant personne ne l'avait tentée et LE PARTAGE DE MIDI est presque inconnu. Claudel - ce mal;\llifique millionnaire du « comme »••• - y développe toutes ses belles images, fastueuses ou familières, nobles ou rondes de bonhomie. Il y montre ses pensées profondes qui montent de l'adultère à la cosmogonie, comme l'a si bien expliqué aux spectateurs Georges Polti. Aussi - au premier acte - il y montre la « différence de vitesse » de son temps et du nôtre. Les événements de PARTAGE DE MIDI la psychologie des quatre types posée, s'enchaînent avec une logique dévastatrice. Finalement, au delà de la mort des personnages, l'œuvre a de purs reflets du sublime. L'essai de mise en scène de Madame Lara s'est présenté ainsi. Un « décor de hase » formant rideau. Des décors pivotants, actionnés par un seul homme et qui essayaient de présenter une synthèse cc idéologique » de l'acte. Par exemple: les cordages du bateau, au premier acte, se terminent en toile d'araignée - la toile d'araignée du destin. Des personnages rarement visibles, et le reste du temps des projections sur un écran, les représentant - moins vivants sans doute et moins matériels. Les « décors projetés » sont dus à un jeune homme de vingt ans, M. Girard. J'e suis trop mêlé à la vie d'ART ET ACTION pour porter un jugement sur cet essai. Quoi qu'on en pense, il y a eu là des apports qui, en certaines circonstances, pourront être utilisés. Le (< laboratoire » d'ART ET ACTION ne veut ignorer aucune des ressources de la lumière ni, sans doute aucun, du mouvement. FERNAND DIVOIRE~ PAR VAUVRECY I. - C PICASSO ET L'IMPRESSIONNISME est mort, Seurat est mort, Renoir est mort; savez-vous que Monet vit encore ? Picasso est bien vivant, Dieu merci I Dans le milieu qui représente le Paris agissant des arts, vous ne trouvez plus guère quelqu'un qui n'admette Picasso grand peintre. Pour mesurer l'importance de Picasso, son immense influence sur les arts, pour distinguer le chemin qui lui reste encore à parcourir, pour essayer de prévoir quelle pourra ,être son évolution ultérieure, il est bon de se représenter l'état de la peinture lorsque Picasso, obscur à Montmartre, se préparait, sans certes le savoir, à devenir le plus grand révolutionnaire des arts depuis Cézanne. A cette époque terne de l'histoire de la peinture, on lisait dans la plupart des journaux et des revues des attaques contre l'Impressionisme qui était alors la forme 4e peindre « révolutionnaire >> et les termes de ces critiques n'étaient guère différents de ceux qu'on emploie de nos jours encore, contre les œuvres même de Picasso, celles des cubistes et celles qui sont issues de cette école. L'lmpressionnisme, cela émouvait les partis conservateurs et il se trouvait encore beaucoup de jeunes gens à qui ce mot, pourtant bien vide de sens, pa.aissait un drapeau d'un rouge assez vii. Aujourd'hui que nous voici assez loin de !'Impressionnisme pour y voir clair, on constate que tous les grands peintres qui vécurent sous son égide ne durent rien aux prétendues théories de l'impressionnisme (Cézanne, Renoir, Seurat). On peut essayer de cristalliser ce qui paraissait si transcendant aux peintres impressionnistes et si alarmant aux conservateurs. Les barbotages des historiens de l'impressionnisme se résument à ceci : un grand amour de l'aspect momentané des choses, un certain goüt des spectacles changeants, une affection prononcée des effets~de la lumière, la recherche des tonalités effacées, fugaces, somme toute un gotlt pour certains sujets ; d'esthétique, point; toutefois des recherches très sérieuses qu'il faut estimer. sur les moyens de créer une langue capable de transmettre exacÉZANNE �1490 • 1491 L'ESPRIT NOUVEAU PICASSO tement les vibrations de la lumière (puisqu'à ·cette époque on s'intéressait surtout aux vibrations de la lumjère), et qui mena à l'invention de la division du ton ; cette division du ton, systématiquement em• ployée avec plus ou moins d'intelligence et de réussite, donnait aux tableaux de l'école impressionniste un certain petit air de famille, un aspect facilement reconnaissable ; malheureusement, aucun des impressionnistes n'eut un esprit assez systématique pour se bien rendre compte que la technique, pour aussi heureuse qu'ell!l soit, n'est jamais qu'une technique, c'est-à-dire un moyen; ces peintres se contentaient d'un certain aspect et ne se rendaient pas bien compte de l'épouvantable insuffisance des raisons qui les faisaient peindre; on ne fait pas un tableau si facilement que cela I La gaieté des tons, leur pâleur charmante, le petit aspect débridé que les tableaux impressionnistes manifestaient plût enfin beaucoup ; il n'était pas besoin de se creuser la tête pour composer un tableau; on allait gentiment, tout le long de l'eau, chercher l'ombre fa:vorable d'un arbre, on installait son chevalet confortablement, on allumait sa pipe, et l'on !!'asseyait en se lai:ssant délicieusement impressionner par l'abeille qui passe, le glouglou de l'eau, à reproduire les petits friselis des ondes et le petit nuage qui s'en va. On signait Monet ou Sisley. La merveilleuse technique, qui paraissait bizarr_e à beaucoup de braves gens, vous sacrait immédiatement peintre avancé, satisfaction à laquelle les peintres attachaient un~ certaine importance. Un seul homme utilisa la technique divisionniste vraiment comme 1,1.ne langue, ce fut Seurat, mais avec un esprit de réflexion, de raison qui fait prélude à l'époque cubiste. Quand Picasso arriva à Paris, la gloire de Monet cachait le modeste Seurat; on parlait beaucoup d'un peintre médiocre, Gauguin. Dans les ateliers, causer peinture était bien autre chose que maintenant où l'on commence à se préoccuper surtout des raisons de peindre; on parlait surtout de la façon dont on peignait; on se préoccupait extrêmement de prouver que les ombres étaient violettes ; on croyait avoir fait une merveilleuse découverte lorsqu'on peignait en virgules au lieu de peindre en points. Il reste encore des spécimens de ces braves et sottes gens qui continuent, aux Indépendants et dans les Salons, à se croire important3 parce qu'ils ont trouvé une forme de points particulière ou une coulelll' d'ombre bien (< nouvelle ». Puérilités. Picasso avait étudié sagement, comme malheureusement bien peu le font aujourd'hui, nous connaissons (1) d'anciens tableaux de lui exactement naturistes, très gris et même un peu noirs, représentant de petites scènes familières. Dès le début et malgré des apparences normales, on découvre un don évident de la forme, un sens aigu des couleurs, un don particulier dans la sûreté des valeurs. Aujourd'hui, les peintres étudiants ne vont même plus aux Académies; fascinés par l'aspect des œuvres des maîtres de l'heure, peu savent que c'est la qualité qui fait les maîtres, laquelle qualité est en dehors de l'aspect. Le jeune peintre se met à l'unisson de l'aspect du maître qu'il aime, il pastiche, il démarque, oubliant que la peinture moderne est une peinture synthétique et que nul ne peut se permettre de pratiquer la synthèse qui n'a longuement pratiqué l'analyse. Les licences apparentes d'un Picasso lui sont permises parce qu'elles sont des abréviations et des synthèses; reprendre telles quelles cc les formules d'un maitre, » c'est composer un livre en coupant dans des textes des phrases qu'on aime,c'est prétendre faire un arbre en collant, sur un tronc emprunté, des rameaux cueillis de ci, de là ; ne comprend-t-on pas que la géné.ration d'une œuvre, pour si simple qu'en puisse paraitre le résultat, se nourrit de toute l'expérience du peintre ? Ils sont rares ceux dont l'expérience est assez féconde pour leur permettre une cristallisation en'.:quelques raceourcis éloquents. En 1905, le cubisme n'était pas encore né. Picasso peignait les figures de l'époque dite bleue, qui témoignent, certes, d'un développement sur les premiers tableaux dont nous avons parlé, d'une émotion pathétique. Notons ici que jamais l'art de Picasso n'a été un art purement technique; nous reviendrons sur ce point en parlant de ses dernières œuvres; jamais une œuvre de Picasso n'est autre chose que l'expression d'une émotion. On ne peut parler du début du cubisme sans signaler le petit groupe dont la destinée fut si importante et qui se composait alors de Picasso, de Braque, d'Apollinaire, de Salmon, de Max Jacob, de Raynal,dePrincet, etc ... ; une intime amitié fit de ce groupe une sorte de laboratoire d'idées dont la peinture et la littérature actuelle devaient en sortir. Le contact presque journalier de ces jeunes gens fit connaitre à chacun d'eux le résultat des expériences quotidiennes; les littérateurs se rattachaient à Rimbaud. L'érudition d'Apollinaire et son tour d'esprit particulier furent pour beaucoup dans le développement intellectuel de la jeune école. Cézanne ne fut jamais mieux compris que par eux; certes, ils n'avaient pas découvert Cézan.ne, mais comment diable avaient bien pu le comprendre les Maurice Denis d'alors ? Ils comprirent aussi Seurat, ils inventèrent les foires, les fêtes publiques, rencontraient Jarry; ils sentirent la remarquable qualité plastique des peintres en lettres, etc ... Nous parlerons ultérieurement de l'influence de ce peintre considérable : Matisse. Nous avons dit cette vérité de La Palisse que la synthèse ne pouvait que suivre l'analyse ; cette lapalîssade se traduit: la création des formes na peut que suivre la longue étude des formes naturelles. (Hélas, combien peu de jeunes gens s'en rendent compte aujourd'hui.) C'est pourquoi les prodromes du cubisme se manifestent en 1908 sous un aspect assez réaliste, sous une forme de paysage simplifié où les volumes sont mis en valeur avec prédilection ; après Cézanne, Derain avait cherché déjà dans ce sens (fauves) et a persévéré. Le paysage comportait des maisons; la simplification fit parler de « cubisme ». Ainsi vint au monde ce nom qui fit couler beaucoup d'encre et qui n'a d'autre sens intrinsèque que celui d'une firme. L'invention de Picasso est déjà dans ceci: il se dégage de l'aspect représentatif des formes qu'il emploie; tous les grands maitres,et particulièrement Cézanne, ont toujours employé les formes pour leurs propriétés plastiques et non pour leur représentation ; une pomme de Chardin, une (1) Collection Zetlin. �1492 L'ESPRIT NOUVEAU pomme de Cézanne, une pomme d'un Picasso de cette époque, n'est _représentative que par surcroit ; elle vaut pour une propriété spéciale des formes qui la constituent. Petit à petit le cubisme se dégage. Picasso emploie des formes qui n'ont plus aucune signification; en somme, il ne peint les formes et les couleurs que pom l'émotion qu'elles provoquent; son sens plastique exceptionnel, la science profonde que lui a va.lu l'étude analytique des phénomènes de la nature, lui permettent d'inventer des associations de formes et de couleurs qui sont vraiment de la création et non plus de la représentation. Il y a de ces tableaux par petites facettes dont les titres ont longtemps choqué : << Portrait )> (et qui n'étaient titrés ainsi que comme d'un numéro de répertoire) où l'on ne découvre que difficilement le thème qui servit de vocabulaire à sa construction ; on voit dans ces tableai.u: des chiffres, des inscriptions, dont l'emploi n'a d'autres raisons que les propriétés plastiques de ces éléments ;. si dans ces œuvres, intitulées, par exemple « Portrait »,..on discerne la courbe d'un nez ou la forme d'un oeil, la courbe de ce nez ou la forme de cet œil est simplement employée pour la vertu physique de ses formes etnonpoursasignification figurative. J'ai dit, tout à l'heure, que l'art de Picasso fut toujours un art d'expression ; je veux dire que les bonnes œuvres de Picasso émeuvent fortement car les formes et les couleurs s.ont choisies non simplement pour l'intérêt optique qui peut résulter de leur connexion, mais comme on choisit ses mots pour dire exactement ce qu'on pense clairement; Picasso a le don de la clarté, de la précision, de l'exactitude, de la limpidité. Quand Picasso fait un tableau il sait ce qu'il veut dire et quel tableau il doit faire pour le dire-; aussi les formes et les couleurs sont-elles judicieusement choisies en vue du but proposé. Il emploie les formes et_les couleurs comme les mots d'un vocabulaire. Qu'on m'entende bien lorsque je parle de vocabulaire; je suggère l'existence de<< mots plastiques» ; le sens de ces mots plastiques n'ést pas de nature descriptive ; bouteille, pipe, guitare, ne sont pas des objets dont la description importe, mais des organismes physiques déclanchèurs de certaines émotions bien définies. L'expérience permet de distinguer l'existence de ces vocables plastiques. Il n'existe malheureusement pas de dictionnaire des formes plastiques et chaque peintre doit savoir créer sa langue. Picasso est l'un des seuls qui aient su se créer vraiment une langue pure. On trouve rarement dans un tableau de Picasso des associations de formes de natures différentes, des couleurs appartenant à des gammes étrangères l'une à l'autre. Picasso manie la langue qu'il a créée avec une sfueté telle qu'aujourd'hui, devant la figure hum.aine, ayant abordé à :nouveau ce dangereux sujet, il a trouvé, pour l'expression des formes organiques et de l'émoi qui peut s'en dégager, une terminologie toute neuve qui lui permet d'exprimer uno tête, un oeil, un torse, un corps enfin, de façon si particulière que ces figures se présentent comme des créations quasi-entières. Alors que Picasso ne faisait que du cubisme, c'est-à-dire des tableai.u: où les formes et les couleurs sont associées en dehors de toutes contraintes, hors celle de la volonté du peintre, on pouvait craindre quedevantlesexigencesfatales PICASSO 1493 du corps humain qui ne tolère pas la dissociation, 'mais exige la continuité des formes organisées, Picasso se sentit à l'étroit. La preuve est faite: la science plastique de Picasso est telle qu'il a su inventer un système de formes issu des éléments organiques, et avec une aisance égale à celle qu'il a montrée dans ses natures mortes ; maitre de ses moyens et de ses volontés, Picasso peut aujourd'hui dépasser l'émoi physique qui se dégage d'un jeu heureux des formes et des couleurs, et atteindre l'expression, même sous formes représentatives. Car il faut bien admettre ceci : c'est que la peinture a pour but de transmettre ce que ressent, pense, conçoit l'artiste, que le grand art se sert des moyens physiques et physiologiques des formes et des couleurs 'pour :mettre le spectateur dans un état voulu par le créateur. C'est la qualité de cet état qui détermine la qualité de_l'oeuvre d'art. *** Parce qu'aujourd'hui Picasso peint tantôt des tableaux cubistes et tantôt des tableaux de figures, on a clamé contre la réalité qu'il abandonnait le << cubisme >l ; cette clameur a jeté du trouble dans les ateliers et fait applaudir les fossiles. Ne comprend-on pas que le mode d'expression cubiste et le mode figuratif sont deux langues différentes et qu'un peintre a le droit, s'il estime que ce qu'il a à dire se dit mieux en l'une ou l'autre langue, de choisir l'une ou l'autre. L'économie des moyens d'expression est un des signes de la perfection de l'art comme il est le signe de la perfection de toutes les choses de la terre. Certaines choses, par exemple, s'expriment mieux en langue algébrique qu'en langue géométrique par suite de meilleure appropriation à certain mode de penser et de plus simple expression; ainsi fuyant l'acrobatie inutile, Picasso s'est créé une langue spécialement adaptée aux émotions pouvant se transcrire par des figurations du corps humain. Estce nier la valeur de l'algèbre que de faire de la géométrie ? Ce qui compte, c'est ce qu'on exprime. La valeur du cubisme ou de Pi"Casso est moins dans le moyen d'expression que dans la qualité de ce qu'il exprime; se soumettre aux obligations de la forme humaine, c'est simplement admettre un relai de plus ; la langue cubiste organisée de formes désorganisées pos• sède l'avantage d'agir directement sur notre esprit par l'intermédiaire de nos sens, sans qu'interviennent les sensations associées aux figurations humaines ; aussi, cette langue est-elle peut-être mieux appropriée aux émotions spéculatives. Pourtant il est possible d'introduire dans des figurations une abstraction suffisante ; Picasso dans ses dernières oeuvres figuratives le prouve bien. Nous avons intitulé la première partie de cet article << Picasso et l'lmpressionnisme ». En parlant surtout du cubisme de Picasso, nous avons essayé de montrer l'immense différence qui existe entre la ensée d'un Picasso et la pensée d'un Monet. La peinture impressionniste fut vraiment une peinture d'impression, Elle l'était nécessairement puisque c'était une peinture faite en principe �1494 L'ESPRIT NOUVEAU en plein air sous la suggestion d'émotions directement dictées par la nature, le peintre impressionniste est une sorte de harpe éolienne qui ne rend de son que si souffle le vent. Le peintre cubiste, au contraire, réfléchit et n'agit que pour transmettre une conception; c'est dans ce sens qu'on peut dire que la peinture cubiste est vraiment une peinture d'expression; elle se rattache à celle des grands peintres qui tous peigtiaient, non des impres• sions, mais des conceptions. ( A suiPre.) VAUVRECY Pour rompl&r la documentation graphique de cel article, voit l'Esprit Nouveau N° 9: NaJ.ure Morte (reproduction en couleurs), 1 dessin à la plume et 8 peintures. N° 11-12 : 1 peinture (figure) l peinture (nature morte cubiste). N° l : Nature Morte (reproduction en couleurs) el 12 dessins de Picasso. - BIBLIOGRAPHIE. Esprit Nouveau : N° 1 : PICASSO par Andrê SALKON. - No 9 : E:x:positwn Picasso par Maurice RAYNAL. Une E:zposition de Groupe par WALDEMAR-G.&oRGE. - N° 11-12 : Peinture ancienne et Pein,ure Moderne par D.& FAYET. Maurice RAYNAL. PICASSO: Delphin Verlag. !lfUNicH. Maurice RAYNAL. PICASSO : Edition Lbmce Rosenberg. P .üUS. PROCHAINEMENT LE DESSIN DE PICASSO PAR ÉLIE FAURE Figu,re 1905 PICASSO Collection P aul Rosenberg �Nature morte (1908) J>I('ASSO Collection Paul Rosenberg �.KaLure morte (lOHl) Nature morte (lOH) PICA SO PIC 'O C'olleciion Léonce /lo e111Jerg Collection Paul Rosenberg �1918 PICASSO Collection Paul llosenberg Nature morte PIC.\ SSO Ce t.it,leau a é l~ acc1uis 1,ar L'Esµri I Nouveau pour ètre Li r~ au sort ent re les actlon nairr~ rte la Société Anonyme ck, .Êdili11ns de !'Esprit Nouveau, rornrne première prlmeàl 'émission dl'S actions. �Figure (1921) PICAS!-O Collection Paul Rosenberg �Le Salon d'Automne PAR DE FAYET Le Paquebot (< PARTS " LE SALON D' AUTOlllNE 1505 ner, ainsi, l' illusion de son ér11ditiot1; c' est un petit j eu auquell es visiteurs (les salons ont toujours été très sensibles. Tobt:en, G~rnez,~Lix, css~ientdejongler avec les form es et les couleurs et tâchent de manerles 11went10ns cubistes et les apparences cla~siques. La plupart des peintres de ?es salons semblent ne p eiJ1dre que pour faire montre des moyens d' expression qu'ils possèdent; de personnalités très richef comme celle de M. Lhote abusent un peu de ce côté-là; ils paraissent oublier que s:ivoir peind!'e c'est simple;nent sa\'oir s' exprimer,etquebien s'expdmer n'exige pas nécessairemEnt remploi de tons les mots que l'on sait. Bien s'exprimer, c'est transmettre ce que l'on a à dire c'est réussir à faire Sentir ce que l'on veut faü-e ressentir. Aujourd'hui, la plupart des peintres ~e contentent cle _nous faire ét_alage des moyens dont ils disposent, et trop souvent, 11s semlilent oublier que ce qm vaut, c'est la qualité de l'émotion transmise. :\falgré tout_ le sérieux, maJ~ré tout 7 la s~ience del\f. André Lhote, le résultat, certes point négligeable, ~onne 1 1mpr~sE10n d une page f,·ançai~e farcie de trop de mot!, périmés et d <: néologismes. Les peJlltres qui le suivent, pleins de talents, n'ont pas l'air de. savoir assez que les pio_,·ens plastiques sont pratiquement infinis (moyens formels, m~\·ens colorés) et qu'un choix systématique des mo:i,ens 'impose; sin~n la lanoue, qm n'est pas autre chose que le truchement de !"émotion, prend une import~née e:-:cess1ve c~ nous ,ne ress~ntons plus rien que des sensations; un tableau est un systeme _pJas~1que_ ~ exp;essio_n ; ces ,moyens doivent mettre le spectateur dans une ~ertame d1spos1t1on d esprit ; on n y peut parvenir que par des moyens sélectionné , 1 l ne faut pas que ces.rno.v ens procèdeut de deux systèmes d'expression d:ifférent , sinon, c' est la tour de Babel. · P~r exemple : la langue grl).phique, c'est-à-dire celle qui use des contours pour exprnner les volumes, est un S) stème d'expressiou différent de celui qui se sert des fo1:1~1es modc]ée,s pour e:ll.-primer le volume; nous VO)Ons couramment les peintres utiliser, dans le même tableau, ces deux moyens appartenant à des ·langues diffé- M Pica$SO, Braque, Grü, l\letzinger, _Lipchitz, Ozenfant, Janneret, Laulens, Herbin n'ont rien envoyé. Parmi les c1tbistes, F. Lége1·, qui voisine avec Gleizes et Bruce, ont seuls exposé. Nous dirons tout à l'heure ce que nous pensons de l' effet excellent qu'ils y font. Danscettellevue, nous avons souvent parlédutravaildesélection; notlS avions en vue le tra.vail de sélection par le haut; il y a aussi, malheureusement, le tra.vail d'unification par le bas et c'eE.t le triste spectacle que nous donnent tous les ·Sa.Ions les uns après les autres; l'éliminat~o!1 des bon~ par les m~diocres,1~ neutralisation des efforts nouveaux par la coallt1011 - évtdemroent involontaire - des médiocres. Il se crée tm état d'esprit « normal » qui est, ma foi, la plus lamentable 'Chose qui puisse être en art: le goût moyen, lï1ab,leté mo,\enne, les ambitions ·moyennes ; il se constitue ainsi un petit royaume d'aveugles où cl:).aque année, un peu· par voie de roulement, une « vedette » est placée sur w1e tribtme décorée par ·Sue et Mare. Cette année, c'est l\I, Jean llh1rchand qui a l'honneur de l'élection. 'ous en avons eu de pires. Une Revue comme « !'Esprit Nouveat1 », QLLÎ cherche à distinguer les idées-fol'Ces, les œuvres-forces de notre époque, uc peut s'engager daus la voie d'exégèse individuelle de troisième zone. PaTmi les 3.052 articles exposés, il y a cles choses stupides, des choses médiocres, ,des choses moyennes et quelques choses bien. Ou peut citer les œuvres de l\11\1. Halicka, Désiré, Friesz, Reno, Lotiron QLLÎ ont de la fantaisie, Gimn'ly une .c.e rtaine pureté et un développement possible; mais il n'y a vraiment qu'un tableau exceptionnel, c'est ~elui de F. Léget. Ce pr.<;>be artiste, qui a tout pour dé.plaire à ceux qui veulent que l'art soit une chose aimable, p<;>ssède une quMité rarissime , la dignité, une science rare de la disposition des volumes dans la toile, une gamme de couleurs apparemment frustes,prisesiso lément mais dont les réactions savamment prévues réalisent des harmonies très neuves; un don d'invention des formes vraiment très remarquable; le tableau de Léger « LE DÉJEUNER >> est une des œuvres capitales de ce beau peù1tre sans compromü~on. Un groupe qtli a fait passablement parler de lui est celui du peintre Segonzac . .Segonzac a du don, incontestablement la science de la belle couleur sourde, et pourrait être un grand peintre, se contente vraiment trop facilement de moderniser, avec un esprit de Vlaminck triste, les tableaux noircis de.Courbet . On est surpris.de penser que dans une époque qui a nu permettre Picasso, toujours lui-même à travers des modalités d'expression si différentes, i1 soit des peintres qui semblent avoir pour tout principe : « Fàite toujours Je même tableau ». Le public aime évidemment .l.>en.ucoup cela, quilui permet de repérer facilerr.ent l'aut.em· d'une toile et de se donATISSE FERNAND LÉGER Collection Léonce Rosenberg �1506 L' ESPR[T NOUVEAU rentes et cette alliance irréfléchie ôte à Jeurs œuvres l'homogénéité ans laquelle il n'est pas d' unité d'expression. M. Bissière expose une délicieuse figme,qui témoigne d' unesciencee,-.··trêmement étendue de la peinture et d'un goût poétique charmant ; ~l. Bissière est un poète. Qu'on ne voie pas ici un blâmclorsquenous disons que l\f. Bissière est un poète; nous avons dit, tout à l'heure, que la peinture a pour but l'expression; il ne peut être de vrai peintre qui ne soit aussi un poète. L'erreur qui consiste à faire étalage des moyens sans savoil' assez ce que l'on veut dire, n' est pas commise par des peintres infiniment moins savants, des peintres primitifs un peu comme l'étaient le douanier Rousseau, l\I. Beauchant, l\f. Mouillot, .M. Go7,arrc. Ces peintres veulent nous trammettre la " petite émotion • que leur donne la nature; assurément, nous aimerions mieux que leur • petite émotion » soit <l'tme qualité pareille à celle de ~I. Léger, mais,mon Dieu, nous aimons encore mieux une " petite émotion » que Je déballage de moyens savants et pas d'intention du tout. MOSAIQUES ROMAINES DEBUT DU Jl/e SIECLE AP. J. -C. PAR DE FAYET AUT DÉCOUATIF La « Grande attraction » du Salon d' Automne, <'-'est les productions de ces Messieurs les Décorateurs. Les lecteurs de " L'Esprit Nouveau " savent ce que nous pensons du rôle actuel del'Art décoratif; cc ne sont pas les insanités qui sont exposées là qui pourront nous faire changer d'avis. Il n'existe rien clans la peintme, sinon peut-être des toiles de M. Van Dongen, qui témoigne d' un désarroi plus complet, d'un manque d'imagination plus total, d'une absence plus complète du sens de la hiérarchie des choses_ Nous aimons mieux passer ~ous s.ilence toute celte équipe cle mcublicrs dévergondés et sans imagination. Au moins, 1\1.Poh·et, dans lut décor d'ensemble qui semble destiné à quelque lupanar, fait preuve d'une imagination et d'un cran qui le met à cent coudées au-dessus de tous ses falots confrères ; nous regrettons assurément l'orientation qui con iste it ne se préoccuper que du meuble décor de fêtes galantes,. mais M. Poiret fait preuve d'un sens plastique dont la fécondité vaut une certaine admiration. LE PAHIS C'est une détente bienfaisante que de se trouver clans le hall d'entrée après la promenade dans les petits salons clos de " nos décoratem:s » ; une splendide 1·éduction du paquebot Paris 'allonge au bas de l'escalier; quelle leçon d'économie et combien on se peut persuader de la fécondité de l'esprit moderne devant de telles constructions. Hélas, les pourtours de l'escalier s·ornent des maquettes de la décoralion intérieure de ce magnifique paquebot; hélas, héla~, mes:::ieurs Tardif et Cie, lèS dessinateurs de la coque vous donnent une fière leçon. LE LIVRE n faut cette fois faire une mention spéciale pour la section du livre qui témoigne d'une évolution très heureuse du livre fran~ais. La typographie était, avant-guerre, un art absolmncnt ignoré en France. Les éditeurs d"art se contentaient de commander à des graveurs sur bois des gravures sur bois et d'imprimer ·oigneusement leur papier. Cela faisait des ouvrages qu'on vendait fort cher aux bibliophiles et cela était fort laid . Les tnwaux d'lribe, qui fut, il ne faut pas l'oublier, le premier à renouvele1· l'intérêt de la typographie en innovant, heureusement, les publications comme " Le Mot •, d'lribe et Jean Cocteau, a L' Elan », de Ozenfant, les impressions de Bernouard, celles de La Sirène, donnèrent un i-enouveau d'intérêt aux rechercl1es typographiques. On peut signaler 1111 ouvrage « Architecture », qui témoigne d'un très grand soin typographique; les caractères choisis sont fort beaux et très bien mis en page; les gravures sur bois en plusieurs couleurs de La :Fresnaye sont des pages très heureuses ;il y a toutefois lieu de regretter qu'un cspritLouis:XIV règne là-dedans; il1 est à espérer, maintenant qu'on attache une certaiueimportanceàla belle réalisation technique du livre, maintenant qu'on est capable d'apprécier la beauté des ;1 carac-· tères » du temps passé, espérons que les artiste ont créé une typographie digne de· notre temps. DE FAYET. Elles revêtaient le sol des Thermes de Caracalla. Se trouvent actuellement au i\fusée de Latran à Rome. · R_eprésentent une centaine de gladiateurs, figmes entières et bustes, ai11si que des ~ttnbuts. Le tout est groupé ur un schéma géométrique très ferme clessiné par un rm.~eau: et o_ffre au regard une vaste . urface de pierre polie. Nous ne croyons pas qn 11 ex_1ste ailleurs un échantillon atlSsi important de la peinture antique. . Admirablement recon ·tituée3, elles offrent l'ttn des plus beaux pectacles plastiques de R_ome. C~s mosaïques motivent la visite du :\!usée de Latran, va. te catacombe de vieux cailloux ro _nains gravé d'épitaphes et intéressant pour Je profcse urs; on rencontre aussi dans ce .H usée trop de chapitemrx, tl"architraves de statues qui inquiètent beaucoup et laiss·c nt le spcctateu r ·ongeur il l'idée du goût,romain, ��ÉTRENNES l VOS AMIS OUVEAU qui, sur mandat ou chèque adressé -----------------par vous à notre iège, leur sera servi pendant un an; c'est miezix qu'une boîte de chocolat ou qu, iin bouquet de fleurs : votre ami pensera à vou pendant un an. Vous nous envoyez le bulletin ci-dessous l'ous remettrez à votre ami le BO Je vous prie de faire servir un abonnement d'un an au nom de................................... . ···-··-··························-······-····••····· ........................... à..............·-······-··················· Rue....................................................... . à parlir du ro 13. J c vou r mets inclu un chèque un mandat d soixant -dix Cran (France) soixante-quinze franc (Étranger) (Signature) Adrru a: ~------- ---------------------BON De la part de JI pour un abonnement d'une année à la Revue L'ESPRIT 7OUVEA REVUE I TER ATIO~ ALE de L'ACTI VITE CO TEMPORAi E Paris, 29, me d storg. �ÉTRENNES DONNEZ A VOS AMIS Un abonnement à l'ESPRIT NOUVEAU qui, sur mandat ou chèque adressé par rous à notre Siège, leur sera serri pendant un an. DONNEZ UN TABLEAU UN DESSIN UNE STATUE D'un maître d'esprit noureau. SONGEZ que la rerue que lisait rotre père lorsqu'il arait rotre âg~, a oublié.dt lui signaler qu'un Cézanne, qu'un Seurat, dont personne ne roulait pour cinq. cents francs, ()audrait un jour 50.000 francs. L'ESPRIT NOUVEAU étudie leJ artistes qui seront les maîtres de demain ... DONNEZ DES LIV ES de nos collaborateurs; rous sa rez ce que ralent déjà les éditions originales d' A polli naire ou de Rimbaud. ···--·····-----------~----- ■ --•HHHOHU ■ OUHHHOHOUu ■ uoo.••···--······•--- ■ HftU BOB.EAU DE . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . u . . . . . . . u .. 0 .......... - - . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. l\~NSEIGNE~fEl\'TS A la demande de nos abonnés, nous arons créé pour eux, un bureau d'infor tion qui répondra à toutes demandes de renseignements sur LITTÉRATURE PEINTURE, SCULPTURE, ARCHITECTURE, EDITIONS, EXPOSJ TIONS, AUDITIONS, SPECTACLES . .................................... _...............·----·-···························..................................................... ---·······················.. l:ESPRIT IOUVEIU del'artroma-in, et surtout de l'esprit ro1:1ain. Rome, du reste, lii.isse le visiteur rêveur èette ville' porte un, trop beau nom . fat statuair e romaine inquiète, les temples r-0maii1s inquiètent. Le Colisée est beau et la Pyramide de Cesti us est belle; les nlOsaïques .sont remarquables. Dans ces d ernières, on reconnaît les vertus impératives, a fortiori, d'une t echnique formelle . .Jusqu'à quelle limite la vertu technique est-elle intervenue ici ? La peinture romaine du )fusé.e des Thermes et de la Maison de Livie p euvent nous 1·épondre; il est certain qui: la plastique des mosaïques est plus ferme. On a toujours observé qne les limites imposées à un art (et on peut étendre ce principe à ~01.1tes les manifestations humaines) ont ])OUr résultat de faire toucher de plus près la solution ; les d iffi cultés aiguisent l'imagination, suscitent l'effol't créatem, obligent à une simplification toujours favorable et par .simplification il faut entendre conce11tralio11. On peut dire que la mosaïque de pierre est une concentration de la peinture. En effet, la mosaïque de pierre agit au moyen d'une seule gamme de tons qui va du blanc au noir en se moiulant par' les ocres jaunâtres et rosés ; cette. gamme est dans une échelle extrêmement restreinte, les tonalités de pierres étant t rès rapprochées les unes des autres et n'offrant aucun écart violent; on se rend cOJnpte de l'exiguïté de cette gamme, en confrontant à ces mosaïques une ca.rte de visite ou un chapeau noir ; une fois de plus id, le blanc « pictural » n'est pas blanc et le noir n 'est pas noir. » (M. Ingres disait : • mon cha1Jeau noir n'est pa noir n) . On peut donc admettre que les ~nosaïques de Caracalla sont, quant à la couleur, créée par la n écessité. )lais si on les considère ��Le Théâtre Russe PENDANT LA RÉVOLUTION PAR ÉLIE P la révolution de 1917,tandjs que les obus pleuvaientenco1'e sur Moscou, les soldats entrèrent dans un des théâtres de cette ville, prirent les costumes de Salomé et commencèrent à jouer au foot-ball avec la tête de Iokanaan. Ce fut le premier acte de la folie théâtrale en Russie. Comme l'on dansait pendant la Révolution française, on joue en Russie. Le théâtre est devenu la soupape d'échappement des forces créatrices des foules. 11 y a peut-être autant de théâtres aujourd'hui en Russie, que de bistros à Paris ~t de banques à Bruxelles. Je donnerai quelques chiffres pittoreiïques. Dans le petit ~ouvernement de Toula, on compte 4$0 théâtres, presque tous dans les villages ; dans Je gouvernement de Tomsk en Sibérie, il y a 17 .000 artistes dramatiques, dont 200 seulement sont des professionnels. Il existe une petite ville, dans le nord de la Russie, Kargopol, qui compte à peine 5.000 habitants, elle possède non seulement plusieurs théâtres, mais encore une revue théâtrale dont le tirage est plus grand que celui des journaux politiques. Dans l'administration théâtrale (Theo), arrivent chaque jour plusieurs dizaines de délégués, de toutes les parties de la Russie, pour y chercher des renseignements et du matériel. U est encore difficile de juger ce théâtre de création populaire. Les intellectuels, pour la plupart, Iui ont laissé l'héritage du théâtre naturaliste et psychologique ; mais le sens théâtral est vivace dans le peuple et il imprime sa marque sur les anciennes formes. J'ai' vu, par exemple, un vaudeville parisien exécuté par des paysans qui en ont fait un véritable mystère ; pour eux les éléments naturalistes deviennent abstraits et relatifs. Un drame de Maeterlinck fut, transformé par des ouvriers en un skeLch admirable .. Imaginez-vous une tragédie de Lope de Vega ou de Shakespeare, représentée dans un village de Sibérie. Bientôt, sans aucun doute, nous pourrons parler de la création d'un théâtre populaire vraiment nouveau, Pour le moment, je ne veux parler que de la façon dont les artistes pro• fessionnels ont répondu à cette soif théâtrale du peuple. Tout de suite après la Révolution, une foule nouvelle a envahi les théâtres. Et ce fut chose bienfaisante, non seulement paroe que l'intérêt se déplaça du buffet et du foyer vers la scène, mais encore parce que les anciens specE 'DA NT au point de vue esthétique, on ressent une impression de sécurité, de for~e et de clarté Poillt d'ambiguïté, une formation synthétique des organes essentiels, -ime leetur~ puissante, une expression volontaire des formes. Cette amplification, cette · · t un pont d.1r ect , à Rome , entre le Latr:m formation concentrée des élements, Jetten . , et la Chapelle Sixtine. On est en droit de se demande:r: si Michel-Ange n'es~ po~nt aile méditer dans Jes ruines des Thermes de Caracalla; sori esprit altier devait vibl'~r~ · auJ·olll'd·hm l'uni%on des formidables masses architecturées q1.u· nous f·ont croire à Ja rrrandeur d'un Caracalla et les mosaïques qui, à cette époque, pavaient le sol, clure~t le côni(rmer dans la loi de discipline qu'il s'était imposée au nlilieu deln cour brillante et snperfi cièlle ùe Jules Il. . , , . Rome, en ruines depuis ton jours, unique dans l'nistoire des v1 lies, porte a l exaltation et au sublime les âmes trempées. DE FAYET. EHRENBOURG �tateurs russes, pour la plupart des intellectuels, étaient athéâtraux. Tandis que les théâtres pour le gros public étaient approvisionnés de pièces boulevardières les intellectuels d'un niveau plus élevé avaient créé leur théâtre, à leur sen~, avancé. Le Théâtre d'Art de Moscou était un théâtre d'analyse psychologique, allant du nat1;1ralisme excessif, où l'on _imitait, le ".ent et ~e chant des grillons, au symbolisme brumeux de Maeterlmck. L àct1on exterieure en était totalement bannie; en voulant attraper la vérité, on y a tué le geste. C'étaient des tableaux vivants, des déclamations, un souper en famille, une clinique, tout, sauf du théâtre. Je ne sais ce que fait en ce moment le Vieux-Colombier, mais afin de me faire comprendre du lecteur français, je dirai que le Théâtre d'Art ressemblait beaucoup à une pièce de Ghéon ou aux frères Kararnasoff, mise en scène par Copeau. Quand on ne peut pas changer de peau, on change de costume. Tous les théâtres russes ont voulu suivre le goùt de l'époque, en changeant de répertoire. Les événements de ces dernières années furent tellemènt violents et bruyants, que l'on veut trouver dans l'art des couleurs pleines; toutes les formes intermédiaires ont été délaissées. Nous assistons à une 1·enaissance de la tragédie et de la pièce bouffonne. L'on n'a ni le goût, nile temps de suivre le drame d'un homme pris individuellement, et l'on a recours à la tragédie pour exprimer des synthèses. Le comique du sujet est remplacé par celui du geste et des mots. Si l'on considère Je répertoire russe actuel, on remarque des réminiscences du théâtre espagnol, de celui de Shakespeare, de la Comedia del Arte, etc., mais le fond est resté le même qu'à l'époque où l'on en était au drame de l'adultère. C'est-à-dire que ce théâtre est resté naturaliste, statique et anarchique. Le peuple russe a toujours manifesté un grand dégoût pour le naturalisme en ll.rt ; peut-être est-ce un soldat qui exprima le meilleur jugement sur cet art, lorsqu'il disait : (< Chez nous, il y a un sous-off qui dessine, et il fait tellement ressemblal\t, que ça devient ennuyeux. » Imaginez-vous maintenant un millier de soldats de ce type-là, dans un théâtre où l'on imite la réalité jusqu'à reproduire les traces des tableaux sur le papier des murs! Les seuls théâtres qui puissent répondre au goût du public actuellement, ce sont ceux d'avant-garde. li importe d'en finir une bonne fois avec cette légende que l'art d'avant-garde est l'art officiel en Russie. Malheureusement, certains esprits avancés dans le domaine politique et -1:1ociologique sont, dans les questions esthétiques, absolument réactionnaires, préférant à l'art constructif, l'art à thèse. Toutes les affirmations prétendant que les théàti;es pompie~s sont opprimés sont fa1;1sses: Sur les 20 à 25 théâtres d'Etat a Moscou, 11 n'y en a que deux ou trois qui soient vraiment révolutionnaires. La seule chose vraie, dans tout cela, c'est que malgré les préférences personnelles des hommes du Gouvernement, on a donné les moyens, aux régisseurs d'avant-garde, <le faire des expériences. Le théâtre d'avant-garde russe, comme les autres arts, d'ailleurs, s'achemine vers une union étroite avec la vie. Comme le peintre moderne tourne ses regards vers l'industrie, le poète vers la télégraphie, le scénario ou le roman policier, le régisseur du théâtre s'oriente vers le geste quotidien de l'homme moderne. Le cinéma, ce produit des masses, qu'on voulait renvoyer à l'école théâtrale, est deven,u maintenant l'école du théâtre. Les régisseurs russes ont beaucoup appris chez les créateurs de la comédie d'art mécanique (Charlot, Max Linder, etc.). D'autre part, ils se sont tournés vers le cirque, vers cet endroit où l'on conservait le sens du théâtre à une époque où, dans le théâtre, ce sens avait disparu. Je parlerai plus tard du cirque nouveau, en Russie. Je noterai seulement maintenant que les m,eilleurs régisseu~s d~ théâtre d'avant-garde, TaïrbfI, Radloff, 'etc., travaillent en contact etrmt avec les clowns. De même que dans la peinture nouvelle, dans le tbéàtre nouveau on remar,qu~ <leu~ directions <:fifférentes. Le cubisme a bifurqué, d'un coté vers l aff1rmat10n de la pemture pure, ou la composition abstraite de l'autre vers la négation de la peinture de chevalet, au nom de la const~uction de formes dans l'espace. Si l'on est d'accord sur un but lointain on est divisé sur les moyens de l'atteindre. Les uns veulent créer un thé'âtre pure~ent théâtral, mettre sur la scène, séparée par la rampe, l'essence de l'act10n. Les autres veulent tout de suite démolir u la boite du théàtre >> et dissoudre cette essence dans la vie, théâtraliser l'existence quotidienne~ La meilleure réalisation du premier groupe e, t le théâtre /1amernii de Moscou. Son directeur, Ta·.roff, a compris que le théâtre est basé sur le mouvement organisé. Il en a fini avec l'anarchie, où l'individualité de l_'~cteur étai; prédo~in~!e. Les acteurs, dans ce théâtre, ne sont que des elements qu 11 raut d1sc1plmer ; tous les gestes, tous les mots, sont calculé, comme l'on calcule les mouvements d'une machine moderne. N'import.~ quel moment de l'action représente un tableau complet. Il a aussi entiè1ef!lent c~an~é )e rôle du peintre dans le théâtre. Il a supprimé les décors pemts qu1 fa1sa1ent ress~mbler la scène à un harem. Les acteurs qui représentent une forme en trois volumes, demandent un décor en trois volumes. L'architecte remplace le peintre, et il est curieux de noter que les costumes et les décors de !'Annonce faite à _1farie sont exécutés par un architecte du métier, Vassnine, Celui-ci, ainsi que Takouloff, Mada:n , Exter, ont trouvé des formes mathématiques qui correspondent aux conceptions modernes. Ils const_ruisent la S?ène de telle faç:on que l'action se déroule, non dans le sens horizontal, mars dans Je sens vertical. On a joué au théâtre /1' ememii des pi~ces archa:ques en soi, mais en les interprétant de telle façon qu'elles prenaient un aspect moderne. Un conte de Hoffmann, La Princesse Brambilla, est un vrai carnaval, violent, gai, fabuleux. Le mystère dè �Claudel a perdu tout ce qu'il conten3:it de th~~logie mondaine, pour devenir l'histoire éternelle de l'amour qm se sacrifie . Le second "roupe est conduit par Merhold. Il veut mêler spectateu:s et acteurs et cela jusque dans le détail ; c'est ainsi que_ non se_ulement _11 ne dï d pas d'applaudir mais il invite à siîfler et à fa1re des mterruptions. Je::old et son école r~nient le théâtre écrit. li considère q~_e le text~ de la pièce doit être édifié sur la scène même. ~n prena~t- des piec~s ~nmennes comme thèmes il ne craint pas d'être taxe de sacnlege. Il a Joue Hamlet en changeant domplètement la scène. La scè!le a"'.e~ le fossoyeur, par exemple, est devenue chez lu~ une ~ouffonnene poht1que moderJ?.e,_ Po~r représenter une pièce sociale, 11 a pris.les Aub~ ?e. Verhaere11:, m,ais Je_sms convaincu que personne ne put reconnaître 1 ongmal: Parfois, les art1~tes intercalaient dans leur rôle le texte de nouvelles de Journaux se~sat1onnelles ou bien l'on voyait les spectateurs sol~ats pass~r sur la scene avec leurs 'instruments de musique. Il constrmt la sc~ne et la salle ensemble, il remplace le grimage par des masque~. Evidemment_, la rampe est supprimée. Sa meilleure pièc~ c'est le Mystere-bouffe de Mruakorosky, une vision comique de la Révolution. . . . . . .. Les grandes fêtes théâtrales organisé~s e~ pJem ~r ~nt et~ dmgee~ da~s le même sens. Dans La Prise du Palais d Hwer, Jouee le JOur del anm- de cette exception. Etait-ce par suite de la dépression physique, par l'effet du climat, ou peut-être par une erreur des organisateurs ? Mais comme chacun comprend maintenant la nécessité de pareils spactacles, il est probable qu'on en découvrira bientôt la formule définitive . Comme je l'ai dit, je parlerai maintenant brièvement de la renaissance de l'art du cirque en Russie. On en a enlevé la couche de fausse esthétiq e. la féerie, les ballets, les nuances mièvres. On a rendu le cirque aux clowns, aux acrobates, aux jongleurs, aux écuyères. La rapidité du mouvement, ce pathétique de notre époque, répond au besoin essentiel du peuple, et je ne mentirai pas en disant que c'est dans l'arène du cirque què se célèbre la messe moderne . Tous ceux qui connaissent l'attirance de l'art avancé pour le cirque ne s'étonneront pas d'apprendre que ce sont des peintres cttbistes qui exécutent les costumes des clowns. C'est surtout par le cirque que l'art d'avant~garde entre actuellement dans l'épaisseur des foules. Je n'ai parlé que des chos~s essentielles ; je n'ai cité ni plusieurs œuvres, créées à Pétrograd et en province, ni quantité de studios qui sont les laboratoires du théâtre de demain, ni la haute école du théâtre et du cirque, organisée pàr Merhold. Mais je dois rappeler au lecteur que tout le travail théâtral en Russie s'effectue dans des conditions extrêmement difficiles. Pour le prouver je ne raconterai qu'un seul fait. Des acteurs étaient venus jouer dans la salle d'une usine ; malgré tous les efforts des ouvriers, on ne put placer un poêle, et il régnait dans la salle un froid de 12 degrés sous zéro. Mais le public insistait et les artistes jouèrent, dans leurs fourrures et non grimés, les Fourberies de Scapin . Public et acteurs demeurèrent ainsi trois heures dans cette salle glacée. Quand on aime à ce point le théâtre, on ne peut manquer d'arriver à quelque chose. ( Traduit du russe sur le manuscrit original) . Elie EHRE~ BO uRc. MUSIQUE LE DIXTUOR LÉO SIR PAR ALBERT JEANNERET A Ac,r10:., dont il faut louer l'activité qu'elle. doit à ses chefs: Madame Lara, MM. Autant et Fernand Divoire, donnait jeudi 3 novembre dernier, en son Studio de la rue Lepic, un concert de musique inédite, composée pour la première audition de six nouveaux instruments, ajoutés aux quatre déjà existant du quartuor classique, forment le dixtuor Lé_o Sir, du nom de son constructeur (_1). Afin d'éviter toute erreur d'interprétation, disons que RT ET versaire, sur la place même de l'é:éi:iement, la nuit, il y avait 10.000 acteurs et 400.000 spectateurs. Mais d faut :iv?l!er que_ spect:iteurs et acteurs étaient quand même séparés. Il est chffic1le de dire au Juste la cause (1) _Notons que : dans le dixtuor, _le 2 ' violon du q uatuor classique _se trouve suppnmé, en revanche a u grave s'aJoute la contreba se, rétablissant à quatre le nombre des instruments. �SUR SOP;RANO )!EZ%0SOPRANO (violon actuel) SOPRANO 1520 ALTO (actuel ) CONTRALTO L'ESPRIT NOUVEAU EFFET R:E:EL les nouveaux instruments Léo Sir sont ·construit:, sur le modèle du violon ordinaire de l'alto et du violoncelle. Seul, leur rôle d'intermédiaires entre l~ ~ontrebasse (bas~e aux_iliaire d~ quatuor _à ~ordes) et ~e violon 1 a détermmé pour eux des d1_me~s1ons var1ab!es -:-- ai1~~1 que des trmbres différents. L'apport de M. Leo Sir est donc d av01r cree un nouvel ensemble d'archets parfaitement oradué et divisant l'échelle totale de sons parcourue p;r les instruments à archet en dix régions, au lie?- des cinq départies jusqu'ici aux instruments du quin tuor ou quatuor h ab1tuel. La prat1 que situerâ définitivement la valeur de ce nouvel ensemble .des cordes et les compositeurs diront exactement les ressources _de groupements, ~e combinaii;lOD$ et de timbres qu'offre le nouv~~u d1xtuor. ~ne -:h?se _est dès maintenant certaine, c'est que l'o~ va 1c1 v~r~ une s1mpl!ficat10_n du mécanisme de chaque instrument pwsque·_celm-c1 se meut desormais dans une région plus restreinte, donc plus facile et demandant un effort de virtuosité moins grand. En outre, la sonoTité y gagne. . En effet, chaque instrument de l'ense~ble classique poss_ède d.ans le dixtuor sa doublure (le violoncelle en a trois: le baryton, le teno_r, le contralto). Au violon, par exemple, est adjoint le sursoprano, qrn, avec le même doigté que le violon, atteint une q~arte plus haut . . ~'alto est prolongé à ]'aigu du mezzo-soprano, qui monte une qurnte audessus. Le -contralto le dernier des intermédiaires entre le violoncelle et l'alto, continue le v.io1oncelle d'une octave entière. Quant à la contrebasse, c'est d'une sixte que sa région aiguë est prolongée par la sous-~as~e- A'?t~ement dit, alors que jusqu'ici, chaque instrument du quatuor eta1t cbhge, pour l'exécution intéorale de l'œuvre musicale, de sortir de ses bonnes notes, de sa limite, de ~a région " favora~le n, pour ~tteindrë: à l' ~igu_une ré&ï?n défavorable, où la sonorité est pomtue et seche et le mecarnsme perilleux - à des intermédiaires est désormais dévolu le rôle de muer toute régi~n défavorable en fayorable, puisqu'~ne s~ri13 aig~ë ~ésagréable 1se situe chez eux en un médmm favorable, retaLhssaut ams1 fur toute létendue de l'échelle sono're une sonorité égale et plastique. Ceci grâce à une construction approprié~ de l'ins-~rument._ ... . En outre de nouveaux timbres s'aJoutent a Ceux deJa existants. Le sursoprano, 'par exemple, possède une sonorité fluide, aérienne et puissante, contrastant avec celle plus vibrante du violon. Le mezzo-soprano, lui, tient à la fois du violon et de l'alto. . Tandis que le contralto sonne plein et généreux, le ténor plus violent, le baryton se rapproche beaucoup plus du violoncelle, mais contrairement à ce dernier, l'aigu en est très sonore. . Quant à la sous-bas.se, elle comble le vide ~norI?e qui _ex1.s~e entre la contrebasse et le violoncelle, et est très accessible a un mecamsme développé. . Sauf le sursoprano et le mezzo-soprano, les nouveaux mst~u!_llent~ Léo Sir se jouent à la pique. Leur technique n'offre aucune d1fhcultenouvelle, puisque, construits sur le modèle de leurs aîn~s du quatvor, seuls. la dimension et le timbre varient. Ils sont transpositeurs en sol et en fa (1 ). (l) l\f. André Laurent, G9, rue_Ordencr, qui _présenta 6- \a soirée ù'A;t e~ 1\ction les nouveaux instrument•, fo1.11:mra ~ur ceux-ci tous renseignements_ necessau-es. Nous donnons ici un tableau du d1.xtuor, avec l'accord àe chaque tn!'>tn1ment. NOTATION T:E:NOR BARYTON BASSE OUS BASSE (\'lulotH elle nd.uel> EFFET R:E:EL N01'.ATION CONTRE· BASSE (ae~ueUe) 1::::1 °::~1~:: 1~:::/i-I?I -e- -e- -e- -e- -<. - Dans ~e. nouve~u, clavier a~x di_x touches qu'est le dixtuor, le composit;ur _c~o1sira les elen:ie_nts _utiles a l'expression de sa pensée; il orientera l ~nteret _de la sonori~e s01t vers les fluidit~s limpides des instruments. aigus, s01t vers la pws_san~e et la générosité du groupe forll).idable des bass_es. M. Rosen~hal, Jeudi 3 novembre, sut fort bien donner une illustration , du prem~e'. de ?e_s parti-pris, dans sa pièce en quintette, et. M. O. ) gouw ch01sit les elements graves du dixtuor pour sa pièce en sextuor. _Pour M. D~·ius_ Milhaud, c'est à la polytonalité, qu'il manie avec une science tout a fait remarquable, qu'il réserva l'emploi du dixtuor au co_mplet (choral de sa 4.e symphonie pour dixtuor), se servant, dans le prem}er mo~vement de cette ~ême _symphonie. du style fugué où s'enchevetrent v1goure~~ement les dix voix de cet orchestre de chambre. Une cons~at~t10n en passant : ~chœnbe~g, dans sa " symphonie de c~ambre ll, redmt le grand oroh~stre a vmgt-cmq exécutants. Le «dixtuor )}• lm, augmente le no~bre des mstruments du quatuor classique. De nouve:3-ux gr~upements, 1Ss~s. d'une esthétique progressive, sont-ils donc en ".018 d~ deplacer la densité des ensembles sonores ? Une directive restrictive, d une part, va~t-elle rencontreT l'ascendance d'une autre, et leur rencontre ,en u~ pomt, tellé la_ rencontre de deux tracés régulateurs, va-t-elle_ deter~mer une norme, fixer de nouveaux usages ? l1 est md~b1table que,_ dès longtemps, l~ n~mbre des cordes du quatuor a. tendu a et~e au$i:nente, par_ta_rr~ du prmc1pe exposé plus haut, de la defectueuse repart1t10n des activ1tes sur l'échelle sonore: Mozart, Beethoven, Br~okner, Brahms ont écrit des quintuors des sextuors à ar'chets. Il est !ntéres~ant d~ souligner ici q~'en l'occu~rence, _c'est un technicien, u!1 luthier1 qui s.olutwnne Je _probl~me. Et c'èst logique. Et sa réussite ~ est _pas I effet du hasard, mais le resultat de vingt années d'un travail mtelligent et tenace .. Le (( jardin d'essai>: qu'est le théâtre d'Art et Action ,comprend admir~blement le rôle qu'il a assumé, l'affirmation des efforts nouveaux et leur defen.se. 11 est toujours plus à souhaiter ·que les ocèa.sions lui soient. ~ffertes, ~ombreu~es, d'affirmer, à côté de celle de moyens nouveaux del art musical, l'existence d'œuvres en émanant, lémoins probants d'un style que ch_aque nouvel effort contribue à constituer. A!be!'t JEANNERET. �ÉCONOMIE ÉCONOMIQUE '' ÉCONO~IIE L " progrès est plus généralement observé dans ses eff~ts que dans ses causes. Aussi longtemps que la relat10n ne sera pas faite on confondra le but avec ~e moye_n. Or, pour obtenir une définition qui soit pratique, v01re fertile dans son application, il faut s'attarder un peu à l'étude des statistiques révélatrices de l'évolution progressive de notre civilisation. Le progrès intéresse particulièrement les améliorations matérielles de notre mode d'existence. Recherchons donc quelques exemples numériques. Remarquons d'abord que des éléments naturels déjà exploités par les hommes dans l' Antiquité sont susceptibles d'une nouvelle exploitation grâce au perfectionnement des méthodes de traitement, c'est le cas pour les gisements de fer ou de plomb. Le prix de la tonne de soude est passé de 700 francs vers 1850 à 110 francs en 1902. Le thorium, au moment où l'on commença de l'utiliser pour la confection des manchons à incandescence valait 4.000 francs le kilogramme, il était tombé à 35 francs avant la guerre. En 1853, le prix du kilogramme d' aluminiu~ était de 1110 francs, il était d'environ 2 francs en 1900. Ces réE,ultats sont dus au rendement des opérations d'affinage. Ce rendement a pu être amélioré grâce à la mise en pratique d'une science nouvelle, l' électro-chimie, et par l'application des lois de la thermo-chimie.-Ces facteurs primordiaux qui intéresE Voit l'article cle M. Léon Lafitte claus le 11:fercure de France. 1523 sent le processus même des opérations d'affinage sont subord~nnés à l'uti~sation d'une source économique d'énergie électrique. ~a puissance développée par les chutes d'eau permet ch~que JOUI" de tenter de nouvelles expériences qui jadis seraient demeurées dans le laboratoire et qui, aujourd'hui, sont assez rationnelles pour tenter la grande industrie. Il y a une connexité, évidente pour tous, entre les découverte intéressant les lois de transformation de la matière et celles · qui concernent les lois de transformation de l'énergie. Cette dernière joue le rôle primordial aussitôt qu'une découverte entre dans la phase d'utilisation pratique. Et l'on constate une continuelle alternative dans l'orientation des recherches scientifiques inhérentes à un processus donné. Ce~te alt_eri:iative consiste_à passer de l'étude du phénomène physico-chimique en quest10n à celle de la consommation d'énergie. On peut inverser l'ordre de ces études. Nous parlions tout à l'heure del' aluminium, son cas est frappant. L'affinage de ce métal est réputé impossible ; on envie. sage tout au plus des fusions supplémentaires pour le rendre plus homogène. Sa fabrication exige des constantes chimiques si sévères que les in~tallations nécessitées pour la purification préalable des matières premières sont plus importantes que c~lles exigées pour sa fabrication propre. La bauxite qui contient l'alumine n'est utilisable que si elle a une teneur en silice inférieure à 3. p. 100. La silice est donc une ennemie redoutable qu'il faut éliminer à tout prix. C'est à cela qu'ont travaillé des chimistes de toutes les nations. Une fois que les résultats furent ~atisfaisants, il fallut songer à économiser l'énergie nécessaire ou plutôt à réduire son coût. Heureusement les sciences hydraulique et électrique faisaient ensemble des pas gigantesques qui devaient permettre progressivement l'affinage électrolytique de presque tous les minerais des métaux usuels. · Ces sources d'énergie économique constituaient comme un nouvel organe qui allait engendrer de nouvelles. fonctions. C'est-à-dire que des richesses qui paraissaient inexploitables absolument comme l'atmosphère, devinrent des sources nouvelles quasiment inépuisables. En effet, o-râce aux effluves et . 0 aux étmcelles soufflées obtenues à de très hautes tensions ' �1524 ESTH l::TIQUE DE L'INGENIEUR L'ESPRIT NO VEAU 100.000 volts, l'azote atmosphérique peut être '.fixé sur du calcaire. L'homme découvrait ainsi un moyen deperpétuersasuhsistance en synthétisant des engrais et d'engendrer a mort en fabriquant des explosifs nitrés. L'atmosphère devenue matière première à l'état statique devient aussi source d'énergie à l'état dynamique, effectivement les vents sont maintenant propulseurs de turbines aériennes qui sont elles-mêmes génératrices d'électricité. Avec moins de dépenses on obtient plus de résultats ; cela est vrai sil' on établit des proportions comparatives entre ·1a quantité de richesse obtenue. et la quantité de richesse utilisée. M. Léon Laffitte, dans l'article dont nous parlions plus haut, accumule les exemples d'où il extrait les rendements économiques. Il montre que la longévité de la vie humaine a augmenté depuis le début du x1xesiècle, passant de 61 à 66 a.ru. Cette augmentation est due apparemment à l'amélioration des facteurs physiques de notre existence, à la moindre dépense de nos forces et à leur accumulation correspondante. C'est pour cela que M. Laffitte conclut que le progrès peut être défini : une économie d'énergie. Il ajoute que cette définition est scientifique et nullement arbitraire. « Elle a les qualités que le philosophe exige d'une bonne définition. 1° Elle est courte, puisque son attribut n'a que deux termes ; 2° Elle s'applique à tout le défini ; 3° Elle est réciproque, puisque on peut faire de l'attribut le sujet et du sujet l'attribut, sans altération de sens; 4° Enfin, elle est claire pour tous ceux qui sont en possession de l'exacte sigrùficaticn Et de la valeur des mots. n Paul RECHT. . MAISONS en SÉRIE PAR L LE CORBUS I ER - SAUGNIER programme, vient d'être fixé. MM. Loucheur et BonneYay ?emandent a la CI~ambre une loi décrétant la construction de o_00.000 logements a bon marché. C'est une circonstance excep. . t~onnelle dans les annales de la constmction, circonstance qui ret1ert cgale~en~ des ~oyens exceptionnel . . r, tout es! a fa.1re ; ~1en n'~st prêt pour la réalisation de ce p.rOO'ramme 0 1m1~~nse. etat. d'espnt n'.ex_iste pas. . . L etat d esprit de co~s!m1~~ des ~a.iso_ns en série, l'état d'esprit d'hab!t~r des maisons en serie, 1 et.at d esprit de concevoir des mai ons en serie. To~ t est à fai~e _; rien n'~st pr~t. ~a spé?iali ation a à peine abordé Je doma!ne de la b~t1s~e. _Il ~Y,~ m usrnes 1 m techniciens de spécialisation . . Mai~ en un_ clm d œil s1 l' etat d'esprit de la série naissait, touL serait v1~e m1~ ur pied. En effet, dans toutes les branche du bàtiment, l'industri~, pmss~nte com_m_e une force naturelle, envahissante comme un fleu,·e qui roule a sa dest1nee, t~ncl de plus en plus à transformer les matériaux uts natu_r~ls, ~t ~ prodmre ce qu'on appelle d_e _ " m_atériaux nouveaux>> . s sont lrg1on - cunents et chaux, fors profile , ceramique, matériaux E f r1 �0 É Dh CJ:.'T 1) 1: .\CTI(). ·s Il LLI~ F1\ .Tes CATl~G HII•, C. A G.l1E. TAT JO~ APITAL D1!.CIDÉE ,. PAR L' SEJ1BLÉE GÉ ÉRALE EXTRAORDI AIRE DE ACTJO • ÀIR'E DU 19 OCTOBRE 1021 ;uai.yo11 en série. Pour être sai11e il Jaur qu·uue ltab-itatio11 soit largemeut isolée ,Je la terre. Comtruire .9ur cave coilte très cher Uottillt, 111ur.v de soit• /è11e1mmt, etc., etc ... ). RéstTVer m1 vide entre fa terre et le premi.er pla11chtr est 11lus chu e11core; ce r•ide ,i'exige-t-il pas un gros effort de co11structioii ? (solivage ou dalle s11r murelle, etc., e/c ••• ) et il est ùmiilisable. L'ÉCO.VO.l/IE commande <le construire la maisorl sttr w1 sottba$Senunt assez liau, pour co11te11ir les rlépe111lcmces rie rlwbitatio11. Cdu di:tposilion es;t celle de b-eauooup de mai.wn française, trè..ç ancit1111es oit le soubassement co11Jient /"élable, /,a remi.ve, la buamlerie, le.</ rh;eni('S, etc., etc ... L'habitation reproduite ici e.,t rœ ce type : elle ,st placée surtm terrain qui prh;e11teu11 lulus d'1111 mètre en bordure de la route el desre,ul lf«utant LV!T,V finUrieur: le souba.,.çe. 111e11t 1\VI tlonc enterré crwi mNredu côté r01tlert il est de plai11-J1ied rlt1 c6tijardi11 . DE .\ GUSTE PERJH•:T. i olant ·, tuyaut rie, quin aill rie, nduit imp rméable , el ., elc ... Tout ela arrive p ur lin tant n vra clans les bâtiment. en con trucLion, y ajuste à l'improvi te coût une main-d'œuvre ënorme fournit d ~olution bâtarde . C'e t quel diver. objet de la con truction n'ont pa 'té ériés. C'e t que l'état d'esprit n' xi tant pa , on ne ' t pa liwé à l'élude rationnelle d objet t plu encore à l'éLude ralionnell d la eonstruction ell -même ; l' tat d'e prit de la érie e t haïssable aux ar hitecle taux habitant (par contagion Lper ua ion). ·ong z: on en arrive justem nt,, t tout -. ourrJ ·, au r-é-g-i-o-n-a-1-i- -m-e ! Ouf ! El le plus comique, c' , t la déva talion de pay nvalli qui nous y ·onduit. Devant la tâche immens d tout à r con truire, on st aU '• à a panopli dérro·b r a flûte <le Pan, et on n j ue, on en jou , clan 1 . comit; et dan- le ' En dehors du dividende attribué aux nouvelles actions Catégorie C, il est attaché a ces nouvelles actions des VANTAGES EX~E T ION E $ pouvant intéresser: le AM TE RS LITT8R TEUR RTL TE BIBLIOPHILE ET TO CE QUI DB IRE T VOIR L'EFFORT POUR UI 'I p R L'ESPRIT BO TIR To VE ......................................................____ Demandez à notre ièae le RENSEIG EllENTS RELAT IJ1S A L'Él\Il SION. �a crise des logeme.nts amènera la RÉVOLUTION. Préoccupezvous de l'HABIT ATION. 1 Nous avons déjà publié sous la rubrique ESTHÉTIQUE OE L'INGÉNIEUR les articles suivants : '• 1. Trois Rappels à MM. les Archil.ectes : LE VOLUME, par LF. Connusœn-SAUGNIEll, avec 9 illustrations. LA SURFACE. Troi:J Rappels à MM. les Arcltitecles avec O illustratiom. N° 8. Les M nfaons Voisin ............. . ......... . ........ . . avec G illu trations. Trois Rappels d MM. les Architectes : LE PLAN..... avec 15 illustrations. • •• Sous la Rubrique o 5. ARCHITECTURE : Les Tracés Régulateurs .. . . . •.. ... ... . .... . avec 10 illustrations. par JULIEN CARON, avec 18 illustratiom, Une Villa de Le C-Orbusi.er Sous la Rubrique N• 8. ESTHÉTIQUE DE L'INGENIEUR : Des Yeu:i:. qui ne voi.ent pas : LES PAQUEBOTS . .. ... par avec 13 illustrations. Des Yeux qui ne voient pas avec 22 illu trations. N• JO. LE CôlUIUSŒR·, AVO:N1J:;R LES AVIONS....... .. . Des Yeuœ qui ne voient pas : LES AUTOS ........ .. . avec 15 illustrations. N• 11 {12. Esthitiqtte del' Ingénieur. avec 17 illustrations. Architec:ure (Reuue de. l'année). Nous continuerons ces études en publiant dan nos prochains numéros, les Articles suivants : ARCHITECTURE- Mai.von.~ e11 Série. La L eçori de Rome. N° 14. De l' Illusion. des Plans. N° 15. Pure Création de l' J,n ·elligence. POUR P ARAlTI?E : URBANISME. Le chemin des ânes, le chemin de l'homme. Ce que l' œil voil. Architecture ou Rêvolt(tion. Ai·oi::s-r-e l'Enni;:-r. Maison en série. Co11,Ytruile avec les moyens les plus m.odemes, Mgère comme dit bâtiment d'exposi• tion, mais solide et rnble, saine et isolante, cette maüwn e.st d'une m,- esthétique classiqlte; elk est en pleine harmonie ,wec les habihuies de voir que nous avons ac- quises <ni con tac/ de 110,'1 occupations quotidiennes. AcGl, STE P1maF:T. ,lfaison en s&ie. Le mode de co11slruction employé est la projection, par l'air comprimé, de plâtre au de mortier de ciment. sur une carca<Jse en latlis uwcan.i,que. Les 1nurs extérieurs sont à double 71aroi, plâtre d ri ntériettr, cùnent rH: e:xlérieur ; les vza11chers sont supportés par des tt0i1tes très te11dues, et minces dfJ.n-1 lr.t proportion rl'wie coq1tille d'œuf. ..... l •1 �• LE CORBUSIER-SAUGNIEll, 1915. Groupe de sur ossature « Domino ». En -1915, /,e p1'iœ maisons en sériedes aciers et des ciments ciutorisait l'emploi i:lnportant du ciment armé. Des oss.ature.~ rigides étaie11t Uvrées, par une entreprise, .mr siœ dés 71réalable11tent établis de niveau, au-dessus du sol. Les . m,urs et les cloisons n'étaknt qu'un rempli.ssage léger, pouvant être fait, sans main-cl'œ1wre s-pécialisée, de laUis, briques ou varpaings de remplissage. La .hauteur entre deux dalks éUiit combinée avec celk des portes et i1nposles, celle des armaires, ·celle des fenêtres, gui toutes obéissaient auœ mêmes rnoduks. Contraii'ement œ11x usag~s actuels, les menuise1'ies Journiea par /,es usine.s étaient pos~es avant les 1nurs, d-i~tant. automaliquement l'alignement de ce!l,()-CÏ ainsi que des cloisons ; /,es murs 01t cl01So11s étaient maçonnés autour des me!1uiseries et la maiso~ p~m;ait être construite, totalement pa,r wi seul corps de, mét-ier: /,e ?1U1fon. ResU,.it a -installer la tuyaut.ene. (Un jour :m,oche, on pourra faire emploi de fenélres autrement plus perfect'ionnées que celles dont on dispose actuBllement), devant des procédés si « désinvoltes » ; on ne cro•it pas à tme maison faite en trois jours ; ilfautun an et des toifsJJointus et des lucarnes et des cham"tlres mansardées ! �Lis Conuo-rnR-SAUGNTEn. Type. ,rune Celllra7.e électrique de petite vilTe avec r11aiso1M ouvriè-res pour les oiwn,er.'I attachés an service de nuit <le l'1.isine. Co11struitc,ç comme des batimenis ,r usine, ce.ç mai.sons bf-n!fidetil de l'e:;théliqt1e·de f'usitœ. commissions. Puis on vote des résolut.ions. Celle-c.i par exemple, qui mérite d'être citée : de faire pression sur la Compagnie des Chemins de fer du Nord pour l'obliger à con ·truire sur la ligne Paris-Dieppe tl'ente stations de styles diîlérents, parce que les trente stations .que les express brûlent, ont chacune une colline et tel pommier qui sont bien à elle et qui sont son carnctère, son âme eLc ... Fatale flûte de Pan 1(1). Les premiers effets de l'évolution industrielle dans le « bâtiment » se manifestent par cette étape primordiale : le remplacement des matériaux naturels par les matériaux artificiels, les matériaux hétérogènes et douteux par les matériaux artificiels homog' nes et éprouvés pa1· des essais de laboratoire et produits avec de éléments fixes. Le matériau fixe doit remplacer le matériau naLurel, Yariabl à l'infini. Par ailleurs, la loi d' Economie. réclame ses droits : I. e fers prorilés et, plus récemment, le ciment armé, sont de pures manifestations de calcul, employant la matière totalement et exactement; tandis que l'ancienne poutre de bois recèle peut-êLre quelque nœucl traitre et son équarrissage conduit à une perte de mati \re considérable. Enfin, dans certains domaines, les techniciens ont parlé. Les ervices d'eau, d'éclairage, sont en évolution rapide; 1 cnauffage central a pris en considération la structure des murs et de· fenêtres - surfaces refroidissantes - et, conséquence, la pierre, la bonne pierre natureJle en murs de un mètre d'épaisseur, s'est vu damer le pion par de légères cloisons doubles en scorie de mâchefer, et ajnsi de suite. Des entité , de qua i-divinités, out déchu : les toits qui n'ont plus besoin d'être pointus pour évacuer l'eau, les grandes et si belles em brasures de fenêtres qui nous ennuient parce qu'elles emmurent et nous. frennent toute la lumière ; les boif; massifs, épais à souhait, ·olide · pour 1 éternité, mais non, qui sautenL et se fendent devant un radiateur, taTidis qu'un contl'e-plaqué de trois millimètres d'épaisseur demeure intact, etc ..... On voyait aux beaux jours d'antan (et c la dure toujours, hélas) de gl'os chevaux qui amenaient dans le5 chantiers d'énormes pierres, et beaucoup d'hommes pour les descendre de dessus la voiture, pour les couper, les tailler, les monter sur les · ohafaudages, les ajuster en vérifiant longuement, mèt,re cm main, leurs six faces; une maison ça se constr~sait en deux ~ns; on monte aujour~ hui des irr.ime~~les en quelques mois ; le P.-0. v1enL de term.mer son 1mmense fr1gor1f1que de folbiac. . (J). Citons, par contre, la • Rmmissancc des Cités• qui, t>:lr un concours dï<lées rntefhgemment pror:isé, a doté la ville ùe Chauny d'un bon projet d'alimentation en eau potable et cl assainissem('nt. L:e Corumsma- AUG:.IER. ltitéri= des maisons précéclentes. Il n'est entré dans ce chantier que des gi·ains de sable et de mâchefel', gros comme des noisettes; les murs sont mincei:; comme des membranes; il y a dans ce bâtiment des charges énormes. Des murs minces pour protéger contre le diffé. enccs de température et des cloisons de onze centimètres malgré les charges énormes. Les choses ont bien changé l La cri e dei- transports a sévi ; on s'e t aperçu que les mai ans rcpréi-entaient un tonnage formidable. i on diminuait ce tonnage des quatre cinquièmes ? Voilà un état d esprit moderne. La guerre a secoué les torpeurs ; on a parlé de taylorisme ; on en a fait. Les entrepreneurs ont acheté des machines, ingénieuses, patientes et agiles. Les chantiers seront-ils bienLôt des usines ~ On parle de maisons qu'on coule par le haut avec du béton liquide, en un jour, comme on remplirait une houteilJe. Et de fil en aiguille, après avoir fabriqué en u ine tant de canons, d'avions, de camions., de wagon , on se dit : e pourrait-on pas fabriquer des maisons ? Voilà un état d'esprit tout a fait d'époque. Rien n'est prêt, mais tout peut être fait. Dans les vingt années à venir, l'industrie aura groupé le matériau::: [ixes, semblables à ceux de la métallurgie; la technique aura porté bien au delà de ce que nous connaissons le chauîfage, l'éclairag et les modes de structure rationnelle. Les chantiers ne seront plus des éclosions poradiques où tous les problèmes se compliquent en s entassant; l'organisation financière et sociale réaliser·a, avec des méthode concertées et puissantes, le problème de l'habitation, et les chantiers seront immenses, gérés et exploités comme des administrations. L'évolution sociale fatale aura tran formé Jes rapports entre locataires et propriétaire. , aura rnodirië les conceptions de l'habitation et les villes seront ordonnées au lieu d'être chaotiques. La maison ne aern plus cette chose énorme et qui prétend dôfler les siècles et qui est J'indice dé ·isif de la riche se ; elle sera un ou:Lil comme l'auto devient un outil. La maison ne sera plus une entité archaïque, lourdement enracinée dans le sol far de profondes fondation , bàtie de dur '> eL à la dévotion de laquelle est instauré rlcpuis si longtemps le cu lte de la famille, de la race, etc., etc ... <( �LE CoRBUSIER-SAUGNTK!t, Maison « ,Wonol ~- Quand on parle de 11uzi."101is en série imposeraitfatt;lemem la discipline au,-v habitants; l'Amérique iwus 11i.ontre l'exemple de la suppression des murs de cUJture grttce à cet état !l'esprit nouveau créé là-bas dii il faut parler de lotissement. L'unité des éléments constructifs est une garantie de beauté. La diversité nécessaire à tm ensem.bl.e a:rchiûctural eçt fournie par le lol-i,ssement qui conduit aw: gr01ules ordonnances, au.'!! véritables rythmes de r architecture. Un village bien loti et constmit e1i série cumnerclif une impression de C(dme, <l'ordre, de propreté; il respect de la propriéU d'autrui; les banlieues en recevraient une i11tpressio11 rC esz;ace, car le mur de clôture tlisparaissw1t, tout gagne en soleil et en clarté. LE Commsum-SAuc:-.mn, 11)15.11:laison « Domino ». LeprocMé ro,rntl'uctif e.~, ap71liqué ici r't ww mai.~on de mnître q11i autorisrm ries di57Jositfons larges et rythwées et permellent rle frtire de véritable mch.i· lecttire. C'est ici que le prindpe de la 11rni,çon en sérir mon/ri' sa valeur morale: 1111 est éhtblie au vrix de cube de la plu,t 1iaur,re 111aiso1J oz!• t:rière. T.es ressourcrs urchilrcturules du procédé con.~tmclif ccrtuin lie1i cmmnw, entre l'ltabitalio1i llu riche el celle du pauvre, une rltcence dans 1:habitation du rie/te. �Lotissement « Domino » • Si l'on arrache du cœur et de l'esprit des gens les concepts immobiles de la maison, et qu'on envisage la ·question d'un point de vue critique et objectif; on arrivera à la maison:outil, maison en série accessible à tous, saine, incomparablement plus que l'ancienne (et moralement aussi) et belle de l'esthétique des outils de travail qui accompagnent notre existence. LE Ço1rnusmR-SAUG:NIER. lntérie1tr d'une maison « Domino •· Fen2tTes en série JJm·tcs en série, placards en série; on ajuste deux, quatre, douze éiément.s defen2tres : ?fllC porte avec une imposte, ou deuœ portes avec·dewi! impostes, ou deux porte,ç san; irnposte, etc ... , des placards avec le haut vitré et des tiroirs en bas fonnant des bibliothèques, des commodes, des buffets de service, etc... 1'ous ces éléments, qui sont à fournir par la grande industrie, sontétablis sur un 1nodule commun; ilss'-adaptentlesuns eontre les autres eœactement. L'ossature de la mai,son étant coulée, on lès juxtapose les uns auœ autres dans le Mtiment vide en les maintenant provisoirement avec des lattes · on remplit_les vide~ en carreaua, de pl.âtre, en briques ou en lattis ; on fait à rcbour; des opératwns habituelles et on gagne des mois. On gagne a11ssi une unité architecturale d'une importance capitaf,e, et, avec le module, la proportion entre d'elle-rn2me dans la maison. Mais il faut créer l'état d'esprit d'habiter des maisons en série. Chacun rêve légitimement à s'abriter et à affirmer la sécurité de son logis. Comme c'est impossible dans l'état actuel, ce rê.ve, considéré comme irréalisable, provoque une véritable hystérie sentimentale; faire sa maison, c'est à peu près comme faire son testament .. . Quand je ferai ma maison ... je mettrai ma statue dans le vestibule et mon petit chien Ketty aura son salon. Quand j'aurai mon toit, etc. .. Thème pour un médecin neurologue. Lorsqu'a sonné l'heure de ·bâtir cette maison, ce n'est pas l'heure du maçon ni du technicien, c1est l'heure où tout homme fait au moins un poème dans sa Yie. Alors, nous avons, depuis quarante ans, dans les villes et les périphéries, non pas des maisons, ,mais des poèmes le poème de l'été de la Saint-Martin, car une maison est le couronnement d'une carrière .. . ce moment précis où l'on est assez vieux et décati par l'existence pour être la proie des rhumatismes et de la mort. Question d' Esprit Nouvean : J•~ trente an~, pourquo_i ne m'acheterais-je pas une maison; car j'ai beso1? de__ cet 01?,til, u-?-e m.~son comme la Ford que je me suis achetée (ou ma C1troen, pwsque Je suts coquet). Collaborateurs déCJoués : la grande industrie, les usines spécialisées. Collaborateurs à su.sriter : les chemins de fer de banlieue les orcranisa0 tions financières, l'Ecole des Beaux-Arts transformée. ' Le bnt : la Maison en sërie. Maison • Domino ». ·Logement et échoppe. Pas de murs parlants; les fenitres font le tour de [fl m �c__----------""'---------------:-------t-------------------- - - · L'ossature "Domino " comportait de:uœ combinaisons diff, rentes a et b permettant ainsi qu'un jeu de dominos, tootel les -juœtapositions en vue de constituer des groupement&, rues, places, etc ... Le module unique (multiple de 4) vrovo- quait une unité agréable dans les ensembles projetés ; une esthétique su:rgissaii du simple fait de l'application d'un procédé constructif modulaire. Les ossat:u.res a et b se pliaient à tous les lotissements imaginables, fournissant des solutions architecturales. Les rues prenaient de l'ordre, une limpidité gaie. LE Connosrnn-SA"GG:-JIER, 1919 . ,lfaisons de gros béton. Le terrain était fom de bancs de gravier. Une carrière est installée à même le terrain; I.e gravier est oo avec de la chau.œ dans un banchage de 40 centimètres d'épaisseur; les planchers e ciment fumé. Une esthétique spéciale na'it directement du procédé. La bonne économ · âun chantier 111.ode-rne eœige l'emploi eœclusif de la droite; la dro-ite ·est la grande acquisition de l'architecture ·moderne et c' rstun bien~ait. llfattl ne/loyer de nos esprits les araignées romantiques. �~ '\ LE Conuvsmn-8Au-G:--mn, 1921. li-foison en série « Citrohan » (pour ne pas dire Cilr~ëu). Autrement dil, une maison comme une auto, co11çue et agencée comme un omnibus ou une cabine cle navire. Les nécessités artue1les cle r1tabitalio1i peuvent être précisées et exigent une solution. Il {mit agir co11/re l'ancienne 11wi!1on qui mésusait de l'espace. Il faut (11écess'it11 actuelle: 7>ri:IJ de revient) considérer la maison comme 'lwe machine à habiter ot, com111,e un outil. Lorsqu'on crée une industrie 011 achète l'outillage; lorsqu'on se met e11 ménage, on loue actuellement des appartem~11ts imbéciles. Jusqii' ici on faisait d'une maison w1 groupeme11t peu cohérent de nombreuses grandes salles; dans tes salles il y avaittoujours de la place en trop elloujours de la place en pas assez. A.ujourd'hui, heureusement, on n'a plus assez rI'argent r1our perpétuer ces usages et comme on ne veut pas considérer le problè1ne sou.~ son vrai jour (machine à habiter) on ne peut pas constmiTe dans les villes et une crise désastreuse s'en suit; avec les budgets actuels, on pourrait construire <ks immeubles admirable· 111ent ar"encés, à condilio11, bien entemlu, que le locataire 11wdi{ie sa mentalité; rlu reste, i obéira bien sous la 71oussée de lei nécessité. Les fenêtres, les portes doivent avoir leurs dimensiom; rectifiées; les wagons, les limot1si11.es, nous ont prouvé que l'hom111e passe par des out·ertures restrei11tes el que /'011 peut calculer la place ai, centi111Jtre carré; il est criminel de construire cles W .-C. de qtwtre mètres carrés. Le pri.1! du bâtiment ayant quadruplé, il faut réduire de moitié l.es anciennes prétentions architecturales et de moitié au moins le cube des maisons; c'est désormais un problê111e de technicien ; on fuit appel aux découvertes de l'industrie ; on modifie totalement son état d'esprit. La beau.té I' Il y en a 101,jours quand les choses smil calculées et la proportion ne coûte rien aii propriétaire, 11wis seulement à l'architecte. Il ne faut pa;; avoir honte d'habiter une maison sans comblepointu,·de po.,;séder <les murs lisses comme des feuilles de tôle, des fenêtres semblables aux chassis desu.~iltes. Mais ce dont mi peul êtrefier, c'est d'avoir une mai.ton pratique comme so machine à écrire. CouPf. LE (;on.BUSIER•SAUGNJER, 1921. Maison "- Citroltan •· Deux seuls murs portant, en briques, 7Jierres, parpaings, etc ... , suivant les matériaux employés dans le pays ; les dalles des planchers sur le meme module, des lignées de chtissis de fenêtres d'usine avec guichets utiles sur le même nwdule. La di.sposition des lieux, conforme à Texploitation d'un mé11age; r éclairage abondant conforme à la destination des pièces; lesnt!ce.ssités cf hygiène favorisées, le., domestiques soignés avec respect. Coalition : leR archüecLes et le esthète. , le culte immortel de la maison. Les réa/i.-,·ateurs : les enLreprise._ el le architectes vériLahl s. La preuve par neuf: l0 Le Salon de l'aviaLion ; 2° les villes d'art célèbres (Procuraties, rue de Rivoli, place des Vosges, la Carrière, le Château de Ver~aiJles, etc ... : série). Car la mai. on en série implique des tracé aulomat1quement amples et grands. Car la maison en série nécessite l'étude poussée de tous Jes objets de la maison et la recherche du standart, du type. Quand le type est créé, on est aux portes de la beauté (l'auto, le paquebot, le wagon, l'avion). Ca.r la mai,on en série impo era l'unité des illlll li li llIll li tll ~ HIIHlllllllllllil ' w �LE ConBUSil!:n·SAUGNIER, I 010 • .l_liJaiSOII « Monol ». Crise des 7'ransport.~ : la maù1011, ordinaiTe pèsè trop lourd. Briques, menuiseries, ciments, dallages, tuiles, charpentu, représentent, roulant SlfT le 11o._ys de 'Frcmce, ~s ';Ollvois form~(lables de wagons: Le problème de la maison usm.ée se pose. Pnncipe constructtf; cellules d'amtantocime/lt en flaques p~iées de '11(iillimètres. d'épai~se:ur, fornu:nt des ass~1es de I 1nèlrt de haut qu on r1m1pltt de motfntm:r grossters, cwll.oux, gravillon, maténauœ de démolilion, etc ... , trouvé.~ !l'UT pùice, légèrement collés àuu lait de chauœ et laissant e11lrt eux de gros trous qui confèrent mt,v murs 1m coefficient isolant important ,· les plafonds et planchers sont faits de tôles ondulées cintrées (arc très letulu) d'ainiantociment qui constituent mL coffrage recevant 11 ne chape de béton de queIgues centimètres. Les tôles cintrées demeurent et constituent un enduit définitif isolant. Les menuiseries, fenêtres el portes, sont ajustées en mime temps que les cellules il'a111iw1to-ci1ne11l. La 11iaiso11 es/ /aile par un seul corps rie métier et 11'a nécestlité le tra11.,porl que rl'une double coq,.tille de ciment et amia11le de 111ûllimètres. LE Conm:; IER-S,\1.; r:~n;:R. Jntériew· d'tme .il-laison " Monol •, adaptée à un 1.ogil co11fortable. Si les gens cultivés sm:aient qu'on peut co11s!ruire en série des lof:is âwu: parfaite harmonie, coûtant moins cher q,.œ. le11r appartement de ville, ils feraient pres• sion sur les Chemins de fer de l'Etat 71out faire cesser le spectacle honteuœ des traùu de bcmlie1u dJ?. la gare Sàint-Lazare; ils feraient comme les Berlinois, et ce serait 7J<u· J<tit. On pourrait alors ttser de ces imme11ses terrains tle la périphérie. La maison en ,yérie autoriserait précisément les solutions les plus pratiques et d'une esthétique pure. F---:-----r--✓ Mais il faut attendre le réveil des Compagnies de Chemins de f er et l'étJeU de la grandt ·indl.llltrie qui doit fournir les éléments de série. • �1542 BIB_LiOGRAPHIE L ' ESPRIT N O UVE AU éléments, fenêtres, portes, procédés de construction, matières. Un ité de détails ~t grands tracés d' ensemble, voilà ce que, au siècle de Louis X lY dans le Paris composite, congestionn é, inextricable, inhabitable réclamait un abbé très intelligent, Laugier, qui se mêlait d'urbanisme :'« De l'uniformité _dans le détail, ~i~ tfl,miilte dans !'e'!'semble » (le ?ontr~e de ce que nous fais ons : une varieto foll e des detail:s et une umform1te môm e des tracés de rues et de villes). LES REVUES Voyez plus loin : ÉVOLUT ION DE L'AUTOMOBILE C?;iclusion }l s'_a~it d'un pro~lème d'époque. Davantage, du problème ~e ~ epoque. L eq~nhbre de_s sométés est une question de bâtiment. Jous ecr1rons sur ce SUJ et un artrnle : Architecture on Rérolution. L E CORB USIER-S.U ' CN IER. LA REVUE MUSICALE Vues su.r Beethoven, André Suarès. - La Musique populaire hongroise, BelaBartok .. - L'Ariane de Montev:erdi, Xavier de CourviUe, - Nieolas Oboukhoff, /loris de SchloeZl!:r. Il y a les Revues de combat, organes de producteurs. Le nombre de leurs collabo• rateurs se limite forcément du fait que le$ créateurs sont rares. Quelques individus rèpondent de leurs destinées et le programme choisi est ,d e propagande d'idées et d'action directe. Leur angle de pénétration est aigu et tranchant. Ton affirmatif, pas nécessairement amène, toujours souligné. La phrase y prend volontiers l'allure d'un ordre de marche. La revue de combat n'est pas l'affa;re dtt grand public qui aime qu'on le pousse doucement, qu'on Je laisse « y venir • én son temps. Revue technique aussi, elle s'attache à l'analyse serrée des mo1.ens de l'expression. Le tempérament du créateur y inscrit le lyr;sme d'une époque d un trait passionné. Il y vit son époque en en ébranlant parfois les parois de rudes coups. L ~s impondérables, cet aiguillon lancina:nt, le poussent vers de nouvelles A:mériques. La Revue de faits organise le terrain conquis; ce n'est plus l'éperon dans les terres inconnues, ce sont de vastes domaines où l'on attire l' habitant. D aps le domaine de l'art, la revue de faits rassemble un public,elle conglomère unè assemblée,en pli.Js, . elle choisit les pièces des musées. La Revue Musicale est une revue de faits. Chroniqueurs, critiques, conférencient sur les valeurs de l'art musical. Vaste programme, car l'œuvrc solitaire et hautaine du créateur deviendra un des éléments de la tradition . Strawinsky et Satie ne . peuvent entrer d'emblée dans la- tradition ; leur action solitaire et individualiste sollicite des commentateu.rs et des interprètes. Le créateur, autom_a tiquement, fJi.t le vide autour de lui ; par le commentateur et l'interprète, son œuvre pàrvient dans les rangs animés de la vie sociale. L'assemblée est alors amenée à admettre la valeur du prédestiné. : La Revue Musicale, que dirige M. Prunières, consciente de l'utilité vulgarisatrice des valeurs de l'art musical, poursuit un programme variant entre le passé et le présent ; le niveau de son action, - et c'est le ~igne de toutes les revues bien dirigées, ascende sans cesse. Le sérieux, aini,i que l'abondance des matières, font de la Revue Musicale, p.umi les revues de musique, un organe documentaire de premier ordre, assurément la première actuellement. A. J. SIGNAUX F entilateur basse r1ression (Socjété Rateau). NO'l.'f'- · - Les illu strations du présent articl e n'ont trait qu'à la petite maison d' un menage. ~fous reprendrons plus tard le problème de la grande maison de ,ille en série éb~uché dan s le n° 4 d_e l'ESPH IT NOUVEAU a\·ec . les villes-tours, les vrlles-pi~ lotts, les rues à redent5. Le pot de flevrs, André Baülon. - Le Cratère de Dionysos et d'Apollon, Fernand Di.voire. -Je voulais en faire un homme, NeelDoff. -Paroles du peuple en guerre, Sophie Fedottchenko. - Poèmes, Eric de llaulleviUe. - Alfred ou le Père Ubu en liberté (Fin), André Salmon. - Signaux : • Eloge du parti-pris •, 0.-J. Perrùrr. • Le Classique futur •, Franz Hellens. - « L'Amateur de Films ,, Uan Chenoy. Notes sur les livres, Léon Chenoy, Franz Tlellens. Annibal, Pie, etc. Extrayons la citation suivante de l'article de M. Hellens : LE CLASSIQUE FuT UR •. .. L'tcrivain classique attendu, ce n'est p(UJ celui qui nous conduira sur le., fils de sok de la léçende si humaine soit-elle, ni l'imaginatif qui nous contera des histoires eœtraordinmres de ce monde au de l'autre, ni le construcleu,r dont l'esprit comb-iiiera de nouvelles architectures, ni cet autre dont les romans seront comme une mappemonde, 11i celui qui résumera le mieuœ tous les désirs, toutes les joies et les douleurs del' humanité. C'est l'homme qui sera capable d'e:cprirner l'homme, un homme, n'importe lequel, de telle sarœ que t'intérieur_soü visible comme l'enveloppe. ChaqtJe cellule sera mise à nu et chaque mouvement des artères, des muscles, des nerfs et du cen>eau sera parfaitement apparent puur celui qui lira. Il montrera l'homme, non p08 c<mime m~jaurd'hui, acca• blé par son œuvre, en danger perpétuel d'itre écrasé par elle, et tuujours en co-ntradiction avec le ptJl'/ectionnement mécanique de l'époque, mais se muuvant au contraire aisément dans l'œuure qu'il a construire, en respirant l'atmo$phère, s'adaptant à sa forme et d son caractère. Je crois que l'imagination ne jouera pas un -rdle important chez un tel écrivain : il verra tout ce que.fai dit et sentira si bien ce qui est invi-sible, que les mors se placeront �tfeu.Nn~mu sou, sa plun~ • il M l · f, udr lu • ,~ sera plu.t 11implt ,,:~:: im'rl ~;:atedq_u un trè., pelil ,wmbrt lie mols, ~ ,a ire ... .. FRAsz H1u.u:ss. paru q~ ru-11 ZENIT Art irk de Jrnn Epstrin sur Je Cinémn. RYTII:ME ET "\ . ITHÈSE Les Thl>ories d'Einstein, A. de Tloi'lvin. - Naissance, Paul Jamati. la poésie bnudclairicune, G. Rnmel. LA Francis Jnrnmes, Thedor dt ublorid. LA VIE DE LETTRE Bib!iothèquc de ma Poupée, RimlJ dt Goun , t C L 1:{ommc co mogonique Nirola., Beaudui11 ~ Dl'O h~son, Andri Spire. tativcs de Kupka A 1 it G ïl · e rph1sme à prop<> des ten!>im~les Albert Gki~•~' ou L-••~.~,md y. -:-(ISt'1'nchronisme, .\1ar1:<•llo-Pobri. - Cho ·es • ~- ~nU e VI C a<:te) lle11ri Gl11 v 1e · Agrestes, . D · • Dorbaix. - Le bon ouv i J C ' •.on. Jacq,~ Po~so,1. - Pathologie -:ApCorès le cycl~ d'analvse, 1 1'° · <'t la Littérature _ B · . J mmenta1rc ur l'Art 6d zano, .-1.-P. Gallien. ois grnv s e Arclupenko Vlaminck, Marcello-lt'abri, Lo- :~~~n!:'b.j:~~ L'A."\fOUR DE L' RT La Prescience de Tintoret' Elit Faure. LA RENAi A, CE L'!i!étique de !'Automobile, Guillm,mt Jameau. -Bordeaux, Ville d'Art, Ch. Sm,l DER QUER CHNIIT · Tl'!f"..eUJll. - Ll.'s Ba. es de vrn L'Ilospitalité française, 1'1ari11s-,try COS110POLI Poésie hispano-américaine, de Torre. - Les Compagnies russes de ln chauve-souris, Torr,. - Benedetto Croce, Josep/1 GaUi.er. - André Gide, l'homme et son œuvre. Lo::t,1/10. LI::S FEUILLES LII3 RES Cette petite Revue, jusqu'à présent assez réactionnaire, renferme cc-tte fois des t~rticles de. almon, Cocteau, :\l. Raynal. O~L TA. - THE DIAL. - R S EG1'A D'A RTE. - Ç\ IRA. - LES ÉCRIT ·ouVEAUX. - Cl 1 ÉA. - L'OPl~lO'.'J. - REVUE MO DIALE. - FANFARE. - LES MARGES - LA CllL E. - LE CRAPOUILLOT. - DE STIJL. - REVUE DE MÉTAPHYSIQUE ET DE MORALE. - LE BULLETI DE LA vrn ARTI TlQUE. - LA REVUE DE L'ÉPOQUE. DROJ. - DER l<UN T\\A1' DERER. - KUNST AND KU TLER. - ART ET DÉCOHATIO~. - LE MÉ~"ESTREL. - THE ATLA, ·ne 10. THLY. - LA REVUE RHÉ. A. E. - LACRLEE. - LEPROGRE CIVIQUE. - LECARNETDELASE~L\.INE. - Cl ' EMA. Iotére ·sante Revue 'occupant b d , P. Wcsthcim. Nomùreuse re ~ucou_p e I Ar~ français.~ signaler un article de Juan Gris; cette Revue tient &e~~l~~t~~!!~ r!~~rot, Ma\lt11sse, Marie Lauren~in, avec ]'Art français, r en' emagne en connexion LES LIVRES REÇUS L'ART LIBRE Alexandre Black Reni Jf<rrchand _ L S . . situation de l'Àrt, Kasimir Eds~hi,,i,/_aQçti n d~ la Liberté, ~m'f Colin._ La Pound, Conr~ Aiken, \V.~Jlace Stevcn f~des ptc.'J nmér1cams, III : Ezra F!,etcher. - Littérature flamande, III 1880-1800 de John G-Ould L1p ch1t?;, Wakkm,ar Geor~e _ Le Co~ 8 d' ' té d •. ne ock. - Jacques -Commentaires: traductio.ns Jacques Oliv. c eL ,~z ><>urg, Char/a Bttu4d-Ouin. Jacque., Muni/. -Livrei; d',~t par J _0 e rongrè~d'Hii;toire de l'Art, J.-0., et A.-L. -Nécrologie . -'Parmi ·1es.revu::d~ ~ii~~a1s et étrangers, P.-C. Xf1 Ëe:.t"°J!n "fi ~L--:- KRITIKA L'import:mte Rovue yougo,Iave, consacre son numéro de septembre.nu Dante. DER KUNSBLATT l'ltére'!santes reproductions l · t B · · L'E PRIT NOUVBAU d~~~~:~n rc a1;1meister, illuRt~nnt un nrticlccleSchmidt. plus intéres ants de I' ., 'le prochiunem~nt un article ur cc peintre un des ,.., magne contemporaine. • DER CICERO E tatucttes de Chine, Art du \'\,'est Africain. ARARAT ReRf~~i!:~crt:b1!!~:i~t:~~~=~atues de Hélène Pcrdriat, Irène Lngut, Marin BURLL GTO~ M GAZINE B ~w:•D~~~JiJctions de des ins de Rembrandt. - La Restauration de la Peinture, us ouvragea doivent ltre adressés impersonnellement et la revue m double exe,nplllire, pour etre annoncû et ~tre remi., pour compte rendu toenl14t!I 4 ,ws rlwicteur • La liste ci-dtssOWJ constitm acciué tù réception; MM. les Aweurs et Editeurs conRtatant dana un délai d'un mois aprù t ex~dition tù leur service qm leurs livrts adressés d la revue,~ sont pas aunoncés sont priés d'en aviser l'E prit Nouveau. EmilcBréhicr. Histoire de la Philosophie Payot, Paris. Allemande. Traité comparatif des • 'a- Payot, Paris. Arnold Van Gennep. tionalités. Tome I. Dr, igm. Freud. Introduction à la psvrha- Pavot, Pari.. Traduit ptLr le D• S. Jan- nalyse. · kéléviteh. Edition des Dits modcrn<'s, Etal (Poèmes}. Fernand Demeure. Paris. Das Flammende Reich. E<litions Die Freude •· Wilhelm Uhdc. L'anndnc • fait.e à Mnrie Edition~ • Zdroj •• Pc1.nan. Paul Claudel. (traduction en Polonoi . .) Editions • Zdroj •• Pr1,nnn. Brask Epold. Le F,difices phy-,ico-chil)r Achalroe, miques, tome I: L'Atome. Pavot, Pari~. La Volonté de l'&pétance. Edhions du Fauconni<'r, Unoul Jiauticr. Paris. Editions de ln Lampe merEldorado. !\forC'el l'Ilerhier. veilleuse, 20, boui. ~JaJe,herbes, Paris. Edition5 L?. Nieder, Pa-:-i,;. La Peinture. Tri~tan L. Klingser. Edit.ions , Au Sans Pnreil •• .Jncob Cow. Jean Paulhan. l'arh. EditionR Gtlrnier J?rères, Le cR!l Racine. Gon1,ague Truc. Paris. • La Sirène •• Paris. I.a Do.ose nux Enfers. All><'rt Dulac. Modeleurs et tailleurs de Joarhim Co \a. • La douce France •• Paris. pierres. Chez !'Auteur, Puris. Le .F ou (l>oèmes). Aurèle Paterni. �COSMOPOLIS ÉCHOS DE L'HOTEL DROUOT REVUE MENSUELLE DE LITTÉRATURE ET DE CRITIQUE Directeur : E. GOMEZ CARR1 LLO Secrétaire de Rédaction : GUILLERMO DE TORRE LISTE COMPLÈTE 1'rofrièine année. Paraît tou8 les mois par volumes de 200 pages, beau fomwt in-4°. l Depuis sa parution Cosmopolis s'est placé à la tête des Revues espagnoles de culture générale. Cette grande Renie présente un intérêt considérable, non seulement pour les lecteurs espagnols et hispano-américains mais aussi pour ceux d'autres pays, car ces pages constituent un vé~itable miroir international où se projettent tous les faits marquants de la Vie, dela Pensée et de l'Art contemporains: Littérature, Poésie, Musique, Arts plastiques, Critique, Bibliographie, ln[ormations monographiques sur les faits et les hommes nouveaux. Ce résumé des sommaires, permet de juger Cosmopolis, la seule Revue capahle de donner 1. l'Etranger une idée complète de la vie intellectuelle espagnole de no8 jours. COSNOPOLIS compte parmi ses collaborateurs les écrivains les plus qualifiés et l'on trouve dans le texte de la Revue les valeurs universelles les plus importantes à côté des jeunes tendances les plus caractéristiques. COSMOPOLIS accueil]e, expose et critique les œuvres et les représentants des nouveaux mouvements d'avant-garde avec un esprit de sélection et de comparaison objective. ABONNEZ-VOUS: Le Numéro: 2,50 Pesetas . . Abonnement annuel pour l'étranger: 30 Pesetas: Adresser les demandes <fabonnernent et mandats au bzzreall de Cosmopplis, Plaza del Cordon, 1, Apartado de Correos, 502, Madrid (Espagne). Défôt général po1~r la CJente en gros; Sociodad Gral. Eapaîiola de Li.breria: Ferraz, 21, Apartado, 428, Madrid. · des Prix atteints aux Ventes VENTE UHDE - 30 MAl-1921 Prix cle demande Prix de 1·expert d'adjudication PEINTURES Georges BRAQUE l La Ville •.......................•..••......... 2 Nature morle ............•....•..-.............• 3LaGuitare ............ : ....................... . t(; {!gj{~1~~. :. : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : La F/11.te ....................•..•.............. 1 Verre cl Cartes ......................•..•...... 8 Pipe, Cartes et Journal ............ , ...........• LUMIÈRE Il 1' REVUE MENSUELLE D'AVANT-GARDE Directeur: 160, Avenue d'Amérique ROGER AVEflMAETE ANVERS LUMIE:RE » compte parmi ses collaborateurs, des Français, des Anglais, des Allemands, des Italiens, des Néerlandais, des Tchéco slovaques, des Américains, des Brésiliens, des Catalans, des ~lsses, etc... Largement accueillante, elle publie à côté de noms célèbres - Les Upton 81nclalr, les Duhamel, les Latzko, les Spitteler, etc... - les essais de jeunes totah.ment inconnus. La revue cc ÉDITIONS CONCOURS - EXPOSTTIO:'\S - CONFÉRE'.'"CES Le n° Fr. 2.50 - Abonnement semestriel. Fr. 12. - pour tous pays. DÉPOT GÉNÉRAL POUR LA FRANCE : Librairie PICART, 59, Boulevard Saint-Michel, PARIS 9 La Grappe.de Raisin ........................... . 10 Le Journal •...........•..............•..•..... 11 Le Verre sur la Table .................... ....... . 12 Verre, et Pipe Journal ...............•.......... 13 Nature morte ................................. . 14 La Ville .......•......•..........•............ 15 Nalure morte •................................. 16 Nature morte ....•.....................•....... 17 Nature 1f!PTte •••••..•...•..............•.•••••• 800 1.000 2.000 1.200 800 400 $00 450 350 300 4.50 500 1.200 705 916,50 1.703, 75 998,75 564 470 4.28 611 411,25 352,50 498,50 640,25 611 500 500 350 58.7 ,50 446,50 587,50 376 300 300 587,50 046,25 300 188 400 Nils de DARDEL . 18 Dans les ru.es de Senlis ......................... . 19 Dans le Fauteuil ............. .................• 20 Portrait de M. Uhàe . ...............•. , ........• Raoul DUFY 21 Plage à Marée basse ...........................• 22 Le Cavàlier arabe .............................• 2::1 1,e, Canal ....................•................. 24 La Statm da.ns le Parc ......................... . 25 Le Banmi-ier •••..........•..........•...•...•• 2.000 .1.800 1.500 1.000 1.500 1.645 2.201,25 1.057 ,50 1.288,75 1.116,25 (1) Les Priœ d'AdjadicaJion. que nous donnons camportent les dro'ils qui s·élèvent. à 17,5 p. 100 en sus du pria! atteint. N. D. L. R. �1564 Prix Prix de demande de l'e:i:pert d'adjudication Prix de demande Prl:z: de 1'expert d'adjudication Henri ROUSSEAU Juan GRIS O Le Campotier ...•••.•..•.••..•••.•••••......... 800 528,75 Auguste HERBIN 27 Les Pots de Fleurs ......•...................... 23 Le Pont de Fer ................... , •........... 800 1.200 893 1.057,50 Alfred KIRSTEIN 29 80 31 82 Femme dans la Clairière ........... . . . .........• Paysage .•...••....•.........•.•.••..•........ Paysage ..................... , ..•............. Vue du Boulevard de Port-Royal .....•............ Portrait de 111. Brummer ....................... . L'E1e,ant à la poupée de carton .... ...............• La emme en rouge dans la ForR.t ............... . Vue de Malakoff.•. ............................. La Promenade sous les arbres ................... . 56 57 58 59 60 200 150 100 50 67,05 47 35,25 29,40 62 La Ville .: ...•..••.......•.•.•...•. , ..•.....•. 35,25 17,65 800 1.500 881,25 2.056,25 300 446,50 63 Portrait •.............................•......• 64 Le 'l'orrent dans la 111ontagne ..............•..... 65 Le Cheval blanc . .........•....................• 66 La Ruelle ..................................... . 67 La Mise (/;Il, 1'ombeau .......................... . 68 Christ en croiœ (peinture sur verre) Art Slave ..... . 141 • 100 105,75 200 50 50 50 35,25 » > 800 400 800 20 14, 10 329 5,90 152,75 Georges BRAQUE 69 Le Compotier (dessin au fusain et papiers collés) ..•• 400 · 235 • Ma.rie LAURENCIN 820 4.70 564 70 Tt!te (dessin au fusain) ......................... . 200 82,25 1.200 1.410 * 705 • 528,75 Pablo PICASSO Lucien MIGNON 41 Paysage ..................................... . 100 D AQUARELLES ET DESSINS 1ean METZINGER 38 Nus dans un paysage marin ....•..•....•........ 39 Nus dans la Montagne . ••................•...... 40 La Danse ..................................... . • • WOLFF Fernand LÉGER 87 La Femme couehée . .........................•... 15 . 000 8.500 9.000 18.305 10.575 80.550 15,980 19.975 7.000 PEINTRES INCONNUS 20 20 Mar-ie LAURENCIN 35 Le Pot de Fleu:rs . ............ ..... ... ......... . 36 La Femme au boa rose ... . "'. ..................... . 10.000 Attr:bué à H. ROUSSEAU 61 Hommage à Saint-Hubert ...........•.......•••• KLOSSOWSKI . 88 Carnat>al •...................................• 84 JaTdin àSamoi.s ............................... . 1565 ÉCHOS DE L'HOTEL DROUOT L'ESPRIT NOUV:IDAU 100 20,40 71 Le Compotier (dessin gouaché et papiers collés). ...• 72 Le Verre (aquarelle) ........................... . 78 Guitare (dessin au fusain) ..................... .. 400 800 Pablo PICASSO 42 Portrait de M. Vhde . .......................... . 43 ]ligure dans un fauteuil ................•........ 44 La Joueuse de Mandoline •...................... 45 Le Joueur de Clarinette .. ....•............... . ... 46 Buste de Femme .. ..••.......................... 4lT Le Violon .......... . .......................... . 48 Le .Fumer,r de Pipe.~ ... ......................... . 49 Le Joueur de Mandoline ..................... . .. . 50 La Dame au Fauteuil ... ........................ . 51 Violon, Verre et Journal ...........••..•.. : ....•. 52 T~t,e •....•.•...............••................ 58 T~te ............ ·............................ . 5-i Buste de .Jj'em11u; .. ..•........•.........•........ S.000 4.000 8.000 2.000 7.000 5.000 8.000 2.500 800 2.500 700 1.000 1.200 1.988,75 8.525 l 21.150 J 4.280 J 9.165 6.815 8.525 5 2.585 • 1.175 8.848,7» • 940 • • 1.880 • 4.817,50 Jean PUY 5 Nu sur le Soja. rouge 1.000 , VENTE KAHNWEILER • 1.586,25 13 ET 14 JUIN 1921 Prix de demande Pri:i>é de 'l'expert d'adJudic.ation N"' PEINTURES Georges BRAQUE l Le Compotier • ••.•...............• : ...........• 2 Le Port d'Anvers ••......•........•...........• 3 . Nalure morte .......... : .••••...•••.........•.• 350 300 1.000 488,75 56" , 1.801 » �1566 Prix de demande Prix Prix de demande d'adjudication de l'expert 4 Le Port ......•.... , ...............• ,,.,.,., ..• 5 Les Poires ........................•....•.....• 6 Bord de Rivitre ............• : ................. •• 7 La '.l'ranche de Melon . .............•.........•.. S La Pl.cheuse . ...........•...................... 9 Le Campotier .................................• lp Village sur la collilui ........................... . 11 1.,e Verre ...................... •, • • •, • • • • • • • • • • 12 La Guitare ................................... . 13 La Mandoline ........ " ...................... . 14 Nature morte ..................... , ... • • •,, • • • • 15 1..es Cartes à_jouer ................ , .•....• , • • • • • • 16 Maison sur la colline, La Ciotat ................. . 17 Nature morte ......................... , . , , , - . • • 18 La Roche-Guyon ........................ , • . • • • • • l O Pipe et Tabac .. ..................... , . • • • • • - • • • 20 Le Violon ............... . .... , , • • • • • • • • · • · · · · · 21 1,a Terrasse. L' Estaque ..................... , . , . 2"2 Le Joueur, Guitare ........•................... 300 400 300 700 500 900 800 800 1.000 1.500 400 300 600 1.600 800 500 2.000 700 2.000 305 • 893,50 246,75 1.180,25 775,50 799 • 1,~68,75 587,50 1.851,25 1.880 705 • 470 • 705 • 1.603,75 l.292,50 1.116,25 8.760 • 305,50 2.820 • Maison aux Martigues ......................... . 2·e1c ..••.. , , •.. , , .•... , , . ·.,:.,., · ·, • • •, • • • · · • Le Compotier de Gd/eaux .....•.............•.•.. La Colline de Cagnes .......................... . Femme arcoudée . ................. , ............ . Les Arbres ..•.................................. Femme asme ,me à mi-corps ..................... . N atun· 11wrle .. ................................ . Paysage ..................................... . Vue sur Martigues •............................. 33 /,a C,,(t'tière ............................ , .. , . · , 34 '1.'tte d - Fe1mne . ...............................• 35 36 37 38 39 Le Pot le Fleurs .•.............................. Les At ,res ..••...................... , , .. , • • • . • 1','ature Morte ............ .............. , •. • : • • • • Paysage ............................. , ... ••.,, Nature morte .. .....................•....... , .. • 40 Portrait de Madame K ... •...........•........... , 41 Fermne assise vm à mi-corps ..................... . 42 Bai;piettrs ........................... , - · , , • · · · · 43 La i;ibecière .. •................................. 44 Le Pot bleu .................. , .. , ·. · · · ·, · · · · · · 45 La Mappemonde ...........•................ ,•• 46 Brocs et bouteilles • ..........•.•...... , . , • . • . , • • • 800 600 9.000 1.500 1,800 4.500 1,000 1.200 1.000 4.000 1.800 2.800 2.500 9.000 2.600 2.000 3.000 18.000 1.200 900 16.000 2.800 6.000 12.000 GO Nudansunpaysage ............................ . Gl Les Maisons sous les arbres ..................... , . 62 La Femme en bleu .....•................ : ..•... 63 La Ville vue d'un haut .•.•....................... 64 Les Maisons sous les arbres .....•...•...•.•....... 1.418,75 1.23!1,75 12.690 8.642,50 2.467,50 7.990 » 2.115 ,, 3.290 • 2.850 • 7.285 • 2.820 » 4.700 • 3.525 » 12.690 • 4.817,50 2.232,50 4.230 » 21.150 • 2.232,50 1.468,75 13.160 • 8.877,50 11.867,50 11.280 • • 5.405 La Guitare ......•...................•......... 49 Le Peintre .•..........................•........ 50 Le Vi-Olon ....... . -............................. . 51 Le Toréador ........................•.•.......• Guit<rrc .mr une table ............................ , Le Bock ......•...................... , .... •.,• Le livre ......................... , .•. , .. ,,•,,.•• NaJuremorte •....................•....•....•... Le Violon ...................................... , 52 53 54 55 56 800 800 500 700 MO 400 250 300 4-00 1.000 500 2.500 700 3.500 1.175 » 403,50 2.350 528.70 2.526,25 1.175 822,50 500 900 )) )) • 470 998,75 470 • 498,50 258,50 387,75 410,25 293,75 528,75 300 1.500 1.000 450 2.000 540,50 410,25 3.642,50 646,25 728,50 1.192,50 705 • 940 • 1.880 • 1.821,25 940 • 763,75 1.762,50 1.468,75 _763,75 1.938,75 2.350- • 1.034 • 1.880 • 2.350" 040 » 822,50 1.603,75 998,75 646,25 3.642,50 300 152,75 1.000 300 300 200 150 940 • 1.527 ,50 176,25 211,50 352,50 258,50 800 700 763,75 446,50 400 2.500 1.000 400 2.000 400 500 1.000 3.000 1.200 400 2.500 2.000 800 2.000 2.500 1.200 z.500 3.000 400 400 • Kees VAN DONGEN » 93 Portrait .. . ...........•..............•........ Juan GRIS 1.703,75 Jean PUY 92 Le Pot de Fleurs ......................•........ 48 2.500 Pablo PICASSO 65 V erre, pipe et allumettes . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . .. . 66 Ttle ......................................... . 67 Les Poires • . . • • . . . . . . ........................ . 68 Nal.ure Morte ... ............................... . 69 Nature Mort.e, .. ,. ............ ................. . 70 Femme Nue .......•..............•............ 71 Ttted'Homm,e ................................• 72 La Plante verte ................................ . 73 NatureM<rrte .................................. . 74 NalureMorte ................................. . 75 Figure ....•...... ; ........................... . 76 Sur le Piano . .......... , ............... , .. , ... . 77 Nature Morle ... ............................... . 78 Figure ....................................... . 79 Tite d'Homme ............................... . 80 Portrait ...................... , ............... : 81 Arlequin, vu à mi-corps . ........................ . 82 Figure ....................................... . 83 Femme aux bras lev~ ........................... . 84 Portrait . . . ........... ·....................... . 85 Ttte ......................................... . 86 Nature Morte, .. ............................... . 87 Figure •......................................• 88 Nature Morte .................................. . 89 Le Saucisson ...............•.................. 90 L' Ilomme à la Guitare . ......................... : Othon FRIESZ 3.500 d'adjudication Fernand LÉGER 58 Le Fumeur .•.••...............•.......•......• 59 Nature ll:torte .... .......•..................•.... 91 La Morte .. .•............ : •...................• 47 Paysage •.••......•....•......•.........•••..• Prix de l'expert GUILLAUMIN 57 Bord de Riui~e ..........................•..•.• André DERAIN 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 1567 ÉCHOS DE L'HOTEL DROUOT L'ESPRl'l' NOUVEAU 94 95 96 97 Nu couché .•................................... L' Acrobate ... , .....•......••.................. La Terrasse .................................. . Femme cou.sant ................................. . a.ooo Maurice VLAMINCK 98 La cathédrale ....•....•........................ 99 Nature morte ... .........•...................... �L:·ESPRIT NOUVEAU 1568" NOS DÉPOTS .EN PRANCE Prix de demande Prix de l'expert d'adjudieatio~ Southamp/on ...... , ... . .... , . , . , ..... , ...... . Le Pot de Fleurs .............................. . La Flûte ............ · ... · · · . · · · · · · · · · · · · · · · · · fi'l.eurs . .••••...... • • • • • • • • • • • •: · · • • • • • • • · · · · • Nat1,1,remortc . .•......... . .... , .... - - ......... . L' Abbaye de TYetsminster ...................... . Le Pot de Pleurs ............................... . Paysage ........ : ......... • .. • . • • • • • • • .. • • • • • Chapeauœ et gants .................. , .......... .. Paysage .............. • • • • • .. • , • • • • • • • • • • • • • • Nature morte ................. , ........ •.•••••. Paysage ............ • - .. • • • • • • • • • • • • • · • · • · • · • Le illelon .......... , . ·, .. · · · • · · · · · · · · - · · · · · · · Le Clocher ..................... - . •. •. • • •. • • - • • • 114. Bougival ....................... • . • • • . • ... • , • , 115 Le Pot de Fl.eurs ........... • .. - - • • ... - • • - • • • • • • 116 Portrait ...... - - . • . • - • • • • • • • • • · · · · · • · · · · · · · · · • 117 Paysage ....•...... • • • .. • • • - • • • • • • • • • • • • • • • • • 118 LePotdeFleurs ............................... . 119 Le Compotier de pommes : ..................... • . 120 Paysage ............. • ; . • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • · · 121 La Garenne-Bezons ........... • ... • • • • • • • • • • • • • 122 La Fumeuse d'opimn ................. • • • ..... • • 128 Paysage .... ·.. • .... • • • • • • • • • •: · · · · · • • • · · · · · • · · 124 Maisons à Bou~ival ........................... • • 125 La Janc-Portra·it ........ .....•......•.. • ... • • • , 126 Portrait .................. • • • • ... • • • • • • • • • • • · • 127 Le Pot de Fl.eurs ............. , ... • • • • • ... - • • • • • 128 Nature morte . ..................... - .. • ...... - 129 Le Chemin dans la Foré/ ... ..................... . 180 Paysage •.....••...• • - .... • : • • • . • • • • • •·• • • • • • • J 00 101 102 103 104 105 106 107 l 08 109 110 111 112 J,13 500 800 1.000 800 400 800 700 400 5op :gg 900 800 700 600 705 • 1.034 • 998,75 1.069,25 876 968,50 658 470 • 852,50 361,25 968,50 940 1.084 470 • 564 • 864,25 800 800 800 899,50 493,50 camillellLOCB, 8661 .Bu.e-Saint--Uonoré. O:ùerlel', BOURGEAT, 19, RuedeL.BoéUe. B.IUSSB'l', U, llo<JJ.evatd M&looerbeo. CAll"PJN, 80, Jiue S&lnt,-La,;.c:i.re. FAST, 13, Rue RoY"le, DAVil!, 160, Faol:,outg Salol-Rono,,!. DELAMAIN, BOOTELLEA.U ET Oie, 163, Rne Sàlnt•llonoré. :EPlllONS DU B.t\.GITTAIBE, 6, Rue Blanch-,. EMILE PAUL ~.100, Rue du Fa.ubourg~nl•Ronotf. FLAMMAIUON ET VAll...LAlt"T, 10, BoulC\·IU'd dea lta.ltons. 36 bb:,Ave.nuedo l'O,Pér&. 587,50 852,50 1.410 • 646,25 646,25 564 • 500 300 700 400 1.022,25 1.010,50 600 800 1.084 852,50 ' 505,25 681,50 PARIS Ol.mna.rlin, RIVE GAUCHE AJUI et. VIT.A., 120, llouJ,,azd llup&I!. ATTINOER FrèrtA, 20, Boulen.rd Salnt·Mlobet B2NARD, 10, Galerie do l'Od6on. JIEROEB•LEVRAULT, 229, Jloolevard llalnt-Genn,Jn. LA. BIBLIOTiffiQOE UNIVEB8ELLE 70, lloulev. St·ll.iclleL JIL.U<"CHARD, 10, PlaceBalnt-Mlobel. BOULINIRR, 19, Boulevudl!alnt-ll.lcheL BRENTA.NO'B, 0, RueCoetlogoo. CIIA!'.ELOT, 136, Boulevard Balnt-Oermalu. CYRAL.-l.18,Boolevard RaapalL DRYl!l!lÉ, 63, Rno de Bel ne. 111aOBllACHER, 22, Rue de Beine. 11'LillMA.RlON ET VAILLANT, Qa.lerle de l'Odlou. ALGER, -Clb&1xe<FIIL 200 124,40 Pablo PICASSO 182 Nature morte ..•............................... 250 700 184 Les Bananes (Gouache) .... ........ ..........· ...•. 600 135 J'erre et Pipe ••..............•. • • - .. • • • • • • • · • • ~ 60, Rue OALJIB1E WEIL, 4<!, Rue:C,.tfllte. COURTOT, 16, Rue deCbAw.udllll, FORNY {lime), 46, Rw, D..,phlne. llALLlll.A.RD, 16. lloulov&rd R.iap&ll. 70URDE. Rue dea Be&U<•AN, JOBARD, 41,. .A:'9enue.dela Motte·.Plquot.. LABOUSS~ 08, Bued.. Ecoles. LE SOUDIER, 174.-176, Boulevard Sru.nv-Oe.rmalo. :IIICB.AUD, 168, 'Boolcvnnl &lnt-Omu:-.Jn. MO RNA Y, S7, Doulevnrd Montpamaeec. • NA:EBT,2:l,BoulevnrdRMp:,IL OUDl.N, l, Bue Vov1D. PAILLA.BD, fil, Boulovnro RMp.,ll l'lCAllT, ~9,.Bouleva.rd S•lut..Mlthèl. VIOLET, 73, J<ue Olau<le·Beruazd. PROVINCE ET COLONIES luan GRIS 183 'l'ile de ]lemme (Gouache) ...................... . .11.EA. 1 bb, .Ru•du Jlit.TI'e. HELET etCle, ~. Galtrl~ Vivienne. IIIEYNJ.AL,80,Boi:Jeva,d E • - • REY, 8, Boule,'MJ d88 Italien._ GALE.BIELéonœROSENllERO, 19, a... deloll•=•· GALERIE Poul ROSRNBJ::RO, 21, Rue X.. BoétJ._ • AU SA..'iS PARElL 11, 37, Avenue KMbe,. GALJil!.IE SIMON, 29 bis, Rue <l'Aslorlr- Jl"LOU)tY, 1 1 Boulevard de&Capnolnm. OA.LllRIE8 DU LIVlŒ, 37, Boo!OVMi de Clichy. IL\.C.IIET'l'E. 111, Rue ~MllllU[. HlJA&T, 82, Rue de lloroe. LlBRAilUE DE L'RUMANîrll, lt2, Rue lloolm•rlre. GOUACHES ET DESSINS J31 La Bouteille de Rhm1t .. ........................ . LIBRAIB.IB ITALU.NA, !4, Ruo du f-8e1>te,nbréLIBRA11U:E A.I\TJ.STIQUE ln' TI!IMTR..I.LE, 11, .B de> Il&. LAVOCA.l'. 101, Asenue Mozart.. LE LIVRE, 26, Boulevard MAlœherbeo. GALEBIJI LA LICORNE, 110, Rue 1.-. Boétie, L:EHEAU, 83,.Avenmi Kl6btr. 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Sur la Plastique, A, OZENPANT et ÜH.-E. 1BANl'!BRET , .•.•..•. , . . . . . . . . , , . . . • . . . . . . • • La Musique Polonaise, HENRY PRuNraRl!s.... Les deux routes, . • . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . Picasso,ANDl\l'lSALllON, ... . .. . . . . .. . . .. . .. L'Esthétlque du Cinéma, B. TOXINE........ 3 rappels à MM. les Architectes, LE CORBUs111a- 3 !\ l3 29 38 49 60 61 84 Cl 11111ra mtlaal 138 JlliS, 30 SAuo&n:l\ ..•....•. • • • • • • • • • · · • ·• • · · · · ·· Le Cirque, art nouveau, Ct.J.INE ARNAJIT.T ·, • • Notes suries Revues 19H-19'20, o. DE LAOAZE- 159 169 183 J 90 195 200 L ;Expr~ssionnlsme dans l'Allemagne contemporatne, RA.Y lilOFD LEKOlR , , , · · , · · · · · · · • · Les Chants de ll{aldoror, C~LINE ABNA ULT, • • • Les Maisons Vol!iln, L:& C'ÔRBUSlE&-SA UG!UER • Copeau et Gémier. MA.XUŒ Li!J.Uil!.E , • • · · · · • L'Harmonle, G. MJGOT • • • • • • • • •,, · · • • • · · · • Le Salon d'Automne, "VAUVREOY .. · • · · · · · · · · · Echos de la derolèrebeure .... , · ·, · · · · .. · · · · Echos de J'ltôtel Drouot. Une exposition de peinture à Liège. Supplément littéraire, Knut Hamsun (Prix Nobel 02.0). . . .Dm es uamira 138 pagts, 50 phetogrm:res, t reprndnctlon au troh couleurs (tableau de CèWe et un sup1Ieme11.t littéram). -~~ _R:~~~i~ ~ -~~~: LaJ~~1~e _s_o_v_i~~l_ll_~e.'. ... ~-:'llanlfeste inédit. La danse ruturiste F. T. MAll.INETTI . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Appogiatures : Sur la possibilité des rapports entre deux polytonalités, G:EORGES MIGOT Revue esthétique des Journaux et revues ; Une enquête sur Raphael (DER.UN. J.-E. BLA.lfCHE). Un nouvel Idéal rnuslcal (J ACQJJES D.1.LCll.OZG). L'Art muet (MARGES). D'iscussion sur le Moderne (A. THI)l.l. UDET).... . . . . Autour de La :Fresnaye, J. Coor~Au........ Les nouveaux limbres-1>0ste...... . • . . . . . • . • • 257 269 284 285 297 304 308 31 t 313 326 Poésie, L}'J'isme, Art, P.1.UL DERlllhl, ·, · • • · • La Rythmique (/in), ALBERT JE4:SNERET, · · · • La Critique des Arts figuratifs en Italie, CARJ.O OA.llR.1.- ....... • • • • •, • • • • .. • • • · · · · La.Typographie CBRISTIA.N ••. .. .• .. .•.. ... Cinéma, Loms DELLUC . , • • • • • • • • • • • • • • • • • • ~!r~~~~cl~e~~~:~:: iiivom~ ::::::::: Les G-rands Concerts, Hm-nu CoLnT , • •, • • • • Les Livres (Picabia, Max 1acob, Apollinairr), Ci!nINE All.NAt'LD ... • , • •. • • • • • · • · • · · · • · La llttt\rature belge depuis i 914 , LtON ClllllNOY Les Expositions (Nadelman•LeJeune-M:atls~e), V.!.UVRIICY ...•. , ....... · ·, · ·. ·, · · · · · · · · Notes et Echos ...•....• •., •• • • • • • • • ... · • · · Echos de l'Hôtel Drouot Supplément littMalre, Knut Hamsun : La Reine de Saba (Prix Nobel !920). 327 331 Le Purisme, OZENJIA.l'fr ET JE!_NNERET • . . . . . . Ingres, B1ssie1111: .. . • . • . . • . . • • . . . . . . . . . . . . . Pensées d 'Hier et de Maintenant.... . . . . .. . . . DuCoranetdelaPoéSlearabe,HENRITHUILE. De la recherche de nouvellesconvel)tlons de typographle musica~':J G-. M1G.OT • . . . . . . . . . . . Les Gran'ds Concert .H, Coi,nr........ ... • • • . Fernand Ltg~r. M. RA. YN.U.S.- ............. •.. L'Esthêtlque \le Proudhon, R. cnxNRVl!il,L... Parade, ALBBP.T 1BANNIIRET . . . . .. .. . . . . . . . Le Sacre du Printemps, ALBIIRT JEANNERlliT.. Trois rappels à MM. les 'A rchitectes, LECOllBU- Dw ce 11161'8, 138 369 387 HO 411 419 423 427 443 449 453 KA································.... Lalltt(lratureanglalsed'aujourd 'hul,J. RODK'&R Les Expositions, V .1.1TV8EOY .• . . . . . . . . . . • . . . Cinéma, L. DELLUC .... • ... ,,•••••• • • • • .. • Science et esthétique, P. RECHT •• • • • • . . • • • • • Correspondance .•.........••.....•....... , F,chos del'Hôtel Drouot ••.. , , , , , . , · · · ·, · · • · lllbliographle, etc ..••...• - . , , . , , , , , · ·, ·, · · · 367 368 457 4 71~ 474 476 478 480 483 486 488 56S 573 570 585 589 De quelques Acrobates, R. BIZET •.• , , , .•••• De l'emploi du verre grossissant, F. DIVO[llE •. Le Tactlllsmeu•, .......•.••.. , .•••.••.•• Cubisme, (W.1.LDll!tl.1.11 GEORGE) Les Revues Edison Spirite, (JE.1.N Fn.or) Le Jeune Taine (G. BRUNBT) Les Jeunes Revues allemandes, Iv .I.N-GOLL .... Les Sport~, LAOLENNE ...•.••.... ... . ...... Les Expositions, VAUVltEOY ..... .. . ....... . Bibliographie ...... . ; . •. ..••. . .. ..... .... Echos de !'Hôtel Drouot ..••............. , Echos du mols •... . ..•.• ......... ......• La Reinede Saba, lrnut Hamsun........... • • • • • • • • • • • • • • • 169 719 729 777 • 856 877 92i 908 869 893 903 902 917 Des Yeux qui ne volent pas ... Les Paquebots, LE OORilUSIE&•SA UONUlR ......... , . . . . . • Des Systèmes d'Esthétiqne en France, R.1. YKOND LENO Ut . . . . . . . . . . • . . . . • . . . . . . . . . Les Tourbillons, P .A UL REOB:r .. • . . . • . . . . . .. . La Lumlère, la Couleur et la ·Forme (suite) CHARLES HENRY . . . . . . . • . . • . . • . . . • . . . . . Faut-li émettre 150 mllllards de billets de bar,. que? FnANCIS DELAJSI.................. ltéponses à notre Encrnête (Fin) ........... . 845 933 872 91.6 925 ll1111!ra natlnt t 3Z ,a~H, 38 muxtratious am la texte, 1ti hm-ta11e, 11epreiBlio1 u culenn: Le cmle ehra11at1qu 4e Charles !mJ. SOMMAIRE DU ND 9 ~1Cô·.:::::::::::::.·,·.·.··..·.·.··..··..··..··..··..··..· 1011 955 1052 997 1010 t 077 i10 02t 08 Groupe · • · · · · • · · · · • • · · · · · · · , · · · · .. · . , 8 Artlol°nals. · ocra e, LBEllT EANNimET............... 102.3 10l8 989 111 'i · · · · · · · · · · · · · ••••••.. , . . Des Yeux <rul ne volent pas •.. Les Avions, LE COll.l)USIER-SA.UGNIER .•............ , . . • 9"73 Préadaption, P.AUL RECHT .. . .. .. . .. . . .. • . . 970 La l,umlêre, la Couleur et la Forme (fin) ..•. •. CRARLli:Slil!NRY ....................... 1068 Les Clowns et les Fantaisistes, RE!i:A BIIET • • . t 061 L'Arriére-Plan,FB1tNANDD1voIR.ll .•.....•.. 1064 Où mèoe la politique anti-soviétlque, R. CHE· NRVI'ER .... : . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . • . . . . . ! 045 F'rancis Picabia et Dada, F. Pra.1.na . . . . • . • . 1059 Curiosité$ ............ . .... ... ... -- . . . • . . 1016 umrt mlint m PIJi!, 55 illoatra!lm dm le tute, 16 hm-tnte, t repredacliOD 11 coaltars : Ta)lm dl Picma. ee mhols passé, VAUVJIEOY · · · ·.,. • ...... ,,. L e P énoméne littéraire, JEAN EPSTEIN...... Mariés de la Tour Eiffel, 11wr OOOTJ!AU .. FLl'l>res, :1.1:. RAYN.!.L ... · · · · · · · • • • • • • • • •. Las rëres Le Nain, V.1,.uV'REOY .. •... . ..... L'_x~ns, rAURIOE RAYNAL ···· .. • •••·· •• - . en et1onie, R. SOTTA.... .. .......... Des Y eux qui ne voient pas ... Les Autos, LE 1'083 1088 1115 il 72. H25 1152. 1165 f C01\_BUSJJ!R·8AUGN1Ea ........ , ., ......... 1139 i 177 f: u/ antarnie, ô Dtvlne Vérité, Jo'ERN.AND DIVOIRE Critique de l'Esprlt allemand WALTER R N ' Le tri!~e~f Nouvelles Hypothèses dans le Domaine de la la Physiologie et dela Métleclne, A. Lu:111i!llE Lettre à Saturne, DA&TY..... ,........... . . Curiosités ·• · · · · · · · · · · · · · · · '· · · · · · ·' · · · · • ' ru:~àaryk.; :ËxiûiiuÊL s~iii.ix:::: ;~t~é;~.:::::::::::::::::::::::::::::::: Les Revues.............. . . . . . . . . . . • . . . . • 1093 1!07 f183 t11 I 1195 mx 12.00 hBlffl Hltlnt m pagu, 48 illullntim diD& le tut&, dont 16 h;;~;~~;P:~; ·,i ·1· h;r~:1~~1; ~~ ~;~~u~ ·: ·1~~;~; d~ Ln~:S~ SOMMAIRE DU N° 11-12 Cézanne et Cézannisme, G-rno SEVRRINI ...•. 1267 CeD~~gofs _avons !ait, ce q_uenous ferons, LA WLettTON.1,1·····--·············--······ ::::i~;{~~~fe~E~].Îtii~~: SOMMAŒE DU ND 5 491 500 515 521 521, 556 559 787 742 751 807 748 833 839 SOMMAIRE DU N o 10 ,av11, 55 photngrmm, 1 re-prnductiou m trois cnlm1 (Tahlm la F. Léger). L'estbétlquesans amour, OH. LALO ••.• , . . . . L'Art de carda:re111,0EcoHI • • • . . . .. . • . . . . . . Fouquet. B•••....................... . .... !,'Art de Whitman, L. BAZA.LOETTE.. .. ...... Juan Gris, M. RAYN"AL................ .... Appel de sons, ApRel de sens, P. DER)l:8E.... Tagore, C:8LINE ARNAULD.... . . . . . . . • .. . . . • Les Tracés Régulateurs, LE Coanusnrn-SAUGNlER . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . Règnes, P. RECHT............... .. ... ... . Parlons Pelntnre, LliONOE ROSENBERG . . . . . . Jl;stllétlque Musicale, MIGOT.... . . . . . • . . . . . . Photogénie, DELLUC...................... • r~ 4, STilR-S.!.UGN!E& (3• article) •...... , , .... ·Les Livres, CllLINE A.RN.!.ULD ... , .. , · •., · · · · La poésie polonaise d'auJourd 'bui, R. lZDEBS• - 359 364 nw ce nuire, su pboto1mms et ane reproducthn 1111 trais G1111lms (Tablm da ta FmnaJt). SOMMAIRE DU ND - 357 i~: 804 737 Cahiers d'un Mammifère, ERIK S.~TIB .....•.. L'intelHgence dans l'œuvre musleale, A. JEANlCERET , ... , . , , , ... , .... , ...... , . , , . •,. La création pure, HmnoBRO •............... A propos des théories d'.Èlnsteln, LE BEOQ.. , .. Tensions et Pressions. Rayon5 X et Lumière. La synthése de l'ammoniaque, REOIIT ..... . La Lumière, la. Couleur et la Forme (Il), CHARLES HENRY ... , . . . . . . . . . . . . . . . . , .. . Les Potasses d'Alsace, CBENEVml! .......... . SOMMA.IRE DU ND 8 LePhénomênelittéralre, JEAN E1>STErN.,...... Max :racob en 10 minutes, HENRI HEM'Z . . . . . La Vraisemblance vivante, FERNAND Di-vo1R11 Les Livres, M. RAYNAL ..•• , . , ...••.. , . . . . . VIe de Corot,••• • • . • . . .. • .. . . . • . .. . . • . • . . . Deraln, MAUlUOE R.1.YN.1.L ... . . . . . . . . . . . . • . . Les Expositions, WALDEKAR GEORO:E......... La Presse musicale. VUiLUJRMoz .. • . . . . . . . . . Essais pom: une Esthéti(Iue musicale, (suite) G11011a11:s MIGOT •• CeMolspassê, ~hUVREOY .... . , . . . . . . •. . • . !-!.,I>LbtnomèMneRllttéraire, JEAF EPSTEIN . . • . . . """ vres, · · AYNAL .. .. .. .. .. . . .. . . . .. . Notes sur Corot, B1s~1:tR1:............ . . .. . . Le&Llvresd'Art,VAUlRECY ................ WALDElUR G-EORGB - . , • , . • . 339 343 349 791 798 Il mtn Clatint 131 ja1u, 38 illmstraUm hu 11 11111, 1Ghm-ttxte, 2npnAoctim n ml1m : toi am le Bsnfut 11 dl Jewmt. M SOMMAIRE DU N° 3 La Méthode et la définition de l'esthétiq_ue, JULES LA.L'l,Eld'..I.ND, •. ,.................. Greco, V uv&E6Y.. . . . . • • . . . . . . . . • . . . . . . . . Deux dangereuses tendances poétiques d'aujourd'hul,1l!IANROYtlltJ>:... .•. .. ..•. .. .• . Gongoraet Mallarmé, ZDlSLAS MILlfBR. -.. . .. . 671i 679 705 715 , 719 724 SOMMAIRE DU N o 7 SOMMAIRE DU ND 2 119 131 133 145 Dialogue sur l'EstMLique du l\fuslc-Hall, Rrnu:: B1z.ET ... . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . Une vma de Le Corbu$ier, HH6, JULIEN CARON La Vie Francalse, R. CRE'.l,EVIER . . • . . . . . . . . Le Respect des Plans, FERNAN'I> DIVOIRR...... L'Origme des Pétrnles, PA. Ut RECHT • . .. . . . . Bibliographie. Barabour, .M. R. .. • . • . . . . . . . . J\ltorrmm dm 19 tJit8, 18 bora-texte, UDI rapro4DCtiGI BB mimi : Tùleu de Brlfl8. L'Eubage, BL.!.ISE CENDRARS.............. . L'anllcip.ation chez d'Annunzio, CHENEVIER . . ApoJllnalre, Vlldràc, Dufresny, Morand, Gide (Livres), RA YN .u .......... .... .. . ..... . Tendlll)ces dela LlttératW'e tchèque, Smuit .. Le temps des ténèbres et le temps des divertissements, DlvomE................. .... .. Lè mouvement théMral en Allemagne. I. GoLL Poussin, DE F .1. Y:El'.. . . . . . . . . • . . • . . . . . . . . . . Ozenfant et Jeanneret, RAYNAL.. . . . . . . . . . . . Parlons Peinture (Il), L. ROSENBERG . . • . . . • • Dumrzll! .•..... • • •: • • · · · · · · · • • • · · • · · · Calllgrammes (Apo![ina.tre), LOUIS ARAGON-· Les Expositions (Ploabla), G. RlDEM'.ONT· Ql!SSAIGNl!S . . - · · • · · · · • • • · · · · • · · ; • ·: · · · La littérature de langue espagnole d au1ourd 'b.ul, VIOENTE HTIDODRO. · · · · · .G.... · · · .. Lanouvellepoésleallemande,IVA!• OLL- • .. • EcMsdel'ROtelDrouot ,. ·· · ··· · · · · · · · · · ·• Echos, nouvelles, etc .•• • • • • • · · ·, · · · · · · · · · · · .Dm ce numéro, 138 ~ages, 50 ,hotogrmm, 2 reJroductim m !reis mlem dt tTableau Seurat et Plmm. L'Esthétlque nouvelle ou la Science de l'Art (fin), VICTOR BA.SCH. . . • . . . . • . . . . . . . . . . . . Vie de Paul Cézanne, V .!.UVRECY . . . . . . . . . . . . Lettres, ~ZANNE...... . . . . . . . . . . . . . . . • . . . Erik Satie, Hl!NllI COLLET .•.. •.• ....... , . . Ornement et Crime, ADOLPHE Loos . . . . . . . . . Lipchitz, Paul DEllMllE . .. ...... .. ,........ La Rythmique, ALBERT JEASNE8.BT.......... Knut Hamsun, A.r,1;1rn HELLA.. . . . . . . . . . . . . Trols rappels à MM. les Architectes (2• article) LE CORBUSIER·SAUONIK\t . . . • . . . . . . . . . . . . La DoctrlnedeLacerba, GIUSEPPE ll!'rOA.RRTTI 605 624 625 6:)9 657 6G7 FA.YU ! 1211 ~e: :D:E: tm ioA.dYeN/n. , Jl112ique, AL:o~it--r' j-~~·NNE ·t · · · · · · · · · · · · · · · 1316 'tlléê.tre FERN A.ND D(VOil\lt T.' · • · · · · · · · · · · 12.94 .lfuslc-hall, REN:0 BIZET E. · · · · · · • · · · · · · · · 1290 c· ····.. ·· ~&thétique de !'Ingénie.. ·· i," · · 8AUGNIER ur, E ORDUSlllR· Le Phénomènê iittérâ:. "j" · · Ë .... · · · · · • · tes Livres FR:8D:8Rro'~tuiAN PSTE!N · · · · · lraatm1r ll'dschmld p Er · · · · · · · · · · · • • ta Poésie russe botc~~;i~i;rNH. ·1 · · · · · · · · 626 Ca 1uéra Clltilll 138 Jllll, 1 1mlil1Rt littéraire, 55 illutl'atim, t 6 hm-19111 tt m repre4UltlDD en mlem (lalllilU le Jw Brll) Lea E:xposltions, WALDEllA.ll. GEORG;~~~~~~: 1297 1328 12. 15 i 277 i 238 im Wllsonetl'Humanlsme français R CHENE• ~è~-.. L'~i~iorisâÙort . ci~. ï·éà~. d~· . i:i :à JA.WOl!.Sli:Y., .......................... . La Typographie, CllRJS'.l'lA!il . .. ...........•. La Similigravure, DART'î ................••. Les ldées de !_'Esprit Nouveau dans la presse et dans les hvres ....................... . Le~ Livres reçus ... •..........•............ Sommalre des Revues.................... . Le Salon del 'A.utornoblle Dr SA.IN!r-QUlilNTIN. Tœptter et le Cinéma, DE F A.YET ...... .. ... . Glyphocinématvgraphique, P.1,.uL REcnr . •. . Footlt et Charlot... , ..•...•..•......••.... el Hiére caallent 101 JIii&, 84 W11ll'aU111 (181 H h&rl·l8Ili Il 5 hm-111t11111ll11n. H.23 1267 1245 1355 1348 1366 1367 1365 1336 1375 1377 �------'--____________...... Une Revue indépendante ne peut faire œuvre vraiment utile qu'avec la collaboration de ses abonnés ; Si vous aimez l'ESPRIT NOUVEAU, abonnez-vous. Si chaque lecteur ou abonné de l'ESPRIT NOUVEAU, faisait chacun un nouvel abonné, l'ESPRIT - NOUVEAU pourrait avoir deux fois plus d'lllustrations et 64 pages de texte en plus 1 �SOCIÉTÉ DES ÉDITIONS DE L'ESPRIT NOUVEAU 20, rue d' Astorg - PARIS SOUS PRESSE A PARAITRE EN NOVEMERE 70 exemplaires de PAR BLAISE CENDRARS UN VOLUME DE BAUT LUXE SUR HOLLANDE V AN GELDER TIRAGE LIMITÉ à 100 exemplaires numérotés. soit : N° l à 70 mis en souscription à 50 francs. No 71 à 100 exemplaires de chapelle réservés aux actionnaires de !'ESPRIT NOUVEAU et à leur nom. • 80 pages in-4P raisin (28 X 33 cm.), nombreus es ilh1strati-0ns dans le texte et hol'll texte. Typographie et tirage de luxe. Papier de Hollande véritable Van Gelder. PRIME A NOS ABONN.iS ANCIENS ET NOUVEAUX : Pour nos abonnés anciens et nouveaux, le prix de souscription es~ réduit à 40 rr_anc~. Lu priœ se-rom augmentés à la pamtion de rouL-ragt. BULLETIN DE SOUSCRIPTION JE SOUSSIGNÉ DÉCLARE SOUSCRIRE A PAR Bl..AISE C.ENDRABS, EXE11Pl,AinE DE L' El.."Il/\GE., AU PRIX DE CI•JOINT CHÈQUE OU MA.'iDAT DE FRS LE a!ON'fà:',T DE MA COlDTA.....,_DE. 1021 J SJGNATUnB ÀDRESSE COMPLETE• Remplir ce bulletin et l'envoyer à ln Société; des Éditioas de L'ESPRIT NOUVEAU 29, Rué d'Astorg, ,PARIS. Imprimerie <le" !,' Esprit ~onve.111" :W, Rue d'.hto1'!', Pari,. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' Esprit Nouveau Description An account of the resource La revista “L’Esprit Nouveau”, cuyo título es un homenaje a Apollinaire, y subtitulada Revue Internationale d’Esthétique. (en español, El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como México. Su eslogan era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”. fue dirigida en sus tres primeros números por uno de sus tres fundadores, el poeta dadaísta Paul Dermée, (fue importante colaborador inicial, pero sólo participó durante los primeros siete números), Amédée Ozenfant y Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Colaboraron poetas, artistas y músicos como Aragon, Bissière, Breton, Carrà, Cendrars, Cocteau, Éluard, Max Jacob, Lalo, Milhaud, Raynal, Satie, Tzara. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme L' Esprit Nouveau Año de publicación El año cuando se publico 1921 Número Número de la revista 13 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mansual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1752865&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' Esprit Nouveau, 1921, No 13, Octubre Creator An entity primarily responsible for making the resource Ozenfant, Amédée, 1886-1966, Fundador Corbusier, Le, Fundador Subject The topic of the resource Arte Estética Música Literatura Teatro Escultura Description An account of the resource La revista “L’Esprit Nouveau”, cuyo título es un homenaje a Apollinaire, y subtitulada Revue Internationale d’Esthétique. (en español, El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como México. Su eslogan era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”. fue dirigida en sus tres primeros números por uno de sus tres fundadores, el poeta dadaísta Paul Dermée, (fue importante colaborador inicial, pero sólo participó durante los primeros siete números), Amédée Ozenfant y Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Colaboraron poetas, artistas y músicos como Aragon, Bissière, Breton, Carrà, Cendrars, Cocteau, Éluard, Max Jacob, Lalo, Milhaud, Raynal, Satie, Tzara. Publisher An entity responsible for making the resource available Éditions de l'Esprit Nouveau Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Dermée, Paul, Director Fundador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/10/1921 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020363 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource fre Relation A related resource http://arti.sba.uniroma3.it/esprit/ Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Paris, Francia Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Esthetique Le Phenomene Litteraire Les Livres Picasso et la Peinture https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/427/20279/L_Esprit_Nouveau_1921_No_14_Noviembre_ocr.pdf ff5236fa9e8743a618a2e53b1d594085 PDF Text Text .iJB •NTEA.YAT•ONAI.IB •Ll'.lJIITaÉE •B L'ACT•l'•TÉ CONTEM. .aA.,JrB P&RAISKANT LE t• DE CHA.QIJE IIOIS ARTS LETTIIES SCIENCES UTTlRATURC ARCHITCCTURC PCINTURC SCULPTURC MUSIQUC SCIENCES PURE$ cr APPLIQUtcs CSTHlTlQUC EXPtRIMENTALE ESTHtTIQUE DC L'INGtNICUR URBANISMC PHILOSOPHIE SOCIOLOGIQtlC tCONOMIQUE SCIENCES ltORALES ET POLITIQUE& VIE MODCRNC THEATRE SPECTACLES LES SPORTS LES FAITS Yotr- ,,eno dalUI le cours E MlZ ..... le■ rillerv6■ Abonn6■. Concerts Wiener, d'E~prtt eau, o. et , .. .tLBUT JUll 1575 v ..••.... aa ■ .11. Il 1) • • • • • • • • • • TOltl~Jt ••• aan 1&8t Nitr. Le Théitre, i.u... Germaine . Mf:RO contient 128 pages, 39 lllu tratlon• dont 21 bon;-texte cleoeDUJD6ro aYlllltagN et P. DIVOIBE ...... ,. 16n 1880 laie 11111 M11.;fc•.1fall, l62~ U6 UNIIIIIHT ••••••• ..... Pro-Clnt'ma,L;. Dlltld,UO Cinéma, J. llPBTSlll... LN Li- 1655 1118l , ... 1891 La Constitution de la lfatl«'re, or Il. ALLE. J>T., •• U79 s,e,ta •ésêï11cti~1- Le Sport, vr Wl."iTll. .Boxeurs, UGLK. •·. 1591 1876 1171 • PAYllT ••• 1609 billlioa,aplltt ATl'IAL •• 1636 Loo Uv.., Il IU"'-U. ol r IUU.U Jal Loo 1.1 .... de 11o1.. oe. • lai 1M Lin• r.c,,.. , • • • • • • • • uni ndant , la peln- ".... ·;;t 1635 .IM-............. 1633 1 . e ~............... . Fuob. 1 ... , _ .,,.__.,, •• 4,lœ. ,..... ............. . 1623 M3I Ac&lalllit .P-111...11-v.....u..•• •• UII LA J.aT-•1&1••.__• V•NTIE lA ""-a "6:rteo •••••••••• IIN eROS Il, Rue d'A.storg IOUfUU PRIX DU NUIU:RO FRANCE I rranca SIIIICl llll&llll tTR.A ••,r,ow. •• L•B•,.•n• lfOllYSAD GE.R 7 Ir. fnuatua JIOCIÉTÉ ANON'l'ME A.V CA.PIT&.L DE 100.000 FRA.Ne& • •, • VE .8'AIITeac. ll"A ■ •M (l'H••> ��fi-f V )V �n ses l2 numéros . [ de la tre année 1 L'ESPRIT NOUVÉAU a publié . l558 pages 17 illustrations en couleur . 594 illustrations en noir . 17 6 hors-texte La deuxième Année sera encore plus abondant• . �, ..... ~ ~ ~ ~ L'"; ~ ~ z 0 ~ H ~ ~ z i:::, ;";l ci ::: _, ci ~ ci cc tri m < :::::; ::!l < :, ,- - i ...., :: E'-1 ""'lLIt- _, > lLI LI.I ~ - ~ LLI O'.: 1- . ~ tl) ::, ...-+ ,-1 0 ~ ~ . «) z LLI .J ,i:, ~ d ~ ~ et ei ~O'.: -+ 1- id ~ ~ Hi~ ~ 1- = ~ ~8 œê: 1'"'11:sl· i-:1 œ rll rll 5~ t &, 0 CJ V) s:i A c:r LL a: ~ U) a: -z 1LLI llll •l';r';! c:rl m L&.J -z 0 Ill 111(,Q i Cl L&.J Cl: -J -J c.:, Cl: - :z: a: t...... CICI ~ :§ V) >'à A 1 :a • et: IL i, (/1 0 Ill ('i) ~ ~ l&I <I: C LE DOYEN DES OYCLEOARS EST TOUJ'OURS A L'AVANT-GARDE 1/) ! .. ...~ :li "'Il) ~ ~ a ... :.:; ,:-; · ;,., ,:. 0 . -~ J ~ -<.> f:l ~ fi> lLI -· ~ M 0 ~<I! > :-< E-4 ..J f:-;-JJ ~ IO ~ ci:: ~ <( Cl _J E-l A z ~o t:; M 1 0 ......m • 'il A n. 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NIESTLÉ, s, MURS RUE ET DE VIENNE, 64, RUE DU ROCHER PARIS TOITS M. ·ALBE·RT JEANNERET PROFESSEUR A LA SCHOLA CANTORUM 1 • TITULAIRE DU DIPLOME DE L'INSTITUT CENTRll JlOUES-DlLCROZE POUR LES PAYS DE CHEZ NOl'S CHARLES par LETROSNE • • précédé d'un avertissement de D'ENFANTS LES LUNDI LÉANDRE VAILLAT ,DEPUIS 6 ANS OUVRAGE HONORÉ D'UNE SOUSCRIPTION DU MINISTÉRE DES BEAUX-ARTS ET , BUT DE L'OUVRAGE .~ COURS j JEUDI Cette œuvre de longue haleine n'est pas une étude d'archéologie, elle a pour but de fournir aux techniciens et au public les éléments d'une documentation suggestive où l'architecture régionale limitée à l'architecture rurale est présentée sous un jour nouveau, dans un cadre pittoresque; les planches en couleurs, dessinées en perspective, font ressortir vigoureusement le parti qui peut être tiré du caractère wpographigv.e et géologique des diverses contrées de la France. L'auteur a écarté avec soin les formules trop savantes ou les décorations tapageuses : sans doute il est sensible au charme des vieilles pierres et des vieuœ jardins, mais sans s'attarder à ne. vouloir vit:re que dans la séduction maladive d'une demeure anachronique, il leur demande ces mâles conseils que Rodin quêtait auprès des cathédrales de notre pays, et, sans se laisser prendre auœ apparenc.es trompeuses des choses qu'il11 créèrent, il interroge le rttde bon sens des artisans d'autrefois, afin qu'il11 l'aident par lrur eœemplc à constT1.1ire la maison de demain. L'tDITEUR DESCRIPTION TECHNIQUE DE L'OUVRAGE SA PRtSENTATION Un ouvrage in-4o Jésus 28 x 38 de 4 tomes de 250 pages chaque, présentés séparément, fers originauœ, tirage limité à 2.000 eœemplaires, tou.~ numérotés, reliure d'art,papiers de garde inédits. I.e papier du teœte, fabriqué spécialemént à la cuve, est filigrané au titre de l'ouvrage. Ce dernier est omé de 125 hors-teœte en couleurs reproduit11 par procédé spêrial et montés sur hollande de Zonen, le te:rrte, composé en caractères elzévirs renouvelés des • grafiti.s » italiens, est agrémenté de nombreuses initiales, de frontispices etn1ls-de-lampe originaux, CONDITIONS DE VENTE ET SOUSCRIPTION Les eœemplaires souscrits avant tirage ne sont payables qu'au moment de la tnise en vente de chaque tome et proportionnellement (l'un frs : 150 . - soit l'ouvrage compkt, fr. : 600. -'-). Les tome.9 parus sont e;rpédié.~ franco de port pour la France ; port en sus pour les pays étrangers, contre l'envoi d'un mandat-poste 9U d'un chèque sur Paris représentant leur valeur. us restrictions sur le papier de permeitent pas, actuellement, l'envoi de spécimens; un eœèmplaire-type sera eœposé chez l'auteur et chez l'éditeur. Toutes les ventes sont faites à compte ferme et aucun envoi • à condition »ne peut être consenti pour ce/ 0t1tvroge à tirage limité. SOM111AIRE DE L'OUVRAGE TOME 1 D'ADULTES DE 2 A 7 H. • • :,,- ÉCOLE DE RYTHMIQUE ET DE SOLFÈGE JAQUES-DALCROZE RÉOUVERTURE DES COURS 64, RUE DU ROCHER, PARIS (8°) * . * * La Rythmique est un système éducatif éprouvé ayant pour but de_ former et de d~velopper le sens rythmique d'en étudier les lois, d'inculquer le sens métrique. La Rythmique proposant à l'individu' l'expérience corporelle, le rythmici~n sera pl~ :nmé pour poursuivre n'importe quelles étudës musicales, parce qu'il aura acqws les bases mdispei;isables. Les Mairies, Les Ecoles, les Gendarmeries. * TOME Il Les Palai(dejustice, les Salles de fêtes, les,Gares, les Postes, les Banques, les Cliniques, les Bains. TOME Ill Les Auberges et Hôtel.s, les l!'ermes, les Maisons rurales, les lllaisons d'artisans. TOME IV Les lUaisons bourgeoises, les Eglise.s, les Cures, les qmetières, le.s Fontaines, divers Projets. D'ADOLESCENTS La Rythmique donne à l'individu une connaissance plus fertile de soi-même et fait un individu mieux organisé, mieux armé pour la vie moderne, plus maitre de soi. Les parents soucieux du développement de leurs enfants doivent se renseigner sur la rythmique méthode Jaques-Dalcroze. La Rythmique en Amérique et en Angleterr~. - La Rythmique Jaques-Dalcroze est ense1rnée actuellement dans la plupart des Lycées ben Amérique. En Angleterre ~500 enfants et ado~escents pratiquaient régulièrement la Rythmique en 1919 ; actuellement ce chiffre .~ do~lé. La Rythmique est à la base de l educabon de l'enfance. �L:ESPRIT LES B AGAGES A T M y NOUVEAU NOS DÉPOTS EN FRANCE PARIS RIVE DROITE LIBILUlUE :rrALU.NA, 24, Rue du 4-Scptembre. LIBRill\Ill ARTIBTIQUE ET TK.tATllALE, Il, B de, !ta. LAVOCAT, 101, .A.venue Moart.. LE LIVRE, 116, Boulevard Maleoherb... GALERIE LA LlOOfillE, 110, Rue La Boé!le. LEBEA \T, Sil, AYenue K™>er. LEMERCIER, 6, l'lace Vlcwr-Rugo. 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Il fait chaud dans l'intérieur de la voiture, il la tran.'lfurmera .donc en TORPEDO, et c•~ avec délice ~e les occupants respireTont l'air [rif qui fouette agréablement le visage, par la vit-esse acquise ... (fig. 3.) Mais,lesvoicidans les Montagnes,etpar lahautealtüude et les cascades,l'air devientun peu plus frais. Il serait pourtant dommage de fermer ta voiture, ce qui priVl'!Tait les vouagct'1B de jouir du splendide $JJecûule offert par la Nature .•. Comment faire pour s'abriter de la fraîcheur et pouvoir en mbne temps contempler les cimes des hautes mantagnes ? ?? Simplement laisser la capot~ baissée, et relevet toutes glaces qui abriteront nos voyagwrs de 1a bise... (fig. 4). C'est avec pJaisiT que nous indiquons une nourtlle carrosserie, dont une seule personne peut effec- ron tuer très rapidement les transftlrmation.'I. 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Vau,:telles « Pinturicchio » écrit dans le Carnet de la Semain~ : c Certes, les plus pures des formes sont les meillew:es. Mais ces vérités énoncées, • n'exagérons pas, Est modus in rebus. Ce n'est pas tant pour vous que j'écris cela « que pour nos gentils sectaires de l'Esprlt Nouveau, Jeanneret and C0 • Ces théorie ciens enragés sont prêts à nous prouver (et nombre de cubistes les suivent) que « l'esthétique de la science appliquée et celle des arts plastiques est la même. •• « Hélas, où allons-nous et qu'exigera-t-on bientôt de nos pauvres cervelles ! Les lois c qui régissent la fabrication d'une Torpédo et celle d'un Nu de Corr~, Goya ou « Renoir sont-elles identiques ? Et la qualité de la matière, la sensualité des pàtes « ~es, qu'en faisons-nous, que deviennent-elles parmi ces équations? Léonard c qui possède la c ,·il'tu • des grands Renaissants, fut un savant profond, et un ingé• nieur militaire incomparable ; il établit les fortifications de la V altdine et y creusa c les canaux qui sont, aujomd'hui encore, la richesse de la Lombardie ; quand il ter• mine le couronnell\ent de la cathédrale de Milan, il est encore le plus hardi caleula• teur. Mais quand il module la statue équestre de François Sforza, peint la Belle • FerronJ:ière, le Bacchus, le Saint.Jean ou la Grande Sainte-Anne (si elle est de lui) • n'est-ce pas un autre aspect de son âme qu'il nous révèle ? Je n'111 pas le temps de " développer en ces notes cursives, mais je suls sûr que vous m'avez compris. • M. Vauxelles, vous n'avez rien compris et non plus à ce que disent les a Sectaires » de l' Esprit Nouveau. Ils disent: que l'art se transmet par des moyens physiologiques; qu'un tableau, qu'une sculpture., qu'une architecture, sont des machines à émoupoir; que nos sens ont des propriétés physiologiques suffisamment constantes pour qu'ils puissent etre considérés comme le clavier d'un instrument de musique ; qu'il faut les connatlre; qu'en Cônnaissance de ces propriétés physiologiques, rartiste n'est qu'une harpe éolienne qui vibre à tous çents, à « pâtes pétries », mais une sensibilité qui, au moment de s'exprimer, ne fait pas fi de fintelligence et de la connaissance. Hélas, dites-'1ous, où allons-nous et qu'ezigera-t-on bientôt de nos pauçres cerçelles I Tout simplement, M. Vauxelles, le droit à l'artiste d'être intelligent et <fen exiger autant de cew; qui le jugent ; nous ne croyons pas à la niaiserie indispensable de l'artiste. VOYEZ AU Vll:RSO LES CONDITIONS D'ABONNEMENT �1576 L'ESPRIT NOUVEAU Ils disent aussi: la machine n'est pas un suiet de peinture oii de poésie; elle est une leçon pour l'esprit. Les phénomènes de la nature ou ceuxque crée l'homme sont une leçon de structure, ime leçon de création ; la leçon est plus claire oui 1wu se tirer de la machine que de la rose i pour résoudre un problème il faut sa11oir le poser ; les machines sont les solutions de problèmes posés; lecon de méthode. C(J,1" il ne faat pas être extrêmement perspicace pour ne oas 11oir aue l'homme n'est qu'un relai dans les organes de la nature et que les créalions de l'homme obéissent nécessairement aux lois qui /,e dominent parce qu'elles sont iini11erseUes. Ils n'ont jamais dit, comme 11ous le croyez, que l'esthétique de la science appliquée et celle des arts plastiq11,es est la même parce qu'il n'y a pas d'esthétique préalable à la création d'iuie œuvre mécaniqae, l'ingénieur n'a pour but q,.œ de créer une œu11re utile; l'esthétique n'a rien à faire là dedans; l'esthétique, toutefois, peut apprécier, au point de 11ue plastiqrie, le résultat du tra11ail de l'ingénieur et en tirer des conclusions et constater aae lorsmu cette œtwre mécanique arri11e à un certain degré de sélection, c'est-à-dire de perfectionnement, elle émeut nos sens et notre esprit de telle façon que certains disent qii'elle est belle; et cela pro11ient de œ que ces formes sélectionnées ag ltsent sur nos sens, comme les créations 11 esthétiques» '1olontaires de l'artiste al!issent aussi sur nos sens. n n'y a pas là la preu11e d'une esthétique préalable mais seulemmt une concordance dans des résultats obtenus par des moyens différents; il n'y a pas pl1zs d'esthéliqu.e préalable dans la création d'wie nu,1,chine qu'il n'y a d'esthétique préalable dans la création d'wie rose ; l' œ.i11re d'art seule a des intentions esthétiques. Il n'en reste pas moins, JI. Vauxelles, qne notre époque est arri11ée, par la rai.son et par l'expérience des lois d'économie, à créer des organismes mécaniques dont 1.6s formes nous émeu11ent puissamment parce que ces formes, imposées par I.e tra11ail mécanique, retrou11ent celles que crée le grand artiste aü moyen de sa sensibilité contrôlée par sa raison; c'est que tout se tient au monde et que nous sommes disposés de telle sorte que nous jouissons au spec• tacle de certaines formes et de certains agencements de formes lorsqu'elles se trou11ent ètre <faccord a11ec les ltautes exigences de la na;tu,re. Est-il-bien la peine de 11ous répondre lorsq1Le voas prétendez que nous oublions la sensibilité de la matière parmi nos équations ? Nous a11ons le goût des belles ma· tières modernes : l'acier poli, les mal.ériaux bien tra11aillés. C'est une con· ception qa'avaient aussi les Grecs lo·squ'ils faisaient le Parthénon et /,eurs vases; cela 11aut bien la sensibilité des pâtes pétries, comme 11ous dites, que d'aiUeurs, n.ous ne nions pas non. plus. Les sectaires de r Esprit N ouçeaii disent encore d'autres choses. O. et J. * (c!J:1:tfu:nfe~d::~~=entateur abo!ldant des .arts décoratifs avec les idées de l'Esprit Nouvea;,sb ~e~f:i~8.l;Jif dr01r se rencon~r sance » un remarquable article intitulé L' Estl~t. er ans "La «.Ren8.1Strayons les passages suivants auxquels nous ne pouvons iqae desqu'applaudir. automobiles. Ex.. " ... - ... - ................ . • Les m111tres .avaient leur; ·1~~ti~n;·~;.ù~iû.;~ ····:.il.. ••••.: .......... . • Jangue. Répudiant cette méthod d t nil ! 111&1S s parlaleot la même fuyan~ l'utile contr~le qui 1 en rêsulte, les artisans modemcs :ap~li::ent • œuvres qui soient exclusivement leur chose r, non point un style, mais des • Elles le sont en effet si bien qu :uJ I i . décorateurs sont, pour1aepïup~~.de:d:l.u~«i.t c'est bien là le roaJ. Les f~~~if, • • !rtistes · ········ · · · ~ · : · · · · :P • IJ·······:············· faut ~nen c_onstater les phénomèn~ · · · ·. · · · • • • : • ...•.. , ..... . • dans la '!le positive, de force et so11Vent ~grll;X· Cette ~1.81.0Cra~e ei:i,tre peu à peu • par ~timent du devoir. Elle voyage trouva';;lar estopnttl de solidanté natiooale, • sportive. Elle est curieuse d 'té . par u e même palace. Elle est • volontiers une toile cubiste.e nouveau et hbre d11Ds ses goûts. Elle achète assez . 1 . Il s n ,ouyrent l'oreille qu'à la louange. 1 Les artistes commettent le péché d' • Ils. composent de jolies tables mais n?rf:lllll • va.se disposition des tiroirs u'wi rument P~ qu on leur reproche Wte si mau• • dessuier1.mt,. dans l'avenir, leqchl\t~~:ed'!; Pî11~er à ]Nettre ne.s'y saurait loger. Ils • es obligations cotniptri é . gior1.eux. os petits neveu.,ç, dèga és • sonne, mais selon leurs œ~uÊÜ e la 1c, les Juge~ont non plUB selon leur ~- • 1:'i~ ~ s l'oubdli, par~ qu~ rien'\1::a1ab~~ :13;~~~!t ~~r 1a1péremôté verur, cepen ant, s'informera d •t d J=•u•em e ~ . • mf?!-1ble gui n'auront pas su établir u u gou e ce ~ · .i\ défaut des arts du I rtio!18 collectives et spontanées oùber~~~:cri~a=le, d lnterrogera ces réali1 daécoraison : car il n'y a point de beauté d Î u u.se subordonne aux lois cle • rateurs s'épuisent à torturer la cl . eulsaugrenu. ~rchitectes, artiM.o.l • me font mourir d'amour • s· a.ire orm e: • Marqmse, vos beaux • • de l'adopter. Ces personO:a esJ.IDpl~ent. des ingénieurs anonymes se c o n ~ • du moteur à explosion rr.a~ss\~2) consulté leur bon sens. L'invention • construire à la fois robuste sta a rie e la voiture automobile. Il fallait la • les <1;onnées du problème. Il ès't p~~o~'!I:e et rapi~e, observ~t avec rigueur • ~rurebi • l'.ar auçun argument ne persuade 1•a.cJ>eteartoudt,a.illeurs!IWllll non dans cette • ...,,~ en plus belle ainsi D'épure ur une voiture absutde qu'elle • fonne à la plus pure tradition qui~f'qu~e estf,hé.tique nouvelle ut nu. Elle est con• gotU le plus juste qui t't-'llt que hi forme ne soitupune -~ne ~mâJ unemais f onctiOn, el au as S,;u«;,~ ral1onmlle élé.gantt. rs dt (1) VoyezE. N. no a, pageS46. �1578 L'ESPRIT NOUVEAU • Ici comme partout, alors comme toujours, l'esprit de routine a tenû d'entraver l'établialement d'une formule neuve. L'on voit encore, avec une jubilation diabo• lique, del châsais éqll.ipû en berline du xvm• siècle. Il est fâcheux d'adapter à del • ereation1 nouvelle• de1 systèmes décoratifs anciens qui ne correspondent plua au c aentiment mème confus que nous avons de l'art. lllais il est comique de jucher sur « an cl"'8is rapide une haute carrosserie dont l'inertie multiplie les efforts d'arrache• ment appliqués aux ressorts suspenseurs. c Par un bonMUT inrigne lu artisùs ne furent point consuUés. Quelquelil·UUS d'entre • eux, aans doute, anim~ du véritable génie moderne, auraient su prendre une part « utile à l'élaboration des modèles: mais les méthodes d'enseignement professiorinel, • qui distinguent encore l'art du métier, et l'enflure des artistes qui se croient eeula c poaesseurs des vérités artistiques, ont aggravé le divorce. C'est du cabinet de c l'ingénieur que sont sorties les silhouettes et les formes nouvelles, suggérées ~ « la destination, par la matière ou \>ar l'usage. Pour neutraliser la vibration d un • moteur à rotation rapide, pour conJurer les ruptures d'un mécanisme de tranami&• aion BOUIDis à de violents efforts, il ne fallait pas seulement des aciers de haute c résistance jusqu'alon1 inconnus. Il fallait encore un équilibre parfait, non eeuJe. • ment du poids des pièces, mais surtout des forces dy[!amiques. De là l'adoption del c moteurs polycylindriqucs, à volant régulateur all~. , De là, par voie de déduction, le clioix d'un modèle de châssis comportant le • moteur Il. ravant. Celui des premières voitures n'était point logé sous un capot, mals • pffll des roues motrices. Les automobiles primitivl'!I substituaient simplement au • traditionnel attelage, un générateur d'énergie. Mais il était ridicule de voir rouler « ces cages dont le système a•entralnement restait dissimulé. De plus, le besoin d'un • refroidissement abondant sans lequel les pièces motrices eussent atteint la tempé• rature de fusion entraînait l'établissement du radiateur. La silhouette actuelle • s'ébauchait : la puissance rapidement accrue des moteurs allait en dégager lea « traits. Les premières voitures étaient haut :i_>erchées. Le poids inerte du carroeae • violemment pmjete dans une direction par I effet de la force vive imprimait au, • ch!\aai.8, dans les virages, une tendance nu déversement. Il fallut étud1er des car• rœseriea basses, réduire autant que possible la pesanteur des éléments passifs. Bien• tôt, la vitesse augmentant sans cesse, on récupéra l'énergie, on diminua l'épaisseur et • la masse des organes, on compensa en qualité la quantité. Des problèmes nou" veaux se proposaient : celui de la résistaoee de l'au déterminait une modifica• tioo sensitile de la silhouette ; les angles s'abattent ; le fond de la caiue tend à « s'effüer pour atténuer la dépression créée derrière la voiture lancée, et pe.r con• lléQuent la résistance à la vitesse, • Ainsi, l'expérience conseillant aux constructeurs certaines formes organi<lue1 c propres à leurs modèles, imposait à tous une silhouette extérieure à peu près iden« tique. Sans doute les • marques » se différencient par les données scientifiques, • voire par l'élection d'un principe général à quoi tout le système constructif seta « nbordonné. !\lais il y_ a, dominant ces particularismes, une forme générale univer• aellement admise, qu'ont mise au point les ingénieurs et les carrossiers. • Il est vrai que, seuls, nos préjugés nous aveuglent en matière d'art, que jamais • carrossier, étranger aux querelles sénaculaires, n'a commis un anachronisme. Il • n'en est pas un qui s'avisât d'orner de sujets galants peints au vernis Martin, la • caisse d'une limousine. Moins encore, d'encadrer de • chutes de feuilles • et de • frises rerouillées les panneaux d'une torpMo. Tous ont clairement formulé l'esthéc tique de l'automobile, comme les ingénieurs ont créé, dans leurs locomotives, dans • le'Ul'II wagons, dans le'Ul'II machines-outils, des formes vraiment belles. On contes• tera qu'il y ait de l'art dans le dessin d'une machine. liais le dessin résulte d'une c esthétique et comporte un enseignement. C'est là un art extrêmement voisin de • l'architecture, qui fonde auBBi, dans le principe, ses plans sur un ensemble de don• nées strictement positives et pratiques." SCIENCES c L'Espril. Nouveau a publié, depuis le printemps 1921, les articles suivants: Dea i,eu.i qui m voimt pas : Les Paquebots, les Avions, les Autos. Il faut avouer que la manifestation de 111. /anneau tém-0igne d'une r,éritable conversion. CONSTITUTION DE LA MATIÈRE 1,. LES ATOMES D• R. ALLENDY I n'es~ .ras de notion pl:is commune ni plus primitive que celle de mat1ere; cepen~ant, il n'~n est pas de plus difficile à préciser quan~ on l'étudie à la l~JD1ère de l'analyse scientifique. . Qu est-ce que la matière ? Le mot même paratt. se rattacher à la racme grecque 11-ot"y, d'o~ µcxaaoo, µcx't''t'oo, qui exprime l'idée de pétrir et d_~ touc~cr, et, pour_e~pr1mer l'empirisme original, il semble que la mat!~ro pwss~ êt~e _dé!m1e comme ce qui est tangible. Cette notion, étant bee au. suhJec~1v1Sme de no~ sens, est d'une critique facile au point de v_ue p~ilosophique. La matière est essentiellement l'objet du sens tactile ; c _e?t par ce sens que nous apprécions la résistance, l'inertie, l'impénétrabibt? et surtout la masse qui nous semblent les caractères essentiels de _la matière. La vue ne peut donner l'impression de matière que secondllll'8ment, après une édu~tion préalable et au moyen d'une comparaison ayec ce 4:1e nous avons déJà touché. Par suite de notre habitude d'objectiver ~e8 nna_ges, nous :.,n sommes arrivés à considérer 'comme matériels Jes ?bJets qm frappent notre vue, bien qu'inaccessib]es comme les étoiles ~alS nous savons quelles illusions la vue p1mt. nous 'apporter. Quant J !dée de rapporter il la notion de matière des odeurs ou des saveurs elle na pu naitre que dans des esprits assez instruits pour imaginer l'action sur !1os organes? de particuJes invisibles et intangibles. On voit combien l~ notion de matière est progressivement extensible : le sauvage qùi ne so~pçonne pas l'existence de l'atmo11phère dans laquelle il vit, ne songe gue_re à rapprocher le soufne ou le vent qu'il perçoit de la terre ou de l'eau qu'il peut toucher: pour lui l'air n'est pas matière. Lucrèce nous dit bien que les vents sont dtis corps invisibles : L • à Sunt igitur verni nimirum corpora cœca Mais il .n'imagine,_ apr?s,. que le vide. Quant à nous, qui connaiEsons des etats de dissociation plus subtils que l'état gazeux, croyons- �CONSTITUTION DE LA MATIÈRE 1581 L'ESPRIT NOUVEAU noue connaitre tout.es les formes possibles de matière ? N'y a-t-il pas des matit\ree très ténues qui dépassent nos sens, nos instruments de physique et même nos calculs ? Progressivement la science nous montre qu'en croyant, sur la foi de nos sens, la matière homogène, continue, inerte et stable, nous sommes Tictimes d'une immense et profonde illusion. Il est curieux de revoir, dans un coup d'œil d'ensemble, comment cette illusion a pu se dissiper progressivement, et nous en suivrons aujourd'hui, avec la théorie atomique, le premier stade. Tout d'abord, l'idée d'homogénéité ne permet pas d'expliquer les phénomènes d'ordre physique dont la matière est le siège. Quand on voit une petite quantité de sel se dissoudre dans de l'eau au point que chaque goutte de cette eau finit par être également salée, la première idée qui se présente est que le sel s'est dissocié en petites particules très ténues et que celles-ci se sont mélangées à la masse du liquide. Il est bien évident que ces particules sont réduites au point d'être invisibles, ce qui suppose à la matière soluble un degré de divisibilité considérable. D'autres phénomènes comme l'évaporation, les changements d'état, l'expansion des gaz, les variations de volume, etc., se montrent justifiables de la même explication. 11 fallut donc, pour les besoins de la logique, admettre que la matière, d'apparence homogène et continue, était formée en réalité de particules invisibles. On imagina que ces particules représentaient la plus petite quantité de matière possible et on leur donna le nom d'atomes, c'est-à-dire, selon l'étymologie grecque, d'i.nsé,..able.r. On peut suivre cette théorie atomistique ou moléculaire dès unehauteantiquité. Elle apparaît aussi bien dans les Védas de l'Inde que chez Leucippe, Démocrite, Epicure et Lucrèce (1). En fait ce n'était qu'une hypothèse et, comme le dit fort bien J.-J. Thomson (2), il n'exista pas jusqu'à ces derniers temps de phénomènes pouvant servir d'expérience cruciale entre la théorie des atomes et la théorie de l'homogénéité, mais la première fut toujours préféro..,e dès l'origine de la science physique, en raison de ce qu'elle pouvait expliquer. Les anciens ne connaissaient les différents corps que par leurs propriétés physiques: couleur, poids, résistance, etc. Voyant ces propriétés se transformer, il leur fut facile d'imaginer que tous les atomes étaient de nature identique et que leur arrangement seul différait. Au vue siècle avant J .-C. Thalès attribuait à l'eau le rôle d'élément primordial; Anaximène donna ce rôle à l'air; Parménide et Héraclite au feu; ce dernier admit que lei éléments dérivent les uns des autres; Empédocle, au siècle, lea ratta- ,e (t)Cf.M ♦1m:r,um.Hilloiredi!laJ>~lrit~(I) Cf. Lo StnldWe cfc la matière. Paril (Gauthier-Villara). 1921. cha tous à un constituant plus simple, l'éther, et la théorie prit sa forme définitive avec Platon et Aristote. On la retrouve chez les alchimistes, tout i\ fait parachevée. Ceux-ci crurent à une substance unique formant tous les corps matériels connus et cette substance, appelée Quintessence ou Spiritus, pouvait affecter quatre qualités ou quatre modes de manifestation: expansion, rétraction transformabilité, fixité. Ils désignaient ces qualités par les symboles de; chaud, froid, humide, sec. Scion eux, ces quatre qualités coexistaient plus ou moins virtuellement dans chaque corps, les unes prédominant sur let1 autres d'une manière d'ailleurs varia\ le : la chaleur développait par exemple la qualité d'expansion et l'humidité, la qualité plastique. Ils disaient qu'un corps douô d'expansion et de plasticité était chaud et humide et de la nature de l'air, qu'un corps fixe et inerte était froid et sec et de la nature de la terre, etc ... Telle fut la théorie des quatre éléments. ~n en déduisit la théorie des trois principes: le soufre, principe d'expans~on, de :o~~ustibilit~, _I~ mercure, principe d? plasticité; et Je sel, principe de hXtte, de stabilité. Une telle conception, admettant un consti~uant commun à tous les corps, entrainait comme corollaire Ja possibilité de transformer un corps en un autre : !es alchimistes enseignaient l'évolution minérale et recherchaient la transmutation. Puis vint la chimie analytique. L'époque de Lavoisier marque une réaction violente contre les alchimistes. La doctrine do ces derniers avait d'ailleurs quelque peu dégénéré et certains attardés, prenant les choses à )a !ettre, croyaient trouver dans tous J.es corps du soufre. du vif-argent et du sel de cuisine. Le jour où la chimie découvrit que l'air était un mélange d'azote et d'oxygène, que l'eau se décomposait en oxygène et hydrogène, les éléments classiques, avec tout l'enseignement des alchimistes et en particulier l'idée d'une matière unique. furent balayés en un instant. L'analyse montre que toutes les matières solubles pouvaient être décomposées en un certain nombre de substances qui, elles-mêmes, se montraient indécomposables aux moyens ordinaires : on les appela corps simples ; on s'imagina que ceux-ci étaient à jamais irréductibles et on finit, progressivement, par en découvrir un peu plus de 80. On admit que chacun existait dès l'origine du monde, avec des propriétés caractéristiques et définies. Une merveilleuse découverte, la spectrographie, en permettant de reconnaitre par l'analyse spectrale d'une lumière quels corps cette lumière avait traversés, montra, dans les astres les plus lointains, à peu près tous les corps simples que nous connaissons sur la terre, sauf quelques exceptions comme l'azote, le soufre ou l'or. Le soleil révéla la présence de fer, de plomb, de cadmium, de zinc, de nickel, d'argent, d'étain, d'aluminium, de silice, de carbone, d'oxygène, d'hydrogène ; dans les comètes, on trouva du sodium, du magnésium, du fer; certaines étoiles montrèrent une prédominance d'éléments spéciaux comme BéteigJuse, ix d'Hercule,~ de Pégase pour le titane. L'hélium, découvert d'abord sur le soleil, fut retrouvé sur la terre. Les substances de la terre parurent ainsi être les constituants de �1582 1583 L'ESPRIT NOUVEAU CONSTITUTION DE LA MATIÈRE l'univers entier : la science crut avoir trouvé une certitude et l'irréductibilité des corps simples fut érigée en dogme. En même temps la science confirma la théorie de la constitution hétérogène de la matière, ou théorie anatomique (Dalton, 1808). Des lois comme celle des proportions multiples, d'après laquelle les corps ne peuvent se combiner que selon certaines proportions définies, mirent en valeur la discontinuité évidente de la matière, que l'on retrouve semblable dans la loi de l'électrolyse. Mais de quelles dimensions peuvent être ces molécules ? Les batteurs d'or réalisent des feuilles de 1 /10.000 de millimètre d'épaisseur. Une molécule qui suivrait cette dimension dans tous ses diamètres ne pèserait qu'un cent-milliaMième de milligramme. Mais la molécule est évidemment plus petite encore. Une solution, au millionième, de fluorescéiner examinée au microscope, manifeste une fluorescence verte uniforme da:ns des volumes de l'ordre du millième de millimètre cube. La molécule de fluorescéine a donc une masse bien inférieure au millionième de la masse d'eau qui occupe un millième de millimètre cube ; elle-même étant 350 fois plus lourde que l'hydrogène, la molécule d'hydrogène aurait une masse inférieure à 1021 (1). L'étude de la tension superficielle des lames minces (bulles de savon, dépôts métalliques, etc.) a ,révélé qu1au-dessous de 50 à 30 millionièmes de millimèke d'épaisseur, les propriétés de la matière dépendent de son épaisseur ; tl est probable que, dans ce cas, on ne rencontre plus que quelques molécules, et l'on peut conelure que les éléments discontinus des corps, les molécules, ont des dimensions linéaires de l'ordre de grandeur du millionième de millimètr_e (2). On a obtenu des lames très minces enétendantsurdel'eau une dilution con e d'huile dans de la benzine (la benzine s'évaporant et l'huile s'étalant}, et la surface de ces lames minces étant repérée au moyen de poudre de talc, on en déduit leur épaisseur qui est de l'ordre du millionième de millimètre; la maljse de la molécule d'huile se calcule alors comme un milliardième de milliardième de milligramme, et ceTie de l'hydrogène apparait, par ce calcul, égale à 102 4 gr. 11 en résulte que dans une molécule-gramme (1 gr. d'hydrogène, 16 grammes d'oxygène, 12 grammes de carbone, etc.) il y a mille milliards de milliards de molécules. Cette quantité est si considérable que, pour _en avoir une idée, on peut calculer què les molécules contenue dans une tête d'épingle d'un milligramme, défilant à raison de 100.0C0 à la seconde, mettraient, plus de dixmille siècles à accomplir leur défilé (3). ~e nombre; calculé de onze ou douze manières différentes, qu'on trouvera exposées dans le livre de J. Perrin, d'après des considérations relatives à des phénomènes plus complexes (électricitê de contact, théorie cinétique des gaz, mouveIIients browniens, radio-activité., etc.) coïncide à peu près exactement dans tous les cas. La théorie moléculaire est donc si bien établie qu'elle se trouve à la base de toute notre science (1) au point que Langevin demande de l'ériger en principe fondamental. Mais il ne suffisait pas de savoir que la matière est constituée de molé• cules ou d'atomes et que les types indécomposables de ceu:x:-ci sont au nombre d'environ 80. Il restait à connaitre leurs modes d'aljsemblage et leurs caractéristiques propres. Il ne parut pas possible d'admettre que les atomes étaient agrégés en eystèmes immobiles. L'expansibilité des fluides, la tendance à la diffusion, â l'osmose, etc. ne peut être expliquée qu'en supposant une agitation moléculaire. L'étude de la chaleur rend également nécessaire l'hypothèse de cette mobilité, mais surtout, comment concevoir qu'un gaz exerceune pression sur les parois qui l'enferment, que cette pression est inversement proportionnelle au volume (loi de Mariotte), sans imaginer que les molécules gazeuses sont des particules parfaitement élastiques (conditionnécessaire pour qu'elles ne perdent pas d'énergie par leur choc), assez éloignées les unes des autres pour ne pas exercer d'attraction mutuelle, mais animées de mouvéments et rebondissant les unes sur les autres? Telle est la théorie cinétique des gaz. L'étude des cristaux permet de l'étendre aux corps solides : Guilleminot y consacre un intéressant chapitre concluant que, si les molécules gazeuses s'agitent dans tous les sens, quelques-uns de ces mouvements persistent seuls à l'état ,aolide : les mouvements de rotation par exemple, s'effectuant autour d'axes orientés d'une façon quelconque, soit suivant des directions définies del' espace en rapport avec les propriétés tropiques des cristaux. Ainsi c( la théorie cinétique élémentaire est le terme final auquel conduit l'analyse de la plupart des phénomènes physiques » (2). Un des phénomènes les plus frappants à ce point de vue est constitué par les mouvements browniens. Des particules très petites, mais encore visibles au microscope, étant placées dans un liquide, se montrent animées d'un mouvement très vif et parfaitement désordonné. Les trépidations du microscope produisent quelques déplacements d'ensemble qui n'ont rien de comparable avec l'indépendance des mouvements spontanés des particules : on s'aperç.oit que l'uniformité absolue de température, la réduction de l'éclair;ige, ne changent rien au phénomène. Ce mouvement ne s'arrête jamais : il se manifeste dans des inclusions liquides enfermées -dans le quartz depuis des milliers d'années; il est spontané et éternel. Le mouvement brownien n'est explicable que par une répartition inégale du choc des molécules. Einstein en a réalisé, d'une manière admirable, l'analyse mathématique. · D'après la pression e;,rercée par un gaz sur les parois qui le renferment, Maxwell, Gibbs et Boltzmap.n ont pu calculer la v~tesse d'agitation moléculaire. Le problème revient à calculer la pr ssion constante que subirait chaque unité de surface d'un mur rigide qui serait uniformément bom. bardé par une grêle régulière de projectiles animés de vitesses égales et Les A.tomes, Paris 1913,, page 71. La Phy$iql.u moderne. Paris, 1921, page 96. f32 J.H. J. DELAm.muT. L'Ether. Paris, 1920. • I~ PERBL"f, POINCARÉ. (1) lIENNF.QUIN. Essai critiqtui sur l'hypotltèse des atomes. (2) GmLLEMINOT. Les Nouveaux horizons de la Scùnc;e. Paris, 1918, t. 1, page 248. �1584 1585 L'ESPRIT NOUVEAU CONSTITUTION DE LA MATIÈRE parallèles, rebondissant sur ce mur sans perdre ni gagner d'énergie. On trouve que la somme des énergies de translation des molécules contenues dans une molécule-gramme est, à la même température, la même pour tous les gaz, A Co, la vitesse de l'oxygène est de 425 mètres par seconde; pour l'hydrogène, la vitesses' élève à 1700 mètres : elle s'abaisse à 170 mètres pour le mercure. « Bref, dit J. Perrin, chacune des molécules de l'air que nous respirons se meut avec la vitesse d'une balle de fusil, parcourt en ligne droite entre deux: chocs environ un dix-millième de millimètre, est déviée de sa course environ cinq milliards de fois par seconete et pourrait, en s'arrêtant, élever de sa hauteur une poussière encore visible au microscope. Il y en a trente milliards de milliards dans un centimètre cube d'air, pris dans suffit de songer à l'extraordinaire vitesse de leurs mouvements; on a évalué qu'ils feraient des milliers de milliards de tours à la seconde (exactement de 600 à 1000 trillions). La résistance qu'ils opposent, dans les corps solides, à la pénétration, s'explique par cette vitesse même et ceci peut être mis en lumière de diverses façons. Si l'on approche le doigt d'un jet d'eau un peu puissant, on remarque une résistance considérable à la pénétration. G. Le Bon dit que, dans une station hydro-électrique, une colonne d'eau de 2 centimètres de diamètre, tombant de 500 mètres de hauteur et possédant, de ce fait, une vite~se considérable, ne pouvait être entamée par un coup de sabre très violent; l'arme était arrêtée comme par un mur. Ainsi ont pu être décelés la taille, le mouvement, la vitesse des atomes. Nous savons maintenant que la matière est formée par leurs tourbillons: l'homogénéité, l'inertie, l'impénétrabilité, ses principaux caractères apparents pour nos yeux ne sont que des illusions. La masse seule subsiste, à notre analyse, comme propriété essentielle de la matière. Mais ces atomes représentent-ils le terme ultime de ce que nous pouvons connaitre ? Ont-ih une structure simple, ou très compliquée ? Sont-ils irréductibles et véritablement insécables comme le prétendaient les disciples de Lavoieiier ? L'atome est tout un monde à explorer, dans lequel la Science vient d'apercevoir d'étonnantes merveilles. C'est ce que nous envisagerons dans notre prochain article. r ~ '~ ~ ~ "',. '/' ~ Dr R. d'aprês Perrin. les conditions normales. Il en faut ranger trois milliards en file rectiligne pour faire un millimètre. Il en faut réunir vingt milliards pour en faire un milliardième de milligramme. >> Mais, ce qui est plus étonnant peut-être que ces nombres formidables, c'est la petitesse des molécules par rapport à l'espace apparent de la matière qu'elles constituent. Connaissant leur masse, leur nombre et leur vitesse, on arrive à démontr~r que la matière des atomes est contenue dans un volume au moins un million de fois plus faible que le volume apparent qu'occupent ces atomes dans un corps solide et froid. Ainsi cette matière qui nous parait continue, homogène et inerte, n'est que l'agrégat d'un nombre extraordinaire d'éléments extrêmement petits, tournoyant les uns autour des autres à d'énormes distances, de la même façon que les astl'es dans le ciel. Ceci nous perd dans l'infiniment petit, mais si nous regardons du côté opposé, ne voyons-nous pas la voie lactée, - cet amas d'étoiles immenses séparées par des distances incroyables - donner à nos yeux une certaine impression de continuité et d'homogénéité ? Pour comprendre comment des atomes si petits, si séparés les uns des autres, peuvent nous donner l'impression de plein et de continuité, il ALLENDY. �IVAN GOLL LETTRES IVAN GOLL Ivan Gou., né en Alsace, au conflt1ent de deux cultures, a publié une dizaine -c3:e recueils de poèmes et P.ièces de théâtre en allemand ; il écnt à présent volontiers_ en frança~s, Son ~C!111er volume de vers,« Edition du Matin», faillit remporter le pnx des Treize. La S:i:rene prépare en ce moment la publication de ses œuvres poé-tiques traduites en français. N. D. L. R, L est né en Allemagne en 191i. On a cherché et trouvé en lui du romantisme et du Sturm und Drang. Cela n'est pas exact. Il ne faut pas confondre action-dynamisme avec . l'é_lan roma_ntique. D'aucuns l'accu.sent d'être maladif, et par la romant14l!~ : m8:1s,peut-on RI)Pel_er mala~f cet esprit métaphysique et -cette force d'mtensité et de radicalisme, qlll sont le résultat des recherches_ mo<:1-ernes ~ E~pressiop- directe des sentiments originaux et des idées, pénetration de 1 umvers : 1 art nouveau relève de la compénétration des hommes et des choses, en cherchant à se dégager de toute matérialité. Parmi les poètes de langue allemande Ivan Goll est un chercheurinfati.gahle de formes et de valeurs nouvelles, pour tenter de les réaliser. L'école expressionniste, qui pendant la guerre a toujours proclamé l'idéal humain et p_aneuropéen, qui, à toutes les occasions a manifesté contre la guerre et la v10lence, aux pires moments de la réaction Vvilhelminienne a trouvé en Ivan G?ll, qui est en même temps allemand et français, un ~eprésentant .symbolique. Il écrivit en 1915, en langue française, les (< Elégies internationales » petite_ plaquette qui compt!=l parmi les premiers sursauts de la conscienc; humame ~ontre la boucherie de~ peuples. En 1916, il écrivit en allemand le.« Reqwem pour l~s Morts de l Europe », grande symphonie, où le poète fru.t entendre les voix du malheur mondial : parmi les <( Récitatifs » de haut style, il y a les chansons des Veuves, des Blessés, des Abandonnées des Mères, des_ Morts-. et tout cela se termine par un Hymne à la Pai~ (en 1916), mais une paix des cœurs et des âmes, non celle de généraux vaniteux et de mercantis avides. La masse libérée chante : 'EXPRESSIONNISME « Chacun de nous porte le ciel dans sa poitrine , « P_euples des p6les et de NquateuT, donnez-vous la main Unissez•vous comme l'eau des mers Le Gulfstream de l'amour vous chauffera le cœur ... • · 1587 Après « Requiem » c'est l'épopée _du <c Nouvel Orph~e »: l'Orphée moderne qui quitte la nature pour la ville, l'enfer de nos.3ours. Il Y re~ourn~ encore une fois, pour délivrer, lui, l)Oète, son Eurydice : l'humaruté qw souffre. Il se met à chanter partout dans les rues, dans les ?Ours, dans les cafés, et rappelle aux hommes ce qu'_ils devraie~t être. Mais pers_onne ne l'écoute. Tour à tour professeur de piano, orgamste dans une éghse, chef d'orchestre - on le chasse de partout, parce qu'il veut faire entendi:e le chant de l'amour et de la justice ; celui que les hommes ne sauraient comprendre. Le sort du Poète rrwderne: • Orphk parut à la lumière des places et du midi. Clown, devant le cirque, il battit le grand tambour du so"leil. Au.t: foires, il tourria l'orgm d'!" monde ; ses buffles ~t ses éléphant.s pliaient au sourire des enfants. Music-Hall, le soir : entre les Yankee-girls et la 1Janse apache, son couplet d'amour hu~in. éta~t le nu_méro 3: D J 12 h. 30 à 13 h. 30, le mercredi timide professeur de piano, tl délivrait une 3eune fille ~ sa mère. Les Té.'!"· nio-ns de di~ianche salle ornée de feuillage, invitaient Orphû. Orgamste, dans la sacnstie il exerçait les :mfants de chœur au chant du saint psaume : AmauT d'autrui. Le gr~mophone enroué des maisons de passe nasjlle la v_alse d'œr'!cur fr~l. I-:e ~asseur pourpre la siffle au ,matin, dans le comdor froid, panm les pieds en l air des chaises. . · ·1 d Annonce du grand printemps nouveau. Et les hommesdansawnt,. urn301.trsaussi our s_; priai.en!, toujours aussi prisonniers; sifflo!aient, toujours av.ssi tristes. Orphée ~cend~t auœ sous-sols de la ville et devint second molon au Ciné-Globe. Au-d_essus de lU'I. s étalait l'écran gris de la durée. Les hommes ne croyaient plus qu'à la réalf1é·. Chacun, Copernic, faisait tourner la terr.e autour de ~a propre tête. Dans. celle nuit, ils se reconnurent profondément. Ah / ce en de reconnaissa1!ce seul ~s r_endit frères .. Là, dans leurs souffrances, ils étai.ent roi, criminel, amant. Rien n'existait que_la réalité. . . Public sourd. Vainement Orphée sortit de rorchestre ; vain~nt les ·palses menrnnses baitirent leurs flots bleus. Dans îe ~unnel du ciné, les hommes ne l ente1!dire,_it pas. Lev~tilatcur bourdonnait comme une mouche folle. L'opérateur mdchonnait tou1aurs la réalité. Les uies d'hommes coulaient sur l'écran gris, ciel terl'estre. » « La passion des Alpes » signale une autre étape de l'individu mode~ne : il cherche un refuge dans la grande nature des montagnes et_des glaciers. Eternité, rocs de granit ; dans _la Sflitude, retrouvera-t-11 le repos ? Arrivé dans les nuages, un grand vide 1 accable, et ce sont les profonde~~• la plus vile terre qui l'attirent, là où il y a des hommes et de ~a fratermte. Son expédition vers les altitudes échoue lamentablement. Mais par contre il y a trouvé une nouvelle foi dans l'amour des hommes: « Inépuisables sonl les glaciers du monde Inépuisables sont les cœurs des hommes » Longtemps avant, en 1912, Goll avait écrit le <( Canal_ d~ Panama », hymne plein d'enthousiasme et d'optimisme dans la fraterm te des hommes, un chant du travail international, symbolisé par ce canal, où toutes les races de la terre ont travaillé et où les navires de tous les pays passent. C'était le bel optimisme d'avant-guerre..... . . (( Tout ce qui t'appartient, ô terre, s'appelle : Frère ... >> Mais; depm~, l'Europe n'est plus que la ruine d'une statue, il ne reste pl"';ls qu une P?I· trine mais avec un cœur dedans, qui, dit le poète, dans ce dithyrambe mtitulé (( Der Torso >> - ressuscitera un jour dans mille ans sous le souffle d'un grand homme. . Peu à peu, l'élan juvénile de l'expressionniste Goll se_ fat1~~- Son _Prochain livre s'intitule : les Enfers (Die Unterwelt). Petites p1eces, ou est dépeinte la vie quotidienne, l'humilité de tous les jours et des. hommes qui y vivent, la pitié avec les êtres déshérités, avec_ les mendiant~, les chiens, un arbre dans un terrain vague, avec un canari: et partout, a travers toutes les misères, ce rayon d'espoir, une promesse d'amour. PoW'tant Orphée-Goll perd sa constance. Il va désespérer de tout. Il �1588 IVAN GOLL L'ESPRIT NOUVEAU écrit« Astral», il crée le héros Félix, sim~le héros de notre époque, vendeur de chaussures dans un G;rand Magasin, et philosophe machiavélique. Véternelle chanson de Félix: rc Le vera-shoe est le meilleur » alterne avec de profondes méditations sur notre vie. Seigneur je suis inapte A vendre les vera-shoes aux belles da Tes Inapte à toujours beurrer les tartines d'Isabelle Inapte à l'esprit révolutionnaire paysan et animal Inapte à l'Europe Queiq1,1e_part su_r une hé'1:1Î5phère sanglote une veuve: « Jet aime mais ne m'aune pas t • Mon profil narquois !J:it dans son cœur comme sur velours rouge Ev~~uellement _la ville .d'Otto_ ~a pourrait m'élire pour shériff 1\1~~~ ne saurai pas faue le discours et Félix est en ce temps-ci un mauvais pré• C~pendant je ~ens les alouettes chanter dans mon ~osier L arbre se P.1ru.nt dans ma charpente qui lutte mamtenant contre l'or e }:a lune br1llel<irtout et chaque librairie met en vente Schopenhaue~ avi::~~)~ e ma mère est tapissée jaune el violet de petites fleurs (jaunes et Tout ~ela et ma cigarette : étoile des mites. Je suis comme Dieu. Ne t'i~quiète plus du bien ou du mal Au _pnntemP.s B_ouddha ~e sortait pas pour n'écraser aucune vie. MaIS,!lll re_spirat1on caUSlllt la mort de cent mille miasmes Net mqwè!e plus du bien ou du mal L'ard,b_re se nourrit d'air, les insectes d'arbres, les oiseaux d'insectes les serpent.li 01Se3:ux, la ter1e des serpents, l'air de terre. ' Pourquoi être? Pourquoi Ne pas être ? ce qui vaut mieux ? c Vera shoe chausse le mieux t n Homme je t'interdis le pourquoi ? Recueillons-nous, recueillons-nous Les I!ombres de notre cerveau sont trop faibles pour porter les secondes ~~~=~-~ Et le trèfle est sage qui ouvre et replie ses feuilles Le trèfle - soli taire et simple Soyons solitaires et simples . . D'.1fis « ~stral » l_e ~tyle est réduit à une extrême simplicité et devient ru.~1 très d~ect. Ici, 1 art de Goll consiste dans la spiritualisation de cer• t8J.IlS problemes fondamentaux, dont la solution le hante dès ses premières œuvres. Au commencement, il entrevoit vaguement son chemin II con• nait tous les tou-rmenJs de l'individu moderne. Chaos et volonté ; 0 juxtapose~t. Il en est de ~em~ che~ presque tous les expressionnistes ; tels que: Rubmer, Ehrenstem, Emstem, Stramm et tant d'autres An début de tout : l:3- volonté d'action. Puis, petit à petit cette actio~ se construit• l'est!1étique _du s~ècle,se_spiritu~sE: s~r la base du dynamisme. • r· Ld~x-1:{ess_1onruste _et~t pour ams1 dire toujours assis entre deux chaises: m lVl ualis~e, qui lm commande une contemplation passive, et d'autre la conscience de son é~oque, dont toute l'essence est faite d'action et ~ mo~vem~nt. Quel est le resultat de cette fausse situation? L'expressionÏste s enfwt sur un ~errain ~eutre e~ de':Ïent, tel est le cas de Goll et de la P npart au~oui: del~.: sceptique ou 1romque. Ainsi s'entrechoquent dans prochru.ns hvres l i~éalis~e du véritable poète Orphée et le scepticisme estructeur du coIDIIlls Féhx. Le poète qui sourit de nos jours n'arrive Sart ~i5 1589 qu'à faire une grimace et s'en vient à resse~bler ter~iblement_à Charlot. En l'approfondissant on trouvera que Cllarlie Chaplin ~st v~r1tablemen~ l'image grossie des ridicules de l'homme moderne. Et v01là bien pourquoi Goll en a fait le héros de son dernier livre. C'est par lui que Goll est arrivé à la Cinégraphie, qui est un_art surréel. Avant d'écrire sa (( Chapliniade n, il avait publié deux petits drames, qu'il nommait cc surdrames », et où il proposa un renouvellement co~plet du théâtre contemporain. Dans une préface il en trace certams aspects: « On a complètement oublié que le théâtre doit être un verre gro· ~issant. C~est pourtant bien ce dont les Anciens se rendaient compte: les Grecs q<11 marchaient sur des cothurnes, ouS akespeare parlant avec les esprï:ts_. Ona?ublié~uelepremier attribut du théâtre doit être le masque : le masque est ng1de, uruque, direct, c~mme une sorte de destin. Chaque homme porte un masque..... Dans tout masque il y a loi, et c'est là la loi du drame. L'irréel aevient vrai. Les enfants ont peur des masques. L'art doit refaire du spectateur m enfant. La plm simple façon d'y arriver, est d'être grotesque, Mettons des masques ~rotesques. Car la monotonie et la bêtise des hommes sont si grandes, énormes, qu on ne pourra en venir à bout qu'avec des énormités. • En effet, deux pièces de Golll (( A.ssurance contre l_e suicide 1, et (( Mathusalem», nous présentent des caricatures du bourge01s de notre temps à travers lesquels toutes les vanités de nos contemporains sont amèrement ridiculisées. L'ironie y est toute intérieure. Les gestes et mouvements des personnages sont machinisés, réduits à des mouvements de masques et de poupées. Même truc que chez Charlot, pour r~ndre l'action rlus grotesque et plus intense. Souvent le personnage au heu de parler tire un J?hon~graphe de sa poche; par quoi le poète indique que ce que tout ~e qm se dit ne se pense pas nécessairement m~s n'est que phr:3-ses et v~r~1age. Il ne restait plus qu'un pas à faire, pour en arriver au cmema propr~ment dit. Sa u Chapliniade » est en même temps : poème, di;ame, ~cénan? cinégraphique, et représente le couronnement de toute son evolut10n p_o~· tique. C'est une œuvre de toutes pièces nouvelle et ouvrant aux poss1b1: lités artistiques du film des horizons inattendus. C'est une synthèse, qui unit en elle les arts de l'espace et du temps, où se rencontrent fraternellement la plastique, la poésie, la musique et la danse . Charlot (monolo~e). - Voici le monde, quelle simplicité 1 Et c'est moins que divin Ah je vois tous les hommes qui souffrent (Le film reprodui1 i;is'anta11ément les visions de Charlot). Cehù qui attend sa fiancé!' à toutes les stations de métro Celui qui étouffe à l'hon:1êt table de famille Celui qu.i chante la liberté devant un mur de prison Celui qui reçoit Dieu dans une mansarde d'hôtel meublé 0 tous : venez (Film des rues, de.1 places, des ports, des gares). Soyez les hôtes de mon cœur prophétique 1 Abreuvez ce désert de vos larmes 1 La tour de l'Equateur poussera de cette terre L'échelle de Jacob enguirlandée d'anges Montera montera Ame : ma mon~olfière 1 ltfait un petit salut avec son melon. 0 *•• CHARLOT. - En ce moment je souris d:ins les ciné:nas du monde entier Chaque village se tord de me·voir sourire Et pourtant comme je suis triste ! �1590 L'ESPRIT NOUVEAU Mille fenêtres pensent à n:oi Mais il y en a une d'éclairêe Na mère derrière le rideau attend le facteur Depuis vinJtt; ans elle attend qu'une lettre frappe à la porte D f a une Amf' en Europe Qui n'est jamais allée au Cinéma Qui ne me vit Jamais, qui ne me connaît pas Et pourtant, elle seule sait ce que vaut mon sourire Je souris, je souris..... Foœ-trott. M!'Bique. Du fond d'une rt4e le8 a/fichu du premieT tableau l'avancent d Baluenl prof011démtnt le vrai Charlot. Celui-ci f'emeTcie d'un petit coup de chapeau. Le COLLEUR D'AFFICHES f'éapparaU derribe lui, ren,poigne au collet d le colle au mtn'. Charlot obéit 4 sa destinée et souril. -Le Charlot de Goll est tour à tour Orphée poète sentimental, Christrévolutionnaire, spiritueJ, et Don Quichotte-ballot sublime. Il S'fllthétise l'individu moderne, qui a en lui quelque chose de tous les troJS : du poète, du prophète et du fou. Il est très humain. 11 veut être bon et simple, comme Félix tout en vendant des chaussures box-calf. En fin de compte, la morale de la Chapliniade est profondément symbolique et triste. Elle exprime que même Charlot, au fond de lui-même, est terriblement seul et malheureux. (C'est bien aussi le cas chez le véritable Chaplin, d' a1;>rès ce que disent ses amis.) Quelle tragédie du comique 1 Et à approfondir cette œuvre, on arrive à découvrir le visage véritable du poète Goll, qui avec chacun de ses livres s'est jeté vers un autre che- · min, cherchant, cherchant infatigablement une route vers quelque chose .•• quelque chose que le lecteur de bonne volonté trouvera à chaque page de ses livres : un mot pour le voisin qu'il sait angoissé comme lui, abandonné par tous les dieux. B. To:KINE. L'ESPRIT IIOUIEIU ÉMISSION DE CENT ACTIONS DE MILLE FRANCS CATÉGORIE C:. AUGMENTATION DE CAPITAL DÉCIDÉE PAR L'ASSEMBLÉE GitNÉRALE EXTRAORDINAIRE DES ACTIONNAIRES DU 19 OCTOBRE 1921 ERRATUM Une en-eur s'est produite 4 rimprusion du Phénomène Littêrare, dana notre N° 18. Lu lecteurs voudront bien 1'étobli1' la di1'ision des Exemples comme suit : 1. A'l'tJM- Rimbaud, Blaise Cend1'Ms, Jules Romains. 11. Jean Cocteau. III. (Tr4flritions) Guillaume ApoUinaif'e, Marcei Pf'oust. En dehors du dùn·dende attribué aux nouvelles actions Catégorie C, il est attaché à ces nouvelles actions des AVANTAGES EXCEPTIONNELS pouvant intéresser: les AMATEURS LITTÉRATE.URS ARTISTES BIBLIOPHILES ET TOUS CEUX QUI DÉSIRENT VOIR ABOUTIR L'EFFORT POURSUIVI PAR L'ESPRIT NOUVEAU ----...............................................................-............---··........................................................................-·RENSEIGNEMENTS A L'ÉMISSION. Demandez à notre Siège les RELATII◄S �• SOCIÉTÉ DES ÉDITIONS DE L'ESPRIT, NOUVEAU 29, nu d'Astorg - PARIS - AU BROCHAGE RESTE A ~OUSCRIRE s·--u-.,.,,.,.... u.jren, 6, ~ 25 exemplaires de •-•~ ,./pvtJJ:111 ~ .-- * L'EVBAGE ·~Tf'N#1't!Dq:,e8.l!rafra..td,~ PAii BLAISE CENDRARS ON VOLUME DE HAUT LUXE SUR HOLLANDE VAN GELOEll LA VIL.LA ADRIANA, près Tivoli an 130 après J.-C. 'l'IRAGE LIMITÉ à 100 exemplaires numérotés, soit : N° l à 70 mis en souscription à 50 francs. (4,; souscrits à ce jour.) N° 71 à 100 exemplaires de chapelle réservés aux actionnaires de l'ESPRIT NOUVEAU et leur nom. AR'CH·ITECTURE • 80 pages in-4" raisin (28 X 33 cm.), nombreuses illustrations dans le texte et hors texte. Typographie et tirage de luxe. Papier de Hollande véritable Van Gelder. LA t;.ECON ~ DE ROME PRIME A NOS ABONNilS ANCIENS ET NOUVEAUX Pour nos abonnés anciens et nouveaux, le prix de souscription est réduit à 40 francs. Les priœ seront augmentés à la parution de r ouvragt. PAR LE CORBUSIER-SAUGNIER BULLETIN DE SOUSCRIPTION JE SOUSSIGNÉ DÉCLARE SOUSCUJRE A PAR BLAISE CENDRAR:i, AU PRIX DE CI•JOINT CHÈQUE OU MANDAT DE FRS LE EXEMPLAIRE ll'RA.NCS DE L'EUBAGE, L'EX.l!tMPLAIRE. MO!'iTANT DE MA COMMA:-IDE. 1921 SIGNATURE ADB.ESSE COMPLET~ • Remplir ce bulletin et l'envoyer à la Société des Éditions de L'ESPRIT NOUVEAU 20, Rue d'Astorg, PARIS. On met en œuvr~ de la pierre, du bois, du ci.ment; on en fait des maisons, des palais; c'est de.la construction. L'ingéniosité travaille. Mais to_u.1._à COllP, vous me prenez au cœw, vous me faites du bien, je suis heureux, je dis: c'est beau. Voilà l'architecture. L'art est ici. Ma mai~o!l est prati_que. Merci, comme merci aux ingénieurs des chemins de fer et à la Compsignie des téléphones. Vous n'avez pas touché mon cœur. Mais les murs s'é!éven,t sur le ciel dans un ordre tel que j'en suis ému. Je sens vos inten,tions. y_ous étiez doux, brutal, charmant ou digne. Vos pierres me le disent. Vous m' at):,achez à cette place et mes yeux regardent. Mes yeux regardent quelque chose ([l!i ~nqnce une pensée. Une pensée qui s'éclaire sans mots ni &ons, ïnais uniquement par des prismes (llli ont entre eux des rapports. Cés prismes sont tels (JUe}a lumière ~es détaille claire85 �LE COLISÉE a., 80 après J.-C. LA PYRAMIDE DE CESTlUS an 12 avant J. -0. ment. Ces rapports n'a.n t trait à rien de nécessairement pratique ou descriptif. Ils sont une création mathématique cle votre esprit. Ils sont le langage de l'architecture. Avec des matériaux inertes, sur un programme plus ou. moins utiJitaiTe que vous déJJordez, vous avez établi des rapports qui m'ont ému. C'est l'architecture. Rome est un paysage pittoresque. La lumière y est si belle qu'elle ratifie tout. Rome est un bazar où l'on vend de tout. Tous les ustensiles de la vie d'un peuple y sont demeurés, le jouet_d,e l'enfance, les armes du ·guerrier, les défroques des autels, les bidets des Borgia et les panaches des aventuriers. Dans Rome les laideurs sont légion. Si l'on songe au Grec, on p,ense que le Romain avait un mauvais goût, le Romàin-romain, le Jules U, 'et le Victor-Emmanuel. Rome antique s'écrasait dans des murs toujours trop étroits ; une ville n'est pas bel1e qui s'entasse. Rome Renaissance eut des élans pompeux, disséminés aux quâtre coins de la ville. Home Victor-Emmanuel collectionne, étiquète, conserve et installe sa vie moderne dans-les corridors de ce musée.a.t se proclame (< Tomaine » par le monument commémoratif à ;yictor.-J?mmanuel Ier, au centre de la ville, entre le Capitole et le Forum .. . quarante an~ de ·ti-avail, quelque chose de plus grand que tout, et en 'marbre blanc 1 · Décjdément, tout s'enLasse trop dans Rome. ARC DE CONSTANTIN an 12 C!prt s J.--C. �INTÉRIEUR DU PANTIIÉON an 120 après J.-C. LE PANTHÉON an 120 après J.-C. I ROME ANTIQUE _Rome s'oc_c~pai~ de. COn4"?érir l'univers et de !e _gérer. Stratégie, ravitrulle~ent? legislat1on . esprit d o!'dr_e. Pour admirustrer une grande maison d aff~rres, on ad.opte des prmcip 7s fondamentaux, simfles, irrécusables: L ordre ro~arn est un ordre simple, catégorique. S'i est brutal. tant pis ou tant IDieux. Ils avaie_nt d'immenses désirs de domination, d'organisation. Dans Ro~e-~chitectur~, rien à faire, les murailles serraient trop, les maisons empi~arA ent le_urs etages sur dix hauteurs, vieux gratte-ciels. Le Forum deva1t_etre laid, un peu ~o1!1m~ le ?ric~à-brac de ]a ville sainte de Delphes. ~rba~sme, grands t~aces ? Rien a_faire. Il fa1_1t aller voir Pompéi qui est emotw_nnant. de rectitu_de. Ils_ av~ent conquis ]a Grèce et, en bons barbares, ils avaient trouve le cormthien plus beau que le dorique, parce qrie plus fleuri. En avant donc, les chapiteaux d'acanthe, les entablements décorés, _sans grande mesure, ni goût! Mais dessous, il y avait quelque chose de romam que nous allons voir. En somme, ils construisaient des châssis superbes, m~s ils dessinaient des carrosseries déplorables comme les landau:' de Louis XIV. Hors de Rome, ayant de l air, ils ont fait la Villa Adrian~. On y médite sur la grandeur romaine. Là, ils ont ordonné. C'est ~a preIDière isrande ordonnance occidentale. Si l'on évoque la Grèce à cette Jauge, on dit : ule Grec était un sculpteur, rien de plus ». Mais attention l'arcb}tecture n'est pas que d'ordonnance. L'ordonnance est une des pré: rog8:tives fonda~entales de 1'8:I'cbitecture. Se promener dans la Villa Adrian~ et s1e dire qu_e la _pmssance moderne d'organisation qui est « ro1:11~me » n a e1.1cor~ rien fart, quel tourment pour un homme qui se sent participer, comphce, a cette ratée désarmante 1 Il _n 'y avait pa~ de pr~blème des régions dévastées, mais celui d'équiper les reg10n~ conqmses ; c est ~out comme. Alors ils ont inventé des procédés constructifs et ils en ont fart des choses impressionnantes, « romaines ». Le mot a un sens. Unité de procédé, force d'intention, classification des �1596 L'ESPRI'r NOUVEAU rléments. Les coupoles immenses, les tambours qui les retiennent, les berceaux imposants, tout ça tient avec le ciment romain et demeure un objet d'admiration. Ce furent de grands entrepreneurs. Force d'intention, classification des éléments, c'est preuve d'une tournure d'esprit: stratégie, législation.L'architecture est sensible à cesintenLions, elle rend. La lumière caresse les formes pures : ça rend. Les volumes simples développent d'immenses surfaces qui s'~oncent avec une variété caractéristique suivant qu'il s'agit de coupoles, de berceaux, de cylindres, de prismes rectangulaires ou de pyramides. Le décor des surfaces (baies) est du même groupe de géométrie. Panthéon, Colisée, aqueducs, pyramide de Cestius, arcs de triomphe, basilique de Constantin, Thermes de Caracalla. Pas de verbiage, ordonnance, idée unique, hardiesse et unité de construction, emploi des prismes élémentaires. Moralité saine. Conservons, des Romains, la brique et le ciment romain et la pierre de travertin et vendons aux milliardaires le marbre romain. Les Romains n'y connaissaient rien en marbre. INTÉIUEUR DE SAJN'J'E-~1/J.RIE DE COSMÉDIN Il ROl\lE BYZANTINE Choc en retour de la Grèce, par Byzance. Cette fois, ce n'est pas l'ébahissement d'un primaire devant l'enchevêtrement fleuri d'une acanthe : des Grecs d'origine viennent bâtir Sainte-Marie de Cosmédin. Une Grèce bien loin de Phidias, mais qui en a conservé la graine, c'est-à-dire le sens des rapports, la mathématique grâce à laquelle la perfection devient accessible. Cette toute petite église de Sainte-Marie, église de gens misérables, proclame, dans Rome bruyamment luxueuse, Je faste insigne de la mathématique, la puissance imbattable de la proportion, l'éloquence souveraine des rapports. Le motif n'est qu'une basilique, c'est-à-dire cette forme d'architecLure avec laquelle on fait les granges, les hangars. Les murs sont du crépi de chaux. Il n'y a qu'une couleur, le blanc ; force certaine puisque c'est l'absolu. Cette église minuscule vous cloue de respect . ~ Oh l » dites-vous, vous qui veniez de Saint-Pierre ou du Palatin ou du Colisée. Messieurs les sensuels de l'art, les animalistes de l'arL, seront gênés par Sainte-Marie de Cosmédin. Dire que cette église était �;?; ~ ....q ~ ~ ~ {.) cS ~ u ~ ~ ~,.'.: q· ~ ~t ~ ~ ~ ... ~ .... <:! .... 0 .,,, ........ ~ ~c-1 ~ ~ - E"=°i .i t-;o E-.j ...:2;... ~o ...::;~ ~~ l:i'.);:; ~ Cl ~ ..... - ,.q ~ ~ ~ ~ dans Rome lorsque sévit la Grande Renaissance avec ses palais de dorures d'horreurs! ' La Grèce par Byzance, pure création de l'esprit. L'architecture n'est pas que d'ordonnance, de beaux prismes sous la lumière. Il est une chose quI .n?us r,a>'it, c'est 1.a mesu_re. Mesurer. Répartir en quantités rythmées, ~ru.J?~es d u~ souffle c~al, f:31re passer_ p~tout le rapport unitaire et subtil, e,qu_1librer, rffSoudre requ_atwn., Car, _s1 1expres_sion bouscule trop lorsque 1 OJ?, parl~ pemtu~ei elle sied à. l archttect~e qm ne s'occupe d'aucune figurat10n, d aucun element touchant de pres à l homme, 1 architecture qui ~ .... ~ .......v gère des quantité-S. Ces quantit_és font un ama de matériaux à pied d'œuvre ; mesurées, entrée dallS l'équation, elles font des rythmes, elles parlent chiffres, elle parlent rapport, elles parlent esprit. Dans Je silence d'équilibre de ainte-Marie de Cosmédin, s'élève la rampe oblique d'une chaire, s'incline le livre de pierre d'un lutrin en une conjugaü1on silencieuse aussi comme un geste d'assentiment. Ce deux obliques modestes qui se conjuguent dans le rouage parfait d'une m~canique spirituelle, c'est la beauté pure et simpie de l'architecture. �LES . IB, IDES DE, . ll.VT-PlERRE LES ABSIDES DE SAIN'l.'-PlERHR JJT :\IlCHEL-ANGE . L'intelligen~e et la P~ ion. 1J n~e t pas d'art ' ans émotion, pas d'émotion sans pas 10n. Les pierres sont 1 nerte , dormantes dans les carrières et Je ab ides de aint-Pierre font un drame. Le drame e t autour des œu~e déci ives de l'humanité. Drame - architecture= homme de-Punivers et dedans l'univer . Le Parthénon e t, pathétique · les pyramide d'EgypLe, autrefois de granit poli et luisant s comme de l'acier étaient pathétiques. Emettre des fluide , de orage , des bri e douce ~r plaine ou mer, dre er des Alpes hautaine avec des cailloux qui font les mur de la maison d'un homme, c'est réu ir des rapports concertés. Tel 11omme, le] drame, telle archile ture. , e pas affirmer avec trop de c rtilude que les mass s suscitent leur homme. Un homme est un phfoomène exceptionnel qui se reproduit à longue étape au ha ard peut-être, peut-être suivant la fréquence d'une cosmographie à déterminer encore. Michel- nge est l'homme de no dernier mille an comme Phidias fut c lui du précédent millénaire. La Renaissance n'a pas fait Michel-Ange, elle a fait un ta de bon 'homme à talent. L'œuvre de Michel-Ange c t une création, non une renaissance, création qui domine le époque classée . Le abside!! de aint- Pierrre sont de style corinthien. Pensez-vous l Voyez-les eL songez à la fade lei ne. Le Coli ée a 'lé YU par lui et . heureu es me ures retenues ; les Thermes de Caracalla (lt la Basilique d Con tantin lui ont montré les limites qu'il convenait de <lépa er par unt> intention élc.vée. Dè lor , les rotondes, 1 raLLrapéc les pan · coupés, le tambour de la coupoJc, le por- �ENTABLEillEN'l' DES ABSIDES DE SAJNT-Pl EllRJfJ (exécuté par ~lichel-Ange} . tique hypostyle, géométrie gigantesque en rapports c~ncordants. Puis recommencement des rythmes par des s:tylpba.tes, d~s pilastres, ~es enta: hlements aux profils totalement neufs. Pws des fenctres et des mches qw recommencent le rythme encore une fois . La masse totale fait 1me nouveauté saisissante dans le dictionnaire de l'architecture; il est bon d'arrêter un instant sa réflexion sur ce coup de théâtre après le Quintocento. �Pla1i <le Sai1II-Pierre, élal actuel, ori a proùmgé la nef d~ 101/'c la parlie lu11:h(e. J.1,Jichel-A11ge i,oulai! dire quelque chose, on a tout aboli. , afot-Pierre. Projet de Michel-Ange (JJ.l.7-1504-). Les dime11lio11., sont coT11Jidérahles. Constntire une te~ coupole en pierre était un tour de force que 11ro osaient rüquer. , aint-Pierrc com·rc 15.000 llt* et Notre-Dame de Paris, 5.9.35; Sainte- 'ophie <le Co11.9'anti11oplc 0.900 m~. La coupole a 1:32 m. de haut, le diam~re au.'I' absùles 150 111. L'orclo1111ance aénérale des abside.s et de i'alli.que est parente à celle c/11 Co/i.~ée; les hautrnrs . 0111 les mlmes. Le projet avait wu unité totale,· il groupait les éléments les plu., beau 1: t>l les plus opu/euts : le portique, les cylindres, lrs prismes carrés, le tambour, la co1q>ole. La 111011/uratiou est la plus pa$sionn6e qui soif, âpre el pathétique. Tout s' éln:ail d'un bloc, w1iqtu, enfin. L'œil le saisissui' d'wie fois . .llkhel-Ange, réalisa les ab.o;icles et le lambour de la coupole. Pui.y le Tf,'fte /omba entre des lll{lÎl/8 barlmru, tout fut a11éa11ti. L'h11ma11ilé per<lil wu <11,s œtœre.s capitales de l'il1,telligenc1?. Si l'o,i songe à lllichel-Ange prrœvtmt le dés<~Y/re, c'est u,1 drame épomw1tnblc IJITÎ se dél:oile. POR'l'.1 Pl.l DE .lJICII EL-.LYOE Place tle Suint-Pierre, état ac:1ul; dn l'erbiage, ries 11101.v 111nl plr1cés. La colonna<li de Bcmi11 r.9/ /J(lle en ,Yoi. La façade l'.YI belle e11 soi, mais 1t"a rien à Jaire ai•.•claroupole. Le but était la coupole ; on l'a carltée ! La coupole marchai! OL'et lrs "bsidcs; 01' l,es a cachée.~. Le partique ~tait fi/ plein i-olume; 011 en a (ail w1 placage de façade. �1606 L'E.SPRIT NOUVE.AU Puis, enfin, il devait y av.oir l'intérieur qui etît été l'apogée monumentale d'une Sainte-Marie de Qosmédin ; la Chapelle des Médicis, à Florence, montre à quelle jauge eût été réalisée cette œuvre si bien préétablie. Or, des papes inconscients et inconsidérés ont congédié Michel-Ange; des malheureux ont tué Saint-Pierre, dedans et dehors; c'est tout bêtement devenu le Sa;int-Pierre d'aujourd'hui, de cardinal très riche et entreprenant, sans ... tout. Perte immense. Une passion, ùne intelligence hors des normes, c'était une affirmation; .c 'est devenu tout tristement un «peut-être», un <, ap·paremment », un « il se peut que », un « j'en doute ». :Misérable faillite. . Puisque cet article est intitulé Architecture, il était permis d'y parler de la passion d'un homme. IV ROME ET NOUS Rome est un bazar en plein vent, pittoresque. Il y a toutes les horreurs (voir les quatre reproductions accolées) et le mauvais goût de la Renais- FENÊTRE DES ABSIDES DE SAINT-PIERRE sauce romaine. Cette Renaissance, nous la jugeons avec notre goût moderne qui nous en sépare par quatre grands siècles d'efforts, le xvne, le xv1ne, le x1xe, le xxe. Nous portons le bénéfice de cet effort, nous jugeons avec dureté mais avec une clairvoyance motivée. Il manque à Rome assoupie après MichelAnge, ces quatre siècles. Remettant le pied dans Paris, noùs reprenons conscience de la jauge. La leçon de Rome est pour les sages, ~eux qui savent et peuvent apprécier, ceux qui peuvent résister, qui peuvent contrôler. Rome est la perdition de ceux qui ne savent pas beaucoup. Mettre dans Rome des étudiants architectes, c'est les meurtrir pour la vie. Le Grand Prix de Rome et la Villa Médicis sont le cancer de l'architecture française. LA ROME DES T10BREURS J. Rome moderne, Palais de JU$tice. 2. Rome Renaissance, Palais Rarber-ini. l. Rome Renaissance, C'hâteau. St-Ange. 2. Rome Renaissance, Galerie Colonna. LE CoRBusIER-SAuGNJER. 86 �MICHEL-A.11-.GE, par lui-mim:·. LA SIXTIN·E· de IICBBL-ANGB PAR DE FAYET ----------------- �LA SLYTINE DE j\ff CHEL-ANGE I c1,le débat sur la peinture e trouve ingulièrement élargi. Je rentrai de sept moi. d'Orient, tamboul t Je. mo quées, Ja Grèce et !'.Acropole. J'avai vécu de magi tralc simplicité : la mer, de monts tout de pierr et tous du m"me pro fil. La Turquie avec Je. mosqu ·e , le mai. on deboi. etle cimetièr~s, Ja Grèce avec le Temple et la ma ur . Le Temple, c' e t tou1our des colonnes et d s entablements. Dè Brindi i, j'ai vu tous Je st le et toutes l ortes de mai on et toute le , ortes d 'arbr et de fleur., de l'herbe. Les style e compliquent, ce ont des complexe cc • avants » laid , affreux, révoltant . L'intérieur des égli es e t horrible ; les tableaux au i. pr~ l'impo anleunité de l'Orient* tout apparaîLici, peinture, ar h1LecLure sculplure, comme un in upportable diverti ement. A Rome, mc1rne malai e ; dC's palai et de églis qui n'ont ri n de décisif; la VilJa driana et I Coli. ée comptent. La Sixtine tient, est impérieu e · elle tient aprè l' cropole, le Mosquée et Pomp ï. C t qu'elle e t un objet d'immen e émotion . _ lai ce qui impo e le respect 'e t le . upport de cette émot10n, c'e t la forme dan laquell on 'est exprimé pour transmettre cette émotion. Cette peinture e t un objet d'extraordiJ?air formation. C'est, ou un certain angl , la plu licite expres 10n picturale que nous connai ions. 0;11 a dit t out le mal po ible de Michel-Ang peintre : « Mi bel-Ange le plus grand culpteur, s'e t fourvoyé dans la « peinture dont il ianorait tout et qu'il détestait. culpteur, « 1I tenta de e révo1ter contre le pape qui l'obligea ... , etc. ». Fâcheuse vision de. ho e., ar fichel- OO'C e t un peintre du • L·Orie11t, he1ireu.yeme111, n'a rie11 <le conm11m avec les n:ocatio11s colorées, bariolées et arro.<Jées de parfums pult-érÎl/és qu'on nous sert aunnutic-hall. L'Orient 11'a eu qu'u11e 71réoccupnJio11 : Dit1.i, Allah on Jupiter, 1111 <nt dtlà loi11taù1. L'homme y t:it auec wie frt,galiU et rlans une simplicité de décor qui nous para1traient du dét1tum1e11t. J,,'t ses rév~ élevés ~•utériorisent et~ grandes cotUJ~ructions où le sublime est donné par la proportion. Point <le <léror, 11w1s des masses imposantes, blanches, uniformément d'u11e iîpre nudité. c·esl fi11t.e11tion hautainement spirituelle qui -~•y man ifeste, él~tio11. L Occide-111 parait w1i111al, humain et sensuel. Sixtine, Jugement dernier, fragmer1f . plu grand génie et un architecte d~ _plu, grand génie. Il est~ sculpteur mal assi entre le modah~e d eryre~ 101: d_e la pern ture et celle de l'architecture qu il pratiquait g malemen{" Dans es culpture , a tent~tive ai:chitecturale _·ch ue et e marbre e dérobe à une e thétique faite pour la toile o~ l~ ~_ur. La iÀ1.ine e t une œuvre picturale de h~ute et def1Illt1ve formation. Tout e qu'on doit exig r de la pemture y est. Tout ce qu'on en peut atteindre 'y trouv . On entre : plafond. Etonnem nt : la coul_eur la plus omptueuse eL la plus fraîche . La gamme 18:plus digne à grande ha e <le gris et de blanc, avec des ocre , Jaune , r?ucres, l s terre vertes et l outremer. Quel progr' de la « pemture-couleur » �.. L'ESPRIT NOUVEAU 1612 invoquer depuis ceci ? Structure : une suite d'éléments associés par une science des volumes toute neuve, développée dans les conséquences les plus hardies; disposition des masses en vue du mouvement de la surface. Ce mouvement des masses n'a été remis à l'étude qu'en ces derniers temps par le Cubisme. Or, on veut précisément que ce soit là le grand crime de MichelAnge et on oppose à la Sixtine les peintures à plat du Quatrocento. Ses architectures simulées ? Défi à la peinture ! Mais non, puisque le but même de la peinture est d'encadrer dans une surface donnée des masses qui s' architecturent entre elles, qui provoquent un mouvement continu de l' œil et lui fournissent l'occasion constante d'évaluer des rapports, ces rapports étant la raison de la plastique, le but de l'art. Les figures ? Dieu, le Christ, les Prophètes, les Sybilles ? Même destinée : établir des rapports par le moyen des volumes mis en jeu. Faire des dieux avec de simples hommes dont les proportions tendent vers des rapports nobles, créés de toutes pièces, loin du fait naturel, pour faire des dieux. Machine à émouvoir. On pénètre, on se retourne : « Jugement Dernier». Quarante ans séparent le « Jugement Dernier » du plafond. Plus forte encore est la volonté de formation. Décisif, cette fois, le rôle assigné à la couleur. Le (< Jugement Dernier ii est d'une couleur somptueuse ; il n'y a que deux tons ; l'ocre et le bleu outremer, ces deux tons rapprochés extrêmement par les mélanges du noir et du blanc. Machine à émouvoir. Epithète brutale de l'esthétique puriste. Pour analyser l'effort moderne, on dit machine à émouvoir, c'est-à-dire, éléments physiques, primaires, suffisants pour donner satisfaction à l'œil, suffisamment clairement choisis, clairement exprimés, clairement assemblés, pour déterminer des rapports qui ravissent l'intellect. Représentation suffisamment élargie du fait naturel pour reléguer au second plan l'intérêt iconographique et donner plein sens aux éléments plastiques qui sont les moyens émotifs de l'œuvre d'art. La machine à émouvoir construite à la Sixtine, par Michel-Ange, est la plus grande qu'un peintre est faite . Elle tourne, elle satisfait, elle encourage. Elle montre un sommet. Dans l'élaboration de la peinture moderne, Michel-Ange va prendre sa place (demandez à Picasso s'il aime le Jugement Dernier). Dans les recherches de ces dernières années, on •avait repris à fond l'étude de la surface peinte, de la couleur, du volume, de la composition, en questionnant des maitres qu'on avait Sixtine, plafond, Jragmt-nl. ch_oisis lu:ide~ent_: Cézanne, Corot, Ingres, Poussin. On hésit~1t_ sur 1 Italie. Tmtoret était trop près de Delacroix et tro p~r~_leux comme le plus fascinateur danseur de corde. Titieii ~ i:n, n?n, tout court. Raphaël? Raphaël attirait beaucoup' ?ns ruct10n, _Raphaël peut-être? ron, Raphaël ne tient as· C âst trop f~mle, c'. est trop gentil, c'est un peu petit c' esi e~ ~ {-e parfo1s,. m~us avec facilité. Raphaël ne tient pas au 'a ican ; ]~ SJ..."\..'tme l'écrase. Et pour MM. les moralistes de !a~t, enreg~stro~sli e_n pa~~ant que c'est la juste victoire du e~r sur a am te, de 1 ame hautaine sur l'âme charmante Mess~e1,1rs de la morale e:n. art, nous sommes pleinement d'ac~ cord . l art est une quest10n de morale · Donc , a· l'he ure act ue li e, �1614 L'E PRIT O VER Mi hcl- nge nous tient un di ·cours singuli 'remenL '}eyé et opporLun; surface ouleur, volume compo ition. Il n'y a pas de grand arL sans architecture. Michel-Anae peut en parler, lui qui on trui it les ab. ide de SainL-Pierre. Lorsque la peinture touche à l architecture, c'est qu'ell a pa. sé les oasis charmante de l'agrément et qu'elle parle à l'esprit. De là, l s grandes émotion , l'émotion dP la me ure. La maLhématique de la ixtinc e t s n ·ihl par l fait que Je e:xtrait qu'on en peut faire ont une trahi on ; ce sont forcément des fraamenLs (v ir les photo de et article), donc de mutilaLion , des tronçon . ( 1) Le photographe cla. siqu s ctionne av c le oin que met un botaniste à di po er ici le étamin , là le pétale , c ·e t-à-cfüe, qu'il Lue la fi ur. On ne peut pa ectionner la i::\.i.ine. Le « cubi me » de 1ichel- nge c t dans l'extraordinaire intention qu'il a dévolue aux rapporL des fiaurP et de l'architecture imul ·e ; celle-ci n'est pas une pauvr té ou une erreur de fâcheux O'Oût, comme ont bien voululedire les grand commentat urs de l'In titut, mai une acfre e tirant un parti magnifique de indication déjà données par la peinture pompéienn . C'e. t de cette conjugai on des formes prismatiques reclilign et des formes plu complexes du corps humain qu'est né l jeu i inten e des rapport· qui sonL le truchement de l'émotion inLelJectueJle. Il faut donc, ju qu'à nouvel aYi , connaître Mich 1-Ange à la ixtine et non chez Je photographe d'art. Sixtine, Juge,nmt Der11ier, fragment. J T'oiti le départ rlu Juge111e1t1 Dernier : On·agua au Campo 'a1110 dt• Pise. (1} 011a don11011 · dans le te;rte une JJhotographie représentant tm fragment rle la • création de l'homme , et tm üément 1farcldtuturt simulée 11011r tenter d'éi:oquer la puissance du groupement tl'élémmts c/0111 il est parlé ici. Michel-AnO'e créait ; il inventait de arrangement qu_i faiaient arand et noble. II 'occupait beaucoup d~ C?n, trulfe e_n pierre parce que on a~n.o~r. de J'ordr~ et d~ la d1 mte trouvait une expre ion plu defimtive dan l ar hitec_ture que ~an la culpture. La Chapelle ~e fé~~ci, , la Porta ~~a, le Ab ·1d~s de Saint-Pierre et son proJet de 11mmen e ba 1ltque nt rr_e ~ar des imbécile , lem ntrent créant avec 1 nornbres, 'e l-a-d1re mettanL en proportion des ass mhlaoe de forme , de f rme �~ t <:! .I::_ 1 ..., ,:: " ~ "'O <:! -.; .;::, i:: 1 <:> 1s' R. ., -~ ~ i;j <:, "6- ~ i Îi ~ �S'iœtine, plafond, fragment. amenées au type par l'invention plastique, et non par la représentation de vocables traditionnels. Les nombres transformaient le Corinthien et le Toscan en ce que peut être le sujet cfun tableau.pour un_,vrai peintre, Or le pape voulait qu'à la Siœtin.!, plafond, fragment. Sixtine, il racontât des histoires; il fallut employer des vocables ·humains, compréhensibles ; mais de l'homme et de la femme vus dans les rues de Rome, il fit des formations neuves, des « monstres l> qui devinrent des dieux. Il n'a pas écrit sous ses ��TECHNIQUE ,, rECHNIQUE DE LA PEINTURE Presque jamais il n'est question dans les ateliers rlii métier techn·ique de la peinture.. Personne ou presque ne pense qu'wnepetite not'ion ile .chimie prat'i,que évilerait,le triste spectacle de ces tableaux 'lli.eillis piteusement au bout de dix ans et même rnoins . La plus élémentaire honnêteté du peirltre veut qu'ils' en préoccupé . Que dirait-on d'un scul!J}teur qui i,culpterait de$ statues de sel .. . Ainsi font trop de peintres cependant. Ci-dessous des tableaux qui JIL'TTlieitronl, ~·ile peintre achète des couleurs sa:ines, provenant de maisons honnêtes, de peindre sai.nlfment. Ces indications n, son! vas le Té$Ultat d'études J)UTe'lne'llil théoriques, mais.· le Tésu.Uat d' ewpériences suiviBS pendanl vingt ans et nous sommes heu,reux d'en faire vrofiter nos lecteurs. N.D.L.R. LES BLANCS LE BLANC DE ZINC. LE BLANC D'ARGENT. - Siœtine, plafond, frag1nent. personnages c< Cette femme est une syhille, cet homme est Dieu )). Il fit des êtres si neufs, si inconnus, si en dehors des normes, que depuis quatre siècles on dit : cc Ce sont des prophètes, des sybilles, des dieux. )) On pourrait le dire aussi des nègres et des égyptiens 1 jamais de Titien ou de Raphaël. Elevant la peinture au delà ~e la représentation par une création d'éléménts neufs et exclusivement plastiques, si plastiques qu'il y introduit une arehitecture sensible, Michel-Ange nous est aujourd'hui d'un enseignement opportun. DE FAYET, ·utile dans certains cas étudiés ci-d.essous, pâte mêdiocre, sèche mal, tenda:nce à craque:r:,, . llestlabasedelapeintureàl'huile. Ses qualités: belle pâte, siccatif, aucun blanc ne lui est préférable, pour l'usage général. . . Ses défauts : il jaunit au contact des gaz sulfureux, des couleurs sulfureuses, d'où il découle que 1a peinture mate à l'huile el3t une hérésie technique ; l'huile, incorporée à la poudre colorante protège oel~e-ci ; les tableaux mats se dégradent rapidement: 10 Parce que les gaz nocifs le pénètrent ; 20 Parôe que les réactions des poudres chimiques sont facilitées par le contact de ces poudres non isolées par l'huile : 3° Parce que la peinture mate s'encrasse et se nettoie mal. Conclusion : La peinture à l'huile doit avoir pour base le blanc d'argent suffisamment huileux ; nous étudierons ultérieurement les huiles. 87 �1624 TECHN-IQUE DE LA PEINTURE L'ESPRIT NOUVEAU 1625 1 LISTE DES COULEURS TRÈS FIXES COULEURS FRAGILES ET DANGEREUSES A ÉVITER RIGOUREUSK\IENT TERRES D'O)1BRE TERRE VERTE BITUMES BLEU DE PRUSSE Craquent et font craquer les mélanges affreusement. Se décolore et devient pisseux, altère tous les mélanges - désastreux. Toutes les couleurs non citées dans ces listes sont ou dangereuses ou inutiles. Les bonnes couleurs figunnt dans les listes 1 et 2, il n'y en a pas d'autres de qualité suffisante. MÉLANGES PRÉCAUTIONS A PRENDRE AVEC CERTAù~ES COULEURS. LAQUES DE GA.RANCE JAUNE.$ DE CADMIUM O J TREMER VERMILLONS CL RE) (n E MER- CINABRES ROUGES VIOLET DE COBALT VEwr VÉRONÈSE Doivent être mélangées au blanc de zinc, le blanc d'argent les décolorant. Conviennent surtout aux glacis ; elles conservent tout leur éclat. Réputés parfaits ... Attention aux bonnes marques. Le blanc d'argent les noircit: à mélanger au blanc de zinc ; les verts jaunes obtenus avec le vert émeraude changent s'ils ne renferment un peu de blanc. · Moins parfait qu'on le croit; à acheter de très bonne marque; pas fameux avec les cadmiums. A ne pas mélanger avec le blanc d'argent ; utiliser le blanc de zinc ; aucun mélange avec les cadmiums et !'outremer, un léger glacis de garance les protège très bien. Les vermillons de cadmium sont parfaits et absolument fixes seuls ou en mélange, mais ils sont, très chers; sinon, il serait inexcusable d'utiliser encore les vermillons de mercure. A ne pas mélanger aux ocres ni aux mars ; à ne pas toucher avec le couteau à palette d?acier. A employer pur ; avec tous mélanges sauf le blanc de zinc ; il noircit. Lorsqu'elles sont employées bien huilées et de bonne fabrication. A couleur artificielle, N couleur naturelle. NOl\1S Cûi\BIERCIAUX BLANC D'ARGENT BLANC DE ZINC RouGE DE MARS RouGE DE VENISE ROUGE INDIEN ROUGE ANGLAIS OCRES ROUGES LAQUES DE GARANCE, ROSES ET ROUGES NON BRULÉES TERRE DE SIENNE BR "LÉE ORANGÉ DE MARS JAUNES DE CADMIUM JAUNE DE STRONTIANE JAUNE DE MARS TERRE n'IT.u .IE VERT EMERAUDE VERT DE CHROME BLEU DE CoBA.L'l' BLEU DE CŒRULEUM ÛUTREMER VIOLET DE COBALT OCRE Bnu::rn BRUN DE MARS Nom DE VIGNE Norn D'IvornE CO;)lPOSITION CHIMIQUE EXIGIBLE Carbonate de plomb (A). Oxyde de zinc (A). Oxyde de fer (A). Terre feçrugineuse (N). Terre colorée au fer (A). Oxyde de fer (A). Terres ferrugineuses (A). Teinture de garance fixée sur de l'alumine (A). Terre brtüée ferrugineuse (N). Aluminate de fer (A). Sulfure de cadmium (A). Chromate de strontiane (A). Terre colorée au fer (A). Terre ferrugineuse (N) .. Oxyde de chrome (A). Oxyde de chrome (A). Aluminate de cobalt (A). Stannate de cobalt (A) . Silicate d'alumine, silicate de soude, sulfure de sodium (A). Phosphate de cobalt (A). T_erre ferrugineuse (N). Terre colorée au fer (A). Sarments de vigne carbonisés (A). Ivoire calciné (A). . COULEURS ACCEPTABLES MAIS DE FIXITÉ MOYENNE JAUNE INDIEN JAUNE DE ZINC JAUNE D'ANTIMOI:'<E SIENNE .-\TliRELLE YERT VÉRONÈSE VERl!ILLON JAUNE DE NAPLES S'alourdit et passe. Noircit. oircit. Passe très sensiblement. Aucun mélange n'est fixe, doit être employé seul. bien protégé par huile et verni il est alors très solide. Noircit s'il n'est pas verni, noircit en mélange surtout avec cadmium. Noircit avec tous les çomposés de fer, soit : les ocres, les mars ; il noircit même lorsque Je couteau à palette d'acier l'a touché. �1626 L'ESPRIT NOUVEAU LETTRES PALETTE SUFFISANTE ET RECOMMANDABLE UN POÈTE . ON PEUT Y AJOUT~R POUR DES CAS SPÉCIAUX DES COULEURS CITÉES DANS LES LISTES 1 ET 2 La palette la plus recommandable sous réserve des exceptions de mélanges (voir tableau): · GERMAINE BONGARD PAR PALETTE DE BASE Blanc d'argent Ocre jaune Ocre rouge Outremer Vert émeraude Terre de Sienne brûlée Noir d'ivoire PALETTE SUPPLÉMENTAIRE VAUVRECY B Blanc de zinc. Cobalt. Cœruleum. Vermillon de cadmium. Véronèse. Laque de garance foncée. Jaune de cadmium. Jaune de strontiane. Vert de chrome. Violet de cobalt. Noir de vigne. Terre d'Italie. Rouge anglais. IEN penser c'est savoir S. * PROCHAINEMENT : LES HUILES, LES ESSENCES, LES VERNIS LES SUPPORTS (TOILES), ETC, et sentir, comprendre et discerner, choisir et rapprocher. Ce n'est pas la pile qui vaut, mais l'étincelle. Bien écrire, c'est bien .fabriquer la pile, mais aussi saçoir faire jaillir l'étincelle. Dans le poète il y a une tête, mais je ne .saurai rien de ce qu'il a voulu dire s'il n'est aussi un préparateur. Le préparateur absent, M. le Professeur rate l'expérience. En électricité, on peut à peu près dire à quelle distance il faut mettre les conducteurs pour que jaillisse l'étincelle; en poésie moins; les poètes d'aujourd'hui sont souvent des empiriques qui ne savent pas ce qu'il faut mettre dans la pile; aus.si le plus souvent, l'étincelle ne jaillit pas; mais presque tous pourraient dire en s'analysant comment il faut s'y prendre pour que l'étincelle ne jaillisse pas, et ce serait déjà quelque chose. · L'apprenti poète qui chipe des roues dans les tiroirs d' Apollinaire et les engrène, fait comme l'apprenti horloger qui rate la montre ; les mots sont des rouages, ils ne sont pas une machine. Il faut que ça tourne. Voici un poète qui parait savoir ce que je vais dire, ou du moins le sentir. Rien à faire en poésie, en musique, en peinture si on ne réussit à mettre hors de combat le singe que chacun nourrit dans son ventre ; le singe est sensible au rythme, à la musique; c'est pourquoi il y a du tambour dans le jazz, des axes dans Poussin et aussi dan.s Rimbaud et dans Apollinaire de. �1628 L'ESPRIT NO VEAU la musique et du rythme ; dans le bon ·Rimbaud et le bon Apollinaire. La musique du poème c'e t comme un jazz qui vous tient le cœur; alors si je le conduis bien, je vous ferai sentir et penser ce que je voudrai. Mais c'est le moyen et non le but; sinon Victor Hugo aurait trop raison. Le but est de créer dans le sujet, dans le lecteur, un état spécial de qualité intense, momentanément exclusif. Acier, diamant, atome, soleil, fleur, enfant, mère, douleur, bonheur, etc., etc... pureté, inten ité, condensation, énergie, réaction, étincelle. *** Pour un poète une bouteille d'eau n'est pas seulement une bouteille avec de l'eau dedans. ** * Mais il ne s'agit pas d'enfiler le mots, comme les enfants des coquillages. r H Le charbon et le diamant font du feu en toute langue. Je rêve d'un poème qui serait plus beau traduit; car rien n'est beau qui n'est humain, c'est-à-dire universel. Autrement c'est de la mode. · Exemple : <( Toute les femmes de 45 à 50 ans se souviennent d'avoir été amoureuses de Capou] )) (Apollinaire). Quand les femme de 45 ans auront 100 ans ... et au fait savez-vous encore qui fut Capoul ? Mode. ** * Et l'étin elle n'a rien à faire avec la grammaire, mais avec le dictionnaire ; c'est lui qui vend le sel et le zinc; mais il faut s~voir ce que parler veut dire, et avoir quelque chose à dire. ** * Germaine Bongard a le secret de faire de Dyoni os, le nègre d'Apollon. 1629 GERMAINE BONGARD Elle sait aussi ce que la loi d' « économie >) veut dire Et aussi que l'art d'allusion ne vaut rien. *** Voici quelques poèmes de Germaine Bongard, poète dont les œuvres n'ont encore jamais été publiées . . Vous ne vou attendez pas à ce que je vous démonte ce petites machines qui tournent si bien; mais si vous les considérez attentivement vous verrez que sous leur délicieuse fraicheur se dissimule une science fort rare. VAUVRECY. POÈMES DE GERMAI~E BONGARD · POUR C01tPT6R CU.LB QUI Y SIRA AU au DU CAC.HE-CACHE Prairie Grenouille C'est les rois du chiffre çert Aux sacripanes sorcières L'écoutant S'égouttant L' Alphabet d'une fontaine A dit son mystère Leurs pieds menus bouaquent Aux lacs d'herbe nus Quand des feuilles aux bois des cerfs Elles diront ce mystère Prairie Grenouille C'est les rois du chi//re çert. Juillet 1918, TROISIÈME CIEL DES MATINS �1630 J L'ESPRIT NOUVEAU GERl\f_,'\.INE BONGARD HUITIÈME CIEL; DES MATINS CINQUIÈME CIEL DES MATINS ou Des insectes dans le foin Qui se marient à midi Sur les bords des brins qui bougent Qui se marient ADOL!SCIB'NCB « Viens jouer aux billes Deçant·la maison >> - « Non pas aux billes Les cigales on les entend Et je sais bien la façon De les mettre au cou des filles >> - « Viens jouer à prendre Les nids dans les branches » - « Non, pas les nids Les branches sont trop lointaines Les filles je les entends Les voilà qui viennent ! n l 1631 Et sur le mur du verger On en compte par milliers Qui se marient à minuit Sur le mur Mais dans la mare au fumier Il en est qui font l'amour L'amour toute la journée Août 1716. QUINZIÈME CIEL DES MÂTINS ou LA M\ARClHNIJa DB BREBIS NOIRES (Chanson pour faire peur à une marchande de brebis noires). Est-ce à vous madame Ces brebis là-bas ? Est-ce à vous madame Ces brebis là-bas ? Ne croyez-vous pas Que sur cette montagne Leurs pieds pourraient bien Août 1916., Green Grass Les prés ras Des haras Voyez s'ils les passent Ils croient que tout exprès Dans les prés l'herbe croît L'herbe croît pour qu'on la foule Qu'on la foule · Comme juments de Calâhre Arec des .jockeys dessus Hue Hue Quelle foule I 1919. (LES PIEDS SUA LE SOL) (Tragique) POUSSER RACINE EN TERRE? AUBE Madame leur marchande Ne craignez-vous pas ? Madame leur marchande Ne craignez-vous pas ? Que durant ce soir (J'en aurais regret) Votre si beau troupeau noir Aube d'eau bénite Endimanchement S emaùie prochaine Prends garde Pierre d'aller dératisser les allées (Tragique) NE DEVIENNE FORET 191G. Si tu passes par la porte du jardin du fond Laisse-nous la clef de celle de la pépinière Nous n'osons pas Marcher sur nos Perrons Virginaux Lavés en sabots neufs hier Janvier 1919, (LES PIEDS SUR LE SOL) �LES LIVRES D'ESTHÉTIOUE 1632 L'ESPRIT NOUVEAU PAR WALDEMAR Février 1921. soLl APPOGIATURES Appogiatures que Nos rebelles pensées L'orgue donne Et redonne l'élément (Pour que les sots ne l'y laissent) De tonnerre de quelque clwse rorulo-messe Ac,ec trompe à jugement Licence de ciel Accord majeur sauc,e-nous Du temporel 1l1algré nous Février 1921. (LES PIEDS SUR LE SOL) Germaine Le Roger Fry qui dirige le Burlington Magazine n, une des plus belles et des plus intéressantes revues d'information artistique, a réunit sous le titre global de (c Vision and Design » un certain nombre d'études et des monographies publiées depuis vingt ans dans divers magazines anglais. M. Roger Fry est un des hommes qui ont contribué le plus activement à la propagation de l'art français moderne en Grande-Bretagne et si nous refusons. de le suivre toujoms et de partager ses plus récentes admirations nous. devons rendre hommage à son énergie clairvoyante et à l'intelligence tactique dont il fit preuve dans la présentatîon du mouvement moderne. C'est que M. B.og'er Fry n'est pas seulement un empirique et un dilettante averti, à la Théodore Duret, ou bien un amateur d'art dont l'intuition est l'unique critère, mais un esthéticien dans le mei1leur sens de ce mot, c'est-à-dire un homme qui s'efforce de discerner les raisons profondes qui déterminèrent un artiste à traiter son œuvre d'une certaine manière et pour qui cette œuvre ne constitue pas seulement une source de puissance visuelle ou un document historique, mais un organisme vivant et autonome, un organisme dont il lui appartient de découvrir les principes constructifs. Les quelques lignes qui précèdent suffisent-elles à faire comprendre la différence que nou& établissons entre le spectateur profane, l'historien et l'esthéticien. Tandis que la plupart des hommes considèrent les manifestations artistiques comme des divertissements d'essence purement décorative, les historiens les étudient au seul point de vue chronologique et les philosophes de l'histoire, tributaires à différents degrés de Taine, les traitent de « symptômes >> et s'en servent pour édifier le11rs systèmes plus ou moins viables et leurs théories si souvent sujettes à caution. M. Roger Fry, dont l'esprit subtil et pénétrant répugne à ce genre de dissertation, analyse les œuvres d'art avec la volonté de saisir leur sens intime et leur valeur intrinsèque. Est-ce à dire qu'i] verse dans l'expertise, cette autre division de la science de l'art, dont les rapports avec l'esthétique proprement dite ne sont que très éloignés ? Non certes, car il fait toujours intervenir dans ses études critiques des éléments et des moyens d'investigation auxquels l'expert-spécialiste, versé dans la chimie des tableaux, demeure indifférent. Aux yeux de M. Roger Fry, l'œuvre d'art ne représente jamais qu'ellemême. Il insiste sur sa finalité. Elle ne constitue pas pour lui le moyen de figuration; mais un langage, voire un mode d'expression spécifique. S'il est donc permis de procéder à une hiérarchisation des valeurs plastiques et de dresser une échelle qualitative des œuvi·es d'art, il n'est guère possible à un homme éclairé d'admettre la thèse fallacieuse du progrès et de la décadence en art. L'application des lois de la perspective et des règles anatomiques par les artistes de la Renaissance correspondait au xvxe siècle à un besoin de logique optique et permettait aux peintres de mieux l'éaliser leUI'S conceptions. Mais la perspective et l'anatomie sont des moyens• techniques qui n'influent en aucune manière sur la qualité propre des œuvres. Aussi ne peut-on pas faire grief aux fresquitas hyzantins 1 à Cimabue, à Giotto ou à Donizetti, dont les préoccupations étaient diamétralement opposées à celles des Quintocentistes, de n'avoir point considéré la peinture comme un art spatial l (< J'ai c,isité la capitale sans habitation Avec seulement des églises et des auto~ Et des jeunes filles en mal de confession Elles dirent au jeune hom_me·qu' ell,es_ ac,~ient volé des fraises Et monté des chevaux gris sans pe~igree Et mangé des bêtab_ondieux pour c,oir Puis çint l'absolution Sortant elles dirent qu'elles avaient menti pour çoir •· • (LES PIEDS SUR LE GEORGE BoNGARD. Vision and Design, par Roger Fry (Chatto et Vindus, Londres). �L'ESPRIT NOUVEAU li est à remarquer que M. Roger Fry étudie l'œuvre de Giotto comme celJe d'un arti Le conLemporain. Il e garde bien d'E.in drcrire le ujet ou de tenter l'identification de per"onnage repré entés par l'arti te. JI examine, par contr<', le J is de compo ilion qui ont présidr à la mise en œuvre de telle fre que. Il étudie les rapport d'angle et le rapports de tons. li r·duit la « Pieta ,. de Padoue à l'état d'un chéma, voire d'une figure géométrique. ne pareille méthode ltù permet de voir clair et de dégager d'une œuvre de loi générales. Comme la curio ité et la faculté de compréhension de L Roger Fry ne ont point limitées, il applique les mêmes moyens de connai sauce aux formes d'art. les plus variées. L'art nègre, l'art azt · que, l'art chinois, l'art per an, n'ont, pas pour lui de secrets. Il a écrit les cho es le pluse sentie Ile ur Je bas-reliefs égyptien , dont la hardie e de con eption dans le traitement du corp humain ne trouve orâce auprès de nos critique , ennemis du cubisme, qu'à cause <le l'inaptitude dont. témoignent ces messieur à comprendre la tructure interne des œuvres, au si bien anciennes que modernes. Le élément d'appréciation dont e ert, :\1. Fry pour juger l'art de tou le temps et de tous les pays, lui facilitent l'intelligence des manifestations modernes. Les éléments ont purement arti tique .. L'auteur ne procède jamais par voie de comparaison de rœuvre dont il se propose l'étude avec on pr"tendu modèle naturel. Il di Lingue d'ailleurs entre " l'art de perception'>, qui con i te. implement à enregi trer Je impres ion vi uelle , et cette forme supérieure de la création plastique qu'il appelle " l'art de conception )). i I dessins prrhi toriques de caverne de Dordogne, écrit M. Fry, atte tent, une grande habileté manuelle et de don d'observation hors ligne, il nou mettent cependant en pré ence de~ arti tes a ujetti à leur vue et inrapable ôe transgre er la frontière de la connaissance ·ensorielle, l'homm préhistorique, pour ne citer que cet, exemple, est un appareil nregi treur parfait. Le sculpteur · gyptien qui dispose librement de la nature et n'hésite pas à dé axer un corps humain par besoin de pl(>nitud et d'harmoni est un créateur. M. Roger Fry reconnaît que la pos ibilité de éparer l'élément figuratif de l'élément purement plastique est une des principales acquisitions de l'e thétique rontemporaine. Une œuvre t lie que la Transfiguration de Raphaël (au Mus·e du Vatican) est établie au point de vue spi'rituel sur deux plan bien di tinrt el emble former de ce fait un corp hétérogène. Mais il suCfit de faire table rase de la signification extra-plastique du tabl au en que Lion pour 'aperc voir qu'il con li tue un en emble parfaitement homogène et que se parties constitutives re tent indivisible . Le gestes académiques et drclamatoires des per on nages campés par Raphaël dans cette étonnante toil peuvent paraitre urfait et la figure mièvre du Christ risque de lai er froids les catboliqu , les fervents et le plu dévôts, mais l'œuvre ub isLera à eau e de ses vertu pla tiques. Par delà le re\'êtement complexe de. attitudes, des draperies et des têtes d'expresion, le onnais eur authentique aura discerner le den e réseau de ligne ab traites qui forment l'ossature intérieure du tableau. n tel livre e pa e de ommenLaire . on importance duit, apparaître aux yeux de tous ceu qui portent quelque intérêt aux probl · mes de l'art. Qu'il me uffi e de dire que M. Roger Fry a dans son pays la réputation cf'un critique réactionnaire et que les artistes t, écrivains groupés autour de Vyndham Lewis lui reprochent, a timidité. Mais qu'adviendrait-il de :\1. Roger Fry i la presse artistique française s'emearait de ses écrits ? La non-représentation dans l'œuvre de Raphaël ! ~•y a-t-il pas là de quoi rendre fou furieux nos braves ,·ieux chroniqueurs ou rrudits qui fl'licitent M. Jean Marchand de quitter Je cubi me (sic) lor qu'ils ne reprochent pas à Donizetti d'avoir ignoré la per pective ? \\'aldemar GEORGE • xocs l'ROr!TONS DE r.'ACTl'Af,l'.l'l~ oc ALON Ul•:'l INOt:PE. OANTS POnt DON ER DEL-X PORTRAITS rxt:DIT:, o·nEXRI ROl."S , EAC, OIT LE DOUA. lER, QL, ~TT _C'N DE$ PRINCIPAl' X MAITRES mlvfal:s l'Al.l LE SALON Il);', JNDl~PENOANT" • PHOTOS OORNAC �LE SALON DES IKDÉPENDANTS Le Salon des IHDËl'llHDAHTS PAR MAURICE M ALGRÊ RAYNAL notre désir d'accepter leurs bonnes raisons, ce n'est guère que pour faire plaisir aux philosophes que nous faisons se. mblant de croire qu'ils ont donné des preuYes décisives de notre liberté. :Mais on peut leur concéder qu'il nous en ont parfois procuré l'illusion, ce qui est quelque chose, et dont il faut se contenter si 1/on ne s'obstine pas à vjser perpétuellement un absolu toujours contradictoire. · Cependant, parmi les illusions qui sont le plus susceetibles de nous convaincre d'une liberté poosible et à quoi n'ont pas songé les philosophes, l'on d1 it tenit celles que nous procurent les arts, les arts considérés, bien entendu, sous certain aspect, aspect le plus légitime d'ailleurs, nous allons. le voir. L'art est fils de la sensibilité et la sensibilité moins que tout phénomène upporte mal les l'ègleset leslois. Les manifestations spontanées semblent si nettement constituer les fruits de notre personnalité qu'elles 11ous appa:rai sent, ju qu'à un certain point, comme nées de rien, si ce n'est de nous-mêmes. Ce1·tes, nous ne créons pas nos émotions puisque rien ne se crée, mais à la façon dont tout de même nous faisons nos habits, nous sommes capable de leur donner une forme particuliêre qui garde notre empreinte à tel point que nul ne la saurait exactement imiter. C'est dans cette tend an.ce hum aine que l'on pourrait peut-être trou \1er un peu de liberté, mais à l'état de traces. Et c1 est ainsi que l'art est très capable à 1ui seul de donner sati faction à cette exigence de notre entendement sensible, à condition qu'on ne le prive pas de l'exercice des seuls attributs qui l'en rendeJ1t susceptibles. Je reviendrai bientôt sur cette importante question. Pour 1in. tant, notons qu'aux alentours de 1884, époque où fat constitué le Salon des Tndépendants, les manifestations publiques de l'art se résumaient en une ten.âance générale à supprimer toutes tentatives de la sensibilité au profit de la conservation des formules dites LraditionnelJes, et généralement opposées aux goùts sensibles de l'époque. En principe, l'on tenai~ l'art dans les chainei. sans hii permettre de danser avec. Classicisme et Romantisme se partageaient la faveur des organisateurs des grands Salons. Mais il s'agi ait, ,;urtout, d'un Classicisme et d'un Romantisme édulcorés, adaptant seulement aux c~menances du grand public leurs caractéris- 1637 tiques les plus communes. C'était, en définitive, une tentative permanente de vulgarisation des deux grandes formes traditionnelles de l'art, présentée au moyen d'espèces d'analogies à la fac:on dont on enseigne l'électricité dans les cours élémentaires en comparant, assez arbitl'airement, ses phénomènes à ceux de l'eau. De fait, le Classicisme et le Romantisme, rois en coupe.s réglées dans les salons officiels, n'existaient plus que sous l'apparence de leurs aspects le plus C'Omroodes, et c'est ainsi que b.ercés dans une ign.orance innocemment entretenue des ressources de leur sensibilité, les spectateurs, habitués àneconsidérer que ce qu'on les menait voir, ne soupçonnaient pas combien Part était en me ure d nous donner l'illusion de liberté la plus plausible qui fut. Or, lo soin de reconnaître, tout au moins collectivement, aux artistesle droit de traduire en des œuvres l'expres:-ion de leur lib1'C sensibilité, devait être réservé au Salon des Indépendants. TI ne faut pas attacher trop d'impor.tance au terme un peu batailleur d' « Indépendants ». Comme l'a dit M. Focillon, dans sa lettre à Joan Epstein, l'art n cesse de se renouveler, non dans lapaixetle consentement de tous, mais dans la violence et même dans le scandale..\fais l'on doit, avant tout, considérer l'effort du alon des Indépendants comme une tentative où serait continue!Jement posé le problème de la réation artistique dans ce qu'elle a de plus primitif. Alors 'qu'en d'autres salons, nous assistons à la patie11te organisation d'expériences artistiques répétées à satiété sur les sujets rebattus et à l'exercice du culte d'une induction anti-artistique, au Salon des Indépendants l'on trouvera Je foyer le plus précieux de toutes les déductions hardies, de toutes les hypothèses spontanées de la sensihifü{,, peut-être au si une source d'erreurs, mais d'erreurs très fécondes en tr01,1vailles extrêmement profitables. â vec son indHférence complète pour les formules, le Salon des 1ndépendanl les autorise toutes. C est qu'au si les années s'ajoutant aux années, nous sommes tenus de posséder aujourd'hui des connaissances dont les ancien n'avaient aucune idée et dont la somme finit bien par influer sur notre ensibililé. JJ suit de là que nous 110 pouvons plus posséder 1a candeur des anciens âges. Certes, toutes nos actions sont gouver· nées par 1a sensibilité; c'e t pourquoi, sans doute, les cho es vont assez mal et qu'il semble toujours très osé de représenter des entités telles que Je Bien, le Vrai, le Beau, autrement que comme des X qui ne permettent jamais de résoudre le problème. , 'lais la connaissance a lini par circonvenir à tel point la sensibilité humaine que, tout en conservant sa candeur naturelle, elle semble avoir organisé elle-même une sorte de huœau de recherche qui lui permet d'ordonner et de mettre à profit es ressources personnelles, laissant à la raison, seule inspiratrice des tendance des salons à jury et récomp~nses, le soin de fonctionner à la façon de ces écoles sans élèves dont on a signalé la nécessité politique en Bretagne. Mais si l'on a considéré le douanier Rou seau comme le type d'arti te que pouvait meure en lumière un salon ouvert à toutes les tentatives, il ne faut pas exagérer non plus la portée d'un cas unique et qui doit demeurer exceptionnel. Le Douanier ne fut jamais qu'un peintre aimable et plein de don . i'\ous ne pouvons le considérer que comme une sorte de tribun du peuple illumint, capable de doone1· le coup de foudre à notre sensibilité, mais à ce qui nous reste de notre sensibilité ancestrale seulement, et encore à condition que nous fassions un peu de violence ù ce que notre cœur sait. · �1 38 L'ESPRIT 'O VEAC Or, c'e t grâce à une orte de self-organisation de notre ensibi lit ' que l'on a pu voir naîti•e aux Indrpendants les diHfrentes écoles: Impressionnisme, Fauvisme, Orphisme, Futurisme, Cubi me et Purisme, qui ont toutes donné des résultats extrêmement importants. Et c'est ici que l'on pourrait trouver les meilleures raisons contre ce reproches d'anarchie que l'on a opposé aux tendances i.ndividuali te de l'art moderne. Loin de con tituer des cal.'I uniques (le douanier Rousseau e t. plutôt le plus doux des anarchistes), le tendances nouYelle., i ues des uéce siLés du moment, ont Hé> sanctionnée par les fforts d plusieurs arti tes. De groupes se ont [ormés parmi des peintres de même àge et c'est à l'affrontement de leur, intentions sensibles que l urs diverses tentatives onL dû d prendre corp, t de s'imposer. Fillrés à travers l s connaissances générales et particuliè1·es, leur efforts ont sans doute pu lai ser supposer par in tant que d s concepts définis avaient pr ;c · dé leur exécution, mais il n'en est rien. Et si j'ai pu, moi-même, par des théories nécessairement peu claire , entretenir cette illu ion, c'est que le travail d l'esthétique n'est pa celui de l'art et que les mots qu'elle emploie ne peuvent être consid · rés à la manière d'obJet uivant le mode de la poési , mais bien comme des signes mathématique destinés à toucher la rai on plutôt que la sen ibilité>. u si bien grâce à la culture de cette liberté sensible ans quoi l'art n est qu'un mot con idéré comme signe, le a Ion de Jnd{>pendants permet aux pectateurs et aux arti tes de confronter leur per onnalités émotives sans jugements préconçu et sans points de repère, tel que les décision de jurys ou le médai lies. Ce sera sans doute la gloire des lnd ·pendants que d'avoir vu la nai. sance des grands mouvements picturaux du siècle. prè l'imp1·essionni me qui a recré' le lois de la technique picturale, 1~ fauvisme aura amené <les progrès con idérable dans la libre expres ion de la joie sen·uelle de volumes coloré , et l'orphi me conduit 1 s mêmes tendances ver un idéalisme plu marqué. Le cubisme, lui, tempérera ce que ce recherche pouvaient avoir de ensuellement excessit et posera le principe d'une organisation nouvelle du monde plastique. Le purisme, enfin, sera le régulateur q_ui réus ira à accorder cette onception avec le resp et des éléments les plu· normaux de la sensibilité plastique. Le • alon des Indé· pendants d 1922 affirme, une roi de plus, la vitalit· dece tendanc sel l'on y retrouvera les rouvres les plus qualifiées pour les représenter. Le toile de Friesz, Segonzac, Mor au, imon-Lévy, Lhote, Laglenne, Gemez, Marchand, lix, Gimmi, Gozare, Grunewald, Valensi, L·gcr, zenfant, Gri , Jean.neret, Medgyes, et les sculptures de Lipchitz, de Mme Bongard et de Zadkine, Loutchansky attestent les progrès des effort constants qui les animent. ans doute ces œuYl'e emblent-elles un peu perdues dans ce grand palais, triste symbole d'une architecture embarrasflée de pierre dont el! cherche les secr ts et d'espace qu'elle ne sut jamais comment couvrir. Il raudl'ait adorner son fronton d'une allégorie qui pourrait avoir académiquement pour titre: ,, l'homme qui n sait que faire de e mains 11. Mais il faut espérer gu les Indépendants ne se laiseront pas gagner par l'atmo phère du heu, qu'il seront toujour ouverts à toutes les initiative. et qu'ils con erveront le soin très pieux d'enlr Lenir ce renouvellement c.onstant de l'art qui, en cl •pit de l'académisme, constituera sa plu saine tradition. Maurice RA Y.NA L. LE SALON DES I~DÉPENDJ-t\.NTS Ce!·tain de 110 lecteur'i e sont plaints de ne pas !'oir l' Espril .VouCJerm p:1blzer d'œuvres moderne rhoi't'.es en dehors de ce qu'il esl ronçentL d a~peler l<'s m_mwement cnbistf>s, puri tes, etc ... Yonç fai,sons droit ci leiir désir en pu/Jlmnt aujourcl'hui un nombre important de reproduction à.' œ1wres d1• tout esprit choisies parmi c,,lfes c.~poséos a•t alon des f ndépendants. Les seize pages snivantcs remplacent la reproduetion en co11l •urs 7l ,ibituelle . .\'. D. L. R. GOZ.\HE �~--o-~. ~~~~~ ...... [liJ:, - ~ -- , ~, ~~ ~ ~:~ ~ ;;._~-.-/ · ~ ALBERT GLE IZES P einture 1021 �~ 1 • ,HET>GYES l 1 l LOUIS FAVRE Nature morte �SURVAGE Portrait BISSIÈRE . Paul Rosenbe'rg Collection �L.\T,\J'JR �Portrait I:C'C-ALBERT llOREAU �...;:: 'f --::: -:: ~ ~ ...·-·;:: :;.. ë \ ll lHi•::"Œ L.\ Gl 'T • �Sc1ùpturc LIP ' Hl'l'Z OZEKFANT Collectio11 l;éonce Ro9e1wcrg �LES LIVRES PAR MAURICE RAYNAL, FRÉDÉRIC MALLET JEAN EPSTEIN JEAN BIUSCATEL : IEYERDT : LA TIIST&,SI DIS PITES (LIBRAIRIE PERRIN}. - CŒUR DB CldftB (ÉDITION SIMON). - LOUIS DELLUC : PIEIRE CHAR.LOT (ÉDITION DE BRUNOFF). J été si magistralement étourdi par les louanges qu'avait bien voulu me décerner M. BoJJscatel dans la dédicace de son livre, que j'ai dû mettre plusieurs mois avant de reprendre la plupart de mes sens. Par bonheur, j'y suis parvenu três compfêtement. A tel point même que j'ai fini par m'accoutumer si bien aux éloges qui m'ont été distribués qu'il me semble, tout compte fait, que M. Bouscatel a raison. Aussi tiens-je à prévenir les auteurs qui ne me traitero11.t pas d'éminent critique ou de prestigieux écrivain et qui ne m'enverront pas leurs livres en toute humilité qu'ils n'auront à compter ni sur ma complaisance et encore moins s:ur ma pitié. _ Et maintenant quelles raisons ont pu déterminer l'auteur de la Tristesse des Fétes à envoyer son ouvrage à !'Esprit Noupeau? M. Bouscatel s'est réservé l'exclusivité de chanter l'amour comme une dame peintre se distinguerait dans le culte spécial des pivoines ou des petits chats. Et sur ce sujet, se déroule la cohorte des soirs et espoirs, des jours et amours, des étoiles et des POiles et en général de tous es accessoires bien connus d'ut genre qui est àla poésie ce qu'un conte est à une action. Quoiqu'on puisse en être surpris, le cas de M. Bouscatel est indénombrable, et l'on reste stupéfait à la pensée que tant de poètes n'aient jamais lu ni Rimbaud, ni Mallarmé, ni même, je ne crains pas de dire au pis aller et si l'on se reporte aux tendances de l'auteur de la 'Iristesse des Fêtes, à Heine et Laforgue. Mais il faut, je crois, désespérer de faire jamais comprendre aux poètes élégiaques que la figure du monde moderne exige que la poésie ne sQit plus un prétexte à pleurnicheries et à racontars sentimentaux, parés de mots em• ployés en méconnaissance absolue de leur valeur significative ou plastique, mais bien le choix de certains éléments de la vie, élus par l'imagination comme susceptibles de nous frocurer une émotion d'ordre :pratique et non sentimental. M. Bouscate ne semble pas savoir que la poésie est avant tout un art et qui comme tel s'est renouvelé sensiblement depuis Gilbert ou Arvers. Et, à travers les platitudes de son livre l'on perçoit qu'il ignore absolument que la sensibilité humaine et la langue française sont des mines inépuisables dont grâce aux transformations de la vie les véritables poêtes réussissent à tirer soit les pierres précieuses les plus éclatantes, soit les sujets d'émotion les plus impressionnants. 'AI 89 �1656 1657 L'ESPRIT NOUVEAU LES LIVRES : *** vers, ceci est à voir. Tout dépendra de la façon dont Charlot se laissera manœuvrer par sa gloire. Les œuvres de tous les artistes attestent en vieillissant un penchant à larmoyer. Il ne faudrait pas trop appuyer comme le fait Delluc sur « la tristesse profonde de Chaplin i). Et quant à la Vie de Chien ne nous attardons pas trop sur certains couplets sentimentaux, crainte de perdre de vue les étonnants efforts d'imagination qui sont la vraie part de création de Charlot. Voyez Le Gosse : l'on songe déjà aux Deux Gosses. Charlot pleurant de vraies larmes, quelle erreur. On ne rit _plus devant ce Charlot-là, il est donc bien près de devenir ennuyeux. Quant aux propos de Charlot l'apportés par Louis Delluc, ils n'ont rien d'intéressant. Charlot ergote sur des sujets sans conséquence. En définitive ce que l'on aimera dans l'œuvre de Louis Delluc, ce sont les véritables petits poèmes qui sont la transposition des films et en quoi l'on retrouve sous une autre forme l'humour de Charlot. Lisez cette Vie de Chien qui commence en ces termes : <t Il y a toujours un policeman dans le voisinage d'un terrain vague. Et Charlie est à l'intérieur. » Louis Delluc réussit à percer les intentions de Charlot de la manière la plus sûre et à les exprimer littérairement de la façon la plus cinématique qui soit . Pour en finir je conseillerai aux poètes sentimentaux de lire « Cœur de Chêne i> que vient de publier Pierre Reverdy, aux Editions de la Galeria Simon. !ls verr~~nt co~bie_n_J'art _poétique_doit au respect qu'il a de soi de réussir à clanfier, à s1mplif1er utilement toutes les suggestions de l'imagination si ~iche soit-elle. ~ierre Reverdy ne raconte pas. Les poèmes de Cœl!,r de Chene son~ des act10ns sobres et soutenues comme toute action.•• Les él~ments poétiques ~'il _choisit et réduit à la pureté de leurs formes essentieHes sont ordonnes SIDVant un rythme qui est le sien c'est-à-dire qui ne s'inspire d'aucune méthode à la façon dont son souffle s'accommode de la marche que dirige sa volonté. Et c'est ainsi que le poème devient chez Reverdy l'expression d'une sensibilité toute personnelle qui per~oit l'émotion.et d'une imagination qui la revêt suivant ses moyens. Lisez le Chemm du pas ; vous sentirez et verrez comment le poète dévoile qu~ 1:ambiance est pleine_ de faits qui échappent à qui ne jouit pas du sens poet1que et surtout à qw ne possède pas l'imagination lumineuse et pure de Reverdy. ... le mystère des portes On franchit l'émotion qui barre le chemin Et sans se retourner on va toujours plus loin La maison ne suit pas La maison nous regarde Entre deux arbres Sa cheçeZure rouge Et son front blanc Le silence s'attarde Et le meilleur critérium. de la simple grandeur de l'œuvre de Reverdy c'est qu'il arrive, passez-moi la comparaison, qu'à la lecture de tel de se~ ~oêmes l'on, se de_mande P?ur_quoi l'on n'avait pas pensé aux objets poétiques que 1 émotion peut mc1ter le poète à créer, à la manière dont nous nous étonnons qu'il ait fallu Pascal pour perfectionner la brouette. *** Uon é_crira sal!-s doute des études en quoi l'on montrera comment l 1art de Charhe Ch~plm se rattache à ceux de Footit, de Little Tich et de Drane~ e,t combien son ~umour possède de caractéristiques personnelles, mais l ouvrage. de LoIDs Delluc sur Charlot constituera un excellent prélude_ à ces essai~. Dell~c, en effet, détaille en des petits tableaux aussi précis que des films meme toutes les émotions que suggèrent au spectateur les moyens nouveaux créés par Charlot. At:1: surplu~, l?in de présente~ le joreuX; comique comme un tragédien pon?if, à qui d aucuns voudraient faire Jouer Hamlet (quelle sottise 1), Louts l_)elluc ne per_d pas non plus le lecteur parmi des détails oiseux. « Il a été dit que ce petit anglais de Los Angeles avait failli naitre à Paris d'un père anglo-s~on et d'une mère espagnole, or nous voilà fixés et n'en voulons pas savoir davantage. Toutefois quan~ Delluc ~outient qu'au contraire de Molière qui devint ennuyeux sur la fm de ses Jours Charlot ne tombera jamais dans ce tra- Maurice RAYNAL. SAMUEL BUTLER: AINSI VA DUTB CIIAIR., TRAD. VALÉRY LARBAUD VIYIAN GRETOR : UR JOUR••• BT D'AUTRES (E. SANSOT, ÉDITEUR). - MARC-ADOLPHE GUtGAN : t'IRYITATION A LA. FSTI PRIMJTIYB (ALBERT l\lESSEIN, ÉDITEUR). - GEORGES (NOUVELLE REVUE FRANÇAISE, ÉDITEUR), - MEREDITH: SHAGPAT RA.SB (NOUVELLE REVUE FRANÇAISE, ÉDITEUR), TRAD. HÉLÈNE BOUSSINESQ ET RENÉ GALLAND. Erevlwn, le premier livre de Samuel Butler, est un peu décevant. Fait de pièces et de morceaux, écrit de fa(;on évidente en réaction co.ntre l'espèce de moralisme frigide, et d'ailleurs superficiel, qui sévissait durant l'ère victorienne, il porte justement la marque de cette période révolue. Les descriptions - de premier ordre - écartées, tout ce qui reste a été, en Angleterre, si fortement dépassé depuis que l'intérêt que Samuel Butler pouvait avoir paraissait purement .rétrospectif. Mais voici mieux, voici plus homogène, plus substantiel: unroman solide, bien construit et d'une pensée plus ordonnée. Ainsi va toute chair est, comme ErePhon, une satire très dure, âpre même avec une ardeur polémique sur la nature de laquelle on ne peut se tromper: ce roman est une vengeance. Vengeance contre l'autorité paternelle, contre la brutalité dont les pères anglais usent envers leurs enfants. Vengeance contre l'esprit de l'église protestante anglaise et sa médioc1·ité fréquente. Vengeance contre les femmes. Vengeance contre tout ce qui est artificiel ou mensonger. En disant de Samuel Butler qu'il fut un romantique aitardé on ne le définirait pas. Il a la tête parfaitement froi~e et la volonté intacte. C'est un fils bourgeois de Dickens et aussi - on le sait par sa biographie - un colonial qui a connu la vie large sur des terres �LES LIY.RES DE SCIENCE PAR 1658 L'ESPRIT NOUVEAU neuves et qui juge en homme fort les basses hypocrisies, les tares mesquines d'hommes faibles, vivant à l'étroit dans des cadres usés, une destinée plate et morose. JEAN EPSTEIN B.OLE DIS COLLOIDES Cllll LES !TRIS YlYAl(TS CISSAI DB BIOCOLLOIDOLOGIE> (MASSON ET Cie). AUIUSTE LUMltRE O retien_t bi~n _dans P~cal la séparation entre esprit de finesse et de geometne, et bien trop on croit à cette philosophie de persévéran_ce co~e _un c~téchis1;11e. Le vrai J!laisir de l'intelligence est fm et geometre, 1 un rammant son existence à 1' autre et l~autre à l'un, ou _pl~t?,t ins~parables, su~erposés, le sentiment étant le signe ~e.la c~ose s1gmfi~ qm est gé_ométr1que. Quand je fais manœuv~r 1~ s1~ene a voyelle_s, 11_ faut _que Je s_onge au plain-chant grégorien ~ d e~tun~r ~ette m~camque a sa vrrue valeur qui est d'échelle huID81IlA c ~st-a-dJ.1'0 sentimentale. Ce cumul de deux: réalités est aujomd'h~1 md1spensable à la réalité complète, comme pile et face dos à dos se tiennent. Cette profonde poésie géométrique on la capte prês de sa source dans l'~mvrage de M. Auguste Lumière : Rô/,e des Colloïdes chez les Etres 11wa!f,ts, Une idée générale, légitime et solide: L'état colloïdal conditionne la vie. La floculation. défe:mine la maladie e~ la mort, filtre à travers chaque ' page, et chaque expenence de M. Lllillère s'en illumine à l'intérieur. Ayant exécuté, en 1919, 1~ Mythe des_ Symbiotes, l'auteur, mis en goüt de _massacre, _condamne a un;0 pareille mort toute une mythologie: tox.me, apotoxme, anaphylatoxme dont on se servait bien depuis Richet Ro~x. Besred~a, pha~tasme~ nés P3:1' la commodité d'une hypothèse'. A I an~phylaxie que l empl01 quot1d1en des sérums les nombreux cas de choc ~aum3:tique obs~r~és pendan~ la guerre, c~rtains empoisonnements al~e~taires, ?nt nv~e au preIDier plan dea préoccupations médic~es, la bibliog!ap~1e ré,urue en témoigne, M. Lumière trouve le prem!er une exp~ca~1?n etonnamment génér,ale, dépouillée autant que f8.J.l'e _se peut d art1fwes. Elle est due au phenomène de floculation des collo1des. _De ces colloïdes que nous et toute vie sommes, le,a micelles ont l~ur mamêre d_'adolescence, de maturité, de vieillesse et de mort. Leur vie est notre vie, leur coagulation, notre pathologie et notre mort. C'est ainsi que l'auteur découvre une origine commune à tous les accidents pathologiques, et l'étaye, la variété des manifestations morbides au lieu d'embarrasser sa vie unitaire, servant à éclairer les formes et 'les circonstances diverses de cette floculation. Une si vaste thêse et la foule d'ob~erv~tions qui Y. aboutissent ou en partent, ne peut guère être réSfil;11ee. L ayant_ lue, il !aut r~marquer combien cette hypothèse,, ce n'est ~u une hyJ?othese souligne 1 a_uteur, et, n'est-ce pas, toute certitude est a grand peme probable, combien cette hypothèse est harmonieuse pure indépendante. Si nous n'assistons plus à ces querelles sur les c'ontra: dictions magistrales de la science dont Paracelse Jérôme Fracastor G~en ou C'.'-1>~is ou Gerdy_ 9u n'ill:1potte lequel de tant d'autres écri: vaien! les diatribes, néanmoms la biologie est, aussi aujourd'hui, tourmentee et pousse des branches folles en tous sens. On se demande toujours si la vérité est possible. Et les livi'es qui contiennent un système d'ensemble autoritaire doivent nous être bienvenus. C~ ~ui im1;>orte. davantage,. c~ R6le des colloül_es, avant même d'être un,I1v1e d~ b10log1~te, est c~lm d ~m grand médecm. Carrefour de projets therapeutiques qUI pourraient bien changer le visage de la médecine même ce Yisage pharmacien qu'elle montre au malade. ' Çolloides, vie. Ce _pas !ait et admis, e~p~rons les autres qui nous condul.l'<:mt, dans combien d années, aux chimies de la pensée et de la sympathie. N Madame Vivian Grétor prolongeet continue Renée Vivien. Renée Vivien était plus poète. Madame V. Grétor a de la grâce assez musicale pour habiller ses émois ou décrire ses amies. 11 y a dans son recueil des sentiments fins et nuancés. Il y a bien aussi de la tristesse au fond de tout cela : Voudrais-tu, Poésie, en devenant Bonheur, Nouvelle illusion, combler en moi le vide . Des chagrins, des douleurs de passion morbide. *** Le livre de M. Marc-Adolphe Guégan est un recueil de sonnets. Il y a enoore d'honnêtes travailleurs du sonnet. Il faut saluer ces hommes courageux qui maintiennent une si heureuse tradition. On peut faire tenir tant de choses en quatorze vers l M. Guégan se donne d'excellents conseils : · Vis donc 1 Trouant le ciel de ta fière stature Sens s'affermir en toi l'animale ossature Jadis si frêle au jardin du pensionnat. Fuis le charme spectral des blondes Korriganes, Tout ce qui, trop loin du bèau réel, t'emmène, Et sois reconnaissant de vivre à tes organes ... Shagpat rasé est la première œuvre en prose de Georges .Meredith. C'est une œuvre de jeunesse. C'est un livre très amusant, d'un esprit très fin et d'une ironie non moins fine. Meredith a pris le merveilleux oriental, avec sa poésie mais aussi ses invraisemblances1 et il en a fait la satire. C'est, si vous voulez, une sorte de A la manière de, mais pas en raccourcis, en traits légèrement forcés, en tics familiers, isolés et montés en épingles. Meredith blague à froid, sérieusement, lentement, et au moins, çà et là, s'amuse visiblement en s' efforçant de ne pas le laisser voir. Il y a des princesses, des princes, des rois, des pouvoirs magiques - que magiques ! - des aventures et des aventures dans cette parodie satirique. Tout cela scintille, chatoie, tourne, vire de façon fort divertissante et même parfois fort belle. Shapgat rasé est tout à fait à part dans l'œuvre de l'écrivain anglais. Comme le disent très bien les traducteurs on y sent déjà cependant le Meredith de l'avenir. Frédéric M ."-LLE'l'. Jean EPSTEIN, �. THÉATRE 1 PAR FERNAND DIVOIRE ' 1 01 SOURIT ; Ofl PLIURNICBB. LOUIS XI, CURIEUX B.0111 P A.UL FORT a quelque chose de oomI?-un avec Strindberg. Il est toujours maître de sourire et de pirouetter. _C,e rapprochement, d'ailleurs, uniquement parce que le souverur de la Danse de nwrt m'est encore proche. . . Il y a dans cette œuvre de Paul Fort, deux choses bien d1sti_nctes : . , . 10 Un drame· un drame assez noir, comme ceux des poet~s qu1 ecnvaient du théât;e poétique pendant qu'à côté d'eux on pleurait au mélo- dr~Les ornements de ce drame. C'est ici que Paul Fort trouve sa voie, s'il ne la suit pas au point de planter là, oarrément, son ~a~e .. Ces ornements sont d'une fantaisie délicieuse. Je_ di_rrus b~en s~ak~pearienne si on ne l'avait déjà trop dit, et s'il ne suffisait de dire enJouee, ailée et juvénile. . Qu'un vieux due de Bourgogne meure, et c'est auto~r de lm une sarabande de ses fous de colll', qui sont comme autant de lutrns, comme autant de petits génies du rire. Ils vont, dansent, et chantent Rien n'est plus fou que la mort... Au dernier tableau, on trouve un Paul Fort presque inatten~u. Tandis que, dans la coulisse, o~ crie ; (( ~a guerre l la guerre 1 » un Vle~x mendiant qui rappelle ?elm de Bo:is Godounoff, lamente et maudit. Et la vie continuera le ndeau tombe, avec ses guerres. Paul Fort s~uvent monte au delà de sa « gentillesse ». Il faut le noter: Son aisance,'le reste du temps, s'explique par 1~ sé~urité d~un homme qw ne cesse point de s'appuyer sur l'âme du terroir, c est-à-dire sur quelque chose de solide. La mise en scène est du Gavault de luxe. . A noter : le succès de la pièce auprès du « grand public ». * ** PELLÉAS ET MÉLISANDE, de Mœterlinck, a été joué au grand t~éâtre des Champs-Elysées, sans ID:usique de Debrusy et avec une belle nuse en scène de M. de Salzmann, decorateur rruse. PeUéas on le sent à la représentation « parlée», est doué d'une excellente rapidité d'action. Les scènes ne sont pas développées par les cheveux jusqu'à satiété. Chaque scène est un acte. . . Il fallait donc des décors qui n'immobilisent pas; il fallai~ u_ne rap1d1té de décors. M. de Salzmann l'a trouvée. Ses « moyens » prmcipa0:x sont, comme matière des rideaux noirs et un exhaussement de la scene. La mise en valeur e~t donnée par des lumières. J'ai eu à décrire les décors de Pelléas. Ainsi: dl· 'd « Quand le rideau, où sont agrandis des cavaliers. e a ta]?1Sser1e, e Bayeux, est ouvert par une théorie de servantes en n01r, on voit la scene 1:.. THÉATRE 1661 exhaussée de quelques marches. Ainsi quand le soleil se couchera il pourra descendre vraiment derrière l'horizon. << De chaque côté du proscenium une colonne de lumière, blanche ou bleue selon l'heure, agrandit encore le vaste cadre. « Les décors ? Deux plans de rideaux noirs pouvant s'ouvrir par moitié, des silhouettes d'arnres noirs quand il faudra une forêt, le minimum d'accessoires réalistes (margelle de fuits, tour, lit). Et puis des lumières. Parfois, au-dessus du sol sombre i n'y aUl'a rien dans la grande scène, autour des personnages, qu'une profonde étendue de lumière. « L'éclairage, dans les plis des rideaux entr'ouverts, donne parfaite• ment l'impression d'une grotte sans fin. L'éclairage encore, sensible aux nuances, peut varier comme les états d'âme des personnages. « Et la toile de fond ? Je n'ai pas vu de toile de fond. Pour la première fois mes regards n'ont pas été arrêtés au théâtre par un mur devant le~el on a mis de la peinture; pour la première fois j'ai eu l'impression de 1infini sur la mer et de la forêt illimitée. Ainsi la suppression des accessoires m'a mieux donné que les cartons-pâtes réalistes, la sensation d'un paysage vrai. » Une seule réserve : une tour de toile peinte, qui au milieu de ces beautés intelligentes et schématiques apparait un peu comme une tour de guignol. Dans ces décors, on aimerait entendre Tristan après Pelléas. Les dimensions seraient plus encore à «l'échelle n. * ** LA MAISON DE L'HOMME, par Victor Margueritte au Théâtre Antoine. Un sujet grandiose~ s'accorde justement avec un des sentiments les plus répandus aujourd hui: l'importance de l'enfant, comme lien entre l'homme et la femme. M. Victor Margueritte a traité ce sujet par des moyens du théâtre quotidien, et il s'est donné des facilités de conclure en rendant tuberculeuse la femme bréhaigne. Mais l'entrée de l'enfant au théâtre est une « date ». NoUB en verrons d'autres. *** LE PARADIS FERMÉ, par M. Hennequin, à l'Athénée. On rit. On loue l'acteur Brasseur. Eléments du rire : des mots, un homme qui met les pieds dans tous les plats, des quiproquos. *** LE Cousrn DE VALPARAISO, par M. Fonson, au théâtre des Arts. On sourit. On s'attendrit. . *** AIMER, par M. Paul Géraldy. A la Comédie française. Un mari fort et tendre, à la Georges Ohnet, rattrape sa femme - de justesse. On pleurniche. Fernand DrvornE. �MUSIC-HALL MUSIC-HALL PAR RENÉ BIZET La directrice, Le spectateur. La directrice. - Asseyez-vous, monsieur le spectateur, et dites-moi quelles sont vos impressions sur mon spectacle. Le spectateur. - Je ne suis pas habitué à tant d'égards. Laissez-moi le temps de rassembler mes idées, si j'en ai. La directrice. - Puis-je vous y aider ? Le spectateur. - Je vous en prie .... La directriœ. - D'abord, vous êtes-vous amusé ? Le spectateur. - Je ne me suis pas ennuyé. C'est déjà beaucoup. Je vous sais gré de ne pas laisser à l'esprit, ni aux yeux, le temps de se fermer, même sur une belle image et d'être si prodigue de beaux décors et de belles couleurs qu'on se croit à la vitre d'un wagon, dans un pays à surprises. La directrice. - J'aimerais pourtant que vous fussiez moins ébloui :e.t capable de juger avec plus de calme. Le spectateur. - N'en demandez pas tant encore. Quand vous me présentez un sketch qui a la prétention de fixer mon attention, je m'ennuie. La directrice. - Nous n'avons plus d'auteurs gais. Le spectateur. - Peut-être ne trouvent-ils pas de moyens nouveaux pour me faire rire. La directrice. -C'est possible. Mais je les essaye tous, cependant. Le spectateur. - C'est votre erreur. Pourquoi croyez-vous que le sketch ou la scène dite <<comique» est indispensable au bonheur de votre clientèle. La directrice. - Je ne peu~ pourtant pas, d'un seul coup, les effrayer par un total bouleversement. , Le .spectateur. - Vous raiso:nnez comme un. fumeur obstiné. S~us le prétexte qu'il ne peut pas, du Jour au lendemarn, cesser de fumer, 11 contiime de griller quarante cigarette.s dans sonaprês-midi et sa sofrée, trentehuit quand il s'obserye ... Et il continuera jusq,u'à ce que mo~t s'en~uive. Il faut avoir la volonte de bouleverser et y preparer un public, qm ne demande que votre hardiesse. La directrice. - Vous ne voulez pas me confier des capitaux? Le spectateur. - C'est votre dernier argument. Il serait facile de vou.s citer l'exemple des tentatives qui ont réussi, au cours de ces dix dernières années, les ballets russes et la chauve-souris ... Mais vous devinez comme moi que c'est précisément votre routine qui causera votre ruine. Laisijez- 1663 moi vous dire que vous ne cherchez point. Je viens moi-même â'assister à l'Olympi_a à un spectacle qui devrait vous fournir d_e quoi émerveiller votre public pendant une demi-heure. J'ru. vu une danseuse américaine Nina Payne et son jazz-band; j'ai vu Walter et Briant, deux excentriques et si j'avais eu la charge d'un établissement tel que le vôtre, je les eusse engagés sur le -champ. . La directrice. - Pourquoi faire ? Recommencer le numéro de musichall ? C'est d'une originalité douteuse. D'ailleurs, en Amérique on ne Iait pas autre chose. On demande aux clowns de commenter la revue et aux acrobates de s'adapter à l'actualité. J'ai vu une scêne sur la Conférence de la Paix où figurait une danseuse sur la corde raide. Ce que vous allez me proposer exige beaucoup d'_argent. Tous les artistes que vous remarquez réclament des cachets que Je ne puis donner. Par conséquent ... Et puis nous ne sommes pas ici pour imiter les Américains. Le sp_ectateur. -A beau mentir qui vient de loin, Madame, si j'ose ainsi m'exprimer. Je vous parle France, vous me répondez Amérique. Mais serait-il donc bien difficile de créer un genre qui nous soit propre ? Vous ne comprenez pas que vous avez sous la main les éléments les plus rares et qu'il vous suffirait d'un peu de bonne volonté pour les rassembler et nous donner un spectacle neuf. Avez-vous vu les Brigands d'Offenbach ? La directrice. - Vous me parlez d'une opérette. Il faut s'entendre! Le spectateur. - Il y a des trouvailles qui pourraient, si vieilles soiente~es. vous être _util~s I Le chœur des bandi_t~ qui se moquent des carabirue!s, tout en_ iri:m1que douce~r ou en risibles éclats, permettrait de plaisantes variations sur des themes actuels. Malheureusement, directeurs et acteurs ne voient rien, ne regardent rien et ne copient rien. La directrice. - Recommandez-moi le plagiat. Le spectateur. - Je n'y manque pas. On ne copie jamais d'ailleurs, mais tout artiste est un bon estomac qui assimile. Il croit copier la vie. Il la déforme heureusement. Et la nature ou les hommes sont si heureux de cette déformation qu'ils la recopient à leur tour en la redéformant. C'est ce qui fait_qu'on peut encore aujourd'hui écrire ade l'amour ou de l'argent>>. Le music-hall, quand il aura su se créer une personnalité particulière, fournira au théâtre un modèle qu'il copiera et qu'il transformera peu à peu. Voilà pourquoi nous devons nous y intéresser. Et dans tout cela, je ne vous parle pas de l'utilisation du cinéma, à quoi vous ne semblez point prendre garde. C'est dommage. La directrice. - Quoi ? vous voulez mélanger les genres ? Le spectateur. - Nous sommes à une époque où il faut tout mêler dans la même boite pour voir ce qu'il adviendra de ce mélange. La machine se heurte avec l'esprit ou plus exactement l'esprit ignore l'esprit de la machine. Nous entendrons des bruits nouveaux, vous voyons des formes nouvelles, tout cela se confond. Il faut faire un puzzle. Au plus intelligent decréer avec ces découpures quelque chose qui, tout en tenant au passé, soit du jour, caractérise notre siècle. Au spectacle, c'est votre œuvre. La directrice. - Merci I L'entracte est fini, retournez à votre plaGe. Le spectateur. - Je n'y vais pas manquer. Aprês tout ... c'est encore plus. intéressant que du Pierre Wolf 1 La directrice. - Flatteur t Le spectateur. - Non... demandez à Wolf. René BIZET. �PAR AIJIERT JEANNKIIET ... ao•a•a..-■ Wl&RB Cens-ci. aont pU'Dli lea rues qui appol'.ient dea faite JlOllflaûotpnïaateur, M. Jean Wiéner, estime, à jute tiln, ~•une tillé eoneert eet ~ t le lieu de rencontre 8' de confrontation lltbétiquea et de9 rialiaatiom nouvelles de ran muical. Fêlioi_. d'Oke non aeolement ua interPrète de grand_ talent et on pianilte l9IIUlf,o aual,lê, maïa aUIIÎ de hdlœr·èe rappef-là ~.• oonfrèrel. No111 _..., :iom.boraer aujourd'hui à men&nœr tiOis pointe l8ûlemeal dèt ~ pammea de Jean Wiênel'i. L'Ol'Clluln Billy ArnAoW.-Cake-Walk: dame nègre. Jazs-llilnll.!-l"f là, la musique fixe l e ~ au aol, mais tout, dans la musique, y_~ '1 trépide aoua l'act.ion cfu ~ e . Cela devient~ un ronflemeal..,. __ ~ one détente ~ é e dea articulatiom. Ceue musique, o'êif. . . - de rioheaaes auditivea comidérable : un violon, ua aa:mphonlt( • pl8DO, une c1arineUe, une fltie, la batterie forment à eu ll8UÙ toal OICheatre nouveau, ~euni par un choix typi41!e dea matrmnenta, perll'llf3 lumonie due à dea tùnbrea caraeUria\iquea. La batterie : bruiteul8 NUNle avec la cymbale oula grOll8 ~ a l e aveolaOIÎlll8tle 1Hù, •tiritê aux rap~ voublante. CHte • tout 'Oil 8l'l8Ml i. & .,,•..,,,...,. d& ~ . rAn@tMlie Lei an el a•êmeuven~ ~ mventive dono, • • ti"!8t ê ~ e t ID01ffementée que ceJJëflei~ elalre de Billy: f i De la musi~ tout ooun. Lea blam,a onl • mil6 le Jan-band et en ont fait un art. Billy Arnhold elsea oinq1JM11lelas eat 81111J191D8lll le meilleur jaa que Paria eDtende de longtemp1. Leœà!~ tlanle, le blanc marche. Tou deux replacent. le rythme à sa bu!': Ili!!( t]qaiologi~- n y a enoore trop de muaiqœa attard6ea, qui •'MioJell laù&e de n.oiDM. La mêlodie de folk-lore du juz est p ~ U e . rarement BIie ~ plaœ commodémeœ dam l'o • Une mêlodie qu'onNlild QD8 bonne mêJodie. C'est un profiL A las.De dea .Aplea1tieDa (d6oembre 1811). Alban 1SUJIIDll'J'. �PRO CINÉMA PAR LOUIS DELLUC Le fait est qu'il n'y a pas encore un cinéma français. Pourquoi ? La Franc~ renai~ en s~ie~c~,. ~n tac~ et en art et se retrouve, épanouie apres avoir ete dispersee dans le rayonnement complexe son intelligence éq~ibrée. ~a peintur.e française, la sculpture française, la poésie îrança1se, la musique française même, jaillissent en incomp?J'ables .fusées. Et le cinéma - on vient de prouver que cette mdustr1e est un art, on vient de prouver que cet art vient de France - ne porte pas la marque harmonieuse de chez nous. . , Certes, notre égoïsme de spectateurs n'est pas encl!n à ~eclamer des œuvres aérées, amples, neuves et fortes d une mfinie simplicité comme certains films de :?3-om_as Inc~, de D. W. Griffith, de Selma Lagerloff, et la serie demesuree de leurs semblables cinégraphiques renouvelle chaque jour à nos · yeux un spectacle de haute séduction. Le _ch:3-1"n:e, ayentur?, action, espace - qui se dégage n'_e~t pas d1mmue,. lom de la, du fait que ces larO'eS compos1t10ns usuelles viennent de Stockholm, de New-York, de Los Angeles ou d'ailleurs. Mais il importe de s'inquiéter, car cet cc aille~rs )> peut ·s',étendre encore et joindre aux centres transatlantiques ou d outre-Manche des centres disons plus centraux. Nous sommes tous d'accord, n'est-ce pas ? pour demander qu'il y ait un cinéma français qui soit français. C~ n'est encore qu'une espérance mal~eureusement._ Croye~ bien qu~ ce n'est pas dans le monde cmémato?r.a1;hique q~ on se preo~cupe le moins de cette conquêt~ des1ree. 1~ y regne une act~vité touchante. Les artisans qm ont la régie de ces efforts temoignent d'une bonne volon:é qui désai:me. Vous, me direz que les artisans du moyen age ont bâti les cathedrales de France. La foi les animait. Ceux d'aujourd'hui n'ont pas .la foi, et pour deux ou trois qui se proclament gonflés de gérue, quelle étroite pensée occupe le labeur des autres ? La plupart de 1667 sont bas. Ah! ce n'est pas moi qui vous conseillerait de tolérer leur bassesse. La cohue exotique qui envahit les salles de Paris, les spectateurs étrangers qui assistent aux rares apparitions de nos films dans leurs pays, ne cachent pas leur consternation devant cette misère. Drames puérils mal adaptés de mélos au rancart, comédies pesamment sentimentales accouchées d'un vieux fond de théâtre bourgeois et désuet, farces lugubres ou trépident les épaves de nos cafés-concerts, que sais-je encore ? Mais le procès de ces tristesses n'est plus à faire. Et je vous demande si après un peu de réflexion, j'allais dire de contrition, vous n'estimez pas vaines vos colères contre ces artisans. Avez-vous élevé la voix, tous, et avec insistance, ·quand l'écran vous livrait telle navrante inutilité du crû français ? Non, tous, intellectuels, artistes, meneurs de cerveaux:, vous avez moins combattu que le populaire. Les spectateurs de Wagram et du Colisée se dépensent en cri d'animaux, mais aussi bien en l'honneur d'un essai noble et rare que pour une fang~use ordure. Pendant ce temps, la foule des faubourgs témoigne de son instinctive délicatesse en refusant véhémentement des tentatives douteuses, des contrefaçons vulgaires, toute la tragique grossièreté que le public cultivé tolère dans ses secteura. Ce jugement de la foule n'est pas inefficace, il a porté de rudes coups - et il a porté des fruits. Mais ce n'est pas assez. Il faut agir à la source même. Et qui le peut mieux que le groupe intellectuel français ?... Songez que ces psychologies pour images animées se meuvent encore dans des cadres dont ne voudrait pas un casino de province. On dit que nos décorateurs de meubles et de tentures ne sont pas hostiles à la cinématographie. Est-ce une excuse ? Il devraient être ençahissants. Quant aux peintres, école admirable de la couleur tourmentée, ils sont toujours prêts à collaborer aux fastes poussifs du théâtre actuel. Deux ou trois scènes, et une saison de Ballets-Russes par an, ne composent pas un débouché si brillant à une importante ·phalange de chercheurs. Je pense à tout ce qu'apporteraient à la matière photogénique ces jeunes gens, qui en quelques mois d'après-guerre ont affirmé une personnalité vigoureuse. Il est bien difficile de nommer les vivants - comment choisir dans un tel chœur ? mais imaginez un Fauconnet dans le cinéma. Oh! si vous doutez quelle puissance le film français gagnerait �L'ESPRIT NOUVEAU 1668 à l'aide d'un tel talent - précision, mesure, style, audace imaginative toujours suprêmement à.osée - c'est que nous n'êtes pas encore informés des ressources d'art de la photogénie. N'attendez pas un investissement total pour les découvrir. Les peintres français n'ont-ils pas déjà trop attendu? Pas plus que les pcètes, c'est vrai. Egaillés sur la grande piste sereine d'où Villon, Ronsal'd, Charles d'Orléans menèrent le mouvement de pure inspiration latine, ils écrivent sous la dictée de la muse livresque ou, pal'fois dans le feu véhément d'un verbe précipité, - tellement précipité pour d'aucuns que, dans leul' jonglerie de mots, bien des mots s'évanouissent dans l'espace. Quelques-uns s'activent à renouveler la haute tradition thé&trale et je leur souhaite, sous l'égide de Jean Racine, d'atteindre le but sacré. Je leur souhaite aussi - et je souhaite à l'art muet - qu'ils écrivent pour lui. Je ne leur demande pas de donner leurs œuvres au cinéma. Croyez-vous sincèrement que l'écran ait gagné un sang neuf aux adaptations d' Anatole France de Maurice Mackerlinck, de Gabriele d' Annunzio. Les auteurs ont gagné de l'argent. C'est toujours cà. Mais ni la littérature ni le cinéma n'en ont tiré quoi que ce soit. Ces œuvres n'étaient pas destinées à l'écran. Encore moins destinées à l'écran, ces brouillons anciens ou ces {{ livres de jeunesse>> quel' écrivain transforme - ou laisse transformer - en scénario pour trouver quelques milliers de francs ou simplement pour faire comme tout le monde, ô Panurge. Il faut écrire pour le cinéma. Non jeter sur le papier une idée brève que le metteur en scène développera. Il faut noter, visuellement et rythmiquement, le conte que vous avez conçu pour l'art des images. Respectez en cette œuvre une œuvre digne de ce nom, comme un essai théatral : pour trois répliques coupées dans votre pièce par un impresario hâtif, vous ameutez toute la presse de Paris. Pour un bouleversement de votre scénario, vous souriez. C'est que vos scénarios ne sont que des scénarios. C'est que, en face de la dramaturgie française, il n'y a pas une cinégraphie française. Si vous le VOULIEZ, E " contre Marcel L'H b' , aussi El Dorado. Au début : i~~\{ e~~ un film _qui s'appelle Madame Franc1·s J·o f 'd ' . er ier est tres en forme • ue .roi et, ' prudente,_ se r?serve. , même jus 'à la fin Elle gardera' trahit tous les rôl: composé~et~ res_erv~ quel~ lm reproche. L'écran silencieux et mûrs les visa es . ' ross1s vmgt fms, ~rempés de lumière, le soi-même qu'on'aurait p! et n y ~av~n~ plus mentir. Etre soi-même ou tion cinématographique permet~o; r:rt et~, c'est tout ce que la traduepour la première fois se voir à J':er:! ~:·hi~~ n'es! plus.désagréable que un névropathe par son psy.e,hiât . b/ a ue-tete, decouvert comme coupé dans tous ses menso re, pu ~e ~u _et confondu, on se trouve Les mensonges sont donc n:;es, co!1fes~e, l?,t1me, honteu~ et véritable. apprise, puis acquise. Je conse~!legrace _e !ivre, _d'.abord imaginée, puis bien plus précise que le symbolism JO!~ experience de psychanalyse l'école de Freud. La s cholo ·e e ireur, e ~artes étymologiques selon jour ce film confesseufo! le suj~t et l\m;~ecme mentale utiliseront un bons acteurs, exclusivement cin!~:~1 o Jet_ vu. Et _cela explique que les mêmes rôles. Hayakawa Ch 1 R ogaphiques, Jouent toujours les tonie nécessaire perdritientar ~s ay, ouglas, e.n dehors de leur monomêmes. , c arme et persuasion, n'étant plus euxVE FRANCIS ce:~e Madame Eve Francis possèd t , personnalité nécessaire pour sou~~ e cf~en France exceptionnel - la à-dire où scénario, mis en scène sous le régim~ de ]a star, c'est0: de la vedette principale. Et le . our ù prses sont à ~a trolle et à la guise elle-même, sans passages à jouj . f o e e a1_1ra un film tout à fait selon si lucide. r a aux, son Jeu n'aura plus besoin d'être ::i: Je tiens encore Le Carnaçal des Vé . , ' M. L'Herbier. Les défauts ét ntes pou: ~ œuvre maîtresse de surtout littéraires, gênaienimo:! ;~l~~.~~:fme~ato_grap~ques mais carrure d'un des bons réalisateurs f . e . issaient Jusqu au bout la environs de quatre (avec lui : Gancer~ça1s qm, en tout, doivent être aux œuvre qui est le génie d'un ho , ., ~lluc et Madame Dulac). Dans une tés, ses travers. Ceux-ci qua~u:e, J .~e, autant ou plus que les qualiéID:ouvants : signatures de sincérit: â~::I,e est sympathi~e, sont le plus phie précieuse du Carnaçal des Vé;.tés f ~don ~t de passion. La oalligrade ce film. L'éclairage n'e t i a~t partie du (( grand caractère " moins homogène, continue~ ées 'IibS:é moms ébl~uisssant, ~ le montage on a reproché à M L'He b' qm . d~ns le lyrisme. DepUis ce Carnaçal · · r ter sa virtuosité t · · t1on gêne maintenant ses tr aill E e 'Je crms, un soum de perfecfois, en contient encore asse~ue~ dees. • l Dora~, _naturellement et touteautres est admirable ce flou corn /~e~ent mnema~ograp~ques. E~tre graphier littéralement un rythm p be 11a danse qui en arrive à photoe. a e e cadence propre à L'Herbier f il y en aurait une. Louis DELLUC. �Pour Monsieur Vauxelles L'ESPll.lT NOUVEAU 1670 retrouve aussi dans ce. film, mais bientôt ce rythme est recoupé, brusqué et dévié par un autre que peu à peu impose Madame Francis. Bientôt c'est elle qui l'emporte et nous fait perdre contact avec le metteur en scène. Cette lutte et cette sorte de victoire d'un génie sur l'autre ç,réent toute une atmosphère de drame, mais aussi d'instabilité et de cahots. Tout à la fin presque M. Jaque Catelain qui est remarquable, mais un peu distrait, et fut meilleur, rayonnant du plus pur style, L'Herbier arrive au secours de son metteur en scène : Il est trop tard. Eve Francis a gagné la partie. Si j'étais M. L'Herbier, je demanderais ma revanche. S'il est entendu qu' EL Dorado n'est pas encore, même de loin, le cinéma pur qu'on souhaite voir enfin réalisé, et do:nt, par exemple, une comédie Mack Sennett se rapproche même davantage, il constitue néanmoins l'œuvre la plus intéressante de 1921 jusqu'ici. Et c'est une idée heureuse de résumer sous forme de livre, en cinquante photos accompagnées d'un arguJnent, le film qu'il est souvent impos!'lible 1.e de revoir comme on relirait un volume. Jean EPSTEIN. SYMPTOMES Un de nos grands industriels de France ayant appelé, récemment, un architecte pour étudier la construction d'une cité ouvrière disait: cc Je n.e veux: plus de maisons qui soient construites avec des briques, des pierres, des tuiles; n'êtes-vous pas capable de me faire des maisons qui soient construites comme un châssis d'automobile, en série, réalisées automatiquement, avec des éléments étudiés comme ceux des autos que je construis ? Une maison est une machine à habiter et ses organes sont comme ceux d'une machine ; l'in<;lustrialisation des organes poussera à la sélection. >l Symptôme de l'esprit nouveau. REALITE Un entrepreneur occupé à la reconstitution du Nord avouait : « Nous avons essayé de faire moderne, de réaliser un programme intelligent avec tout l'apport de la science nouvelle de bâtir : maisons salubres, matériaux salubres, procédés de èonstruction standardisés. Mais dans le Nord, personne n'en veut. Le Nord sera reconstruit comme il était avant la guerre, avec des briques rouges et des tuiles, et des planchers en bois, et des petites fenêtres, des toits pointus, exactement comme avant la guerre. Triste, triste Ill Nous sommes avisés qu'un grou d stock considérable de <( mait· ~e e m~chands de tableaux ayant un res >> 1mpress1onni t t· peuvent du marasme aénéral d aff . s es, ll'ant le parti qu'ils • es ru.res et de · , • 0 sa repercuss10n sur la vente d e l a pemture ont envisagé d • ' e provoquer b. une campagne dont l'objet e.st d e f aire croire à la mévente d · • u cu 1sme et à ams1 provoquer la reprise d p· . . sa non valeur ; ils espèrent Au même e 1mpress10nmsme. . moment, M. Vauxelles a l''dé d . . Semaine, où il détient u hr . i e e pubber dans le Carnet d,e la . ne c omque hebd d · d e1 <( Pmturicchio » une suit d orna aire sous le pseudonyme l' art d' esprit . nouveau ' e e .notes . le c b' 1 extrêtnem . . ent ma1veillantes pour droit;-. de M. Vauxe1les d' u • isme, e purisme 'et c... C' est assurément le , . e ne rien compre d , . etonne c'est de voir ce mêmeM V n re_a_cette pemture, mais ce qui l'Art ». Or, dans sa Revu M v· auxelles d,1riger la Revue c< l'Amour de . . e, . auxeUes puhr10 d . 1 , P1easso, Lipchitz Juan G . . es art1c es elogieux sur , ris, etc les art1st . ,·1 . . ... , es qu I attaque d'autre part d ans le Carnet de la S . emaine ' noùs avouons . . vaut•il mieux ne pas comprend Il ne pas comprèndre; peut-être soit moin1, forte à l'heure t Ure. se peut que la vente des tableaux ac ue e qu'elle ne l' 't . ·1 ch arbon aussi se vend mal . ou e rut l y a quelques mois ; le Kahnweiller' presque exclu~.' p rtant les ventes des collections Uhde . ,,,1vement compos, d 1· ' teindre près d'un milli ees e cu istes, viennent d'at·u· on et semblent PfOU l . 1Ill ion d'un coup pour 1 b' , ver e contraire, car enfin un 0 cu 1sme a cette h " ' d · . Et, au fait ' ser.,;t = ·il .1·n 1scret d e ' 8 • MMeure e cnse monétaire .. · s10nnisme, la question de savoir si~I: a .. les_mafchands de l'Impresplutôt parce qu'il se vend très mal press~onmsme se vend ? Serait•ce merciaux (il y a beaucoup d ·u· que 1~ defense de leurs intérêts corne fil ions en Jeu) les . , , contre le cubisme et 1 ·s , l a eng.ages a la campagne . e eco es modernes qui se d Et aM. Vauxelles qui set ven ent, eux, très bien , rouve commep h d , . . · ment les désirs des marchands im . ar . asar prevemr s1 o_bligeamd'o.rdre esthétique. Po . l press10nmstes, cette autre question ,. · urquo1 e grand p hl' h, . pas d impressionnisme -? y ·t ·1 u 10 ac ete-t-il du cubisme et · aurai -1 quelq Oh d0 du gran~ public ? ue ose changé à l'optique a· . P ..s. - Corrigeant les épreuves de . ncchio-Vaw.:elles récidive le 9 janvier. cette note, nous :i.jouterous que M. Pintu- �NOtU instrons avec plaisir le communiqué 11nno11ça11t : LE CONGRÈS DE P \RIS Au mois de mars prochain s'ouvre à Paris un Cungrts i11/n11alio1wl pcmr 1 1111/èttr111i11ation des tlircctit'l'S el la défe11se d, res]lril ,11otlerne •· Tous l'CUX qui tentent aujourd'hui don le domaine de l'art, de ln science ou cle la vie un effort neuf et dêsintéressé sont com:iés à y prendre part. Il s'agit 3'\.'nnt tout d'opposer à une certaine formule de dévotion au pasllé - il est question ron ,tntnm<'nt de la nécel;sité d'un prétendu retour(?) /J. la trodition - l'e.,t>ression d'une volonté qui Jl!)rtc à agir avec le minimum de référenées, autrement dit à se placer au départ en dchoN du e<1m1u de l'attendu. Laetpart cle la '\"érité n'est certes plus à faire dnns les arguments que peuv<'nt invoquer en leur faveur les représentants de l'une et de l'autre tendances. li est, par ('J()ntre, permis de dire que l'attitude des premiers, s'appuyant sur une doctrine de plus strictes et se posant, on ne i;nit pourquoi en f(nrdiens de l'ordre, menacerait gravement la lib<'rté des second.c;, livrés par définition à des entrel1rises hasardeuses et fréguemment contradic-toires. si ces derniers ne se rcnouvc aient sans cesse ou s'ils n étaient renouvelés. Les uns gagneront donc à être instruits de notre projet. Aux autres, nous demandons de t'il.ire abstraction de leur alllbition particulière et de nous adresser leur aclhé.'!ion. Qu'on ne s'y méprenne pas: les sip;nataires de œt article n'ont nullement.l'intention, par-delà les caractéristiques individuelles, voire les caractéristiques de groupement ou d'écoles dont nous avons l'exemple en art avec. l'impressionni me, le symuolisme, l'unanimisme, le fauvisme, le simultanéisme, le cubisme, l'orphisme, l'cxpn-ssionnisme, le futurisme, le purisme, Dada, etc., de travailler à ln création d'une nouvelle famille intellectuelle et de resserrer les lienc; que beaucoup jugnont iUuwires. Nous n'entt-ndons en effet former ni lil(Ue, ni pùrti ; tout au plus nous estimerions-nous heureux ~i, par tous les mo,•ens dont nous <lisposons, nous ren· dions impossible la confusion présente. Il sutfit, pour rcla, qu'ave<,• la collahonLtion de tous ceux que la question intéresse, nous procédions à la <.'Onfrontation tlet1 Vl\leurs nouvelles, nous rendions pour la première fois un <·ompte cxa<'t des fore-es en présence et puissions au besoin préciser la nature de leur résultant~. ~ul un pnrti-pris de scepticisme pourrait empêcher de répondre il cet appel, qu'on attende ou non du C'ongrèl de Paris une révélation capitale. ' n tel prognunme subit à ce jour un <.-ommenccmcnt de réalis11tion prali<J.UC. On conçoit qu'il ne doive se borner à une campagne de presse ni n1êmc /J. un cchangc plus ou moins intéressant.de points de vue. Le difficile reste ll fo.ir<'. Il nous semble qu'une simple lecture d'uhservation, de mémoires, selon la m(·thode des assemblées scientifiques, manquerait ici de vigueur. Toutefois nQUS réservons provisoirement notre solution, afin de pouvoir tcmr compte des suggestions qw nom seront apportées, Les membres du Comité d'organisation, au nombre de i;ept, sans se donne, pour ll'll mandataires quali!iês de qui <\ue ce soit, profrssent dt-s idées trop diverses lKl\lr qu'on puisse les suspecter des entendre afin de limiter l'esprit modemc au profit de quelques-uns : leurs dissensions sont publiques. Le malentendu qui règne entre eux Tépond de leur impartialité au sein du Congrès : il laisse <'cpcndnnt subsister Je minimum d'accord indispensable pour ne pas paralyser la tentative. ,li ne leur échappe pas que cet o.ppel aurait sans doute l(LLgné il {•lre rfdi~é d'une façon J>lUS attrayante; que, quoiqu'il ouvre, à !eut sens, un dèbut pnmordial, moins impersonnel, il aurait touché plus facilement.Maison leursaumgrêclen'nvoir pas supposé le problème résolu et d'avoir ainsi rendu possible un plus grand nombre de ~ticipntions. Ils croient devoir souligner encore une fois le raractère peut-être decisif de la partie qui se joue cle prendre sur eux et lui ménager lé plus grand éclat. En conséquence, ils e:sl1ortent tous ceu.x qui se reconnaissent ,-oi.-.. au rhapitre1 sans distinction d'âge, de qualité, d'opinions, à contribuer dans lii me!lure cle leur pouvoir au succès d'une expérience aSSC7- vaste pour que dc,-nnt elle s'effarent les personnalités. Georges Auruc, coropositcur ; André D11ETON, directeur de LittlTalurt ; Robert I>ELAUNAY, artiste peintre; Fernand Lt:GJm, artiste peintre; Amèdée Oœ~a·A-..:T, co-directeur de l'Esprit 1',o,n:eau; Jean PA1i LTIAN, secrétaire généml de la ]\"ou• veUt. Rt:t'fM Franraise; Roger V1TBAC, directeur de l'iJce,1t1rrr. Lu ptr,o,mu dtsirt11srs de participer au Congrts s011t priées d'écrire Comill c,rgani.aalttir du O. P., 2, rue de NoisiclJ>ari!I, XVI•·. 1111 Srerc!l11ri11l cl11 BOZBUBS . Rigidité circulaire des plastro·ns hlan<· décor d "b lmes perles journalistes cigarettes coupé d'omh e' ·1 rese dz1ures l sou. œi mauve des lampes à arc ~ur le rmg mathématique il n'y a que le choc de t pomts d . qua 1 qua ri atere dont les angle , s' aim11se t · •t , re nent lt" l' , • • ~- n e s oumu ip ie a 1tmfini avec le geste d'un seul . ongleur s_e renvoyant ses poings en quatre ballons de . . J Apres l ·1 , cUir JaWle . e gong I s accouche en deux corps d'hommes h l tants comme des idoles de gélatine padischahs po a 01 xante secondes dans l' envol blanc des serviettes éventails ur s . . eponges citronnade qu'interrompt la f at alit,e coupante <lu chronométreur ~ TIME lent le ballet recherche son rythm e en pomtes . . de Plus · arobes .. et Jeux se mobilité de deux danseuses au tutu clair qui e icnt avec des agaceries simiesques de Zamhelli . sol si mi fa ré do. Un direct tombe là-dedans comme un obus l e sang d l' d · . e arca e sourcilière sculpte à vif une belle brute hl qtlÎ sa ., tt ar d e sur un genou mou et se relève à la . essée.è cmqui me avec une banderille rouge sur une joue verte pour chercher la revanche d'un coup mat doul)lé à-r �1674 SPORTS L'ESPRIT NOUVEAU Stop intermède che,ving-gum friture d,eau fraiche PAR à la mâchoire adverse du dentiste américain Petite comédie des soigneurs massage de flanelle pectorale LE or WINTER 27 novembre: l.,e Racing Club gagne le championnat de Paris ( Rugby). FOOT-BALL PARTOUT. 11 contre 11 - 15 contre 15; les équipe. seconds out. qu'une couleurunifie, artirulent leurs gestes et le ballon ovale ou rond, dans les limites des rectangles Yerl~ bordés de blanc, décrivent de nettes trajectoires. Time Troisième épisode du film l' Anglais l' Américain l' Anglais attention l' Américain l' Anglais contre du droit à l'épigastre bien uppercut du gauche l' Amé~icain l' Anglais il n'y a plus que le choc de quatre p_omts . en notes de musique SUI' la portée des cordes reglementrures l'Américain damn l' AM E R I C A I N Et oudain un homme à terre les bras en croix comme un Christ décoiffé avec une face blanche et blonde de baby mort sept huit neuf DIX Knock out Jean-Francis LAGLENNE PISTES OU L'O.V T0l.:flYE: 27 novembre. Révélation du jeune sprinter !tfichard, vainqueur de Poulain, Dupuy et Faucheux:. 11 dérembre: Brorro-Goullet gagnent les six jours de .lladison. * ** :l décembre : Sur le Hin~ : 11atch Siki-Journée. Bluff !!ans intt'•rêt. Siki = belle forme athlétique. Etude de la préparation olympique, 192 1l. f *** Le"Grand Pri.r A. C. F. sera couru en Alsace en 1922; bien loin de Paris ... on avait proposé le bois de Boulogne, c'était une idée excellente, naturellement abandonnée. *** Usines, music-hall, laboratoires, expositions de peintures ou d'automobiles, cirques et cinéma - L'Esprit No1u,eau désire tout voir. - Le voici sur les terrains de sport. JI laissera aux journaux spéciaux le soin de romptes rendus détaillés. Il veut envisager la renaissance physique de l'homme moderne dans un sens large. 11 veut tenter d'en dégager des règles, d'en tirer des conclusions. PHEMIÈRE AFFIJOIATI0i\': Tout exrrcice physique doit sortir de l'empirisme et subir le contr61.e sci.entif ique. L'homme n'est pas un être spécial privilégié des dieux, il est dans la physico-chimie universelle un transformateur d'énergie soumis à des lois. SCHÉJIA SJ,1/PLJSTE: queletle, articulations, muscles leviers, appareils cardio-vasculaire, pulmonaire, <lige tif. Moelle, rentre réflexe automatique, cerveau, ordres volontair s. Pour obtenir d'une machine un rendement maximum avec un minimum d'usure il faut ronnaître le jPu intime de tous ses organes, la nature exacte des aliments qu'elle réclame, les condi~fons favorables de température, de prc. ion, etc ... Pourquoi faire une exception pour l'homme 1 - Le raisonnemPnt paralt puéril. - Nous l'avons fait, après bien d'autres, car s'il est bien certain que le « bon sens de tout le monde le comprend, bien peu jusqu'ici l'ont appliqué pratiquement. SCIE,\ CE ÉLÉ.IIEATAIRE: L'homme isolé - dans un sens ah11olu - ne se conçoit pas .• uivant Le Dantec appelons A l'être limité par !lOn sac de cuir et B le milieu extérieur. A B srMmatise la vie. Elle n'est qu'un rapport. �1677 SPORTS 167G L,ESPRlT NOUVEAU Il faut connaître A. li faut connaitre B. li faut la science universelle. C'est certain. C'esL aux scienti[iques, biologisLes surtout, qu'il fauL réclamer les règles fondamentales. Elles s'élaborent peu à peu. Heprenons A. Il s'agite dans ce qu'on mesure commodément avec un mètre et un chronomètre: l'Espace et le Temr.·· Définition provisoire ùu sport: Toute activ1Lé physique disciplinée. Le mouvement est son élément fondamental. HP.duit iu1es moyens nnturPls l'homme fait du sport, !!oit isolément, soit en i·quipe. Ce sont les sports athlétiq11Ps. Aidé de ma~hines qui augmentent ses possibilités de mouvement dans le' différents milieux, l'homme pratique ]e,<1 sports méranilju'!.s. Tous les sports peu,·ent rentrer dans l'un ou l'autre de ces deux grou· pes. HYPOTHÈSE, PAIŒ1"THÈ F:: « 100 dernières années, l'bommr parait figé dans l'immobilité, sédentarité à outrance, recueillement, spôculation, lravnux de lahoraloire!I et d'atdiers qui abouti~sent à l'envolée prodigieuse du machini me. Ré,~olution. Les machinC>s, frémissantes de vie,rnachi nes ~t diminuer le temps et l'espace, augmentent la vjlesse de la vie et accélèrent son l'ythme ... et synchroniq1iemmt~le corps si'. réveille, le rorps ,•i.bre, il entend cet appel des forces multipliéc11, il vcul s'Phattrc courir, sauter, assouplir ses rouages, perfectionner sei; gestes, pour inienx sentir (car l'homme sent avec tout son corps) la ,ie nouvelle que sr, découvertes ont créée ». · Le sport doit être situé à sa place, dans le développeroe>nl physique <le l'homme. Il est lin aboutissant. PHOGH,1M JllE (d'après le or Boigey. Physwlogie générale de l'édurntion physiqzie). . (1) Education phy;ique élémentaire, prépubcrtaire (6 à 13 am,). Jeux naturels divers utilisant un grand nombre de muscles àla fois. Alliturles éducatives de correction. Ronde , marches chantée . 1Tout ce qui développe le lhorax et donne son plein jeu à la fonction respiratoire. Ed ucatîon sensorielle, rythmique. Aucun exercice de force et de fond. (2) Education physique secondaire, 13 à 18 ans. Jusqu'à 16 ans, aucun exercice de force ou de fond. Education physique générale, systématique, rationnelle, ba"-e de la préparation aux sports athléti~ues. (3) Education physique supérierire, de 18 à 35 ans. hducation phy iquc. SPOftTS ATHLÉTIQUES (~) .tiprè.s 35 et pendant la vieille.sse: Malgré le préjugé courant, n(,cessiU· absolue d'un exercice physique d'entretien d'où seront exclu~ les sport de> forc.c et de vitesse. Condusion: « L'éducation physique commencée dès le foyer, ·poursuivie à l'école, rloil s'épanouir dans.les sports » (Dr Boigey). Quelque.s règles : 11 parait banal d'affirmer qu'une loi !'l'harmonie régit l'équilibre d'un corps qui fonctionne. Surmenage, cœurs forcé~, etc ... chez les gens qui pratiquent un sport athlétique empiriquement, autorisent à lo rappeler. Tout effort doit se régler i-ur le fonctionnemenL du cœur et des poumons. Ce fonctionnement est le témoin de tout effort. li airle à le doser. J>onls normlll !'hez l'adultf" : 70 par minutt> avec variations dn i O <'Il m~ins ou de 5 en pl,ns, au 'repos. Quand le pouls atteint 140 à 150 à la mmute an cours d un exercice un peu -r.rolongé, il faut suspendre cet ex~rcice. ,~près tou! effort 1 si violent soiL-11, le pouls doit redevenir normal rn 3 à 5 minutes. C est le signe tlu r tour à la normale. Il est à la portée de f.ous. fle.çpiration, expiration et in'-piration par le nez. Rythme chez l'adulte au repos, 20 à 18 rnspirations par minute. Le signe du retour à la normale exisl comme pour le pouls. i, au courli d'un exercice, la respiration nasale devient insufüsante, si la houch,i s'ouvre et le rythme re!lpiraloire s'affole, arrêter l'exercice. Cause : rr.trécissement nasal, insuffisance d'entrainement, etc ... Tout exercice, quel qu'il soit, doit. être rrglé sur un rythme respiratoire défini. Douin, le fameux coureur, était arrivé à une maitrise absolue de son rythme respiratoire. Il pratiquait l'~galité des 2 temrs, inspiration d'une durt'c égare à celle de l'expiration, formule parfaiLe. 1 était bien l'homme machine, l'homme chronomètre. Il connais ai.t son allure à 11ne seconde prè~. Il l'accPlérait ou ln ralenLi:sait suivant le moment de la course ou la dis~ance à parcourir. Cet équilibre, ce rythme, qui n'existent que chez les véritables champions, donnent à leur allure une beauté qui n'échappe pas à l'observation des foules sportives. De tels hommes s'imposent. Ils ne sont pas l'effet d'un hasard. Depuis qu'une préparation scientifique mrthodique est exigée de athlètes, de jeunes championll, d'une qualité toute nouvelle, font leur apparition. Ils l;eronl de plus en plus nombreux. La loi de l'ordre, la loi de l'économie se vérifient ici comme aillcw··. Le but à aLteindre est le maximum de rendement obtenu avec un minimum d'effort. Une telle discipline et les.joies al)solues qu>elle donne s'étendront hors de.- terrains de sport, à tous les modes de l'activité humaine. ·ous sommes à une époque où l'homme est en passe d,améliorer tous ses records. Dt ,YI:-.TER. CURIOSITÉS Foch, le e< Taureau chargeant n Bismarck, 27 novembre. - Le maréchal Foch a rumé le calumet de paix avec le chef indien Tomahawk Rouge, qui tua le chef Taureau Assis, après le massacre des forces de Cusler par les Sioux rebelles. Tomal1awk a nommé le maréchal Foch Watakpech Wakiya • (le Taureau chargeant). Avions Ford Ford, le fameux constructeur américain, annonce son intention de co.nstruire maintenant des avions hon marché, en série, comme il a con . truit ses autos. C'est l'amiral i.rns et Edison qui lui ont donné l'idée .de cette entreprise, qu'il compte mener ù bien. On ne saiL pas encore à quel prix pourra être vendu le petit aéro, mais c',•st vraim1mt l'entrée dans la vie pratique de ce mode de locomotion. (Intransigeant) �LES REVUES LES LIVRES REÇUS Les ouvrages doivent etre adressés impersonnellement à la revue en double uemplaire, pour étre annoncis et et,e remis pour compte rendu éve11tuel à nos rMacteurs. La liste ci-dessotu constitue accusé de réceptia,i; zu~u. les Auteurs d Editeurs <"0118· tatant dans un délai de detUJ mois aprts rexpédition de le1ir service 11ue leurs livres adressés à la rtvUt ne sont pas annoncé, sont priés d'l'1i aviser !'Esprit Nouveau. Jt'mncis CaTco. Roger Allnr(l, André Gide. Pierre Mac Orlan. Georges Vallières. André Suarès. Wilhehn Uhde. D• Allendy. '.\Jau.rire Utrillo. 27 reproductions. Marie Laurencin. 26 reproductions. l\lorccnu.x rhoisi~. La Cavalière El!!n. L'Amoureusc Chanson. Poète tr. gique (portrait de Prospéro ). Henry Rousseau, Ot1Yr11ge orné de nombreu.ses reproductions. Le Symbolisme des nombres. Essai d'arithmoSOJ?,hie. Dr Gnr<'hine. Max Brod. Walther Rathennu. Cnrtaull. .Jcon Epstein. Fréd<lri<' Bérence. La lileu.r Rouge .Traduction française de Satleba. Tycho de Brahe. La Triple Révolution. Propos tenus au Lm,crr.bourg. Cinéma. Moi et les outres. '. R. F .. P11ris. N. Il. F., Pnris. N. R.F. ,Paris. Emile Paul, fri·rcs, P1uis. Emile Paul ftèr<•~, Puris. F,dit. Rudol! Kummcrer, Dresde. Dibliothèque Chacoma<', Paris. F,dilion Rhéa, Paris quare llnpp. fil,, Pragm.>. Kasimir Erlschmid. Fmuen. Edit. Paul Cassirer, Ber- C'arl F.inst<'in. • culplure ACricnine. Edit. E. Wasmuth . Collection Orhis PÏ<'tus, Montfort. Brelan Marin. Artémidore d'Ephèse. AIbert l>u.lar. F .-J. Ronjean. Lo Cid des Son;cs. La Dnnse aux .E nfers. Les ,targes. Librairir clc !•rance. La Sirène, Paris. Ln Sirène. Parici. Ricù<'r. Puris. lin. 11° Une histoire de douze heure . I,F, :'!10!'.'DE ~OUYEAlT - REVUE DEL·rnGÉNTEUR- nER KUNSTWAN'DERER - L'ITALl\_ CTIE CRIVR - GMï1IREA - LA DA..~. g - LE ,œncURF. DE FRANCE - LA VIE INTELl .ECTUEl,LE - LA REVUE DE FRANCE - LA REYUE ,J01'7JIALE - LE Tll\'RSE - REVUE DE :\I~'I'APilYSIQl'B ET DE )IORALE - CHO. ACHE D'A'M'UALITA LA CO~'NAISS,\.."°CE - LA GRA.~E REVlE- L.\ RE\'UE :\Œ-SSL'ELLE - GRA11MATA - LA NlfüVIE - LA CRITJCA - ZDROJ - LES FlfülLLET DE L'El<'FORT - :\ŒDICIS - LE CRAPOUILLOT-THE FRENCH QUARTERLY - ZENIT- SIG AUX - L'~CLAIR- RE\ïSTA '.\IU 1CAL CATALAN -LA RENAISSANCE-L'ACROPOLE-DE fôiTIJLLE.BULI,ETJN DE LA YŒ AHTISTIQ ;E - LES :\JARGES- C. :M. D. I. IL cm,-rvEG::--O - LA RENAISSA~CE D'OCCIDENT- ATLJU,,"TJC MON·rm,Y - LU:\HÈRI<~ - PCESIA ED ARTE LA RENAIS Al CE DES CITF:S-ÇA IRA - LA ROl\'DA - U. S. T. I. C.A. - DER • TURli. - LA REVUE DE GE t"BVE- Dl,'BLINGTO. ,IAGAZI Œ- LES ÉCRITS NOUYEA l:X - LA SCŒ'N'CE ET LA vm - LlJ'.\l18RE - LE THYR. E - LA H.EYUE DE FRA, tCE- CRITICA - PRIMATO- LA REVUE MONDIALE - MERCURE DE FRANCE - l\IÉDICIS - DIAL. PROiffiNOIR ExtmyonR de cette c.,ceenente petite revue : 7droj, Poznan. Edition du Rhin. Paris-Bâlc. Payot. Paris, La Sirène. Paris. Edit. rbanck cl f 7. ECHOS DE L'HOTEL DROUOT Notre écho de l'hôtel Drouot a du, être remis au numéro 15 vu l'ahondance des matières de l'actualité. ,V. D. L. R. « Il faudrait s'entendre : ce n'est pas parce qu'il y a des cerises en losange et des pommes carrées dans un tableau Cfll'il est vraiment neuf imrtout en 1921 ; et cc n'est pas pour cela qu'il est cubiste. La discipline <'ubist~, à qui tout jeune peintre, même s'il n'est pas soumis complètement à ses lois, doit être humblement reconnaissant, consiste en autre chose qu'en une déformation facile et approximative des choses. Rrconstruction; l'opération n'est pas simple : leR objets, les montagnes, lC's mai.som-, réclames, affiches, guitares, leR caisses FRAGILE, n. ages sont absorbés par l'e!lprit qui les digère et les rend mais autres, changés dans leur intime essence, assemblés dans un ordre intellectuel et logique, sC'lon la pensée rigoureuse, monde fermé Pt fini qui ne doit plus dépasser les bornes assignées par son crfateur,PLAT (où le ciel ne·passe plus derrière les personnages, mais devient un morceau de surface définie entre eux - pareillement solide), comme une symphonie est un univers, qui co·mmencc à la première note, se déroule et finit à la dernière, étanche, sans rapports, sans attaches et sans ramifications avec l'extérieur - qui est 1â nature immédiatement perceptible. Le Cubisme a montré que: TablPan n'Mait pas rC'production même très sPnsible d'un moment - r.ar que serait dev<>nue la peintur.c en face de ]a photographie fausse PL du cinéma vrai, art bâti sur le rérl ; que Tableau, c'r11t d'abord expression de pensée - demandant choix, distinction dei1 matériaux, recon~lruclion, T "TELLJGENCE ; que lC' peintre doit être autre cho e qu'un œil et une patte, dont. la seule réunion n'a pu faire jamais qu'un rapin, celui qui peint comme l'oiseau chante ou la poule fait l'œuf. C<>tte mise au point, due au Cubisme, le Cubisme l'exploite dans sPs dernières conséquenrP!I. 1\laii- on p .ut s'en servir, je pense, différem- �1681 T,Ei:I }\EVUES 1680 L'ESPRIT NOUVEAU ment. Remettant en avant l'lntelligPnce, elle comporte logiquement qur. l'artiste se règle non 11eulem«?nt sur les lois générales des novateurs, mail! sur son cerveau à lui. Et s'il lui plait de se servir plus humblement (en y changeant moins) drs matériaux usuels, si son esprit, Jes ayant bien assimilés, les rend intacts, cela l'c,mpêchera-t-il d'êLreprofondémentmoderne? 11 L'artiste entièrement nenf est classique. Car au moment ou ceux qui suivent la :\fodr> vont de plus en plus loin dans son sens, l'artiste neuf RAPPELLE,\ L'ORDRE, par des œuvres qui étonnent, soit par la hru·diesse, soit par la fausse apparence d'une réaction froide. Au moment du romantisme, le réYolutionuaire c' i;t Ingres. Quand d'autres cherchaient l'intérêt do leurs tableaux da.ns des arrangements 'de mascarade, il prenait, lui, des bourgeoi. avec leurs habits de tons les jours, - et, en les regardant simplement, sérieusement, sans lyrisme, sans penser à l'Art, il faisait des PORTRAIT . Toute une génération y vit. La tradition clas_sique, qu'à chnquP époque on croit définitivement perdue, se retrouve ininterrompue à travers ces artistes neufs. -:\tais on est tellement occupé à la cherch r dans le cPrcle -toujours plus large et plus détendu mais ne se détachant pas du noyau qui l'a engrndré - formé par tous }Ps disciples, imitateurs, profiteurs, autour d'un de ces artistes classiques, après qu'ili; l'ont compris, c'est-à-dire quand il n'est plus neuf, qu'on ne voit pas un noyau tout nu se former plus loin- libre de toute mode, pur, plein, opaque, ans reflets, original. Et celui-là seul importe, parce que lui seul est viable. Pierre DEVAL. (Promenoir) (Lyon). llcnri St1u1rfer-Straslmug: Au~en. - J)r Th. )fo11rcr-Strasbo11rg: Hermann Bahr und das GU'theprohlem. - ,Ttat1 , rbas: Gcdicht. - ('/au.~ Jlrin/,o(t: Prol'undin (~ okt<'). - hui , lgo{!i-TT'l'lln[.\'htim : J)('r Uummcr und clic P1•rlmusc•h1•l. - 11enri -\olt·1·e1J : A<lolplm I 1ff : L'ArL populair!' en Alsace. J,,l-1L,;.,1sclll' Bihliogmphh.-. - Glo~-.;t,n. - . yolizen. Critique. - Hevuts. - nnomr Int_ércssanlc r1:vue ,unéri<"nine p:1rnissa11t à Rome, illu<;lrée par PicW1.,n, Liprhil:: nera111, .lua11 Gns. K .'STDLATT Pa11l lrr.,tlu:/111 : Der Mn 1er malt Kun~tpruh)eme. n Robnt llb1rml: Das llaus der dcut,chen ,tschart in Paris. J,;mil.r lliperl: Dunte clisriplc- dC's troubadours provençaux. l,hmrlre Vail/fll : Rinc i:ro. se Lei tuni moclemer Kunst - Der Dnmpkr « Paris • der Compugnie Générale transoll:mliqul'. idenecs. Jm11 Cl1antavoine: Die cleutsche Uichtung in franz ,sischct Yertonuug. Mrmrict Claudel: Nuremberg. M,mrire Be.~: Die )lusik clC',; Ta1w.es. f;mile J'11illerrno;:: De lu Rythmique. Jrtm BardouJ' : La fin des H LE ~IO. "DE \'OUVGAU Ed. JroronieçH: Considérations esthétiques. Florian ParmentieT. L'AMOUR DE L' RT ARARAT T.'Art rus..'le d'aujourd'hui. - Les Breughel de Vienne, ,Tt«m Gris. - Jean .Mar• cha11d, Louis D~ea11, Loui., Cltarlnt, u port.ail de :Notre-Daine de Cho.rues. Le livre nu Salon d Automne. llfadame Bardey, F.cbo . · ~1aœ Reckm<Znn, Guido Knschl)itz. Joan Goll, Le Purisme de Ozenfant et Jcanneret. Polt11, Der Polnischc Formismus. Bresdin, Zah11. CI 'ÉA AVENTURE Bien venue. • •ous signaloM twec plnisir lu naisc:anœ de cette jeune et channnnte revue ; le numéro de décembre contient: Proses et Poèmes de 2\1.'\I. Jean Coct«m. Marcel .4rland, Paul Morand, J<ZCqrll',9 Barorl, Rmé Crn.iel, Roga J"itroc, J.lt1.r ilforisc, Amlré Dotltel. • D,ome de JI. Jlenry Cliquennois. ~ Intervie ,1· de ,lf. FrmlCis Poulenc. Bois et destjns de MM. Raoul Duffy, Ferna11tl Uger, .Tean Dubuffet et Pierre Flouquet. Article <le .Term Epstri11: Amour de Charlot . CO ~IOPOLIS ,Tean f:ipstei11 : Jean Ginuuloux. DER CICERO, E • LA REVUE MUSICALE Trl-s beau numéro conMcré au Ballet au XJ.· iècle. LES NOUVEAUX CAHIER /)/111blrr : B<·rnur<l Ilœtj?eT. Riermmw : Bernard IIœtger. H'iest:: )lolzahn. ALSACIE. IIenri Solrte11: 7je)e-Hoffnungen. -AUiert Michel: Die Kritik der cinhcirnischen Litteratur in'.den To.geszeitungen. - lraymond Buehcrl: Gecliehtc. -Naia11' 1.;al':.: Gedichte. -TMotfore '{'11gcrer : L'Horloge de tra'!ùourg et les Poètes d'Alsace. - Jean-Jlicl1arrl Rloch : t:ne journée <'Il ;\la1whe. Gtt.s~m•1• t:a11 ller.kr: l'o~mc-s Domestiques. B/m.~t Cmdrars: La Perle Fihrl·use (rom,rn) Prologue cinémutogrophil'.·. �1682 L'ESPRIT NOUVEAU ACTUALITÉS ACTUALITÉS Actualités: Le Décor Moderne, par André de Ridder. SIGNAUX Le Centenaire de Dostoïevski, par Ilenry Dommartin - Sur la mort d'Alexandre Blok, par Elie Ehrenbourg - Jeunes filles à marier, par Georges Gabory. LES MARGES LE RÉSEAU AÉRIEN J. Srlltas: Les derniers jours d'Alfred ,Jarry. F. Divoire: Stratégie littéraire : ne pas se déshonorer. ART ET DtCORATION Voici d'après LA NATURE, le réseau Cl<Juiot et Level : L'art du Congo Belge. des lignes aérrennes actuelles. RASSEGNA D' ARTE L. Mariani : Le Musée du Capitole- Giglioni - Les dessins des Uffizi. LA REVUE DE FRANCE Albert Besnard: Sur les routes d'Italie. Marius-Ary Leblond : L'Opbélia. BULLETIN DE LA VIE ARTISTIQUE Tabarant : Les « Procédés sur verre LA TOUR DE TATLINE ». Fb~n : Dans le Ring. LA REVUE MONDIALE F. Divoire : Les Tendances Nouvelles de la Poésie. J. F-inot : L'Occultisme devant la scien<'e et les lettres. A LA TROISIÈME INTERNATIONALE faite par Wladimir Tatline en 1919-1921 en verre et fer. Elle doit avoir 400 mètres de haut LA VIE Philéas Lebesgue : Les poètes de la Terre de France - ture. L.-L .Martin: Le Salon d'Autornne. et être placée sur le Champ de Mars de Pétro- Enquête sur le goût de la lec- grad. Le modèle reproduit ici mesure 15 mètres de haut. Elle renfermera de vastes salles de rét.mion. La spirale sr:rt de chemin à un ascenseur. Au sommet station de radio. (Documents rem'is par M. Elie Ehrenbourg). �SOMMAIRE DU N° 7 L'ESPRIT 'Eubage, Bt.ugs CF.SDRAl!S •....• ,........ 'antlclpatton chez d'Annunûo, Cffî.S E\'lEn .. , pollinalrc, Vildrac, nurresnr, Morand, Ghle (Llvr~s), RA YSA r•....••..•.•••..••.. •. •. ndances de la Littérature tchèque, StHUK • , "temp des t~nêhres et le temp~ des dhcrll~· semenl!, DIVOIRD ••..•••..• -~.... .. ..... mou,·ement lh~lral en .\llemagne. I. Gou ous:o;in, DE FA VET................ . . . .. . . . xenranl el Jcanneret, RAY:-AL , ... •• • • • . •• • Ions Peinture (Il), L. H.0sEl'iDY.BG • . . • • • . • NOUVEAU Vledel'aulC~zaone,VAUVllECY ·•··•· • • ··•· Lettres, Cf.ZA NNt.. . . • . . . . • • • . • . • • • . . • • . . . F.rlk satle, lIEs-111 COLL'l:Y • • . . • • • • • • . • • • • • • Ornem,·ntet Crime, ADOLPHll l,00~ • . . . . • . . • Llpcllltz, Paul DEll11tB .. . . . . . . . . . .. • . . .. . . La Rythmique, ALBERT Jli:S!'>ERET.......... Knut Hamsun, A.LZIR JI P.LLA.. . . • • • . . . . • . . Trois rappels Il. MM. tes Architectes 12.• article) Lli Co1rnu tBR•l:iA t:O!,lJIR .• • • • • • • • . . . . • • • La Doctrine deLacerba, Ot.SEl'l':S U:SOAIIEtn t 33 145 1:,9 169 183 l 90 105 200 eraln,MAt'.RIOJ:RAYNAL ...... . ...... ..•.• Expositions, \\'ALDBllAR G&ORGI •. ,..... . ·s;,·iir.) 1 tœle·, · 1 Oir:5t~~~~l~s1:Jf1~1 !~v.~~ SOIIOES lhGO'r .. • .. • • • . • • • • .. • • . • . .. • Molspassé,VAllVREOY SOMMAIRE DU N° 3 J t;l,l!S LALLUU:"iD ••• , .... ,., •.• • •. · • •. • 257 269 jourd1lUI, J:l!A:S ROYll\a......... . ... .. .. 284 285 Gréco, V' AtVRECY......................... neux d;.ne:r:reuse~ tendances poéllques d·au• Gongoraet Mallarm(', ZDISLA MIL:SJll1........ La l\luslque en Russie so,'ié\lque, JJ:. L. r'1<0u1our •. ... . . • .. . . . . .. . . .... .• .• . . .• Manifeste Inédit. La danse futurlBte Jo'. T. MAltI:SETTl ••• , •••.••••.•• , ••..•.. • •. •. Appogiatures : Sur ta possll,IIIH: de~ raJ1port · entre deux polytonallt~, 0 JtORGES MIOOT Revue esthétique des J ourno.ux et revue, : Une enquête sur Raphael (Dl.r..,L,. J.·E. BLA:SCHE). Un nouvel lllêal mu ·!cal (J ACQtES DALCl\OZ>;). L'Art muet (MAllGF.S). Dl~CUS· slon aur le 31oderne !A. TBIIIA \'DJ:T) ••••.•. , Autour de La Fresnay<-, J. CotTEAtt.. •• .. •• Les nouveaux ti111bres-1>oote.... . . • • . . . . . . . . . 297 30\ 308 313 C ,\11,11.,\ •••• • •••••••••••••••••••••• Ctu,i..AR:SA rLD Cl', ••• • • ·, • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • sso ... • • .•..... • ...•........ ,........ Groupe • . • . . . • . • . . • . . . . . . • . . . • • . . . . . . ~t Polonais........................... . te, ALBICBT Jus;s.&RKT............... La littérature belge depuis 1914, Ltos Gur.~o\' Les J-:xpo,ltions 1Nadclman•LeJe11nc-~Iat1sse1, mols pas:;~. VAUVI\KCY . . . . . . . .. . . . . . . . . Pb~nomêne lllléra.lre, JEH EP$Tf.P,· ••• • •. Mariés de la Tour Eirfel, Jiu . CocT11:., u .. Livre', M. RAYS-AL ••••.••••• • ••.••.••. Frère.& Le Xain, VAUYJl.ltCY .••••••..••. rens, :YAUBICI RATIIAI, ••••..•.•.•••••• rt en Lettonie, R. SUTTA ..••..•... ....... Yeux qui ne ,·oient pas ... l,c, Auto~. LB 011.B USl}.ll•SA t:<ô,; IJ.ll ••.......•.....•.... talalc, 0 Divine Vérité, },'J;:11.l'IA:SJJ IIIV0lllE SOMMAIRE DU NO 4 410 4tl 419 423 427 443 H9 453 (3• article) .............. . Les r,i-vrcs, Cllll'IB Alll1J.CLD . . . . . . . . . . . . . . . La poésie polonaise d'aujourd'hui. R. IZ01111s- G. U:R • • . • • • . • • • • • • . • • • . . . • • • . • • . • • . . . Régnes, P. RBCHT........................ Parlons Peinture, LtOIICII ROSll!'IDlll\O •. , . . • Esthétique Musicale, ll1oor................ 521 563 573 Lell Expositions, YAUVBECY •••••••••••••••• 570 585 GOS 624 625 639 657 667 9i5 Jtépon.qei; à notreEnquètc (l!'Hll ••..•..•••.• PrlladaptlOD, PA n. RECUT • • • • • . • • • • • • • • • • • LaC~~':!i~eli~~~~I~~ ~~.1 ~.~~~~~. Les Clowns etle.s Fantalsl:;tes, RE:-.~ RIZET .• . L'Arrl~re-Plan. !-'&RNA s II D1vo11tE ..•. , . . • . . Où mène la politique antl•soü~th1ue, H. CllE· ~_i~~·::::: i.zvu,m. .. . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . • . . . . Franc1 Picabia et Ilada, F. PtOAllU. • . .. • . • • Curiosités . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . • . . . . . . . 973 970 1068 1061 1064 1045 1059 1016 Critl()IIC de l'Esi,rit all<!mand, W AloTER R.\TRB:SAl'............................. Le Président Ma11aryk, Elrl\HNUEL Sraux.... :-i11uYCllcs Jlypolhese5 dans lo Domaine de la la Phy,lologl cl dela;\lédeclne,A.LU.!Oli<l\ Lellre à Saturne. llAllTV... •• . . . . . ••. .• . . .• 1093 1107 ti83 tilt :::: î~~~J~t·::: : :::::: :::: : :: : :: :::: : : BU 1177 Le~ Revue• .. . .. .. .. .. .. . . .. . .. • . .. .. • .. . BilJllographle . . . . . . . . . . . • . . . • • • . • • . . • . . . • t 200 1201 OLI~ .... • • .. . .. • 1238 Poésie ru-,~ l,olchevlque, H. lZDEBSKA. Expoalllon11, \VJ..Ll.lltJI.\B Gi,:oao.& •.•.••• 12:JI 1273 .n·L !257 VJF.R . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1123 l'eau de mer, 11r U. J .~woa•XY......... .• . . . . . . . • . . .. .. •.• • L:iTypographle,CUl!ITIAS ................ La ~lmlligravurc, PARTY................... Le~ Idées de l'1::spr1t ·ouvc:lU dans la presse 1290 12117 1~15 1277 C<-1.wne et C!:'zannlsme, GINO s1v1,;11r.-, • • • • • \\ lJsun el l 'li m11ani!'111e rranÇ'al,, R. CIIE~E· L·1111érlort~allu11 de 13111 l'.!O', 6AUO.SIEl1. • .... • ....... • ·• .. ••. • ... • • •. Phénomène littéraire, Jx.u, Et-Tn .·..... Livres, FRtDtRJC :ll.H.LBT ••.• _. •...... !mir ~·d h 11 P c et dan,; le livra• · 1328 I - · · • • · · • · · • • · · • • ·•· · • • • · • ~e, Llvles ~eçur. • •. • •.. • ... • .... • .. •.... · "'"'" 3 rc es {evue:s. · · · · •• · • · • • • • • • • • • • • Le :-.alon del 'Aulomotllle 0' 1'AINT•Q1JE)(T1:S. •ro•1,rrer et le Cinéma, na }'An,T............ (';\}llhoclntmatographlque PA1.L Rl!CRT.... l•'ootll et Charlot ... ,......' ..•. ............ 1267 1245 13ô5 13'8 • 1366 1367 113363~ .. 1375 77 t3 SOMMAIRE DU No 13 Phèoomènc Lltt~raire: cxemplt's: Rlm• baud, Ceudrars, J. Uumalns, Coi·t.-.au, Arroi• linaire, Prou,t. J1:A:11 1;1·sT1n< ..•..••.••.• ncxlon sur Jean Cocteau, JC. ~l.\!'l(l.lB111 •• Livres, MA\.RlC& UAYSA.L . . . . . . . . . . . . ' . cuso et la Peinture d'aujuurd·hui, Y.,L·· nECî° ·••·•••·••·••··•··•··•···•···•·· salon d'automne, Ili;: l<'An:T .•...••••..•. ~?uca romaln<"s, Dll FAYET •. • .••.••••• ,·res d'Art, B ...•.•...••..•..••. • ...• 1~ C~znnnhme (Ill, o. stnrnt<,J .. d .Eslb(;tlquc, V .............. , •. .Maisons en S~rle, Lr. CoRDUlllltl\·SAll: ffv~ii 7 Cl 111in l■tial 131 JIIII, 30 ,NttlflllHI hll li ltlll, Il lm-t111,, Ill n,n111u11 Il 111111n : T1'1111 •• lr1411. ., 946 Ill 1116?1 Clltilt 181 JIIII, H lllutnliDI flll H ltn·IIIII Il 5 un-llilt Il cnltln. Blbllograi,hle ..••..........•..•..•....••. Echos de l'Uôlel Drouot .....•..•••••..••• Echos du mols ••.•••.••.•.....•..••••••. La Rcloede Sa.tia, Knut Hamsun ...•••..••. Dialogue sur 1'Esthêtlque du M uslc•Jlall, RENI BIZET ....•.....••..•.....•...•.•. . Une Villa de Le Corbusier, 1916,J't:LIENCARO!( La Yie Francal se, R. Cllli.!llll:Vl.i,:ll •••..••••.• Le Respect de~ Plans, P'11BNJ.SD DIVOJli...... J/OriglnedesPétrole!, PAllLRJ.CBT •••••••• Bibliographie. Barabour, lt. R. ... . • • . • • . • . • 1088 Ill& 1172 112.5 tt52 1111 Les Jeunes Revues allemandes, lVA!,•GOLL .••• Les Sports, l,,\GLli::S:SJi. ...•••..•.....•..•..• SOMMAIRE DU No 6 La Lumière, la Couleur et la Fonne, CB. UE; aT Boileau et le Cinéma (les Revues), HElSRI Au• RIOi, .. ........ .. • . .. .. .. •. . . .•.•.. .. . L'Elthéllque so.ns AtnOur (II) eu. LAID • • • • . Braque, W J.l,DlllUR G EORO&. •• • • • • • • • • • • • • . Cllarlol,E1o11111'AU1\J: ............. •.•••. •• . L'Bltbétlque et l'Eaprlt, PlDBll REVHDY • • . t 083 12!l2 12U9 ••.• '".,Ill<. DELLUO...................... &89 Iman Clllill 138 Jllll 1 IUIÜIOI liltil'IIH, 55 m11tntiaJ, 11 un-llltl ,1 WrtJ?NICtlll a Cllllffl (tû1111 t1 JIii Photogénie, 1Olll 1020 1023 1038 989 Lcllre~,M.\URll'l-lRA\'NAL ••••••••••.•• ln tureet Sculpture, :!lt.\t;llJC'B RAYliAL.... rc, FEIi, A"ll ll1vonu:...... •. •• . . • • . . IC·ll:tll, Rut BlillT................... hêtlque 11e l'lng<:nieur, I.E C'ot:11rs11:1J.- Cubll!me,(WAtDJ:JUB oaono•> Les Revues 1-:dlson Spirite, (JEAN Fll•OT) Le Jeune Taine (O. BRtllJ:T) 1in 1077 DIRECTIOS •••.••••.••••••••.• , • • • • • • • • • turc ancienne el l'elnture m111ler111• UE 'î\'I,;T ............................ :... ~uc, ~\LDERT JE1.;:s1:a1n.............. l 524 556 659 872 SOMMAIRE DU N° 11-i.2 LeTaclillsme .. • ........................ . • 933 •••••.. • •. , , • . . • • • • . . • . • . Les 'J'ourLlllons, PA 1,1. It t.CHT .......... , • . • • La Lumière, la Couleu1• el la Forane <•ultc) CBABLU lCJ::SR\' • • • • . . • • • • • . . • • . . . •• • • . Faut•ll mlllto.rds de billets c.lo IJIU" que? êmettre Fl\.\'iOJ~150 llELAl~I.................. que nou~ a.-on. rait, ce que nous rcron,. LA SOMMAIRE DU No 5 L'esthétique sans amour, en. LALO • • • . • • • • • 491 Dé quelques Acrobates, R. BIZllT ......••... L'A.rtde cardarelli, Csccu1 . . • . . . • • . • • . . . . . 500 De 1·emplol du verre grosslsaant, F. Drvoui: •• f>lf> U03 902. 9t 7 84:i J(O. D Ll:11011! JIiin CHlinl 132 ,,,n, U il!UtnlilU tau 11 llllt, tut 1G km-1,111 11 Uir Il 1 urs-11111 UClllllt; 1,11,tm •• Lnnu. BA .•.•...• ·••· • • •••· • ••· · · ·•·· · • ··•· · · La lltt6rature anglaised'aujourd "hul,J. RODKER Les Expositions, V.&llVI.BCY ••••••••.•••.••• Cinéma, L. DllLLUO ..•••.•••••••••.•••••.• science et esthétique, P. RxcaT .••..•.....•• Correspoollance ....•...•.••.•..••.....•... F.cllos de 1·uotel Drouot •••.••..•..•••• • ...• Blbllograpble, etc......................... . 1111111116n, 138 111n, 55 ,u11tnnn1, 1 n,nt1ct10 m tn11 lnl1m (fùllll 111. Ypr). Fouquet. B•••..... ... .. .. .. . . .. .. .. . ... .. I.'Art de Whltman, L. BHALGETn.... •• . • • • Iuan Gris, M. RAY:SAI,.................... ApJ)l!I de IIOM, Appel de &en~. P. Di:tu,n.... Tagore, CILtNB Att!<AllLD ... • • • • • • • • • • • • • • • Les Tracés Régulateurs, LB COltBt'Sll;il•S.\li· 869 8931 LE Co11n1rsn.:n•SA ,GS'lt:R . • • • . • • • . . • • • • . • Des ~ystèmes d·~sthéllque en Franre. HH'• SOMMAIRE DU NO 10 Note-: et }:cbo, •••••.• . ••...••..•••.••..•.• Echos de J'HOtel Orouot Supfllément littéraire, Knut Hamsun • La Reine ile Saba 1Prlx N:obel l!l20 J. Sll!R·SAUG)HER ~os Des Yeux qui ne voient pas .. , Les Paquebot.•, Il lllin cutiUt 132 ,110, 55 lllutntnu Ùll lt tnt,, IC UH·tlIII, 1 re,rdtetiU Il clllnn : TûllU b PICUII. .•.....•••....•..•••.. 326 369 367 &'i 877 92.l . •.•• • WALDF.llAR Gr.oKGB • .. . • . • . La 'fypo!llraphle, CBRISTIAN ••••••••••.•••.• Cinéma, LOUIS DEl,lot!O •..•.••.•.•...••.... LE' )lusic•ll.all, Rur:a BŒIIT .••••.••••.•••••• Dan• les Revue~. FJ:RNA:SD DIVOlRII •.••••.•• Les Grands Concerts, HENRI COLLIIT •••••••• Les 1..IYTC'I (Picabia, llax Jacob, Apo\llnalrn), BIii ~ lllirt, H Jkllllflllrtl Il III r11nl1ctiu au tnil mm (Tùlllt û La PfflllJI). Le Puri.me, 0HNP.&1iT f.T ]F.Ali'l\l!ll:F.T .•....• Ingres, B1ssw11 ............... , ....... ~ .. Pensêe~d'HlereL dellalnlenant ............ . Du Coran et de la Po~learaLe, RElO\ITRl'U.E. De la recherche de nouvellesconvenllons de ly• pographlemuslcale, G. lflGOT ..•••.••••.. Les Grands Concert H. COLLltT .............. . Fernand Léger, M. RA Y.SALS ................ . L'.Esthéllque de Proudhon, R. CBE:S n1:i:r.... . Parade,ALBl1.llT 1BAN:.&BU . . . . . . . . . . . . • . . Le Sacre du Printemps, AloBllRT JJIA!'ll1EBET .• Trois rappels à MM. lei Archltect~. Li:cOt\BU• 729 777 7'8 SOMMAIRE DU N° 9 1011 DesYeu-icqulnevoienLpas •.. LesAvlons,La ••• •• • 190~J. ~. COKBt;Sll!R·SA t<, snrn . . . . . . . . . • . . . . . • . . t51~~!scg.~~:i,\!:'i:~=éi; :.'.::::: '.::::::: VAUVIJ.EC'\" .. ••·• .......... • •. · ..... ••• • 311 807 839 i69 719 ................. Pttnomllnelltteralre, JBAS E PSTEIS vre.s, M. RAYNAL •• • • • • . • • • • • • • po(:,ile. Lyrl~me, Arl, l'.tUL DIIRllRE •••••..• La Rythmique (/ln),,\LIIE~T Ju:s;:i:au .. ·:. La Critique des Arts fi.guratH3 en Italie, CAIILO 742 7fd A propos des théories d 'Ein,l~ln, LR Il F.CQ ...•• Ten Ion, et l're Ion~. Ro.yons X et Lumllre. J.a yn11lt c de l'ammoniaque. REC'BT •••••• La Lumi1·re. la Couleur el la l• orme (Ill, CU.IULES trE:-1~\' ............. , •...•••... I.es l'uta.s • d·Al~nce, CRllSE• lllll .......... . 833 •ln ■11111 131 PIII, 38 lllutntilll lw li 11111, li kll'l·llltl, 1n,nlHtiOI II Hlllffl: LI Cl?C)I cu111t11u fi !aarlll IWJ. Dau u 1116n l38 ,a1n, 50 ,btllflrutl, 1 rtJ?HUtill tU tnil Hlllffl (tùllll ù Ctldl 1I U IIJ)lilllt Utüraln). 1.a lW Mile et la dê!lnlllon ile 1·esthétique, i37 7 7 SEI\ET •. •• .•• , •.••••..••••••• , •••••••• t.a création pure, JI un,O1111O ••••• • •••••••••• SOMMAIRE DU NO 8 PbénomMelltlétalre, IRAll J-:PsTEJ:-........ Jacob en 10 minutes, H111'!Rl 1-IBRT?. .. , . . Vralsemlilancevlvanle, FBll:SA~D D1vo1KB Liffe~. 1. RA \"SAL.................... Ile Corot,••• .•...•..•...• , • . • . . . • . . . • . L:Expres•lonni~mc dan~ l'Allemagne conlem• poraine , RAY llOSD l,1so11t .....•. , .••• · .. Lesrn1an1sde l'J11hloror,Cf.L1SllA!t;1u1-T .•.. LI'~ \lai•on~ Voisin, L•: coam·~1BR•S.\ t:GSIRR • Copeau Cl Gémier. :llAXrn: Ll::ll.\11\li • •• ·• •• · L'IIarmoulc, G. ~l!GOT •••.••• • •• ·,. • ••••• • Le Salon d'Automne, V AtVBl::CY ........... .. Echo~de Ill dcmlt're lleure .......•. , ...• , , .. Echo del 'ltôtel flrouot. -Une expo~illon de peinture à Llège. Supplément llltéraire, Knut Hamsun· (Prix t92.0). 119 131 0~ CahlèTlld'un Mammtrèro, .EBIK 'ATIF. •••••••• J,'lnti:lllgcnro dan l 'œuvre musicale, A . .1 EAN• \Wrtlllllillt 13HlfU, 39 tllutratlnl Cm Il llltl, Il UH·ltIII, 1NJn(ICbWIICllllln: tûlllU ta BuJlnt1lt1J11111nt. SOMMAIRE DU N o 2 L'E~lhtliqnc nouYclle ou la i-cienr~ de \'Art Uin), VUJTOR BJ.S<'R....... ... . . • • • • • • • . • 791 798 GlfJ.E:R., ••. ••••...•.••..•.•• , .•••••.•• • c, lllffl llltlDI 131 )1111, 59 1431 H6i 1476 141!9 H,01, 1506 1481 1462 1"81 Evolution de la Carro--rrle Automot.ile .••.. Ollo Lud '!l'ig, AJ.Dll& CŒt;RO\' ..•••..•••••• Le Dlxtuor 1,t'u Sir, ALRBRT lEA!S:<l.11ET • • . , Le . ThMlre ru,;se pendant la rholution, lb70 !444 tM9 bRRE:SDot·11u ••••••••.• , ••••••••••.•••.• Qua11d on w11t ~orllr des sc~nb NI couleurs F. D1vo111& ......... . ................. _' La Médecine ~}'llthC\lque, D• .\LLJ,;SDY ..•..• Economie, P.a.ui, Rtcar .•........•.....•.. Les Revu~;, .•••.••.•...•••..•••..••.•.... Lo• I,lvres ••..••...•..••..••..•.••••.•••• Echos de l'lJ0tel Drouot IHDlrs Udlio et X:ùlnwelllcri ..•..••...•....••...•...••. t525 U111tr1t1111 tut U hH-11111 li U t1rHnl1 Il mimi. TtlllU (11111 Btil. H83 Hab 1522 t55':l l56t tS63 �N ullS vons disions le mois passé en vous parla11t de choses pratiqncs : Nous vous disons aujourd'hui, faisant . Une Revue indépendante ne peut faire appel à votre esprit: œuvre vraiment utile qu'avec la collalioSi vous estimez que l'Esprit Nouveau ration de ses abonnés ; Si vous aimez - l'ESPRIT NOUVEAU, abonnez-vous. Si . chaque lecteur ou abonné de l'ESPRIT NOUVEAU faisait chacun un nouvel - fait œuvre utile, votre devoir est de vous abonner: 1° Parce que la Revue pour grandir doit recevoir beaucoup d'abonnements • ' abonné, l'ESPRIT NOUVEAU pourrait 20 Parce que tous les collaborateun de avoir deux fois plus d'illustrations 64 pages de texte en plus. l'Esprit Nouveau se dévouent avec désintéressement à une œuvre d'époque et que vous devez les soutenir en soutenant la Nous "ous disow; aujourd'hui : revue. �soc18T8 DES tDITIONS DB L'BBPBIT NOUVBAV 11, IW tl'Aaltwl-PABIB AV BtOOBAGB um sovaœm• A 25 aem,lainl c1e * L'BVBA&B PAR BLAISE CENDRARS UN VOLUMB DB RAUT LUX:& SUR BOi.LANDE VAN OELDI.R TIRAGE LIMITE à 100 exemplaires numérotés, soit : N° 1 à 70 mis en souscription à 60 franCII. (45 souscrits à ce jour.) Ne '7'1 à 100 exemplaires de chBpellc rélerv~ aux actionnaires de l'KSPRIT NOUVEAU et à leur nom. • 80 pagea ln-4 raillln (28 X 83 cm.), nombremes illustrations dans le teste et bon texte. Typographie et tirage de hae. Papier de Hollande véritable Van Gelder. 'l'BIJIB A NOS ABONNtlS ANCIENS ET NOUYB.4UX Pour ooa abonnél anciens et nouveauz, le prix de SOU90riptioo est réduit à 40 traoo,. Lu pria ffl'Ont auplffllb c11a pandiml • r-.,,. BULLETIN DE SOUSCRIPTION D 8011UlGN'B DBCLABE IOU!ICBlllB A .... ■LAID CSNDIIAIIS, AU •mx DB D■ BXBIIPLAlllS L'EUBAGB, FILAMCS L'UPPLUBL IIJ)N'fAlff DB Il.A COIIJIIAHDL LB 1911 910NAT1Jllll - - - COlll'l,Sr& • a.npllr ce bulletin et l'eDVOJ'er à la SoeNté des &litions de L'ESPRIT NOUVEAU Rae d'Aatoll, PARIS, e de " l.'E prit ouveuu ·· • Rue ti' stor,:, Paris. Le Gtra11l : J.ucieo GIRARD �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' Esprit Nouveau Description An account of the resource La revista “L’Esprit Nouveau”, cuyo título es un homenaje a Apollinaire, y subtitulada Revue Internationale d’Esthétique. (en español, El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como México. Su eslogan era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”. fue dirigida en sus tres primeros números por uno de sus tres fundadores, el poeta dadaísta Paul Dermée, (fue importante colaborador inicial, pero sólo participó durante los primeros siete números), Amédée Ozenfant y Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Colaboraron poetas, artistas y músicos como Aragon, Bissière, Breton, Carrà, Cendrars, Cocteau, Éluard, Max Jacob, Lalo, Milhaud, Raynal, Satie, Tzara. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme L' Esprit Nouveau Año de publicación El año cuando se publico 1921 Número Número de la revista 14 Mes de publicación Mes cuando se publicó Noviembre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mansual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1752865&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' Esprit Nouveau, 1921, No 14, Noviembre Creator An entity primarily responsible for making the resource Ozenfant, Amédée, 1886-1966, Fundador Corbusier, Le, Fundador Subject The topic of the resource Arte Estética Música Literatura Teatro Escultura Description An account of the resource La revista “L’Esprit Nouveau”, cuyo título es un homenaje a Apollinaire, y subtitulada Revue Internationale d’Esthétique. (en español, El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como México. Su eslogan era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”. fue dirigida en sus tres primeros números por uno de sus tres fundadores, el poeta dadaísta Paul Dermée, (fue importante colaborador inicial, pero sólo participó durante los primeros siete números), Amédée Ozenfant y Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Colaboraron poetas, artistas y músicos como Aragon, Bissière, Breton, Carrà, Cendrars, Cocteau, Éluard, Max Jacob, Lalo, Milhaud, Raynal, Satie, Tzara. Publisher An entity responsible for making the resource available Éditions de l'Esprit Nouveau Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Dermée, Paul, Director Fundador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/11/1921 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020364 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource fre Relation A related resource http://arti.sba.uniroma3.it/esprit/ Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Paris, Francia Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. La Sixtine de Michel Ange Les Livres d'esthetique Lettres Un Poete Germaine Bongard https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/427/20276/L_Esprit_Nouveau_1921_No_7_Abril.pdf f76b1c80eae029f2bb56d2b34dfd52d7 PDF Text Text ��I· SOCIÉTÉ DES J~DITIONS DE .L'ESPRiT NOlIVEAU BIBLIOTECA CENTRAL U.A. N.L ' soc1ETII! ANONYME AU CAPITAL DE 100,000 l'"RANCS S~~ aocial :?9, Rue d'Astorg, Pari.s CESPRIT IOUVEIU REVUE INTERNATIONALE ILLUSTREE DE DIRECTION & ADMINISTAATION : 29, RUE o • ASTORG , PARJS L'ACTIVITE Cvm') CONTEMPORAINE Tll!Lti:PHONE ÉLYSll!l!'S l 40-87 40-aa 44-27 CorrespvndancP, demandes d'abonn,ment, manda.Is et taleur, dofomt Ure adrepés .i, : SOCI:€Tf: DES :€DITIO:-::-; DE L'ESPRIT N"OUVEAU, 29, Rue d'Astorg, PARIS (VIII') LIBRAIRES. - Comman_des de numerot- et retours doivent étre adressés i\ notreMpositalre exclusir pour la ~Es·n A1: scMt.Ro ,rtssagerzes httüa1re.:. (i_ J-fazartJ, 11, Rue Coetlogon, P AHIS {Vtc). ABONNEMENTS, 29, RUE D' ASTOSG, PARIS 70 Francs. l ...., numt.ros : 1 FRAi'íCE ., _ ¡ ETRA\GER 15 Francs (Fran~ais). 1 .Jl,RF.1/T Rl.\'STRI.\' La Rc1·11r pa,·11it (e 15 dt> chaqut· mois * PRIMES RtSERVEEs A ux SEULS ABONN:ts : Grawres tu°á.'s sur paptu de 111.-re, 1111méros spéeiaux, suppléments, quel r¡u'en. so1t le prix marqué. PR()POS DES TIIÉORTES Le Dirrction retuil chaquic matin de 111 a J ~ iJ la Revue, 29, Hue d'..\st.1rg. • Les ouvrages envoyfs pour compte-rendu doivrn l etre adressés impersonnellemeol exem plaire. D'EINSTEIN a la Revue, en do u Lle • Reprodud_ion_ et tradu•~tion d•.)S ceuvres et illu~trali_ons pu_bliées p;u • l'Esprit Xouveau, in terdites pour tous pays, citat1011s du pré:,ent numh-o autor1sfrs uvec u1dicat1011 de souree. • Les: manuscrits ne sont pas rt?tournés, Jt,s aut.eurs non avisés daos le délai de deux mois de l'acceptation de leurs ou,·rages ;>euven t lt>s reprendre lU bure:i.u Je la Re,·ue oU ils resten ta leur disposilion penclanl unan. • L,-.-, conditi,1ns ,1ctuelks de Ja librairie Dl'! nous pe: metten t aucun scr~·ict gratuit. BIBLIOPHILES : "L' ESPRIT NOUVEAU "TIRE EN PLUS OE so~ EDITION NORMALE u: . . c 1~·r1,11on spúrale tlt• Grand L!txe 8El~ tiré avac art 1.03 ex,mpi.airfls de GRANO LUXE, numérotés, juat.iti6a• ..,.ES rEXTE5 sont tJrés su,· fort V.ELIN TEINT,E PUR Fl.L LAFUMA. LES GRAV ORES sont tiré es sur fort V.ELIN T.EINTÉ. LES EP R.EUVi:S EN COUL.EURS aont lirées sur PAPIERS SP:tCIAUX. LES üRAVURES ORIGINALES sur GRANOS PAPIERS DE FIL, V1::LJ:NS OU VERG:t.s. Ces 1CO exemplairea sont numérotés de 1 A 100 et portent IMPRIMÉ, LE NOM DU SOUSCRIPTEUR Le priviltge du mime numero de série est garanti au sou■criptear pendant toute la du.rée de so,a a bolUle:rnrn t. Cette édition com~orte de plus: DOUBLE SUITE DES GRAVURES ORIGINALES >> 11 11 BOIS ORIGINAUX )> » u POCHOIRS, ÉTATS QUADRUPLE SUITE DES ETATS DES TIRAGES EN COULEUR ll E'n rours de ¡,uUiratic,n. 1nua oara.nt~Mna d'appúrllr& cetttédilion tou.senrichisaem1mts et parf~tionnvnerua dési • rabies, tenant a t,onnrnrd'en.fa1ret.1ne magnifí1juecon6"tion:•une naleur bibliophiliqu.e l~s importante, unobjel uni,¡ue. 1N.-ment B. - Cette l;di!ion n ·t•st p;t. mise dan!ó; Je commerce, MM. les bibliophiles son t priés d'adresser directe• Jp 1nont:.nt de Ieur ~l•Uscriplion. !>Oit 200 francs paran.ala Société des Éditions de !'Esprit Xou 0 ,·eau, :.!9, R1.e d'hti rg, a l'a!'is, ¡,ourlt>s num-=ros de séríe de 3 • • a 100. Par exception, en raison de leur particuliére ,;aleur hibliopbilique, la souscription aux numéros de rérfe 1 et 2, tirés sur iJeur de fotme, est de 1.000 francs pour l'année. de curiosité gé_nérale, exploi~ées pa'. l_es spéciahstes et les vulgar1sateurs, les theories d Emstem entrainent une conception générale du monde. S'il appartient au savant de développer les équations mathématiques qui en offrent un symboleclair pour laminorité des esprits.ilapparticnt a la critique de discerner l'attitude mentale alaquelle ell e c·orrespond, le processus psycholcgique qu'elle suppose. Deuxsystémes dumondeprécedentcelui d'Einstein: le systéme de ropernic, fondé sur un ensemble de calculs a partir de données astronomiques, et qui oppose d'une maniere définitive l'ordre d'un univers au macrocosme du Moyen Age chrétien. Le systéme de i\'ewton, fondé sur la découverte d'une loi purem;nt physique, la loi de gravitation universelle. Ce sys- O BJET 'º �720 L'ESPRIT NOUVEAU teme porte les esprits a donner une va]eur moindre aux observations astronomiques et a l'établissement de lois mathématiques des mouvements célestes, qu'a la recherche de lois physiques a partir d'observations et d'expériences faites, depuis Galilée, a la surface de la terre. Or, a nouveau, délaissant les concepts concrets du physicien. le systeme d'Einstein tend a faire de la pensée mathématique le pivot de la science_ En cela, il suppose une attitude intellectuelle assez proche de celle de Copernic. Mais en meme temps, l'état actuel des sciences oblige Einstein a prendre la physique newtonienne pour terme de comparaison. Tant il est vrai que l' activité scientifique est trop complexe pour permettre d' établir des liaisons simples ou des filiations, ou meme une filiation entre les systemes du monde. Cette implication des sciences fait d' ailleurs l' originalité des propositions fondées sur le j eu réci pro. que de données mathématiques et de données expérimentales En effet, le systeme d'Einstein suppose la convergence et comme la concentration en un cerveau mathématique, des différentes discipl"nes scientifiques au cours du x1x0 siecle. 11 serait sans doute difficile d'en suivre et d'en décrire les phases, les détours, car, aux yeux du savant, la science n'offre guere d'aspects primordiaux imposant une direction aux recherches, et, d' autre part, les aspects épisodiques qui échappent au critique ont parfois une puissance de suggestion qui les rend essentiels. Mais on peut du moins insister sur ce fait que les démarches mises exclusivement en lumiere dans les expositions d'Einstein (1), ont été fécondées par l'électromagnétisme et la physique moléculaire. (1) « Ubcr die spcziclle und die allgemeinc relativitats theoric •· Gcrncinvcrstanclig von A. Einstein. (Fried. Vierveg et Sobn, Braunschweig, 1920.) A PROPOS DES THÉORIES D'EU.STEIN 72.l La physique prend, au :xrxe siécle, en f aisant, a l'exemple de la chimie et de la biologie, un usage a peu pres exclusif des laboratoires, un caractere expérimental qui permet, au moment de la découYerte de l'électrornagnétisme, de faire entrer le probléme d~ la lumiere dans une'phase nouvelle. Aux hypotheses de DESCARTES, HuYGHE~s, XEwToN et EuLER (1), sur les conditions du mouYement de la lumiere, aux observations de RoE~IER et de F1zEAU sur les vitesses de la lumier<', s'adjoignent les éclaircissements apportés par la découverte de 1L.\XWELL qui permettait d'identifier la nature de la lumiere, et celle eles phénoménes électro-magnétiques. Ils demeuraient insuffisants toutefois a rendre compte de la valeur de l'hypotbése physique d'un éther qui restait nécessairement associée a la solution du probleme de la lumiére. II fallut l'hypothése de LORENTZ, sur l'existence d'un temps local (2), qui donnait une interprétation des résultats contradictoires obtenus par l'observation expérimentale des vitesses de la Iumiére, pour permettre a Einstein de développer un ensemble d'intuitions mathématiques qui devaient etre le point de départ de sa nouvelle conception du mouvement universel. D'ailleurs, l'hypothése de LoRENTZ, replacée dans l'orientation conceptuelle de l'époque, équivalait a une application particuliere de la notion d'un temps scientifique que les géométries a quatre dimensions avaient introduite. Elle restait le témoignage d'une grande tradition physico-mathématique qui ne provoque pas les expériences, mais se confíe en toute sécurité aux rlémarches mathématiques et demande aux seules observations astronomiques une vérification. D'autre part, il importe de retenir qu'Einstein fut, pendant un temps, préoccupé de rendre compte, au moyen de vues théoriques, des mouvements bro·wniens (3), et qu'ainsi la (1) C'f. E1,1.En: Lettres el une pri11cesse cl'Allemagne (1760). 1-64, etc. (2) Cf. L. FAam; : Les Théories d'Einstein (Payot). (:3) Cj. J. P1mR1:s; : Les .1tomes, p. J;;<;. �722 L'ESPRIT lliOl. VEAC notion de macrocosme inséparable encore chez Copernic des préoccupations astronomiques fait place, dans l'explication d u mouvement universel, a des préoccupations expérimentalEs, inséparables de la notion récente de microcosme. ** * L'élaboration d'éléments apportés par des courants se dépla<;ant simultanément dans des directions différentes, mais retenus et fixés par le symbolisme mathématique, aboutit chez Einstein a la constitution d'une nouYelle physique du mouvement universel. Cette physique du mouYement demeure encare organisée autour de la notton fondamentale de gravitation, qui devient pourtant plus complcxe et, disent les einsteiniens, plus complete. Mais dire qu'une nouvelle physique du rnouYement est constituée, reYient a dire d'une maniere beaucoup plus précise qu'une nouvelle mécanique uniYerselle est constituée. :i\'.os habitudes de pensée nous portent a remarquer en premier lieu que to~t probleme du mouYGment peut se ramener a la considération de deux termes fondamentaux: l'Espace et le Temps. C' est une conception logique, qui s' aecorde tres bien avec le point de vue de la mécanique classique, mais qui est impropre rendre compte de la mécanique einsteinienne. En effet, dans la mécanique classique, toute l' attention est portée sur le terme espace. On prend successivement des portions d' espace. et le facteur temps intervient pour exprimer les déplacements de mobiles, observés dans chacune de ces portions. Le tem'ps est mesuré en fonction del' espace parcouru. Les rapports de temps et d' espace sont exprimés par les vitesses. On peut observer toutes les yariations possibles d'un rapport espace-temps, a partir d'un mobile doué successivement de vitesses différentes ; on peut ensuite, au lieu de a A PROPOS DES THÉORIES D.EllliSTEIN 723 considérer un seul rapport espace-temps, considérer plusieurs rapports espace-temps, variant simultanément ou indépendamment les uns des autres, et, dans tous les cas, établir un certain nombre de comparaisons entre les états de ces divers rapports espace-temps, a divers moments. Pour prendre un exemple concret, nous supposerons avoir trois montres a considérer, une premiére que nous dirons convenablement réglée, une deuxiéme qui devra promptement marquer un retard, et une troisiéme qui prendra sur la premiére une avance considérable. Si nous suivons la marche de ces montres, qui ne sont chacune autre ehose que l' expression d'unrapport espac e-tcm ps, nous établissons une série de termes de comparaison entre les rapports successifs espace-temps des trois montres. De l'établissement de ces termes de comparaison, nous ne pouvons rien conclure d'autre que la possibilité de les établir; de comparer-, autrement dit, avec la précision que permettent les mesures physiques, la marche de trois montres différemment réglées. Nous avons supposé que l'une des montres était convenablement réglée, c'est-a-dire mesurait avec une régularité suffisante notre tem ps social. Supposons un instant que cette montre soit aussi mal réglée que les autres : nous serons amenés, pour avoir une mesure approximative du temps social, a établir une moyenne des données des rapports espace-temps pour les trois montres, ce qui revienta établir un seul rapport espace-tem ps. Le point de vue d' Einstein met en lumiére que l' attitude du physicien classique se raméne a ceci : lorsqu'il expérimente, d'une partil est préoccupé de l'espace sans tenircompte de son propre mouvement, et il en résulte que la notion commune de l'espace est dominante pour lui; d'autre part, il emploie pour temps un temps social, qui lui parait étre un facteur accessoire en quelque sorte, destiné seulement a.lui permettre des mesures. Nous avons vu comment les rapports espace-temps, établis dans ces conditions, équivalent a autant de petits systémEs clos, dont les termes sont seulement comparables les uns aux �724 L'ESPRIT ::.-ot· YEA.l: A PROPOS DES THÉORIES D'EINSTEH\ autres. De semhlahles constatations ne pouvaient done permettre de pousser assez avant l'interprétation des phénomenes. Le systeme newtonien du monde, qui n'était qu'une image agrandie de cette mécanique terrestre, ne rendait pas suffisamment compte des prohlemes du mouvement universel, dans la mesure meme ou la mécanique classique ne rendait compte du mouvement de la lumiere qu'avec le secours d'hypotheses. Et, malgré ces hypotheses qui pouvaient apporter en apparence une solution au prohleme delalumiere, la notion ele vitesses, telle que pouvaient la donner les rapports simples espace-temps, demeurait impuissante a éclairer les expériences contradictoires sur les vitesses de la lumiere. Le développement de la spéculation mathématique avait déj a permis aux physiciens, dans le cours du x1x0 siecle, de renoncer a admettre une trop grande rigueur des propositions newtoniennes et les avait incités a porter leur attention, en premier lieu, sur la vitesse de la lumiere, facteur du mouvement universel. Les réflexions d'Einstein ont confirmé cette tendanee, et obligent d' admettre d'une maniere définitiYe que ce sont les expériences rnr la vitesse de la lumiere elles-memes, qui doivent nous renseigner sur la valeur des notions anciennes d'espace et de temps jusqu'alors a !'origine des considérations sur les vitesses. matiques d'Einstein, maintenant vérifiées, permettent de dégager cette conclusion : La lumiere a une masse. Elle obéit clone a la loi universelle de gravitation. Mais si Einstein a ainsi trouvé le moyen d'intégrer les phénomenes lumineux dans la physique newtonienne du monde, sans qu'il soit hesoin• d'hypothese, il importe de comprendre que la loi fondamentale de 1'EWTON sur l'état de gravitation universelle a perdu de ce fait sa rigueur apparente. Un déplacement du systeme s'est opéré. En second lieu, un renouvellement s'effectue dans les príncipes directeurs de la pensée physico-mathématique. Nous pouvons dire, des que nous prenons un moment du mouvement universel pour donnée primordiale, sans préjuger de notre situation dans l'univers a ce moment, au li€U de poser a partir des deux termes fondamentaux espace et temps avec la valeur que leur donne le sens commun, un probleme de mouvement, que nous sommes en train de passer des conceptions de la mécanique classique a la mécanique einsteinienne. Nous renongons aux concepts sociaux de temps et d'espace dont s'était accommodée la mécanique classique : la spéculation mathématique nouvelle appuyée sur les observations expérimentales, est orientée de telle sorte que la distinction d'un concept d'espace et d'un concept de temps a en réalité disparu : c'est ce que l'on paut exprimer, d'une maniere nécessairement imparfaite puisqu'elle reste en dehors du symbolisme mathématique, en disant que le temps a la valeur d'une dimension. C'est ce qu'indique encore, dans l'exposé d'Einstein, la suhstitution de systemes chrono-spatiaux aux rapports simples espace-temps de la mécanique classique. Au lieu du temps social, considéré jusqu'alors comme temps universel, nous sommes amenés a reconnaitre l'existence de temps innombrables, fonctions des mouvements eux-memes innombrables d'un univers que les lois trop simples de la physique newtonienne permettaient de calculer seulement avec une approxi- * *.* Ce bouleversement réalisé par Einstein dans les données d' une mécanique universelle ne peut manquer d'avoir des répercussions considérables dans la science, et dans la réflexion philosophique. En premier lieu, le probleme de la lumiere se trouve résolu en meme temps que disparaissent les discussions sur l'exis:tence ou la non-existence d'un éther. Les inductions mathé- 725 �72G L'ESPRIT NOUVEA.U A PROPOS DES THÉORiES D' El).STEI:X mation insuffisante, et, pour ainsi dire, dans la limite des besoins de l'humanité. La synthese conceptuelle qu'Einstein a tentée, met en valeur I'insuffisance de notre notion et de notre mesure sociale du temps pour développer une conception physique du monde qui soit conforme a de nouvelles données expérimentales de Ja science. 11 fallait atteindre a une notion nouvelle du temps qui devait bouJeverser un ordre de concepts plus anciens. Il y avait la une nécessité, pressentie longtemps avant Einstein, explicable par l'état général des sciences del'époque, nécessité dont témoignent les tentatives de géométries a quatre dimensions, l'inquiétude des physiciens qui cherchaient a ramener les forces révéJées par l'éJectro-magnétisme au principe d' action et de réaction, les intuitions de Lorentz. la possibilité que pouvaient pressentir les physico-chimistes et les biologistes dans leurs laboratoires, d'un entier renouvellement conceptuel de la science en dehors de l'influence des concepts quotidiens de la vie sociale, les réflexions critiques d'HENRI PorncARÉ, qui posaient un probleme de la re1ativité générale de notre monde physique, et qui sont d' autant plus curieuses qu'elles nous montrent comment, avant les audaces mathématiques d'Einstein, la clairvoyance ne pouvait etre complete par la seule raison qu'une compréhension nouvelle du temps ne parvenait pas a se fonder (1). dantes de l'homme, possédant un caractere d'absolu (1). Elle:entrainent peut-etre alors la dissociation croissante de l'activité scientifique et de !'ensemble d~s autres modes de l'activité humaine, y compris la spéculation métaphysique contemporaine. Car, si la critique interne de la science effectuée par H. PoINCARÉ rendait hésitant sur la valeur qu'un savant doit attribuer a la découverte du temps psychologique par BERGsol\', il semble que l'admission du temps comme dimension de l'espace, mette fin a ces hésitations et interdise tout rapprochement conceptuel - qui ne serait pas simplement verbal et dia1ectique - entre l'reuvre de BERGSON et la physique contem poraine. En présence d'une révélation conceptuelle aussi considérable que celle d'Einstein - encare qu'Einstein nous mette en garde contre une extension systématique de ses idées - il est humain d'incliner a juger moins de la valeur des idées que de leur opportunité. Nous ne devrons pas oublier toutefois, quelles que soient les répercussions immédiates des nouvelles théories, que ce sont les observations positives de MAXWELL, une hypothese particuliere faite par LoRENTZ, la découverte des électrons qui servirent de fondement, dans l'histoire de la science moderne, a l'élaboration de nouveaux symboles mathématiques. Nous ne devrons pas oublier que les raisonnements mathématiques, sans correspondre exactement a l'élaboration discontinue des connaissances expérimentales, les rejoignent sans cesse, composent avec elles et combinent leurs méthodes avec les méthodes instrumentales. L' reuvre d'Einstein en effet rappelle que seul l'équilib1 e entre les méthodes mathématiques et les m~thodes instrumentales est la garantie de la science. PAUL LE BECQ. * * * Si la science, avec Einstein, se constitue bien autour d'um notion nouvelle du ~emps, en dehors des notions communes créées par les milieux humains pour satisfaire a des exigences sociales, elle cesse d' etre relative. Les notions qu' elle met en reuvre demeurent autant de notions physiques, indépen(I) Cf. H. Po1~CARÉ: in Valeur de la Science, la mesure du temps. r (1) Cf. ~lIND, vol. XXIX, u 0 llO: Co111111tmicationau111eeti11gáOaford, 5sepl. l!ll 9, du professeur Eddington. �I LA LlJMIERE LACOULEUR - 10 ET .::r,_ FOR ME (Suite) (1) ,, 1 '1 ', , ' ,, "ºº '. ¡ , soo .... ;4 1,0 ' 1, 1 ' vous présente une des courbes les plus intéressantes de la physiologie des sensations (fig.10, n° 2); c'estlacourbe, f d' Uhthoff, de la sensibilité aux changements de teinte ou auxchangements de dur¿e de vibration, sensibilité mesurée par J E 1 ,, ' ~ les rapports ~ \ !::i). représentant la plus petite différence per- 1 1 ' 11 1 ,, I ,, 1 • 1 1 1 ': 1 : 1 ) 1 ' 1 • 1 1 ceptible de teintes pour les A marqués sur l'horizontale. Vous voyez que cette sensibilité a des durées instantanées est minima aux confins du vert et du jaune, maxima aux confins du bleu et du vert, maxima encore, mais moindre que lors du premier maximum, aux confins du jaune et de l'orangé. Cette sensibilité aux durées instantanées doit etre distinguée de la sensibilité aux temps notables dont je vous ai entretenus jusqu'ici ; elle nous explique la petitesse singuliere de la puissance mécanique qui déclenche le mínimum perceptible du vert. Vous voyez que les valeurs de la sensibilité ..!:._ sont /:1). ' 1 beaucoup plus petites pour le violet (A= O, 4) et le rouge (A= O, 65) que pour le vert 0,55; la durée de déclenchement du vert doit ..!.!!:!..._ , dont le numéradone etre plus grande; la puissance seconde teur est plus petit pour le vert en raison de sa plus grande sensi(1) Voir le précédeot numéro de la Revue. Fig. JO. - I. Caurbe de la sensntion au changwient de teinte. 11, 111, IV. Sensibilités Jr•, 2•, 3• au changement de teinte. �730 L'ESPRIT NOUVEAU LA LUMIERE, LA COULEUR ET LA FORME bilité a l'énergie, doit done diminuersensiblement, puisque le dénominateur qui marque la durée augmente beaucoup. De cette courbe de sensibilité on peut déduire lacourbe des sensations en fonction des durées instanstanées: c'est le n° I de la fig. 10 et les courbes des sensibilités seconde et troisieme; re sont les courbes III et IV. La sensation un peu intense de toute couleur, sauf le vert, est suivie de la sensation subjective d'une couleur, <lite complémentaire, car la somme_ de ces deu.'C sensation~ équiva~t a une sensation de blanc. Si deux couleurs sont JUxtaposees, chacune se teint apparemment de la complémentaire de l'autre. Ce contraste des couleurs a été illustré brillamment par les maitres impressionnistes: c'est le phéno~ene dont vous avez a tenir compte le plus souvent dans la pemture. Voici, enµ, les 11. des couleurs complémentaires: Rouge ...... 0,6562 Orangé rouge 0,626 Orangé ..... 0,6823 Orangé ..... 0,5995 Orangé j aune 0,5876 Jaune ...... 0,5777 Jaune .. . ... 0,5728 Jaune ...... 0,5707 Jaune ...... 0,569 Jaune ...... 0,5681 Jaune ... . .. 0,5663 Bleu vert ..... Bleu vert ..... Bleu vert ..... Bleu vert ..... Bleuvert ..... Bleu ......... Bleu ......... Bieu ......... Bleu violatre .. Bleu violatre.. Bleu violatre .. 0,4852 0,4846 0,4836 0,4818 0,4789 0,4739 0,4693 0,4648 0,4604 0,4521 0,4404 La courbe nº IV nous apprend ce que sont les complémentaires · en recherchant ces 11. sur la figure, vous constatez que ce sont des sensations de fréquences, dont les sensibilités troisiemes sont designecontraire; par exemple, les or~ngés-jaunes ont des sensibilités négatives, au-dessous del'hor1_z~1:t~le, tai:dis que les bleus verts e~ les bleus ont des s?ns1b~1tes pos1tives, au dessus de l'hor1zontale ; ces sensat10ns s annulent, parce que proporti_oi:melles a des s~nsibil~tés inv:erses.. Vous retrouvez ic1 la grande 101 de 1 auto~regulat10n.. La sensation de blanc est, dans cecas, une sensat1on proport10nnelle a deux sensibilités inv:erses ; et telle est sans doute la 7:11 définition générale du blanc, qui nous faisait défaut. Comme vous le voyez, le vert jaune n'a pas de complémentaire. Sa sensibilité seconde (courbe n° III) est successivement négative et positive ; sa sensation doit done avoir les memes propriétés que le sensation de blanc ; e' est bien ce que nous savons ; elle se complémente elle-meme; c'est pourquoi elle n'a pas de complémentaire. Les sensibilités A11. U/, sont = 681, pour 11. = 490 µµ, et = 659 pour 11. = 580 µµ: ce sont les maxima; e~les sont tres i~férieures a celles des réseaux et des prismes, qm peuvent at\emdre respectivement 1 million et 100.000. , . , ... , Chacune des six couleurs est caracter1see par sa sens1b1hte troisieme; le rapport 1,085 de leurs "A extremes représente une période analogue a }'octave de la musique. La théorie physiologique des couleur.3 n'est qu'un chapitle d'une théorie aénérale des vibrations, dont font partie les odeurs et les saveurs ; il est possible de calculer ces sensat10ns en partant des "A infra-rouges, émis par nos récepteurs et absorbés par les corps sapides et odorants. Les champs olfactif et sapide commencent au "- = 687, précisément ou finit le champ coloré efficace. !") • *** Je ne vous ai parlé jusqu'ici que de lumieres colorées. Voici des papiers irisés qui les produisent par interférence, grace a des lames extremement minces, déposées a leur surface : ces épaisseurs provoquent, entre le rayon réfléchi a la surface de la lame et le rayon qui en émerge, des différences de marche del' ordre de grandeur des "-: d' ou des couleurs. . II y a trois autres especes de couleur.s : 1° des couleurs p1gmentaires; 2° des couleurs pigmentaires, cornpliquées d'interférences et de diffraction ; 3° des couleurs purement physio. , . , , . logiques. Les couleurs pigmenta1res sont caracterisees par la ~eflex10n ou la transmission de lumieres colorées, apres absorption de la portion complémentaire de la lumiere blanche incidente. _Un corps est jaune, parre qu'il absorbe toutes les complémenta1res �732 L'ESPRIT NOUVEAU LA LU)lIERE, LA COULEl:R ET LA FOR:llE des jaunes, c'est-a-dire les bleus et qu'il ne laisse passer et ne réfléchit principalement que du j aune. Pour caractériser un piO'ment, il faut mesurer les intensités i des " qu'il transmet ~t on rapporte ces intensités a celles I, que ces " ont dans la lumiere blanche. Une courbe, comme le n° 1 de la fig. 11, représente un pigment pur, caractérisé par un maximum, tres précis pour un seul ": les courbes 2 et 3, avec plusieurs rnaxima ou un rnaximum tres flou, représentent des pigments impur3, c' est-a-dire les pigments usuels. On figure d' ordinaire les bandes d'absorption; ces spectres dépendent de la température, de la concentration, de la composition chimique : c'est tout un monde. rée : autrement dit, une meme apparence colorée résulte de deux ~pparences coloré~~' identiques avec elles-memes, quelles que s01ent leurs compos1t10ns. Maxwell admet qu'il y a trois sensations élémentaires correspondant aux O¡.,.630; Oµ. 528, O¡.,. 467 qui, mélangées dans des proportions convenables, donnent du blanc. Ces,. se confondent sensiblement avec ceux que nous avo ns été conduits a considérer comme les" frontieres communes ~º de l'orangé et du rouge; 2° du vert et du jaune; 3° du v10let et du bleu, cl'apres les courbes de sensibilités aux durées instantanées ,ibratoires. Maxwell aclmettait encare que toute radiation simple produit simultanément les 3 sensations en proportions différentes : ce qui est certain, si l'on observe que ces sensations sont des sensations frontieres et si l'on in_troduit les complémentaires. Ceci posé, on assimile les sensat10ns fondamentales, avec des coefficients cl'intensités, a des masses placées aux sommets d'un triangle équilatéral et l'on place les couleurs résultantes aux centres de gravité des masses considérées. L'expérience confirme ces calculs tres complexes. . On n'obtient pas naturellement la meme approximat10n pour les ªJ?~arences colorées d'un pigment quelconque par la superpos1t10n sur la rétine des couleurs de trois pigments : rouge-orangé, vert, violet. Ce défaut est sensible encare da_ns les d~rni_ers essais de photographie pigmentaire. II y a des ra1sons theoriques de penser que la solution de ces difficultés serait dans l'addition d'un 4° pigment élémentaire convenable. Il viei:t d'ailleurs se greffer des complications d'ordre photo~rapluque. La photographie ne peut etre une reproduction r1goureu~e des mtensités lumineuses incidentes: en principe, la quan~1té d' argent réduit par centimetre carré de plaque est proport10nnelle a l'absorption du gélatino-bromure; celle-ci est pr_oporti?1;nelle, non a. l'intensité, mais au logarithme de cette mten~1~e, ce défau~ pouvant d'ailleurs etre atténué par tous les art1fices de la cmsine photographique. Le~ couleurs de la vie sont, en général, compliquées de diffract10n, dues a des milieux troubles: la coloration bleue de l'iris est due aux impuretés de l'humeur aqueuse qui le baigne dans _la chambre anté~ieure de l'ceil; comme le ciel, qui est bleu a cause des pouss1eres atmosphériques, la peau, avec ses "( f 1. 11--.....----- f i, f ti------- J. Fig. 11. - Courbes de trans111issio11 de couleurs pi!{mentaires. En s'ajoutant, les lumieres colorées tendent vers le blanc, tandis que les couleurs pigmentaires tendent vers le noir. Si vous broyez l'un avec l'autre du bleu de ·cobalt et du jaune de chrome, vous obtenez un vert : e' est la couleur des radiations, communes aux deux corps: des lurnieres jaunes et bleues relativernent pures donnent du blanc, comme nous l' avons vu ; ce sont des complémentaires. Sur les secteurs d'un disque rotatif juxtaposez alternativement du jaunc de chromo et du bleu de cobalt; a la rotation, vous obtenez un gris : il y a la mélange de lumiere et aussi mélange de sensations, en raison de la persistance des impressions (le vert ne persiste pas). C'est le grand mérite technique du pointillisrne d'avoir substitué, au « cambouis » des mélanges pigmentaires sur la palette, des teintes claires, provenant du mélange, sur un meme point de la rétine, de deux lumieres colorées, réfléchies par deux surfaces contigues. L'reil ne distingue pas la composition d'une apparence colo- "= 733 �73'1 L'ESPRIT :\'OPVEAU • LA LUl\lIERE, LA COULEUR ET LA FOR:\IE 1 , 1 1 1 ' 1 1 granules pigmentaires, réfléchit les tres petites longueurs d"onde et ne laisse passer que les grandes. En somme, les peintres sont bien malheureux ; ils emploient des tubes que leur fournissent des industriels, que nous supposons consciencieux, et avec cela ils doivent reproduire le bleu du ciel, les verts et les bleus des eaux, les tons de chair, etc. Un papier hlanc ne réfléchit guere que 60 fois plus de lumiere qu'un papier noir, tandis qu'ils peuvent avoir affaire a des éclairements variant de l a 1 million. Vous voyez la part de l'artifiee en peinture et combien serait illusoire la prétention de vouloir reproduire la 'i\' ature. La peinture ne peut etre qu'une interprétation de la nature par un systeme nerveux. J'ai fait des efforts persévérants pour obtenir des pigments <'Ompliqués de diffraction. Je vous présente des échantillons de ces colorations a cóté des teintes primitives {l). Voici des teintes obtenues par addition a la teinture de traces de décolorants ; elles sont notab]ement avivées. Ici virage et luminosité plus grande, par addition plus sensible de décolorants : la décoloration ajoute du blanc et augmente relativement davantage les intensités des radiations les plus faibles dans la couleur primitive, comme on le constate au spectrophotometre; d'ou virage. En diluant une solution colorée, on ajoute du gris. Enfin, voici de nouveaux virages de teintes, par addition de milieux troubles et de décolorants. Les couleura virent légerement avec l'incidence, ne sont pas les memes par transparence et par réflexion, ont un pouvoir spéculaire et présentent une plus grande intensité des bleus et des violets aux incidences rasantes. Ces colorants sont applicables a la peinture. 11 y a enfin des coulems purement physiologiques : pour les montrer a un auditoire, il faudrait étudier une installation. qui peut-etre ne donnerait rien. Ceci est un toton, avec lequel je fis connaissance, il y a longtemps, a Londres, dans la boutique d'un marchand de savons célebre ; il avait été inventé par un j ournaliste de Colchester, Ch. Benham. Les disques pré1'.ientent une moitié noire et une moitié blanche: sur celle-ci, 4 groupes dé trois ares de cercle concentriques de 45°, dont les rayons décroissent de la périphérie au centre, a partir du haut, 111 \ºoil' Rern1e des _¡lJatih-es coloranles, tome XI, 1\1117. 735 . 1 voit asa gauche (fig. 12, nº 4). Si pour un observateur qm es des aiguilles d'une mon1'on fait tourner le toton dans le ste~sques présentent pour une 1 4 es d' ares concen r1 ' . tre, ~s .group l' t d cercles colorés de teintes mtenses certame v1tesse, , 3:sphe~ . e centre . rouge J. aune, vert, bleu. t d 1 per1p erie au · ' • · · qml'son , etourner a Si on fait le toton dans le sens inverse ' la s1tuat10n Fig. 12__ Le toton chromogene. des couleurs se renverse et les teintes, toujoui·s de la ptt1,:; rie au centre, sont l_e bleu, ~~ :e~!' ~!Jt:~n~~;;:~~~~diquent fait tourner en sens mverse u . 1 ~ ramme 12 deme les fleches extérieures de la f1g. 2 du td1ag 't t a cóté l'une 1 oitiés noires de chaque to on e an d !:ti:~tre~::Voit rouge ala périphé~1 á a part~r d?_haut les totons tourn:nd ~ls tournent du noir au la pér1pte!1~, ro~~:;~:~tr~~xilication de ces phénomenes. en ou / oeCJa, qm. est au centre de la rétinP et blanc. La tacheo~ci Jaune u le º\~~,:•~";.:\~• ~~';;' �,. 736 L'ESPRIT NOUVEA"G lieu de fixation des objets dans la vision directe, n'est sensible qu' au rouge et la périphérie de la rétine n' est sensible qu' au bleu. Or, il y a tropisme pour l' c;eil del' ombre vers la lumiere, du noir au blanc ; ce sens des mouvements del' reil est conforme ou non au sens de rotation du toton ; il est conforme pour les totons inférieurs de la fig. 2, contraire pour les totons supérieurs. Dans le premier cas, l' reil suivra les mouvements du toton et finalement la f ovea se fixera au centre, ou la vitesse est nulle; elle ne pourra voir que rouge, puisqu'elle n'est sensible qu' au rouge ; on verra bleu a la périphérie. Dans le deuxieme cas, pour les totons supérieurs, le tropisme de l'reil étant de sens contraire a la rotation du toton, l' reil est sollicité par deux forces de direction contraire ; il se fixera done a la périphérie, ou il est immobilisé; les ares périphériques seront rouges et les ares centraux, bleus. 11 est possible de fonder sur ces apparences des indicateurs de vitesse (fig. 3) : elles interviennent encare dans d' autres conditions et nous renseignent sur les tropismes de la fo vea. (a suivre.) CHARLES HEXRY Directeur du Laboratoire de Physiologie des Sensations, de la Sorbo1111e. LES TENDANCES :NOUVELLES DE LA LITTÉRATURE TCHEQUE y a cent ans que l'esprit tcheque, grace aux écrivains éminents, patriotes convaincus, tantot Tcheques tantot Slovaques, s'affranchissait lentement du joug allemand qui fut une des plus tristes eonséquences de la malheureuse bataille de la Montagne Blanche en 1621. Les premiers poetes dignes de ce nom appartenant a eette renaissance nationale, unique peut-etre dans l'histoire de l'humanité, Tchelakovsky et Makha, virent leurs oouvres publiées seulement _apres 1830. Comment ne pourrait-on pas admirer alors cette force vitale de la nation qui, dans les ehaumieres de la campagne, asu survivre aux poursuites de tout genre pour éclore surtout vers la fin du xrxe siecle, dans les oouvres littéraires qui ne le cedent enrien aux chefs-d'reuvre des littératures européennes. Les lettres tcheques ont répondu en effet a tous les mouvements littéraires ayant eu leur école Romantique, Naturaliste, Symboliste, Décadente et Moderne. Toutes ces écoles se recommandaient volontiers de l'influence franc;aise qui a su leur donner toute autre orientation que celle qui s'imposait jusqu'ici. Ainsi les écrivains tcheques, affranchis par }'esprit latín de l'influence germanique trop exclusive, se "trouvaient beaucoup plus a meme de suivre leur propre voie qui était le chemin des manifestations de l'esprit tcheque pur. La guerre venue, les relations des écrivains tcheques avec le monde occidental de lettres furent naturellementinterrompues, mais l'évolutionlittéraire en Boheme s'est montrée assez forte au point de se passer de l'irnpulsion qu'elle recevait de la-has; les poetes Toman, Dyk, Theer, pour ne parler que de ceux-ci, l'ont admirablement démontré. Toutefois il sera intéressant de démontrer plus exactement au nom de quels príncipes philosophiques se fait l'évolution des jeuncs autrurs I L �738 L'ESPRIT )iQCYEA.C TE~DANCES ~OUVELLES DE LA LITTÉRATURE TCHEQUE tcheques et quels en sont les príncípaux leaders. Cela nous améne a parler avec mon ami Hartl de Míroslav Routté et de Stanislav K. NeumannP qui, dans leurs lívres récemment parus, ont caractérisé de fa~ons dífférentes se complétant toutefois jusqu'a un certain poínt, l'atmosphere esthétique des lettres tcheques contemporaines. Miroslav Routté, íssu de l'école symboliste, est un esprit essentiellement réceptif. I1 est d'avís que toutes les reuvres littéraíres, poésie ,,t prose, parues dans les derniers temps, expriment, malgré la diversité des tempéraments et la vigueur des indivídualítés, une meme conception du monde. Il analyse l'évolution philosophíque qui s'est produite dans 'J¡,s idées européennes. Il note les mécomptes de l'idéalisme et les effo~•ts a accomplír pour créer une foí nouvelle, enríchíe de toutes les expérience~, de toutes les déceptíons, comme de toutes les joíes et de toutes les acquisitíons. Il voít dans le pragmatisme la base et le point de départ de l'art moderne et il le con~oit comme la lutte pour la confiance dans l'existence. Dans la littérature, cette ídée se traduit par l'optimisme, enseignant que la douleur et la souffrance sont des éléments positifs de la vie. Cet humanitarisme pragmatique est done )'une des tendances de l'arL moderne. L'art moderne est démocratique. Cela ne veut pas dire toutefoís qu'il soít fait pour une certaíne classe; cela signifíe simplement qu'il implique une conception philosophique et esthétique de la vie, de ses rapports éthiques avec le monde extérieur. La poésie moderne renonce au préjugé de l'idée abstraite de la beauté ; elle devient une poésíe de la réalité banale et du fait quotidien, mais en transfigurant les ídées du savoir exact en une légende éternelle de la vie. A la conception statíque de la réalité, l'art moderne oppose la véríté de la réalíté, conceptíon dynamíque et hístorique. Telles sont dans leurs grandes lignes le nouvel art et la nouvelle beaut.-• que Rutte voit réalisée dans l'oouvre littéraire de Walt Whitmann ' d'Emile Verhaeren, de Charles-Louis Philippe. ::\lais le développement de ses propres idées et sa conceptíon essentíellement hístorique, qui luí permet de comprendre que les nouvelles tendances viYent des conquetes de celles qui l'ont précédées, l'amenent a la conciliation critique : 11 aper9oít les caracteres de l'art nouveau la meme ou l'reuvre littéraire, par son style, se rattache ailleurs. Stanislav K. Neumann est un esprit individue], fort différent dt> Routté, par le tempérament. C'est un _novateur par príncipe, favorable a toute hardíesse. 11 se met délibérément a la tete de tout mouvemrnl audacieux. 739 Plus poéte que critique, íl ne s'attarde pasa philosopher ni a raisonner. Il n'analyse, ni ne co_mbat l'art a l'ancienne mode: il l'ignore simplement. Son íntuition ne connait que le nouveau. Il sent perpétuellement le besoin de se laisser ravír par ce qui est neuf, de répondre et de faire partager son ravissement. 11 y a quelque chose de don Quíchotte dans son humeur combative. I1 n'est pas cependant de ces polémístes vaniteux qu'avaient produits les luttes littéraír,es de la génération précédente; il est trop sincere et trop ardent pour etre méchant. St. K. Neumann est un rhéteur pathétique. II preche en substance la meme doctrine que Routté, mais avcc quel éclat, quel tapage et quelle turbulence. C'est sa maniere. Les commentaires placides ne sont pas son faít ; mais clamer a tous vents quelque mot d'ordre audacieux, mettre en rage le bourgeoís en lui agitant au nez le drapeau rouge, lancer des énormités, voila ce qu'il aime. Si Routté est l'interpréte fin et tolérant des larges possíbilités théoriques et des tendances les plus diverses de rart nouveau, St. K. Neumann est le charnpion, le propagateur enflammé de la profession de foí artistíque et sociale d'un groupe beaucoup plus étroit sous le rapport des idées. Routté sait comprendre la filiation des tendances et l'évolution des idées : il est essentiellement un historien. Neumann preche la révolution, la guerre a la tradition : il est avant tout un artiste, et ensuite seulcment un critique. Tandis que la méthode de Routté est susceptible de luí faire pénétrer l'ame de Partiste, N eumann se perd a suívre les mouvements du drapeau flottant de l'individu, néglige de soumettre l'reuvre a une analyse profonde, se limítant souvent a !'examen de l'étiquette et a la discussion de l'élément social de l'oouvre d'art. Les articles de propagande écrits par Neumann en 1913 et 1914, n'ont ríen, au reste, de tres révolutionnaire. Son esthétique ne différe guére de celle qu'avaíent formulée en Boheme les principaux critiques d'art, notamment F.-X. Chalda, qui y avaít travaillé avec tout son enthousiasme et de toute sa belle ame. Comme luí, Neumann saít que pour la création de l'c:euvre d'art l'ivresse dyonisíaque ne suffit point, qu'il faut encore et surtout le travail de la forme · (.'0mme lui, il méprise la foule. Maís sa critique se distingue de celle e~ honneur a cette époque par l'aversion qu'il montre pour son caractere négatif. On condamnait l'reuvre d'art et l'on attaquait l'auteur dans des critiques oú l'esprit créateur faísait trop défaut. Par la, l'icumann, se révele moins combatíf que les hommes de la vieille école. II ne soumet pas l'art moderne a des analyses destructives ; il lutte saos réserve pour cet art et pour ses représentants. ::\fais il condamne l'art de la vieille école �740 L'ESPRIT NOUVEAU avec une égale vigueur ; il distribue la louange et le blame, la bénédiction et l'anatheme avec les farouches préventions d'un défonseur de la foi. Son credo est ne vieillir jamais en art, etre toujours jeune et toujours moderne. Etre moderne ne signifie nullement etre a la mode. L'art nouveau, dit Neumann, date des premieres tentatives pour passer de l'état d'hypocondrie de scepticisme et d'analyse a la synthese claire et calme, au dedans de laquelle le poete peut aimer toute la réalité en restant libre, dans le sens le plus élevé du mot. L'art moderne européen se manifeste a certain <legré de perfection chez les Flamands (Lemonnier, Maeterlinck, Verhaeren), et surtout chez Walt Whitman, le Magnius Parens de la poésie lyrique moderne. Le modernisme, pour Neumann, c'est l'aveu de l'unité intime du monde et de la vie. Cet aveu est caractéristique de notre a.ge philosophique. Tandis que le monisme a:llemand est le produit reveche de l'intellectualisme - outré en littérature jusqu'au naturalisme - le bergsonisrne est un effort de synthese par l'intuition, lequel exprime en philosophie, par son sens du flux de la vie, ce que l'art moderne traduit d'une fa9on plus précise encore. Les actions et les choses simples en apparence sont, pour un poete moderne, aussi admirables que les actions et les choses rares et choisies. 11 voit leur connexion avec la vie courante d'une toute autre fa9on que le naturaliste qui les a isolées. Ses yeux ont été ouverts et il peut adrnirer les liens infiniment multiples de la vie. C'est ainsi qu'un nouvel élément de pathétique est entré dans l'art moderne. 11 peut exister dans une affiche, dans une machine moderne, dans un aéroplane qui vole, dans une usine au travail, dans le bruit quotidien de la ville; il prend d'assaut les trones et les autels de l'art ; il met le poete citoyen a coté de l'ingénieur citoyen, il ne s'oppose nullement a la culture et son caractere n'est point de détruire. La poésie nouvelle est done sociale. Elle a un sens profond des relations positives de l'homme avec la vie contemporaine, c'est-a-dire des acquisitions de la civilisation et· de la culture technique. Elle marque son aversion pour l'exclusivisme aristocratique, mais elle aime les choses qui sont banales aux yeux du commun ; elle use d'un pathétique nouveau, :susceptible d'étayer son idéalisme ; elle recherche l'expression crue, qui rajeunira le vocabulaire et la forme poétiques. Tout art nouveau se crée contre la tradition ; dans les petites nations il ne porte jamais l'empreinte de la nationalité. Toutes les générations de poetes qui se sont succédées depuis le xrxe siecle ont résolu catégoriquement la question du nationalisme dans l'art et celle de la tradition TENDAXCES ?\OUVELLES DE LA LITTÉRATURE TCHEQUE 741 léguée par les générations antéricures. Neumann, peu avant la guerre, ne se distinguait nullement par des exces antitraditionnels et antinationalistes ; il résolvait la question de la tradition et de la nationalité de la meme fa9on que nos peres en littérature le faisaient il y a plus d'un dernisiecle. :.\'eumann ne preche pas le dogme antinational; au contraire, il serait heureux de voir des reuvres d'art modernes vigoureusement et purement tcheques a coté des reuvres d'art des nations occidentales. :.\Iais il professe que la tache d'un poete lyrique n'cst pas de chercher l'ame nationale; c'est le fait des psychologues des nationalités. La tache d'un poete lyrique est de donner une expression originale asa propre ame, qui peut etre tcheque ou ne l'etre pas. Si elle est tcheque, elle le restera malgré les influences qu'elle peut recevoir de la poésie de Whitmann ou de Ver haeren ; si elle ne l'est pas elle aura beau s'inspirer des auteurs, des artistes considérés depuis longtemps comme Tcheques purs-sang, elle demeurera étrangere. Au reste, ces auteurs, ces artistes ne peuvent rien nous dire de l'art tcheque moderne; Verhaeren et Whitmann le pourraient plus facilement. Tandis que le capital tcheque des sociétés anonymes devient international, l'écrivain tcheque ne saurait continuer a vivre dans une atmosphere d'idylle nationale : or, c'en est fait pour toujours de l'idylle tcheque. Nous sommes aussi le monde occidental. L'analyse des opinions philosophiques de deux leaders de la jeune littérature tcheque montre suffisamment d'une part les idées dont elle s'est nourrie et de l' autre elle fait preuve d'une grande confiance en soimeme, ne craignant point pour son avenir qui lui semble désormais assuré. Et cette confiance est pleinement justifiée par les reuvres littéraires poétiques et prosal:ques ainsi que scientifiques qui sont faites pour intéresser le public intellectuel du monde entier. En les étudiant les étrangers y découvriront l'ame neuve d'une nation presque inconnue jusqu'alors. Emmanucl S1BLJK. �I"'E MOUVEMENT THÉATRAL EN ALLEMAGNE LE DRAME MODERNE « Drame » (les Anciens appelaient ainsi toute piece de théatre - mort d'homme n'étant pas le moins du monde le seul type du tragique),-le drame est l'reuvre d'art la plus agissante qui soit, a l'instar de cet autre chef-d'reuvre qu'est la vie. II s'y déchaine des passions, des geneses et des morts qui prennent le masque humain, parce que nous sommes des hommes et que nous réduisons nécessairement tout a notre formule de nains. l\1ais le grand poete dramatique obéit a des regles, qui sont au-dessus de la vie, parce que l'c:euvre d'art a précisément pour but de rectifier la vie, de la construire (comme disait le cubiste), de réduire les gestes de tous les jours a un impitoyable absolu » nécessaire. Voici done qui nous éloigne vite du réalisme niais, tel qu'un demi-siecle qui a mal compris sa vocatio_n, a voulu nous le faire accepter. Ce triste résultat apparait encore journellement dans tous les théa.tres de nos boulevards. II y a aussi une majorité qui se figure que des directeurs de théatre dits <1 couragcux », comme Copcau ou Gémier, renouvellent la scene. ~n quoi, dcmandons-nous ? L'(Edipe du cirque ou un Shakcspeare sty~sé, adapté aux arts appliqués d'une scene archi simple, sont des trouvailles de Reinhardt d'il' y a dix et quinze ans. Et les poetes : les trois colombes du Vieux Colombier, Ro~ains, Vildrac, Duhamel, sont trois lyriques trop doux, pour pouvo1r créer le drame de sang et d'action que l'époque exige. . J\Iéré est un excellent architecte, mais il batit sur d'anc1ens plans. Lenormand comprend ce qu'il faudrait, mais la force de réaliser luí manque. L E (< IIANSBLA,YH.If: Projet de décor pour « Tlmmortel " a·1va11 Goll. II y a Crommelynck, un créateur de tres nouYelles valeurs. « Le Cocu magnifique >> est une révélation. II annonce enfin une génération qui se réveille, qui fouille son propre cc:eur, au lieu de fouiller le linge sale d u (( grand monde », voire du « petit monde >>. Et l'on ne sait, au premier abord, a qui se montrer plus reconnaissant, au poete, ou a celui qui l'a découvert et qui l'a Yéritablement rendu au théatre: Lugné-Poé. Luí seul garde dans son creur les braises rouges d'un vieil enthousiasme, luí seul, avec ses cheveux gris, est jeune a Paris, luí seul a le courage (mon Dieu, et il faut du courage ! ) de jouer lhsen, ee vieux lion édenté, et Strindberg, ce cocu moins magnifique pourtant, et d'autres noms scandinaYes, anglais et meme médiévaux, et meme allemands. Et si l'on regarde autour de soi : La ville la plus proche de París, c'est Berlín. On y joue du théatre moderne, expressionniste, mouvementé, presque cinématographique, et l'on est fou de l'ignorer. La scene allemande devanee le théatre frangais d'au moins 15 ans, a tous les points de vue. Technique: 1º La scene tournante du (( Deutsches Theater» et de quelques autres a Berlin est déja classique, presque (( vieux jeu ». Elle permet de monter des pieces a scenes tres courtes et variantes, comme notamment dans Shakespeare et Gc:ethe. On est presque tenté de dire que ce i:-ont ces poétes qui ont suggéré l'idée d'inventer un moyen qui remplagat �744 L'ESPRIT NOUVEAU l'éternel changement de coulisses. La « scéne tournante » a deux ou trois compartiments, qui permettent de préparer les décors dans l'un, pendant que l'autre fait face au public. Quand elle' tourne, entre deux scénes, a peine faut-il trente secondes d'obscurité pour introduire le nouy;:au paysage.20 Les décors sont complétement modernisés. Les plus jeunes peintres, expressionnistes, extrémistes, sont appelés a fournir les cadres appropriés aux piéces révolutionnaires de leurs contemporains. Ainsi, l'art le plus avancé trouve un précieux- débouché et la foule s'habitue a voir les « déformations de l'éternellement folle jeunesse ». De sorte que l'Expressionnisme, qui correspond au Cubisme fran~s, a déja. droit de cité partout, tandis que le fait que Picasso collabore a un ballet russe, est encore considéré comme un événement. 3° L'acteur est intellectuel, tres individualiste et un laborieux mineur de nouvelles valeurs également. Le grand acteur allemand est une personnalité d'esprit, et non seulement, ce qu'on appelle un « ténor )). Il est le plus précieux ami du poéte dramatique. (Euvres dramatiques. - L'Allemagne moderne posséde trois grands poétes dramatiques: Wedekind, Kaiser, Sternheim. Nous nepouvonsici les approfondir. Ils sont, tous les trois, de grands novateurs. Hauptmann et son époque sont éteints. Le Réalisme-Naturalisme n'a plus de valeur marchande. L'Européen, depuis 1910, est devenu de plus en plus cérébral. Il ne se contente plus de regarder la vie, il la critique. Voila ce qui nous sépare de nos grands-parents. Les trois poetes sus-nommés sont des chirurgiens du creur humain : et en tant que chirurgiens, ils nous montrent les tares et les maladies, sans aucune sentimentalité et sans pudeur, comme il convient pour des gens du métier. Souvent le public, plus souvent encore la censure se sont effarouchés de voir des ames mises a nu, comme dans les hopitaux des cancéreux. C'était au commencement. Il y a dix ans Frank lJ' edekind était trainé devant tous les tribunaux de l'Empire. Aujourd'hui (il est mort depuis 2 ans) ses reuvres sont toutes jouées dans les théatres de toutes les grandes villes. Citons parmi ses piéces principales :: « Le Réveil du Printemps l>, « Loulou », «La boite de Pandore », « Erdgeist », « Le marquis de Keith l>, etc., etc. vVedekind a un humour terrible, qui fait rire et qui vous ébranle des pieds a la tete. Ses personnages sont cyniquemcnt spirítuels, gracieusement noirs, senti(1) Gémier a son tour a donné, par la suite, a la Comédie :\lontaígne les • Amants puér-ils », reuvre de tout aussí belle importance. J Mise en scene de Paul Legband (Th.éátre libre populaire ele Be:rlin). mentalement profonds. Ils ont tous un je ne sais quoi de méphistophélique, comme d'ailleurs vVedekind lui-meme. Ses hommes sont des aventuriers. Ses femmes sont des cocottes. l\Iais l'action est toujours haute et généreuse. On y rit comme dans les catacombes, pour entendre l'écho des dieux. Carl Sternheim se nomme lui-meme le :.\!oliere allemand. On verra, si le siecle lui donne raison. Toujours est-il vrai qu'aujourd'hui il ne se trouYe pas en Allemagne cl'ironiste plus rosse, de contempteur plus foudroyant du bourgeois que luí. 11 connait a fond les vices, les défauts, les petitesses, les niaiseries, toute la betise de ses contemporains, et i1 en brosse dans ses pieces de théatre des caricatures magistrales. II crée le type et l'exécutc rondement. A ces qualités vient s'ajouter un style ardent, sec, cassant, tuant comme des pistolets. Lui aussi a eu de formidables luttes avec la censure, lors des représentations de « Snob >i, « Citoycn Schippel n, « La culotte », «Tabula rasa », etc., etc. Quant a Georg l{aiser, c'est !'outsider favori du théatre contemporain. Cet homme a été connu a quarante ans seulement et apres avoir écrit une douzaine de pieces, qui n'avaient jamais vu le jour. En ce moment, il détient le record de tous les auteurs joués. Il est le véritable créateur du drame « expressionniste l>, ou la hardiesse de l'action rivalise avec celle des paroles. Plus de phrases entiéres. Des mots ga et la. L'action est tout. Le geste. Puis soudain, une cascade, un monologue, débité nerveusement, éruptif. D'ailleurs tout personnage de Kaiser est, a }'instar de l'homme �/ 746 L' ESPRIT NOCVEA {; rooderne, nerveux, sans rcpos. Tout bouge toujoÜrs. Le dialogue sursaute comroe entrecoupé par des bruits de rue, d'autohus. On tait beaucoup plus qu'on ne dit. Et le tout est irréel, est baigné dans une lumiere de lampes a are, c'est grossi, c'est surnaturel : expressionniste. La situation toujours haletante. On se comprend ademi-mot. Des chiffres regnent. Des machines qui explosent régissent les actions humaines. Toutc la vie hallucinée. Le probleme social agite ses drapeaux rouges, ses bras de famine, ses ordres durs et impitoyables. Kaiser est un maitre de la « situation ». Nul comme lui ne sait faire hattre les cceurs, tendre les nerfs a grincer des dents, cnchevetrcr l'action et la dénouer commc un prestidigitateur, en prétendant que ce n'était rien. Ceux qui ne l'aiment pas disent qu'ils manie un art céréhral et trop peu humain. l\Iais les autres comprennent ce grand artiste, qui a trouvé une forme et une languealui, pour transposer au théatre, en art, les manifestations sociales, esthétiques et cosmiques, de notre ere électrique et rapide. Bien souvent,Kaiser frole le film. Et ses pieces s'adaptent admirahlement a ce nouvel art. Nul doute que hientéit il y viendra directement. Parmi ses omvres citons : <e De l'aube a minuit », <e Les bourgeois de Calais », <e Gas» Jre et ne partie, <e Le Centaure», «L'incendiedel'Opéra ». etc., etc. Pour nettoyer le théatre européen, il estindispensahle de connaitre ces Allemands. U y en a encore d'autres certes, qui, eux aussi, ont trouvé de nouvelles fayons d'exprimer la vie au théatre : et parmi ceux-ci, pour la plupart tres jeunes et dans le vif de leurs recherches, il y a des hommes qui fraieront de nouvelles routes bien plus larges et bien plus pres de l'avenir que ces trois, qui sont cotés et arrivés. Il faut nommer August Stramm, Kokoschka, Hcrwarth ,vaiden, super-expressionnistes dans la forme. D'autres, qui ont approfondj l'idée et les problemes modernes : Paul Kornfeld (La Séduction), Walter Hasenclever (Le Fils), et Reinhard Sorge (Le Mendiant). Encore quelques méditations sur le dramc classique, le grand drame des Sophocle, Shakespearc et Moliere : 11 contient deux éléments : e, parole » et <e action ». Question primordiale a toute création (celle de Faust): qu'y avait-il au début ? La Parole? L'Action ? La parole est la chair, oil s'incarne l'ame de l'action. Elle est done • ,lfarquis de Keith » de Wedekind. ¡er acle (Staals" Theater Berlín) . décor d'Emile Pirclwn, mise en scene de Léopold J essner. secondairc, en principo. Mais éminomment essentielle pour le puhlic, qui est avant tout ce auditeur ». Dans le drame, la parole ost génératrice d'action - tandis que dans la réalité l'espece meme de e< drame », de ce vie » consiste en action pure. Le ma1wais théátre sacrifie l'un a l'autre : Les mots ne sont pas générateurs d'action: ils dégénerent au contraire en conversation, en échange d'idées, ils tombent dans la grande phrase, le heau vers, le discours, le potin. Le mauvais théatre parle <e autour des actions ». Le grand drame agit a travers les mots. l\fais il pourrait aussi bien agir par lo silence. 11 le fait meme souvent. ll ne copie pas la vie (voir Peinture et Photographie), il crée des cctypes humains » : CEdipe, IIamlet, Tartufe: les individus les plus irréels, les plus rares, les plus imparfaits, les moins a envier - ceux qui échappent a cette douce médiocrité d'un public béat. Aussi le poete dramatique n'est-il pas la pour faire passer le temps et pour faire plaisir, mais pour secouer les esprits las, fainéants et endorm.is, pour effrayer les hommrs dans leur fauteuil d'orchestre. Tel était le grand drame chez les anciem Grecs, tcl il sera, espérons-le, de nouveau un jour. !van Gou. �PARLO NS PEINTURE ... glorifient l' reuvre des grands morts auxquels ils désirent etre apparentés. Rabile fa!;lon de se glorifier eux-memes, ou encore de vouloir faire légaliser leur signature. l'>ABLO:RS l'>Bl:R'rUBB~~~ *** Seuls les hommes vaillants et sérieux peuvent s' engager dans le Cubisme ; ils sauront y trouver le chemin qui mene a la Connaissance. ( Suite) Gardez-vous des animaux malades de la peste apollinarienne. Ils sont non seulement incurables, mais aussi dangereusement contagieux. Regardez-les cependant et contemplez en eux la fin d'un monde. * *** Quand il s'agit de la marche, d'étape en étape, de l'homme vers la connaissance, ér;oluer n' est pas changer, mais s' améliorer. • • *** S' améliorer, ou prendre de la qualité, e' est passer graduellement des valeurs inférieures aux valeurs supérieures. * * L'acces du Cubisme est aussi dangereux aux etres pus~lanimes et ignorants que l' était autrefois celui des ~:3-nctua_ues égyptiens. C' est la mort qui les attend, alors qu ils cro1ent trouver le salut dans une fuite honteuse. ** * Le Cubisme ne craint pas ses pires ennemis, ceux qui retournent a un monde agonisant. ** * On ne sauve pas un moribond avec les vieilles dr~gues aux: quelles il est depuis longtemps habitué. ~e malade importune repousse le charlatan dont il n' a nul besom. ** * * * * Beaucoup de personnes disent d'une reuvre qu'elle est belle parce qu' elle est d'une exécution soignée : e' est confondre la qualité du trar;ail avec la qualité de l'intention; ou encore parce qu'elle est d'apparence plaisante : c'est confondre la qualité du sujet avec la qualité de l'objet, ou enfin, parce qu'elle est de proportions imposantes : c'est confondre laqualité de l' effort avec la qualité de l' esprit. * ** La preuve de la décadence de l' art avant Cézanne . : En remontant, dans un Musée, le cours des siecles, il apparait lumineusement au spectateur, qu' au fur et a mesure qu'il s'éloigne de son temps, la qualité des reuvres s'améliore et l'esprit des choses s'éleYe. Pour justifier leur défection, les transfuges du Cubisme Voir n° 5. 749 * Tell e époque, tel art. * * �750 L'ESPRIT KOUVEAU ** * Il ne s'agit pas de reconstituer une grande époque, mais d'en constituer une autre équivalente. ** * Tout art qm n'a pas ~ne portée universelle, n'est qu'un amusement. * * * Les analystes auront beau représenter l' art égyptien comme un art primaire et les empiriques l'ignorer, l'Egypte qui a su déja initier les esprits les plus élevés de l'humanité : Moise, Pythagore, Platon, Jésus, saura bien encore éclairer les prophetes del' avenir. *** En art comme ala guerre, le salut est encore et toujours dans l'esprit de victoire. Qui ne sait pas in()enter ne mérite pas le nom d'artiste. P01::ss1-.: * ** Au temps des Seigneurs, les peintres, modestes artisans, du réveil au coucher penchés sur leur travail, n' avaient d' autres préoccupations que celle de matérialiser l'Esprit. Aujourd'hui, certains, se prétendant demi-dieux, en raison d'avantages dont notre bourgeoisie paysanne et boutiquiere est incapable de contróler la valeur et surtout d' en faire la part de mérite, n'acceptent d'autre préoccupation que celle de tirer du sentimentalisme d'une société inculte, les moyens de matérialiser leur gloriole. * * * Les demi-dieux aussi ont soif. (aszúvre) Léonce RosENBERG. par lui-meme. NIGOLAS P0OSSIN Sa fa mil/e esf originaire rlu í"e,l 'in Sor111a11rl (Les Anrlelys) et de Picardie. 1l naquit le jui11 1.393 ou 1594 dans w1e cluwmiere de Y-illers, aune heure du Grand Andely. On ne sait oü il ful inslmit et cependant il ful tres instruit, ce fut probablernent un autodidacte comme presque tous les grands hommes. On ne co1maU de lui aucun dessin,aunme esquisse. aucun tableau de jeunesse ; il ne now1 apJ>araít qu'en J>0Ssession de tous ses 1110!1e11s et ele son esthétique. A 16 ott 17 ans, il rencontre Qwmti11 T'arin, 11etif pei11tre de Beauvais, qui est son premier waítre aux A.11delys. 1616. - 11 l'ie11t cmec luid Paris. Il est éleve de J'an Elle, 11einlre de 1,Jalines. JI est protégé par le 111alhématieien Courtois, amateur de gravures de ~Iarc Antoim ( Raphai'l - Jules Homain), il réve tfJtalie, nwisil esf pauvre. No11vea1t protecteur; un gentillwnnne 11oitevin qtti ltti cmmnande ñorner son cháteau; mais la femme du gentilhomme enfait s011 domestique. 1l1alcule il retourne chez son vere et resle1111 an souffrant. 11 étudie [optigue, laperspective, l'anatmnie. l 020. - 1l tente de gagner llame, mais Jau/e de ressources, U s'arr8te a Florence et 1·evient en France. . On le re11c011tre á Lyon 011 il tornbe nllllacle de misi:re ; t:>a a Dijon. 42 ];3 �1623. - A Pal'is les Jésuites lui conimandent 6 panneau:JJ en détrempe a Jaire en si:JJ jours. ll est logé au college de Laon ; il y rencontre Philippe de Cham¡}(Íigne et s' y attache. lú24. - Le chei:alier .Uarino le protege et l'emmene enfín a Rome; il a plus de 30 ans lorsqu· il y arrive enfin. On ne connaít ríen d'authentique de POUSSIN avanl son séjour a Rome, ni 'dessins, ni peintures. Rome, le París d'.alor.~, <mirait le monde entier; L'académie des Carrache maintenait l'académisme: le Guide, l' Albane, oi'¡, en est-on ? Le Dominiquin seuf res/e Jwnnéte; il est le seul de son temps qui ait une influence sur POUSSIN, influence purement mora/e; c'est Le Dominiquin qui clisait : « ll ne doit sortir de la main d'un peintre auc11ne ligne q_ui n'ait été formée auparavant dans son esprit.• Les Carrache rmnantiques furent aPoussin ce que Delacroix esta lngres. · Qu'est ce que les artistes de son temps purent bien apprendre a POUSSLV? DEU:-JIERE Lk:'ITRE 'ÉCUITE PAR LE P .\RADI.3 TERRESTRE Détail .11ais Ronieest Rome, laville etsa campagne sont une leron'constante de raison, d'austérité, de grandeur obtenue par les moyens les plus saín.~; et, pour qui sait voir, Rome est la pelite-fílle á' Athenes. La le¡-on des ruines, c'est la lefoll de ce qui dure, de [essentief. Et Rome est la ville de Raphai!l et de .l,Jichel-Ange. Rome r¡ui a fait POUSSJN [era plus tard lugres. POUSSLN qui a fait Coro/, par Corot {era Cézanne (voir les paysages de La Terre Promise et de Huth et Booz). POUSSIN se passionne pour les écrits de Léo11lml de Vinei. En 1 (i;Jl il épouse ,l,farie Dughet; il n'eut pas tl'enfant íl ful heurmx et laborieu;JJ. ll achete u,ie pelite maison au Pincio. Il n'eut jamais de domestique. La gloire vint. Ami de Cltantelou, aua:iliaire de Richelieu, 011 l"attire e); París. Peinll'e ordinaire du Roi, il s'i11stalle au Louvre tlans le Pavillon de la Cloche, aux Tuileries. Ricltelieu l'embrasse. Quasi surinteudant des Beaux-Arts, il est en butte aux cabales. 16-1-2. - Apres deu;JJ ans il s'échappe et retourne a Rome. Sa santé ~·altere, il t:it en P8USSIN écrivit : Des ol>servations sur le fait de la Peinture qui sont perdues. 1f ne nous reste de ses pensées sur l' art que de breves allusions dans ses le/tres. Sa palette était toujours parfailement propre et nette : il trai:aíllait de mémoire. l 665. - ll meurt le 16 not·embre. Son corps n'a pas été consert:é. Cháteaubrümt luí fil C-011struire un nwnument a San Lorem::o a Rome. Pouss1::-. A CHAN'l'ELOU :NOTES SUR POUSSI~ · p · Bonaventure d'Ar1Yone écrivait: ,, Je l"ai reneontré {!:'¡J~J:11etnJ~~~~Í{ome, et qu<;lquefoi; d_a~s la ca~npagnp e~ sur les l~or<l~ 1 1 ~~~1~~ d11 Ti~\~~in~~5;~n~iiu~t;};~•~c~c;,:¡j¡:q~~ ~~~l:::~t!s:~1fsºo!~fseet ~!a~~~r~~:~1~~ rappot ,u ' .. . , dre exacte,nent d'apres nature... Je hu demandat un semblables ~or:ul!~~¡f~;rivé a·ce haut point d'élévation qui lui donnait un rang {f~~tis~~1lr~~t1e entre les plus grands peintrcs d'Italie; iJ me répondit modestement : Je n'ai rien négligé. » , . , D · d' ti apres sa mort Son élevc Gaspard l)uohet le peintre, - CCl'lt ·'1· esJar_ ms, - qt . la ,. se 1Jara de son nom et".5e fit appeler « Je Guas_pre Poussm », ~arquait .P.ª: .qu 11 a1J réciait nionneur d'une telle alliance; mais cet adro,~ arbst~ ne Stma1t pas l~s ' _P ·imes de son maitre . iJ se fiait a sa nature prompte, s en a lla1t petndre en plem 011 etit ba a<>e su; un ane et rapportait ses impressions telles quel~es, sans ~~tire /son tra~ail cette intensité de réflexion qui faisait, au gré de Poussm, toutc la «randeur de l'art. . .. No~,s n 'avons pns a parler ici de l'influence <le Pouss1_n sur ses co'.1tempor~1 ou sur ses successeurs et nous n'examinerons pas son mflt~ence sur Ingres , . 1 est plus eurieux de reU:arquer que les peintres modernes adnurateurs du Poussm out plutéit imité le Guasprc. i~ n~ª\ ~r �Parce que Poussin se servit de la nature commc d'un dictionnaire daos lequel iJ choisissait les termes éternels, on alla a la nature, mais l'on ne choisit plus. Parce que Poussin passait de longues beures dans la campagne rornaine et parce qu'il rapportait des petits cailloux dans son mouchoil', on crut faire mieux encore, comrne son neveu lu1-méme, en transportant son chevalet et ses couleurs au milieu d'un site fort agréab)e, qu'on copiait mais dont on ne pouvait donner forcérnent qu'une • vue » fragmentaire. Or, un tablean de Poussin est un petit monde entier. Ce qu·il y a de grand en Poussin, c'est que les themes constitutifs de son tableau sont en soi de véritables éléments, presque des types, qui cntrent dans l'agencement atitre d'éléments et quis11bissentladisciplined'uneo1·gaiúsation rigoureuse; éléments d'intensité maJdma, employés en symphonie avec une rigueur austere et forte. Sans en mesurer peut-étre bien clairement les raisons, les peintrcs d'aujonrd'hui ne s'arréte1.1t plus a la Grande Galerie du Louvre ou est accroché l'art italien théatral et pompeux, un peu creux, hableur et tres décoratif, mais ils passent directement aux salles fran~aises et, apres Fouquet et Le Nain, ils s'arrétent devant Poussin : pierres dures, taillées, bien autrc chose que la gangue du minéral, toute la géométrie derriere le lapidaire. L'art aetuel fatigué du décoratif et du déploiement facile des eharmcs de la couleur, recherche des mots pour exprimer fortement des éléments qui aicnt une valeur intrinseque permanente, de signification probe, d'universalité. Poussin a su se créer des mots ; ces mots sont formés d'éléments pris au spectaclc de la vie, mais ils sont choisis avec mesure et science parrni les éléments de grande géométrie, de ferme orgamsation. Il y a loin des arbres de Poussin, de ses maisons, de ses architectures, de ses mouvements de terrain en assises fermement construites, de ses nuages architecturés, aux falottes interprétations d'arbres, de ciels et de terrains que vient de nous laissel' l'impressionnisme égaré dans la recherche des petites harmo1úes de couleurs hors des conditions plastiques du tableau, hors des fatalités de l'élément. Poussin a toujours aimé les ~randes compositions complexes et multiples, r,arce qu'il possédait des éléments s1 sélectionnés, si formellement plastiques, que c était délectation pom ltú de les assembler dans l'économie de son ordonnance. La peinture moderne s'étiolait faute d'éléments éprouvés, conduite par un esprit procédant de l'ex-térieur des choses, avec ses accidents et son arbitraire. Nous recherchons aujourd'hui des points fixes, des rnots qui si~nifient quelque chose, des élémcnts qui soient organisés, sains et viables, expressifs a'une vie intense. Done des éléments vivants en soi et d'une signification transmissible. Avec de tels mots, la pensée peut s'exprimer et une esthétiqne peut se formulcr, maitresse de ses moyens et susceptible ainsi de sonner avec !'esprit de notre époquc. Ces éléments se casent daos des an"les bien définis et la force de Poussin a été de n'uti!iser, apres étude minutieuse ~e la nature, que quelques grands éléments qui réapparaissent constamment dans ses tableaux et qtú résonnent en nous profondément; : Les mots les plus forts ont toujours été les plus simples et ces mots sont permanents a travers les ages. C'est la la grande raison de l'irnportance de Poussin. On peut s·extasier sur sa composition magistrale, mais il ne faut pas oublier que cette composition qui est en somme la nécessité de tout tableau, n'a élé grande que parce qu'elle a été faite avec des éléments épurés. Avec ses éléments si admirablement et si J)rofondémcnt organisés, Poussin put alors faire jouer les charmes et les richesses de la lumiere et du clair-obscur qui encanaillaient la peinture d'alors. Quand chez les autres tout était fadeur et décoration facile, chez lui, tout était cristallisation. Ses éléments étaient si forts, et si formellement plastiques, qu·ils purent survivre a la mode de l'époque de raconter des histoires et d'illustrer des légendes. Il esta peu pres inutile de signaler que ces histoires et ces légendes sont dans l'ceuvre de Poussin, juste un prétextc. Les Caravage, les Albane, les Guide, les Le Sueur qui, a son époquc, passaient pour plus grands que Poussin, ne nous ont transmis que des histoires qui ne valent pas une page de littérature, qui salissent et cornpromettent les murs des musées et e~poisonnent la jeunesse _qui s'y égare. Voila bien des choses qu"iJ conviendrait de bruler au Louvre..... et ailleurs. llabitant Home comme Poussin, sur la meme colline, ignorant totalement Poussin le peintre, les Directeurs de J"Ecole des Beaux-Arts (section villa lllédicis), ~nimés du plus ardent esprit de tradition, mettent leurs éleves en loge et pour en fatre des Poussin ils leur commandent des Bergers á' Acadie, des Ruth et Booz et des Terre Promise. Jolis poussins ! DEFAYET. Nous ne reproduisons pas iti, choisies parmi les reuvres nombreuses de Poussin, celles qtt'il est coutume ; ce qu'on aúne gé11éralement en foussin, c'est e~ qit'on y rel.rouve du ~l'itie11, des Jtaliens (reuures qui précédtre11t la matunté de s011 esthéttque). Poussin f<nme avec Fouquet, lngres, Corot, Cézanne, S!fUr<tl, la grande lignée des J}eintres franfais : clarté de conception, de la langue, économie des moyens. �Elii:zer et Rebecca. Pouss1x (Lourrel PIioto Dru.el. �La lerre prornise íOétail) Photo Druct �Eliezel' et lteliecca I I.11U\"l'C) - - -- .. - ... -- - - PoUSSIN .. -- Pltoto Druet - .• t:;j c.,. ¡; �Orpllée et Eu1·y,licc (Louvre) Pholo Druel_ POUSSIN ..' e: ,,,_ ;; ..Q N' ~ ��J.e Paraclis terrestre (l.uuvre) Pouss1~ Pho/o Drut/ �w élg, E ª'll,,., " LA CRÉATION ~ f}~ 'i. t: ,l ·?,, PURE iil y {Í ;~ ii •t\ i" hJ t ',m PROPOS D' ESTJIÉTIQUE {!t'3 L'enthonsiasme artistique de notre époque et la lutte entre les di[férentes conceptions individuelles ou collectives résultant de cet enthousiasme ont re.mis a la mode les problemes esthétiques comme au temps de Hegel et de Schleiermacher. Il faut cependant exiger maintenant plus grande clarté et plus grande précision qu' a cette époque car le langage métaphysique employé par tous les professeurs d'esthétique du xvm 0 siecle et du commencement du x1x0 n'a pour nous aucun sens. Aussi devons-nous nous éloigner le plus possible de la rriétaphysique et nous approcher de plus en plus de la philosophie srientifique. Commengons par étudier les différentes phases, les différents aspects sous lesqucls l'art s'est présenté ou peut se présenter. Ces phases peuvent se réduire au nombre de trois et pour les désigner plus clairement, voici le schéma que j' ai imaginé : 1j _., -~ll ~;.~! s,-i i' -1i: · • "4J t ~ . ~t z :ñ ·n a o '" ~ .i?l ~t1 .n ",. ü• "" .p. il! ·-Ji . -~~: l¡! 'r ¡ "E ~ l•i "o ~ ~ lll "':e '<.t"" ,¡i 1 j~,i ·.t·h •'! ¡l:1 ,4 • ;,• ~ ~ ~ •"> ti " (Art reproductif). A.VEC LE MILIEU (Art d'adaptation). MILIEU (Art de création). ART INFÉRIEUR AU MILIEU ART EN ÉQUILIBRE ART SUPÉRIEUR AU �770 L'ESPRIT l'\OUVEAU LA CRÉATJO:', Pl'RE Chacune des trois parties composant ce schéma et qui marque une époque dans l'histoire del' art renferme un second schéma composé aussi de trois membres et qui résumel'évolution de chacune desditPs époques : titué et qui sont son essence meme, en ne voyant que le cóté externe et superficie!, en un mot son apparence. Ils exécutent les reu vres par pure sensibilité, on peut dire machinalement, car l'habitude fait passer du conscient a l'inconscient. Ici commence la troisieme époque, c'est-a-dire la décadence. . Je dois dire qa'a chacune de ces étapes prennent part plusieu1·s écolei- ; ainsi, a l'étape de l'art reproductif, nous avons 1'art égyptien, chinois, grec, les primitifs, la renaissance, le classique, le romantique, etc., toute l'histoire de l' Art est pleine d' exemples qui témoignent de ce qui a été <lit. Il est évident. que, dans ces différentes étapes, il y a des artistes chez lesquels une faculté prédomine sur l' autre, mais la ligne générale suit fatalement le cours ici tracé. Toute école sérieuse qui marque une époque commence forcément par une période de recherches dans laquelle l'lntelligence dirige les efforts de l' artiste. Cette premiere périodr peut avoir comme origine la sensibilité et l'intuition, c'est-adire une série d' a equis inconscients. Etant donné que tout passe d'abord par les sens. Mais ce n'est qu'au moment de la gestation qui est un travail antérieur ala production meme et comme sa premiére impulsion. C'est le travail dans les ténebres, mais en _sortant a la lumiere, en s'extériorisant, c'est l'InteHigence qm commence. C' est une erreur tres répandue de croire que l'intuition appartient a la sensibilité. Pour Kant, il ne peut pas y avoir une intuition intellectuelle. Par contre, Scheling dit que seulement l'intuition intellectuelle peut surprendre la relation de l'unité fondamentale entre le réel et l"idéal. L' lntuition est la connaissance a priori et rentre dans 1' reuvre uniquement en qualité d'impulsion, est antérieure a la réalisation et prend rarement place dans le cours de cette réalisation. En tout cas, l'int,uition n'est pas plus pres de la sensihilité, mais rlle jaillit d'un accord rapide qui s'établit entre le crour PRÉDOl\IINANCE DE L'INTELLIGENCE SUR LA SEKSIBILITÉ. EQUILIBRE DE LA SE:.'.\SlBILITÉ ET DE L'INTELLIGENCE. PRÉDOl\1lNANCE DE LA SENSIBILITÉ SUR L'IXTELLIGEXCE. En analysant comme exemple le premier membre du prcmier schéma, c'est-a-dire l' Art reproductif, nous dirons que les premiers pas vers son extériorisation sont effectués par l'Intelligence qui cherche et qui tatonne. Jl s' agit de reproduire la nature et pour cela la Raison cherche les moyens d'arriver a cette reproduction avec la plus grande éconornie et la plus grande simplicité a portée de l' artiste. On laissera de cóté tout le superflu. A cette époque, il se présente chaque jour un nouveau probléme a résoudre et l' Intelligence doit travailler avec une telle ardeur que la sensibilité reste reléguée au second plan et comme réduite par la Raison. * Mais bientót apparait la seconde époque ; les problémes principaux sont déja résolus, tout le superflu qui n'avait pas de raison d' etre pour l' élaboration de l' reuvre a été soigneusement écarté. La sensibilité prend alors sa place aupres de l'Intelligence et vernit l'reuvre d'une certaine chaleur qui la rend moins séche et plus vivante que dans sa prerniere période. Cette seconde époque marque l' apogée d'un art. * Les générations d' artistes qui viennent ensuite ont appris cet art par des recettes, se sont habitués a lui et savent le réaliser par camr et pourtant ils oublient les lois initiales quil' ont cons- 771 �772 L'ESPRIT NOUVEAU et le cerveau comme une étincelle électrique qui surgirait tout a coup en illuminant le fond le plus obscur d'un récept,acle. Dans une conférence que j' ai donnée en juillet 19'16 al' Athénée hispanique de Buenos-Ayres, je disais que toute l' Histoirc de l'Art n'est autre chose que l'histoire de l'évolution de l'Homme-Miroir vers l'Homme-Dieu et qu'en étudiant cette évolution on voyait dairement la tendance naturelle de l' Art a se détacher de plus en plus de la réalité préexistante pour chercher sa propre vérité, en laissant en route tout le superflu et tout ce qui peut nuire asa réalisation parfaite. J'ai ajouté que tout cela cst aussi visible al' observateur que peut l' etre en géologie l'évolution de Paloplothérium en passant par l' Anchitérium pour arriver au cheval. Cette idée de l'artiste créateur absolu, del' Artiste-Dieu me fut suggérée par un vieux poete indien de l' Arnérique du Sud (Aimara) qui dit : « Le poéte est un Dieu, ne chante pas la pluie, poétc, fais pleuvoir n. Bien quel'auteur de ces vers tombat dans l' erreur de confondre le poete avec le magicien et de croire que l' artiste pour se montrer créateur doit troubler les lois du monde, alors que ce qu'il doit faire e' est créerson monde propre et indépendant parallélement a la nature. L'idée de la séparation de la vérité de l'art et de la vérité de la vie, de la vérité scientifique et intellectuelle vient sans doute de tres loin mais personne ne l' avait précisée et démontrée si clairement que Schleiermacher au commencement du siécle passé quand il disait que << la poésie ne cherche pas la vérité, ou plutót elle cherche une vérité qui n' a ríen de commun avcc la vérité objecti ve ». << L' art et la poésie expriment uniquement la ,·érité dr la conscience singuliere » ( 1). Il faut bien faire rcssortir cette différence entre la vérité de la vie et la vérité de l' Art; l'une qui existe antérieurement a (I) .'Esthétik, pages 55-6 l. LA CRÉATION PURE 773 l' artiste et l' autre qui luí est postérieure, qui est produite par lui. La confusion de ces deux vérités est la principale cau.<;e d'erreur dans le jugement esthétique. Nous devons porter notre attention sur ce point, car 1'<5poque qui commence sera éminemment créative. L'Homme secoue son esclavage, se révolte contre la Nature comme jadis Lucifer se révolta contre Dieu, bien que cette rébellion ne soit qu' apparente, car jamais l' lwmme n' a été plus pres de la N ature que maintenant qu' il ne cherche plus a l' imiter dans ses apparences, mais a faire comme elle en l' imitant dans le fond de ses lois constructie,,es, dans la réalisation d'un tout, dans le mécanisme de la produrtion de formes nouvelles. Nous verrons ensuite comment l'homme, produit de la Nature, suit dans ses produits indépendants le meme ordre et les memes lois de la )l'ature. Il ne s' agit pas d'imiter la N ature, mais de faire comme elle, de ne pas imiter ses extériorisations mais son pouvoir extériorisateur. Puisque l'homme appartient a la Nature et ne peut s'en évader, il doit prendre en elle l'essence de ses rréations. Nous devons pourtant considérer les rrlations du monde objectif avec le Moi, monde suhjectif qu'est l'artiste. L' artiste prend ses motifs et ses éléments dans le monde object-if, les transforme et les combine, les rend au monde objectif sous forme de faits nouveaux, et ce phénomene esthétique est aussi libre et indépendant que n'importe quel autre phénomene du monde extérieur, tel qu'une plante, un oiseau, un astre ou un fruit et il a comme ceux-ci sa raison d'etre en lui-meme et autant de droits et d'indépendance. L'étude des divers éléments qui offrent a l'artiste les phénoménes du monde ohjectif, la sélection de quelques-uns et l'élimination des autres, apres ce qui convient al'reuvre qu'on poursuit est ce qui forme le Systeme. .'\..insi le systéme de l' art d' adaptation est différent de celui �774 de l' art reproductif, car l' artiste du premier tire de la Nature el' autres éléments que l' artiste imitatif, il en est de meme pour l'artiste de l'époque de création. En conséquence le systeme est le pont par lequel les éléments du monde objectif passent au Moi ou monde subjectif. L'étude des moyens d'expression de ces é1éments déja choisis pour les faire revenir au monde objectif est la Technique. Par conséquent, la technique est le pont établi entre le monde subjectif et le monde objectif créé par l'artiste. Monde objectif qui offre Systeme a J'artiste ____ les 1 divers éléments l L J 7 MondeSubjectif 775 LA CRÉATIO:N PURE L'ESPRIT l'íOl:VEAl' Retonr an Monde ohjectif Tcchnique sous forme ele _ _ _ _ rait nouveau créé 1 par l'artiste Ce fait nouveau créé par l' artiste, voila ce qui nous importe, et son étude jointe a]' étude de son origine forme l'E sthétique ou théorie de l'A rt. L'équilibre parfait entre le systeme et la technique, c'est ce qui fait le Style et la prédominance de l'un de ces deux f acteurs sur l'autre donne comme résultat la Maniere. Nous dirons que l'artiste a un style quand les moyens qu'il emploie pour la réalisation de son muvre sont en parfait accord avec les éléments qu'il choisit dans le monde objectif. Quand un artiste a une honne technique, mais ne sait pas choisir parfaitement ses éléments ou quand au contraire les éléments qu'il emploie sont ceux qui conviennent le mieux a son reuvre, mais que la technique laisse a désirer, cet artiste n' att.eindra pas le style, il aura seulement une maniere. N ous ne nous occuperons pas de ceux dont le systeme est en désaccord ahsolu avec la teclmique. Ceux-la ne peuvent entrer dans une étude sérieuse de l' art, bien qu'ils soient la grande majorité et qu'ils fassent la joie des j ournalistes et la gloire des salons de faux amateU1'5. • Je veux avant de t9rminer cet arUcle, en éclair0ir un point : presque tous les savants modernes veulent nier chez l' artiste le droit de création et on dirait que les artist3s eux-memes ont peur de ce mot. Je lD;tte depuis longt9mps pour l' art de création pura et cela a été u_ne véritable obsession dans toute mon reuvre. Déja ?ªn~ mon hvre ce Pasando y Pasando », publié en janvier 1914, Je d1s que ce qui doit intéresser le poete, c'est «l'acte de création et non celui de cristallisation» (1). . Ce sont prácisément ces hommes de science qui nient a l' arti~tE: le droit de création qui devraient plus que tout autre le lm accorder. . Est-ce que l'art de la mécanique n'est pas aussi l'humanisat10n de la Nature et n' arrive pas ala création ? . Et _si on concede au mécanicien le droit de créer, pourquoi le merait-on a l' artiste ? Quand on dit qu'un automobile a une force de 20 chevaux, nous ne voyons pas les 20 chevaux, l'homme a créé -q.n équivalent a ceux-ci, mais ils ne nous apparaissent pas. II afait comme la Natura. L'Homme, dans cecas, a créé et non pasen imitant la ~ature dans ses apparences, mais en obéissant a ses lois intérieures, et il est curieux de constater comment l'homme a suivi dans ses créations le meme ordre que la Nature non seulement dans le mécanisme constructif, mais aussi chronologique. L'Homme commence par voir, ensuite il entend, puis il parle et enfin il pense. Dans ses créations, l'homme a suivi le meme o~dre ~ui lui a été imposé. D'abord, il a inventé la photographie qm est le nerf optique mécanisé. Ensuite, le téléphone qu,i est_ le ~erf auditif mécanisé. Puis le gramophone qui est la mecan1sat10n des cordes vocales et enfin le cinématographe qui est la mécanisation de la pensée. t (1) Page 270. �776 L'ESPRIT NOUVEAU Et non seulement cela, mais en cutre dans chacune des créations de l'homme, il s' est produit une sélection artificielle exactement parallele a la sélection naturelle et obéissant aux memes lois d' adaptation au milieu. Cela se rencontre dans l' reuvre d' art autant que dans la mécanique et toutes les prcductions de l'homme. Pour cette raison, je disais dans ma conférence sur l'Esthétique en 1916, qu'une reuvre d' art « est une nouvelle réalité cosroique que l'artiste ajoute a la Nature et qui doit avoir comme les astres une atmosphere a elle et une force centripete et une autre centrifuge. Forces qui lui donnent un parfait équilibre et la rejettent hors du centre producteur>i. C'est le mcmrnt d'appelEr l'aLtrnticn des artistes sur la création ¡;ure, dcnt on parle déja beaucoup sans en faire. Vincent HurnoBRo. ÉCONOMIOUE -- SOCIOLOGIOUE LES POTASSES D'ALSACE I RÉGDIE ET YE~TE En marge des espérances démernrées 6t des illusions imaginatives, que l' opinion publique fran9aise nourrit lors du retour a la France du bassin potassique mulhousien, d' autres espérances plus fermes, issues d' ambitions calculées, se fondaient silencieusement, pretes a s' affirmer au moment opportun. Et, si au lendemain du rachat par l'Etat des mines de potasse, cette heure opportune semble a voir sonné pour les groupes et les consortiums qui, dans un silence propice, et sous le couvert factice des agitations politiques se préparent a accaparer cette richesse d'intéret nat.ional, ce ne sera pas tout au moins sans qu'une voix se fasse entendre en faveur de cet intérét que d' aucuns prétendent absorber et pour lequel les hommes s' entretuent. T andis que le peuple, conscient de son éloignement du pouvoir et ignorant des spéculations financieres, ne voit dans les richesses minieres ou industrielles de la France qu'une source de prospfrité et de profits C!)mmuns, d' autres calculent des dividendes, supputent des bénéfices, tt mesurent des fortunes. Si bien qu'en fin de compte. l'émancipation démocratique et la c¡_rriére ouverte au talent aboutissent a ce résultat contradictoire : le servage du pEuple au profit d'une ploutocratie anonyme et internationale. �778 L'ESPRIT NOUYEAU LES POTASSES D'ALSACE * ** Le rachat par l' Etat des « biens, droits et intérets afférents aux roncessions et exploitations des mines de potasse du Haut-Rhin », voté par le Sénat, le 3 février 1921 et par la Chambre, le 11 mars 1921 prévoit une loi ultérieure statuant sur les conditions del' amodiation. Ce vote n' engage point l' avenir, et sa portée se réduit a abroger le rr.gime de liquidation judiciaire en vigueur depuis 1'armistice. La question demeura par conséquent entiere et la porte ouverte atoutes les ambitions. A qui l'Etat amodiera-t-il les mines de potasse? Trois projets sont en présence, que succinctement nous allons examiner tour a. tour. Le premier, celui du Gouvernement, prévoit l'amodiation a quatre sociétés distinctes, a l'une desquelles l'Etat accordert1 sa participation financiére pour la constitution de son capital. Le second proj1:t, émanant de MM. Rendu, Louchem-, conserve la structure du précédent, mais prévoit le controle des quatre sociétés par une société centrale. Le dernier projet, d'origine alsacienne, réclame l'amodiation a une scciété unique. Cette combinaison recueille l' adhésion du monde alsacien industriel et agricole par l'esprit régionaliste qu'elle manifeste. Disons de suite qu'il convient d'écarter la conception Rendu-Loucheur, dont le seul mérite est celui tout ré'latif d'une tentative de conciliation probablement intérPssée, qui aboutirait <>n dernier lieu a réaliser la formule du Gouvcrnement, avec tous les inconvénients - pour l'intéret national du projet alsacien. Une erreur initiale réside a. la base des deux theses restant en présence, avec cependant une pointe de gravité supplémentaire pour la derniere. En effet, la vente des potasses a l' étranger se trouve subordonnée dans son exécution a. celle effectuée dans les limites du marché natio•al. :Mais tandis que l'Etat ne concédera de licences d'exportation aux socir:tés exploitantes qu'au prorata des ventes effectuées par elles aux 779 agriculteur3 fran9ais, la gestion alsacienne distraira des bénéfices réalisés, une ristourne au profit de ces memes agriculteura, ristourne destinée a ramener le prix de vente a l'intérieur au prix de revient réel, controlé par les ingénieurs de l'Etat. Remarquons tout d'abord que la prévision des licences d'exportation dément le programme de liberté commerciale de M. Dior. De plus, la question des exportations apparait en fait comrne secondaire dans les projets en vigueur. L'un comme l' autre, sous la pression d'influences rJgionales ou électorales, font bon marché des débouchés extérieurs. A titre égal, ils méconnaissent l'importance de cette source de profits qu'est le marché international, et s'ils divergent ce n'est que sur le mécaniscanisme des concessions a accorder au.x agriculteur3 fran9ais. Cette ingérence indirecte des associations agricoles franpises dans une exploitation quiintéresse peut-etre ces associations est logique en príncipe. Mais d'un príncipe estimé a une utilité reconnue, il y a loin. Surtout si l'on escompte le jeu des intérets qui ne peut manquer de se produire, et de résorber en lui-meme tous les bénéfices attendus de la conception initiale. Le GouYernement, dont la préoccupation majeure est de tenir la balance égale entre tous les groupes parlementaires, sacrifiait dans son projet au groupe de défense paysanne. Parmi les quatre sociétés susceptibles de hénéficier de l'amodiation prochaine, il en imposait une d'essence mi-agricole, mi-étatiste. Et ce faisant, il s' attach~_it la reconnaissance d'un groupe ; or tout le monde sait qu'une reconnaissance parlementaire s' exprime par des voix et des votes. Semblable place ne pouvait etre réservée aux agriculteurs dans le projet alsacien, puisque les mines de potasse ne seraient adjugées qu' a une société unique. Pour obvier a cet inconvénient, grave en l'espece étant donné que tout projet futur d'amodiation fera l'objet d'une loi, les repr¿sentants alsaciens ont imaginé le príncipe de la ristourne au détriment des exportations. Le cercle est vicieux: d'une part, l'intérét national dont la France �780 L'E!:PRIT NOUVEAU est la mandataire, mais sans voix ni mandat ; de l' autre, l'intérét régional alsacien, et celui gouvernemental lié a une majorité. Entre les deux derniers, un Parlement indécis en l'occurence, incompétent par définition et flottant par intérét. Mais, si apres avoir statué sur les reglements possibles demandés respectivement par les deux adversaires, on envisage la question sous son aspect le plus général et le plus attachant pour un citoyen quelconque, on ne peut manquer de manifester quelque surprise du role négatif joué par le GouYernement en matiere de politique économique générale. On considere généralement que par définition, l' Etat est a la fois le détenteur et l'administrateur de la fortune nationale. Parfois, une démence d'orgueil l'incite a l'administration directe et c'est un désastra. En d' au tres cas, il dél egue ses pouvoirs, et les intérets nationaux s'ils ne sont pas gérés a la perfection, accusent tout de meme une plus-value, inconnue sous la gestion directc. Or, pour ce qui nous occupe, l'Etat renonce a son role d'administrateur et se déclare prét a déléguer ses pouvoirs et ses charges. Mais a qui, et dans quelles conditions ? A qui, il n'en i:;ait rien lui-meme. Sinon au plus offrant ou au plus rnéritant, tout au rnoins a celui dont la gestion ne luí procurera jamais de désagréments. Les conditions ? Subordonnées a son intéret de Gouvernement, comrne nous l' avons vu précédernment. Ici, il convient de faire une discrimination et de séparer l'Etat, gardien de l'intéret national, du Gouvernemnet, coalition d'hommes intéressés au pouvoir personnel. En príncipe, l'un n' est que l' expression de l' autre, son conseil d' adrninistration en quelque sorte. En réalité, les assemblées générales ne se réunissant que tous les quatre ans pour élfre des mandataires de controle, et quatre ans étant l' éternité pour un Gouvernement, ce dernier a tout le tcmps pour mener son jeu d'intrigues, d'inaction publique et d' action personnelle. Si les vieillards sont deux fois enfants, les parlementairas le sont au rnoins. quatra fois, et les électcurs beaucoup plus, surtout sur LES POTASSES D'ALSACE 781 le rapport de la mémoira. C'est pourquoi le Gouvernement ne s'apeure pas, et nie impunément l'Etat qu'il raprésente. Or, s'il est de l'intérét du Gouvernement de réserver une place privilégiée aux agriculteura dans la vente des potasses, il est de l'intéret de l'E tat d'avoir une politique uniforme et réglée des engrais chimiques. Le projet d' arnodiation, avec les restrictions agricoles qu'il comporte, est la négation de cette politique. Entre le bassin minier lorrain, les gisements potassiques de Mulhouse, et les phosphates tunisiens, le Gouvernement estime qu'il n'y a aucune connexion d' application possible, ou alors qu'une telle connoxion lui serait nuisible. Le machiavélisme n' est pas mort, et s'il a émigré de la politique e' est pour se réfugier dans la finance; et de l'une al' autre, il y a un si petit pas ! Bref, ou est la politique gouvernementale des engrais chimiques ? Pourquoi le Gouvernement ne profite-t-il pas de l' amodiation des mines de potasse, pour coaliser les ef forts des producteurs de phosphates ou de scories de déphosphoration, avec ceux des producteurs futurs de potasse ? S'il le f aisait, point ne serait alors nécessaire de subordonner abusément la vente des potasses aux besoins agricoles nationaux. Car une entente entre les exploitants ou producteurs des trois engrais, déchargerait l'un pour charger équitablement les autres, et permettrait d' affronter calmement, et tous atouts en main, la concurrence f arouche de l' Allemagne sur le marché mondial. La France est-elle done assez riche pour se désintéresser des ventes internationales, et le franc feraitil par hasard prime sur les bourses étrangeres ? Que le proj ct alsacien se d.ésintéresse, lui, quelque peu de la vente extérieure, rien de plus naturel: il est éminernment régional, et le Gouvernement le contraint a semblahle calcul par les concessions de son propre projet. A la séance du 11 mars dernier, les députés ont voté a main levée et sans coup férir le rachat des mines par l'Etat, estimant peut-etre qu'il était trop tot pour exiger des précisions, ou plus vraisemhlablement n'estimant �i82 L' ESPRIT ~OCVEAU ríen du tout. Et cette loi n'a pris que le temps d'une lectur~ que nul n'entend et dont nul ne se soucie. Ou sont les bienfaits des premieres et secondes lectures des bills aux Communes ? Dans de semblables conditions, révélant l'inanité de toute lutte internationale entre les engrais chirniques frani;ais et allemands, on en est a se demander si une entente entre les producteurs des deux pays ne serait pas plus profitable a la France, qu'une action isolée et vouée des ses origines al'échec. * * * Que M. Helmer, liquidateur séquestre des mines de potasse, ait dénoncé avec vigueur l'impossibilité de cette solution, ríen de plus naturel. Sa protestation figurait dans un maníleste électoral au college du Haut-Rhin. l\Iais, n'en déplaise a M. IIelmer, ce un monopole mondial » a. deux vaut mieux qu'une part réduite a un. De plus, un tel monopole ne régenterait jamais les cours, les réduirait au contraire, et pour qui connait la mentalité anglaise, il est probable que les commer~ants britanniques f eraient un bien rncilleur accueil a des potasses franco-allemandes de prix réduit, qu' a des J)Otasses frani;aises de prix élevé: M. Helmer nous permettra enfin de considérer avec quelque scepticisme son affirmation, toujours électorale, « que la Grande-Bretagne pose comme condition formelle que nous ne fassions pas contre elle un acord avec nos ennemis » (1). Si la chose est vraie, et nous le demandons a M. Helmer, nous espérons que le Gom·ernement tiendra a honneur de s'expliquer sur cette condition draconienne, inadmissible, et qui accuse au plus haut chef unP. mainmise anglaise sur la politique intérieure frani;aise. L'ere de Clémenceau serait done semblable a l'hégyre de Mahomet. Elle se pour.mivrait. L'ere de M. Helmer se pour.mit également, et cela au plus grand préjudice des mines de potasse. (1) Rei'lle des Produits rhimiquts du 15 jam·icr 1021, pngc 16. LES POTASSES D'ALSACE 783 Apres tout., moins il y a de potasses extrait8s ou vendues, plus il en r~ste pour les générations a venir. Gest un oo.lcul de ce genre qu'a du faire 1\.1. Helmer en prcnant la direction de la Société commerciale des potasses d' Alsace-Lorraine, et en dirigeant le bureau des Yentes en compagnie de l\lM. Mecier et Yogt. Or ce bureau, profitant de sa situation privilégiée, a imposé des conditions de vente plus que séveres, et des reglements de cours a l'étranger, dont le moins qu'on puisse dire, est qu'ils répondent peut-etre aux besoins financiers des sociétés de potasse, mais pas du tout aux conditions d'une lutte monrliale. Le systeme des agents de vente a l'étranger est fort bien inventé. Le K.alisyndic:1te l' avait déja utilisé avec succcs. l\1ais le Kalisyndicate était l'organe repr.?sentatif de 164 mines allemandes, et le marché mondial lui appartenait sans conteste. Ce n'est pas le cas pour la France d'aujourd'hui qui avec ses 13 mines de potasse ne peut etre en mesure de lutter contre les 1SO mines environ restant a l' Allemagne. Ses agents de vente a. l'étranger seront annihilés par leur.5 concurrents du Kalisyndicate, et les prix franvais atteinclront par comparaison des taux prohibitifs. C'est alors sans doute que la Grande-Brctagne manifestcra son indéfectible attachement aux potasses frangaises, en passant commande au Kafü,yndicate ! De plus, le systeme d' agents de vente déja. employé l'année derniere, s'il n'a pas donné d'excellents résultats a l'étranger, a soulevé en France un mécontentement général auprcs des négociants de produits chimiques, acheteurs des sels de potasse. Une condition impitoyable serait imposée aux acheteurs frangais des sels, celle de ne pas réexporter. Que signifie cela ? On comprend le monopole. C'est une théorie a faire valoir quand on en a les moyens, mais nous l' avons déja. <lit, en potasses seules, la France ne peut prétendre concurrencer l' Allemagne. D' autre part, le jeu de la libre concurrence, c'cst-a.-dire le droit aux négociants frangais d'exporter les sels qu'ils achctent aux exploitants �784 L'ESPRIT NOUVEAU des mines, permettrait d'escompter des fluctuatíons de prix, plus profitables certainement aux acheteur.s que les cour.; artificiels pratiqués par la Société commerciale de Mulhouse. Alors a qui profite !'affaire ? A un groupe, uniquement. L'intéret national mis de coté, inexistant du reste pour les gens d' argent, il ne reste plus que les intérets particuliers. d'un petit consortium. Et le plus curieux, est que ces intéréts ráussissent a s'exprimer sous une gestion d'Etat telle que celle de la liquidation judiciaire. Le passé et le présent permettent de bien augurar de l'avenir. La production des potasses, comme la sidérurgie, sera aux mains d'un consortium, anonyme, selon la loi, plus.ou moins international, et dont les intérets résideront tout autant a.Londresou New-York qu'a.Paris. Cette conception de consortiums et de sociétés anonymes est anti-démocratique et anti-humaine. Rien n'est plus contraire a l'idéal des peuples que cette régence avouée dans son príncipe, secrete dans son exécution, des affaires du mond<'. Si le boss est un tres grand homme, la Belgique est a ce compte la plus grande nation <lu monde, puisque le b3.ron Empain dirige de sa main toute puissante tous les tramways de l'univers en passant par Riga, Salonique et Buenos-Ayres. Cct idéal n'est pas celui du peuple frangais, quoi qu'en pensent certains parlementaires pour qui l'intéret général est un superhe paravent destiné a celer les petites opérations de coulisse. Mais le pis est que meme ce bureau commercial de l\1ulhouse géré par un représentant de l'Etat, n'arrive pas adonner satisfaction a ses acheteurs quels qu'ils soient, et par conséquent ne fait pas ses affaires. La question des transports est intervenue, restreignant ainsi les envois de sels tant a l'intérieur du pays qu'a l'extérieur. Une question écrite de M. de Rodez-Bénavent, député, au ministre du Commerce, tendant ríen moins qu'a réserver la totalité de la production des potasses aux agriculteurs frangais, a provoqué une réponse avouant accidentellement la crise des transports. Une amé- LES POTASSES D'ALSACE 785 lioration était en projet, qui devait porter les expéditions a 7. 000 tonnes par mois a. l'intérieur du pays, soit 84. 000 tonnes par an, ce qui serait relativement peu. Mais en admettant que ce chiffre puisse etre triplé ou quadruplé, il n'approche pas encore de la vente intérieure del' Allemagne qui en 1908, alors que les mines d'Alsace ne produisaient qu'en quantité négligeable, consommait 1. 965. 900 tonnes de KCI, soit 328. 000 tonnes de K 2 0. En somme, sous quelque aspect que l' on envisage le probleme des potasses, on arrive a cette conclusion tres nette que rien de sérieux, de définitif, n' a été réalisé, ni meme tenté. Les mesures envisagées sont temporaires et les décisions définitives reculent dans l'attente du moment opportun. L'Etat et le groupc alsacien s'opposent mutuéllement leurs projets, s' affrontent, laissant ainsi la voie libre a toutes les ambitions des consortiums d'affaires. Ceux-ci ne choment pas, et un jour quelconque, le pays apprendra avec stupéfaction que les mines de potasse sont échues en partage a un groupe dont le président du conseil d' administration est un de ces hommes qui dirigent les affaires les plus diverses. Que l' amodiation se fasse a quatre sociétés distinctes ou a. une société unique, le résultat sera le meme en définitive, ayee une teinte d'hypocrisie en plus d'une part. La loi qui regle les conditions des sociétés d'exploitation est singulierement retor.se, et rien n'cst parfois plus illégal que le droit lui-meme. A coté de cela, les opérations de surenchere se précipitent au dam des ventes a l' extérieur. Celles-ci du reste sont sacrifiées dans leur exécution depuis l'armistice, et l'homme qui les dirige, parlementaire et avocat, n' aurait peut-etre pas la confiance du pays, si on lui en référait directement. * ** Il n' entrait pas dans nos intentions de discuter a la lettra et en détail les différents projets des mines de potasse. Bien �786 L;ESPRIT NOUVEAU des questions, telles que celles des Kuxes (actions) n'ont meme pas été abordées, et bien d' autras restent qui dernanderaient a etre tranchées définitivement. Nous avons voulu simplement avertir la nation, et faire comprendre au peuple qu'il est temps pour lui de gérar directement ses affaires. Nous n'agissons ici pour aucun intéret, pour aucun groupe, pour aucune force occulte. ~otre seule force est la volonté nationale. L'opinion publique est une grande voix dont les grondements sont parfois salutaires. Qu'elle se fasse entendre. 11 y a aujourd'hui assez de sociétés, assez de groupes, assez de rartels qui brisent la joie du travail humain et la quiétude des travailleurs. Ces puissances anonyrnes exploitent a leur profit des richesses qui sont atous. L'reuvre de dépouillement se pour.3uit a la faveur du silence propice et voulu danslequel on la maintient. La lutte entre le peuple et ces puissances sera dure et sera longue. Un homme qui a compris le danger et qui n' a pas hésité a mener le bon combat en faveur du peuple contre les Magnats de la finance, a été brisé par eux. Cet homme était le Président Wilson. En 1912, lors de sa campagne électorale, il formulait ce jugement qui est aussi le nótre, et que nous proposons aux méditations de tous ceux qui croient en la France et en la dignité des hommes : « Le danger dominant pour.le pays, ce n'est pas l'existence de grands syndicats d'individus, c'est déja. assez dangereux, en toute conscience - mais c' est le syndicat des' syndicats, - des chemins de fer, des entreprises d'usines, des études des grandes mines, des grandes entreprises pour le développement des forces hydrauliques naturelles du pays, le tout enfilé les uns dans les autres, avec toute une série,de personnel et de conseils de directeurs, pour aboutir a une communauté d'intérets plus formidable que tout ce qu' on peut concevoir d' un syndicat isolé qui se peut montrer au grand jour » (1). R. CHENEVIER. {l) La nouvelle Liberté. - Woodrow Wilson, page 168. THÉATRE · ESTHÉTIQUE DU THÉATRE CONTEMPORAIN * LE TEMPS D~S TÉNEBRES ET LE TEMPS DES IDEVERTISSEME~TS au théatre Moncey, de La puissance des ténebres de 1:olstoi:. Un éloge d' abord, a M. Darzens, qui veut acc_hmater en France les abeilles blandes de Ligurie et dans le qu~rtier de l'avenue da Clichy un théatre d'art .Car La puissance des ténebres est une piece d'art. Le Théatra Libre_nous l' a léguée. Et le Théatre Libre était un théatre d' art. Mais le d~ame de Tolstoi: est une piece de ténebres. Et nous ne nous p1aisons plus a l'art des t énebres. L'intention de Toltor est morale. La puissance des ténebres dans son texte imprimé, porte un sous-titre : « Une fois s; patte engluée, l'oiseau est bientót pris. » Le r·aisonnement cst celui des bonnes femmes : un enfant menteur est un enfant voleur ; u~ ~nfant voleur devient un assassin ; done, si tu me~s, _tu fm~ras su: l'échafaud. Le héros de Tolstoi, Nikita, a sedmt une Jeune fille; done il deviendra l' amant de la femme ~e son patron, i1 f~ra_ ~ fa:1-x serment, il sera le complice de 1 as~assmat du mar1; 11 sedmra la fille du mort, il tuera l'enfant qu'1l aura de ladite fille, et il finira sur l'échafaud s'il y a un échafaud en Russie. ' Tolstoi aurait pu nous montrer cela par l'évolution d'une ~me capable _d'apporter au germe d'une pensée ou d'une pass1on un terram fertile. , 1:'' homme qui a écrit la Sonate aKreutzcr aurait peut-etre pu ecr1re cela. R EPRISE, ( �786 L;ESPRIT NOUVEAU des questions, telles que celles des Kuxes (actions) n'ont meme pas été abordées, et bien d' autras restent qui dernanderaient a etre tranchées définitivement. Nous avons voulu simplement avertir la nation, et faire comprendre au peuple qu'il est temps pour lui de gérar directement ses affaires. Nous n'agissons ici pour aucun intéret, pour aucun groupe, pour aucune force occulte. ~otre seule force est la volonté nationale. L'opinion publique est une grande voix dont les grondements sont parfois salutaires. Qu'elle se fasse entendre. 11 y a aujourd'hui assez de sociétés, assez de groupes, assez de rartels qui brisent la joie du travail humain et la quiétude des travailleurs. Ces puissances anonyrnes exploitent a leur profit des richesses qui sont atous. L'reuvre de dépouillement se pour.3uit a la faveur du silence propice et voulu danslequel on la maintient. La lutte entre le peuple et ces puissances sera dure et sera longue. Un homme qui a compris le danger et qui n' a pas hésité a mener le bon combat en faveur du peuple contre les Magnats de la finance, a été brisé par eux. Cet homme était le Président Wilson. En 1912, lors de sa campagne électorale, il formulait ce jugement qui est aussi le nótre, et que nous proposons aux méditations de tous ceux qui croient en la France et en la dignité des hommes : « Le danger dominant pour.le pays, ce n'est pas l'existence de grands syndicats d'individus, c'est déja. assez dangereux, en toute conscience - mais c' est le syndicat des' syndicats, - des chemins de fer, des entreprises d'usines, des études des grandes mines, des grandes entreprises pour le développement des forces hydrauliques naturelles du pays, le tout enfilé les uns dans les autres, avec toute une série,de personnel et de conseils de directeurs, pour aboutir a une communauté d'intérets plus formidable que tout ce qu' on peut concevoir d' un syndicat isolé qui se peut montrer au grand jour » (1). R. CHENEVIER. {l) La nouvelle Liberté. - Woodrow Wilson, page 168. THÉATRE · ESTHÉTIQUE DU THÉATRE CONTEMPORAIN * LE TEMPS D~S TÉNEBRES ET LE TEMPS DES IDEVERTISSEME~TS au théatre Moncey, de La puissance des ténebres de 1:olstoi:. Un éloge d' abord, a M. Darzens, qui veut acc_hmater en France les abeilles blandes de Ligurie et dans le qu~rtier de l'avenue da Clichy un théatre d'art .Car La puissance des ténebres est une piece d'art. Le Théatra Libre_nous l' a léguée. Et le Théatre Libre était un théatre d' art. Mais le d~ame de Tolstoi: est une piece de ténebres. Et nous ne nous p1aisons plus a l'art des t énebres. L'intention de Toltor est morale. La puissance des ténebres dans son texte imprimé, porte un sous-titre : « Une fois s; patte engluée, l'oiseau est bientót pris. » Le r·aisonnement cst celui des bonnes femmes : un enfant menteur est un enfant voleur ; u~ ~nfant voleur devient un assassin ; done, si tu me~s, _tu fm~ras su: l'échafaud. Le héros de Tolstoi, Nikita, a sedmt une Jeune fille; done il deviendra l' amant de la femme ~e son patron, i1 f~ra_ ~ fa:1-x serment, il sera le complice de 1 as~assmat du mar1; 11 sedmra la fille du mort, il tuera l'enfant qu'1l aura de ladite fille, et il finira sur l'échafaud s'il y a un échafaud en Russie. ' Tolstoi aurait pu nous montrer cela par l'évolution d'une ~me capable _d'apporter au germe d'une pensée ou d'une pass1on un terram fertile. , 1:'' homme qui a écrit la Sonate aKreutzcr aurait peut-etre pu ecr1re cela. R EPRISE, ( �788 789 L'ESPRIT NOUVEAU LE TE.MPS DES TÉNEBRES Mais Tolstoi était russe et vivait au temps du théatre réalíste (La puissance des ténebres eEt de 1886). PurssANCE DES TÉNEBRES = idée morale + théátre réaliste + folie russe. Part du théatre réaliste : les personnages sont d'une psychologie épaisse et basse de pores en has age. Le crimen' a aucun mérite a s'emparer d'eux (affaiblissement de la démonstration morale poursui/Jie). Les effets sont les effets puissants du réalisme, peres de eeux dugrand-guignolisme (l'assassinat du nouveau-né : ce il piaule, il piaule... ses os craquaient »). Part de la folie russe : effets de mysticisme : le pere du jeune Nikita, Akim, nettoyeur de réalistes fosses d'aisances, invoque les sanctions divines et s'extasie d'une eonfession qui a des allures de flagellation; Nikita le joli-eccur paysan qui rit et aime les femmes comme du sucre, se sent pris subitement du besoin de cette eonfession publique qui le rachéte aux yeux de Dieu. Psychologie uniquement russe. Done, démonstration morale 'diminuée aux yeux de ce qui n' est pas russe; inapplicable a ce qui n'est pas russe. La formule du drame serait done plus exactement : Pu1ssANCE DES TÉNEBRES = idée morale théatre réalisle - particularisme russe. colorés et fant~sístes. Je vois la la principale legon de ce spectacle. e< La Pet1te Scene >> se <lit « théatre de cour >> et se co _ sa~re aux c~efs-d'ceuvre '.anciens, parfois aux chefs-d'ceu;e mmeurs. Ma1s ne montre aucune routine. Sa mise en scene est ~o~erne ; done le moderne s'infiltre partout et il n'y a qu'une differei:ce de <legré entr~ les plumes vertes, roses, rouges, vio~ttes, Jaune~ de la :e~1te Se ene Et les spectacles bariolés que onne au theatre Femma la Chauve-souris de Moscou. Le théatre que l'on voit aujourd'hui nous fait passer du temps des ténébres au temps des divertissements. Exemple : << La Petite Scene ll, ayant un spectacle a donner a choisi une piece ou il y eut du chant, de la danse, de la comédie, de la musique et de la fantaisíe. Cela peut se chercher dans le théátre franQais, hors des seenes du boulevard. « La petite scene » a trouvé La Princesse d' Elide, comédie-ballet de Moliere, musique de Lulli - que la Comédie-Frarn,aise, paraitil, trouvait trop diffieile aj ouer. Les acteurs de la ce PE-tite Scene" prenaient a leurs roles un plaisir évident. Le public se divertissait autant qu'eux a écouter leur chant supérirnr scuvent .a lcur jeu, a regarder sur les casques et les chapeaux, les plumes j aunes, violettes, rouges, vertes. Je dis plumes jaunes, violE.ttes, vertes, rouges et costumes A ** * Cette _Cha~/Je-s~uris est comme une sorte de chat noir russe avec .i:rioms d esprit dans les textes mais plus de fantaisie dans les P1~es d'ombres, plus de gaieté, plus de belles chansons popula1res, plus de bariolages surtout. La for~ule du théatre d'_art moderne e'est, jusqu'a présent, le perf~ct10nnement ~u bar10l~ge. ~e voila partí pour rejoindre le musw-hall, perf-ect10n du d1vert1ssement. Le_ simpl~ divertissement, on croit bien que M. Henry Bataille Y e;happe ~uan~, on voit le titre de sa píeee : La Tendr~se. C est un t1tre d etude psychologique. Son sujet est assez snnp~e pour ~omporter de la grandeur : un homme et une femme s aiment, ils se quittent, ils se retrouvent avec tendress?. 11 Y a la une tragédie a la taille de Bérénice. M. Henri Bataille ne l'a pas faite, a cause: 1~ De sa _propre maladie qui est de confondre psychologie et teratologie. 2° De l~~aladi? gén_érale du théatre contemporain, qui est de trop ~acr1her au divertissementetal'accessoire, ala sauce corsée. , R~sultats. ~ Pour _la tératologie : il lui faut abaisser son h~:ome, au r1s~ue_ d'mtroduire dans sa piéce une deuxiéme p1ece, con:t,rad1cto1re avee la premiere : le drame de « la femme_ qm a des sens JJ; et cette femme qui a des sens aura un petit ~ant, acteur de cinéma E-t donnera rendez-vous a un potache. Nous retombons a la piece de boulevard. , ~our l' acc?ssoire : on voit défiler des bonshommes : un eveque cand1d2.t al' Aca<lÉmie, un ccmpositcur, drnx auteurs, �790 L' ESPRIT );0l'VEAU un comte revendeur de meubles, etc .. . Le « nO'ud de \' intrigue» repose sur une histoire analogue a celle de la cuisiniére qui a acheté quelque chose dont le nom commence panm Z, des z'haricots. L'homme sait qu'il est trompé pour un homme dont le nom commence par un J : Sergyll. Mais il a laissé la femme triompher des audaces des deux seuls hommes de sa connaissance dont le nom commence par un J. Et quand toute la salle a cru a l'innocence de la dame et a bien« marché », une nouvelle ficelle est tirée, un fil téléphonique qui nous apprend que le J existe mais s'appelle Sergyll. Tout cela, c'est expérience du théatre, expérience de la vie de certaines gens, si l'on veut, mais ce n'est pas psychologic. Que M. Henry Bataille ait beaucoup ou « énormément » de talent, peu importe, je ne cherche pas ici a jouer le juge et a attribuer de bonnes notes ou de mauvaises notes, mais aessayer peu a peu de trouver et de réunirles ressorts du théatre contemporain, en disant quelques mots des spectacles les plus divers. 1 l Et ensuite, nous pourrons parkr peut-etre d'une esthétique du théatre contemporain. Nous verrons alors si nous devons approuver la sentence de Georges Polti : « Notre pauvre art dramatique est grossier et mou comme un vieillard exhibitionniste. » Ce jugement, il le portait au cours d'une présentation du Théatre de chanwre d' « Art et Action ». Ce théatre de chambre veut étre le contraire du théatre de cour que veut étre la «Petite Scene » et du théatre de divertissement a quoi tendent tous nos jongleurs de mots (Le Bamf sur le toit), de couleurs et de costumes (ChauYe-Souris, Ballets russes) , de lumiéres (Lo"ie Fuller), de bruit (jazz-band, opérettes, chansons). Pour cet essai, on avait choisi le Philoctele d' André Gide. Les trois personnages étaient peints par Dor Klein sur un grand panneau et !'un d'eux devenait luminelL""< par transparence des que l'un des trois acteurs invisibles parlait. Ainsi l' attention était avertie mais point distraite et pozivait se donner au texte. Acheminement vers une séparation des acteurs et des récitants. Essai heureux. Fernand D1vornE. �PAR BLAISE CENDRARS CHAPITAE Y DU MIEL Dans la riviere du Temps qui coule dans l'Espace, on voit des truites paresseuses sous les herbes grasses. Les eaux sont claires; le courant limpide. Au fond, parmi les rayons ultra-violtt et inlra-rouge de la lurniere décomposée, on voit écumer les gemmes odo-magnétiques qui composent les aérolithes. Les métaux, les pi erres et les racines, les herbes 6t toutes les feuilles sont riches de leur propre vie. La végétation est audacieuse. Dans ce vallan, en en survolant la source, j'ai chassé aujourd'hui a coups de EXTRAITS D'UN LIVRE A PARAITRE PROCHAINEl\lENT AUX ÉDJTIONS DE L'ESPRl7' NOUVEAU. La typographie de ces extraits n'esl plls celh de l'ouurage, qui comporte une c~m¡ios'il'ion originale et de grand luxe. ~'1. �canon_l'i~mense papillon hybride de la Crete-des-Heurcs, au_x ailes 1sochrones €t dont l'une est le matin, l' autre le so1r. . Nos _petits obus ~ harpon n' avaient pas de prise sur ses ª!les _diap~an~s et 11 ne f allut pas moins de 28 obus avant d arriver a lm en loger un dans le ventre. La bete touchée a mort, fit une chute, se releva, fit une emb~rdée pu_is s'enfuit a grand coups d'ailes, nous entrainant as; smte car le harpon tenait bon. L'in~ecte géant montait, descendait, se cabrai t, se retourna1t sens-dessus-dessous, virevoltait, nous remorguant, nous emportant, nous secouant. Nous nous trouvjons tant?t sur lui, dans le rayonnement de sa tete, tantot sous lm, dans la nuit de son ventre. . A c?-:3-que co_u ~ nous risquions de chavirer, et craignant, s1 ~e film venai~ a rom¡ire, de perdre notre prise, j' ordonna1 _au canonnHsr_ de t1rer un obus explosif en visant le pap1~lon d~s l'oo~l. L'explo_si?n fit des ravages terribles. ~e _vis la bete ghsser prod1gieusement et choir les ailes rig1des. Nous chümes derriere elle en tire-bouchon. NGtre ?itu'.3-ti?n _était _crftique. L'esquif piquait du nez, La machinerie eta1t arretee. Les homrnes étaient tombés pele-méle a la renverse. Je resta.is seul debout cramponné au hublot avant, avec une douleur aigue dans la tet~. Et c'eEt a cEt instant précis que j'eus la vision de la fohe de notre entraprise. l\fon esprit fut accablé par l'erreur de nos rachtrches 6t l'inanité de nos efforts scientifiques. Nous tombions en vrille, périsciens, entre le soir et le matin, depuis to~jours. Non, il n'y a pas de lois ; il n'y a pas de mesures ; 11 n' y a pas de centres. Pas d'unité, pas de temps, pas d'espa~e. Notre raisonnement scientifique est _un pauYre pf:t1t mstrument d'analyse, un filet aux: !fla1lles de plus en plus serrées qui capte etligoteles termes mertES de notre 1ialectique, :un filtra qui dépouille les m?ts de tout esprit, _de toute 1mage, de toute force créatr1ce, de toute connaissance (co-naissance), qui les isole, les décortique, les lave, les purifie, les dépouille de toute attache, de tou~ granule, de toute scorie qu'ils apportaient avec eux en n_aissant, pour arriver a circonscrire, préciser un~ chose umque, done métaphysique, c'est-a-dire rien, pmsqu? ~o_ut se ti~nt, se li~ Et rebondit, « et que l' on ne peut def1mr un brm de paille sans démonter l'univera >i. Et commer.t démontuait-il l'univers ou définirait-il un brin de_ paille, C(. t épanchement séreux au cerveau qui a nom ra1sonnement scientifique, puisque la science ionora les processus les plus primaires de l'univers et ne iait a quoi attribuer, a la composition du sol, a l'exposition climatérique, a la dégénérescence de la graine, au procédé 1 /_,_--- - _El~!!---- ---{<z. ,/ , 1 a., '' - .. ________ _--- de culture, la teneur d' amidon plus ou moins élevée de tel brin de paille. Non, le point n'existe pas, sa définition peut etre celle de l'espace (ni longueur, ni largeur, ni épaisseur) et tout ce qu'il génere est fatigue de notre cerveau, convention. lettre morte, rhó and phi. Sans superstition aucune, l'instinctif balbutiement d'un enfant fait accourir l'uniYers, le range autour de son berceau et luí fait gracieusement don de sa réalité. Nos sens parlent et affirment. Physiquement, tout est caprice, folie, habitude, vice. Tout est profondeur. L'univers est isomere, ce qui veut dira qu'il est composé en tout et partout des memes éléments qui ont pourtant (en tout et partout) despropriétésdifférentes selon que ces éléments sont différemment exposés. Comment avais-je pu confier ma vie etcelle demescompagnons acette machine fragile, construite, je me l' avouais maintenant, pour ainsi dire al' aveuglette, en tátonnant ? N'avais-je pas travaillé au milieu d'incertitudes et de doutes continuels ? Oui, moi, le savant consciencieux et probe par excellence, l'inventeur de cet engin prodigieux: qui nous avait transportéenpleincieletdontj'étaisjustement fier, moi, le dompteur de la spirale universelle comme mes concitoyens m' avaie11t appelé apres mes travaux définitifs sur la vie des nombres, n'étais-je pas un imposteur apres tout ? J' avais fait table rase de la géométrie, de la trigonométrie, de la mécanique appliquée et céleste, des lois et des théories scientifiquesles plus sures, les plus avérées, les plus stables pour professer les hypotheses les plus chimériques, les plus folles, les plus obscures, comme �un prophete inspiré, ccmme un poEte qui dit l u qui fait semblant de dire des betises !Comment aYais-je pu convaincre mes compagnons a m' acc0mpagnu ; oui, pcurquoi aYaient-ils rn foi en moi alors que moi-méme je ne croyais plus a rien Et que je m'effori;ais a me cae herma folie ? Ma pre~tance, mon rcgard de chef lt ce que drgage de reve millénaire un front intellcc tuel. Et alors q~e je croyais tout pudu, interYint obscurément cr besom de controle c-t de direction qui m' a toujour.; fait agir. Je jetai un rrgard par le hublot. Le monstre qu~ nous train~it v~nait de s'éc~ouer. Kous n'étions plw, qu a une dem1-encablure de lu1 et nous allions nous fracasser. « Tout le monde a son poste ! » criai-je d'une Yoix: de tonner_re. Je fis. sauter les amarres qui nous liaient a notr~ pro_ie. De pmssantes décharges éleltriques mirent rn nbrat1on les plaques de répulsite qui reYHaient notre coque. L'énorme turbine arriere entra en action. D'un coup de barre, je parvins a redresser l'appareil, et c'est dans une embardée terrible que notre en gin vint s' arreter e?_Pl~né a deux metres a peine de la carcasse géante. Ríen n_ etait perdu. :Mes hommes me regardaient hagards ; un t1~ i:ierveux: me faisait sourire. :\Iais les quartiers-mai~es cr~a1ent <' Au travail ! >i. Déja des grues silencieuses sortaient des flanes de :11otre vaisseau Et se mirent a dépecer le cadavre. :\fa pass1on me reprenais, je cataloguais fiéYreusement ce que nous emmagasinions de notre hutin. Voici ce que nous trouvames dans le papillon mort : 1. Le Bélier écumant, qui martelait la tete mutilée. 2. Le Taureau furieux qui jaillit de la nuque. 3. Le Cancer chaud qui couvait dans le sein. -'1. Le Lion rugissant qui siégeait dans le plexus solaire. 5. Les Gémeaux a. califourchon sur les antennes. 6. La Balance dans l' axe des ailes (nous ne pu.mes embarquer ces ailes immenses). 7. La l'ierge humainement endormie dans les flanes. 8. Le Seor pion qui rongeait le ventre (c'est lui qui aYait été harponné). 9. Le Sagittaire qui défendait la bouche. 10. Le Capricorne au nreud du corselet. 11 et 12. Le Verseau ondoyant, les Poissonsquinageaient dans les yeux. Les pattes crispées étreignaient l'espace, blanc comme un nénuphar. _En explorant la trompe, je fis couler une goutte de miel. La vie est efficaccment, manifestement, formellement de l'espace et du temps sublimisés, fondus, aromatisés. Du miel. vz :DB ~ 11 BHDBOZT @V GJtSJIHT ~~• vz•~~~~• ~va;ga ;. :D'U Bz.;g JIT D~ ~rcg~~ Nous venions de repartir et de regagner un peu d'alt.itude, quand on vint m' avertir qu'une chaine de montagnes était signalée dans notre ouaiche. Je me rendís immédiatement au poste de cartographie, dans la tourelle arriere. En effet, des cretes géométriques émergeaient tres has a l'horizon. Je fis virer de bord et nous nous dirigeames apetite allure dans la direction ~.-X.-0. Xous entrames biC'ntot dans ww zone essentiellement lumineuse. Nous naviguions au milieu d'étincelles, de reflets, de micassures. Les radiations semblaient prendre 1·orps, se granulrr, deYenir sonares. Cela faisait comme un frissoulis continu contrc notre coque. Un rayon plus puissant nous heurtait de plein fouet comme un obus, faisait résonner notre navire et parfois une vague semblait le soulever. Les émissions de lumiere se succédaient de plus en plus rapides, densei::, violentes et pruwnaient �toutes des montagnes qui barraient notre route. L'analyse spertralc détermina l'osmium et fen conclus que les montagnes que n0us avions deYant nous étaient des montagnes de platine en pleine activité et qu'en nous en approeh~nt_ la coque ~~térieure, en cristal, de notrc engin, en polar1sa1t la lum1ere comme de la tourmaline. Ceci rxpliq_uait aussi notre aYance de plus en plus pénible et ralent1e. Nous arrivámes ainsi difficultuwsement deYant un ri:iur uni, lis:::e, poli, brillant, rouleur ardoise. Ses aret<'s t1rées au cordeau ne présentaient aucune anfractuosité. Ayant franchi ce mur, nous découvrimes plus loin une autre fa~ade inclinée, tout aussi unie, lisse, polie, brillante. ~ous fimes le tour de la montagne. Ce n'était ~u'un seul bloc _de pl~tine, énorme. icosaedre régulier. 29 blocs de pare1lle tru1le et de pare1lle structure,abouehés h~ut_a bout, composaient cetle chaine demontagnes et la fa1::;ment ressembler a une chenille géante del' espe1·e d~s. proC"~ssionnaires. Le dernier bloc était fendu par le miheu. _~ous nous engageames dans ce canon ótroit, profond, smueux. L'entrée était tapissée d'un métal blanc, cassant. qui s'émiettait d dont les dissolutions sur le sol présentaient lrR couleurs atténuées de l'arc-en-eiel. _Plus ª?rnt, d~s concrüions éncrmes saillaient drs par01::; et s eboulaient a notre passage en souleYant drs ra~agcs de poussieres bruJ1es, rougeatres, safran. Plus lorn, au fond d'un puits, une souree jaillissait par interrnittences, épaisse, lourde, sanguine, charriant une espeee de tourbe chaude, fragments <le végétations, cristallisations ramollies, astres en caoutchouc, pierres banuses, sirop animal, huile agglomérée. Au bout, le couloir aboutissait a un eirque immense, ou dans un clair-obscm· d'aquarium nageaient des formes confuses. Les ombres des choses se chevauchaient en désordre, a peine opaques, H' compénétraient. Etrange tohu-hohu ! La d<'rniére lune moisi5sait dans une cuvette poreuse et, tout autour, les lunes anciennes éparpillées, gisaient, salies, navrnntes, troublrs, sans tain, le ventre en l'air parmi les objets lrs plus hétéroclites qui Yoisinent habitueJlement et ehampignonnent dans les coulisses d'un théütre comme dans une ce1Telle a l'envers. 1'ous fimes demi-tour dans eette ent'einte, et avant de nous engagH dansl'étroit corridor qui nous avait amenés, je fis allumer tous nos phares. Les Yieilles lunes se ranirnerent, blafardes, iYoirine:,;, et j'eus la vision rapide et infiniment tragique du cimeticre des éléphant,; que déerit Sindbad le Marin dans les 11ille et une 1'11its, les grandes carcass<'S blanchei:;, les monceaux d'os délaYés ! Maintenant, nous approehions de la sortie. Yues de l'intérieur de la montagne, les irradiations tremblaient sur le seuil lumineux eomme les cils d'une paupiere. Devant nous tout le champ Yisuel palpitait, moutonnait a l'infini, moisrnn dcrL'<', fragrance des plus beaux blrs de la lumiére. En passant je fauehai les épis lPs pluslourds. Jr les nouai en gerbe et YOil'i ce que j'emporte pourensemrncer éterncllenH'nt la tC'rre des hommes : POI.AIRE, <lit Bh: de S::,arawka ou dePolognc: grain jaunr tres caractéristique et bien particulier, paillc blanche, <l<' hauteur moyenne et rési~tante a la Yer:;e. Tres rJsistant a la g¡,Jée. ALGOL, clit_ Rouge dr la Valutte: grain rougr, plcin, gras e!, _lourcl. ~">aille rousse, _de hauteur moyenne, mi-pleine, rPs1stante al~ Yersr. H at1f, talle peu, se plait dans presqu<' tous Jc,s terr~ms. P<'ut etre semé jusqu·a fin février. ~LTAI~,. d1t Japhet ou_ Blé de Dim: beau grain roux. pl<'m, mun~sant bien. Prullr blanche de hautwr moyennr assez furte. S' accommode de tous les trrrains. Se i::éme á l'automne et au p1:internps. Tres hatif. :\'e talle pas. ~~;ELGUEVSE, cht f!on J:r:mier: gr°:in jaune,_ laurel, apprl'Cie de la meuner1r, resiste hwn a la romlle. Paill<' jaune-elair, coul't!.' Pt raide. liatif, talle peu, se plait dans prrsque tous les terrains. L'EPr, dit Goldrnrop rouge d'Ecosse: c,rain rnoyen, général_rm<'nt glacé, mi-pnrtie jaune et ;ouge. Tres befü, paille ruugr, haute c:t forte, souwnt colurJe de violct audessous de l'épi. Tres rustique, résiste a la gelée Et aux maladies. Talle trei; biPn. Tardif. .ALDEBARA~, dit des />rés: magnifiqucgrainjau1)(', dair, gros et lourd. Bellc paillc hlanehe, ass<'z haut1:> mais tre~ résistante. i\'e rouille pas, n'échaude pas. Talle bien. Réussit en tous terrains. . HrcEr:, dit Cartcr: gr,1in gri:-, jaunútr2, tres gro:-, un peu mié. Pmlle hlanche, haute mais gro~s<' et tres 1<,sistante alawr:-;e. Tallagp moyen.Hatif. DPmande de bons tr-rrains. ARCIIEMAR~, di~ J aune á l~arbes: grain rouge-brun,noir au germe. Pa1lle Jaune. Epi brun, wlouté, énorme. Le> plui; produetif de touks les variétés. Tres rw,tique. Talle bien. Hésü,i.e a la grlée et aux maladies. A le défaut d'etrl' tal'dif 1-t de se battrc difficilrrnent. La CROIX nu Suo. dit Roseau : grain blane, a:,;~ezgro~. Paille bland1e, assez gross<', tres résbtante. Fe{"iilles lal'ges. Le plus hátif des épis canés. ;\Jürit bien. A semer en bonnes t, rre!-. ., Je ~rois ~)i:-n que nous avions voyagé dans un a'il et quC' J ava1s l'ue1lh de~ regard~. Blés du cerYeau. Blaisr CEXDR.\HS. �L'ANTICIPATION CHEZ G. D'ANNUNZIO CIIEZ G. D'~!lNNUNZIO Malgré des formes d'activité multiples et ordonnées, d une apparence de logique, dircctriec dans l'élaboration des principes et harmonique • dans l'établissement des conditions de vie, les sociétés modernes souffrent d'un mal profond, vital, qui chaque jour davantage entame leur structure et menaee leur équilibrc organique. De toutes parts, et avec une abondance inusitée due au bouleversement mondial, des forces nouvelles se font jour, et peu a peu pénetrent l'ossature <lu corps social mena~-nnt d'aecomplir un de ces renouvellements qui atteignent toute::; les formes de la vie et ébranlent les civilisations. Mais, si intime et dissimulée que soit l' ~uvre de <'e transformisme silenrieux, l'inquiétudc cependant a saisi les esprits et le trouble gagné les creurs. Un sens nouveau, sens social, suscité en quelque sorte par l'effroi de la menace latente s'est créé, avide de fonctionnement et soucieux de canaliser ou · d' endiguer les forces immenses dont le déploiement marquerait la fin d'un ordre connu et l'inauguration d'une er? nouvelle. Des hommes se sont trouvés qui, sous des latitudes différentes et selon des modes d'expression divers, ont tenté 799 d'attJnutr la crise toute proche, et anticipant sur le devenir historique, se sont donné a tache de pr¿voir la structurc des sociétés futures et de dé finir le caractere de ses éventuels composants. Ils ont compris que les valeurs d'apres lesquelles l'homme construisait depuis dix-neuf sierles étaient viciées, et que la science avait porté un coup mortel aux mythes et aux dogmes dont se nourrissait l'ame humaine. Un ordre nouveau appelle des valeurs nouvelle~, et toute l' muvre de Nietzsche tend a r¿aliser la transmutation. De leur cóté, Taine et Renan demandaient aux civilisations de restituer non seulement lE-Ur passé, mais ene ore de prédirt' quelques-unes de leurs étapes futures, et de l'étude des origines concluaient a des possibilités changeantes et hypothétiques. Plus pres de nous, \Vells Et Rabindranath TagorJ antieipaient parcillemcnt, satisfaisant dans la mesure des právisions humaines la euriosité et l'aviditJ des esprits. A tant de curiosité Et d'aviditL•, un flot de prophéties constamment alimenté est nécessaire. 11 y a vingt ans que O,abriel d' Annunzio alimente ee flot. Chaque pensée qu'il extériorisait, chaque parole qu'il pronon9ait, étaient marquées au coin de ret esprit nouveau que le monde avait fait sien. Toute son hérédité latine était luurde des inquiétudes qui accablaient les esprits, toute sa foi l'appar?ntait a la lignée des Tainc, Renan, ~i€tzsche, Et cependant seule, sa qualitt• poétique conquérait, l'univeraelle admiration ignorait le visionnaire. C'est que l'objet de sa vision n'est pas une vie colleetiw, une civilisation déchue, ou un mom('nt de la pensée humaine. Lui-meme est son propre objet, son uniquc fin. Toute la richesse d'un monde, toutes ses possibilités d' agencemcnt sont concentrées dans eette nature compliquée, ou le jeu des facultés s'accomplit suivant les mo<les les plus diYers, les plus précis et les plus eomplets, sous l'empire d'une imagination au rythme harmonieux et dominateur. Des lora, et par cela meme, les anticipations ehez G. d'Annunzio portent uniquement sur la vie �800 L"ESPRIT ::';OUVEAC L'Al'iTICIPATIO:'í CHEZ G. D'Al'il'il:_:liZIO individuelle, sa vie. A la fois, il est l'expression complete et raffinée de sa civ:ilisation, et la synthese de l' etre nouveau et possible. A la fois, il vit, dans son temps et hors de son temps. Sa nature féconde et sa volonté forte ne s'accommodent pas des limites étroites dont l'ordre social l'enserre comme d'autant de rets. Il les dépasse, ou il les brise. Nulle place n'est la sienne a demeure. C'est une magnifique force naturelle, échappée dans la nature. «La vie de mille hommes est-ce done toute la vie (1) 11 s'écrie-t-il tragiquement. Et, sa Yolonté se tend, sa sensibilité se concentre, sa faculté crfatrice se déchaine, et il vit une multitude de vies, chacune sans durée, mais atteignant dans chacune la plénitude de l'intensité, et l'épuisement des sensations. Toutes les possibilités, tous les aspects de la vie, G. d' Annunzio les explore tour a tour et les réalise. Son irnagination toujours en éveil crée a tout moment un personnagc nouveau qui le devanee, l'attire et auquel il s'assimile, tantót Stelio crfatcur dans la joie, tantót Alexandre, monstr,, tragique de plénitude individuelle, t:mtót Ruggero Flamrna. ambitieux clievalier d'une gloire qui le consume et le tue. Et, si int~nse est cette imagination, qu'elle impose ala fiction qu'elle cr2e ou a la vie qu'elle découvre une forme lyrique et passionnée, transposant dans un monde éblouissant les pauvratés, magnifiant les laideur:;, ennoblissant les infarnies, et par l"emploi d"une langue sonore aux périodes musicales et colorJe:-, conférant a toute chose un pouvoir sublime et magique d"attir.mce et de per:;uation. Une telle richesse porte en elle-meme se::; éléments cl'impui~~ance. Si l'abondance imaginativ~ et le eoloris du langage serYent le poete, c'est au p1'<~judice de l'indiYidu, et G. cl"Annunzio est vou-• a cet étr.1nge destin de ne pénétrer dans la pensée et dans la foi des hommes, que mutilé et clédoublé. La disparité des jugements que le róle rJcent du Commandentc (1 ) G. o'A:--Xl' :,,;z10, La Gloirc. ..,. 801 suscita, attestc pleincmcnt l' ar bitraire de CC'tte mutilation et disjonction. Comme bien d" autres pllurtant, ce róle était écrit et prévu; au meme titre que bien d'autres, G. d'Annunzio s' était promis de le tenir. En regard des volontés fléchissantes qui sont la comrnune mesure des hommes, il a dressé l' irréductihle de sa force. A toutes les solutions de l'ccuvre future que la spéculation avait élaborées, auxquelles l'histoire avait contribué, que la poé::;ie avait embellies ou la chimere déformées, G. d'Annunzio a joint l'expérience douloureuse, laseule qui créela vie, en enfantant dans la souffrance et dans le sang. De toutes les étapes sociales possibles qui att~ndent les óvilisations dans leur vie future, G. d' Annunzio vient peutétre de r.?Yélcr la plus proche. Latín et Italicn, il n·ignore rien de l'histoirc de sa raee. 11 prolonge daos le présent, la lignée de ces rudes génies de la Renaissance. a la fois artistes et guerriers, débordants de fiewe crJatrice et de passion, animateurs des idées, des choses ou des hommes. A la plénitude, a l' épuisement total des formes de la vie, nul riel n·est plus propice, nul climat plus faYorable que le ciel et le climat de ritalie. Sur eette terre heureuse, dépositaire de la plus noble des eivilisations, une avidité de jouissances, unie a un scntirnent tres vif de la valeur du t~mps étr1:int le::; hommes, multiplie lcur..:; Yies et le::; jet t e parfois hor.- de leur époquc ou de lrur sueiété. Les plus grands paraissent alor.5, sur un plan que l"ccil n·a point coutume de par,·ourir, et leur g~nie dépassantla norme du temps, anticipant sur le devenir, en fait des visionnair{'S ou des prophctes. Souvent, lcur antit:ipation sC' loealisl' dans l'idéal et l' abstrait, varfois elle atteint 1' action, mais rarement l'action complete et affirme ce que la pensée a con<;u ou prJdit. G. d' Annunzio a cu CC'pcndant cette fortunC' si rare. Ce que le Commandant vient de rJaliser, vingt ans auparavant sa tragé<lie « la Gloire » l' aYait annoncé, et ríen ne manque ú cette rcprésentation vJcue, pus meme le tragique du sang. JHlS memela chute fatalC' et le hniser mortel de la Comnena. �802 L'ESPRIT NOUVEAU Si les mysteres ont une clef, e' est au recueil des « Victoires mutilées » qu'il faut demander la clef de celui de Fiume. L'anticipation est la, plus claire et plus compréhensible qu'ailleur3, a cause peut-étre de sa forme dramatique, et del' action qu' elle s'est choisie. Tout d'Annunzio, au moins celui des derniercs année:-:, y transparait, et s'entoure de cette auréole prestigieuse que les grandes actions conferent aux grandes pensées. Si l' ambition est la maitresse des hommes, et la gloire, leur hantise, chez G. d'Annunzio, l'une esta demeure l'aliment de la vie, l'autre la vie elle-méme. Xulle force ne l'éleve davantage, nulle ne lui parait plus digne de l'activité humaine, et quel que soit son appétit et parfois sa monstruosité, elle l'attire, l'enchaine, et le condamne a un perpétuel dynamisme, a une cráation infinie et illimitée. Force naturelle lui-meme, il ne songe pasa se dérober a elle, pas plus qu'on ne se dérobe aux lois qui régissent la nature. A la gloire pure, idéale, a celle que ne souillent nu11e compromission et nul amoindrissement, il a revé plus que tout autre. Plus que tout autre, il s'est donné a tache de la conquérir, de la faire sicnne, uniquement vivante en lui, et lui vivant en elle. Pas d'exigences qu'ils ne satisfasse, d'efforts qu'il n'entreprenne, de néation qu'il ne tente, si pénibles et si douloureux soient-ils. Car, il sait que la doulcur est le complément naturel de tout enfantement. « Nullc reuvre de, viene peut s' accom1Jlir sans :effusion de sang sur un peuplc » (1). A la pure ambition de jadis, celle d'un Stelio, s'l'panouissant dans la création joyeuse et la magnification de son propr<' reve de beauté dominatrice, a succédé celle d'un Ruggero Flamma, messie ardent, attiré par la renaissance sociale, détourné de son orbe naturel, et livrá aux fluctuations et aux imprávus qu'une telle renaissance comporte. ffiune grandiose, et propre a capter un esprit de cette force, a l'accaparer et a. le t~ndre jusqu'a. la limite, ver., la rJalisation et la conquete. Tuut (1) G. u'Asxusz10, La Gloire. L' ANTICIPATION CHEZ G. D' ANNUNZIO 803 pénétré de sa mi~sion quasi-divine, il s'abstrait alcrs de luimeme, dédaigne les aspirations communes c,t moyennes, et d'un seul élan atteint le sublime du renoncement. « J'aspire non au bien-etre de mes jcurs, mais a l'accomplissement de mon reuvre » (1). Et, il s'incorpore si pleinement a l'humanité souffrante, que les préoccupations sociales, le déséquilibre des esprits, et l'incertitude des lendemains s'expriment avec l'acuité et la profondeur propres au sociologue. « Ce n'est pas la faim, ce n'est pas la faim seulement qui partout hurle et tend les mains; mais e'est la révolte contre l'intolérable fausseté, qui enrnhit tous les organes de notre existence, et les déforme, et les empoisonne et les menace de mort >> ( 1). Comme son héros Flamma, G. d' Annunzio a tenté de magnétiser une société apathique, et de forcer la gloire, et comme lui il a succombé. C'est que les éléments humains lents a féconder, sont encore plus lents a prendre conscience d'eux-memes et de leurs aspirations. De-ci, de la, quelques grandes forces natur2lles échappées a la fermentation commune, et précocement vivifiées se Ievent pour indiquer la route encore incertaine. Mais la multitude des pousses s'agglomere, se concentre et du faisceau ainsi formé, étouf fe les audacieux et dément leur.; anticipations. Le róle récent du Commandente ~- d'An~u~zio n'a pas d'autre histoire. Comme il l'avait préd1t et écr1t, JUS· qu' au bout, il l' a vécu. R. {!) G. n'ANsusz10, La Gloirr. CHENEVIER. �LES LIVRES LES LIYRES 805 **• Le viril ouwage de Dufrpsny: Amusements sérieux et comiques, paralt a l'intfrcssante Collection des cl1efs-á'amvre méconnus. S'agit-il bien ici d'un 6UlllAUIE APPOLLINAIRE CHARLES YILo•ac cA:sE). BOSSARD }. ALC0OLS (XOL'YEJ.LE REVUE FRAl'i<;:AISE). - LES cs,m DU 08s11s,2ae (xouvELI.E nEvuE FRANour1mr AIUS1l4.MTS COIUQOES ET S!RIEUX (tnrT10Ns PAUL IORAIID TUDRES STOCKS {NOUVELI.E RE\'UE FRAN<;:AISE). -ANDRt 61DE PALUDES (NOGVELI.E REVliE FRAX9AISE). La surprisc a été grande de voir Alcools édité par la N. R. P. Qui l'eut cru en l!Jl 3 ? Apollinaire confiait volonticrs alors que la Xouvelle lievue Franraise était une i;orle de manrPnillier, cet arbrc dont Fon sait quu l'ombrage cst mortel. En tout cas, il est <'XCPllrnt que son livre ait Hé une fois de plus largement vulgarisé. L('s jcunes extrémistt•s de ce jour affcctcnt de m6priser, Apollinairc. Du fund de nos souvenirs ou il est encore tout vivant, Apollinaire constate que pour etre wnu dans le pays de!l Lettrr.s en sabots et y avoir fait la plus bellc fortunc, il t'tait inévitablc qui' ccux de ses fils qui n·ont cu que le mal de recucillir sa suce<'ssion et la dilapidcr rougisscnt un pcu de 88 gloirc de pan-enu. Ct.Ja est aprcs tout si normal qu'il ne s'en fache ccrtain('ment pas. 11 <'n sourit meme parce qu'il sait que lorsqu'ils seront obligés de pay?r un jour de IPur proprc poclw, ils pstimPront a sa valcur le g-)ste amusant qui consiste a jetcr l'or d'autrui par l<'s fcnetrcs. • •* Dans ses Chants d·i désespéré, titre qui date un p::-u, comme l'on dirai.t aujourd'hui, Charles \'ildrac nuus <>nscignc que si d'auruns n'onl, jamais senli le hPsoin de commcnlrr Jps cinq p(' nihles annres de la d ~rnierc gucrrc pour se contenter de s'en souv0nir aux h ~urcs ou l<'s blrssures re9ucs la lPur rappPIIcnt, d 'autrt'S qui ont la mém oire plus complaisante ne résistent pas a la satisfaclion de les conter toujours et en vcrs. La gu)rrc est-clle un objcl a accommodcr a la sauce dl's rythm~s et eles rim ,s ? :\ious n'avons pas le coour assez pur que de cruirc la poésie capa ble de dégotit~r I' huma11ité de la guerrP, car apres toul, les hommc5 n'ont que ce qu'ils méritcnt. )lais ne rnudrait-il pas miPux laisspr aux polilicipns 1P snin ele r(;gler une nécessité awc laquelle l'art n'a riPn d e commun? Et la sensibilité humaine n'a-t-Plle pas de molif, suífisanls pour p ~rmettrc au poóte de joucr d'elle sans faire inlPrvcnir des 0lémcnl s si hétfrogenrs et si ~péeiaux que l'l'UX d'une gucrrc ? L'on demande aujou1•d'hui au poótc de n'etre pas si poete mais plus poele que crla cncore. ' chef-cl'ccu\Te ? 11 cst pnmis d'en douter. Dufresny, certcs, fut l'un des annonciateurs de l'esprit du xvme siecle, et voila quelque l'hosc.Toutefois, pour possédPr un tcmpérament intransigeant, libre et toujours anormal, les précurseurs ne réussiss!'nt pas souvent a exploiter IPurs découwrtes; partant ils nP font pas dt> clwfs-d'reuvre. II pst possible aussi que l'obstruction ha.biturlle des conlPmporains y soit pour quelque chost'. Hil'n done de surprenant a ce que Dufresny se laissat chiper St's idét'S par Hegnard. Xfanmoins, il ne faudrait pas Pxag(;r!'r da.ns ce St>ns, et en effet, les idét•11 cmprunt(;Ps par fü·gnard auraient pu luí etrP pretrPs par d'aulrcs ('crivains moins réputés, car, en réalit1\ si Dufresny fut le précurseur <l'une certaine maniere d't>xprimt•r dl's pctites pcnst>es courtes et spirituPlles, maniere que nous rPtrouverons chPz ks Encydopédistes et surtout chcz Rivarol, ou Champfort, il faut rcconnaitre que <·es pens,;es PllPs-mcmes n'accusai('nt pas urn' profondc originalilé. I>ufresny ful en effet plulót un l10mme spirituel qn'un homme d'(•spril. Les Am11seme11ts attestent un esprit d'assez mince envergure; cntains tic ses jugt:menls apparaissent comme asspz rococos ; il s'étonne soun•nt pour peu de chosp~; son irritation donnc hi,m souv1•nl dl's coups d\,p,;e dans l'ean. Voltaire disait ele Dufresny qu 'il avait 1óté un pr(•curseur,mais pas Jp sien hiPn rntcndu, cclui d(~ )fonlesquieu. 11 reste wóanmuins que si Jps • Leltres Persancs •se lisent cncorP, lt•s «Amusements ,, n 'amusenl plus 0normémcnt. Srrait•ce la ran~on du temps, mais riPn ne vicillit commc l'ccuvr1! des prt'curseurs, les systémPs S('Í(•nl ifiq11ps et philosophiques meurPnl lf's uns apres IPs aulrPS: )ps sytilemps littfrairl'l- n't;chappPnl pasa la regir. Tout cela d'abord parcp que l'Psprit humain, si ék•Y(' qu'il soit, esl d'e ,st•nce routiniere. Et puis aussi parce que chez le prt'.•cursPur, l'homme est la plnpart du temps supérieur a J'q,uvr1.•. Tout en pensée, il.regimb~ d rvant l\•x,~cution et c'rst de cela que mPurt souvl'nl l't'ffort qu'il a fait. Dufresny n'a pas manqué a la regle. Esprit Msinvoll(• et « pht'nomen(' », comml! nous clirions aujourd'hui, il r<•ste l'homme qui plutot quP payer dt>s dl'ltes asa blanchissPusP, préfere l'épousrr. Ur voila d •s chos~s fort drólPs a dire mais bt>atwoup moins a fairP, Dufrl'sny semble avoir l'lé victime de ses farces, pt la dernit;rc preuve qu'il en donna ful de se réconcilicr sur le tard avrc l'Eglise et de lmilcr ses manuscrits. Avant <le chanler des « ,\Iarseillaises » ou dPs « lntprnationalcs » littérairPs, il cst hon quP la j♦'UIIP~sp ruucnule simplPment des romances. .M. Paul .\Iorand a d'aLord le mfrilc de laiss1·r parler sa wnsibilit(•. C:Prtes, il le fait av,•c une science qui l'h1.z un j1•1111e hornm(• est un peu dét-onct'rtantc, mais il faul en prPndr1· notrf' partí. Que ne fail•on, que ne frra-t-on pas encore au siecfo d(• la rdativité ? ll n'y a plus de temps et si d .! nos �806 L'ESPRIT l\Ol'VEU; jours chacun des Ja vingtiémc année a íait fortunc et sait lout sans '2'n avoir l'air 1 c'est un(' illusion de plus que l'art nous aura donnée et non l'unc des moins agréables, C'est ainsi qu'rn trois gouach("s Iumineuf-les )I. Paul )Iorand fait un petit r!-sai de clissC'ction sur trois de ses Umrs succcssiYí'S. Il cxf'cutc ce lravail awc la plus habilr súret(• el ce parmi des images de la plus grande fralcheur qui ne lui font pas toujours perdr(' le fil de sa pensée. Entre la désinvoltc et inconsistante Clarissc, la troubtantc Dclphine et la fantai~ siste Aurorc, il ne cache pas que c'est a celle derniérc que Yont ses pr(•férrnrrs. La liberté d'Aurore nous semble crpendant un peu factice , Aurorc nous apparait un pcu commc une sauvagrsse de Chatraubriand OZENFANT &JEANNERET ou des gra,·ures coloriées de 18',Q, Je regrette pour rna part que )l. Pau l 1 .:\Iorand n ait a oífrir a la douloureuse DC'lphinc qu' « un creur plein d'au• m6ne ,. Ce!Je-la vit et sent; e!Je mérilait mieu.\:. :\[ais c'est que:\!. Paul .\Iorand parle encore de mauvais gollt; par conséquenl il ne saurait longtemps se laisser prPndre aux injonclions de son ti.me Delphine, car iI rcdoute avec précaution Jef: ravages d'une scnsualité qui c01He toujours e her aenlrclenir et qu'il esl souvcnt difíicile d'arrCler a temps. Mais i] cst cerlain qu'A la íavcur des qualités précieuses qu'il possC<le )f. Morand se méfirra <.le plus en plus du dilettantisme d'Aurore. 11 se dé-7 couvrira une quatriéme él.me, plus subjectivc ceUe-13., et qui n'cn R<'ra peut Ctre pas moins celle d'unc quatriC'me « gosse de riche », si J1on peut s'exprimer ainsi . Elle sera présentéc sous l'aspect d'une eau- forte, elle abandonnera tout prénom élégant, pour s'appeler Paul :\Iorand tout court, et comme eHe aura su s'arrCter A tflmps sur les dangPreuse~ penles oll Delphine !'aura cette Iois entralnée, elle accumulera un stock de riches et substantiels objets qu'il n'éprouvera jamais Je besoin de liquider. 1\1. André Gidc réédite Paludes, paru il y aura tantilt vingt ans. Comme nous vieillissons. 11 s'agit d'une devinettc physio-psychologique qui fut jadis goU:tóe. Dans Ja préface, J'auteur écrit A propos de son Jivre : « Et ce qui surtout m'y intéresse c'est ce que j'y ai mis sans le savoir, cette part d'inconscient que je YOudrais appeler la part de Dieu ... Atlendons de partout la révélation des choses, du public la révélation de nos ccuvres. » C'est nous dire aimablement : uOn ne paye qu'en sortant. » Toutefois, et puisque }a part d'inconscicnt que l\t . Gide a misedans son livre est ausü la part de Dieu, comment de simples mortels parviendronl-ils a sonder les insondables desscins de la Providence ? Si M. André Gide n'avait pas lant de talents, nous passerions au compte de notre oubli de la piété le fait ele n'avoir plus rctrouvé dans son livre qui semble tellement avoir été fait exprés ce qu'il pense y avoir mis involontaircment. ::\Iais il faut dire que si i\I. Gide a voulu nous inquiéter, il n 1 a que lrop bien réussi, car cctte inquiétude devient parfois de la gene . L'on a pcur do toucher a ces jolis bonbons fondants un peu Iondus déj3. dans cette bonbonniére retrouvée. l\Iaurice RAYI'iAL . des ceuvres de Ozenfant etde Jeanrrnret(l) éclate comme une sorte d'avertissement du_ c1_el. Les ~ deux artistes ont entrepris do donner la d1sc1plme aux successeurs des I mpressionnistes, aux successeurs des Cub1stes, Pn un· mot a tous les successeurs futurs de tout mouvement artistique généreux. · L'envahissement périodique d'un art par tout ce qui n'est ie sa caricature suit généralement l~s efforts des rands)ondateurs. A cólé de leurs discipl_es qm comment_ent ~t dépassent leurs ceuvres, les créateurs vment surg1rles imita: teurs qui les déforment et les compromettent. Les apports, no peuvent personne • etre · As appor l s 1·1 Y a , fa1·ts par ceux-ci sans oi leurs auteurs seraient les prem1~rs. mventeurs. u . lqu e mme l'ceuvre du créateur est generalement toute surp , a. g1aner derriere · · . elle . Les el' us . •oce elle ne laisse guere ;ont done tenus d'emprunter des ,é~éments étran: ern JOur donner un semblant de personna_hte a leur_s efforts , Tis s'~ngagent dans la voie des superflmtes, des pleonas~e,: drs superfétations, des surcharges et des. redondances d ou !' essence la plus pure de l' art est a peu pres ~anme. Au contraire de la mode l'art cloit donner 11a1ssance a _des ,~anzfestations constantes sur lesr¡uelles le tnnps ne peut nen. C est done I 'EXPOSITIOK t ¡~;:t:~:s {l) F(·vricr, Galeric Drud. �806 L'ESPRIT l\Ol'VEU; jours chacun des Ja vingtiémc année a íait fortunc et sait lout sans '2'n avoir l'air 1 c'est un(' illusion de plus que l'art nous aura donnée et non l'unc des moins agréables, C'est ainsi qu'rn trois gouach("s Iumineuf-les )I. Paul )Iorand fait un petit r!-sai de clissC'ction sur trois de ses Umrs succcssiYí'S. Il cxf'cutc ce lravail awc la plus habilr súret(• el ce parmi des images de la plus grande fralcheur qui ne lui font pas toujours perdr(' le fil de sa pensée. Entre la désinvoltc et inconsistante Clarissc, la troubtantc Dclphine et la fantai~ siste Aurorc, il ne cache pas que c'est a celle derniérc que Yont ses pr(•férrnrrs. La liberté d'Aurore nous semble crpendant un peu factice , Aurorc nous apparait un pcu commc une sauvagrsse de Chatraubriand OZENFANT &JEANNERET ou des gra,·ures coloriées de 18',Q, Je regrette pour rna part que )l. Pau l 1 .:\Iorand n ait a oífrir a la douloureuse DC'lphinc qu' « un creur plein d'au• m6ne ,. Ce!Je-la vit et sent; e!Je mérilait mieu.\:. :\[ais c'est que:\!. Paul .\Iorand parle encore de mauvais gollt; par conséquenl il ne saurait longtemps se laisser prPndre aux injonclions de son ti.me Delphine, car iI rcdoute avec précaution Jef: ravages d'une scnsualité qui c01He toujours e her aenlrclenir et qu'il esl souvcnt difíicile d'arrCler a temps. Mais i] cst cerlain qu'A la íavcur des qualités précieuses qu'il possC<le )f. Morand se méfirra <.le plus en plus du dilettantisme d'Aurore. 11 se dé-7 couvrira une quatriéme él.me, plus subjectivc ceUe-13., et qui n'cn R<'ra peut Ctre pas moins celle d'unc quatriC'me « gosse de riche », si J1on peut s'exprimer ainsi . Elle sera présentéc sous l'aspect d'une eau- forte, elle abandonnera tout prénom élégant, pour s'appeler Paul :\Iorand tout court, et comme eHe aura su s'arrCter A tflmps sur les dangPreuse~ penles oll Delphine !'aura cette Iois entralnée, elle accumulera un stock de riches et substantiels objets qu'il n'éprouvera jamais Je besoin de liquider. 1\1. André Gidc réédite Paludes, paru il y aura tantilt vingt ans. Comme nous vieillissons. 11 s'agit d'une devinettc physio-psychologique qui fut jadis goU:tóe. Dans Ja préface, J'auteur écrit A propos de son Jivre : « Et ce qui surtout m'y intéresse c'est ce que j'y ai mis sans le savoir, cette part d'inconscient que je YOudrais appeler la part de Dieu ... Atlendons de partout la révélation des choses, du public la révélation de nos ccuvres. » C'est nous dire aimablement : uOn ne paye qu'en sortant. » Toutefois, et puisque }a part d'inconscicnt que l\t . Gide a misedans son livre est ausü la part de Dieu, comment de simples mortels parviendronl-ils a sonder les insondables desscins de la Providence ? Si M. André Gide n'avait pas lant de talents, nous passerions au compte de notre oubli de la piété le fait ele n'avoir plus rctrouvé dans son livre qui semble tellement avoir été fait exprés ce qu'il pense y avoir mis involontaircment. ::\Iais il faut dire que si i\I. Gide a voulu nous inquiéter, il n 1 a que lrop bien réussi, car cctte inquiétude devient parfois de la gene . L'on a pcur do toucher a ces jolis bonbons fondants un peu Iondus déj3. dans cette bonbonniére retrouvée. l\Iaurice RAYI'iAL . des ceuvres de Ozenfant etde Jeanrrnret(l) éclate comme une sorte d'avertissement du_ c1_el. Les ~ deux artistes ont entrepris do donner la d1sc1plme aux successeurs des I mpressionnistes, aux successeurs des Cub1stes, Pn un· mot a tous les successeurs futurs de tout mouvement artistique généreux. · L'envahissement périodique d'un art par tout ce qui n'est ie sa caricature suit généralement l~s efforts des rands)ondateurs. A cólé de leurs discipl_es qm comment_ent ~t dépassent leurs ceuvres, les créateurs vment surg1rles imita: teurs qui les déforment et les compromettent. Les apports, no peuvent personne • etre · As appor l s 1·1 Y a , fa1·ts par ceux-ci sans oi leurs auteurs seraient les prem1~rs. mventeurs. u . lqu e mme l'ceuvre du créateur est generalement toute surp , a. g1aner derriere · · . elle . Les el' us . •oce elle ne laisse guere ;ont done tenus d'emprunter des ,é~éments étran: ern JOur donner un semblant de personna_hte a leur_s efforts , Tis s'~ngagent dans la voie des superflmtes, des pleonas~e,: drs superfétations, des surcharges et des. redondances d ou !' essence la plus pure de l' art est a peu pres ~anme. Au contraire de la mode l'art cloit donner 11a1ssance a _des ,~anzfestations constantes sur lesr¡uelles le tnnps ne peut nen. C est done I 'EXPOSITIOK t ¡~;:t:~:s {l) F(·vricr, Galeric Drud. �OZE~FANT ET JEANNERET 809 L'ESPRIT NOt:-VEAU avec une véritable joie de !'esprit que nous goütons en les reuvres de Ozenfant et celles de J eanneret l' avenement total d'une réaction contre l'emprise sur l'art del'habiletémanuelle, de la recherche de la séduction, du culte ducharme, tous éléments dont les effets sont certes irrésistibles, mais aussi passagers, aussi fugitifs que ceux des drogues aphrodisiaques. Tout effort nouveau porte en soi les germes de sa décadence. J'admire done l'héroisme de Ozenfant et de Jeanneret qui les pousse a opposer une barriere a toutes les déliquescences dont l' art est menacé, et a toutes les ten dances qui l' incitent a échapper a sa destinée la plus haute. D' autre part, en ce qui touche aux efforts contemporains, il faut féliciter Ozenfant et J eanneret d' avo ir contraint le plus élevé d' entre eu.x, a savoir le Cubisme, a respecter les directives les plus saines de l'art en sapant les rejetons épuisants et inutiles dont son existence propre était menacée. 11 apparait, enfin, que l'rnuvre de Ozenfant et J eanneret peut etre considérée comme un rappel au respect et au culte absolu des éléments vitaux et primordiaux de la plastique, sans quoi la peinture ne pourrait vivre que de la vie la plus artificiellc et la plus arti[icieuse qui soit. Des critiquesd'art considérés: Louis Yau.xcelles, J.-E. Blanche, André Salman, ont souvent taxé Ozenfant, Jeanneret, et moi-meme a l'occasion, de ratiocination. 11 y a évidemment chez les écrivains, comme chez les peintres, les exégetes et les chroniqueurs. Mais qui niera que les uns comme les autres ne soient souvent capables d'ergoter. ll s'agirait de savoir seulement si l'ergoterie porte sur des sujets qui en valent l'm·enture. Il est certain qu'a ne pas parler comme tout le monde l'on passe souvent pour ratiociner. Ce qui nous rassure. e'est que ce reproche est toujours proféré en faveur d'une généralisation qu'il faut trouver excessive parce que rendue surtout nécessaire par les exigences d'une clientele tres nombreuse, tres bigarrée et dont la mesure d' incapacité, si je puis dire, est nécessairement multiple. En tous cas, et puisque l'on juge toujours au nom d'une formule et que la critique d'artnepeut manquer a cette précaution élémentaire, ce reproche de ratiocination est sans doute basé sur quelque principe. Le malheur est que ce príncipe est surtout den'enavoiraucun.Orsil'em- pirisme a son charme, son charme dangereux toutefois, sauf en certaines occasions ou il est bon de meler quelques grains de [olie a toute sagesse, il n'est pas normal d'en faire comme une regle générale au nom de quoi tout ce qui est plus droitement humain puisse etre critiqué, disons meme blagué. Je veux bien que Ozenfant comme Jeanneret ne se laissent pas souvent aller iJ. cette tentation. Mais on l' a tellement fait pour eux et si mal qu'il faut se féliciter de voir des artistes regimber contre un tel envahissement de la facilité. Ainsi l'audace de Ozen[ant et de Jeanneret, car de nos jours ceci est une audace, aura été d'abord de rappeler que l'art est l' ensemble des méthodes et des moyens gril.ce auxquels l' on peut réaliser un objet. Et leur mérite particulier sera d'avoir souligné dans les rnuvres pleines de pureté que nous avons admirées, que ces méthodes devaient etre avant tout des méthodes uniPersellement humaines, basées non pas sur ces [aiblesses de l'homme que l' on nomme sensiblerie, affectation, afféterie, et encore sensualité, licence, déréglement des sens, mais sur sa force la plus pure, c'est-a-dire cette sensibilité profonde qui est la source de ce que l'homme peut faire de mieux, cette sensibilité qui ne s' embarras se pas du culte de nos imperfections et qui partant est mere de l'imagination la plus haute que tout artiste puisse exprimer. Les hommes sont généralement d' arcord pour admettre que l' art a pour but de les élever. Reste iJ. savoir quelle hauteur ils ont assignée iJ. cette élévation. Nous sommes des hommes, certes, mais il est des cas ou nous ne retirerons aucune gloire a le crier sur les toits. En tout cas l'élévation la plus parfaite commande avant tout le désintéressement le plus complet, et c'est pourquoi, nous l'allons voir, les rnuvres de Ozenfant et celles de Jeanneret, qui sont par ailleurs la lec,on de bien <l'autres choses, attestent en premier lieu celle du plus pur renoncement á. ce culte des buts secondaires en quoi la peinture trouve des canau.x par ou s'écoule et se perd souvent le meilleur d'elle-meme. Qu'il s'agisse des natures mortes de Ozenfant ou de celles de Jeanneret, il apparait qu'elles sont tributaires de cette méthode déductive, qui est bien la plus féconde servante de l'imagination. Chez Ozenfant la déduction semble plus ration- • �810 . L'ESPRlT NOUVEAU OZENFANT ET JEANNERET nelle, chez Jeanneret elle parait plus sensible. Bien qu'unis par les memes directives, leurs tempéraments particuliers se font jour; !'esprit déductif du premier complete la sensibilité déductive du second. Jeanneret semble plus peintre, Ozenfant plus artiste ; le premier sent et pressent, le second com.prend et dePine. Aussi les deux tempéraments sont fonction !'un de l'autre au point que l'on aimerait voir ces deux artistes collaborer plus intimement, sur la meme toile, á l'exemple de cer: tains Maitres anciens. La caractéristique la plus nette qm jaillit de leurs efforts conjugués est:certainement ~ amour de_ la perfection. L'amour de la perfection n'est pas le des1r de plaire et le courage de Ozenfant et de Jeanneret est justement de sacrifier la popularité fragile du second aux émot10ns profondes et durables que procure le premier. Il suit de la que pour reconstruire leur monde, Ozenfant et J eanneret, au cours d'un libre examen de leur sensibilité, font table rase de tout ce que l' éducation et les contingences de la vie o~t p~ dé_poser d' accidents mémorables en leur entendement, c est-a-d1re de tout ce que leur propre sensibilité ne semble pas avoir puremcnt créé pour leurs besoins. Dans leur foi ardente il~ n'.a~cordent de confiance qu' en ce que l' áme de leur sens1b1hte, si l'on peut dire, leur indique comme les éléments premiers et derniers de la plastique. C' est ainsi que, découvrant Art comme une nouvelle Amérique et gráce á l'ardeur qm les anime, ]'examen de leur conscience plastique leur enjoint cette pu.rification de la nature que déjá Hegel exigeait del'art. Il s' agit de cette purification nécessafre . dont Foubh souvent répété au cours des périodes art1st1ques determme le retour nécessaire d' efforts détersifs tels que ceux de Ozenfant et de J eanneret. Parce que la perfection ne s' obtient qu' a force de sacrifices, les oouvres de Ozenfant et <le J eanneret nous apparaissent résolument dépouillées de tous accidents parasites. Tout ce qui touche exclusiv~~ent. a la réal!té sel~lement visuelle est rigoureusement pnve de toute preponderance et situé impitoyablement á la place secondaire á laquelle le cu]te spécifique des sens a simplement droit. L' ceu vre de Ozenfant et celle de Jeanneret nous avertit que la réalité ne peut offrir que les éléments d'un beau nécessairem~nt im: parfait, insuffisant, qui suggfre contmuellement la necess1te !' 811 d'un beau plus parfait encore. Ce n'est pas qu'ils aient la notion exacte d'un beau métaphysique auquel on puisse atteindre, mais ils sa vent que le beau comme la vérité est susceptible de perfectionnement a condition que l' on ne perde pas de vuele sens premier que l' émotion humaine lui a donné. Hegel signale que dans ]' animal l' áme du beau reste cachée sous la multiplicité des organes et sous les formes purement matérielles. Pareillement, mais plus plastiqucment encore, Ozenfant et J eanneret nous diront que si la forme de tel animal n'est que le dérivé d'une constante plastique, un ceuf, pnr contre, est un ceuf, comme une sphere est une sphere, c'est-áclire une représentation clairc d'un concept purifié par une sorte de sélection mécaoique qui travaille toujours dans le sens d'une perfection moulée par l' entendement. lndépendamment done de son caractere d'cnseignement, caractere que nous examinerons plus loin, le « Purisme ,, de Ozenfant et de Jeanneret touche au domaine de l'émotion la plus intime dont l'homme soit susceptible parce qu'il repose essentiellement sur la perception sensible des grandes bases plastiques dont nous avons « flatté ,, la nature, comme disait encore Hegel. « Flatter ,, est aimable, « purifier " était mieux. En effet, gráce au désintéressement absolu dont les toiles qu'ils exposent sont la preuve, Ozenfant et Jeanneret rappellent que l' art n' est pas précisément l' art d' agrément. Pour eux, la recherche de l'harmonie du Beau provient surtout de l'imperfection de ces réalités que les arts secondaires se complaisent trop á cultiver. Nous ne retrouvons done dans leur oouvre ni souci décoratif, ni soin psychologique, ni pieges trop aimables tendus a la sensualité. L' on n'y voit que des spéculations picturales peintes sur des surfaces sensibles par des hommes pour qui les données des sens et celles de la raison n' agissent que sous le large contróle du coour. Cependant, pour contenir délibérément tous ces ac,cidents hétérogenes qui, la plupart du temps, laussent les données traditionnelles de l'art, Ozenfant et Jeanneret ne vont pas jusqu' á nier la valeur du ch arme, de la séduction et de la gráce. Ce qu'ils exigent essentiellement c'est que l'on ne produise pas au nom de l' art, du charmant, du séduisant ou du gracieux sur commande. lis veulent que ces agréments viennent de l'ins- �812 L'ESPRIT NOUVEAU tinct propre de leur auteur, et se dégagent naturellement de l' oouvrc sans provocation artificielle, sans affeetation et sans recherche de la surprise. Au contraire de ce que faisait le valet de Moliere, les impromptus ne se composent pas a l'avance. Il faut bien dire que la confusion du beau et del' aimable est en partie due a une erreur de l'esthétique. Kant disait: «le Beau est ce qui plait "· M. Víctor Basch, dans l'étude que publia l'Esprit Nouveau (1), énumerealasuite les qualificatifs beau, sublime, joli, gracieux et charmant, en leur assignant la meme valeur. Il semble cependant ici qu'une distinction importante soit a faire et l' art de Ozenfant et de J eanneret vient la confirmer. Le joli, le gracieux, le charmant, sont plutót des succédanés du beau, je dirais meme d'aimables corruptions du beau. Il faut admettre que le beau est essentiellement durable, alors que le charmant est absolument fugitif et peu codifiable. Le charme n'est qu'un qualificatif, et, encore que cela se soit vu, il est bien périlleux de n' écrire qu' avec des qualificatifs. Meme l'on pourrait aller plus loin et je suis persuadé que Ozenfant et J eanneret seront de mon avis. Ces éléments secondaires que sont le charmant, le j oli, le gracieux, ne ressortissentils pas plus spécialement aux arts qui ont pour moyen les sons plus que les formes, la musique, le chant, l' art dramatique par exemple ? Les arts plastiques se développent incontestablement dans l'cspace. Comment les soutenir ou les nourrir exclusivement de nourritures qui sont préférablement assimilées par des arts qui se déroulent dans le temps. C' est done par un manque de logique que la !latterie de la sensualité n'excuse pas, que l'on tend a fixer éternellement des éléments qui ont toute leur valeur dans leur fugacité. Peut etre le culte de ces éléments serait-il légitirne dans les arts mineurs de la gravure, du pastel, de l' aquarelle, etc. Mais en peinture proprement dite, expression la plus haute del' art visuel, leur mise a contribution exclusive est une gageure trop périlleuse. C'est ce désir de perfection substitué au goüt de plaire qui constitue l'élément le plus important de la purification sévere que Ozenfant et J eanneret ont tenté de réaliser dans les ceuvres exposées a la Galerie Druet. Dans ce but, Ozenfant et J eanne{1) L'Esprit Nouveau, octobre 1920, janyier 1921. OZENFANT ET JEANNERET 813 ret, limitant it dessein les données de leur art, excluent tous les su¡~ts de. satisfaction q~i ne sont plus universels. Le goüt, le go~t va;iable et trop d1scutable n'est plus qu'une des petites precaut10.ns du charme. « Le Beau est ce qui plait universellement » d1t Kant. Encore qu'il faille faire toutes réserves sur leverbe plaire, Ozenfant et Jeanneret attirent notre atttention sur le terme universcllemcnt qu' ils font leur et dans une mesure plus étendue que celle que Kant lui attribuait. En príncipe, ils sont d'abord plus précis que Lamennais qui faisait sortir tous les arts de l'architecture et notamment du temple.Pour eux, e.n effet, ces premiers éléments que sont la sphere, le cube, le cylmdre, le polygone desservis par la ligne droite, le point, le triangle ou la circonférence forment justement les données sensibles et universelles qui, pour l'homme le plus civilisé comme pour le dernier des negres, sont les bases de la plastique sensible .et les éléments premiers de la beauté humaine. Ce.s éléments grace auxquels la nature a re~u les lois nécess,a1res sufhsent a la c?nception d'un art qui est un rappel a 1 ordre pour ceux qm seraient tentés de lui laisser reprendre plus que sa liberté, c'est-a-dire une anarchie contraire a cet amour d' ordre qui est également l'une des bases denotre entende~ent s_ensible. Il suit de la que les obj ets qui retiennent la predilect10n de ?zenfant e~ de J eanneret sont ceux qui attest~nt les apph~at10ns humames de ces premiers éléments plast1ques. Pour c1ter un exemple, le choix de la bouteille provient de ?e que l'objet bouteille est un concept clair qui ressortit au cylmd~e et a la sphére. Il n'est done pas nécessaire de choisir des ~b¡ets, peut-~tre plus plaisants, mais moins purs par suite d' ad¡onct10ns qm dénaturent leurs bases légitimes cachées ou oubliées sous des accidents de forme. Construite uniquement sur la charpente meme de la sensii>ilité plastique, la peinture purifiée d' Ozenfant et de J eanneret offre, non plus le spectacle de tableaux destinés al' ornement d'.un m'?-f, mais de véritables objets plastiques batis sous trois dunens~ons. Ce sont. des objets que l'on serait tenté de prendre ala mam. 11 ne s' agit done plus d'une esquisse, ni d'un schéma, Ill d'un fragment de réalité mais d'un tout unique et complet. L~urs .oo?vres sont comme des mots, des mots un peu crus depomlles de tous les charmes de l'adjectif, des mots dont les �81/J, L'ESPRIT NOl.:-VEA.U éléments sont unís entre eux grace a leurs relations mutuelles, relations qui sont des rappels nécessaires, relations qui sont des lois. Créer un objet quelconque est toujours transfigurer la nature. Ozenfant et J eanneret ne 1' oublient pas et e' est dans un aceord intuitif avec Hegel qu'ils sentent que, si pur qu"il soit, l'art n'en doit pas moins ce transfigurer » la nature. N'estce pas la d'ailleurs une conséquence qui résulte de toute purification? Cependant l' art de Ozenfant et de J eanneret a surtout ceci de précieux qu'il n' est pas une tentative de purification brutal e telle que eelle que pourrait cnvisager dans sa. partie un trop sévére Pere de l'Eglise. Ce qu'ils veulentsurtout, c'est que l' art ne perde pas de vuc les éléments plastiques dont le respect exclusif est la sauvcgarde d'un art élevé. Que la sensibilité intervienne largement, a l'occasion de leur emploi, ils le veulent essentiellement. Mais ce a quoi ils tiennent aussi, c'est que cette sensibilité ne dépasse pas ses propres moyens, que l'imagination puise bien en elle memc toutes ses ressources, mais qu'elle ne fasse jamais appel, en cas de détresse, au secours d'une imagination cérébrale qui eonduirait l'~uvre a des exees correspondants a ceux de toute sensualité excessive, e' est-a-dire a ceux d'une fantaisie provenant del' exces meme de la raison. Les théories de Ozenfant et de Jeanneret, non plus que leurs reuvres, ne peuvent done etre taxées de ratiocination ; tout au plus pourrait-on leur reprocher quelque rigorisme. Hélas la discipline ne s'enseigne pas par la doueeur. Mais malgré cela, et je reviendrai plus loin sur ce suj et, je verrais tres bien le <e Purisme >> de Ozenfant et de Jeanneret susciter des reuvres en lesquelles la pensée et la forme s'uniraient en une harmonie parfaite telle que eelle d'Ozenfant et d' autres en quoi une imagination plus sensible pourrait conduire al'impression plus romantique de l'illimité, telles que eelles de Jeanneret~ L' austérité apparente avec laquelle sont peintes les oouvres des deux artistes pourrait faire eroire qu'ils ont résolument saerifié l'emploi de la couleur; or, il n'en est rien. La eouleur pour eux est un accident rigoureusement matériel ayant son existence propre. Mieux encore, elle est un qualificatif. Elle ne peut etre un but, mais seulement un moyen. L'idée de « purification >> de Ozenfant et Jeanneret s'étend done a tout art �_____________. .:_________j ' ' 1' z �Nature mor\~ i9i8 Oz•NFANT �0'%!'TIÍdn Mature marte 1910 Nature morte t9t0 ÜZENFA;-;T Galerie Lionce Rose11berg JRANNERf,l' �,, ¡ r .,1, 1 Nature mul'le ini9 JEANNBRET �- "'• ._¡ • :e: -'-¡; CJ 1 f' �r.,1/,ri• Léonce Rosenberq. a tendances sensuelles. Tres spirituellement, 0zenfant dit en effet que la couleur n'est que l'esclave de la forme, mais qu'il faut se méfier des esclaves. L'exemple de quelques grands artistes lui donne raison. C'est pourquoi l'on constate chez Ozenfant, et surtout chez Jeanneret, quelacouleur etledessin sont considérés comme deux entiers d'essence ahsolument différente. La couleur posée sur un dessin nous montre le spectacle d'une matiere confondue avec un concept et un concept d'ordre imposé a la nature. Tres logiquement done, Ozenfant et Jeanneret entendent que les deux valeurs possedent nécessairement deux roles distincts dont les prérogatives ne doivent pas s' annihiler entre elles. 11s ne peuvent se résoudre a meler la variabilité de la valeur couleur a la valeur constante de ces élérnents premiers dont la raison �828 OZEl"FAJ\'1' ET JEANNERET L' ESPRIT l"OUVEA U a doté la matiere et qui sont l' ame du dessin. Il s' agit done, et d'une maniere absolue, de conserver entre la peinture et la musique une disparité que l'on tend de nos jours a oublier. La peinture ne doit pas laisser la faculté de sentir qui préside aux destinées de la musique submerger la faculté de jugement qui la gouverne, elle ne gagnerait rien a trouver dans l'imprévu ce qu' elle y perdrait en pu reté. Te! est !'un des enseignements les plus précieux qui se dégagent des oouvres et des théories de Ozenfant et J eanneret, que ce soit al' exposition de la Galerie Druet, dans leur livre substantiel et fécond « Apres le Cubisme » ( 1) ou dans leurs articles de ]' Esprit N ouveau. Il reste a préciser dans que! sens les théoremes brillants qui sont leurs oouvres pourront influer sur l'art actuel comme sur celui de demain. - La recherche de « l'invariant ", qui est pour Ozenfant et J eanneret le but de l' art grave, les pousse a !aire de leurs oouvres des démonstrations toujours plus completes et plus brillantes de vérités conn.ues. C'est la le pro pre de la géométrie, ce peut etre celui d'une méthode d' art. Aussi les oouvres des deux artistes sont-elles des théoremes qui se proposent d'éclairer ele plus en plus lucidement les évolutions possibles de cette invariabilité plastique qui commande aux destinées de la nature. Il faut en général reprocher a l'Esthétique de ne donner comme exemple a ses définitions que des oouvres définitives. Les manuels citent en effet, et volontiers, Shakespeare, Beethoven ou Raphael sans pousser beaucoup plus avant la recherche des origines spécifiques des arts dont il est question a propos de ces grands noms. Je tiens done que ]'Esthétique devrait se souvenir d' abord que son nom vient de qui veut dire sentir, ce qu' on oublie ou ne sait pas, et qu' avant de développer des conclusions sur ce qu'elle nomme la science du Beau, elle a pour but de poser exactement les données fondamentales de notre sensibilité plastique. Alors que les manuels de psychologie ne manquent pas de faire d' abord appel a la structure du corps humain et a la fonction de nos organes, "'ªº""ªª" (1) Apres le Cubisme, par Ozenfant et Jeannerct. Edition des Commentaires, 1918. 829 n'est-il pas curieux de voir que l'esthétique scientifique n'ait pas plus profondément recherché les causes physiques de notre sensibilité plastique ? L'honneur reviendra done a Ozenfant et a Jeanneret d'avoir su, de par leurs connaissances techniques, déterminer scientifiquement dans quelles mesures l'Esthétique devait a l' avenir tenir compte des réactions sensibles, de ces réactions en lesquelles la sensibilité et ]' entendement posent la plus vraie mesure humaine qui soit, des réactions, dis-je, que peuvent faire naitre en nous les bases plastiques du cylindre, de la sphere, du cube, et de toutes les valeurs géométriques qui sont le canevas de]' art. C'est de cet apport que découle a mon sens la conséquence la plus précieuse des théories et des oouvres de Ozenfant et de Jeanneret. Il ne faut pas se lasser de répéter le mot de Guyau : « Recommencer a vivre, idéal de tout artiste ». L' expression a peut-etre sous sa forme poétique le sens de vivre sa vie propre. Orvivre sa vie propre, peut-il autrement se faire qu'en suivant les injonctions de la sensibilité pure ? Pourtant les méthodes d'enseignement artistiques et actuelles semblent se croire tenues de brúler les étapes. Nous ne pouvons pas cependant ne pas dire que travailler sous les Maitres est plutót puiser dans un vase qu' a la so urce meme de la sensibilité. Comment done exiger qu'une fraicheur naturelle se dégage d'oouvres convues dans ce sens dérivé, ou mieux, dénaturé. La fraicheur ne transparait qu'au travers d'une enfance ou d'une adolescence pures que n' a pu réussir a encombrer le poids souvent trop laurel de la connaissance. Sinon, nous assistons aux laborieux ébats d'une fraicheur frelatée et artificielle qui si brillantes que soient les illusions qu'elle donne, n'est plus qu'une sorte de bouture entée sur quelque plante magnifique pour former comme une exception et susceptible seulement de vivre en marge de la véritable nature. En donnant le conseil de « recommencer a vivre » Guyau n'indique pas le secret qui peut permettre de le suivre. Avec hardiesse, Ozenfant et J eanneret le dévoilent. A la lecture de l'enquete ouverte par !'Esprit Noureau sur la question de savoir s'il fallait ou non brfiler le Louvre, je pensais qu'il vaudrait mieux le fermer a taus entre la dixieme ' �830 L' ESPRIT NOUVEAU OZENFANT ET JEANNERET et la trentiéme années. Jusqu'a clix ans, l'enfantle considérerait comme une sorte d'album d'images; aprés trente ans il y pourrait cueillir, avec la joie qu'on devine, des conseils qui ne prendraient plus d' emprise trop exclusive sur sa nature pleinement formée. C' est entre dix et trente ans qu'il faudrait done que l' on suivit les conseils proposés par Ozenfant et J eanneret. La fraicheur ne peut pas j ouer sur des valeurs connues et reconnues, elle nait avec les élémcnts memes de la création. 11 faudra done et avant tout, développer chez lajeunesse la perception des bases plastiques, de fa<,Jon a ce que non seulement sa sensibilité en soit largement imprégnée, ce qui sera facile, mais que sa consciencc saisisse en toute connaissance exactement leur valeur rationnelle. Le Beau est ce qu'on aime, mais ce qu'on aime profondément, c'est-a-dire ce dont on ne peut se passer, ce dont on a un besoin indispensable, ce sans quoi il n'y aurait guére de vie possible. II n' est pas le superflu, le congestif, la prodigalité, le remplissage, memc si les exigences de l'insatiabilité ont fait de ces superfétations des nécessités. Aussi est-ce parrni ces sources naturelles de la plastique et que nous avons nommées plus haut que s'établira et se formera cette fraicheur créatrice que nous demandons a l'art. Le« surtout pas de livres ", de Rousseau, quinous revient a la pensée, nous délivrera de l'enfancetrop studieuse qui confectionne des artistes défraichis dés leur naissance, de l'enfance prodige, de cette vieille femme qui joue les petites filles. L'esthétique de Ozenfant et Jeanneret invite done a ne pas oublier que la fraicheur ne peut émaner ·que de valeurs nouvelles et qu'elle ne peut sourdre que d'inventions non perfectionnées. La fraicheur qui nait avec une invention est épuisée a sa maturité pour la raison qu' elle ne peut pas se répéter ; a plus forte raison manque-t-elle absolument a toutes les tentatives qui tendent a la perfectionner. C' est ainsi que prenant position « aprés le cubisme ,,, Ozenfant et Jeanneret se sont élevés contre toutes les tendances capables de dénaturer l'effort de ceux qui sont a la tete de ce magnifique développement. Les deux artistes estiment en effet qu' a vouloir le perfectionner, le réaliser comme dirait un profiteur, on ne peut pas ne pasl' altérer. A.u culte des bases plastiques qui entre autres données, fut a la base du cubisme, ils craignent qu'on ne substitue le culte d'une formule, avatar qui arrive d' ailleurs a la suite de toute invention. Leur audace est done de rapp_eler a l'ordre de la fraicheur d'imagination les succédanés nécessairement dégénérés qui proviennent de cettc erreur. lis craignent justement c¡u'une fantaisie, une fantaisie débridée, ne vienne se greffer sur I' effort le plus désintéressé quisoit; ils craignent de voir !' apparitiondes fauves du Cubismc comme il y eut ceux de l'Impressionnisme. Nous parlions d'un rappel a l'ordre de la fraicheur d'imagination, mais mieux encore, c'estun rappel al'ordre pur et simple de la nature humaine que représente l'effort que Ozenfant et Jeanneret ont tenté et dont l' on peut voir les applications pratiques a la Galerie Druet. Je pense done que leurs o:mvres sont des beautés froides qui ne se livrent pas au premier abord et qui ne déterrninent pas le coup de foudreviolent et passager de la séduction, mais que l'on finirait par aimer et dont l'on prendrait tellernent les habitudes hurnainement disciplinées qu'il deviendrait difficile de se passer de leur présence aprés les avoir attentivement considérées. C'est que leur art est d'essence bien frarn;aise, c'est qu'il porte la marque de cette clarté qui certes comporte aussi bien les défauts de sa qualité, mais de cette pure clarté fran<,Jaise en quoi il n' cst pas exagéré de dire qu' actuellement se traduit toute peinture étrangere. Si la peinture fran<,Jaise, et en particulier celle de Ozenfant et de Jeanneret, posséde cette qualité, c'est qu'elle semble prendre son point de départ dans une sorte d' absolu. Les amvres de ces derniers sont done construites suivant des regles naturelles, et non exclusivement artistiques. Mieux encare, elles ne partent pas du point de vue artistic¡ue pour parvenir a un naturel nécessairement artificiel. lis ne sont pas tentés de dire: « Vos beaux yeux, belle marquise, me font d'amour mourir », et encare moins: « D'amour, marquise, me font », etc., mais simplement: « Belle marquise, vos beaux yeux me font mourir d' amour. » Ainsi leur syntaxe ne connalt pas ces inversions dont les arts du Nord ou du Sud montrent partout des exemples. Elle présente généralement le meme schéma, elle groupe toujaurs des éléments qui tirent uniquement leur origine des nécessités posées par la sensibilité. Du fait meme de cette simplicité, la langue fran<,Jaise, 831 �832 L'ESPRIT NOUVEAU qu' elle soit picturale ou littéraire, n' est sans doute pas aussi poétique que d' autres. En revanche l' on peut assurer qu' elle est la plus humaine qui soit et les ceuvres de Ü?enfant et de Jeanneret le montrent largement. 11 n' en faudra done pas davantage pour que l' on accuse Ozenfant et Jeanneret d' étre plus royalistes que le roi. Pourtant voila qui est naturel et par suite tres légitime. Parmi les intentions que je préte a Ozenfant et a Jeanneret, il en est une sur laquelle je reviendrai un jour, car elle estd'uneimportance telle qu'elle semble susceptible de soulever des discussions pleines d' intéret. Ozen[ant et J eanneret, dans leurs théories comme dans leurs ceuvres, semblent avoir formé le dessein, que nul n' avait entrepris avant eux, a savoir de nous enseigner a sentir. L' on pourrait peut-étre mieux dire qu'ils ont voulu canaliser, orienter vers la voie la plus purement humaine les injonctions de la sensibilité. Or voila une tache sans doute difficile et telle que s'en imposent seulement ceux qui ont pris le goüt de purifier, de perfectionner les manifestations des hommes. 11 est quelquefois nécessaire que certains sujets soient plus royalistes que leurs rois qui généralement ne le sont j amais trop. C' est pourquoi, au cours d'une époque qui exige que l' artiste ne se contente plus d' étre l'instrument aveugle et désintéressé de sa sensibilité, a une époque ou un besom d' apurement de tou tes les valeurs fragiles ou périmées se lait quotidiennement sentir, l'effort de Ozen[ant et de Jeanneret, par son audace soutenue, marquera et se. développera comme l'un des plus nécessaires qui ait jamais vu le jour. Nous vivions trop pendant et apres la lettre ; Ozenfant et J eanneret nous auront réappris a vivre un peu aDant. i\Iaurice RAYNAL. Celui qui n'aime pas Wagner n'aime pas la France..... Ne savez-vous pas que Wagner était Fran9ais? - de Leipsick. ..... Mais oui ..... Oublieriez-vous? ..... Déja? ... Vous?... un patriote? ... .. Les Critiques sont beaucoup plus intelligents qu'on ne le croit généralement ..... Aussi, veux-je devenir critique un petit critique - tout petit, bien entendu ... • Si je suis Fran9ais ? ..... Bien sur ...... Pourquoi voulez-vous qu'un homme de moµ a.ge ne soit pas Fran9ais? ..... Vous me surprenez ..... .. C'est entendu :..... a la prochaine guerre, Ravel sera encore aviateur - sur carnion automobile ..... �SCIENCES ·t· ? Cet homme ne peut Ne pas respecter les cr1 iques . ····· etre qu'un PAS GRAND'CHOSE .... . Surtout, ne le fréquentez pas .... . TENSIONS ET PRESSIONS . 'est pas Allemand ..... Il est seulement Non: Samt-Saens n rend toutdetravers, un peu « DUR » de cerveau ..... I1 comp " sans plus..... A son a.ge, on dit ce :Mais il est de bonne foi, parbleu ····· q u'on veut ..... . ? Qu'est-ce que liª peut f aire . .. . . plus un critique est bete, plus il est inChose curieuse . telligent ..... C'est a n'y rien comprendre ... Evidemment ... .. 'Artn'a pas de Patrie, ... le pauvre ... Sa Nous savons que l fortune ne le lui. permet _pas ... Richard Strauss et Scham- · Alors pourquoi ne pas ¡ouer · savez tout ... Di tes e her monsieur Laloy' vous qui , b erg ? ..... CI. -Compresseur ordinaire a 100 atin. C2. - Hypercompresseur portant la pression exercée sur le mélange AzH' a 300 atm. Ca. -Hypercompresseur portant la pression a 1000 atm. P. - Puits de réaction enfoui dans le sol pour éviter les accidcnts dus a l'c:xplosion fortuite d'une conduite. p. - Purificateur. Tl. - Premier tube catalyseur. LI. - Liquéfacteur a courant d'eau, l'ammoniaque se condense en A et este:,,.-trait en R; les gaz non combinés s'échauffent dans un second tube catalyseur T!• L2. - Deuxi~mc liquéfacteur avec robinet d'extraction et conduite de retour pow les gaz non combinés, ••• De récentes recherches faites par M. Holveck, _préparateur de Mme Curie du Radium, ont abouti a l'identiflcation de rayons « X » a a l'Institut grandes longueurs d'ondes avec certains rayons lumineux du spectre solaire. Ce résultat a été obtenu en partant des observations suivantes : les Est-ce que Marnold ne ferait plus de critique? ... Ce serait bien facheux ..... erte séminale •·· ! Que11e P . . . . UN PEU LA» le cher homme ... Cornme comique' il eta1t « ' ErikSATIE. rayons « X » constituent une série d'ondes a longueurs diverses, selon que ces ondes sont relativement grandes ou petites, on obtient des rayo ns u mous >> ou des rayons « durs u. Jusqu'alors, les rayons <( X » les plus « mous u étaient loin de voisiner sur l'échelle spectrale, avec les rayons lumineux les plus << durs ))' 8. savoir, les ultra-violets. Pour amollir au maximum les rayons (< X >l, M. Holveck a réduit au minimum l'intensité du. champ magnétique qui projette, sur une petite plaque métallique d'ou se réfléchissent les rayons «X», les éleetrons s'échafpant d'un filament incandescent. I a constaté que plus le voltage était has plus la longueur d'une onde �836 837 L' ESPRIT NOUVEAU TENSIONS ET PRESSIONS était grande, ll cette fin, il a ramené la tension, peu a peu, de 50.000 volti a 25 volts. Ayant, grAce ll ce procédé, obtenu des rayons de deux especes mais ll peu pres de meme longueur d'onde, il a constaté leur absorpt10n analogue et + 80°; son point de lusion est de+ 80° lorsque la pression atteint enviren 20 .000 kilos. M. Bridgmann a done pu lormer de la glace a une température ou d'habitude l'eau est presque a l'éhullition. On a constaté, d'autre part, des phénomenes é)ectriques consécutils par un gaz déterminé, ces rayons sont done identiques. Cette constatation a plutOt un intéret spéculatil que pratique. En ellet, les rayons ultra-mous, obtenus a des tensions trés basses, sont des <( har~ moniques » de la série des rayons ({ X l>, mais leurs propriétés sont vrai~ semblablement incomparables a celles des rayons « X » engendrés par de hautes tensions. Néanmoins, la continuité, ou plutót la liaison obtenue ainsi entre deux gammes spectrales, offre une nouvelle preuve du métamorphisme universel. La vulgaire insolation est done, a la limite, une radiographie que le soleil rious olfre gratuitement. · En faisant varier la tension ou le volta.ge, au cours d'expériences sur des phénoménes électriques, on agit comme lorsqu'on modifie la press,on dans la plupart des expériences de physique. A ce propos, nous signaJons les expériences d'un savant des EtatsUnis, le Dr Bridgmann, intéressant les hautes pressions, dont les effets sont aussi curieux, pour le moins que ceux des·basses tensions. M. Bridgmann a réussi A construire un tube assez robuste et assezétanche, pour supporter des pressions de 40 .000 atmospheres; mais il n'a ellectué des mesures précises que jusqu'a 20 .000 atmospheres. On constate a ces hautes pressions, Paugmentation extraordinaire de rigidité des matieres usuellement plastiques ou molles. Sous 20.COO atmosphéres,la paraffinedevientplusrigide quel'acierdoux. (< Le caoutchouc mou, 8. ces pressions dovient dur et cassant, et se fissure comme du verre; de l1acier doux en contact avec le caoutchouc pénétre 8. l intérieur des fissures de ce dernier, comme le ferait dans les circonstances ordinaires, une substance plastique refoulée dans les fissures d'un corps dur. ,, , L'étude la plus intéressante exécutée par len, Bridgmann, est celle de l'eau. Tamman avait déja ohtenu en opérant jusqu'a 3 .000 atmosphéres des résultats remarquables ; il constata, en dehors de la gJace ordinaire, J'existence de deux especes de glaces di!férentes qu'il baptisa glaces 1\08 ll et 111 ; la glace ordinaire ou glace N° I est plus légere que l'cau et son point de fusion s abaisse réguliérement quand la pression augmente. A la pression de 2 .200 kilos, le point do fu~ion est - 22°. Alors se forme, quand la pression augmente, la glace N° III qui cst plus lourde que l'eau et dont le point de fusion s'éléve quand la pression augmente. », . « Au-dessous de cette te-mpérature, on observe également l ex1stence d'une autre espece de glace, la glace N° 11, la distinction entre la glace II et 111 s'établit de la lacon suivante: a la températurc de - 55°,_on observe la translormation de la glace N° I en glace N° II sous la press1on de 2.100 kilos; le phénomene s'accuse par un changement de volume; roais la m8me glace N° I peut encare se transformer sous la press10n de 2 .250 kilos et l'on ohtient la- glace N° 111 dont le volume, a ces memes température et pression, est dillérente du volume de la glace N° J ou II. , 1 M. Bridgmann a repris ces expériences, mais sur un plus v~ste domaine de P.ression 1 et il a constaté l'existence de deux autres variétés de glaces qu'1l désigne sous Je terme de glace N° V et VI. Toutes deux sont plus lourdes que l'eau. • La ¡¡lace V a été observée entre - 10° et 0°; la glace VI entre -10° a des pressions exercées sur certains cristaux, tels que le quartz ou la tourmaline. En 1883, Curie a découvert que la tension et la compression provoquent l'électrisation de cristaux dont il est parlé ci-dessus. Curie a trouvé que la quantité d'élcctricité produite est proportionnelle a la pression. On a utilisé cette propriété, par exemple, pour mesurer les pressions développées par les explosions dans les armes a leu et dans les moteurs. Si l1on soumet un sel de Seignette a une tension convenable, on cons- tate une dillérence de potentiel de 500 volts entre les plaques aboutissant A l'appareil enregistreur, réciproqm-ment, si l'on applique au meme cristal une tension parei1le, iJ se tord lui-m8me ; soumis a un courant alternatif, il entre en vibrations et produ.it un son plus ou moins fort selon la tension appliquée. Cette propriété a pu etre utilisée en téléphonie et a donné a H. Me. Jean Nicolson, d'excellmts résultats. (1) 1 1 1 :Ir.A S"SfN'Ji."Bi:iSB »B :lo• A mi: M@ H :E A Q V B Une des applications industrielles les plus récentes des prcssions élevées, est celle de la synthése industrielle de l'ammoniaque par le procédé Geor~es Claude. La dillérencc qui existe entre ce procédé et celui imaginé prim1tivement par Charles Tellier, le Pere du Froid, et perlectionné par Haber, provient précisément, de la pression de 1 .OCO atmosphéres qu'on a pu obtenir en vue de cette synthése. Celle-ci s'ellcctue par le mélange de deux gaz azote et hydrogéne en proportions voulues, en présence d'un catalyseur approprié et sou~s A une ~r~s forte pression. . Le procédé allcmand de Lmde n'ut1hsant que des pressrnns de 150 ou 200 atmosphéres, Georges Claude s'arreta a l'idée d'employer des sur- pressions, qu'on obtient tré~ économiquem~nt a l'aide d'un si_mple piston plongeur. Plus la press1on s'éléve, moms son augmentat10n coüte d'énergie. Ainsi on peut dire que ce qui _coüte 2 pour comprim?r a 2CO at- mosphéres, ne coüte que 3 pour compr1mer a 1 .éCO atmospheres. M. Georges Claude a déternuné la re)at10n exacte qm ex1ste entre la preirnion et la température Alaquelle doit ~tre soumis le ca!alyseur .. . A la pression de 2(0 atmosphéres utihsées par la Bad1sche Anilin, le rendement en ammoniaque était de 13 p. 100 du mélange gazcux soumis au catalyseur · a la pression de !000 atmospheres, le rendement est de 40 p. 100. 'La dépense supplémentaire d'énergie exigée est extremement faible ¡ la température est d'envuon 60C0 • Les deux gaz élémentaircs,. azote et ~y~og~ne, ut~s~s dans cett~ ~ynthese sont extraits : le prrm1er de la d1shllahon de I a1r atmospher1que liquéfié dont les 80 p. 100 sont de l'azote; (1) Ce mot est pris ici dans son acception mécaniquc, �838 L'ESPRIT NOUVEAU Le second de l'électrolyse de l'eau, ou encore des gaz résiduels des lours a coke qui contiennent 50 p. 100 d'hydro~ene. Nous donnons ci-dessous, le schéma au processus de la synthése de MUSIQUE l'ammoniaque (voir figure en tete de la rubrique science). C'est la tension élevée des vapeurs qui permet de les condenser au sortir des tubes catalyseurs par simple refr01dissement. Nous insisterons, une autre fois, sur le róle particulier des catalyseurs. L'INTELLIGENCE M. Auguste Lumiere a pu vérifier l'hypothese émise par lui et d'apres laquelle n des produits toxiques secrétés par les racines des plantes ou résultant de la transfonnation des débris végétaux apres la chute des feuilles et la mort des plantes annuelles » (1) pouvait jouer un rOle dans Je fait que la végétation est ralentie pendant l'hiver et ne se réveille qu'au prin- DANS L'<EUVRE MUSICALE temps. 11 suppose que le temps qui sépare l'automne du printemps est m atériellement nécessaire a la nature pour la destruction par fermenta- tion, oxydation ou dilution et l'entra!nement, par les pluirn, des produits toxiques antérieurement .secrétés. Cette idée s'est trouvée vériliée par l'expérience. M. Lumiere a utilisé un échantiJlon de terrean qu'il a partagé ; apres avoir soumis un des lots a des lavages répétés A l'eau distiJlée et avoir simplement arrasé l'autre lot avcc le meme liquide, il a constaté qu'A la tcmpérature du laboratoire, Je premier lot se recouvrait de petites herbes au bout de quelques jours, tandis que le second lot restait stérile. IJ en déduisit que Je lavage avait éliminé les produits s'opposant /J. la germination des graines. M. Lumiere a pu extraire, par épuisement, les produits solides stérilisants qui, dissous dans un litre d'eau, utilisés comme arrosage, se sont opposés en toutes saisons a la germination. Si I'on parvient a déterminer les procédés de saturation ou de destruction de ces substances, on aura frut réaliser /J. la culture un progres au moins équivalent /J. celui que suscita la synthese etl'utilisation des engrais nitrés. Peut-etre le rOle de ces derrriers sera-t-il completement changé une fois l'étude chimique des substances stérilisantes plus avancée. II faut toutefois noter que les phénomenes de symbiose consistan\ en la nitrification du sol par des micro-organismes, présente un maximum d'activité Ala fin de la saison hivernale. D'ou il résulte que cette rritrification ne s'eflectue également qu'apres l'élimination des substances en question. II y aurait done Iieu de déterminer si nitrification et germination restent solidaires ou deviennent indépendantes. Paul RECHT, (I} Promenoir. M. Charles Kcechlin, dans un article « La Musiqu.e, plaisir d,e l' esprit, ou jouissance sensuelle », oppose intellectualisme a sensualité, intelligcnce a sensation, et cherche a dégager la part de chacun d' eux dans l' ceuvre musicale. Tout en admettant « la sensibilité qu'une belle intelligence équilibre », l' ceuvre musicale est avant tout, pour M. Kcechlin, « le passé de l' artiste, ses amours, ses haines, sans oublier son intelligence ». «L'intelligence n' exige qu'une sorte d' ordre apparent ». « C'est u.ne logique intime qui s'ignore elle-meme. Cette ignorance est précieuse ». M. Kcechlin ne veut pas de la science « qui philosophe sur les raisons des choses, explique les pourquoi et les comment » - de la Raison qui détermine. Il leur préfere « le mystere » de la création, et « un art si divers, si riche d'inconnu non encore exprimé, qu' on ne voudrait point dire de fa<,on certaine ce qui arrivera ou ce qui n' arrivera pas ». . Enfin, « pour la vraie ,logique musicale, elle est d' ailleurs imprévisible, diverse extremement et ses lois restent cachées dans un profond mystere "· Nous regrettons que M. Kcechlin ne s'exprime pas en Revue Musicale de mars 1921. ��842 L'abondance des matieres nous oblige a remettre au prochain numéro la RUBRIQUE BIBLIOGRAPHIQUE. ainsi que la suite des féponses A NO'rRE ENQUiTE : DOIT-ON BRULER LE LOUVRE. L'ESPRIT NOUVEAU superflue. L' auteur a parfait son reuvre au dehors de 1ui, comme une belle cho se, pour la délectation d' autrui. 11 est des reuvres trop longues ou trop courtes qui ne satisfont pleinement ni l'intellect, ni les sens: absence de plan, ou planinsuffisamment con,;iu, ou modifié en cours de route pour telle raison secondaire. 11 est des musiques coÍnme l'imprassionnisme, qui ne correspondent plus aux ten dances de notre époque. 11 est des musiques d'autres époques qui ne nous satisfont plus pleinement : Beethoven, le preiniei des romantiques, auquel- nous préférons Mozart et Bach. Pourquoi ? Parce que nous nous lassons de la prédoininance exagérée d'une personnalité. Bach et Mozart nous offrent des architectures s'équilibrant presque d'ellesmemes, par la force des choses (musicales) ; de temps a autre apparait lurtivement la main du créateur, comme pour ordonner Inieux encare un équilibre stable déja par soi-meme. Il est une généralité qui nous touche plus profondément qu'un fait isolé. Beethoven, c'est le drame d'une ame et notre subjectivismc s'y laisse prendre. \Vagner, c'est la fusion entre la musique et l'art scénique, forme d'art inférieure puisque la musique y partago sa force entre le Ver be et le Geste. L'art de Beethoven et de \Vagner se perpétue en Allemagne, ou il est né, parce que l' Allemand n' est pas encore une race arrivée asa maturité artistique. La musique d'un Schcenberg, d'un Bartok en sont un exemple. L' Allemagne en est encare au romantisme individualiste. L' art des Cubistes, d'un Picasso, d'un Gris, des Puristes, déclanche des réactions collectives, objectives, parce qu'il n' est pas l' expression primaire des sensations et des passions, mais leur transposition dans un ordre supérieur ou l'intelligence agit et trouve de hautes satisfactions. Albert JEANNERET LECTEURS, Vous nous donnerez une preuve de votre sympathie en nous indiquant ci-dessous les noms et adrult de, personnes que vous croyez susccplibles de s'intéresser d: notre Revue. Nous enverrons a chacune un spét:ina~n illustré pour leur Jaire connaUre notre programme. NOMS ADRESSES De la part de M ••....•.....................•• Remplir, dttacher et retourner aul! Editions de u L'ESP RIT NOUVEAU" 29, rue <f Astorg, PABIS REMPLISSEZ LE BULLETIN CI-DESSOUS ÉD.ITIONS DE L'ESPRIT NOUVEAU Soci6té .Anonyme au Capital de 100.000 Franee. - Bl6ge E!ocial: 29, rue d'Astorc, Pa.ris L'ESPRIT NOUVEAU É LE NUI RO ! paralasant le 16 de chaque DlOiB FRANCE 6 Francs 1:TRANGER 7 Francs (Franqais) L'ANNl:E l ~RANCE 70 Francs ETRANGER 76 Francs (Franqais) Messieurs, Je vous prie de m'inRcrire pour un abonnement d'un an a L'ESPRIT NOUVEAU, •...•......... , av prix de francs. Ci-joint vous trouverez un mandat ou un cheque de /'f'ancs. a partir du 1 NOM SIGNATURE PROFESSION ADRESSE Remplir, détacher, et retourner aux Editioos de u L'ESPRIT NOUVEAU" 29, roe d'Astorg, Paris, , �SocrtTt ANoNYME llS, BOULEVARD RABPAIL - AU C.A.PITAL DE l .050.000 PARIS vn• FitANcs 'tf.LiPIIO:n: Jl'LEURUS 26.-14 LES ASSUREURS CONSEILS DE LA TERMINENT L'ANNÉE 1920 RENDEZ-VOUS A LA LIBRAIRIE GALLIMARD VOUS Y SEREZ " CHEZ VOUS " ; VOUS Y TROUVEREZ, DANS UN LOCAL SPACIEUX ET BIEN ÉCLAIRÉ UN CHOIX ABONDANT DES MEILLEUHS LIVRES LES ÉDITIONS LES PLUS BELLES VOUS Y SEREZ RENSEIGN:E ; VOUS Y AUREZ A VOTRE DISPOSITION DE LA " LJBRAIRIE GALLIMARD " VOUS GAG-NEREZ DU TEMPS, VOUS :E:CONOMISEREZ DE L'ARG.ENT VOUS EVITEREZ DE MULTIPLES ENNUIS, VOUS ENRICRIREZ VOTRE BIBLlOTH!i:QUE AVEC ,LE MINBlUM DE 'PRAIS DE LIVRES EN MILLIARDS DEMANDEZ LA LISTE DF..S FIRl\lES QUI LEUR ONT CONFIÉ LA DIRECTION DE LEURS ASSURANCES. UN ADMINISTRATEUR, VN INDUSTRIEL, UN COMMER~ANT DOIT AVOIR LE RAPPORT ET LE BUDGET DE SON SERYICE UTILISANT LE CARNET DE CUiQUES-COMMANDES ENVOI DES VALEURS DEPASSANT 4 UNE SALLE DE CORRESPONDANCE, UNE CABINE TÉLÉPHONIQUE UN CASIER PEilSONNEL l'OURRA VOUS Y BTRE AFFECTÉ OU SERONT DÉPOSÉS LES OUVRAGES QUI o:,;T VOTRE PRÉDILECTION EN EN COUVRANT POUR LE SEUL RISQUE INCENDIE COMMUNICATION ASSURANCES ÉTABLI PAR LA SOCIÉTÉ GÉNÉRALE DE COURTAGE D'ASSURANCES 29 bis, RuE o'AsTOilG - PARIS Am,. TÉLÉo. BIENASSUR-PARIS TÉL. ÉL YSÉES : 44-27 - 40-87 AVANT D'ACIIETER UN OU\RAGE, IL EST LEGITIME QUE VOUS DÉSlRIEZ L 1 EXAM1NER: :r.ous r;ous OFFROl\S A vous L'Er-.VOYER, QUEL QU'IL SOIT, VOUS CONSERVEREZ LA FACULTÉ DE NOUS LE RETOURNER S'IL NE VOUS CONVIENT PAS ABONNEMENT VOUS POUYEZ AYOLR A DE LECTURE YOTRE DISPO~ITION POUR CINQUANTE FRANCS PAR AN UNE BIDLIOTlli:QUE CHOISIZ CONTENANT LES MEILLEUR~S <ZUVRES DE! ÉCRIVAIN!! PRAN(:AIS ET ÉTRA?\OERS ABONNÉS POUR QUINZE FRANCS PAR MOIS TOUTES LES NOUVEAUTÉS DE LA LlDltAIRIE A L'iTAT DE NEUP, NON COUPÉES POUR RIICEVOLR NOS PROSPECTUS DÉTAILLÉS IL SUP'FIT DE NOUS ADl'tESSER, APRES L'AVOIR.REMPLI, LE BULLETIN CI-DESSOUS. taltes úsage de notre SERVIOE DE LIBRAIRIE a NOM .... qui vous obtlendra 10 A.DREUE ... toutes vos commandes de l.ivres . ... E.N. Détaeher ce bulletin et l'adreaer a la LmRAIRIE GALLIMARD, 15, Boulevard Raspail, Paris VIl8 20 0/0 de rabai11 sur �SELECTION LA CHRONIQUE DE LA VIE ARTISTIQUE REVUE DE GENEVE La &vu, d'art qu, publie , SELECTJON • d< Bmulles paralt mensuellemenl (sauJ pendan! les deuz mois d'été) sur vingt pages, édit.ion de luxe Gainsborough, avec couver1uTe chaque moia richement. illuslrée par des reproductions, des bois et des amvres graphiques orie ginal.es. Elle publie des études sur les nwuvements nouveaux de la peinture, de la sculpture et dea divers arta dkoratifs et donne des articles sig,iés des princi¡iau:;e cTitiques d'art beige et Jranfais. nouvelle, et e8t P .4.R.4.IT TOUS LES MOIS, SUR 160 P.4.GES IN-IJO .4.U MINIMUM Chaque mois elle publie un BiUet Parisilfn d' André Salomon, réstbnant la vie artistique fra~e. Rédacteurs : André de RmoER et P. Gusta ve VAN HEcKE. Internationale mais non internationaliste, intersociale, mais non socialiste, la Re•U$ de Geni•e est une revue de liaison inteJJectuelle et de .documentation ori- SOMMAIRES DES NUMÉROS PARUS A CE JOUR · SOMMAIRE DU N° 5. - La Section d'Or, par Florent Fels. - L' Art nouveau, par Wale démar George. - Musique nouvelle, par Paul Collaer. - Les lithos de Marie Laurencio, par André de Ridder. - Les Arts A Paris (III) par André Salman. - Notes, remarques et nouvelles. muvres de L. Survage, Férat, Archipenko, Lambert, Marcoussis, Duehamp-,Villon, Laurens, G. Buehet, Angiboult, Tour Donas, Jacques Villon, Fernand Léger, Georges Braque, Albert Gleizes, Marie Laurencin, - Couverture de Géo Navez. SOMl\.lAIRE DU N° 6. - André Foy, par René Bizet. - Foujita, par R. Rey. - Valentine Prax, par Marcelo Fabri. - Fernallde Barrey, par L. Aressy. - F:rans Masereel, par Paul Colín. -JuJes Vermeire, par André de Ridder, -Les Arts a Paris (IV) par André Salmon. Les écrits d'Ensor, par Paul Fierens. - Notes, remarques et nouvelles. CEuvres de A. Foy, Foujita, V. Prax, F. Barrey, F. Masereel, J. Vermeire, James Ensor. Couverture de Joseph Cantré. SOMMAIRE DU N° 7. - L'art de ne pas savoir peindre, par P. G. van Hecke. - Albyn van den Abeele, par André de Ridder. - Gustave van de Wrestyne, par .Fmnz Hellens. Prosper de Troyer, par P. C. van lleche, -Creten Georges, par Paul Fierens, -Léon de Sm_et, par Francis Careo, - Les Arts a Paris (V) par André Salmon. - L'exposition de Gen~ve, par Fr<mfOÍS Gos. - Notes, remarques et nouvelles. CEuvres de A. van den Abeele, Gustave van de Wrestyne, P. de Troyer, Léon de Smet, Georges Creten, Marie Laurencin. - Couverture de Georges Creten. SO:MMAIRE DU No 8. - La jeune peinture fran9aise, par André Salmon. - Art anclen, Art nouveau, par André Lhot,e. - La nouvelle peinture, par André de Ridder. - Interview devant le roiroir, par P. G. van Hecke. -Liberté et Tradition, par Paul Fierens, - Paris, Paris.,. par Franz Hellens, CEuvres de A. Deratn, A. Lhote, B. de Warocquier, M. Gaillard, Ch. Dufresne, A. Favoy, O. Friesz, M. Laurencin, R. Durey, BissiCre, Bischoff, Dunoyer de Segonzac,Corneau.-Cou. verture d'André Derain. PBIX DU NUMÉRO. , •••••• , •• , •••••• , , .. , • , , • , , • , , , • • ABoNNEMENT o'UN AN. • . • • • . • • • • • • • • . • . • • • • • . • • . . • • 3 ginale. Seule, elle joue ce rOle nécessaire a une époque qui, apres tant de bonleversements, réclame qu'on reconstruise. Dans ce chaos douloureux, elle cherche a retrouver les lignes directrices ; elle contribue a préserver nQtre civilisation soumise a tant de menaces. Chacun de ses numéros se divise en trois rubriques. Une premiare partie contient des reuvres d'imagination, des études de caractére général, des es~ais politiquea, historiques, critiques. La seconde partie donne des 1< Chroniques nationales ». Iesquelles sont rédigées par des ressortissants des pays dont elles traitent. Tirant la philosophie des événements, ces chroniques fournissent des vues d'ensemble et . donnent un tablean comparé, une image synthétique du monde moderna. A ces « chroniques nationales » succéde une 1< chronique internationale » consacrée A retracer les efforts des peuples non plus pour s'affirmer, mais JtOur s'entendre les uns les autres. On y trouve l'analyse des grands problemes q:m se posent A toutes les nations en commun, la libre discussion des diverses inst1tutions universelles dont Geneve est le siege, le coinpte-rendu de l'activité internationale dans le monde entier. La R ePU$ de Genive compte parmi ses collaborateurs: MM. Maurice Barres, René Boylesve, Georges Duhamel, Edouard Estaunié, Georges Eekhoud, Elie Faure, Daniel Halévy, Emile Henriot, Edmond Jaloux, Camilla Mauclair, Pierre Mille, Edmond Pilon, Henri de Régnier, Jean Richard-Bloch, Jules Romains, André Suares, J.-J. Tharaud, Albert Tbibaudet, Jean-Louis Vaudoyer, Benedetto Croee, G. Ferrero, Piero Jahier, G. Papini, Vilfredo Pareto, G. Prezzolini, Joseph Conrad, George Moore, Bernard Shaw, J. Sangwill, Arnold Bennett, J ohn Erskine, Charles Macfarland, E. Curtius, F. W. Forster, Freud, H. Kessler, Heinrich Mann, W. Ratenau, J. RedHch,Maxime Gorki, Kouprine, Remisov, Sologoub, J. Bojer, Geijerstaním, Per Hellstroem, Jules Andrassy, Fr. Riedl, J. de Voinovitch, Andreades N. Jorga, Ad. Salazar, Alfonso Reyes, Miguel Unamuno, Gra9a Aranha, etc, ains11 que les écrivains suisses les plus importants. On s'abonne Ala Revue de Geni.ve, 46, rue du Stand, Genéve (Editions Sonor), et chez les principaux libraires. fr, SO Unan 30 fr. .4.dministration et rédaction : BRUXELLES, 62, RUE DES COLONIES Suisse ........................ .. Etranger (argent suisse) •........•. Fr&Ilce et Belgique (argent fran9"is) . Fr.36.» 44.- • 60.- SU! mois Pri;e dunumho Fr.19.- Fr.4.- 23.32.- • 4.50 • 6.- » » �ÉDITI0NS D'ART DE" VALORI PLASTICI" VIENT DE PARAlTRE LE PREMIER VOLUME DE LA COLLECTION DONT NOUS AVIONS ANNONCE LA PUBLICATION. CE VOLUME EST CONSAGRE A GEORGES BRAQUE IL CONTIENT32 REPRODUCTIONS EN PIIOTOTYPIE PRÉCÉDÉES D'UNE ÉTUDE CRITIQUE DE Voulez-vous ??? Oui ou Non .... CONSERVER AMÉLIORER OBTENIR UNE LA SANTÉ SALLE RESTEZ, SOYEZ, DEVENEZ DE PROPRES .BAINS ou UN OABINE'r DE TOILETTE BlEN INSTALLES t:T PARFAITEIENT COIPIUS SllfFISENT lHAURICE RAYNAL PRIX : 6 FRANCS ENVOYEll LES MANDATS A L'ADMINISTRATION DE • YALORI PLASTICI, 10, VJA CIRO MENOTTI, ROME(49) . La Col_lection est die,,isée en s1ries de 12 CJOlumes chacune, dont la premiere débute au¡ourtfhui par une monographze sur Georges Braque, Elk a pour but de présenter d nos lecteurs un tableau essentul de l' art contemporain a tra"ers l' reue,,re de tous les artistes italiens et étrangers dont l'im¡;ortance peut étre considér€e comme cardinale, en dehors de tout préjugé esthétique ou d'école . . Nous y reprendrons sur de nouwllcs bases esthétiques et critiques l'étude d'artistes dé¡d consacrés par la renommée. Aiais notre attention se portera principal.ement, dans le but de les identifier et d1 en fafre ressortir la "aleur, sur l'reu(lre d'art-istes 9ui b'ien qu'inconnus encore, apportent néanmoins une contribution a la connaissance mtégrale de l' al tipité réelle et de.s ten dances artistiques de nos jours. Chaque Mlume sera consacré d un ou plusieurs artistes, sur d' ceuvre desquels noas donnerons un lar ge aperr;u critique dú d la plume d'un des meillcurs écriPains cho-isi.s parmi nos collaborateurs. Chaque rolume ne contiendra pas moins de 24 pages de texte. AJ ais la caractéristique de cette collection et ce qui en jera la c.·aleur, ce sera sa documentation grap/zique. Jrous appelons sur ce point toute l'intelligente attention de. nos lecteurs qui trouveront dans les 32 nprodi:ctions thoisies dans freuPre totale de fartiste un large matériel d'étude. Ces reprcductions com,titua,.t, ¡:ar la finesse et l'ori&inalité au ¡ rccédé ¡:,hol_cf'!;'[i~zw ado¡,té, un mcdlle tarfait dans son genre. Imprimées sur bcau ¡apur i¡é<.ial<rnrnt fabriqué par la ¡ap.terie .iltiliani de Fabriano, sclidcmrnt rtliüs tn ur.e aure1ture illuMrée a dmx couleurs, ces monogra,hies eerrnt rour l, liblio¡/;i/e des dornmcnts d'une rahur excqtionnelk. CJIAQUE VOLUME SERA J,J/S EN VENTE AV PfiIX DE 6FRANCS LE PRIX J.,'ABONNEJoIE!iT A LA SÉRIE DE 12 VOLUMES, QUI PARAITl/ONT .ti I:AISON D'UN PAR MOIS, EST DE 50 FRANCS, PAYABLES D'AVANCE. LES PAIEllfENTS DOIVENT iTRE F.tlITS EN FRANCS, MONNAIES FRAN(;AISES ENVOYER LES JJJANDATS A L'ADMJNISTRATJON DES 11DITIONS DE • VALORI PLASTICI • A HOME (49) - VIA CJRO MENOTTI, 10. APPAREILS DE LA MAISON RENÉ PIRSOUL & C• A PARIS, 28, Quai de la Rapée. A NICE, 11, Rue Blacas. TtJ.tPBONB : Roq. 62-74 TnLh101n IN YENTE CllEZ TOIIS LES PIUNCIPACX lNSTALLATEURS NOU/J RílPCJNDRONS VDLONTIERS A TOUTES LES DEMANDES DB RENSEIGNEMENTS QVI NOUS SERONT ,1.IJRESS~EB ��� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' Esprit Nouveau Description An account of the resource La revista “L’Esprit Nouveau”, cuyo título es un homenaje a Apollinaire, y subtitulada Revue Internationale d’Esthétique. (en español, El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como México. Su eslogan era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”. fue dirigida en sus tres primeros números por uno de sus tres fundadores, el poeta dadaísta Paul Dermée, (fue importante colaborador inicial, pero sólo participó durante los primeros siete números), Amédée Ozenfant y Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Colaboraron poetas, artistas y músicos como Aragon, Bissière, Breton, Carrà, Cendrars, Cocteau, Éluard, Max Jacob, Lalo, Milhaud, Raynal, Satie, Tzara. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme L' Esprit Nouveau Año de publicación El año cuando se publico 1921 Número Número de la revista 7 Mes de publicación Mes cuando se publicó Abril Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mansual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1752865&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' Esprit Nouveau, 1921, No 7, Abril Creator An entity primarily responsible for making the resource Ozenfant, Amédée, 1886-1966, Fundador Corbusier, Le, Fundador Subject The topic of the resource Arte Estética Música Literatura Teatro Escultura Description An account of the resource La revista “L’Esprit Nouveau”, cuyo título es un homenaje a Apollinaire, y subtitulada Revue Internationale d’Esthétique. (en español, El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como México. Su eslogan era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”. fue dirigida en sus tres primeros números por uno de sus tres fundadores, el poeta dadaísta Paul Dermée, (fue importante colaborador inicial, pero sólo participó durante los primeros siete números), Amédée Ozenfant y Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Colaboraron poetas, artistas y músicos como Aragon, Bissière, Breton, Carrà, Cendrars, Cocteau, Éluard, Max Jacob, Lalo, Milhaud, Raynal, Satie, Tzara. Publisher An entity responsible for making the resource available Éditions de l'Esprit Nouveau Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Dermée, Paul, Director Fundador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/04/1921 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020361 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource fre Relation A related resource http://arti.sba.uniroma3.it/esprit/ Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Paris, Francia Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Beaux arts L'Anticipation L'Eubague Lettres Tendances de la Litterature tcheque https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/427/20277/L_Esprit_Nouveau_1921_No_8_Mayo.pdf 70b2bccf401b1189958af621f8f99991 PDF Text Text IIE'f/lJB •NTERNATfflNALE ILLIJSTRÉB BE L'ACTIVITÉ CONTEMPORAINE PARAISSANT LE 1er DE CHAQUE MOIS ARTS LETTRES SCIENCES SOCIOLOGIE LITTtRATURE ARCHITECTURE PEINTURE SCULPTURE MUSIQUE SCIENCES PURES ET APPLIQUtES ~STHtTIQUE EXPlRIMENTALE ESTHtT/QUE DE L'INGtNIEUR URBANISME PHILOSOPHIE SOCIOL()GIQUE tCONOMIQUE SCIENCES MORALES ET POLIT/QUl!S VIE MODERNE THÉATRE SPECTACLES LES SPORTS LES FAITS Voir au verso les avantagea et les primes réservés aux Abonnés. l CE NUAfÉRO contient 132 pages, 16 hors-texte, 1 reproduction en couleurs : le cercle chromatique de Charles Henry. SOMMAIRE lettres esthé,ique dt l'ingénieur Des Yeux qui ne voient pas ... Les Paquebots, Le Phénomène I i lléraire, JEAN EPSTEIN. 856 LE CORBUSIBR·SAUGNIER. Max Jacob en 10 minutes, HENRI HERTZ. 877 La Vraisemblance vivante, FERNAND DIVOIRE. Les Livres, M. R.HN AL. Des Systèmes d'Esthétique en France, 921 908 RAYMOND LENOIR. 933 scie11tes beaux-,rts ••• 869 RAYNAL. 893 IHLDEMAR GEORGE . 903 Vie de Corot. Derain, MA1!RICE Les Expositions, 8',.5 esUlétiqYI Les Tourbillons, PAUL RECHT. 8ï2 tcience t\ art La Lumière, la Couleur et la Forme (suite), CHARLES HENRY. musique 9',.6 économique el sociolog'que La Presse Musicale. VUILLERMOZ. Faut-il émettre 150 milliards de billets de banque ? FRANCIS DELAIS!. Notre Enquête. Fin. 902 Essais pour une Esthétique Musicale (s,ûte) , GEORGES ~IIGOT. ~ 917 925 PRIX DU NUMÉRO FRANCE 6 Cranes !::TRANGER 7 francs français VENTE EN GROS ÉDl'l'JONl!I JJB L'RSPBJr NOUVEAU SOCIÉTÉ A.NONY\\IE A.U CAPITAL DE 1.00.000 FRANCS BVE .D'ASTOBG PARIS (l'Jll•J •9, • ��OCIÊTÉ DES ÉDITIONS DE L'ESPRIT NOUVEAU IOCl■T■ ANONY■■ AU CA ..IT.&L O■ 100.000 l'AANCI Siige aocial : H, Rue d"Astorg, Pari, l:ESPRIT IOUVEIU REVUE DtltSÇTIOA INTERNATIONALE a ADIIINISTAATION: ILLUSTRÉE DE 29, Ru■ o•A1TOAGI, L'ACTIVITE CONTEMPORAINE PARIS !vm'l .. TliL■ HON■ ÉLYdH •o-87 J 40-88 44-27 ComrlJl()1ldaftCI!, demandn d'abonnmaent, mandata •t 11auur1 doi11mt ltrtt &dr..ait , : SOCI1!:T~ DE ~DITION D& L'ESPRIT NOUVEAU, 29, Rue d"Astori, PARIS (VllI•) LIBRAIRES. - commandes de numéros et retours doivent être adressés à notredeposltatre eitclllllf peur la M~rlea llttéraires, G. Uazard. 11, Hue Coetlogon, PA JUS (VI•1. n111r1 .&17 1'1!Ml&o: ABONNEMENTS, 29, RUE D•ASTOH, PARIS · ~ FRA. 'CE 70 Francs. numeros : 1É fRA. 'GEil 75 Francs (Français). 12 La Revue parait le 1er de chaque mois PIIDŒS IŒSERVÉES AUX SEULS ABONNtS : Gramres tirées sur papier de luxe, numéros spéciaux, suppléments, quel qu'en ~ pri~ marqué. Le Direcµon reçoit chaque malin de 10 à 12 à la Revue, 29, Rue d'Astorg. * LE-a ouvrages envoyés pour compte-rendu doivent être adressés impersonnellement à la Revue, en do exemplaire. * Reproduction el traduction des œuvres et illustrations publiée~ par .J'Esprit, 'ou veau• interdites pou tous pays, cita,iona du présent num;ro aurori•ù• aPec indiclJliori de •o~e. * Le, manuscrits ne sont pas retournés, les auteurs non avisés dans le délai de deux mois de l'acceptation de lrurs ouvrages peuvent les reprendre au bureau de la Revue où ils restent à leur disposition pendant aoan. * Les condition, actuelles de la librairie ne nous permettent azuu11 •ervice gratuit. BIBLIOPHILES : " L'E SPRIT NOU VEAU " TI RE EN PLUS DE SON ÉDITION NORMALE une Edition spéciale de Grand Luxe U eet tir6 avec art 100 •-mplatree de GRAND LUXELnum6rota, j1111UJi6s. t.ES T.EXTES IIOllt Urh eur fort VELIN TEll'fTÉ ~UR FIL LAFU.llilA. LES GRAVURES IIGllt Uriu .ur lori VELIN TEINT& LES !:PREUVES EN COULEURS IIGllt tiriH 11W' PAPIEJUI SP1:cIAUX. LES GRAVURES ORIGINALES 111r GRANDS PAPIEJUI DE FIL, vt:LINS OU VERGIII,. Ce■ 100 ezemplairu aon.t nunwrot6■ de 1 • 100 et portpt IMPRIM1:, LE NOM DU SOUSCRIPTE1.11l Le pnvilètre du m6me numuo da Hria eat irarantt au ■ou■orlpleur pendant toute la dUNe de allonnem-i. Cette 6ditlcm comporte de plua: DOUBLE SUITE DES GRAVURES ORIGINALF.8 ,. ,. • BOIS ORIGINAUX ,. » • POCBODlS, ~TATS QUADRUPLE SUITE DES trATS DES TIRAGES EN COULEUR Bn cour, de publir&lion, nous qarantluona cl'apport1r 4 telle Milion touunrlchinamfflta el per/ect1on'1141fflmt, tllal• rabla, tenant à honneur d'en faire un, malll'li/i'l111 tolltttion d'un. Nltur bibllop/rillque hW imp0r1ante, un objet unl,.118, * N.-B. - Celle édition n·est pas mise dans le commPr<'P. MM. les bibliophiles sont priés d'adresser direclemen t le mon tan l de leur souscription, soi l 200 francs par an, à la Société des tdilions de l'Esprit ouveau, 29, Rue d'A lorg, à Paris, pour les numéros de série de 3 à 100. * Par eneption, en rai6on de leur particulière t aleur bibliopbilique, la soucripUon au ncmfros de sêrfe 1 d 2, tirés sur fleur de !orme, est de 1.000 franœ tour l'année. �r Paquebot « FLANDRE», Bra1.,10TEcA U.A CENTRAL f C10 Transatlantique, construit par les Chantiers et Ateliers de St-Nazaire. DES YEUX · QUI NE VOIENT PAS ... * Les Paquebots PAR LE CORBUSIER-SAUGNIER « Il y a un esprit nouveau : c'est un esprit de construction et de synthèse guidé par une conception claire. Quoi qu'on en pense, il anime aujourd'hui la plus grande partie de l'activité humaine. UNE GRANDE ÉPOQUE VIENT DE COMMENCER Programme der • Esprit Nouveau "• N• l, Octol>re 1920 LE CERCLE ÜRROMATIQ0E DE CHARLES HENRY « Nul ne nie aujourd'hui l'esthétique qùi se dégaga d11s créations de l'industrie moderne. De plus en plus, les constructions, les machines s'établissent avèc des proportions, des jeux de volumes et de matières tels que beaucoup d' entre elles sont de véritables œuvres d'art, car elles comportent le nombre, c'est à dire l'ordre. Or IEs individus d'élite qui composent le monde de l'industrie et des affaires et qui vivent, par conséqumt, dans c?tte atmosphère virile où se créent des œuvres indéniablement belles, se figurent être fort éloignés de toute activité esthétique. Ils ont c.ort, car ils sont parmi les plus actifs créateurs de l'esthétique contemporaine. Ni les artistes, ni les industriels ne s'en rendent compte. C'est dans la production générale que se trouve le style d'une époque et non pas, comme on le croit trop, dans quelques productions à fins ornementales, simples superfétations sur une structure qui, à elle seule, à 46 �engendré les styles. La rocaille n'est pas le style Louis XV, le lotus n'est pas l'art égyptien, etc., etc ... » . Tract de • r Esprit Nouveau » A propos de culs-de-lampes, de lampes et de guirlandes, d'ovales exquis dans lesquels des colombes triangulaires se baisent et s' entrebaisent, de boudoirs d'un incorrect Louis XVI, etc ... M . Guillaume Janneau,' dans la Renaissance d'avril 1920, par ti sur son destrier, écrit en un langage ganté de daim, des choses énormes, considérables, imposantes : cc C'est une régénération de l'art français qu'élaborent dans « la peinture, M. Guillaume Dulac, M. René Francillon ; dans <c la- décoration, MM. Süe et André Mare, M. Ruhlmann, « M. Paul Vera. Ils dégagent les lois d'un style profondément « traditionnel. >> << Ils s'ingénient à retrouver les schémas géométriques évi<< demment éternels dans lesquels les vieux maîtres affircc maient leurs compositions. Des Grecs à Perci_ e r et Fontaine, « des Romains à Blondel, en passant par Philibert Delorme, « etc ... ~ << A feur crayon sévère, ils ne permettent aucune improvicc sation. M. Paul VÉRA : Le Paquebot « Qunard Line, transporte 3.500 personnes.. la dimension et nous devrions bien être condamnés, pour-nous apprendre à tirer notre chapeau devant les œuvres de la « régénération )), à faire les kilomètres de marche que représente la visite d'un paquebot. cul-de-lampe (La Renaissahce). cè A quel maître à penser, M. Paul Vera va-t-il demander « conseil ? C'est à Pascal,' c'est à Descartes; -et, dans l'art, c'est au Grand Siècle. >> Etc ... , etc..... Les Grecs, les Romains, le Grand Siècle, Pascal, Descartes, , régénéi'ation de l'art français, rien que oola au service de fanfreluches à la mode du jour: tilleul et camomille, rayons des. Galeries Lafayette ! ! *** cc Des ingénieurs anonymes, des mécanos dans le cambouis et la forge; ont conçu et construit ces choses formidables que sont les ,paquebots. Nous autres terriens, nous. p.e rdons le sens de AQUCTANIA »• -1 Les architectes vivent dans l'étroitesse de leur ignorance des règles de bâtir et leurs conceptions s'arrêtent aux colo1?1es_ entrehaisées. Mais les constructeur.S de paquebots, hardis et savants, réalisent des palais auprès desquels les cathédrales sont toutes petites : et ils les jettent sur l'eau l L'architecture étouffe darrs les usages. . · L'emploi des murs épais, qui étaient une nécessité autrefois, a persisté, alors que de minces cloisons de verre ou de briques peuvent clore un rez-de-chaussée surmonte de cinquante étages. Dans une ville comme Prague par exemple, un règlement. désuet impose une- épaisseur de mur de 45 centimètres au soin-\ met de la maison et de 15 centimètres de saillie par étage en dessous, ce qui porte les constructions à des épaisseur~ de mur_s pouvant aller jusqu'à 1 m. 50 au rez-de-chaussée. AuJourd'hw, la composition des façades avec em.ploi de pierre tendre en grands blocs, conduit à cette conséquenc·e paradoxale, que les fenêtre$, projetées pour introduire la lumière, sont cantonnées d'embrasures profondes, résultat nettement contradi~ toire. Sur le sol coûteux des grandes villes, on voit encore surgir des fondations d'un bâtiment, d'énormes piles de maçonnerie, quand de simples potelets de ciment suffiraient. Les toits, les misérables toits, continuent à sévir, paradoxe inexcusable. Les sous-sols demeurent humides et encombrés ~t les canalisations des villes sont toujours enfouies sous des empierrements, comme des organes morts, alors qu'une conception: logique solutionnerait le problème. �• L"AQtJITAStA " Cu11a,r/ Li11e. L s tyle , - car il faut bien avoir fait quelque cho e, interviennent comme le grand apport d l'architecte, dan la déc ration des façades et des alons; ce sont le dégénére cence de tyl , la défroque d'un vieux temps; mai c'e t le (< garde-à-vau , fixe ! » respectueux et ervile devant le pas é: modestie inquiétanLe. Men onge, car « au..-x belles époque », le façade étaient li se aYec de trou réguliers et de bonne proportions humaines. Le mur étaient le plus mince po ible. Les palais ? C'était bon pour les grands-ducs d'al01 . E t-<'e qu'un monsi ur bien élevé copie le grands-duc d'aujourd'hui? Corn pièO'ne, Chantilly, Ver aill s, ·ont bon à voir ous un certain angle, mai ..... il y aurait bien des cho es à dire. Des mai ons comme des tabernacle , de tabernacle comme des mai ons, de meubles comme des palais (fronton , tatue , colonne tor es ou pa torse ), de aigui 're comm d meuble mai ons et les plat de Bernard Palis • où il erait bien impo sible de déposer trois noisettes ! ** * Une mai on e t une machin à demeurer. Bain , oleil, eau chaude, eau froide, température à .-olonté, con ervation d s met , hygiène, beauté par proportion. Un fauteuil est une machine à 'a eofr, etc.... : laple a montré le hemin. L s aiguièr s ont de machines à se laver : Twyford le a réée . Totre vie moderne, toute celle de notre a tivité, à l'excep- Le " L.\~comc,tnE • C18 Transal/anlùJtœ. Aux <trchitecles : Une beauté plu,s technique. 0 gare cl'Ol say J tion de celle de l'heure du tilleul et de la camomille, a créé es objet : son co tu.me, son stylo, son ver harp, a machine à écrire, on appareil téléphonique, se meubles de bureau admirable , les glaces de Saint-Gobain et le malle « Innovation )>, le rasoir Gillette et la pipe anglaise, le chapeau m Ion et la limousine, le paquebot et l'avion. oLre époque fixe chaque jour on style. Il est là ous nos yeux. De yeux qui ne voient pa . Il faut di iper un malentendu : nous omme pourris d'art : d 'pla em nt du eniim nt d'art, incorporé avec une légèreté d' prit blâmable, dans toutes cho es à la faveur des théorie ' et de campagnes men· es par de décorateurs qui ne entent pa l ur époque. L'art e tune ho eau tère qui a es heure acrée . On le profane. L'art, frivol , grimace ·ur un monde qui a besoin d'organi ation, d'outil , de moy n , qui 'effor e douloureusement vers la stabilisation d'un ordr nouveau. ne ociété vit d'abord de pain, de soleil, du confort néce aire. T ut e t à faire! Tàcho immen e ! Et 'e t i fort, si urgent, que le monde entier s'absorbe dans cette impérieuse n 'ce ité. Le machine �.; t -~,:; ~ ~ ~ g {l ., ~ ;::!., {l .,,._ .::; i:e .,., . ;::! 1::,:; ,:;~ -::: ,!:l "i ... & ... ~ 1ô ~ Q "' i:l .,, s:l Ë ~ {l '-' ;::! 0 0 " ij >à 0 . i;; z ., < N « L' AQUIT.A.NIA » Cunard Line. La même est-hétique que cell.e de votre pipe anglaise, de votre 'meuble de bureau, de votre limousine. &: ~ ...." 1:::: 0 ~ ::, o< ~ ~ "'.,'-' ~ ,;; R, ~,:; .., -..,.,, "Q~ ~ 0 ·t '-' {! 8 ~ ;':):; 1 .:0 :::,.. 0 §< ...... ..Sj ., q « L'AQUIT » Cunard Line. Pbur les architectes : Un mur tout en fenêtres, une salle à clarté pleine. Quel contraste avec nos Jerdtres de maisons qui trouent un mur en déterminant de chaque ctJté une zone d'ombre rendant ld pièce triste et faisant paraître la clarté si dure que des rideaux sont indispensables pour tamiser et effacer éette lumière. �« L'AQUITANIA • Cunard Line. A MM. les Architectes: Une villa sur les dunes de Normandie, conçue comme ces navires, serait plus utile que les g,:ands « toits normands • si vieux, si viell.l! I litais vous pourriez me dire ![Ue ceci n'est point du style maritime! • L' AQUITANIA » Cunard Line. Aux architectes : La valeur d'un long vromenoir, i;olurne satisfaisant, intéressant; runité de matière, le bel agencement d'éléments constructifs, sainement eœposés et assemblés avec imité. �-;1-,;. « EM:PnEss OF FRANCE • Canad'ian Pacifie. « El\lPRESS Uw; architecture·pure, nelle, ·claire, propre, saine. - Contraste : les tapis, les coussins, les baldaquins, les papiers damassés, les meubles dorés et sculptés, T,es couleurs 'Vieille-marquise ou ballets russes; trù;tesse nwrne de ce bazar &occident. conduiront à un ordre nouveau du travail, du repos. Des villes entières sont à construire, à. reconstruire, en vue d'un confort J:?l~nimum, dont le manque prolongé pourrait faire osciller l' éqmhbre des sociétés. La société est instable, se fissurant sous ~n ét~t-de choses bou}eversé depuis cinquante années de progres qm ont plus change la face du monde que les six siècles précédents. L'heure est à la construction, pas au badinage. _L'art de notre époque est à sa place quand il s'adresse aux é~tes. L' ~rt n',est pas c~ose populair~, encore moins fille pubh~e. L art n. e~t un aliment ~ecessa1r~ que pour les élites qui ont a _se recueillir pour pouv01r condwre. L'art est d'essence hautame. ** * Dans le douloureux enfantement de cette époque qui se forme, s'affirme un besoin d'harmonie. Que les yeux voient : cette harmonie est là., fonction du labeur rfgi par la loi d'économie. Elle est dans les ouvrages qui sortent 1e ~•ateli~r ou .de l'usine. Ce n'est pas de l'Art, ce n'est pas la S1xtme, ml' Erechteïon; ce sont les œuvres quotidie:r.µies « OF ASIA • Canadian Pacifie. L'architecture est le jeu savant, cotrect et magnifique des volumes-assemblés sous la lumière. • de tout un univers qui travaille avec conscience, intelligence, précision, avec imagination, hardiesse et rigueur. r' 1 Sil' on oublie un instant qu'un paquebot est un outil de transport et qu'on le regarde avec des. yeux neufs, on se sentira en _face d'une manifestation importante de témérité, de discipline, d'harmonie, de beauté calme, nerveuse et forte. . Un architecte sérieux qui regarde en architecte (créateur d'o:rganisme), trouvera dans un paquebot la libération des servitudes séculaires, maudites. Il préférera au respect ·paresseux des traditions, le respect des forces de la nature, à. la petitesse des conceptions médiocres, la majesté des solutions découlant d'un problème bien posé. La maison des terriens est l'expression d'un monde périmé •à petites dimensions. Le paquebot est la première étape dans la ·réalisation d'un monde organisé selon l'esprit nouveau. LE CoRBUSIER-SAUGNIER. �LE PHÉNOMÈNE LITTÉRAIRE LITTBBAIBB « Tu parles, mon vieuœ Je ne sais pas ouvrir les yeux ? Bouche d'or La poésie est en jeu. » Blaise CENDRARS Dix-neuf poèmes ,élastiques. ~~s Q ~~ ~@~~:!l'.T:EOlNi~ ~~~H~~~~~ N@UV~~~~s ~:ETTÉaA~~~ le monde change lcela ne peut avoir qu'une importance théoriqµe et ne constituer qu'un numéro de •plus dans la loterie des hypothèses. C'est la connaissance humaine du monde qili a changé. L'ensemble d'erreurs, . d'.app.roxima~ous, d'opinions arbitraires ou expérimentales .dont la pe~ee tisse ce filet maraudeur qu'elle jette ensuite sur les objets et où touJours des mailles rompent et sont à reprendre, en dix ans chan"e étonn;.imment. La littérature, graphique de la sensibilité humaine, indique fidèlement ces sautes de vent sur les hauts-plateaux de l'iutel!igence. Girouette, elle suit le souffle mais ne le dirige pas. ' UE I La vitesse réalisée par l'homme a donné un caractère nouveau à la vie civilisée. Vitesse dans l'espace d'abord ; les villes sont reliées les unes au." autres par le réseau serré, exact et continu des rails. Mieux que les vllles, les pays. Les autos roulent. Les avions ~•un tr it en?ore plus direet franchissent les distances. Mieux que les pays, les contments s envment des ponts mobiles. De dix ans en dix ans le kilomètr~, comme un.e ba~k•~ote ,d~préc'.ée, perd de sa valeur. Le mot « loin » n'a pas le meme sens auJourd hID qu hier m que demain. Des terrains déserts deviennent populeux, bon marché quintuplent de valeur parce qu'un tramway et lefilnourricier dont il lèche la sève d'ampères et de volts, passe maintenant dans une banlieue. Uue race nouvelle d'h~m.me est née sous les halls vitrés des gares et surie pont des paquebots : ,ie co~mopolite.' Ce mot n'est pas s.ynonyme d'int,e rnationaliste, ni de métèque On fmt ht11t cents kilomètres pour se distraire, trois mille pour vendre un stock de fourrmes. Les peuples tout de même se connaissent mieux; ils s'en aiment et s'en haïssent mieux, mais peut-être pas plus l'un que l'autre maintenant qu'autrefois. Ou_écha~ge les coutumes, les mots, les idées. On peut imaginer pour bientôt l'anglais obhgatoue comme la vaccination. Coïncidence de dialectes dans un même cerveau 7 857 veut dire coïncidence de grammaires. La grnmmaire est la forme la plus simple et la plus définie de la logique d'expression propre à chaque peuple. Ces logiques d'expression qui diffèrent, de voisiner s'influence.nt, se compénètren~, se soutiennent, se combattept, se modifient-réciproquement. La pensée change peu à peu ses moules. Polymorphe maintenant elle. cristallise selon plusieurs systèmes ; elle admet plusieurs co- . munes mesures. De ce fait des barrières qui tWipêcbaient certaines inoculations in\ellectuelles, s'écroulent. Au contraire l'homme est prédisposé aux contagions idéologiques que la vitesse transporte d'un pôle à un autre. Par ailleurs la belle géographie légendaire des vieux bouquins est morte. On a refait cent mille fois les voyages de MaICo Polo. Ce n'est plus la même chose; Venise est moins belle d'être à précisément tant d'heures et de minutes de Paris. La terre est petite. A regarder les cartes d'il y a huit siècles on voit qu'un sentiment a di spam avec le blanc des « 'l'errre innotre >•, et qu'un autre est né. La possession de la vitesse spatiale a créé progressivement des sciences et pas seulement la géographie. Grâce à elle l'astronome chenu court après l'éclipse ou la comète, et les rattrape, Mysté1·ieusement n'a-t-elle pas pris part à la formation des premiers cristaux de glycérine entre Vienne et Londres ? Ce serait à voù-. Elle modifie le commerce, la banque, c'est-à-dire l'assise de notre civilisation. L'argent, ce sang du monde, circule plus rapidement parce que le cœur des locomotives bat plus vite. La terre est petite. 'fout cela a évidemment modifié la sensibilité humaine et par conséquent la littérature. II A côté de la vitesse spatiale il y a la vitesse de pensée. Lorsqu'on pose la même question à divers individus, plus et moins cultivés, plus et moins intelligents, parfois on obtient la réponse avant même qu'on ait fini d'énoncer la demande, parfois il faut attendre plusieurs secondes. Ce délai, qui est le temps perdu de la compréhension, est eJ\."trêmement varia})le. Sa durée dépend de la plus ou moins grande vitesse de pensée de l'individu interrogé. Cette Tapidité mentale présente non seulement des variations individuelles, mais des variations de pays à pays, de race à race, et des variations dans le temps. Le cinématographe permet une observation plus précise du phénomène. En effet le film enregistre et mesure cette vitesse de pensée. La rapidité avec laquelle se succèdent et s'enchevêtrent à l'écran les épisodes, les péripéties et surtoutles détails de l'action, rapidité qui est dirigée et dosée par le metteur en scène de manière que son public habituel puisse stùvre, sans fatigue com,me sans ennui, le scénario, rapidité qui correspond donc à la vitesse mentale moyenne de èe public, varie suivant le metteur en scène et suivant le pays d'où provient le film. Les films italiens sont à citer parmi ceux qui en général décèlent la pensée la plus lente ; ils .e nnuient le spectateur français, par exemple, qui ne sait à q11oi occuper son esprit pendant les dix secondes de trop que dure telle scène de conversation mimée, parce qu'il l'a comprise dix secondes plus tôt que la moyenne des spectateurs italiens pour lesquels le film était fait. Certains films américains témoignent au contraire d'une vitesse mentale considérable; pour en suivre l'action il n'y a vraiment pas trois secondes à gaspiller en distractions . Si l'on en veut'un exemple précis qui a toutefois le désavantage de faire intervenir la vitesse mentale individuelle du metteur en scène presque autant que la vitesse moyenne du pays d'origine, on se rappellera un film quelconque, mais récent de Charles Chaplin et on ira le revoir à l'occasion. On sera étonné de constater corn bien de choses on avait manquées et mal comprises à la première vision (1) . Dans <t) Il faut tenir compte de la vitesse à laquelle sont passées les bandes. Cette vitesse v,ar1able selon la fantaisie de l'opérateur et les exigences de l'exploitation peut fausser l'observation. · �868 L'ESPRIT .N OUVEAU LE PHÉNOMÈNE LITTÉRAIRE les littératures la même différence apparaît naturellement, mais le film présenté cette différence à la roanière plus nette d'un appareil enregistreur... n ne faudrait pas d'autre part identifier absolument rapidité.mentale à intelligence-en général. D'habitude assurément qui saisit vite les rapports, en saisit beaucoup et de subtils. !\fais chacun connaît de ces gens dont la vitesse de compré-. hension est considérable, qui arrêtent à mi-chemin les phrases ayant bon premiers touché le poteau, mais dont la versatilité intellectuelle est telle qu'elle empêche toute conversation sérieuse. Spécialistes du saut en hauteur, ils ue donnent rien en longueur. Soit un peuple arbitraire, A, entre deux peuples, B et C, dont l'un, B, pense plus vite, et l'autre, C, pense plus lentement. La vitesse spatiale permet le contact ;de ces trois peuples. Si Je peuple moyen A s'intéresse aux productions de l'activité intellectuelle de ses deux voisins, il s' apercevra qu'il détient une supériorité sur l'un d'eux C, dopt la lenteur de pensée l'agacera. Au contraire la vitesse de pensée de l'autre peuple B, imposera au peuple moyen un effort s'il veut comprendre et être de •niveau et ne pas agacer à son tour. Tout cela d'ailleurs peut-être nssez inconsciemment. Certains paresseux abandonneront la poursuite. D 'autres s'en'tr;îneront, parviendront à une vitesse de pensée progressivement plus grande, tout comme un « coming-man • en b.oxe acquiert progressivement sa vitesse maxima. Petit à petit, très lentement il est vrai, cette élite sera suivie par le gros des spectateurs ou des lecteurs. Il arrivera finalement que la vitesse de pensée de ce peuple moyen s'accroîtra. Que la vitesse mentale se soit accrue dans le temps, cela ne peut faire de do,1te. L'instruction universelle obligatoire a tout de même agi un peu dans ce sens. Ou si elle n' a pa-s été la cause de ce changement, elle a pu en être une conséquence. Et aujourd'hui, du com,nérçant le sténogramme passe à l'usage du poète. L'éducation de l'intelligence contemporaine est fondée sur le scruptùe qui fut un symptôme et qui est un état vénérable. On évalue pour toute e:,..-périQDce, pour tout calcul, l'erreur absolue et l'erreur relative, et on int~oduit ainsi la subtile _l'impondérable, l'immai:trisable erreur de l'erreur, et l'erreur d'écarter l'erreur· e; de la croire écart~e. Tout cela l'intelligence le note, essaye de le comprendre, s'en nourrit et le distill.c dans son ventre de bête sournoise. · Le machinisme de la civilisation, l'instrumentation innombrable qui encombrent les laboratoires, les usines, les hôpitaux, les ateliers des photographes et des élec, triciens, la table de l'ingénieur, le pupitre del' ru:chitecte, le siège de l'aviateur, la salle de cinéma, la vitrine de l'opticien et même la poche du menuisier, permettent à l'homme une infinie variété d'angles d'observation. L'optique surtout (et quoi d'~tonnant dans une civilisation sw·tout optique ?) (1) accroche à notre cou ses lentilles comme des amulettes au cou du chef indien. Et tous ces ini.truments, téléphone, microscope, loupe, cinéma, objectif, microphone, gramophone, automobile, kodak,-avion, ne sont pas de simples objets inertes. A certàins moments ces machines viennent faire partie de nous-mêmes et filtrer pour nous le monde comme l'êcran filtre les émanations du i:adium. Nous n'avons plus des 'objets une notion pure, simple, continue, constante. Ce paysage l'homme l'a vu non pas seulement en se promenant de ses yeux nus, mais brouillé de vitesse par la fenêtre d'un wagon, les yeux mordus par Je vent et la poussière à l'avant d'une auto, du haut d'un avion, étalé à plat comme une reproduction de musée géographique, à travers les jumelles, dans un diorama, ~ photographie, photographié à gauche, à droite, en plein sol~il, à l'ombre, avec diaphragme, sans diaphragme, peint par un peintre, dessiné, dit par un poète. De ce paysagel'hornme n'a pas un souvenir, il en a mille différents, qui se ressemblent ou ne se ressemblent pns. Le monde est aujounl'hui pûtll" l'homme comme une géométrie descriptive avec son infini de plans de projection. Chaque chose possède des centaines de diamètres apparents qui ne se superposent jamais exac~ement. Tout est mesure d'angles, trigonométrie, ou mesure de correspondances, logarithmes. TI n'y a plus de dimensions, mais des rapports. 'fout est proportion, fonction d'une variable, mobile, relatif, momentané. Savoir est un verbe défectif q~ ne se ~onjugue qu'au conditionnel. Une voix entendue natt!rellement, puis surgie du nou graphite téléphonique, enfin résonnant quand le saphir la délivre du disque, n'est plus, quoi qu'on fasse, la voix sim.p]e, la voix une. Des nasillements se décèlent, une intonation nouvelle reste dans la mémoire; désormais on l'écoutera autrement. La reconstitution historique au théâtre ou à l'écran brusquemei:i.t et pour quelques demi-heures biffe vingt siècles de durée. La photographie instàntanée a ~éèouvert des gestes que l'œil maintenant devine et la main triche pour reprodwre. Cette physionomie connue soudain à l'écran elle se découvre autre. Une ride surgit '.lu'on n'avait pas su, pendant vingt ans voir, mais désormais on aura appris à le faire. La civilisation permet donc à l'homme de développer une plus grande surface de contact avec le monde; elle multiplie les voies d'absorption. Mais ce contact est essentiellement indirect et médiat, cette absorption n'absorbe que des filtrats, des résidus de distillation, des produits de synthèse. Les villes sont plus fausses qu'un décor d'opéra. La nature se promène en travesti. La vérité culbute de circonstance en circonstance. L'artifice sature la terre des campagnes. Masque. _Transposition. Analyse. La vie se fait en simili mathématique. La sensibilité en plaqué .alcool. L'amour en trente-sLx qualités, depuis l'article courant jusqu'au système pêrfectionné comme une chausse-trape. III , La civilisatiçm, qul est joliment loin d'être un simple mot, nous offre à consi• dérer d ' un même objet une variété infinie d'aperçu~. Des appareils innomqrables, èompliqués et délicats suppléentamcrenseignements sur le monde que nous donnent nos yeux, nos oreilles, la pulpe de nos doigts. Autant d'appareils dont nous prolongeons l'un ou l'autre de nos sens, qu'il y en ait cinq ou plus, autant de déformations nouvelles qu'enregistre l'intelligence. Par déformation je ne veux pas dire erreur, déformation fausse. Toutes les philosophies et tous les scepticismes guettent le mot que je voudrais empl.oyer innocemment. Cette ligne me paraît droite à l'œil nu et courbe grâce à tel verre ; voilà une déformation ; c'est tout ce que j'entends flar là. Ces déformations on ne s'en contente pas. Comme elles diffèrent des données de nos sens nus qu'on s'étonne de voir transformés quand on en ~oulait simplement amplifier la portée, comme pour un canon, en conservant bien exactement la direction de la trajectoire primitive, on les surcharge, ces déformations, de dé formations nouvelles sous le prétexte peut-être légitime de corrections. Prétexte quj n'est d'ailleurs, comme toute cette mentalité scientifique et .e xpérimtµttale d'aujourd'hui, qu'une forme du scrupule. Le doute vùlgadsé et nùs à la portée de chaque vie, que les religions utilisent ne pouvant le supprimer, a surgi depuis longtemps, grâce à des complicités organiques encore inconnues, dans l'évolution de l'intelligence que maintenant il dirige . .Merveilleusement à l'aise dans J:1, science qui le cajole comme un bienfàiteur, adapté aux méthodes expérimentales, rien plus ne lui fer!!- lâcher prise.· D'ailleurs ce n'est sur le têrrain aialectique qu'on pourrait chercher à le combattre, si .c ombat, de bénéfice dùutcux, il devait y avoir., pas 859 (1) A ce propos c/: Féllli: Le Dantec, Revu3 philosoph)que, 1er Janvier 1904 et Revue des Idées, 15 avril 1904. �0 L'ESPRIT 860 VEA IV. Au domaine des actes, des gestes appa1'ents, des objets et des cl10ses e:-..térieurcs ù. nous-mêmes, s'oppose, arbitrairement et pou\' satisfaire not~ manie des • ici com· mence • et « là finit •• le domaine d la pensée, de l'imagination, de la cœnestbésie, nous-mêmes enfin, notre cerveau, tout ce que circon crit et ferme la li mile étanche et pfùe de notre peau. Ce " domaine • ou « rè~e intérieur • comme on s'est plu à l'appeler un peu muj, Lueusemcnt, l'observation de soi-même, l'nutopsycholoJ?ie l'~'Ploitent comme un carrière inépuisable. Or il semble que la civilisation oriente assez nettement la vie • en dedans• et non • en dehors •· L'instruction générale, en plus de es autr contre-sens, met l'observation de soi-même à lu p rtée d'un plu· ~and nombre. La réclame dont on salue mainteuant la tuberculose, le cancer, ln sou -alimentation, les épidémies, conseille aux hommes de se tiller, d'écouter lelll' cœnesthésie, de s'effrayer nu moindre désordre intérieur, au moindre ~iJ?ne d'alarme du sy tèroe nervetLx.Lc médecins sont plus nomhrcux aujourd'hui qu'hier, et ue manquent pas tant que cela de C'lients puisqu'il vivent. Non qu'il y ait plus de malades - ce serait à , •oir - mois parce qu'il y a plus de gens qtù se savent ou se croient molades. Ln fausse, sans doute, inquiétud de statistiques au sujet de l'augmentation de fréquence du cancer a pour c.auses cette meilleure observalion de soi-même autant que l'auiélioration des procédés de diagno!t1:ic. On sait que pour se guérir il fnut se soigner au début d'une maladie. Et le début des maladies est souvent insidieu.x. Que d'attention dé· sormais portée &ur sa cœnesthésie l Et j'ai montré ailleurs (1) quels étl'oits rapports, presque d'identité, lie11t la cœnesthéric d'un individu à on subcon cicntetson sub• con&cient à sa rcligio ·ité, à. son intelligence. Don le trésor det IIumbles, M. l\lacterlinck considère cette époque, pour des raisons peut-être un peu extra-lucides, comme riche en mystici me latent, et l'homme d'aujourd'hui comme plus proche de son âme qu'il ne le fut jamais. i âme veut ici dire subcon cicnt, c'est une opinion qu'il faut retenir pour tout à. l'heure. Autre cuuse civilisée de l'orientation « en dedans • de la pensée du monde, c'est l'oisiveté manuelle. Certes les athl te&, les débardeurs, les menuisiers e:tistent encore. luis dans combien de métiers, le bras, la main, l'épaule, Je pied ont été rem• placés par une courroie de transmission, quelques engrenages et des poulies. L'au• vrie1', de plus en plus, la main i;ur un 1 vier, surveille simplement une machine qui travaille. n coup d tsmpon parfois. Quelques gouttes d'htûle. Entre temps, dans ces intervalles dïuactivité mubctùaire, que veut-on que fas e rouvrier sinon qu'il pense et pense à lui-même, à sa vie, aux moyens de l'améliorer. D'autres professions sont devenues cérébrales exclusivement; le commerçant, le banquier, le chef de gare, l'enlreprcncur, te commis ionnaire combinent, réfléchissent, attendent, se décident. Bien nlendu ilB ne pensent pa toujours à Jeu1' vie intérieure, mai le jour où par hasard ils y pensent, toute leur agilité intellectuelle acqui eau cours de ces autres exercices brusquement fore un puits en eux-mêmes d'où, désormais, nrté· sienne surgit raulopsychologic, comme l'arc liquide de pétrole dans les paysages américains. Les livres de philo ophic et de spéculation ab traite se vendent à dix mille exem· plnires. On lit. Jean EP TEIN. (11 suivre.) (il La po(:sie d'aujourd'bul. Un nouvel etat d'intelligence (Ed. de la Sirène). • Figure Cot.OT Photo Dru~/ �Figure Phpto Drue/ COROT Figure Photo Druet Co11or �Figure- Détail Photo Druet COROT Figure Photo Druet COROT �Figure Figure Photo D r11el COROT Photo Druet Co~oT �Purtrait de t'.lrtisre. J .• u. CoRoT. J)JI ~gA,N ... JilAFTEST~ COB@T 1796-1875 47 �VIE DE COROT VIE L vie de Col'ot fut celle d~ ge~- heur':ux : elle n'?- pas d'~istoire. On n ' y· trouve presqu_e aucun fait ~aillant, rien de cuneux ou de dramatique. Sa longue ~xiste~ice tranqwlle consacrée au travail journalier, s'est . dél'oulée sans accident, son talent s'est formé lentement, normalement, il a développé ses dons par un labeur ininterrompu et logique qui durant soixante ans a rem11li toutes ses heures. 0!3 peu! cependant fixer quelques traits et quelques dates qui pourront aider à faire r~~1vre Je c_aractère _de cet honnête homme simple et droit, issu de la vieille bourgeoisie française dont il conserva toujours les habitudes et les manières. · Il na1uit en 1796 à Paris, rue du Bac, d'une mère modiste et d' un père ancien employe de ~w:eau ~~ve_n u comptable. De sept à onze ans il fut interne au collège de Rouen PUI~ Ju~qu a dix-neuf ans dans une école à Poissy. Le père de Corot est le type du boutiqmer de Ba!zac : J~ge ca~quette plate, redingote flottante, culotte courte, sa. ~~r~ au contrai~e avait une figure douce -et naïve, un air de délicatesse e~ de sens1b1hte dont_ devait ~ériter son fils. La jeunesse de Jean-Baptiste Corot s écoula dans ~rn~ ~rnère-b?utique de commerçants formalistes et dignes, pleins de respect pour I opuuon publlque et pom les préjugés séculaires. De tels paren~ n'imagi_naient pas qu'il y eût d'autre carrière possible pour les leurs. que_ celle qw leur av?-1t valu une fortune honorable et la considération publique. Aussi le Jeuue Cor~t fut-il placé, ses études à peine terminées, chez différents marchands de ~ap amis de sa famille et où il fut censé apprendre le commerce. Malgré que ses d_ésirs fusse~t différents, il s'inclina plein de respect pour l'autoritè pater~elle, mais ne réussit point à s'initier aux mystères de la vente et de l'achat aussi fmalement, sa famille découragée consentit à Je laisser obéir à sa destinée et e~bras~ ser l'état de peintre pour lequel il se sentait né. . Il fut ~w:ant un an l'élève de MichalJon, jeune prix de Rome qui momut très .Jeune, pws il pas~a ~ns l'atelier de Bertin où il apprit les formules alors en usage dans le parsage histonque et hors desquelles il semblait qu'il n 'y eût point de salut. Au sortir de chez Bertin, Corot voyagea. Il partit pour l'Italie et là, livré à luimême, commença en face de la nature à prendre conscience des directives qui devaient régir toute son œuvre. Entre 182!> et 1829 se placent la plupart des paysages d'Italie, qui forment peut• être la partie la plus pure de sa production, celle en tout cas qui, avec ses fi. gures, nous touche le plus profondément. A so~ reti;mr en F1;ance Corot ~'inst?-lla quai Voltaire et sa vie se partagea entre s?' famille _et son ate!•er. ~haqu~ Jour_, ll_fu~ au trnvail à huit heures du matin et s'y tmt régulièrement JUSqu au soir. Ains1, Jusqu'à sa mort qui surviendra en 1875 sans qu'aucun événement vienne troubler sa quiétude, il vécut entre son travail A 871 et ses amis d'une existence calme et boutgeoise que seule la perte de ses parents et de sa sœur affljgea un moment. Ce furent là peut-être les seuls grands chagrins de sa vie. Il y fut très sensible, car il n'avait pas quitté jusque là les siens et éta:it de• meuré constamment auprès d'eux, ne les quittant que pendant la durée de ses voyages. Il n'y eut pas en effet d'homme plus sain, plus calme, plus équilibré que Corot. Il ne connut jamais ni dans sa vie ni dans son œuvre les excès où tombent constamment les natures tourmentées. S'il eût été le petit boutiquier que son père avait souhaité qu'il fût, son mQde d'existence n'aurait pas été différent, cari1 ne crut point nécessaire pour être un bon peintre de répudier ses origines et d'agir autrement qu'avaient toujours agi les siel).S. Disposant de rentei, suffisantes pour assurer son existence, ayant fort peu de besoins, il peignit tranquillement, sans ambitionner le succès et la gloire vint à lui sa.ns qu'il l'eût appelée. Sa carrière se déroula Jent~ment, sans heurts, peu à peu il s'imposa à l'attention de ses contemporains, et vit sa notoriété s'aecroître de jour en jour, comme une juste compensation de ses efforts quotidiens. Ses ennemis même le combattirent juste ce qu'il était nécessaire qu'il le fût pom accroître son prestige. Son aspect physique était l'image de son caractère. De ha.ute taille, bâti en athlète, la figure rasée, le menton énergique, l'œil illuminé de gaieté, il respirait la sauté et Je bonheur de vivre. Sa nature confiante, généreuse, son caractère tranquille, lui donnaient l'houeur des drames et des complications inutiles. En lui coµune en son œuvre _tout est mesure et équilibre. Il garde avec tous et dans toutes les occasions ses manières simples, sa cordialité joviale, sa casquette et sa pipe. Il a des amis parmi les artistes ses camarades et il continue à fréquenter les vieilles rela.tions de sa famille. Avec les uns il parle de son art et de ses préoccupations, avec les autres il ne dédaigne point de s'intéresser aux lieux communs qui sont la base des conversa• tions bourgeoises. De même il adore la belle musique et ne méprise point la chansonnette comique. Il sait parfaitement raisonner lorsqu'il est devant son chevalet, il sait se discipliner, et a sur son art des idées très arrêtées et très peJ:Sonnelles, mais il n'éprouve point le besoin de les transposer en formules obscures et grandiloquentes. Tout en lui est aisé, naturel, discret. Quant à sa bonté elle est tr?P connue pour qu'il soit besoin d'y insister. ]Jmesuf• fira pour montrer à quel point elle fut délicate de rappeler deux anecdotes assez connues, mais qui valent la peine d ' être redites car elles sont caractél'istiques. Souvent, à Il\ fin de sa vie, il arrivait.que des élèves dans le besoin lui apportaient leurs études pour lui demander ;conseil. Corot donnait des explications, retouchait complètement l'étude puis interrogeait en souriant: « Et maintenant une petite si• gnature? » L'autre anecdote plus connue encore fait particulièrement honneur à Corot. Celuici, sachant que son ami Daumier, dont il estimait beaucoup le talent, allait être expulsé, faute de pouvoir payer son terme, de la petite maison qu'il occupait non loin de Paris, acheta la bicoque, la fit remettre à neuf et envoya les titres de propriété à Daumier. Toute la vie de Corot est pleine de semblables générosités, il est bon de ne point les passer sous silence, car elles sont un des traits essentiels de son caraçtère et se reflètent indirectement dans son œuvre. Daubigny disait de lui: « On le remplacera difficilement comme artiste, comme homme, jamais. » C'est la 1:neilleure conclusion qu'on puisse trouver à ces notes qui ont essayé de faire revivre Corot durant les soixante années où il vécut bourgeoisement en édifiant une œuvre qui demeurera comme une des plus .importantes de celles que vit éclore le dix-neuvième siècle. XXX. NOUS JLLUSTRONS CETTE BIOGRAPHIE AVEC LES REPRODUCTIONS DES « FIGURES • IMPORTANTES DE J.-B. COJWT. NOUS PUBLIERONS DANS NOTRE PROCHAIN NUMÉRO UNE ÉTUDE SUR SES PAYSAGES D'ITALIE AVEC D IABONDANTES ILLUSTRATIONS. N.D.L.R. �SCIENCES T@VB;g~~Ei@HS ~7J@B,J:QlrN~ DU A~Jç6T~ D J~Hi 1\1! 0 HD B S ~~S ~T PAR PAUL RECHT N ous ne connaissons la matière que sous _ trois états que nous savons modifiables_ d'après la variation ~es facteurs ambian~s : température, press10n, etè.... Ce à quoi nous pensons moms communément, c'est à l'influence que la vitesse de giration, par e.xemp1e, ·peut avoir sur les liquides ou sur les gaz. Déjà, dans un précédent article, nous avions décrit et précisé les influences gue les hautes pressions ont sur les corps plastiques. Nous voulons, aujourd'hui, parler des matières fllll:des soumises à des forces c!;lntrifuges et envisager les conséquences logiques de leur application. D'abord, nous constatons partout autour dè nous, l'existence de tourbillons, depuis les anneaux de fumée jusqu'aux cyclones. Il suffit que deux couches fluides viennent à frotter l'une contre l'autre pour que leur surface de contact s'organise en tourbillon; une fois unis, ces tourbillons se conservent et progressent. Ainsi, on arriverait ,à donner à un jet d'eau, par l'intensité de la giration, une rigidité assez grande pour briser une barre d'acier. De même que les tourbillons gazeux engendrés par la déflagration de la poudre creusent dans l'âme des canons des sillons profonds. Lorsqu'on produit à l'aide d'un ventilateur un tourbillon aérien vertical, il suffit de diriger sur sa base le courant d'air d\une soufflerie pour voir, suivant le cas, le tourbillon s'incurver vers la droite ou vers la gauche ou bien encore remonter vers ]es régions supérieures, se désamorcer et disparaître. En interprétant ce phénomène, on a pu expliquer comment certaines collisions entre un toûrhillon de la haute atmosphère et des vents de surface pouvaient engendrer de b~usques dépressions bàrométriques. Ainsi par des sondages appropriés, la météorologie peut prévoir ces dépressions presque systématiques. Mais, les mouvements tourbillonnaires ont reçu une interprétation beaucoup plus fastueuse en cosmogonie et ils peuvent, aujourd'hui, servir à expliquer la genèse des mondes. Dès longtemps, Descartes avait compris qu'une phase chaotique, où r~gnaient à _reu près seules les forces répulswes, avait précédé la phase dite ni;wtomenne où allaient dominer les forces attractif/es. Les théories de Newton intéressent donc la période actuelle de notre système solaire mais ne permettent aucunement d'en imaginer la formation. Laplace avait tenté une synthèse, mais elle était tout aussi chimérique que la formule universelle à laquelle il croyait et qui aurait permis (1) Voir dans !'Esprit. N<YUveau, No 7, « Tensions et Pressions "· Fig. 3. aussi bien de déterminer quels étaient les traits du masque de Phèdre que de déterminer telle contingence d'un lointain avenir. Les lois de l'embryogénie sur la fécondation et l'évolution mendélienne, la théorie des actions et des réactions en mécanique et peut-être l'utilisation contrastée des CO'!,Jleurs complémentaires dans la peinture impressionniste semblent représentatives de l'orientation profonde de la vie parce qu'elles s'intéressent plutôt à l'émanation de deux éléments qu'à leur substratum. De mêmé que les règnes de la nature comportent des espèces d'une variété inouie, de même les astres présentent une grande variété de forme inhérente au même fait de dualité qui préside à leur formation. Mais pour que les parents cosmiques fondent une famille nouvelle, il faut évidemment qu'ils se rencontrent. Connaissons-nous de ces rencontres dam l'Univers ? Oui, et ce sont précisément les Novae, ces astres étranges à évolution rapide. Mais, au reste, qu'est exactt:ment une Nova, c'est en principe une étoile nouvelle, mais c'est plus réellement un chôc lumineux entre deux masses lumineuses, l'une, ressemblant à une nébuleuse planétaire à peu près sphérique douée d'une rotation intense, l'autre, pa• reille aux nébuleuses amorphes bien co.nnues Et douées seulement de translation comme un cirrus dans l'atmosphère. Voici ce qu'imagine M. Emile Belot, fondateur de ces théories cosmogoniques . . Adm,ettons l'existe?ce pr~nùtive (phase cartésienne - forces de répuls10n) d un tube tourbillon orienté, par exemple, vers la constellation Hercule (cas de notre système solaire), animé à sa périphérie d'une vitesse �Fig. 2. voisine de 75 .000 kilomètres à la seconde:Or, il advint que ce tube tourbillon lancé comme un projectile dans l'espace vint heurter par sa pointe un nuage cosmique, le choc fit vibrer le tourbillon comme il advient lors qu'un filet d'eau vient frapper un obstacle solide, de même que la veine liquide se divise en nœuds et en ventres, les tourbillons se divisent en nœuds et en ventres alternés et équidistants. Puis, chacun des ventres entraînés par la vitesse de giration fit explosion et s'épanouit comme une tulipe en donnant naissanceàunenappede matière cosmique et chacune de ces nappes servit de berceau à une des planètes; c'est ainsi que naquirent presque en même temps que le Soleil, Mars et Vénus, la Terre et Mercure, le gros Jupiter avec Saturne, Uranus et le lointain Neptune et alors seulement, les lois de la gravitation_universelle devinrent applicables à cet univers coagulé (1). L'expérience suivante (2) va nous apprendre ce que produit un choc gazeux sur une sphère gazeuse qui sera représentée par une grosse bulle de savon B faite avec le lig_uide de Plateau. Ici, l'attraction est remplacée par la tension superficielle du liquide ; dans les deux cas, la sphère est élastique et vibre par un choc. En effet (fig. 1), soufflons brusquement en S sous la bulle B: elle s'aplatira en un ellipsoïde qui sera renflé alternativement aux pôles B', B"' et à l'équateur B, B", en sorte que dans son trajet dans l'air (représentant la nébuleuse) l'enveloppe de toutes ses positions formera comme un tube-T à renflements périodiques. Dans ces bulles de savon la tension superficielle est trop forte pour que la matière de renflement équatorial en E, E", etc., soit projetée au dehors: mais dans la (1) Voir l'article sur « Les Tourbillons » de M. L. Houllevigne, paru dans le Temps du 4 juillet 1916. (2) Voix la conférence faite par 1\1. E. Belot sur « L'Origine des Mondes», éditée par l'Association française pour l'avancement des sciences. Fig. I. réalité cosmique il y aura émission équatoriale de matière, car à l'impulsion radiale qui résulte de l'augmentation du rayon (de B' en B", etc.), équatorial, s'ajoute encore l'accroissement de force centrifuge du noyau en rotation, pourvu toutefois que le choc cosmique se soit produit dans la région polaire du noyau solaire en rotation, alors les nappes émises auront aussi un mouvement de rotation qui sera capable d'équilibrer l'attraction centrale du noyau. Pour les autres syst'èmes sidéraux, les plus importants de beaucoup sont les nébuleuses spirales, dont on a déjà dénombré plus d'un million Sl!r les plaques des grands observatoires américains. 'Quel lien m.ystérieux existe entre les mouvements presque circulaires de nos planètes sur leur orbite et les mouvements divergents de la matière steJlaire sur les branches des nébuleuses spirales-? Nous avons vu plus haut que pour expliquer les nappes- planétaires? il faut admettre non seulement leur émission rac,l.iale, mais leur rotation autour de l'axe du noyau solaire, ce qui exige que le choc de celui-ci sur la nébuleuse se soit produit par sa région polaire. Qu'arriverait-il si le choc du noyau en rotation se produisait sur sa région équatoriale ? Voilà le second cas de ce même problème d'un choc cosmique qui va nous livrer le secret des nébuleuses spirales. Imaginons donc une sphère gazeuse S en rotation dont les pôles sont en PP' et dont l'équateur EE' est le plan de la figure (fig. 2); elle rencontre par sa région équatoriale une nébuleuse N dont la vitesse rotative V est aussi dans le plan EE'. Du côté E la matière nébuleuse se comprime tout en accélérant la vitesse de rotation équat,oriale qui est de même sens. En E ou la vitesse V de la nébuleuse est parallèle à la vitesse tangentielle du noyau, la matière adjointe à celui-ci se partage en deux: celle S, qui échap- �876 L'ESPRIT NOUVEAU pe tangentiellement sous forme d'une spire qui s'incurve vers S en raison de son attraction et celle de M qui, avec une vitesse accélérée, continue à suivre l'équateur du noyau. Du côté opposé E' quels phénomènes vont se produire ? La matière nébuleuse N glisse sur le noyau : l\fais sa vitesse V est, ici, en sens inverse de sa vitesse de rotation ? la collision est donc maxima de ce côté. Elle se traduit pas une dilatation de l'équateur et un bourrelet B qui écarte sa matière du centre d'attraction P. La force centrifuge dépassant alors l'attraction centrale fera échapper en E' une seconde spire S2 également incurvée vers le noyau par son attraction, mais qui tendra à s'aplatir en S3 par la vitesse V de la nébuleuse et être chassée par elle en S4 loin du noyau B. Supposons maintenant qu'à une certaine distance du noyau S la spire S1 ait sa vitesse V2 assez diminuée pour ne pouvoir dominer la vitesse antagoniste V de la nébuleuse N : la spire S1 sera refoulée sur elle-même en S' qui formera une nouvelle agglomération nébuleuse favorisée encore par l'attraction du noyau S. Or, c'est précisément que ce l'on constate dans la nébuleuse des chiens de chasse sur l'une des spires seulement, l'autre correspondant à S2 étant au contraire étirée et comme diluée dans l'espace en S4 par la vitesse V de la nébuleuse N. Il existe d'ailleurs plusieurs nébuleuses spirales présentant ces mêmes particularités qui exigent pour se produire deux conditions : 1° la vitesse V doit être à peu près dans le plan équatorial du noyau S et par suite, dans le plan des spires S, S2 ; 2° la nébuleuse N doit avoir assez d'épaisseur dans le sens perpendiculaire à EE' pour que la spire S1 n'en sorte pas avant qu'il ait atteint le point S où elle pourrait être refoulée sur elle-même. Ajoutons que, contrairement aux théories modernes de beaucoup d'astronomes, notre théorie prévoit que la matière des spires s'éloigne du noyau en tournant autour de lui dans le sens même de sa rotation et que c'est bien le sens de marche qui a été constaté en 1916par Vanl\1aumenen comparant les clichés des mêmes nébuleuses spirales pris à quelques années de distance. Ainsi, toutes les particulari és des nébuleuses spirales se trouvent expliquées par le choc équatorial d'une nébuleuse sphéroïdale sur une nébuleuse amorphe. Le problème de l'origine des mondes ne devait-il pas nous mener jusqu'au chaos primordial, au tohu bohu sortant des mains du créateur ? Ne devait-il pas nous expliquer d'où est venue cette différenciation des êtres cosmiques dont la conjonction a produit les soleils, les planètes, les satellites et sans doute aussi les atomes, systèmes solaires en miniature ; où les nébuleuse initiales ont-elles puisé leur vitesse formidable de rotation et de translation ? Nous pouvons répondre que la science remonte seulement où elle peut, c'est-à-dire à l'avant-dernier stade des transformations cosmiques qui précéda l'ère paisible de nos astres actuels : aujourd'hui elle avoue ignorer pourquoi il y a des êtres cosmiques de deux catégories, les uns doués de rotation et de translation, les autres de translation seulement. De même elle ne peut expliquer l'existence de deux sexes dans le règne animal et végétal. Ce qu'elle constate, c'est que le dualisme est universel à l'origine de tous les êtres dans le domaine cosmique comme dans les autrès règnes. Et c'est là une acquisition nouvelle pour la philosophie naturelle. Paul RECHT. ..J Î .. MAX JACOB Max Jacob en dix minutes PAR HENRI .:t HERTZ E pense qu'il n'est personne, ici, qui ne connaisse Max Jacob. MAx JACOB est connu, très connu, désormais. Et c'est notre bonheur, à nous qui, durant des années, l'avons suivi à travers l'obscurité, dans « Les ingrates allées çerdoyantes >> dont parle MÉRÉDITH, où malgré les fleurs et les feuillages, le ciel et l'horizon sont opaques ». Mais précisément parce que Max Jacob est connu, il faut, sans perdre une minute, s'attacher à le faire connaître, car rien n'est incertain et perfide comme la situation d'homme connu, lorsqu'on l'est pour le maniement des grandes lueurs fugitives de l'expression poétique : on risque, à tout instant, de n'en être que plus brillamment méconnu. Je parie qu'en ce moment, ici même, dans cette maison pleine de lettrés et de psychologues, il existe une bonne demidouzaines de façons de connaitre Max Jacob. J �878 879 L'ESPRIT NOUVEAU MAX JACOB EN DIX MINUTES Il y a Max Jacob, le causeur, l'homme d~ monde, ingénieux à ravir un salon frivole, encore qu'il y distille quelque chose d'assez stupéfiant. Il y a Max Jacob, le thaumaturge qui, familier avec les astres, s'efforce d'acclimater leurs signes fatidiques aux destinées qui lui sont chères. Voici un solitaire négligé, un solitaire àlasuited'excèsdesociabilité,.un monastique promeneur, inabordable, distrait, que l'on ne peut plus saisir, qui ne fréquente qu'un petit calepin qu'il barbouille, sans fin, de secrets au crayon, en errant, chérubin perdu, dans les bois de Paris. · Vous allez le défigurer en sa vie, ce qui est fort discourtois; vous allez altérer la vue de son œuvre. Ne dissociez jamais ce captivant, · ce captieux ensemble, ce composé primesautier qu'agitent harmonieusement de spontanées et naturelles contradictions. C'est sur lui que 1·epose la plus fantasque, la plus ductile féerie littéraire. Ah ... Ah! il est temps - bien que les penchants de la société s'y prêtent mal - que l'on comprenne qu'il est des hommes sur terre, dont la fonction n'est que de réunir et faire chatoyer en eux les impulsions dissemblables de la vie qui porte leur dérive .. Ils gênent, je sais, la morale et ne paraissent avoir aucune utilité. Ils ne sont ni imposants comme des p·olitiques, ni vertueux comme des pasteurs ; ils ne bénéficient même pas, · dans l'exercice de la mobilité, de cc l'action directe >J, si séduisante, des acteurs. Ils sont dans u:p.e évasion perpétuelle. Ils sont le danseur· de corde toujours mourant, toujours agile, dont le prophète scella le cadavre dans un tronc d'arbre et qui y devint, aussitôt, sans doute, une charmante dryade. Max Jacob est de ces hommes là. Même la foi, la rude foi catholique à laquelle il est venu, n'a pu exclure, chez lui, tout ce que reçoit constamment et assimile, en vert-µ d'une lyrique endosmose, sa nature avide, inquiète et si hospitalière, son intelligence sans cesse en alerte et en alarme : Max Jacob a passé d'un dieu à un autre; il a changé de Dieu, mais il n'a pas changé. J'écrirai donc, toujours, mes ()ers sur mes manchettes, dit-il. Max Jacob chez lui, rue Ravignan, autrefois, rue Gabrielle, à présent, accoucheur socratique des vocations qui frappent à s-a porte, hôte évangélique de quiconque, durci par la raison ou rendu fébrile par l'ennui, a besoin de l'assistance délicieuse de la fluidité ; bienfaiteur aussi - quand c'est possible - des plus pauvres que lui, ses voisins. Max Jacob, le peint1·e, un petit monsieur très volubile, qui va vite, ses toiles et gouaches sous le bras. On le rencontre à Montparnasse, on le retrouve rue de la Boétie. Jamais rue Laffitte : il est trop tard pour elle. Sa suprême concession fut la rue Richepanse. Max Jacob, le croyant, celui qui prie la nuit, au Sacré-Cœur, qui se tourmente sur. son âme trop joueuse, et qui la livre, la subtile, la rouée, l'innocente, à Dieu, en offrande, en faisant tout pour qu'elle s-e présente, à ses pieds, avec u:µe mine suffisamment macérée. Tous ces aspects de Max Jacob sont vrais, tous concourent à sa figure de poète. C'est pourquoi j'ai dû être indiscret et en parler. Mais si vous vous arrêtez, plus d"une seconde, à chacun d'eux, en vous persuadant paresseusement qu'il est, àlui seul, tout Max Jacob, vous êtes sûr de vous tromper et vous allez le défigurer. { . 1 1 .: Emanant tout de go et avec une admirable sincérité de cet être à la fois ingénu et_compliqué, l'œuvre de Max Jacob forme une masse plantureuse, tantôt vers, tantôt prose, tantôt les deux mêlés. Elle comprend un roman SaintMatorel, bientôt deux, car le Terrain Bouchaballe va paraitre, des pamphlets sous forme de dialogues ou de nouvelles : le Phanérogamme. le Cinématoma, et des poèmes en vers et en prose, un ruissel- �880 MAX JACOB EN DIX MINUTES L'ESPRI'l' NOUVEAU lement de poèmes : ŒufJres mystiques et burlesques -defrèreMatorel, le Siège de Jérusalem, la Côte, le Cornet à dés, la Défense de Tartufa, et, prochainement le Laboratoire central, sous presse. Max Jacob s'est mis à cette œuvre, une fois qu'il eut conquis l'indépendance, nous savons à quel prix. Sans trêve, sans ambition, sans espoir, il échafauda manuscrits sur manuscrits. C'est une œuvre qui n'a pas de date, pas d'actualité, qui a attendu l'heure de paraître, avec soumission et avec dédain. Romans, nouvelles, pamphlets ? A contre-cœur on se résigne - on y est bien obligé - à employer ces qualifications habituelles. En réalité, aucune classification n'est possible. Cette œuvre est un flot impétueux d'éclats, d'aperçus, de silhouettes, de fantômes, de fantoches et ce flot ne se délimite et ne se circonscrit que sur les bords, si l'on peut dire, et par le hasard des rives. Ce qui ajoute encore à l'embarras c'est que cette matière poétique regorgeante qui se nourrit par elle-même, en profondeur, demande aussi tout èe qu'elle peut au simple jeu de la forme et rassemble par dessus un fourmillement de sensations et d'émotions imprévues, surprenant es, une profusion de styles litt éraires. Styles éprouvés et styles vierges, Max Jacob les aime tous, les choie tous, les manie, les remanie, quitte à leur glisser brusquement dans le cœur, comme faisait Hamlet pour ses statuettes de cire, la longue aiguille maligne de son caprice. Il s'apparente à la tradition, à toutes les traditions, à celle du moyen âge, à celle de l'humanisme, à la classique, à la romantique. Il a l'air de les respecter. Puis, tout d'un coup, d'une chiquena~de bien placée, il en fait éclater la cosse vraiment par trop fossile, et donne jour à lme série d'explosions tendues et fines éveillant, le long des cordes du sentiment, des ricochets précipités, qui n'ont de but que dans le vague, infini ... Quels feux d'artifices ! Quels éclairs étincelants ! Que de délicats orages ! Quel bombardement de surprises et <l'attrapes verbales artificieuses ! Ensuite., nous revenons à de majestueuses phrases, un peu sombres, à la Nicole, à un calme pas- / 881 sionné très racinien, ou bien à des grâces et danses canoniques, surgissant tout droit du xvm 0 siècle. A qui affilier, à qui comparer ce prestidigitateur? Je n'en sais ma foi, rien. Peut-on le définir ? Il l'a essayé lui-même. Il a écrit une préface à la Côte, et une préface au Cornet à dés. Mais la Côte, ce sont des chants bretons traduits en français, ou des chants français traduits en breton, je ne sais pas au juste, lui non plus, peut-être. Et, dans la préface, il a fort à faire de s'en prendre aux celtisants de profession, aux anglomanes et aux mécènes, tout en adressant le sourire de son souvenir mélancolique aux amis de son enfance, à ses chers amis de Quimper, qui chantaient naïvement, dans l'atelier de brodeurs, près de la cathédrale. Tout ce qu'il a le temps de dire de lui, c'est qu'il ne sait pas du tout l'hébreu, ni le grec, trois mots .de breton, trois d'anglais, « strugle for life », qu'il n'a tué personne et qu'il fait fi de l'argent. Ce n'est pas beaucoup. Quant à la préface de cette corne d'abondance ·qui s'appelle le Cornet à dés, elle établit très savamment en quoi consistent la situation et le style, et le rôle de la distraction, en art, et comment, en ce qui concerne le poème en prose, le Cornet à dés est excellent à ces trois points de vue. Poète en prose ou plutôt, auteur de poèmes en prose ? Oui Max Jacob est cela, je le veux Dien. Mais n'est-il que cela et en sommes-nous plus avancés ? Il est de partout, à la fois, autant dire de nulle part. Il sait être vers-libriste et il sait être versificateur. Il est un jongleur incomparable de raccourcis et de syncopes et il conte et disserte comme on le faisait aux Charmettes. . Il donne l'idée de quelque trouvère de grand chemin qui, se plaçant devant les avenues de la littérature, empêche tout ce qui s'y est entassé, de passer, de mourir : - Attendez, attendez, vous allez voir; vous n'êtes pas si mortes que cela, crie-t-il aux lentes périodes d'alexandrins ; vous n'êtes pas si mortelles, crie-t-il aux pédàntes analys~s discursives. Venez tous réalistes, vieux panaches, et philosophes, et baladins, vous allez voir ce que je ferai de vous !. .. » �882 L'ESPRIT NOUVEAU LES REVUES " REVUES " Puis il se tourne de l'autre côté, vers le vide, vers l'avenir et son langage transformé, un peu hagard, devient muet et secret comme des trainées de lune. . C'est un veilleur et un guetteur singulier, au carrefour en- · combré d'un vieux siècle. Avant tout, jamais il ne consent à sacrifier l'enregistrement immédiat, en sursaut, de ce qui traverse, d'un bond, sa sensibilité su(3ceptible. Tandis que la plupart des écrivains se canalisent assez vite et s'apaisent dans une formule, il obéit •, à une verve secouée, inlassablement, d'une lucidité diffuse. On pense à Rimbaud qui, partagé entre le scrupule de s'en tenir aux jets de son âme et celui d'affecter une contenance artistique trop étudiée, reniant tout ce qu'il avait fait, prit le parti de ne plus rien faire. Seulement Max Jacob, doué d'une fertilité adroite pour le cliquetis des apparences, sait toujours, avec malice, habiller les idées s_auvagesses, rendre mondains les fauves, de sorte que nous n'avons point à redouter que la gaieté de la création l'abandonne. Ai-je bien laissé entendre ou, plutôt laissé deviner ce qu'est eette œuvre prismatique ? Max, tu donnes bien du mal en dix minutes ... 1 Henri HERTZ. Préambule à une lecture de poèmes faite chez Madame AUREL, le jeudi 7 avril 1921. ~ MUSIC-HALL LES REVUES " REVUES " PAR RENÉ A BIZET Pâqui:s, les Music-Hall~ parisiens, Casino de Paris, Folies-Bergeres ,en t,ete, ont renouvele leur spectacle. Ou plutôt, à une revue . a succédé une autre revue, avec le~ mêmes couplets, les sketches quasi semblables, les mêmes girls et les mêmes femmes nues. Le Music-Hall ayant trouvé sa formule productive, depuis quatre ans VAN,T 883 l'applique rigoureusement sans faire d'effort pour utiliser les merveilleux moyens dont il dispose. Voyez d'abord, les Folies-Bergères. On y dépense largement l'argent. On y est assuré d'une.clientèle qu'un promenoir plus ou moins bien fleuri, suivant les saisons, attire et retient. Il y a <!ans ce vaste hall une atmosphère plaisante, parfumée, exotique ; aux soirs d'ennui on y vient pour s'évader du monde gris. Cela-tient de la maison spéciale aux ports et du cirque. C'est tumultueux, criard de couleurs, plein de laisser-aller et de civilisation ·vieillie. On y pourrait donner des ballets, des fantaisies un peu légères, libertines ; on entendrait volontiers de la musique amusante. Des danses d'Afrique ou d'Asie désarticuleraient le rythme banal de la promenade circulaire des spectatrices professionnelles ... Que d'images neuves, imprévues nous y pourrions admirer, au cours d'unerevuesobre,etsansprétention à la gaîté. Des clowns et des excentriques suffiraien.t ànous faire rire. Au lieu de cela, on demande à M. Lemarchand qui tient bureau d'esprit, de décoration, de costume, de chaussures et de mise en scène, un spectacle qu'il compose de son mieux, certes. Car nul doute qu'il ne prenne beauc9up de peine à nous prodiguer tant de banalités. C'est son excuse et nous lui en voudrions de ne la lui pas laisser. M. Lemarchand est ainsi fait qu'il en est encore aux vieilles reconstitutions de tableaux célêbres, aux défilés des quatre saillons. Cela témoigne des fortes convictions de son âge mur, et d'une belle résistance à l'esprit moderne. Il faut de ces laudatores temporis acti. Il en faut, puisque les Folies-Bergères ont maintenu l'Amour en Folie à leur programme pendant près d'un an, et que le poducer sous lë titre : C'est de la Folie a redonné la même revue. Mais je.crains bien tout de même, pour l'honnête commerce de M. Lemarchand, que cela ne puisse durér longtemps. Comment supposer, en effet, qu'un public saturé comme le nôtre, de vaudevilles et de plaisanteries grasses, de femmes dévêtues et de rodeurs de barrière, s'intéresse encore pendant des années à ces pauvretés imaginatives que :sont les tableaux de C'est de.laFolie, aux sottises fâcheuses des sketches ahurissants ,qu'on ose nous présenter ! L'étranger baille, le Parisien hausse les épaules. Et s'il n'y avait pas les charmes particuliers de l'établissement, je crois qu'on iinirait par en oublier le chemin. En tout cas, esthétiquement, de telles représentations ne peuvent pas nous intéresser. Là, le Music-Hall rejoint le théâtre, et ses momes formules, et ses tristes rabâchages. A peine donne-t-on quelques coups d'œil aux danses de Germaine Mitty et de Til).io, couple tourbillonnant qui dépense des ressources infinies d'adresse etde force pour exéc11ter des danses trop rapides, trop brutales, et qui ne leur permettent point de laisser adminer leurs rares qualités d'acrobates. Dorville, lui-même, Dorville, cette irrésistible force comique, cette verve populaire, caricaturale, qui suscite le rire, quasi mécaniquement, par le seul aspect de sa trogne et par ses cris, n'a que des rôles incohérents. �884 L'ESPRIT NOUVEAU Le Casino de Paris a mis plus de coquetterie dans son effort. JI faut d'abord reconnaitre ce mérite à ceux qui le dirigent qu'ils ne présentent que des spectacles fort bien au point. JI y a toujours dans la série des scènes, un tableau d'un goût délicat qui fait plaisir aux yeux. Cette fois ce sont les grandes amoureuses qui viennent habillées par Poiret, offrir à nos imaginations toutes les gaîtés des couleurs, des ruissellements de perles, et le souvenir d'époques que nous voyons fastueuses parce qu'un nom seul suffit à évoquer autour de lui des splendeurs. Il y a là un costume jaune d'or, portée par douce amie d'Abeilard, qui est une sorte de chef d'œuvre de grâce éclatante. Pour moi, c'est toute la revue. Cette longue robe m'éblouit, et vêt de rayons toutes les autres fantaisies plus ou moins réussies de A"ec le sourire. Elle, et Chevalier, suffisent à ma joie. Il faudrait écrire un jour quelque plaquette, de l'excelle.nte influence de Che"alier sur l'esthétique du Mu.sic-Jiall; ce grand garçon qui semble toujours avoir vingt ans, qui est rose comme une rose, et souriant comme un gamin, est la bonne santé et la douce humeur de notre race. Il n'attache pas trop d'importance à ce qu'il dit. Quand il ne chante point, il danse. Et c'est la même gaité. Le même rythme bon enfant qui balance cette tête fleurie, agite les jambes et tout le corps. Voilà la libre souplesse aussi plaisante qu'un libre esprit; ... qu'un poète moderne aurait en cet artiste un intelligent interprète IMais ce n'est pas aux auteurs des sketches du Casino de Paris qu'il faut demander un essai original pour l'emploi d'un tel sujet. Ils fabriquent des scènes courtes, qui d'ailleurs sont d'une qualité supérieure à celle des précédents, mais qui hési ent toujours entre la comédie et la farce et n'ont aucune vigueur. Le metteur en scène, M. Jacques Charles, a réglé avec beaucoup de goût les ensembles et les danses d'un bal de l'Opéra sous Louis-Philippe. Des lumières à profusion, des taches de couleurs heureuses, un mouvement alerte et bien scandé, des costumes un peu trop exacts pour mon goût, font un tableau assez digne d'une féerie. Mais là encore, le courage manque aux. auteurs, qui imaginèrent cette reconstitution. Ils ne s'évadent point de la photographie en couleur. Ils n'interprètent pas une époque, comme Poiret, ils en décalquent des images. Aussi longtemps que le Music-Hall ne sera pas, franchement, nettement autre chose que le théâtre, aussi longtemps qu'il ne sera pas ce qu'était le cirque, jadis, c'est-à-dire un spectacl qui n'a aucun rapport avec la comédie, le drame et la décoration théâtrale, il n'apportera pas ce qu'il nous doit : l'expression fantaisiste de la vie moderne. Le cinéma, art photographique pourtant, diraio-on, nous la donne bien davantage. EtJe public est si peu routinier quoiqu'on pense, qu'il se précipite dans les salles où il peut poir des films. Là il vit dans son époque. Il en subit la nervosité, la vitesse, l'imprévu ... Le Music-Hall pourrait aussi bien. faire, et avec tout le prestige de ses clartés, de ses danses et de ses rires. René IlrzET. La ToiMte (1918) Collection Si71!on DERAIN ..--- ��Femme A ssise (!9 l4) Collection S tmon . DERAIN �~ /t f / ~ 1 ' I I / r ~. t I "'I ~ ' ï Collection Paul 1.J11il/a11me La Grecque (1920) DèRAIN Portrait (Nov, 1918) Collection Léonce Rosenberg D ERAl N �Portrait de l' Artiste (Nov. 1918), DERAIN Coll-ection Léonce Rosenberg. Portrait (1921) Col1ection Paul Guillaume DERAIN ANDRÉ DERAIN 48 �ANDRÉ DERAIN ANDRÉ DERAIN PAR MAURICE V RAYNAL songer un instant, je vous prie, à. l'effroyable anxiété dont fut sans aucun doute assailli ce bon M. Masson, de l'Académie française, lorsque terminant le quatre-vingt-quinzième tome de son Histoire de la vie de Napoléon, il ~pprit, tout-à-coup, brutalement, et sans qu'on l'eût seulement ménagé de la plus élémentaire façon, qu'un livre considérable venait d'être publié, un livre dont le ToutParis s'arrachait fébrilement déjà les exemplaires, et au sujet duquel s'échafaudaient mille conjectures ; un livre intitulé froidement : « Napoléon a-t-il existé ,, ? Il est fort probable que le docte vieillard dormit fort mal au cours de la nuit qui suivit l'annonce de cette terrifiante nouvelle, et il faut avouer qu'il y avait de quoi. Or un jour, voici de cela dix ans, Derain travaillait à une œuvre importante, et ce de toute sa foi superstitieuse en l'art. Perdu dans un nuage de tabac il semblait en peindre attentivement la fumée, quand soudain entra Picasso qui lui dit en signe de bonjour : <<Ah! tu sais, c'est fini. Il n'y a plus de peinture ... Non! ou si tu préfères la peinture est toujours la peinture, mais elle n'est plus la peinture tout en l'étant quand même. Tu comprends ? ,1 Derain reçut apparemment le coup sans broncher. Après avoir profondément soupiré, il murmura en clignant un œil : << Voire ». Mais tout de même, il ne put s'empêcher de considérer que son pinceau, pas lui bien sûr, mais cet imbécile de pinceau tremblait légèrement dans sa main. Hâtons-nous de dire cependant que si Frédéric Masson perdit tout-à-coup le . · sommeil à la suite de l'aventure ci-dessus rapportée, André Derain, lui, dormit magistralement ses douze heures d' arrache-pied sans plus songer au coup de main, dont sous l'aspect de Picasso, le Malin av.ait voulu surprendre sa foi. Le lendemain donc il reprit son travail plein de la plus sereine confiance, après avoir constaté que le pinceau ne tremblait plus entre ses doigts. En détachant la feuille quotiEUILLEZ dienne d'un calendrier qui lui offrait tous les matins une pensée nouvelle à méditer il lut ceci: << Malheur à l'homme qui n'a pas un certain fond de candeur et de confiance, düt-il en êt_re dupe ,,. Mais fort posément il alluma sa pipe avec cet ar,hori?me sans examiner plus avant la question. C'es_t dire qu:Il av~t définitivement oublié l'importance qu'un msta_n t Il avait donnée la veille, à la nouvelle de Picasso, et c'est dans cette disposition qu'il reprit sa toile à l'endroit q~'il l'avait_lai?sée en fredonnant ce vieil air qu'il a-ffectionnait en particulier : << J'aime celui qui m'aime... ll, etc. En réalité il n'arriva rien de tout cela ; mais faites comme si les choses s'étaient passées de la sorte, et vous le verrez, nous ne serons pas loin de compte. . . . La sensibilité de Derain n'est jamais SUJ ette à l' afflict10n; elle possède cette heureuse _disposition que son in?onstance spécifique la sauve à chaque mstant,de tous les accidents, ~e tous les abattements et de tous les soucis du monde. Derain a quelquefois la puce à l'oreille, mais il n'avale jamais 1~ J??ire d'angoisse. Quand il rit, ce ~'~st pas s~ule!Ilent d'une mmtie de visage, comme le ferait un bilieux, mais bien de sa face tout entière. Aussi bien ne lui est-il jamais arrivé de prendre les événements de la peinture au tragique; l'oiseau n'est pas venu voir comme faisait l'avion pour apprendre à voler dans les règles, le sculpteur nègre ne rêve pas d'une Académie de ·Montparnasse. Derain considère plutôt la _peinture com~e une co médie que comme un drame, c'est-à-?ire ~omme un J~U excessivement varié et qui ne comporte Jamais de travail susceptible de le fatiguer. . . . .. , . Il est déjà aisé de concev01r pourquoi la sensibi½te de D_eram est baignée d'une fraîcheur constamment renouvelee. Tout Jeune il se promena dans les Musées. Il s'y promena, ?'est-à-dire _qu'au lieu d'interroger méthodiquement chaque artiste sur ses mtentions, il recueillit sans lessolli_c iter les confidences que les Maîtr~s voulaient bien lui faire. C'est qu'un au.tre événement retenait plus_ ~espotiqu~ment son at~ention :_ la :7ue d:~ j~r~ns pos~s derriere les fenetres du Musee, des Jardms ou Il etait permis de fumer en regardant paysage et _pass~ts .. Ainsi Der~in ne prit de l'art des Musées que ?e qm était stric~e?:1-e?-t fait ;1on pas à la mesure, mais à l'umsson de sa sensibillte. So_n ~e vibrait seulement lorsqu'elle était touchée par les radiations qui se dégageaient des œuvres avec lesquelles elle était accor- �·896 L'ESPRIT NOUVEAU dée. Il conservait de ces impressions non pas un enseignement exclusivement formel, mais une émotion dont il perdait bientôt la notion exacte et qui contribuait en définitive à étoffer, à développer le riche tissu de sa sensibilité. Certes, et corri.me je le disais plus haut, Derain fait preuve d'une foi solide en la peinture. Mais au mot un peu idéaliste de foi il serait bon d'adjoindre celui de besoin. Pour lui, peindre n'est pas un prétexte unique à construire des objets, mais plutôt un moyen de s'exprimer, de se faire comprendre, de livrer son opinion sur la nature. C'est ce besoin gui, dans ses meilleures œuvres, se renouvel1e continuellement, ce besoin qui en oes mêmes œuvres n'a pas adopté de moule particulier, ne s'-est pas posé comme une nécei::sité raisonnable, n'a été touché d'aucune littérature et n'est pas encore devenu un prétexte à faire del' Art. L'on sent en goûtant son œuvre d'avantguerre que Derain n'a jamais obéi qu'aux caprices de sa sensibilité et qu'il luttait contre les influences fâcheuses qui l'e1;1ssent porté à systématiser son penchant naturel pour la pemture. Avec tous les enfants que l'on ne mène jamais de force aux cours du soir, il ignorait les mesures de l'espace et la perspective. Aussi faut-il se réjouir de l'avoir vu conserver cette sage ignorance et d'être resté en l'âge d'homme le primitif qui dort au cœur de tout enfant. C'est ainsi que les œuvres les plus significatives de Derain sont volontiers plates comme les idoles des Crétois, les figurines des tombeaux de la Grèce primitive., certaines soulptures -du Moyen Age ou les fétiches nègres. Toutes les parties importantes, indispensables sont soulignées, étudiées-individuellement, c'est-à-dire qu'elles ne sont pas choisies méticuleusement, ni concertées spécialement en vue d'un ensemble artistique déterminé à l'avance. Derain les synthétise chacune en un schéma que son tempérament remplit toujours de la plus délicate sensibilité. Il ne sent pas encore le besoin de composer avec l'ensemble de ces éléments une synthèse générale dans l'unique but de complaire au cadre de son tableau. Et quant à la couleur elle a pour but de faciliter l'intelligence du sujet. Ce ne sera que bien plus tard que Derain lui demandera. de, rehausser la valeur du modelé plastique : et à cette occas10n nous pourrons voir assez nettement que cette ~ntention ~'est pas absolument conforme à la nature des qualités dont il est pourvu. Ainsi ]' œuvre la plus personnelle de Derain semble généralement conçue sous deux dimensions et ce grâce à cette Le CaJ,vaire (J-912) DERAIN Collection Simon. tendance à la schématisation dont la sensibilité humaine tend à_ traduire - avant l'aide de tout autre moyen - les impress10ns que nous suggère la.vue des volumes. Et ceci n'est pas chez Derain le résultat d'une convention décrétée à l'avance mais bien l'effet de cette disposition humainement sensibl~ dont l'on trouve déjà les traces chez l'enfant. L'on aurait donc ~e rius grand tort de croire que Derain travaille suivant un prmc1pe ; et ce d'autant que d'aventure, il ne se gêne pas touJours assez poux aller à l'encontre de ses tendances naturelles pourno'?s convaincre d'ailleurs .qu'il n'est pas toujours b_on de v_oulo1r 3J?ender la nature. Mais hélas! la gloire est s1_ ~a:uva1se ~°:nse1llère et, _d'autre part si impérieuse, qu'il est d1füc1le de res1ster à ses exigences auxquelles nul grand artiste n' é~happe. A chaque époque de l'histoire del' art nous trouvons touJours quelque Chauchard qui poussera les grands artistes à chau?hardiser_ c?ûte que coûte, c'est-à-dire à opérer la repro~uct10n ~n_ serie avec s?ulefi;ent l'adjonction de quelques variantes cerebr?1e.II?-ent d1sposees des chefs-d' œuvre qu'ils auront au-rarav~t reuss1s av~c le p~us grand éclat et qui auront plu. Mais pmsque tout artiste vit ses heures chauchardisantes, il .. �898 L'ESPRIT NOUVEAU n'est que de fermer les yeux sur es instants de faiblesse pour se reporter à ceux qui ont yu l'éclo ion de leur plu profonde sincérité. Pour en revenir à Derain, nous diron qu'il semble avoir la ferme conviction que a toile n'a qu deux dimen ion : c'e t-à dire qu'il n'a jamais été inquiété par la question de la troi ième et moin encore par celle de la quatrième. Comme tout peintre il po sède lr sen de la troisième dimension, mai il ne croit pas devoir en faire état d'une manière précise ni définitive par e qu'il n'ignore pas que a traduction ur la toilee. t toujours subordonnée à quelque concept arti tique. Et commelasensibilité à <leu - dimen ions e t Yéritablement le propr de a nature, l'on peut dire que les conséquen es pi turale qui en ré ultent con tituent, à cause mêm de 1 ur incérité chaleureu e et de leur qualité de grandeur, un ca a ez rare dans la peinture moderne. La théorie d'une quatri 'me dimen ion arti tique, c'e t-àdire celle qui n'a de mathématique qu'une appellation assez fau e d'ailleurs, pui qu'il 'agit d'une dimen ion qui n'en a aucune, cette théorie, di -je, n'est pa plu illégitime que celle de la per pective. Peut-être même doit-elle la vie à celle-ci. Ri n ne nou empê ·he de penser en effet que la notion de perspective contienne en germe ce concept d'hyp re pa e dont les primitif avaient déjà le ntiment. Or, i Derain ne 'est jamai lai sé uborn r par ce goût pour la péculation qui e t l'un de · ymptômes l plu légitim s de l'art d'une époque profondément inquiète et troublée, il ne 'e t jamai lais é non plus convaincre par le règles de la perspective. Mais suivant le principe que la création de règles uit toujour le émotions qui ont donné naissan e àl urs objets, il est ai é de reconnaitre que Derain emble généralement on idérer le plan de sa toile omme l'âme essentieJle de la nature et qu'il estime que la urface blanche on titue comme un hyper ·pace idéal non plus àquatremaisà ndimen ion surlequcllesimage viendront e po er. Derain aute donc de la deuxième à la quatrième dimension, c'est-à-dire que a sen ibilité n'accepte d'être encagée que dan les formule les plu imples; c'e t-à-dire qu' lie réclame le droil à re pir r dans un espace que le mathématiques n'ont pa encore irconscrit et qu'Euclide n'a pas ob curci de po tulat pas toujours démontrables. De là l'indéniable fraicheur qui donne à l'art, de Derain l'aspect reposant t pl in de sérénité que l'on connait. De mê- ANDRÉ DERAIN 899 me qu'il existe deux espèces de distin tion, il est deux sortes de fraîcheur: la natur 11~ et ~•acqui~e- La fraicheur acquise dépa se ~on but. A voul01r faire frais l'on aboutit au glacial. Voy~~ ~es alo~ officiels : la grâce y e t confondue avec le mamerISme, ~'ai ~~ce ave~ l'~ffec~ation, l'élégance avec larecherc~e, la -yivacite avec~ épilep_s1e, la coquetterie avec le imagrees. SmvantquelesuJetlehncommandel'arti teicifournit à e œuy1•es les a pet't de la fraie heur ou ceux de la é here e; et pour ce faire il mploie tous les subterfuaes de la 6 chimie picturale. Ile t par contre des œuvres animées pour ainsi dire d'une fraîche~r constante, d·une fraîcheur qui Yivifie les ujet qu'elle touche mdép ndamment de leur repré entation. C'e t la fraich ur naturelle, c'e t-à-dire celle qui baigne en aénéral l'œuvre de D rain. Pf:111' êt~e _né très jeun_e Derain au;a encore ·v ingt an_ lor que 1 etat-crn~ youdra lm en o troyer soixante. u p~mt que dan se meilleures un Derain n'hé ite pas à e lai. er, por~ _r Pru.: l'ingénuité jusqu'aux bord de la naïveté. Mais c e t ici le def aut d'une qualité que nou aimons l'un de ces_ défa~ts g~e l'on goûte quelquefois plu que des quilité , et qm -rarticulie~ement chez Derain se pré ente ous forme d'une onf iance pleme de naturel, d'une in ouciance prime autière et d'_une ~ence com~lète de présomption. eanmom. le .~~-1rateurs de Derain ne sont pas an regretter parfo_1 qu il n mterroge pas plu souvent sa con cience. Il . ne s ~hai tent pa qu'il fa e d'un tel examen un deYoir q\11 certamement deviendrait périlleux pour sa sen ibililé. D 3:bord on tempéram~nt s'y oppo erait et des conflit naitraient du choc de sa rai on et de ·a en ibililé dont ni l'une ni l'autre ne r tireraient de bénéfice. Mais Derain devrait all r à confe_ e à certaines date fixe : à la veille de certaine œu~·res_ ~port8;11te à exé_cuter, p_ar exemple. Sans doute seraitil tr _etonne de ~- voir tradll1;t devant on propre tribunal; au_ pomt même qu il ;.her~he:ait p ut-être dans quelque caté~hi me les faute ~ Il aurait pu commettre. Bien entendu, ~l ne les trouv_er~t pas car la religion mondaine e t très mdulgente, ma1s il est certain qu'à ceUe occasion l'étonnement ~e se ren~ontrer en pareille circonstance soulèverait ch~z lm ~ctte_ not10n du doute qui dort toute éveillée chez Cfftam. e_t a pomgs fermés chez d'autre et peut-être Derain exi~era1_t-il de a sensibilité qu'elle fût plu difficile? Il lui confierait en tout cas qu'il n'est pas toujours prudent à elle de se �' . 000. L'ESPJUT - NOUVEAU fier entièrement- à son activité et à sa force, crainte de voir une vitesse _acquise la pousser à des conséquences périlleuses. Hélas ! · Facilité; ton nom est femme ! Nous savons bien que l?r~que ~erain ~aiss~ un -peu trop agir à leur fantaisie les qua, · lites qu 11 possede, Il ne verse pas dans une ornementation vide d'humanité comme de pensée, mais nous savons aussi que la facilité y mène et qu'à ne pas surveiller les pinceaux l'on s'aperçoit un jour qu'ils courent seuls sur la toile pourse livrer à des sarabandes qui trahissent généralement la pensée SBnsihle de leur maître. L'œuvre de Derain est surtout objective : jamais elle ne livre les secrets de sa pensée. Or voilà une disposition de tempérament assez dangereuse et qui demande à être surveillée et soutenue. A peindre comme les yeux fermés, l'artiste semble croire qu'on ne le verra pas. Tant il y a que la faculté de réceptivité chez Derain est si considérable qu'il a tendance à rendre av:ec ~rod~galité ce q_u'il a reç~. Mais son essence purement latme 1 obligera certamement a respecter cette notion de choix qui e.s t l'une des qualités de celle-ci. Et surtout, il n'oubliera pas que son art étant érralement fait d'une intelligence très perspicace des formes de la nature, il se doit de n'attl;lcher d'importance qu'à celles qu'il est à peu près certain d' avoi'r renouvelées grâce à ses belles dispositions. Il est bien certain qu'il redoute un peu cette habile.té suprême qu'il possède à saisir les accents d'une physionomie, sans quoi il menacerait de compter parmi les plus grands portraitistes. Il sait que l'artificiel guette la facilité et que l'artificiel signe à brève échéance l'arrêt de mort de toute œuvre qui se laisse aller à ses excès. Sans compter les leçons d' Académies qui l'attendent et le désirent. Il n'est pas sain de se laisser aller aux rêvasseries qui amollissent,_si délicieuses soient-elles et si faciles. Certes, il est doux de rêver que le tableau s'est fait seul. Mais, attention à l'irrésolution, à la versatilité, à l'inconstance, ces sources de toutes les compromissions ao.adémiques ou officielles. Heureusement pour lui Derain n'a pas besoin qu'on lui crie longtemps au casse-cou, car il possède les vertus nécessaires èt tous les privilèges utiles pour retomber quand il le faut sur ses pieds. Il le montre à intervalles réguliers. Mais, il faut le dire, le goût contemporain de la toile de chevalet est bien coupable lorsqu'il sollicite Derain. C'est encore à quelque Chauchard du xv 0 siècle qu'if faut attribuer l'invention de Naiure Morte {1911). DERAIN' Colleotion Simon. la toile de chevalet, Qui donc rendra à Derain les surfaces c'.1-p~b_les ,de contenir Gette gran~eur pleine de force qui est la s1grnfica~1on d~ sa valeur. La pmssance de sa sensibilité bouillon~e, piaffe, eto_uffe dans l'exiguïté de ces petits cadres en qum l'on voudrait _l' enferm~r. · Elle les fait craquer de toutes parts ; souvent, mais elle subit leur étreinte à son tour. Donnez de l'a}r às:3-l~r~e poitrine, il ~ousmontrera à aimer davantage la $fac_e _fem1rune et cette vigueur masculine qu'il couve de sa JUvemle tendresse. ~es c:11-âteaux, les palais et les églises sont les se~s ~adres qm pmssent célébrer le rêve qu'il a fait et ;10? le, d1s~1per ?omme. le f?nt ~es petits espaces que sa maitrise s extenue a vouloir faire vivre d'une vie artificielle. Les pet_ites toiles supportent que l'on se donne moins de m~ a vivre; elles ne sont pas non plus des lettres de félicita:t10ns ou de condoléances. Ni fleurs, ni couronnes une carte de visite suffit_ ' Maurice RAYNAL. �Expos itions LA PRESSE MUSICALE A~B~BT Q.~~~~~S nous ~ontre à.la «Cible)) quelques-unes de ses dernières toiles, ainsi qu'une série de dessms ~!) La tradition romantique avait fait de l'artiste, et en particulier du compositeur un être halluciné et un peu hagard, en proie à la divine fureur du génie, créant des chefs-d'œuvre sans s'en douter et obéissant passivement et inconsciemment au vent violent de l'inspiration comme un roseau courbé par l'orage .. Berlioz avait dépensé une prodigieuse quantité de littérature pom: accréditer ce poncif. A l'en croire, la visite de la Muse inspiratrice dans une cervelle de créatem serait assez semblable à une attaque foudroyante d 'épilepsie ; tout y est, les tremblements ne1·ve1uc, les grands spasmes, les dents entrechoquées, les frissons, les sueurs glacées, les gestes convulsifs et la pe1te de Ja connaissance. La crise finie, le compositeur searetrouveàsa table, brisé de fatigue, épuisé, :pantelant, ne gardant aucun souvenir de ce qui s'est passé ; mais il constate avec plaisir que son papier à musique est sabré de notes fiévreuses et qu'il vient d'emichir sa partition de quelques pages décisives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Les jeunes compositeu:r:s d'aujourd'hui contrôlent sévèrement leur délire. . . . . · La ~éa~ti~n des ·jet;ne~ ~usÎcie~s ~o~tr~ le{trs·~~és se ~a~f;st~ s~r 1~ po~ts ~ui: vants. ~lest temps de renoncer aux recherches harmoniques, à la trouvaille de beaux accords 1,)0rtant en soi un élément de richesse, de pathétique ou de rêve. La musique sera dynamique ou elle ne sera pas. Le halo scintillant, phosphorescent, irjsé ou brumeux de l'harmonie impressionniste est un obstacle à ce dynamisme. Il faut le supprimer. Même réforme pour l'orchestre avec tous ses timbres myonnants, ses sonorités diffuses, ses couleurs vaporisées. Finie la manie de !'aérographe. On n'orchestrera plus un tableau symphonique avec les procédés de Claude Monet faisant tourb,illonner autour de ses cathédrales toute une poussière d'arc-en-ciel. Voici venir un art dépouillé et clarifié, aux lignes nettes, aux arêtes vives, aux reliefs fortement accusés. Î~u~ d~~er~ cette.te~hniqu'e ?-N~us Î'i.g.no;on~ e~co~e. Mais l~s ~u~re~ d'~n Gc~ru; Migot nolis prouvent qu1elle est parfaitement coml?atible avec une conception de Ïa musique beaucoup moins féroce que sa terminologie. Son Quint.ette est un triptyque décrivant un paysage vaste et aéré, tme bel horizon aux proportions harmonieuses et évoquant successivement les moissons, la gaieté rustique et les vibrations du crépuscule. Et son Trio, dédié à la mémoire de Lily Boul~ger, est pénétré d'une émotion trop sincère pour n'être pas communicative. L'hommage rituel des trois voi."< instrumentales qui viennent, l'une après l'a_u tre, jeter des guirlandes mélodiques sur cette tombe, la majestueuse colonnaûe d'un temple irréel construit en l'honneur de la jeune Muse disparue, la montée en plein azur dans la sérénité et l'apaisement sont des «motifs >l que le mttSieieu a traités avec une sensibilité toujours· perceptible et · une puissance évocatrice indéniable. Pour lui, l'écriture nouvelle est un moyen et non un but. Sagesse élémentaire que ne pratiquent pa!l toujours ses camarades et qui porte en soi sa récompense. Ce Trio n 'est pas obscur et il est émouvant. Et nul n'a le droit de discuter la légitimité des procédés techniques de son auteur puisqu'il atteint son but : il a bien le droit de remplacer la suggestion émotive du « bel accord» par cette imperceptible palpitation mélodique d'un triolet qui agite périodiquement sa phrase d'un court frisson, la fait vibrer doucement et lui communique un pathétique purement "linéaire »puisque l'émotjon rêpond à son appeLil y a même, dans ée parti pris de ne recourir, pour nous émouvoir, qu"à. de5 moyens d'une si parfaite dignité, une noblesse intellectuel le à laquelle il faut rendre hommage. Il n'est plus honnête de chercher à cambrioler notre tcpdresse ou notre pitié en se servant, pour crocheter le coffret de notre sensibilité, de la fausse clef d 'un violon solo éperdument vibrant et expressif. La pl'!-thétique de la musique de Migot est en ce sens, d'une qualité $upéneure. Il faudrj;L suivre de près la production de ce musicien sensible et réfléchi qui dans cette furieuse mêlée de football qui a remplacé à notr.e époque la belle émulation de la course du flambeau, manifeste une si grande loyauté et joue si correctement s0, partie. ·I l est un des rares artistes de la génération nouvelle qui n'ait pas cru devoir fonder sur une trahison ses ambitions légitimes. Et iJ faut lui savoir,i;ré de nous permettre d'accorder notre affection à..de nouveaux amis sans être forces de traiter nos anciens confidents avec la plus basse ingratitude !. .. (Le Temps). Emile VUILLERMOZ, ,. J et d'aquarelles. Le but actuel del\'.LAJbert Gleizes est d'éviter l'effet m~nstrueux. Aussi divise-t-il ses œuvres en représentatwes e,t en abstra_ztes. Pour représenter il applique les lois rég;_ssant le mécanü,me de l'œ1l et r- - ·• �904 L'E PRIT ' O VEAU . peint ou dessine sur nature avec un ouci louable d'imiter son modèle. Il s'iuterd.it alors ces vain(• déformation par où tant d'artistes tentent de donn!'r le l'hange du don inventif; il ait ios('l'ire son ujet dans les limites du cadre dont il a choisi rn toute liberté le, dimen ion ' et le format, tout en lui conservant son aspect naturel et normal. Par contre, lor qu'il abandonne le mocll' de figuralionimilatif M. l\lbert Gleizrs ne s'embarrasse guère des donnN'S initiales de l'esthétique cubiste. C'est en vain que l'on clwrcherait dans son œuvrc actuelle des effets de SJnthè e optique ou de ùi socialion. L'ubjrt étant plastiquement lranspo é et dépouillé <lP a gaine eorporelle, le peintre n'éprouve nul besoin de l'exprimer, <lo le drfinir et de le situer dans l'e ·pac1•. )[. GleiZl' , qui part de l'objet, ne lui reste pas as crvi et crée un organisme formel qui friserait l'ornemrntation s'il n',•tait équilibré en profond<>nr. Cette profondeur qualitat.ivc qui demeure une dt s plu glorieu 1·s conquêtes du cubi me esL obLenuc gràcc à l'utili ation de propri ~lés physiologiques de la oul(lur qui fail aYancer ou reculer le· plans et qui pcrmeL d' 1tendre ou de rétrécir les surfac s. La couleur rPste néanmoins tributaire de la forme qui condilionne son a pect et modifi on sens. L s préoccupation de ?IL AlbcrL Gleizns ne tralùssent pas la moindre inquiétude et s'adapt •nt parfait ment à on caractère do grand peintre iùéaliste qui tient le cubisme naturali le pour une gageure et voire pour un sini lrc paradoxe. BJSSJÈRE C'oll1•ctio11 Paul Rosenberg. ~" B@Q~B Blt SS~~B~ rrui expo e à la Gale1!e Paul Rosenbc•rg nou donne un bel exemple de probit; ouvrièr . Ce pcmtr_o e. l yarYcnu à se tracer unr mir au prix de maint sacrifice CC!ux qui_ ass1 tèr 1~t à la p 1riodc dr s s dé•buts el ·uiYirent la courb~ de sa rap.1dc évolution sonl surpris de Je voir marrh<'r si rapidement à la conqueL d'_un_e c •rtitudi> qui lui c::;t p rsonneJJe. )I. Roger _Bissière ~sl awc Derain, )Iatissr, Dufy el André Lhote un des rares :pemtr~s qm trouvt'nt n dehors de la méthode cubiste un ~ode de f 1gui:at1on_ qui ne heurte pas de front notre concèption de l'art pictural et qui r~dui_t au strict minimum l'usage des moyens tran mis par les pcrspecteurs italien . M. Roger Bissière est, d'autre part, un artiste trop consciencieux au sens le p~us noble c~u mot, et trop clairvoyant pour prêlendre à ré. o~<lre l~s p~obJ~mes pla tique pat voie d'habiles déformations. La forte orgamsat1on _interne de ~ s. tabl~aux nou est un témoignag de son ardeur au l;avail, de sa claire rntelhgence et aussi de sa maturi.Lé. L ~nalyse du sy11tème de M. Bissière impliquerait une étude approfondie. ans Y r<>noncer, contentons-nous de rendre hommage au talent Bl Sli!:RE Colleelio1i Paul Rose11bcrg �906 L'ESPRIT NOU EAU LE SALON DES BEAUX-ARTS de ce peintre dont le C'ntiment du stylr, l'acuité de dC' in et la sobre facture consliturnt les principales qualitrs. l\t. Bissière, qui respect<> avPc dévotion les loi dC' la urface, ramène nolcmmf'nt C'D avant les fonds de ses tableaux, répartit la lumière extérieure selon les besoins de sa composition, évite, autant que pos ible, de faire un u age abusif drs lignes de fuite et 'efforce d'indiquer la forme organique des objets indépendamment de leur po iLion dans l'espace. ~r3:q~C', de :\Iati . e, de GlPizes, de Lhote, de Bonnard et de Friesz . ebst préd· • · e, l es rnnom rables _emalarqueur , suiveur et contrefacteurs de :.\Ianet qui abondent à la i\ t 1 ion eMneJnous font guère rcgr tt cr Jes raux é1eves · a uels •d . , . ~ de Cézanne parmi lesq . . oui ai_n recrute 1 elile de ses troupes. A l'arbitraire ui rè parrm les autodidactes qui forment la maJ·ori·te· d q gne es exposants des Sal ons d i·ts d' avant-garde au travail bâclé à l 1 dr , . . gion d' ;t t , ' . , a ma a 1;s e cr1géc en rchd' C \ ; nd~us préf~ron~ la conscience professionnellle d'un Raffaelli ~ o e , un LuCien imon. Le fait d'être moderne n .. ' touJour une garantie contre la médiocrité. e consutue pas Les clégats commis par 1•·unpress1onrusme · · à l'éclo . d' dont la pous ée contribua ti ~o~ un art auquel nous sommes redcvabl s de quelques authenques c e -d œune, sont tels aujourd'hui que sous prc\texte de lih . to~!:s les exlravag3:nces passent aux yeux d'un public dont le goût n .iei:ement perYert1, _pour des preuves de hardie , e et de lé "time licen ::tl~ue. Lf. flot doit_êtrc endi?ué. EL ce n'est qu'en restitu~nt au trav;~ . . atcomp 1, son ancien pre I rge que nous parvi ndron à vaincre les ~:~:t:~ce~ qu, oppo. eront toujours ~ux légi lat~ur , le arti tes qui mêa av, ur du tumulte un ex1stcnc, relativement ro . l\1 . nou dou~onR du succès immédiat de l'œuvre d'affranchissfmclte;;e ~:: venons d en_Lreprendre ? li n'e. t guère facile derétablir un contact sori~ rompu et de forger à l'u age d 1, t· depu1. 't J longtemps , . u pu bli c d es armes contre es ar 1 es. ,es regles anatomique t le loi de l a persp clive . . b li , , . . elant a O e , en c, t qu en rnst1tuant de nouvelles lois d'harmonie obligatoires ~our tous, q~ o~ créera un code où critiques et simples spcct~teur puise1 ont un en e1gnement. \~,va ' ld emar G EORGE. LE SALO DE LA SOCIÉTÉ NATIONALE DES BE1UX-ARTS L'attitude hostile adoptée par la partie de la pres e pari imne acquise à l'art rrputé ü1dépendant, à l'endroit du alon de la, 1ationale, témoigne de l'état de confusion et de trouble qui règne dans les milieux des critiques et de amateur~. Le puhlic, littéralement ü>rrori é par le esthéticiens, qui relatent à son intention lrs hi toire du re:te véridique des grands impressionni te méconnu et injuriés au temps de leur jeunesse, accepte, par crainte du ridicule et par volonté d'obéir aux commandement de la mode, tous le « ymptômes » de l'activité artistique moderne. A la critique doctorale et tendancieu, e des profes:01rs, dont l'incapacité notoire occa, ionna la perte, a uccédé la critique subjective des journalistes ignorants rt des poèt<'s plus ignorants encore, Les reporters sacré chroniqueurs d'art, créent de no,; jours les courants d'opinion, s'érigent en arbitres, distribuent blâmes et éloges. Le public uit docile et dérouté. Le arti t de econd plan triomphent et l'art seul pàLit de celte absrnce d'équilibre. Faut-il rendre responsables 1 descendant de impressionni t - d'avoir corrompu le jugrment et substitué à un ordr périmé l'anarchie totale ? Pui que l'art libre et s ucrédanés s'étalent victorieusement dam deux salons et près de cent boutiques, puisque parvenu a un àge fort avancé le doyen de la critique voit s'effondreruu à un les remparts des académies, il esL permi , san courir le ri, qur de sap<'r la po ilion solide de la peinture cc avancé », de porter une opinion sincèr ur l'en mblc de la production contemporaine. L'Esprit .Yow,eazi a si ouvcnt précisé el défini sa façon de voir rn la matière, que je crois être à l'abri de tout soupçon, en prenant contre srs détracteurs la défen r clr la Société Nationale des B aux-Arts. N'en déplaise à ::\I. Jourdain, le niveau technique moy n du ' alon d'Automne n'est guère uprricur à celui dr l'institution aux <ll'stinées de laquelle préside !'!'minent :Monsieur Bartholomé. Le Salon d'Aulomo , dont l'entrée re ·te rigour usemcnt interdit<' à tous le cuhi tes, à l'exception de M~I. Braque et Gleizes, fusionne d'aillrurs par sa droite et par son centre gauche avec la gauche d la :Xationale. Les cloi ' Ons étanches qui rparaient naguère les salons, ces vastes confrontation:; annu lie des principales tendance de la peinture française, sont donc abolies. i l'ab ence de 907 Jtlflic1able à la trnue générale cl u alon de la 'at1·onal t :!: "l.'1~N1'D~NC ~S A C D ;g r., J?,~ J; N'T U' . ..... • La peinture ·t · Ï· · · · · · · · : · · · · • · · · · • · • . ga e s"ébauehan:Sà u~ an_guge commet~ mu ique ou la titt rature. :\lais c'est un lanlc:,gcouleurs, !><'Ion l~~\~~;;!J:~~OnC'_ l~gi~ue e~àn~Lurel qne le peintre manie d'abord ~~~~ :: l~~1r.: harmonies, lui ~évè~~~t ::i:~;~1 ;~oi~:. r:~:~~~s°t~ ~~scf~~:':~~ Je gu1:e nouveau. :'lla1s ju~que là, il fera de la peinture d'agrément le plaf~;'1c: ~i~~u~?:~aiémen!, toute peinture réaliste. Elle n'est faite q;1e pour tendent que ~.en: Îo. C'onquê:~ d~~l)~l-néral, ~l!belestOupe~ficielle .• es recherche'! ne phère d'un , . mnecs \'lSJ es. n fforee de rendre ratmosC paysag<', 1 expression d'une physionomie stri:tt!:1 t~ndancc eor:nmence donc à la reproduC'tion ·ervile de lo. nature (ce ui est cho es c. ~ la négation de _l'nrt) jusqu·à la traduction aiguë de ratmosphè;e des C • mms i,;ans que cette mlerprétation sorte des forme;; de lu nature elte Lendan~e ga_rdera comme adeptes tous les talents moyens to~s ceux ui sag~incntt en s appliquant, acquièrent du savoir-faire. Elle uè pe~mct plus· q~'à que ques cmp 'raments très personnels de Ne distinguer difficilement da pos ·édant un pru;sé lourd de chef -d'œuvrc. ns un genre ·R~G~R ÀVEIÎ~WT.E. ». • (Lumière) . �LES LIVRES LES LIVRES LA . 1Î.GIUUH1 li IHtA iT !r»AltA'U.~TI (ÉDITION BQSSARD ). - JULES ROMAINS. LE BOl!JRG R.ÏGB~ÉRÉ (NOUVELLE REVUE SYLVAIN LtVI FRANÇAISE). - RABINORANATH TAGORE vELLE REVUE FRANÇAISE). - MODiRNB Lt c~RIIHLLB os TH. VAN oœsaunG nrm,~- (Nou- CLASSl~UE- B.1UtHUE .. (ÉDITIO~s. DE s1KKEL ET LÉONCE ROSENBERG). *** <c C'est un vieux conte de fées où l'Inde Ancienne a glorifié l'amour conjugal», dit M. Sylvain Lévi. Il s'agit en effet d'un Prince ·charmant qui a épousé une belle princesse. Leur bonheur serait parfait n'était ce~te passio_n du jeu que contracte le Prince. Il perd en effet sa fortune et sa prm~ .cipauté aux dés. Forcé de s'exiler il abandonne son épouse et pour lm .eviter de .rartager sa propre misère, il préfère, le brave cœur, la l~sser se débattre au milieu de celle que lui rapporte cet abandon. Bien entendu, tout s'a.r.r;nge et après mille péripéties la princesse finit par retrouver son ~poux . . 1\1 .. Sylvain Lévi nous enseigne dans sa préface que lo jeu de dés tient :une pl~ce prépondérante dans la littérature hindoue. Les héros jouent volontiers leurs maisons, leurs frères, voire leurs femmes . No~s savons par ailleurs que le jeu est à l'origine· de toutes les civilisations et qu'on lui demandait souvent dé régler des questions, de lever des difficultés ou de dénouer des différends. A tel point qui lorsque l'on songe à la mésaven.: . ture dés vingt savants à qui on avait confié récemment le soin de calculer la capitalisation des 226 milliards des réparations allemandes en quarantedeux annuités avec les inÙrêts et qui réussirent à trouver vingt totaux différents, l'on est en droit de se demander si nos pères étaient si mal venus à demander au hasard de régler leurs petites affaires. En réalité l'usage des dés, comme celui des dames, paraît immémorial dans l'Extr·ême-Orient . Platon, lui, le fait remonter à l'ancienne Egypte. (< J'ai entendu con~er, dit.-il, qu'aux environs de Naucrates d'Egypte existe l'un des plus anciens Dieux, que son nom est Theut (c'est Hermès) et que le premier il avait découvert le nombre, le calcul, la géométrie, l'astr-0nomie, les dames et les àés. )) On raconte -que Hermès ayant gagné u~e partie de dés qù'il jouait avec la Lune, obtint rn gage de celle-ci cinq 909 jouis qu'il ajouta aux 360 de l'année. Signalons· enfin qùe le Louv:e possède deux damiers de l'époque pharaonique. M. Sylvain Lévi s'en tient à l'exposition des conditions du jeu de dés hindou et des règles de cet ancêt.re du zanzibar et de la passe anglaise. Le dé n'est plus un cube à six faces. Chez les Hindous, en effet, il n'en a guère que quatre, ou du moins, rassurons-nous, quatre qui soient vala:. bles. Il faut calculer très vite, e.t l'on cite un héros hindou qui gagnait -souvent pour avoir la faculté curieuse de compter d'un seul coup d'œil toutes les feuilles d'un arbre avec ses fruits. Le jeu de dés nous rappelle, surtout à nous Français, le juge Bridoye qui, suivant Rabelais, « sentenciait à coup de dés )) et qui sur le tard de sa -vie craignait que quelques-uns de ses jugements ne fussent très équitables ·parce que sa vue basse ne lui permettait plus de distinguer nettement les points des dés. Or, comme l'imagination des conteurs est souvent le levier de l'imagination scientifique, nous rapproch~rons ce fait des démonstrations de Le Dantec, démonst,rations par lesquelles il est prouvé que tous les jugements des Cours criminelles .n e sont dus qu'au hasard et de ce -fait pas plus valables que ceux de Bridoye. Si nous nous sommes engagé dans cette petite dissertation sur le jeu de dés, c'est gue M. Sylvain Lévi nous y a ·conviés d,an·s son excellente préface. Il ne parle pas beaucoup du conte lui-même, persuadé sàns doute que ce n'est pas la peine puisqu'ôn va le lire, et il a raison. Ce conte est d'ailleurs plein de ·ces images un peu nues, un peu à plat qui sont iâ marqué du -merveilleux hindou. Il serait peut~être un peu 'fatigant n'était la brillante traduction de M. Sylvain Lévi et les b'oi:s très habiles de Andrée Karpelès . *** Les systèmes littéraires nouveaux meurent généralement les .u ns 'après les autres; il ne reste.hélas au cours des siècles que l'œuvre de ceux qui surent les accommoder au goût de là moyenne humaine. Il n'en est pas moins vrai que ceux .d 'entre eux qui furent construits d'abord avec foi, puis sous la dictée d'une imagination contenue, laissent toujours un agréable souvenir et des traces durables. · Tel est un peu le cas del' Unanimisme qui généralement nous apparait légèrement c< manches à gigot n. Au contraire de la plupart des systèmes -qui doivent leur appellation au hasard ou à la malveilJance, l'Unanimisme a été baptisé par son créateür Jules Romains. C'est dire pourquoi l'art de Jules Romains sent un peu le procédé et pourquoi son système semble 119 �910 LES LIVRES L'ESPRIT NOUVEAU surtout reposer tout entier sur une certaine façon sans cesse répétée de traduire les images qu'il crée. Aussi Jules Romains apparait-il un peu suspect dè pompiérisme, mais après tout, cEci est bien légitime puisque c'est lui qui a le premier allumé le feu. Le Bourg Régénéré est une application directe du système unanimiste. Directe, parce que la prose plus explicite montre plus nettement la mécanique du procédé. Il en résulte peut-être une certaine fatigue lorsqu'il arrive à l'auteur d'avoir un peu forcé la note; mais par contre un agrément réel lorsque telle image est nature11Ement venue. C'est pourquoi nous préférons Jules Romains poète. Tant que l'image s'applique à une sensation éprouvée par lui, elle nous semble très normal€ment naturelle. Mais lorsque dans un conte l'auteur est obligé de créer différents personnages, il se croit tenu de les faire rendre des images dans le goût du système et c'est là que nous tiquons. En tant que sujtt, le conte est une apologie du travail universel. Puisque l'humanité a décidé de se tuer de travail, il ne faut pas de bras inutiles, sans quoi toute la machine craquerait. Mais tout de même, supposons qu'au début de l'humanité, l'homme n'eût pas accepté d'être considéré comme une force d'inertie que les forts vainquirent à leur profit; supposons que la journée n'ait eu ni dix, ni huit, mais seulemént quatre heures. Est-ce que la richesse pour être moins riche n'eut pas permis aux hommes d'acquérir une culture meilleure et une idée du bonheur moins vulgaire ? Mais il est trop tard et le vin est tiré. Donc tout le monde travaillera dans le Bou,rg rêgé'néré, et ce parce qu'une main inconnue a tracé dans les latrines cette inscription : « Celui qui possède vit aux dépens de celui qui travaille : quiconque ne produit pas l'équivalent de ce qu'il consomme est un parasite social. » Ce sera la revanche du travailleur pour l'établissement d'un cercle vicieux à l'usage de l'économie politique. Grâce au travail le Bourg se modernisera : il aura des rues rectilignes, l'électricité, des filatures, des usines. Hélas! reste à savoir si ces usines ne tourneront pas un jour des obus, ou si pour recevoir des bombes enm.mies les habitants du Bourg ne seront pas ruinés. En réalité l'amour excessif du travail amène la cupidité, son corrélatif normal; la cupidité déchaine à son tour l'ambitjon et les deux réunies nous apportent la guerre. Nous ne dtvrions pas oublier que le roi de la création est naturellement fainéant, et, après tout il n'a vas tous les torts. Mais encore une fois, nous ne pouvons plus reculer. Et les lecteurs d'un certain âge qui aiment qu'un conte ait du fond, comme dit le peuple, goûteront le récit. J?erveilJeux et si remarquablement écrit par Jules Romains 911 qu'unreferendum récent . t d d .. poètes aux côtés de p .;~: e es1gn:r c_omme l'un des-sept plus grands Le Cardonnel Mm d. _ry, H.deRegmer,Viélé Griffin, PierreLouys, ' e e Noailles, et ex-requo avec M. Georges Fourest. t * ** Malgré que l'Inde paraisse encor d d en reviendrons une- fo. d 1 e e ~o e en quelques milieux nous L l is e pus avec Rabmdranath Tagore es 10mmes sont tous lus . . . . qu'ils n'aiment au fo d p l ou moms poetes, il est donc naturel n que eur propr ~ · A sissons pleinement 1,. t . e po sie. u surplus nous ne saim ent1on des poètes ,. • . lan"ue et s'ils t· , que s 11s ecrivent en notre appar rennent à notre é • t· . . 0 sib1'li' te· h · d g nera IOn immédiate tant la sen · umame ont l é · d · • ' lutions des J. o . a po ~re mt etre le reflet suit _dccilement les évours qtn se suivent et aveugles. ' ne se- ressemblent que pour les Comment goûterions-nous lein l' naire et de plus hindou ? M . p ement œuvre d'un poète septuagé, · ars nous ne nous d · · d • . une sagesse de bon aloi Et 1 , . ecr erons Jamais à adopter réputés aient démo t ,' mba gre que tant de philosop_hes et d'écrivains n re sura ondamment , t d . , qu'une trahiso qu une ra uct1onn était jamais n, nous ne cesserons de v ·, à , . dégagent les noms exoti ou, cause de l attirance que d uctions, cependant queqtes ro_nflants, les librairies regorger de trahons poètes français ge'n. eulrs iroi~s sœnts seront bourrés des œuvres de . era Ement ignorés. Il faut bien que Rabindranath Ta(J'ore . . . nous le dit et que tout r· ·t o . s01t un grand poete, puisqu'on mr par se savoir II . dans la CortJeille de Fru 't . d . . y a certes de belles images t s, mars es images q · « déjà vu ». C'est que M T _u_r sentent quelque peu le dans une interwiew réce~tea!o;,e est ~res trad1t10nnel. Il le montra même qu'il avait déjà lu l'œuvr d K' ~-ccas10n de laquelle il donna à entendre à l'encontre des anciens p:è:es rhi~ indg dans la sienne. Toutefois M. Tagore, 11 ous ne raconte p s d'hi t · .• . d eJà•un point acquis Il t '. m f . d.a . s mres, . ra var·11 e en plerne . et voilà dans une matière que bon b a rere, irait un pemtre, mais • . nom re d'autres O ·t . . contnbution. C'est que 1 P e es ont avant lm mise ·à , orsque nous recevo l · · d vient de loin, nous nous attend à ~s a visite 'un voyageur qui ons ce qu'il no us conte d es choses in." connues. e:. Or, la traduction très élégante de Mm ,. nous app_orte quelques désillusio .N e I~elene du P~squier · ns • ous voulons bien q t • mires de la poésie sor'ent e' t erne 1s mais cf · 1 J · ue. cer ains acceslotté par la tempête de l'est , or. <' e serai pareil au nuage bal» nous rappelle un peu le « Ah I si j'étais �912 L'ESPRIT ,.'0 VEA p •tit oi eau », c>t tel <• ois prêt à t élancer mon cœur » qui n' l pas mi exprès nous reporte au "Tais-toi mon cœur >i bien connu. Mais en ore une foi ceci dit en dialecte hindou Pst peut-être sublime et nou nou. gardon bien de porter un jugrment ur un tel ffort. i 'ous di ion. plus haut que l'on ne goûte plein ·mrnt la poé ie d'une a11tre g 'nération quo la sienne, mais il st une xceplion, une rxception à formuler n faveur d ceux qui n'ont encor ni âge ni génération, c'e là-dire aux jeunes g •n d quatorze à vingt an .. CPux-ci en ffet aimeront sans doutl' dans Rabindranalh Tagore, d'abord le nom, trè héro do cinéma, puis urtout crt ensemble de fleur , fruits, parfum , couronnes, étoile., coupe vide ou pleine,, chant., flùtes, oiseaux àmes de poète , auror s etc. matfriel ordinairl'menl mis à contribution par le poêle. Mai traduction pour traduction nous donnerion volontiers lout ce capharnaüm pour un de C<' petit poème malgache qu nou · fil connaitre Jean Paulhan. • * * Théo van Dœsburg st en Hollande l'un d s pionnier del art moderne t l un de plu dévoué propagandi t de conception les plu neuves. ·a revue "De til » e. L trè goûté en France. Et un livr important (1) publié à Amsterdam Je cla se parmi les écrivain d'arts et les artist s (il e L également peintre) le plu averti de on époque. Avec plai ir nous avon lu le , la .ique-Baroque-Modernc » publié aujourd'hui par I s soins de Léonec Ro enberg. an Doe burg nous permettra toutefoi de ne pas le suivre dan la ditinction de l'art en le trois phrase : clas ique, baroque el mod rne, qu'il lui a igne. <• La grande différ nec entre lassiques et modernes con i te, dit-il, 'Il ceci : c' st qu, 1 s cla iques produi ai nt de l'art à la façon d la nature et quel s mod rnes r produisent la nature à la façon de l'art.» Dan c condition. nul modern ne pourrait d venir classique. Or un grand nombre d'œuvrcs contemporain s ont d'e ser.cc trè neltcrnenl ela1:iqu puisqu'elle produi ent de l'art, ce t-à-dir des objets humain,, uivaot 1' condition à nou imparties par la nature san ce cr pour cela d'être modern , c'est-à-dire d avoir pris en con idéralion la théorie de l'art pour l'art que défend avec rai n Doc burg. Aus i pcr i ton -nou à croir que le cla sici me t un co tum que (1) • Drie voordrachtcn over de ni uwc beeldende Kunst •· LE LIVRES 913 doit porter la sensualité. C co turne change aYee ]p temps <'t l'arti t~ doit lr faire lui ID1!me. On le recunnat 1ra toujours,. imal exécuté oit-il et l'on wrra fort bien 'il a étü acheté tout fait ou n quPlque ,, décrocl:r.z-moi Cà ». La lh~orie cl • l'art pour l'art n'e t plu attaqué de no jours, t Je erpent qm se mord la queue » esl adoptè par ce concept conventionnrl qu'e I l'~t. i\Iai il ne faut pas qu'il oublie son origine liumaine, sou pcin dt' condmr à la fanlai:ie, c'est-à-dire à lou les baroque et à toutes ]ps déca<lenc . Or c'e t ce que ne s mblent croire ni Doesburg, ni Mondrian. Les impre ionni. te le plu grand sont ceux qui ne groupent pas seul ·ment ~es tache de couleurs ou de pointiJJ; , mai bien ce.ux qui ont con tru1t d s group s harmoni és. an Do sburgdit ceci « : Vou ne pouYCZ pa vous Honnu que l'artiste n arrive à cxprimcr l'essence de la beauté pictural implcment par un rapport e thétique et barrooninrx de plans, de couleur el de ligne . ,, 'ou nou ouvenon d'aYoir, aux débuts du Cub'. me et alors que nou cherchion à préci r sa t chnique, érrit de P~'f'tlle cho~es._ Depui nous avons r connu qur l'homme e t un •orps pos edant parmi différents organe rn ihle deux yeux, el qu'il n e l pa. d_ ux yeux autour de q~ l la nature a di. posé un corp . Ceu~· qui inventere~t, le mot d e thél1qu' ont eu recours au verbe grec qui signifi entzr. fout rapport thétique doit donc . uggérer une émotion. Or il c t indi pcn able que la théori ù l'art pour l'art louL en ne devenant pas, bi n ~l_e~~u, c llc de l'art pour ce qui n'c. t pas l'art, ne néglige pas notresen1b1hte générale pour n'accorder e oins qu'au chaLouill m nL ao-rfable 0 de notre s n vi uel. :'an L'art_ d~ Do sburg nou paraît donc contredir un peu es théories. l chfftcile de dégager de on œuvre ce , particuli r naturel II même u àla façon de la p inture » t qui doit nou rappeler la nature. Par • naturel • Doe burg_ n v ut pas qu'on nlende un fragm nl découpé du • grand tout » ma, la • totalité » de e qui nou contient. Pourtant l'hon:ime n' , t pa i uni ver d que cela. Il ne uffit pas qu la nature déternune .'' la cou! ur Je rapport, la distribution cl la compo ilion ,, san qu01, pour ne pa êtr en ontradiction avec cllc-mêm<', la throrie d" l'~rt pour l'art uivant l'c·xempl de Doc. burg, ne devrait voir aucune d1fférrnc de rapports C'ntr • la ensalion d<' beauté • que donne un arbr _L c lie qu_e nou procure un rnaison. Au si, t hi n qur on es ai cont1e~n · d Ju l rcmarqu s clair m •nt ·po , s, nou avon Je regret de crotre qu'à l'encontre de c intrntion l'art que défend Do, burg ne pr _ Il �915 LES LIVRES L'ESPRIT NOUVEAU 914 sente pas suffisammenL dégagé ce rapport d'harmonie en lequel il voudrait voir la découverte d'un style nouveau, à savoir le sien. ~faurice RAYNAL. LES LIVRES D'ART PI C'.ASSO(i) L A critique esthétique à Pafümand.e contribue pour une large part à l'état de confusion, dont pâtit l'art contEmporain. La lecture des ouvrages tels que << Der Kubismus » de}1. Paul Erich K.uppers et << Franzosische Malerei seit 1.914 ,, de K. Otto Grautoîfnousconfirmedans l'idée que l'Allemagne, malgré les efforts de compréhension dont elle ne cesse de faire preuve, fausse le sens véritable des œuvres et crée de par le monde une atmosphère d'exaltation malsaine. La littérature d'art, si chère à M. Blanche, fait outre-Rhin de cruels ravages. Les brochurns de grande vulgarisation aident à répandre et à faire connaître les noms et les œuvres des peintres expressionnistes . La « Stosskraft » ou la puissance offensive de l'art moderne est telle qu'il force _les portes des salons mondains et s'infiltre dans tous les cercles sociaux. Cet art fait tache d'huile. Ce n'est plus un métier, mais une religion, une religion du reste très lucrative. Le livre que M. Maurice Raynal vient d'écrire sur Picasso et dont une traduction allemande a paru à :Munich, embrasse l'ensemble des problèmes picturaux actuels et forme un remarquable essai de mise au point. En situant dans l'évolution de l'art l'œuvre de Picasso, M. Raynal a voulu mesurer l'exacte valeur de son apport. Aussi a-t-il étudié au cours d'un bref avant-propos la situation de la peinture franç-.aise au début de ce siècle. Cette situation était pour le moins critique. Bien que M. Grautoff attribue à Matisse le rôle d'un agent de liaison qui mit à la portée dEs jeunes hommes la dernière manière de Cézanne, les peintres sortis de l'impressionnisme piétinaient sur place en s'efforcant de retrouver le sens de la forme par d'ingénieuses contrefaçons ou par de puérils emprunts aux styles archaïques. Gauguin était parvenu à corrompre un certain nombres 9-'artistes. La leçon de Cézanne semblai~ vaine. Une baisse générale du (1) Par l\lamice Raynal (Delphin-Vcrlag), 1\Iunich . niveau technique était le signe distinctif de la peinture « fauve ». La couleur anarchique, affranchie de .oute contrainte formelle tenait lie d d . ' u ~ essm et de c~arpente structurale. Néo-classiques et post-impressionrustes se partageaient le~ faveurs du public ... Picasso, redevable de sa maîtrise à une forte culture traditionnelle restitua tout d'abord au dessin son ancien prestige. Il comprit le cara~tère ~ette~e~t conventionnel de la peinture et renonça à concilier ce qui est rnconciliable. Cézanne prétendait (( faire du Poussin sur nature». Picasso abandonne le motif au sens impressionniste du mot et recrée librement selo~ les lois de l_'art, les seules qui lui importent, un univers plastique qui reqmert de ce fait une personnalité autonome. Convaincu que l'œuvre de Cézanne contient des éléments intransmissibles, Picasso ne _tente, m_ême pas d'imiter par quelque savant subterfuga la facture du Maitre d Aix-en-Provence. Il met fin à l'affreux malaise que créa Cé~~nne en inscrivant sa couleur expansive et dynamique dans les cadres rigides d'une forme préétablie, qui tantôt l'enserre et tantôt cède sous sa pression interne. . -Le mé~ite _d'avoir opéré la dissociation 'revient sans doute à Henri Matisse, 1:1ais Picasso, le ~remie~·, l'applique rigoureusement (1). Respectueux d~s lois de la surface il rédmt la forme à i'état d'épure planimétrique et d1spose la couleur autour. Il emploie les «localités» c'est-à-dire les _ l · . , , cou eurs mtrmseques des corps et soustraites aux effets éphémères des éclairages exceptionnels. Il représente la forme organique des obJ. ets et n ·· on 1eur position _par_rapport à ~'angle visuel du spectateur. Il forme une profon~e:11' qualitative en variant les angles d'inclinaison des plans colorés qu'il Juxtapose. Ce gr:ind ~rtiste, ~ont l'œu~e a suscité un mouvement d'une importance historique capitale, a-t-il perdu aujourd'hui son exclusive· di _ · ? 1 rec t10n . I es~, en tout cas, bien incapable de fausser sa présente orientation de le canaliser, de le pervertir et voire d'arrêter son cours. Certains mod ' d e figurat·ion sont assez répandus de n.os jours pour mettre le c b. es· l' b · d u 1sme a a_.ri es caprices passagers et des changements d'humeur d' un h omme . spmtuel, cet homme fût-il un génie authentique. Les conclusio~s de M. Raynal infirment d'ailleurs celles de M. Otto Grautoff. Il ne saurait être question d'un désaveu du Cubisme par Picasso ni (1) Dans une tê~e de Matisse, vu~ de trois quarts, un œil, au lieu de rom rc l'har1'.1on_1~ ~Jane du v1sag~ et cle c~ntribucr par un effet de clair-obscur ou un r _ comc1 à former un relief, peut etre simplement prnjeté sur le fond du tabieau. ac i:; �916 MUSIQUE L'ESPRIT NOUVEAU d'une apostasie. Mais on peut souhaiter que dans un avenir prochain des artiste;s à la hauteur de leur tâche élaborent une législation susceptible d'_ordonner le Cubisme qui est jusqu'ici un art puTEment empirique. J'en sais même qui s'adonnent à cette œuvre avec une ardeur qui porte déjà ESSAIS POUR UNE E ses fruits. Le Picasso de M. Raynal est certainement le meilleur ouvrage qu'ait écrit1ce subtil esthéticien. Il atteste de sa part un.sens critique aigu et une parfaite connaissance du sujet traité. Aussi est-il étrange et regrettable qu'aucun éditeur français n'ait songé à le faire paraitre jusqu'à ce jour et que l'Afümagne en ait rn la primeur ... \Valdemar •GEORGE • .. 1 • Les rapports mut.uels de l'art et de la vie sociale sont riches en suggestions de toutes sortes. L'auteur s'est efforcé de les étudier avec une méthode d'analyse aussi précise que le sujet le comporte. Il examine tour à tour leurs principales catégories : les rapports de l'art avec le métier, avec les classes sociales, avec la famille, avec la vie politique ou nationale et la vie religieuse. Dans ces ape_rçus' multiples, où les esprits les plus divers pourront trouver plaisir et profit, il faut noter des études pleines d'·actualité sur l'art Et la guerre, sur l'art dans le luxe et la mode, sur les salaires des artistes, sur les genres religieux, sur les formes populaires, mondaines 6t académiques, sur les influences politiques, E.tc. On voit que l'esthétique sociologique ne peut plus se contenter aujourd'hui des points de vue par trop vagues où elle se maintenait à l'époque de Taine et de Guyau. Elle aborde des analyses plus vivantes et plus scientifiques à la fois. D'autre . part, M. Charles Lalo ne qmclut pas, comme beaucoup de ses prédécesseurs, que les œuvres d'art sont une sorte de reflet pur et simple des milieux sociaux par lesquels et pour lesquels elles vivent. Il estime au contraire que l'activité esthétique consiste à dégager de ces conditions préalables et nécessaires une vie autonome, une évolution qui lui est propre, une liberté: No-us reviendrons prochainement sur cet important ouvrage. tement ysique ntes ou ilité de le mot" CE NUIIIM t.ofliCINlt 13' "°" \nUi;mli, 16 science \è-Jtl"'l 11 IMIII ;'~~~::; ta (j)ql~w $0Mlt,tlRB L0t1u.tticpe qa1 Amo•,. Olt,, .un • f lu,11111•aT. 8111,nhc. l.a La..,., la CIMMur ltl. -F--. c.....,,, c ■•~~~:·:::::· L 'OnJilll' dn Nlr'W!I, hlllfltt.at, Loa"'Auc:o ■ Vs-~ du PriaLtmP' Al\k-rl Ju.n c~n Le CcJ••11:HU•Su-c;"1t·a. '4 httM Tâlnf'. ~,-.i.,ure: l"'-ot (;_ flav111n. Rou., ■ r1ç, \\'.A ■ IJ1t1ak G1:11•c::c. La Grands Co•ttri..._ ff liilh,1JT. Aaclrl!8al. ■ 0111 éparer, l.,,.~ Pnt~ Lf11tpc,tta. r cette C11LU1 M. Nnll"L· F'rrn~nd l,.ftf"", ,t',\l•at•. t:•111t,·u.,. LACl.tlOIJ. de très nsiècle 1""" lhpo1nhoftà. VM1 d,, Paul ù&anH.., Va1•v•r.cT, llopr det.. 1ili1M1iqm, N•icale, ~. rouver Cubt$m1. (n.,ll\l t.. Traen RI-pl.tin~. t1b&ea ■ l>t- QorlquPs IC'l'Otu,td., R flnu C..ff'G'Ul8Ml•fA,,.lliltau"«J CIL l,,1,0. Le ._,_... ·"tM•1t:• Jua CGeu,11, de très pauvre· t.. R.tnt d• S.twi. 1CoulHau1;11, PIU.Z DU l<UIIIICRO t rn.ny tTRANOEll 7 fru01 rran~u F"R.\NCE bornée iens ne retard, nté et e l'uti1.er les règle. partie . V. (1 ) Ca. LALO. Paris, Doin, Éditeur. pa,pt. •• 1\lpplime.nt 11uer.1irt, 39 ,111... (l) Voir !'Esprit Nouveau, no 5. �MUSIQUE L'ESPRIT NOUVEAU 91-6 d'une apostasie. Mais on peut souhaiter que dans un avenir prochain des ar tistes à la hauteur de leur tâche élaborent une législation susceptible d'ordonner le Cubisme _qui est jusqu'ici un art purEment empirique. J 'en ses frm Le écrit 1ce parfait qu'auc que l'A L'ESPRIT C;1lligr',1mrnea (A.pollluri,lto). DLA1Sl~CENDRAR'::I. -l,'.B:Jh~gr.. B.\ ZAlJC KIT.Et. - J../ A.ri.. de Whltmau . ALZl R llBLLA. - Knut l:L~msoa.. KNU'r IL\.lt8UN lPrlx NoocO.-La Rcln•~•l:!<l~•z:. IDLNBJL - Goaioril- el MallUm6, PAUL J)F.RMl!:E. - Lo Lytl111110. I,J';ON CJIESOY.- IALtttérature belge ~epuh 1014. . on, tenter se mai des ant . part, 1' prédéc pur et 1 elles v cons1s une v 1 Nov NOUVEAU L:ESPRIT NOUVEAU ( c1 publié dan~ ses six prerniern nuniéros 9:l h,rs-lixt~ en ,wir, de nombreuses reproductions au.v trois coulzurs et p 1its dJ 800 i/luytra,ions dans le te,vle des principauJJ articles sitivnrits : T..Otrl~ ARAOO:i. - Les en sug étudie, Gompo les raf avec l! rdigie\ divers pleine' et lam sur les influe, ESSAIS POUR UNE •••. - 'Pensées d'hier et. de maiotenant, l!, HERTZ, - M.&~ .Jacob. ~NR1 TJIUILE.- Du Korau et de la.Po~e a.ta.be. R. lZDEBESKA, - l,;.L Poésie. ])Olouaisc d'a:ujoutll'l1,ul. J. RODKER. - Lt\ Litt.6,ra.ture iwglal&c d';\uimll'• d'hui. IV.AN' GOLL. -ûr. Nou,•elle r"oés.le 1Ulema.11dc. VINC&NT RIJ(DOBRO. - L> Llllérafore eoJ)<l· goole c1·,1.ujoùc.:l'hui. B. CEOOHI , -L'A.Tt de 01.rdl\rclll, PAUL l>'ERMÉE. - Appeb ùc ao1.1s, Appels de """"· 8JSSI&RE, - L'Arl de StllI'at. OZE:S-.FANT d .TE.U""NBRET. - Sur la l'llslique. t,.NDR~ SA.Ll!ON. - p;o.\880, YA.U\'JfF.cY. - Paul Oêi'.U.1Ue. C€2lA..'i~E. - I,ol.ln,a ADOLl!'HE LQ.OS . - Ornem!!at.. eL Crime, 't"A.UrBECY. -Le Salon d'Aulouwe. 'VA. lJVR.ECY. - Gd.cj. J EA...X OOCT.E.!.U, - La. FrE.l:lu~ye. CJIRlSTIAN. -Ll- TyPogra11ble. QZEJ,FiNT l H JJ,ANlfERE~ . - Lo Porlllllle. B\S91rul.E. - lug.res. M . .R.A.Y.NA.l.,. - Fernand I/.igcr, BISSLSRE. _. Fouqoet. RAYNAL. - .Ju,in Orle. LÉONCE.ROS:ENB.E:BG.- P.tU"loua l'eiot.mo. WALllllMA.lt GEORGE. - DrMue. LE CORBUBIEJt..a.AüG~IER. -1.'role. Ral1t,ela aux .'\rcblteotes. J"ULlBN CA.R()g. - Une VillJ. Je Le (;orhuaicr. L~1 COJICIUSIER-SAOG:Sll,lt. - _Les '!'racé< llt~ulJteurs. LE ç()RBüSlER·S.l..JG~!EU. - (1 ) CH . L ALO . P aris, D ain, Éditeur. Les l'a•1ucLot.,. H.ENR.'Y PRUNJ8Il l'.tt Al..iB:i!RT JJt_,lNNERET. REVUE INTERNATIONALE ILLUSTRÊE DE L'ACTIVITÉ CONTEMPORAINE La. "l\l"ut1lt1uc. l'olouubt! Ll. lt)·Lhm1que. DIRECTION & A DMINISTRATION : O . .MlOOT. L"Jtartuonie, FRO~UGEAT. - Ln, Muaiquo en Ru:;.$lc einiN .. que. li~NRY (..'()J.,LE'l'. -J..el Gran<lis l-S1ncc.rl.li, ALBERT J"E.."-'S~REr. - P&ra.dc, Le 8a.cre du PARAIT F.rintemps. V OlLLER)fOZ. - La. .Pre.&;c mush.mle. ERLK 8ATl E.-LeaC:lllcrsd'un MA!Zlllllfêre0 . MIGOT. -Typo1ra.(lbie mualC!llc. P. RECHT. - Science et. Eàth.é:llque. 29, Rue o•AsTORG, T E LÉPHONE ELYSÉES 40-87 40-88 44-27 PARIS (v111 "l LE 1•r DE CHAQUE MOIS ernent ysique )tes ou A RTS, LE'l"l' RE:-\, SCII<JNCES, SOCIOL OGTE LE L l:CTEll!l DE L'ESPRI'l' NOUVEAU L"" Lumière, 1A Coulaul', l.l Forme. P. RECB,1.'. -L'Ol"lglue des Fêtrolcs. VJCTOR BASOH. - L'&t.b6tlqu& nouvdlc et. lt. I. -illustrée La Reoue d'art anc·, . wn ct lrt':>r1,•me la plus complète et la J'tlus luxueuse, la plu• ~ ience de l'Art. B. UN.GA R-ETTL - J. LALLEMAl.'fJJ. - La doclrloe de Lt,ccrbo"' !lléthotle et Définition ùe t.Mtique. 1.tA.YMOND LENO! R, - CA.BU> CA.R&A.. - r.1. J)'A UTfll-:8 ltEYUl>S. IL 1':ST T. • NA l '.I S BESOIN DE ti'AllONKER A ' l,NU AU COUI\ANT OHIQUB )[OIS l'O)ll'l'E AU J OURJJ'HJ;'I; IL ltEÇOJ1' ClIAQt"E :U ', •. • DN TûU'I OF. Qt'l LA l'LlJS LUXUEUSE: OJij SOUS LA FORl!E TYPOG!l,1 PH I QUE P. R.ECR'.r, - ll~gn.._ CllA.RL"ES HKN"RY. - ll.pnesie, - La théâtre). Revue de lil/<'ralurc la 1111 z ·• avertie • Cl lit plus complèle (liUémtw·e, romnn. r&. ll l.France. - La Ret•ue d'es tllét' • . tqur, prmuère L"Esprcsslonnisme. edtique des Arta ligur:tlifll en l t.alie. .R. OJIENEVl ER... - L'e.,thWt1ue de l'roud"bon. CH. LALO. - L' .EnhéUc1ue sana A.mout. ÉLlE FAURE. - Charlot., . ... - Le T<lO-tiUsineP. JtEHlRDï'. - l,'E,tbôllque et !'&prit. :R. CII'.E~,;;•1.ER, - L,1,- \"Je frauçaitie. l '. DEL. USI. . - Faut·H 6:n~ttre 1,0 mllllllrtls de billets de banq 110 1' 1\. mnJN~:v11m. - Le• r ot= d' Ai.ac•. 'llAXUfE LE!tf AIRE. - CoJU!!LU et OCmicr. LOIJill DELLUCJ. - Ciu/,mA. Jt:E:s'É BIZET. - Le Mu•ie,,IWL F f1RN'.~ D l YOJRE. - Le Théitlr._ I> 1 •·l seule revue d'esthétique L'ESI' HlT NOUVEAU F ORMERA eu IN -8 RÀ ! Sl l>' (25 x 17 C } . AQUE ANNJlE 4 llùll'IS VOJ,U)[ES 1'0RIU T m . IL LUSTRÉ~ DE PLUS 600 :w HORS· TEXTES ] ~N C'OU M ;1ms • SAN ' ,, • DE llEl.'IIOl>UCl'lONS, DONT QUI Al; 0. S 00h11 n,R- LES POCHO! RS, ~JAUX FORTES, URA• ., Il NT UNE Y AUHiB J)E COLLHOTION CONSIDÉRAULE. :R. BIZET.- Do quelqueis 11r,t<ibo-tu., OlYOI R.E. - De l'eQ'IJilol du ,,erré gro&'!i ,n11t. }'.Dl ,~01RE. - Lo llespœl des l!'hwl t'U Thé.lt.re. . ..... - .U01lC<"IU et le Clu6m.1.. J_. COLT.,,. -.Les Jclllleli Ren1ca ;.ille-ma.uût._ L AOJ..Gt-iNR-J.d::lport.e. Elc.. Eli.:. , l~lc. FRANCE ABONNEM~NT LE NUMÉRO: ~cience lrouver paraissa!lt "" IV. - La Revue des recherches esthétiques de I' I ngl . V. - La Revue -musicale rraiment modC'l'ne nrnur. . VI. - La Revne scientifique (science ' abond~mmenL illustrée d'e.-x:emple.~. 1i01·tée de tnu~ les intellectuels, les c~!?J~e,~:l a~pl';'litées_) , la. seul~ gui metle ;i l;;, Lrielle du mots, sous une forme élev~e e/ :c ns 'bÎ l actw1lé sc,e:nt1/i'}uc et indus• YII. La Re de . . • e$St e• V Ili. - La . rue socto!OfJ'1<JUr et d _éco11omiq11e, librr de tout pa,·ti. l X - L Re,we du m~t•emmt 11h.1losophiqt1e dU monde entîer • •• if, Rev1te de l 'acl11•ité de la ,,ie d · trces, resumé concis de Lou/ ce qui 81• /a.tmotdeern1~~s1ous forme de chmni1111cs iUu.s• va "" e en Mlre temps. \'UBES St'Jt DOIS El!'<' lité de lemo~ 'parer, Ir cette de très 1 siècle le très jpauv1·e bornée ·ens ne ÉTRANGER 70 FR. ABONNEMENT '75 FR. 6 FR. (l ) Voir l'Esprit N ouveau, n• 5. LE NUMÉRO: 7 FR. ret ard, mté et e l'uti• mer les règle. partie. �916 MUSIQUE L'ESPRIT NOUVEAU d'une apo tasie. Mais on peut souhaiter que dans un avenir prochain des artistüs à la hauteur de lcu1· Lâche élaborent une législaLion susceptible d'ordonn r le Cubisme qui est jusqu'ici un arL purement empirique. J'en _ _ • ..,, -~ - - , ESSAIS POUR UNE 1 ,c.r,ccrtirn l'laire. • Èoit i 1naîs e~l•Cl· 1!1 lnut re <111r rep1·(•,rn(e celle for111ulc ~- .. LA PRESSE ET L'ISPRlT NOUYJ~AB lï mf\ll-l ons, pnur les non lnltiP.,. Fllr r~ ·ume, tel te cxpresslnn qui r,•r~le tant 1\t• rllu~eg, 1·11 se~ deux Jlllll~ cl1an· tants, ln fin dt·~errernent, tri:sanciens par quoi h• ,·ienx mm11lr - ,tlas ! plétiuc sur place, vfgète el cbanrclle sur ses als vermoulus. .Ellr ind iqne la mise rn n•uvre clc l'esprit couslrnctif fon!lé i<ur la mHlln<!c. l'ap• plication du systtme esthélitJ\Ie rntionnel, sans quoi aucun édifice ne v,mt. Jl s'agit ùr rh·élcr les unes au-..: autres les , ·aleurs qui s'ignorent afin que, s'nnlssant et sr romplHant, elles puissent donner , tout cc que la communauté pt·11t en attemlre. F.n jux1arcrnnl t'l t11 conjuguant les forces objectives, créal rices el réaJis,11rices. un ~1,ticndra c,ldcnuncn1 , de leur hannonieuso combimtl· sun, Je ma-,;imum de résullat~. G. FLEl..R) 11.A REVU, ~!ONDJA.LE. - 1•• Déconlm• 19~0). L'F. PRlT NOljV"EAll publie son st>plit'me numéro d'un inlérl'l toujours rc'llouvclé, d"une llluslratlon al;unù:mte. . . Parmi les Revues nouvelles L'E!-PRIT NOUVEAU est celle qui mérite le mit>ux l'adjeclif dont elk ~•esl 11ar~e. Il n·cst 11as une qucslion <les lelLres, de• scil·nNs, ô•· nconomie ~ol'iale à la musique, qu'1•lle m· semble pr.-le à golliciter rl, ~on exœllcnle [0l'mulc aidant, elle est apr,el(c à rendre les meilleurs ~t>r• vices. LES '1'11F.fZE lla'Jl\TRANSH.EANT. - 24 Avril 1921). l.'ESPJll'l' NO-CVEA e t(moip.ne LI En de te som•d lravail confus et caché de l 'hlyer; les 1e1 mina11cns s'y 11r(parent, on y trou,·e des ~sp~rances rnai:n.1ifiq·ucs. tLA RE''t'.E DE GE.l\"ÈYE. - Féurier 1921). ..... r:ep1:-ndant 11ulkp11L1licaliml plus que• L'ESPRI'l' NOUVEAU , ncs'affir· nie dévouée à l'avènrment du ri'gnP sou,·erain d• l'InteJllJ.(rllce en Art. Nulle non plus ne se rl•vi·lc aussi c1Jh(,tcnlr et lmpér,ltiw dans son rltort. sous de libérales apparences c1·1··rlcctisme. Toul cr nui s'y publi1' semble l'1' tre en Yerlu d'un plan eoncc•rtê et concourir à une même fi1\ a\'"oul-c : hl con,1 llulion tl 'une cst11étique scicnLiiique ... Lo1tis-Richarù .lfOl' ,\'ET. (L,\ RE\'1;E DE L'lIPOQ\î:'.. - Le sixii·rne ùl• • L'ESPRIT NOL ' ' EAU • est certainement 1·un des plus inté1•rssa.nts fascicules de rrvues • avancées • crui aient paru depuis des années. (L'lNTRANSIGEANT. - 30 Mars t 92.l). :IJai l02Î). L'ESPRl'l' NO1.'\TEAU, Rerne internationale, est à snin-e. Alon; que la plupart ùes publications d'avant-garde de nos jeunes gens d'apr~~-gucrte sont put· 1·llrs et incoh~rentes, à peu prts nulles, celle-ci semble d 1ercher non pas à dé· trulTe, mais à ('onstruire. On n,., s')• rail pas gloire de ltl1Llrier. Ses trois premiers 11um(•rcs sent curieux d intére;;sanl.!'. ILES :MARGES. - 15 Jam>ier 1si1J. L'énergie, Je trtsor de ln J;PTJ5ée françaiS<' cl (lrang~rc yous pourrci ). puiser à pleines ni:ilus cta11s chaque nuni~l'O d'une Renie qui s'annonce lllen sous le li· Il'<' de L'ESPRIT NOCVEAt: ... ... Le, premiers num(·ros en sonl si tourrus, si nourris que l"on en Il meure coi. J~l quelle" illusl rations, quel lès rcproductlcns : Le Je sais !out de, intelleeluels, le Vadc-1\fe('um des ca11dl!lats à la llc<'nce es-Esthétique. L'ESPHlT NOUVEAU Internai lonal sortira chaque mois sur 130 pngeR; c'est l:t première RPvue dans cc monde consacrée à l'esth~tiq11e de notre 1cmps, dans ton les ses manife•tations. Elle se 1ll'npose de raire comprendre l'e. pril qui anime l'époque contemporaine; faire saisir la hcautlr de cette ~poque, l'originalltl'.! de son espril; cltmontre1· que cette époque esl aussi belle que celle du pass6 où l'on voudrait avoir vécu. Jllontrer l'esprit unilalre qui anime dans Jeurs recherches lrs ditfér<'nles élites de notre ~oclH(•. Elle pr(sentera, tommentern les œuYres, les ldt'es de ceux qui, aujourd'hui, conduisent notre ch·ilisalion, e·lhl-Lique cxp(1ri111enlale, cstheliq111• de l'ingi•nicur, lr music-ball, le cin~ma, le lhéàtl'e, le costume ... ,/acqu.es·EmU• BLANCl·IE (COMŒDIA. 25 i\'orembre 1020). L'ESl'RIT NOUYEAU. - rcnx qui 11rnsenl. CellcRcvuem<-riteson tilrecLla sympathie de tous !CA RN"ET DE LA f:Ellf.AINE. - 10 Avi·il 1921 ). V.ESPRI'l' KC l. YF Ali. 'filrc Ju&llfié, lan:nc· cc ml,l(r. bimfail réalisé .... L'ESPRIT :l\CL\ l·All ... (;nl rrogi-ammc 1... et quelle opportune ;iclion arcompli.•fnt ainsi Je~ prlluncurR de grand laient qui vont l'imposer aux sa• Llsfalts emmurés dans la routine mortelle ..• Le · • œm·rle~ • modernes, inirtnieul'!', arcllitectfs, bornmcs d ·affaires, colO· niaux, clc .. rl'mplis de fol ardente, u·éatcurs et réalisateurs pratiques, singull{'remenl trempés par la longue ~preuYe, réclnmenl l'aY~llcJlle.nL d'un esprit uni• tnlre qui s'lmpo~e .1 ls ,·culent, d:ins le domaine intellccluel, leur place au soleil; ib e11lendcnt, rux qui ont impn,vlsé, lutté, lriompl\é, coopérer à la direction de nos dl>stiné11s t li faut les fcouter a!in que uutre PaLrle continue son rOle d'im111<,rtelle conductrice du mo11de ... Vuilà Le dogme, , ,oilà la thèse dheloppée en des articles infiniment attacllnnl~, Ml111rdants d'idée. et de foi. Et d'admiralllcs illustrallons dfmonstr,11 ives complHenL celte rnue 1Zénérale ùe bon combat. (LE FIGARO. - 24 Octobre 19':l.0). Voici que des tecltnlciens di~scrlenl avec ~l(gance $Ur les condilions que de• vra remplir la maison de 1921 sur son architecture, sa rnatière, son volume, sa distribution rl sur • les réactions :physiques 11 u 'elle r-rovoquera • cbei les pas• ~ants. De ce nombre est lit. Julien Caron qui , dans l'ESPRlT ·ouVEA ll, nous van le avec compbisance l~s merl tes de ce qu'il appelle , la maison ralsonnable •··· VU ILLER J\JOZ (LE TEMPS. - 6 Atnil 1921 ). Qu'entendl'nl par ESPRI'I' NOl, \'EAU • ces r(•alisateuts qui consncrenL ;·, sa diffusion une revue nouvelle? Ils le dêlhlisscnl aim,I: • fa,pril èe ccn. lructi<:n et de srntlltsc guidé par une L'ESPRl1' NO\;VEAU vicnL de p11blier son cinq_ uiêmc numéro et témoigne toujours le m(me~ou<'i de di'-'c1·~ill' eL d'Hude Qriginale. (LïNTRANSIGEAN'I'. - S .,Jars 19~1). (1) Cn. T,ALO. Paris, Doin, Éditeur. f L'ESPRIT N fu s sommesllcurrm:des1gnall'l'la11aisMnccd·11nr · Revue Hal.tlie NOUVEAU sur un N . . ,.. so umenL nou,cau. L'ESl'RIT NOUVE!\U ~~~Y~~: ~~el!~ ~~m~rquallle .P_ublicallon sera accueillie ,n;ec ~~pre~ rorce rie la. civlll~allon d~~ 116 1 partie del 'élite intellecluclle, seule se:n~~: l'"'C.:ili :~a:g~~~t~!'~ {Gll.AJ\IMATA·ALEXANDRIE. - (lu~f\f(;c;:1~~1••usnrncaœnu11;:e1aolio~s dlenonL ètre $Ull'ies awr Loul l'lntérN que l'on · • , r1gma c et neuve. (I'ARIS-101:RNAL. - 24 Octobre 1921) . L'E PRIT NOUYE;\ c~. - Le Corlrnsicr• . . . l'lun,• sur 1·archilecture par • les Tracés R.égul Laugruer continue sa mag1stl':ùr a c11rs •· !CARNET DE LA SEJIIAUŒ. - 3 .-l"-ri! 1921). Nons poss(•dnn~ enfin. avec L'E, PRIT NOl'VEA •· J -· • 1011s ceux "ue 1mi . ..,, n renie Ms1rt•e rar - ,, ocrnpen 1. 1es i-aractfr1stl()ues nouyellrs de la litt · l 1 arts et ces Tl y a là 186 pages de g ·and 1 · cra ur~ duction d~ lalJleaux, photos sc11C~as th~rn~at, parfaitrmcn L illustr(•cs : reproà se synthéti~cr, sous forme a·~nst~·ler~el 1 01/le~l oil comm~ncenl mer par le 11rlsme ou la plasti , 1 es es entat1ves d eXJJrl1, s qu'unc Reyue soit née oil l'on que n.pect nouveau clu Jn(lllùe, il est important ~enlrd l\'eS de 1·esprit et clc 1:l œudvre~ et les tlll'ories_vral111~nL repré• PRIT NOUVEAU . . l e mo ernes. li Y aura ams1, clans L'ES1,rodutUcns lrs.plu; rr:1~~~uda~~!m~~~!\ii~;ér~~~~=:~i3!:;;~_ in1C:re!Slianle sur les et°t~i:~e;~ ~i f re:~:r11'r:~ 15 \·omnbre 19:10). L'ESPRIT NOLYEA U (n° 01 t , · goOt en donnant ll'aclmlral>le~ 1~epr~Ju:~~;;; ri franc, afrilmc le largeur de $On ILA YlE. - 1•·r Mars IU21l. L'ESPRIT NOUVE.\lT l'enie inl 1· 1 qurls <tu'ils soll'nl. ne J'a1•ci1itecL11re r/1;:-1adrn1;a e,. trait<> des errorls m_o dernc~ ra le labeur llumainau c,iritue celle nh;n. 311 ~ ~soins de l'usine qui alJrite· i·l1HJletouslcsiesLes,toulesl~scnu •... P 1111:<:~o e,L'RSPR11'NOUVEAU du moment ùfrouuent dans les r,t~~:;~ ~eult:~:~~-~~lol'aUons <tue les rccberchcs ,y':n CLE POPULAIRE. - t~~~ t ,~~~-i~~~~'! ~}~i!1~1~~ D~cembre 1920). L'ESPRIT NOUYE \.l.: •oigneusen-e t f , Nr~ d'unerérlle utilité ~ 1 Jc. mo·ns · . n r,r ~r 1111•·. et s'ndrr~<mnl à lous, peut houre. , qu on en puisse dire, est i1u il vient hlen il sun (LE THYRSE. - L'ESPRIT NOUVEA l'. - Cet te nonvellc Rc·vu 1 1 1 · · 1 1 1 nL m:1!s ont r,aru ju,qu'l!·i, semble dc~Li,;ée :) Jou~~ \~~ r~Jleuf~~~~1~~ m1111HU1Clll moderne. AI cnconlrc de 1·rnl !l'autre· ' c 111 1 1 1Nrouvc, ma ll1t•u,rt•u,eme111 11aralysée p,n u'n fcli•ctbn;e~~ ; 11 ou,EAL s efforce, n1•11cmcn1, de ùdenùre.el dr prnn•i"dr · Il 'llui. ,,. ~• lesi·d-' 1•c.s d~auiour• tO Janvi,,,. 19:!l). . .Le numOr~ sept c!e • L'ESPRIT NOUVEAU , ne (\êmcnl s · s • ~e~~i~c~~~:/•ente lle <11aq11c nurn<ro, qu'il ~Cra encore J)lus ~~lllla:i~~~ "Yoici l"Lnc t:rs Rnues rr~nçalHs les plus rc111arql1abl!'s de l'b . • a prtsentath.. n cL Je suucl que les directeurs· oienrant el J . cure p1ésenle les aul.,urs d'un très bon r,elit lin-e • Après le êuhismc ne ~.rnnen·t h[u1 ;;01\l giJ• leur programme leur cadre jusqu'à raire ùu L '.~Sl'~~~c~~ une sorte de monileur de la pensée et de l'a1t <'nnlcm )0r:11 1 ,A • que la ~~rio~i,lé: une s1m(lathienct1c l't r~condc... l ' , • comm:rndent plus ..... C est d organes conçues sur ce plan clair el co • g(·nt'ration. • L'Art Llhrc • trahirait ~on progran1meu:::i~1~,~: ~:•l~lq1,1ednéollre ranl pas très hn11L. • c c c aP. CfJLLV. L'ART LIIHU~ (Bruxe/leRI. - Mai 1921. eL ·- - 1~f;fétr• 'fGA~ - (l) Yoir l"Esprit ,l\-ouveau, no 5. - -·- r Est-ce à dire que l'errorL emreprls ar , vain? N"on pas, certes. Excellente 1· , P L'F. PRIT ~O ~'EAU soit lnulilc ou Lll]UC ùes ~ys1îmcs ainsi l]Ue des l<•c~~~gne q~edcelle d un 1·1g~urcux examen cri• _ques cL es œuvres qui en r(•~ulfent. (LA RF. Vl;E DE L'f.:POQl'E. - Ffnrie1· rn21J. .~~ie :, des l"' Avril 1921). Nous aimons à saluer L'E, P_RlT l\Oli,'EA~ •, une nouTelle Revue fran ~aise donL l'élan juvEnilc nous p1omel de sallsraire les plus enthousiastes espé• rances. (LA RENAi SANCE D'OCCll)ENT. -Bru:>.·el/es. - Mars 1921 l. ~~~ :,;·y lrouvml: que'.qns (lrges ()e • l' Eub.:irr , de J'aùminl,le 131· ·• · . dont la re, ue a~su1 el ·cdltion à I ou cxemplair;~ seulement 1 ,li. e Cellal',n"' Qt1l' les le11rts se h/. lrot; ur.c étude sur d'AnnuTJzio . · Hude ~ur le thNllre, par DlYoire. d'adC1rab'e ' notes !l'If \.Par ~l1encv1er, tmc lenle thèse dlîuitlollro, sur la ~realion, e.L cahie1·s'~'e un1;_ewcl• rrll111ue, ()11111 mpli'.te1,t la rneillrnr~ renie de uotre gtn(orali~n. icc. • 11 ,ll'l. \JP !CAR. wr DE LA 8l,;\tAI ·v.. - 13 :.rar 1921). J,'E PRIT NOUVEA li dont je vous ai dit la hardiessr. (LA RE\'l'E DE Jo'HANCE. - Février 1921). (ÇA IRA. L'E~PRIT :.--OL VE Ali une de~ plus remarq11aliles Rc1·ucij du Temps prés!'nl (CCL\JŒDlA. 9 .l/ars 19211. .,. .,. .,. F -c;, / ,~ - - -- - - -·- ·-- -- -- ""' ........ ~~ ·- 1-1-- -- ' - -· - ·.,._- '--r ....... ..... - LA COPRBE DJt1 NOS ABONNEMENTS �MUSIQUE L'ESPRIT NOUVEAU 916 d'une apostasie. Mais on peut souhaiter que dan·s un_ a~eni: prochain _des . t . · la hauteur de leur tâche élaborent une leg1slat10n susceptible ar t1s es a . . J' d'ordonner le Cubisme qui est jusqu'ici un art purem:nt emp_mque. en sais mt>m,, ses fr Le écrit: parfai qu'au quel' r<n; ESSAIS POUR UNE 'n..d.o.n.n.r.: ·ESTHÉTIQUE MUSICALE BIBLIOPIIILES . L'ESPRIT NOUVEAU (Il, Suite) (1) TIRE EN PLUS DE SON EDITION NORMALE PAR UNE ÉDITION SPÉCIALE DE GRAND LUXE . GR -tND LUXE numérotés, ju.stifit.s. Il est tiré avec art 10? e.:eemplai;e:ELIN TEINTÉ P,UR FIL LAFUMA. LES TEXTES sont tirés sur Jort , , • , INT É Lh'S GHAVURES sont tirées sur Jort J ELIN_ TE PAPIERS SPÉ· L~S ÉPREUVES EN COULEURS sont tirées sttr Le en su étudi comp les ra avec raligi diver pleine et la sur le' influe · On · tenter se mai des an1 _part, prédéo pur et elles v consis~ une vu\ Nou: CLAUX. S ORIGINALES sur GllANDI:; p ,-1PIERS DE ~'IL, LES GRAVURE VELINS OU VERGÉS. Ces 100 eœernplaires sont numérotés de 1 à 100 et portent LE NOM DU SOUSCRIPTEUR Le prwilègc du ,ne,ne numéro tle série eNt garanti au souscripteur pendant toute la durée de son abonnement. Cstte édition co11tporte de plus : DOUBLE SUITE DEI:; GHAl'URES ORIGINALES BOIS ORIGINAUX " » POCllOIRS, ÉTATS . » SUITED~::; ÉT-1TS DES T1R,4GES EN COULEUR QUADRUPLE ' . . . . . arantissons d'a1>porter à cette édition tous enr'.~iaEn cours de ymbltcation, nous _o t , honneur d"en /aire une magnifique f • n ments désirables, tenan " et bib!ioplliliquc tris importante, un objet unique. ,;o ec ,on . , . mise dans le commerce. MM. les blbllophile.-. se~t':t r.:11:c~:1:,: N.-B. - Celte édition n est pas tant de leur souscription, soit 200 francs sont priés d'adresser dircclc'.ucnt le t~on ·t Nouveau 29, Rue d'Astvrg, à Paris, par an, àla société des Ed1t1on~ de spr1 • pour les numéros de série de 3 a 100. * Par exception, en raison de 1e7 souscription aux nuinéros de sér e 1.000 lraDCB pour l'année. (1) CH. LA.LO, Pads, Doin, Éditeur. r articulière valeur bibliopl:&ilique, ln t 2 tirés sur Beur de !orme, est do e ' GEORGES MIGOT DE L"HARMONIE Suivant la définition de l'Ecole, l'l1armonie est rart d'enchai ner correctement nne suite d'accords. Cette correction s'obtient en suivant les règles de la physique acoustique. Par elle sont exclus les accords de sixte et quarte, les suites de quintes ou d'octaves . Ces Tègles édictées en dehors de tout contrôle, de tout droit pour la sensibilité de s'exprimer, nous amènent à remplac_er dans cette définition le mot art par Je mot science. Des règles établies avant toutes nouvelles recherches permettent à la science q'aller vers de nouvelles dé.c ouvertes. Des besoins d'exprimer des impressions nouvelles permettent à l'art de trouver des moyens nouveatoc En science, chaque nouvelle découverte confirme la règle. En art chaque œuvre nouvelle infirme la règle. Pendant plus d'un siècle trois accords successifs ont été nécessaires pour préparer, faire entendre et résoudre une septième. La science acoustique en avait ainsi décidé, nous privant d'effet5 neufs par cette règle imposée et usée dès sa première application. Pas de suite de qwntes, était-il dit. Pourtant la sensibilité auditive en sait de très savoureuses, écrites avant cet arrêt et depws, heureusement. Pendant plus d'un siècle il était convenu de trouver creuse la sonorité d'une telle suite. Pas de suite d'octaves était-il dit. Pourtant la sensibilité auditive en sait de très claires et très sonores. Pendant plus d'un siècle il était convenu IJ_e trouver pauvre la sonorité d'une telle suite. Grâce à ces brimades, la conception harmonique de la musique se sc1·ait bornée à des exercices d'harmonisation des lignes mélodiques, si les vrais musiciens ne s'étaient souvent libérés de ces entraves. Pour expliquer leurs libertés, on catalogue celles-ci dans les exceptions du retard, de l'appogiature, de la broderie, etc. c·est là que l'on mit lïmprévu. Commenté et classé, cet imprévu devint vite « très prévu ", les places où il était permis de l'utiliser étant restreintes par une préc(se délimitation. Un moyen simple de calmer les consciences inquiètes de ces exceptions fut de dire qu'elles confirmaient la règle. C'est une formule de paresseux ou d'ignorant. L'exception infirme la règle en partie . (l) Voir !'Esprit Nouveau, n• 5. �18 L.ESPRIT ~OUVEA ou en tot~lité. :,lous <liron~ plus : en ciencc comme en Art, l'exception doit être l'indication qu'il y a une règle nouvelle 1 trouver : C<' qui ne YCUt p:L~ <lire que la règle ancienne c. t mauvaise. Toutes l . règles, toutes les directives sont bonn<'s. Un ensemble de règles constitu une théorie, une mani re de conccvolr la l\lu ique ou tout autre mode de manifCblat.ion de l'activité arti tique ou scientifique. Les exception. , o'esl-à.-dire les c11s qni ne ont pas expliqué. par ces r gles, , ont ronsidéré. comme ks confiTIT1ant par le rôle de point de délimitnlion qlû p<'ut leur être nccordé. Il faut celte manière de juger pour sta'biliser pendant un temp le matériaux av<'e le quels peut travailler le !(ènie humain. !\lai il faut aYoir, lorsqu"il en est temps, considérer ces exceptions oomrue quclqne règle faisant partie d'une tl1éoric à trouver. Le monde sc11sible est éternellcmcnl r1mouvelable. Des ri'gles groupées forment une théorie nous permettant d"obtenir un ongle de perception de ce monde. Une fois cet angle de vue u é, e·e. t grâce aux exceptions contenues drin la théorie qu'il ~ero po ible de trouver une uouvclle tliéoric dounant la I ibilité d'un nouvel angle de vue. Toute directive e;,tbétique est bonne. li ne fnnt ni dire, ni croire quïl n'y en a qu'une seule. .. La conception classique de1a m,1sique II créé des chcf.s-d'cruvre; ma,., avant elle, la musique e>,,-i tait en des œm•rc mt,gnifiq11 . onception rythmique de ln musjqueavcc 11111111 ique grecque. onceptioo linéaire avec la mélop~e. Conception linéaire-rythmique in-ec la C"hnnson populaire. Conception plura-linéaire et rythmique avec ln Rennissance. L'Harmonie naquit. Tr rc- rtreinte d'abord, elle 1ùunène une conception neuve ùe l'art m usico l qu'avec Debu sy . R cmlons hommage au génje fmnçais. Héritier de la mélopée, il crée les types les plu parfait de la chanson Jlop1ùaire et de plein 11i_r. Sa renais ance flit magnifique. Palestrina fut élève rie Goudimel. Plu tard, Couperin fut copié de la main même de Bacb. Hameau trouve l'harmonie moderne de l\loznrt à \Vagncr. Dcbu. y vint, et de l'Ilarrnonie considérée comme une po. ibilité d"cxpr ion muskalc par elle-même, fit voir des régions nouvelles du monde onorf'. Les C'hi.. siqnes, ajoutant le fugoto à la concepti.on plurn-linéairc et rrthmiquc de la Renaissance, Nêèrcnt l'architecture musicale : cela dè. le X\'Tlc siècle. L :i..,111• ièC'lc p rfcctionne <'elle architecture, alourdie un moment au J,,.,xe iècle par le Msir d'en allonger les dévclop1)emcnts, rajeunie par la cooception cyclique de Franck et d'lndy. Dans cette conception arcbitecturale de la musique, la modulation joue nn grand rôle. Chaque modnlation ei t CLl effet consid rée comme un degré nouveau ajouté à l'œune architecturale. La modul ation était u n plui ir nouveau npr , les hésitntions éprouv~ pendant le trajet cl modes anciens pour aller nu majcur-minc11r moderne. Peu rie'.'lle en moyens, !'Harmonie mockrne ne put n sirniler ù son début ces anciens modes, qui nvaient i magnifiquement créé des lignes allant et yivnnt sans avoir besoin d"un vêtement harmonique. Youlant libérer la !orme musicale de la con truction ternaire, les Romantiques, E THÉTJQl E MUSI ALE 919 o_\·ec un orche,,tre plus puissnnt capal,lc de su~citer l'inthêt pnr la vari té de ses ~mbrC' , créèrent la mu ique à pr0J:r&rume; et ·was:uer, ubouli sement du roman tl me, créa le personnage thémntiquc. . Des timbres de r,_lus en plu variés de rorcl1e\tre, ln sensibilité recherche la sonoJ'1té en elle-même, 1 Harmouic en elle-même. De~Ju~, vint. L'orchestre alors réalise la nouveauté de ln c1i sonance sans prépar~tion et Mns ré ~lu~ion, con idérée <'Olllmc \'alcur expr • ive en cllc-m'•me. 'lous les accords cta1cnt trouvés dès l'emploi libr de la septième. .Mais ulors Yers quel monde nouveau peut l'lé dit '/ 11011 . conduire l'Art n usicul, FJ. tout~ , •• Tout a ét dit, et il y aura toujour tout ù dire. . C!1acune de . J!~~ndes époque de 13 musiq11C' pOU\·ait donner l"imprcs ion d'avoir t•pmsé le po ·1b1hlés de renouvellement de !"Art musical en un cy<'le qu'elle avait fermé et qui contenait tout. En Art, il n'y n pas de courbe fermée crë::int l"impossibilité de po er des points ll0UYeam.:. Les grande. pl•riodes del' Art tracent de parnbolc. ayant chacune un "foyer différen\ A~le de vut' ·ous leqnel la cnsibilité conçoit une mru1ière nC'uve de sentir et de s cxpnmer. Dan le chapitre de la composition, nous allons non c.ftorcer de füire cntreYoir 1111 angle de Yuc, des angles de vue no11vea11x, donnant d po sibilités de tracer dCl> paraboles nouvelles. J)E LA L JGNE u-des. u du rythme, au-dessus de l'hanno1ùe, e pince la ligne. Nou prenons mot au eus génémli é de mélodie. .ne séri~ de.rythmes crée une ~J!llC par la suite de sons qu'elle emploie. 'Cne éne d accord crée une ligne par les note;, supérieure de chacun clc ecs accord Le rythme et lï1arrnouie ont donc limité JH\r la ligne. Par contre.', ni le rythme ni rharmonic ne limitent lu ligne. Alors que le rythme et l'harmonie, en dehors de toute ,,oJonté et même contre tou!e volont~, e JiJnitent et se prééi ent, même en eux-mêm~, par la ligne plus ou mom mélodique que forme ln suite de sons, manife tations sonores du rvtbme ou de l'harmonie, la ligne peut exi ter ans eux. La mélopée et le plain-chant en ont de magnifique exempl • . ~:~xpr ion rythmique, pour exister, c·c t-1l-dire pour créer une imprt'Ssion, clo1t. ctre ét11_bhe sur_ une ou p lu. ie11l'S période!l revenant identiques à elle-même. L hnrmo111e, considérée en dehors de a fonction d'hannoni~ation d'une ligne, pose u~·ec le premier accord dissonant des rapports avl'C Je accords les plus éloignés. La hgne eule a cette liberté ab olue de pouvoir e déyclopper, sans c " C renouvelée. C'C Alors que 1~ concep~io~ rythmique de la musique nous conduit vers la poésie, comme ~0\1 1 a,•ons_ ùit, aillc~rs, la conccpliou lin(•rure uou conduit à la phrase de pr_o e, ou I euryllmue s l!t-abht sur d'autres buses que l'l:quilibre de périodes rvthm1ques. • ~hec la ligne nous oinmcs dans le domaine purement mu. ical, c·t'sl-à-dire purement sonore. �THÉATRE L'ESPRIT NOUVEAU 920 . d'un clément rythnliq~e, :un certain isochroPour arcirmcr la valeur e,-...-pressive . 10 rythme de la cinqtlième . . L l s bref le plus tragique, ~ nisme est obligatoire.. e P u .' d' et même de plusieurs répétitions pour symphonie beethovemenne, a beso~ ~~e ·prnssive. pour s équthbrer. . , • affirmer sa va1eur ex . ~ · , =si· on de ce fra"roent 1meaire, · s dirons que 1 expr= o Pds au hasard dans les lignes, nou t déga«e dès sa première audition 1.1ne de quelque façon qu' il soit rythmé, conserve e ., PAR FERNAND DIVOIRE émotion. zttzy j j J J JJ f r J Il J J J j 1 i J .! g . . 1 ·tuer dans le milieu où il évoluera, R.vthrocs et harmonies ne seront là que pour e sl1 leur différentes accordées à J n.s pas rythmes es va • pour le préciser. Nous ne nommo , d ythmique de s notes à moins que ces valeurs créent une pério e r . . rvth·m·1que il existe une ' · t de l'expression • A côté de l'expression harmomque e . d o~I)osant une ligne mélo. f , ar la swte es sons c expression intervallique, ormee P d.ique. . , trois IDO ens expressifs indépendants les Ne pourrait-on les cons1derer comme Y uns des autres ? . , . 'ble d'écrue des dessins rythmiques Sur un fond harmonique, n est-1I pas potss1 rant à w1 ensemble ? . . , d ts I us des autres e concou et Jinéaues mdepen an es u . . plet développement d ans Chacw1 de ces moyens n'atteindrnit-il pas ams1 s?n corn . l'entière réalisation de toutes ses possi~il!tés expr:;:1.ves~ais nous voulons susciter à No1.1s ne nions pas la ligne harm?msee et ryt t ;:~ moyens expressifs nouveaux, l'esprit créateur des fhrectives variées app~rtan céd ts mais s'y ~\Joutant. • ne supprimant pas les pré en . Tt' rchitecturales de la ligne, en cons1Un autre chapitre indiquera les posSibi 1 es : , t de développements. dérant celle-ci comme un centre eurytbmique g nera eur Georges (A Suivre). l\1IGOT • M. Paul .Bourget disait il y a quelques années à un jeune romancier : « Ne perdez jamais de vue la vraisemblance. Demandez-vous toujours : Ce que j'écris est-il vraisemblable ? >1 Plus que le roman, le théâtre a besoin d'être vraisemblable. Mais le vraisemblable, c'est la logique. J:.,g SON'@E :gi;~"ei'NE NU-1".!i:' D'~"J;''g est vràisemblable, parce que de la base (féerie) découle logiquement toute fantaisie. Le réalisme est ce qui engendre Je plus facilement l'invraisemblable, . parce qu'il juxtapose des « observations», sans souci de psychologie. Il ne comprend pas encore que faufiler ensemble des faits vrais, cela ne fait pas de la vérité. Exemple : ~g ~mv:a ~g l!'.,,,:EX..AS~ de MM. Charles-Henry Hirsch et Tristan Bernard, qu'a joué le théâtre de Paris. Tout y est cc réaliste ». Les personnages sont des filles, des souteneurs, des policiers. Et le réalisme reste ici fidèle à sa plus sûre manifestation: le lyrisme sentimental: car si le réalisme restait réaliste, il craindraitd'être ennuyeux ou âpre. Alors, il s'ajoute des ornements, comme le bœuI s;àjoute des cornichon&. LE CŒUR DE LILAS et le cœur du jeune policier tendre qui se prend <l'amour pour elle déborderont donc de générosité romantique et de sentiments de mélodrame à faire pleurer Margot. On y ajoute aussi des mots d'esprit de revuiste, de~ obs.ervations de psychologie parisienne. Et tout cela finit par le plus bel invraisemblable. On reconnait d'ailleurs dans ces fautes, semblc-t-il, 1a main de M. Tristan Berna.rd. Amateur de boxe il a introduit un match entre le jeune policier tendre et un souteneur. Match classique à la fin duquel le souteneur vaincu dit à l'autre: « Tu os le meilleur » et lui serre sportivement la main. Amateur de calembours, il fait dire par un mastroquet, au moment où entrent deux autres souteneurs : « LE TRAIN DE MAR$E A DONC DU RETARD ? >> ce qu'aucun mastroquet ne se permettrâ.it,sans sanction sévère, ailleurs qu'au théâtre. Quelques détails comme cela suffisent à créer l'atmosphère d'invraisemblance qui est insupportable au théâtre. Au contraire on a considéré comme une œuvre de littérature pure, hors �1 1 I· 1 1 922 923 L'ESPRIT NOUVEAU LA VRAISEMBLANCE VIVANTE de toute réalité, les AMANTS P-VÊ:a.:n-:,s de Fernand Crommelynck qu'a représentés la Comédie Nrontaigne. Et ici cependant, si osées que soient certaines situations il n 1 y a pas d'invTaistmblance, ou du moins il n'y en a qu'une, celle qui rend un jeune homme amoureux fou d'une septuagénaire tefüment bim fardée que même lorsqu'il lui baise la bouche il la prend pour une jn1rn;sse. Si cette pièce est vraie c'est qu'elle reste dans la vérité psychologique et dans la vérité d'une leçon générale sur l'amour. Lr::çon d'un pessimisme un peu flou. Fernand C:çommelynck d'ailleurs adore apporter un cçmtour flou à des précisions d'une cruauté sauvage. C'est pourquoi peut-être son théâtre est souvent à la fois intéressant et décevant. Les Amants Puérils c'est une Danse Macabre de l'amour. La tragédie à certains moments a la grandeur d'une danse macabre. Deux enfants s'aiment et ils vont se tuer. Et au monient où le garçon entrainera la fille dans l'eau ils ne s'aimeront déjà plus. Et à l'autre extrémité de la vie il y a les amants déchus, la princesse de Groulingen et le baron Cazou. Autrefois leur couple émerveillait et rendait curieux le monde entier. On les admirait parce qu'ils étaient beaux et qu'ils s'aimaient plus que tout. Crommelynck le cruel nous les montre aujourd'hui. Le' baron Cazou est gâteux et il est le jouet d'une bonne à la Mirbeau. La princesse c'est cette étrangère mystérieuse, qui ne quitte ni son voile, ni ses gants et quand le jeune homme fervent, soupçonnant enfin la vérité, la tire le soir hors de sa chambre et voit ses cheveux blancs il éclate de rire et la laisse écroulée. Oui vraiment il y a là une grandeur tragique. La langue du dialogue y ajoute, elle est vraiment d'un poème. Elle a toutes les ressources des symphonies musicales. Et cependant on sort du théâtre, disons presque déçu. Peut-être que M. Crommelynck est trop timide. Tout le monde l'a trouvé hardi mais il n'a pas eu la hardiesse d'une architecture simple . Ses personnages entrent, disent quelques longues phrases et puis s'en vont, et d'autres viennent. Le pessimisme général ne s'impose qu'à la réflexi.on. M. Crommelynck est bon musicien mais, peut-être par horreur de la construction banale du théâtre contemporain, il veut se montrer mauvais architecte. M. de Curel aussi, dans sa OOU~l'):12 DV <:i-~N:11:li.'i a voulu éviter l'architecture banale. Il a bien fait. Il a tenté une coupe dont le rythme plait : trois actes de trois tableaux chacun. Chacun des tableaux prétendant fixer un point culminant d'une existence. Il a supprimé les développements interminables dEs « scènes à faire 11; il a supprimé k,s effets inutiles; il s'est un peu rapproché ainsi du théâtre futuriste qui déroule et conclut une scène rn une minute 1:t d€mie. Il n'a laissé dans sa pièce que vraiment ce qu'il avait à dire . .Mais il n'avait rien à dire, et il ne sait pas le dire. J'aurais préféré parler ici de x..~AlWE :eN F@L~~ •. Car devant cette pièce, M. Tout-Paris avait ouvert le .bec et avait crié au génie. Il y avait un redressement à opérer. Aujourd'hui le même M. ToutParis tourne le dos à M. de Curel. Et cependant l\1. de Curel n'a pas changé. Sa oout;J:grg nu G;,;g~u::i manifeste même un effort nouveau chez lui. On reste persuadé que M. de Curel est un penseur e.t qu'il exprime des Idées. Je ne comprends pas l'origine de cette opinion. Voyez· quelle distance le sépare d'Ibsen. Chez Ibsen aussi, il y a des « idées ))' mais ce ne sont que des idées éternelles et simples ; elles se résument souvent d'un mot : Liberté: Ce ne sont pas des idées pour articles de journal, des idées pour polémiques d'actualité- EllEs « exsudent » des personnages sans que ceux-ci aient l'air de le faire exprès. Lc:s personnages ne savent pas qu'ils expriment des idées. Ils vivent et leur vie est une émouvante démonstration, parce qu'elle reste toujours la même. L'action est en eux et non dans des discours, et ce ne sont pas les discours préconçus de l'auteur qui règlent la marche de la pièce et l'action des personnages. Le théâtre de François de Curel offre le tableau contraire. Ses (( idées » sont celles de la conversation courante des tables d'hôte. Il y a toujours chez lui llII garde-chasse, un commis-voyagem ou un instituteur en grande discussion sociale ou théologique avec un curé de campagne. Dans l' Ame en folie, ces conversations étaient navrantes et elles se déroulaient nous y revoilà - dans le manque le plus complet de vraisemblance, donc Pie. Par exemple, un jeune homme se présentait à l'oncle de sa bienaimée. Il avait tout intérêt à l'amadouer, pour être r€çu chez lui. Mais non, la conversation d' 1( idées » commençait et le jeune homme aussitôt de développer ses phrases in abstracto, de la façon la-plus désobligeante pour le vieux. Hors de toute psychologie. La Comédie du Génie appelle plus d'indulgence. C'est une pièce qui désarme par sa naïveté. Dans ce style qui est commun à M. de Curel et à l\C. Bourget, se développe l'histoire d'un auteur dramatique qui est persuadé qu'il a écrit du théâtre d'idées et qui se désole d~ ne pas atteindre le public. Comment il devient auteur dramatique ? Un jour, dans la rue, il voit une femme à la fenêtre. Il monte. Elle lui dit qu'il a tout ce qu'il faut pour devenir auteur, puisqu'il est atteint du sadisme de l'observation (l'expression n~est pas dans la pièce). de �924 L'ESPRlT :-;OUYEAU Son th(>àlrr plaîl à J'élit1• Pl aux C'riti11ur!l (un grand eonp de pommade aux critiqm•s). ~lai:- il di•plaît à sa mèr,•, et à la provinc1!,Ct au • w-aml public ». L'autrur est victime de la :\lus•• des intellig~n,·es (l'Pxprl',;sion ,,st. clans la pii'•cP). (.'_t-s1-à-dire qur d1•pmirvi1 d11 tout moy1•n d'expriml'r la i-en~il,ilité, il est pnsuailé qu'il ,;< rit ,lt-s idée;;. Je wux bien <·roirt> qu'il l''\l inrapnhlc d'Pxprimer les 1•hos1·s du rœur, l"s <·lrns1·s h1Lmai11ei-, mai'\ vour les i,lt~eA, b,·rniq111•. L'auteur 1•n quenlion nr • 1wn~1• • sùre1m•nt pa'\ birn haut. On n't•i;t pas un p,•nscur parce qu'on a l'àmc ~èl'he Pl qu'on fait d,•s dis:;1•rlatio11s en langui' plate•. Donc l'auteur en question veut rPntrer dam, la normal<', dcsrendrt• <l1' ~a « haut(•ur •· Pour devenir n!lrmal, il faut vivre une vie normale, 1<e dilil. Et cela n 'csl pas si mal raisonné. Sr marier r ~on. 11 aura un enfant. 11 i:e mettra à l'école du bélié. Et pour a,·oir un b1\hé il t•xpliqUl' à sn mallrPs~c quïl va st'.-duirr la fille ile son fprm1er rt l't-n1,.,rrosser. Hélas, le mioche nP le change pn,;, Jl continue à • é,·rire pour 1'1-litl• • i;oui1 la 1füt1;e d,: la .\Iuse ,lt•s Intr.lligPnc(•~Po11r comble de malhPur. son fils dcvil'nt aut,•ur dramatique aussi et l'aulrur 1>e11t dirP: « J'ai rait un fils pour a-voir du génie et c'!'sL h· fi),; qui le prl'nil ». Du coup, li' père doutP dr son géni,•. \Ton génir. ... , ton génil' .. , son g,,nie ... , notre gî•nie ... , votn• géni.1• ... , lr ur génil·. Il s'endort dnns les coufüsPF> dl' la Comédie Frani;ni~<.>,et là l'ombre dl' don Juan lui consPille: "Le génie vilml de Dir.u, va le lui dPmandrr. » 11 va donc ... i-'aballre aux pi1•ds de Diru? '\on. ~lai\\ avoir uneconver~alion d' «icli-1·~ » awc un capu<"Ïn. Et cduH'I lu1 apprend qm• la me~s<' est la pièce la plus jourr. du monde parct> que les audit1-urs communient de tout cœur avPc 1.- prêlrr., arlPur prinôpal. C'e,.L une chosP que répètrnl tous \ci; (•urè\\ de cnmpagrn•, mais c•.'p~t une r(•v,~lation pour notrP naïf a11t1•ur .C1·rt,·~, il)' a ccrtainrment sous la Comédie du Génie un brrnnd cri rlP délrt>s~e. lP 1-.•rand awu d'impuis~anc~ 1\'un honnête homme ingi•nu qui a J)ris au M•rieux i-a réputation de « pl•ni;rur 11. Ah ! si :'IL d1• Curd avait su sortir re cri dt• dHrt'!l!I(', nou~ le tain• entendre, nous en émouvoir. )Iaii1 non; il l'e.rplique. Et ça nous intéresse autant qu(• si on nous appelait au th1'·àln- vour nous y e:xpliqu1:r un th(,orëme de gt;omelrie, appris rn cla~sr a11trPfo1s. ,\h 1 :'IL dt> Curel, rel\Sl'Z d'être h• ~1•nsc·ur du Théâlre Libre. Comprc•nrz la nt\('rl\silé d<' la vraisc•mlllanre vivant••- El lais111•z sortir votre cri. La danse rnfantine vous en snura gré. �ÉCONOMIQUE - SOCIOLOGIQUE Faut-il émettre tSO MILLEAI\D8 DE ·BILLETS DE BANQUE'? PAR FRANCIS DELAIS! N ous devons une grande reconnaissance à MM. Aubriot, Levasseur, Rozier et J. Barthélemy. Ces quatre députés ont découvert un système propre à supprimer en un tourne-main la crise industrielle, le déficit budgétaire et la dette extérieure. Et cela, citoyens, sans impôts ni emprunts, sans effort ni douleur. Le moyen est très simple et, à la portée de n'importe quel Parlement : Une loi, - dont ils ont déposé le projet sur le bureau de la Chambre, - autorisera la Banque de France à émettre, aussitôt que possible, 150 milliards de billets. Chaque billet de mille francs coûtant à peu près six sous, on voit qu'il est facile de créer de la richesse. Là-dessus, 50 milliards seront appliqués à la reconstruction des régions dévastées ; de ce fait, les commandes vont affluer dans nos usines, l'activité industrielle reprend, le chômage est enrayé, et la cote de la Bourse va retrouver son aspect riant de naguère. 50 autres milliards vont être affectés au remboursement des Bons du Trésor : depuis longtemps l'Etat paye avec ces titres ses fournisseurs qui ne peuvent pas toujours les monnayer; en outre il faut servir les intérêts. Les billets de Banque au contraire ne coûtent rien: d'où une économie annuelle de 2 milliards et demi pour le budget. Les 50 derniers milliards seront employés en rachat de rentes. Cela permettra de tenir au pair le cours des fonds d'Etat, et les gros rentiers, qui, n'ayant qu'une confiance relative dans le crédit de la France vendront leurs titres, pourront acheter à la place de bonnes valeurs industrielles, françaises ou étrangères, 50 �928 L' ~SPRIT NOUVEAU ce qui va redonner de l'animation à la Bc.urse depuis si longtemps dans le marasme. Enfîn ces i50 milliards de billets, lancés hrusquem~nt dans la circulation, vont provoquer unc.ha~sse géné_r~le de tous ks produits : industriels et agTiculteurs, mterméd1aires de t _out~s sortes, courtiers et boutiquiers ,ont écouler pendai:i,t des :mois leurs stocks actuels, qui les encombrent, à des prix touJ_ours plus élevés. Les ouvriers ~ux-mêmes, après quelques ~e;:es, verront monter leurs sa]a1res, et ce sera le retour a 1 age d'or du « dancing »universel. • Le proc~dé est si facile_ qu:_on s,'éto;11ne que pei;s?nne, depuis le« Sunplex ,, de M. _Citroen, n_y ait plus pe~se. pour atteindre un pareil résultat il ne faut nen de plus~ une presse et quelques rouleaux de papi~r à vignettes. Le publi,c ne se doute pas des ressources de la Fmance moderne_: ~n _s est beaucoup moqué des alchimistes du Moyen Age obstines a la dé~ouvertc de la pierre << philosophale >> : le1:1r erre~r,. c'est qu'ils cher. chàient une pierre ; Wl peu de papier suffisait. l *** t 1 1 . ! ! '. l' j ' ·l 1 l '( :r· , 1 Mais ne plaisantons pas : MM. Aubriot, Rozier, Lcvasseur et G. Barthélemy sont des hommes sérieux : ils n'entendent point fabriquer des cc assignats » : leurs billets sont couverts par une garantie sérieuse : la créance allemande. . Dans quelques jours le montant et le _mode de pa1emen ~ en seront définitivement réglés, - du moms on peut l'esperer. La moitié des versements de notre débiteur, ~•après le plan de nos quatre députés, sera consacrée à l' amort11;isement _de notre dette extérieure ; et voilà encore une quest10n réglee - . C;1; admettant que nos créanciers y conse?~ent. L'aut~e moitie servira au remboursement des 150 milliards de billets. De cette façon les détenteurs de ces 1;>etits papiers peuwnt êt~e rassurés ; dans 42 ans au plus tard, ils P?urront les éc_h~ger librement contre de l'or. En attendant, ils auront évidemment cours forcé, tout comme de simpl~s ass~gnats. Mais les entrepreneurs des regmns devastées, les bureauc_rates et les rentiers à qui les agents du Trésor remettront ~es bill~ts, ne les garderont pas en portefeuille. Quand ces petits papiers auront passé des mains du gra11:d pat;on ~u d~ percepLe'?'r dans celles des ouvriers ou des fonctionnaires, ils viendron~ s échan~ ger contre des denrées, des vêtements, des m_aténaux, des out~ls, car on ne m0.J.?-ge pas de billets, on ne s'habille pas, on ne bâtit pas avec des billets. 1 FAUT-IL ÉMETTRE 150 MILLIARDS 929 Le propre d'un billet de banque c'e~t précisément de pouvoir être échangé immédiatement contre des produits consommables ou utilisables. Autrement ce n'est plus une monnaie, c'est Wl titre de crédit.. S'il faut attendre 3 mois pour pouvoir le convertiren marchandises, c'est un Bon du Trésor; s'il faut attendre 30 ans ou plus c'est un titre de rente. Jusqu'ici les Etats ou les particuliers qui ne pouvaient immédiatement couvrir leurs dépenses, s'efforçaient d'en ajourner le paiement ~n offrant à l'épargne des titres à plus ou moins longue échéance: ils mettaient ainsi de l'aisance dans kur Trésorerie. C'est ce qu ils appelaient « consolider leur dette flvttantc ». Par une méthode audacieusement inverse, MM. Levasseur Barthélemy, Rozier c:t Aubriot transforment au contraire, les Bons du Trésor à 3 et 6 moii::, les rentes amortissables en 30 ans, en billets réalisables immédiatement en marchandises ; ramenant ainsi à l'état cc flottant )> ce qui était cc consolidé ». Admettons que sur les 150 milliards de billets At hriot, une bonne partie soit « remployée >> par les rentiers en achats de valeurs indm,trielles ; la moitié au moins, et notamment les 50 milliards de la reconstruction des Régions dévastées, voudront s'échanger immédiatement contre des produits. Où les trouveront-ils ? Il est bien clair que toute cette avalanche de papier n'aura ajouté au.."'r. stocks français ni un sac de blé, ni un veston, ni une tonne de charbon, ni un outil. Il est vrai que ces billets sont gagés sur )'indemnité qui nous est due par le Reich. Mais est-ce à dire que leurs détenteurs trouverontimmédia, tement en Allemagne les 50 ou 100 milliards de produits qu'ils représentent ? Notons d'abord que ces billets n'auront point cours de l'autre côté du Rhin; qu'il faudrait les convertir en marks à un cours variable, et qu'évidemment une telle quantité de marchandises disponibles exportables n'existe pas chez notre débiteur. C'est même pour cela que le Traité de Versailles lui a accordé pour s'acquitter un délai de 42 ans. Si pourtant, ayant échangé mes billets français contre des marks, je parviens à acheter quelques marchandises en Allemagne, -seulmoyend'augmenterréell1:mentlarichessedenotrc pays, -je veux les faire P.asser en France, je me heurte à vos barrières douanières, dont le but avcué est de limiter, voire, en certains cas, d'Empêcher les importations allemandes. Ainsi, d'une part, vous me donnez le pouvoir d' achc:ter chez le vaincu, et d'autre part vous m'empêchez de prendre livraison. �FAUT-IL ÉMETTRE \ L'ESPRIT NOUVEAU 930 Il faudrait pourtant s: e?-tend~e et :3-_juster notre politique commerciale à notre pohtique fmanciere .. Toute taxe douanière limite le pouvoir d'achat de mon billet. en Allem~gne, toute mesure prohibitive le dét~it. Le~ prod~ts e~ les signe~ monétaires qui les représentent d01ventcirculer ala !Ileme allure• on ne peut à la fois laisser passer les. uns et ~etemr le~ autres. C'est pourquoi le billet de banque mtern3:t~onal r_eve certains suppose le libre-échan_~e absolu. Poht1q1:e fmanciere e.t politique commerciale sont hees par la nature meme. des c~ose~. Tant qu'on ne l'aura pas compris, toutes les tentatives d ,a.II!-eliorer les changes par une réforme simplement 1;îlonet~e échoueront piteusement. Un billet de banque<~ gage sur lmdemnité allemande >i, comme disent MM. ~uhr1~t, Levasseur, Rozier et Barthélemy, ce ne peut être qu un billet, donnant droit à la livraison immédiate de prodmts allemand~ e~trant librement en France; - sinon le ga~e n'é~ant plus re~sa~le, l'expression est vide de sens. Un tel billet n est plus qu un titre d'emprunt amortissable en 42 ans et ne donnant au porteur aucun intérêt. . . - Mais, diront nos quatr~ déput~s, nous ?-'avons 3amais pensé que nos billets dussent mrculer a~~urs qu erl: Fran~e .. - Sans doute. Mais alors vos 150 milliards de billets n aJOUteront pas un milligramme de m.ai;-chandises au stock actuellement à la disposition de nos nationaux. En quadruplant brusquement le nombre des signes mo~étaires alors que_le nombre des produits représentés reste le meme, vous aurez simplement réduit au quart le pouvoir d'achat actuel ~e chacun, ~-e ces signes. Ainsi, le billet de 100 francs actuel qm nevautdeJapl~s que 40 francs d'or tombera à 10 francs ; et le franc français vaudra tout juste deux sous. . Voilà le seul résultat de ce que vous appelez, fort improprement la << mobilisation immédiate de la créance all~mande >> ! Vous' n'aurez pas enrichi le pays, vous aurez snnplement déprécié son change. 1 tl \1 l · 1 i A J '.'11 1 1 \ t . 1 \ i 1 \, 'I.•; ~l i_ t ' i P~: " 1 - '1 Précisément, c'est ce que nous voulons! réponde1:-t MM. Aubriot, Levasseur, Rozier et G: B_arthélemy. C'e~t le,fm \ ~- 1 11:: 1 i~ ' j ,·• 1 1 i ti l LI ., l 11 '1 du fin de notre réforme. Car la déprtc1ation de ~a monnaie, c .~st le meilleur moyen de développer les exportat10ns, relever l 1~dustrie, ranimer l'activité nat~on~e. Voyez ~e qu'ont fait Rathenau et Stinnes et le parti qu'ils ont su tirer du mark à 4 sous ! Faisons comme eux. 150 MILLIARDS 931 - Cet hommage aux puissants trusteurs d'outre-Rhin dans u~ rapport à la Chambre ne manque pas d'imprévu ; et il est piquant de voir le vainqueur réduit à copier le vaincu dans l'art d'utiliser la faillite. Mais ce qui convient aux grands hommes d'affaires du Reich est-il nécessairement applicable à la France? L'Allemagne, avec 65 millions d'habitants, n'en peut nourrir que 50. Il faut qu'elle puisse acheter au reste du monde de quoi alimenter le surplus. C'est pourquoi elle est devenue une grande usine de transformation. Si son industrie s'arrêtait, 15 millions d'Allemands seraient réduits à mourir de faim ou à émigrer. Exporter est pour elle une nécessité vitale. Par malheur, le fabricant allemand qui achète ses matières premières à l'étranger avec un mark déprécié, les paye plus ch~r qu~ ses concurrents anglais, américains, belges ou français. Mais. on a remarqué que dans les pays à finances avariées, la monnaie se déprécie moins vite sur le marché intérieur que sur le marché extérieur; d'où il suit que le salaire d'un métallurgiste de la Ruhr ou d'un tisseur de la Saxe, exprimé en livres sterling, est moins élevé que celui d'un ouvrier de même catégorie à Birmingham ou à Leeds. Ceci compense cela. ~outefois, c~ n'est pas ?-ssez e~core. Mais supposons que les tar~fs de _c~emms de fer s01ent mamtenus au-dessous du prix de reVIent, il en résultera d'une part le bon marché des transports, et d'autre part des émissions répétées de marks par l'Etat obligé de combler le- ·déficit, ce qui maintiendra l'écart entre les salaires anglais et allemands. Dès lors, dans un objet allemand vendu à Londres en livres sterling, la matière première aura coûté plus cher que dans le produit similaire anglais, mais la main-d'œuvre et le transport auront coûté m~ins cher: et en fin de compte, le prix de vente sur 1~ march:é ~nternat10nal pourra être inférieur aux prix anglais, américains ou belges. C'est ce qu'on a pu voir récemment pour les commandes espagnoles, argentines, etc. Dès lors, les débouchés étant rouverts, les usines travaillent à plein rendement, le chômage cesse, l'excédent des ventes à l'étranger permet d'acheter les denrées suffisantes pour nourrir le trop-plein de la population ; on évite à la fois la famine 1:émigrat~on, et la di$rersion du peuple allemand. Pourvu qu~ 1 essor s01t assez rapide, le change remontera, s'améliorera, et l'~lemagne ~e.ut espérer retrouver à la longue un peu de son ancienne prosperité. �' 932 11 l,t' l\ 1 1·1 11 ,l ' ' 1 1 1 t 't ~l i:: 11 '. ~1 1 {, ! '1 t 1 ' i .1 ·,ri : \\·1 \ ! 1I: l l , 1 r ,,• J': 1 ' \ l L'ESPRIT NOUVEAU Tel est l'art d'utiliser la dépréciation de la monnaie : ~eu d gereux d'ailleurs, car si les Alliés, menacés de ce ~umping d'un nouveau genre, prennent des mesures protectio~stcs su:îfisantes pour paralyser ce développement ~es, e~ortat1~ns, le Reich avec son mark de plus en plus. deprec1e, peut être amené r;pidement à la si~uatio~ del' Aut~1che. C'est donc le coup de desespoir de gros Joueurs. Mais la France a-t-elle besoin de jouer ce jeu? Et en a-t-elle les moyens ? . . , . Pour compenser un baisse brusque ~u !ranc a~ s?us, il fau~ drait atteindre rapidement une exportation cons1derable. Qm nous la donnera ? Ce n'est pas notre agriculture, qui, ma!gré ~e rema_rquables efforts, ne parvient pas enèore à assurer l'alimentation de la nation. . · t Ce n'est pas notre industrie de luxe à qm l' appauvr1sseme~ général de l'Europe est peu favorable; notregrossemétallurgie, a-vec les plus ric~es gisem~nts de fer de l'Europe, manque de charbon ; nos usines textiles ne sont pas encore toutes rétablies notre industrie chimique est encore adolescen~e ! notre flott~ marchande est insuffisante ; nos ports mal outilles ; nos commerçants et nos banquiers mal préparés. En admettant que nos grands patrons et notre gouvernement, secouant leur habituelle indolence, se mettent avec ardeur à la tâche, que le Parlement les compr~nne, et que l'opinion les suive, ils seront prêts dans quelg:ue dix ans. A ce moment tous les débouchés seront pris, e~ notre chaJ}ge déprécié nous aura enfermés dans une muraill~, d~ Chine comparable à celle . derrière laquelle meurent d epmsement l'Autriche et la Russie. , Pour risquer un_ pareil co~p d' au~ac@, il faut, comme les speculateurs, jouer vite et ~éaliser~ap1d.ement ; on ne le _peut que si l'on a toute prête unemdus~rie pmssante, unorga~m~ économique orienté depuis longtemps vers l'exportat10n.L Allemagne.le possède ; la France ne l'a _pus. . , Voilà pourquoi Rathenau et S~mnes ont raison peut-e~re, et MM. Aubriot, Levasseur, Rozier et Barthélemy certamement tort . *** - Pourtant dira-t-on, de grands industriels, d'importants financiers sont partisans de leur proposition; ils sont compétents, ils connaissent les risques du projet et cependant l'approuvent. FAUT-IL ÉMETTRE 150 MILLIARDS 933 - En effe~, depuis quel~es moll!, ~ur un mot parti de la ~ourse ~e v1ye campagnes est dessmee en faveur d'une politique d'mflat10n. Dans cert~s groupes îndustriels, les plus violents détracteurs des methodes allemandes en sont devenus soudain les apôtres passionnés. ,, Il est remarquable qu~ Ie~r conv~rsion a suivi de près le declanchement de la crise econonuque qui sévit actuellement. Producteurs et spéculateurs, qui avaient constitué des stocks ~Il vue rune h?'usse .qu'ils croyaient éternelle - d'autant.mieux qu ils la stimulaient eux-mêmes en retenant le plus poss11:>le leurs marchandises à l'écart du marché, - furent ~urpr1s tout à coup par l'arrêt des achats des consommateurs a bout de ressources. , ~a Banque de France, déjà surchargée p.ar les assignats effilS pour le compte de l'Etat, dut restreindre puis suspendre le concours qu' ~Ile _leur avait si largement prêté. Alors surg~t l'idée d'~e vaste émission de billets qui, couvrant à la_ f01s les besoms du Trésor et ceux du comme1ce, p_ermettra1t de repren~e~ pendant quelque temps; le jeu lucratif de la hausse. 1?0 ~ar~s de papier-monnaie lancés brusquement ~ans la c1rculat1on, provoquant une hausse rapide de tous le~ P!IX: :(lermettront d'écouler à un cours très élevé sur le marche interienr (car on ne parle d'exportation que pour l'apparence), les stocks constitués aux prix actuels. Sans doute la haus~e des salaires s'en suivra, mais avec un r~tard de q:a,el~ues m01s; pendant l'intervalle, fabricants, court~ers, ~outiqmers de toutes catégories réaliseront de gros bénéfices ; a la Bourse, les ~péctilateurs professionnels pousseront les c?urs des valeurs qu ils repasseront au public avec de forts profits. Enfin, inév~table!fi~~t, viendra le moment où la hausse dépassant les d1sporubihtés, la consommation se restreindra à nouv~au, provoquant une nouvelle crise. Mais cette !ois, on·.ne se ~aissera plus prendre au dépourvu. On aura place ces gains, s01t en terres, soit surtout en bonnes ~aleurs de socié~és étrangères, fabricant des produits d'un ecoulement certain comme le pétrole, et dont les coupons sont payables sur tous les marchés du monde, comme la Royal f!utch, la She~l _Transport, etc. ; on sera ainsi à l'abri de tous les risques de faillite et de révolution. Ces hommes habiles savent bien que la France n'est pas ou~ �4lif d e ~ à ~llVOirtènter 11D8 ~ ~ 1""' ..""' .~ haistta œlQll~ iJa ~ aT. . àdmjration 1 • ~ p~~-~~~•'illaieut..,... awlaqe. &.,.nt~_..,1moo~de é\mcÎUilellf.~~ mois fil. et'de1e.-.8D81iiteàrooa ~-•'•~làlebatP.tsa ~ - d.iputœ 8()Cialistes. De bonne lei, lJa ont em Jtathenau a p ~ à la France; de bonne foi ifs ont lfl}on,Laeclerichetaùtteeu;ploitems~88ionnelsdubu En bons parlementaïree, -ils ont choisi la solution . . le moins de peine àleuraélecte'll1'B: P-88 d'impt,tâ nouv~ les.agrieulteura n'en veulent P8!I; plUll d'emptlints,.. car,. pe ne souscrit,•; pas de prélèrimeut $\li' l e ~ oar: a laissé passe:, fe moment favorable Alors, faute de mieux, on n'hésite ~ à recourir \ l"~-.#.lf] dient le plus dangéreux pour l'économie ~tionale, àl'unp l)}us onéreuX pour les cJasaes pauvres. -aunrœent.~ l'électeur n'en aperçoit pas le d&Dgel', et qu.'.il aoov.eillerad' tut mieux qu'il en éprouvera un so~ent IIIOID8Dfianl. Lo1'$qu'un 1118We est·trèa d.ép1i:mé. a ï ~ ~ lui~ de morphine, on voit EOV un-~ la douli'll! ~ et le patient reprendre son actmté et 80D en.~:Ma»! de la drogue s'efface vite, entratnant un affai8881._s;; plus profond, qui exige une no~e injectiC?Jl à plus ha: a,oae. lie malade 4P1?59 alors ses iéserveS vi'81es; avec vitesse croissante et descend ra~demem vers la mort. L'injection de paeier-momwe daBB la ~tion d!'8 nits entraine des effets anà1ogues : employêe ~ 1-_ "'..: ,un orpl)ÎSDl_e incluatrk,l ~ t , elle peut f a ~ lt!Ul d'un plOlllpt ntabliaaement. Mail dans \Ul ~ ~ mique qu& rien ne prépare à l'effort ~ t e ù r der~ nnrtatiOD. elle ne peut être qu'un trop fàcile procédé d' e MfllOND IM.IÔIR ' ._,.,.. ta ,. .... ' .,, *•• 1-,..3911:M~• . . . .». .. Bèohenh•mrrAlt ........ . ·-~(180S). fionam. os tous les domaines de l'aetivité, dep':J,lus d.' siècle, l'intelligence humaine émoussée lè « perdu le seDS des rêalités p,tsentea et s' antieipatious et am so11V8DÎ1'S. Elle cne uae le oà les id&& cessent d'être ,upreasion de la apêçulation ~ d'avoir pour but la ttirioip1in& de l' Le développernellt puamûfè de la réflexion ea pa:rition de systêmet conceptuels. Et, de même que la hysi(P.18 ordC>Dne à nouveau le œonca, l'ea\hétique en, er l'activité anistique, 88DB même prèvoquer la d'utistes qui se font trop volontieis tMoriciens • · .. qui conpv&nt leür fonttion«>mme lU1 ~ ll 'J a là 1111 fait einptier, pll)p?e . _ ~ d ' ~ n t i de a~teurs pnsÂldese mettre à?,abri.ou• parlementaires soucieux de ne pas déplai:l'e à leurs ~ Daœ~~esmoia, on ne pourra pluseacheraumalade Alon il lui faudra 88. sauver lui-même. Francis Da.ulL Jatétlmon~ . - humaniste. qui;ae-eomttit ....---•s....ne en Ftàn:!'8 à])$: ----~WiaDOê~•cm~~~avec le el d dehoti de to1de. vtdition - . ~ aeeorde :qalto prix i Ja. BCienee poeitive pour se linw sana îétiexi 0 Ces proèédéa de finance pare8S81lle, loin de sauver.le ._,w;, l'épuiseront. Le moment n'est pl111 oàl'on ~ a e ~ r à coup •~ ,niÎ8 flônt il conrient ~ léeoUÎ8cètlea~clasla.i �936 L'ESPRIT NOUVEAU à la pratique des beaux-arts. Sans doute Descartes rappelle au Père Mersenne, lui demandant la raison du beau, ~a relativité du jugement esthétique et les variations du goût; il allègue que (( généralement ni le beau ni Ji agréable ne signilient rien qu'un rapport de notre jugement à l'objet; et parce que les jugements des hommes sont si différents on ne peut dire que le beau ni l'agréable aient aucune mesure déterminée )>. Mais il indique, dans le Compendium Musicœ, comment l'optique et l'acoustique permettent au savant de mesurer le rapport entre les sensations visuelles ou auditives et leur objet, de déterminer à quelles proportions répond cette qualité particulière qui rend les sensations agréables. Aussi Descartes montre la voie aux artistes au moment même où la fondation de l'Académie de Peinture en 1648 libère les artistes des règlements imposés par la Corporation de Saint-Luc et opère une scission .entre les· arts mécaniques et les arts libéraux. Peintres et sculpteurs tiennent à n'être plus confondus avec les peintres en bâtiment et les tailleurs de pierres, à être placés dans le même rang que les écrivains auxquels l'Académie française confère un prestige particulier. Comme ils ont à cœur de montrer la noblesse et la dignité de leur tâche, ils épousent le goût pour la raison, dédaignent de s'attarder aux questions de métier et entendent faire œuvre de réflexion philosophique. Ils n'abordent l'étude des procédés que pour discerner le rôle de la raison et du jugement. La compréhension purement plastique des formes, des lignes et des couleurs s'efface devant l'interprétation intellectuelle de l'architecture et de la sculpture antique. Et c'est la méditation passionnée de Poussin dans la campagne romaine ; ce sont les conférences mensuelles de l'Académie où Le Brun commente devant ses élèves La Manne de Poussin à la manière dont tels de nos contemporains corn.mentent l' œuvre de Cézanne; ce sont les-écrits de Félihien. Le monument, la statue, le tableau ne valent que comme expression d'un esprit retrouvant les lois invariables auxquelles obéissent la pression des matériaux et la structure du corps humain, construisant à l'aide de ces données intellectuelles un ensemble dont les parties doivent à la géométrie, non au hasard, leurs proportions et lelll' équilibre. DES SYSTÈMES .D'ESTHÉTIQUE 937 Mais cette critique très légitime en soi prétend avoir une valeur pédagogique; l'analyse de l'œuvre parait livrer le secret de la création. Une confusion s'établit entre l'intelli~ gence de l'art et la pratique del' art qui èntraine, dès 1680, une réaction de la part des artistes et des écrivains d'art, une adhésion de la part des gens de lettres et des (c philosophes >>. La docilité avec laquelle certains peintres et seulpteurs adopten tl' esprit des écrivains leur permet d'élargir les polémiques qui les consument, de ne plus faire porter uniquement leur réflexion sur des textes et d'étendre à l'activité artistique dans son ensemble les conclusions du Càrtésianisme. Car le Cartésianisme qui leur donne la sécurité intellectuelle leur parait l'expression fidèle de la civilisation. Dans le culte du vrai, dans la conformité de l'homme à sa nature et à son excellence, ils ont trouvé un~ discipline mentale et une règle de vie. Aussi l'admiration pour l'antiquité porte ombrage à ces systématiques: n'entraîne-telle pas les fictions des poètes, un paganisme superstitieux, des erreurs populaires ? Et ils poursuivent les divinités dont Ronsard a peuplé les bois, dont Rubens a fait un cortège à Marie de Médicis. Ils entendent que les arbres, les eaux et les rochers redeviennent naturels. 11s soumettent les modèles tant vantés par les écrivains à une critique minutieuse et ne leur accordent qu'une circonstance atténuante, celle d'avoir été en contact avec la nature. Par là même ils renforcent ce que les tendances académiques pouvaient avoir de fluctuant. L'accord de Perrault et de Boileau met fin à des malentendus, à des mésinterprétations réciproques et consacre l'unanimité des esprits danp les questions concernant l'art, le besoin profond de faire aller de pair l'activité artistique et l'actiyité · scientifique pour répondre à des exigences conceptuelles. Mais cette tentative faite pour appliquer aux beaux-arts l'esprit philosophique ne peut se développer que lentement et hors des propos en quelque sorte. A mesure que les beaux-arts voient naitre des tendances nouvelles, le besoin de résoudre les contradictions de goût devient plus intense. Une fois l'époque de Boileau passée, dès qu'apparaissent Le Sage et Rigaud, la critique, les polémiques, les querelles du dernier quart de siècle perdent la cohérence qu'elles devaient à l'idéal classique. Il ne reste plus qu'un amas de tendances contradictoires, de �L'ESPRIT NOUVEAU 938 règles inutiles qui accroissent les fluctua~ions du goût, l'éclectisme des amateurs et l'hésitation des artistes. Alors les philosophes offrent leur médiati~n- Suivant réforme accomplie par Descartes dans l'ordre mtellectuel, ils abordent l'activité artistique de manière à donner aux notions qui concentrent les préoccupations de l'époque une vie indépendante. . . . . Dès 1715, P. de Crousaz, mathématicien et phllosophe qui a séjourné à Paris de 1682 à 1684, publie un Traité du Beau. Il reprend ceux qui, livrés toute leur ~e à leurs. sens e~ à leurs passions, donnent le nom de beau un1quement a_ce qui c~arme leurs sens ou intéresse leur cœur par des émotions agreables. Ceux-là oublient que l'art offre à la raison quelque chose qui doit lui plaire et que les lumières de la raison doivent prendre part à notre jugeme~t. Or le te~~ér~ent, l' amo;ur-~ro~re, les habitudes, les passions, notre legerete naturelle, 1 alterat10n de notre corps et des organes des sens s'opposent à tout moment au parfait accord qui_ devrait régn~r entre les sens: le cœu.r et les lumières de la raison. 11s nous Jettent dans des egarements dans des goûts singuliers dont nous ne saurions nous déiendr~ qu'en nous tournant ver~ les lumièr_es de la r~son. Ce qui nous les rév~le, _c'est 1~ pratique des, sc1~nces physiques oùle jeu de l'orgarosat10n l?Wque -p er~et d ~mr en unsy~teme de vérité un nombre prod1gieux de frots ; c est un exercice de l'activité intellectuelle qui n'est pas renfermée dans les mêmes bornes que les sens; c'est, d'une manière_ plus précise ell:core, ~e langage de la géométrie qui, seul, exprime les proport10ns re-elles, le développement de la mathématique ((oùl'espritdécouvre avec ravissement des uniformités qui se soutiennent pal' des diversités infinies >1. Aussi les conditions de la recherche, de la découverte et· de la certitude scientifique se retrouvent dans les beaux-arts. Science et art usent d'une même organisation logique. C'est da liaison de plusieurs pensées, l~ur rapport à un même bu~, leur ~épendance d'un ~ênw, P1'.~cipe >> qui assure à la fois le çraie~ le beau. La var1~té, l ~t~, la régularité, l'ordre, le~ proport1~ns, t~utes qualités geo~etriques et logiques, deviennent necessairement les caracteres naturels du beau, puisqu'aussi bien, l'écrit de Crousaz,_repose sur une éOnviction plutôt que sur une démonstration, la :a DES SYSTÈMES D'ESTHÉTIQUE 939 conviction Cf?e. le beau est d'essence géométrique et qu'il en faut cherc~er l'or1gme dans la méditation. M~s cette transposition du Cartésianisme ne pouvait être que le frut d'un mathématicien et l'abbé Dubos pense agir c<en phil~sophe » en se contentant d'associer, dans ses Réflexions critiqlles ~r la poésie e! ~a peinture de 1719, les souvenirs de voyage, les pr~ceptes de ~elibien et les réminiscences de Fontenelle. Il releve da~s l'ecol~ hollandaise la trivialité de sujets aussi co_m~uns qu un p~er de flèurs, un homme qui passe son che~m, une ïem11:1e. <fl!I porte des fruits au marché, une fête de yillage et la tr1v1ahté de héros qui ne sont que· c< faquins >) 11 reproche aux tableaux de l'école lombarde de se borner !latter les feux par la richesse et la variété de leurs couleurs 11 note ~es 1m~erfe~tion~ dans l'école romaine, dans l'œuvre d; Rapha~l et Veronese ; il remarque enfin, non sans humeur, que « 1 ~urope n'est que trop remplie aujourd'hui d'étoffes de porcelames et des autres curiosités de la Chine et de l'Àsie Central~ ». ~' ~t e~t tout autre chose : il se propose de donner ~u _besom d ag1t~t1on et de .divertissement qui est en nous 1 ~ment de p:1-ss10ns superficielles excitées par l'imitation des ac~10ns humrune~, par l'expression de (C figures qui pensent a±;m de donner heu de penser », par la noblesse des sujets. L exc~lle~ce des arts en France pendant deux générations, la constitu~10n 8:u!our de _la France du génie européen attestent 1~ f eco~dite et la perennité de la doctrine classique commune a la p~m.twe et à la poésie dramatique. Aussi bien l'abbé ~ub~s ne fait:il que donner une expression nouvelle aux reven~cati_ons nlrt.10nales des « modernes >> contre les engouements d un 3our. . Et_la,réflexionsur les beaux-arts n'acquiert une véritable origmalite qu'. avec l'abbé Batteux. Remarquant combien le fonds d'observat10ns et de réflexions sur l'art nous est une gêne Batteux se propose ~e. procéder comme <c les vrais physicie~ qui ~asse~t le_s exper:e~ces et fondent ensuite sur elles un système qmles, red~t en ~r~c~pe, >>en 1746, l'année même où Condillac, d?ns_l E~sai sur l on_gm_e des Connaissances humaines, tente de redm~e a un seul prmc1pe tout ce qui concerne l'entendement ~um~n: Sans doute l' ~hé Batteu.x est préoccupé surtout de linguistique, de grammaire, d'art poétique et de belles-lettres. à. ·• �DES s ·YSTÈMES D'ESTHÉTIQUE 9,H L'ESPRIT NOUVEAU .. 940 Sans doute il est sensible, comme son époque, à l'empire croissant de la musique d de la danse non moins qu'aux intérêts du cœurqui «a. sa métaphysique>>, «quiasonintelligence indépendante des mots>>. Mais, en abandonnant les remarques, r.éflexions et discours de tout un peuple de commentateurs pour la Poétiqzie d'Aristote, il se libère à la fois des préjugés a~~démiques sur la dignité des beaux-arts et des analyses philosophiques portant exclusivement sur les caractères :formels d'?beau. Comme Bùîfon, comme Rousseau, comme Lamarck, il subordonne le point de vue partiel de la connaissance au point de vue plus général del' action. La nature des arts s'explique alors par le génie de l'homme qui les a produits. Il suffit de remonter à l'origine : Po_ur satisfaire les besoins, les hommes ont été d'abord amenés à mventer les arts mécaniques. Puis, pour mettre un terme à des Jouissances trop uniformes et renouveler ~e cours des idées, ils ~nt inventé les beaux-arts. Mais <( inventer dans les arts n'est pomt donner l'être à un objet, c'est le reconnaitre où il est, et comme il est. Et les hommes de génie qui creusent le plus ne découvrent que ce qui existait avant eux auparavant. Ils ne sont créateurs que pour avoir observé et réciproquement ils ne sont observateurs que pour être en état de créer.» L'esprit hum!rin, limité dans la fécondité et dans ses vues, ne crée que d'une manière impropre et dans les bornes de la nature : les arts mécaniques sont fondés sur l'emploi de la nature; les beaux-arts sur l'imitation de la nature et sur le choix de ses parties les plus belles. Les uns et les autres supposent une volonté, une intention, des vues raisonnées, des règles fixes confirmées par l' expérience et propres à la nature humaine. Ainsi en recherchant dans les Beaux arts et dans l' Art, dialogue adressé à Shaftesbury, des raisons d'admirer, l'abbé Batteu:x: a trouvé des raisons de comprendre. . , De la sorte, au cours d'un demi-siècle, la fusion de l'esprit philosophique et de laréîlexion sur les beaux-arts entraine d' abord une scission des arts libéraux et des arts mécaniques et l'identification brusque del' activité scientifique et del' activité artistique. L'approfondissement de leur nature révèle pro• gressivement que, si les beaux-arts requièrent, comme la science, la médiation de l'intelligence, ils n'en conservent pas moins des aspects purement techni ues . mécaniques. Et, vers le mili q d ~ les apparentent aux arts rent leur autonomie dans 1:u . _u sied~, les be~ux-arts conquièexpressions diverses de l' t1:i~;~rhchie d_es sciences et des arts, ac lVl e umame foncièrement une. Cependant l'affirmation de l'. telli . pour ne pas entraîn~r un m t. 1;11 . gen,~e a é~é trop entière part, si l'action de Descartys ICisme_ de 1 intelligence. D'autre l'~nthousiasme religieux d :a1a imposer une discipline à la1ssé subsister un my1::t· _e _e r~n~he, elle n'en a pas moins de Saint-Augustin met::~e ms1n~~ de Platon, de Plotin et esprits sont de Dieu C en lumrere _la dépendance où les suggestion nouvelle a; me couran~ ,acquiert une puissance de et amateurs enlève to t o~~nt ou 1 eff~rt novateur des artistes audience à la sensih~t~rett ,dociirm: académique et prête sentiment se trouvent , . es I ees vrees aux puissances de solvent. Et c'est tout atnoullveau embuées de désirs et se dis'd . na ure ement que le P' Andr' ·, • se mt par les penchants de 1'0 t . ere e, Jesmte Vérité, donne dans son E . rla mre et la Recherche de la . .. ' ssai sur e Beau de 1741 . t 10n ant1-mtellectualiste à 1 ïl . , une orientasihle aux transformations sa re ex10nd sur les beaux-arts. Sen. urvenues ans l'art al • esprits; au fléchissement de l'int Ir 1 ' ~u m a.I.se des d'amplification et de e igence: e Pere André use la doctrine que Malehr=:phr~ses pour ete:1-~re à la beauté l'ordre de la physique t d \presente de la vis10n en Dieu dans en Dieu, chaque raiso~ . ~. a. morale. Chaque vérité résidant raison universelle, la bea:éird~~~~ ~• étant qu'un reflet <;le la esprits ne saurait avoir o?. l ee se trouve dans tous les l'homme l'admet arh·t ~e or1gme humaine. Le beau tel que dans le grand théâtr: Jairement, le beau tel qu'il se manifeste beau essentiel, indépen1a!.:ture ne sont ~ue ~es reflets d'un vine. Il est une règle éternelle \ouie co~~t~t10n, même di1' amour du beau • e a eaute V1s1ble des corps . et la th, . d , '. qw apparait avec la raison s'expli ' eorie e renumscence rés t, ' que pa l'ont observé les Pères de ee pa_r Pla.ton ~ui, « comme breux, surtout Moïse et Sal g se, av~1t lu les livres des Hé. omon >> C est le Cre' t ·· prnne à toutes les âmes l' anmc ur du ;_ a eur qui 1m.ueau et un amour de prédi- Ju à.!f J fE f �1. L'BSPIUT NOUVEAU 9'2 laèticm pour un certain genre de beau. Ainsi, oont.raii'ement à f espritdu~e, laréBexions'karte dessoiêDÇlf posΕ tives pour s'appuyer sur la révélation, la méditation~ ?-expérience mystique è\ va eherchèr reasenee du beau._ un ~eipe de perfection et d'exeeD.~ dana quelque~ tp eat indépendant de l'homme, Bllpérieur à l'homme, divin. ,Au dehors, chelles peuples anglo..u:ODS, un courant parallêW se des&ine. L'action exercée sur eux J)$1' Renaissance. n'apd ,u assez clirecte pour rompre toute attache avec le Moyen Age et ses habitudes d'~prit scolastiques; la Réforme les a rendus partiellement étrangers à la discipline catholique. 11s ont assisU, contribué même au développement des sciences poaitives sans voir dans l'esprit de la physique mathématique les éléments d'une discipline mentale capable de contenir les élans imaginatifs et d'imposer un ordre raisonné à l'activité humaine. 11s ont assisté à la découverte de l' Antiquité sans comprendre la leçon d'équilibre qui s'en dégage. Au cours de voyages en la Italie, leurs nationaux, incapables de déchiffrer l'énigme de Florence et de Venise, ne trouveront dans Rome que des ruines propresàsusciter des méditationssur les Empires, des vocations d'archéologues, des rêveries sensuelles. Car la reprisentation du corps humain leur apparalt oomme dépourvue de valeur intellectuelle et humaine. Elle est un appel animal dont seul peut nous détourner et nous distraire une interprétation religieuse, morale et métaphysique de la plastique. Et ce sont les réminiscences platoniciennes et néoplatoniciennes unies au sentiment religieux qui permettent in~tinctement à des Angl!'Ï9 comme Shaftesh'1?Y et Hutcheson. à des Allemands comme Wmckelroann, Raphaël Mengs et Lessing, de restituer à leur enthousiasme irraisonné pour l'antique toute sa pureté. Alors. seulement la beauté ~uprême que nous croyions saisir dans lea formes particulières et dans les apparences sensibles se revèle insaisissable, ineffable et divine. Ce courant pénètreenFrancegrlce àl'échangeactif desidéee, grlce surtout à Diderdt. Sans d_oute cet esprit Bottant, mobile et impressionnable fait encore siens certains préceptes de l'art classique dont la vitalité s'affirmera dans l'œuvre de Gabriel et jusque sous l'Empire dan& les travaux des Id~logues. Mai& il est sènsible, il est moral ll s'indigne de voir le peintre La- ~ w& "8teeet èllce del' art due àla ~uradanal'expérien SlïlBible sa~llant ~ 1è •wai. le liienet le bê& nkl~ • qu ilap~nt d'ôpérer une r'to~• ~.,."J1i.~phJB1qu!, 'J'e un appel àl'icMal. la · 'P•9ft!t-* 'f Origuae et la Natun da Beaa,, âe maugurent, un genre de cliuata.ijon littbmép ont iata!'.,.unf ~rnble de ~ O D S peu cohhen 17-de hètivid . f) dans ce inouvement de dissoluti e. 8 é8ociàlisation rement le l'OmaDliam · , : no111 nommona L'effetveacence rcpaa· d'avoir éW tenu. les événements socia ~ lei tluaux 'JUicherche dansPqfliquitéunm:,~~!>~~ celle 1' 8.a.a1•tionet tuer l'héroleme• Les a.n,œ ft ...:ft•tes et amateurs . ' les médailles, les camées et 1 ~ t Jee bas~omment inévérenciEusemen:S ~ t s , que d'~ummutie d'antiquaire d un soue{:! ~~' avec t tout mouvement imagm· tif ,.,, xactitude qm parairitualiste, a · ~ est à une méta . ~ . . à un moralisme simplet qu'il d---f.:.-7-ttion. Dans le retour à l'anti ~ t leur ?ÏJ\Capacilê de lihére la que ~riconisê par VJ.eD ·ae . et moraux et de r:tro~tion des cnrnmentmea &tl88in. Impuissant à do . les pnoccupatiou d'un ntradictions de mmer les ~uctuations du goti et les sa nature, DaVId n'ab<ïrde d ...a_1. __ grecquè, enohêuée dans la · u QalUD la pnüo!, d.: d1lx ublicame 1tux blandices pierre que pour allier l'auat6mé à l'imiiation des f de Coypel Et l'ut rnn91PS a'eb aiuance déjà reepd dt de la &\atuaire peeqll8 s o i t ~ q,'lirie èYorilpl"éde· la pensée et de l'art pour r e ~ la nature 1 unage ~uvelle du monde antiqÙe l !l!Emeric-Dmd, qui -uu °!e devien:r:: ~==ment oà ~ ~~ cherchant, !an,6;-Q{: ;~ théoriciens du beau ae sa perfection plastique. en ;la~~J!~ • �>' è» Cl Pl"t far . lif " S:. • ID' jll' · -. n, $ - ·.g ~,1 1111 • i:s 1:f• =-1 t.h fl 1-f .I...·.1.:.rri,1 !t; îlt- 1. , J... ... a 1 t . èl·a·tf 1-a-l 'f Il e: la,.' !- . . s-._ '!;1 ,...... 1. . 11 U·I . i i=it .. ~t 1 suir} is' i' 1 1 · t•~r .. ut·,l:1 · u·f,.. ~ ... u... ,..~g gt ... .ÎJ.- fit. ... .. 1 ,. t,' 111 ,lilj 1.• . ·!- t-·• e- 1. t o l -.~ .- . i:::s S' i- '··."a 1 .t S,i:s-.t l;:I! e --t • sf l1sJ ·t1 l~r ·Af-J.. ,. :~l;"'i~ . . .:;nt -~j, J· J..-sgD"" • I l l3eSI -· - =-r l Q. 1::1 ·i ;""- ~ i' ar - li .· . •1....1 0:= -~l:l~o,.· 軕 ... .gjtif &s~~--cac. . t"' =s- - s· ~m: . ~ 81 ~ I" - - ... •,.ID' !tqt;1·.1 .,, . ,.·1. . l"' : ... -1 ~ ·i. a a s . · '"c» f t ·.. i œl ! 1 S· ·~ i . 1 r en: 1 ► . · =- s· • ~=... . . ~ i-n· t ii-=1 .r1 -~ ir5~1 . i-1î,, . tr1 -tiil - . . . .• - , ,..... z,~,..,..- . ·à.."..- �946 L'ESPRIT NOUVEAU par l' œuvre d'art, en donnant libre cours à la contemplation, elles se confinent dans un mode d'abstraction sans rapport avec l'activité artistique ; elles se condamnent à demeurer sans contact aucun avec l'Humanité. ** * C'est que, depuis.le xv 0 siècle, la crise trave~ée par la pensée grecque lors de l'apparition de Socrate se renouvelle dans le monde moderne. Les acquisitons des physiciens et des moralistes, nos sophistes, sont simultanément exa).tées et mises en question par deux civilisations qui s'affrontent et se disputent la conduite des esprits. Il y a la Renaissance, qui place dans la fusion des arts, des beaux-arts Et des sciences la plénitude de l'effort humain, dans les disciplines consenties l'équilibre harmonieux de l'intelligence et de la vie. Il y a la Réforme qui fait tenir dans l'épanouissement spontané de la conscience notre sagesse et notre destinée. De là les oscillations de l'Europe occidentale partagée entre l'intelligence et la sensibilité, les sciences positives et la métaphysique. De là les intentions qui font ployer un art trop chargé d'idées, de croyances ou de passions pour rdrouver jamais la sobriété de la statuaire grecque, la pureté plastique d'un Véronèse, la sérénité de Sébastien Bach. De là les errements des artistes chez qui les scrupules de métier, la réflexion et la conscience s'atténuent au point de permettre l'improvisation ; les errements des philosophes devenus oublieux des limites de l'intelligence et de l'aveuglement des sens au point de devoir à la cœnesthésie ou à l'imagination kur évasion hors de l'humain. A trois reprises, vers 1750, vers 1810, vers 1860, la coalition des puissances de sentiment venues de France, d'Angleterre et d'Allemagne oppose au Cartésianisme l'esprit du Kantisme, rejette l'activité artistique en deçà ou au delà de la vie et met en échec l' Humanisme. A trois reprises l'humanisme reparait. Dans les derniers temps, l'orientation de l'art cherchant à pénétrer la vie moderne, son esprit scientifique, ses machines, ses groupements sociaux toujours instables, les inquiétudes de Cézanne, de Rodin et de Debussy ont rendu aux artistes le goût de la méditation. Les combinaisons de lignes, de cou- DES SYSTÈMES D'ESTHÉTIQUE 947 l~urs ou, de ?ons, l'équilibre _des volumes deviennent l'objet dune reflexion assez exclusive parfois pour jouer hors des li;Ytites de l~ représentation_. _Il y a là, _entre les moyens techmques de 1 art et les cond1t1ons humames de la création artistique, une confusion qui rappelle sans doute les pa,rti-pris de Le Brun et del' Académie, mais qui atteste la volonté de restitue~ à l'a~~ivité artistique ~bâta:die par les esthéticiens sa purete premiere. Cette volante suffit-elle ? Toute rénovation de la plastique_ne supp~se-t-elle pas ce qui manquait hier, ce qui manque auJourd'hm: un épanouissement -des milieux humains. assez _intens_e ~our .di~puter l'individu au~ rythmes orgaruques,_ a la vie !magma1re, au formalisme logique, et pour nourrir ses passions. Raymond LENOIR. LA :E"B:@T@GRAJ.i!lD:ID AVEO SBNSATIOH »B BELll:lU:"' A une des ~er~ières sé~nces de l'Académie des Sciences, M. Louis Lumière a fait une coi:nm~1catio~1 très mtéressante qui a été écoutée avec une vive attention, sur la mamère d obte1:1r des photographies donnant l'impression du relief. Les _photogra~bies qu 11 a montrées donnent de la manière la plus saisissante la sensation du relief et de l'atmosphère. Ce résultat a été obtenu grâce à un principe entièrement nouveau qui consiste à -pren<;Ir_e des négatifs d'.une série de plans parallèles d'un objet ou d'un visage, à la condition que chaque image ne représente que l'intersection de l'objet par le plan -correspondant. En s_uperposant les positifs, examinés par transparence, on reconstitue dans l'es.p ace l'image de l'objet. Il suffit de six épreuves environ pour obtenir Je résultat cherché. Mo1:9ieur Edmonif P_érier . signa": que le paléontologiste Albert Gaudry a découveTt en Grèce a Pikermi un gisement considérable d'ossements d'animau.'IJ ayant vécu à. l'époque préfi,iatorique ; l'étude de ces ossements prouve que les ani'11l<lt.JZ dont ils con~titu~Î:nt les squelettes étaient analogues à. ceu:1J de r Afrique actuelle ; ce sel;!ant déduit qu a une_ époque reculée la Grèce devait être rattachée d r Afrique et qu'un climat anal?gue à ~elui de l'actuelle région tropicale devait y régner; il a isolé des osse• ments de D~nothérmm, élé'phant à défenses recourbées, vlusieurs espèces de rhirwcéros et un animiil analogue à rakapi qui existe actuellement dans les forets de l'Est africain. �LA LUMIÈRE LA COULEUR. LA FORME PAR CHARLES HENRY (Suite 3) (1) J vous présente (fig. 13) ce cercle chroma~iqu~ (2),_ qui r~présente sur la circonférence, de gauche a dr01te, a partir du haut, les couleurs dégradées du violet au rouge ~t, sur c~aque rayon, chaque couleur dégradée du blanc au noir, le pomt situé à la moitié du rayon représentant la couleur avec son intensité spectrale : il présente en outre une dégrada~ion du violet au rouge par l'intermédiaire du pourpre, qm ne se trouve pas dans le spectre. Les 11. extrêmes du champ réellement efficace des couleurs sout sensiblement dans le rapport 1,5, l'intervalle de quinte : à partir du rouge p. = 6~6, raie C du spectre solaire), chaque point distant de 45° figure, en conséquence, par rapport au précédent, un rapport de ~réquences = 1,052. Ce cercle est, en somme, ~e dé!orma~10n circulaire d'un spectre normal : c'est une representation obJective et sont telles, c'est-à-dire concordantes entre elles et proportionnelles à l' excitan~, le~ réactio_ns élémen~air~s d? ~• être vivant (un muscle peut etre rntercale sur un c1rcmt telephonique). Le rouge est en haut, le jaune à droite, le vert bleu en _bas, le bleu à gauche. Cette association de la couleur avec la direction peut paraître étrange à qui ignore la liaison profonde de nos sensations et de nos mouvements et méconnaît la forme E (l) Voir les nUJ11éros 6 et 7 de la Revue, {2) Hors-te:i..-te en tête du pTésent numéro. LA LUMIÈRE, LA COULEUR, LA FORME 949 circulaire imposée par notre organisation aux mouvements de nos appendices : elle est établie par un grand nombre de faits, dont je vous dirai quelques-uns, en particulier par les illusions d'optique. Les Grecs et les verriers du moyen âge connaissaient les apparences rentrantes (directions d'arrière en avant) des rouges et des verts, saillantes (directions d'arrière en avant) des bleus et des violets. Je n'ai pas retrouvé mes anciens cartons monochromatiques : un carré rouge et un carré vert paraissent toujours plus hauts que des carrés bleu et jaune, rigoureusement égaux aux premiers. A travers des verres colorés aussi purs que possible, par ex., des verres rouges, cherchez à rerroduire des traits verticaux, vous ferez des eITeurs systématiques en trop, parfaitement appréciables, si vous remplacez le verre rouge par un verrê bleu. A travers un verre bleu, c'est sur les reproductions des lignes horizontales que porteront les erreurs systématiques en trop. Il nous est même arrivé de prévoir, par des expériences de ce genre, la composition de verres colorés~ que nous indiquait ensuite le spectroscope. Cette association de la couleur et de la direction est le principe physiologique de la polychromie. Je vous présente une vieille affiche de Signac, qui a orné longtemps les murs du laboratoire. Il a inscrit ses lettres dans le cercle chromatique, en les faisant tourner d'angles variables suivant les lignes de l'affiche: d'où des changements systématiques de teintes, intéressants, quoique le lavis ait souffert, en maints endroits, de l'humidité. Cette association d'un excitant avec une direction se retrouve dans les sons ; mais il y a un renversement. Les couleurs, quand le soleil est bas, c'est-à-dire quand l'absorption atmosphérique est la plus forte, ont des énergies qui décroissent régulièrement, quand on va du rouge au violet. Nous représentons par des directions qui coûtent plus ou moins de travail à notre appendice droit, si nous sommes droitiers, des énergies plus ou moins grandes. A égalité des sensations, les grands À des sons graves ont plus d'énergie que les petits À des sons aigus et pourtant nous disons des sons aigus qu'ils sout hauts, des sons graves qu'ils sont bas. Les Grecs faisaient l'association normale, quand ils considéraient comme hauts, ��B B A tion ., en raison des excitations motrices, produit.es par là lumière, qui s'ajoutent aux déplacements de l'œil et, qui agrandissent soit le fond, soit le cmé. Voici une expérience nouvelle. qui nous a été nspde par un petit jouet allemand. Mettons l'une au-dessus de l'autre ces sections identiques de r.ones circulairesA et B(fi_g. i5) :-la sectionB, qui est enhaut. paraltsensiblement plus petite que.A. Ceci s'explique. si l'on considère ces zones rooune identüWea à des 81'CI de oercla concentriques, tracés par un de nos ap,-. dices autour d'un centre; situé en bas, dans le cas de la figmê. et doJdi la position eat liée ici à la situation de la concavill deA;commel'arcde cerclemérieurestleplus graad,lamne~ sitœa SUI' eel 8'0,nOUS parait trop petite~ rapport à ce6 81'0 et à la limne, nous identifioDS l'arc extériêur awo com--. _..,i u, .i .._.,__, .,.,_.-,. le ceDke des arcs concentriques en haut, œr on a Bargi8èlili,-.11'. - I, ...... .blement les ~nes ~ allant de haut eu. bas; œœ plaçons ce eentre au p(>Dlt d'intersection des obliques qui défi»îMellt �954 L'ESPRIT NOUVEAU LA LUMIÈRE, LA COULEUR, LA FORME les zones; c'est toujours la section. de la 'zone la pl~s éloi: gnée du centre d~s arcs de cercle virtuellement traces, qm parait la plus petite. . . Voici (fig. 17, I) un carré exact et II, un carré Juge tel par l'œil de Helmholtz : ils paraissent plus hauts que larges; le parallélogramme incliné vers la gauche me parait plus 955 dépenses dans le ~as de la vision ou avec déplacements del' œil ou avec mouvements de la tête. On admet que les longueurs apparentes des droites dans ces différentes directions sont proportionnelles à ces rapports. Quand il n'y a que des mouvements des yeux, les grandeurs apparentes de la verticale, de l'oblique inclinée à gauche, de l'oblique inclinée à droite, de A Fig. 18. - Parallélogrammes inclinés à droite et à gauche. grand que le parallélogramme incliné vers la droit; ~fig.18). De même (fig. 19), le cycle A, dont la tangente superieure est dirigée vers la gauche, la tangente_ inférieure dirigée vers la. droite, ce qui définit le sens de rotat10n du cycle,.n:i-e parait plus grand que le cycle B, dont les tangentes sont_ dmgees en ~ens inverse. Que A soit décrit par la.gauche, qm est plus fruble, Fig. ~9. - !. Fig. 21, - L'horizontale touchée par des obliques. par définition, chez un droitier,_ ou par la dr?ite, do~t les.n:i-ouvements sont orientés en sens inverse, la depense energet1que est plus grande: d'où l'illusion; elle se renverse pour les gauchers. . Le travail dans des plans nous cou~e des depe~ses ene_rgétiques qui décroissent dans l'ordre smvant: v:ert1cal, obli411;e incliné à gauche, oblique incliné à droite, horizontal. Ces_ depenses sont dans de certains rapports avec la dépense statique pendant le repos. On peut calculer les rapports moyens de ces , l'horizontale sont respectivement: 1,35; 1,27; 1,2; 1,12; d'où (fig. 20) ce carré théorique apparent, qui me parait plus . 1,12 large que haut; le rapport théorique 1135 entraine l'erreur, 1 trop forte pour mon œil, de 4, 9 : Wundt admettait, pour le 5 Cycles diTigés à gauche et à droire. A C Fig. 20. - Un carré théoriquement apparent. sien, l'erreur, légèrement moindre, de B A • 1,35' J) • Ces nombres permettent de calculer les erreurs d' appréciation de rayons quelconques, les angles étant supposés appréciés correctement, des angles, les rayons étant supposés appréciés correctement et de déterminer les corrections nécessaires pour produire l'apparence d'une valeur donnée dans une droite ou dans. un angle. Le calcul prévoit què l'angle, sous lequel nous voyons la lune, est d'environ 1/9 plus grandàl'horizon qu'au zénith. Un angle de 45° à partir du zénith est apprécié égal à 67°: le calcul indique 66°,6. Un angle aigu paraît �• L'ESPRIT NOUVEAU 956 LA LUMIÈRE, LA COULEUR, LA FORME plus grand qu'il n'est, l'angle obtus supplémentaire, plus petit. Ceci explique une illusion importante: la concavité dirigée vers le haut, de l'horizontale, qui est touchée à partir de son milieu par des obliques, qui font avec elle des angles successivement aigus et obtus (fig. 21). Le carré apparent prend la forme échancrée (fig. 22). Nous pouvons aborder un sujet qui m'a toujours passionné, la restitution des illusions d'optique des architectes du Par- ~/ fir---J--'-------l_i___::::::.,~ ,, I ...... _ • 1 1 1 / l Fig. 23. - L es illusions dans la façade d'un teniple. j ! - - - - - l - - - - - - - - - - 4 --- .:, ; ' 1 t-tJ, _-·-·· - -1.i~ · -- --- ----- --~ i. -. -··-·-··--t..~1- .. . __________ J Fig. 22. - Les déformations du carré. thénon, d'après les corrections qu'ils ont fait subir à la verticale, à l'horizontale et aux angles. Ces illusions n'ont pas été corrigées pendant très longtemps : cependant elles persistent encore très fort. Placez-vous sur le boulevard Saint-Michel, en face de la rue Soufflot ; regardez le Panthéon ; les colonnes paraissent diverger en éventail, l'architrave s'effondrer au centre. Ces illusions ont paru frappantes à toutes les personnes auxquelles je les ai signalées; il serait donc intéressant d'en tenir compte. Elles constituent le contraste dans les formes: d'après la loi de l'auto-régulation, tout travail dans une direction entraîne un travail dans une direction contraire, qui tend à annuler le premier et ramène l'énergie au zéro de la dépense statique : cette double réaction constitue la dépense de la droite dans Fig. 24. - L'entas-is. 957 �A NOS ABONNÉS ·'! ll. les libr?ires ayant adopté l"usage de renouveler leur étala 1 958 L'ESPRIT :NOUVEAU la direction considérée. Les rapports de grandeur apparente calculés pour les droites, la représe1itation exacte des angles étant assurée, valent pour les angles, quand la représentation exacte des droites est acquise ; ils valent donc pour les couleurs associées, on l'a vu, à des directions ; effectivement, l'on retrouve, par cette voie, les rapports très différents des À complér.•.entaires. ' Dans la figure 23, les angles obtus ex, ~' ~. c paraissent }llus petits qu'ils ne sont; les yerticales des colonnes s'inclinexont mois, la parutwn au ~5 est devenue défaçorahle. Nous avons reporter au 1er du rrwtS la parution de notre revue. e le ,ter du do!c décidé de .Al~!. NOS ABONNES continueront à être serçi.s "les premiers, une semame a"ant la mi.se en r,ente. LA COURBE DE NOS ABONNEJ1ENTS .... f-+- ERRATU.U: llors-tcxle DERAIN, page 885, li,1tz 1008 au lieu de 1918. REMPLISSEZ LE BULLETIN Cl-DESSOUS : Soct.t6 ÉDITIONS DE L ' ESPRIT :NOOV:lOAU Anonynie au Capl.lal cl• 100.000 Franc■. SI'«- Social: 29, rue cl'Aatorc, Pari■ Fig. 25. - Façade corrigée d'un ttmplt. en dehors et les horizontales se creuseront ; les angles aigus y et 8 paraissant plus grands qu'ils ne sont; les marches et l' architrave se creuseront: c•est l'illusion de la fig. 20. Craignant que la colonne parût s'évaser par le ha.ut, les architectes du Parthénon en ont renflé la portion médiane; c'est l'entasis ( fig. 24). Bref, ils ont corrigé dans le sens de la figure 25, qui est, bien entendu, une exagération. Les motricités, qu'impliquent ces corrections, sont plus grandes que les nôtres ; elles sont liées à ces sensibilités également plus grandes qu'impliquent,, nous l'avons -vu, de moindres persistances d'impressions; d'où une évolution, qv'il serait possible de préciser, vers des états plus subjectifs de fatigue. L'ESPRIT NOUVEAU paraia■ ant LE NUIÉRO ! FRANCE 8 Francs l ÉTRANGER 7 Francs i. ter de chaque (Français) L'ANNÉE mol■ ! fRANCE 70 Francs l ETRANQER 75 Francs (Français) Muaieuri, Jt.. OOU! prit. de m' ''nacri rt. Pout un abonnttllfflt d'un an à L'ESPRIT NOUVEAU à r-• - , . , du · · · · · • • • • • • . •., au pn.e . de • ' franc•. Ci-j<rint VOU& trouverez un mandat ou un chlm11 -.- de NOM f ra11C6. SJ</NATURE PROFESSION .4.DRESSE (à suicire.) CHARLES HENRY Directeur du Laburatoirt de Physiologie dt~ Srn,alicms, de la $qrbo11ne. Repmpµr, détacher, et retourner aux Edition., de ,. L'ESPRIT NOUVEAU ,. ., , ans. .9, rue d Astorg, A NOS ABONNES A la suite des récentee augmentation, d tarif!8 ta • doit Mre maj~ré d'un franc pour frais. es pos ux, I.e moindre recouvrement par la poate Afin d'éviter cette ma'oratl bo le montant de leur abonnefuent.on, noe a nnés doivent no111 adresser, dès à présent et directement, 1 52 �FAUT-IL BRULER LE LOUVRE RÉPONSES A NOTRE ENQUÊTE (FIN) FAUT•IL BRULER LE LOUVRE? ? 961 Le Louvre e,t dan! toute forme figurée, il t8t dans !ous le$ ye_ux ~ dans quelques cœur s L'otwrier qui devant un 1Jla.tisse, dit • Mon gos!le en ferait autr:mt 11 -porte le Lauvrt: en lui incon•ment et pe,a-eire satw y avoir jamais été. Le Louvre nous est intégré. , Henri HEIMTCK. Plus q~ parricide, ce serait sui~de. Y pense-t-on ? Non, mon Di.et,, non, car ils z1ourrai~ échapper auz f«zltWl.es, les !leissonier de la collection Cliauchard J VmcENT Hu.mo:imo • ••• Oui. 011 doit br,îler le Louvre. ll contient peut-être des chefs-tFœuvre. ll en contient mbne beaucoup t·rop. Le speetacle que nous proposent Vinci ou Raphaël n'est, il faut bien le dire, d'a·iwun enseignement aujou:rd'hui <rn chaque pe:intre qui nait se propose de tout créet et de tout refaire. Que lui fait l'antique vision cfes peintres défunts, cataloguh, eœ:pertisés ? Il peint avec sa seule chair, avec sa 11eul.e inquiétude, et ne doit pas trouver chez les Anciens, eœc-use à ses hardiesses que ceure-ci instinctivement ont prévues sans l~s réaliser. Ces hardie11ses, elles sont, en lui, prêtes à se corrompre ou à se ternir s'il veut leur (iimner raison en invoquant les Ancien.s. Ce qu'il doit peindre, encore Ulle fois, c'est Loufa El:r:m. Oui, il fmit .le briller. La confrontalion des œ:u:1,vres qu'il contient et de celles que no.~ contemporains produisent est toujours préjudiciable à ces dernières, quand elle n'-est pas mortelle. Oui, il faut le brûler, dans rintéret m€me de. rart: le nmnbre des sujet.s qu'un cerveau hum<Lin peut cmuieooi.r est lî:mité; nous sommes .donc con.damnés à 'l'IOus répéJ.er; si nous conservons soig1leUSerrnmt t(Yl.(.ŒS ca rcliqttes dans des musées, je ne donne plus 100 an,s avant (_[Ue l'art soit mort de pléthore et tf. ennuyeuae monaUm:ie. Des chefs-a' (J':W)re di'lparaUront ? Qu.el est le •mal ? Au co:ntrai.re, leur destruction les parera, dans les sUcles, d'une légende de beauté invérifiable dont eu.1! et leurs auteurs bénéficieront. Qu'nuc:u.ne œuvre à' Apelle ne nous .ail été comeroée, cela a-t-il nui " la c'élébrité du peintre grec et conlmrié la contintiitt de l'art pictural ? Quand nous n'aurons plus de Vin.ci, plus de Raphaéf.; plus de Rubc11.~, plus de Rembrandt, plus de Watteau, g:uan.d tou8 ces ét.alons ·metirtri.ers n'obsétleront plwJ nos yeux blasés, Mus aurons alors, auteurs et spectateurs, ceux-là la conviètion joyeu,.je et stimulante de faire du 1wuvea1i et ceux-ci la fralche et savoureuse impression à' en admirer. Oui, il faut 1Jrli.ler le Lrncvre; il faut q1M. ce ehœur assouraissant du passé se taise. Pourtant, si fon t.rou:œ q_UIJ e'e.st aller wi veu fort, ne le .br-alotu pas ; 1na.i-s fair.ons-:/e disp.arcdtre néanmoins, d'une manière moins brutale. Et, sac1'ifiant à l'utilitarisme q1.1i e.sl le grand moteur Ile notre époque de reconstrnctwn, vendons ses collectüms, dispersonsles a-uœ enchères. Que toutes ces amures vieilles s'en aill.ent s'e1iterrer dans le mystère de q,re'lque salon prii;é pett accessible rl'où. leurs voi~ i-solées, ai on les entend encore, seront trop faibles pou·r distraire et détourner l'attenti.on cle l'atii.~te et&: la critique. Camille l\lATliY. • ** C'est i1wtile de le brûler parce que je l'ai dé/à àrûlé en dedans, quand u~ chose est brûlée en dedans elle est al.lSsi bralée en dehors. l\1ichele GASCELLA, pittore. . *. Celui qui a vomi, sa.it-il où est le défaut. Dans son esto1n,ac ou dans l'aliment ? Coni111.ent pourra-t-on retoitrner à son vomissement, si quelque jour on se sent de ta-ille à r ass-imiler ? Il .frmt garder le Louwe comme un témoin permanent de notre indignité. C'est not11e pierre de touche, aul'"ions-nous la ldcheté de l'abolir 'I Ce serait parricide au sens le plus net. Et combien inutile ! Il faut briller le Louvre, hôfiel où ronfait awre chose que de l'art et entremet autre matière que la beauté. ,. ,., "'"" • Jl faut. briller Chauchard-Haza.r-Lo1.1;1rre à cause du. nom ([U il a ~TP~- 7o-J=,on pou.rra dispenser ces dtu.t:PALA..cES du 11ac1Mr s'iïsconsentent àrestüuer l ttiquettequ Us usurpent, à cause des services -oénusiaques que l'un et rautre pe1.ivent rendre. René-Louis DoYON. Ah / certes oui I brûlons le Louvre. Le Louvre est une tent,ation. Et c'est un éteignoir. Jl trompera les cr~ations tie demai·n, comme il @r:ugle - ou dh»urage - les créateurs âaujourd'hui. Qitandil les inspire, c'est pire. A quoi sert-il - ou à qui ? • Rien n'est ooin, pour un art-iste, comme de chercher sa personnali~ datl,8 la personrtaiité d"es autres - eussent-ils du génie. • Le génie - et le talent, même - n'admet poi1it à'&ole, ni de 1l"IO&le, ne ~~nait q"! ~ 1,ropre règle, qui est de n'en p(l8 aooir, et n'obéit, souvent obs<:urtmenl, qua une discipline, au vrai, sévère : la sienne. La dépcndanœ est e/llclue de roriginalifé. . Notre tpoque, parce qu'elle végète dans rcmibre maléfique d~ Passé, est une ép_oqtte liâtm-de. Le Passé y pèse sur tout, y corrompt tout, y ~touffe tout.eJ~sse, toute hardiesse, toute énergie. , , • . Brisons l'esclavage du Passé. Evitons_ do~~ la c?n(enip[.(i~ion du Passé, car c est vivre daii.s le Pa.ssé- alors q~, seul, un avenir mril doit émouvair nos penstes. Cessons de vivre dans les cimdières du Pagsé, <mt!C les morts. Notre vérité n'est pas d'hier 1 elle.est d'aujou:rd'hui. On ne mt qu'avec l.a vie. On ne crée qu'en elle. L'arl doit itre viva,if. Un art qui se sot1vient du Pasllé n'est pas vivant. . . , La 'IJie point m hante les sépulcres -_ni la vérité ~ctuelle ~ la vie. Car rien n est vrai que pendant son cycle vivant. La vérité, une et universelle n est pas. . Il y a votre vérité, d vivants, comme il y a votre b;auté. Elle_s sont en oous, qui et.es la vie. Elles ne sont qu'en vous. Votre vérité n'est pcnnt la vérité des temps précédents. r otre beauté ne ressemble à aucune autre beaut.t. . Etes-vous fous, pour demander à la pattSsièTe des temps anciens, la vérité de votre temps ? Qu'allez-vous faire au Lou'Dre ? •.• y poursuivre, ailleurs q,.fen vous, le r2~ humilié àe la beauté future ?••• Offrez des chourA} en p&ure à la vie, alors .•. et ne disputons pl:u.s rr AJ·t I Georges d' Aoo• Au cours d'une visite que je fis au Louvre, il y (l quelques sem~ines, j'avou._2, à ma honte, avoir éprouvé une vive sensation d: ~rt et une profonde émotwn. Il est évident que je suis intoxiqué par les f<>rmules convtntianrielles. �962 L'ESPRIT NOUVEAU RÉCLAMEZ Par contre, reœamen des œuvres de Braque, que l'Esprit Nouveau vient de reproduire dans son dernier numéro, m'a plongé dans le plus profond ahurissement - il est certain que mon intelligence est trop étrr,ite pour en saisir la beauté, voire même pour en cmnprendre le sens. Si je voulais résister à la noble pensée des destructeurs du Louvre, je ne pourrais me pr~aloir ni de mon infériorité intellectuelle, ni de fintorication chronique de mes centres nerveuœ. Bnllez donc le Louvre, Messieurs les Incendiaires; mais comme vous m'aurez gratuitemtmt privé d'une grande source de jouissance, vous ne trouveTe::; pas e;i:cessif que je vous inflige la peine du talion. Je m'adresst:rai, pour cela, non à vos impressions visuelles, mais à vos sensations gusttnives et transporterai simplem~nt vos méthodes dans r a:rt culinaire. Depuis des siècles, vow, subissez le joug d'un odieu:JJ traditionalisme : L'infâme Brillat-Savarin et ses émules ont déformé votre jugement en le subordonnant à des routines dont il est grand temps de sortir. Vous n'aurez d011C point à vous plaindre si j 'applique d'autre part le système de Braque qui uous est cher. Or, quel est ce système : point de Tègles, point de lois, point de connaissances préalables, libre manifestation du génie inné, en empruntant aussi pett que possible les arrangements que la nature fait tomber sous nOs sens. Exemple: L'œuvre reproduite sous le titre plein de finesse et de poésie - Buute-i.lle de Rhum et Mandoline, darut laquelle nous crowms trouver un fragment d'étiquett.e portant le mot Rhum égaré au milieu d'objets informes dont quelques-uns rappellent vaguement des débris d'instruments de musique. A r e:umple du nooateur, nous allons confectionner, à votre intention, un mets digne de récole cul>iste, mets que nous désignerons sous le nom de " Sole et Artichaut ». Sa sublime composition consistera à mélanger en proportions convenables quelques arêtes de sole, de la graine de lin pilée et des cafards 1:rroyés auxquels nous aurons ajouté de la mélasse, un peu de moutarde el une petite quantité de foin d'artichaut. Une sauce au safran, quassia amara, angélique, tabac à cJtiquer et coquilles à' œuf finement pulvérisées complélera cet liarmonieu:JJ mélange. Ce sont de tels aliments que vous devrez manger, Messieurs les démolisseurs, si vous détruisez notre Louvre et c'est alors, et seulement alors, que vous deviendrez logiques avec vous-mêmes. Auguste LUMIÈRE • LE VÉRITABLE L' AUTHENTIOUE NANT'ERRE ••• Lorsque des athées ont protesté du bombai'dement. des cathédrales, il ne faut pas s'ét.onner si des iconoclastes de l'art s' écrient à leur tour: Gare I Ne tuucltez pas à cela. Laissez le Louvre tranquille : - Donc, je réponds carrément non. CeuilJ qui posent la questi<m seraient les premiers à regretter la catastrophe. Et encore : pensez-vous !lU'un autodafé semblable conduirait à quelque chose ? Le tableau le plus inoffensif aujourd'hui, serait présenté, demain, comme un martyre. Et ce martyrologe ferait naître un prosélytisme des plus effrénés. AJfons ~1ASERAS. I A LA MARQUE DU POMPIER Essayez toujours, vous verrez bien si les • Pompiers • d'en face arrivent à temp11 I ANnRY•FARCY. Conservateur du Musée de Grenoble. " L'ESPRIT NOUVEAU " ne réclame pas la destruction des quelque cent chefs-d'œuvre qui se trouvent au Louvre. L'enquête ci-dessus n'était pas si futile que îa. N.D.L.R. FOURNISSEUR DES GRANDS MAGASINS DU LOUVRE, DU LUXEMBOURG DE L'ÉCOLE DES BEAUX-ARTS ET AUTRES MONUMENTS �• BIBUOflllAPHIE ISTE DES OUVRAGES REÇUS LES ~ REÇUES ,.__.,._,.,_-.i,.Lqr plcdr,, °'"""" nt• .. ,_,....._.,. -->wlle par.,. tllk.Jidl JI lln f'ftlÙ' fM'fll' fflMlu ....,_, 4 ne, rlllaclncrt. Aaa.d 2 r ___,.,a:t1Mn;W... ~ ........ __.. -. . . . . .-. . , .•, _darl 1 .,,.., l..,,,U- • - ........ .- _,,._ , • ...,,,.WfllAFf ...,,,,..#_ __.,.,.NeaYIIIIL J)'L.Gmm: d~---c1o•·- lftD Goll a.arlot L'AI &\ 'IMo,Vul>oabaq Le llaeme de l"luee, Pula. Omnla, Parla. La-de~ J:&ReweM •• • LaGed,e,Pario- La-.-· L a · __, del l ~)'llque et de Mon1e, Parla. La GNDdo Revue, Parlo. LaVle,Pum. La Bebdomadairo, Pulo. Le ...... - . . . Pula. Leo Prlllllli?M, Pari,. Lel)tna,.Pufo. Lei Berita Nouveaux, Paril, L'Amour de I' Art, Parla, Leo=-· Leo Ll-,Parlo. B. O. N~ Parlo. ~ o o , Pmlo. Lltlb: : ne, Paria. Pl-,L:,oa. C.M.D.LPilrl8. Le BaDetln de la VIe Artillllpoe. I.allevaoll~La L. _ Lorraine, ·-· • Le Calepin de Parlo, Parlo. Cû!- d . . . . - . Plulo. Zlalar, Parla, La Vie deo Ldtrs, Parlo. Leo Cablen da Travail, 1w& L'Espamion, Parla. LeClirnet dela S<maino, Tbe Dlal, New-York. ~Lelpola. 'Ille n e ~ n e• . - . La Revue ,oc1~. L a - .. Genne, Genhe. La antbolosl'lae, Tlmls. La ...... Rome. La~L a - - · Coluancla V<III Buœlona. . LaC.-,N= C..-.. d'At ta, lloma. La - ~-- ;.;:;;~,!nePc,lllœY-MÎiu: u..e11o--.N~ La R I d' , BnmeUel. lie L'Art aa,,u... La~ : t MD • Saint-Aotoinr, Anven. LaNeme,-le-Comte. te=.,• Lumiàe,"-- Î! Ira, Anven. .... ~•av.:'f-1:n· ~~ ~ • - - · Le Caire. ~~ D Il 1e r ~ D e r ~ Jlerlln. DM T'f 1 • ~Bedln. -- J)MV~ oatahefte• Bertin. Kwatund DdulntioD,n.- SuhÎÎr h D I K-aadK_....,Borlln. Die - e Solwlbuoe, J>reode, Der Cloonlae, Lelpzill, I'-IL Castecb• Oz llareq1le, lla- demo del\. LauloCU,,.U ~- G. de Lacaze-Dutblen LitlffllturoolGûarddeLacaze-Duthi<D L'Unltl: de l'Art a,_ Lalo T.~ Paal Bel,owc J!',upaeleBoy L'Art et la VIe Soclak 0-AI-Sen Leo~s 11141 • d< la Raipble Boml Berts Laalo Ànll0D Jumet ou le PIDDI', me c___... Loala Codet Soblumbe,ger ~~ li'LP_,,tior Bearl Thuile JœepbRi- • --Orlan 1lemael Buttleo Paul-.nd Cl,uleo Vildrac r-,,;:r.:..... G a,_ . ~ y l'IIIIDII• t.=... GMtoa BemHtft w- La-doUn homme hemeux Ed.J'oe.lllaàrie lludoH Kaemmaer .Jaanetlle-Pufo Pœ d'&taln -'- Brmœllell La-.duLlne Bdltl--...... Nouv. Revue Fraaçaloe. teur pourri-nt Cheveux au vent Leo CIOCOdlleo der Art L'~ Jouveetae Edl- du li'•-fep ,.. .......,--.Calnt Librairie d'Art, Le ·-·-~- ......... Soe. d'IWIL LltL et ArL CaN &lltriee, V L l'lee sdnc Puis P.Rleder,..:. Naunlle ........ QOloe Almivalœtedlolr Le ~ et ,. Telldreo Stoolm Chanta du Dt LaCorl,eiDede =ta Le~IUpw6 Alooalo. Am,_to o6rleas Edltlono~ et~ 1.a-v1- 1.allm>kttioD:r=:;: llqlonollml• d' Le lloblller La moto eo llbertl: flltu• cut91erabeim Der Kendidat ~de.J.-Bn- • Librairie li'ru9, Brmnll,. J.VrlD.Parlo · Bdll.-■ld,Pario -- IIOCli,le BrnDe Sedeyn li'.T.-1 Cul 8tcrDbeim • De Slkldl • Anven I'.Ed.R1eder et ~~ PONla, Milan K. Wolff, !'.,<IJJl!I M ~,t' sn tlon- - �VENTE DE BIENS ALLEMANDS SOCIÉTÉ ANONTIŒ 151 BOULEVARD RASPAIL - AU C.u1TAL DE 1.050.000 Flt.uics PARIS VII• ~iL:&PllOl'lll: FLEURUS 2t•84 RENDEZ-VOUS A LA LIBRAIRIE GALLIMARD VOUS Y SEREZ " CHEZ VOUS " ; VOUS Y TROUVEREZ, DANS UN LOCAL SPACIEUX ET BIEN ÉCLAIRÉ UN CHOIX ABONDANT DES MEILLEURS LIVRES LES ÉDITIONS LES PLUS BELLES AYANT FAIT L'OBJET D'UNE MESURE DE SÉQUESTRE DE GUERRE COLLECTION UHDE VOUS Y SEREZ RENSEIGNE ; VOUS Y AUREZ A VOTRE DISPOSITION UNE SALLE DE ._ CORRESPONDANCE, UNE CABINE TÉLÉPHONIQUE; UN CASIER PERSONNEL POURRA VOUS Y ~TRE AFFECTÉ OU SERONT DÉPOSÉS LES OUVRAGES QUI ONT VOTRE PRÉDILECTION EN LE CARNET DE CHÈQUES-COMMANDES DE LA " LIBRAIRIE GALLIMARD " VOUS GAGNEREZ DU TEMPS, VOUS Jl:CONOMISEREZ DE L'ARGENT VOUS EVITEREZ DE MULTIPLES ENNUIS, VOUS ENRICillREZ VOTRE BTBLIOTH~QUE AVEC :LE MINIMUM DE 'FRAIS ENVOI ŒUVRES UTILISANT DE LIVRES EN COMMUNICATION Georges BRAQUE, NILS de DARDEL, Raoul DUFY, Juan GRIS, Auguste HERBIN, Marie LAURENCIN, Fernand LÉGER, Jean METZINGER, Pablo PICASSO, A.VA.NT D'ACHETER UN OUVRAGE, IL EST L ÉGITIME QUE VOUS DÉSIRIEZ L'EXAMINER: NOUS . 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ADRESSE ............ ............................................ ..... .................... ....... ........................ .... ............... . Par le ministère de Me BAREILLIER-Foucirn, Liquidateur-Séquestre, 16, Rue Condorcet, PARIS. Assisté du Président des Commissaires-Priseurs, Adjoint technique, et de M. LÉONCE RosENBERG, Expert, 19, Rue de La Baume, PARIS (VIIIe) ........................... ................ ........................ .................................................................... ........E.N. 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Paraissant mensuellement sur 20 et 24 pages, en édition de luxe sur papier Gainsborou~h et sous couverture repliée, ornée chaque mois d'un dessin original, avec d'abondantes tllus. trations. Abonnement d'un an . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . 30 fr. {Il reste quelques collections de la première année 1920.) PRAGUE II, Vodickova 38 Sous presse : LES TRACTS DE " SELECTION " Brochures de 24 à 42 pages de texte, illustrées de nombreuses reproductions et destinées à faire mieux connaître les grands courants de la peinture nouvelle, tant dans l'Europe moderne qu'en France. No 1. La Révélation de Seurat, par André SAL1110N. 2. De la Sensibilité moderne, par André LHoTE. 8. Pour les Malentendus et les Retards, par Paul-Gustave van IIEcKE. 4. L' Art nouveau en Europe, par André de RIDDER, Prix de la brochure. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . • 3 fr. On peut souscrire à toute la série1 au prix de 2 fr. 50 par brochure. L'ABONNEMENT PAR AN 200 COURONNES �Voulez-vous ?'I? Oui ou Non .... CONSERVER AMtLIORER OBTENIR PAYOT ET Cie, 106, _Bout.. SAINT-GERMAIN, PARIS-VI• RESTEZ,SOYEZ,DEVENEZ LA SANTÉ Franois DELAISI PROPRES UNE SALLE DE BAINS ou UN OA.B:INET DE TOJI,BT'.l'E LE PÉTROLE BIEN lftSTALLEs ET PllFAITIIEMT COI PRIS SIJFFISllff Un volume in-16 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 fr. Vous aimez .Bruz.ac, lisez Delaisi 1 VAl'VRECY (L'Esprit Nou.r,eau.) Les plus sombres péripéties d'un grand dram'! pour cinéma sont dépassées par ce mince bouquin dont le titre ne promettait pas du toul PIERRE llnLE (E:r;cellior.) M. Delaisi est le plus clair et le plus ardent des économistes publicistes. GEORGES Guv-GRAND ( Paria-J.li.di..) Est-ce un " roman "économique ? On pourrait le croire en suivant la lutœ hérolque, avec ses attaques et ripostes, offensives et contre-offensives, de la Stantla1'il Oil et de la Royal Dut.ch. Mais ce n'est pas un roman, c'est de l'histoire, et quelle histoire 1 Celle que nous sommes pr:risémeot en train de ,;vre I Ce lh·re est pro.fondmnent "fran- çais". APPAREILS DE LA l\lAISON REN•: PIRSOUL & C10 A PARIS, 28, Quai de la Rapée. A NICE, 11, Rue Blacaa. Thbao~E : Roq. 62-74. Tht.non: EN YENTE CHEZ TOlIS LES PRINCIPAUX INSTALUTEUIS NOUS RitPONDRONS VOLONTIERS A TOUTES LES DEMANDBS DE RENSEIGNEMENTS QUI NOUS SERONT ADBESS'ilBB (La lAnterne.) Un puissance de synthèse et un don de vivifier ce qui touche, qui fait d'une aride monographie économique une histoire pa'\Sionnante, \ID drame où des hommes et les · nations s'attrontent, se défient, se dupent, se vengent, luttent pour la richesse, pour la puissance, pour la vie elle-mème. Dans une époque comme la nùt re un homme tel que Delaisi a vraimeni une fonction de salut social. STÉPRE!'i V ALOT (Pro:~s -cic,:que .) L'étude est vraiment très Dien faite, p!eino d'informations précises, de documents, de chiffres. C'est 1e meilleur des canevas (encore 1) pour les articles qui seront faits quelques semaines-plus tard, au moment où la campagne commencera. Goac&s VALOIS (Action Fru.nç:ûM.) Le volume est précêdè d'un " a.ant•propos " qui sert de préface à cette sorte "d'Encyclopédie " économique. Elle nous tait songer à l'autre, à celle qui constitua une des plus formidables maclünes contre l'ancien régime. M'.ARIO Roi:sTAs, Sénateur (Petit Méridional.) ��C'BIT' ÉCONOMISER DU !'BJIPS ET D u lT BEVVB TBBNA.TlONA.LE JLLUSTR§ DE L'A.CTJJ'IT~ CONTEMPOBA.INB PARAISSANT LE 1°' DE CHAQUE MOIS ARTS, LE'M'RES, SCIENCES, SOCIOWGIE ~ - e:q,&lmentale, architecture, peinture1 IICUlpture, es~tique de l'lnahlear urbaniamè lltt&ature, musique, {>hilœophie, socio1oatque, ~nomique, lcienceii _pun1 el et politiques, vie moderne, théâtre. music-ball, le cinima, re cirque, lè COltWDe, Je hie, le meuble, etc..., leJ sports, leJ faitl. ..,..__ :.....,_morale. Ls Lae!Sft N L'ESPRIT NOUVEAU N'A PAS BESOIN DE s'ABONNU A D ~ ~ Mvva; IL 111ft TBNV MI COUUMT, CBAQUE MOIS, DE TOO'l' CB QUI COllPTE AUJOUBD1 BUJ : q. alÇOIT Cll4Qft'11018 aoua LA l'OU& rrtOGaàl'IIIQU& LA. PLUi Lt1JCU&Ui&: L- La a.... d'art œaeien el ,,.,dm•~ la pl10 co•pUle el lrJ pl"' t..rueue, la plu illllllrle. n. - La B,w, de lillbtlÂlfe lo plu avmu el la plùa com=(lilttrature, f'Ollltm, ~ ) . m.-La._4'~,f'M"Ureet.et,ierevued' · pandMmlmFrtin«. IV. -La Rèvw ~ vrcnment "80fkrne, aliondamment 1otrk d'e:umples. V. - La B,uw ICimtifif'M (xiefttu pures d ap~), la leUk qui tlldle d la (!O'I« de ,_. ,_ MtsOerflrsk. a conduiona de raawili ~ l f u e et il'lduirialle a w, .,., w · J,,,_ .,_ d acœaible. . VI. - La aitlllc de ,ociololif,u d lléconolfllque-Zibre de toul parti. VIL - r.,, a.. da tllOllfJelll/Jnl pldli>,ophiq,u 4" monde enlier. VIU. - , . . . . , de l'ai:lwiU di le vie aiidunt ,o"' /orm~ tk wonipu ui..trM, ...._. ciondl •••flli•fàil de oal416leen rtalre ten.1>1. L'BSPRIT NOUVEAU ~IUIEU CBAQUE ANNa, IOBTS VOLUJIU ro1U1AT or-ao llAIBDI' (IS x 1'1' cm.) ~ DE PLUS DE 600 llEPROoucnoN11, DOMT to BOIIIM'Uff m, coul&UU, 8.&NB COIIPl'Zll LES POCBOutS, EAUX IOIITES, GltAVUB&8 sua 8018, ETC.. QUI AU80JIT UNJ& v.u.sua D■ COLLECTION CONSIDÉRABLE. L •abonnement, qui est de 70 francs en Prance et de 76 francs franoais pour l 'Etranger, sera plusieurs fois remboursé par nos primes qui consisteront en gravures . tirées sur papier de luxe _; de plus, l'abonné recevra gratuitement nos numéros spéciaux quel qu • en soit le prix marqué. Prilre ',radreuer ln 90Ulffiptiom d r adre,u ,uimntt: : SOCI1lT8DBSBDl7'10NS DB L'ESPRIT NOUJ'E.AU, 29, RUE D'.4S7'0RG, PARIS(I') Dmada ln mudfna,w,w ,.,, rldilion de ,.,._ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' Esprit Nouveau Description An account of the resource La revista “L’Esprit Nouveau”, cuyo título es un homenaje a Apollinaire, y subtitulada Revue Internationale d’Esthétique. (en español, El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como México. Su eslogan era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”. fue dirigida en sus tres primeros números por uno de sus tres fundadores, el poeta dadaísta Paul Dermée, (fue importante colaborador inicial, pero sólo participó durante los primeros siete números), Amédée Ozenfant y Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Colaboraron poetas, artistas y músicos como Aragon, Bissière, Breton, Carrà, Cendrars, Cocteau, Éluard, Max Jacob, Lalo, Milhaud, Raynal, Satie, Tzara. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme L' Esprit Nouveau Año de publicación El año cuando se publico 1921 Número Número de la revista 8 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mansual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1752865&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' Esprit Nouveau, 1921, No 8, Mayo Creator An entity primarily responsible for making the resource Ozenfant, Amédée, 1886-1966, Fundador Corbusier, Le, Fundador Subject The topic of the resource Arte Estética Música Literatura Teatro Escultura Description An account of the resource La revista “L’Esprit Nouveau”, cuyo título es un homenaje a Apollinaire, y subtitulada Revue Internationale d’Esthétique. (en español, El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como México. Su eslogan era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”. fue dirigida en sus tres primeros números por uno de sus tres fundadores, el poeta dadaísta Paul Dermée, (fue importante colaborador inicial, pero sólo participó durante los primeros siete números), Amédée Ozenfant y Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Colaboraron poetas, artistas y músicos como Aragon, Bissière, Breton, Carrà, Cendrars, Cocteau, Éluard, Max Jacob, Lalo, Milhaud, Raynal, Satie, Tzara. Publisher An entity responsible for making the resource available Éditions de l'Esprit Nouveau Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Dermée, Paul, Director Fundador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/05/1921 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020362 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource fre Relation A related resource http://arti.sba.uniroma3.it/esprit/ Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Paris, Francia Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Fernand Divoire Georges Migot Henri Hertz Jean Epstein Maurice Raynal https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/4/291/L_abc._Semanario_humoristico_y_de_caricaturas._1925_Tomo_1._No._13._Octubre_18.pdf dc3bd52503692737809d033a8e923722 PDF Text Text ,E . ,·,. ~ ~.):; ' ~ ¡ .., . . ' •1 - . ... ;,- \ .., r- Cigarro fino 10 centavos caj~tilla en todos los expendios de •• la Capjtal. •• •• ♦♦ EL BUEN TONO,s. A. MEXICO • ~ -·. Tomo 1-.Jfixico. Ocfub~/8 de /f/fl~~ Jy'1J3 ---- ~-----~ _ Precio: 20 Cts. �1·..".............'"..'...... <..., Los Extremos- se Tocan .... o todo es luchar por la vi da. ') SUCEDIO QUE. • • El S-edán de 5 Asientos Adva11ced Six Frenos en las 4 Ruedas Ruedas de Disco Neundti:::os " Balloon" Este es el Sedán de 4 Portezuelas de más bajo precio que hay en el mercado. L a hermosa y eleg ante carrocer_ía es de diseño original N ash. Sin ser de mucho cuerpo, es confortablemente espacioso. Los refinamientos artísticamente dispuestos le dan aquella nota de hermosura que le hace tan atractivo a las personas de gusto. No hay automóvil del mismo precio ni aun de 1O% más que se pueda comparar a este Sedái;i N ash. ¡ Permítanos demostrárselo! B. ESTADES y CIA. Avenida Bucarelli No. 10 MEXICO, D. F. Distribuidores Cl¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡;¡;;;;;;;;;¡;¡¡¡¡¡¡¡¡olii¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡;;¡¡¡¡;;¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡;;¡;;;:;;;.;;¡;¡¡¡¡r., C92C) La eampaña pa1,a las próximas elecriPnc•,; muni<iipa-les, camina como sobre m1a hal,;a de aceite. No se mueve ni una 110,ia del árbol de· la democracia. Los w inte y un mil hombres que compollt>ll rl ejército c,lectoral~egún cá,lculu,.; ht>clios en diversas por ras--0.ijéras1• que duermen y que han dejado dormir a sus ambiciones. Solamente, dt> wz en cuando, suena el nombre de algún posible candidato a la Presidencia 11unicipal, al gobierno de las man0,.; tr-bres, a jefe de las Cuentas del Gran Capitán. ~\ntes, por estas fechas, ya ~.,.,; candidatos había11 lanzado sus pro::,ramas c1ue, en resumen, querían decir: ''quítate tú para que coja yo." Los contendientes se habían lanzald.-0 a quemarropa toda una serie de me'lltadas y )f.s carpinteros estaban muy atareados e11 la confección de garrotes con capacidad, cada uno, de cicm votos, por lo ha.jo. ~\hora todo ha cambia-do; ni "afiehei,' ·, 1ii manifestaciones a tostón por bar ba y si acaso hay mentadas, éstas .-;011 a sotto voce, con reservas menta'les y año1·anza1, escondidas para to<l:as l as ramas df'jl árbol genealógico ... -;. Qué tal compañero? ¿ Se presenta l'd. candidato? Ud. es el indicado, tan honrado, (ya saqué tu ficha de Beh>m. desgraciado) tan inte1igente (¡ pero qué bruto eres!) ... -Xo, el puesto se lo reservo a Ud. tan hábil para la administración (; cuánto te cogerías -ladrón, del contrato de los "no'' pavimentos) ... Por su parte. el Partido Lab<>rista, es el único que ¡?asta dinero en la campaña electoral. ¿ En qué! -Y a es hora-ha dicho Rico-de ampliar el presupuesto en nuestr as ofici- nas y de •éO'Jnc11za,r a repartir canongía~. l\l., señor regidor, sacrifiqu e alg-o de su asfa.lto ,particullar , Ud. un poco de ,;n:s mercados, y 'Cd. ·del rastro, t-laiorifique sus reses .. - ¡ E11 e;;a::; agencias ando! No tau ¡ ''gü ey''! .... UN TORERO NOVELISTA Para dem ostrar que el arte del toreo no e,;; un arte inferior y sí digno d•~ ai1ta consideración por -parte de los intelectuales. la gente q11e rráfica con los cuerno,;-~- no nos referimos a los ma,ridos consen tid os-se dedica a alt0;; menesteres. Unos a la cons:tooceión de ca:,;a¡;, otros al espiritismo, lo-s {lemás a la literatura. A.hora $ánchez 1lejia-;; acaba ele escribir dos catlítullos,.de 1ma próxima novela. Eu ella naituralmente campea el documento h~mano, tan ca: ro a Zolá. So'bre todo, esas jut!rgas e,tá11 admi!rablem,ente escritas; el matador se tira por todo lo alt0 .,en la dew cripción de las mujeres mal:as y ejecuta ila suerte de recibir al hablar sobre borracheras. -Porque ll!llo debe de habl,ar de lo que "chamela" ha <lich o Sánehez Mejías en el Ateneo, y no com.0 ese Blasco Ibáñez que escábió sobre los toreros sin mojarse los dedos. Lo que y 0 he vis.to, escrito está por mí, como decía el tocayo don Juan .. Sánchez Mejías, con su valentía acostumbrada, ha i11iciad-0 la Ha de los torrrns intelectuales. Así esperamos con ansia un tratado '' Sobre el juego de fa pelota y sus consecuencias" por Ga.1na r "El Ye1"4a<lero Arte del Qharro, Refutación •a:l ::\farqués ,de 1Gum.&illu pe ", por S~lveti. NOBLEZA OBLIGA El C<>nde de )fotta, noble mexicano, con tít-ulo de Ca1•los V, ,refrendado ·por Apo-' 'daca''. tiene el feo Yicio de la cleptomanía. :No es que sea ladrón, precisamente; fo q ue pasa es que le gusta rcfüar. So1Jre todo joyas y naturalmente (le víYgei1es. Y a 7 egún los archivos de 'las I ndias- al¡?Uno de sus antepa,,aclos había estado en la cárcel por el hurto de alguno.; milagra,; de Ol"l y plata. lográn dose salvar del pre-;idio. :rrncia:s a 1m ' 'millagro" que fu., repartido por al¡rún Moheno de la época entre los jurado-;. En e'l siglo X VIII. 1Iotta. como en la comedia de los Quintero. perdió una "t'' y en el siglo XX la Yergüt>nza. Casado con una nobJ,. italiana. artista por abolengo, -sirvió cnmo modeilo para una de ,las once mil vírgene6- el Conde de la Motta se dP,dicó a la colección de objetos rar<is y Yaliosos. Las joyas tenían dob'le méritn artbti<?O: el genu ino y el que les imprimía el Conde al robarlos con verdadero arite. Y ahora. su afición ,le 01evará pr0bablemente a la cárcel, en donde verá en sueño.., s111, riquezaG, a través del humo 1-le la marihuana ... Y fumando la °'mota·· milagrosa, lill" títulO\S :;e rlevarán hasta el Principa<lo de la MO<tta .... �Fragmento~ de una Novela Inédita " .... El Oonde despertó y lanz6 una m.iu:ada retrospe<>tiva en tom-0 suyo. ¡ Todo estaba en su sitio! Sin demOlltrar su disgusto, con el semblante revestido de una expresión am.ibrgtl•a, eah6se, vistióse y rasuróse. La nieve azotBJba los cristales por precauci6n. Don Segismundo requirió la ,espada cer.c iorándose con placer, de que estaba afi!lada. En seguida púsose a:l .c into sus dos pistolas, no sin antes baberllas prcibado sobre ell retrato de su segunda madre. Luego, ..ápido oomo el rayo y sin pender un segundo, lamz6se -a ·la casa del Marqués, dispuesto ,a todo. Cwmdo llegó era demasía.do tarde. ¡Ya brubían comido !. ... •• • La Duquesa esta:ba pensativa aquella mañana de ot-0ñ-0. ¡ Sería verdad que Armando la engañaba! Sólo -a l pensar1.o sentía. [a heroína desoos de extran· gularll-0. ¡ Se echaría ellltonces en brazos de Amadeo! La incertidumbre 1la em· ba11gaba, a pesar de que a,c,rub,;ba de pagar al casero. De pr<l'llto ad<Yptó ll!Da súbiita resOiluejón. Ordenó que engancharan ,l a cailesa, y sin vaciila,r, -Ordenó al fiel. coehero: -¡ A casa de Armando, el de las tortas, pero a toda velocidad!. .. ••• Era una mañana gris. El 1ci~ estaba encapotado y gruesos nubarrones zureaban ell horizonite en traje de foo.tn· sía. T,odo era calma y beatitud. La tristeza circundail>a el ambiente. Morían 'los ecos de [<Js pregoneros de la fruta de horno. ¡ Qué extraña influencia hacía palidecer 'las rosa.s ! ¡ Por qué no cantaban 1-0s pájar-OS ! ¡ Por qué no someíllin las golondrimis 1 Era dmn.ingo, y ell descanso dominical .... , etc., etc. 1 -No seas inmoral, Juan, aprende de mí que cuando veo en la calle una chamaca que me gusta, corro a ca· sa y beso a mi mujer. -Muy bien, ¿dónde vives? El último grito de la moda. El Qaeayo presentóse. condesa, que ;perm.anecíia 1Sileneiosa HaJciendo una profunda reverencia, bre fa butaca. ofreció a la Baronesa ell eontenido del - ¡ Y esa es la fidelidad que me jn. tarj<>tero de plat.a. ráisteis ! ¡ Así es c&no pagáis mis desLa Baronesa cogió ell -billete con ma- velos y mis regalos T ¡ Habéis manciiado n-o ,temblorOS'IL y fijó en él su atención. para siempre mi nombre, y habéill 1arroUna nube sombría nubló su frente. Sus jado la -vergüenza sobre toda fa fumi· mejll!hll! paQidecieron y su semb1-ante lia! La vizcondesa bajaba la <iabeza, y -adquirió una expresión de intenso EMPADRONANDO a pesar -de lo •crítico de su situación son· amargura. Luego esmrujó con rabia el billete reía levemente. entre sus m·anos y con gesto colérico · - ¡ Tenéis aún vallor para reíros! ¡ Os lo arrojó al fuego. burláis aeaso de mí T ¡ Responde\l. ! El billete era falsificado. La vizcondesa ·b ajó aun más la cabe ••• za, pero sin dejar de sonreiir. A-1 fin no Cuando la rubia Trompichette supo pudo resistir má.s y s<!ltó una ca,cajaque su amante •ba ,a [a guillotina cre- da, que dejó helado de espanto a sn marido. yó volverse foca. En un seg111ndo se vistió con sllls meEra que el perrito B<1b le estaba ha• jores ,a tavíos y <iorrió hacia e'1 lugar eiendo ,cosquiillas debajo de las en•indicado. guas . .. M erut,ar lanzó ·u n .g,rito y cayó de•mayada. Toutoú estaba efectivamente X. de Montepón. en 1a guillotina. ¡ Se babia metido a impresor sin avi· -¿ Cuántos hombres ha.y en esta sa~lo a nadie! .... ••• DESDE HOY, "L'A B C" casa? . .. "Con la voz sofoeada por la emo· -Pnes ahora no ha.y ninguno ..... ción, el vizconde inerep'aba a la v:izPOR 20 FIERROS pero a la noche vienen much01 AVISOS RAPIDOS (En tercera velocidad) Alemán experto -en conseguir nodri...,. y toda cliase de runas de cría, ofrece SUB inaprecrBJbles servicios a:l público metropolitano y especiaJ mente a ias se· fioras, como es natural. Dirigirse a Otto Franz, •calle de las Artes. Advertenda: en esa calle no hay otto. ••• ¡ La ú'ltima conquista de la ciencia! "E.tamos vendiendo ya el fonógrafo sin ID1lnivela. Es el mejor del mundo; no hay que darle vueltas. Maeaya y Oacr.-raspera, S. en C. ••• La ,auténtica loción ''Delirio'' para haeer crecer formiJdablemente el pelo, la en-contrairá usted en '' Las Glorias de Cangas de Onís' ', ,a. precio de. ris'a aoca. Es de tan rápidoo resultados, que basta frotarla sobre un pedaw de madera para que éste se eonivierta en un cepillo a los pocos momentos. Agen,c,ia de matrimonios eiléctrieos. Podemos mostrar a los clientes las constancias de numeros<>s m1arid0s que hov disfrutan de uua envidillble situación doméstica. Ojo: 1a mercancía está g,ararntiz.ada. Si no es así, devolvemos e'] dinero. Apartado 350,865. • •• Para la formación de una compañía. -c,inematográfica, necesítanse señoritas guapas y sin novio definido. Inútil pre· sentarse sin buenas referencilas. Por ningún motivo toleramos a las mamás postiza~. "Cusihmriachi<i Film Co." Privada del Empeine. • •• "El Estornudo Epopéyico", iílt,ín,a producción literari-a de Maples Arce. De venta en todas las droguerías y bo· tieas. El autor hace un jwieio crítico bastante acertado sobre la 1-0ngevidad de 'los Papas. Precio del ejemplar, un pes-o. N O puede ser más bairato. 11 -Me dá una cuerda pa mi bajo. -Pero si aquí es perfumería. -Pos cómo vi ese letrero que dice: efect0g para tocador." DESDE HOY, "L'A B C" POR 20 FIE!l,ROJ; �Pero la otra noche y en el mismo teatro, se presentaron en calidad de concurrencia la tiple más movida de Mtlxico con unas chapas color de vergüenza exaltada; lla diminuta sucesora de la Rivas Oacho con unas ojeras de gata í'll brama y la monísima bailarina, hermana de su hermana, ccn una boca roja. roja, roja, como la de la canción y también del tamaño de una guinda. -¡ Qué caJ.or hace !-decía esta última ab-anicándose. -Calor, no. Color, mucho coloreontetlt.Ó un empresario de quien se dice que está ''ardido.'' Y ' la empresar~a del teatro que oy6 esto. se ruborizó de gusto, creyendo que (~ra una aJabanza a sus revistas e11 boca di.' su riva1l. Chismes Sueltos ·::_Al pelotari que fue el encanto de las damas por su figura y sus monerías, le ha pasado lo que a los toreros maclren;os deispués de su primer -cogida. Ni é,'-ltos se arcercan más a los toros ni el ¡ielotari aquél a la pelota, después del g-olpe que le llevó medía, docena de dientes. Sin embargo, hay quiein opina que la mengua de sus facultades es.debida a su vida licenciosa. -¿ Por q11é no eres com0 todoo 'los atleta:- que ni beben, ni fuman, ni aman~ -le aconsejaba un su amigti chaparr:ito él y también muy enamorado--. O deja<;· el amor, o deJas la pelota, escoje. -~Acaso no son '1a misma cosa,_ contestó el pelotari que debió haberse ido hace diez años a Hollywood. -La distinguida escrito1,a extranje1·a c¡ne vi1J10 a México precedida por una de sus familiares en propaganda feminista-¿ recuerdan ustedes haberla visto trabajando en un vaudeville1- ha sido muy agasajada. Muy pronto dará una couferencia sobre feminismo, que <'s su fuerte, a fa ·cual piensan asistir Jas líderes del último Congreso Feminista, entre 1as que brilla por su "hombría'', aquella par'Í.e11te de un mártir di' la rebelión. -Pe ro no porque soy fcminista--ha dPclaraclo la Pscritora-vayan a creer que he <lejallo de ser mujer. *** Vocaciones -Dínos, Juanito, ¿qué has pensado ser cuando crezcas? -¿Yo? Maestro de escuela. o malinelo. - Pobrecito, de todas ma.nera.s serás hombre el agua! 'h , / 1- \" ' ' 11 , 1 1 *** *** -Paulina, así en español es una mujer •de genio. De maJ. geni~, vamos al ¿Habrá Petróleo en la Villa? -¡Ay, mi~Jma., es~té retechula! ¿Quere asté que la acompañe? -No se hizo la miel para la boca del asno. -No se& asté ata.sea.da, mialma. ¡ Si no le digo que me chupe el dedo! decir y no precisamente geniall.. Se recuerda que (mando form.6 parte como "étoile" de runa compañía de revistas que puso e1 ibuen ejemplo, se li6 a "cates'' con una compañera que tuvo d bien llamarle "grulil.a", que en español es un pájaro y en francés llll'a grosería. . . al sexo. Pue1 bien, la otra noche, Ja TUbia "div0tte",-ave de paso, que v'Íno a México al caibaret de "El Globo" mientras consigue un ,contrato en ,la Habana '' para poder entrar sobre las ·leyes de inmi!?l'a;ción"-[a . o muneqmta de _cabellera de ixtle, decíamos, tuvo a bien pegarle una bofetada, en pleno cabaret, a un señor que la estaba ''choteando", y cuyos amigos se espantaron ail creer que se trotaba de 1:_a aper~ra de una botella de champa. na, volviendo a trainqufili2'Jarse cuando se dieron cuenta de que era sola.'ID.ente una cachetada benigna. - ¿ Y qué tai está la francesa Y-le preguntaron al golpeado. -Hombre -contestó- si las pantorrillas las tiene tan duras como la mano, está buena, muy buena, gracias. ••• Las bailarinas hermana.<; que acabaJt de debutar en el teatro Principal, 119'" van el nombre de un famoso, pintor fla• meneo. Y un .amig-o suyo que 'las cono-, ce íntimamente, dijo : -Era natural que basta en su nom• bre Je batalla se acordaran de la pin tura.... ' .\qnel geHeral que goza de cierto as~P11<lit"nte sobre las mujeres y que tiene 011 "ti hpuchal" de amigas, de todos colore,¡ y ;;abure», viaja por Europa eneanta«lo de la vida. 1Iientras, en Espaifa. nna dP ,ms más earas amigas-her ID(>.,a y afortunada dama joven-vive un11 ,·i•da de alegria en su propia patria ch:ca, pues es ''gata'' de la propia villa (lp] oso y del madroño, aunque lamentando que i:;u amigo no la haya invitado a Yiajar con él, debido a qu,~ ei; al~n ''duro'· para eJ. d:i!Ilero. El general, 1•l ot.ro día-le escribe a diario-le puso c>I telegrama :;iguiente: "Visité trincheras, campas de batalla. ambos frentes, Yerdun, parece huelt- todaYía Jmmo pólvora y regreso del cumhatt' Yictorioso. ¿Y tút'' Entonce-; la hermo:-.ísima llama contei;tó: '' 'l'o<lo 10 contrario tú. Falta de parrendirme enemigo.'' .. * * ·J?-::., :. ' ___ ol,_,_, -- ---. ...... ., ~¿, ~~ ·•(;!;!/'.D'~ -¡ Madr(l mía de Guadalupe, si ha de brotar petróleo, que salga de mejor calidad que el que nos están despachando en las piquera.e;;! tos, andan cariacontecidos por habérscles caído el contrato para esta temporada, ba~P de futm'a fortuna. Y la culpa :la echan a un pugilista, que, ropo<lerado de cantantes también, quiere nir en etita ocaHión un sonido de monedas de oro en prolongado caiderón. -}<]l boxeador te está poniendo fue•'a de combate-le ban dieho aJ. heredero y si sigues eon él, no harás ciertamente casas con azulejos. . . en Bucarc li. *** El Cereb1·0 de la Revolución, despu& ele haber estado metido en su concha durante a:lgunos años, ha resuelto :,;a'lir de nuevo a la palestra, dispuesto a hacp1·se de partido en donde Jo e:ncuentre. -En virtud de esta noticia---ha dicho un conocido financiero-es por 'lo que los valores mexicanos han bajado y lott dólares sulbido. FRASES CELEBRES MEXICANAS El torero que ei,pera la herencia del califato y :,;u:,; famfüáres y apoderados la construcciún de casas de apartamen- •• * En tma Federación de Sindieat~ R discutía la otra noche la org-anizaci6ffl de un meeting. - Y par,<¡ amenizar la reunión -d cía Tm regidor IJ.aborista- hem~ co vi.dado para que nos dé una conferen ,eifo, a la brillante e~critora Colombine. -¿ Col ombine ! ¡. Y con qué se com eso?-<lijo un inspector de mercadM1 fuerte en yjtuallas. - ¡ Cómo serás atascado ! Colombine no e,<; otra s-ino Carmen de Burgos. -¡De Burg-os? Entonces debe se~ ·burg-uesa. . . . ¡ fupra del programa ! -No sé qué hacer con mi bija mayor; le gustan mucho los hombres. -Pues cá.<;ela. -No se puede. Ya esiá. ca.csada hace dos años. "No te arrugues cuero viejo que te quiero pa tambor." �G R o s E R 1 A. DEL CARNET SOCIAL s , \ 41!>• ,~ l '-- . --=~::;;~;..,-in ¡ Con motivo de il.11s bodas de pllata del No podemos p = por alto un sigmatrimonio Pedreña-Chagoya, muy es- núñcativo ágape des..-rolil.ald0 en una de timado en nuestras círculos sociales por las más prominentes voomklades de Pesus relevantes prendas personailes; ee ralvillo, a1 que concurrió, previa idenefectuó un suntuoso balile en la residen- tiñcaei<'ln rpor supueisto, nue11tro cr~cia de ambos, ia ta que concurrieron nista de soci<i:les. distinguidas familias de esta Capital Sucedió que -las Dalll!ilias de relieve y en la cual reinó la más fMnca y sallu- en aquel popuiloso y sangumdl.ento- ba• . dal,Je ailegría. (Bueno, este párrafo es rrtl.o, se dieron eiita. britárniea para eeledigno de ser firmado por Calderón). braT el inmejorable éxito obt<>nido por Hubo que lamentar únicamente fa un -apócrifo comité reeolootado, de nw;¡teriosa desaparición de !la, señora fondos para la Cruz Roja, que ToooChagoya; desaparición que p..-ece es- mi.6 con legítimo entusóasmo !Las printar !Ílltti.mwmen,te relacionada con un cipales arteri,a¡¡ de ,aquélla zona, al gric81pitán de Estado Mayor y. . . de So- to de "¡Man:os arriba!''· nora. 1 i ~.¡ Estamos en conddici.ones de asegurar Debemos advertir a nuestros ~bnega-· con énfasis que !.a Oruz Roja sMo loº' lootores que la dama en cuestión gró como beneficio inmedíato el tener tiene muy buenas formas sociales ... que lev81lltar dos modestos cadáveres y de ilas otras. de la portería de [a vecindad. El 'bairrio se mue,,tra sumamente ••• agradecido de '1a espont81lleádad de los contriilbuyentes. Ante un seil<>cto y acompasado grupo ••• de a.nrig<>s leyó Ortegui,ta, el miércoles ¡,asado, su últirma obra titUllad-a "El La respetable dama Ver,gara de Pe.Lóbro de Issa' 1, que, ,como sabiam.eni.e láez, madre am.antísi.ma de cm.ice h,ijo~, comprenderá El! público, está tota:J. y todos bien logradoo, dió a 'luz el duovalerosamente dedlea,da •a la da.nzarina décimo con U!Ila felicidad que noo cauherm81lla, de ia ,t,ple 1926. sa envidia, y vaya que somas modesDe arn.temano se había prometido al tos. aplaudido autor no mirarlo durante la La criatura sabe h·&IJl.ar inglés y fu. lectura. Y es natural; si se ile mi.ra, ma virginóa tostarlo. (No es réolame habría sido espantoso. para los "K. D. T.") Lástima grande que ilos oyentes no hubiesen apreciado el ftnal de [a estu••• penda ,produooión de Orbeguita, porque tiene cosas senciillamente a:dmixaHay verdadera y sana espectación bles sobre 'la aetua-ción domésti-co. . co- entre el ·púlblieo por e,1 solo anUD!Cio del reográfica de fa formidable bailal'Ína. estreno de una revista descuajaringanY es que ell sueño se a,podera tan fácil- te en el Princip"l, que hoy por hoy esment.e de uno .. . tá batiendo el record en materia de género ehieo . • •• ENTRE "PARIENTAS" -Yo no puedo ser formal; sólo una vez recuerdo haber sido puntual a una cita. · -¿Y con quién? - ... Fue ll1l& vez que me citaron del Juzgado, porque no podía pa.gar la renta de la casa, No queremos invadir terrenos teatra'les que .no nos corresponden, y si haeemos mención •a este asunto es porque los autores, de sobra eonoeidog, están a punto de ofrecer un té bataclánico a sus muchas amistades. Parece que lia revista llevará. el sugestivo nombre de "El Ex>to del Acridi10. '' Con '1a oportunidad de que podamos echar m·ano, inform,a,remos decentemente a nuestros lectores sobre este aoon· tecimiento Mcia.1 'que pr~.ite tener una brill81llte eharlotada. J1 t A \ J "" Jo"de orhr,a; "'"dr.,..,...,.., .. /e"'-•""-e"'-•••? -Ora, Crescencio, vámonos de aquí ..... -¿Por por qué? -No más nos están 14 devise" y "devíse 11 los "lictores." -¡ Pos pin teles un "violín"! POR LAS DUDAS A raíz del jurarlo de la señora Camargo, '1<:is es.posos -relativamenteReiostado, \dueñ<f; de la acrEJditada mis-0elánea y venta domini-cal y -clan. destina de amargoo espirituosos "La Tolvanera," tienen seria reyerta, y acalorados los árumos hasta el extremo, deciden separarse para si<>mpre ! -¡ J\Ie llE!<YO a mis dos hija:s ! -grlta la señora. -Llévatelas. -¡ Dame mis caTtas y mis retrat()(¡ ! -Tómalos. -¡ Permíteme que disponga de la pe· taca de piel de iguana! -Dispón. -Ahora, dame .lo necesario para tomar e'l tren e irme a -casa de mi abuela ! -¡ Eso si que no!- contestó el ho bre-. No soy tan guaje; ya se me ft ra que me agac-ho para sacar la m del cajón de la máquina de coser,. que tú por la espalda me escabee ni iñ.3.s ni menos que al Marqués Briones ! DESDE HOY, "L'A B O" POR 20 FIERROS t -¿Con que no te quero? 1!,epitelo, para romperte !'hocico! Roberto Soto en ºLa Revüta Loca." �-í di e -¡ Qué piel tan fina! ¿Dónde la "~n>nraste? -Se la trajeron a mi mamá de París. AL AIRE LIBRE Era la primera Yez que ~acho y ~faTgarita vifoiitahan aquel1os pintoresco~ lugarE}f.; lll en oo de> eneirnto ~, poe:-;::::i c·ampestre. Cansados ele• vi~itar cine" ,. nen~ría-; · 1·ii',toranes y -raí&,, ha hían· declid,~o aparta:r,¡e del ,nundanal nüdo y 'buscar en plena naturaleza <:'"l ambiente propicio a sus amore,s. Ella era morena. pero e,:;;piritual; él. arti~ta, pero a<Ünerado. ¡ Pineja feliz! La campiña se dilatailm ante su vista extasiada, y sobr~ hierbas y ma!lezas anduvieron largo rarto~ llenos de ale- g-ría. Al fin :-;e fatig-aron. rn hermoso rincón ~nm hreaclo de árbolefi Hrindóles franca hospitalidad. Tendiéronoe so'bre el zacate y comenzaron a soñar. Mas de pronto reciben gran sorpresa. rn gendarme de la<.; cerc,;1.nías apareció ante su vista. •como e1 espectro de la rea,li-da•d vwlga r. Y ~in mayo re~ contemplaciones ni 1·e-speto al suave jdilio que se desa rroll,t'ba, pretendió 11e,·arlos ,a la c<>m;saría del pue'b'lo. Todo ruego pa1·e,cía inútil y todo razonamiento vano. Pero Nacho tuv 0 una in.~pirac,ión. Sacó su portamoneda. Heno de relueientes moneda~ y tendjó medio hidalgo al des- piada·d o intruso. El hombrE' 10 acept,·1 c.on avidez, '1o :-;ah1dó militarmente-, r lleno de g-ozo se ma1·chaha. ,cuando ~;icho lo Uamó: -Vecino, ya que es usted tan am.-1·ble, y cmo el sitio nos parece E'nca11ttidor, y probablemente volveremo-s -con frecuen'Cia~· me voy a permiti~· antiri. parle algunas prnpinas ... Y le rpuso en ,la mano un centc1iari,1. Desde eutonces 1 Xacho y Margarita cuentan con absoluta impunidad <•11 una extensión de tres kilómetros en r\'· dondo, y en uno de los alrededores más pintorescos de 1a Capital. .. �Sigue la Fiesta Ecos del Oía de la _Raza Lo que ruttigua.mente ee llamaba crisis y eili.ora no tiene denomina'Ci6n posi/ble, oomo no sea rpor medio de algún vooablo malsonwtte, sigue a'Centuáa'.ldose en forma que º"usa melancolía y pavor. Y.a !la!brán_ ustedes de ese señor que se pegó 1l!Il ~o el otro día, casi en presencia del Jefe de su oficina sólo porque no le subieron 111 sueldo 'eomo él lo pretenldía, -apoy,ado en la iekcunstam.eia de que con tres eineuenta no podía comer toda su familia, ni 'beberse él una sola copa de tequrula -a medio día. Claro está que éste es easo -aiSl!ado porque actualmente se h'a u ildo subien'. do todos las sueldas de tal modo, que ¡rnra alcanzar ,ailguno de ellos es preciso hasta empa.lmar doo esca,le:r<as de esas que us'an fos bomberos. Pero ,·de qué ha servido esa subida T De n:ada porque aa 'llrisma rproporeión lran lleva'. do 'luego las glastos y los ciudadanos han venido a quedar en ,plaz. Aquí, de lo que se t:r<ata, indi""1Jtlblen1ente, es de que, ,con aumento o sin él no se pueda vivir y tengwn.0s que re: d noir'l]_<_>s a trab'ajar como _de$esperados y a privarnos basta de chieollear a las muchachas, por,que ya no se puede ni Cuartillas Frescas SAN En la Penitenciaria LUNES Eo,tá demootrado pt·á:cticamente -y de ~!lo se han dado cuenta hace más de tres-cientos años i0s elementos sensatos de la población-que el lunes es un dfo perdido para las actividades más importa!lltes del Distrito Federal. Ya era cosa aceptada, muc.ho aDtes de que vinieran los apóstoles del· obre. rismo a ,p redi car el derecho ad. desean~º prcdongatlo y la dignificación del 1 operario en 'beneficio de 1a alcanicía ¡,arti,cu'.lar de los bienbe<ihore,;, el qne los lunas debeirían -cóñsiderarse como fiestas fijas para impresores, peluqueros, electricistas y otrog gremios mfis o menos injustamente vitl.irpendlados. Ahora la ,cosa es parej'a para todo bípedo empadronado o con cédula de bautizo y Qa eelebra,ción del lunes es algo tau serio, tan a.u:gusto, tan és.pontáneo y a'l mismo tiempo ,oficial, que sastre'i, 1 -coN·edores, oficiales mayores, subsecretarios, tesoreros, vocaleR y conisonan- te6, se entregan de euerpo entero al soilaz de los ;lUiles, con aproba.ción de "La Novela Diaria de la Vida Be&l." Rodrigo de Tria.na (abarrotero).- ¡¡Tierra!! gastar sailiva, que va eara y no sa,bemos v.e,;tidos, peor calzados y con el cómo reponerla. mago de par en pa.r. Hay mdividuo que, bus®lllldo 11<1luDicen que todo ba evcJlueiona.do ción al magno problema de ta vilda no . que -las dases sociaJes h~n mejo . ' vac1,la en perder todos los días 1l!Il ,iuar- ¡ A cualquiera cosa ]J]aman mejorar 1 to de ki-lo de vergüenza, y acude a ea- único que hemas hecho ha sido "" de la J'amil:ia o de loe 'llilll!Í.go,s pro- grurarnos una intranqurulidald eont' curando eaer a l,ii hora de ila conúda. y J,. seguridad de una muerte ce Nada!. ehieos; yo pasa'ba por "'l.IlÍ, por apetito. y me d1Je: H&'Ce mucho tiempo que no ¡Ah! Y sin podernos quejar en veo a esos. Voy a sorrproodeclos. mayoría de los casos, porque, por -Pues sí que es sorpresa. g'la general, se contesta: -Y ,añaidí: Y de paso, me quedo a -,-Pues no puede usted lamen: almorzar con e:lil.os. · porque todoo 1-0s sueldos se hlllll sub· Y lo único que se nos ha subido Los interpelad<JS de ese modo se mi· ran y se remíran de 1l!Il modo tan sig- sido E>l apetito, que es bastante nmeativo, que el otro n 0 tiene más re- de, a Dios graeiias, en !Los momentos truaJl.es. medóo que decir : -Digo, si no hay iniconveniente. Don L&pi. -Nada, hombre; no hay nalda. -Entonces.... -No, -s i decimos que n 0 hay llJllda que comer. Tú eres de coanJianza y se te puede decir. Aqní no se eneiende Ellos.-Oehenta mi,[ empadronados que el año pasarlo. De ciento c - ... cuando era señorita, entré a la lum!bre desde el miéreo'les pasado. La renta y cinoo mil, en 1924, el zapateria con un peso diario de sueldo; vida, ehico, 1a v:id·a. drón ·a rroja hoy doscientos Un hondo suspiro sale del peeho de el infame me burló y tuve un hijo. Lue- · ticinco mil. go estuve en una oficina. del Gobierno; aqué,I., que pens'aba atracarse gratis, y después del suspiro, añade : ahí tuve dos. Nlosotros.-Noootras no queremos -¿Dos pesos? -Pues no, no hiay que preoouparse. arrojen votantes, queremOs ¡ qué se ile va a ih·wcer ! Voy a casa de -No, dos hijos. arrojen a los munícipes y ·con -¿Y &hora? otro amigo a ver si ·t engo más suerte. tos no 1lenaríamos los ,baches, f. Y a se ha perdido [a vergüe~ rpor -Ahora soy señorita otra vez en un si Hegaran a llenarse -los baeh bataclán de la Merced. completo, y no nos ,c4 reparo ir mal :.i n osotros nos llenaríamos de. , todas las mayorías. Que se presenta usted a recoger el vuelto del milagroso azteca que estaba destinado ,a ila reserva pecunüiria con que haibría de instalarse un mag1úfieo cajón de ropa hecha en San Lucas, y que se quedó respondiendo por ~l importe de una teñida de traje indispensable para la próxima toma de ,posesión - ... y ahora hay que esperar el resultado de aque!l& carta que dice entre otras cosas: ''Y para no ensombrecer má.s su ánimo con la descripción de estos horrores penitenciarios, ternú,na.mos rogándole, señor Gobernador, se sirva mandar instalar cuanto antes la pasarela que tanta falta está ha,ciendo en nuestro modesto teatrito.'' ..... presidencial, pm•que no telllan "suel· to" en la eaja fuerte de .cartón y el propietario se encontraba aibsorto en la operación de toma1·le m~dirla a la viuda del ,i nsaculado q11e ,sucumbió en la última discusión de candidatos de Ixtapa:larpa: "no ha venido el patrón, ni se sabe a qué horas llegará. '' Que se trata de cobrar aquehlos ilustres catorce pesos y centavos a don Lupito, el oficial de barandi'lla de ,l a Quinta, quien los o·btuvo mediante lágri-Acabo de descubrir que mi mujer me engaña con un ricachón, vecino nuestro. -¿ Y qué piensas hacer ahora? -Por de pronto, no volverme a parar en la oficina. mas en los luctuosos días que prec.eclieron a su nombramiento: "don Lupe n 0 jala en la ofieina por las mañanas, porque amanece crndo, Y 0.00 lunes no se le ve el perfi'l en todo el día, porque como los sábados se 'le re'C&r,g a el trabajo, y los doming-os se va de file con los amigos .... ' Lo mismo, con diferencia de grados aleohólic<>s e impcnitancia social, ocurre con todats rl as gentes que tienen algún puesto, o un oficio conocido, o un pretexto cualquiera de vida en ~ta mísera y_ despellejada crupital. Y eso -a pesar de haberse decretado oficia!lmente el descanso dominical 0bligartorio .. Si no estuviera en v1gor esta mode.:.;ta, aunque oportuna medida. . . toda la semana sería <le San Lunoo. Y podríamos sonreiTnOS discretamente de todos los fakires de la ludia. El Tio Pepe. �Dime que sombrero usas y te diré quien eres Diversiones Públicas y Privadas PRINCIPAL El Golfo de México. P~ita la del 8. El -de la !opa. Mi General Escuadra. La Campaña se anima Las vísperas de elecciones municipailes t.me1en 'Ser agitadas y espasmódi-cas cual ningunas. No es que el p1·oblema municipal sea una cosa extraordinaria y decisiva para los ,c iudadanos, ni que l'a vo!l:unJtad popular, <por medio de~ voto depositado con mano trémula en las ánfaros patentadas se anuncie como tormenta de agooto, a -b ase de myes y centel'las. Es que, 'Sencillamente, existen dos -rnzone 8 a cual má.s formidables para ,q ue el acto dvico afecte liasta. !la médula del escritorio ,a 1a mayoría de los vecinos. Primera : No existe en todo el Distrito Federal, inc1usive "La Cueva del 'l1igre", (no },a de!l PedregaJ., la de las calles del Salvador) y fas minas de arena de 'I'aculbayia, atestadas de cadáveres, ningún señor de edad regular, que no vea en las e1ec~iones muni,cipales una oportunidad so'litar:i!a en la historia, pava conlseguir:se un hueso productivo, salir de apuros doonéstfoos y f'ab1-·i 1les, sac,n el piano del empeño, adquirir un :;oOretodo de hebil!la, y aportar la mitad del capital soci,ill para el (\stwbleeimiento de una ,casa de juego en terrenos de la Bolsa. De aquí se de1·i,·a toda una .initerminahle serie de actos heróicos y de ,sacrifi:ci0s por la t·cm~a, sin omitir los di~cursos en esquina de mercado retfrado, ni los eucuent1·r>s personales a •botellazo limpio en la cantina para defender el h-0nor del elub, y poder presentarse al día si-• g-uiente ante ei jefe del partido C·on un ojo vendado y otro a ,la vinagreta. Begundo: El e;;pfrítu de1 m>tote es tan intenso en nuestra raza, que aunque 110 sepa uno a punto fijo q11é clase de i11terese~ polític0s o sociales se ventilan <•11 el caso, ni quiénes los dei otro, ni cuáles lo'.'i que elogia con frases de admiración y 1m.ilas pa,la·b ras · el abarrotero de la esquina, nos !lanzamos a la lucha , llenos -de fe en la puntería ,que tt~nemos para las pedradas sin mam11ue.-;to, y decidido,s a jugarnos la vida 1•n 1rn ·C ubiletazo de eas illa eleetoral. X.o e~ <le extrañar.se, pues, que el amhir11te cap.itail.ino sea en loS ,m omentos c1·ctnale:i de exa1taeión y Waterloo, y que el té1'lll1.Ilo medio del humor metropoli tan o ·C-Orra parejas con e'l de un toro de Tepeyahu:alco, ,debidamente bon• deri:J.la<lo a fuego. UN LAPSUS El vate azul. .. y lllD ■ otnbrero: ni.to ~ o..Ae Xochitl Y Hmlfr de Uds . .. 1 Existe otra razón import-a:nte (y van tres) para dar animación -a la campaña municipal: -Mientras illegan los días de posadas y por consiguiente de solaz y copas gratis: ¿en qué 1p uede emplearse mejor el tiempo ni las energías ciuda<1'an-as de todos > los héroes del trabajo ·ele banqueta, si no en Ja prep·ara·ción de chanchw>los elootorales y discusiones con puntuaeión de golpes en fas esquinas céntdeas? ¡ Vl'v-a la aiutononúa municipal y el sufragio libre! ... X. X. X. DhM HOY, ''L'A B C" POR 20 FIERROS El 1aT-caico y popu.J.ar 'forritos, muy conocido en el ba1Tio de la Soledad por ~u aspecto de charai con lentes negros y isu espe·cialidad para sacar dinero a las familias piadosas so pretexto de <pedir hmonas para ,l as Animas de.l Purga to1~0 ohieo, donativ0s para rifas de misas. cantadas en beneficio de pulqueros ortodoxos y contribueione~ para el sostenimiento de la Linterna Perpetua a San Tadeo, era visitante asiduo de ,la fonda de 1a güera Inacia, templo d~l mdle verde y sucursal A. de 'las enchiladas de Puebla, donde sOilía presentarse saludando con toda devoción desde la pue1-ta: -¡ Ave Maria Purísima!. .. Hay que advertir que en la fonda estaba siern¡pre la si:n par María, hija de la patrona y codicia y desiderátum <le todos los ciientes. Y también se en. contraba allí el >m inúsculo Fedel"ico, mesero y se"retario de reda·cci6n de la patrona, que era muy enamorada. Cierto <lía llegó e!l vetusto Torritos como de eootumbre, y lanzó su habitual salutación: - - ¡ A ve María Purisima ! ... Pero el chamaco le conrtestó desde la cocina: -¡ Invéntese otra oración, don 'l'orritos, porque María ya no es purísi~ ma; ¡ se largó desde antenoche -con el capitáJ1 segundo de'l cuartel de ,l a otra csqujna ! ... Bl negocio de teatros es ,como el de l(1t-. restaurants. Siempre tiene éxito el ([lle se estrena. Lo difíci'I. es sostenerlo; cuidar que ia cocina siempre esté bien; ,1uc los platillos sean vaTfados y sobre todo, baratos. La ,cocina que ahora se sirYe en ei Principal es abundante: una. serie inte1•minable de euadros por dos pesos, no está mal. Esto en cuanto a la cantidad. En eaJlidad tenemos: cooktail ele ostiones-desnudeces tropic~les, moYimientos envolventes, propios ,p ara <lespeTtar e:l apetito-- lechón en su propio jugo-el incOmparable Soto, alma de. cualquiera compañía- enchi!ladas sniza...,.:;----ciiálogos picantes ,con un poco de -crema, para id.es.pistar-huevos con jamón-el iudispensal>le ,plaitillo yanq ni con ffiCOmpañamiento de jazz-nopafüos ba:bosos--cuadros oomo el del "cinc1/ de una idiotez despampanante -''pavas'' reillenas--''segui:Ldas'' debutantes, thnidas, ignoran~es, pero con buenas f01;mas-paimbac1tos compuestos-la lll'dispensable ,c anción ·m exicana, ya se sa1be, ·a lgo de la Borra.chita, un poc 0 del Viejo Amor, cucharadas de la .Adelita y lo que fole coja "así" de "olavo" ide· la Chaparrita y ¡ ya le dimos al -e:lavo !-y por último, los indispensables frijoles refritos-''refritos '' son todes aquellos cuadros que han tenido éxirto en otras revistas y que se pueden representar al revés; pero volteados ejemplo : e!l manoseado desfile dr ''~aTdias'', ''mosqueteros'', _'d'bomhrros' ', etc. Como se ve, iJ.a coml' a no rstá del todo mal ¡p-ara ilos tiempos que · eorren; ahora que si el eocinero se va de abuso en prórim.os estrenes puede llegar a indisgesta~os. En cuanto al servicio, bastante bien presentado. e-/::-- X: X. ' ·~i ~~ • Ellos.-México pierde má.s fajas de terirtori.o. Si¡.rne el Río Bravo dan do tierra a los Estados UnidO\s. Nogotros.-Pnes si perdemos las fajas es c11ri<►.,;o pensar a dónde nos i1·án a da-r los calzonel. ,r • /, ... -¿Cómc se (J'µ,eda usted tan fresca despué8 de tanta grosería co1,w le dijo el árabe de lo8 abonos .'l --&wv acwtwmhrado.. Ji),11 t:<li.efonista. dU1·ante 11ario1 a.ño1, De un reciente manif~csto de Proal: "De regre'So de la Metrópoli. y profundamente agradeeido por las atencione,; que el Ejecutivo tuvo a bien dispen:sa,r me, reanudo mi campaña por los id-eaJ.es inqui'Ji;n!a rios de Veraeruz. Ruego a los adherentes se sirvan <·ubrir sus <motas atrasadas, bajo pen.i de muLta e inha bilítaoión para vivir de gorra en fas vecindades.' ' .... BNTU TJ!INORIOS- V ~ tie' otídlemiéi unos ostiones con Concha. -¡ Te felicito; qué est.ómago tan fuerte! Buena vajfilJ.a y buenos cubiertos, mejor dicho, "des-cubiertas". Plaito para piernas de poMa: la nueva baiJarina --"Cuidado de no ooharse al pla.to-Ca'Cero}as para huevos al gusto: las hermanas Rub1ms. Plaltilio para duloe : la Gatita empala:gosillla. Sa[ero -hombre, no lo hay-. Boor;bonera: Che'la Padilla. Taza para eafé: Chucha Cama0ho. No cabe duda que allí hay m, " .cfuef" de 1buen gusto. Las cames bien adornadas a toa'o iujo. En resumen: ' pero eonfesam0s _sincera. un banquete; mente qne la tercera vez que VlIDO!J ~as revistas, tuvimos que eomer <Con b1·ca!"bonato.. . . · No vamQ(l a pedir pechugas de ángel a una empresa que eomienza. Como "'J)rin-cipio" muy 1bíen. Veremos a la "postre." be tener gracia. Y ,b ien, ya se fue Soto -este panzón hace ia fortuna de cualquier restaurantero-, pero a:hora tenemos a Barreiro. Soto es el tipo popu1ar mexicano ; es !la quinta.esencia de lo ,gra:cioso que hay en nuestros pelados; sq especialidad es el tipo 'b urdo, el ·borracho de pulquería, el charro do pne<blo. ¡Por qué Barreiro no ha de poder ser el representa,tivo de una eiase más elevada! Podría ser el tipo popu1ar de nuootra elase media o sulb~lase, como diría Bulnes : e1 emp~ead1llo borraehin, el burócrata ailburero, e:I. bohemio vieioso. . . . Hay mueha tela de donde cortar. Barreiro, en, el Lírieo necesita dejar de ser "francés" y '' muñoscicano ". Tiene talento y eonoce, com'o no m•ucbos, el ambiente mexicano de la dase media. Esa es la veta que LIRICO La Montalván, por Audiffred. Si allá que bay dinero no hay ea'Viar -eso sola,mente en el verdadero Bataclán- aiquí nos ,tendremos que eonformar, para hacer boca, eon nuestro p~~ puJar y ad.mirado tequila. {!~e !" deheioso con sal y sus gootes de l'imoo. Que Lu,pe Vélez tiene sal es innegable: he allí que todas han querido :imitarla en -sus "revolueiones" y nadie;_ h! llega-do -a igullla:rla. PoJ'(!ue el moVI'lluento de- • "Naturaleza Mue-rta", del Principal �- - Cómo se Ríen los Demás ebe explotar. ¡ Pero dónde están los amores que saquen el metal de esa mina inex,p1otada I He atl.lí el problema. Porque "Himeneo Interrumpido" pue. e ser un ensayo; pero t iene mucho la manera del vaudevill.e francés; para un euadro de una revista -comprimidoDo estaría malo; pero es mucho para todo un aeto . . . y ,para el público del - -r;;_-¡;. -. ~--:i.J. b,, FABREGAS ·7 i~. .J, -~~ Se fue la Montoya. No hay obras na. ciona,les. Tinoeo ya no, arregla. Y sobre 10do, el púbooo no va. • Por <¡ué se em· peñan los siete autores en busea de un espectador, en que ese teatro per· m.anezea abierto a los ,cuatro vientos, que son l<>s úniicos que -concurren T ~ EN MARRUECOS ESTIMADOS LECTORES: El Gral.-La guerra del Riff va a ser má.s difícil que la del Rhur, porque en ésta combatíam0s con gente desar. mada. (Simplicissimus. Berlín.) -Oiga, señor ladrón, ¿ese qué está. allí es.su cómplice? -No es un agente de inhumaciones que siempre me anda siguiendo. ' (Life. Nueva York.) . ~ ,.:,; - \ -~--:... - -✓ • • -:e · - ~ .,, . ~ a;;.;-- '<--=..._L - ::,-.._ ~. El marinero.-Patrón, malas noticias; nada más nos quedan cinco litros de gasolina. , .. . . . . . • Colón.-¡ Vive Dios! Tendre que apla zar nu descubrlllllento de Amenca hasta el día doce de octubre. (Judge. Nueva York.) _j_:. -¡ Está. libre, señor! (Texas Ranger.) ••• Nuestro Próximo Número El próximo número de "L' A B C " contendrá interesantes sorpresas para nuestros lectores. Con.sis~ una de ellas en la magní- fica ..,Eesentación de la carátula, que imprunirem0s en papel fino. Contendrá nuevas colaboraciones de sobresalientes escritores. Así somos nosotros. Copiamos de un il ibro 1 · aparecido' ': "Y l os --pobret:; carreteros, condena'" dos a pasar la m itad de s u vida sobre, las -carreteras . .. " Esa no es una triste situación ; es al.. go sencillamen te envidiable. Tal como lo anunciamos en nuestra anterior edición, "L'A B C" se vende a partir de este número a razón de veinte centavos el ejemplar garantizado. No necesitamos repetir los ya expuestos motiv0s que jnatifl.ca.n esta determinación, y s6lo agre. garemos que, además de aquéllos tenemos el muy poderoso de habernos quedado en la miseria a resultas de la última colecta de la Cruz Roja, de las cuotas otor· gadas para diversos banquetea con invitada.,¡ de honor, de la compra de artículOs de invierno y otr0s dispendios por el estilo. Por otra parte, no nos parece justo que habiendo subido de pre· cio, tanto los alimentos como las copas compuestas, nosotros siga. mos cibsequiando jnue,tro peri,,. dico, que n0s cuesta un ojo a cada redactor y que está. alcanzan· do más éxito que l0s billetes del Unico Equipa.!. Esperamos que en vista de todas estas razones, nuestros arro· jados lectores n0s sigan favoreciendo con la misma constancia y asiduidad, favor a.l que corresponderemos de acuerdo con lo prometido y con nuestro lema de prontitud, esmero y viva la Pepa. He dicho. María Teresa Renner, tiple tapatía que no tapa .... na.da en el Prin· cipa.l. ARBEU Más le valiera, según un ,proyecto, volverne este teatro bodegas. ¡ Mala pa.ta esa de !:legar a ser el refugio de la ópera cuando ésta est! en desuso ! Porque en verdad os digo que si Caru· so vuelve a naeer y "opera" con su ópera aquí en México, füa a aeabar por eoger la guitarrai y cantarnos sones del Bajío, mejor que 1a aria de Tosea o el " questa e quena ' de Rigoleto. El pú. blieo de la ópera es hoy e,J, nrismo qne haee diez años el de la zarzuela " gé. nero grande." No cabe duda que ha evolueionado. Y nosotros también. Por. que si viene toda ila -compañía -a ,convi~ darno,; y nos dan de ,pil6n una talega de pesos, preferimos irnos a dormir al "Alarc6n ", con la Duquesa del Bal Ta· barín por Colnmba Gasea --que no es pariente del ''otro. ' 1 ¿ Oír Lucía f Lncid0s eS'tábamos ! TOROS " Ni Silveti, ni Joseíto de Málaga, ni su ..... '' Así dice poeo más o menos una ,canción. Pues ni con est0s ni con "w ' 'i pudo la empresa ten er un Q.leno relativo -los definitivos ya se acabaron-. ¡ Fue mejor! De 'lo 'J.Ue se ganar on los que no eoneurrieron. ''Porque . a S~lis--decía un payo que vino a la inauguración de la temporada-lo he visto yo }JOr setenta y ,cineo eentavos en Maravatío y a Dominguín de Chihuahua de balde en Barbarotooa. ¡ To· reaba d e gorra t Sí, d e "gorra " . ¡ 06mo que era monosabio !'' Sin embargo, allí está en puerta Manuel _Martínez. (¡ !¡ !¡ !) Hoo:rbre no sé ; s e anuncia eoono e'l rey d el parón. ¡ Si será algún agente d e tráfico que se ha metido a torero ? �~■PMWl~9~®Wi POST - TE1f ILLAS u L' abe . ,, Semanario Humorístico y de Caricaturas Director, ~\_hora resulta que la fuente de Ftay Bartolomé dt> las Casas se está hundiendo. ; l.n1s casas bajando? Hay les va la noticiota a los inqui- linos .... •• * Di('.(' PI 8(•11ador Azuara (lll\' el U-ohernador de Ilidal¡!o ha cometido mut•hoi; delitos. Pero revi1samos la prensa r no rnconti·am°'s nada de hidalgo en Gohernado1· ... ¡ Qué, pues? • *. Dicr otro periódico: "La langosta se acabará ario actual. Si ele <luatemala no ll(•~an más mangas pronto sr logrará acahar c·on la plag-a ... Si no lleg-an mang-as, seu;nimos a ha,l. dr chalPeos. us decir seg-uimos J,,. mi,m1 i 11111' si 110 sr acaba la langcl!Sta. Lic. FRANCISCO JOSE TRONCOSO. ¡···································t Oficinas provisionales : REGINA, 88 Se publica todos los domingos 2 O Cts. el ejemplar i: Lotería Oriental • DESDE HOY, "L'A B C" POR 20 FIERROS PARA LA BENEFICENCIA PUBLICA •! • CON PREMIO MAYOR DE .• f. ♦ • ENTERO $6.00 . SOLO JUEGAN 20,000 BOLAS : :. · Europeos y Americanos • MIGUEL MARTINEZ • Donceles 74 •• • : ,♦ , SALAS RECAMARAS Y COMEDORES VIGESIMO: 25 cts. • • ♦ ESTA LOTERIA REPARTE EL PREMIO MAYOR CUANDO • EL BILLETE QUE LO OBTIENE NO Ei:I VE?{DIDO •• 1 Librería en General, Talleres de Artes Gráficas, Fabricantes e Importadores de Material para Escuelas La casa proveedora de tpdos los principales centros docentes de la Repúbliu, tanto oficiales como pa.rticulares. Nuestros libros de texto, escritos por competentesprofesores mexicanos y de acuerdo con los últimos adelantos de la pedagogía, son los preferidos en todas las Escuelas. Abundante y selecto surtido de obras de Literatura, Religión, Ciencias, Artes e Industrias, de los mejores autores y de las ediciones más recientes. Enviamos Catálogos G R A T I S a quien los Solicite En nuestros TALLERES GRAFICOS nos encargamos de toda clase de trabajos de Imprenta. y Encuadernación, a precios reducidos. Oficinas Generales: PLAZA DE LA CONCEPCION, 5 y 7 Despacho Central: 5 DE MAYO, 39.-Dirección Postal: APDO 671.-Talleres; 4a. DE COMONFORT, 44. MEXICO, D.F. • Qué le Falta et\ su Oficina...? Desde un alfiler hasta una ofi- : · LEGALIDA:0. Y HONORABILIDAD J. O. Simmons, Director. : • ! ...................................t .-----------------. TEATRO ElTORlAL •• 1,999 Reintegros al Premio Mayor, a $6 .00 cada u n o . : : . 1,999 Reintegros al Segundo Premio, a $5 . 00 cada uno. Nuestro lema. es : CASA : i. $'25,000.00 1 •• r/ Herrer.o Hermanos Sucs. 'Principal cina completa, con mobiliario finísimo, libros para contabilidad, etc. encontrará en esta casa Sabado 17 de Octubre. PROGRAMA .. GRANDIOSO ESTRENO '' El. Anillo de Nibelungo " ' De prestigiados autores, y con el sello de lujo y de buen gusto peculiar en esta Gran Compañia de Revistas Mexicanas AZTLAN EDITORES, Regina 88. M~xico, D. F. SANCTIA(iO (iALAS ''LJl- HE L UECílA ,, La casa del surtido selecto y de las buenas impresiones. 16 de Sepbre. 41. México, D. F. �, . -------•!•. - - - - - - - - - - - - - ; EL TOREO ::.1 -----~---~-~-------_.,..... ... . , .: ··_ · . .: , 1 ---i i ~ Domingo 18 a las 3 p. m. en punto ¡ -. .t... ·:,' : .. : .. ~ "" : : ' .t .. ¡ .~ .· : .'' .... ; :- ' ' ' ,/ ¡. 4 • i Tomo I México,!Octubre 25 de 1925 Número 14. -PRESENTA'CION ·· del matador de toros Valenciano •· ' ··Manolo Martinez ·.· alternando con- ~r- ,·· Juan Silveti y Joseíto de Málaga -··· Seis toros de primera clase de ZQ_' TOL UCA SOMBRA $4.00 SOL $2.00 ,SoTOY GAMA 20 CENTAVOS � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L'abc, Semanario humorístico y de caricaturas Description An account of the resource Este Semanario Humorístico y de caricaturas se publicaba cada domingo y tenía un costo de 10 cts. Su Director fue el Lic. Francisco Troncoso y su Secretario de Redacción Jorge Xavier de la Cueva. Contaban con un concurso permanente de dibujos y leyendas humorísticas, Mejor si eran políticas, pagaban 5 pesos a todo a aquel que enviara un buen chiste ilustrado y lo viera publicado, si solo era aprovechada la leyenda el autor podía pasar por su premio de dos pesos a las oficinas ubicadas en Regina 88, México, D.F. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme L'abc : Semanario humorístico y de caricaturas Año de publicación El año cuando se publico 1925 Tomo Tomo al que pertenece 1 Número Número de la revista 13 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 18 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&amp;bibId=1752359&amp;biblioteca=0&amp;fb=20000&amp;fm=6&amp;isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L'abc : Semanario humorístico y de caricaturas, 1925, Tomo 1, No 13, Octubre 18 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Troncoso, José Francisco Subject The topic of the resource Caricaturas Ingenio Mexicano Humorismo mexicano Description An account of the resource Este Semanario Humorístico y de caricaturas se publicaba cada domingo y tenía un costo de 10 cts. Su Director fue el Lic. Francisco Troncoso y su Secretario de Redacción Jorge Xavier de la Cueva. Contaban con un concurso permanente de dibujos y leyendas humorísticas, Mejor si eran políticas, pagaban 5 pesos a todo a aquel que enviara un buen chiste ilustrado y lo viera publicado, si solo era aprovechada la leyenda el autor podía pasar por su premio de dos pesos a las oficinas ubicadas en Regina 88, México, D.F. Publisher An entity responsible for making the resource available [Editor no identificado] Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Cueva, José Xavier de la Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-10-18 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2019955 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Ricardo Covarubias Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México, D.F. (México) Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Avisos rápidos Chismes sueltos Cuartillas frescas Diversiones públicas Groserías Novela inédita https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/4/288/L_abc._Semanario_humoristico_y_de_caricaturas._1925_Tomo_1._No._10._Septiembre_27.pdf 74d3f6388157a8753b5f63c78bce34ee PDF Text Text , Tomol México, Septiembre 27 de 1925. Número 10 ----A Recibir una sorpresa si U d. Inspecciona las Cajetillas vacías - - - de los cigarros de - - - "EL BUEN TONO, S. A." Puede encontrar un CUPON - OBSEQUIO de 20 Centavvs, ~n peso, 20 Pesos y 100 Pesos. El-Pero ¿te has vuelto loca, chiquitita? Ella.-¡ No! El que se ha vuelto loco eres tú ¡barbón! El niño.-DiOs mío, ¡ quién fuera huérfano'. VALE 10 CENTAVOS �~cmmooo~~J\Ml!MAWJ~M~Wlr.\ml ~·· ' r;-~-C._R_l;;.-U-~-r-1-t-'S--;~ -L TANTIANJ>O J... . 1 Herrero Hermanos Sucs. CASA · :------- - QÍJÚJ SABE MAN~' ESTl: sñ-loR..D0N SOTO ES MUY "-A601LA- r '-,. - __, EDITORIAL í. Librería en General, Talleres de Artes Gráficas, Fabricantes e Importadores de Material para Escuelas --. J [,JL. - \ ~ ~ La casa proveedora de todos los principales centros docentes de la República, tanto oficia.les como particulares. Nuestros libros de texto, escritos por competentesprofesores mexicanos y de acuerdo con los últimos adelantos de la pedagogía, son los preferidos en todas las Escuelas. Abundante y selecto surtido de obras de Literatura, Religión, Ciencias, Artes e Industrias, de los mejores autores y de las ediciones más recientes. • Enviamos Catálogos G R A T I S a quien los Solicite En nuestros TALLERES GRAFICOS ños encargamos de toda clase de trabajos de Imprenta y Encuadernación, a precios reducidos. Oficinas Generales: PLAZA DE LA CONCEPCION, 5 y 7 Despacho Central: 5 DE MAYO, 39.-Dirección Postal: APDO 671.-Talleres: 4a, DE COMONFORT, 44. MEXICO, D.F. Lotería \ de Veracruz' Para 11 · Beneficencia Pública Próximamente SORTEOS con PREMIO MAYOR de $ 1 0 -~-ó O O $30.'000 JUGANDO $. 2 O. O O O $ 6 o·. o o o 2 O. o·o O BILLETES .,. y UNICAMENTE Solicitaqios r Agentes con Fianza Jalapa, Edo. de V fracruz"' - El Director, J. Sierra Ugarte , ... , "y sí, señores, una de las víctimas del Agrarismo es el Kaiser, porque en su afán de apoderarse de la tierra '/#io tranquilidad y honores." U CE DI O QUE. emos recibido la siguient~ circular: En nom'bre del eonglomeraido afiu "trabajadores, ifllvitamos a Ud. para declare La huelga general, que ,deestallar tan pronto como coimena s-0na1r los ,piitos de nuestras sireEstamos tratando de aJmaestrar Aguüa que no quiere entrar por o y si para el día último del mes dado su pi:co a ·torcer, suspende• :-iu:s labores, ilo cuall no le cosningún ",trabajo". El Comité uelguicultura ''. esta manara se está haciendo una aganda muy actti.va entre 'todas orporaciones, sindicatos y obrero!\ de la guarnición de la p1aza. ro general se wrpone ! ro fÚ apenas eil ,día qu:ilnce tuviuna ,parada..!-han dicho algunos jadares. No iun.porta,-e,ontehtó AlvátJ.•ezparada fue militar y ahora vamos a trarles que nosotros también teorganización militar. Por eso el debe ser... general. Y no se paTen tos ¿eh 1 · · o el Aguila tiene la seguridad e no vamos a romper lanzas con l"t"a, . ahora que estamos a partir iñón, no cederá y alllí que ila hueltallará ,al unísomo. Las looomose pararán y el guajolote en mobié-n se '' parará en algunO'S es~ afilia<loo a la Federación. Y o los •caimiones yayan a toda málos pasajeros asustados griten: en.se, no sean brutos!", los camiodirán: • • pué~ de efectuado un cónclave en el no recibimos órdro.1 de la Orom. El Sin'<licaio de dentistas entrará que por poco menudean los '' oordena• también en acción. En el momento en lei' ', se de0laró que la 1:Jiplle triunfanque a la muela solamente le falte un te había sido Celia 11.ontalván. ¿Pero nervio pa1"a <lespren1der,;;e, el odontólo- quién había siclo la ,tiple 1925? Eso es lo que toclos se preguntmbatn sin sago dirá: -Lo siento •mucho, señor; pero no berlo. Y esta ignorancia; quitará un po· co el interés a los festejos organlÍzados puedo seguir trabaja!ndo. en hono1' de la triunfadora. ¡ Hubiera -¡ No la amuela ! -La muela se la seguiré sacando s~do tan inter~ante una ti•ansmiS'ión t1e1l ,pódev ! La fois, por ejemplo, al cuando termine el paro . -¡ La muela! ¡ Pues entonces mue- transmitir el cetro, diría: -Me retiro del poder por no ''pola. . . . ,a su madre ! Aún en el Ayuntamiento la huelga der'' va más. Estoy cansada, los años tendrá que efetctua•rse, pues bien i;abi- se me· echan encima y es preciso que do es que loo regidores también per- abra camimo a la juventud. Además, el tenecen a algún Sin.diJcato y se estable- público es muy in.grato y me voy ~ncerá un confiicilo entre dos deberes. te:. de que me 'vayan'' . . . Me retir~ -Nosotros no podemos ho.lgar-<lice con la satisfacción del deqer cumphRico- porque estamos presta'ndo se1·- do y dejo el poder en manos de la Revicios ,públicos. volución ... -Pues :vo antes sov sindicalista qu~ -Gracias, compañera-contestará la hombre pÍl.blico y de~laro que no_ tra- Montalván- pero debo ac>lara;r que yo bajaré, ,corntesta Rocha. pertenezco al part~do de ~as 1:1oderaY en esto no habrá, ciertamente, nin- das. Pa1~a reYolucomes ¡a.U1 esta Lupe gún conflicto, rporque bien es sabido Vélez ! que los regidores jamá.'l han trabajaEn el box, por ejemplo, el campe?n do ... derrotado entrega al vencedor el icm· Solamente el gobernador Ross, con turón simbólico. ¡ Qué hermooo hubiera esa su :flema británi-ca opinará : sido en esta ocasión, que xlespués de -A mí todo .me viene guango y se- ponerse ver,des las candidatas, la perguiré trabajallldo en las labores de mi d~clO'Sa hubiera entregado, cuando me· puesto vitalicio. Solamente, eso sí, de- nos su cinturón de. . . castidad! jaré de hacerlo el domingo, porque ese Papam Habemos o mejor dicho, Madía, según mi decreto, no ,trabaja ni mas, por tratarse del sexo femenino. e{l Padre Eterno! Lo malo es que esto ocurra hasta el año LA TIPLE 1926 entrante y es posible que en estos me¡ La tiple 1925 ha muerto !¡ Viva la ses, al¡runas ,de las derrotadas se ~etiple 1926 ! Ese es el grito que estalló vanteu en a1·mas y armen una gran la madrugada del día 2'1, cuando des- revolución. ' �_.Pero .supongamos que la toma de ''¡wl",i-ci6u'' ... . -De posesión, querido cuate. • -• Quién va a poseer a quién f Pero 1 supongmnos que la toona -de '' posición ' se verifique pacíficamente, ,\quién pue• ele ase~urair que la triunfadora acabe su período sin derramamiento de san· ¡;tre! De -cualquiera mane:r,a 1 sin menoscabo ele las derrotadas, felieitallllOS a la encantadora Celia l\lont,alván por su triunfo. Y ojalá no se 1le suba a !la cabeza y quiera reelegirse para 1927, pm·11ur entone~ nos levanta•mos ... Siempre que no recibamas orden en contrario para acostarnos. LA MODA DE LOS PERICOS )fienrras que la eX'])ortación del petróleo anda <le los pericos, la de éstos está en auge. No menas de 2 1000 loros emi~i~antes salieron la semana ipru;;ada J"'"ª los Estados U11i<los <lis1me~ a hahlar claro y tendido. -Vamos a demos,trarles a los yanquis que aunque 1a tenemos prieta, no tenem08 pelos en la lengua! ('nan<lo l()S 2.000 pericos se embarcaron en el pullman oorrespondiente se hubi,•ra ~reído que se trataba <le h1 reorg-an ización del C011greso Feminista. !Ia'blahan hasta por los codos sin saber lo que dl'-Cíat1. Van loros ooodores, recitadores y cantadores, dispuestos a <le- -Pero eso de "~ararista'' no a rrotar a taquígTafos, " máquinas Vfotor, a ;\Ioheno,; yanquis. a Elvirws Ca- sonanta con "mano."" • -Pero hay aproximación. ¡ No s rrillos Puertos de Tene.">:'\e ... -Lo malo es que haya muerto :\Ir. tLste<l que entre los poblanos está Bryan-<lecía una ''loret.a''- pues voy flor y na ta de los agraristas! MMcara de Hierro. a demostrar que si el hombre de!-iciende de I mono, la mujer de lbs loros ... POR NO CUMPLIR EL CONTRATO -Pero cómo ,~a a ser eso si ustederi CONYUGAL. no fl;aben inglés ..... -Xo importa; el que es perico donde quiera es verde! Antes de 'Partir el tren tuvimos oaportnni<lad <le oírles algunas de iJ.as canciones y dichas de su repertorio, por lo general llenos de una fronía encantadora. El perico mexicano es burlón por naturaleza y desde el '' eo, eo que te toreo 11 , hasta el 1 ' no te tires Reverte que me da miedo verte harán pensar serimnen.te a los magnates de la Cao;;a Blanca. - L orito give ,me your ijeg (daoo la pata) --<lirá una fo rmidable y,anqni de aquellas cuyas pantorrillas hacen cantar "y retiemble en su centro la tiert•a'' .... -Mejor dámelas tú -contestará el loro educado por Soto. Pero el perico es arisco, hosco, poco sciahle. Y 110 vayan a creer las misses amer1icrunas que es tan fácil eojedos - Ya juan no me da ni pal gasto! así como así. - , Y por qué la tiene asté boycote -1fcmo, perico y aig1~arista ---dirá u:1 - Pos porque dice que soy muy " loro y.a entrado en años- no lo cojas la." con la mano. INFIERNO DE TIJUANA 11 LA MODA DEL PELO CORTO - , No decías que doña Pancha y y do fa Pánfila ya se habían puesto ·· • acuerdo, -Si, están de acuerdo. . . en pelar se. Todos teníamos la certidumbre de que cualquier lado que se vaya 1 músicas bár- che- porque en el hipódromo hay carrejuana era un centro de vicio. De que baras ejecutan todas las estridencias del ras de moda y soirée como en los teatros de aquí,-y en todos los cuales lo.ay Tijuana se jugaba, se bebía, se doi¡nla " jazz." Entremos a cualquier cabarettal abundancia de mujeres de todas las entremos, pues-Amplias salas divididas se desvelaba la gente según su gnsto. Pero no imaginábamos que Tijuana en dos o más secciones. En una de ellas naciones, que se marea cualquier turis, no ya un motivo de rubor para nues se han colocado las "máquinas ladronas" ta, por indiferente que sea. M.illonarias país y un lunar de consideración y para que todo el que llegue pruebe su del Este y del Otro, que vienen de ino de pelos en la línea divisoria; sino suerte. En seguida, y frente a un largo cógnito a pasar l<good time;" casadas del mucho más serio, mucho más peli- mostrador que sirve de cantina, hay un Norte, de gran estatura y formidables bí' mil veces más horrendo de lo que am~·lio y pulido tablado para el "dan- ceps, que aprovechan la distancia que la~ iéramos concebir. De eso se encarga cing." Sobre él, y al son de una música separa en este lugar de sus maridos que prensa matutina, uno de cuyos prin- inverosímil , bailan las vampiresas ame- se encuentran paseando en Alaska, para es miembros consagra recientemen- ricanas. Hay algunos números de varie- darse vuelo con sus compatriotas de Sur: furibunda información a revelar ante dad que harían sonrojar a los amantes neorleanesas morenas e impetuosas, i;hicaguenses diminutas y soñadoras, y ale• ;el Bataclán. mundo entero los inenarrables horromanas, suecas, judías y habichuelas, toAl fondo, pequeños gabinetes sirven de Tijuana. Tijuana, según dicho reportazgo, escri- de refugio a los viciosos. En ellos se pre- das ellas deliciosas ... por persona formal y con fiadores senta de pronto alguna "girl" cubierta por . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . comercio que lo acreditan como per- un abrigo. Ofrece al asistente sus habiEl efecto que la lectura de este articua que goza de sus facultades menta- lidades coreográficas y la muchacha en lo denunciador produce, es verdaderameny no sueña pesadillas para escribir- ropa lijera danza sobre la propia mesa te desconsolador. Desde luego, se advieral día siguiente, es algo así como el del gabinete, haciendo ridículas contor- te que está basado en observaciones per·co abierto de un gigantezco e infernal ciones. sonales de lo más exacto, y que el co"Connviene hacer presente que todo es- rresponsal en cuestión ha estado mil veón colocado en un punto estratégico la frontera Norte para devorar a to- to cuesta dinero . Pero dinero americano ces en Tijuana, ha bailado en todos I,>-; cuanto ser viviente le pase por las a base de dólares, y con ellos se marcan tablados, se ha metido en todos los r,;'ces, ya en auto o a pata abierta, des- los precios en el comercio. ¡ Y qué pre- servados con diferentes "girls/' ha Jorjarlos de sus riquezas, quitarles su in- cios! Una copa de tequila, por ejemplo, mido el letár,gico sueño de los fuIT:adeentaria, chuparles el jugo vital com- cuesta cincuenta centavos oro america- ros; se ha dado sus probadas de hero1etamente en crudo, y escupir las pil- no! na y a apostado fuerte en la ruleta. Sus as por un colmillo. aseveraciones son incontestables. "Los sábados y los domingos-dice el Y ante la evidencia de estos hecho5, gélico informante-es de ~verse co. solo queda pedir al gobierno que intermillares de individuos, usando de tovenga inmediatamente, para hacer cesnr los medios de transporte, abandonan con mano de hierro tantos excesos. Por ciudades del Oeste de los Estados de pronto , que bajen los precios del teidos, para dirigirse a Tijuana. Por la quila en las cantinas, que se destierre el gnífica carretera-menos mal-que va patrón oro americano en las "transa ...cioSan Diego a la inquietante población nes", y que se ampiíe la carretera de San exicana, discurre en esos días una Diego para evitar aglomeraciones, o,,r interumpida caravana de automóvicuenta de ambos gobiernos interesados en . Dos millas antes de llegar a Tijuana, el asunto. tráfico está congestionado. Una doble Y si es preciso, que se clausure de era de autos que van y vienen por la una buena vez todo ese conjunto de vista calzada, atraviesa de continuo la cios y corrupciones públicas, sin dejar ni ea divisoria, sin llenar más requisito las carreras en saco y sin apu_esta. una brevísima inspección ocular de Para adoptar esta medida radicel fede ambas autoridades migratorias. rá siempre conveniente que se otorgue LO "Se ha llegado ya a Tijuana, y no hay plazo razonable, que sirva para que los buscar una zona determinada de tonegociantes de Tijuana tengan tiempo de cia. A Pocos metros de la línea se buscar otro giro comercial, y para que los pieza c.on una sucesión de cantinas y que no conocemos Tijuana, podamos ir a rets. Una abigarrada multitud, inteSigue una larga descripción de los sa- dar una vueltecita, aunque sólo sea por a en su mayoría por norteamerica' va y viene por todas partes. Hom- lones de ruleta y bacará, de los fuma- cerciorarnos de si es verdad tanta maray mujeres ébrios escandalizan den- deros de opio y del hipódromo, lugares to- villa como describe el aplaudido cronista y fuera de los centros de vicio. Y por dos ellos que funcionan de dla y de no- de que se trata ... �Cuartillas LIDERISMO AL USO Frescas ¿Otoño? .... LLaqarto, laqartol El orador:-Porque, como les iba diciendo, en la futura sociedad todos vamos a ser ricos, hasta los pobres! FILANTROPIA A LA MOD Hemos dad-o, a Dios g1~c.i81S, ,con ]a ver?•~dera ~orm& !de ]a carird'ad, no p'ara rec1b1r~a, ismo para ejer'cerla. Así, pues, no-s _h-em0s enterado de que el mejor 1ned1.0 para que soltemOlS alo-ún dinero es divertforno(;;, y ya estamos lodos' com¡)1etamente encan'badoo. Ve1~laderamente, 0on1,o se practicaba antes e1ia 1m absur!do. ' -Jefecito, m1a limosna que tenao a _tres hijos iagonizando; no he m,do desde el Martes de Oamaval v . ~ ' ~ nu senora es.ta •amenazada 1de volverse looa de seis a seis y cuartó de la ta1rde. A:¡uello, claro, nos .iimpiiesi,ona.ba de un modo defüütivo; soltábam0s un p0· so -:,.: un ~n.spia.·o tremendo, quedando ya impresionados de tal modo, que cuando .en el re,sto del dfa pensábanws en algo a,meno o divertido Teehazábamoo inmetliatamente l,a idea diciendo: ' -No, no tengo derecho a la bagatela cuaFJ1do hay famüias como la del pobre de esta iniañana. Iomedi¡itamente ,ne... ,·efu¡ef.al,•am~ en el rincón más obscuro de la casa y nos entregábainos -a hondas meditacioneis. ¡ Cuán 1clistimJo es ahora ! . . . . . Contllluamente ise organizan fiestas tea1rales, bailes y toda cla~e de diversiones, c,011 el fü1 de aliviar de la miser:1a ·a l'os que trienen el mal gusto de padecerla, y piara contribuir 1c.on nuestro abolo estamos eternamente dispuestosi porque así -ejercemos 11a ca1·idad y, de pals-0 1 le damos gill)to al cuerpo. "A beneficio de los pobres de las Injurias se or~anfa,a un'a función, en la que tmbajarán J:os principales artistas. -Esta noticia, leida insistentemente, no« hace el efecto de que nos hallamos y,o - 1 io- ante grandes acontecimientos a los cuales no podemos faltar. ' -¿Sabes l•a g1,an notici'a Y -& Que se ha muerto, por fin, el tío Cayetan,o! -Mujer, no seas bruta· déjale 1il tfo que di's frute largos tañ~ de su tacallería. i Que hay un rbenefi,cio para los pob1ies de las Injurias ! ¡ Figúrate : una fiesta espléndud'a! ¡ )lo hay que faltar! Desde aquel momento, la ·raunil.M ca• r~tatiiva comienza a hac~r sus preparativos, y cuando reci,be la visita del comis;ona<lo paria la ventJa de billetes lo h_ace con un en tusi1asmo que no J_p'8Jl:e,•e slllo que van a anunci·arle -la rebaja del piso que habita. • • -¡ L0,s pobres de las Injuri'as? No · faltaba más. A mí estJas fie'Stas me eat~rnecen de un modo ddinitiv-0, porque p1emro en la miseria que se Ya a. aliviar. Pr◊'curarán ustedes que tome pa,r te a1'g111n'a .artista de vairietés, ¿ vérd•a d? -No tenemos ultimado el progirama. -.-;¡ Ah' pues eso es eEem~.ialn.;'.i!m.o ; porque auuqrue iacudimol;; eon m1 fin altruísta, no es cdsa de -sacar el ánim.o más oontristado aún! Mire usted: eJ año p1asado fui1mos al beneficio de un hojalatem, •wl que le habia hecho explosión una cafetera rusa que estaba componiendo, y que se había quedado tartamudo del susto; pues tuvieron la fatal acurrencia de poner un driama. ¡Ya ve u:sted 1 a la tristeza que nos 1modu7.ca el recuer'<io del hojalatero tartamudo se unió la del drama, y más de una semana estuvi1mos con el apetito perdido. -Ya se procurará que ahora 110 ~e;:i así. -N'aturalmeute. Yl8.. que se ejer una obra de 0a1·i.clad 1 hay que dm·le gana r~ompernac:iión al ánüno. Dei: luego, la fi:e!Sta debe terminar c-on J'I.Úmcro de castañuelas. A }ois pobr Les dará lo mismo, y, en cambio, 1 espcctado-res lo agr,a decerán. Fiestas de esta naturatl.eza las ten mos 1ahora. 13 la orden del día) y no p demcG menül;s de apl1audir su •organiza c10,n. i Bs tan ag1~acla!ble pen.:.a1· qu cuando estamos vienrd o la represent ción de unra obra, o;reudo un cuple dando unos ¡:,rusitos de fox-trote, ha seres que están pendientes de noisotr ~- diciendo: -:-i Ay,. Felipe; Dios qu:ier,a que ha1ga111 id1vertldo en ese festival y q nos manden pronto el dinero! · -¡Ah!; pero ¿ide ve1'dad es para n sotros Y -Hombre, naturail:mente. Tú, co eres mal pensado, c-ree's que eso de s '?"orre1·nos eis un pretexto. ¡ No sea,s m Jade1~0, y ya verás ,como sacamos lnst para c-omer en :Ja Bom'biHa ! Cuán dulce es ejercer la c1tridad ese modo ! Las vueltas de vals que mos, los em1l'ared1ados que en!rullim Y las varietés que nos entu.<;iias~an, s parra nosotr0s de un gran con..~nelo. Di-: vtirtámonos, p11es, con rtoíla la cari<li posible. Así salen ganando el alma y cuerpo. ¿Está usted cesado? ¿Sospecha la señora lo engaña? ¿Está. usted lancólico? ¿Le aprietan los zapa ¿ Tiene la lengua sucia? "L 1 A B El otoño ha hecho este año su apa·ción modeistamiente, sin q:>OJUpa ni buicio, al estilo de ciertos aictores de érito que, huyendo del bombo inútil, 1Yresentlan en l0s escenar,ios de las ne-ras ca\si sin anun'ciarse y dfoiendo n prrfeota conciencia de su icometido. uello de: 11 ¿ 'l'e gustaría ir tallá ! -de :1,; eomie11zos del inmorta'1 drama de amprodón, para terminrur entre al)lau· :. delfrautes y pr~entación de ofren. flor,ales y Ü1.1Jtals de horno. En medio de los festejos septembri.s, olas girator1'ais 1 alumbrados féeri.' ,- buñuelos 'de viento la ootrada e la poétiea estaeión no ha sido d<ibimente a1lreciiada por todos loS mor• 100 1 tanto más cuanto que los últtlnos Ce$O'S s'a11gudnolentos de AtlL"{CO con . ' corrcsponcLiente plus de moda de e...;ina·tios illl'pdliti'COIS y lpresentctción e lwm bres de p.aja, aSí 1como loo sacri. eios en grupo de postal de viajeTOs ra C-uornavaca, la salida ,de Pani a 8ta•tes y el anuncio del próximo re'o ·ele Mr. Sheffield -aquí n'o ha pao nada- no han dejado oc.asión a mayo,1;ía_ de las vecinos de la Oapism reditos parra 1cerciora1"Se de qur. otoño _está má.s que ,e1!h"a!do, de que a~rox1lm.a ~l -cruel invie1110, y de que c1Sa exaJeL,ard tamente, o componer a oda a la primaver•a que se fue o quirir un abrigo en honor del invi~r-;Maldito servicio de la Compa1lía que se viene. pasará mi casa . .. ? ¡El abTigo! ¡ Cná:Jit,a's reflexioues v JL.;;amjento:; hon1clds sru,g iere la simpi~ de langosta vol1adoiia a la h01ia del ocaun'Ciia'ció'.11 de esta famooia. prenda! so. ¡ Dichoso,; lOs que udi]avía puedoo enod-os IJ.os años, sin exrcluir ]os bisies' 1ni aquellos que se br a n visto favo- contrar un m,aua1nti,al de placeres tlellecidoo por la aparición de un cometa tro del ~obrntodo ! Pero la mayorÍ\I de sorieñtado, ,l a cuestión del sobretodo los ciu'd'aldanos 'Se encuentria en -condiqt11iere nuev,as palpi t.aciones de ac- ci,ones c.ompleta/Jnente diferentes, y pa1ida1<l y se 0oloca en primer término ra eL10& la renoviación del tormento prebre el tapete del día, por ene-una de invernal constituye la más -amru~a de ebÍimes políticos, müermedades, fami- l1a,s manifestaci011es de la vida social . )' clesapaJri'ción de emp]e,rd0,s en- y organi2Jad1a . Unos tienen la indispen~iclos de los ,cobros diversos. Para sable prenda empeña d·a¡ con un bazarisas cuantas pe1ss01Ia:S, tau reduicidas ta inexorable; -0t1~00 11,a perdieron en n númerci cuanto acreedm·as ail 1in1cha- ' una de tantas jornadas inolviUables . nto popular por su buena suerte, -gallo sin iLicencia, pa,seo campestre problema •a nual del ~obretodo e~ un don?e quedóse el abrigo hajo un árbo1 1 lacer ilícito, va clesde la selección d,, testigo mu do de inesperado idilio; juertela hasta el descuoo,iniiento de de- ga e:;orda en canti111a oolitiaria con epílles de solapa de incont<,nible efec- logo de siJllaz-os y 1comisaría1 etc., etc.' sin c001tar IC-0'11 otras minucias que y otrO'S, en fin, rud-an y se ,compungen stituyen o'tiroo ltant~5 síbar.itism_Ot3 a:nte fos venerables restos del que fue suntuoso ante-plumaje que pa1·tieipaquisitos, -, Y si en luga 1· ele oj:ales le pusié- ba de .gaibán y pe1liza inglesa, con alTal:t1ques de capa virreinal y eseaTceos ~ a esto unais hojas marchiitas de de Boiston c.on -cinturón y ahora ... có '/ -No creo que pienses dejar este año -Puede que fuern un éxito . . pero ndría el incon\'eui,entc de que no se sin tapadera al gato !-----tlice ~a sefiora al :Podría 1abroch'a!r . Na1dai; tlejemas los Yer que don Aristófanes Salcedo conjale-s t-n su •lugar y demos el ~lpe con te1mpla con deitern:iin1iento de periito en f.o1·1,os 1 que dispuestos en l,a for1JUa antigüedades el inmorta'1 athninículo. -Efectivamei1te; esto ya no tiene -eonverrida, pueden dar el efecto de a,las 1 1 I ' .. . ¿a que hora ji¡os del Ayuntamiento remedio. ¿ Recuerdas ,que todavfa hac~ dos· añ'O's el' sastrre de la esquina l'Ogrt) darrle forma de unoda con unas cuchillas de terciopelo ver'Cle y ru>as Vlliras de CO'l'\S<Í? ¡ EntO'l1ces había srustres en este bao'rio ! ... Y la tr,i!lteza se a]Y<l'dera de todos los corazones al consi:derirur ]1a magnj tud del problema, que mientras más se estudia, ,apao:ece más intdnc.atlo y difícil de 'Solución, como los p1'1Qbl~mas de c~ertos semanarios •con premio de tres pesos y s'1111 solución posible. Y lo matl'(J- e8 que el otoño ·-avanza n\ . pidamente para -convertif6e lo má.;; pronto posible en c1~el invierno, y eso en mecl~o. de niubLa°:os, aires destemplad08, mus1cas de vient,q y lluvia6 tau impreviistas que al caer repentinamente sobre nuestras despostilla1d-as humanidades parecen decirles, -¡ Ojo con el invierno, que va a srr de órd,a go ,0hino ! ! Qué hacer con ranto problema y calanüdad tanta que F.ie nos yienc ·enci1 ma! Si no fuefa por las "dragones" de a quince y los ba-t-aclanes de las afuerais .... ZUTANO. �- - PILTRAFAS EL IMPUESTO "UNICO" Esa insólita onanera de ap]ilcar el impuesto sobre Caza y Pesca, de que ya tendrám ustedes oiotácm, está sembrando <Ji 1tem:or entre ~os comercian· tes. Y dentro de poco taonbién entre 1os 1Jarticula,r es, vorque a lo mejor fo 1llega a UBted. a su casa ru.n "inspector o lo que sea, del Departamento y le pre· . gun'Ua: - ¡ Cómo se .lJama usted! -Jorge Sailicilico. -¡Y su hijo mayor! -Roque. -¡Basta; esto es una escena de '' Marina"; están usted.es mu!ltados ipor con. travenÍ!r el reglamento de Pesca .... DEL JURADO DE NIDIA "Tenia idiecisiert.e !ÚlOS oomdo me casé por irnexperien·cia; tenía entonces relaciones con un joven que 'll!D. día se disgustó conmigo. En es.te momento se V áz¡quez, y ... " presento' J e " senor ¡ Qué les he dicho yo a ustedes! ¡No hay como ser oportuno en este mundo! LA IMAGEN MILAGROSA Dice la prensa lagunera que iJ.os habjta,ntes de un lugar ceroo.no a Torreón están maravillados con el miilagro de nna imagen de Oristo que desde liaice días no ,cesa de ,l!loraT y "udar sangre. ¡No será esto un símbolo de la industr~a algodonera 31Dlenazada por el picudo. el "in.edidor" y 1los ,a graristas t NO SOMOS CUALQUIER OLO~E / CADA QUIEN HABLA DE LA FERIA ... DE CABARET. dos enterrados en fas macetas de cier· too vamos de vecindad. No hay motivo de al=a; más -bien lo hay de regocijo. ¡111é eosa mejor que sembrar l-0s niños para que se reprodUY)CalD. con rapidez Y AL BOTE NUEVAMENTE En virtud de IWll nuevo filio de la Suprema, los diversos verncmajes interesados oo el añejo litigio de "El Es· fuerzo Naciona!l' ', tenfuán que ingresa,r a[ bote de nueva <menta. ¡ Qué mala part,a ! ¡ Y eso que se trarta del único esfuerzo na!cionial que se ha hecho en materia ,de petróleo ! .... LOS TESOROS DE MOCTJ,;ZUMA .AJ fin la Secretaria de Educación, dando ,a la voz de Ja prensa la a,t;enición que se merece, ha ordemaldo ilo neicesairio para que 1ma co~ióin competente y numerosa proceda a localizar [os indescriptilbles tesoros de Moctezuma, que según desintere>saila revelación de un diamio de •l a taro.e se encuentran . enterrados ,cerca de Cuernav'aca, conforme se va a mano derecha. ¡ OjaJlá que la noble actitud de esta Seoretaría ,iírva de estimulo a los profesores de la Rel))ública que se hayan a,t;rasados de sueldos! -Si viera usted cuanto tiempo ha gastado mi Pepe con estos bailes/ -No lo dudo, porque mi niña ha dido hasta el modo de caminar. Las au/toridaid.es de V eraicruz, t do en cueinta ~os pronóstico,;, que ca falllan, del Observatorio de T ya, anunciando próxima tem han IJ)r<>hibido que salgan -del los barcos menores . ¡ Qué leeción paI'a nuestras a dade;; que en tratándose de stitios grosos, solamente les prohiben a menores !La entrada! -Suspenda usted ese vals y tóquese un fox de los más fuertes, que los ns· twnes están algo pasados! ¿Está usted cesado? ¿Sospecha que lancólico? ¿Le aprietan los zapatos? EN TIJUANA -¿Qué tal le jué en la Feria de la Luz? -Pos mal, don Chem,a; en las apreturas sé llevaron a Luz y me robaron mi feria. la señora lo engaña? ¿Está usted me· ¿Tiene la lengua sucia? "L'A B C" y verá. ,<' D(\Spués de , :La reanudación de r~ciones con Ing1aterra ---<J.Ue nos permite ver ahora a los cobTadores con menos desconfianza-han prÍnleipiado las satisfucciones mternaicionalles rpara México . .Ahora estamos formailmente inviJtados a tomar parte en una gran exposición de París; l,a de cornm'breros. Y concmrríremos; ¡ pa que sufran los otros! EL PROBLEMA DE LAS SUBSISTENCIAS Bajo el rubro ide '' Tremenda carnicería de Wla familia en Santa Julia 11 , uno -de los únicos ilianios de la mañana rela'ta escalofri<ante erimen en que fueron sacri:ficardos -cerca de quince miembros de un hogar, todos por el mismo precio. El -colega no dice nada aeerca de las c?nsecuencias que e1 suceso hay1a te. rudo; pero es de suponerse que con tau mo.tivo 'bajó U!D. poco ila carne en San- ~ ta Ju.l,ia. 1 1 PRO-MULTIPLICACION Otro matutino se santigua con moti· vo de haber sid-0 eneonrt.rad.oS reeien- -He perdido mi cartera, mi reloj, mi abrigo ... me han dejado en la mitad.de temente, do,; o tnes niños recién naci· -No te fijes. Date ollas tles familias y verás cmo todo se te olvida! . .. AVISO IMPORTANTE ·LA CASA LOUBENS -Yo te digo que el comercio no ez una funzi6n sozial. -¡Claro. Si así juera ya estaría usté &e veraniada en la Penitencíaria! ,, - AVENlllA 16 DE SEPTIEMBRE NUMERO 10 FACHADA AMARILLA Kecibirá los Billetes del BANCO DE MEXICO, a la par, en sus Semanario Humoristíco y de Caricaturas. Departamentos de RESTAURANT QUICK LUNCH, FUENTE DE REFRF.SCOS YABARROTES FINOS. Oftcínas provilliona.les : REGINA, 88 Director, FRANCISCO JOSE TRONCOSO. Srio. de Redacción, JORGE XAVIER DE LA CUEVA. Esta es la casa de las Especialidades • �• AVENTURAS DE DON CACAHUATE (Dibujos a la salud de Diego Rivera) 'A' q ··- ~ - ? ~ """"Akt;á~ f _l,CQftl\0 -svEN~ DIAS ~EÑOR. coMl~A.~,o~ESTA Aqut 0011/ C:.ACA HUA _, 11 P.liE~. Te 7 AH OPA ~ é I.LA.MA . Pf:DP.í) PER.E:::..• t - ,.,._ ,.. 1 • t: v q 1 1--1,0.céA 11:. J A es , J LO QUI=. TR,At;.4.SE HA DE UN.JAí-V~) TE2 I A,AAANt C.10 1 , -·FREGADO, O.vE - 6 NO ve ? l)(.)N CAC•'\J-1UA- . V!~c.lA 8UR.~A ) ¿ PO~ / PE RO CON GACAHUATI:::. QUE.· DON < 01;.- CAFC-. / - Po s B UR. f-<,A\ 1 SEA e eo N CON L E e 1-1,EI QUE v I EJ A 1-tA .DE -PERO DE DONOJ:1 i>DN C.AC.A- uA Té.. ,' -POS o"E '-t A}-[./ 01= t...A é.fqµtNA 1 _r Oé- DDNOt! HA DI= SEA? __._~-r¡, . . a.. - - - ~ ~ ~ 4 - , ~-----~ ~~ �En Defensa de Gastelum Es incombustible, como diría cualquier agrarista, que al excelente señor Gaste- lum le pasa lo que a los violinistas de pueblo: que no sabe por donde comenzar. Ya son varias las campañas sanitarias que con exceso de tambor y profusión de hojas volantes ha emprendido sin ningún resultado apreciable. Ya ven ustedes eso de la leche. Se armó un escándalo de diez mil demonios en todo el Distrito, como si todos los lecheros ambulantes, a una señal se hubie- ran dedicado con furor a golpear sus litros falsificados contra los botes respectivos. ¡ Que se pastorizará la leche! ¡ Que no! ¡ Que sí! Hubo momento en que todo el mundo agachó instintivamente la cabeza, temiendo que hubiera comenza- do el combate a tiros y pedradas entre lecheros e ins¡:ectores. El doctor Gastélum, firme e integérrimo, no cejó un ápice y ante los embates fieros de la turba- tinúan tan llenas de microbios y objetos varios como en otros tiempos. La campaña contra la hidrofobia---<¡ue debería comenzar en los mítines y cen- tros políticos diversos--ha corrido igual suerte. Se expidió un decreto obligando a todo dueño o tutor de perro, a que lo presentara al Consejo para su vacunación inmediata, so pena de ejecución del perro y diez macanas de multa . .. Y a las pocas semanas el mismo Consejo tuvo que poner un aviso en los periódicos, manifestando que, en vista de que en Eg. tados Unidos no había dado chispa la vacuna antirrábica, sino que más bien había producido resultados contrarios, los dueños de perros quedabn en liber- multa lactífera desenfrena~•• hirguióse soberbio y pujante, hasta conseguir que tad para vacunar a sus animales . .. o enseñarlos a echar maromas de viento. el Ejecutivo, el propio don Plutarco, que ya comenzaba a sentirse mareado con tanto grito contradictorio, lo apoyara contra viento y marea, y lo sacara del atolladero, prestándole toda su fuerza y hasta sus unidades de combate para hacer cumplir su programa esterilizador Igual cosa ha sucedido con la famosa ¿ Y qué sucedió entonces? Que los lecheros se sometieron, y se acallaron las voces y el Departamento anunció la pas- PREPAltACt'IDOS ELECCt'ORALES torización general del Distrito con trompetas, y llegó la fecha señalada. . . y pasó como si tal cosa, y ya han pasado también varios meses, y todavía está la pastorización en estado de cáos sin fuerza armada, y las leches diferentes con- higienización de los mercados; el acondicionam'iento y desinfección del Rastro; la inspección de viandas en los restoranes, la persecución de los falsificadores de vinos, y demás incontables campañas sanitarias que se han anunciado con programa susceptible de variación. El/.a.------Señors me robaron a mi hijo y Q mi me dieron un garrotazo en la cabeza. Comisario.- .(Al escribiente) Apunte usteds "Robo con fractura." primer lugar, porque no se sabría que hacer con dicha cabeza; y en segundo, por que el doctor Gastélum no tiene la culpa de sus fracasos. Es la idiosincracia de ta raza, combi• nada con la coyotería de los empleados, la variabilidad de la temperatura y la fal- ta de reglamentación del art. 123 constitucional. ... ¿ Procederá pedir por ello la cabeza de Gastélum? Indudablemente que no. En DON LALO. Qué le Falta en su Oficina...? Desde un alfiler hasta una o:fi<;:ina completa, con mobiliario finísimo, libros para contabilidad, etc. encontrará en esta casa suscribe - Se abre la sesi6n. Propongo que mi compadre sea Presidente del Ayuntamiento; el señor, Tesorero, y el que Regidor de Rastros y Mercados. ,: Aprobado? ¡Aprobado! Continúa la sesión; que sirvan las otras! TE-DANZANTE. SANCílA(iO (¡ALAS El ,niércoles de la semana pasada en la colonia de la Bolsa tuvo lugar un té de funestos resultados. El "Trueno," joven de malos antecedentes, se encontró al "Chavacano" bailando con la novia del primero y como no le agradara mucho el baile, le dijo: '' L .JI. HE L lJECf IA ,, La casa del surtido selecto y de las buenas impresiones. 16 de Sepbre. 41. México, D. F. - O TE sacas o te mato, (ya ven nuestros lectores que lo mato estuvo en el té.) Por qué crees lú que el D::,ctor me haya recomendado tanto que le avise el resultado de la nueva medicina .~ - Pues porque él padece de lo mismo. - é· El "Chavacano" no quiso sacarse y fa- lleció en la cuarta de un chavetazo que le metió el "Trueno" en la costilla del mismo número. �México de Noche Los cafetiines nocturnos constituyen un verdadero peligro social. Xo es solamente el abismo del alcolwl ni el peligro de la enterocolitis, ni el riesgo de que le cobren tres cü1cuenta poi· un :-alpicón de ¡rato, Jo que 11• espera al pacífico ciudadano en el int<'rio1' ele es<>s antros. Ilay el vé1iigo ch• la nw:-era. que ai,;í podría Llamarse Psa CS'pecie de fascinación reforzado con pi,permint que ejercen las ca· marera,- de estos centros de disolución v halazos. · Xaclie puede escapar, una vez metida c'n un local de esos, a la desmadradora influenci.a del ambiente. Al p1-incipio, v mientras no se ac<>'stumbra uno a la ~tmó,,fera, no ;;e da cuenta de lo que sucede. l'na músi,ca de batería, de las que ahora abundan por todas parte,;, -;-· e;;tán compuestas de tambore!'l, trom¡wtit,.; milit·ares, cajones de cerveza, bo· te•:-; leclrnro,-; ~· costailes ele tepalcates, c•.spa rC<' cle-sconcei•t,antes armo11fas. Un humo clcn1-;o, mezclado ele tabaco, marilrnana v catarro consti'Pado, eun1elve todo,, 1,;s objetos, y no es hasta pasado alcrt"m tiem})o y absor-Yidos los prime· ro: va,rns ele 1;01~che de pólvora del país, cuando va 1mo ,distinguiendo rostros, <l<' encapuchados, cabelleras oxigena· chis de señorar; y pi,;tolas enormes colocadas sobre las• mesas. Y en medio del cuad1•0, 1clomi11and•i L'l hermoso conjunto, se obser van las me,,C'ras, con SIL'- delantale,, blanco.., y sns brazo:.~ de fuern, y ,;us enaguas a la rodilla, que van de un lado a o>tro, ;;e bchcn dos• copas junto al m01strado,1·, se <'Chan una cerYcza junto a una mesa, in troducen clrnro'las erizadas de t.equila,, a los reservados, e11cienden un puro, y se dan cuatro beso,; seguidos con un ciudadano armado ele patibulario ro,;tro. l'n instintivo deseo de echar carrera Y e11cer rÍm-;e en su casa le acomete ,: ~mo en los primeros momentoo. Pero después viene una especie de desmayo letal v ante las instancias de una mesera ,de· ojos inmensos como la :Noch~ Triste y escote más g1,a11cle que la pisfa del St~clium, cae uno sobre 1m as'Íeu· to, pide copai; para seis per1sona,-;, encar¡ra un Yalz de su predi·lección, y aca· ha por ~anzar vivas al ejército, y por po11e1'se a bailar con inusitado furor. l'uando suena el primer disparo, ya no se extremece uno, ni se rasca la cabeza. ¡ Le parece lo más 1J1:artul'al del nnmdo que 'la alegTÍa reinante tome for. ma de combate campal! Y ni deja uno <le bailar, ni i-e detiene a observar al jown cheli:üa a quien sin querer Je co· Íoraron una bala en el pie derecho, cuando la levan.taba en alto para llevar el compás. A las tres de la •mañana la concurrencia ha triplicado, y no se puede dar un paso. El ambiente se puede cortar con un cuchillo. La música improvisa rags sin descansar. Encima del piano hay das ,parejas bailando jota. Y nos sentimos en pleno paraíso, y llenos de sa ti1sf.acción por pertenecer a un círculo ele amigos cuyo lema e!' '' mataos los unos a los otros.'' Sobreviene el número final, destinado a eerrrur con broche de oro la épi· ca ve bada. Y se apagan flas luces, y suenan tL"ei:nta dispa1ros de cuarenta y cva· tro, y las sillas vuelan por lo alto, y el ,apa1--ador de la cantina se Yiene abajo, y se oyen lamentos de papeleros, y un cuico que entra a poner orden queda bira·do junto al piano. Y va de madruma•da i:;aile uno a la ealle, ~: se despi1de de meseJra que con tanta finura lo atendió, y que le da uu tierno abrazo ele despedida, diciéndole con amoroso acento : -¡ No dejes de volver , que •aquí siempre ootá ilo mi1-;mo de divertido! Y se •marcha uno encanta!do, aunque a loo p1"1ime1,(Jls pasos se da cuenta de que le han roba:do el sa:co, y ya no t iene reloj •de ninguna especie, y que a lo largo de -la espalda, donde experimento m1 viquete tenaz, le co11re 11'.ll líc¡uido espeso, que no es otra cooa quC' san•!'re c011 ponche de grana1da. uurailte a1lgún tiempo, cambia 11110 de ban<¡ueta al pia1-1ar poi• ju nto al ",pa· ri,üno'' y nocturno centro de diven;iones .. . l¡ Y • ••• Recetas ANTEOJOS Y LENTES para cualqu ie~ defecto de la vista 'Nuestra casa cuenta con tall eres de prec is ion P.ara componer o ajustar anteojos ó lentes si~ perd 1da de tiern po. laúnrca casa de importancra "11.Mexiro quet/ene OPTI COS RESPONSA BLES"" MEXICO OPTICAl (q Independencia.2 (Frent e al (.ableJ Mexi co. D.F. EL TIO PEPE :··,···~············~···············í • • I• L'ótería • Oriental : PARA LA BENEFICENCIA PUBLICA : CON PREMIO MAYOR DE • • 1 : ENrn~ • • : 25,000:~2, i 25 , m. $5 .00 . SOLO JUEGAN 20,000 BOLAS • : 1,999 Reintegros al Premio Mayor, a $5. 00 cada uno. 1,999 Reintegros al Segundo P remio, a $ 5. 00 cada uno. : ESTA LOTERIA REPARTE EL PREMIO MAYOR CUANDO • EL BILLETE QUE LO OBTIENE NO ES VENDIDO • • • : : i• : • •• Au Bon qourmel Nuestro lema es: LEGALIDAD Y HONORABILIDAD J. O. Simmons, Director. C U 1i n a T i a • ••• S. El arte de ,la cocina fue desde épocas FRASES CELEBRES MtEXI CANAS r emotas principalísimo. Un Briillat·Savarín, 1lll Sylvain, un Pancho Serna 'J tm .A.bel, fueron siempre sujetos princÍlpalísim0s en las cortes y es bien sahi!do que •la fortuna de Samborn se debe principalmente a sus platos de alphite y sus helados de Pebeco. ¿ Quién que es, no ha tenido cuandg ·pequeño prediilección por su cocinera 1 :No ha· blemos de los bueyes cansado,;, pero entero,;, que se engullía Aquiles; dejemo,_ a Heliogábalo que tragaba como una oficina de ·contribuciones v también a aquel hambriento que vendió su patrimonio de familia ejidal por un ¡plato de lentejas rellenas; y a Panta,gruel y a Sancho Panza; pero hablemos de Querido l\.foheno este Fa.\s,tJaff moderno que come como O'Cho, como ·loco, como músico, como tiburón y las más de la5 Yeces puros prójimos .. .. Por eso ahora "Lúculo come en casa •de Lúculo.'' Y no es grosería. Quiere decir, que en estos tiempos de hambre u mversal nosotros vamos a convertirnos en pontífices del estómago, en sa-"¿Acaso estoy en el lecho de Rosa.) crificadores del hígado, en aipologistas cle los riñones, en sacerdotes de los intestinbs, ofreciendo la colección de ~er indigestos; pero con la mano iz- zón y el agua de l\.Iaría .. . pura y pas· nuestras recetas ,culinarias - y no es quierclia y en chaleco, resultan sabro· teu1,izada. frase del Lírico- que abren el apetito so;; y económicos. TRTPAS A LA MODA DE CAEX.PAPAS Y FRIJOLES A ~A KEL- Há,gase de tripas corazón y aventúrese d<\5orclenado; pero en cierta forma ar· LOG.-En un gran q>erol, échense mu- en los precipicios de la ciudad en busca tístico. Hé'l as aquí. . CALABAZAS RELLENAS.-Cójan- chas papas y 'bastantes frijoles. Cuá· de un regidor. Sáque,:;ele las tripa,;, gese, verdes, del campo •laborista, diez sanse a fuego lento, hasta que hiervan neralmente bien repletais, y póngala~; bien. Cóma11se después. Produciráro. mu- en un perol de asfaJlto. Echele ajos ~· o doce calabazas, qmtese la carne y d éjense ,la semi,J!las, pónganse a secar cho ruido en estómagos poco acostum- cebolla~ a v.er si se ablandan; si no, al sol que nace y después rellénen,;e brados; pero son inofensivas. cómaias crudas. Cuando sa~gan a la QUERIDO COCHINO .AL HORNO. calle llenos de estas -tripas de Caen. d e humo- que se convertirá en oro. :Muy propias para servirse en ,los ban- -Cójase un cochino bien cebado con agárrense porque si 110 se ''caen,'' s,.i- ~ quetes del Palacio MunicipaQ. pinzas para que no muerda, y désele no en un hoyo, cuando menos cadáESPARRAGOS A LA GENERALA. vue'ltas en un asador hasta que se ma- veres en la tesorería municipal. Pe• -Córtense, tiernos, en cuaiquier jar· ree, pronunciando frases abracada- ro ,para evitar peligro pueden decir dín de las colonias, cuidando no i-ean bran tes como ¡ qué rtaJ.ento tienes! ¡ ere,; "si me caigo les cae ... n." Este pla· mu:.v gruesos porque pe1,derán el gus- muy limpio! hasta que se 1)00'.l.ga con· tiHo puede resultar. . . Rico . to. Eehése un poco de sa'1 y mucha pi- tento. Echése después en un baño de Chef .. mienta y después servidos en el Lírico, :María-que se cojerá ,en donde se haen calidad de segundos 'Platillos, chú- Ue-y arrójese a-1 mismo tiempo U'lla pern~e. Tomados con la derecha suelen ibols·a de oro. El cochino estall."á en sa- • : • • : ~dr=lr=lr=lr=ir=lr=lr=IE K : • • Lease • • : : :...................................t -D -T -r=r=r=r=r=r=r=r= •1 Cadete r="""=1"""Tr="""=1=7"""r=J=7"""r=J~"""r=l~"""r=l~"""r=J="r::r=J=r::r=1=r::@=r::r=J=r::r=J=i·l. t:-!E'='~ ...... Cigarros con Tabaco de Virginia Tostado " LA CENTRAL" 4a. Ca.lle de San Miguel 129 , .Jr=ir=lr=lr=lr=lr=lr=lr=lr=lr=lr: r=lr=l,=Jr=J,=Jr=lr=lr=lr=lr=lr=lr=lr=lr=lr=lr=lr=lr=lr=l@,-' �SOCIALES y (Hacemos constar que a pesar del título, muchas notas serán impersonales y otras un poco malcriadas.) NACIMIENTOS. El 24 de diciembre en algunas casas de los barrios habrá bastantes, pero ninguno será motivo de alarmas, carreras, er· gotina, etc, pues nos referimos a los nacimientos con pastorcitos, lago de espejo, buey y mula. Lo de mula no lo deci· mos por ninguna persona ... y ya tienen la muestra de que no somos personalistas. El día 16 del pasado, la señora Leonor Lonides de León, dió a luz (aunque el suceso parece que aconteció en la noche y la vís¡:era cortaron los medidores) un robusto bebé que llevará el nombre del padre. Como hasta los momentos de cerrar esta edición no podíamos averiguar quién es éste señor no podemos dar el nombre de la criatura. En la estimable colonia búlgara reina la reina de los búlgaros y además la . PERSONALES CROM y la alegría porque la estimable dama doña Ni-K-Zia, esposa del señor K-Raz-ko salió de su descuido proporcionando a este Valle de lágrimas, en una sola oportunidad, cinco pequeños de grandes condiciones para el Sonido 13, ues desde que nacieron no se han callado ni cinco mintuos. Los vecinos también están encantados de haber nacido y únicamente dicen que los recién nacidos son muy bulgarcitos. rRbli4 1:J'f-'l'iYS otra persona felicitar de las que intervienen en el asunto. "L'A B C'' ES EL UNICO REMEDIO INFALIBLE PARA EL ABATI. MIENTO Y LA TRISTEZA. ¡LEALO UD. O PEGUESE UN BALAZO! FABREGAS. MATRIM,ONIO. H;ibiéndole sido conmutada la pena de muerte por la de diez años de matrimonio, al señor Ladrón de Guevara, (nosotros llamamos señores hasta a los ladrones) el jueves próximo llevará al altar (Sonora) a la señorita Marina Concha ( claro que al ser concha tenía que ser marina) debiendo ser los testigos dos gendarmes técnicos y uno de la reservada, pues ninguna persona formal quiso atestiguar semejante cosa. Felicitamos muy sinceramente a los soldados que debieron haber fusilado al señor Ladrón , ¡:ues no hallamos a qué OBSEQUIAREMOS UN BILLETE DE $5.00. DEL BANCO DE MEXICO En vista de que el único éxito pecuniario que han tenido los "Siete autores en busca de un Espectador," ha sido la re¡:-resentación de "Santa," la empresa de este teatro ha puesto en escena nada menos que "La Eterna Víctima" cuyo autor es Felipe Trigo, bastante conocido en las casas en donde se ignora qué cosa es el sol. Se espera que al anuncio de esta obra todas las pupilas de esas casas acudan presurosas a apartar sus localidades, no solamente por tratarse de su autor predilecto sino que, el título de " La Eterna Víctima" es casi simbólico.- Estamos haciendo el teatro del pueblo- ha dicho Tinoco-¿ acaso esas mujeres no • pertenecen al pueblo y m;1s aún, no representan el lugar en donde el pueblo deja sus tristezas?" Por eso el sábado se agotaron las localidades; en cambio ese mismo dfa los trasnochadores se jalaban de los pelos, pensando que quizás también las casas de la luz colorada habían entrado al paro general. hicieron- ha venido a levantar un poco esta temporada que ya anda derrumbándose a pesar de todos los puntales que se trate de ponerle. 'La Sombra del Pilar" en una zarzuela del género español, de corte bastante anticuado y de caracter muy regional. Sin ser gran cosa vale más que todas las cursilerías de las operetas; pero en rigor estos sainetes musicados con toques dramáticos y ribetes trágicos, ya pasaron a la historia; son la contiuación del Milagro de la Virgen, aunque sacudidas del polvo de los años. Sin em- bargo, hay público para todo. El público que oye con placer las baladronadas de Felipe Derblay en la comedia y el que goza con esta Sombra del Pilar. El único defecto que tiene esta concurrencia para los empresarios estriba en que es esencialmente dominguera, de las cuatro de la tarde y vámonos a acostar a las 8 Y con un público así ninguna empresa se puede sostener. ¿ De la interpretación? Hombre, no se necesita ser una maravilla ni como actor ni como cantante para hacer estas obras. Con cualquier cosa lflfjllíitfiítfilit?t@lffl!» IDEAL. A TODAS LAS PERSONAS QUE NOS HAGAN UN PEDIDO DE CUALQUIERA DE ESTOS RELOJES El reloj para caballero está garantizado por diez años y es chapeado de oro fino. 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Y cuando ya habías llegado a la meta, cuando la empresa estaba próspera, cuando ya había cambiado la decoración de tu teatro y de tu vida, Coss te dá una ídem y Ortín siembra de orti. . . gas tu camino. Tus compañías nunca fueron perdurables, porque fuiste variable; ¡:ero a veces fueron buenas. ¿ Por qué te empeñaste en andar con malas compañías a última hora? Y hoy, cuando la risa jugaba en tus labios, gracias a Muñoz Seca, te obligan a cantar aquello del Rey que Rabio: "Yo que siempre de los hombres me reí?. . . Pero no te dejes; recupera tus derechos y no permitas que te tiren a loca como a la risa y hagan de la Derba un fin de fiesta ... ~¡~::! ¡¡¡;; :~~ IRIS. "La sombra del Pilar," después del fracaso tan sonado de la Pompadour- sonado más que todo por el réclame que le - Por qué estás tan triste, manito, si puedes divorciarte? - Divorciarme? ¡ níguas! no me va ya a pasar a mí también lo que a Sanz con la Conesa! �se sale del paso. Bien es verdad que Consuelito Hidalgo hizo abstracción de su belleza y aunque algunos cronistas opinan que fue lo mejor de la obra, nosotros asegur amos que eso fué lo peor. ¡ Nos gu_sta tanto Consuelito ! Todas las personas de verdadero -buen gusto, L1RICO. ... atom~M) me pre.ruma. ta.l\ro... a.1 fí~ valemo.t' • 1 ( \o mu-m.o ..... Este teatro ha tenido una racha mala en cuestión de estrenos. ¿ Falta de autores e impericia en la selección? Lo cierto es que obra que estrenan, fracaso seguro. El último fue el tesoro de Moctezuma, tan pobre de ideas, que el infeliz de Moctezuma, a pesar de su tesoro, estuvo mendigando toda la noche aplausos . que vinieron én forma de silbidos. A pregunta especial que se le hizo al señor Campillo, respondió: ."Que últimamente no ha tenido obras buenas que poner;. que estrena lo que tiene. y que si le queda todavía algo que estrenar, estas son algunas de las segundas tiples a quienes está "entrenando,'' con n. "Pero hoy, en cambio, se anuncian dos obras nuevas: " Pele·Mele," en donde se distingue Soto y "En Cinelandia" en donde no se distingue ningún mexicano, fuera de Novarro y de Dolores del Río. . . ¡Bravo! solamente beben REGIS. ' • •l -/ EL PROBLEMA DEL MtET AL s _;-1- ~ :::.J;_:;..~;'),~;.:_-,,?..zt.<-·---r-::-s•; Ante la angustiosa crisis de la plata el Gobierno suspendió la acuñación, desde el mes de agosto. Y al mismo tiempo favoreció un sigilioso éxodo de metal blanco hacía Centro-América. . . Lo cual no podrá menos de descongestionar la circulación de la moneda. Con cuyas atinadas medidas, cambio de papel por pesos a la par etc., etc, se espera fundadamente que la broca vil y la catrina -aurífera se lleguen a hablar de tú dentro de un corto plazo. (Favor de sentarse a esperar un rato.) Se nos va el es¡:ectáculo más artístico que hemos tenido en los últimos tiempos. Estos rusos, tan admirables, tan sintéti· cos, tan modernos se van con el alma un poco amargada por el desvío del público. En esta ciudad, yerma de arte, no se dieron cuenta sus habitantes de lo que había venido. Y es que la frivolidad se ha adueñado de todos los espíritus; el teatro de la época que atravezamos o es la comedia de risa o la revista de desnudos. Fuera de eso el público no admite má~ tragedia que la de los toros. Y los ru.sus se van para no volver; :quizás su estancia dejará algo útil; tal vez alguno de aquellos de nuestros autores que iniciaron el teatro sintético mexicano, algo habrá aprendido ¿ pero lo sabrá aprovechar? ¡ Ay Bataclán, como nos has ¡:11esto ! · APOLO. ' PIDA UD. "LiA B C" al primer papelero que encuentre, y si no lo trae, mándelo con un gendarme. ¿Está usted cesado? ¿Sospecha que la señora lo engaña? ¿Está usted me· lancólico? ¿Le aprietan los zapatos? ¿Tiene la lengua sucia? Pasado Presente Futuro AZTLAN EDITORES, Regina 88. México, D. F. "L'A B O" y verá. Porque beber esta Cerveza dá el distintivo de conocedor �Tomo I A Recibir una sorpresa si Ud. Inspecciona las Cajetillas vacías - - - de los cigarros de - - - "EL BUEN TONO, S. A/' Puede encontrar un CUPON - OBSEQUIO de 20 Centavos, Un peso, 20 Pesos y 100 Pesos. , ..omtbWMm~M™dwh\itt EL TIO SAM.-¡ Oh míster Sota and Gama and CaJoca, recibir mís felicitaciones, you ser muy buenos agentes míos, mientras más repartir tierras, menos producir México maíz, ma.nteca and eggs, que yo venderles más y más! ¡ Hurra for agraristas ! 10 CENTAVOS � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L'abc, Semanario humorístico y de caricaturas Description An account of the resource Este Semanario Humorístico y de caricaturas se publicaba cada domingo y tenía un costo de 10 cts. Su Director fue el Lic. Francisco Troncoso y su Secretario de Redacción Jorge Xavier de la Cueva. Contaban con un concurso permanente de dibujos y leyendas humorísticas, Mejor si eran políticas, pagaban 5 pesos a todo a aquel que enviara un buen chiste ilustrado y lo viera publicado, si solo era aprovechada la leyenda el autor podía pasar por su premio de dos pesos a las oficinas ubicadas en Regina 88, México, D.F. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme L'abc : Semanario humorístico y de caricaturas Año de publicación El año cuando se publico 1925 Tomo Tomo al que pertenece 1 Número Número de la revista 10 Mes de publicación Mes cuando se publicó Septiembre Día Día del mes de la publicación 27 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&amp;bibId=1752359&amp;biblioteca=0&amp;fb=20000&amp;fm=6&amp;isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L'abc, Semanario humorístico y de caricaturas, 1925, Tomo 1, No 10, Septiembre 27 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Troncoso, José Francisco Subject The topic of the resource Caricaturas Ingenio Mexicano Humorismo mexicano Description An account of the resource Este Semanario Humorístico y de caricaturas se publicaba cada domingo y tenía un costo de 10 cts. Su Director fue el Lic. Francisco Troncoso y su Secretario de Redacción Jorge Xavier de la Cueva. Contaban con un concurso permanente de dibujos y leyendas humorísticas, Mejor si eran políticas, pagaban 5 pesos a todo a aquel que enviara un buen chiste ilustrado y lo viera publicado, si solo era aprovechada la leyenda el autor podía pasar por su premio de dos pesos a las oficinas ubicadas en Regina 88, México, D.F. Publisher An entity responsible for making the resource available [Editor no identificado] Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Cueva, José Xavier de la Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-09-27 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2017282 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Ricardo Covarubias Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México, D.F. (México) Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Au bon gourmet Cuartillas frescas Infierno de Tijuana Pelo corto Piltrafas Sociales y personales https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/4/289/L_abc._Semanario_humoristico_y_de_caricaturas._1925_Tomo_1._No._11._Octubre_4.pdf 7612b14057bf92bb3f5550378c9a5fa0 PDF Text Text Tomo I A Recibir una sorpresa si Ud. Inspecciona las Cajetillas vacías - - - de los cigarros de - - - "EL BUEN TONO, S. A/' Puede encontrar un CUPON - OBSEQUIO de 20 Centavos, Un peso, 20 Pesos y 100 Pesos. , ..omtbWMm~M™dwh\itt EL TIO SAM.-¡ Oh míster Sota and Gama and CaJoca, recibir mís felicitaciones, you ser muy buenos agentes míos, mientras más repartir tierras, menos producir México maíz, ma.nteca and eggs, que yo venderles más y más! ¡ Hurra for agraristas ! 10 CENTAVOS �!1W t 4 9 4 \ P ~ ~ Las Máscaras de Moheno - -.!...-¡_1'-----------~----~--- _..L.-¡______ ___ ' __,___ 7·-_-·-_- _ Yo figuré en la administración del odioso dictador y fuí Mini..3tr o del marihuano Huerta! '' El Nuevo Special Six de Turismo-5 Asientos Con Capota Especial Nash para Todas las Estaciones, y Ventanas de Vidrio Ruedas de Disco Frenos en las 4 Ruedas En este coche de diseñ.o especial Nash, el comprador obtiene todas las ventajas de un modelo cerrado por el precio de uno abierto. La capota forma parte integral de la carrocería y fué especialmente diseñ.ada para este coche. 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E:u ton ces estabas nili.s flaquiy Yeo que ahora has pr ogresado. mo le haces, qu é comes? ¿ Quién reg-aló e,,as ligas moradas? ~l Defensor .-Suplico al s~ñor ageu· n ó se meta en interiores de la vida ·vada . . . El F iscal.-¡ ) Ii misión es el descu. iento de la verd ad! Y la verdad entras más desnuda, mej or . . .. Y si -defeJ11sor descubre los sepulcros, ¿por e yo no he de levantar las faldas? .- ¡ Tiene usted disposiciones para disto, querido Federico!. F.-J Es envidia o caridad ? Vamos ver Ro,;ita, tú eres práctica en eso, mo besaba el occiso a la acusada? ñu tas veces a'l día? Hazn0s una ción del tiempo y del espacio. i Saqué cosa es un beso? :T.-¡ A poco usted me lo va a énse! D.-Suplico a la P residencia impida · se lo en.-;eñe. F.-Yo de amor caldo y de caridad 1 QUE ••• frijoles . . .. A vc1· R osita, con tinucmos, ¿ en qué posición estalba la YÍctima en el momen to de l0s disparos? T.-Sin agraYiar 10 presente, en una posición ridíc1lla ... F.-Es decir, estaba como el señor ¡¡fo heno. . . . en todos los actos de su vida. ; Y usted cree que el defensor de la acusad a, ese señor gordo que está allí enfre11te con el abanico, pueda ser una cintura bra~a? 'l'.-¡ A qué Ui;ted ! ¿P os onde e,;tá la cintur a? F.-¿ Usted sabe inglés, sán,,cr ito, hebreo, italiano, turco y latín? Yedi Xapoli e poi muore, sanaYaviche, yes JUSTICIA '' Había una vez en Ta.cámbaro una señorita. que usaba calzoncillos c:>lor de rosa ..... MEXICANA. -~-~ _,,,,,,. yh ~p , ~\xi. - Y p ar a. cuando cr ee usted que salga su marido de la cárcel, comadrit a? - P os. . . como lo a.ca,bau de sentenciar a. muerte~ con seguridad que antes de una. sem ana. la patrie, her,;a haum bcscha, alicanfrs; pin t◊s pájaros cantantes . .. T.-¡ Al ca,bo tengo la pata alzada! de la hora, se suspenden las mentadas. Preside nte.-En vista de lo avanzad" de la tar de. Y al que no esté puntual... di¡ro la audiencia, para hoy a las t re-; ¡ ya sabe! L0s J u r ados.-¡ J alamos por las cochinas dudas ! REELECCION ¡ Quién nos había de decir que de-;pués de quince añ os volYería al tapete verde de la discusión la cuestión de !a reelección presidencial! :AhoTa es la nota •p olít ica del día ; el ''do'' de pecho. que diría Bulnes, de esta op ereta con música trece del futuris mo. P orqu,• cla1·0 que esto es cuestión de futuri~mo ; del f ut uro pluscuamperfecto----eomo 'llamaría Labastida Izquierdo al ¡?t'neral Obre¡rón. Por ahora los que más se oponen a la reforma de la reelección, son los lab('ri,;tas. -No es ·que queramos que sea nue-stro futuro P r esidente el señor Mor ones, ¡ qué va ! lo que estamos dcfew diendo son los pr incipios y a la postre ... -También los "postre.;'', eompren· elido ... �¡QUE NililO TAN SDIIP.A.TICO! ¡ Y por qué no podría volver a ser Presidente el hombre que cuenta con la conñanza de sus conciudadanos, que ha demostrado no ser un dictad.or, ni un déspota y sí un bueno y casi patriarcal !gobernante, -Porque nuest¡fo idea¡ ha sido la no reelec-ción; ipor eso peleamos, por eso se murieron lds muertos y por eso vivimos los vivos -ha dioho un general- que también es Senador. ~Pues entonces -ha,gan también extensiva la no reelooción por fo que respecta a l0s senadores ... -Eso es harina de otro <,ostal. Y tiene razón. Porque senador hay, y no $on papas, que ha sido verdaderamente obligado por e'l voto de sus eonciudadanos a aceptar por cin,co veces consecutivas la representación de un Estado en el Senado de la Repúbliea .... -Es cierto que he lbatido el reeord: pero ha sido por mero sport. 9omo si dijéramos fue jugando .... Las opi~iones 1.Se dividen, se apasionan los ánimos y esto, cuandó todavía faltan tres años para que el genera;[ Calle,; acabe su período. -¡ Pero esto es prematuro !-exclama un diputado-. ¡ En este país en donde los Presidentes se forjan en un año! ¿No :podrían dejar la discusión siquiera para dentro de dOs •a ños! -Lo ,que se ha de pelar qne se vaya remojando. . . . Además, con esta ley Frases Célebres Mexicanas LA CONTRIBUCION POR DERECHOS DE CAZA Y PESCA INUNDACIONES Es ·l a época. Cuando no es el Consu· lado-y 110 el de Ohile-el que se sale de isu -cauce, es el río Lerma o el Bravo. En los jurados, los deferuwres también se salen de madre. El agua, las pa• .-;ioneB, lo,,; asaltos se desbordan. A lM propietarios ya les llega el agua al pe~ cuezo. No hay quien ponga un dique fuera del genera'l Almazán-a fos agra· ristas-. La leche, el pulque y los demás, aguadoo:. Solo Manrique en San Lui'!:; puede vanagloriarse de estar seco ... y dejar secos a los demás. En Santa Julia las inundaciones fuP-ron espantosas. Las aguas del río penetraron hasta las habitaciones, inuu .. dando l0s lechas. - ~o hay derecho -de-cía un vee· no que estaba acostado con su -cón.vn· ge- de que el río se salga ele su lecho y venga a meterse al mfo ... LEA UD. SIEMPRE "L'A B C" 81 NO QUIERE HACER UN TRISTI ' -Tiene usted que pag&r síete pesos. -Pero ¿qué tiene que ver el "jis . .. ? -¿ Qué quieres de eena.r, Enriqui -¡Yo quiero curvas! -¿Qué? ¿Cuáles curvas? ¡No tengo! -Sí, ha.ce rato te estaba diciendo mi papé.: "qué sa.brosa.s no hay temor de que se nos -cuele otro ya haya sido Presidente fuera del general Obregón. ¡ Ulsted ,cree que estamos trabajando por de la Barra, por Lascuráin · o por de la Huerta Y q110 PAPEL ANTE SUS CONTEMPORA· . -Pos nomáa que con él se puede cazar una zorra y pescar una papalin& ! NEOS. curvas tienes!" TRAGEDIAS CULINARIAS Con la sensacional y espeluznante tragedia de la familia envenenada re· cientemente por la simple ingestión de un pato preparado en verde, como el señor Gamboa, iha renacido el temor del comestible tóxico y a enseñoTearse de ]al; <lonciencias metropolitanas. Efe<>ti.vamente, la selección y preparaeión de las materías primas y devorables, oo un punto de extrema importancia para las amas de casa, amas po'líticas, dueñas de fonda numerada, y esposas de gendarmes excentas de debilidades amorosas durante el turno ínflexi,ble del cónyuge re6j)ectivo. En anas ,cuantas horas, y a veces en una fracción imperceptible de segundo, ilos ''bis.teses'' empanizados, los guieados de coles de Bruselas, los estofados de, con&jos de tercer patio, y los solomillos de galgo, entran en estado agónico: fermentan ,con rapidéz, y cuando se trata de introdueirlos al ex6fago, produeen nna impresión de ultratumba, se cierra el apetito, y ya estam0s en ,p lena catástrofe allcaiceríana. El pulque, ese liquido bienhechor que constituye por sí solo el noventa .y nueve por ciento de ia nutrición eapitaHna, es lo más perjudicado por esta tem· peratura y esta morbooidad_ ambiente, que lo mismo le proporciona a uno con• 1 gelaciones. de la rabadilia y pulmonías de vía libre a consecuencia de un bajo cero disfrutado al salir de un baíle, como le impele a asomarse sin camisa a :la ventana-"¡Ay, ay ay!"-a ia. mitad de una noche toledana, y aún le facilita la manera/ de largar.se de este mundo sín pagar sus sagradas deudas al margen de un almuerzu de ehieharrones que se pusieron cardenillo obscuro a pesar de su prolongada estancia en el lavadero habilitado de refrigerador. Entre la dieutela de las fondas de a tostón que es la que tiene mayores derechots a 'la existe·ncia, se ha esparcido el terror con el aludido envenenamiento en grupo; y en vista de 136 numerosas defunciones, de compañeTos de mesa que han caído redondos al pretender marcharse a sus labores cotidianas de amp,lificación fotográfica a precios ·b ajoo; con dos plat0s de lomo en el estómago ; algunos de ellos observan con desconfianza ios atrayentes fiambres antes de llevarlos a las delicadas fauees. -Conque rajas con ohorizo, Tere,;i.ta ! -Sí, mi a:lma, y están de primera. -Pues no le entro. ¡ Todavía no se mé despínta de la pantalla eerebral la imágen del coronel Aguado, que con PUNTOS M.AlLmUANOS. - ¿ Que haces abi, mano? -Aqni nomás, recarga.do en eau. piedrita. nn medio ,plato de esos paga de marcha! Y en esta forma se desarrolla en es.. tos días ·aquel encantador movimiento de los pesebres capitalinos. La desconfianza cunde. El c8/lor prosigue. Tomemos nuestras prooauc.ionS, y por sí a por n6, hagamos ,t estamento, legando nuestras cuentas atrazadas al propietario de la casa. X.X.X. �- ~ PENETRACION t ~1 ¡TO DO VA SUBIENDO! Si hemos de creer los alannantes 1'eportazgos de los redactores de mercados de los grandes diarios, todn t·a subiendo de p1'ecio en prnporción ater1'adora. Está sul,iendo el frijol, los cacah1¡,a,tes, las latas de petróleo, los chícharos, los gitomates, el té limón, /.as t>erdolagas y las lechugas, parientas éstas últimas el.(, varios conocidos miembros del ejército. Hasta productos que no se suponía jcimás que llegaran a subir, por su natl11'aleza y excesivo peso, ea-tán elevándose con rapidez, como los costales de tien·a para macetas, las piedrc,8 de Castilla para llenar 11U1/.etas destinadas a protejer la evasión de parejas de redén casados de los hoteles de primera, y las sueg1·as de tamaño nómero tres y anchu ga rontizado. ¡ Hasta los senadores vitalicios y los gordos por dfaposición he1'edita1-ia y conveniencia pl'opia están llegando a gran altura.! Puede decirse que todo, excepción hecha. de los avi"dores nacionales, que van de capa caída, se está remontando hacia el infinito . . . Las informaciones periodisticas a que nos referimoa arriba, dicen más o numos : "El mPrcado local se mantuvo firme, a. pesa1· de que las últimas lluvias ame11azaban derntmbarlo, pero co11 tendencia a una. alza ilimitada y de propo1·ciones graves. "Las t1'ansaccwnes se verificaron, sin emba1·go, co,1 1·elativa. abundancia, no habiéndose registrado más qite cuatro duelos a costalazos entre almp:cenistas y deta_ llistas, en /.as que sacaron estos últiinos la, peo1· parte, y 1111 muerto de ocasión, que ftté 1111 señor qiw pasaba por "La Gran Alpal'gata" en los momento¡¡ en que se d1~qcutia mw diferencia de centavo,q en el precio dd chile ancho entre dos clientes, uno de los cuales, o q1ózá.q los dos a la, vez, arrojaron la pesa del kilo ente1·0 Robre la cabeza del occiso, quien se qilitó el 11ombrero peo-a dar las gracias y cayó 1nzurto y pittrefa.cto . .. "Las sardinas siguen hacia. arriba y ya 110 se verán dentro de poco en las to1·tas compuestas, sino en los escaparates del museo. "Lo mismo puede pronosticarse de las trenzas postizas, del jamón ahumado y de las jamonas, que han sufrid? a sii vez la inflwmcia del 1novimiento ascendente. "La cosa. es alarmante, sin llegar a ser trágica. -cuando me1ws así lo manifesta.nios ·por no "sembrar el pánico,'' pues los instrumentos de lab1·anza cuestan lo qwi pesan en oro. · "Ayer, por cuatro bolas de chorizo, le pidieron a. una señora en la Merced un ojo de la cara, que la. pobre tiwo que entregar a pesar de ser tuerta. "En esa propo1·ción, dentro de poco un plato de 11wl.c t•a a. costar los dos rúíones empa.nizados; los bizcocho/{, un miem.bro del organünno, y los blanquillos su equivalencia. en efectivo vital." La vida es cara• la amistad cara, la Paz cara, y las esposas ca.rísima.s. ¡Quién fuera 11U1g1w.te del petl'óleo, o cuando menos, a,nante fiel de una propietaria de restorán' Espiridión SALAZAR. r ~ -¡ A que adivino cómo se llama esa señora.! -¿ ......... ? -¡ Oc'Ilcepción Segura! Tiuoli..Penitenciaria. No nos res1st1mos a insertar esta nota, que debería figurar en nuestra sec- ción de "Sociales y Personales," por constituir todo un acontecimiento de carácter artístico, social y bataclanezco por , partes iguales. Fue la conmemoración del glorioso XXV. Aniversario de la fundación y apertura de la Penitenciaría del Distrito, que tanto renombre ha alcanzado en los anales de la criminalogía mundial y tanta fama ha otorgado a jueces y funcionarios de con·ducta acrisolada e in- marcecible honradez. Cuando nuestro cronista de tragedias es¡:eluznantes llegó al floreciente coliseo, la fiesta estaba en su apogeo. Los aplausos atronaban el espacio, interrumpidos por números de canto, baile y recitación en verso por Issa Mercué, el escultural Soto, el especialista Beristáin y el notable político Rugama. Cuando la tiple 1881-1926 apareció en el escenario lleno de luces, guirnaldas y serpentinas, el entusiasmo llegó al delirio. La concurrencia en masa lloraba, aplaudía y se pellizcaba entre sí, todo al mismo tiempo. Los funcionarios e invitados de honor, llenos de emoción, abrazaron en silencio a la inmortal estrella, que sin poder contener su emoción, se secaba las lágrimas con la manga del saco de un cabo de celadores, ya que lo corto de sus calzoncillos le impedía hacer otra cosa. . Un ambiente de arte, regenerac1on, marihuana y viva Mléxico llenaba el histórico recinto. Afuera, la lluvia caía pertinaz y sin gotero. Una tristeza de gabardina empanizada flotaba en las alturas. Era la hora clásica de los amargos ... Jacobo Noledés. �"MORTUS EST QUI NON RESOLL AT .... " TITULOS Así como en otros países cuesta trabajo encontrar un ciudadano que tenga derecho a usar un sustantivo clasificador que lo acredite como experto en determinadas actividades de la ciencia y de la industria, aquí es lo más fácil tropezar con un sujeto que atienda a un título cualquiera y lo use con la misma tranquilidad con que se usa un saco rabón y transparente para andar ¡:or la casa, a falta de smocking o prenda de vestir por el estilo. Lo primera que se escucha al penetrar a una cantina séa o no en día de des- canso obligatorio, es algo como esto: -¡ A ver, licenciado, dos dobles de habanero! •i Favor de tres mezcales con gusanitos, 1icen ciado! - ¡ Licenciado, favor de apuntarnos éstas y las anteriores! ... Porque hay que ver que entre los títulos profesionales, el de licenciado 1 que dehería significar doctor en leyes o algo aproximado a lo mismo, es el que más abunda. Son licenciados "for derecho" y legítimo volado los pulgueros en ejercicio de su profesión , los ebrios escandalosos y predicadores, los sastres que tra· fican en telas mal habidas, los amigos de relativa confianza, los empeñeros clandestinos, los coyotes de las oficinas púhlicas y los "faroles", sotas o trinchado- res de billar. ¿Y de dónde sale tanto médico con que topamos a cada instante? Muy sencillo: todo aquel que ha demostrado alguna vez que sabe echar fuera dos o tres muelas en una sola sesión de baño turco o al impulso de certero nock-out americano, es médico ; como también lo es aquel que entiende de fricciones para dolores de hígado, o tiene a mano recetas para ena- CANCIONES POPULARES - "Voy de pasada, no tuve tiempo de hablarte ... " morar doncellas 1 o se ha destacado en- tre los bachilleres de Tepito como taumaturgo en colapsos graves originados por exceso de marihuarna, o como lo acredita más justificadamente el compañero que ha hecho célebre un tajarrazo de especial factura con que ha despachado hasta seis bichos de abrigo de cinturón en una sola movillada nocturna, y no presume. cha en su ca'ntina mixta de peluquería del cuarto cuadro de la ciudad. - Para nosotros--contesta un chofer de texano y cuchillo reglamentario-lo mismo; y aquí, para el d6ctor, un anisa- do del de a quince fierros. Yo pablo. ¡ Siempre la preeminencia del título cabalístico! Ahora, que no todos los tí• tulos son iguales. Porque nadie se extraña cuando le dicen: - ¡ Adiós, licenciado! Sino que contesta muy ufano: -Adiós, manito, me alegro de obser• varte !. .. Pero que a nadie se le ocurra decirnos ni por equivocación: -¡ Adiós, querido profesor! Porque nos vamos sobre el interfecto y lo hacemos polvo. ¿Maestro? ... ¡ Mejor calcetín de geniarme !. . a El T/0 PEPE. "L'A B C" EN LOS ESTADOS ¡AMEN! EL PADRE ESTEBAN La señora Natalia, virtuosa y es-0111tural ,belleza del pueblo, easada con un ingeniero de eaminos que siempre anda fuera, se va a confesar Uena de congoja y decepción con el eura de la jurisdicción. Toda llorosa y compungida, a 'la vez que no poco indignada, después de las prácticas de reglamento, y de confesar 111lO que otro pecado de escasa significación, dice al anciano sacerdote: -Padre, he venído a verle a usted porque me ha ocurrido algo que me tiene escandalizada y llena de congoja. Figúrese usted que esta mañana me confesé con el padre Estéban, mi director egpiritual, y al hablar {lOn et de asuntos de mi casa, de negocios que tengo que arreglar en ausencia de mi marido, me ha di~ho. . . se ha atrevido a decirme .... -Hija, por Dios, serénate, ten calma, vamos a ver: ¡ qué te dijo el Padre Estéban f -Pues me dijo. . . que si él estu- viera en lugar de mi marido, no sólo no .saldría de viaje tan frecuentemente, sino que ni siquiera saldría de la recámara 11n solo instante! - ¡ Eso te elijo else sinvergüenza 1 - Sí, señor cura. Y el buen eur& dominando su emoción, dijo con resignación y dulzura: -Pues hija mía, si eso te <fijo el padre Estéban, puedes estar segura de que lo cumplirla llegado el caso, porque yo no ihe visto colega más. . . 'lle· no de vida, en lo que 'llevo de ejercer el sacerdocio! .... Jnvitrumos a nues.tN>s numer06'.>S lec· tores de los Esúados a que nos envíen los datos que juzguen dignos de atención iaeerea de la poltíioa, asunrtos eo· ci..Ues, costumbres buenas y ma,las y manera de eonducirse de sus gobernantes, alooldes, munícipes y serenos. ENTRE "POLITICOS -Esta.s campa.ñas municipales son de lo má,; difícil; nomás fíjese en que solamente en la Capita.l hay veintisiete partidos políticos y un solo Ayun· lanuento, cuando lo indicado seria. que hubiera veintisiete Ayuntamientos y un solo partido. -¿Cuál? -¡Pos. . . . . el nuestro! ''L'A B C'' es su periódico y pue- de disponer de el CO'll toda ~onfianza, no más sin pedirle .dÍ!D.eT<> en calidad de préstamo. Los ®gentes de periódieos de •l a Capital tienen o'b ligación ,m oral de vender "L'A B C. " Exíjanlo a los de •n lc;c,allida.d, si es preciso por medio qe la fuerza armada. �Docación Teatral - cú.t.Nna JJ o Lo1 EX-MAl\i DOS .,. El empresario.-No tiene voz, no tiene gracia, no sabe bailar, es analla.beta. . . i Contratada.! .., �A L E 1 n 1 s T E R 1 A L EL JUEGO DE LAS PALABRAS CRUZADAS. Cuartillas Frescas tivas, discusión ele candidatos, bofetad.-s Hmpias y jarrazos de pulque descompuooto, -cambiados con puntería y esmero dignos de aplauso. _.___Amigo Gorratieza, 1o desconoz.co; ese somlbrero dominguero, ese palia-cate lleno de papeles, y ese !bigote retorcido. . . ¡ Qué pasa en Cádiz ! -Andamos preparando a-lgo muy serio para la~ próximas elecciones municipales. ¡Ya verá usté, y,a verá, cuando triunfen -los del "Pie Veterano de Escl'utadore,c: de San Lucas ! ''. . . Envuélvame dos limetas de tequila con píper, que vamos a ce1elbrar una sesión muy importante. -Recuerde usted que me dió su palabra de ,ealballero de no pedir fiado ni uJt chilpotle después de los anise,; de la otra nMhe ... -Usted no desmaye, ni se acuerde de cosas tristes. ¡ Todos los compañeros están de acuerdo en condonarle las contribueiones atrasadas a partir del próximo enero del 26, y en-eima nombrarlo interventor de ru'lotas y fábricas de billetes falsificados! Porque hay '.que ver la seguridad que cada palítico de última lb.ora tiene en el triunfo de lo,; suyos. Ü<>mo que en 1 Politiqueemos La fiehre política se ha apoderado de todo el mund<J, como una enfermedad de fá,ál diagnóstico, aunque bastante peligrosa. Porque una enteritis, un lumbago Y hasta un ojo de 'Peseado, pueden tener un funesto desen!lace, ~egún las complicaciones y factores diversos que intervengan en su desarrollo, y una afección ,política puede terminar ta,mlbién en la tumba frigida, 'Pºr complicación accidental de pedradas y discursos microbianos eseu-0hados en ayunas. En el fondo de t<Jdo mexicano, como es sabido, late un político de enjundia, lo que ocasiona que ailte una manifest aci6n callejera para pedir reformas al re!!'l.amento de pulquerías o frente a un~ eleooi-ones para renovaición de exeesOlil -municirpales, todo el mundo entre en agitación y se sienta obligado a emplear toda su a_ctivida,d en 'Pl'O . d_e los idea:les más proxmws a su domie1lio sin omitir esfuerzo .alguno, y con el 'deseo preconcebido de derramar su propia sangré o la de sus contrincantes en color de distintivo de sofapa, en la primera oportunidad que se presente. ¡ Cuán lejos están los tiempos en que la política era ejercicio re~ervado exelusivamente a -los persona¡e,; de gi,an relieve y madura reputaición ! .Alhora. eualquier vecino se siente capaz de reROlver por sí solo los destinos de su distrito, y hasta eambiar radiea1lmente el sistema político del país, co~. poco que lo ayuden sus vecinos de vivienda interior y tantito que se le suban los mezcales de ,punta a la maceta. En estos días y con motivo de los inminentes eomicios municipales, la ebullición ciudadana ha llegad<J al punto de sancocho de guayaba, y tildo _se vuelve reuniones aea.loradas, form.a,monee de clubes, nombram.ient'lS de direc- MEDIO-EVAL -;Ay, M.aurtquel ya mi cua.rto se parece al express del ferrocarril! -Por qué? -Porque vienen M¡uí. . . pajes''! Ya esa confianza no pagan la renta del cuarto doble de su alcaicería, ni dan abonos .a l turco de los calcetines rayados ni tienen empa,cho en sentarse a la ~esa de un restorán de precios fijos y pedir tres platos del día y marcharse idn dejar más huella ele su ,persona que un vale escrlto en el revés de una boleta ele cmpa:dronamiento con fecha del primer {lominfro del venidero diciembre, entre admiraciones. Estos detalles bien puedrn a•chacarse a la cirrunstancia el<' e11contrar.;e los políti,cos completa-mente c{il,;traí-dlos )' con 1a ,üe11ción fija rn loo intereses de su partido, pUP.!'- ha-ciendo a. 1111 lado lo que si'f!nifica la elaboración _de proíTramaH com;tructivos 1 innovaciones Hl ;égimen actual, y proyect0s d~ reno~ vación total y definitiva de los sistema~ administrativos en vigor, hay que eonsiderar lo que a hsorve <'SO de preparar · discurse~ y anticipar clhwusionef; e!' medio del ambiente caldeado )' prr,p1cio a la~ exaltaiciones de palabra Y obra en •las sesiones ordinarias. -Pido la palabra ... -dice 1m car1, iiceTo dr Lecum'berri ·~ ratando d_e,. dtne:jempl0 de cordura y Clrcnnspecc1on~ ·Pido la palabra '-repite ya •xaltad1 ~n v-ista de que nadie le haef' caso,_ Y a 'los pocos in~tantei-; vuelve a decir: ·, : Pido la pala,bra ! ! -pero esta vez a ' g-rito abierto y con deseo.munal " e h aramu21ca'' entre las manos. . lJfü~ s<.>sion~ po'líti-cas de barr10 1 hay ~JU<' confetia1·ln. ~on tormentosas ~- d,• 1·el'iultado8 trágicos laE más veces. Prro e;-; 0 no importa. ¡ De una mam:ra u otra. y aunque sea sobre un camino tia:p.izado de cacláveres de ·chicharro nero~ en adobo, hemos de llegar a la mct; ele la verdadera democracia ~lectora1 ! ... .. ZUTANO. 1 LEA UD. SIEMPRE "L'A B 1'" SI NO QUIERE HACER UN TRISTE PAPEL ANTE SUS CONTEMl'ORANEOS. .............~ .. ::¡mfüiiifüiiifimmi· :n ::ilfüfüfüllifüfii: :gg¡¡¡¡¡¡>g¡¡;¡¡¡¡¡¡;¡g¡ :;:;:::::::;;¡¡¡¡:-;.-..:~:::::::::::::::::::;:;:; ::::: "NO ES TAN FIERO EL LEON COMO LO PINTAN." �ximado en abarrotes del país. que es la especie circulante de más valor en la ESPERANDO EL GORDO leslaba 1rn lonto al acto,· Sopera. mó un.a revolueoon entre el pú Un dia de tantos, Sopera entró improviso al camerino de su mujer yista. Sopera se indignó : -¡ Por Dios, 0a1'1Inela, si en mi 1 ES·TADO hubiera .abierto BUR,GUÉS otro la actualidad. 111.- En caso de encontrarse dichos tesoros ¿ llegarán algún día a manos de las autoridades? lV.- En el supuesto de que los ex¡:clo· radares "se s ienten" en los tesoros, merecerán aplausos un ánimres o baldón eterno? Estas so n las preguntas a que limita • mos por ahora nuestra encuesta mixta de concurso con obsequios y jazz band. A los concursantes que obtengan los tres primeros premios les obsequiaremos puerta, imaginas lo que -st' <liria mañana ea teatro de nosotro.s dos 1. .. BRIDINO-PARTY una botella de legítimo Mezcal de San Luis, (para los tres) y una biografía con la colección de las frases m11s célebres pronunciadas por el señor Tejeda. A los cinco o seis restantes 1 los invitamos cordialmente a un banquete de barbacoa revite limjtado-en el restarán de ~a- Al final <le una com\da de bo<lao' céntrieo Testamrant, 1 ' como ~ de ahora, y m:ientras 1os concurrente, ponen J.os abrigos, el dueiío del eto1 ciiimcil't<> llama aparte a w1 joven A FRASES DE ACTUALIDAD "Las ubres son de los que las trabajan con sus manos." Cuentos Instantáneos FILOSOFlA En todo el barl·io cÍe la Sonaja, extensión de la Colonia Roma bis, se tiabe que aJl pabre ,de don Ramón le está engañando su :{eñr,ra. Y solo le ful ta ha a l,a vecinl'latl malNHcrntt• un snprrmo p[aéer: el de in- formair a la vfotima de su pr11p.! a cl"sgracia. Hasta que lo lograron, en forma tan conviuicente, que no dejaba lugar a dudas. Don Ramón reGrbió la noticia sin inmutarse, y dijo .p or todo comentario: -No comprendo como haya quien, por gusto, se resi~ne a donnir con mi muj er .. . . ¡ESOS HOMBRES! lado y '1e dice: -Otl•ga usted: hace muy mnl en varse esos cubiertos, que '8 lo me agujeran las gabardinas. ¡ Por qu~ se Ueva usted mejor unoo cuant0s wieh8? L0s tenemos exquisitos. yor prestigio y menos concurrido por regidores. Habrá también un viaje a Topilejo y un nombramiento a perpetuidad para el Jurado Popular de Belén . , ¡ A darle, jóvenes conspicuos! PARENTESCO La escena en el Lírico. Un dor dice eon cierto o-rguUo a no: -¡Ve usted aquella corista de la recha? ---Sí, baiila bastante bien. -¡Verdad! Pues et! mi hermana. - ¡ De veras! ¡Chóquelas! - ¡ Y 'Jl<>r qué 1 -Po,rque he tenido el honor de ber sido su cuiiado durante media ra .. ., PILTRAFAS Para muchO'S, ' Yo no ~é que difeL·eucia existe cutre l'lo<lo,·co y Clodomiro ... Lo mismo es miro, que veo. i O a poco no! • •• X o es lo mismo yo tiro 1~ moneda d<'l Banco de México a tirar a Joco " 1Iuneda porque tiene dinero en el Banco. ¡ O a poco sí! -¿ Y usted por qué me agarra, ordinario? -Por cá.bula; ¿no ve usted que dicen que las cifras redondas tienen suerte? , -Bueno -interrumpe 'Ulla jamona- hay que considerar [o difícil que resul· <ta eso de guardan- un tetloro <le! que todos los hombres <traen la llave . .. . . Los Tesoros de Mocte-z.uma SORPRESA -¿Fuiste al eatreno de ''Un Beso en la Obscuridad"? -No es eatreno ;tengo idea de CO· nocer eso desde hace mucho tiempo! ... El actor Sopera se casó con la tiple Sinmayas. Ti-ple que era, ademÍ!<l de gua1pa, muy dooenvuelta. Cosa que mo- jabón de Coco pc- ••• x. x~x. cha conversación. Un padre e(loclwntt• dice: -La castidad es el capital de la muje·r; el (mico tesoro!. . . pe-ro deS~raeiatlamente, muchas 1nujeres inexpertas fo desC'UÍdan y ... DE BUENA PASTA es ro para muchos más, es Coco eÍ jabón . De todas maneras L' A. ll. C'. Remüón case1,a: pocas copa.-.; y mu- Al despertarse una m.añana, ,Juanito llama a gi,itos a su mamá, como de eOf;tumbre. -No bagas tanto ruido, chamaco - le dice su tía abuela-porque tu ma· má está durmiendo. Anoche le trajeron un niño de París! - ¡ Ah, sí 1 ¡ Qué bueno ! ¡ Pero sabt'S lo que pien,o l -¡Qué! -¡ La sorpresa que i:;e llevarll mu.mi euan<lo de.pierte ! .. .. ., \Concurso infantil para adultos.) En nuestro incesante afán por dar a ·e hermoso semanario todo el interés puesto que la época exije, así como el de estimular a nuestros consumipor todos los medios que estén a tro alcance para que sigan en su artarea de divertirse a nuestra costa, guramos con esta fecha un nuevo y ante Concurso, de carácter histórico , eológico, y lo que es más, hacenda- HACIA EL SOVIET -¿ Cuantas horas has trabajado -Treinta y cinco minutos. . .. -Es mucho. i Pl>brecito ! Pasa s enfermería. ' pues se trata de dar con una respe·e "tatema" que esperamos trascen- al ¡:úblico en forma mucho más efecque los billetes del señor Pani. Se trata nada menos que de los famotesoros de Moctezuma enterrados "en sU· oportunidad" y hoy a punto de resur- ••• Con todas las tierras se han desmoronado. Si se han desmoronado, ·p or ahí anda )!orones y ya estará de Dios que 1111 hubo cosechas ... ••• gir a la luz pública, gracias al descubrí· miento liecho por un diar'io de la siesta que deja atrás a todos los descubrimientos hasta hoy efectuados, inclusive et de la América por el compañero Colón. l-lle aquí el cuestionario a que debe sujetarse et programa de referencia: 1.- ¿ Encontrarán los comisionados por la Secretaría de Educación el tesoro de que se trata en tas cercanías de Cuerna- vaca, y en el domicilio y patio interior indicados por los descubridores? I 1.- ¿ En qué consistirán dichos tesoros? Favor de dar descripción exacta de las joyas, forma y peso de los brazaletes, distintivos, leopoldinas y demás ,,objetos valiosos. adem\\s de su valor apro- Con motivo de las inundacio. nes en el Bajío --dice un periódico- María Dolores Lázaro se volvió loca en Tapachula y salió a la <:alle sin ropa. Todos los vecinos, a coro, le. decía u· i Ta pa·chula ! ••• El señor ]\forales diec que se editará en Guaymas un órgano contra los eh i- uos. Los ehinps dicen que lo del órgáno· es pura músiea. Chuchito, �ENTRE TAUROFILOS. BONITA FAMILIA COMO SE RIEN LOS DEMAS ~ CONFLICTO ~~. ~ ~ORIZONTZ ZL KAIBER ZN LOS BAROS DE MAR o Hhldenbourg.-Oontinúe todavía haciendo el " muertito"; yo le diré -1'.atoe meceulos no me deja.rán cuándo ha llegado el tiempo de moja.máa tranquilo! vene .. . (Jonrna.l. Kansaa Oity). (Il Travuo. Rom&). t. - ¿Acabó usted ya de fij arse en la señorita? ¡ Cualquiera diri& que us- ted la conoce! -¡Hace tanto t iempo! ... Yo soy su padre. El yanqui no desciende del ciende del lobo. (Kla.dderada.1Bch. -Lo único que siento es que ru¡ me voy a poder tomar una copa a gueato con el Niño de Palma? - ¿Y por qué? -¿No sabes que en las cantinas ae prohibe la entrada a los menorea de edad?. 1' ~~-~. --- · ZN ZL CABAUT ~blia 1:1 ¡.,,•iy,g MADAME SANS GENE P aso a Una. moaca a. la otra.: " Te b.aa lijado, querida, cómo está.n lioy llenos de polvo los ca.minos? (La Rire. Para). - " Al B&lir, J!Ü :mamá me dijo que no volviera -"Oh, ru¡ ha.y cuidado por eao. ¿No sa.be sino coyote? _ _ _ _ _ _ _ _ _ (Judge. Nueva. ¡" L' a b e ", arriba! Bl ,enu.ta: -lfo l• halni , d.olld.o a.u.to la U · 1ra.cc16n eµando • rs. o •&& formal - 11 111.• me 4uele; pero •• que pleiao en fl.U a1 m•J•re •.U a1ll fuera eapenA4o para le • ,uta ci11ce m.ulN ... (80J111Iall, PilU) tHt.-.;o se sigue el argumento e la obra de. l';ardou . .A falta de armu•ntus, ]os cinematográfí~tas ya no lrnn los asuntos a l~ novela.., ::.olat•Jl tt', "Sino que los extraen de dra· Favor de apuntamos otra. El último número de L' A. B. C. obtuvo un éxito superior a lo esperado, como dicen los empresarios de drama al final de temporada. No nos envanecemos. Sencillamente vamos recogiendo aunque sea en abonos el resultado natural de nuestros desvelos. ¿ Llegaremos a la cúspide? ¿ Obtendremos "el apoteosis" final que corona • ~ todas las obras grandes, inclusive autores regionales? Comenzamos char que si. .. A la fecha , colaboran en la il de este intrépido semanario los dibujantes de la Oapital, y a próximo número, intervendNln en dimentación del texto las más firmas de humoristas, sin olvidar• ñores Gayosso Sucs. Gracias de nuevo a nuestros dos lectores, y ¡ adelante, lanceros laya !. .. 11111~ y comedia~. Esta liadame Hans Gt>llt' 't.>s la misma que la de) teatro, urn· pfonla o mejor dicho, con vista~ a la hi.-.t oria napoleonica. 8t.' ve qne los aula pantulla la anécdota <lel robo del tor1·s de c:-;te arreglo se documentaron ~unp liamente y por e:-;o vemos sobre c.uHlo por nn criado relatada en las memo rias dt• 1n;_tdame Ducre-st y que, ~e, 11 {>.,_ta. tanto ~tUStaba referir la M:1rha·ala l.1Pfebre con lenguaje villano. El dt·fedo dt; et;ta p("lícnla e:-:.triba en hal11•r st·1,rnido a Hurdou como a una sombra: t•l cpi:-;odio central es el mis· o -t>l caso Xeipperg-y bien chu.va~llfl y poco i11tcresante. He puede- coj t>i~t• de la mano de lm Otelo, por ejem· plo. y st•guirlo; pero a una l\{adame Sau~ Ut•ne, pe1isonaje histórico y no fk t ic.~io, podría ha-bérsele conducido po1· otro:-,; camin<>t,; desconocidos para el público y no ]lOr los senderos trillad0s de la l'ome<lia, porque nunca segundas partes fueron bnenas. La interpreta- ción, buena. Gloria Swanson-¡ no es ig-ual a la de Sarah, a la de l á Mariaill y tan t as otras T-bjen en algunas parte, y en otra,, bastan te floj a. Buenos t 1·aje~ 1 ,soberb ias decoraciones-al na.· tural. ¡ Con tal de que no se les vaya a ocurrir cualquier día poner en 1>e1í· culu El Trovador! UO!sa que n<M tendría .... "ians géne. did10 1 PRINCIPAL Y a ,,:;tá dando las últimas ,b o([ueadas la compañía de Ladrón de Guevara v FABREGAS " Jlact•Jl bien - ha de teat ros, elar o está. Y ,como esta sceción se escribe en los momentos en que se estren a ''O jos Muertos ' ', de Bauche Alcalde, n08 reservamoo nuf!ti• t ra opinión 'Para próxima oeasi6n . 'finoco- po rqtw, yo en vista de la escasez de <lramu:-;, he pentiado llevar a escena alguna:-; de las películus de más éxito." Y es por eso que muy pronto en el teatro Fábregais, llamado ' 1 el de los siete autort•s en busca de un espeetad or n, til' llennán a escena "El Lad rón de Ba,.dacl" Y "El Milagr o de l0s Lo. he:··, uda¡;tados Jl. la escena mexicana Mientras tanto, sin novedad. Porque no lo es el debut de la Montoya ni de su caro es-poso Ro<lrí"guez, quienes par· tirán próximamente para :España, eu dondr se~uramente tendrán éxito. ¡ No lo han tenido otros que valen menos, Porque en verdad os digo, t,egún están las co,;as, por ahora en Madrid todo lo malo tiene su asiento. En cuestión además de Rivelles. ffitima se - ma1;a de teatro antiguo ¡ aproveche US· tecl la ocasión porque es difícil qu<' vuelva a verla en los días de su vid».. Hin l'mbarl.(O -tie aca,ba de e::,trenar "Hei~ pe1-sOn~j,es en busca de un auto1·" título casi 1:;imbólico y que parece ttua ironía contra el arte n acional. i No seis 1 sino m1 millón, son los personajt"'ti 4ne todavía no eneuentran un au· tor q1w valga la pena en nuestra lw· públiea ! Ya hablaremos otra vez. d e Pit•audello; por ahor a no t enemos tiem· po, vHmot de pasada. . Pero en cambio, podemos decir <J.Ue para explotar este teatro-¡con dmami ta!- se han unido Chela P adilla Y Roberto Soto en calidad de empresarios y que han formad o u na compañia bataclániea en la que fignr an la, me· jores piernas del Distrito F ederal. l,e- �;!Í111 los dircctorefi artíst.icos de la nue,·a empresa, los modelo-- que se presentarán son de primera calidad, tanto rn rarnes como en moYimielltos. De Ynz no hay para qué hablar. F,,_ ;;e¡?nro ((lll' la nueva empresa tendrá éxito. Prro no hay que olvidar que el púhl ico <'" variable y que gusta de la \'arieclacl. N'o hay que ofrecerle sirmpre el mi•,mo p latillo por muy r ico que sea. porqu r llega a cansar. Chela: Tú eres un platillo cxqui-;if< .. un '' boca to de carden al i ''; pero en tu nueYa reapal'ieión no te vayac; a procli gar df'masiado, ]Jara que sicmprr el p úblico sienta ganas de comrrte con log ojos. Eres mona, ere.;; eleganh'. Per o 1a prodigalidad siempre fur causa de r uina para mu ehos . .. LIRICO ,·a en 1•1 mwl(lo? Yerdaderamentc Rai1u<'l 1Ieller debe ser maraYill06a para g-ustar tanto. ¡ Está tan manido <'l g~ nero ! rna canción buena <le la port1 g-uesa: la Apachesa. ¡ Cuántas evocaeio; nell ! ::\Iarsellesa, Montmart1·e, }fedinas,_ Cuautemotzín, Pajarit~ ... Si todas 1as canciones hubieran tPnido tanto color la Lusitana sería una cupletista de.: g-ran fuerza. Todas las personas de verdade·r o buen gust~, solamente beben PIDA UD. " L'A B C" al primer papelero que encuentre, y si no lo trae, mándelo con un e-endarme. .•~······..···························: i. Lotería Oriental :i ' • Bit'n es cierto que sin Soto e,;te tea- tro 1ha perdido un o de sus mejor es 1mnta:les. No toda la vida hemos ele tener delante de foos ojoa las siete vacas l?Oramamantados eon leclH' pasteu r izad~ ~ verdad Campillo? SiJ1 embar' erte te dé Dios. . go su . . All 1' esta' "(''1· neÍandia" ' el último es fren o. sin l;u pp . Vélez - también se fue; mal g-erno y figura. ha-;;ta la sepultura- y ;;in "l Panzón y que fue un éxito .. P orque ~1! esta vida nadie es necesarrn. '· 11:uno Fray Servan do que ei:a un portento ~maldita la falta qu e hizo ,en el convento." Est~ Cinelandia tien e visual ida<l. chistes y iJastantes leperadas. po!·q1H' no es eiert o como dicen l os cro111sta•, . de casa~te' Villenave es de " I'J <, rl 111versal " -qu() el autor haya huí_do d~•I albur d el do'ble !'ientido, de la p1ea rd1;1 gruelsa y :mal sonante. El famoso <'~rndro de la parodia de Tosca~muy bien Celia Montalván-tien e más indec<'Jlcias que la plazuela de Tepito en día de feria. das ♦ A falta de pan, l as tortas caen como pedrada. P an y bueno, alimentieio, pródigo en calorías--d.e l as otras- sabroso y con mucha miga, era el espectáculo aquel d e los r usos y tortas y pan pintad~ son l as "atracciones' '- para • : PARA LA BENEFICENCIA PUBLICA : : CON PREMIO MAYOR DE : -1 i $·2s,ooo.oo ENTERO $6 . 00. ♦ = VIOESllllO : 25 cts. SOLO JUEGAN 20,000 BOLAS ii :. • : 1,999 Reintegros al Premio Mayor, a. $5 . 00 cada. uno. 1,999 Reintegros a.l Segundo Premio, a. $5 . 00 cada uno. : : ESTA LOTERIA REPARTE EL PREMIO MAYOR CUANDO : EL BILLETE QUE LO OBTIENE NO ES VENDIDO • ♦ REGIS ~=r=lr=lr=lr=lr=lr=lr=lr= la calle--que nos ofrece el señor Guillt'rmo de la :\lancha y compañía. Este señor de la 1Iaucha es un Quijote d¿ la ídem. Tipo de viejo actor español, doolamaclor, con el bagaje espiritual -g-irone.; recogi,dos en el tiradero de los recuerdos--de un Vieo; de aquc· llos que andan de Ceca en Meca, re· corriendo la le~ua y e~-perando que alg-ím día lirille la justicia para sus alt0,; mcrecimientOfi. No es el Regic; teatro para esta compañía que requiere al~o más Yrtu,-to, más tradicional , un teatro Ilidalg-o, p('lr ejemplo, en don· dP ~e columpien las arañ as. ¡, Y Ia Lus.itana? i Cuántas to11adilleras hahr•t : Nuestro lema es: : : LEGALIDAD Y HONORABILIDAD • • J . O. Simm.ons, Direct :ir. • : • • • ······~····························~• -D -T Leaae ::.1 r=lr=lr=Jr=lr=Jr=Jr=l } Cadete !c=Jr=lr=lr=lr=lr=lr=Jr=lr=Jr=lr=Jr=lr=J:. Cigarros con Tabaco de Virginia Tostado .' LA CENTRAL" 4a. Calle de S a n Miguel 129 r=lr=lr=Jr= E E :3 :3 :3 =lr=lr=Jr= ' .' ' Porque beber esta Cerveza dá el distintivo de conocedor �.. , Tomo I A Recibir una sorpresa si Ud. Inspecciona las Cajetillas vacías de los cigarros de "EL BUEN TONO, S. Ao'' Puede encontrar un CUPON - OBSEQUIO de 20 Centavos, Un peso, 20 Pesos y 100 Pesos. • I l I I f;l rUJ~ ~ 10 CENTAVOS � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L'abc, Semanario humorístico y de caricaturas Description An account of the resource Este Semanario Humorístico y de caricaturas se publicaba cada domingo y tenía un costo de 10 cts. Su Director fue el Lic. Francisco Troncoso y su Secretario de Redacción Jorge Xavier de la Cueva. Contaban con un concurso permanente de dibujos y leyendas humorísticas, Mejor si eran políticas, pagaban 5 pesos a todo a aquel que enviara un buen chiste ilustrado y lo viera publicado, si solo era aprovechada la leyenda el autor podía pasar por su premio de dos pesos a las oficinas ubicadas en Regina 88, México, D.F. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme L'abc : Semanario humorístico y de caricaturas Año de publicación El año cuando se publico 1925 Tomo Tomo al que pertenece 1 Número Número de la revista 11 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 4 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&amp;bibId=1752359&amp;biblioteca=0&amp;fb=20000&amp;fm=6&amp;isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L'abc, Semanario humorístico y de caricaturas, 1925, Tomo 1, No 11, Octubre 4 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Troncoso, José Francisco Subject The topic of the resource Caricaturas Ingenio Mexicano Humorismo mexicano Description An account of the resource Este Semanario Humorístico y de caricaturas se publicaba cada domingo y tenía un costo de 10 cts. Su Director fue el Lic. Francisco Troncoso y su Secretario de Redacción Jorge Xavier de la Cueva. Contaban con un concurso permanente de dibujos y leyendas humorísticas, Mejor si eran políticas, pagaban 5 pesos a todo a aquel que enviara un buen chiste ilustrado y lo viera publicado, si solo era aprovechada la leyenda el autor podía pasar por su premio de dos pesos a las oficinas ubicadas en Regina 88, México, D.F. Publisher An entity responsible for making the resource available [Editor no identificado] Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Cueva, José Xavier de la Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-10-04 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2017283 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Ricardo Covarubias Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México, D.F. (México) Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Cuartillas frescas Diversiones públicas Moctezuma Moheno Tívoli Tragedias culinarias https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/4/290/L_abc._Semanario_humoristico_y_de_caricaturas._1925_Tomo_1._No._12._Octubre_11.pdf ef90995ab130f083a836216bcbbd4c3b PDF Text Text .. , Tomo I A Recibir una sorpresa si Ud. Inspecciona las Cajetillas vacías de los cigarros de "EL BUEN TONO, S. Ao'' Puede encontrar un CUPON - OBSEQUIO de 20 Centavos, Un peso, 20 Pesos y 100 Pesos. • I l I I f;l rUJ~ ~ 10 CENTAVOS �MBDIAS A LA MODA -¿Me da. uted un par de medias color de carne? -¡ Con mucho gusto, señorita.! Un Cómodo y Elegante Coche Para 7 Pasajeros Frenos en las 4 Ruedas -- Ruedas de Disco B. ESTADES y CIA. Avenida Bucarelli No. 10 UCEDlO QUE • • • Neumáticos "Balloon" La distancia entre ejes de este hermoso coche de turismo Advanced Six es de 3.23 metros, y cada centímetro cuadrado de espacio fué cuidadosamente dispuesto para proveer muelle confort a sus siete ocupantes. Los dos asientos auxiliares son altos y anchos y están profundamente acojinados; la tapicería es de fino cuero plegado a la francesa. Es un coche sin igual para familias, y por su bajo precio representa un valor excepcional. Pénga a verlo a nuestros salonesy le daremos una demostracion! MEXICO, O. F. Distribuidcn-u c.\1;¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡~0;.-----¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡;lp t'Q -¡Grosero! ¡ At.revido ! ¡Lépero! &te Porfirio de nuevo cuño se está ~baleando y si se descuida un poco eae del mecate. Y esto, cuando apeacaba de conseguir que a su nomre se le anteceda el ''don'', que hace rdar épocas de pasad88 glorias dictoriales. ~ cualquiera se le ocurre llamarse ion Porfirio en estas épocas. Es como • apareciera un candidato democrátipara Gobernador que se apelara Vetiano ! Esto lo decía uno de los González d,~ nevo León ; y decimos uno de ellos rque ahora en ese Estado ya no pri\'8.n los Garzas ni fos Treviños, y ahora ·enes cortan el ,bacalao, hoy por hoy, los Gonzá:lez. . . . González Ga,rza, Porfirio González ... -Por eso me considero con doble derecho para ocupar el puesto de Goernador !---'ha dicho nuestro •amigo el nador por Nuevo León Francisco .... González. . ¡ Si existiera aquel famoso personaje de Pereda que se llamaba Gonzalo González de la Gonzalera ! Que don Porfirio caerá, tarde o temprano es un hecho. Así lo ha reEiuelto et Se~ado al reconocer a la legislatura Jndependiente de Nuevo León, que es enemiga acérrima del ''hombre-qucquiso-llamaTse-como-el otro'', diremos OJno hoy se estila, Y en las discusiones que hubo antes nos aparecen -cada vez mejor vestidas <le decidir eRte punto, ,brilló -como luz de "belleza." meridiana-iSiempre que no llueva.--el ¿Por qué -poner cadenas a la naturainforme del Agente número siete. Y leza T , V amos a poIN!rl1JS fundas a 1as éste fue el que dieidió el asunto, al con- flores T Nuncamente. La mujer bella tarnos lo que puede ser a'Plieado en tiene el deber de mostrar los, dones con todas nuestras elecciones: que el Go- · que Di'OS la cubrió, para que así 111080• bernador tiene un compadre de "ahí ·tros cuando ·admiramos ulúlS formas vamos'' '' mita y mita'' ; que hubo impecables, podamols exclamar_: "Ala· chancihullos, crÍIJilenes, :liraudes. . . . ,b ado sea el señor que fortaiec~ nues· El informe del agente número siete tro amor a la obra de su oreae1ón, h~fue tan decisivo, que muchas goberna- ciéndonos admirar el cuerpo femeni· dores futuros y además dudosos, cuan- no, prueba de su infinita. saibiduri~.'' do quieran defenderse exclamarán: - Si Eva-que fue la primera m11Jer -¡ Que me traigan el siete para de- que hizo Dios-han di-cho a:lgunas pemostrarles que soy hombre de honor! loncitas- andaiba por esos mundos 6 ~ una hoja de parra nada _m~s, ipor 4'11~ CONTRA LA MODA nosotras que somos las últunas no hemos de imitarla T Por la milésima vez y con tezón de y tienen razón. Ni la B~ºblia, Dl· los monomaníaco, las Damas Católicas Evangelios, ni San Fr3;11c1sco halblan vuelven a iniciar la campaña contra la . , de vestidos por, seneillamente , h inmoralidad de la :moda, ewnenzada Jaina+i desde el año de 1870, cuando las dis- que en aquellas épocas ~odavia no tinguidas damas de la Cofradía de San bi-an apar~ido los modistos. Los Dº Antonio pusieron el grito en el cielo coretas 'Para demostrar su amor a lOi. andab¡n en traje de baitaclán. Los mo:i por el destierro de la crinolina .. . Desde entonces y cada año que 1-0S jes cubrían su cuerpo con 11?- sayal ~ modistas han ido presentándonos el di- fajado, dejando al descubierto regiovino cuerpo femenino, con arte y eon nes rataplanescas. • • -Y además - agregan las flappersprudencia, el clorp, las damas católicas, las asociaciones cristianas, lan.2:an . qué tiene de ma:lo que nos cortemos protestas a los cuatro vientos. Sin -em- ~l pelo, ¡,NO las m<mjitas, cuando pro· bargo y a pesar de ello, las mujeres se fesan, hacen lo mismo! an:: �FRASES CELEBRES MEXICANA$ be esta manera, 1as exigencias de ias Damas Católicas, van a dar lugar a. la discusión libre de los textos sagrados ... Que se sigan desvistiendo las mujeh~f; hermosas; que se Cubra a las feas, a ias llacas, a fas conttahé<Jhas, pUE>s eso ya pi>rteneée a:l capítuio de 1a Claridad y phla no dar iugar a que se repita el caso del 1hueilo y cristiano cura tle Ba,·haroteca, maestro en teología ;' flagelador del pecado. - ¡ Cómo te llamas hija! -Rosa, .s eñor Cura. -¡Rosa! Pues me (aquí una indecencia) en la primavera! DIA I/E LA RAZA Ya Se hacen las ·p reparativos para solemnizar el día de la raza. Habrá <lis.cursos, poesfas, cantos. Y se alaibará esta r,a za de la cual forma.mas parte ,lnnque a punto fijo no sepamos cuál es la que nos corregponde. -Mi madre fue •criolla-decía el secretario de uno de los comités-mi padre inglés, mi abuelo italiano, mi abuela húngara y mi bi~abuelo dicen que era prietito y con el pelo apasado y que vino de la tórrida Africa c.omo . es- " ¡ Si no me agacho . . . . me cesan !" lEstaria Chiflado Budha? clavo a trabajar a una <!e las ha<iiendas de MoTelos . . . Por eso en el comité que está preparando estas festividades en honor de .la raza-suponemos que hispana-hay indios •p ur-os, C'1larterones 1 mulatos y uno que otro al1bino, que con verdade1·0 sentimiento de la raz.a, trabajan para solemniza•r ese día, que mejor debería llamarse "el de Colón" ... Aea,ba de publicar,;e en Madrid uu libro que contiene · las máximas de !3tldha. Y con todo el respeto que n0s mereee '' el renombrado autor'' y con per- miso de Vasconcelos y demás fil6s-of0s Pues resu1ta que el Río Bravo poco a poco nos está dejando sin tenritorio. Cada inundación, •Cada salida <le madre, se ooje gi"andes exten:.,;iones de terreno que van a parair a los Estados orientalistas e indosÍáuicoo, vamoo a transCábir algunas sentenci~ de lM que el volumen contiene, para que se convenzan de que el divino maestro andaba algo "trascuerdo" de cuando en cuando: "ViYid só10 de iimosnas, y jamás del trabajo de vuestras manos. (Esto en ,p rincipio, y ,como -m áxima l 1nidoo. democrática INVASIONES -Ría~e usted del 47-decía un vetetano-. De seguir esto así para 1970 el Río Bravo noS habrá hecho, a la fuerza, ciudadanos americanos. Y sin derramami.ento de sangre, aunque sí de agua. Por su parte, Soto y Gama, al saber la noticia, se puso amarillo de envi:dia 1 y como Napoleón en Aulsterlitz excla·mó : -¡ Si tuviera a mis órdenes veinte Ríos Bravos .que se cogieran las tierras, en 1111 año quedaba repartida la República entre mis muchachitos! 110s pare<ie ideal.) "No suministréis medi.camentoo a las ·mujer0t, en cinta, para que no muera el niño en su seno.' ' (TTaslado a las matronas tituladas que anuncian ''discreción absoluta.'') 11 No 111iréis jamás a las mujeres." · (~o mirarlas ... bueno; pero tocarlas, tam pooo !) "No practiquéis incisión alguna .que haga 1brotar sangre. '' ( Que tomen- nota 'los atracadores.) ''No comer-ciéis, no vendáis nada.'' (Esta máxima es de don Ramón Roes. ) ''No compréis." (Máxima agrarista.) "No habléis con una muJer ti-cular. '' (Tendrá que ser en apuesta de ·p or medio.) - Con esa tranca.. ''No ,criéis pat.oo, ni gallinas, fantes, ni ,ca,balloo, ni .puercos, ITOS, ni gatos. (¡Ni ch,i nches! ) 1 r No rec1bais de mano de mujer ofre da al.guna; están obli~.adas a poner a vuestr<>s piés. · (Bravo! ) "No -comais carne de hombre, de elefante, de ca·b atlo, de serpiente, de · gre, de cocodrilo, de perro ni de to. (Imposvblc. Salubridad! ) - Pos aflgúrese que el doc1xllr me dijo : le dá. o. asté u,u. f riega ca.lm&nte pa que tenga ·un sueño repamdor. - Y se !& ruó a.sté ..... con este Consejo '' Cuando comáis algo, no digáis n ca : esto es bueno, •aquello está mal ta1C$ pa1a•bras revelan sensualidad.'' (Y poco mundo, lsolbre todo, ,rnan la comida es fiada.) ¿ Verdad que al venerable lP faltaba algún tor11illo? - Y r eparó . .... - Muncho, pero a.luego se pet& tió y yo. no repe.ró ! Lo que dicen los diarios y lo que decimos nosotros. lllos.-"La Ciudad Perdida, por don Fernando Leal Novelo" (artículo lal'go, pe~o malo). JIQ!otros.-Pues si es laTgo y malo, me duermo. No-velo. Ellos-Debe alarmar muy seriamente que ,baya mujeres aitraeado;ras. Nosotros.-Está ,bien que alarme, pero no que extrañe. Desde nuestra madre Evia que atracó a nuestro padre Allán, con lo de la manza· na, todo ha sido una cadena de atracos. De aquí se desprende que no descendemoo del mono y se de'sprende también que ya apare· ció la cadena. • •• Bllos.-•rraged.i,a política en Mixcoac. Corrió alli la. primera sangrt' tfü cuestiones electorales. llosotros.-Eso de la primera sangre, n0s parece un vólido. Y decimos, ••• vólido, porque desde hMe mucho Ellos.-Ell asunto de Nuevo León se- que no sólo eorre, sino vuela. ••• ,guirá de pie en el Senado. Nosotros.-Pues que se · siente. . . que La histo1-ia del peatón es dolorosa:en los primeros tiemPos ¡'que carreras pa,·a evitar los atropeluvm:ientos! l!lllos.--Será juzga.do severamente el señor Leandro D. Paz. N: osotr os.-¡ Juzgado de P,az ! Enton-0es es 11sunto de poca importancia. ••• Ellos.-La primera piedra del monumento que el Brasi:l erigirá eomo un homenaje a México. Nosotros.-Como nos di<len que Moro· nes irá de Embajador al Brasil, ya estamos -a mano en cuestión de primeras piedras. se siente mucho. Chucho. Febronio. El Peatón a través de la Historia. ••• Peatón a través de la Historia. • • •¡Y qué sustoa al e.squiva.r loa carros d, los Césares venceOOl"es! �TESTAMENTO DE DON HER NANDO LA PAZ CONYUGAL '', .~,:.f":~ ,f/"..'; ¡El Suicidio se impone! 1\1 Los s uicidios se han multiplicado a tal grado en estos dias, que constituyen, no ya una epidemia, sino.,. un concertante de ópera s erla con muerte de actores y e&pectadores en el agudo final Es cierto que los suicidios, que a.isladamente cometen en to- das las épocas del año cou sus propias personas enamorados y trampistas, müsicos incomprendidos y gendarnies desobliga.dos, en Clertas Iechas aumentan en número basta constituir verdaderas u,mporadas de desolacion y camposanto, e imponerse dentro de las cos,\Ullbre.s ctuoadauas, sobre los rapto.s de menores y por encima -Debemos estar muy pendientes del tado de esa discusión para saber es el verdadero testamento de don rnando el Conquistador. .. pues como te digo, la primera vez que mi mujer me prohibió salir -¿Y para qué? -Hombre, como se trata de un se- a la calle me disgw;té ba.stante; la segunda me puse hecho una fiera ... -¿ Y la tercera? Cortés. . . puede que nos haya de-Ya lo ves. . . me quedé en ca.sa. de las 1u~as tie cobradores y los tra.Jes femetunos estilo sastre, pero sin 1opa ue aa.enuo. La p1-e1>CJ1~e es uua .. ciuporada de esas. Basta ojear lo.:i diar,os 111a~:..,mo11 por enc,rua cua 11,muHo ue t.:uaiqu.er vet.:,ho ne 1,r .. .,_.,1 .. , P••i. ...onvoncersc ne que 1a pob1ac10u wetropollta.na se está ~ - ilu,udo a. gran prua , wcn,ed a e,¡a uebre ne auto-ejecuc1ou J o.es· peo.;aa. d01 cuaaro con o · ,¡1n deQ.1.catona de1 aplaud1uo 1lus.onuHa. · ·]lr).e voy ae este p1ane~a, - es¡,;r1be 1u5u .. u ue ios que se pe,an u.e casquetepor no naber 1ograuo has\a u, t~cna coillprendcr e1 EL TRIUNFO DEL CAMION ~oiauo 1 ~. ··"'"º no se cu..pe de mi wu¡,r._e a nad1.e más que al desg:ra,. ,.;.auo C.t: uon ·.rere:10, e.l \Ja,.;.. ,qu1no ue 1a c ~t,1.1hna, q1..., we <..01,., ld 1,u~est1on esta mana.na ,.,. n.ie, .. rme Clo.,¡ ,.;1,,,,.;as, UaClas ue ..:ur,u.. .i uo::1puo:11 ~el uesa;ytmo ... · ·1>'.!e "º:I p.1.r¡,. s..emp1e, uu lile o1v.Cies, no me ,.;tllpes, uo me 1.1.iu1Há11. voru.o.J... . ~ort,,.ie aJun·a. tas &elites se ame.dan p >r ctta1qu1er ,.;Osa; por u1111. 1.J.1..,.,.,,..;1. i.1-ra.Vt111 .. ua, por ,.u1 sauu.1.0 lr,o, por uu .-.~u,e &hri1enuo, p ... , .:;1.1a1.qu.er ,.;01:1a. Y es~u ,e,; tau cieno, co... o que 1a 1.1.1a3or pi!.ne ...e 10s 1:1u,c1dae se estau Jlel\U0 a1 eter, co,uo u.ecuaos ante11, s..1i ""Ja-..· ••• w1 w1se1·u P-'P"• ""' e11.111,:,a ,.;o.11 t;:.1,,pu,.;ac.<>JJC11 en el te:iuo. .Lu eso:nc...., 1;:11 :,u •..:.uar11e o.e cuaiqu,er "'"ue. 11,, sea por meo.,o ne la. rá.;¡;i.ua p,11~1.11a; ue1 cl·a11eru euceuo.1uo sobre t:l que ,.,. vicuw.a se 1:1.eu1.a. .:;on,o s, 1uer'a a rec,b,r caases de bordauo eu pelu; uo:1 o.c1,.,r .. ru ac1.no, uei ,ull1111\.0 ~ ..... o Qe ... ar,uu,,s, 11e ,a ie..;·. ura ut: .... ov.,_,.,.11 ue veracruz o ue 1a a11,ix,a provo.:aua por uu e11,.;ob1Ja..,... •.,,1~u 1.u•at ..:011 p,1;;s nes,.;auos ) eucun.10.os. L>S 1a muo.a • .l\.,.uo.amos1e 1.r.. uuio. l.,e11.pue8 de los sat.:os de m1 s . 10 uu1,ul-l, "" ,us }>all•bJ.0ue11 oa ,o,uui.011 :, ue la,; cnupa,e,a11 p ..11.0-;.-""""Q"-1>, e,,¿Ue u.umu.; puuewus ua,.;er q_ue qu11.ar1.1011 1a ex,s1.e11c,u, ;. UliY.""' s.,,11, w 111, 1,1.ue o,,a. ve:.1 a 1a. 11em .. ua . . . ·r Hay que rendirse a la evidencia. El ·unfo del camión es algo indiscutible" e vocable. Y el aumento progresivo y vertiginoso tos atropell1\tnientos es su consecueninmediata, algo a su vez tan serio y il,finitivo, que por cada @tropellado que auere 1 parece que se levantan cinco can· · atos que corren a colocarse bajo las edas asesinas . La eterna irregularidad d~ nuestras tumbres, . que no nos permiten levanos jamás a tiempo para llega, oporamente a la oficina, así tomo la inalidad que constituye nuestro patrionio, y nos pone a cada instante en el de faltar a una cita de juzgado, y llegar a los bautizos después del úlbrindos extraoficial, tienen gran rte de culpa en este uso inmodera'do camión , que como sistema de· suicilO está dejando muy atrás al cianuro hasta al chocolate falsificado. Por eso es que todas las mañanas, con cuello todavía sin abrochar y el pelo desorden , nos apostamos en una e~- ESPIRID!ON SALAZAR. ' ' '',' ' quina, decididos a subirnos al primer camión que pase, con tal de llegar a tiemg,o al trabajo, aunque sea en pedazos. · --¡ Roma !- ,grita desde su estribo yl chamaco sin · cachucha, encargado de atraer a las víctimas. Y1 reprimiendo el instinto· de conservación que nos induce a escapar p.o r .el cercano callejón, saltamos ufanamente al fatal vehículo 1 en cuyo interiqr se encuentran prensados como plátanos pasaJos, un agente de amplificaciones, con sus rnuestr.as encim~; uqa anciana '} con un perro Qravo sobre el regazo; dos neveros con sus respectivos .garrafones, y tres cocineras provistas de sus canastas. en las que pr~domina ta manteca envuelta en papel .Y la cebolla de largos rabps que. ac~rician las rodillas de los vecinos. Entr~ canastas dE\ _...esas y la panza de un señor qu'e fuma marihuana, comienza el recorrido , que parece de carreras de obstácuJos, y que va dejando atrás edificios, calles, jardines, y una larga estela, de perros despanzurrados y mercancías de !Os Puestos que se encuentran al paso. De cuando en cuando se experimenta un_a co_nmoción singular, truena algo sólido bJtjO las. rueda$, se _escucha un gemido, y et pasaje se santigua .con devoción. - ¿Qué fue? --Un gendarrn~-contesta el chofer con displicencia, sin volver la end~moniada faz. "~ - ¡ Bah! Yo creí que se trataba ·.¡.; particular- dice un pasajero prosiguiendo la lectura de su diariÓ. · }. loS J)-Ocos· jnstantes1 y en el mOmento de dar una curva veloz en una esqUina congestionada de vehícuios 1 el amíatoste Jopa contra algún obstáculo consistente,---:¿_poste, guardacantón, carro de cascajo ?- se eleva cuatro metros sobre el nivel del piso. . . y sigue cof'riendo tart fresca!Jlente. , Fué un agente de tráfico que se atravesó a ta mala , y que sigue girando bajo la& ruedas con todo y pedestal 1 , , .~ · un TIO PEPE. - -- - -- -----~------- 1 Peatón a través de la Historia, ________________________________ .......,. ' ;- ... Y después, ¡qué trn.ba.jos con las blasonadas carrozas de los señores opulentos! �¡POBRES MAESTROS! "1-· "': .:, ' i -~' ·~,.- .-:¡;?r~r·'1 .; , . , • . t \· ,J__ ~~~,...- .,¡· ~ • ,;~ .•. ; ' ".'-.. ~-,t , Y" : :.-'."' , ;•tr,¿ !f¡ ajenos a su carácter, y al final ataq entre epilépticos y las nueve de Ía n acompañados_ de crugir de dientes, ll1ill'tmlas en camisa, y mordidas a dis · entre los presentes. . La enfermedad llegó a revestir tan ,... r_,os cara\'le~es, que hubo junta de fana. llares y vecmos, quienes después de duras deliberaciones llegaron a la conclastón d~ que Petronila estaba poseída cid Don Torcuato Acamapixtli era el único notario en Cachirules. , Hombre metódico, correcto , íntegro y más ordenado en sus costumbres q~ un Omega garantizado por veinte años. De espíritu naturalmente meticuloso y económico, se hiJbía., abstenido de compro• misos amorosos, y había rehuído cuanta ocasión se presentó ·de entablar con se• ñoritS:~, relaciones que pudieran terminar 'ante el -a ltar. Así llegó hasta los cuaren;, ta y nueve años, fecha en que se le cayó \ " el pelo casi por completo y perdió la \· dentadura con paladar de corcho , que con ! tanto sacrificio se hizo colocar un día de Í su santo, y en época remota. ' ·, Fue entonces cuando comprendió que había llegado, el mo11,1ento de fundar un :· Í"fo1 hogar y escoger esposa, empresa que rea• ,. 1 - tizó como mejor pudo , ya , que el amor ~",, no era asunto que lo altenara, pues te• nía la cabeza llena de las rutinas de su ¡y profesión , y no sabía ya decir ni pensar nada que no fuera en la forma técnica y jurídica de sus eternas actas notariales. Se casó sin darse mayor cuenta del ac. to, y ta noche de bodas, una vez retira• dos los invitads y a solas COI\,..SU esposa, después de un preámbulo su¡na¡io y sin transportes, llegado aquel momento suolvidable que todos los casados-y con mayor razón las casadas- recuerdan siem• pre con emoción ; en ese momento su· prem'o, el señor don Torcuato no pudo menos de decir para sus ·adentros: -" En la · Mi,nicipalidad de Cachirules, a los nueve días del mes de junio de ¡ 925, ante mí, el Notario Torcuato Acam·a pi~tli-~" UN SERVIDOR. demomo. 4-'. ·· ,y_ -Mira, ese es mi maestro de geografía. -¡Cómio! ¿En es&11 trsaas? -Sí; es que los domingos pide limosna pa.ra "emparejarse." La Endemoniada Merenciano Rasposo estaba para casar· se con Petronila· ¡ Y vaya una Petronila ! Lo mejor del rancho elevado a la categorla de munic!palidad por obra y gracia de varios agraristas que habían aparecido por allí para difundir las nuevas doctrinas y proceder más tarde al consabido reparto de siembras y huertas de hortaliza. ¡ Una chica que cuando cumplió los quince septiembres obtuvo la declaración espontánea y bajo palabra del m'llestro del lugar, de que si hubiera nacido en los Estados Uni- dos estuviera ya en el cine ganándose más pesos que un senador vitalicio! Pero sucedió que ya en vísperas de la bod_a, para _la que se estaban engordando varios guaJolotes p~ominentes y cuidán• dose el estómago todos los parientes de renombre, la muchacha comenzó a enferp mar y a ponerse ojerosa y a apartar con horror los chilaquiles verdes que hasta eotonces habían constituido su delicia en el importante momento del almuerzo. Y tras la pérdida del apetito vino la de la memoria, y luego ciertos arranques muy El Peatón a través de la Histo ria. . . . Aparece La locomotora. y. . . . sálvese el que pueda,! El_ desconcierto fue mllyúsculo, y medio de la consternación general dióse recurrir al cura del ¡,ueblo ' · · capaz de aliviiar a la doncella de ~us estraños males, ya que tratándose de endem'oniamiento era lo más indicado que por otra parte, no había-graci~ Dios--ningún médico en la aldea. Condujeron, pues, a la paciente a ca,. sa del cura, y tras explícar]e el caso gáronle se sirviera echarle cuanto ~n fuera los demonios que en tal mal e do la tenían. ~ El buen pastor encerróse en su ape, sento con la joven. Novio y vecinos esperaban anhelantes. La curación se pn,.: l~ngaba. El novio impaciente, pegaba 01do a la puerta de los exorcismos se limpiaba el sudor, y al cabo de medí¡ ho. ra acabó por ponerse más colorado que un argumento del Lírico. Los vecinos, por calm'ftrlo, le preguntaron: - ¿ Qué te parece, Merenciano? ¿le habrá ya sacado el señor cura el diablo a tu futura? Y el bueno de Merenciano, algo perple¡o, contestó: - Pues. . . de sacarle, se me hace que no le ha sacado nada; ¡ más bien se me figura que está haciendo todo lo contrario!. .. POPULUS. MOLE VERDE SOTO Y GAMA..-'Oójanse uuos puerquitos y hautíceseles con el nombre de agraristas. .Allim tes<jles con tierras y oon muchas ihtsiones. Una vez que estén bien ceba-'. das de esperanzas, ,b añeseles en sanp de terratenienies. Lléveseles desp~ al sacrificio matándolos con piedo al tirarlas . hay que e&llonder la ma!UJ ~y despué.s córtese en pedazoo ·para alimentar :l as as,piraciones. Culdt"' se de hacer este platillo eon bastan escánd1>'1o. Se toma en mofo verde p' cante hasta hace-r llorar o ,b ien salsa borrac ha. Es el platillo prererido ,le: los leaderes. LA ..f~RZA DE LA COSTUMBRE .. . ¡ LOS QUE TRAEN BILLETES .. . . ! J CULINARIAS. PIERNAS A LA T1PLE 1926.-Escójase un buen ¡,ar de piernas de p-o· 1la sazona ; píntense -al r ojo, a:l azul , a'l blanco, a la vergiienza. Publiquense en los periódioos hasta que estén b ien sob adas, paseenias en la 'P'asiarela b ien ensar tadas y adóbense con billetes del Banco de México. Antes d<J comerlas, agítelas. Se vale echar pie a tierra para apró-vcohar la ,carne. 1 -¡ Al fin llegaste! Tóea.me aquí. . -Sí; ¡siento la cartera! ¿sientes? El Peatón a través de la Historia . .. . Y finalmente, surge el automóvil . . .. ¡la historia de l peatón toca a su fin ! DESDE EL PROXDIO NUMERO "L'A B C" POR 20 CTS. �-¡No tema usted nada, yo soy un hombre de muy buenos principios ..... -Pero de muy malos ftnes . ... �SALIENDO DEL TEATRO Chismes Sueltos =>~~ HACIA EL POLO . .. Paulatina.menbe va¡nos entrando en ese piélago de a.fliooiones que se llama invierno. Y a hemos pasado por d0s o tres descensos de temperatura de loa que lo sobrecogen a uno a la salida de una tanda inmoral en noche gratis para el bello¡ sexo, ya noa he"Inoa puesto fas narices como fruta de horno aJ. cruzar sin -bufanda un jardín sin .euicos para llegar a tiempo de raya a la ofieina, y .,-a nos han cogido en medio dos co· rrientes de aire contradictorias al Sllr!rir al mundo incllemente después d<i una Resión et,pírita con en1treaietos de buñuelos en un ha.rúo incomprensib1e. De tooas estas pruebas hemos salido i1 esos merced a nuestra 1buena suerte y a Ja;s preces que elevamos en nuestros ratos de ocio, y con espanto camelamos el largo trecho que nos separa del rp\J.erto •alvador y abrigado de la prima· ,rera. Contemplar ahora un traje de vera· no, aunque raído de solapas, pendiente de un clavo, es contempiar un símbolo de esperanzas y bienestar. Desgraciadamente, lo más riguroao y despiadado del invierno está aún por venir y con creciente sobresa.lto nos dam0:. cuenta d<ll lento y silencioao ba· jar de la temperatura, que momento a momento se acentúa, como podrían contemplar unos náufragos ~l hundirse del bajel en medio de "Un océano alfombrado de tintoreras. Como tod0s loo ,años, comenzamos a lamentarnog de '1a defieiencia del sistema de calefacción capit1'lino qne de· 1 · birlo a la mal disimulada vanidad con co esfuerzo el tiritar de nuestr06; miemque presum·imos de nuestra famosa bros, próx,i mas al paro general, y en temp·eratura, está reducida a las más cuanto nos topamos con un amigo d(' simples expresiones. esos que presumen de haber patinarlo No e& válido entre nosotros quejarse en Nueva York y que andan sin sobre· del rigor del invierno, ni levantarse la todo para demostrar sallud y resisten$Olapa, ni siquiera rugir entre dos estrem·ecimientos, Por el -contrario, debe uno aparecer sonriente y saieroso en medio de •la escarcha, y usar flor en el ojal, y calcetines t(ansparentes, aunque se sienta el hígado como un mante· cado, y las orejas failtas de comunica· ción radiográfica con el .-esto del organismo, -¡ Qué tal temperatura, Manuelito l -¡ Deliciosa, doña Pancfüa ! ¡ Con un invforno como este, dan ganas de bañarse en el frontispicio del Teatro Nacional, y hasta de empeñar el saco! - Mas estas expresiones no son sinceras, y en nuefitro fuero interno sentimos deseos a -cada paso de metemoo en un horno crematorio o euando menoi:; de encerrarnos en nuestras habitacio- cia, que nos dice, en medio ele un rl'· nes, renunciando para siempre a la !ente petrificador : oficina y al trato con nuestros •eme· - , Qué tal tempera tura, -con1pañejantes. ro ! Ma,; ;[a nooesidad de mantenernos a Le .contestamos sin vacilar: flote en la encamrioo.da lucha por la ...:_¡De primera! ¡No la hay mejor en· existencia n0s impele hacia el exterior, todo el universo! ... y en fa mitad de mañanas frías como ZUTANO. 106 brazos de una serpienbe nos lanza· mos al asa:lto, con el alma transida y A NUESTROS LECTORES l0s ojos más empañados que el lente de un einematógrafo de plazuela. Atendiendo a impe-riosa!s razones de Ni los eantos de ias tortillleras de la cará'cter económieo y administrativo, veeindad, ni el desfilar de taquígrafas hemos resuelto ,aumentari· el actual pr~cio de propaganda de "L'.A. B C", que es de diez centav,os, a veinte, y a ·partir del próximo número. Este peq11eño re·a juste se hacía indispensa1,!e principalmente, por e-1. elevado costo que significa la factura de es· te semana-rio, cuyos gastos de imprenta, cdlabora,cíón artísti-ca y literaria, grabados y ,calcetines, se elevan a una cifra má,; respetable que el problema de los ferrocarriles n!acionales, y ante -la cu1'1, como lo comprenderán fácil· mente nuestros favorecedores, el ·p recio de diez cobres por ejemplar resulta sencillamente irris-0rio. A eambio de este lij&o sacrificio que exigimos de nuestros marchantes, proson:roaadas, ni -la perspectiva de las de- metemos solemnemente reiddbla,r en el cenas próximas bastan para darnos tambor de nuestros esfuerzos para me· aliento en esta trágica jornada. jorar este p·eriódieo, que es la revista Pero eso sí; le ponemos buena cara. humorística del país. a la intemperie, eontenemos coti heroi"L'A B C." 1 Una gran boda en ia 1'lta sociedad. Miembros de la aristocracia-¡ del dinero, del ta~ento, de la nol>!eza f-.asisten a la iglesia. Por ,la noehe, en un salón de la amplia casa c<Yloma:J. se ex. hiben ·]os valioaos regalos. Lihr0s de misa empastados en naear y en marfil, vasos de Sevres, crista,J de Bohemia, plata, abanicos de carey y encajes an· tiguoa ... Es curios~ee la señora de fa ca· sa--pero creo rooon'Ocer much0s de estos objetos como que fueron de mi pro· pi.edad. -¡ Acaso se los robaron a usted T -No, a,hora caigo. Son los mismos que hace veinte años regalé en SUs 1borlas a fas mamá,; de !'a s hijas que hoy los reg,ail.an a la vez ... ¡ Las vueltas qu,i da el mundo y ... las cosas del mundo ! ••• Aquélla tiple del bataclán, rubia como las espigas y gracrosa como !buena parisiense, hta debutado, claro está, en un ea:baret, en un eabffiret ,cuyos propietwrlos son franceses. Estuvo en Ia Habana una larga temporada haciendo una vida muelle dedi.eando sus ratos de ocio, a:l a.mor y a loa placeres rle mesa. Por eso es que ahora tiene er.,a gordura maciza y •bien proporciorrada de las diosas del Olimpo, no pintadas por Rivera, porque serían monir:i:truosas sino por Puvis de Ohavann~. Nlatura,lmente, ·la,; numerosas tiples Y aprendizas de b"a taclán han id<> a sa· Judal'" a tan insigne profesora, que puede -JJ.a.marne 1a precursora del género que hoy priva. -Venfom-06 --d1jo una segunda de las que andan ibuscando e'l movimiento contínúo--a que n<>s enseñe usted algo ,a , mas ...' j f Lit,V ·• . - - Yf\ a.w<t.!i. 1 lf~6t-A 1 '1 ,~ • •.' 'I 't 1 1 1 -Oiga vecino: ¿cómo se escribe ropa? . -Pues. . . si la laV&ndería es mencana, con r, y si es de chinos con l. ---- ~~ = ~ -¿Lo lleva.mos, patrón? -Puede que mejor me va,yg a pie a mi casa ..... -: Súbase, jefecito, y si -lo asaJ.t.amos, no nos paga la dejada!. ... •( - ¡ Más l Es imposible, cherie. Y a lo he enseñado todo, no tengo más. meuziar y estoy esperando con ans1a que me dén el .cese .. . . ••• ••• La tiple má,; joven de M<\xieo anduvo cún el -b rezo en cabestrillo por más de una semana con Ja m,ano herida. Y abandonó la escena dejando a sas admiradores con un paimo de narices. Se hirió en una juerga--la la que es tan afecta ---cuando el eog"n&c. no eneontrando un cause naturail. que seguir, suele salirse de madre. LOs cerebroa de los invitados, irrigados oonyenientemente, impulsaron a los nervi0s hacia la agresión. La joven ,tiple qniso wbrir vidrieras a puñetazos; un general. 1b ien aprovechado enseñó a exprimir eopas con fa mano y un ·a lto funcionario-de cleooión popular-salió con un'a herida cerea del ojo. Sin lleg-ar ai río, eorrió la sangre un pooo impura, eon gotas de cognaic. Y a las seis de l:a mañ'ana, eu"8Jldo s<alió el funci>onario de ½a leonera, decía: -¡ Caramba ! Si si·go frecuentando la amistad de esta tiple me -rn a costa,r un ojo de -la cara ... ••• 1; 1 - Después de una serie de antesalas en un Ministerro, el señor X logró de su amigo de infancia, --que ocupa un ~lto puesto-- un empleo de diez pesos diarios. No está mal par'a eomenzar y par-a un hombre so)o---<i~ decía el agra· ci,ido. El itlto func1onano ie tom6 gran earllQ a su amigo de la infancia/ :f juntoa salían, en noehe de luna o llov1endo, a recordar S'11S viej<¡,s tiem¡,06 de parranda. Nada más que en los ibars, en cabarets en las casas de lenocinio, el funeion-¡rio matemáticaill'.l.ente le decía = .." a su proteg1"do: "P Biga y v á:mo,nvu -Como usted OOIID.prendera -dikie ahora el agraciado-<m oota¡ forma diez pesos diarios no me sirven ni piara eo- Ese dueño de un céntrico cabaret es un ogro. No aéfmite la entrada a señoritas de condueta dudoga y nature'1men· te, él es quien ca/tinca. Pero las de na· cionlalidad americana no entran en la cuenta; por muy m1a'las que sean siempre Nevan la etiqueta de virtud que le• da su nacionrulidad. La otra noche se presentó un ealavera empedernido} aeompañad10 por dos señoritas de espléndido vivir -no siempre ha de ser "mal"-Perdone usted-dijo el cabareteropero no tengo mesa para usted con tan mala compañía. m.lJre -respondió el trasnochoi.d o-- esa que está •ahí es Meslalina, la otra del rine6n es hetaira, la de más a:llá As¡:iasia y esta de aquí junto lroxkux-clán .... ~Perdone usted, señor, es mi prima .... ~Bueno, ¿no quiere que por esta. noche las señoritlas que yo traigo pasen por sus hermanas T -Pues • •• El torero mexi<¼llliQ que estuvo por algunos meses ,ausente, tuvo una impresión desagr'ad,ib1e al sa:ber que •u antigua novi11 hi<bia salido triunfante e!' un eoncurso, cuyos resultados efootiVloS se saibrán hasta el añ<> entrante. Y ha dicho a sus •amigos que si lo hace mal en la primera corrida que torea, que no abandonen "las esperanzas hasta 1926. -Porque yo también quiero ser el torero de 1926 y si ahor,a me arrimo a los cuernos no pasaré de ser el de 1925 ... ARGOS. �GALERIA NUMERADA DE BIIO&ITORES Señoras que asaltan No se sabe si será resultado de los acuerdos radicales tomados en el seno del último congreso feminista o de los recientes jurados de señoras asesinas, que mediante el simple esfuerzo que les costó el p-ropin~rle cuatro tiros a su marido o lo que fuere, han obtenido un éxito artístico y de taquilla capaz de despertar el apetito de cualquier hembra de pelo en pecho, pero es el caso que se ha soltado ~- ,;;. {'( rJ¡ i e '· •1 . t. f·, ¡ t; ·.-, '~ V una epidemia de mujeres asaltantes que tiembla el guamúchil metropolitano. ¡ Como han cambiado los tiempos! An· tiguameate, eran las mujeres las víctimas obligadas de "los varones irascibles o libidinosos que a la voz de ¡ faldas arriba! despojaban a una incauta doncella de veinte a cincuenta y tres años de su honor y de sus economías. Ahora se escuchan en medio de la oscuridad voces femenj]f'-s, pero decisivas, que ordenan "sin apelación": -¡ Manos arriba! Y el que no levanta las manos se tid:~a, porque lo narcotizan de un estacazo y lo hacen objeto de un inventario tan minucioso que le sacan hasta una costilla importante juntamente con la fé del bautizo. Ya no se puede ver a las mujeres con la mlisma confianza ni mucho menos con el m'ismo interés de antaño. ¡ Esperemos de la actividad del general Cruz que mande a las nuevas asaltantes a las Islas Marías, o cuando menos, las obligue a procrear una vez al año, por lo bajo, para que encuentren en la lactificación de sus chamacos una ocupación más -noble y lucrativa! PIPILO. Una observación La sala de un Juzgado de la Penal en clia ele jurado popular de delieuen• te ,bruja, sin púl,lico ni testigos. El 1ocal no es el utilizado general- mente en los caso,; de jura:dos de se· fiaras que atraen corrcurTentas guapa'.'! y plétora de espectadores catrines ,r ele medio nelo. Es un loca:l desta1-talado, oon Jas paredes i.enas de nmaneha:;;, el piso escaso ele ladrillos y ei cielo raso con agujeros. El defensor se ha dormido sobre sus laureles¡ el ministerio públieo lee un p1•ograma del Lírico, los jurados TOD· can en el tono que está más al atl.cance de "us fortuñas, y después ele pronun· ciadfa la sentencia, que es por vaTios años de •p risión el juez pregunta ial reo entre dos bosteaoo: Manuel Horta, hombre de gafas y de letras. (Caricatura por tres de nuestr<>s dibujanws.) -Tiene el a~m~ado alguna observa· ció_n que ha,cer ,i la Sala 1 El interpelado se rasca la cabeza, ve vara toldos l!ados, y •ac-aiba por decir, desconcertado : -¡A [a s'a!a! Pues ... que se me hace muy oscura, y que necesita que la blanqueen, no le parece 1... -Mamá, ¿por qué la novia va vestida de blanco? -Porque el blanco significa felicidad y alegria, así como el negro significa desgrada Y dolor. -¡Ah! Entonces el desgra<:iado es el novio! �LAS INUNDACIONJ:S EN BL B!.JIO ,- · '~ ;, ,;1Vl' T; --------------. Figúrate que ei doctor mé ha prohibido que baile todas las n-0ehea. -Muy sencillo; cambia de doctor. REilGLONES CRIMEN DOBLE ANCHO Un diario de la madrugada informa de la feroz tra,gedia pasionai desarroliada antier en la Colonia Juárez. Fue un ase6inato seguido de suicidio y los protagonistas fueron el mozo de una casa y la cocinera adjunta~ Y dice el •reportazgo : "Después de darle muerte en la cocina ,a su amante, en los momentoS en que preparaba el cll'Ocolate, se disparó un tiro en ia sien izquierda eon el mismo ful!il de caballería. La •b ala le destrozó el temporal, verforándole la cachucha.'' j Con razón no '1E'6 dura nada la ropa a los iSirvientes ! OTRO DRAMA ESPELUZNANTE 'l'odavía están los vecinos de Santa .Julia eon el pelo parado y el corazón en adobo con motivo del reciente asesinato c,ometido por un ferrocarrilero de entrañas negras, en la persona de su mujer, a la que propinó más de cien martil1azos mientras dormía. La única disculpa que tiene el delin cuente, es la de que como trabaja,ba en la reparación de vía,s, estaba acostumhrado a clavar durmientes. SE ROMPIO SU PROPIA CORTINA de Dice el corresponsal un colega en Huauchinango, Puebla: "La gran presa de Santa Ana, Hidalg-0, que mueve la planta eléctrica de la 'l'rinidall y que da fuerza motriz a Pa!huatlán, Puebla, se rompió ayer la cortina a las 10 de la mañana en una extensión como de treinta metros, arrastrando en su furiosa corriente una gran pa.-te del pueblo de Santa Cati>rina." Com,, si dijéramOll: el señor Rigo· berto Trancadiaóa se -lev<antó ayer la c:rRlSTES tapa -de los sesos, antellevándose en su caída a un Jl'apelero sindiealizado ... " AL BOTB POR SEGUNDA VEZ Leem<>s en la prensa, y a propósito del próximo •a niversario de la disolución de la XXVI Legislatura por el v.io.ilador Huerta, que dfoha fecha será cele'brada por olos supervivientes del laureiado cuadro, oon una comida, '' después de la cual pasar(í.n a ,1a Pe· nitenciaría. '' i Esto se llama collmemorar en toda forma los aniversarios! ·QUE PASA ~ON LOS CHOFERES'/ La -a larmante desa,parición de chofe· res tiene intrigadas a las autoridade!I -y a no pooas domésticao-- que por más que inveBtigian, no aciertan con la explicación de este ienómeno. Lo más lógico es su.poner que ha~ heeho de nuevo su apatjeión •lag famv~ sa,¡ bandas de 1"-0bach~ 1 -&e desventurado a quien apuñ~. ron antoooche, debe ha,ber sifüi un desocup·ado y un vago! - ; Tu crees! -• No ves que aquí dice que cuando lo coll'dujeron a la comisaría no pu• d-0 ni .siquiera decir en donde tenia su casa f ... ¿EN QUE QUEDAMOS? Dice el rubro de una s•anguine1lenta información periodístiea: "El horren'do crimen de un hombre que perdió 1a razón en el alcohol." N<JS pareee extraño. ¡No. dicen que en alcohol se conserva todo perfeeta· mente ? EXITO RELATIVO A pesar del bombo con que se anuo· ció la película de nuestra voluminosa paisana Ligia de Golconda, parece que la obra en cuestión no ha obtenill.o todo el éxito que fuera de desearse. Es deci.r: que "El Pasado" de Ligia es .al,go turbio; el presente, difícil, y su porvenir, oscuro ... Petronio Pérez. DE LOTERIA A LOTERLA VOY MAS ALA MIA JUSTA PETICION "Piden con urgencia es-Cuelas los diputadas de Durango ", dicen los cOtTed· ponsa-les de por allá. Nada má,; justo e indicado. ¡ Lástilllll que hasta ahora hayan pensado esos di· puta<l0s en ilustrarse un póco ! NO REELECCION -A pooo uste no va & volver con. migo? -Pos cla.r-0 que no; o se está ·creyen· do que soy su reeleccionista ! • El borra.cho.-¡ Y t-Odavía ha.y quien diga, que l 'agua es lo mejor pll,l'a la humanidad! IRIS Cada estreno es una espina más que va adornar la corona amplísima ya de los fracasos. ¿ Pero como puedo tener éxito esta compañía en la Habana? Pues sen. cillamente como lo está teniendo la de Castro, Ortega y PFida, que tienen llenos a reventar. ¿ Con qué? ¿ Con obras mexicanas de buen sabor folklórico? No, que va chico. Los llenos se deben al juego de la relota entre el público y las artistas, en una de sus revistas· Por que los cubanos sí hacen caso de boberías. Y boberías son esas y estas, como por ejemplo, esa Salomé que como su tocaya está pi· diendo a gritos una cabeza y además unos pies, pues no tiene ni una ni otros. Total: fuera de Quintín el Amargao, ¡na! ¿ Pero como se ha sostenido esta compañía? A fuerza de pérdidas, seguramente. Además, el teatro no les cuesta. Señor Santa Cruz: transfornrese Ud. en bataclán, todavía es tiempo. El gusto pbr las operetas "ha pasado ya''. Con ellas ya no se divierte ni .... la Iris. ¡ Ay Consuelito Hidalgo, está Ud. ¡,erdiendo su tiempo miserablemente! Lo mismo tú, Chata Davis ... hay que gastar la pólvora en infiernito - ha dicho-- de hoy en adelante valil¡Os a pelear cuerpo a cuerpo¡ fuera el miedo y a enseñarlo todo·" A la última generala que se había declarado en huelga, a Lupe VéJez, famosa por sus movimientos envolventes, le ha ofrecido el oro y el mbro para que encabece el ataque. "Tú, que estás acostumbrada a vencer a toda clase de generales" -ha agregado. Se le fue el Mariscal Soto, es cierto, aquel intrépido general que ha alcanzado victorias con pura saliva y vocabulario de granadero. "Pero no importa; para ese tenemos cadetes, a quienes haremt>s generales de división y para dividir allí está L. G. B." Es por eso que el simpático e impulsivo joven Luis G. Barre•iro que lleva c.onquistados "N" cantidad de laureles sobre la escena e infinita variedad de fem¡inas so· bre las tablas o Jo que sea, ha venido a reforzar las huestes de Campillo, quien al presehtar al nuevo general a su ejército, Ha exclamado: "Desde lo alto de estas pirámides, dos metros os contemplan". La lucha va a ser enconada, tétrica, a sangre · y fuego. Espérense programas. LIRICO · -Mi ps.pá se sa.có tles mil pesos en la lotelia'! -Pos a mi papá se los dielon de plopina en la Cá.mal& y ni plesumimos. -¡Manos arriba.! -Lo sient-0 mucho, señor; pero el patrón está muy ocupado. ("Puck. Nuev& York.") Diversiones Públicas y Privadas PRINCIPAL LA DESVENTAJA DE LOS PANTALONES Al picador Alfonso Martinez, cuyo jurado popular subió a escena en días pasados, fue inexoo-a,blemente condenad-O a di~iei,, años de -prisión sin re· vite. ·i · ¡ Si en iugar de un torero ·hubiera si· d-0 u.na mata.ora, lo sacan en hombrob de la plaza! • Llegó la hora de los refuerzos. El general Campillo está dispuesto a morir antes que sufrir una derrota. Cierto que sus tropas están desmoralizadas. El mag· ní fico cuerpo de mujeres desnudas con que contaba está desertando poco a poco, porque no es lo mismo el magnífico cuerpo de mujeres desnudas que las mujeres con magníficos cuerpos desnudos. "Ya no Por su parte Chela Padilla no se duerme sobre sus laureles. Y va a demostrar que además de ser tiple es buena empresaria. Y no cabe duda qae lo será, pues para ello cuenta . con lo principal: dinero, dinero y buen gusto, que casi e~ la máxima de Napoleón para ganar las guerras traducida al genero de revistas. Cuarenta mujeres bonitas, con un pe:--o aproximado de do,; toneladas -de las q 1~ · ta tercera parte son por concepto de piernas-- caminarán por la pasarela luciendo todo lo que Dios tes dió. Adem¡ás, un segundo refuerzo de segundas tiples esperará detrás de las bambalinas para reforzar el cuadro, dado el caS-O desgracia· da de que alguna de aquellas cuarenta, sea hecha prisionera por algún general de verdad- que tienda su malla de oro para pescar sélfides y otra clase de peces, como por ejemplo la gatita· Y ¡,ara comenzar la campaña se ha escogido una pieza de 42 centímetros, llamada "La Reaper· tura del Paraíso". Eso es y eso será: la reapertura del Paraíso, con · sus Evas en cueros vivos y sus cueros en vivas Evas. Una que otra serpiente deslizará su lengua viperina al oído de Adan y al final de cuentas ¡ vamos a ver quién se come la manzana! ¡ Cuarenta manzanas 1 digo, cuarenta muchachas! Vamos a ver si hay estómago que las resista. El éxito es seguro bajo estos auspicios. Veremos y diremos. TOROS A CU8tro pesos sombra no está malo el cartel. Silveti que viene con ganas de ser el torero 1926 y Joseito de M\ilaga que tiene más riñones que un guisado de idem. Claro es que después habrá aumento de precios; pero también de calidad en los toreros. Sin embargo 1 no está la Mlagda· lena para tafetanes. No habrá lleno; pero habrá entusiasmo, porque se dice que el Meco viene hecho un javato. ¡ Acostumbrado a Mluras, nada más! Y por ello decidido a torear hasta a la. . . Montalván. Que es brava y además está ya muy- toreada. �POS'l\-T&'MJJJ,AS " L' a be ,, •Semanario Humorístico y de Caricaturas Con m~ofüvó de la reapel'ltlira ~ominieal del eomercio en Tepito, un conocido facultativo se anuncia: "Dr. X. Especialista en efermedades de los oídos! ¡ El único que pudo eurar a don Ramón Ross de la sordera que le impedía ese,uchar los lamentos de l0s oomerciantes en pe-qu~ño ! • Director, Lic. FRANCISCO JOSE TBONOOSO. Oficinas provisionales : REGINA, 88 Se publica todos los domingos 10 Cts.. el ejemplar Con la íiltima sÍ'rvienta que se fue !... a pique a través de un tragaluz por calles de la Luna, van siete por lo jo que corren la misma suerte. ¡ Esos tragaluces deberían más b" l,l amarse traga-gatas! , . CASA Asegura la prensa que los sót de la rna. Oom:isalría amenazan na. Tomen 111ota muestro 1ecWres lp' que en lo sucesivo escojan eualq • obra demarcación para sus hazañas. ................... ~~: J -Lo-teri& .:·¡- Oriental PARA LA BENEFICENCIA PUBLICA , - SALAS, RECAMARAS, COMEDORES 4 La casa. proveedora de todos llos principales centros docentes de la República., tanto oficiales como particulares. Nuestros libr<>I! de texto, escritos por competentesprofesores mexicanos y de a.cuerdo con los últimos adela.ntos de la.. p~ag~, ~on los preferidos en ~das 1a.s Escue!35. 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AiiwiMmWiiti>fiifiMfiwiMMMMMWitlivlht4MMWi,i@tiW.1h,ifuiitimmfliifimmitiWim1itiMifiWiifiit¿1.;., 1,999 Reintegros· al Premio ll&yor, a. $5. 00 cada. uno. . 1 D.~ LA CON.c Erc10N,·5 y r i · Despacho Central: 5 DE MAYO, 39.-Dirección Postal: APDO 671.-Talleres: 4a.. DE COMONFORT, MEXICO, D.F. i i.....~....;.....:;~::::=~~~ ♦ ~ VIGESIMO: 25 cts. SOLO JUEGAN 20,000' BOLAS Donceles 74 - CON PREMIO .MAYÓ~ DE BNTBRO $5. 00. : : , {?ficina• Ge~erales: PLAZA i ·~ $25,000.00 MIGUEL IARTINEZ EDITORIAL Librería en General, Talleres de·'Artes Gráficas, Fabricantes e Importadores de _Material para Escuelas . ,,s,í;,;r ,_ •. *'!·~ MUEBLES Earopeos y Aaeric:aaos Herrero Hermanos Sucs. Debut" Sabado 1O de Octubre. PROG~AMA · A las 7 30 Regia. Función Corrida. lo.-La. f&ntasía cómic&-lírioa en un acto dividida. en un prólogo y 8 cuadros. Libro origiñaJ. de Guillermo Ross y Juan D. del Moral, música del maestro Yerna.ndo X. Díaz: LA REVISTA LOCA 2o.-Deshabillé en un a.c1lo, dividido en ocho ~ ' en verso, libro de Tirso Sáenz y Jua.n Oarranz&, ID:ÚSica.:, del maestro G. Pel~co : LA REAPERTURA . DEL PARA.ISO. / Luneta $ 2 . OO. cGa.lería O. 50. SANCTL.A.(iO (iALAS ''LJl RELUECflA'' La casa del surtido selecto j de las buenas impresiones. 16 de Sepbre. 41. México, D. F•. �,E . ,·,. ~ ~.):; ' ~ ¡ .., . . ' •1 - . ... ;,- \ .., r- Cigarro fino 10 centavos caj~tilla en todos los expendios de •• la Capjtal. •• •• ♦♦ EL BUEN TONO,s. A. MEXICO • ~ -·. Tomo 1-.Jfixico. Ocfub~/8 de /f/fl~~ Jy'1J3 ---- ~-----~ _ Precio: 20 Cts. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L'abc, Semanario humorístico y de caricaturas Description An account of the resource Este Semanario Humorístico y de caricaturas se publicaba cada domingo y tenía un costo de 10 cts. Su Director fue el Lic. Francisco Troncoso y su Secretario de Redacción Jorge Xavier de la Cueva. Contaban con un concurso permanente de dibujos y leyendas humorísticas, Mejor si eran políticas, pagaban 5 pesos a todo a aquel que enviara un buen chiste ilustrado y lo viera publicado, si solo era aprovechada la leyenda el autor podía pasar por su premio de dos pesos a las oficinas ubicadas en Regina 88, México, D.F. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme L'abc : Semanario humorístico y de caricaturas Año de publicación El año cuando se publico 1925 Tomo Tomo al que pertenece 1 Número Número de la revista 12 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 11 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&amp;bibId=1752359&amp;biblioteca=0&amp;fb=20000&amp;fm=6&amp;isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L'abc, Semanario humorístico y de caricaturas, 1925, Tomo 1, No 12, Octubre 11 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Troncoso, José Francisco Subject The topic of the resource Caricaturas Ingenio Mexicano Humorismo mexicano Description An account of the resource Este Semanario Humorístico y de caricaturas se publicaba cada domingo y tenía un costo de 10 cts. Su Director fue el Lic. Francisco Troncoso y su Secretario de Redacción Jorge Xavier de la Cueva. Contaban con un concurso permanente de dibujos y leyendas humorísticas, Mejor si eran políticas, pagaban 5 pesos a todo a aquel que enviara un buen chiste ilustrado y lo viera publicado, si solo era aprovechada la leyenda el autor podía pasar por su premio de dos pesos a las oficinas ubicadas en Regina 88, México, D.F. Publisher An entity responsible for making the resource available [Editor no identificado] Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Cueva, José Xavier de la Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-10-11 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2017284 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Ricardo Covarubias Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México, D.F. (México) Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Costumbre Cuartillas frescas Diversiones públicas Endemoniada Frases célebres Renglones tristes https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/4/292/L_abc._Semanario_humoristico_y_de_caricaturas._1925_Tomo_1._No._14._Octubre_25.pdf c1ab77e4dee903e31159a25b6823a05a PDF Text Text , . -------•!•. - - - - - - - - - - - - - ; EL TOREO ::.1 -----~---~-~-------_.,..... ... . , .: ··_ · . .: , 1 ---i i ~ Domingo 18 a las 3 p. m. en punto ¡ -. .t... ·:,' : .. : .. ~ "" : : ' .t .. ¡ .~ .· : .'' .... ; :- ' ' ' ,/ ¡. 4 • i Tomo I México,!Octubre 25 de 1925 Número 14. -PRESENTA'CION ·· del matador de toros Valenciano •· ' ··Manolo Martinez ·.· alternando con- ~r- ,·· Juan Silveti y Joseíto de Málaga -··· Seis toros de primera clase de ZQ_' TOL UCA SOMBRA $4.00 SOL $2.00 ,SoTOY GAMA 20 CENTAVOS �EL CONGRESO AGRONOMICO ''La música de los ejidos .... '' t ./ '' .... y el canto de las cosechas.'' (Palabras de un diario matutino). UCEDIO Un Cómodo y Elegante Coche Para 7 Pasajeros 1-'renos en las 4 Ruedas Ruedas de Disco Neumáticos "Balloan" La distancia entre ejes de este hermoso coche de turismo Advanced Six es de 3.23 metros, y cada centímetro cuadrado de espacio fué cuidadosamente dispuesto para proveer muelle confort a sus siete ocupantes. Los dos asientos auxiliares son altos y anchos y están profundamente acojinados; la tapicería es de fino cuero plegado a la francesa. Es un coche sin igual para familias, y por su bajo precio representa un valor excepcional. Venga a verlo a nuestros salones y le daremos una demostracion! B. ESTADES y CIA. Avenida Bucarelli No. 10 MEXICO, D. F. Distribuidore, "'·li------¡¡;¡¡¡iiiiiiii{o,iiiiiiiiiii------¡¡¡¡¡_,p (9l2> pués de seis meses de haberse anuno la llegada del Mesías, que en este es el señor Sheffield, el embajador e y desconfiado ha llegado a esta ciu. El apellido de Mr. Sheffield ha 'do el record sobre todos los demás pados en las columnas de los perió. Ni a Gaona en sus épocas más ·ces se le concedió tanto honor. Y eso, el embajador comienza apenas a " brilas", que todavía le queda algún tiemlargo para que su nombre, que onomaéyicamente es un cohete, truene a cuatro vientos. Según recientes estadísticas, hechas por departamento de bombos y platillos, en plicidad con el Consejo de Salubridad, lista de los nombres que más han soo en los últimos tiempos, son: ffield . .. .. . , , .. . . 2354.654 na .. . . . . . . . . 342.675 ·orones . . . . . . . . . . 156.675 Dempsey . . . . . . . . . . 125.782 Pani- (cn el concurso de reancia pasó desde el penúltimo ar al cuarto, durante la última mana) . . . . . . . . . . . . . 85.246 Zuno . . . . . . . . . . . . . 65.674 Soto y Gama ( record recogido los estados de San Luis, Vecruz y Puebla) . . . . . 10.012 Abdelkrim . . . . . . . . . . 8.472 Vasconcelos. . . . . . . . . . 1.457 Blasco lbañez . . . . . . . . . 1.456 Chela Padilla, Lupe Velez y tia Montalván. . . . . . . . . 1.000 Moheno . . . . . . . . . . . . 888 Silveti . . . . . . . . . . . . 568 Soto . . . . . . . . . . . . 568 Manrique . .. · . . . . . . . 365 García Naranjo. . . . . . 20 Padilla Ezequiel. . . . . . . 12 Baronesa de Alcahali . . . . 5 Colombine (record solamente QUE. • • • de una semana). . . . . . . . Marina ( record solamente de veinte años) . . . . . . . . . 5 Como se ve por la lista anterior, siempre el señor Sheffield ha salido triunfante en el campeonato. Conocido matemáticamente el número de veces que ha sido citado su Excelencia, el problema que sigue, podriamos plantearlo de la manera siguiente: ¿ la cifra de 2354. 654 veces que ha sido nombrado el señor Embajador, será igualada o sobrepasada por las notas que presente a nuestra cancillería? Eso es lo que vamos a ver .... EiffRE DULCEROS -¿Ya sabes que se va a presentar Dempsey en "El Toreo"? -Sí; pero se me hace que le va. a. ir muy mal: fíjate que yo en todo el día no he podido vender un fierro de '' trom»adas'' ! SOTO Y GAMA Soto y Gama es un apóstol. Desde tiempo inmemorial, cuando el cristianismo daba los primeros pasos en el mundo. ya San Antonio Soto martirizaba sus apetitos. flagelaba sus deseos, recorriendo la tierra predicando el exterminio. No era ciertamente, _un profeta en su tierra, porque nadie lo es; era un profeta de la tierra, de la próvida tierra que produce desde un gusano hasta una locomotora. Vestido con tosco sayal, San Antonio Soto jamás conoció el baño, ni la seda, ni la lana, ni menos las piedras preciosas, porque su espíritu hacia "raids" aereos sobre el ideal , que suele elevarse a las alturas con una velocidad de tres cigarros de marihuana por minuto o dos lesiones de pronóstico reservado en la circunvolución derecha de la materia gris, llamada vulgarmente seso. Incapaz de pecar, San Antonio Soto no gustaba de la carne; no porque fuera vegetariano; sino porque era casto. Solo una vez, en compañía de San Eufemio 7.flpata mártir del agrarismo y obispo del avance, entró a saco en una ciudad de Morelos, que antes era Judea y hoy más Judea todavía, llevándose entre las espuelas una que otra mujer de algún levita, llamados así por la indumentaria casi reaccionaria que gustaban llevar. San Antonio Soto predicaba el reparto de las tierras y también el de las canongías más ferace!> aún que aquellas; ¡ cuántas veces dejó las áridas llanuras del Ejido, donde solo crecen las tunas y los quelites, para pelear el gobierno de al-guna tetrarquia ! A veces, cuando se le veía con la cabellera hirsuta, el bigote lacio, la mirada perdida y el continente fiero predicar el exterminio, creyérasele lunático, porque tenía la rebeldía espiritual de los privados de razón, que no admiten otra que la suya; rebelde aún �contra sus propias ideas, jamás pi~ió tie- tro gatos, dejándolos dormidos en el Torras para su uso personal, primero, por- reo hasta la próxima corrida, escribir la que las llevaba entre las uñas, metafóri· crónica de ese match a to finish, entre camente hablando y después porque sa- una de nuestras bellas campeonas del bía muy bien que la tierra hoy es d~ uno amor y el fiero rubio yanqui. Por ejemy mañana de otro, mientras el dinero es plo: una propiedad más estable y más mansaPrimer Round.-El campeón hace gala ble. San Antonio era enemigo del poder; de su superioridad. Mira con desprecio a por eso jamás pudo coronarse el laurel su contrincante. Por prontas providencias del triunfo. Enemigo de los faraones, los le da dos macanazos en las mejillas y la odiaba porque "las podían". Y por eso ·tira al suelo. sus más enconadas lamentaciones eran Segundo Round.-La bella pugilista ha contra los cuestores, aquellos qu~ arbi- recobrado sus colores gracias al rouge. traban los dineros del pueblo y los repar- Está nerviosa y se conoce que tiene ganas. tían a su sabor y gusto. Por aquel en- A las primeras de cambio hay un clinch tonces, cuando San Antonio Soto recorría de permanencia voluntaria. El referee no los barrios bajos -tan caros a Cleopa- puede separar a los rijosos. La pugilista tra y Marco Antonio- brillaba una cor- logra saciarse· por fin y se va a un rintesana .. . . cón. Hasta allí la sigue Dempsey. Un Pero esto es ya materia de otro 1.api- derechazo y al suelo. El campeón cae sotulo. bre la ve.ncida. Se trata nada más de un Jack DEMPSEY. resbalón. Tercer Round.-El campeón dá visibles El anuncio de la legada de Dempsey, el Rey de los Cates, ha entusiasmado al muestras de cansancio. Sus ojos no tienen público de la Ciudad de la Pistola. Se brillo. Pide una polla pero n.o se la dán. quiere saber como las gasta el hojalatero Solicita ostiones. Después de c.na buena para haber llegado al pináculo de la gloria friega se levanta y se dirije a su contrindesde el lamentable aunque pesado oficio cante quien en la pelea ha perdido la de cargador. Naturalmente que el entu- mitad de su ropa y está bataclanesca. La siasmo más vigoroso late entre las muje- bella pugilista sonríe; está bellísima; res, adoradoras por su natural débil, de grandes -ojeras cincundan sus ojos y tola fuerza bruta. Y habrá más de una, aho- davía, sin embargo, pide guerra. Un dera que los congresos feministas están ~n rechazo de Dempsey que falla. Dos magboga, que pretenda dominar al campeón níficos "ganchos" de la femina. Clinch. por la fuerza de. . . . la convicción y para Los contrincantes caen al suelo abrazados. gloria del sexo. Sería más interesante que Empate. Cuarto Round.-Dempsey ya no puede leer que Dempsey se echó al .pico a cua- EL CONFLICTO MESERIL -Diga usted, ¿está -Sí. -Pos entonces volverem,os otro d'8. sostenerse en pie. Está enteramente Tira derechazos al azar, con notoria puntería. Pide pan, no se lo dán. queso, le dan eso. Y eso es una seri macanazos de la pugilística, en las lias, en los riñones-el lado flaco del peón-. ¡ Ni por esas! Dempsey no se ve. Al final un upper-cut. El campeón tendido bocarriba. Y su rival cae e de él y siguen los golpes. Desmayo, nueva campeona sale en hombros d.J; capitalistas. Dempsey trata de entre cinturón . . . pero desde el primer ya se lo había quitado la vencedora. . ,1tc 1 ~ ::,,,to.,.~ ½--~ ~ - }"'-'--; cL,... L.,,,/~ ~-~~--U~,/ ..---------, ' rlJflES OIHER0.7 · ..'.._ Máscara PAGO \ A DE.LA\lTA~o\ \} I ,::r Q fl íl íl h o t¡ ' .. ' ~----. 1T -. 1 ú' A---, ~) ~, ~ SE PRoiv HE/ISVS!AR \ /\Qui.¡, ~ ~ ~ ;¿~/ / / . · ' -Y tú eres partidario del esta do seco, Pitacio? -¡ Simondor ! ¡ L 'agua ni en las tripas ni por juera! DESILUSION maestra de Pepito era bastante pa, aunq_ue algo chismosa , según decía en el pueblo. l,a mamá <le Pepito a su vez, andaba uy bien de formas y tenía dos ajacomo dos soles. El papá de Pepito bfa ido a radicarse a Tampico, desdonde enviaba el dinero necesario tanto ponía cas a y demás. Ahora bien; la mamá de Pepito ha- bía engordado exageradamente en lo~ últimos meses. 'rauto, que en el p11eblo se murmuraban -cosas verdaderamente atroces. Llegó la vez en que 'la buena señora no salió máis a la ca,l le, y entonces. h maestra preguntó a Pepito: - ¿Por qué no se ve a h1 mamá en ninguna parte, Pepito? -Porque dice que está esperarndo un niño de Barís .... - contestó con to-cfa ingenuidad el ch8maco. Al día siguiente, apenas llegó el nene, la maootra se apresuró a interro~arlo. -¡,Ya llegó el niño, Pepito t -Sí, contestó él con aire contrariado. Anoché 110 trajeron. Pero como ensi al mismo tiempo llegó mi pwpá, ~P enojó •porque dijo que lo habían encargado sin su ipermiso ! Y creo que lo van a devolver .... PIPILO. �¡No hay cuidado! , lil -¡ Ay, doctor, mi primo M&nueli to está muy flaco y muy amarillo! ¡ Sus ojos no tienen brillo! ¿Qué le receta usted? -Que use usted las faldas más lar gas y los descotes más cortos. La Virgen de ABRADACABRANTE ARGUMENTO DE UNA GRAN OPERA MEXICANA Personajes: CANDELARIA. . . Fritanguera aristocrática. CHOLE . . Fritanguera de menor categoría. NICANOR. . Dueño de la elegante fonda "La Vfrgen de los Totopos", en donde trabaja Candelaria, de la que está cubísticamente enamorado. ESPIRIDION . . . . . Primo hermano de Candelaria, tío político de Chole, cuñado de Nicanor y compadre de un gendarme que después vendrá. Es dueño de otra fonrfa menos elegante, en la que trabaja Chole. Don GU ALUPITO . . . . {El lfo familiar de este personaje con todos los que trabajan en la obra, es demasiado largo para aclararlo). Un perro. Varios beodos. El gendarme, com¡;adre de Espiridión. Gusanos de maguey. Otro perro. Una perra. Soldad eras y gente 'chic" de las muy honorables colonias de la Bolsa y Santa Julia. La acción pasa a inmediaciones de la hermosísima plaza de Tepito y en época reciente. ACTO l. La escena representa et interior de la fonda "La Virgen de los Totopos" y de- los Totopos be dar la impresión de que por alll no ha pasado el Consejo Superior de Sa· lubridad, desde hace unos cuarenta años. Hlabrá mesas, taburetes, un mostrador, un puesto de fritangas, barriles de pulque, vasos, jarros, una escoba virgen y un diminuto pedazo de jabón con un letrero muy grande que diga: "Para lavar tos vasos." Al principiar et acto se comenzará por m'llndar levantar el telón para que los es¡:ectadores vean la escena, porque si no, corren peligro de no darse cuenta de las bellezas de esta obra, y se procurará que aullen frenéticamente de puro regocijo. Esto hablará muy alto de nuestro teatro nacional· Candelaria le saluda al público, si se le dá la gana y canta una aria en otomf en la que hace saber que gana cuatro reales diarios y que la enam.ora Nicanor. Todavía está cantando la interfecta, cuando aparece el aludido, quien entabla un dúo con el objeto de sus amores, del cual se saca en limpio ( del dúo, por supuesto) que la manda cambiarse por que está muy sucia y que para conquistársela, Nicanor le aumenta a Candelaria el sueldo, de cuatro, a cinco reales. El dúo se interrumpe porque unos tacos de chicharrón esparcen un olor desagradable al quedar reducidos a partículas carbonosas. Entra Don Gualupito que viene a "gorrearle" la mañana al primer hijo de vecino. Y lo raro del caso es que desrués de haberlo dicho a voz en cuello, encuentra un borrego ·que se la paga. Cantan los borrachos alabando un "curado" de tuna que se expende; el primer perro que figura en el reparto en hacer una necesidad muy urgente; delaria se quema un dedo y dice y el telón se cae rápidamente. El público debe aplaudir sin propa ACTO /l. La escena representa la que es dueño Espiridión y que por menos elegante 1 dá una idea m,uy y precisa de lo que es aseo e higiene:. levantarse et telón que antes se caído , el dueño de la fonda canta letanías de los Santos y luego se ca por unas peteneras en loor de !aria de la que parece que también enamorado. Chole la fritanguera a da pacientemente a que termine ridión y a que se vaya a tomar un con un paisano, para hacerle saber tonces al público, que se muere de sión por el gran Espiridión {estos sos son de Ramón ... de Camprodón). tra en escena el segundo perro y una preciosísim'a romanza en la que saber que está enamorado de una p lo que !!•'Tia la atención, porque eso muy raro en ta raza canina. Espiridión después de haberse to su litro avanza hasta la concha, que es ningún personaje como a primera ta pudiera creerse, eruta y dice que a vr- a r- ~-.delaria. Tras de él sale Chole dispuesta a mar el zafarrancho de la vida· Y por último sale ~l perro, no -'l'ranquilicense ustedes; según lasinvestiga.ci~nes h ech as Por este Departámento, no existe tal epidemia de influenza hemorrágica ... . Se trata simple y seuc1lla.mente de tubercul-Osia! ... tes haber suspirado profundamente. . r:,¡ publico debe ponerse en pié en señal de respeto. ACTO lII La escena se desarrolla en la fonda de Nicanor. Espiridión llega y tom.a de la mano a Candelaria, declai:ándole a gritos su pasión fogosa. La suerte para él es que Nicanor es sordo y que_ durante esta escena prosigue la laboriosa tarea de comerse las uñas, que ya había .comenzado. COSAS DEL AMOR .. -Ya, as.be usted que se escapó mujer con otro? -¿ Y por eso &nda usted tan tento? -¡ Como que se fue con el pro rio de mi casa, que me era. muy pático! ¡Dias lo ha. castigado! En lo mejor del idilio aparece Chole que se dirige a N icanor y le larga todo el cuento , ganándose tres o cuatro pescozones por chismosa. Nicanor., al enterarse de que le están pasando el carretón se rasca la cabeza, escupe -y saca un cuchillo con el cual le hace a Espiridión u~a hermosa laparotomía con la asepsia de rigor. Espiridión , tirado en el suelo y con el mondongo de fuera , comete la barbaridad de morirse· El gendarme, lleno de pudor y castidad , vuelve el rostro y languidece. El público debe llorar discretamente. ACTO IV Misma escena que el anterior. Cande· laria está durmiendo en un rincón y su admiración y entusiasmo, con berrimientras tanto los gusanos de maguey dos, saltos y coces . cantan un coro sumamente interesante, Nota.~ Hay un sexto acto, que se desaen el que ponen de relieve sus ideas rrolla en el interior de la Penitenciaría· bolshevikis. Entra el perro enamorado Y al descubrir a la perra, que también duerHONG KONG HARRY. me a los pies de Candelaria, se desmaya. (Esta escena es de una intensida J asombrosa). ¡ AL PELO! Nicanor llama al gendarme para invitarlo a su casamiento. y como es preciso preparar la boda , el telón debe caer con toda la rapidez que le sea posible. · Aquellas personas que se hayan dJrmido deben despertar. ACTO V Misma escena. Muchos borrachos, muchas soldaderas y toda clase de gente chic de las colonias de la Bolsa y Santa Julia. Todos cantan, todos beben , todos ríen . El gendatme y don Gualupito vomitarán a su debido tiempo, para amenizar el acto. N icanor y Candelaria, en el centro del grupo, se darán un beso ardiente. No es necesario que caiga el telón . Basta apagar las luces, después de que el público haya demostrado ampliamente -¿ Cómo le arreglamos el cabello? -Procurando que la raya. quede en medio ... . �LO QUE SE VE POR ESAS CALLES Culinarias (La autentidad de estas recetas de cocin.a está garantizada por los redactores, quienes, en su desesperación, han llegado hasta a comerse los platillos abajo descritos.) ____ \,, clame: '¿acaso estoy en un lecho de ro- sas?" Para el mejor éxito de esta loable empresa culinaria, deberá presentarse el platillo artísticamente aderezado con legumbres, páginas de "El Universal Ilustrado" y versos de Benítez. No hay que olvidar que en el centro del Africa el asado de niño constituye la bas~ comercial de los "quick lunch." ••• Elefante relleno.- Escójase en el mercado un elefante de los más tiernos y llévesele a la casa como mejor se pueda. Esto último queda enteramente al gusto del comprador. Abrasele el abdomen con todo cuidado y procédase a desalojarle las vísceras, operación que a veces resulta más fastidiosa que un discurso de Caloca, pero que se compensa después con la exquisitez del guiso. Rellénesele en seguida con lo que más a mano se tenga, por tubería. La sopa de trompa es altamente estimada en Cochinchina, sin que por éso presuman en lo más mínimo los cocineros de aquel país hermano. ••• NUEVOS POLITICOS ®lJ es d~lic~oso, tánto que el célebre explorador 1taltano Piroscafilo Jindarnini se exP.resa así de este extraordinario guiso: Desde el primer día que comí león su· primí de mi buró la sal de frutas". El guisado de león puede condimentarse con toda clase de salsas, desde la salsa borracha hasta la de hígados acreditados a la vinagreta. cuentran en todas p·artes. Basta sólo sa lir a la calle para comprobar la autenti · dad de esta receta. LA SUPRESION DE ••• Sesos rebozados . .... de tontería.- Es- -¿Cómo te fue en la sesión? -Mal; en cuanto anuncié aquello de que no iba a comprar con oro el voto de mis conciudadanos, abandonaron el salón y me dejaron solo. ¡A LOS TOROS! foNA LiMoJ Asado de niño.- Se toma una criatura, teniendo cuidado de que no pase de los cinco meses, y se le dora a fuego lento. Es muy conveniente evitar que el chico, en un arranque de erudición histórica, ex- Guisado de león.- Así como en algunos lugares se acostumbra matar al pavoi en otros quizá más aventajados •desde el punto de vista culinario, se mata al león y se le gtiisa con ta mayor frescura. Su sabor UARTILLAS FRESCAS ta receta es más Vieja que el ruido o que Rockefeller padre; pero no resistimos a la tentación de estamparla una vez más en letras de molde, porque seguramente que habrá de ignorarla alguno de nuestros resignados lectores. Los sesos andan ahora muy escasos y los pocos que se consiguen no sirven para maldita la cosa. ¡ Tiene uno que tratar con cada ostión! Bueno, pero ésto de los ostiones la trataremos en números subsiguientes. Al decir que escasean, hemos querido referimos a los verdaderos sesos, es decir, a los legítimos, a los auténticos, a los de soldadura autógena. Hay, sin embargo, la ventaja de que abundan los rebozazados. . . . de tontería, platillo que goza de más popularidad que Morones. Se en- - ... y no sería por demá.s que DOI esc:mdié~amos, hermana carpa, por a lo meJor llegan los del Consejo también arrastran con nosotras! :Va puede uno estar tranquilo sobre la era de solemnizar los domingos que vez se iban haciendo más aburridos eso del descanso dominical y de la ntina escaséz de novias desinteresagracias a la temporada taurina, que a de que no colma aún los anhelos de afición, promueve el acostumbrado alto entre los expacíficos habitantes de Capital. . "Para los legítimos taurófilos} la fiesta a da principio desde las horas más tem as de la mañana. Desde que Dios anece, ya está el aficionado -y por patía orgánica todos sus vecinos--en de los toros, pues antes de que dese ya está la gata de Ate¡:oxco dándotustre a los zapatos premiados en conde resistencia y distribuyendo gasoentre saco y pantalón de reserva, y los pasillos de la vecindad se escugritos de entusiasmo, ofertas con te por lumbreras de sol, opiniones tauacas y números sueltos de "Carmen" tados sin voz ni camisa por los vecique se lavan las orejas con impacieny algo de jabón para lanzarse al buár. , En las peluquerías reina fenomenal descierto, como que tos clientes que se ran gritan tan fuerte como los que n antesala; los peluqueros hablan medida mientras trabajan patillas, · y a a instante sucede que dejan jabonado a tendido de sombra para irse a un sidonde se comenta un lance del Toja chico o Je meten a otro media navaja un carrillo por admirar tres verónicas medio salón, cuando no le vierten todo contenido de una calentadera humeante un picador que entra desorientado en de algún cronista que le preste para fotingo de la desvelada. Ya para las catorce oficiales cuesta un be pescar un vehículo para ir a la a, pues todos piden el triple de lo acosbrado por llevar siete personas y los vías llevan conocidos hasta en et tro. A lo largo de Juárez y la Reforma admiran docenas de camiones de lujo !cactos y con heridos dentro. Por encima de obstáculos diversos y ores que entonan pasos dobles con mpeta, llegamos a ta plaza, para entrar -¿Tú te robarías a tu hermana? -¿Yo? ¡Claro que no! -Pues yo sí. DESUNÍÓt-1 Sovi~TÍCA 5ociAUsr_A '"'-- ORTOGRAFIA -¿Con qué se pone "tieso", maestro, con "zeta" o con "ese"? - ..... Con ese. a la cual hay que sudar más de lo convenido en las escrituras. Entre diez españoles gordos, ocho señoras con niño, seis reporteros y cuatro hembras reales en traje de luces, penetramos con una costilla sumida a los patios donde se agita una muchedumbre trepando por las escaleras, sin omitir a las bellezas del Bajío que enseñan part~ de sus esculturales formas al ascender con gran donaire. Maravillosa visión en el interior: Catorce mil y pulgadas de personas llenan tos tendidos y se comprenden entre sí. Tras no pocos trabajos, varias caídas aparatosas, considerables pellizcos y diversos empujones, logramos sentarnos entre un capitán de gala espada al frente y un aficionado ebrio aunque afónico a fuerza de tanto grito prematura como ha soltado. La corrida es una sucesión de emociones intensas y escalofriantes. Las discusiones técnicas no paran un momento. Los naranjazos equivocados tampoco. ¿ Quien conserva su ecuanimidad en tales condiciones? Cuando menos lo pensamos, ya estamos trenzados con el primer zorrillo vociferador que nos cae mal a ta simple vista. - ¡ Viva Manolito ! ~¡ Viva su abuela 1 -¡ Abajo los catedráticos! -nos vocifera otro vecino echándonos al rostro fuerte tufo de habanero. - ¡ Abrase pa que sepa lo que es Oaxaca ... ! Hay bastonazos, bofetadas, mordidas, aplausos, zancad-Hlas, substracciones de portamonedas, mentadas graves y hasta el indiscreto pero inevitable tiro al aire por el beneficiado. Esto no sucede siempre, a Dios gracias, pero suele ocurrir más fr~uentemente de lo necesario. Y si no fuera así, la fiesta brava no tendría todo el aliciente que se requiere. Por algo la corrida de toros es la mitad de la vida, y sin ellai ya hubiera puesto fin a su existencia hasta el último mor• tal de la metrópoli e islas circunvecinas. ZUTANO. �MURMURACIONES El Caso de la Magdalena -¡ Es una. virtuosa del violín! -Del violín puede que sí, pero de lo demá.s, me consta que no. La Virtud Recompensada los novios de provecho acostumbran conducir a sus amigas. La joven aprendiza -tenía dieciocho aiios y dos meses. era domingo y hacía calor- se dió cueAta de que su juyentud, espejo de virtudes por los cuatro lados. era una cosa muy aburrida. Se pei;:cató de que con todo y ser bonita no habí~ logrado atrapar un novio formal. Y es que ella no era coqueta 1 ni se dejaba decir galanterías. ni concedía permisos de exploración, ni se dejaba tampoco conducir al cine ni a otros centros de diversión a donde tostón y tacones distraídos. Y en cambio sus compañeras, que ganaban el mismo sueldo que ella, se daban tono, vestían de seda y a la moda, se perfumaban con esencias que trastornaban la cabeza, y se divertían de 1o lindo. Y la joven entonces adoptó una reso• lución: al día siguiente se presentó ante el dueño de la casa de modas. Expúsole su situación. Explicó cómo .:J. pesar de ser tan virtuosa, no podía vivir con el sueldo que ganaba. No le amenazó Andaba mal vestida, con medias de a con una huelga de brazos caídos, pero sí le pidió un aumento de sueldo. El patrón estaba como frente a prodigio. Una muchacha virtuosa! Y su casa! Y bonita! Con mucha suavidad le cogió una mano, la contempló largamente, y al fin dijo en tono solemne: -Tanta virtud, hija mía, merece un premio. Voy a subirte el sueldo a partir de esta semana ... y serás mi mejor ami• ga! Don X. -¿Qué te pasa, Magdalena, ya no estás arrepentida? -Sí, Señor, estoy arrepentida ..... de haberme metido en estos lios ! LA OBSESION Son las dos de la tarde, y la acc1on pasa en un camión de Tacuba, de esos de precios de pasaje según distancia. Un señor sube en la esquina de San Fernando y se sienta enfrente de una exhuberante señora. Sentarse y mirar a su vecina fue cosa que ejecutó el nuevo viajero simultáneamente. Pero lo que son las cosas! la señora aquella, por descuido o voluntariamrnte 1 iba sentada en tal forma que dejaba contemplar una pantorrilla ejemplar. Y lo'l ojos del señor, como si estuviera frente a la cámara fotográfica, no se apartaba11 un instante de la referida ejemplaridad. Vino el cobrador 1 y el viajero, maquinalmente, le tendió un tostón. El cobrador corno de costumbre pre-guntó: ... - ¿ Hasta donde? Y el señor contestó rápidamente: ~Hasta la rodilla ..... 1NFRAG/\NTI. La hora de acostarse. Las dos hermanas- quince y dieciseis abriles todavía; acostumbraban dormir juntas. - Ay, Rosita! Cuando llegará el dia en que mi marido y yo podamos estar infraganti ! -¿ Infraganti? -Sí, mujer, corno quien dice, amándose, me entiendes? No has oído decir que cuando la policía atrapa a una pareja es porque la encuentran infraganti? �PILTRAFAS La Campaña Municipal Chismes Sueltos I El poeta aquel que se dedica en Nueva York al culto del espiritismo; que es adepto a la teosofía y a las cuatro dimensiones y que tal vez, de cuando en cuando 1 celebra su "misa negra", sigue escribiendo sus memorias. Ahora escribe sobre el Según datos publicados por la prensa, la Suprema Corte de Justicia, que ha desarrollado en los últimos tiempos una actividad digna de mejores causas, ha despachado no menos de tres mil asun- Jockey Club extinto; habla de turf, de tos en lo que va del año. Ahora falta saber si no los ha despachado al cesto . .. ! los gomosos, de los millonarios, con una claridad extraordinaria. A veces, él se coloca entre los aristócratas ___,así llamados quien sabe por qué- y ya gracias a la magia de su pluma creemos ver al poeta, ya gineteando un poney 1 ya viviendo en un gran palacio en Coyoacán o entregándose a las delicias del vino, las mujeres y el juego. En realidad, quien está escribiendo estas memorias es aquel dandy donjuanesco que hoy representa a un periódico mexicano en Nueva York y que lJ Al fín se ha aclarado el misterio de la dama de los billetes. Según dice un corresponsal extranjero a quien se lo contó un pariente suyo, quien lo oyó decir en un lugar que no recuerda, que la efigie de la referida dama corresponde a una joven de Tu. gozó del esplendor de aquellos días porfi- nes o de Argel, que allá por el año del caldo, dicen las crónicas, vivió en cierta población de Europa acomp-añada de una tía suya. Están ustedes mal servidos. lll Los espectadores de céntrico cine de las afueras pasaron el gran susto la otra noche, con el súbito désprendimiento de un chamaco que andaba disfrutando la función de gorra, y que cayó desde una claraboya sobre la cabeza de una guapa concurrenta que aunque le gustaba al empresario se encontraba en compañía de su marido. El propietario presentó inmediatamente formal acusación por daño "en pro- piedad ajena". IV -Al que no grite que viva. mi candidato, le cae, y tengo ganas de echarme un desgraciado. -¿ Y quién es su candidato, don Celso? -Pos orita no mi acuerdo, ~ero estoy en lo dicho! Ya con anterioridad el Gringo Grande las lslas Marías, fueron encontrados y el Mediano, hermanos del anterior, habían sido pasados a mejor vida durante una escaramusa con la policía. A ver si tanto escabeche de gringo no nos origina una reclamación internacional! una botella con un papel dentro y unas V trata de un "cuarto" de dominó! va a indicar el medio de acabar con la langosta en un dos por tres. Por su parte, el maestro Carrillo anuncia una conferencia sobre la influencia vera. Vil Con gran solemnidad fue inaugurada la temporada de regatas en Xochimilco. Y dicen las indígenas de la región: -¿ Qué nos han visto de raro a las VI por la aprehensión del "Gringo Chico", peligroso delincuente 1 efectuada hace pocos días. un naufragio o de algo por el estilo. M,uy sencillo: ¿ una botella, un papel y cigarrillos? Indudablemente que se Se dice que el ex-tribuno Bordes M'10gel, del nixtamal en el arte de Diego Ri- Las autoridades de Tacuba están ufanac:: cajas de cigarros americanos. El hallazgo tiene intrigados a la prensa y a las autoridades, que no aciertan a discernir si se trata de un crimen, de En las tempestuosas aguas que circundan Liderismo Agudo de acá para que nos llamen re-gatas? Vlll Comunican de Agostadero, Ver., haber si- do muerto el famoso cabecilla que hace poco plagió a una turca del lugar, que cotizaba en tres mil pesos. ¿Una turca de a tres mil pesos? ¡ Con razón se murió ese señor! rianos. Por eso un amigo del poeta decía: - A J. . . le gustaba " tronárselas" en aquellas épocas y por eso es posible que haya vivido esa vida. Me acuerdo que una vez en Los Agachados vacilada sobre el mismo tópico. , ••• La decana de las artistas mexicanas que ahora "gira" por la América del Sur pronto volverá a esta Capital. Con este motivo "los Siete Autores en busca de un Espectador", están temblando pues es probable que les sea quitado el teatro que ahora ocupan. En cambio, aquel autor infernal --por todos conceptos que hace comedias 1 con el diablo- y nos deja fríos a él y a nosotros- está de plácemes, pues amigo de aquella actriz, piensa estrenar ocho o diez comedias para las cuales ya tiene hechos tos reclamos correspondientes, que ha de publicar el periódico en donde tra- baja. - No cabe duda que P ... - el autorha dicho Tinaco- es el mejor amigo Je nuestra bella actriz. Con :::.olo una 1.,.omedia que le dé, es sufici-en1:c para que la señora. . . se retire del teatro definitiva• mente. ••• La cupletista del país de las "echadas'\ que después de probar fortuna con un ac- tor que llevaba el nombre de Don Qui- ¡ TAMBIEN EN EL AFRICA ! -:Los comestibles aJ1dan por las nubes. -Y pensar que antiguamente se quejaba' una cuando le ponían loS misioneros españoles a real y medio! ... jote, ha pasado a hacer fin de fiesta en un teatro de comedi'a,-pequeño pero feo,ha. sido muy bien recibi_da por el ¡:·úblico, qmen la aplaude a rabiar, sobre todo en aquel couplet tan apasionado. Como alguien le preguntara como hacía para poner tanto verismo en sus actitudes, respondió: - Es que todos los días, antes de representar, dedico diez minutos a pensar en el amor .... ••• El cerebro de la Revolución-el verdadero~- que va a escribir en un periódico de la mañana, se ha dormido sobre su:s laureles y no presenta su original en la redacción del periódico, por más instancias que se le hacen. La última vez que se lo pidieron, con un ultimatum, contestó: -La verdad es que no sé sobre qué escribir. No tengo ideas. - Pues hay que cojerlas en donde las haya !--respondió el enviado . Febronio. • ••••• •• •• Nuestro Número de Muertos Preparamos una edición cadavérica de Día de Finados, que dará el opio a nues- tros lectores. Todo el contenido de dicha edición, desde las caricaturas políticas, de actualidad y malas costumbres, así como el texto, desde sus artículos más largos hasta sus piltrafas más · angostas, serán de color de muerto, y con un pronunciado olor a queso añejo. los mejores dibujantes y los escritores más conspícuos trabajan ya febrilmente en esta magna labor, que hará época en nuestra historia universal. Rogamos a nuestros ya numerosos y abnegados lectores estén pendientes de este sensacional acontecimiento . Para mayor éxito de la edición mortuoria, y como demostración de nuestro afán por atender debidamente al público, es casi seguro que toda. la redacción, una vez terminado el número, se suicide en masa. R. l. P. - ... y entre otras mejoras materiales, os prometo solemnemente acondicionar la Alameda para el recreo de todos los vecinos. Vamos a despejar los prados; a suprimir los árboles; a retirar las estatuas ..... -¿ Y a desterrar los afeminados? _ . ... a esos los deja.remos,._ porque también tienen derecho a la existencia! -Me wiarcho, que ya es· tarde. · -No, si todavía no son las cinco. -¿Cómo lo sabes? ¿No ,ne decfas que habías empeñado tu reloj'l -Sí, pero cuando quiero saber la hora teléforw al español del ba.zar y él me lu dice. El Espectador.-¿Ha ido su esposo en busca de auxilio? -No ... . Está debajo, creo que componiendo algo. ESPERE UD. L'A.B.C. DE MUERTOS ¡SERA ALGO MORROCOTUDO! �Diversiones Públicas Privadas Galería Numerada de Periodistas De y1s1ta. Sala con piano casi auto· mático. Conejos de yeso. Retratos de Al ver las comedias de nuestros nov1s1mos autores nacionales, pensamos en las comedias representadas por aficionados. Estos comienzan por no saber jamás su papel. Los autores nacionales las más de las veces tampoco lo saben; comedias deshilvanadas, sin principio ni fin. Los aficionados, cu~ndo no oyen al apuntador 1 meten morc11las, adornan sus papeles con frases que han oido en otras comedias o zarzuelas; así nuestros autores, que no saben que decir, cojeo de este, de aquel. todo lo que pueden. El aficionado es tímido; f!O sabe moverse, parece siempre e;n- ·tíos ::;egundoo. Mi prima gnacamolea con el novio por la .entreabierta ven· tana. Don Mamerto Bizcoehillo, que disfruta réditos de hombre enamorc1do y galanteador del 87, conversa eon '· . :,; FUNCION MONSTRUO .. -¿Y usted por qué llora? ¿Le conmueve el espectáculo? -No ; lloro porque no puedo ir a la taquilla a recoger mi entrada! \ / //. ' ' - , . -.-~/ / ~- ~( ~ b3raz~do por algo que no sabe qué e:,; no acierta donde poner las manos; tai- tamudea. Así el autor novísimo desconoce la técnica, saca a sus personajes de los ca~ellos, no sabe que hacer con sus titer~s, los hace hablar cualquier cosa. aunque sean tonterías, con tal de que no callen. Y el público que asiste a astas comedias, tiene que ser, naturalm::!nt::!. como el público de los aficionados: be;1évo!o, dispuesto a aplaudir la im~ericia, a reir el chiste chavacano o manoseado. Como un espectador rie de un tropezón inocente de un cómico aficionado, así rie de un chiste o de una frase inoportuna en una comedia de autor novísimo. El público es indulgente, sobre todo si se trata de 1..!n pariente y amigo. Y aquí, en estas comedias, el parentesco es el patrioterismo. ¡ Es una comedia mexicana y además, el autor, pobre, apenas comienza! Como en las corridas de toros de aficionados: "No está mal, cosas peores hemOs visto en no\•illadas." En este caso el públic.o es un ''bendito" ... Desde el Diablo tiene Frío hasta La señorita Voluntad - menos las de los hermanos Lozano- todas han sido comedias de aficionados. Esta es la culpa de Pepito Gamboa- o! Presidente de la Sociedad de Elogios Mutuos EN EL PARQUE -ZOOLOGICO Galantería FABREGAS ·""""'""' 11-"~=>"- '""'' ~ -Seremos amigos hasta el fin. -Entonces, préstame diez pesos, -¡ Este es el fin! Por la Prensa y por los Suelos Dice un órgano católico que "la diisminnción de la natalidad infantil en el Distrito Federal es ya alarmante" No hay que asustarse. Esa disminución infantil esta ampliamente compensada con el aumento de la mortalidad ··adulta··, a consecuencia de los atracos. ••• En una crónica de Joaquín Gamboa en \ \ el "Universal": "Esos bizarros cadetes que en el coliseo que ostenta el glorioso Miguel Necoeohea, de "El Demócrata", (Caricatu1·a de S. Prun.eda.) quien p 1so la muestra y para muestr2. basta un botón- de la novísima com-:;dia mexicana, que es como un block de arcilla, que pretenden esculpir artistas que no conocen el "metier". Así está: amorfo, pesado, impreciso. Carlos Noriega Hope, joven entusiasta, anda buscando la gloria en donde se encuentre. Por eso su fecundidad arrolladora. Y hace mal; debe recordar que el genio es una larga paciencia. En la Señorita Voluntad, el asunto es pueril; la técnica ingenua-los personajes entran y salen cuando el autor ya no sabe que hacer con ellos; los caracteres imprecisos, sin relieve y la literatura fatua-¡ sobre la voluntad !-y ¡xdestre forzada, cuando quiere ser mexica~ na. Si es ensayo puede pasar; pero a tal extremo ... está bien, hombre, está bien. Mexicana por los cuatro costados es el ''Chacho". Un acierto. Emocionante, vivida, colorida. Hay comunicación espiritual entre el público y los autores; se establece la corriente; las estaciones difusoras y receptoras marchan a maravilla. Y es que estos hermanos Lozano sienten el teatro 1 lo comprenden y toda. vía mejor lo "traducen" al público. ¡ Tra. ducir ! En ello está el nervio, la fuerza del comediógrafo. "Trasladar" al p-úblico su manera de ver las cosas y estilizarlasr Pero para ello se necesitan alas; pero bien comprendido que no de cucaracha. PRINCIPAL ¡ Que manera de ganar dinero! Esto es un acontecimiento financiero tanto CO· mo la apertura del banco. Y social también, que caramba! Aquellas familias que hacían asco al bataclán por no caer en la tentación del pecado, hoy llenan la sala de este teatro dispuestas a ver las maravillosas carnes apiñonadas de Carmita Yázquez o las piernas aseguradas de Chela. Como decía una señorita "bien": Es preferible ver mujeres desnudas en el teatro con chiste y no en la calle sin gra• cía." "El Anillo del Nibelungo" es el último estreno, una obra entre bataclán y género chico del llamado "astrakán." Como tiene argumento y tiene gracia, ha gustado mucho. Sobre todo, si no tuviera gracia -que la tiene- allí está Soto para ponérsela¡ Soto, el primer 'autor" mexicano. nombre de la artista mexicana, (Virginia, pues) se baten denodadamente ... " ¿ Se baten, y aún no muere ninguno de ellos? ¡ Vaya unos duelistas! ••• En un diario de la tarde: "Se ha dado al Congreso interparlamentario que acaba de efectuarse en Washington gran importancia ... . " ¡ Ahora nos explicamos porqué los gastos de representación de nuestros delegados se han elevado hasta el infinito! una seiíora de su época en la fo:rma irnostnrubrada, es decir, -con grandes eufemiBmos y procurando medir sus pa1abras para no decir la menOL' incmrreniencia. ___,Se acuerda U:oited, don lliamerttl. diC(' lc1 !-ieñora-dr cuando yo tenlH n!lnte años 7 -¡ Como no t Era usted hermosísima! ·-Y recuerda usted que !\.ln día me ha,bló de amor y me preguntó si quería casarme ,con usted? -Sí. . . es cierto ! - ¡ Y que yo, con toda crueldad lo mandé a paseo! -¡ Ah, sí! ¡ Y crea usted que ooe es uno de los más 1bellos recuerdos ·de m1 vida! X. En otro semanario católico: "La fiesta de Santa Catarina fué tan suntuosa y concurrida, que parecían escucharse las voces de los ángeles en las alturas .. , " Lo cual nos recuerda aquel suelto de una evangélica revista: "la procesión ibi:i por el campo entonando el Ave María) )' et eco de las montañas contestaba a lo lejos: Ora pro novis". ••• "Veinticinco millones para una presa en el Mayo", dice el rubro de una información rotativiana. ¿ Veinticinco millones para una presa? ¡ Dan ganas de ser mujer y pasar desde luego a la Penitenciaría! ••• COSAS DE MEXICO -Es inhumano torturar una piel tan linda! "Tal es el afan de cambiar de aire, ambiente y relaciones--escribe Alejandro Sux en una crónica de casa-que los que viven a la orilla del Océano trepan a la montaña, y los que viven en las faldas de las sierras, descienden a las playas." Y los que viven en la Colonia de la Bolsa se trasladan a la cárcel, agregamos no- ••• A propósito del alza decretada sobre los gravámenes por introducción de ganado fino al país, dice un diario: "Esta alza, -dice Industria- queda justificada por el destino que se da a esos animales, que no son traídos para fomentar ninguna industria, etc. etc., ¡ Siempre el destino fatal e inexorabl~ ! ••• Con todo encomio señalan los diarios la actitud desplegada por los ciudadanos senadores que el jueves último alcanzaron el punto excepcional de "Cartera limpia" Esto, además de actividad, revela moralidad y honradez, porque figúrense ustedes lo que sería aquello sí en lugar de cartera limpia hubiera habido "limpia de carteras" ... ••• ••• Dice Jacobo Dalevuelta que los miembros de la H. C . Y. tiene un huevo de avestruz en sus oficinas. ¿ No les parece a ustedes muy poco eso para los jóvenes cristianos? Dicen los cables que acaba de clausurarse en Buenos Aires un congreso de Carreteras. Sí lo que se trató en ese congreso fué exclusivamente entre carreteras, deben haber estado muy fuertes los debates ... Otra mujer homicida. Soledad Fuentes, cegada por los celos. le atizó seis puñaladas por la espalda a su amante, Eligio Morales. En las convulsiones fe la agonia, el pobre de Eligio todavía se daba valor para cantar: "Ay Soleá, Soleá ... ••• En la "Sección Judicial" de un colega: "¿El delito de rebelión es continuo?" ¡ Vaya una pregunta! En M'éxico. ese delito es contínuo y epidémico! ••• Hombres de aspiraqiones, ~ ESPERE UD. L'A.B.C. DE MUERTOS ¡SERA ALGO MORROCOTUDO! ,¡ �El Anillo ese ha caído como anillo al dedo. Y Ja nueva compañía marcha al éxito. No podía ser de otra manera; hay muchas piernas y taparrabos de muy buen gusto. Celia, María Teresa Renner, las hermanas Rubens, Carmita. . . . toda la lira de la carne, hecha modelo. Y una buena dirección de Wimmer. ¿ Y el charleston tan anunciado? Un bailarín con toda la barba y además con estilo, con personalidad. Pronto a este bailarín Al-Mol lo veremos estilo Randall; claro es que sin la gracia de Randall. Ni tampoco con su cojera. Espiritismo a la Moda Cómo se Ríen los Demás EN EL CONCIERTO ~ ~ ..,l_:Jr 1 LIRICO ' i Faltan ocho días de tem~orada ! Este er ael anuncio que iba a poner Campillo hace unos días, en vista de que las golondrinas habían huido de su teatral en calidad de público y tal vez para ya no volver. El palo que ha recibido del Principal fue fenomenal. Pero Campillo no se descorazona y vuelva a la lucha con nuevos bríos. Por lo pronto ya anuncia la reaparición de la Reina del Rehilete, por otro nombre Lupe Vélez. Después vendrán las "apariciones"; pero esto hasta el dos de noviembre. fecha indicada para ello. Hoy para tí, mañana para mí, se han dicho mutuamente los empresarios rivales. Pero si para diciembre viene el otro bataclán que ya se anuncia, con elementos de lo mejorcito de París, la nueva Rasirni exclamará: "ayer para ustedes y hoy y mañana para "menda". Y nosotros encantados, porque el río revuelto de la competencia, la ganancia es de los pescadores .... ••• ESPERE UD. L'A.B.C. DE MUERTOS ¡SERA ALGO MORROCOTUDO! ¡ ¡ PIANISSIMO ! ! El Operador.-Lo siento mucho se ñores, pero l0g espíritus se han declarado en huelga; quieren aumento de propinas y menos evocaciones! POST-TEMILLAS Hablemos por última vez, del Estado de Veracruz. Es un estado patológico, pero que mejora visiblemente. Las exijencias de las ligas eran excesivas. Pero la- actitud de los comerciantes ha sido por demás heterodina. La presencia de Proal da relieve al cuadro. De jara, de ser jarocho, sí que lo es. Aunque las entradas de las Aduanas han mermado no poco con estos lios. El último premio de la del Estado termina en 7. .En materia de Diligencias no and.1mos propiedad que me tiene guardada el esp:z. iiol de junto a mi casa. " *** "Para la extinción de la langosta. dice un agricultor de Tabasco, contribuyo con un lienzo de Murillo ... " No puede ser. Murillo no usa sábanas para dormir. * *. Gran movimiento feminista en favor del Ropero de los Pobres. los pobres lo agradecen, pero na pueden menos de decir: -,:: Para que necesitamos ropero, ora que andamos encuerados? El empresario.-¡Repetición/ ¡Piden una 1·epetición ! El pianista.-¡Qué val Están a,plaudie,n,.. do al 1Mzo que ha cargado el piam con solo una mano. (Life. Nueva, York). Los rayos X. se producían mediante t'l paso de una corriente~-parque fina no servirla-a través de un tubo . Ahora sale Ull compatriota elaboralldo rayos sin tubo o con tubo. ¿Cómo estuvo eso? Pópulus. POLITICOS PORTUGUESES Terrible dilema de un foWgrafo 't'ep&rter a quien nada más le queda una placo.. (Judge. Nueva York.) -Ven a tomar una copa, Pedro. -jlmposible! Entre doce y doce y me_día tengo una revolución por ahí. (Il G1«win Meschino. Milán.) La Química Nacional está de Plácemes El estudioso e infatigable Farmacéutico D. Carlos Castro, ha realizado un triunfo que ha merecido la aprobación del Entre dos regidores y medio: -¡Que bien molestan con eso de que no presentamos las cuentas! - , Que cuentas? ~•Nada; que anoche corrí una juerga de las que hacen época . .. ! ... Un elemento de primer orden, aunque inexperto, que acaba de ingresar a un club politico electoral, presentó ayer su primer recibo de embute: "Recibí, del C. Tesorero de la agrupación, la cantidad de cincuenta pesos, para el desempeño . .. de una güitarra de mi (Le Rire. Paris.) *. * •• * -Toca alguno, cosa lenta, ,nuy lenta ... desfalleciente . .. -Ay, Octa.vio, eres com-0 yo. Te gusta la niúsica que arrulla. -¡No f.o creas! Es para poder donnh a tu mamá y quedar en cMn.pleta libertad loa dos! -Dirn-e, camuire1·0, ¿cuánto vale esa rnuchacha que está allí? -Ciento treinta francos, señor. -¿ Y por qué ciento treinta,? -Porque 1ne debe treinta. **• En el Lírico: --Esta señorita está multad,i con cinco pesos! -¿Como? - Se ha atrevido a salir con calzoncillos a la escena! mal. los tiburones se lamentan mutuamente. Peso de mosca al que envíe primero la solución concentrada. 1 ,\ -La verdad, voy a acabar por comprarme un abrigo, porque me están saliendo más caros los ponches calientes. Departa.men.to d4 ensat1e•. se.1ior Presidente de la República y de las 1ná.8 prominentes emine,icias médicas de México. Desde hace pocos meses la prensa anun~ ció el descubrimiento de un nuevo método de preparaciones coloidales en forma de inyecciones hipodérmicas e intravenosas, gracias al esfuerzo de un incansable y laborioso Químico-Farmacéutico, D. Carlos R. Castro, Jefe del Laboratorio del Hospital General de Belem y uno de los más abnegados investigadores de la ciencia del inmortal Pasteur, que fue el más grande de los benefactores de la Humanidad. El señor Profesor Castro debe sentirse satisfecho de su invento, que ha merecido, en pri:rner término, la aprobación del señor Presidente de la República, general don Plutarco Elías Calles, quien ha acordado que la Secretaria de Industria y Comercio le expida la patente número 25,215 por su maravilloso invento, que está llamado a prestar eminentes servicios a la ciencia médica, como lo demuestran los juicios de instituciones científicas y de prgminentes profesionistas. Un Ct8pecto d"1. laboratorio. �Prof. D. Carl,os Castro INAUGURACION DE LOS LABORATORIOS ELECTRO-QUIMIC0 Y BIOL0GIC0 "CASTRO" El señor profesor Castro, después de muchos desvelos se transladó a esta Capital y trajo consigo sus aparatos eléctricos, sus ámpulas y sus fórmulas, sujetando todos sus estudios al escalpelo de los facultativos del Departamento de Salubridad, que con todo cuidado hicieron el minucioso análisis de ese nuevo procedimiento eléctrico para la preparación de metales al est:tdo coloidal como usos medicinales, rindiendo un dictamen amplio y satisfactorio para t>l inventor, señor profesor Castro, quien recibió las felicitaciones de los químicos de dicho Departamento. El sabio Ingeniero-Químico, don J. S. Agraz, fundador de Ciencias Químicas de la Universidad Nacional, y profesor de Electro-Química de la Escuela Nacional de Ingenieros. exarr:inñ las amoolletas fabri~'.las "por. ,el profes~r Castro·eñ '"GuanaNato y certifica que los preparados de meta. les coloidales de que hacemos mérito, han dado el resultado de que sean extremadamente puros, que muestran claramente, el "movimiento Browniano"; la dosificación está hecha cuidadosamente y después de poderosas razones que expresa el maest'ro Agraz, asegura que tales preparaciones han sido esterilizadas científicamente para su mejor uso. F,J señor doctor Enrique E. 0sornio, jefe del Departamento Médico de la Secretaría de Guerra y Marina, recomendó desde luego en el servicio médico-militar las preparaciones nacionales "Castro" que el Departamento de Salubridad de la Capit;&l de la República estudió bajo el ultr_am1croscopio y resultaron preparados coloidales de oro, plata, cobre y estaño, y que se ene-gen_ tran bastantemente aceptables en relación con productos similares extranjeros, tanto desde el punto de vista científico, como poi• su baratura. El señor doctor 0sornio para lograr un estímulo a la industria farmacéutica nacional y para obtener también una economía, rccotnl'ndó este invento al señor general don Celestino Gasea, Director del Departamento de Aprovisionamientos Fabriles y F;stablecimientos Militares. El Cuerpo Médico de la Capital y el Cou- :-:do Superior de Salubridad de Guanajuato, a su vez han recomendado se aproveche este invento, después de las experiencias de práctica que han dado resultados satisfactorios; por lo que lo han aceptado con entusiasmo. Al tener en su poder el señor profesnr Castro, el aseguramiento de su invento, procedió en seguida a instalar sus Laboratorios Electro.Químicos y Biológico, en el edificio número 11.25 de la calle de Bcrtito Juárez de la histórica ciudad de Guanajuato, con la ayuda poderosa del sapientísimo hi~to!'iógrafo don Luis González Obregón. quien dentro de su modestia y descoso de que nadiP se diera cuenta de esta obra pro~ hctora, facilitó al señor Castr9, todo el dinero que fue necesario para realizar e&a instalación, provista de amplios ~alones, despacho y escritorio. El Departamento de Esterilización dotado de cuatro estufas eléctricas de distintos tamaños para Bacteorología, autoclave, dos centrífug!13 eléctricas de dos y cuatro tubos n,speetivamente, aparato para lavado de ampolletas, microtomo, hornillos eléctricos, baños de maría embudo de filtraciones calientes y una vitrina con aparatos de cristal. El Departamento Electro-Químico, con cuatro tomas de corriente para la preparación de coloides; tres microscopios de 300, l,20~, y 2 400 diámetros de aumento, con dotac1on d~ lámparas y condensador para ultra-microscopio y sacarímetro de Soleil. Departamento de Análisis provisto de los mu" bles, instrumentos, aparatos y reactivos necesarios. A la inauguración de este nuevo templo de la ciencia, asistieron todos los facultativos de la Capital, las autoridades y el sabio ingeniero don Ponciano Aguilar, quien en esta ocasión confirmó su opinión acerca del maravilloso invento del señor Castro. El viejo y venerable maestro don Ponciano, como cariñosamente se le llama, demostró nuevamente la importancia química de l<Js preparados Castro. Los grandes sacrificios del Químico, se. ñor Castro, han quedado coronados con el mayor de los triunfos y la prensa, al darlo a conocer a la República, cumple con una misión patriótica, altruista y digna de aplauso. " L' abe Semanario Humorístico y de Caricaturas Director, Lic. FRANCISCO JOSE TRONO Oficinas provisionales : REGINA, 88 Se publica todos los domingos 2 O Cts. el ejemplar Lotería Oriental ENTERO $5. 00. SOLO JUEGAN 20,000 BOLAS 1,999 Reintegros al Premio Mayor, a $5. 00 cada uno. 1,999 Reintegros al Segundo Premio, a $5 . 00 cada uno. Para la Beneficencia Pública CON PREMIO MAYOR DE ESTA LOTERIA REPARTE EL PREMIO MAYOR CUANDO ·EL BILLETE QUE LO OBTIENE NO ER VENDIDO $25,000.00 Nuestro lema es: LEGALIDAD Y HONORABILIDAD J. O. Simmons, Director. EL GLOBO Cabaret. Val Fleurí Europeos y Americanos MIGUEL MARTINEZ Donceles 74 VIGESIMO: 25 cts. RESTAURANT - PARQUE LA BOMBILLA,. El Centro Social más delicioso del Distrito Federal. Jueves, Sábados y Domingos, de 9 p. n1. a 3 a. m., las mejores variedades de la Capital Banquetes - Comidas Meriendas Gran Salón Comedor. Elegantes Gabinetes para Familias. AV. D~ LA PAZ13,15Yl7_ Siga Usted Pasos ... Dancing Todos los Días SAN ANGEL,D.F. De las personas ,e TEATRO llevarán a la Casa Sala, tk eaterilizaci6n. Los dilatados estudios del inventor de que nos ocupamos, deben ser imitados por sus colegas de la República, pues México cuenta con elementos de saber que puedan, llegado el día, comprobar que también en nuestro pafs hay cerebros que se preocupan por los más altos problemas de la ciencia y con nuestros recursos naturales lograremos en breve tiempo competir con los similares extranjeros. Felicitamos cordialmente al inventor Castro y al grande historiador González Obre_ gón, por su protección a una obra humanitaria y generosa, que da honra a la Patria y prestigio a nuestros profesionistas. Ensebio Sá.nchez Saur<Jdo. IGALL'S Café Bolívar 15 Restaurant México, D. F. Principal Sabado 24 de Octubre. PROGRAMA GRANDIOSO ESTRENO De la Revista original de Angel Rabanal y C. Martínez Gómez, música del maestro Luis Martínez Serrano ' CHISPAS DE COLORES'' ·-----------------·----------------------------------.! �-· --- -EL :To RE O •• ; ¡_ , • • • ; •.•. ., .:. 'I 1 POMINGO 25 Presentación del Matador de Toros i ,. ~ j - ·. ! .• . .. ··-- -- . . . : ¡Chicuelo! 1 ' . · De lós Banderiller·o s M_a gritas .Y Rodas ~ S. MJI.CfEO . Los que serán estoqueados por --JUAN -SILVETI . "CHICUELO'-' y Manolo Martínez SOMBRA $5.QO _SOL $2.50 ' - ¡ A que le saco el menudo! - ¡ Me sacará puro tuétano ! 2o·~cENT A vos � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L'abc, Semanario humorístico y de caricaturas Description An account of the resource Este Semanario Humorístico y de caricaturas se publicaba cada domingo y tenía un costo de 10 cts. Su Director fue el Lic. Francisco Troncoso y su Secretario de Redacción Jorge Xavier de la Cueva. Contaban con un concurso permanente de dibujos y leyendas humorísticas, Mejor si eran políticas, pagaban 5 pesos a todo a aquel que enviara un buen chiste ilustrado y lo viera publicado, si solo era aprovechada la leyenda el autor podía pasar por su premio de dos pesos a las oficinas ubicadas en Regina 88, México, D.F. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme L'abc : Semanario humorístico y de caricaturas Año de publicación El año cuando se publico 1925 Tomo Tomo al que pertenece 1 Número Número de la revista 14 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 25 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&amp;bibId=1752359&amp;biblioteca=0&amp;fb=20000&amp;fm=6&amp;isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L'abc, Semanario humorístico y de caricaturas, 1925, Tomo 1, No 14, Octubre 25 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Troncoso, José Francisco Subject The topic of the resource Caricaturas Ingenio Mexicano Humorismo mexicano Description An account of the resource Este Semanario Humorístico y de caricaturas se publicaba cada domingo y tenía un costo de 10 cts. Su Director fue el Lic. Francisco Troncoso y su Secretario de Redacción Jorge Xavier de la Cueva. Contaban con un concurso permanente de dibujos y leyendas humorísticas, Mejor si eran políticas, pagaban 5 pesos a todo a aquel que enviara un buen chiste ilustrado y lo viera publicado, si solo era aprovechada la leyenda el autor podía pasar por su premio de dos pesos a las oficinas ubicadas en Regina 88, México, D.F. Publisher An entity responsible for making the resource available [Editor no identificado] Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Cueva, José Xavier de la Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-10-25 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2017285 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Ricardo Covarubias Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México, D.F. (México) Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Cuartillas frescas Diversiones públicas Murmuraciones Piltrafas Post-temillas Virgen totopos