45 20 16285 https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/416/22034/Camaleon_Arte_Escenico_2026_Vol_6_No_7_Enero-Junio.pdf 36869a9546716135d33415f4c4e5f062 PDF Text Text Volumen 5, número 6 (enero-junio 2026), ISSN 2683-1600 Charlas camaleónicas Un romance de décadas: La poética de iluminar Entrevista a Gerardo Valdez Crónica de un camaleón Fuera de lugar: Un cuento escénico lagunero El ojo del camaleón La escena nacional en dos tiempos: 44 y 45 Muestra Nacional de Teatro Camaleón arte escénico | 1 �2 | Camaleón arte escénico �Dr. Santos Guzmán López Rector Dr. Mario Alberto Garza Castillo Secretario General Dr. José Javier Villarreal Tostado Secretario de Extensión y Cultura CAMALEÓN ARTE ESCÉNICO REVISTA DE LA FACULTAD DE ARTES ESCÉNICAS DE LA UANL Volumen 6, número 7, enero-junio 2026 M.H.T.F.B.S Adriana Briceño Arreazola Directora de la Facultad de Artes Escénicas Equipo editorial Consejo editorial externo Katiuska Valencia Piñan Cristian Lawrence Keim Palma Sergio Rommel Alfonso Guzmán Imagen de la portada: Jesús Gabriel Huitron Monroy Consejo editorial interno Deyanira Triana Verástegui Olivia Janneth Villarreal Arizpe Pamela Leal Garza Emma Alicia Lozano García Editora en jefe Mayra Daniela Leal Meléndez Asesor editorial Bernardo Martínez Evaristo Editora técnica Ximena Margarita Villarreal Villarreal La escena nacional en dos tiempos: 44 y 45 Muestra Nacional de Teatro Correctora de estilo Armandina Yarezi Salazar Díaz Redes sociales: Beatriz Cruz Vallarta Asistencia editorial técnica Dulce Martía Bautista Salas Ángeles Belén Gaytán Berlanga Joss Varela Domínguez Luis Alberto Martínez Gutiérrez Diseño editorial Montserrat Jara Castillo Camaleón Arte Escénico. Volumen 6, número 7, enero-junio 2026, es una publicación semestral de acceso abierto editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León, a través de la Facultad de Artes Escénicas UANL, Calle Praga y Trieste s/n, Fraccionamiento Las Torres, Campus Mederos, UANL. C. P. 64930, Monterrey, Nuevo León, México. Camaleón Arte Escénico. Revista Digital de la Facultad de Artes Escénicas UANL reserva del derecho exclusivo de uso del nombre bajo la licencia 04-2024-040813330300-102. ISSN 2683-1600. Correo electrónico: revistacamaleon. fae@uanl.mx. Editor responsable: MAE. Mayra Daniela Leal Meléndez. Responsables de la última actualización de este número: M.A.E. Bernardo Martínez Evaristo y Ximena Margarita Villarreal Villarreal. Última actualización: 3 marzo de 2026 Camaleón arte escénico | 3 �ÍNDICE Crónica de un camaleón 5 Fuera de lugar: Un cuento escénico lagunero Metamortheoris 8 Tres momentos del espacio liminal: Rupturas, resiliencias y herencias 13 Los teatros romanos como forma de propaganda política: Roma no se montó en un día 16 El cuerpo que aprende y significa en la escena 18 La buena violencia: Una “vía negativa” hacia el bienestar psicofísico 20 Reconocerse en la escena migrante: Un diálogo entre semiótica social y los actos del habla Charlas camaleónicas 23 Un romance de décadas: La poética de iluminar Entrevista a Gerardo Valdez Atelier 26 Una gran paradoja: Para actuar con verdad, primero hay que intentar dejar de actuar En Escena 28 30 El Nuevo Oeste Una obra que te invita a ser parte de la historia Caleidoscopio 31 ¿Cuál es el signo adecuado para el arrepentimiento? El ojo del camaleón 33 La escena nacional en dos tiempos: 44 y 45 Muestra Nacional de Teatro Entre líneas y escenarios 37 39 4 | La elección del balance Near the border: Crónicas fronterizas Camaleón arte escénico �CRÓNICA DE UN CAMALEÓN FUERA DE LUGAR: UN CUENTO ESCÉNICO LAGUNERO POR ALAM SARMIENTO1 ( ) * Advertencia: todo parecido con la realidad es un mero desborde de la ficción* *Se sugiere leer este texto con: Los estertores de la democracia de Javier Corcovado como fondo musical* *Si lo anterior distrae, escuche primero la canción* Esta obra quedará registrada bajo la licencia de Creative Commons (CC BY 4.0) Internacional Cuento 1 El teatro (realidad o ficción) U El texto excede al autor. Alguien que leyó a Borges. n cuento cuenta que el filósofo Gilles Deleuze alguna vez afirmó lo siguiente sin asegurarlo por completo: “Toda discusión, toda conversación entre intelectuales es profundamente inútil, es más, es detestable.” Llegar alguna conclusión después de horas de una pretenciosa puesta en mesa de las “mejores ideas” para sacar solo una e incluso necesariamente discutir para obtener la idea ganadora, le parecía tan necesario como el vómito de un enfermo de indigestión estomacal, fuera de eso, de esa momentánea sensación de alivio, no había más que materia pastosa lista para ser llevada al bote de basura. Al parecer, esta sentencia casi moral del cuento que cuenta a Deleuze y sus repercusiones en nuestra narrativa de la vida contemporánea era o es una advertencia de las grandes pandemias que nos han rodeado y que seguirán enfermando al arte y a otras prácticas humanas en los años venideros, dejando como secuela la dificultad para pensar, comprender o reflexionar lo que sea el caso. Por supuesto que el teatro y su práctica reflexiva no ha estado inmune a estas virulentas formas. He sido testigo de dicha enfermedad, sus intensos síntomas, sus estragos y sus secuelas. El cuento que cuenta a este que está contando el cuento que ahora se escribe contiene en su narrativa una época en donde, infectados por esta enfermedad, los teatristas pasábamos horas y horas, días y meses, años y hasta décadas discutiendo qué tenía sentido para el teatro y qué no. El problema de la enfermedad no radicaba en la discusión, sino en el febril intento de encontrar la idea para cerrar todo, la cual a la postre se convertiría en una verdad absoluta, en una postura hegemónica y, en algunos casos, hasta dogmática. Lo más absurdo es cómo el deseo por empezar el diálogo tornado en discusión nació paradójicamente del intento por alejarnos de eso. Esta situación provocó, como primera consecuencia, una innecesaria fragmentación y polarización entre quienes hacemos teatro. Esta separación radical y hasta violenta de quienes discutimos bajo esta dinámica es lo que poco a poco ha desgatado el sistema inmune del arte escénico. El momento en el cual a mí me tocó vivir de frente la experiencia del virus, la enfermedad se manifestó en la férrea discusión centrada en si el teatro debía representar la realidad creando una sofisticada ficción o si su principal tarea era la de presentar sin simulacros la realidad del momento presente. En los inicios del nuevo milenio, por ahí de 2003, cual película apocalíptica de guerra interestelar, teníamos (tuve) que definir por cuál de los dos bandos, de las dos posturas, sería1 mos instruidos: el teatro que representa o el teatro que presenta. Cegado por lo la contaminación de mi cuerpo, paré en ese lugar donde el camino se bifurca para decidir. Por un lado, estaban quienes querían mantener irreflexivamente la tradición de un arte escénico llamado teatro de representación; por el otro, estaban quienes sobrereflexivamente defendían el llamado teatro posdramático o del presentar. Yo fui seducido por estos últimos. No ahondaré en las razones de mi decisión, pero puedo decir, en resumen, que me sonaban como la resistencia y la postura necesaria para ir por un mejor camino. Cuento esto porque esa causa me hizo creer erróneamente durante muchos años que cualquier dramaturgia (especialmente las creadas al servicio del teatro de representación), cualquier intento de ficción, debía oler mal, ser despreciable y, de ser posible, ser eliminado del mundo escénico. Cualquier intento de crear personajes o crear una puesta en escena a partir de un texto dramático de ficción era necesariamente un acto de simulacro, colonización y mercadotecnia. Ahora puedo decir que no es así del todo. Y es que, además, esta otra manera de hacer teatro, la que huye o niega la ficción (la del teatro del presentar) me hizo vivir mis primeras experiencias verdaderamente estéticas. Ver Autoconfesión, por ejemplo, presentada por Gerardo Trejoluna, creada por Indira Pensado, Rubén Ortiz y un laboratorio escénico, me cambió la vida. Ser espectador del trabajo de Jean Frédéric Chevallier, Jorge Vargas, Héctor Bourges e Ileana Diéguez, oírlos hablar, charlar, discutir, me colocó en el lugar donde hacer preguntas tenía sentido, donde hacer teatro tenía sentido. Colaborar años después con la mayoría de ellos y empezar a seguir sus pasos en mis proyectos y propias creaciones, me hizo ser parte de ese lado el camino y, por qué no, defenderlo. Así, convencido de ese sendero, regresé un día de 2010 a la comarca lagunera y traté de emular con mi trabajo escénico lo que ese modo de manifestación teatral hacía e intentaba producir en quien lo veía para poder recrear eso que a mí me había cambiado la vida, eso que me hacía encontrar sentido, deseando que más personas lo pudieran experimentar igual o más que yo. El 25 de noviembre de 2023, veinte años después de donde inicié el recuento del cuento, sentado en la cabina de PLAN B Estudio/Teatro (un foro escénico independiente ubicado en la ciudad de Torreón, Coahuila), después de 13 años de trabajo en la Laguna desde esta forma de creación (Teatro del presentar), grabando las luces primero y luego observando la función de teatro llamada Fuera de lugar, presentada por Red es Poder, periodismo independiente y el Colectivo Torrente Teatral, me pasó algo que abrió la caja de pandora. Actor, docente y Coordinador de la Licenciatura en Arte Teatral en la Facultad de Artes Escénicas de la UANL. Camaleón arte escénico | 5 �CRÓNICA DE UN CAMALEÓN Después de un largo tiempo se despertó poderosamente en mí el deseo de escribir todo este cuento que intento contar ahora, pues eso presenciado, reavivó y removió muchos de los sentidos por los cuales durante casi todo este tiempo he intentado hacer teatro, por los cuales aposté por crear un foro independiente y, más allá del beneficio económico y personal, me ha interesado seguir preguntado cuál es el sentido que el teatro puede tener en la comarca lagunera, Además de reavivar esta pregunta, me sembró también una borrosa claridad, una verdad incierta, un cuento nada comprobable. Me hizo primero experimentar una extraña sensación, luego eso me hizo pensar que un mundo en donde se defiende tanto la “verdad”, donde se supone que a través de ella y su implacable verificación podremos comprender la “realidad” y entonces actuar atinadamente o con justicia, es más bien un mundo donde vivir experiencias, pensar, reflexionar o comprender se volvió algo tan escaso como la cantidad de agua en la región. Cuando hay un pensamiento que lo cierra todo, lo revela todo, lo aclara todo, da fin a casi toda posibilidad de experiencia, por ende, acaba con toda posibilidad de hacer reflexión o pensamiento crítico acerca de eso que se supone nos debería generar experiencia en lugar de solo información. Cuando todo está en su lugar, cuando nada queda fuera, nos colocamos en la posibilidad de ser solo como un dispositivo consumidor de información, sin experiencia incluida, sin criterio, sin vitalidad, sin inquietud. Ver Fuera de lugar me hizo recordar, intuir que, en la medida en que el arte —en este caso el arte escénico— se mantenga a una sana distancia de la obsesión por esa razón instrumental —útil porque está fundamentada en datos “reales” —, mientras se mantenga lejos de ese intento de adoctrinamiento de cualquier verdad hegemónica, mientras mesure su idea de superioridad moral desde la cual decir aquello que se debe o no hacer y nos permitamos jugar como un péndulo que va libremente del dato a la experiencia y de la experiencia al dato, de la realidad a la ficción y de la ficción a la realidad, tal vez recuperemos el cuidado y la necesidad de no dar nada por hecho —o de hacerlo lo menos posible—, afinando nuestra capacidad de percibir de manera menos distorsionada una experiencia no presentada como totalmente sólida ni tan real como la creemos. Aceptar que eso que lo defendido puede ser solo una ficción de nuestras manías y carencias. ¿Qué es eso que me estaba ocurriendo al ver la obra? ¿Por qué este montaje de teatro me recolocó en le deseo de pensar? ¿En qué radica su peculiar diferencia? ¿Qué hace que se distinga de todo lo demás visto antes en Torreón? Lo intentaré contar en el siguiente cuento. Cuento 2 El periodismo (realidad o ficción) Il n’y a pas dehors du texte. Derridá, citado por el ChatGPT ¿Qué pasaría si te digo que todo lo leído en este documento hasta aquí nunca sucedió realmente? Que todo eso es una ficción recién inventada por mí. O bien, que no todo es ficción, pero algunos nombres, fechas o acontecimientos nunca sucedieron o no existe manera de comprobar si sucedieron así o no. ¿Dejarías de leer? Si por alguna extraña razón leer el cuento 1 te llevó a pensar algo, imaginar algo o hasta sentir eso que te ocurrió, ¿carece de total valor o sentido solo por saber que es producto de algo no comprobable? Leer esto te despierta el deseo o el impulso de saber si existe, por ejemplo, un tal Jean Frédéric Chevallier. ¿Lo vas a buscar en Internet? ¿Antes de esto te importó saber quién era? ¿Te 6 | Camaleón arte escénico interesó tener totalmente claro si eso paso en realidad? O solo leías por leer asumiéndolo todo y tal vez solo para llegar al final. ¿Sigue sin importarte si es real o no? Si todo lo escrito es real, entonces, ¿Lo que piensas, siente o interpresas es mejor? ¿Quién o qué nos diciplino a así? ¿Qué sentido tiene una configuración de la vida así? ¿Y el arte? ¿Lo que le da validez es su sustento en lo real? ¿Cuándo se acaban las preguntas y sigue el cuento? Estos cuestionamientos intentan, más que ser respondidos, contar otro cuento, uno extraño tal vez, uno de una realidad inexistente, la cual podría no serlo. Imaginemos que había una vez un mundo donde había pandemias, donde las preguntas sobre lo real y sobre lo que es de manera auténtica existen. Justo en ese mundo los periodistas tienen una discusión de cuál es el sentido principal de su práctica. Imaginemos dos bandos. Uno plantea que el periodismo debe representar la realidad creando una sofisticada ficción; por otro lado, el bando contrario argumenta que la principal tarea es la de presentar sin simulacros la realidad del momento presente. Imaginemos que durante años y décadas discuten y se fragmentan en dos gremios enemigos, uno intentando acabar con el otro. Imaginemos que finalmente uno de los dos bandos, el del periodismo del presentar, logra acabar (por no decir matar) con todos los integrantes del periodismo del representar. Después de décadas —a diferencia de quienes discutían sobre el sentido del teatro — los periodistas del presentar sí tuvieron el valor y la fuerza para eliminar totalmente a su bando contrario. Lo desaparecieron por completo. El tema fue que cuando inicias el camino de mostrar poder y superioridad es difícil parar. Imaginemos que después la discusión violenta ya no fue por presentar la realidad sin simulacros, sino por la verdad con la cual eso se presenta. Para esa guerra no fue necesario —como se pudiera pensar — ni instrumentos o mecanismos como aval de la autenticidad de la información o los datos, tampoco fue necesario tener leyes más justas, es más, ni siquiera fue necesario que los más verdaderos periodistas del presentar tuvieran en su juicio la posibilidad de orientar o dirigir esta nueva etapa del periodismo en pos de la verdad. Esto se resolvió de manera más fácil: se mantuvieron y se sofisticaron los ejercicios de poder que de por sí ya existían, camuflados de movimientos sociales con buenas intenciones, los cuales nadie se atrevía a cuestionar. Este poder finalmente decidiría qué era verdad y qué no, qué sí era auténtico, justo, sin simulacros ni maquillajes, y qué no lo era. De hecho, lo que pasó en este cuento es que nunca más hubo necesidad de investigar si algo era verdadero o no, pues todo lo difundido como información periodística o cualquier información en la red estaba avalado por la verdad respaldada por el Centro. Todo podía ser consultado en la red. Esa red era alimentada por eso llamado Centro. Nada estaba fuera de lugar, en verdad nada, todo tenía correctamente su lugar. No les contaré el final de este cuento, aunque sí les digo que en lo personal me parece muy triste, aunque no es para nada real. ¿Te lo imaginas? Ahora dejemos de imaginar. Esto nunca pasó, no es real, no hay nada para respaldarlo. Regresemos mejor a las preguntas que dieron fin al primer cuento y tienen que ver con otro cuento al cual se refiere la obra detonante de todo este texto: ¿Qué es eso que estaba ocurriendo? ¿Cómo es que esta obra de teatro me recolocó en el deseo de pensar? ¿En qué radica su peculiar diferencia? ¿Qué la hace distinguirse de todo lo demás visto antes en Torreón? Lo intentaré contar en el siguiente cuento. �CRÓNICA DE UN CAMALEÓN Cuento 3 Fuera de lugar (realidad o ficción) El teatro fútbol se ha convertido en espectáculo, con pocos protagonistas y muchos espectadores (la cantidad como lo más importante), teatro fútbol para mirar, y el espectáculo se ha convertido en uno de los negocios más bizarros lucrativos del mundo, que no se organiza para jugar sino para impedir que se juegue. Los dueños del circo han inventado reglas del juego que condenan al aburrimiento, han quitado al actor jugador la alegría de gambetear, el placer de improvisar, la emoción de desafiar al adversario y la oportunidad de mostrar destreza colectiva individual. Alam Sarmiento Eduardo Galeano Me he resistido a contar el cuento que cuente directamente el cuento que cuenta la obra que Red es Poder y Torrente Teatral produjeron, crearon, ensayaron y presentaron el 25 de noviembre de 2023 llamada Fuera de lugar. En realidad, no hay una razón real por la cual exista esa resistencia; creo que es una rara intuición combinada con un poco de rechazo a lo comprendido recientemente en redes sociales que se entiende en la ciudad, la región y el país con respecto a la llamada crítica teatral. Entonces, al no tener razones, me inventaré tres para poder jugar 1. Deseo con todo mi ser que esto no se lea como una critica teatral. Que no se piense en que eso es. Que no se siga difundiendo la idea de estar en posibilidades de hacer algo así. Que tal vez algún día podremos, pero que para eso es necesario volver hábito el pensamiento crítico, comprendiendo qué es. 2. Deseo que no se crea que lo más importante de una obra de teatro radica en lo sucedido el llamado día de la función. Que no se siga reforzando el hábito de pensar que de todo lo involucrado en un evento teatral, lo que está arriba de la pirámide, es eso y la endeble seguridad de quienes participamos de dicho acontecimiento. 3. Deseo que más personas puedan darse la oportunidad de ir y presenciar parte de lo que implica un evento escénico. Que salgan de su casa y vayan a ver esta y otras obras más, con la conciencia de que eso visto solo es parte de todo un fenómeno que excede a quienes lo hacen y al momento presente. Dadas mis tres razones —y contradiciéndome—, ahora hablaré de algunas de las singularidades que esta puesta en escena tiene y desde mi perspectiva le permiten ser una diferencia difiriendo. Ser y estar Fuera de lugar Casi todo en esta obra está fuera de su sitio. Aunque sea por un momento, pero todo se sale de su lugar. Hay un periodista en escena que actúa, pero no es actor. Hay dos actoras que hablan en gran medida del futbol y su corrupción, pero no son apasionadas ni expertas del tema, seguro tienen más preguntas que respuestas. Hay un actor y director más movido por los afectos y la identidad que por los datos o la información de una investigación periodística. Hay un público que espera ver una obra de teatro. Un grupo de espectadores quienes pagaron por que les cuenten una historia convencional, un cuento de manera tradicional, con personajes, ficción y una estructura de presentación, conflicto, desenlace y conclusión, pero en vez de eso es recibido y tratado como un grupo de invitados a una conversación o a un convivio. Donde incluso pueden beber cerveza regalada por los artistas si así lo quiere. Hay una obra que está aconteciendo en una región del país donde es primordial mantener y cultivar como actividad identitaria el futbol y sus implicaciones. Donde el amor por su equipo, su camiseta y su historia son parte de sus usos y costumbres. Donde, para no rivalizar con este deporte, productores y artistas dedicados al teatro suspenden funciones para ver los partidos “importantes”. Hay un tema en la obra que revela que, dentro de dicho club de futbol, ese que da identidad, hay manejos alejados de los presumidos valores comunitarios o colectivos pregonados paralelos a la identidad. Hay un texto trascendiendo a su autor. Hay una obra que va más allá de las virtudes y las carencias de quien lo hace. Pero, sobre todo, de forma por demás extraña y significativa, hay un grupo de teatro, un grupo de artistas, de personas sobre el escenario quienes no intentan aleccionar ni adoctrinar, no intentan asumir la postura de estar colocados en una zona de moral privilegiada, la cual le haga suponer que pueden decirle al público qué deben hacer o no. Hay un grupo de seres humanos quienes simplemente tienen el gozo de compartir la experiencia de lo que son, de sus afectos y todas las dudas auténticas que eso les genera sin volverlo una oda personal. Hay teatro y está fuera del lugar común, un teatro que no da testimonio ni sigue los protocolos del teatro sesudo, rebuscado, frío y documental. Pero por eso de manera sencilla, cálida y concreta nos comparte un cuento escénico bastante disfrutable. Una narrativa y una acción que conmueve por su forma de acontecer, que aparece por muchos lapsos como algo auténtico y fugaz. Hay algo desbordándose muy sutilmente. Es la ficción volviéndose realidad, para luego recordarnos que toda realidad es un tipo de ficción cambiante y efímera. Camaleón arte escénico | 7 �METHAMORTHEORIS TRES MOMENTOS DEL ESPACIO LIMINAL: RUPTURAS, RESILIENCIAS Y HERENCIAS1 POR ODVIDIO REYNA GARCÍA2 Primera llamada: La ruptura como innovación H Esta obra quedará registrada bajo la licencia de Creative Commons (CC BY 4.0) Internacional ablar de arte es hablar cultura; no hay un escenario que pueda disociar ambos conceptos. La cultura es la base de lo que los seres humanos vamos creando en nuestro paso por la vida, por lo tanto, es el significado de lo que producimos: no solo se relaciona la cultura con el arte, sino con la política, la economía, la filosofía, la educación y cualquier otra manifestación de producción humana. Si queremos conocer de fondo algún aspecto de lo que somos como entidad humana colectiva, tenemos que partir de esta certeza. El siglo XXI ha resultado en una serie de discusiones que aún no alcanzan una definición clara, pero podríamos decir que vivimos una etapa de transición impulsada por la fuerza de todo lo experimentado en el siglo XX. A finales del XIX y a inicios del XX la cultura impulsó un ambiente de renovación que buscaba sembrar las bases para eso que se entendía por Modernidad. Era importante navegar con la bandera de lo moderno comprendido como una cultura global de cosmopolitismo y de rupturas para instalar una nueva hegemonía. Ser moderno era sinónimo de ser gente de mundo. Esto es entendible si recordamos que venimos de las fuerzas revolucionarias del cambio social planteadas desde Europa: revolución francesa, revolución industrial, todo un conglomerado de ideas llegadas a las Américas en un coctel explosivo que sí o sí demandaba acción. En México, el Porfiriato sembró una semilla de estilo a lo pipa y guante, el aburguesamiento se consideró lo más chic, lo moderno y la noción de alcurnia redefinió lo que significaba ser de mundo. Con la Revolución y la posrevolución era urgente encontrar el hilo negro de la identidad nacional, construirla, decirle al mundo aquí estamos, esto se puede apreciar reflejado en productos culturales como el muralismo (Rivera, Siqueiros), el cual buscaba una consolidación nacionalista de la mano de la Revolución. Asimismo, estaba el movimiento estridentista, destacado por una literatura de grandes rupturas pero que, a su manera, mezclaba las ideas del nacionalismo, la modernidad y la revolución, pero donde también podemos apreciar la multidisciplina al contar con exponentes literarios (List Arzubide, 1987) (Maples Arce, Arqueles Vela), plásticos (Cué, Modotti) y musicales (Revueltas). Además, los artistas e intelectuales (en figura de los Contemporáneos) se preocuparon por mantener contacto con el resto del mundo y procuraron un interés por estar al pendiente de las novedades, sobre todo de lo que ocurría en países como Francia, Alemania y Estados Unidos (Sheridan, 1985). Los vientos de cambio sacudieron en general a todo aspecto cultural en el mundo, en Latinoamérica las voces de Andrés Bello y de Simón Bolívar dieron frescura e identidad y el impulso por lo moderno en el arte dio fuerza al cine y a una serie de ismos que muchas veces se entrecruzaban y luego era complicado encontrar las delimitaciones de cada corriente. Y es que los tiempos de cambio no llegaron para pedir permiso, más bien irrumpieron en escena de un portazo. En Estados Unidos se vivió un episodio cultural, artístico e histórico que cimbró a las artes del siglo XX y aún en la actuali- dad sigue mostrando sus raíces, porque al formar parte de esa esfera que llamamos cultura, la característica multidisciplinaria es una necesidad de expresión que puede desembocar en su veta pedagógica: Black Mountain College (BMC). La BMC tiene sus antecedentes en la colectividad europea artística Bauhaus, la cual encontró espacios de manifestación en Estados Unidos para de ahí disparar su influencia a lo largo de la historia cultural del mundo con un legado ceñido específicamente a un espíritu combativo de expresión artística multidisciplinaria: múltiples perspectivas que parten de una definición artística específica pero que, en su proceso creativo, no deja de lado la conformación de productos artísticos culturales con préstamos de otras manifestaciones, un conglomerado rico en diversidad no solo reflejado en tales productos, sino también en la inclusión y apertura a tantas diversidades pudieran fusionar. Señalan Gilsanz Díaz et al. (2020): Creado en 1933, el mismo año del cierre de la Bauhaus en Berlín, el centro y su proyecto educativo se disolverían en 1957, tras 24 años de actividad que continuaba la de su precedente alemán. Sus propuestas pedagógicas son incomparables en términos históricos, pero, a la vez, susceptibles de comparación. (p. 115) Bajo la imagen de una academia de arte, la BMC tuvo una vida efímera, pero no por ello pasó desapercibida. Entre sus filas pasaron artistas como Cunninham (danza), Cage (música), Twombly (pintura), Fuller (arquitectura), académicos, investigadores, poetas, incluso en sus aulas se dieron cita ideologías encontradas entre sí, lo cual contribuyó a su debacle pero, al mismo tiempo, a la construcción de su leyenda y mito: un imaginario colectivo de gran talante para el arte y la cultura que ha marcado su influencia hasta nuestros días, aunque con claroscuros motivados por una pésima administración y la falta de trascendencia académica, pero que logró abanderar y respetar los ideales de la creatividad, la rebelión y la apertura de toda índole. La importancia del BMC, pese a su fracaso como institución formal, radica en su fuerte postura institucional de abanderar las subjetividades como detonadores del saber colectivo y artístico: la libre creación y manifestación sin barreras para la asimilación del conocimiento artístico, siempre que se pusiera al centro a la creatividad y a la rebelión de ir en contra de lo establecido, por lo tanto este episodio artístico y cultural es, a su vez, una muestra de hasta dónde se puede llegar sin renunciar a los ideales de una perspectiva que pone a la manifestación artística al centro de la discusión sin barreras de ningún tipo. En otras palabras, a partir de aquí el hecho de querer explorar el arte adquirió un espíritu de libertad total y una pedagogía de rupturas y de confrontación, de libertades creativas. Un mito que impacta a lo largo de los años y permite estimular pedagogías libres de educación artística donde hay cabida para la diversidad y para una subjetividad, la cual alcanza su clímax en lo colectivo, pues los proyectos académicos requerían del trabajo colaborativo para su desarrollo: “este tipo de trabajos ayudaban a generar relaciones cercanas entre los integrantes de Black Mountain College y un sentido de la comunidad que tanta importancia tenía en este proyecto” (Hernández Ullán, 2022, p. 55). Asimismo, esta subjetividad colectiva artística vivida en BMC propiciaba un ambiente democrático donde tenían cabida la disidencia y el con- Artículo elaborado a partir de las evidencias de la UA La Escena Contemporánea, de la Maestría en Gestión y Producción de Proyectos Artísticos y Culturales de la Facultad de Artes Escénicas, impartida por la docente Janneth Villarreal Arizpe. 2 Licenciado en Letras Españolas por la UANL, estudiante de la Maestría en Gestión y Producción de Proyectos Artísticos y Culturales de la FAE UANL. 1 8 | Camaleón arte escénico �METHAMORTHEORIS senso, la igualdad ante la rebelión academicista y soberbia de las escuelas tradicionales, favoreciendo una postura más bien abierta, libre y de confluencia: “La idea de generar una comunidad iba de la mano de la educación democrática... en la que el contacto y la igualdad entre los integrantes era parte fundamental del propio proyecto educativo” (Hernández Ullán, 2022, p. 55). La democracia en acción y la resistencia como estandartes de batalla son, en este sentido, legado de este grupo colectivo artístico y cultural que, junto a otras manifestaciones por el estilo, permitieron, produjeron y posibilitaron los numerosos ejemplos durante todo el siglo XX con los productos originados en el llamado posmodernismo, llegando hasta nuestros días, donde las tendencias del siglo XXI muestran una marcada necesidad de reivindicaciones, de justicia cultural y de nuevas otras narrativas que recuperen las voces no documentadas y las perspectivas alternas de la visión oficial. De ahí la fascinación ante este grupo del BMC y otras manifestaciones, las cuales ahora se busca registrar. Octavio Paz (1990) promovió ampliamente una serie de posturas culturales con sustento y aplicación en las manifestaciones artísticas de ruptura y las llamó tradición de la ruptura, concepto metafórico que sintetiza perfecto el juego estructural de la historia del arte, el cual también podemos identificar en otros autores como Bloom (2017), quien señala que, para aportar, los verdaderos escritores, artistas, necesitan extrañificar, es decir, separar identidades establecidas y romper moldes para trascender. En autores de las teorías culturales como Lotman (1996), Bajtín (2018), Deleuze y Guattari (2010) podemos apreciar esta propuesta como el juego entre periféricos y canónicos, un vaivén en continuo movimiento que va alternando sus focos de atención, recuperando lo culturalmente valioso y sometiendo lo que no, aunque va implícito el factor del poder y de quien lo detenta, pero a su vez de quienes están ahí en plena pulsión subterránea. Las definiciones, en lo que va de este siglo XXI, se pueden apreciar como de transición y reivindicación de todas aquellas voces ocultas en las sombras de la cultura, enfáticamente en las marginalidades, porque nuestra cultura ha entendido que, en la medida en que se reduzcan las distancias entre las desigualdades, se podrán crear espacios de acción más seguros y ricos en experiencias, de ahí la importancia de acudir a los rincones de la historia donde se mantienen lapidados numerosos registros de expresiones culturales y artísticas, las cuales necesitamos conocer para enriquecer nuestro imaginario colectivo, arropar los mitos para concretar una cartografía más completa de lo que somos como colectividad. Entre más acercamientos permitamos a los registros ocultos, más completa podemos tener nuestra visión y perspectiva de lo que somos.      Las ceremonias de coronación de una corona que nadie quiere Antes de pandemia, las manifestaciones artísticas llevaban décadas integrando y navegando entre soportes para descubrir posibilidades de mayor contacto y ceremonia entre las expresiones y representaciones y el acto de atestiguar el momento de enunciación. Desde los 70 y 80 Andy Warhol, por ejemplo, exploraba los alcances de la tecnología mediante técnicas de reproducción en serie como la serigrafía, los collages o experimentos con la tecnología de entonces, por ejemplo, cuando intentó reinterpretar algunos de sus cuadros famosos como el del rostro de Deborah Harry, pero en píxeles de la era Atari.   Asimismo, en la escena musical teníamos propuestas como Kraftwerk o Aviador Dro, quienes hacían música electrónica acompañada de cuanta herramienta performativa podían llevar a escena como proyecciones, vestuarios y un discurso irónico y posmoderno donde se sentenciaba: “we are robots” o “la televisión es nutritiva”, lo cual, por más ironía al respecto, terminó como declaración de principios y se volvieron ejemplo a seguir para muchos proyectos artísticos posteriores, con todo y postura política. También era el caso de artistas como Diamanda Galás quien, de manera radical, se preocupaba por imponerse en las antípodas del mundo pop con una propuesta vanguardista sin concesiones, mediante experimentación sonora de efectos sónicos de alteración vocal que le servían para fijar su ojo en la crítica social y asumía una postura política que espantaba (y aún lo hace) a los más conservadores mediante representaciones donde es difícil discernir entre teatro, ópera, performance, manifestación política por las muertes de SIDA o concierto de rock. En México, desde los estridentistas podemos advertir una inclinación por lo multidisciplinario, espíritu combativo posteriormente continuado por los artistas que se reunían alrededor de los Contemporáneos o lo ocurrido en los 50 y 60 en la Casa del Lago y el proyecto Poesía en voz alta, donde se comenzaron a montar piezas de Strindberg, Ionesco o Klossowski (UNAM, 2001). Este trabajo se ligaría a la par con el teatro pánico de Jodorowsky y sus múltiples puertas hacia la creatividad y lo intermedial, el escándalo mediante los llamados efímeros pánicos y la toma de espacios no habituales para el teatro, como albercas u edificios abandonados, así como la colaboración con pintores como Remedios Varo o Felguérez y músicos o cineastas como Corkidi y López Moctezuma (Jodorowsky, 1996), pulsión que arribaría a los 80 y 90 con la proliferación de espacios culturales y contracultura- les. Tal es el caso de las obras realizadas en el CUEC (Vox Thanatos o América, por ejemplo, bajo dirección de David Hevia y semillero de la banda de rock Santa Sabina) o lugares como el Bar 9 (con Alejandra Bogue y la Kitsh Company), el Hábito (con las sátiras y performances de izquierda con Jesusa Rodríguez, Astrid Hadad y Liliana Felipe), el Tutti Frutti o La Última Carcajada de la Cumbancha (LUCC), donde grupos de rock, artistas plásticos, escénicos, videoastas, políticos, modelos, ídolos pop y de la televisión, travestis y figuras del jet set se codeaban en un carnaval donde todo podía suceder y donde la creatividad tenía que emplearse de manera inteligente porque se debía evadir la censura del poder (Osorno, 2014).   Con la llegada de los dosmiles y la locura del cambio del siglo, internet comenzó a popularizarse y cada vez había más hogares con posibilidades de conexión. Al mismo tiempo, las academias debieron ir adaptando a sus dinámicas de evaluación y de formación diversas modalidades que permitían el uso de tecnologías de información. Pero llegó la pandemia del COVID-19 (coronavirus) para sí o sí impulsar de manera definitiva el uso de tecnologías en la vida diaria y al alcance de cualquier persona. Los inicios de la pandemia fueron de completo terror y desconocimiento mayor a lo suscitado en el cambio del siglo con el Y2K. Solo corrían rumores y los medios de comunicación esparcían un halo de miedo, cubriendo completamente el orbe y despertando las más bajas pasiones de la sociedad: desde eventos de completa empatía y ternura, hasta actos reprobables que enfatizaron lo terrible que pueden llegar a ser las masas mal informadas (como los ataques a personal médico por parte de sus vecinos y vecinas, por ejemplo). Nadie quería portar esa corona amenazante y menos ante la incertidumbre de que, si la recibías, tus días estaban contados: el miedo y la desinformación tenían a la población bajo el dominio de la incertidumbre y el terror. Nadie quería enfermar y se escuchaba con desesperanza que la estrategia gubernamental fuera el contagio controlado, de rebaño, es decir, todas las personas debíamos enfermar para desarrollar anticuerpos y con ayuda de las vacunas lograr la inmunidad. Los casos de personas cercanas que enfermaban y morían cada vez eran más presentes, no había ánimo de continuar con la vida como se estaba llevando hasta el momento. Sin embargo y ante la desesperanza, el arte y la cultura decidieron imponer resiliencia, poco a poco comenzaron a dominar las tecnologías para trasladar a plataformas y redes sociales una muestra de lo que se podía lograr con las limitaciones o alcances que cada quien podía hacerse en el momento. Conferencias, webinars, encuestas, ciclos de charlas, herramientas lúdicas, teletrabajo y demás, comenzaron a formar parte del día a día de las comunidades.   Camaleón arte escénico | 9 �METHAMORTHEORIS Las y los artistas escénicos, en lugar de quedarse de brazos cruzados, comenzaron a producir escenificaciones, performatividades con un replanteamiento del espacio liminal: si bien los públicos son parte activa de la ceremonia escénica, ahora también lo serían, pero de manera digital. Ejemplos perfectos tenemos en los casos de la compañía española La Fura del Baus (2020), quienes incluso se tomaron la molestia y el placer de compartir sus experiencias escénicas al finalizar sus espectáculos, como si de mesas de desmontaje se trataran. Esto resultó de gran valor para poder estudiar y aprender de dichos casos.   De este modo, el contagio inminente se vio atenuado o se vio acompañado de artistas preocupados por ofrecer entretenimiento y arte a las personas, para empoderarlas en muchos casos, porque no solo se ofreció un contenido preparado específicamente para ser soportado por las nuevas tecnologías de telecomunicación, sino que la presencia, la creación liminal, la invitación a la ceremonia ayudó como medicina para plantarse ante la situación y empoderar a las personas en un acto político de resistencia y control, de esperanza de recuperar aquello dado por perdido.   Así, el coronavirus llegó para quedarse y con él vinieron una serie de herramientas tecnológicas, las cuales tuvieron como objetivo, en primer término, conectar a las personas con sus vidas cotidianas, la educación, el trabajo, es decir, instrumentos para que las personas siguieran al tanto de sus obligaciones “productivas”, la vigilancia permanente del Estado, el cual señala Galicia (2020); sin embargo, fue enriquecedor ver cómo estas propias personas tomaron sus instrumentos de trabajo y les dieron otros usos, como lo lúdico, lo recreativo y lo artístico. Señala Barría Jara (2020) que de ese modo y como pulsión de vida, las redes se volcaron en manifestación de vida y, al mismo tiempo, todos y todas fuimos testigos del espectáculo, de la ceremonia vital ahora postrada ante nuestros ojos muy a pesar de quienes nos querían sometidos y presas del terror:   Todo se vuelve espectáculo, significa que la realidad, ella misma, deviene teatral. Así pues, los imaginarios construidos mediáticamente por el cine hollywoodense o por los medios no operan trasplantando contenidos a nuestra subjetividad, más bien la configuran a nivel de nuestros deseos: lo real coincide con el deseo programado y viceversa. (p. 96) desarrollo artístico de la compañía y resultaba irónico y muy disruptivo que el uso de herramientas diseñadas para producir trabajo ahora podían derribar otras barreras y ser usadas para fines distintos como el disfrute de una acción performática y esto es una vuelta de tuerca al discurso oficialista: El teletrabajo... es la culminación de la utopía capitalista de la eficiencia temporal; más que nunca, el tiempo es el recurso más expropiado y explotado, y al mismo tiempo, la plataforma de la producción. Habitamos hoy en pandemia y habitamos la experiencia más acabada de enajenación del tiempo propio. (Barría Jara, 2020, 98) Aquí el arte dio un giro al uso de las herramientas tecnológicas y en un posicionamiento político hizo propias las redes para continuar con la labor escénica. De esta manera —y en el cruce pospandemia —, las artes escénicas y, en general, cualquier manifestación de la cultura humana, enfrentó miedos y descubrió un panorama amplio de posibilidades creativas y recreativas dispuestas para continuar con la cocreación y los confrontamientos humanistas y agonistas que las artes nos representan en nuestro cotidiano.   Y antes de que caiga el telón: Todo se pintó de negro, como la extinción... Hablar de teatro en la actualidad conlleva tener claridad en algunas ideas. Si entendemos por teatro una manifestación artística controlada, bien estructurada con sus límites bien definidos y con actuaciones que se contienen ante los dictámenes de un texto y la dirección de una persona que indica cada paso a seguir, podemos afirmar que estamos casados con la idea de un teatro tradicional, el cual aún puede ser efectivo y confirmar su vigencia, porque sigue dando sentido a una comunidad y a un discurso, pero tampoco es justo quedarnos con este encuadre conceptual. Es como no saber en qué tiempo y momento cultural estamos como sociedad. Adame H. (2012), al respecto, señala: el teatro y otras formas de representación escénica han contribuido a que los individuos aprendamos a vivir dentro de una dimensión reducida, sometidos al racionalismo y al control que ejercen quienes tienen el poder político y el de los medios de comunicación. (p. 6) Una postura altamente política que no agradó en demasía a quienes detentan el poder, pero sirvió para llevar alivio a los hogares Estamos acostumbrados a recibir órdenes, a dejarnos llevar, y para incrementar la resiliencia y la mejor pero no podemos negar nuestra íntima ne“el teatro corre a la par de los cesidad de transgredir y revelarnos. Más en preparación de las personas en un nuevo mundo ahora anunciado digital y electrónitiempos, recrea y problematiza tiempos donde, después de una pandemia e co. Lo que las y los artistas escénicos, por instalados en los estragos del neoliberalismo, ejemplo, habían trabajado en un afán multi- los conflictos e, incluso, se convierte necesitamos darle sentido a lo que ocurre en modal, transdiciplinario e interlineal, se volen un espacio senso-crítico” nuestro entorno y en nuestra individualidad vió productor de habilidades para la vida y más profunda. Pensar en una sola manera de (Galicia, 2020, 82). motor de cambio social. Quizá a este empoconducirse en una sociedad ortodoxa es vivir deramiento se deba el desarrollo desbocado fuera del conocimiento humano bajo el dogde los días presentes y las IA que llegan a ofrecer una visión disruptiva a ma y el yugo de los intereses creados por quienes detentan el poder y no los modos tradicionales de entender nuestros ámbitos de comunicación se justifica, incluso si no somos conscientes de ello. social, como la educación o el trabajo. La clase del poder entra en escena (aunque sea empujada en diablitos) En este sentido, las artes escénicas potenciaron su espíriEn la perspectiva del teatro tradicional nos quedamos con la tu protopunk y sentencias como el hazlo tú mismo, se volvieron habidescripción de los elementos que atestiguan la manifestación dramátituales: “el teatro corre a la par de los tiempos, recrea y problematiza los ca: actores, escenario, utilería, acciones, guion, entre otros. Podemos conflictos e, incluso, se convierte en un espacio senso-crítico” (Galicia, pautar la escena y estar conformes con una reseña que rescate esta 2020, 82). Al mismo tiempo era de esperarse: el teatro o las artes escéconcatenación de palomitas en un check list. Pero si atendemos a las nicas siempre han trabajado según los instrumentos de su tiempo, según necesidades de los tiempos que vivimos y escuchamos nuestra sensilos elementos que permitan la planeación del acontecimiento, así desde bilidad podemos advertir un otro teatro, una representación de cuerpos tiempos de Shakeaspeare y la deux ex machina, así en nuestros tiemque pareciera se orquestan en una actuación, pero en realidad el direcpos de coronavirus y trabajo a distancia, como bien indica Robert Letor, consciente de la puesta en escena, se burla y abre ventanas para page en una charla de la Banff Centre for Arts and Creativity (2015), dar cabida a esa otra mirada que pide apertura y lecturas varias. “El donde explica la necesidad del arte escénico de intervenir y de incidir.   teatro es una cuestión corporal más que de emociones” y con estas palaEn el diálogo que se dio al terminar una función de la bras Hans-Thies Lehmann (2015) conecta con su tiempo, con las ideas obra La maldición de la corona, las y los integrantes de la Fura del del transteatro o transpoética y al mismo tiempo laten entre líneas las Baus (2020) argumentaron que la experiencia de la escenificación en ideas de sus precursores como Artaud, Jarry, Grotowsky, Jodorowsky, línea había aportado grandes descubrimientos para las posibilidades de por mencionar solo algunos.   10 | Camaleón arte escénico �METHAMORTHEORIS Así encontramos una reseña de la puesta en escena de La extinta variedad del mundo de Alberto Villarreal, hecha por un joven quien lucha en su formación de estudiante por hallar sentido entre la diversidad de posturas, las cuales lo están alimentando profesionalmente, por lo que este joven describe los elementos claros de la estructura tradicional teatral pero, al mismo tiempo, se maravilla de encontrar el poder de esa otra visión que el mismo Villarreal se ha encargado de sembrar en el espectáculo para decirnos que, aunque hay un guion, ensayos detrás, tiempos, estructuras, su obra deja de ser su obra porque también las actrices y actores quienes toman la escena hacen lo suyo y lo hacen suyo desde sus corporalidades: “aguda parodia a las figuras de autoridad, escenificando a ‘gobernantes’ que ya ni caminar quieren, pero ejercen violencia sobre los ciudadanos”, al reseñar este punto, el joven Rivas Meléndez (2018, p. 180), se deja tocar por el espectáculo y entonces la representación deja de ser solo una obra de teatro más, ahora trasciende y leemos a un espectador que ha sentido la fuerza posdramática transdisciplinar donde el director está proponiendo una lectura múltiple de capas que rozan entre la tradición y lo disruptivo.   Donde se habla de un manual sobre la venganza al ritmo de taconazos y la ridícula cadena de producción capitalista que marca las horas como vasos de cristal encima de las cabezas En La extinta variedad del mundo, Villarreal conjuga elementos que conectan con la transteatralidad o transpoética, donde lo multidisciplinario tiene sentido, la ironía es el hilo conductor, los discursos se enfatizan justo en la ausencia de discurso y los actores y actrices trabajan desde su corporalidad, generando un ente colectivo corporal a manera de Golem:   En el Transteatro se da el diálogo múltiple entre lenguajes, representaciones y realidades. No hay espectáculo “puro”: se trata de acciones gestionadas por un sujeto, donde la estructura (organización) es auto-poética y está más allá de las reglas y convenciones de la representación. Los actos o experiencias transteatrales son acciones presenciales –aunque pueden incluir lo virtual– que un individuo o un grupo de personas realizan con plena conciencia de lo que hacen, pero sin excluir lo inconsciente, y cuya intención es responder a una pregunta guía que tiene un sentido comunitario (Adame H., 2012, 15). Quizá de manera velada Villarreal hace también un reconocimiento de las voces que han ayudado a deconstruir el teatro para posibilitar al transteatro. En la escena de los nacimientos hay una caída de bebé muñeco que se ensaya como repetición, aunque no llega a serlo, pero ahí está un guiño, lo mismo con ese momento incómodo de las mujeres sentadas intercambiando vasos de cristal sobre sus cabezas en movimiento de cadena laboral que no se detiene porque hay que producir. Al mismo tiempo, esa escena es poderosa en su ironía y crítica desde el absurdo directamente al discurso capitalista; aquí hacen acto de presencia fantasmal Pina Bausch y Jodorowsky, porque recordamos la puesta de Cafe Muller y también los efímeros pánicos donde a través de una serie de escenas simultáneas se hacen críticas sociales y se apela a que los espectadores terminen de construir junto a la representación aquello que se busca indagar. También el teatro pánico Jodorowsky integraba a las representaciones música en vivo o incluía pequeños dispositivos a la par del resto de la obra para, más que distraer al espectador, hacerle reflexionar en capas de significado. Por ejemplo, Villarreal incluye personas con máscaras de animal, un camotero, o peluches y Jodorowsky incluía animales vivos, sangre, luchadores, o payasos, quienes sacaban de sus pantalones globos fálicos de color rojo para conectar con el inconsciente de los espectadores y que cada quien encontrara significados de entre los símbolos. Alumbramiento de perros y la muerte: el gran líder se aproxima Hablar de transteatro es también reconocer al performance. “Cada vez que el mundo del arte tiene una crisis de ideas se nos pide participar por un corto periodo”, señala Gómez Peña (2005, p. 24) y no miente. Ante la crisis no hay mejor momento para transgredir el orden establecido hasta ese momento y el performance es la manifestación idónea. En plena pandemia las y los hacedores de teatro y otras manifestaciones artísticas se encontraron recluidos en sus espacios ideando cómo dar salida a las ideas. Las limitaciones del conocimiento, así como económicas y tecnológicas, mas las trabas mentales de lo que se debía hacer o se debía entender por teatro no dejaron de manifestarse en voces de todo tipo. Entonces, tenemos que el tiempo vivido en el hoy requiere una buena sacudida que ojalá las y los performers ayuden a realizarlo. Al menos, mientras haya más teatro entendido como lo hacen artistas como Villarreal, el campo estará listo para dar paso al conocimiento. Esto a su vez se contrapone a la influencia que desde el mainstream se impone. Los medios de comunicación dictan sus posturas de lo que se debe o no hacer con la moralidad. De ahí se entiende la molestia de Gómez Peña (2005) al denunciar que artistas comerciales como Madonna o Marilyn Manson tomen posturas y préstamos del performance para objetivos individuales (aunque habría que analizar el poder e influencia que artistas como los mencionados y otros tantos, por ejemplo, ahora un Bad Bunny o Lady Gaga pueden generar e incidir a manera de rupturas de los esquemas tradicionales de la cultura, pero eso será ya en otra ocasión). El detalle está en advertir cuando la cultura de las grandes masas pretende absorber de la marginalidad para procesar y escupir luego en productos al servicio del poder. Por ejemplo, el caso de los llamados standuperos, performers que se plantan en un escenario cualquiera y desde un micrófono hacen un espectáculo más que irónico, soez y digerido para la comunicación directa con su público, sin exigir más trabajo ni procesamiento del espectador. En este sentido, la representación del stand up pudiera encarnar en la actualidad esa visión tradicional de lo escénico limitada a comunicaciones contundentes y directas, las cuales no buscan ni les interesa remover la entraña intelectual sino visceral. Y llega el hombre de los camotes: Es la señal... No se puede afirmar que toda manifestación de stand up sea producto directo de control del poder, así como tampoco se puede afirmar que todo artista popular que busque adaptar elementos disruptivos de lo escénico transdramático acuda a ello para la domesticación de esta manifestación artística, pero es importante señalar y advertir, mantener bajo la lupa, porque si en algo ha impactado esta trayectoria ejecutada en obras como las de Alberto Villarreal —con toda la historia cultural acumulada, procesada y deglutida—, es la mirada crítica, el ojo que ve más allá, el pensamiento no lineal que desarrolla conocimiento, aún más notoriamente después de tremendos remolinos que las artes han experimentado con el paso de los últimos siglos y con la reciente experiencia global de la pandemia, la cual nos obligó a una resiliencia creativa y una nueva conformación del espacio liminal para seguir sintiendo que en lo profundo del pecho late un corazón. Camaleón arte escénico | 11 �METHAMORTHEORIS Referencias Adame H., D. (2012). ¿Teatro vivo, teatro virtual o transteatro? Una mirada desde la transdisciplinariedad. Apuntes de Teatro, (135), 5-19. https://teologiayvida.uc.cl/index.php/RAT/article/view/31847   Bajtín, M. (2018). La Cultura Popular En La Edad Media Y En El Renacimiento: el contexto de Francois Rabelais. Alianza. Banff Centre for Arts and Creativity. (14 de julio de 2015). Playwright and Director Robert Lepage’s Unique Creative Style. [Archivo de Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=pMGPzuF7B_Q&t=27s Barría Jara, M. (2020). Escuchas, pantallas, otros cuerpos, otra presencia. Resistir en tiempos de confinamiento. En L. Proaño Gómez y L. Verzero (comps.). Mutis por el Foro. Artes escénicas y política en tiempos de pandemia. (pp. 93-103). ASPO/ Red de Estudios de Artes Escénicas Latinoamericanas. https://drive.google.com/file/d/1G6qaehzvAKSqxuLHq6zgncRUgqlHWXXz/view Bloom, H. (2017). Prefacio y preludio. 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URESTI1 Roma no se construyó en un día” es una frase popular, incluso hasta clásica, la cual nos recuerda que el éxito no es instantáneo, pues se necesita perseverancia para conseguir el fin deseado de un proceso, pero también estrategia. No obstante, haciendo a un lado el propósito analógico de dicha frase, es un hecho que la antigua Roma no se construyó en un solo día: requirió cientos de años de construcción de arquitectura, expansión de territorio, desarrollo de una cultura y, claramente, estructuras políticas y formas de gobierno, las cuales no pueden prescindir de mecanismos de persuasión social. Sin embargo, para entender cómo fue aplicada la propaganda en la antigua Roma, debemos entender que no se trata de una ciencia, sino de una técnica que precisa tanto del estudio de los individuos expuestos a ella como del ambiente. él, pues requiere de los miembros de la sociedad para existir, debido a que no puede desvincularse de las problemáticas colectivas. Por ello, para que funcione, es importante atender estos aspectos y, al incorporarse a este discurso común, los sujetos refuerzan su sentido de pertenencia a la comunidad porque quieren tomar participación en las decisiones del Estado. No son víctimas de la propaganda, pues terminan involucrándose activamente al repetir estos mensajes y empatarlos con sus opiniones e ideas personales, encontrando satisfacción en su deseo de pertenecer, tener razón o sentir que están del lado correcto. La característica principal de estas dinámicas de difusión es la habilidad de involucrar a la sociedad en las grandes decisiones o, para ser más precisos, crear la ilusión de ello para satisfacer artificialmente a las masas. La propaganda tiene base en análisis científicos de ramas como la psicología o la sociología. El entendimiento suficiente de estas áreas permite su aplicación efectiva cuando quien las maneja comprende al sujeto, su comportamiento, sus tendencias, deseos y condiciones. Dicha estrategia de propagación ideológica abarca, entonces, una serie de métodos empleados por un grupo organizado, el cual pretende lograr la participación (directa o indirecta) de una masa de individuos en sus acciones, atraídos mediante manipulación psicológica e incorporados a una organización. Ahora, ¿qué condiciones son necesarias para que existan este tipo de recursos discursivos? Una de las principales formas de propaganda en la antigua Roma era, sin lugar a duda, el arte. Naturalmente, todo arte es político, pues su contexto se nutre de las vivencias y las opiniones del artista. George Orwell (2009) afirmaba que “all art is propaganda”2, lo cual permite entender cómo la producción artística romana también respondía a fines políticos. Un ejemplo de ello es la arquitectura, ya que, tal como explican Gianni y Baratta (2023), los edificios públicos romanos solían llevar inscripciones para visibilizar el nombre del mecenas (patrocinador), permitiendo incluso a los analfabetos reconocer quién había financiado la obra. A menudo, a los edificios se les llamaba por el nombre del mecenas, como el Pons Fabricius, el Aqua Marcia y la Curia Iulia, por nombrar algunos. La propaganda visual también se revela en las pinturas, desde los frescos en el exterior de los edificios hasta los originales griegos (a menudo exhibidos en lugares públicos) y las pinturas triunfales. Aunque existen más ejemplos, mencionaremos como último, pero no menos importante, al teatro. Según Jacques Ellul (1973), la propaganda solo puede funcionar cuando existen dos elementos que vuelven más susceptible a la influencia a una población: un estilo de vida relativamente homogéneo y un flujo constante de información política y económica. La primera característica se refiere a un nivel socioeconómico promedio que comparte una forma de vida, una cultura y una ideología. Individuos que pueden permitirse ciertos recursos como medios de comunicación y entretenimiento comunes. La propaganda necesita de este sector de la población, pues es el más denso y moldeable, además de no estar compuesto por personas muy ricas ni muy pobres. Debido a la diferencia de recursos, los ricos o privilegiados llegan a tener más acceso a información de diversas fuentes, la cual analizan críticamente, mientras que los pobres, a menudo, se encuentran en situaciones de escasez que limitan su acceso a dichas fuentes. El flujo constante de datos políticos y económicos se traduce a referencias del contexto social. A través de este conocimiento, el individuo logra identificar la situación y comprender su realidad, lo cual hace posible evaluar su posición y percibir los problemas personales como sociales, es decir, se generan las condiciones para que la propaganda le incite a la acción política. La información es más eficaz cuando se presenta como objetiva y se difunde de manera amplia, ya que así contribuye al sujeto a crear una visión general de la realidad. De este modo, para la propaganda no es tan determinante la profundidad o calidad de su contenido como su cantidad y repetición, porque la reiteración y abundancia de mensajes refuerzan su impacto. Cuantos más estereotipos circulen en una cultura, más fácil será orientar la opinión pública y, cuanto más participe un sujeto en ese entorno simbólico, más susceptible será a la manipulación de estos símbolos. La propaganda también surge de una necesidad del sistema de gobierno de integrar a los ciudadanos e incitarlos a participar en En Roma el teatro no era solo entretenimiento: era un espacio público masivo (arquitectura, asientos, fachada visible desde la ciudad) donde se concentraba gran parte de la población urbana y el poder podía dirigirse a la multitud mediante imágenes, textos o rituales. Esto lo convierte en un instrumento idóneo para la propaganda. La religión y la política en Roma estaban entrelazadas, muchas actividades de carácter religioso tenían simultáneamente una funcionalidad propagandística: los espectáculos escénicos como representaciones y fiestas religiosas se insertan en calendarios religiosos con el fin de usarse para legitimar autoridades, conmemorar victorias o consolidar identidades cívicas. Es decir, el teatro romano contribuía a reforzar la identidad cívica y los valores políticos del imperio al integrar mitos fundacionales y símbolos públicos en sus representaciones (Sandoval, s.f.). Los espectáculos teatrales podían presentarse como rituales religiosos y así naturalizar mensajes políticos. Podemos mencionar algunos aspectos que funcionaron como recursos de propagación ideológica en el teatro, como el repertorio o la programación de las obras, cuyo énfasis subrayaba los orígenes legendarios, héroes o valores que favorecían a un grupo político o un gobernante. Los juegos y espectáculos organizados por magistrados o por el príncipe eran una forma visible de financiación que generaba clientela y gratitud política. Además, construir o restaurar teatros o pagar espectáculos daba prestigio al patrocinador (magistrado, noble, Estudiante de la Licenciatura en Arte Teatral de tercer semestre. Ensayo elaborado como Producto Integrador de Aprendizaje de la UA Historia del Teatro I: Grecia, Roma y Edad Media, impartida por la docente Jennifer Peña Ramírez. Créditos: Pili Pala “Todo arte es propaganda”, en español. 1 2 Camaleón arte escénico | 13 �METHAMORTHEORIS ...todo arte es político... emperador, etc.), vinculando su nombre con el bienestar y la piedad de la ciudad. Claro está, el teatro está lleno de símbolos, y como fue antes mencionado, la propaganda funciona también con simbología asociada a valores, lemas y posiciones políticas. La escenografía, las esculturas y los monumentos alrededor del teatro podían llevar iconografía oficial como emblemas, alusiones a hechos militares o a dioses tutelares. Como ejemplo de este uso del teatro en Roma, durante el periodo de Octavio Augusto adquirió una relevancia que fue mucho más allá del entretenimiento o una actividad cultural. Se convirtió en un espacio político y simbólico, siendo una herramienta de comunicación visual destinada a transmitir los ideales del nuevo régimen. El emperador entendió el poder del arte y de los espacios públicos como vehículos de propaganda no verbal. A través de la arquitectura, la escultura y la disposición deliberada de los edificios, logró difundir su imagen como líder elegido por los dioses, garantizador del orden y restaurador de la moral romana. Para demostrarlo, tenemos el Teatro Romano de Cartagena (antes Cartago Nova), construido entre los años I y V a.C. bajo mandato de Augusto. Este edificio fue concebido como una manifestación material del poder imperial. No solo funcionó como lugar de representación teatral, sino como un espacio ritual en el que la política, la religión y la imagen del emperador se entrelazan. Su dedicación a Cayo y Lucio César, nietos y herederos de Augusto, introducía además un mensaje de continuidad dinástica, presentando a la familia imperial como depositaria del favor divino. De este modo, el teatro comunicaba de forma sutil, pero efectiva, la consolidación de un poder hereditario legitimado por los dioses. La decoración del edificio reforzaba esta intención propagandística. En su interior se hallaron altares dedicados a la Tríada Capitolina y al cortejo de Apolo, divinidad protectora del emperador. También destacan esculturas de Apolo con la cítara y relieves de Rea Silvia, madre de Rómulo y Remo, símbolos de los orígenes sagrados de Roma. Estas imágenes no eran meramente ornamentales, pues formaban parte de un discurso visual cuidadosamente elaborado. El eje central del escenario, por ejemplo, alineaba las figuras de Júpiter, Apolo y el propio Augusto, creando una je- 14 | Camaleón arte escénico rarquía simbólica en la que el emperador se presentaba como mediador entre los dioses y los hombres, un nuevo Rómulo o incluso un semidiós solar que traía la paz y la prosperidad. El teatro, en consecuencia, funcionaba como un microcosmos del orden de Augusto. Era al mismo tiempo un espacio de ocio, un santuario cívico y un monumento político. En él, la población asistía no solo a obras dramáticas, sino a la representación de un mensaje ideológico: la victoria del orden sobre el caos, de la moral sobre la decadencia, de la luz de Apolo sobre la oscuridad dionisíaca. Cada elemento arquitectónico, cada escultura y cada inscripción contribuyen a reforzar la imagen del emperador como figura providencial. Así, el teatro romano de Cartagena se convierte en una síntesis perfecta de arte, religión y política. A través de su monumentalidad y su simbolismo, proyectaba la idea de un imperio guiado por la divinidad y personificado en la figura de Augusto. El pueblo, al asistir a los espectáculos, era también partícipe de ese ritual de legitimación. El poder no se impuso solo por la fuerza militar, sino también por medio de un elaborado sistema de imágenes y significados que convirtieron el arte en un instrumento de cohesión ideológica. En el teatro, la propaganda se volvió espectáculo y, a su vez, una forma de culto al poder. Sin embargo, la propaganda artística no se limitó al periodo augusteo. Con el paso de los años, otros emperadores retomaron y perfeccionaron este lenguaje visual de poder. Tal fue el caso de Trajano, cuya propaganda imperial alcanzó uno de los puntos más altos de sofisticación en la historia romana. Durante su gobierno, el arte monumental adquirió una función aún más compleja: no solo glorificaba al emperador, sino que también legitimaba su autoridad ante el pueblo y ante la posteridad. Ejemplo de ello son las columnas monumentales, como la Columna de Trajano y el Arco de Benevento, que presentaban al emperador como garante del orden y la prosperidad (Zaccaria Defferrire, 2020). No eran simples recordatorios de victorias militares, sino verdaderos discursos en piedra que exaltaban al emperador como defensor del pueblo, benefactor y elegido por los dioses. La Columna de Trajano, por ejemplo, con sus relieves helicoidales que narran las campañas en Dacia, representa una de las más poderosas expresiones de propaganda visual del poder romano. En ella, el emperador aparece repetidamente, omnipresente en la escena, guiando a sus tropas, dirigiendo la guerra y supervisando la construcción de fortificaciones. Esta constante presencia lo eleva al rango de figura casi divina, símbolo del orden, la razón y la estabilidad que el Imperio debía a su gobierno. Por su parte, el Arco de Benevento refleja su faceta civil y humanitaria: los relieves lo muestran como un emperador piadoso, justo y generoso, impulsor de programas sociales y defensor de los más necesitados. A través de estas imágenes, el poder político se funde con el religioso y el moral, presentando al emperador como mediador entre los dioses y los hombres, garantía de la paz y de la abundancia. Así, tanto en tiempos de Augusto como en los de Trajano, el arte funcionó como una forma de lenguaje político y espiritual. Roma no se construyó en un solo día, pero tampoco lo hizo solo con ejércitos o leyes, también se edificó con símbolos, imágenes y monumentos que moldearon la percepción colectiva del poder. La propaganda en Roma fue, ante todo, un arte de la permanencia, un medio para grabar en piedra, mármol y teatro la idea de un imperio eterno guiado por la voluntad divina. Si bien el teatro romano empleó las obras dramáticas como vehículo de propaganda utilizando historias, héroes y mitos para exaltar valores políticos y morales, una de las formas más persistentes y visibles de este fenómeno fue la propia arquitectura de los teatros. Estos edificios no solo servían como escenarios de representación, sino como monumentos en sí mismos: templos civiles dedicados al poder imperial y a los dioses que lo legitimaban. La disposición de los espacios, la iconografía, las inscripciones y las esculturas funcionaban como un discurso visual constante que hablaba al ciudadano incluso cuando no se celebraban funciones. En su piedra y en su forma, el teatro romano perpetuaba los ideales del imperio, convirtiéndose en una de las expresiones más duraderas de la propaganda política y religiosa de Roma. �METHAMORTHEORIS Referencias Ellul, J. (1973). Propaganda: The formation of men’s attitudes (K. Kellen & J. Lerner, Trans.). Vintage Books. Giannini, F., y Baratta, I. (3 de octubre de 2023). Los orígenes del mecenazgo: Cayo Cilnio Mecenas y su apoyo a las artes. Finestre sull’Arte. https://www.finestresullarte.info/es/obras-y-artistas/los-origenes-del-mecenazgo-cayo-cilnio-mecenas-y-su-apoyo-a-las-artes Orwell, G. (2009). All art is propaganda: Critical essays. Harper Collins. (Ensayos escritos antes de 1950). Sandoval, M. (s. f.). El teatro y su papel en la construcción de la identidad romana. Siglo de teatro. https://siglosdeteatro.com/el-teatro-y-su-papel-en-la-construccion-de-la-identidad-romana/ Fuentes de consulta DeRose, J. (1992). The Art of Persuasion: Political Propaganda from Aeneas to Brutus. The University of Michigan Press. https://books.google.com.mx/books?id=2AsRrF3ej38C&printsec=frontcover&hl=es#v=onepage&q&f=false Díaz-Bautista, A. (2011). Propaganda política en el teatro romano de Cartagena: la fundamentación del poder de augusto a través de la imagen. Revista Internacional de Derecho Romano, (7), 493-517. https://reunido.uniovi.es/ index.php/ridrom/article/view/17984 J. Alvar, F. Beltrán Lloris, L. Borhy, M. Cisneros Cunchillos, F. Diez de Velasco, A. Escobar, M. V. Escribano Paño, F. Marco Simón, J. Martínez-Pinna, S. Montero, F. Pina Polo, J. Remesal Rodríguez y V. Revilla Calve. (2002). Religión y propaganda política en el mundo romano. Universitat de Barcelona. Zaccaria Defferrire, L. (2020) El arte como manifestación del poder en la Roma Imperial: la propaganda trajanea en los monumentos. Revista Europa, (11), 171-189. https://revistas.uncu.edu.ar/ojs3/index.php/europa/article/ view/3968 Nota. Fotografía por Susana Alanís Camaleón arte escénico | 15 �METHAMORTHEORIS EL CUERPO QUE APRENDE Y SIGNIFICA EN LA ESCENA E POR DIANA BARRERA AGUIRRE1 n las artes escénicas, el cuerpo no es un instrumento que ejecuta instrucciones, sino el lugar donde el aprendizaje ocurre. Antes de que una idea pueda formularse verbalmente, el cuerpo ya la ha experimentado. En la danza y en la escena, aprender implica sentir, ajustar y comprender desde la experiencia corporal. Esta obra quedará registrada bajo la licencia de Creative Commons (CC BY 4.0) Internacional Este ensayo propone comprender el cuerpo como sujeto de aprendizaje y el movimiento como productor de sentido, integrando aportes de la fenomenología, la cognición encarnada y la pedagogía corporal. A partir de esta perspectiva, se reflexiona sobre las implicaciones docentes en la formación escénica y se plantea una apertura hacia el aprendizaje del espectador como parte del acontecimiento escénico. El cuerpo como sujeto de aprendizaje Desde la fenomenología, Maurice Merleau-Ponty sostiene que el cuerpo no es un objeto que se posee, sino el sujeto mismo de la percepción. En Fenomenología de la percepción afirma que “el cuerpo no es un objeto en el mundo, sino el medio por el cual el mundo se nos hace presente” (Merleau-Ponty, 1945/1993, p. 203). Esta noción resulta central para la pedagogía escénica, ya que presenta el aprendizaje como una experiencia encarnada: comprender implica vivir corporalmente la acción antes de conceptualizarla. Esta perspectiva dialoga con los planteamientos de la cognición encarnada. Varela, Thompson y Rosch (1991) proponen que el conocimiento emerge de la interacción entre cuerpo, mente y entorno, señalando que “la cognición depende de los tipos de experiencia que surgen de tener un cuerpo con capacidades sensorio-motoras específicas” (p. 173). En la escena, esta interacción se manifiesta cuando el intérprete aprende mientras se mueve, responde al espacio, a otros cuerpos y a los estímulos del entorno. Howard Gardner (2011) reconoce la inteligencia corporal-cinestésica como una forma legítima de conocimiento, definida como “la capacidad de usar el propio cuerpo para expresar ideas y sentimientos, así como para resolver problemas” (p. 206). En el ámbito escénico, esta inteligencia se expresa cuando el gesto antecede a la palabra y el cuerpo comprende antes de que la experiencia pueda ser nombrada. Interocepción y experiencia pedagógica El concepto de interocepción resulta clave para comprender este tipo de aprendizaje corporal. Esta se refiere a la percepción de los estados internos del cuerpo, como la respiración, el ritmo cardíaco o la tensión muscular. Desde la neurociencia, Craig (2009) señala que “la interocepción proporciona una representación del estado fisiológico del cuerpo que es fundamental para la conciencia” (p. 59). En la formación escénica, esta capacidad permite al intérprete reconocer ajustes internos antes de verbalizarlos. Desde la práctica docente, se observa que el aprendizaje no siempre se activa mediante explicaciones teóricas. En numerosas ocasiones, un sonido emitido en conjunto, un ritmo compartido o la invitación a un movimiento propio por imitación generan una comprensión más inmediata que una instrucción conceptual detallada. El cuerpo responde primero a la experiencia sensorial y relacional, construyendo el sentido del movimiento desde la vivencia antes de que intervenga la palabra. Este tipo de aprendizaje evidencia que el sentido no se transmite únicamente por medio del lenguaje verbal, sino que emerge de la experiencia corporal compartida. El sonido, el ritmo y la calidad del movimiento funcionan como organizadores del aprendizaje, favoreciendo una comprensión encarnada de la acción escénica. En mi experiencia docente con alumnas pequeñas, he observado que la comprensión del movimiento se activa con mayor claridad a través de la respiración y el sonido que mediante explicaciones verbales extensas. Al montar una coreografía, es frecuente que la emisión de un sonido específico, más que una indicación técnica, funcione como guía para el cuerpo. En esos momentos, las niñas comprenden la intención del movimiento, la configuran desde su propia corporalidad y la hacen suya. El paso propuesto se transforma: conserva la estructura coreográfica, pero adquiere una cualidad personal e irrepetible. El resultado suele ser especialmente conmovedor para el espectador, precisamente, porque emerge como un momento de expresión genuina y pura, donde el cuerpo entiende, decide y comunica antes de que la palabra intervenga. El movimiento como signo: aportes de Pina Bausch y Rudolf Laban Si el cuerpo aprende desde la experiencia, el movimiento se convierte en un productor de sentido. En el trabajo de Pina Bausch, el gesto escénico surge de la experiencia biográfica y emocional del intérprete. Como señala Servos (2008), su teatro-danza privilegia acciones cargadas de memoria y repetición, donde gestos cotidianos adquieren sentido escénico al ser coreografiados en torno a una temática. El cuerpo se presenta así como un archivo vivo de experiencias. Por su parte, Rudolf Laban desarrolló un sistema de análisis del movimiento que permite comprender cómo las cualidades del gesto configuran distintos modos de presencia escénica. A través de categorías como esfuerzo, espacio, tiempo y flujo, el análisis de Laban ofrece herramientas para observar cómo una misma acción puede producir sentidos distintos según su calidad (Laban, 1988; 2011). Desde la docencia, este enfoque permite enseñar a leer y escribir movimiento, desarrollando conciencia sobre la relación entre intención y acción corporal. En ambos casos, el cuerpo no representa algo externo, sino que significa desde su propia experiencia. En ello radica una de las riquezas de la expresión escénica: la posibilidad de reconocer y deleitarse en el toque personal e irrepetible de cada ser humano en escena. El movimiento se vuelve lenguaje cuando el intérprete es consciente de sus sensaciones internas, de su intención y de su relación con el espacio y con los otros cuerpos. Comprender el cuerpo como sujeto de aprendizaje y el movimiento 1 Egresada en la Licenciatura en Danza Contemporánea de la Facultad de Artes Escénicas de la UANL. Doctorante de Psicología en Educación. Docente en la Facultad de Organización Deportiva de la UANL. Propietaria de una escuela de danza. 16 | Camaleón arte escénico �METHAMORTHEORIS como signo transforma la manera de concebir la enseñanza escénica. Enseñar deja de ser la transmisión de formas técnicas para convertirse en el diseño de experiencias corporales conscientes, donde el aula y el escenario funcionan como espacios de exploración, autoconocimiento y producción de sentido. No obstante, la significación escénica puede iniciar en la idea y la guía del coreógrafo, pero no se agota en el cuerpo del intérprete. Todo signo se completa en la percepción del espectador. Lejos de ser un receptor pasivo, el espectador participa activamente en el acontecimiento escénico, interpretando el movimiento desde su propia experiencia corporal, emocional y cultural, así como desde procesos de empatía emocional y neurológica. Si el cuerpo del intérprete aprende y significa en escena, se abre entonces una pregunta necesaria: ¿cómo aprende el espectador a leer el cuerpo?, ¿qué procesos perceptivos y afectivos se activan durante la experiencia escénica? Reconocer la escena como un espacio de aprendizaje compartido implica comprenderla como un territorio donde intérprete y espectador participan de un mismo campo de sentido. Explorar esta relación constituye una línea de reflexión fundamental para ampliar el diálogo entre pedagogía, semiótica y artes escénicas. Si el cuerpo aprende desde la experiencia, el movimiento se convierte en un productor de sentido Referencias Craig, A. D. (2009). How do you feel—now? The anterior insula and human awareness. Nature Reviews Neuroscience, 10(1), 59–70. Gardner, H. (2011). Frames of mind: The theory of multiple intelligences (3rd ed.). Basic Books. Laban, R. (1988). The mastery of movement (4th ed.). Northcote House. (Original work published 1950). Laban, R. (2011). Effort. Plays, Inc. Merleau-Ponty, M. (1993). Fenomenología de la percepción (J. C. Gómez, Trad.). Planeta. (Trabajo original publicado en 1945). Servos, N. (2008). Pina Bausch: Dance theatre. K. Kieser Verlag. Varela, F. J., Thompson, E., & Rosch, E. (1991). The embodied mind: Cognitive science and human experience. MIT Press. Fuentes de consulta Immordino-Yang, M. H. (2016). Emotions, learning, and the brain. W. W. Norton & Company. Camaleón arte escénico | 17 �METHAMORTHEORIS LA BUENA VIOLENCIA: UNA “VÍA NEGATIVA” HACIA EL BIENESTAR PSICOFÍSICO POR ÁNGEL DANIEL ADAME ROJAS1 ¿E s la violencia universal? ¿Se manifiesta de la misma forma en cada contexto que habita? El teatro reinterpreta los vínculos del ser humano con otro ser humano, consigo mismo o con el espacio. Si dicho ser humano habita en México, debemos saber que la violencia en este país es una situación que se vive día a día e incide en muchos campos, desde las interacciones hasta la manera de estar en cualquier sitio. Cuando interpretamos los lazos y relaciones de una sociedad violenta y los colocamos en la escena, si no se tiene un estudio previo del tema o si no se precisó la razón del por qué está ahí, no servirá de nada. Si habitamos la violencia día a día, ¿qué hace pensar que exponerla de tal manera en la escena cambiará algo en el pensar-hacer humano? Creer que el teatro por sí solo tiene un poder de cambio social es limitar su expansión como vehículo de transformación. Grotowski (1968/1992) habla del teatro como vehículo para la transformación social, siempre y cuando el proceso de dicho teatro sea transformador para quien lo realice. Más adelante, Grotowski explora experiencias parateatrales, siendo Nicolás Núñez (2024) quien desarrolla este ámbito como teatro participativo, el cual funge como una manera de llevar a los espectadores por ese camino trazado por Grotowski y nombrado por Artaud (1938/2001) como un teatro que pone a los espectadores en medio de la acción. ¿Para qué? Desde un contexto europeo, Grotowski y Artaud buscaban incrementar la capacidad expresiva del actor desde la sinceridad absoluta; eso solo se consigue a través de un “sacrificio” (¿no es este acto una manera violenta de habitar la escena?). Cuando Artaud hablaba de la crueldad en el teatro, especificaba que no se trataba de una crueldad vulgar donde la sangre y el desmembramiento fueran expuestos (inclúyase la violación, el asesinato, y demás crímenes), sino más bien la crueldad como una fuerza viviente, donde “la imagen de un crimen presentada en las condiciones teatrales adecuadas es infinitamente más terrible para el espíritu que la ejecución real de ese mismo crimen” (Artaud, 1938/2001, p. 96). Dichas “condiciones teatrales adecuadas” serán aquellas que permitan al actor transitar por la vía negativa: no adquirir habilidades, sino eliminar resistencias. El actor que trata de llegar a un estado de autopenetración, el actor que se revela a sí mismo, que sacrifica la parte más íntima de su ser, la más penosa, aquella que no debe ser exhibida a los ojos del mundo, debe ser capaz de manifestar su más mínimo impulso y el movimiento, aquellos impulsos que habitan la frontera que existe entre el sueño y la realidad. En suma, debe poder construir su propio lenguaje psicoanalítico de sonidos y gestos de la misma manera en que un gran poeta crea su lenguaje de palabras. (Grotowski, 1968/1992, p. 31). Desde un contexto mexicano, Núñez (2024) nos planteaba un teatro con capacidades sanadoras en quienes participaban en él. A través de un mito prehispánico, contamos una historia en conjunto, el espectador deja de ser espectador para volverse un “guerrero que libra una batalla contra el ego” (Núñez, 2024, pp. 61). En muchos de sus diseños, el autor utiliza un ejercicio que desarrolló junto a Grotowski en la sierra huichol: el trote contemplativo. Durante 20 o 30 minutos, los participantes contemplan mientras trotan en círculo. Dicha actividad podría considerarse agotadora, pero en diversos testimonios se explica que, si te entregas por completo —te “sacrificas”, diría Grotowski—, es posible alcanzar niveles contemplativos sanadores. Poner al espectador en la situación de tener que volverse un “guerrero que libra una batalla”, ¿no es también una manera violenta de convivir en el teatro? Hay maneras más eficaces de colocar la violencia en el arte teatral, de otra forma es mero entretenimiento, y la violencia no debe ser entretenida, debe ser expuesta y juzgada por quienes la viven, pues recordemos que habitar un país como México, donde los feminicidios, el crimen organizado e incluso el agresivo convivio familiar es común y poco entretenido. Boal nos hablaba de su estancia en Europa: Para alguien que huía de dictaduras explícitas, crueles y brutales, parecía natural que estos temas resultaran superficiales y poco dignos de atención. Era como si, involuntariamente, siempre me preguntara: “Vale, de acuerdo, pero ¿dónde está la policía?”. Porque estaba acostumbrado a trabajar con opresiones concretas y visibles. (Boal, 2004, pp. 20-21). En Europa, el autor se encuentra con opresiones “no-concretas e invisibles”, pero no por ello menos importantes. Son estas opresiones las que generaron una necesidad teatral de mostrar explícitamente la violencia que pocas veces se vivía en Europa, sin embargo, siguiendo el ejemplo de Boal, podemos encontrar una manera más eficaz de lidiar con la violencia en una sociedad: el diálogo, el estudio y el análisis profundo del contexto en que radica dicha violencia. Boal, al igual que Grotowski y Núñez, trasciende el entretenimiento para volver a la violencia (manifestada como opresión), un tema del cual partir para mejorar el bienestar individual y colectivo. Boal enfrentaba de manera directa el problema, más bien, abría el espacio seguro que da el teatro para que las personas pudieran enfrentarse a sus opresiones. ¿No es también este enfrentamiento una manera violenta de habitar la escena teatral con mayor eficacia en el impacto social? Es por ello que la violencia explícita en la escena contemporánea debe ser tratada como un procedimiento, no como un fin. Como objetivo se vulgariza; en cambio, como proceso, se vuelve analizable, objeto de estudio. Es necesario entonces trascenderla, volverla un medio. Nombraría a esta violencia 1 Estudiante de séptimo semestre de la Licenciatura en Arte Teatral. Trabajo elaborado para la U.A. Teatro Contemporáneo y Postmodernidad, impartida por el docente José Pablo Díaz Fernández 18 | Camaleón arte escénico �METHAMORTHEORIS como proceso una buena violencia (asimilando el concepto del buen dolor que Nicolás Núñez plantea), en el sentido de que enfrentas tus miedos. Buena violencia cuando te vulnerabilizas frente a un público que juzga, cuando colocas a tu cuerpo en situaciones de alto riesgo. Y con situaciones de alto riesgo Núñez (2024, pp. 165-167, 302-304) no se refiere a poner al público en situaciones peligrosas, sino a habitar el estado del riesgo, trascender los límites personales: los que no existen, porque están los obstáculos y las deformaciones. Los obstáculos son límites físicos, contextuales o temporales que te alejan del bienestar, pero las deformaciones se tratan de aquellos límites que creemos tener. Existe el Teatro de alto riesgo, que se trata de “subir una escalera con tres peldaños” para trascender dichos límites: 1. Conócete a ti mismo. 2. Contrólate a ti mismo. 3. Proyéctate, puedo porque creo que puedo. Subir la escalera peldaño a peldaño no es un proceso fácil. En primer lugar, hay que atreverse a quitarse los zapatos frente a un grupo de personas; en segundo, hay que cometer el violento acto de habitar los espacios; por último, debemos quitarnos la mi- rada del otro y la de uno mismo. Durante este proceso puede haber efímeros encuentros con otro yo que está viviendo el mismo proceso. Mostrarse de esa manera es un acto violento para sí mismo, pero también para el otro, violento y necesario: buena violencia. En una época que día a día se esfuerza por volver consumible lo íntimo, es necesario crear espacios para vernos los rostros, los “de a deveras”. Y este proceso de desenmascaramiento puede sentirse violento, pero es que así tiene que ser y ¿no es mejor vivir esta violencia dentro del espacio seguro que nos brinda el arte teatral? Teniendo tantas formas de usar la buena violencia como proceso de sanación, ¿por qué seguir utilizando la violencia explícita cuyo único fundamento es el morbo? Es posible sanar a través del arte, pero nada sana sin antes haberse dañado, sin antes haber dolido. Señor, hazme un instrumento de tu canto. Señor, siendo un instrumento de tu canto, no me tañas demasiado fuerte, pues temo romperme. Señor táñeme todo lo fuerte que quieras, qué importa si me rompo. (Núñez, 2024, pp. 170). Referencias Artaud, A. (2001). El teatro y su doble. TOMO Editorial. (obra original publicada en 1938; primera edición en español en 1978). Boal, A. (2004). El arco iris del deseo. ALBA Editorial Grotowski, J. (1992). Hacia un teatro pobre. Siglo XXI. (obra original publicada en 1968). Núñez, N. (2024). Teatro antropocósmico. Teatro, ritual, conciencia. UNAM. Camaleón arte escénico | 19 �METHAMORTHEORIS RECONOCERSE EN LA ESCENA MIGRANTE: UN DIÁLOGO ENTRE SEMIÓTICA SOCIAL Y LOS ACTOS DEL HABLA POR POR BEATRIZ CRUZ VALLARTA 1 Introducción S emiótica es un concepto tan amplio que ha sido estudiado desde diferentes aristas, como la lingüística, la medicina, la criminología, la comunicología o la sociología, por mencionar algunas. Lo anterior, naturalmente, ha dado lugar a un campo diverso de definiciones y enfoques. Dada la amplitud y los diversos alcances en su estudio, el presente ensayo propone abordar la semiótica únicamente como una herramienta analítica para el estudio del teatro, particularmente en relación con la producción de sentido en contextos sociales específicos. Desde esta perspectiva, se retoma la noción de semiótica social desarrollada a partir del pensamiento de Roland Barthes (2009). La pregunta de investigación que guía este trabajo es la siguiente: ¿Se puede comprender el teatro como un espacio de producción simbólica y performativa en el que los signos verbales y no verbales representan la realidad y actúan sobre ella? Por su parte, la problemática central de este trabajo se sitúa en la representación de la experiencia migratoria mexicana en Alemania, específicamente en la cuenca del Ruhr, y en cuestionar qué ocurre cuando quienes participan en una puesta en escena, además de representar una experiencia, también son atravesados por ella. Para profundizar en este aspecto, el ensayo plantea un diálogo entre la semiótica social de Roland Barthes (2009) con la teoría de los actos del habla propuesta por John L. Austin (1971). Finalmente, el objetivo principal del escrito es reflexionar sobre el teatro como un acto colectivo de significación capaz de producir identidad, memoria y comunidad en contextos migratorios2. Sobre la semiótica y el pensamiento de Roland Barthes La palabra semiótica proviene del griego semeion y quiere decir signo, distintivo o señal. En un sentido amplio, se entiende por semiótica una teoría general de los signos, es decir, es la ciencia de las propiedades generales de los signos. (Karam, 2004, p. 5) Según Humberto Eco, la semiótica establece y trata de dar respuesta a la interrogante de cómo el ser humano conoce el mundo que lo rodea, cómo lo interpreta, cómo genera conocimiento y cómo lo transmite (Eco, 2005, p. 45). Desde una perspectiva general, es posible afirmar que la semiótica no se limita al estudio de una clase particular de signo, sino que se extiende a todos aquellos sistemas simbólicos mediante los cuales los seres humanos interpretan y organizan su realidad. Sin embargo, esto no siempre fue así, pues el estudio de la semiótica, en un inicio, se relacionó principalmente con aspectos del signo lingüístico3. En este contexto, resulta importante destacar la teoría semiótica del pensador francés Roland Barthes (2009), quien desplazó el análisis semiótico del ámbito lingüístico hacia el estudio de la cultura entendida como un sistema de signos. Cabe destacar que aquí no se desarrollará la evolución del pensamiento de Barthes, pero es importante establecer que, en este aspecto, su trayectoria teórica culmina con la idea de que la cultura puede leerse y entenderse como un texto. Es decir, como un conjunto de signos que circulan en la vida cotidiana y que producen significados sociales. Desde esta concepción, el movimiento corporal, los gestos, las imágenes, los rituales o los objetos cotidianos se convierten en formas de significación que nos dirigen a la construcción de un sentido mediante la comunicación de valores, identidades y posiciones sociales. De este modo, Barthes amplió la noción de semiótica al mostrar que todo fenómeno social puede ser leído como un sistema de significación. Es decir, un objeto, un gesto o una imagen pueden poseer un significado literal y, al mismo tiempo, una carga simbólica que remite a valores sociales, afectivos, ideológicos e incluso identitarios. En síntesis, la semiótica social, desarrollada en gran medida a partir del pensamiento de Barthes, se interesa en comprender cómo los signos operan dentro de una sociedad determinada y cómo influyen en la manera en que los sujetos comprenden el mundo y se comprenden a sí mismos. De la semiótica social a los actos del habla: escena, lenguaje y acción Partir de la semiótica social de Barthes permite comprender el teatro como un espacio de producción simbólica, porque los signos, ya sean verbales o no verbales, representan la realidad, la ponen en acto frente a una comunidad y la reconfiguran a través de procesos colectivos de significación. En este tenor, la escena teatral puede entenderse como un acontecimiento en el que el sentido se construye colectivamente entre quienes producen la escena y quienes la reciben, pero ¿qué pasa cuando tanto quien la representa como quien la consume comparten identidad migrante? En este punto, la articulación con la teoría de los actos del habla de John L. Austin (1971) permite profundizar el análisis. A partir del texto de Nicolás López Pérez (2013), es posible afirmar que los actos del habla son la manera de entender que al hablar describimos el mundo y al mismo tiempo actuamos en él, es decir hacemos cosas con palabras. En este sentido, Austin distingue tres niveles o clases de acciones que ocurren cuando alguien enuncia algo: a) Acto locutivo: decir algo (emitir una expresión con cierta forma y sentido). b) Acto ilocutivo: hacer algo al decirlo (por ejemplo: ordenar, pedir, prometer, advertir, disculparse). c) Acto perlocutivo: provocar efectos por decirlo (convencer, asustar, motivar o lograr que alguien actúe) (Austin, 1971). Como se puede observar, Austin plantea que el lenguaje no solo describe el mundo, sino que, al mismo tiempo, actúa 1 Licenciada en Lengua y Literaturas Hispánicas por la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM. Estudiante de la Maestría en Gestión y Producción de Proyectos Artísticos y Culturales de la Facultad de Artes Escénicas de la UANL. 2 En este texto, se hablará desde una perspectiva migrante situada, derivada de la experiencia personal de desplazamiento de México a Alemania, contexto en el que se produce un cambio de lengua, de códigos culturales y de sistemas de significación. Dicha experiencia implica la transición del español al alemán, así como la adaptación a nuevas convenciones sociales, simbólicas y comunicativas, las cuales influyen directamente en los procesos de construcción, pérdida y reconstrucción identitaria a los que se hará referencia. 3 Este ensayo no tiene como objetivo desarrollar un panorama histórico del estudio de la semiótica, aunque para profundizar en este tema, pueden revisarse aportes fundamentales en autores como Saussure, Peirce, Eco y Barthes. 20 | Camaleón arte escénico �METHAMORTHEORIS sobre él. Si trasladamos esta idea al teatro y atendemos a las palabras que se utilizan en escena (especialmente en contextos de representación de la migración), estas pueden entenderse como actos performativos que producen identidad, memoria y pertenencia. Es decir, las palabras en una escena también están haciendo algo. En este sentido, valdría la pena plantearse: ¿Qué pasaría si quienes representan esos actos fueran también quienes los han vivido? Probablemente el acontecimiento escénico dejaría de ser solo un medio de difusión de una realidad ajena y se convertiría en un espacio de enunciación y reconocimiento propios. Por lo tanto, esta clase de teatro expondría una experiencia y abriría la posibilidad de generar comunidad desde otros lugares, en tanto que la autorrepresentación otorgaría a la escena una dimensión de verdad y legitimidad simbólica. Desde esta perspectiva la experiencia migratoria, marcada con frecuencia por la pérdida simbólica y el desarraigo, encontraría en la escena un espacio donde el sujeto podría reconstruirse a través del lenguaje y del signo. Nombrarse, narrarse o declararse en escena no constituiría únicamente un acto discursivo, también se trataría de una acción simbólica que reconfiguraría al sujeto frente a los otros y frente a sí mismo. Así, la semiótica social y los actos del habla permiten pensar el teatro como un acto colectivo de resignificación, donde el lenguaje, el cuerpo y los signos escénicos operan como herramientas para volver a inscribirse en el mundo. He aquí una propuesta para el teatro contemporáneo de la cuenca del Ruhr, en Alemania, donde los hispanohablantes migrantes buscan sentirse cobijados o representados de algún modo. En especial los trabajadores migrantes cualificados que llegan y buscan la integración. Una discusión situada En el oeste de Alemania se localiza la región del Ruhr (también conocida como la cuenca minera del Ruhr), una de las mayores conurbaciones industriales de Europa, cuya tradición histórica se encuentra vinculada a la minería siderúrgica. Sin embargo, en los últimos años esta región ha experimentado una transformación estructural, orientada hacia un modelo económico y cultural contemporáneo (Regionalverband Ruhr, 2018, p. 2). El desarrollo de esta región ha incrementado la necesidad de personal cualificado y por ende la migración ha aumentado. Aunque la mayoría de las personas migrantes proviene de países europeos, en años recientes se ha podido notar el aumento de la migración latinoamericana, entre ellos migrantes mexicanos. Aunque no existe una cifra exacta oficial que permita conocer el número de mexicanos que habita esta zona, los datos nacionales permiten situar este fenómeno en un contexto más amplio. De acuerdo con el Instituto de Mexicanos Residentes en el Exterior, en los últimos años la población mexicana en Alemania ha aumentado 73% (IME, 2017), lo cual da cuenta de una tendencia creciente de movilidad hacia dicho país. Con base en lo anteriormente expuesto, es posible afirmar que la región del Ruhr es una antigua zona industrial en proceso de reconversión que se caracteriza por una presencia migrante diversa, donde hay una creciente demanda de personal migrante cualificado4. Frente al notable aumento de la migración latinoamericana y la presencia de distintas asociaciones y colectivos mexicanos en dicha zona, vale la pena reflexionar sobre cómo el teatro puede constituir un acto colectivo de significación, capaz de producir identidad, memoria y comunidad en contextos migratorios. A partir de lo anterior resulta destacable considerar la experiencia migratoria y sus retos. Achotegui (2012) señala que la migración implica un proceso de duelo complejo, caracterizado por la pérdida de referentes fundamentales como la lengua, la red social, la cultura y el sentido de pertenencia. Y ya que este duelo no se presenta de forma lineal, con frecuencia se reactivan las dificultades de integración, lo cual, según el autor, genera una sensación de desarraigo y de invisibilización. No obstante, el autor también señala que dicho proceso obliga al migrante a reconfigurar su identidad y a elaborar nuevas narrativas sobre sí mismo para sostener su presencia en el nuevo entorno (Achotegui, 2012), lo que representa una oportunidad para crear una significación nueva y una reconstrucción Estas ideas nos hacen cuestionarnos: ¿Qué pasaría si hubiera un espacio de producción simbólica donde el lenguaje, el cuerpo y la memoria se fusionen y se representen? Si en el teatro del Ruhr pudiera expresarse la experiencia migrante, la escena se convertiría en un espacio donde el duelo migratorio y las reconstrucciones personales puedan ser elaboradas de manera compartida Nombrarse, narrarse o declararse en escena no constituiría únicamente un acto discursivo, también se trataría de una acción simbólica que reconfiguraría al sujeto frente a los otros y frente a sí mismo. Conclusión En este texto se planteó que la semiótica social, en diálogo con la teoría de los actos del habla, permite comprender el teatro como un espacio donde el lenguaje, el cuerpo y los signos escénicos operan de manera activa en la construcción de sentido. Desde el pensamiento de Roland Barthes (2009) se mostró que los fenómenos culturales pueden leerse como sistemas de significación y a partir de John L. Austin (1971) se ha enfatizado que el lenguaje describe el mundo y al mismo tiempo actúa sobre él. 4 Cabe destacar que esta demanda se inscribe en una problemática estructural a nivel nacional y no constituye un fenómeno exclusivo de la región del Ruhr. Camaleón arte escénico | 21 �METHAMORTHEORIS Al trasladar estas ideas al ámbito teatral, particularmente en la representación de la experiencia migratoria, se propuso que la escena puede funcionar como un acto performativo colectivo. Cuando quienes representan una experiencia son también quienes la han vivido, el teatro deja de ser únicamente un medio de difusión de una realidad ajena y se convierte en un espacio de autorrepresentación, donde se producen identidad, memoria y pertenencia. En este sentido, el teatro se configura como una práctica simbólica capaz de generar comunidad y de ofrecer un lugar identitario para personas marcadas por el desarraigo. Vale la pena situar estas reflexiones en el contexto de la región del Ruhr, pues, a pesar del aumento de la migración latinoamericana, en esta zona no se identifican puestas en escena que aborden de manera explícita la experiencia latinoamericana desde la voz de sus propios protagonistas5, de tal forma que es posible observar un vacío escénico que contrasta con la diversidad cultural presente en la región, por lo cual se puede notar la necesidad de generar espacios artísticos que permitan visibilizar estas experiencias. A partir de dicha perspectiva, valdría la pena impulsar proyectos teatrales que aborden la migración latinoamericana en la zona del Ruhr, en los que algunos miembros de la propia comunidad migrante participen activamente representándose a sí mismos, pues una propuesta así permitiría que el teatro funcione como un espacio de legitimización donde la lengua, el cuerpo y la identidad operarían como herramientas para la reconstrucción simbólica migrante. Referencias Achotegui, J. (2012). La crisis como factor agravante del Síndrome de Ulises (Síndrome del duelo migratorio extremo). Temas de Psicoanálisis, (3), 1–16. Austin, J. L. (1971). Cómo hacer cosas con palabras (Trad. E. Rabossi). Paidós. Barthes, R. (2009). Mitologías. México: Siglo XXI. Eco, U. (2005). Tratado de semiótica general. DeBolsillo. Instituto de los Mexicanos en el Exterior. (2017). Alemania 2017. Gobierno de México. Karam, T. (2004). Introducción a la semiótica. Universidad Nacional Autónoma de México. López Pérez, N. (2013). John Langshaw Austin: de las palabras a las acciones. Universidad de Chile. Regionalverband Ruhr. (2018). Kleiner Atlas Metropole Ruhr: Das Ruhrgebiet im Wandel. Fuentes de consulta Barthes, R. (2004). El placer del texto. México: Siglo XXI. Correa González, J. P. (2012). Semiótica. Estado de México: Red Tercer Milenio. Finalmente, en respuesta a la pregunta de investigación que dirigió este texto, se puede decir lo siguiente: el teatro permite representar la experiencia migratoria y actuar sobre ella al generar procesos de reconocimiento, resignificación e identidad colectiva. Si lo pensamos desde el diálogo entre la semiótica social y la teoría de los actos del habla, se puede afirmar que la escena se configura como un acontecimiento colectivo donde el lenguaje, el cuerpo y los signos escénicos resignifican la experiencia migrante. No obstante, las reflexiones anteriores abren nuevas preguntas que exceden los límites de este ensayo: ¿qué formas escénicas emergen cuando la autorrepresentación se convierte en eje central del discurso teatral?, ¿cómo dialogan estas prácticas con públicos que no comparten la experiencia migratoria? Valdría la pena continuar con estas reflexiones y seguir explorando el teatro como espacio vivo de acción, lenguaje, transformación social y conformación de comunidades. Existen eventos organizados por distintas asociaciones y colectivos que incluyen el diálogo y la exposición de la cultura, también existen algunas puestas en escena que retoman elementos latinoamericanos (como el baile, los textiles o los sonidos). 5 22 | Camaleón arte escénico �Un romance de décadas: La poética de iluminar Entrevista a Gerardo Valdez N Esta obra quedará registrada bajo la licencia de Creative Commons (CC BY 4.0) Internacional o sé quién afirma lo siguiente, yo lo leí por ahí (pero uno se apropia de lo que lee, ¿no?): Desde los primeros tiempos de los hombres, se contaban historias bajo la luz de grandes hogueras. ¿Qué diferencia hay entre el público reunido alrededor de un escenario con esas llamas o el que hoy se congrega ante un escenario iluminado por lámparas potentes? En realidad, no hay gran diferencia. Seguimos contando los mismos cuentos después de siglos y siglos… El arte escénico conforma diferentes áreas que poco a poco han ido evolucionando a favor de las cambiantes necesidades de los creadores que lo componen. Una de esas áreas primordiales, pero al mismo tiempo infravaloradas, es la iluminación. En esta entrevista que tomó lugar el 11 de febrero de 2026, el maestro, director e iluminador Gerardo Valdez nos lleva en un viaje a través de la memoria donde, a partir de sus experiencias, nos ilustra en torno a la semiótica de la iluminación. El maestro es un referente del teatro en Nuevo León y recientemente, a inicios de este mismo mes, ha sido reconocido con la Medalla al Mérito Artístico por parte de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Leamos con atención lo que nos compartirá a continuación. C. M.: Maestro Gerardo Valdez, para comenzar, ¿podría contarnos un poco sobre su trayectoria en el teatro y su camino en la iluminación? G. V.: Pues me considero un hombre de teatro en todas sus formas. Este año cumplo 50 años en la profesión: 45 como director de escena y unos 30 dedicados a la iluminación. He tenido la suerte de participar como iluminador en más de 200 puestas en escena, abarcando teatro, danza, ópera y otros espectáculos. He trabajado en recintos de todos los tamaños, desde salas pequeñas hasta grandes teatros emblemáticos, como el Teatro Degollado en Guadalajara o el Palacio de Bellas Artes en la Ciudad de México. Hoy me gusta considerarme como retirado, dejé la Facultad de Artes Escénicas 1 POR CAMILA MONTEMAYOR1 y el CEDART, pero pues la vocación teatral siempre encuentra la manera de llamarme de nuevo. Es una especie de complicidad, un romance que dura décadas y que siempre te acompaña. C. M.: Y dígame, maestro, ¿qué temas, inquietudes o pasiones han sido el motor profundo de su trabajo a lo largo de una trayectoria tan longeva? G. V.: Fíjate que en algún momento quise ser actor, pero entendí que no era mi fuerte, siento que el actor debe ser un animal en escena, algo que yo desafortunadamente no era. Así que, desde muy joven, gracias al apoyo del maestro Sergio García, descubrí que la dirección era mi camino. Me interesaba un teatro de contenido social, con estilos brechtianos y de denuncia, durante 35 muy buenos años formé parte del grupo Teatro Reguilete. Nos interesaba mucho enfocarnos en montar obras que incomodaban, las que dicen algo social y políticamente. Con el tiempo se podría decir que mis intereses se han expandido, ahora me interesan bastante las relaciones humanas, esas que son imperfectas, cambiantes; creo que va por ahí. C. M.: Y a través de esta trayectoria, si tuviera que definir su relación con la iluminación, ¿cómo la describiría? G. V.: Primero, creo que es un desconocimiento; luego, una complicidad; y ya cuando uno la entiende, me gusta verla como un romance. C. M.: Y en ese proceso de descubrimiento, ¿en qué momento siente que encontró su propio lenguaje? ¿Hubo un punto en su trayectoria en el que entendió que la iluminación podía ir más allá de simplemente hacer visible al actor y convertirse en una forma de expresión en sí misma? G. V.: Claro que sí. Al principio, prácticamente a mi trabajo lo llamaría alumbrar, era cuestión técnica de poner focos, que los actores se vieran en escena, etc., pero después, a raíz de que se crea el Teatro de la Ciudad, tengo la fortuna de ser de los primeros que anda ahí husmeando, viendo los equipos y esas cosas nuevas que para nosotros eran sorprendentes. Eso, junto con el seguir mis estudios, ver la luz en sus términos técnicos, filosóficos, religiosos incluso, fue lo que llevó a que, en los noventa, yo dijera “bueno, uno ilumina, pero no ilumina a los actores, uno ilumina ideas, conceptos, percepciones”. Ahí fue cuando empecé realmente a iluminar. C. M.: ¿recuerda alguna obra en particular en la que sintió por primera vez que la iluminación realmente estaba contando algo propio? G. V.: Hubo una obra que se llamó Ñaque de piojos y actores dirigida por su autor José Sánchez Sinisterra o La Chunga de Vargas Llosa. En estas obras creo que empecé a entender lo que era la iluminación, esas puestas en escena donde te dejan hacer lo que tú consideres como diseñador. Creo que fueron unos de esos momentos en Estudiante de octavo semestre de la Licenciatura en Arte Teatral de la Facultad de Artes Escénicas de la UANL. Camaleón arte escénico | 23 �CHARLAS CAMALEÓNICAS los que dije “ah, creo que me gusta cómo es mi trabajo”. Uno empieza a ver la iluminación como factor fundamental, pues ilumina el ambiente, da una atmósfera que trata de generar una emoción en el espectador desde que entra hasta que se va. C. M.: Qué fascinante es escuchar una voz tan experimentada, maestro. Y qué mejor que aprovechar su presencia para adentrarnos en un tema un tanto complicado: la semiótica de la iluminación. Me gustaría directamente preguntarle ¿Cómo se manifiesta la semiótica en esta área? G. V.: Fíjate que yo siempre bromeo diciendo que yo no entiendo qué es la semiótica. Claro que la entiendo, pero me refiero a que no es tan sostenida, que a veces la considero una sofisticación teórica, ¿sabes? Pienso que al final del día, la semiótica tiene su cuestión formal, donde hay un signo y un objeto y un receptor, y entonces sería entenderla tal vez por ahí. La semiótica no es más que la generación de signos. Pienso que en realidad no la entendemos, no la estudiamos, en realidad estamos inmersos en ella como en la luz; la luz no la reflexionamos, la vivimos. La semiótica se entiende y se acciona meramente por naturalidad, pues proviene de un ser humano en constante generación de símbolos, que ahí están y se entienden. Creo que eso es en realidad como se manifiesta ese concepto en la iluminación. C. M.: Entonces, si pensamos que la semiótica proviene de la naturalidad del humano de percibir lo signos, ¿usted cree que el espectador lee la iluminación de manera consciente o más bien inconsciente? G. V.: La mejor iluminación es la que no se ve. Cuando funciona bien, el espectador sale satisfecho sin notar la luz directamente, pero al mismo tiempo se queda en su memoria a través de las imágenes que produce ¿sabes? En mi opinión, el espectador común la lee de manera inconsciente. Y bueno, ya luego también están los espectadores de teatro más experimentados, más gorrosos, esos que por la experiencia y por identificarse a sí mismos en el trabajo de iluminación, son quienes pueden llegar a analizarla y notar los efectos o novedades. C. M.: “Considero que la mejor iluminación es la que no se ve” qué magnifico eso, maestro. Generando otra pregunta en torno a los signos de la iluminación, en la actuación y dirección se puede jugar con los signos de muchas formas: emocionales, políticas o sociales. ¿Sucede algo similar con la iluminación? ¿Se puede usar la luz para transmitir significados simbólicos o ideas políticas y sociales o el proceso funciona de otra manera? G. V.: Claro que la iluminación puede transmitir significados simbólicos o ideas sociales, hasta políticas, pero no es algo que se busque hacer de manera explícita. Lo que se hace es trabajar con el mensaje que se quiere comunicar y la luz surge para acentuarlo, la luz permite percibir la emoción y la narrativa del momento. La iluminación funciona así: no pongo signos porque sean políticos o sociales, sino porque ayudan a que el mensaje y la emoción lleguen al espectador. Todo en el escenario es significante, hasta algo tan simple como un personaje descalzo tiene connotación semiótica y la luz logra acentuar ese detalle para que el público lo perciba de manera más clara. C. M.: Entiendo, debemos dejar que la obra nos diga lo que necesita y de esto saldrán cosas interesantes. G. V.: Precisamente. C. M.: ¿Diría usted que para iluminar correctamente es necesario conocer elementos universales para comunicar algo en específico? ¿O se podrá experimentar incluso con lo contradictorio? G. V.: Claro que necesitamos recurrir a los parámetros universalmente, pues estos son difíciles de modificar. Si tú ves rojo es que pares; si ves amarillo es con precaución; y si ves verde es siga, eso aquí y en China no cambia. Son detonantes que están siempre presentes. Pero también es cierto que se puede jugar con esos elementos. Siempre y cuando se tenga un concepto claro. Siempre y cuando esos signos de los que hablábamos sí le lleguen al espectador, que no lo saquen de la ficción ni le provoquen una incomodidad que lo haga desconectar de la obra. Podemos poner un infierno azul en vez de rojo, en tanto que sepamos por qué y tengamos la capacidad de transmitir esas razones a quienes reciben el mensaje. C. M.: Arriesgarse, pero con la preparación necesaria. Hablando de riesgos, en sus trabajos más reciente, como El gran festín o El camerino de Ofelia, combina tonos realistas con elementos no realistas ¿Cómo consigue que la obra nos diga lo que necesita mientras juega entre géneros y responde a los parámetros de cada uno? G. V.: Para mí, la clave para que los estilos convivan, siempre ha sido eliminar las barreras. No existen géneros fijos, lo importante son las situaciones representadas y el tono que quiero darles. Me gusta poder hacer lo que yo considero que está bien y puede funcionar, ya sea trágico, cómico, esperpéntico. Mi interés es poder generar una percepción grata o incómoda en el público, porque al final de eso se trata, de aprovechar cada escena para crear imágenes poderosas. Para que la iluminación funcione, considero únicamente el mensaje y la historia, pues los elementos deben estar al servicio de la obra, no de su género. C. M.: ¿Y todo esto lo toma en cuenta desde que tiene la obra en sus manos? Es decir, ¿qué tan temprano entra la iluminación en su proceso de dirección? G. V.: Para mí, la iluminación se entrelaza con la escenografía, la música y la narrativa. Desde el inicio pienso en ritmos, motivos visuales y en cómo la luz refuerza la historia, de manera que cada decisión lumínica esté al servicio de la obra y del impacto en el público. El concepto de iluminación entra en mi proceso desde el primer momento: desde que leo la obra por primera vez y siento que me seduce. Aunque aún no conozca el espacio escénico ni cómo estarán los actores, empiezo a imaginar cambios de luz, movimientos y focos clave; tomo notas y apunto ideas para momentos específicos, reforzando siempre mi idea de que el texto te habla y te comunica algo desde la primera vez que lo abordas. C.M.: Claro, maestro su conocimiento es muy claro, muy preciso, muy acorde a sus años de experiencia. Me gustaría aprovechar que usted ha vivido la evolución del teatro en muchas formas y nos contara un poco sobre la evolución de los equipos de iluminación. Usted pasó desde pintar los focos manualmente hasta trabajar con consolas y tecnología moderna. ¿Cómo ha cambiado eso su forma de iluminar a lo largo de su carrera? G. V.: La aportación mayor que ha hecho el teatro es la iluminación. Las más grandes revoluciones en la escena han sido en la iluminación; y alguien como yo, que tengo la fortuna de conocer a los técnicos del teatro desde que empezaron a trabajar hace 30 años, llega hoy en día al recinto dándose permiso de regañarlos y de gritar ¿sabes? Aguantamos vara. Entonces el trabajo se vuelve sencillo, fácil, para mí llegar y trabajar es algo que ya no es tan complicado. Yo tuve un teatrito en la calle Padre Mier. Ahí, por ejemplo, cada lámpara era echa por nosotros, así con esos botes famosos de chiles con un foquito que iba cada uno independientemente a una consola, cada lámpara tenía su dimmer manual; si tenías 36 lámparas, pues eran 36 dimmers y no tenías posibilidades de unirlos todos. Entonces claro, la tecnología ha facilitado, pero también uno extraña en cierto sentido esas técnicas que se van perdiendo. Cierto La luz no la reflexionamos, la vivimos 24 | Camaleón arte escénico �CHARLAS CAMALEÓNICAS es que también uno espera que no desaparezca, que se convierta en otra herramienta de la inteligencia artificial. Uno espera que su trabajo no se limite a prender la consola y ya. Así que hay que estudiar la iluminación, prepararse y evolucionar con ella para no quedarse atrás. C. M.: Me llama mucho la atención lo que comenta sobre sus tiempos en este teatro que tuvo. Me surge la pregunta de si usted considera que las revoluciones tecnológicas en la iluminación han limitado la creatividad al hacer todo más sencillo o si más bien la han expandido al ofrecer mayores posibilidades expresivas. ¿Cómo cree que la creatividad dialoga con esta evolución tecnológica? G. V.: ¿Qué es el teatro sino el arte de la vida? Y si decimos que es el arte de la vida, pues nos sentimos con un gran compromiso al cual debemos enfrentarnos, ¿no? Y esta vida tan cambiante, tan efímera, implica avances tecnológicos que debemos aceptar. Las nuevas tecnologías favorecen la resolución a problemas que te puedes plantear y la creatividad es fundamental que se mantenga presente, mas ahora, que por la tecnología se tiene más grande la posibilidad de desbordarla en cuanto a lo que quieras hacer con la eternidad de la luz. Yo creo que la sensibilidad, la creación, los inventos no se remplazan, solo se transforman, nosotros seguimos siendo quienes generamos esa sensibilidad y esa primicia con los recursos modernos. Se debe responder a lo que esté sucediendo en el contexto de avance, si no, pues nos quedamos atrás, nos anulamos, prácticamente ¿no? Si uno no se expresa o comunica pues uno no existe o sí existes, pero en una felicidad muy propia. Yo soy feliz en mi retiro, porque leo, escucho música y tomo mezcalito, la paso muy bien. Pero, si no me comunico a ver cómo está el mundo, después no existo, estoy feliz allá en mi soledad, busco evitar eso. C. M.: Impulsar al creador a desafiar la creatividad es un gran mensaje que siempre necesita compartir. Otra cosa que conozco de usted y de la que me gustaría platicar es su experiencia en la docencia, por lo cual me gustaría preguntarle algo. ¿Cómo percibe la enseñanza de la iluminación dentro de la formación teatral? G. V.: Pienso que la iluminación no se enseña tanto como iluminación, sino como la herencia ancestral de su oficio, a veces lo considero solo así, como una profesión transmitida entre generaciones como las artesanías, donde la clase se da sentados alrededor de una mesa, con ángulos y dibujos, pero creo sumamente necesario dejar que los alumnos manipulen, vean, jueguen, pero a veces creo que hay un cuidado excesivo de que no toquen. Yo al menos me congratulo de haber podido llevar a alumnos en varias ocasiones a los teatros, para que vieran, que conozcan e incluso pudieran manipular un poco la consola. Es fundamental la enseñanza lumínica, sobre todo en facultades como estas, que no tienen un perfil específico; se necesitan generar personas que conozca todos los ámbitos de la escena, pero cuidar la práctica también en materias como esta, donde saber nombres de luminarias o teoría del color no lo es todo. C. M.: Maestro, y siguiendo con la enseñanza, aprender a leer una escena, a darle vida a través de la iluminación, ¿es algo que solo se adquiere con la experiencia o puede enseñarse en el aula? G. V.: Se puede enseñar y se puede aprender. Por supuesto, depende de la intención, del fervor, la pasión, la voluntad, ya que la voluntad es un factor importantísimo del enseñante y del que quiere aprender. Pero para llegar a la lectura y a dar vida primero tenemos que enseñar al alumno cuáles son los equipos de iluminación, para qué sirven, su función, cómo plasmar un diseño para el técnico. En fin, y ya que tenemos esto, entonces podemos ver qué hacer en cuanto a la iluminación, ya entonces es que vamos a leer un texto y vamos a tener la libertad mental de imaginar lo que este requiere. Y eso se puede aprender, sensibilizando al alumno desde el aula, impulsando a trabajar desde las necesidades del texto y desde las necesidades emocionales. Entonces yo te digo que sí se puede aprender, pero solo si nos permitimos abrirnos al juego. C. M.: O sea, usted diría que primero se debe tener bien asentada como esta parte técnica y ya después es cuando uno puede desbordar la imaginación y desbordar realmente el aprender a crear esas emociones, ¿no? G. V.: Sí, sí, sí, hay que llegar a entender la comunicación. El ser humano naturaliza los signos, los integra, los vive cotidianamente, entonces por eso batallamos para aceptar ciertos signos, nosotros debemos facilitar al espectador a relacionarse con los mismos sentimientos que leemos del texto. Eso se afina con la experiencia, pero comienza desde el aula. Si yo lo aprendí, pues claro que todo el mundo lo puede aprender. C. M.: Muy bien, maestro. Pues ya hablamos de su trayectoria, ya hablamos de la evolución de la luz y ya hablamos de la enseñanza. Como su gran cierre, ¿hay algún consejo que le daría a usted a quienes están empezando a pensar en la luz como un discurso que ellos quieren abordar? G. V.: Pues, por un lado, tener la tecnología y esos avances siempre a su favor. A mí la tecnología me retrasa un poquito en mis procesos. Ahora vas a cualquier teatrito y todo ya es un programa diferente. Yo voy a uno y tienen un programa determinado, batallo para entender. Entiendo el manejo de las robóticas, pero a mis alturas yo ya necesito un operador que sepa ponerme lo que yo quiera. Los jóvenes eso lo entienden, está en su ADN, la tecnología ya la tienen en su sangre; hay que mantener eso cerca, actualizarse, no quedarse atrás. Eso es algo un tanto sencillo, lo más crucial es la parte sensible, la parte humana es la que hay que entender, esa apreciación, esa percepción de las cosas, debe trabajarse, y aún más importante, debe cuestionarse. Porque a fin de cuentas, entendemos a la luz como un elemento fundamental: une, separa, disgrega, golpea, es una progresión escénica; que, si no entiendo, pues no sé qué voy a hacer. El lado sensible, ese no se vende en el Oxxo, ¿sí? hay que practicarlo y hay que ir, absorber todo lo posible en donde se pueda, porque a fin de cuentas la iluminación es elemental y debe integrarse a tus venas, a tu vivir; hay que ver mucho cine, ver mucho teatro, ver un atardecer. Es muy íntimo, muy personal, es donde yo voy a poner algo de mí en la iluminación. Si tenemos a la luz como un elemento cómplice, pues utilicémosla para narrar mejor nuestra posición estética del mundo. Camaleón arte escénico | 25 �ATELIER UNA GRAN PARADOJA: PARA ACTUAR CON VERDAD, PRIMERO HAY QUE INTENTAR DEJAR DE ACTUAR Por Gloria Aideé Coronado Cervantes1 A Esta obra quedará registrada bajo la licencia de Creative Commons (CC BY 4.0) Internacional l inicio del Taller de Técnica Meisner impar- la frase también. En un inicio suena sencillo, pero estando en el tido por Janneth Villarreal en agosto de 2025 ejercicio, internamente sentía una lucha constante entre querer en la Facultad de Artes Escénicas, yo tenía un analizar todo con la mente, oprimir mis emociones, evadir mis concepto meramente técnico sobre lo que implicaba dicho enfo- impulsos... Todo esto me conducía a desconectarme del presente. que de actuación. Sin embargo, resultó una experiencia profunda- La maestra Janneth nos recordaba que lo más importante era estar fundidos en el aquí y el ahora, haciendo conciencia de mente confrontativa y reveladora, porque el proceso que la persona frente a nosotros es la persona me obligó a revisar aquellos hábitos internos más importante en este momento porque no óptimos para mi trabajo actoral y que, nos está compartiendo un fragmento como ser humano, había adquirido de su vida, de su tiempo y enerpara protegerme de la vulneragía. De esta forma, nuestro bilidad. Con hábitos me refiereto era implicarnos, dando ro al exceso de control, la oportunidad a la emoción anticipación, correr tras de nacer y fluir sin juicio la necesidad de querer alguno. hacerlo “bien” y la Me desmantendencia a construir teló totalmente con emociones, en lugar cualquier intento de permitirme que de “actuar”, pues nazcan naturalmente. no hay personaje Entonces descubrí ni máscara, no hay lo difícil que es en texto, no hay movimi actualidad algo miento que distraiga. tan “simple” pero tan Solo dos personas valioso: escuchar con mirándonos y reacatención y salir del cionando, un espejo ensimismamiento, el poniendo en evidencia cual muchas veces he cualquier intento forzallevado a la escena. do, mecánico o prefabricaCon la guía de la do, pues en todo esto no hay maestra Villarreal, el taller vida. creó un campo de conciencia La incomodidad se hace en donde por una semana me fui presente, el silencio se siente eterno, permitiendo soltar todas las barreras preguntas comienzan a surgir en la mente. adoptadas en algún momento. La técnica La repetición al inicio puede parecer absurda. Meissner está basada en la repetición, la escuYo intentaba controlar, preparar, pero conforme avanzacha activa, buscando eliminar el artificio del intérprete, proponiendo responder con verdad. Meissner decía: “Vivir de ba algo comenzó a cambiar: cuando dejaba de pensar en lo que verdad circunstancias imaginarias”. Para lograrlo, su técnica en- yo debía sentir, enfocándome solamente en lo que ocurría enCréditos: Sofía RamosCréditos: trena la capacidad de escuchar y responder genuinamente al es- frente de mí, las emociones aparecían con tanta claridad que no tímulo regalado por el compañero con cada repetición, en lugar comprendía cómo era posible, porque no eran emociones que yo de operar desde ideas preconcebidas o resultados mentalmente quisiera mostrar, eran reacciones reales a estímulos reales. Complaneados. Los primeros ejercicios consisten en sentarse frente prendí cómo, muchas veces, las actrices o actores, confundimos a un compañero repitiendo una frase de lo observado en el otro, intensidad con verdad o tristeza con llanto. Buscamos producir permitiendo surgir la variación de manera sumamente espontánea emociones visibles y ostentosas, cuando en realidad el trabajo a partir de la interacción del momento. Aunque las palabras eran profundo consiste en desarrollar la sensibilidad suficiente para las mismas, la intención y la emoción fueron cambiando natu- una reacción inevitable, logrando así la emoción como una conralmente cada vez que se repetía la misma frase de una observa- secuencia natural. Otro aspecto fundamental fue la vulnerabilidad. He ción física sobre la otra persona, permitiendo eventualmente la transformación de la conducta del compañero y, en consecuencia, trabajado de mil y un formas este tema, pero este taller fue la 1 Actriz. Egresada de la Licenciatura en Arte Teatral de la Facultad de Artes Escénicas. 26 | Camaleón arte escénico �ATELIER pieza clave para desbloquearla. Escuchar con verdad implica exponerse. Significa no saber qué va a ocurrir al instante de que tú muestres lo que verdaderamente sientes. Gran parte de mi rigidez escénica provenía del deseo de sostener una imagen, pero Meissner exige disponibilidad: estar dispuesta a equivocarse, a sentir, a no saber. Claro, confronta con la herida de rechazo y la incertidumbre de si gustará o no, pero curiosamente me gustó más la sorpresa que me regalaba el presente que los mil escenarios en mi mente. Desde una perspectiva académica, esta técnica puede analizarse como un entrenamiento de atención y respuesta impulsiva. Trasladar el foco del “yo” (¿Cómo me veo? ¿Es demasiado ridículo esto? ¿Estaré haciéndolo bien?) al otro (¿Qué está pasando con mi compañerx?). Este desplazamiento permite una presencia escénica. Dejas de auto-observarte y comienzas a vivir la situación. La actuación deja de ser ilustrativa y se vuelve experiencial. Un aprendizaje muy significativo fue reconocer la diferencia entre la memoria emocional y la raíz viva. Meissner toma un fragmento de algo vivo propio, pero desde el presente, el énfasis es la acción y la respuesta, mas no el viaje hacia el pasado para tomar de ahí recursos. La escucha entonces no es pasiva. Implica presencia corporal, relajación, contacto visual, disposición y voluntad. Cuando la atención muda, la conexión se rompe. Cuando la mente se anticipa, la verdad desaparece. La técnica provoca tener una concentración total y dinámica manteniéndote en un estado activo orgánico. A nivel personal me quedo con el reconocimiento de patrones familiares que trascienden al escenario. La dificultad de soltar el control, el impulso de complacer y cumplir con expectativas, la idea de que “tengo que ser perfecta sin errores”. En este sentido, el entrenamiento actoral se convirtió en un ejercicio de autoconocimiento, siendo un motor de búsqueda de mi autenticidad o aquello que me hace única. Concluir el taller me dejó una sensación de haber afinado un músculo invisible, recordándome que la actuación no es representar con gran artificio, es habitar la escena por medio de la escucha. Sería imposible no escribir de esta grata experiencia sin reconocer la guía precisa, sensible, de mi maestra durante y después del taller. La técnica exige un acompañamiento atento, capaz de sostener el espacio y la vulnerabilidad surgida en el proceso de cada ejercicio, tener una mirada muy ágil para señalar con claridad cuando el actor o la actriz está siendo genuino o cuando intenta evadir o controlar. Su dirección impecable con la técnica fomenta confianza, pues intervino sin necesidad de invadir, corrigió sin desautorizar, acompañó sin imponer. Y eso es valioso. Gracias a su labor el espacio se convirtió en un lugar seguro en donde fue posible arriesgarse, equivocarse y descubrir. La técnica deja al descubierto inseguridades y resistencias internas, lo cual, con una buena guía, se logra mutar de la amenaza a la posibilidad de crecimiento. Este taller transformó mi manera de actuar y también mi manera de estar, marcando un antes y un después con la profundidad del impacto en todos los niveles, abriendo una dimensión distinta en mi práctica y reafirmando un compromiso mayor con un trabajo actoral más honesto, más generoso, más consciente. Mi trabajo como actriz merece disciplina, valentía, riesgo. Este taller fue una declaración sobre el tipo de artista que elijo ser. Este taller fue una declaración sobre el tipo de artista que elijo ser Camaleón arte escénico | 27 �EN ESCENA EL NUEVO OESTE Por Alam Sarmiento1 ¿Dónde estoy? ¿De dónde vengo? ¿A dónde voy? “… una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena una gaita suena …” La Gaita de Rick, PLAN B Estudio/Teatro, enero de 2024 Preludio Los sonidos de algunos instrumentos parecen no tener identidad, o la tienen con mayor libertad y movilidad de como la construimos y la portamos los seres humanos. 0. Sonidos Identidad ¿Por qué será que cuando escuchamos la resonancia de algún instrumento musical distinguimos eso que le da singular sentido o lo hacer ser lo que es? ¿Por qué en la resonancia sonora o musical no es importante una comprensión racional de su contexto, ni los motivos por los que eso que está ahí, aparece y es lo que es? Una gaita suena y de inmediato podemos encontrarnos en un lugar, con una experiencia clara y particular sin necesidad de más información. Identificamos y nos identificamos. En el cine o el teatro, por ejemplo, más de una ocasión hemos experimentado cómo un tambor, una trompeta o un guitarra nos colocan de inmediato en medio de la batalla; en un lugar y tiempo que en teoría no nos corresponde, pero, por lo que oímos justo en ese momento, somos parte de ello sin poderlo ni quererlo evitar. Obertura Los artefactos musicales, su manufactura, diseño y materiales provienen de marcos culturales con prácticas y contextos singulares, sin embargo, cuando suenan, nos habitan y los habitamos sin mayor dificultad. No importa de dónde son ni quiénes somos los que los oímos, hay un inevitable entrecruce que nos habla, nos mueve, pero sobre todo nos ubica, nos dice dónde y cómo estamos. Diría que, por un momento, nos descubrimos, nos encontrarnos, sin que esa sea tal vez su finalidad. Sin embargo, vivimos tiempos en los que nos cuesta mucho trabajo tener la claridad para comprender dónde estamos, así como la certeza de dónde venimos y a dónde vamos. Esto no es solo un problema de referencia visual, de ubicación geográfica o territorial, tampoco es una carencia de información o de incapacidad racional para pensarla. Esta desubicación revela una de las crisis más complejas de nuestra cultura, la dificultad humana por comprender cómo algo llegó a ser lo que ES. Paradójicamente esta crisis se da en un mundo lleno de datos digitales dispuestos en un solo clic, geolocalización en la palma de la mano y una red que nos “sostiene” minuto a minuto. El terreno de las preguntas por el SER es ahora un lugar cada vez más estéril e inhabitable, sobre todo porque el propósito de dichas cuestiones ha perdido rumbo y sentido. Estas preguntas se confunden fácilmente con el área del pensamiento que da de1. 1 28 | finición o descripción de algo, donde se analiza qué tan correcta o no es la información que se dice con respecto a algo o alguien. Suponemos erróneamente que la información descriptiva y respaldada de lo que sea el caso, resuelve la pregunta por lo que es. Sobre todo, el mayor problema quizás es el afán por responder de manera rápida y definitiva dichas incógnitas. Hemos construido una cultura que durante muchos años ha postulado que cuando algo ES, es así de manera única, permanente e inamovible. De no ser jugadas así las preguntas por el SER, con el hambre del resultado veloz y permanentemente, estas cuestiones serían caminos que nos podrían hacer ganar terreno en la comprensión de quiénes somos, qué somos y cómo llegamos a ser eso que somos. La comprensión de la identidad, por lo tanto, ahora es un laberinto que no sabemos caminar y mucho menos descifrar. La identidad es un campo de batalla donde la lucha es feroz, sobre todo por el afán de que lo que sea el caso, se mantenga y sea solo de una forma y esa forma lo más pronto posible se vuelva hegemónica. Incluso en los muy citados discursos de deconstrucción (usados algunas veces de manera superficial) existe una tendencia a querer que eso que ahora se deconstruye se vuelva a reorganizar, jugar con la idea de que lo que sea el caso ES de otra forma, pero ahora solo será así. A veces solo siguiendo el simple y burdo camino del lado opuesto. Actor, docente y Coordinador Académico de la Licenciatura en Arte Teatral de la Facultad de Artes Escénicas UANL. Camaleón arte escénico �ATELIER EN ESCENA Aria El 14 de enero de 2024, en el foro de Plan B Estudio/ Teatro, la puesta en escena llamada El Nuevo Oeste, presentada por el Equipo de Trabajo del Nuevo Oeste de la ciudad de Durango capital, iniciaba su acto escénico con el resonar de un instrumento musical ajeno y lejano, el cual por lo menos a mí me trajo al presente y por unos momentos me dijo dónde y cómo estaba. Su instrumento, una víscera que a través de los años se ha hecho resonar, ha participado de rituales ancestrales y se ha sofisticado en su diseño. Una gaita. La voz de ese instrumento era la disonancia de apertura a una entrañable batalla, la cual, durante aproximadamente una hora, este equipo de trabajo sostuvo y nos compartió. Un duelo, lucha y viaje que hizo aparecer el dolor, la incomodidad y hasta el enojo ante la angustia de no dar por hecho quiénes somos, de dónde venimos y a dónde vamos. En sus cuerpos y voces se notaba el deseo de rebelión y revolución. Salir del viejo oeste para intentar navegar al nuevo. 2. Las cosas Se van yendo las cosas en un ritual tranquilo. No sé si desaparecen o sólo cambian de lugar. Pero cada vez son menos las cosas y parecen perderse alrededor de mí en una blanca neblina. Esa luz de la tarde las protege. Los días se van llevando las cosas que he querido. Con pasos secretos, a mi espalda se desvanecen. Las cosas pequeñas, provisionales. Las cosas que supuse que eran mías. Y cada vez me siento más solo, pero más ligero. Un emigrante, digamos, que va perdiendo su equipaje pero no lo lamenta. Creo que mi vida ha sido un ir dejando cosas extraviadas, inútiles y queridas en lugares que he olvidado. Jorge Fernández Granados A través del resonar de su palabra, su canto y de algunas percusiones e instrumentos peculiares, daban martillazos a eso donde comúnmente se coloca la identidad de alguien que habita ese viejo oeste llamado Durango. Era evidente la molestia, esa molestia e incomodidad que implica salirse del lugar común. La metáfora me parece más que redonda. Entremos a ella y pensemos que todos estamos atrapados en la simulación de un violento y viejo oeste, donde seguimos haciendo lo mismo sin reflexión desde hace cientos de años, repitiéndolo solo porque sí. Acordemos que al hacerlo eso mismo nos abraza, porque lo que nos da a cambio es un cobijo extraño, nos da un supuesto sentido, nos hace “encajar y pertenecer”, pero ¿qué pasa si nos salimos de ahí? ¿Qué perdemos si decidimos irnos de ese extraño cobijo? Huérfanos y a la deriva, por no seguir en la inercia de comodidad que adormece y apaga poco a poco. Ahora pienso en un poema, el cual bien podría estar acompañado por la gaita de Rick, por el movimiento y las percusiones de Melissa o por las voces de Noemi y Diego. ¿Si lo que hacemos no tiene que dar un solo resultado, un ganador y un perdedor? ¿Dónde radica la libertad de ser? ¿Dónde acontece la identidad? 3. Finale ultimo Ser libre es apropiarse de unos mismo en un mundo impersonal. Martin Heidegger Tal vez no es el lugar ni el territorio o la nación lo que nos da esa posibilidad de ser libremente lo que somos. Ir o quedarse, aceptar o rechazar lo que se dice, lo que se da por hecho, lo que me dicen que soy, no es tal vez la batalla que debamos enfrentar. Pero ¿cómo vamos a saber dónde está la cuestión, donde está el camino? Si lo que hemos hecho es mantenernos tranquilos y cómodos o bien ir al otro extremo donde todo el tiempo es batalla y violencia disfrazada de muchas cosas, donde hay que quemarlo todo, derrumbarlo todo. Donde al igual en la extrema comodidad lo único que no aparece es el diálogo que abre el preguntar, cuestionar sin afanes resolutorios. Tal vez esa libertad de ser, esa identidad, nos es un lugar al cual llegar y terminar, tal vez ES ese camino, ese trayecto que se abre entre el apropiarse de uno mismo en un mundo impersonal, para después escaparse de uno mismo y dejar de SER con autenticidad. “Ser libre es escaparse de uno mismo” Emmanuel Levinas Gracias, Nuevo Oeste por las preguntas. Aquí mi regalo para ustedes: The Cloud Atlas Sextet De: Johnny Klimek, Reinhold Heil y Tom Tykwer ¿Por qué ahora será tan incomodo hacernos la pregunta de quiénes somos? ¿Será que la identidad es uno de esos aspectos que nos revelan el sinsentido en el cual hemos depositado nuestra existencia? ¿Qué pasaría si mejor nos asumimos como un sonido que va perdiendo su equipaje? ¿Y si preguntarnos por nuestra identidad no debe ser una batalla? Camaleón arte escénico | 29 �ATELIER EN ESCENA UNA OBRA QUE TE INVITA A SER PARTE DE LA HISTORIA Por Claudia Marcela Ocañas Reyes1 Ficha técnica: Obra: Inter “M” Ezzo Compañía: Teoría de Gravedad Dirección: Aurora Buensuceso Coreografía: Ruby Gámez Intérpretes: Gabriela Gómez, Roxana Ortega, Karina S. Siller, David Juárez, Jess Leija, Arturo Barrón, Ruby Gámez y Aurora Buensuceso. R esulta irónico que, con la remodelación del Teatro Fidel Velázquez, se presentara una obra como Inter “M” Ezzo, la cual retrata con su danza los recuerdos de un cinema fantasma. Con continuas referencias al cine de los 2000, esta pieza revive los recuerdos de toda una generación, evocando una oda a la cultura pop del cine. Es divertida, pícara por momentos y, a la vez, trágica. Una obra que conecta con el público y no teme de las reacciones de este. Risas y sorpresas podían oírse en las reacciones de los presentes en sus asientos, así como también una conexión auténtica con el público sin necesidad de tocar temas sensibles ni políticos, únicamente la nostalgia nacida por el amor hacia el cinema, hoy en día desplazado poco a poco por las plataformas. Inter “M” Ezzo nos hace olvidar la tragedia evidente e inevitable de donde nace este escenario, logrando que pienses únicamente en lo que estás viendo para disfrutarlo, logrando darle más peso a su final, pues es casi imposible que el espectador no pueda verse reflejado en sus personajes. Es notable el juego con música de películas clásicas en combinación con su escenografía, la cual consiste en butacas individuales movidas en el escenario por los bailarines, con el fin de crear micro imágenes, además, por supuesto, de una pantalla de proyección que nos hace revivir la experiencia de ir al cine con la familia para ver los estrenos en la pantalla grande, donde crecieron los sueños de muchos. Con la danza, Ruby Gámez logró recuperar esa emoción vivida en la infancia de estar sentado en las butacas. Conecta con historias que hicieron crecer a muchos, mientras que, gracias al escenario —más antiguo, como lo fueron en los tiempos de las películas mudas—, logramos comprender que la emoción es igual, esa por salir de la realidad, mientras nosotros mismos escapamos al verlos bailar. Esta obra se luce por su trabajo corporal cuya tendencia se inclina más a la actuación que a una técnica rigurosa, con movimientos suaves y cotidianos, permitiendo así al público sentirse identificado, formando parte de todo esto. El reto para el cuerpo los bailarines probablemente yace más en la expresividad y la actuación, vistas cada vez menos en Monterrey, donde gana el uso de la experimentación e introspección, no obstante, de llegar al público con poca frecuencia. En Inter “M” Ezzo, por el contrario, la conexión es inmediata. El uso de movimientos cotidianos y expresiones faciales solo lo suficientemente marcadas para llegar hasta el último asiento, pero sin llegar a una exageración cómica, transmite las emociones de los personajes, su felicidad, la picardía y el amor, así como 1 el miedo, la incomodidad y la fragilidad del ser humano. Lo interesante recae en el uso de la utilería, las butacas rojas individuales unidas que no se limitan solo a estar ahí ni a representar dichos objetos, son usadas para crear espacios, generar movimiento, contar las historias. Por un momento son solo butacas, por otro, son pasajes en donde nos cuentan quién es cada personaje, porque los intérpretes las mueven para dividir el espacio o para crear imágenes icónicas del cine. Son escenografía de las propias películas, vividas por los bailarines como personajes e interpretando como actores de cine, un espectáculo dentro de otro. Estos objetos ayudan a entender si el intérprete es personaje, un espectador en el cinema o si se trata de un actor de la película que él mismo está viendo. Es una dinámica interesante que mantiene al público activo para jugar a las adivinanzas: adivina cuándo es bailarín y cuándo personaje, adivina cuándo es la obra o la película, adivina qué emociones hay y cuál es la tragedia al final. La iluminación acompaña, no es protagonista. Su diseño de luces por casi toda la obra es más clásico, ambiental, pues busca apoyar a la creación de ese espacio vivo, sin cenitales ni robóticas acaparadoras que distraigan al público, solo su inicio y su final que rompe con el silencio sepulcral. Una oscuridad inquietante que te mantiene expectante, te hace esperar, imaginar que hay algo y, finalmente, dudar si lo visto es real o un fantasma en el escenario. Y solo se percibe una luz, la de una linterna potente entre tanta oscuridad, buscando, entre los escombros del escenario, tal como el espectador, tratando de entender la imagen guardada por las sombras. Es la única luz e incluso llega a los asientos en la escena, compartiendo ese sitio con el público, como habitando el mismo tiempo y el espacio de quienes serán nuestros protagonistas. Es el personaje de Ruby Gámez, un vagabundo con linterna, quien da inicio y final a la obra, como un espectador más que, al ver el escenario en escombros, rememora las vivencias de antaño. Es Gámez quien da vida a los fantasmas y también a la coreografía, invitando al público a conocer la historia de este cinema. Pero hablar del cine de celuloide también es hablar de las tragedias de esos tiempos. Los espíritus de este cine nos cuentan las alegrías que en vida tuvieron en ese lugar lleno de magia, donde se podía reír, imaginar, vivir aventuras, guerras, romances, la esperanza y el ensueño. Las cenizas cubren las memorias del cuerpo que aún resuenan, y la danza despierta esas memorias yacidas bajo los escombros del cinema. Inter “M” Ezzo da justo ese intermedio para reflexionar y sentir la vida, la alegría, disfrutar el momento, reflexionar en el ahora y todo lo que tenemos. Es una obra para deleitarse ya sea en compañía o a solas, un proyecto que saca carcajadas porque se siente humana, natural y real. No entra en conceptos abstractos comprendidos solo por los intelectuales de la danza, no se dirige al público con un lenguaje técnico, habla desde la cotidianidad, una realidad cercana para un público más amplio. Es una propuesta a la cual puedes invitar a tus padres o tus abuelos y al salir te contarán sus propias historias y vivencias. Esta peopuesta revive conexiones y abre la oportunidad de reflexionar más allá del primer impacto generado. ¿La recomiendo? Sí, ve solo; ve acompañado; ve si te gusta el cine; mírala si te gusta el teatro o si quieres ver una danza con un lenguaje comprensible y disfrutable. Esta propuesta invita a las personas a ser público; al público, a ser espectador; al espectador, a ser humano, a sentir y recordar. Egresada en la Licenciatura en Danza Contemporánea, Maestra en Psicología Deportiva. 30 | Camaleón arte escénico �CALEIDOSCOPIO ¿CUÁL ES EL SIGNO ADECUADO PARA EL ARREPENTIMIENTO? Por Damian Alejandro Carreón Vega1 M e quiero volver marinero y no es una elección premeditada. Me he decidido a cumplir con una misión y quisiera encontrar tu mirada, hasta en el más recóndito granito de arena. ¿Cuál parte de mí es la que habla? Llevo semanas buscando la bendita idea. Esa que será mi salvavidas para salir a flote de ese mar. Lleno de errores semánticos, miedos, incongruencias y, sobre todo, ego. Esta obra quedará registrada bajo la licencia de Creative Commons (CC BY 4.0) Internacional Solo he ido una vez, no es como me lo imaginaba, pero mi fotografía del recuerdo (y mi amarillismo mental) me hablan del anhelo. Ni siquiera me gusta el mar. Solo necesito una excusa popular, para pasar desapercibido. Ya no me necesito cuestionar. ¿Cuándo sabré en qué granito de arena estás? ¿Cuál parte de mí es la que habla? La construcción minuciosamente formada de la realidad se desvanece. La ola pasa y la espuma se lleva el progreso de mi constante retroceso. El reloj de arena no tiene arena. Los ojos son la ventana del alma y no tengo razones para contradecir al destino. Pero sí tengo mi látigo para ser el mártir y castigarme por la interpretación tan volátil y sesgada de mi verdad. Mi actuar. En alguna parte del lenguaje universal; en algún país, ciudad, calle o baldío. Puede que me encuentres arrumbado, maquillando mi desconexión con los demás; como simple y llano intelecto, incomprendido por la sociedad. ¿Cuál parte de mí es la que habla? Me quiero volver marinero. Y no para bailar la bamba, sino para aferrarme al último recuerdo, el más chiquitito e idóneo instante en el que encontré consuelo. En esa última fracción, minúscula de mil y una eternidades, almacenada y enmarcada en oro por el hipocampo. Solo, fotografiando momentos. Abriendo puertas que llevan al abismo. Tropezándome con mi propia lengua. Nunca dejaré de tener esa obsesión por ser las miradas, por tener ojos encima. Ni siquiera me gusta el mar. Hay un lenguaje universal. Y justo por eso tengo la necesidad, por saber la razón de mi incapacidad para entender su funcionamiento en la cotidianidad. ¿Cuál parte de mí es la que habla? Solo necesito escribir este manual. Necesito tu ayuda ¿Quizás? I o III palabras de aliento para Gritar 1 Estudiante de tercer semestre de la Licenciatura en Arte Teatral Camaleón arte escénico | 31 �CALEIDOSCOPIO ¿Cuál parte de mí es la que habla? El mar. ¿Cuál parte de mí es la que habla? Tu anhelo. ¿Cuál parte de mí es la que habla? Duh, el habla. ¿Cuál parte de mí es la que habla? El reloj de arena no tiene arena. ¿Cuál parte de mí es la que habla? Mi actuar. ¿Cuál parte de mí es la que habla? Mi desconexión con los demás. ¿Cuál parte de mí es la que habla? El más chiquitito e idóneo instante en el que encontré consuelo. ¿Cuál parte de mí es la que habla? Yo, abriendo puertas que llevan al abismo. ¿Cuál parte de mí es la que habla? Ni siquiera me gusta el mar. ¿Cuál parte de mí es la que habla? Mi incapacidad para entenderlo respecto a su funcionamiento en la cotidianidad. ¿Cuál parte de mí es la que habla? I o III palabras de aliento para Gritar ¿Cuál parte de mí es la que habla? ¿Cuál parte de mí es la que habla? ¡¿Cuál parte de mí es la que habla?! La menos agraciada. La tocada por la maldición. La podrida… Me quiero volver marinero. Todo un invierno, como oso en su cueva. Tragando los peces crudos, saboreando la brisa y el frío. Tener una excusa más. Cuál parte de mí es la que habla. Tal vez el anhelo de algún día verme también reflejado en un granito de arena y, sin miedo, tener la capacidad de perderme en la nada. Esperar a encontrarte por “casualidad” entre miles de millones de granitos con pedacitos de vidrio que cortan nuestros pies. Esperar hasta el hartazgo y solo después, en segundo plano... encontrar el signo del arrepentimiento. 32 | Camaleón arte escénico �EL OJO DEL CAMALEÓN LA ESCENA NACIONAL EN DOS TIEMPOS: 44 Y 45 MUESTRA NACIONAL DE TEATRO: REGISTRO DE LA ESCENA Por Jesús Gabriel Huitron Monroy Camaleón arte escénico | 33 �34 | Camaleón arte escénico �Camaleón arte escénico | 35 �36 | Camaleón arte escénico �LA ELECCIÓN DEL BALANCE Esta obra quedará registrada bajo la licencia de Creative Commons (CC BY 4.0) Internacional Por Alicia Scarlett Solís Campos1 Ficha técnica: Obra: End Compañía de Danza Contemporánea de la Facultad de Artes Escénicas UANL Dirección y coreografía: Sunny Savoy C ada concepto, como se describe en este escrito, es una representación simbólica propia. No responde a las definiciones científicas ni lingüísticas convencionales. Por ello, cada concepto e idea plasmada aquí constituyen una “perspectiva”, característica fundamental del arte y razón principal por la cual escribí lo que ahora tienen frente a ustedes. El color rojo que circula en mis venas, la embestidura roja de mis arterias, es la sangre. La que le da vida a mi cuerpo, la que se derrama al cortar un pedazo de la materia que me conforma, la que se extiende por el suelo hasta alcanzar las raíces de mis mayores miedos. Sigue expandiéndose, se convierte en un río escarlata que delimita la superficie. Pasa por el abismo del caos, prisión oscura de los cuerpos caídos en la guerra. Se eleva por el llano campo del orden, prisión de las mentes sin cuerpo bañadas por los pequeños destellos de luz que los ríos de sangre aún no han cubierto. Es la destrucción del cuerpo la que me aterra, el desvanecimiento de todo lo que conozco. La calma se vuelve mi amiga y, con mi sangre, me pide que escriba mi mayor deseo. Escribo: Balance. CAOS. Símbolo del desorden creciente e imparable. Autor de la discordia y la entropía, su impulsividad le caracteriza. La reverberación de su manifestación es casi infinita, insaciable de poder, condenada a coexistir con la manifestación de su contraparte. ORDEN. Símbolo de la estructura que encauza lo que el desorden desborda. Es el creador del sentido, la voz 1 de la coherencia esquematizada. Consuela el abismo de la incomprensión, asimila cada esquina y escruta los recovecos del espacio que habita. Ambos, cohabitantes en el espacio, resisten en una lucha interminable de poder. Uno combate por el trono, el otro solo existe para amar y ser amado. Es una guerra unilateral, no se puede ganar. Uno odia, el otro perdona. Uno ignora, el otro conoce. Uno quiere ser el único ser en el universo infinito, el otro acepta la existencia de su contraparte, porque sin el otro, ninguno existe. El primero crea desorden, descontento, ira, guerra, mientras que el segundo genera estructura, certeza, tranquilidad, paz. Bajo esa tensión constante, sus riñas encuentran un punto de inflexión, el momento de la transformación. Ya no es guerra, es danza. La luz y la oscuridad son ahora música. Es ahí cuando Balance nace. No dura mucho, apenas unos instantes. Navega profundamente por el juicio del ser hasta encontrar su lugar y, nuevamente, perderse. Busca su voz constantemente, aquella que le elija, que incluso le escuche, pero se rompe, Balance es corrompido por una constante que, con ironía, resulta ser el conjunto de sus mismos creadores. Desbalance. El cuerpo humano tiene la certeza de sus capacidades de crear y destruir. Por eso crea hogares, sociedades, sistemas, estados, países, continentes, mundo. Somos masa y elegimos a Caos como gobernante. Balance y Desbalance son ahora las fuerzas opuestas en guerra. Su manifestación toma lugar en un espacio cerrado con personas que observan, inquietas por saber qué verán. Con Balance y Desbalance cuatro cuerpos bailan en el centro, iluminados por una luz que les obliga a permanecer allí, juntos. Observo cuatro rostros. Percibo ironía, es el Caos disfrazado de Orden. No es placer ni tranquilidad, mucho menos diversión. La energía aumenta, la ironía es ahora un Egresada de la Licenciatura en Danza Contemporánea generación 2021-2025. Bailarina profesional. Camaleón arte escénico | 37 �ENTRE LÍNEAS Y ESCENARIOS grito de desesperación contenida. Uno de los cuatro sale de la luz, entra a la oscuridad y el dolor se hace más visible. Los otros tres miran con disimulo, ni se inmutan. No existe empatía. Negligencia. El poder sobre las masas contenidas, reprimidas en la estructura de un mundo con ataduras al egoísmo, a la crueldad humana. Vuelve a la luz aquel que salió a la oscuridad, no para quedarse, sino para salir con las otras tres personas al mismo tiempo. Pero no existe salida, solo más oscuridad por enfrentar. Disparos. Uno a uno, los cuerpos caen. Se desvanecen en el tiempo y espacio sin dejar rastro, hasta que queda una persona de pie. Solo quiere salir. Ser libre. Más disparos viajan en todas direcciones, la última persona muere. El fin existe desde el inicio. Estos son juegos de vida o muerte. Hambre. Avaricia. Sed. Hipocresía. Miedo. Conflicto. Guerra. Y la última, puedes deducirla sin ayuda mía. Todas llevan a una misma conclusión y todas son meras representaciones. Es arte convertido en voz, en acción. Y duele, duele mucho. La palabra ya no tiene el mismo impacto. El arte en movimiento se ha vuelto el canal con el lenguaje más crudo, menos obvio, pero más potente para entender las situaciones que ignoramos. Y así, sentada, mirando aquellos cuatro cuerpos, no pude evitar sentir. Quiero respirar y lo único que siento es un golpe ahogado. Uno que me sumerge dentro de la profundidad de mi ignorancia. Me lleva hasta donde mi voz emite el sonido de la resistencia y mi cuerpo viste el color de la negligencia, gris, el color del polvo cuando todo queda completamente destruido por el fuego de la humanidad cruel y déspota. No me suelta hasta que caigo sobre otra capa. Esto es aún más profundo, la capa se destruye y el golpe sigue llevándome hasta abajo. Me resisto, lucho. Convierto mi miedo, mi furia en fuerza para enfrentar este golpe de realidad. Mi realidad es que estoy cayendo y no caigo sola, existen más, somos masa. Una masa de gente viviendo en esta nube perdida, observando todo, sin querer hacer nada. Seguimos cayendo, cada uno luchando con la vista en negro. “Somos el problema”, me digo a mí misma, una sola vez, pero suficiente para dejar de luchar. No sé qué hacer, me convenzo de que no puedo hacer nada, porque me da miedo hacer algo y quedarme atrapada en el fuego. Es que puedo ver a través del agujero por donde sale la luz, y que cada vez se vuelve más pequeño, que la gente grita, huye, engaña, viola, mata. Y yo solo estoy viendo. Cada capa es más dura de enfrentar. Es como entrar a un juego de niveles, solo que aquí se puede ver quién cae más profundo en el hoyo de la crueldad. Por fin llego al final. Esta es mi realidad, vuelvo a donde inicié… al Caos. Nunca se fue. Nunca acabó. Nunca lo hará. Respiro profundo y me encuentro mirando cuatro cuerpos juntos, espalda a espalda. Están luchando por mantenerse de pie, ¿por qué siguen ahí? Sus cuerpos destrozados, con hambre y sed, perdidos en el centro de la guerra que acaban de sobrevivir, que siguen enfrentando, que seguirán viviendo. El desvanecimiento de un mundo cruel, reducido a cenizas, quizá esa sea la única solución. Quizá el mundo simplemente debe acabar para recuperar la esperanza, la fuerza, la valentía, la empatía. Quizá el mundo necesita volver a nacer, para volver a ser lo más humanos que podemos ser. Estoy en un teatro y cada parte de mí se desmorona. Si esto hubiera sido real, mis palabras no llegarían hasta aquí. No existe respuesta. La solución la veo lejana, cuando en verdad está tan cerca de mí. Somos personas, somos mundo. Somos Caos y Orden, Desbalance y Balance. La decisión la tenemos en nosotros, elegir a una sola de las fuerzas opuestas no es más que nuestra propia sentencia de muerte. Esto no es un resumen ni una reseña, mucho menos una crítica. Es el despertar de un inmenso sentir. Es una pequeña parte de mis escritos al tener el honor y la dicha de ver END, una obra de Sunny Savoy, coreógrafa y directora de la Compañía Titular de Danza Contemporánea de la Facultad de Artes Escénicas, cuyo estreno tuvo lugar en el Teatro Espacio Rogelio Villareal Elizondo del 3 al 6 de abril de 2025. El arte nunca nos dará la respuesta. No es su función. Así como tampoco existe solo para ser admirada. El arte se vive, se duele, se ama, se reflexiona y se transmite. Y bajo ese sentir, reconocemos que habitar entre el Desbalance y el Balance…también es una elección. 38 | Camaleón arte escénico �ENTRE LÍNEAS Y ESCENARIOS NEAR THE BORDER: CRÓNICAS FRONTERIZAS Por Raúl de Jesús Vázquez Sánchez ¿Existen realmente los límites o son solo líneas que las aves no pueden ver? Nota introductoria: En el año 2024, la compañía de danza Las Sangres, radicada en Xalapa y con más de 20 años de trabajo ininterrumpido, presentó la obra OCRE: la línea ha muerto en el premio Nacional de Danza Guillermo Arriaga en su edición 2024, celebrado en la ciudad de Xalapa, Veracruz, México. La pieza resultó finalista en la contienda y resultó ganadora del premio a mejor musicalización. El presente texto se desprende de una entrevista realizada el 6 de febrero de 2025, donde los integrantes de la compañía compartieron lo concerniente a su proceso creativo para la creación de la obra. Es a través de sus testimonios que se construyó el presente texto. OCRE: La línea ha muerto I E stoy sentado en la sala Dagoberto Guillaumin del teatro del Estado —la sala chica, como nos gusta decirle—, la cristalera está a mi espalda, mis compañeros de la escuela y yo llegamos muy temprano, sabemos que esta es una ocasión especial: nuestros maestros participan en las semifinales del Premio Nacional de Danza Guillermo Arriaga que se ha dado lugar en la ciudad donde residimos. Para nuestra extraña capital donde, curiosamente, existe la primera Licenciatura en Danza Contemporánea del país, este es un suceso sin precedentes. Toda la escuela va llegando de a poco al recinto y no solo ellos, sino todos los artistas y personalidades que han venido hasta aquí para ver las semifinales. Con mis compañeros compartimos con gran emoción que no podemos creer lo que estamos viviendo. Una adolescente emoción, aquella que solo conocemos cuando somos jóvenes, nos inunda. Tenemos esperanzas, grandes esperanzas de que Xalapa gane siendo el anfitrión, aunque nadie quiera admitirlo por miedo a que la superstición se haga cierta y termine por resultar lo contrario. Vemos desde lejos a nuestros maestros llegar a la puerta donde los artistas entran al recinto; los gritos y vítores se apoderan de nosotros, con una efusividad inusitada les deseamos lo mejor y nos brillan los ojos de sentirnos pertenecientes y representados. El cielo está algo nublado. Xalapa se ha caracterizado en los últimos años por tener una bipolaridad climática que solo la hace más enigmática de lo que ya es. Uno no sabe si cargar con sombrilla, sombrero o chamarra y prefiere llenar la mochila de todas estas, por si acaso. Un viento serpentea por lo bajo, introduciendo su frío incluso por entre nuestras ropas y sabemos dentro de nosotros que pronto podría llover. Yo pienso que puede que sea un buen augurio, como en las bodas, donde pensamos que es de buena suerte que llueva sobre la corona de la novia. Llega nuestra Secretaria Académica a repartirnos los boletos que amablemente han cedido a la escuela y por los que hemos estado haciendo guardia desde temprano para no perdernos ni un solo minuto del Encuentro. No me había percatado, pero la fila ya le ha dado la vuelta al teatro. Estamos separados en dos, el público en general y la Facultad de Danza de la Universidad Veracruzana. Me alegro en mi interior por ver la enorme respuesta de los estudiantes y sonrío desde mi corazón. Nos dan la entrada al teatro. Ceremoniosa y tradicionalmente rompen nuestro boleto; yo me entristezco un poco porque quería guardarlo para el recuerdo, pero sigo mi camino. El lobby de cristalera nos recibe con su olor a hogar y todos corremos lo más rápido que podemos para poder escoger un buen lugar. Las paredes recubiertas de madera y el tratamiento acústico nos hacen sentir entrar a otra dimensión, llegamos al lugar donde en cuatro paredes cabe el universo entero. Es natural la magia que sentimos, muchas veces habíamos venido a esta misma sala, pero ahora, debajo de nuestra piel, nuestras voluntades estaban unidas por ser hermanos de una misma enseñanza. El rumoreo se hace presente, escuchamos el murmullo ininteligible de todas las personas en la sala. Las luces, que estaban todas encendidas para darnos la bienvenida, lentamente, sin que lo advirtamos, se van diluyendo, creando la atmósfera tan enigmática del teatro. Sabemos que estamos por entrar a esa dimensión paralela de la escena y que por unos instantes no estaremos ni en este mundo ni en el otro y seremos partícipes del acto mágico que supone el arte. Se anuncia la tercera llamada, hemos revisado previamente el programa de mano para asegurarnos de poder ver cuando nuestros maestros pasen. Son los últimos y la impaciencia crece dentro de nosotros. A cada número que se sucede, nuestros ánimos empiezan a cargarse dentro y estamos deseosos de ver la coreografía de Las Sangres. Pienso un poco en ese nombre y me quiebro la cabeza intentando descifrar el hilo de pensamiento que los condujo a escoger uno tan bueno. Por fin se llega el tiempo de los maestros. OCRE: La línea ha muerto, el nombre me parece también bastante hermoso, estoy expectante de lo que veré. Un espacio diáfano, bañado de tonalidades cobrizas es lo que nos recibe en la pieza. Apenas ha terminado de abrir el telón y de inmediato, el paraje se torna desértico, tanto, que es casi palpable el polvo en la nariz y la temperatura del teatro sube exponencialmente. Veo, dentro de mí, una estera de paja rodando y sacudiendo la arena de este árido paisaje, aunque en realidad solo me sea posible ver el negro del linóleo en el teatro. Este desierto destín al que nos hemos embarcado se baña por luces que clarean a lo lejos semejando un calor abrasador. Las motitas de arena bailan en el aire y las observamos gracias a los candiles que les hacen de rayos x, permitiéndonos apreciar su, hasta entonces, inadvertida danza. Camaleón arte escénico | 39 �Dentro de este desierto, casi postapocalíptico, desfilan, desde el fondo, las siluetas de unos sombreros que poco a poco se nos revelan como jinetes en este desolado lugar. Tal vez solo ellos han sido sobrevivientes de una devastación a la que hemos llegado tarde y solo participamos espectando su desenlace, o tal vez se encuentran cruzando la inmensidad y el silencio de la arena que les rodea. De cualquier modo, algo es claro: se encuentran caminando y no se detendrán. Su contorno recortado por la luz se va haciendo grande conforme se acercan al proscenio. Vemos entonces destellos de su figura ahora revelada, pequeños brillos luminosos en color rojo, naranja, unas texturas semejantes a redes de pescar que les envuelven el cuerpo. No sucede, pero pareciera, que un viento calmo les moviera las ropas, agachan el sombrero, impidiéndonos verles los ojos, ¿acaso para cubrirse del polvo que esta ventisca levantó? La formación lineal que conservaban en un principio se desdibuja para dar lugar a múltiples interacciones entre los bailarines: cambios de niveles, cargadas magistralmente ejecutadas y danzas interesantes que conjugan los elementos del sombrero, vestuario y música de manera perfectamente ensamblada. Dibujan de pronto, círculos en zonas paralelas del escenario y para nosotros, se nos revelan el rastro que dejan en la arena, vemos los surcos y huellas que sus pasos han dibujado. Esta bellísima metáfora, se muestra solo en el momento en que los intérpretes generan la atmósfera de arena y entendemos: “solo se puede ir hacia adelante, detrás hay solo huellas que el viento borra”. Un primer sonido nos alerta. Las manos son colocadas sobre los alerones del sombrero, con las yemas de los dedos que se recorren rápidamente sobre estas, produciendo un rasgado similar al de los güiros. Estas ráfagas sonoras también me hicieron pensar en las víboras de cascabel, naturales de los desiertos, pues se combinaba con los movimientos serpenteantes que desde donde yo estaba, podía ver en los dibujos de piso que se borraban tan pronto como aparecían a mi vista. La actitud corporal también era la de una serpiente, que de cuando en cuando, advertía a los demás de su presencia con su cascabel, ¿era este un lenguaje secreto de los personajes para comunicarse durante su travesía? La música nos guía, vamos hacia los corridos y verseados norteños, sabemos, por las cadencias e instrumentos, que nos hallamos en la zona norte del país. En algún momento, suena un corrido y salen versos al aire que nos van diciendo reflexiones profundas al respecto del desierto y aparece por vez primera la idea de la frontera. ¿Acaso nuestros personajes se hallarán cruzando el desierto en busca de llegar a una frontera y atravesarla?, pero ¿a cuál de ellas? Una mezcla musical que provoca gran intriga en el público, un jazz que se transforma, se deconstruye para volverse un corrido, es algo hasta entonces no visto, pero sucedió, sin darnos apenas cuenta ya estábamos en un ambiente completamente situado en la zona desértica del norte y no sabíamos si los instrumentos eran los mismos, era como si una nueva banda se hubiera presentado de pronto. No sabemos hacia dónde se dirigen, pero su marcha no se detiene. Así como los elefantes y las ballenas en sus eternos ciclos migratorios, así acompañamos a esta manada humana en una balada desértica que nos tiene cada vez más exhaustos. Paso a paso, seguimos su marcha, el sudor corre por sus frentes y moja sus ropas a tono rojizo que poco a poco se va tornando color borgoña por el líquido emanado de sus cuerpos, del mismo modo empezaban a evaporarse lentamente, como bien lo revelaba la columna de humo que brotaba de sus cabezas hacia el cielo. 40 | Camaleón arte escénico Cuando Walter Benjamin llegó a la frontera de Francia en tiempos de la Segunda Guerra Mundial, terminó por suicidarse, presa de la desesperación que le suponía no poder huir de la guerra; horas más tarde, la frontera abrió sus puertas dejando pasar a los que habían llegado, pero para Benjamin todo había acabado ya. Mientras veía la pieza, no podía dejar de pensar en esa anécdota extrañamente curiosa. ¿Qué se escondía ulteriormente en ese muro que se levantaba frente a Benjamin para hacerlo tomar la decisión fatal de acabar consigo? ¿Qué significa en lo profundo la idea de frontera? ¿Nuestros personajes harían lo mismo? Todas esas preguntas azotaban las paredes de mi cabeza mientras se desarrollaba la coreografía. Del mismo modo, me encontraba cautivado con la idea del peregrinaje. Cuando joven, pasaba mis días y horas viendo innumerables documentales sobre animales. Allí, me empapé de muchos conocimientos sobre aves migratorias, elefantes que se enfrascaban en caminatas por meses hasta llegar a donde había agua y ballenas que salían en manada en busca de aguas más cálidas. Comprendí que la naturaleza es inherentemente migratoria, las especies lo hacían y no había motivo para pensar que los seres humanos no lo iban a hacer también. Había algo más, siempre lo hacían en grupo, en familia, y se protegían unos a otros en todas las etapas de este viaje. La migración me hacía pensar en otra cosa, que es que la naturaleza tiene una gran inclinación por el desapego, no quedarse en un solo lugar sino moverse. ¿Era esa una metáfora colateral de la coreografía? ¿Eran una familia que caminaba como los animales migratorios lo hacían? No importaba la respuesta real como el hecho de que esas preguntas fueran detonadas mientras veíamos la obra. Esa balada que se dibuja en los pasos de la inmensa caminata que supone la migración, me llenaba de emoción, porque no éramos muy distintos a esos elefantes ni ballenas. También los seres humanos caminábamos en mandas para buscar sitios mejores. A menudo, me he preguntado las razones que motivan estas movilizaciones, pero siempre me he llenado de una tristeza profunda cuando observo a esas masas de gente cargan la mochila llena de esperanzas y peleando porque el mañana les sonría nuevamente. Sentado en ese patio de butacas, me preguntaba el lugar a donde se dirigían los personajes. Sus miradas revelaban un anhelo, un ansia de llegar a un punto donde todas sus aflicciones encontraran consuelo. Apareció entonces una nueva idea, la de “camino”. Tantas veces se nos ha dicho que lo importante está en el camino y no en la llegada, como en ese famoso poema de Cavaffis sobre Ítaca, pues era Ítaca lo que los personajes buscaban y, sin duda, el camino se les hacía inmensamente largo, aunque no todo en él era doloroso. Había pequeños momentos donde podíamos apreciar una extraña luminosidad esperanzadora después de todo este ambiente desolador, como cuando entre ellos deslizaban los pies bailando al son de los bailes típicos norteños. Entonces, una ligera sonrisa se dibujó en todos nosotros dentro del público, reconocíamos, aunque sea de oídas, esos bailes y esa música y nos alegrábamos de que nuestros peregrinos tuvieran un momento de esperanza. La danza de los sombreros se complejizaba con sinuosos trazos espaciales. En ocasiones, mi vista borraba a los personajes para solo percibir unos sombreros que flotaban por todo el escenario. Los difíciles y caprichosos acomodos que lograban los bailarines cuando se colocaban unos a otros los sombreros en las más complejas posiciones me hacían pensar en el estudio profundo que supuso el manejo del objeto. Mi parte favorita con este elemento fue cuando se taparon el rostro con ellos y ahora tenían una cara-sombrero, ese fue el culmen de esta atmósfera �desértica y norteña, y los ahora personajes-sombrero me parecieron de lo más interesante. La obra finaliza con un personaje que se aleja hacia atrás, caminando lento, regresando sus pasos y borrando sus huellas. Este se tapa del sol que le golpea el rostro con una mano y en este rebobinar la luz se apaga tenuemente. ¿Habrán llegado a su destino o se percataron de que esta existencia se trata en exclusiva de un único e interminable peregrinar? II Que el Premio Nacional de Danza hubiera tenido lugar en mi ciudad natal, no pudo emocionarme más. Ciertamente este hecho, aunque pudiera considerarse pequeño, me llenaba de emoción. Acercaba los más altos ambientes de la danza al lugar donde vivía y donde había crecido. Yo, que tantas veces caminé por los callejones de la ciudad, con la espalda encorvada para cubrirme el rostro de la lluvia que con sus finos hilos golpeaban como agujas de acupunturista en la piel, ahora mismo me encontraba presenciando uno de los más grandes eventos en el mundo al que decidí dedicarme. Pensaba que, al descentralizar estos eventos, nos abrían la puerta de los sueños y a pensar “algún día yo estaré allí también”. Y lo pensé, casi ni lo quiero admitir por pena a parecer demasiado pretensioso, pero lo pensé y en el fondo de mi vida posible lo juzgué por factible, me apena demasiado, pero fue real y, aunque los sueños no sean más que eso, creo que no le hago daño a nadie con soñar. En algún punto de la obra, escucho en el audio, apenas perceptible por lo bien mezclado que se encontraba con la música, la frase que corona el presente texto: ¿realmente existen las fronteras o son solo líneas que las aves no pueden ver? Entonces me llené de emoción. Pensé de inmediato en la realidad de esa frase que ahora golpeaba poéticamente y retumbaba en mi corazón. ¿Qué significaban para las aves esos muros imaginarios que los seres humanos nos habíamos inventado? Imagino que para ellas solo existe el mundo sin división ninguna y que lo ven todo desde donde surcan el cielo completamente suyo. Nosotros, la raza humana, en cambio, nos habíamos peleado por los trozos de tierra que compartimos y nos habíamos esforzado en amurallarnos. Constantemente me repetía en mi cabeza eso y agregué dentro de mí: en realidad, las fronteras, para un ave, deben de ser solamente líneas que no signifiquen nada más que la orografía de un sitio que ya les pertenece. Con todo lo anterior nació en mí el deseo de preguntar a los intérpretes de la pieza por el proceso que debieron seguir para llegar a consolidarla y llegar hasta el Premio Nacional. Debo agradecer enormemente al elenco que aceptó gustoso realizar la entrevista y que amablemente respondieron con abundancia a mis preguntas, ya que, sin ello, no lo habría podido lograr. Gracias por compartirse y por compartirnos sus reflexiones al respecto. Lo siguiente son la recopilación de sus testimonios. III Del diario de Janice Platt …Enséñame tu pasaporte y dime: ¿cuántas fronteras has pasado?… ¿Existen los límites?... Ahora, con los años, he llegado a una conclusión: los mapas mienten. El centro que marcan no es el mío. Mi centro es el norte. Me queda claro, que toma mucho, pero mucho tiempo, comprender un hecho complicado: en ocasiones, hace falta tomar distancia de las cosas para comprender lo que en realidad son. Hace ya varios años desde que salí de Hermosillo, Sonora. He abandonado aquel calor por viajar a conocer otros lugares y tras visitar estos sitios no he podido llegar a otra conclusión que esta: realmente el norte es el lugar que me centra, es en donde debo estar. No fue hasta que salí que descubrí lo que era ser sonorense. Descubrí esa extraña fuerza interior que irradia cuando pienso en mi punto de origen. Es en cuanto recuerdo el inexorable hecho de venir de los fragores de un desierto, que despierta mi resiliencia, que algo dentro de mí se aviva con un fuego nuevo y me hace aferrarme por conseguir aquello que quiero hacer. Vivir en la montaña, como ahora vivo, tiene grandes privilegios. La vida es vasta, tranquila y diversa. No hay necesidad de esforzarse demasiado para conseguir la mayoría de las cosas. La tierra es fértil y los habitantes descansan en ella para satisfacer sus necesidades. Saben de su bondad y confiados en ella, en su certeza de que los árboles fructificarán y lo que siembran será cosechado con bien, tienden a instalarse en ese lugar; en cambio, en el desierto, lo que quieres, tienes que trabajar para hacerte con ello, si no lo haces, lo pierdes. Hay que procurar mucho más las cosas para que puedan crecer. Ahora, desde lejos, pensando en este desierto y en lo que dejé atrás, también recuerdo a mi padre. Me es inte- resante mencionar este hecho: Fue hasta los 77 años que tomó una decisión que nos dejó boquiabiertos. Dejó de utilizar sombrero para empezar a usar gorra. Lo cuento ahora y pienso en que quien lo lea, le puede parecer una ordinariez, pero para nosotros no lo era. El sombrero no es solamente un aditamento, un accesorio, es, ante todo, una herramienta de trabajo. Al despojarse de esas cosas, del sombrero, de las botas, también se despojó un poco de su identidad. Ya no podía sostener aquella faceta y tenía que soltarla; había cruzado una nueva frontera. En esta oda al sombrero, no olvido la forma del suyo: modelo Stetson, con las alas hacia arriba. Recuerdo bien cómo exigía al sombrerero que ajustara bien la horma para su cabeza, acompañarlo a pedirlo a su medida y no comprender la razón de la variedad de ellos. Verlo sin él es extraño, porque, de alguna forma, le daba esa terquedad del desierto, le daba esa identidad de Sonora. Su sombrero era como una etiqueta en su frente que lo designaba como vaquero. Ahora, con gorra, ¿cómo saben los demás que es vaquero? Porque esa era su profesión y la portaba con el mayor de los orgullos. En la vida, hay momentos donde debes tocar puntos más allá para ver quién eres. Los límites se ensanchan poco a poco. Las fronteras, contrario a los muros pesados que pueden llegar a ser, tienen tendencia a moverse y, o nos asfixian o terminan por obligarnos a moverlas. Papá ya no tenía hacia donde hacerse más que ir y soltar el sombrero, soltar esa identidad. Yo, en mi propia vida, hice lo mismo, tracé una línea y me escapé por la tangente, me fui a buscar el sueño de mi vida, me fui a buscar allá dónde me llevó la danza y la seguí. Ahora, al voltear hacia atrás, me queda claro que no ha sido fortuito, veo que he sido yo quien ha decidido todo este tiempo y que los puntos de la línea terminan conectándose. Entiendo que el cuerpo es el termómetro que nos indica cuando estamos topando con cárcel. Veo y siento las suaves diferencias térmicas que me van mostrando y alumbrando los senderos. Recorro con él para liberarme de la prisión que proporciona en realidad los pensamientos, pero el cuerpo es quien me ayuda a surcar las fronteras, me marca la ruta por donde debo ir. Sin duda, no me arrepiento de haber migrado; haberlo hecho significó ampliar los horizontes de mi vida. He conocido nuevas y variadas temperaturas y el termómetro se va afinando con el tiempo. Camaleón arte escénico | 41 �En el desierto, por ejemplo, somos demasiado directos, porque así es como nos exige la orografía. Aquí, en la montaña, todo es mucho más sinuoso, desde el trazo de sus ciudades, todo se dice con otro tono, todo se baila con un extraño vaivén y cadencia que no existe en el lado norte, pero he conocido todas esas cosas y me he adaptado a ellas, solo así he crecido también. Cuando llegué a Xalapa y comenzamos a bailar en el 2009, sabíamos que habíamos entrado a una compañía profesional. La misión era muy clara: convivir con personas de varios estados. Desde entonces, he perdido la cuenta de las tantas personas que han pasado por nuestros salones. Hemos compartido muchas fronteras, no únicamente con colegas bailarines, sino también con varios creadores. Nosotros mismos hemos tenido que abrirnos para ser nutridos por todas estas personas. Cuando escogimos un nombre para la compañía, fue sustancial que se tratara de algo propio. Sabíamos que intentábamos conjuntar distintas culturas, distintas formas de ver la vida, pero ahora debíamos acotar al hecho de que toda esa diversidad se encausara hacia un solo camino. No fue sino hasta el 2012 que el nombre se hizo oficial. Con este nuevo bautizo, sabíamos que teníamos que definirnos como una compañía que se direccionara hacia una conjunción de todas las ideas. Cada uno de nosotros compartiría aquello que nos interesaba de manera particular. En esta retroalimentación, en el compartir, surgieron proyectos como nuestro Konet, donde nos dedicábamos a compartir un programa de formación para bailarines, en el cual el pilar fundamental era el respeto hacia esas otras cabezas que se sumaban a nuestra visión, para de esa manera poder hacer que convergieran. Del diario de Juan Meza …Nací en Ojinaga, Chihuahua. Yo soy fronterizo y para mí, es muy importante la visión de los oriundos… Viajé a Xalapa desde Ojinaga para entrar en la compañía. Muy pronto me di cuenta de que la compañía tenía como objetivo conjuntar la diversidad de lo que se hacía en otros lugares, pero entonces, una pregunta acudía a mi interior: ¿qué tengo yo que ver con esto? ¿Cómo converjo con este grupo? Era complicado, al conjuntar tantas fronteras y tantas latitudes hacía, por ejemplo, que cambiáramos de elenco cada año y el flujo de personas que trabajábamos se modificara constantemente. Una vez que la compañía se separó de la Facultad de Danza de la Universidad Veracruzana, muchas cosas cambiaron. Nos volvimos un grupo independiente y autofinanciable. Nuestra creación tomó foco en nuestras necesidades propias de expresión. Nos preguntábamos constantemente: ¿qué tengo que decir? Pasamos a un formato de creaciones con un peso mucho mayor, donde hablábamos de temáticas sociales y sus consecuencias. Como creadores, nos preocupaba hablar de esos temas profundos en nuestro trabajo. Empezamos también a hacer una colaboración en conjunto, todos trabajábamos en favor de una idea. Ocre es el reflejo de todo eso. De pronto, una voz en mi interior me hizo decir: “quiero hacer una obra sobre la idea de la frontera”, porque ¿cuántas veces llegamos al límite y cambiamos? Ahora, que me dedico también a enseñar, hablo mucho sobre los límites y que debe haber crecimiento en el desarrollo, aunque sea un poco cada vez. Solo cuando los tocamos se disuelven y se puede avanzar un peldaño más en el crecimiento. Se trata, pues, del traspaso de muchas fronteras, de cambios hacia procesos más profundos. 42 | Camaleón arte escénico Al abordar la obra, me era relevante pensar en el hecho de que tanto la frontera norte como la sur del país están marcadas por el fenómeno de la migración. Quienes cruzan, quienes vienen de paso, no tienen identidad. Al momento de hablar de la frontera, es hacerlo también de la manera en cómo se vive, de cómo se comportan las personas del lugar, cómo se comportan quienes llegan nuevos a estos sitios fronterizos y otro fenómeno, que es aquel que se genera en la convivencia diaria. Pensé que no quería hablar sobre la migración, porque es un tema demasiado fuerte para mí. Por tanto, buscamos hacer una metáfora al respecto con la música. Esto es debido a que los instrumentos delimitan el tipo de corrido característico de cada estado. Buscamos también generar una identidad con el uso de los sombreros. Estos nos ayudaron a crear metáforas y convertirlas en una danza. El sombrero, concluimos durante el proceso, es un instrumento de trabajo; su forma de uso delimita también la parte del país a la que perteneces, pero debíamos investigar cómo corporeizarlo y crear un mensaje. Vivir en el desierto fue algo indescifrable para mí hasta el momento en que me vine a vivir a Xalapa —concretamente a Coatepec—. Aquel desierto de Ojinaga es un desierto infernal, es muy compleja la vida en esa zona. Los habitantes somos muy aferrados, porque solo a través de este lugar, enfrentándonos a él y sus inclemencias, podemos salir adelante. Esta es una de las características que encontré en mi gente: ese tesón al hacer las cosas, esa motivación que viene de no sé dónde, pero nos impulsa para lograr algo. Cualquier fronterizo es muy amable, su entorno le enseña a hacerlo. Los oriundos del desierto tenemos un arrojo por seguir adelante, decimos con frecuencia “hasta que la voluntad se acabe; ahí paramos”. Solo pude percatarme de eso en el momento de salir, porque cuando me tocaba regresar, me sentía diferente y ajeno. Entonces yo quería que mi familia se acoplara a la forma en que yo vivía, pero descubrí que aquella era su vida y debía respetarla como tal. Este recorrido en mi vida ha sido como una línea. Han ocurrido muchos cambios con el avance de la edad. He visto cómo he colapsado, mi cuerpo y mi mente también lo han hecho, pero todos esos momentos me han dado la experiencia que me permie encontrar nuevas formas de “estar”. Solo en el momento en que los límites aparecen es que llega el crecimiento; si la compañía sigue caminando es prueba de lo que digo. No sé hasta dónde me va a llevar este camino. Me suele costar mucho trabajo volver a empezar y si por mí fuera tal vez dejaría la danza totalmente, pero sigo en el camino. Llevo desde los 9 años con la cultura del cuerpo y aún persisto. La experiencia me ha permitido hallar las pautas que me permiten seguir andando. Es en este escarpado sendero en el que he podido estudiarme y ver mis zonas de confort. He llegado a la conclusión de que uno va a poder seguir bailando mientras sea capaz de sostenerse contra la gravedad; bailaremos de formas distintas, cambian las maneras, pero el verdadero límite es la vida misma. Del diario de María José …Mi frontera es de color verde… Esa imagen me viene a la cabeza cuando pienso en mi frontera, la veo de color verde. A diferencia de mis maestros, con los que comparto escena en esta pieza, aún me encuentro descifrando lo que significa ser de Xalapa. Sigo preguntándome qué significa en lo profundo ser montañesa y vivir entre la niebla y la lluvia. Pienso en Xalapa como un río, con ese eterno recorrido. Pienso también que cuando se es río, no se da uno cuenta, pero en algún momento se mezcla con el mar y eso �supone la existencia de un destino mayor al que es posible aspirar. He vivido toda la vida en Xalapa y eso significa también que ha habido un miedo a salir. Cuando comencé a bailar con la compañía fue la primera vez que me subía a un avión, la primera vez que me aventuré a otros sitios que no conocía. Siempre he sentido que no pertenezco a ningún lugar hasta que ha llegado este momento. En mi vida, he concluido que el querer ver más allá, ir más lejos, me ha impedido dimensionar la cantidad de cosas que tengo aquí. Al comenzar el proceso creativo de Ocre, sabía que mi frontera era mi cuerpo. Mi propio cuerpo constituía un límite, el cual debía descubrir cómo abordar. Al mismo tiempo, entendía, cuanto más avanzábamos en el desarrollo de la obra, que todos estábamos absolutamente dispuestos a poner más que el cuerpo —y, en efecto, lo hicimos—, eso me motivaba a continuar avanzando. Descubrirse a sí mismo y entenderse como equipo significa, naturalmente, comprender las cabezas de los otros. Conciliar nuestra naturaleza que ha sido configurada por nuestras diferencias geográficas y a la vez, compartir de dónde venimos. Entre las frases que surgieron durante el montaje surgió una que fue: “poetas de la frontera y de nuestro pensamiento”. Así éramos durante este camino hacia la creación. En la rutina diaria con la compañía, he descubierto nuevas formas de trabajo. Solemos apelar por una introspección de la memoria y abordaje de los temas sociales, siempre desde el respeto y desde la experiencia propia, partiendo de cómo se asimila ese hecho en nuestro quehacer. En Ocre, entendíamos que, si no llegábamos a los 20 minutos reglamentarios del concurso, no pasaba nada por hacerlo más largo o más corto. Teníamos una meta, sí, pero no era nuestro único móvil para realizar este trabajo. Esta participación en el Premio Nacional de Danza constituyó la primera vez que colocamos nuestros nombres como intérpretes y creadores de una pieza, Considero que hemos sobrepasado nuestros propios límites. Del diario de Abraham Ponce … La vida se trata de líneas… He vivido mucho más en el Sur, en el Aguaje, cerca, muy cerca de aquí. Allí compraba 5 pesos de galletas de animalitos envueltas en papel estraza… Vivir en un lugar donde todo lo puedes hacer caminando me ha llevado a desarrollarme con la idea de tener todo lo que he querido. Cuando me fui a Tijuana tuve un choque cultural muy fuerte. Viví 5 años allí, pero no me pude adaptar al ritmo de vida, a la forma de ser de las personas allí. Cuando uno sale de su lugar de origen, cruza una línea y llega a un nuevo límite. Al regresar a Xalapa, volví a cruzar una línea, cuando juntos creamos Las Sangres. Otra, hacer Ocre, porque supuso una línea mucho más importante de cruzar. Se trató de poner en ese trabajo lo que somos y hacia dónde nos dirigíamos. Las compañías de danza tienen un esquema muy marcado, muy vertical, se tiene al director y nosotros respondíamos en función de su idea. En este trabajo, por el contrario, las circunstancias ya no decidieron por nosotros; más bien, Ocre se trató de colocar algo de nosotros. Comenzamos a conocernos de otras maneras, este fue el momento adecuado para hacerlo. De haber sido en otro tiempo, tal vez no lo hubiéramos logrado. Al realizar esta puesta, hay algo de identidad, lo que nos une no es solo la frontera, sino también lo que cada cual ha colocado para nutrir el proyecto. Esta pieza no es de Las Sangres, es más bien de nosotros como individuos, hemos plasmado lo que somos y el resultado fue esta coreografía. Es una pieza en la cual podemos sentirnos confiados, hay una parte de mí en ella. Al bailarla la disfruto mucho, porque estoy con quienes quiero y donde quiero. La obra tiene esencia, algo particular, es algo que no se dice con palabras, pero se siente con el cuerpo. IV Más allá de las fronteras Hace rato que vengo pensando en los grandes muros que he edificado alrededor de mí. Hace tiempo que no pienso apenas en otra cosa que en la cárcel que me he construido. Estas barreras, mentales en muchas ocasiones, son mis fronteras, pero son en realidad, unas fronteras secundarias, porque me han sido impuestas y muchas de ellas no las he elegido yo. He dicho en más de una ocasión, que el cuerpo me parece una cárcel y en cierta medida lo pienso, pero en realidad, es que la prisión corpórea es, para mí, la primera frontera. Aunque comprendo bien que toda experiencia es captada gracias a la asombrosa máquina del cuerpo, también sé que este tiene sus limitacio- nes y la experiencia se extiende mucho más allá de mis límites. Ahora bien, tras estos caminos trazados por el cuerpo y las letras, he llegado a la reflexión de que la primera frontera es, sin duda, la propia, la de la piel hacia afuera, pero tal vez, en realidad, es en el interior donde hallamos la manera de disolver esa barrera. Es primero en un camino interior donde hallamos las razones por la cuales hemos elevado esos muros tan gruesos alrededor de nuestra vida y, entonces, somos capaces, despacio y con paciencia, de dar un paso hacia afuera, aun con el miedo, con nuestras inseguridades, pero lo damos. Creo también, que es estrictamente necesario dar esos pasos fuera de nosotros. En ocasiones debemos obligarnos a darlos, otras somos más compasivos, encontrar cuándo hay que ser de tal o cual modo es lo complejo. Aunque pienso que no todas nuestras paredes puedan o deban ser derribadas por completo. Intuyo que hay algunas que con solo rozarlas con los dedos nos detonen un llanto inquebrantable, como una fuente quebrándose de pronto, una vajilla que se apostilla, así, con esa rapidez. Otras, tal vez solo podamos empujarlas un poco para caminar con ellas a cuestas y soportar de cuando en cuando el cansancio de tenerlas sobre nosotros. Al final del día, somos solo humanos. La frontera, las fronteras, los pasos, las migraciones, ahora comprendo que los seres humanos nos hallamos en una balada interminable de pasos que se pierden en la arena. Huellas detrás de nosotros cerrando el camino para siempre y de las cuales, solo cuando volteamos a mirar, nos damos cuenta de lo lejos que han quedado. Aún con ello, saltamos al vacío y podemos encontrar a nuestras manadas con las que caminar juntos, porque el viaje nunca es solitario del todo, siempre se hayan almas con las cuales combinar pasos y recargar el hombro cuando las fuerzas nos fallan. Así como las aves que surcan el cielo, tal vez algún día nosotros también lo atravesemos, con la convicción de sobrevolar todas las fronteras para ver el mundo como nuestro y poder vivir sin necesidad de edificarnos esos parapetos. Tal vez y solo tal vez, algún día pueda ser… Camaleón arte escénico | 43 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Camaleón Arte Escénico Description An account of the resource Camaleón arte escénico, Revista digital de la Facultad de Artes Escénicas de la UANL. Es una publicación semestral que inició en el 2018 y se mantiene vigente. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Camaleón Arte Escénico Año de publicación El año cuando se publico 2026 Volumen Volumen de la revista 6 Número Número de la revista 7 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero-Junio Día Día del mes de la publicación 6 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Semestral Relación OPAC https://camaleonarteescenico.uanl.mx/index.php/revista Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Camaleón Arte Escénico, 2026, Vol 6, No 7, Enero-Junio Creator An entity primarily responsible for making the resource Briceño Arreazola, Adriana, Directora Subject The topic of the resource Arte Teatro Danza Danza Contemporanea Cultura Description An account of the resource Camaleón Arte Escénico. Revista Digital de la Facultad de Artes Escénicas UANL, surgida en 2018, es una publicación electrónica de acceso abierto editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Facultad de Artes Escénicas. Su periodicidad es semestral y sigue la línea de divulgación de las artes escénicas; está conformada únicamente por textos originales, es decir, que no incluyen ayuda de Inteligencia Artificial en la elaboración y, en caso de usar información ajena como sustento teórico, dan crédito a las fuentes. Su contenido se divide en artículos, ensayos, reseñas, crónicas, entrevistas y críticas de espectáculos escénicos. Camaleón Arte Escénico tiene una perspectiva transdisciplinar debido a que su objetivo es promover la reflexión y el análisis de todas las áreas implicadas en el quehacer escénico. Gracias a dicha orientación divulgativa, la revista busca compartir las investigaciones, estudios, análisis y reflexiones desarrolladas por docentes, estudiantes y público general, así como trabajos académicos de las licenciaturas de escuelas superiores de artes escénicas. El propósito es ofrecer a autores y lectores un espacio que posibilite un amplio conocimiento y entendimiento de las labores escénicas abordadas desde varios enfoques, buscando promover la convergencia entre diferentes disciplinas relacionadas con las artes escénicas. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Artes Escénicas Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Leal Meléndez, Mayra Daniela, Editora en Jefe Jara Castillo, Montserrat, Diseño Editorial Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2026-03-06 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2021547 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, Nuevo León, México Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Actuación Gerardi Valdez Poesía Teatro y Escena https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1379/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1909._Vol._1._No._2._Diciembre._0002012368.ocr.pdf b4a89d1bdf5c7225434559247cde7adb PDF Text Text ZIG-ZAG SEMA~ARIO ILUSTRADO DE CIENCIA, ARTE, LITERATURA Y ACTUALIDADES. �B~N~o m~R~~NTI~ o~ monuRRu F<h~ºº PERf.Z MAlDO Sociedad A nónima. ESQUIN ,\ MORh:- Apartado Postal, ~o. 148. LOS Y Z,\RAGOZ.\. Teléfonos: Gerencia 1':o- 109. Contaduría No. <H, DF.POSIT.\R!O OFICIAL DEL ESTADO DE NUEVO LEON. Practica toda clase de operaciones Bancarias. Paga Intereses sobre Depósitos disponibles á la ,·ista, y á plazo fijo. Capital Social to talme nte pitgado, 1, 2.500,000. _,______________________________ SE NECESITAN AGENTES en toda la República para la ,·enta de navajas de bolsillo y de barba, todas de patente y con fotografía del interesado. También artículos propios para anuncio. Se man1lan catálogos á quien los solicite. Comisiones lib1:rales.--Agentes exclusivos para la República de México. The World Novelty Co. L I ~lonterrey, N. L. ficina, Calle de Zuazua No So. ----------------------------IIRQUITECTURII ~ M@J~lf\\Olt~~~ ~1~líl@Jíl@J ~ ~ Decanlni Hermanos. I ¡ , Taller movldoºpor fuerza motriz. WHllin¡t011 107. Apaftado 312. MONTERREY N. L., MEX. T■l"ono 1351. �- ----• Z 1g-. z ao t, ■ -Rof)<1 v Novedades. 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Pero como Quiera Dios- que el cajís.ta no cambie en todas partes cuecen habas, esta vez por D la segunda O de la última palzhra la eS<:entricidad es netamente francesa, deJ encabezado; porque aquí se trata de Y s-iendo aquel c~ntro el de donde parte;'-" LOROS y no de LORDS. Como que para difundirse por todo el globo terrá..: ·.una .\.cac'emia de Lords, 110 tendría toda queo é islas adyacentes, cuanto e11trañe'i"' la ímportc:ncia que otra de loros. que es el prestigio de la novedad,•á poco ,.ndar la recíentemente est.-: blecida en París. vr.mos á tene1 por 2.cá loros que pongr.n por un caballero francés, á quien el cielo la muestra á más de cuatro de los ccinperdone el henellcío que ha de prodigu sagr,,dos por el arte de la oratoria. á los míseros mortales, dando cátedra de A estos- se alude á los loros,-. ,. á rncalíz;:CÍ6n á ec;os Yerdes pajarracos, ya otros pajarracos, hemos tení_do ocasión de suyo harto parlunchines. de verlos formando part~ · ¡;;tegrante ck Pacíencia ) no escasa ha de requerirse los sombreros femeninos: y loS: hemos para meterse en tale:;. andan7,as. Esto visto con rabia, especíalme~te eri los estle hrcer hablar á los animales, a&Í se pectáculos teatrales de género chico, don• trate ele los reces que s.eg(m es fama cade por contemplar - sín quererlo- las recen de la facultr,d, habíase quedado verduras del rájaro, nos quedamos sin para los fabulistas. empeñados en darnos las verduras del escenario, cuando en esfórmula!- de moral por ese medio. te se sin·en hortalizas completas. Pero Pero el francés de ahora se propone siquiera entonces los animales están dihacerlo á lo vivo. y para ello se vale del secados. Ni aletean, ni charlan, ni trigramófono. adiestrando á los loros bajo nan. Nosotros somos los que trinamos, un plan de enseñanza que nada pide á Mas íay! que sobre esta plaga para la los adoptados en una e,-cuela de párvulos. Yista, estamos amenazados de Joro hasta De cuatro grados se compone ese pkn. por el oíco. Si la amenaza fuera DEL Primer grado: el loro es enseñado á re- ORO, la preocupación sería de regocijo. petir frases sencillas. Segundo grado: Entre EL urno Y EJ. ORO . . • . íqué difelas frases son alg-o más largas Y difíciles. rencia! Y aquí la cuenta que se habrá Tercer grado: el profesor se sin·e del echado el flamante profesor: con el prigramófono para aumentar la intensidad mero saco el segundo: y á enseñar á qu• de su funcí6n docente. Cuarto grado: el suelten la lengua estos animales irracicprofesor ya no hace falta: basta del nales. para que los otros, los racionalesaparato, porque los pájaros tienen ya sncl ten la mosca. educado el oído. La elección no es dudosa: al metal d• Una vez terminados sus estudios, te- \'OZ del loro, ¿ quién no prefiere la voz d~ nemos ,·a al loro en condiciones de re- metal del oro? Lo que en aquel es un:i. citar m~ravíllosamente largos trozos de ~lOi'\,\.D.\. ó son varias MONADAS, en literatura. clásica, ó de lo que fuere el este es una :\.10NEDA6son varías MO· moti YO de la enseñanza. ~EDAS. íOh caprichos de la lengua! Parece que el director de la ,\.cademia Y la lengua del verde pajarraco, aca· está orgullosísimo de sus éxitos, para démicamente aleccíonada, ha dado hoJ tortura de los vecinos del establecimien• ocaisón para que ande en lenguas de to· to, sometidos al rígor de a1¡uel aprendi- <los el nombre del parisiense profesor. zaJe, !)níen dirá que no es desdo.o El hombre ha dado ya alJ?;unas audiel dar del habla el tes~~o. ciones públicas en la Capital francesa á anímal irracional, para comprobar las excelencias de sumésiendo que ha) tanto il.nimaJ : todo de enseñ_affza: y lm: oren te~ han quetl.ado perplejos y convencidos de que no con menos sesos que un loro . h_a _sido estéril la paciente labor del pa~- esto proclamando á coro ns1ense. ser animal racional. Por lo extravagante de la ídea, ésta más parece hija de un cerebro Ín¡:lés, PERICO. t.¡ue de una cabeza Je las que.a~_oman al DIRECTIVA DE LA jUNTA DE BENEFICE~CIA. General Gerónimo Treviño, Don Vicente Ferrara, Don Valentín Rivero Gajá, Don Isac -~ar2a, Don Rodolfo García, Lic Enríque Gorostieta, L1c Juan B. Bucbar d y Don Amador Paz. �La Nuestr¡i. primera plana lleva el retrro del inolvid¡tble:filántropo Dr J Euleterio Gondlcz, benefactor lnc~ns¡i.ble ql1e hié do la hum,,nid,.d y recordado con el Cf.• r"flo!io nombre de Gonzitlltos, con ol quci b llnnr.n,n cuindo vivía curntos lo co• nocieron, rcn,o prueba ¿e simp tía y E Ita estimación . Un grupo de eminentes y conocidos fr.• cult¡i.tlvos, ¡i.mlgos ó di~cipulos que fuer1111 ¿e él, h¡ n inicif'. do la iúa de lev11ntr.r)¡¡ un monumento frente El l-IoRplta) que le. gr ni. á J¡¡, dudE d, La ln!cü tiva acogld¡i con en tii-ia~mo ¡::or el Gobierno del Se• • f llor Gr: l. Mier, por la pren<.a y por el ~t'1lilicC', se llevará .n,ur ¡;ronto á la ret• ltdr.d. Junta de Beneficencia, " 1 s~mana para ~lonterrey ha sldo grandenmete animada . El sábado, uu baile de la Terpsícore, en los salones de la quinta Calderón . Para esta simpática sociedad fue el de despedida c!el rñc . .\le gre y anim,.c'o como todos los suyo,. con '! ( Manuel Cantú Treviño. Maridn0 Herná.1Jez. JorJe wa~den Angel Odriozola. franci.;co G :i:u.1 Angel Trel'iño. Teóiilo Gonzalez. J. Martínez Cantú. Pedro Lambreton. Or. R E. T, • e,r,., 'v't o O.. R. Giarza Can tú. 1\h:rín Peña. llJefonso Zarnbrano. 1 Calixto Pi.iz.zini. Antonio Rodríguez. ctuyó despues de las dos de la mañana, entre el ansia de los concurrentes qua veían temerosos acercarse ef domingo,sin poder, como Josué, detener un instante el tiempo, siquiera el necesario para una polka más. G'arlos Garza Cantú. L os americanos que encabezados por el Cóniml de l\Iéxico e·, Del Rio pasaron por esta Ciudad pa~a irá invitar al Gobernador de Coa huila á una entrevista con el de Texas, fueron 1ecibidos por el Gobierno del Estado con i·rnsitado entu• siasmo banderol~s en los paseos pí1hlicon una gran serenara profusa y polícromamente ilumimda el día lunes. Alojamientos en el Hotel Iturhi,:e por cuenta a.e la ciudad. y como con,ecuencin, \'isitando nuestras grandes inclustri, s; mrgnífico lunch Champagne en la Ccrvece\ía Cur.uhternoc sen·ido por Rodríguez H erm.:.nos. y un gran recibimiento en la Gran fundición de fierro y acero; uno ó dós banquetes en que se brindó por la simpat~a que se tiena1: am·10s pueblos; en la alameda la tarde del d)mingo Spe. achs encomiáHicos para la administra• ción y ¡.;ara nuestro pueblo. Nosotros ncs preguntamos simplemente qué nos querrán quitar estos gringos? La 11ota más simi át ica la constitu\'e en nuestro sentir, el final de los trabajos de la junta de beneficencia. En honora• bilísimas 1m:nos la confianza nacional y extranjera habían depositado su óbolo de más ó menos cuantía para auxilio de los d, mnific,.dos de la reciente inundación de trágicos recuerdos,y el día lunes principió la distribución con equidad y eficacia dignas de elo~. io. La atención nacional pesa en gran �rarte sobre...esto que nosotros no consideramos~dG,__tp filantrópico s1no r.cto de . --l., . 1ust1c1a, y ,es·muy grnto poti er consignar oue no podrá menos que compl..cer el interés á la\.ez que la nobleza con que las personas que han 'integmdo la junta auxiliadora, •han. cedicado ~u tiempo~ su;_ tención robándolo á sus propios negocios, á las labores de prolijos detalles que huhieron de ser <>tendido!. p.: ra cumplir sati,;factorié.rnente, como lo h.. n hec•,o, una rnisi6n r::.n c'elicé.da. Cniéndono<; :-.1 FUClilo regi~montano, les e11vü·mo~ nuestra crlurosa felicitación. ot>s, y por la antigua librería del a usen te patri9ta donde se forjaran antaño planes ~líticos. discurrirán hoy las imaginaciones juveniles dando vida á p 1aoes de conq11istas de amor. En casa de doña Prudenciana M de González, el manojo de flores Qfie forman el club , femenil D T U. P celfhn,rá; su aniversario, que pospuso por el di;elo dt::: una bella socia, Dianita Larralde, y á este fe~t1\·al se dice que el cluü de <:aballeros M. C. L. corresponderá con otro compuestJ de representaciones teatrales y bailes En cuanta á preparati\·os, el pcrvernr El c..".sino prepara el Gran baile de fin '"'>-~\.,·'• • . . . ,._ .. ' . - ·'f Uu grupo tomado después del Banquete en el Hotel Iturbide. • •. f . ~ . • La Comisj6n encartada por el Gobierno para recibir á los Americanos. .. ,: \ ~ El Mítfo Americano en law.Alameda . '. ~· 'lo • (·Stá n~bladó <le"hailf:s )' til'!~tas. Treinta señor:is dt: lá áristocra~ia se han ren· unido para dai.s~ una fiesta ejemplar en magnificencia, én'l~ qlle 'fuera mansión del General Reyes y los rincones que fueran testigos de congojas de la dignísima Sra. doña Aurelia O. de Reyes, har:tn eco á plácidas y bellas con\'ersacio · de :.ñQ, de suntuosidad ejt>mplar, para el que trabajan famosas modistas de París y· de l\f éxico en la confección de los tra- jes de n11estras damas. :No es dabte más animación y nosotros nos prometerr.os dar al público de todos ellos detalladas crónicas, g-ráficas y literarias. �Lo, !scándaloa Metl'opolltar1oa. , Cliaona y la Noeker. Los Americancs l!egau,1 o á la Cervecería. Lr. C: ¡,ita! es en América la capital má'.: r:-risina evidenremente. Los grandei; e i:- rio:; com·ierten en motivo de escánd1 lo tu.o ~uce~;o en que el crimen interviene ) estos se suceden con verti¡;inosidad cinemato_gráfica. Una mujer cae herida en la casa colorada y su nombre '""FfT'\'\ Nn~RR11r.. _\· el de su supuesto matador llenan las Víctima dt"l tral>aio, In S, ii,>rita "\'";i.va- cclt mnas interminable-; de la prensa, la rrete empleada del Puerro de Hambur- policía y la justicia traba1an asiduamengo, sufrió con una pl;incha de g-asolin:i te ¡cr levantar el velo que culre misterio:,;,mente aquella trajedia, y tienen que horribles q11emad11ras que le han dPi;ido voh erse rápidamente sobre sus talones dPsfignrada del ro.,tro é imposibilitada p: 1 a buscar lo, culpables del suicidio de por algt'rn tiempo e.le la mano derecha. :\]; ría Luisa ~oeker. Aquí el cuadro es dol lemente interesante, se mueve en él la air0sa fisura de un héroe nacional que hoy lo es por doble motivo. Y beroe es en verdad quien ha arrastrado tras :;i l.1s multitudes y quien, quiérase ó no. contribuye á atraer la mundial atención sobre nuestro país. Es culpable Gaona? no lo es? nada decimo:; á ese re-pecto, creemos solé.mente que una poca más de humtnidad debía emµle: r~e en los procedimientos: porque empeñarse en creerlo crimind? nadie debe ser considerado como tal mientras no se le demuestre que lo es con pruebas irrefutables; una sola no ha podido sostenerse contra el célebre matador. La prensa aprovecha hoy, para explotarla.su personalidad que porotros motivos les realizara tiradas enormes en otras ocasiones. Ojalá que las sombras se aclaren pronto y q;ie de entre ellas se destaque inocente la figura del aplaudido torero. :Vlexico,mientra.s tanto insatisfecho espe-, rará quP los diarios de las p;randes tirad, s le- arrojen á !,,s fr uces hambrientas un unt::10 escándalu. �sensualidad bizantina, por la crónica galante del tout París. Pero esta es muy superior aquella; aquella solo traficaba con las fortunas y ést;¡'.con algo más, con las vidas. Las pasiones de aquella generaron bancarrotas, se resolvieron en una fuga de millones: las de ésta terminaron con la muerte misteriosa de un Presidente de la República, agonizando entre los brazos blancos de la mujer que le acaricia, y en una alcoba en desorden, llena de sangre y de duelo, donde mano desconocida ha apuñaleado al pintor de las pa- a La ::,ra Steinht:1lt t:" t.1 Ban...¡utllo de l0s .. cusados. El caso de M me Steinhe1lt. Si Mme Steinheilt hubiese sido criminal, si ella efectivamente, con sus propias manos blancas ungidas por tantos besos de amor, hubiese dado muerte la pintor dos veces desrenturado y a la pobre Mme Japy, Tomás de Quincey, ese diletitnte del asesinato que se ha atrevido á considerarlo como una de las bellas artes, hubiera llenado con el nombre de esta extraña muj~r, todas las paginas de su manual del dt:lllo ) hu1,i1::..e « • ,~. uo ~u Comprando boletos para la audienc ia. figurita de paris1en~e hermosa, en lugar de la ligura escualiC:a de Will:iams d asesino arti::-ta. Pero no, M 1r~arita Steiheilt escapa las redes del Jurado, ¡\\¡1rgarita Stei11h :1lt sale ile• a de entre las manos de los jueces empeñados en no perdt:r su bell-> ejempl~r de criminal úni.:a. y las mil trompdas de la crónica boulevadier lit van á iodos los ohJns la nue\'J d e que el lara,1 proceso da fin y de que l.11 ., heroina del Impasse Rousin abanJona ,a ,a- , la judicial, libre de ·,od., ndcula. Mas s1 los ant ü;,ólo,¿os y lo, J,ms1as lombrosianos han perJiJo uuadmirahle eje111plarde criminalidad femenina, los psicólo\!OS v los méJkos se enc.1~ntra·1 ante~, más bei10 caso de histeria, floreciendo en el camp J del mas adorable pari::-iensi,mo. PorquE' .:sto de los grandes ca~o~ es completamente parisiunse; ninguna ciuuad de la tierrn tiene como ésta, la patente para llenar al mundo entero con sus asuntos íntimos, ,·a se desarrollen en las cama ras pop ula, es ó' bajo los artesones de los ministerios, ó en el fondo de las alcobas perfumadas, en ti miste-,.• rio de los portieres discretos, en el ambiente lleno de olor de mujer donde manos diminutas y blancas kj('.r, la malla de las _grandt:s aYenturas de amor y de sangre. • [)os mujeres han llenado el París de los úllimos tiempos: Mme Hnmhert se llamó la una y su lujo llenó la metrópoli del oro y del vicio; Mme Steinheilt se llama esta y su bdleza pasa co mo una rafaga de elegante a . risienses tristes de la Cité y de Montmartre, y a una pobre anciana victima de no se sabe que extraña venganza. Otro asunto escandaloso envuelve esta admirable mujer, l'afaire Dreyfus; Félix Faure, Presidente de la República Francesa, amante de Mme Steinheill pierde la vida en una escena de amor, precisamente cuando alguien había menester de su muerte para la revisión del embrollado proceso del deportado ue la Isla del üiablo. Y Mme Steinheilt encierra en ella, en su figurita blanca que las vigilias del proceso han empalidecido y llenado de un dulce romanticismo, el misterio de los dos mas grandes casos que hayan estrujado en los ultimas tiempos al alma encantadora de París. Todos han pensado en ella, sufrido con ella, llorado con ella cuando ante el Cristo exangüe de la audiencia parisiense, juraba, unidas las manos y los ojos llo.rosos, que era inocente ,, buena; han sentido el calosfrío del misterio y del temor, cu1ndo ella, hablando, con su voz arr u llaJora y- lenta, abria un resquicio de su es¡Jíritu mólt1ple de parisiense de gran mundo y dej aba . ver, ri-n eones de marquesa de 8rinrilliers )'.i reiacitos llenos de luz de burguesa alegr e. ) buena que ya ha arrojado su gorro por eobre las paredes del Moulin Rouge. a El abogado defensor Antonio Aubín. POR LOS PIERl~E LEBLAt--:C. TEATROS. Progreso. La Compañía de Pajujo ha seguido su tempordda en el del Progreso con buena fortuna. Las modificaciones llevadas á cabo en el personal del cuadro, han llevado 1,uevo público a la ~ala que poco a poco iba viéndose menos concurrida. Las dos nuevas tiples Carmen Leal, una buena voz, v Clementina Morín, una graciosa;tiple cómica. han hecho definitivamente la conquista de los t ,ndófilos. La novedad de la semana ha sido el beneficio de Pajujo, actor que goza de grandes sim patías en el público regiomontano. Muchos aplau so s hubo en ::.u función de ¡!racia, mu.ho entusiasmo y mncho cariño, por más que el programa no fuera de lo mejor, pues que á nadie se escapa la miseriit del méJito dt: "El Agorero" y las otras dos, ¡ ! "Las Bandoleras·• y "La Mu 1at¡¡", Son 0EL MONTO:>: de! género chico.• Las obr11s más lle,adas. á éscen~ ' en los últimos días, han sido Mu ssette, uAa bella partidura y un arrístico libret o, y ~uestras viejas conocidas La Torre. del Oro y El Perro Chico, que han sido, todas, muy -aplaudidas. Se ha puesto también La Maja Desnuda, que á decir \'erdad, es una nadería, ~na quisicosa de poco mérito. ~. < t • Zaragoza. Se ha despedido la Sacramento,la hermosa bailarina y coupletista esrañola que consiguió llenar dur;,nte tantas noches la fría sala del Zaragoza, y ocupará su lu~arAmali .. Molina, una de las estrellas del Género lnfimo en los watro:, madrileños. �}ºocLe de campo, fumo tendido largamente en l amara, en el vifjo corredor de 11na casa eg- ,·g1ca. Hay períum(:-S t1b1os t->n el an,liientP; de , ez en cuando el rasgo de un vampiro que pasa, 1,11a 411ietud que llega de los \'astos confines u1rb,tda por remotos ladridos de mastines; y prol11s16n de estrellas que hostigan con su broche el ate~cioµelado stltncio de la ncche. • • 1 umo .... Ítlmo ... estoy sólo con mis recuerdos; cuánto me I t:'CI e1 da esta noclw de e.11b1 ujador encanto co11 ,,1,,, cnn,¡ os dorm dos, !cl:S SJI• dacles mudas, • sns nt.bt-s cerno entit rro , sus sombras como viudas, e11 1111a 1mpt-1tu1b~ble serenidad de muerte'. es la n .. tun,le7,a rtsigTJada á s11 suerte. ''I Jj Fu 110 . ... fumo .. buen grillo, c .. nta, canta; y alegra con ti! \'OZ clan, .... clara,, .. , la noche qegra .... negra: 8uen , 1ento, rí,, .... ríe y hnz sonar Jo<; foll.,Jes, c11;,I sr un millón de clamas riesen cnn sus pajes, .:mre el hufrú de tode;s sus ra•gados encajes.... • H11en m,,, un: ladra .... ),1dra .... , aguza tu ladrido, par,t q11e h ·1va el silencio q·re ante el menor rüido se ag-azapa á manera ce i.n ladr.Sn escondido ..... . El reposo es doliente como un pésame, el campo es una mano abierta que caridad implora, el c1tlo gris no tiene ia limosna de un lampo cnda. estrella se nubl; como un ojo que llorn; y l>aJo un ambiente de ~ng-ustta que aniquila PI ,ilPncio se ;irrastra ¡:;orla sombra tranquila ..... . fumo ... fumo.. . . Esta noche no entra en mí, fuera en vano me entristeced stlenc o, me exaspera la calma .... . . \.)uiero vivir torrente, quiero morir oceáno; y hacer que eternamente se oiga el rumor de mi alma. Se quP tengo, á mar.era del atado coloso, un orgullo sereno y un dolor silencioso; pero se que el pres1igio que irradia en mi conciercia envuelve, para dicha de mi épico blasón, un orgullo sneoo que no es rndiferrncia y un dolor silencioso que no es resignación. La victoria es iuútil, pero la lucha es bella: no me importa si en ella lo que es lauro en la frente fué en el pecho una herida. tal me t1t'ne alejado de mi patria y mi hogar, más que el ~órdido e r peño de luchar por la vida el rJmánti, o impulsJ de luchar por luchar. Pienso.. pienso ... de pron1O, sobre las solEdades, pasa. ce mo evocado las a leg, es ciudades, por las neg as montañas qut á lo lejos se ven la silm ta fantástica y chispeante de un tren. JOSÉ Gttatemala, t909, S1\N ros CHUCANO, 1 CJ A menudo, en l:i histoda de la!l eati,• trofes matrimoniidt'~, al hablar de los desvíos del marido, del abandono de un hogar, del despego y poco cuidado del padre para sus hijos, cierran la l(1gubre enumeración de las faltas y malos tratamientos del esposo, con esta exclamación, que va empapada en un suspiro lastimero: - ''¡ Maclovita es una san tfl .... ! bre Maclovita!" i Pu- Y no les cabe en la cabe>:a que a'lnel hombre, á qµien Dios le ha deparado una SANTA por comr>añera. sit:>nta ya er· fado de vivir en su casa _v busque otros ai res para su espíritu, aun con detrimento de s•1s obligacion~s de hombre hon rado, quieto y cu111plido con su deber. Pero es que las superficialidades engañan. En estos desbarajustes íntimos de las fa milias, hay casi siempre s11 razón de ser; razón que escapa á la vi~ta de los que miran las cosas solo por e'lrima. i' Maclovita es una s::i.ntai ¿Porqué don Pedro le dará esa vida tan llena ele amarguras Y pesadumbres?" Estil. es la pregunta que las mujeres amantes del mitote suelen hacerse dando como resruesta un turbión de impropt-rios contra el infame marido que no sabe apreciar el tesoro de virtudes que esconde el pecho de su santa mujer; Y lo m:í.s curioso es qnP 11 r:-nsa ele aquel desastre de familia f'S precisamP11te el hecho de q11P "\Taclovita ,ea nna s;inta: tal vez si no fuera TA:>; SAXT.\, su marido D. Pedro, seria un poco menos desgraciado. Estudiemos el caso. En la mañana, MacloYita, QUE ES l] U~A. SANTA, se levanta con un gréi'lero que parece escobeta vieja: eon los ojos pegado;; porque no se lava ni la cara, y las enaguas á medio fajar . . . . 1 Parece u:ia aparición beatífica! El marido qu:! es hombre de trabajo, le dice con forzada dulzura: -.c\Jaclovita, haz que el desayuno e•té á las siete y media: á las ocho necesito estar en el escritorio . .. . . . ! y ~1aclovita, no responde, baja la vista y se va á la co· cina: Pero al siguih,te día sucede lo • mismo . . .... .1 QliE F.S U:\'A SANTA, Cuando el marido, sudoroso y cansado, vuelve de su oficina, se encuentra Con que Maclovita, de una carrera, ha ido á la Capilla á rezar la novena. 1Pobre~it:1, ES UXA SAXTAI Las cama<: sin H.\CER: las piezas sin barr::-rse: la mesa con los restos del desayuno y las matas del jardín marchítas y secas, con hilos de telarañas entre las hojasi -::\Iaclovita por Dios. Haz1,1e favor de cepillarme mi ropa y ALZARLA en el ropero. l\1ira como se me maltrata. afuera.! y :viaclovita, LA SA:--TA ~IACLOVIT}, sin c::intestar palabra. con los ojos bajos y un:i n,ansedumbre que desespera, va y alza la ropa .... Pero al siguiente día, la misma cosa! Por fin, un día llega el marido Yiolento por alguna contrariedad en sus negncios: No pnede c0ntar nada á Maclovitr•, :í. h ,:inta ?l';,clnn1a, rorrp1e ella solo ~alir liap-ir lo•; OJO:; y callar. 11Tasc-11lla t'n s ilencio su coraje, mientras se sil•ntan á la mesa. -Maclovia, con un demonio! ¿Porqué no entras á la cocina antes de venir á la �mesa ...• ? i Estos frijoles están ACE· D S! Y cultnco st levanta: tira el plato, to· ma !\u sombrero y se sale á la calle. Y Maclovita, nunca como ahora LA SANTA ~IACL0VITA, dá pruebas de ser una santai No contesta una palabra y se enjuga el llanto con la punta de la ser vi lleta ...... l El pobre marido, entre tanto, temiendo un derrame Qdioso. se llega al tendajón de "EL. DESE:--'GA~o" y pide una copa de anís .. . . -Está usted malo, señor? le dice la tendera, que es una moza frescachona de veinte abriles Y don Pedro, más que con el anís, se · siente ·mejorado con aquellos ojos negros que le sonríen; con aquellas manos suaves y sonrosadas que acarician la punta de sus dedos; con aquellos labios húmedos y rojos que cautivan y tientan ..... ! Desde aquel día, Don Pedro, el mari, do de l\Iaclovita. LA SAXTA ~IACL0VITA, ya no éspera la BII.Ts de los disgustos matrimoniales para venir á tomar anís: v.iPne á menudo. Y largas horas se pa· sa felíz en el tendajo de "n DESE'-GA· ~o," en pláticas más ó menos íntimas con la moza frescachona de los ojos negros! Entre tanto, l\.Iaclovita, la santa Maclovita, llora inconsolable aquel abando· no injustificado. ~ ___ ,,, - I 0 -Ay, comadre,-dice entre lágrimas. Mas butna de lo que yo soy con Pedro, ya no es posible! ¿ Por qué me tratará as1, .....;> Y la comadre contesta: -No, Maclovitai Este hombre es un infame. iTu eres una !'anta! No te merecei iCuan injustos son los juicios de la humanidad! Las que no merecen casarse son esas santas al estilo de Maclovita, que no se peinan, que no se lavan; que no se fa. jan: que no saben freir friioles: que no gustan de los canarios, ni de las flores: que dejan su casa por la iglesia y que no tienen más mérito que bajar los ojos, llorar en silencio, y no responder una palabra! Pobres hombres los que se casan con SANTAS como Maclovitaí Para ellos el hogar es un erial de afectos, un desierto silencioso y frío donde muere su cariño y se marchitan sus ilusiones, triste y amargo desengaño de sus amores que soñando con una mujer cariñosa, con fuego en el alma y sonrisa en los labios, sólo encuentran una estátua frí:t, indiferente, tonta, que no tiene más cualidad que ser buena, muy buena, buenísima: ÍUNA SANTA! KASKABEL. ZIG-ZAG SEMA \IARIO ILUSTRADO. Oficina de Redacción Escobedo 12½ . Toda correspondencia dehe de dirijir· se á ZIG·ZAG, Monterrey, N. L. DENTISTA..... Suscricicnes locales: en la Librería "La Pluma'' Dr. Mier 93, en la Tipografía Artística, Zaragoza 35, y Teléfonos 615 y ro67. Precio de suscrición: u:-,r PESO por dos meses e n toda la República. PAG() ADELANTAD(). Todos los grabados que aparezcan en este periódico, se venden en muy buenas condiciones lv1PRESO EN LA TIPOGRAFIA ARTISTICA. 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Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1909 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 2 Mes de publicación Mes cuando se publicó Diciembre Día Día del mes de la publicación 19 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1909, Año 1, No 2, Diciembre 19 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1909-12-19 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012368 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Academia de loros Caso de Mme Steinheilt Crónica Escándalos Metropolitanos Maclovita es una santa Nocturno https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1380/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._0002012369.ocr.pdf 1df848ef024afa532eb403017e068bdd PDF Text Text l- ZIG--ZAG SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITERATURA Y ACTUALIDADES. ELENA UREÑA. Notable característica de la Compañía que actua en el Teatro del Progreso. �Banco Mercantil de Monterrey 1 Sociedad ,Anónima. Esquina MOff!l0$ y Zaragoza Apartado PO$tal Na. 148. T J.é/0003: 'Depositario Oficial del fütado de Nueuole6n. Gerencia No. 109. Coniaduña No. 94. Pradica lodo clase Je Capital Social totalmente pagado, $2.500,000 Operacione3 :J)ancarias. Paga intere:le3 sobre Depó3ilo:s J'3/>0flibles á la vi.sla, gá p/azofijo. Dolores Sanmarlin Peinadora Española. Morelos 116. T eléjono 95. ~- ·~~. 'iJ:~~f:itt,~.}{ffti!\~:;};::;:y;t~.,_;: ·si¿)~·1:;;·:.· Vende bonitos adornos y crepé para el pelo. �TALLERES bE F0TO<iRABAbO Patricio Milmo ZIQ-ZAQ é_Hijos Sucs. y :BANQUEROS (ampran _y venden letra$ $Obre México, Estado:s Unid()$ y todas parles de Eunpa. Mfl)JOS TONOJ LINEAS Y fAC.C.IMILES APARTADO 20. JOSE S. ORTIZ MONTERREY, N. L. FOTOGRAFO. Ocampo 106. Teléfono 985- r~:.:'.::ª' MAEsTROFONOl Son las que más sensación han causado en Europa y en Estados Unidos por sus incomparables condiciones de gran sonoridad y sólida construcción. íl íl íl ~ íl~ [b ~;::;;a¡ iiiiiiiiiiii ~ Vendemos estas Máquinas en abonos fádles sin aumento de precios. íl ~ AGENCIA GENERAL íl A~~;,~.~~~ L~~~~~d:~~- ~~ MONTERREY. c:::::_-1 .___;=i EBUTÓ el año 7 7 del pasado siglo .... Vamos á suponer que no tuviera entonces más que diez y siete años . . .. Contando por los dedos, hoy día de la fecha tiene cincuenta. Pero yo no sé qué alquimia han descubierto estas mujeres de París, que cuanto más viejas son, más guapas están ó más atractivos poseen. Y a lo veis...... Con sus ciencuenta años cumpliditos, Juana Granier ha ido á Berlín, y del kaiser abajo no ha dejado corazón sin destrozar . ... Bien es verdad que la e3pecialidad de Juana Granier son los príncipes. Porque lo sabía, Mauricio Donnay escribió para ella su famosa comedia La educaci6n de un príncipe, uno de esos éxitos de mayor resonancia en los últimos años. Juana Granier hizo de esta obra una creación y el público parisiense convenía en que ninguna actriz francesa trataba con más encantadora familiaridad á las testas coronadas que los autores llevaban á los escenarios. Y es natural .... Juana Granier tiene costumbre de moverse en ese "mundo" . . . . Eduardo VII, cuando era príncipe de Gales, no salía del lindo hotelito de la Avenue de Wagram .. .. Más tarde, cuando el rey Eduardo tuvo que "comprimirse", le substituyó el rey de Portugal . . . . Y, por último, ansiosa de aventuras extraordinarias, marchóse un día á recorrer los Balkanes. . . . Apenas llegó á Sofía, la salió un cicerone excelente . . . . El príncipe Fernando de Bulgaria se puso á su disposición en las horas que le dejaban libres los graves asuntos ·del gobierno del Principado y no la ocultó el más nimio detalle de la intrincadísimacuestión balcánica .... Hoy, Juana Granier podría discutir de estos asuntos con los diplomáticos mejor informados. El kaiser ardía en deseos de conocer á la celebérrima creadora de Educalion de prince, y por eso el príncipe H<'nckel de Donnersmark se apresuró á organizar una fiesta en su palacio de Berlín, á la que fué invitada Juana Granier .. .. El kaiser la escuchó embelesado, aplaudiendo con entusiasmo cuando la comedianta dijo con su tonillo sentencioso y con"encido: "El amor es una ciencia en la que nada hay que pueda substituir el método experimental." Los principes que la oían se volvían locos, porque ellos convienen también en que no hay nada como el método experimental ... . . . La comedianta por su parte quedó encantada del soberano alemán y, olvidando los resquemores franceses, al volver á París se llenó la boca diciendo que el kaiser es un hombre charmanl . ... D SE HACE TODA CLASE DE TRA&AJO C::J C::J ~ c:==::rc===lc==:::::rc!I �!La prensa entera se la ha echado encimar No cabe duda que Juana Granier se ha jugado su carrera artistíca .... ¿Cuándo volverá á aparecer en los escenarios del bulevar? Nadie lo sabe, pero como se atreva á ptesentarse, la silva se va á oir eh Berlin. Y a otra comediata, la148artet, se ha complacido en darla una lección de patriotismo á la francesa. lnvikda por el kaiser para ir á Berlin á dar una representación en presencia. de la familia imperial, se ha negado orgullosa .... Con esta determinación, la Bartel ha matado dos pájaros de un tiro .... Ha halagado el patriotismo de los parisienses y ha dado un alfilerazo á su cordial enemiga .... Juana Granier llora lágrimas amargas, y para consolarse escribe cartas inflamadas á Berlin ... . iA los cincuenta ai\osl iOhl Y o lo he dicho muchas veces ... Estas frases son del temple de los granaderos de la vieja guardi". . . . !Antes muer- {Charmant . ... I JOSÉ JUAN CADENAS. \os que rendidos! ■C:: l ■'-1_ _),...l _ ____.1■r'-___.11IL.-..--'1■..._-----'■· íl...--c_R_ON_I_CA___ EXTRANJERA. ■ ■e • e íl i■ Roosevelt quien corresponda á un banA gira de Mr. Roosevelt por el quete ofrecido por una testa coronada, viejo continente tiene, podemos con liberalidades que en algo afecten la decir aunque pequemos de cur- preponderancia que su pals ha alcanzado silones, semejanza con la que en la América por medio de una politihará próximamente el cometa de ca sombría y censurable. Halley por los abismos ceruleos; pues Probablemente, en el fondo de sus tanto una como la otra son objeto de planes, hay algo más intencionado, algo la universal atención. Y es que las , de mayor alcance y de mayor trascen• claudicantes naciones de la Europa ven dencia, como no serla difícil que fuera en el gran politico norteamericano un la solución del problema encaminado á elemento que tal vez mañana ó pasado contrarrestar los avances de los nipones, podrán utilizar para defender, hasta y, en general, el peligro que según los donde sea posible, los itereses comercia- sociólogos ofrece al mundo entero el les que en este nuevo mundo poseen y surgimiento de la raza amarilla. que tanto el coloso del Norte les ha deNo cabe pensar, dados los antecedenbilitado. Quizá les parezca fácil que tes de un hombre que apenas deja el por medio de la diplomada, el dominar fusil para ocupar la presidencia de los de los "trust" sea accesible á algunos Estados Unidos con un éxito asombroso, arreglos cuyos resultados irán á robuste- que su viaje sea sólo con el objeto de cer las arterias hoy casi·rotas que garan- divertirse. Y quien tal crea, es porque tizaban una comunión entre aquel an- desconoce el carácter esencialmente tiguo mundo y el nuestro. práctico de los hijos de Y anquilandia. Pero no es esto, de seguro, lo que á la Mr. Roosevelt volverá, á no dudarlo, postre arrojará á la faz mundial ese via- á ocupar la presidencia de su'país, desje del primer político de la América. pués de haber estudiado profundamente Él quiere que se le conozca y se le vea el estado de ánimo en que se hallan tocomo antaño se viera á un César lmpera- dos los poderosos de la Europa, para tor, dueño y señor. dominador y semi-dios desarrollar un nuevo programa de go· de tierras cuyo término apenas si alcan- bierno que1 admiraremos por lo grande, zan á limitar las resplandecencias cre- pero que tal vez condenaremos por lo pusculares de ambos polos. Y así ha de ser en efecto. No es Mr. malo. L "'-- . vi~zaao 'tropa"!! so"b~ Marse1la, con e1 obJeto de pacificar por la fuerza si se hace necesario, á los huelguistas m~nos q~e se h~ll'cm i-..transigentes; y a\Hlque si b1e? es cierto_ que hasta hey no se ha -registrado nmgún -escándalo, -s-e teme q~ de u~ momento á 'Otro puedan surgir . ~flictos ,armados que de seguro ~euud1e;arán gr.avemente á las casas con• si.gnatanas. encargadas por las empresas .de las llneas de vapo11es para que arreglen de la m~r menera el asunk>. . B curiflicto suramericano parece conttmuar en d mismo estado. El arbitraje -de la Argentina y de la España no han ·r~portado el éKito -que .se ~speuba, en ·vista de lo cual la guerra será inevitable -entre el ?erú y d E.ooador, con la cir•cun~ncm de q.ue la república de CoJomb1a ha ,otteci<k> cein\eradamennte su .ayuda al segundó de estos países. . ~ Guayaquil se ha cometido toc:lo lmaJe <le ~ropellos -á. los pea-ua11.os, quie:nes se_ que¡an de que sus propiedades La cuestión de la Iglesia y el f.stado ~an Sido destruíoas y atacadas iqjustie~ f:spaña se va poniendo cada dia más ficadamente. La impresión que en toda 1a América difiaL Los animos. taato de un l)artido ,del Sur han causado estos sucesos, es como de otro, se hallan excitados y se <!olorosa, tanto más cuanto que se atri- a-e~ fondadamente que las repTosalia8 buyen á la influencia de la politica de .sul)an el rato menos pensado.. Este temor $e acetttúa más con moti• los Estados Unidos. De tocias maneras. no se sabe todavía ~ de ~ue el ministro Canal«jas, radical Y es muy dificil imaginar hasta que pun- mt~ans1gente y jefe del <Abinete, fué lap,dado públicamente por una chusma, to lle¡arán las cosas. que, según se die~, estaba. pagada para * * * . ~ prensa infonnativa m:>s trae la no- que llevara á f du tfrmm-0 su salvaj• tJCla de que el Gobierno francés ha roo- atentado. *. • NOVEUSTASESPA~OLE& D. BENITO PEREZ CALDOS. �NUESTROS HOMBRES PUBLICOS La Micareme en París.-La reina y su corte. El vueblo Reglomontano no vlde justicia en balde, pues que tiene un buen alcalde; D. Ildefonso Zambrano. Buscando mejoramiento trabaja con tal tezón, que alza la contribución r aprieta al Ayuntamiento. �■· ■.---,,......--t=====I===~1c=====r-=====xn=====-~•••• ■ e: ...r__ -.JL----11 • .....__ _ ____,. ~r--------.-----NO_T_A~1;~0C_AL_E--..-S._ _ ~ tL~_R_U~M_M__.117LL_L_JLN:_:---1.•--á -A LLF-E~_:L_~_,_~~-RA---"7.~ Brummell,.. maestro· ínsígne J e fas- genuffex.iones en las cortesanías ele los áureos salones,. l!jUe VÍ"lÍÓ. hilando sueños á. los pies de las, damas,. guardaba en su gaveta~ cual preciados blasones, pañuelos de batista con :regios monogramas~ sortijas principescas, abanicos ducales y cartas con coronas sobre las inicialesUna ..,.ez,. ciei t.o osado- biblióülo (de aquelfos l!)Ue cotizan y explotan la hiel de un corazón, siempre que esté vaciada dentro el.e moldes bellos. sin ver cuán-dolorosos- los bellos moldes son) llegp á. ék y► atisbando la nostalgia vacía. Je sus arcas sin oro,.culminó la osadía. y hasta veinte puñados d.! monedas en una: bolsa de. fin.a seda, púsole ante los oros~ quei:ía hacei; un libro, de cartas . . - . JLa fornma, en cambio de unos.cuantos,inútiles despoiosL .. - - ~ 1a.....___,__ __ J ■ Aunque ya en ediciones pasadas nos hemos ocupado de este asunto, no sobra expresar que la sociedad en referencia ha procedido con indiscutible acierto, encomendando al joven Canseco esa labor artística y delicada. que ha venido á constituir la expresión expontánea del buen gusto y la cultura que animan el ~spíritu de la sociedad, tanto más simpática cuanto más nos fijemos en que quienes la integran son en su mayoría jóvenes de la selecta gente regiomontana. Para ellos y para el Señor Canseco van los reinterados aplausos de "ZigZag." r • [... Entgnces,. el ya viejo galanteador~que.acaso tal día en sus manteles halló el manjar escaso Sr. Arquitecto D. Enrique Causeco distinguido discípulo-de la Escuela de Bellas Art es de la Ca.pital. y no tu.vo-si.quiera vino para su, vaso~ se iluminó un instante de- nerv.i.osa, alegria;:. h.urgp la llave; y, luego, sacó de su, gaveta las cartas que tenía-~ miró la estufa próxima . ......y las echó en el fuego-** ,i. BrummeH,.. rrra.estro- amado-, que tu. vida pu.liste eual se pule una joya, iqué gesto el que- tuvistet A la ríq,ueza alegre se impuso el amor triste . •.. - - No las cenas \tibrantes. de las noches f.estivas,. en que,. pálidamente, tras de las libaciones, se te q_ue<laban viendo las- damas pensativ.as;no e1 vino de Champaña,. ni las ostras de Ostende,. los dorados. faisanes. los tosados salmones. el placer que se embriaga y el amor que se vem:k; no el frufrú de las faldas en, los tihios salones~ donde los candelabros ríen en los espeiosy las parejas danzan locamente,. á los. sones. de la orq,ueS'tav en. q_ue, al aire de las ins¡>Íraciones,. se agitan las melenas de los músicos vieios; no la. fausta, carroza, que parece que rueda. esplináticamente por: la blanda alameda~ RO los palcos floridos de eleganciasen:suaf, acQJ.chados y amables como estuches. de seda; ao la orqµídea angustiada que deco-ra el ojal,. n.i d monóculo frágil de insolente cristal: :aada vale á tus ojos; n:ada. puede valer lo que v:ale una carta de una sola mujer... .,. ~~ l 909~ José Sanlas, Chocano~ * ** Hoy tenemos el gusto de publicar en fotograbado los proyectos que el ilustrado arquitecto Don Enrique Canseco presentó á la Sociedad 'Terpsícore", quien los aprobó de un modo definitivo. En vista de ello, muy en breve darán principio las obras de construcción en el lugar que se designará, y que de seguro va á ser uno de los m ás poéticos de la ciudad. Fachada lateral. 1 r l, ! . ' ·-. ' - , lb._ . . l...J...~-· · • ,..,. • oC'lJJ\\t, rttfti -¡, , 11.n,,,~.,•. Fachada principal, �íl • * ** La tierra de los verdes naranjos, alimentadores del perfume de los blancos azahares, que diría un amigo de las perogrulladas, ó sea en términos serios la capital del Estado de T amaulipas, vi1•e y palpita y se expande bajo la influencia de los primeros ardores del verano. Piensa y labora como laboran y piensan los pueblos todos de la República. ante la perspectiva magestuosa de los festivales que se organizarán para cele brar el centenario. Y así debía ser. Un pueblo fuerte, viril, heróico como el de ' T amaulipas, tenía que justificar su carácter, produciendo en esa fecha gloriosa una notaq_ue formara parte harmónica en la orquestación de los corazones, cuyo diapasón es el sacro nombre de la Patria. Y a dijimos antes que hora que dedica- ríamos á este Estado especiales atenciones; y aunque hoy nada tenemos sobre qué pasar la pluma con detenimiento, bástenos decir que la hermosura de los sentimientos de sus hijos, es tan intensa y tan sugestiva como la que sirve de canto triunfal en la presen::ia de cada una de sus mujeres. ■ 1.__ _____,,'----~c:::J ■ c::::r==::=:::J ___. . A . . - - - - l ■ , _ j_ _ _ TEATRO EN PARIS ,. . ___._ _ ...•11-------J''-----'' .. r::::::l 'íl • Plaza principal ne C. Yictoria, Tamps. ** * Por un error que lamentamos sinceramente, pusimos en nuestro número pas_ado al pie de la fotografía que apareció del elegante matrimonio Gómez Linares-Riestra, que ella era de la factura del Señor Sandoval, en vez del Señor Ortiz, bien conocido en la población por sus trabajos artísticos, y que últimamente estableció su galería en la calle de Morelos, contiguo al Puerto de Hamburgo. * ** L.\ C.\RICATGR.\ en C. Victoria. El Dr. Pragedis Balqoa .. Para cuando "Zig-Zag" ande por la ciudad de mano en mano, la gente que en Monterrey se interesa por las cosas buenas, habrá recibido la impresión grata que le causará el hecho de que nuestro colega "El Espectador" obsequió á sus papeleros~una merienda, para que con ella se atenúen en algo las fatigas que ese elemento, altamente significativo para las publicaciones, sufre día por día pregonando la nota llamativa y sobresaliente. "La Beffa"- Acto Ul: Escena IV: Giannetto y Nerí. H ' 1 A sido representado últimamente en el teatro Sarah-Bernhardt, bajo el título de "La Beffa," el poema dramático de un joven italiaoo, Sem Benelli. Esta obra ha levantado en Italia un entusiasmo indescriptible, solo co:nparable al producido en Francia por el famoso Cyrano ele Bergerc. Juan Richepin, el excelente poeta académico, es quien presenta iil gran público de París, el drama de su colega latino. El autor de "Cheminean" ha prodigado todo el brío de su arte, todos los caprichos de su fantasía, toda su vena poética, para dará los oidos franceses, el sprit endiablado, la originalidad bizarra, la onda de armonía versátil y cambiante de los versos de "La Beffa." El público parisiense dió á la obra de Benelli el bautizo de gloria, y reuniendo e .1 un solo aplauso e3tos dos nombres de poetas, consagra así, un nuevo triunfo del arte latino. Benelli Richepin. �sido, como siempre, de una perfección pictórica. Se ha puesto en la escena de la Opera Cómica, el drama lírico en cuatro actos, "Leone", original de Sarnuel Rousseau, uno de los mejores músicos &anceses, muerto hace un año, en el preciso momento de terminar la partitura de dicha obra. El libreto de este drama lirico, está tomado directamente por Jorge Montongueil de una novela corsa de Manuel Arene. El éxito de "Leone" ha sido grande y muy justificado, por la calidad de su música fina, ligera, tierna, llena de luz y color; por la interpretación magistral de dos bellas artistas: Mlle. Nicat-Vanchelet y Mlle. Raveau, y por la miJe en scene y el decorado que han * * *"La Viuda Alegre", La famosa opereta ha tenido en el Teatro A polo, de la Villa del Gallo, una sucesora triunfante. Es ella otra opereta austriaca,-cuyo argumento, de origen francés, ha sido adaptado por dos autores muy parisienses, Leon Xanrof y Julio Chancel. "Ensueño de Valse", que así se titula la obra, es original de Osear Straus, y sin duda alguna que esta opereta gozará del mismo favor del público que la obra de Lehar. Su música ya alegre, cómica sin exceso, ya lánguida y dulcemente tierna al ritmo de un valse ardiente y apasionado, ha gustado mucho. _ _ ____.1______.¡1111 ,....__ _ _-.J,...._....,.__ _ _ _...1 ■ c:::J ■ ■ CJ ■ l,...._ íl DE ESPECTACULOS. íl _____.,_........____ ...J ■ c:::1 ■ ■ c:::1 ■ c========c=:J ■,...._ L cuadro que actualmente actúa en el teatro Progreso, á la circunstancia de ser uno de los mejores que á ese tablado han subido, reuna la de ser tal vez el mayor y más completo que de género chico hemos tenido en esta capital. Los coros, si bien, especialmente en la parte femenina podemos afirmar que están reñidos en la estética, pero á matarse, no solo en cuanto á la belleza personal se refiere sino también por lo que ataña á la indumentaria. Cantando, podemos afirmar que son los mejores coros que hemos visto en el coliseo de la calle de Zaragoza. Las primeras partes, de buenos á muy i)uenos, prueba de ello el contínuo y estruendoso aplaudir del escaso público que asiste á las representaniones, la estrella de la compañía es Columba Quirana, que con su figurilla de porcelana de Sebres, su muchísima gracia y el saco de méritos en canto y baile que se lleva á cuestas se ha hecho querer rabiosamente por los tandafilos. E La Quintana en "Congreso Feminista'' á traYés del lápiz de rrnestro dibujante. Carmen Ortiz se ha creado también simpatías por su bien timbrada voz y la notable característica Elena Urefia y la Nava muy conocida de nuestro público reciben continuamente muestras de cuanto al público gustan. Ha debutado ultimamente el tenor Cavero, que aunque muy envuelto en pretenciones artísticas es simpático y ha sido bien recibido lo mismo que Joaquín Pardave que hizo su aparición con la tragedia de Pierrot. Ojeda .... iOjeda es ya Regio montano! no hay más que decir de él y Villarreal, Como vió nuestro dibujante á las artes en ·'Congreso á Villarreal debíamos senFeminista. '' surarlo acremente por lo ridiculamente que caracteriza sus pape- frente á Zaragoza. Este establecimiento les, destruyendo sus facultades cómicas creemos que prosperará rapidamente y en verdad que lo merece si atendemos con el aspecto de sus "creaciones." El resto, convengamos en que no hace á lo bien atendido que está. El profesor Y añez, ha deleitado á los mal papel al lado de los que llevamos socios de la T erpsícore y con buen éximensionados. Felicitamos á la Empresa y le desea- to se ha hecho oír en el salón Don Bosco mos mejor éxito pecunario que el que y en el Fausto. hasta ahora tiene y el cual lo abrirá, esEste último saloncito estubo lleno á tamos seguros, la cercana representación reventar por muy escogida concurrencia que ovacionó sinceramente al simpático de la famosísima "Viuda Alegre." y notable guitarrista Señor Roldan. Es de desearse que ofrezca al público *** El Salón Fausto exhibe continuamente nuevos recitales, pues éste va poco á las mejores vistas de la casa Pathé. poco tomandole gusto y no hay duda, Iguales deseos de agradar al público que al par que artísticos serán cada vez animan al recien abierto Cine Club, mayores sus éxitos pecuniarios. ,______ íl __,■ .________, ■ ._1_ __,I · Para las Damas. Te.a Gown por Buzenet. Este bellísimo modelo está hecho en tul blanco y adornado con listones de rosa encantador. Lleva una caprichosa túnica, que vela en parte el fondo de tul, y luce ricos bordados de rosas y perlas. ■ ._______ ____ ___,■.__ por COQUETA. __¡ íl "loilettes" Nupciales. Con la entrada triunfal de la Primavera, empiezan las bodas aplazadas tantos meses para esta risueña Estación. Como es natural; los novios no contentos con los cortejos suntuosos de todas las bodas �l cesa correctisima -que ba'ga lucir un lindo talle. En el lado izquierdo se adorna la falda ~on un wolante-cascada de riquísimos encajes de Bruselas. prendiendo de trecho en trecho por ramitos de . .aza~es. La gran co!a hará aparecer El bajo .del de1 más esbelta la figura. Jantero así como el cueTpo, pueden ~uaTnecerse con una guirnalda de capuUos de la simbólica flor, entre un adorno de encaje y tul Sobre los cuellos rectos de las desposadas, pueden llevarse collares de perlas, dando dos 6 más vueltas. Las perlas pueden sustituirse por brillantes. En 4a aristocrática boda de una millonaria americana, lució ésta un valiosísimo CO· llar de brillamtes enormes gue remedaban luceros. Pero el lujo excepcional de estas ceremonias nos hacen pensar en historias encantadas. T a1es Joyas -estan al a1cance de poquísimos capitales. Pero afortunadamente no son indispensables. Quién piensa en ellas si á tnlvés del vaparoso tul que envuelve á la desposada se admira et fulgor de unos ojos bellísimos velados ape.na-s por satinados párpados? .Én cuanto al arreglo del cabello, hoy será mucho menos dificiL tomando en cuenta los artísticos modelos tan en boga. Si al rededor de esos peinados, en lugar del torcido ó la trenza, se luce una linda guirnalda de hazahares. el efecto será maravilloso. En cuanto á los demás objetos de la "toilette"' de novia deberán estar en completa. armonía co_n lo ya descrito, for'.Tlando todo un conjunto ideal de sencilléz y suprema elegancia. - ~c. D - Chistes ~C::::::=:::IC::::::=:::IC::::::=:::IC::::::=:::IC::::=::1c::=:::::a Un ¡)rocurador, 11.cudió al juez de paz diciendo, que el sastre del riortal su ve cino, se reía en sus barbas siempre que ,,asaba. por delante de su casa. B~l juez ,lijo al sastre: - GPor qué hace V. e~to l ,v el contestó: - Porq ne el señor se ha empeñado en pasar siempre que .vo me río. Uno de los testamentos más lacónicos filie se habrán visto jamas, es el de un m,e~dist~ francés que murió en 1792 y dec,a as1: -En el nombre dd Padre, del Hijo .v del Espíritu-Santo. Nada tengo, debo mucho, dejo lo dem:is á los pobres. TEA GOWN POR BUZENET actuales, esperan estos días de Sol dorado y flores y alegria. Las "toilettes" nupciales preocupan y con sobrada raz6n, grandemente á las jóvenes: yo daré en estos renglones algunos consejos útiles para ellas. Aunque hay una variedad enorme de telas primorosas, crepés, crepón, moaré y tantos más, los más apropiados, entre nosotros, son los tejidos suaves. He aquí un precioso modelo. En crepé de China se confecciona una prin- Un majadero de folio ma,ror, á quien · habian hecho cr<>er sus amigos que leía ·mur bien, quiso retratarse, .v para que se le conociese en la. pintura. por aquella habilidad en que él creía. sobresalir, le dijo al pintor: Quiern que me retrate V. con un libro en la mano leyendo en rnz a.Ita .Y <lando la entonación .r el sentido que, t,Pgún es fama pública, sé .,·o dar á lo que !to. Un caballero, que estaba casado con una. mujer fea, se lamentaba. de la pérdida de su hijo, que era único. Una de esas vecinas, que se empeñan ii consolará t-0do el mundo. decía: -Dios es bueno, y daráá V. otro, y dos si son necesarios. -~o me diría. V. eso, dijo el buen hombre mirando á su mujer, si se hiciese V. cal'go de que la medicina es peor que la enfermedad. lF =¡i o JOSE MENDOZA D~ ~ ~. FABRICANTE - DE =-. .. D MATAMOROS 102 b ~ MU .EBLES. Monterrey, N. L. TEL. 1338 D cJl �o ~randes Almacenes ;e Ropa y Novedad;, ?• M. 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Oficina de Redacción Escobedo :{2t. Toda correspondencia debe de dirijirse á Zrn ZAG, )1onterre~. :N. L. Dr. M. G. Sepúlveda DENTISTA Dr. A. BUERON Cirujano Dentista Suscripciones locales: en la Librería •·La Pluma" Dr. ~1lier 93, y Teléfono 615. Precio de suscrición: ux PESO por dos meses en toda la República. Especialidad en trabajos de Oro y curaciones. PAGO ADELANTADO. • Todos los grabados que aparezcan en este perhídico, se Yenden en muy buenas condiciones. 1 11' 11 11 • ■ ESCOBEDO 3.2. Especialidad en trabajos de Puente y Coronas de oro. Extracciones sin dolor. ERIAGENE MONTERO M0RELOS 135. ·--------------· Calidad fiarantizada FIERRO EN LINGOTES URRAS DE ACERO MINERO REMACHES DE ACERO SUAVE TORNILLOS, CARROS MINEROS, ACERO ESTRUCTURAL •---•----•----•• L1 Este Semanario se imprime en el Taller de la Librería General de Daniel Montero. -Morelos I 05 y I Oz. Monterey. Para Reir. En el Boletín Oficial de una provincia, se leía el siguiente anuncio judicial: Con objeto de averiguar la muerte de un cadáver, que se ha encontrado difunto en el pueblo de ... se ponen á continuación las señas del presupuesto muerto, µara que puedan compararse con las del matador, antes de encontrarlo, para ver si por casualidad son uno mismo. Un pollo, bastante tonto, no había podido conseguir que le amase una jó,en de diei .V seis años, mu.v hermosa y so- Compañía fundidora bre manera discreta. el medio de hacerse querer,Discurriendo pensó en retratarse para ver si la jóven se enamoraba de la pintura, ya que despreciaba el original; pero ocurriéndosele la idea ·-· del - Haga V. el favor de hacer mi retrato muy parecido, para dárselo á esa ingrata; pero ha de ser de manera, que no me pneda conocer. de fierro YAcero de Monterrey, S. A. ~is~~,~~J~, ~Wf0º~\ª~iititreciaría Apartado No. 206. - - - Monterrey, N. L. tlLFJIRERIJI MEXICAN VOTTE"T Surtido de Loza y curiosidades en barro. 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La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1909 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista s/n Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1909, Año 1 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1909-- Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012369 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Árboles de América Ayuntamiento de la Ciudad Crónica Joven Rey Plebe Pueblo https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1381/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._4._Enero._0002012372.ocr.pdf a6216f16d69c12986a2303386fad7aee PDF Text Text ~~~ ll.1 ZIG-ZAG. _[- 4- / (¡ SEMAN.\RIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITER,\TURA Y ACTUALIDADES. En toda la República 15 CENTAVOS el ejemplar. I-4. Ene. 2r/111 �W:GW Si AM?Ei&iift Sociedad Anónima. Apartado Post'ál, , No. 148. _j ESQUINA MOR!:iLOS Y ZARAGOZA. Teléfonos: Gerencia No. ro9. " Contaduría ~o. 9t, Dl~POSITARrü OFI- CI.\L DEL ESTADO DE ~UEVO LEON. Practica toda c1Jse de operaciones Bancarias. Paga Intereses·sobre Depósitos disponibles á la \'ista, y á pla:w fijo. Capital Social totalmente p:.g.. do, $ 2.500,000. rSE NECESITAN AGENTES en toda la República para la \'enta de na\'ajas de bolsillo y de barba, todas de patente y con fotografía del interesado. También artículos propios para anuncio. Se man<lan catálogos á quien los solicite. Comisiones liberales.-Agentes exclusivos para la República de México. 1 • e ... The World Novelty Co. 1 Lficina, Cal'.e de Zuazua ~o r --, Monterrey, N. L. So. ARQ<JITECT<JRA ~ n~~lf\\OlLIG!?líll'AI rrl'Allíl~INil'AI ~ Decanini Hermanos. 1 Taller movido por fuerza motriz. Wuhincton 207. Apartado 312. Telefono 131&, MONTERREY N. L., MEX. 1 �■ Gran Almacen de Ropa y Novedades. z Z 1g• a g ■ • Dpartamento5 Espetioll'S Semanario Ilustrado de Ciencias~ Artes, Literatura y Actuahdades. tlio ~ l$io wio Propl1dad do la Empresa Zic-Zag. Rogistracl<o toffl'O 1111~ulo d9 '11'111:Uftda cl•n el II de Díciembn de 190'9, T,·lc1', confrrclones y M041tlff•)', Enero 2 de UUO. Aliol. arlllUli s pard ht rnhre. CI • Unicos .A.gentes del afamado calz11do mar· ... ca CROSSETT pa,a hombre y VARNEY ~ ~ ~ DESE1' f\ ........ n11 Zlü<mQ?llu<-m Q SUS f/\VORECEDORES FELIZ AHO NUEVO. ICJ ' .~ ~j CO para Sra. Esquina Morelos y Zuazua. Apartado 360. Teléfono 860. M. CIRILO YCIA. • • MONTERREY, N. L., MEX. ■ ■ Las sin rival máquinas parlantes MAf ~IR~f ~~~ r1 I¡ l Son las que má-: sensación han cansado en Europa y en los Estados Unidos • ror sus incomparables condl, ionrs de Gran Sonorlddd y Mlldd Con~truccién. .. -f• ·~ -?• Vendemos estas Máquinas en Abonos Fáciles, sin aumento de Precios. AGENCIA GENERAL: A. Wagner y Levien Sucs. Apartado • :229. Monterrey, N. L. ' 1 1 Calle de Morelos 88 ,. 90. ■ lt.DEFO'NSO ZAMBRANO, Alcalde J:9 -d,e la oiUQad-que ~mó ayer posesión. �ZlG-ZAG Z!G ZAG Ayuntamiento de la Ciudad. El nue\'O .\yuntaminnto ha tom ,do posesión En él cifra la ciudad grandes e:;peranz-ts. La personalidad del señ::ir don II defons_o Zambranoelecto alcalde pr i mero, es por l-Í sola, promesa para el adelanto de la ciudad. . Monterrey es evidentemente un gran centro comercial, pero hay que_reconocer que no es una c1u?ad conbrtable _para la vida. Los de las calles son malísimos Y durant~ las lluvias imposibles casi José Zambrano. .pisos O(J!l;.0~ ·'· • 1 .. ;,.. 1G UAM ·~-=N PiDRO TREVIÑO, Alcalde Suplente. PATRICIO V. MILMO. ,. : L.ic. D.:>mingo M. Treviño Jesús M. Montemayor. detransitarse,porl.anochers obscura h<!y .apenas la luz suficiente para no equivocar el camino Nosotros creemos que son estos tlos servicios les que el nutn·o J\\'untamiento debe atender de preferenci~ y tenemos la seguridad de que si lo hace con empeño, se hará indvidable. El ::\Iunicipio que sale,deja á l;'l población con bueoos elementos, para el que entrahaymuchoadelantado;aquél le deja, según la prensa, el dinero bastante para embellecerla: ojalá lo consiga 3 esto,añadido al movimiento que se nota en los riegocios, contribuya á engrandecer tanto á l,a Sul rana del norte,como se lo merece y nosotros lo, deseamos ardientemente . Damos al público la fotografía de la mayor parte de los Ediles del nuevo, Ayuntamiento. ,, Lic. Adolfo V1llarr , l. Lic. José Eleuterio Martínez. Dr. Mariano García Sepúlveda. Ramón R. Hernández. �7.TC-'Z_\G ZIG-ZAG Crónica En la antigua mansión del Gral. ReAl raro encanto de los últimos días del año con su despertar de ilusiones y espe· yes se conl!regó también un grupo de ranzas para el venidero,añadinos nosotros familias di<-tinguidas, convidada~ por el tiempo que gozamos esplendorosa- treinta A~!AZO:-.As que )-o las llamaría, . atendiendo á lo admirablemi>nte que mente primaveral. hicieron cu;,nto si> propusieron; la noche La pascua se nos ha venido con una animación sin precedentes, se oye música pasó insensible por sobre aquel festiva 1, por todas partes, las calles están enchi- como la sombra proyectada por una nudas de gente y bailes y fiestas podemos, be sobre el remanso de un arra\ o parlador de orillas cubiert:is de flores. á quererlo, anotarlos á granel. Podemos afirmar que esta fiesta ha La noche del 24 puede decirse qne hasido la nota social de mas resonancia en bía una en cada esquina. la semana. La señora de Ruiloba recibió á Para evitarnos hacer comentarios que amistades íntimas y se pa!'ó allí la vi>resultan }¡,jano!', diremos que J:i bt-lla Jada entre baile, representaciones teatrales, mascarada y tantas co~as St-ñora Doña Concha González de Madero más que entretuvieron sabrosamente á fué la organi:tadora en jefe, y que el pro la concurrencia hasta el amanecer. 11:rama se compuso dt- una ch;.rada ani 1~enemos en cartera para el número pró- mada. irreprochablemente puesta en esximo un grupo de las per~onas que to- cena, preparada por la distinguida St-ñomaron parte en las representaciones y ra Voña Consuelo S. de Garza, cuyo una vista del comedor que amablemente buen gusto e~ standard t'n nuestra so· ciedad; una comedia cuyos papeles se nos permitieron tomar. repartieron entre Lnpita Garza ZamEn casa del conocido caballero Don brano, Tules Gzrza Galán, M::i1ía GarErasmo Cantú, se bailó, cantó y recitó za Zambrano. C:arolina Zambrano, ,, hasta muy avanzada la noche en medio Constantino Padilla, l<amón Lafón-, de gran dí!= ima, y deliciosa alegría. Adolfo Garza Galán y Emilio Gonzále/4; Angi>lita hizo los honores á sus amistades y un cuadro animado de brdlant~ coencantadoramente. lor. En casa del lng Morelos Zaragoza De la comedia ;}iremos que estm,o retuvo verificativo un gran baile,á él asistió una numerosí~ima concurrencia, el pa· presentada á maravilla: ellas estuvieron tio estaba muy bien adornado y alumbrado di!icretísim'-s ,. en cuanto á ellos,decimos con infinidad de foquillos eléctricos, allí con gusto que Ramón estuvo m )numense bailó hasta las cuatro de la mañana tal en su papel de A ntolín, Padilla y sin que la animación decayera un solo Garza Galán á la alturn de Lafon v E· milo González cosechó nutridos aplaumomento. sos . •\ las doce se sirvjó un rico lunch, y á El cuadro di> movimiento final, una esa hora pudimos anotar la presencia de fiesta en Sev1 lla, no dejó que desear. Con las distinguidas señorifas siguientes: Lola y Lupe Iglesias, Juanita Llano, signamos cori fruición, que ya quisieran Teresa Castillón, Genoveba Sepúlveda, en Sevilla sevillanas como las de es:i El vira y J uanita Morales, J uanita y Sara merienda. Pero en realidad de verdad, lo que Lozano, Teodora, Josefina y El isa Martinez Garza, y entre los caballeros al llamó la acención fuertemente fué la Dr. José Guerra, :Matías Llano, An- charada animada: tres cuadros fueron tonio Elozúa, Ygnacio Zambrano, Desi- de una gran belleza, el segundo sobretoderio J iménez, Fernando Berardi, Ró- do que presentaba un conjunto seductor; mulo Salinas, Miguel Hinoioza, Juan el último, en el que tomó parte ConchiMartínez, Jesús Calderón, Hug-o Shtr- ta de Madero, resultó primoroso y ella lock, Rod.:>lfo Goozálet. y mu~hí,imos estuvo bellamente incomparable más cuyos nombres se escaparon al croLa solución, ...... saben Udes. que y nista. quien era la solución, pues como n.o lo han de adi,•inar ...... Margarita Gonzále:t, hacía de Luna en el cuadro de la astronomía y así, adorablt>, flotando en d cielo es como la roncebimos en su puesto y sentirnos txtrañas regresiones óe raza, dentro de nosotros una vida mistel'iosa y retrospecti ,·a en 'lUe nues•ros abuelos prt-parado d ca, caj, lista la fr,nza, oraban silenciosos á la rt-ina de la· noche que bañaba con !.U luz los campos I ianos y los monte.; donnidos Fué a¡.,laud,da prolongada y estrepitosamentt: obl1gándosela al his á pesar de lo incómodo de la po31ción como ella dice gr;,ciosamente. lo que es regirmontano es allá arogido sin reservas y aquí los tapatío,; no pu~ den quejarse de como se les recibl:'. También prncedente de México donde n-side y de paseo eo nuestra capital, se encuen1ra hospt"<l.ada eo uno de los principales ho1eles la SE-ñora d0ño1. Encarnación de Ramo,; acompañada d.-, ~us hijos, Chonita, María y Fernando . Tanto la distinguida fam1l1a Ramos, corno la familia Gallardo tienen conocimientos entre la m¡jor sociedad de Mont•rrel' y entendt-mos que permane· cerán largo tiempo entre nosotros. Déseamos s,ncer.. mente q 11e les sea grao. *** De visita SI:' encunltri<n .-,ntre nO$Otros l;i de~tir:gu1da Señora ce Guadalajara, doña María de Gallardo y sus encantadoras hijas Rosita y Paz. Entre la S tltana de occidente y esta dt:! norte se han establecido desde ha tiempo corritntes de franca ~impalÍa; todo Para el próximo número prometemos crónica amplia y detalh,da del gran baile dt-1 Casino, por hoy ponemos punto final, deseando á nuestros lectores toda cl .. se de prospt-ridades para el año de I9l0 La Maison des danses. • • Antes de ser estrenada esta obra de Paul Rehoux y Noziere, causó tanto fu. roren París como Chanteclair de Rostand y ahora que se ha estren;ido, llern al público parisién en verdaderas oleadas al teatro de Va11deville donde se representa. La obra, aunq ne france-a, es nt>tamenespañola, y pna que nada pueda impedir el éxito, Madame Polaire abandona sus variete~ y su Music. Halls para echarse en los pl:'ligros del arte serio, como dice un rronista q11i.,.n dando una nota. de uo en,;ayo, continú:i. así: ·'Esta tarde fní á. ver uno de los en,ayoc; parciales del Vaudeville y juro á l'ds que me pareció que entraba en el escc-nario de Eslava. Apenas penetré empecé á oir un ra<-gueo de guitarras y bdndurrias ..... _De~pué,, en medio de la obscuridad solo palabras castel lanas escuchaba. P.-ro, ¿cómo has venido tan tarde, preK11ntahan á 1111 guitarri,;ta que acababa de> ll•g;u, y el guitarnsta, un anú luz CERI AO que dtbe ser n1:e\·o en París respondía "icállate por mó HmtF! me be rrnnlo!! En un rincón del eSCl:'nario t-1 FAfco enseñaba una postura de baile á una joven actriz que naturalmente, no entendía al gitano bailarín, porque éste se emptñaha en darla la lección en castellano. "U no, dos y tres .... "decía el Faíco y se quedaba plantado .... la pobre muchacha daba una vuelta sin gracia ninguna ''imalditos Zr.AN tus huesos-grita· ba el gitano encarándose con ella-htíA que eres torpe" Y la in[t.•liz, riéndose y mostrándole una boca fresquísima, vol\'Ía á repetir la pirueta preguntando '·cO\IE cA"? el Faíco se desesperaba ·'No ...... ino! i .\saurn! ...... la dPcía y \'uelta á enseñarla los movimientos, hasta que al cabo de diez minutos, sudando á chorros se sentaba exclamando: i PA ~IATATF. ! El Cronista afirma que hay tanto • ntusiasmo por la Maison des Danses, que hoy sí ya puede decirse .que ya i:10 hay Pirineos! �.En suJ;abioe:te de trab;,jo. Oficial de Caball,;z-ía. En Traje de Oficial Es.9a.ñc l .. Miss Ar,útaStew,artde New York pretendienta al tron0 de Portugal. Don Manuel II. Es una real' jm:,rntud l)Ue surge de urtl fran dolor, La aurora de sú· r~iriada tíene celaje9' de sangre y lejanías de duelo. iCuántas y Cl1anta veces, entre el estruendo de los cañonaws•que saludan sns]legadas, enJ rre la algazara d"e las pcmpas reales, entre el ron run de la ·muched umbre Jusi talla que sigue con rmor á ese rey easi niño que tan clara ha te•1ido ya la visión de los g-randes dolores, cnánfas veces oirá el monarca portuisués, turbando su alegría y enfriando los arrebatos de Stl juventud ansiosa, el estamptdo de les fusiles anarq11istas que arrancaron Ja vida á t¡uien á él se la dió,,el último estert(:)r del µadrn agonizante y el Krito de leona rahiosa,de la reina que cubre con su carne f:s· eí 1hon1trca más joven de-'Eur:opa~ . . · '.,, Le llaman Manuel II. le apellidan El 1 más Justo'' y es, á los- 19 años, Rey de Portugal )' de Tos .\l;;arbes, Soberano de· Etiopía, de .-\rnbia,, de Persía y de la In día~ \ Dí6 prÍtlcÍpío stt reínado entre fos ecos• de i'ndÍgnacíón universal de una dolorosa, traged~, la más cruel de cuantas haya consumado la hidra eternamente insatisfecha del anan¡uismo, Todo el mundor-ecuercla como hace veí-nte meses. en el coraz6n de Lisboa, en mitad de la gran CÍudad que afilaba á su l>uen rey, el carruaje real fué asaltado por la locur,t ~ anarquista y dos víctimas rodaron sobre· los muelles cojines bajo la's balas reg-icidas. Y en aquella carroza donde il'>a toda maternal. la carn~ c1menazada de s1,1s ca.- · una familia feliz, donde ni la presencia chorros! r.le una madre hermosa y buena fué bas- 1 ,. Trabajando con la R~ina A meda.- • • 1 n c-asaü e n el J.:q d.: E;p.1íí 1. �ZfC•ZAG tante á conferTer Ta -rabía d'ef asc.;Íno, estuvo á punw de dar fm la casa de. los, lhaganza, Muríeron er Rey J el Prírrdp~ Ha~de• 10 y la b"agedia Uev6 al trono al niño Mant~I 11, No es. el primer monarca que s;ube al trooo \rajo tan sombríos, auspi• cios-, El asesiAato en J\llazo de ,~co, tle'l buen rey Humberto de Italia, elevó .:1 reínado d~ la i,µoríosa Peníns-ula á.Víctor Manuel lll; el actual príncipe de Montenegrn ~ óñe la corona c»ando aún no se bona de una calle de Cattara, la sangre lle s-u anteces-or , r 11ñale. co; el Rey Pedro de Servia Si.lrge á b. vida.red después- de 11n asesinat{), el Emperador de la China ocupa e-1 s-a~rado trono del Ce• este Im~rio después c'el envene'llamíen1o de su padre, Sín embatgo, pccf.ls,príncipios de reinado más, sombríosv desconsoladores que 14.ls, ele este rey n~fi.o .i.quien apellidan el más, i\¡,&tO, Es una triste herenc~a la del trn»o fJUlí! ocupa. le amenaza de cerca la 1abfa as-e• sina .¡1,1e 11e.16 de s.tflgre real las, ~das, de la canoza; este rey qt1e á nadie ha fuechc ma), es- accs-ado por la jamfa d1ts-piada.'1a de li>s, enemigos, no suyos, sino del principio monárquico que él repre• S'eRta. en so país. Y, como todas ías- de~ve.n.tu.i;as reales-, esta tle la:µ:ica con~i'Stencia de su 1eyoado, es ~n grande, que hiere <de rechazo Jl:igsta sus, pasioR~ d~ hombre W~\Jl;-·· y-;; .nÍe!!it~y SU C()'Ja• z6n de joven en pfena edai tie amar; pu~s de elfo res:aJra qoe las tasase reafes; '1e: Euuopa. ~©quieren dar á J UGA :rno TE,HTS'• Bste morrarca guapo v bae1'l!o una compañera qu~ á cambio. fle las' dul: zura;l' de su cariño, comparta co11 él fa"s glorias de la realeza. Sín embargo, ya aparece en 1a grarr murmurací611 éafóp-é'a el nombre de una yanquee enamorada y valiente que- rto teme los- azares- de la reJ volución y que quiere compartir con el rrtorf;irca des-ventmado, nó las, glorías d6 la realeza, s-Íno todas las visds-ítudes d6 la vida, á. cambfo del tes"1'o de su cariJ flo, Será un matrímonío en ~l que mejor' pa,te tenga el amoi que la ntz6n de EsJ tado, La futura reina de Portugal, cuyo reJ trato damos, es- beUa y joven, Y es m6 nester que sea be;lla, soberanamcnt~ be• Ha para que pueda rnntfou;¡y 1a tradicióJll tle las hermosas- ieínas- po,fug»e5as, en J rre Jas, cuale•, la m:idre lle} actual motraJ!ca, fa Reina Amelía, fué durante muchos, aoos- la mu.jer má.s ht-nnosa de Eu.ropa Hoy está. envejPCÍda, a&atída por IR recuerdo de Ja catá&troie, p~:ro aun beJ Ua. trfa.teme&te bella, Hoy pasea su tJÍsteza Ja buena Jeina. melancólica. por eJ Palacio de Lis ~ boo, recordanfio a.caso sus J>asados, tríunfo? de mujn y de- refoa, en af)~llo!y m!smos s-a~ooc-s-_ que oo puecer1 lli>J ilu-· mmarse 111 aburse para fiesta aJ.guna ~ fi_on¡uc- el res-oro lle PortngaJ ne da para. f1es-tas y se enojan los, rcpublícarros si se ~asta en placeres el dinero del pueblo. ZIG-ZAG • Con d Presidente del CQnsejo. En s11 caballo favorito. Tir.ando al Florete. • Con la Reina Amelia. la- Maíson des 4a~es 1·~atro del Con su perro León. Eutregando la Bandera á un regimiento de coraceros. Tirando al Florete. �ZIG-ZAG ZIG-Z.\G La M'1ison des danses. • Madame Polaire en e1 Garrotín. Ui;a escena del ilcto tercero en la Maison de,; dances. El Cortejo de Cartón. La Opinión Pública. El Pueblo y la PlebP. • • El cortejo de 3,O0J fi~.iras de ca ·tón q:ie aco:11pa 16 el entierro de la última Emperntriz de la China, y qL.e fue incinerado ante su tumba, para que e~perara el espíritu de la au&usia muerte y le lúiera los ~onorcs en las regiones celestiales. Algo menos vieja que la gana de co- mer es la opinién pública. ~¡ las his• torias no mienten, aquella debe de ha• her comf'nzado en el Paraíso rerrenal con lo del harta1.go de manzana que se dieron Adan y Eva, que en pnz descansen. Y la opinión pública tuvo sn na• cimiento, si la lógica de los hechos no nos defrauda, precisamente con motivo de aquel hartazgo; porque este fué el ACO~TECl\llF.:-lTO SOCIAL que dió origen á los comentos primitivos. Presenta• rlas así las cosas, no cabe duda de que la opinión pública vino después que el hambre. De manera que la opinion pública cuenta ya á estas horas una riquísima porcion de primaveras. Pero así, vieja v todo, es arma y e-seudo de que todos los escritores se sirven para dar apoyo y fuerza á sus particulares pareceres, No hallarán us tedes un solo ejemplar periodístico que al lanzar una especie no la dé como reflejo del parect-t colectivo. Cada hoja volante viene, por este me• dio, á ser representante acreditado de la opinión de todos. Y como en lo de pareceres personales hay una tnultipli• cidad que espanta, llegamos á este dile• ma: ó mienten los que dicen ser eco fiel de la opinión pública; 6 esta es una hembra versátil que hoy declara NE GRO lo que hayer tuvo por B!...ANCO. La opinión p(1blica está representada �ZfG·ZAG por arra entídad qne se Ifama PUEBLO. Y de esta suerte, el escritor que desea dar valídez; á sus afirmaciones, no tiene otra cosa que expresar sino lo siguiente: ..Esto es lo que prde el pueblo." ·' Esto está en la conciencia del pueblo" Etc., Etc. .hn estos casos c0n Tiene siempre adicionar el sustantivo con adjetí,,os so11oros y rumbosos, tales como: SOBEHANO. INDEPENDIEN· TE, LIBRE, CULTO ...... ú otros del propio Hnaje Pero esta última palabra- PUEBLO -es susceptible de variantes, según la calidad del suceso que se comenta. Cuando la niultitud, en una manifestacion cualquiera. e~pontánea, genuinamente suya, difiere del pnecer del periodista, entonces no se le desígoa como pueblo soberano, libre, ets , etc , sino como PLEBE, TURBA, REBA~O, (1 otro snstantivo de análoga laya, no sin adE"rez;ado con el correspondiente adjetivo, que bien puede ser ESTULTA, INCONSCIENTE, TUMULTUO SA, SALVAJE, 6 cualquiera otro expresivo co"Jlo estos. Tenemo~, pues, que las muchedum· bres ofrecen dos aspectos: el de PU EBLO y el de PLhBE. PUEBLO cuando halaga el sentir personal del escri· tor; PLEB~ cuando le lleva la oontra· ria. De medo que la entidad moral in,·ocada por los periódicos, no es una entidad fija, determinada, invariable: porque si lo foera, todos nniformemente irían con ella y la señalarían con califitivos honrosos; 6 todos ,por igual la desautorizarían en sus opiniones y la despreciarían ¿Es que en realidad no existe esa entidad moral? ¿Es que se trata entonces de un tipo mitolégico? No. Sí existe, la vemos. la palpamos. Lo que sucede es que se usurpa s11 nombre para amparar así la propia opinion; se busca el apoyo que presta esa entidad halagándola para ganarse su símpatía Pero llegado el momento en que al particular interes del periodista no corresponde aquella masa, tórnase ésta de PUEBLU en PLEBE: de SOBENO en ESTULTO; de colectividad consciente en rebaño vil. He aquí cómo el capricho de un hombre es el que moldea á las multitudes pa- ra atTG,érfefas 6 para repudiarÍé:s, -\'-IITmdo así á dEmostrarle que para él la opínion pública es solo aquella que no se opone al sentir de ese hombre: que el pueblo es el que en sus manifestaciónes sigue Ia corriente misma que t:il hombre se ha impuesto y segun el pensar de este, una vez inw•rtidos Jos pueceres, ni es la opinion pública reflt.io real v pt:ro del sentimiento colectivo, ni queda en pie otra cosa que la TURBA.la PLEBE, con los aditamentos de califícaíón que le corresponden. Unejemploreciente aclarará e5to:; puntos. Algunos millares de seres humano:; levantan una grita feroz en contra cierta empresa tipográfica de Mexíco. Los enemigos de tal empresa so~tienen que aquella masa prote,ta en nombre de la píníon pública. la cual t-s adversa á los proc:edimientos periodísticos de la empresa ultrajada. Esta, por su partP, se defiende manifestado que se trata de turbas inconsciente,, de plebe s; 1vaje, etc etc y ello, cuando las hojas ~ueasílo expresan han tenidc á millonadas halagos para el PU hBLO,llamándose sus defensores fieles, é invocado á ese m~smo PU r.BLO cuan~as veces ha sido conveniente á los particularisimos propósitos de la tal tmpre~a Aquí cabe preguntar: ¿ Puede cor.siderarse OPlNIUN PÚBL~ICA la pro· testa de millares de indiv1dt.:03? La contestaóon tiene que ser rotundamen 1e afirmativa Entonces-2 tornaremos á preguntar-lcu~le,; ~on los elementos colectivos á cnyo nombre hablaba y pre. dicaba aquella f-mpresa antes de la pro· testa? ¿ EL PU liBLO que invoca es ese mismo que ahora les r.:chaza y mal · dice osten!'1blemente? La últim~ pregunta f'XÍge asímismo una respuesta afirmativa, Pero he aquí cómo lo que ayer era PU b..BLO, se troca hoy en PLEBE . Ni más ni ménos que como queda dicho por nosotros en líneas precedentes Fiénse. pues los periodistas de las manifestaciones de la OPINION PÚBLICA; y fíense también los lectores, del~escritor qne pomposamente se titula genuino representante del PUEBLO. ROBERTO L~RA. /ACTO l>! 'PROTESTA 1)! UY DEL NUEVl) GUBER1UU01 TE CO\HUII.A. • LIC. GABR~EL 17ALER.IQ .::irio. ..dt! Oohiemo. ' ..LIC "P'RAXtDIS DE LA PEÑA, Gob.af_, ~do, .in1erin.Q. UC. TO \\AS BERJ..A~A, P~<! del C-Oll 1reso. UC JE )US DE VALlF., ~ub.e..r.JJador .co ~iw.c.io,,J;. �LOS ARBOLES DE AMERJCA .. lós árboles eran Tetust09, los áiboles- exan sagrados. Bajos1J' copa gozaban la siesta emperadores de ges,o hierá~ico, {!Ue, óisplicenles, con sns m•radas de triste cans::incio, iban s-igutendo los bailes tej idos J>O:r cien mujeres al soD de cien cár.iicos. J3ajo &U copa dejaban la ropa muehas princesas- de cut!'rpo bronceado,. que sumergían sus carnes desmidas, entre las frescas ca:r;icias dt1 bañe árboles viudos, solos testi¡ro~ de taks encantos-, se sacudían con largos rumoies ...• pero seguían tranquílos- y ex.tátiws. Los- árboles eran vetustos, }os árboles eran sag1ad.os. En sus 1aíces, sierpes de oro trenzaban Sll& lazo~, en• su ramaje, aves de seda cantaban sns cantos;. sobre sus flores, )as- mar~posas bullían roo'1ando; y, iarga:mente, en su tronc{) áspero, )ieras en celo trotaban arqueándose estremecidos sus fomos elásticos .. , • Ellos sabían de todos los siglos, porque surgieron del bíbfü:o cha1coY con s-us ondas ,aíce:} sorbje,on vi<la por muchos millares de: ai;ios .... Los- áJbole-s eran vetustos, Jos árboies ernn sagrados. En uno de- ellos ei genovés ató un día sus barcosc. En otro de: ell'os, dijo su misa primera e-1 crist>ano, sobre las víi:genes tierras,, que vieron cómo encajaba la cruz, en, d á1bol L ..• En otros óe ellos, conq,uistadoies audaces ca,raron }eves prraguas·, que abrieron PI río como si abriesen la, vena. de un brazo~ en otros de ellos, tal vez, afaron }as flojas rienda!! de sus briosos y finos cabalfos, y de sus rnmas, tal vez-, colgaron lonas soDantes de tíernr9' errantes, que se ahuecaban como afas de· pájar'.:1, Los árboles eran vetustos, los árboles eran sagrados-lOh, cuántas- vece9 Patricio Mil1no se congregaron, bajo"Strs frarrdas, tos rrohlés caci·ques y los anüguos- ptebeyos- hisp:;rnos; y cuántas veces, ce5dP una rama mecióse colgado frío cadáver expuesto ft los burtresr de ojos saltones- y mú:,eulos- lai.us.! . ..• iOh cuántas veces, · ellos prestaron r;.mas que, en medio detóbregas nocfiesimprovisaban hoguer.:: s de espanto, de que escapaban las fieras medro<;aS y á que acudían vamp,ros faotástx:~!. .. \Uh, cuántas veces. uan reposo de viejos cansanciosL.. ,. ;oh, cnántas veces ellos. sabían los sueños dorados ·oe los soldados gue hablaban dormidos y que despi-ertos, seguían- soñai.dol Los árboles eran vetustos, los árboles eran sag.rados. Tal se diría una leyenda florida de cantos, en que los. troncos se ciñen corazasy los- ramajes afilar, sus garños; y en que pelean los árboles h>dos por un soplido de hi.storia agitados,. como sí !uesen vivo retrato de las contiendas que,á modo de un viento por las montañas un día pasarnn ...• .Los árootes eran vetustos, los, áibo•es eran sagrados. Josf. SA,NTO~ é Hijos Sucs. FLORES. PAPELERIA FINA ' OBJETOS DE PLATA, CRISTAL CORTADO, ETC. ETC. Comprnn y venden letras sobre México, los Est1tdos Unidos y todas partes de Eurnpa. ACUDA ÁLA Son~ra News Company Apartado Monterrey N. L. 20. Bolsa Minera Compra-venta de \'al Jres Bancarios Industriales y Mineros. Atenedoro Cueva . Casa Establec1·da en I 893· Dr. Mier 84. Teléfono 64 .,.•. Apartado PJ;iza Zaragoza. Tel. 17 Monterrey, N. L Ap. 6r. TALLERES DE FOTOGRABADOS ZIG-ZAG. MEDIO TONO -Y. LINEAS. OFICINA DE RESURECCl~NES. J ULIO De Artículos de Lujo propios para regalos, Para Correspondencia Particular 5A~QUERO.S. 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RELOJES 'Omega," '1 Waltham," "El gin,' etc. Hace presupuestos pard Artículos de fantasía propios para regalos. Gran i;urtido de Alhajas. TALLER DE COMPOSTURAS. DR. MIER 92. MONTERREY, N. L. BELDEN - �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1910 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 4 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero Día Día del mes de la publicación 2 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, No 4, Enero 2 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1910-01-02 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012372 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Ayuntamiento Crónica extranjera Familia Real de Bélgica Pascua en los Salones Premio Novel Rey galante https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1382/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._5._Enero._0002012377.ocr.pdf d2bfb890c91aede45f18fe6ac580a485 PDF Text Text " - ZIG-ZAG . •. ; • --: ,'-' >¼1, -~·\{! \ '-~\:·-. '. .. ,, . . - ' !) ARTES, LITERATURA Y ACTUALIDADES. . !" .1•,,tJ"lf . ·. h.~ , .. -1 SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, -:,~ . ..,. _. ' . .; . ,I . I ¡• �Banco Mercantil de Monlerre Sociedad Anónima. ..,, ' Esquina Mo~los y Zaragoza Apartado Postal No. 148. • r :: ·, 1 1Jepositario Oficial del Estado de NuevoLe6n. ·-- Teléfonos: Gerenda No. I 09. Contatluria No. 94. Practica toda clase de Operaciones :Bancarias. Paga intereses scbre Depósitc s disponibles á la vista, y á plazo fijo. Capital Social totalmente pagado, $2.500,000 ·----·-----------------------·-· Se.::i:•:;:~~ • ~. 1 1 1 1 ·- = -- ~~º~ & 1 1 1 para la venta de navajas de bolsillo y de barba, todas de patente y con fotografía del interesado. También articulos propios para anuncio. Se mandan catálagos á quien los solicite. Comisiones libernles.,.....Agentes exclusivos para la Repl'lblica de México. The World Novelty Co. Oficinas. Calle de Zuazua No. 80. t"'onterrey. N. L. ARQUITECTURA -· - MAR MOLE RIA ITALIANA Decanini Hermanos Taller movido por fuerza motriz. Washlnaiton 207. Apartado 312. MONTERREY N. L., MEX. 1 Teléfono 1359. �ZIG ZAG Si es Ud. amante de Artículos de lujo propios para regalos ,.,, SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITERATURA Y ACTUALIDADES. 1 i PROPIEDAD DE LA EMPRESA ZIG-ZAG. Registrado como articulo de segunda clase el 11 de Diciembre de 1909. {BANQUEROS Compran .Y venden letras sobre México, Estados Unidos y todas parles de Europa. fiño l. Papelería fina para correspondencia porticular, Objetos de plata, Cristal cortado, & 8'Conterrey, 9 de Enero de 191 O. c::J ACUDA A LA APARTADO 20. MONTERREY, N. L. c::J r~::,:·:.:~ª' ~ Plaza de Z-aragoza. Monterrey, N. L. Tel. 17. Apr. 61. l MAEsTROFONO Son las que más sensación han causado en Europa y en Estados Unidos por sus incomparables condiciones de gran sonoridad y sólida construcción. ~ ~ Sonora News Co. Vendemos estas Máquinas en abonos ~ ~ fáciles sin aumento de precios. ~ ~~ o --L.--.....J AGENCIA OENERAL: A. WAGNfR Y LfVlfN SUCS. Moretos SO y 90. lb.~ -~ • Apartado 229. MONTERR~. ' íl c==:::::IJ Dr. Pedro C. Martfnez. ./1lcalde Primero de la Ciudad en 1909. :l\{_úm. 5. �mos al público en nuestro número anterior, ha hecho ya entrega de su cargo, al nuevo Alcalde Dn. Ildefonso Zambrano. .En tan largo períocl.o,-más de dos lustros, que para una ciudad trabajadora y afanosa significan mucho- '"n tan largo período, repetimos, el Dr. Martínez tuvo múltiples colaboradores. Lo que juntos hicieron, lo muestra la misma ciudad, lo muestra Jl)aterialmente, que no puede haber otra ninguna c?mprobación para labores de esta especie. • La Administración Municipal es la ha- . ~res. Prof. Joel Rocha, Pomposo :-.Torales, Dr..Jest\sTreviño Dr. M :V[artínez Guzmán El Ayuntamiento que sale. Miembros del Ayuntamiento de la Ciudad en 1909. Sres. Pedro Alanís Tame-..:, Dr.Andrés Tamez, Lic. Ismael Dávila, Abl'aJiam R. Cant11, Lorenzo Guerra, Lic. José M\\ Villaseñor, Dr. Eusebio Guajard0. ifarín Peña, Dr J. L. Gua.ja rdo· A 'vida municipal en_tra en una nueva etapa. Larga fué la anterior,en la que el Gobierno de la buena ciudad de Monterrey,hoy una de las que á la vanguardia van entre las capitales de nuestros País, estuvo en manos de un solo mandatario, el Dr. Dn. Pedro C. Martinez. que,conforme lo comunica• L se principal .de todos los buenos gobiernos; en intimo contacto con el pueblo de las ciudades, ella debe estar pronta á allanar todos los obstáculos para el adelanto, á proporcionar á los habitantes las mejores condiciones de vida; es la en• cargada de velar directamente por la salud pública. Mucho hizo aquella administración, que hoy entrega en otras manos la encomienda del pueblo. Que mucho hay que hacer aún, se dice, y esto es inconcuso. Por más que se haga en estas labores, siempre restará algo por hacer. Esto que ahora es nuestro má;, nuestro por hacer, encomendado está al Sr. Zambrano y á sus colaboradores, y la ciudad espera fundadamente que será hecho. En este número, damos á nuestros lectores fotografías de los principales funcionarios de la pasada Administración Mut\icipal. �ZIG-ZAG ZIG-ZAG CRONICA EXTRANJERA. Criminales precoces.-Aoiaci6n.-Estrenru teatrales.-Una anécdota del Re)) galante. H A sido un crimen que ha con- pues no tienen los diez y ocho años removido al mundo parisiense. glamentarios! Richard Jacquard de diez y Ante este problema, unos acusan á los seis años y Joseph Vienny de ascendientes por cuyos vicios engencatorce, son los héroes de la dran hijos degenerados por lesiones tragedia, y quizá por su ninguna cultura patológicas;otros hacen responsable á la intelectual, tal vez por atavismos, su fero- condición actual de la sociedad, cuyas cidad iguala á su cinismo. desigualdades hacen germinar deseos de Al ser interrogados por el Juez, han represalias en el cerebro de los oprimirespondido,tranquilamente,que deseaban dos y los demás no quieren ver mas culvengar injurias, redimirse de la escla- pable que el partido reinante, al cual avitud en que vivian, y libertarse de la cusan de haber suprimido en las escuepobreza en que estaban. las, las enseñanzas que en el pasado -Vous venger soulement? Vous ne eran artículo de fé para el espiritu de vouliez pas voler? todo francés, haciéndole conservar la -Voler aussi ...... Comme cela nous adoración de dogmas ya vetustos, que sortions de la misérel obligaban á los humildes á la sumisión Y después viene el relato del hecho. y al respeto hacia los grandes. Los tiros de revólver disparados alevosamente sin temor ninguno, que matan Francia se preocupa por la aviación, al padre primero, á la madre después;los celosa de su vecina.que acaba de decregolpes de hacha que hunden los crá- tar doce millones de marcos para mejoneos de los pequeños hijos que salen en rar su escuadra de dirigibles, consideranbusca de sus padres, que yacen entre do éstos como un valioso elemento pasangre y estiércol; porque fueron asesi- ra la defensa nacional. nados en la cuadra á donde fueran Alemania cuenta hoy día con una doconducidos por el criminal mas joven, cena de buques aéreos.de los cuales seis pretextando que una vaca se habla sol- son de una capacidad de 6,750 metros tado en el establo. Y Despues? .... Des- cúbicos, y á la cual Francia puepués la confesión de sus esperanzas de de oponer únicamente el dirigible "Vi-. fuga con el dinero recojido, relatando lle de París". de paso el arrojamiento del cadáver de Verdad que según la opinión del Gela criada dentro la cisterna,con la cabeza neral Brun, una escuadra semejante á la separada del cuerpo de un golpe de ha- Alemana, sería casi inútil en caso de guecha en la nuca. rra, pues para que esos inmensos dirigi-Aussitot aprés, nous devions partir bles se hallen fuera del alcance de los loin, supposant qu'on ne pourrait pas cañones terrestres, necesitan elevarse á nous rejoindre. más de 1,500 metros de altura desde -Bien loin? donde su potencia de observación resulY los infelices, descendientes quizá de ta ilusoria. cretinos, han referido sus deseos de viaBasado en esas y otras observaciones jar por regiones desconocidas, cuanto más, el General Brun ha recomendado al más distantes mejor; y han gritado al gobierno francés la construcción de una Juez: Sil partir, pero partir muy lejos, al escuadra compuesta sólo de aereoplanos Africal Donde pudiéramos hacer dinero, del tipo F arman y Bleriot, á quienes se mucho dinero y regresar á nuestro país. les ha encomendado la construcción de Naturalmente,este crimen ha suscitado algunos. mil discusiones cientificas,tanto juridicas También se ha decretado la construccomo psico-sociológicas. ción de los talleres necesarios para esos cCómo castigar áesos individuos á quie- trabajos; de un campo de experiencias ennes la ley reconoce como irresponsables, re Niza y Marsella y por último, el esta- blecimiento de una escuela para pilotos en el aeródromode "C:roix d" lns", cerca de Bordeaux, escuela que poseerá un magnífico campo de aviación• Todo esto para conservar la paz y el equilibrio europeos. Algunos estrenos teatrales se han verificado en los coliseos de Paris. En la "Opera Comique" dos obras han sido premiadas: "Myrtil" de E. Gamier y "Courde Moulin" de Mr. Debussy.Aunque los dos autores han triunfado, existe entre ellos un gran contraste, contraste ocasionado por la diferencia de estilo. En tanto que Mr. Garnier se esfuerza en conservar las tradicionales reglas de hace más de treinta años, Mr. Debussy se empeña en imprimir á su obra todas las tendencias, todos los ideales de reforma de la época actual. De ese modo "'Myrtil" es un lindo cuentecito arrancado á las páginas de la clásica antigüedad grie 6 a, en el cual desfilan las hetárias g-ri. gas envueltas en sutiles velos que más descubren mientras más tapan, dejando entrever las formas adoradas. En esa obra surgen las procesiones en las cuales lucia sus simbolos de creador el Dios más querido y más amado de los griego~: el Bello Dionysos, que sabía ir.filtrar amor en el corazón de las virgenes y castigar rudamente á los hombres que no respetaban sus leyes ó sus caprichos. Y una vez más el público de París ha visto resucitar en los escenarios de sus teatros el tumulto alegre que se agolpaba á las puertas de los templos, para recibir en medio de gritos de júbilo á su Dios favorito, que se presentaba.ya anciano coronado de pámpanos ó ya jóven tañendo la lira, en tanto que las sacerdotisas de la Divinidad adorada, danzaban arrojando incienso y mirra que perfumaban el ambiente, y los sacerdotes hacían quejarse á las a))ringasf La otra obra es de concepción más real y moderna. Un pobre jornalero que parte de su pais en busca de fortuna. Cuando vuelve encuentra á su prometida casada con otro. En vano los esfuerzos de Jacques. Todo es inútil. Xarie se conserva fiel á su esposo Pierre. Y Jac- _ ques, abatido, abandonade nuevo su pueblo; pero ya distante se revela contra el destino, quiere luchar, matar si es preciso; pero arrancará Marie de los brazos del afortunado rival y vuelve ...... al ver los campos cubiertos con los trigales; al respirar el ambiente con el perfume de las flores, que le recuerdan los días de su infancia pasados junto con la chiquilla Marie; al oir la campana del pueblo que toca el Angelus que le recuerda á su madre; comprende que nada en el mundo es eterno y que asi como ese sol que muere en el horizonte, así su amor de hoy debe morir en su alma para surgir después quizá más poderoso. Y resuelto á olvidar parte para no volver más. ...... . "11 faut ,1lhirplusloin sur la route toujours·· En la "Comedia" se ha estrenado una primorosa de Max Maurey "Le Stradivarius". Comedia llena de gracia, con todo el sprít francés y que ha conquistado el éxito. Ya que toda la prensa se ocupa del Rey Leopold::i, doy á los lectores de - Zig - Zag- la siguiente anécdota del Rey galante. A S. M. le gustaba gozar de las grandes velocidades del automovilismo aunque le faltaba la juventud de los profesionales. Una vez un agente de Policía trató de detener un auto que corría á gran velocidad, para ello se colocó en medio del camino resuelto á dejarse arrollar en cumplimiento de su deber. Delante este obstáculo el Chauffer tenía forzozamente que detenerse. iChauffor del Rey! gritó creyendo con esto amedrentar al bravo agente. -Puede ser respondió este; pero S. M. no viaja en el auto. Y o lo acabo de ver en Bruselas. Ademas, si Ud. persiste le instruyo proceso verbal. Y como el Chauffer alegase su habilidad, la facilidad de caminar por una vía ancha y poco frecuentada, sobre todo á la hora en que el rey se hacia conducir, el agente replicó: -No es por los transeuntes precisamente por quienes yo le reclamo; los paseantes me son indiferentes y me tienen sin cuidado: iEs por el rey! Procure Ud. no ocasionarle ningún accidente. S. M. oído esto, dió orden de moderar la- ~elocidad no sin antes haber reído de la aventura. DlONYSOS. �La Pascua en los Salones. • 1 l El baile efl casa del Sr. lng. /. More/os Zaragoza. Un aspecto del comedor en casa del Sr. Ruiloha. - Personns que lomaron tar[e en las representaciones teatrales en casa del Sr. Ruiloba. �l • l 1 •, !¡ ~-~'·. "'•~'r-; -~~" + ! ... :\ ( .. ,. "- }~ rJ• •, "" .. -i!. . . ' ..~:._... ·~ - -• e 7 J -. .., ''; ,;.. 1 . "'."'l . ·. . . ~ ,.- 1--,;Ji V :, -~r--": . -- -~. ... ,L L.·- •1 Familia Real de Bélgica. En el centro de arríba abajo: La esposa del Príncipe Alberto con so segundo hijo Carlos. En el centro el Príncipe Albe1to: hoy el rey con su esposa y sus Hijos. El Princlpe Alberto de Bélgica y su esposa en el Bois de la Cambré, de Bruselas. .\ la izquierda: La primogénita del Principe Alberto: Maria Carlota, presunta heredera del Trono durante cuatro aí'los. La Princesa EUzabeth, Duquesa de Baviera, esposa del Príncipe Alberto. El Príncipe Leopoldo, único hijo del Príncipe Albe1to. .\ la derecha: El segundo hijo del Príncipe Alberto y presunto heredero durante cuatro años. El Príncipe Alberto, hoy día, el Príncipe Alberto actual Rey de Bélgica, } El Rey Leopoldo .- El Rey Leopoldo en el campo,- EI Rey Leopoldo.-._ La Reina aetnal Princesa de Baviera y su hijo el Príncipe heredero.--EI Príncipe Alberto, actual Rey de Bélgica.-E1 GranPalacio del Lago. �ZIG-ZAG ZIG-ZAG e UN FlliY GALANTE. ONTINUABA el Rey Leopoldo, el Rey de la Barba de Plata, continuaba en nuestro mundo mo, derno, las tradiciones galantes , de los Reyes de otras edades, aquellos qué por sobre toda una humanidad de mujeres hermosas, hicieron ondear el estandarte de sus ternuras y derramaron la gracia de sus complacencias reales, lo mismo en el Gabinete coquetón de un palacio cortesano, que en elcamarín ojival de un castillo de noble ·rural, regiamente burlado, que en la alcoba burguesa á través de cuyos visillos, el rey de paseo adivinara el rostro de una villana digna de sus caricias. Solo que los tiempos se han puesto malos para las r¡~alezas galanteadoras, desde que la guadaña de la Revolución Francesa niveló tantos cuerpos cortando tantas cabezas y ya no se puede, por más que se desee con toda el alma, ser un F rancisco Primero y pasear por Paris las gracias de una Duquesa de Etampes, ni un Enrique IV y arrancar á una Gabriela de Estrees, de un Castillo de la Navarra, ni un Luis XIV é imponer á París la belleza triste de una Luisa de Lavalliere ni un Luis XV arrojando sobre la plebe hambrienta, la injuria de los millones derrochados por una floristilla llegada á una Madame Du Barry. Pero se es un Rey Leopoldo, y sepasea por Europa, entera, el oriflama del amor belga. A falta de nobles damas galantes que arrojen un vuelo de cantáridas, sobre las páginas del Abate Brantome, á falta de un Palacio Real donde grabar en los muros anagramas como el de la H. y la D. de Enrique II y Diana de Poittiers, hay Cocottes de alto copete que se beben de Champagne 500.000 francos al año, hay etoiles de café concert que vierten satirión por su roja boca pintarrajeadas de carmín y sus ojos festoneados de Khol y dilatados con belladona, y hay gabinetes particulares en cuyos espejos se graban nombres y juramentos y fechas, con los diamantes de los anillos, y cuyos muelles divanes, han sentido el peso de muchas realezas, El buen Rey Leopoldo supo de todo eso y de esa manera continuó, en nuestros áridos campos modernos, la leyenda de galantería de los Reyes de otras edades tan lejanas, cuanto lloradas .... .. por los Reyes. PIERRE LEBLANC. ACTUAL¡DADES EXTRANJERAS. José Madriz. actual Presidente de Nicaragua. Blasco Jbaí'iez an l.t A rgrntina. La laureada con el Premio Novel de literatura. .::Ita grand'mere tta/1 aulse /out la joumt dan, /e canapé du cofn de Mi chambre, nou1 racontant dCJ hi31.oire1; raconlant,,a«>nlanl depu/3 le matin Jusqu'au sotr. Et nou1, en/anti, nou, diom a.sJ/1 a ,u pied1 el nou1 ecoutlon1. C'dait une 1Jl'e meri>eilleuse./ . .... elle acail l'habitude,quand elle avaitflni une hiúolre, de po~r la main sur ma tele d de Jire. 011 Gt tout cela e.si auSJI ,;,al que Je te 0011 et que tu me 0011/".-S. L. • elma Lagerlof es su nombre y es la cuentista predilecta y amada de los suecos; porque esta escritora que ha conquistado el galardón más preciado por la legión intelectual del mundo, es una sueca. Modesta y humildemente vive en medio de las soledades de su pueblo, rinconcito amoroso de su patria, sin nunca haber ambicionado honores ni premios. Silenciosa, llevando en sus labios dulce sonrisa, con sus ojos azules llenos de fuego.se ha retirado á su pueblo de Verlamd apasionada de sus selvas, de sus innumerables lagos yen donde las habitaciones humanas son como pequeños islotes en medio de inmensos bosques frondosos. Allá es donde su cerebro ha producido esos cuentos dulcísimos y encantadores que seducen y que todos los niños suecos aprenden de memoria en las escuelas y llevan en su corazón después, como un adorado símbolo de regeneración y esperanzas de mejora para su patria. J:'orque Selma les ha enseñado que todas las ilusiones pueden florecer, cuando se tiene la suficiente energía y f é bastante, para convertir en realidad los ideales del espíritu .... -"Et tout cela est au~s~. vrai que je te vois et que tu me S VOlS . Con esta frase que encierra infinitas promesas, un mundo de esperanzas para el futuro, ha concluído siempre la genial cuentista todas sus narraciones y desde hace mucho tiempo.la Suecia entera, escucha á los pies de Selma Lagerlof contar historias, creyendo que todo es verdad; que todo sucede en un mundo maravilloso y lejano, pero á donde se puede ir á voluntad. Y cuando mas tarde, pasados muchos años, la voz de la contadora se extinga, la Suecia dirá como un niño desesperado por la muerte de su abuela: "Es imposible comprender como pasaron sin sentirse las horas del tiempo. Todos los cuentos y todas las canciones que ella nos decía, han sido encerradas en su ataud, junto con su cuerpo. Es algo así como si la llave de la puerta de entrada al mundo ideal y bello por donde nosotros podíamos ir y venir á nuestro antojo, se hubiese perdido y no encontraramos ahora alguien que sepa abrir la cerradura". Pero esos cuentos son realmente producciones netas de Selma? No. Selma Lagerlof es semejante á los antiguos rápsodas griegos que contaban las historias oídas á sus padres y que transmitían á sus hijos rápsodas también. El mérito de Selma está en haber pulimentado esos brillantes y darles tal brillo, que deslumbrando á sus lectores, los han seducido, aprisionado, haciendo adorar?á su autora, porque todos esos cuentos son tradiciones oídas á los campesinos de su tierra y leyendas que dejaron los aventureros que en cierta época llegaron á Suecia y llenaron el ambiente del pueblecillo de Verlamd, con el ruido de sus fiestas, de sus querellas y de sus amores. Y para nuestros lectores traduciremos en el próximo "ZIG-ZAG", uno de esos bellos cuentecitos, que para llegar hasta nosotros, han tenido que atravesar grandes campos solitarios y cubiertos de meve. DlONYSOS. �CRONICA LOCAL. A brimos esta crónica dando gracias á nuestros favorecedores que nos han seguido por la difícil senda principiada por nuestro semanario. Podemos afirmar que con excepción de México, en ninguna otra capital de laRepública vé la luz pública un semana rio ilustrado ni aún en aquellas en que hay pletora de prensa como la capital de Jalixco y á esa poca práctica de los tipógrafos de provincia debemos el haber tropezado con dificultades insuperables por el momento, pero que hemos venido venciendo lentamente hasta haberlo casi conseguido de una manera definitiva en el número que hoy ofrecemos á los lectores. El servicio gráfico de nuestra revista es todo lo inmediato á la actualidad local y extrangera que hemos podido proporcionar dada la dificiencia del servicio en una empresa que principia á laborar, pero esperamos que para principios del mes de Febrero habremos conseguido realizar nuestro deseo de proporcionar á Monterrey una revista ilustrada semanal digna de sus méritos y del puesto que ocupa en el concierto de las capitales de la República. Alentados por la mejora Tipográfica damos principio en éste número á la Galería de Damas distinguidas y honramos nuestras páginas con el retrato de la Señorita Conchita Calderón que por su posición, su carácter afable y su singular belleza goza de generales simpatías. * ·1" -:, El Baile del Casino tuvo un éxito enorme, casi inesperado, si había de establecerce comparaciones con el del año pasado, que aunque de riqueza singular estuvo falto de concurrencia. El baile de año nuevo, que si no recordáramos uno ó dos matrimonios verificados en el curso de los doce meses pasados constituiría la mas soberbia de las fiestas de la alta sociedad regiomontana, llevó al recinto del casino á todo cuanto figura en la ciudad, y como antes dijimos ocasionó derroche de telas y joyas que laboradas las primeras por habilísimas manos nos recrearon la vista convertidas en las magníficos toiletes que lucían las damas y de entre las cua- les recordamos la de la señora doña Luisa G. de Garza Guerra, de Chiffón blanco con verdaderamente ricos bordados de oro y seda, alumbrado el conjunto por aderezo de brillantes. Doña Consuelo Sada de Garza, un admirable tocado de seda liberty de color wistaria obcuro embellecido por una sobre falda de abalorios caprichosos" y bordados del mismo color; magnífico aderezo de brillantes. María Belden de Madero, soberbio traje negro de tul y abalorios-- brillantes. Doña María de Gallardo, distinguida dama de Guadalajara de visita en nuestra ciudad, sencillo traje negro seda liberty. Consuelo Garza de F ernández, reflejando su alegría y su felicidad vestía de seda liberty rosa con adornos color de plata bruñida La bella señora Rebeca M. de Hausser, de crespón de china lila obscuro-brillantes. Sofía V. de Garza, de Chiffón blanco con sobre falda de canutillo, hermoso aderezo de brillantes. Margarita Zambrano de Canseco, llevaba un bello traje de seda liberty verde resedá con ricos bordados de seda guinda y oro viejo. Antonia P. de Warden, de seda liberty azul alicia con bordados de oro. Carmen Zambrano de Welly, que estaba encantadora, lucía un traje primoroso de seda mesaline color amarillo crepúsculo. Doña Encarnación de Ramos, dignísima señora metropolitana de paseo en Monterrey, sencillo traje negro de encaje y aderezo de brillantes. Adela Llano de Arroyo de chiffón blanco con cabuchones resedá. Y nos fué imposible, tanta era la concurrencia, anotar otras toilettes riquísimas cosa que sentimos porque las había de grandísimo mérito: brillantes para hacer un cielo y perlas safiros esmeraldas y rubíes para causar celos á un sultán de Turquía ó un Sha de Persia; entre las señoras que recordamos elegantemente vestidas: María González de Aguilar, Juana R. de Madrigal, Mercedes. M. de F arías, Anita Z. de Hernández, Carlota G. de Hernández, Cesárea M. de González, Rosario Sada de González, Maria Z. de Gonzalez, Concha González de Madero, Sa- 1 ra B. de Aguilar, Ester Guerra de Salas, Barbarita Madero de Garza, Refugio R. de Juárez, Josefa R. de Morales, Josefa S. de Garza, Rosa Y. de Zambrano, Luz P. do Moebius, Sra. Sanford, Elena Treviño de Parás, Francisca M. de Armendaíz, Sra. de Benitez, Sra. de Salinas, María de Cram, Alicia V da. de Quiróz Angela R. de Velarde, Irene G. de T reviño, Refugio M. de Morelos, Ana H. de Randell, Ana Villarreal de Zepeda, María Ana S. de Villarreal, Sra Shirmacher, Anita de Janckenson, Aída Figueroa de T reviño, Sra. de Conway, Sra. de Poor, Sra. Luisa Barreda de P. Mortínez, Car• mela González de Padilla, Sra. Roe!, Julia B. de Richman, Julia B. de Bremer. Prudenciana M. de González, Elena G. de Hernández, Pilar G. de Richardson, Josefina V. dt> Morelos Zaragoza, María Gutiárrez de Hernández, Laura H. de Milmo, C-uolina L. de Westendarpf, María D. de Westendarpf, Guadalupe Z. de T reviño, Octavia L. de Albo, Pilar Z. de Martínez, Zoraida C. de Charles, Angelina G. de Meyer, Angelina Quiroga de T reviño, Lupe Gómez de Garza, María V. de Martínez, Amalia Ch. de Fernández, Corina P. de Hamacken, Amalia G. de Guerrero, María G. de García Sepulveda, Anita G. de Hernández, Eloísa A de González, Luisa C. de T reviño, Octavia R, de Cantú, Francisca M. de Calderón. Y la noche avanzaba y de admiración en admiración entre pieza y pieza el tiempo era corto; y dedicamos un instante á contemplar la singular belleza de las regiomontanas, las sin dueño aún las que con el corazón más ó . meno_s libre lo son de prodigar sus sonrisas divinas y las miradas de sus ojos de cielo á quien quieran esclavizar con cadenas de alhagos y gracias. Ma~ía Teresa Rosas lucía soberbio traje de crespón de china blanco casi epitalámico. Conchita Calderón, de seda color salmón con adornos de canutillo dorado. Josefina Garza, de crespón de china con adornos de oro. Chonita y María, hijas de la señora doña Encarnación de Ramos, vestían: Chonita de crespón de china con adornos de ~ro y María un traje caprichoso de chiffón color de rosa. Angelina Rodríguez, un precioso traje de seda mesaline color amarillo crepúsculo. Victoria y Margarita Madero, vestían; Victoria, un bello traje de chiffón perla muy claro con preciosa sobrefalda de cuentas y Margarita uno muy serio de color champaña con aplicaciones de oro llevando en su cabeza de Diosa un artístico adorno. Rosa y Paz. dos bellezas tapatías hijas de la señora doña María R. de Gallardo, vestían sencillamente, la primera de velo de parís color lila y Paz de encaje blanco. Consuelo Belden hermoso traje de chiffón blanco con sobrefalda de canutillo. Berta Hellion:seda mesaline color fresa con bordados de seda del mismo color. Josefina Treviño que estaba olímpica llevaba un primoroso traje de crespón de china azul pálido con adornos de oro. Se que no satisfago la curiosidad general, pero es imposible seguir, todas estaban encantadoras, recuerdo admirablemente vestidas á María y Blanca Armendaiz, Helena Noriega, Julia, Maria, Lupe y Mercedes Garza Zambrano, Conchita Leal, Anita y Julia González Lafón, María T reviño, E lisa Alcalde, Flora Armendaiz, Margarita y Elisa Madrigal, Hermelinda y Ester Villarreal, Amalia Salinas, Angelina González, Eisa Cram, Luz Velarde, Anita y Lician Degetau, Rosa y Lupe Gonzalez Zambrano, Angelina y Rosario Garza Sada, Teresa Castillón, Mercedes T reviño, María Sada Paz, Lola Morales, Juanita y Bebé Hellion, Carmen y Elisa Rivero, Lola Garza Villarreal, Angelina y Clotilde Rivero, Tules Garza Galán, Teresa Garza Margain, Abigail y Rosa Margain, Concha Reyes, Elodia é Irene Morelos Zaragoza, Emilia Benítez, Eva Hernández, Conchita Valdéz, María Luisa Hernández, María Barrera, Alicia Videgaray, Benedicta y Evangelina Martínez, Helena y Virginia Martínez, Julia Pedrazi, Emelina de Fuentes, Rosarito Albo. Tanto era el lujo que no parecía sino que se habían volcado en los salones toda la joyería de Hagen y la riqueza de telas de la casa de Cirilo y Cía. El baile concluyó á las cuatro y media de la mañana y el año nuevo al tocar con los albores del día á las puertas de la realidad prendía un dulce recuerdo en el alma como un beso que diera saludando y despidiendo al año viejo que se iba para no volver nunca más. �r . , Grandes Almacenes de Ropa y Novedades Dr. A. BUERON M. Cirilo y Cia. Departamento especial de telas, confecciones y artículos para Señoras y Caballeros. 1 Cirujano ' "'!"::,._ Dentista ' 1 E ste Semanario se imprime en el Taller de'la L ibrería General de Daniel Montero. -Morelos I 05 y I Oz. Monterey. l:specialidad en trabajos de Oro y curaciones. ■ ESCOBEDO 32. •• UNICOS AGENT[S DEL .\fAMADO CALZADO CROSSETT para hombre y 1 WARl\EY CO. BOLSA MINERA TALLERES DE fOTOGRABADO ZIZ-ZAG Compra venta de valores Bancarios, Industriales y Mineros. Medio tono y Líneas. 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Las fotografías publicadas en este número fueron tomadas por el conocido fotógrafo Señor Plácido Bueno, que tiene su estudio en los altos de la casa de Baños. á cualquiera mujer blanca á qué debe su blancura y dirá ~ siempre lo mismo: al Especialidad en trabajos de Puente y Coronas de oro. Extracciones sin dolor. ERIAGENE MONTERO M0RELOS 135. r----------,----·-------------~ 1 1 JABON Df LfCHf Df BURRA La N_o!~~!~~e~~~l~er~¡D~n:Je en el 1 Norte de México. : fSTA CASA fS LA QUf HA U[CIJTADO MAYOR NUMfRO DI: INSTALAOONES DI: AGU,\ Y DREN,\JI: EN I 1 . La Ciudad de Londres DE SOLORZANO Y PADILLA PRECIOS FIJOS M. Rosenbluet y Cia. que blanquea, suaviza y perfuma el cutis. EST,\ CIUDAD. TRAB,\JO G,\RANTIZADO. 11 1 1 1 --------= Ninguna otra Plomería podrá hacer trabajos en condiciones más liberales, ni cobrar prncios más bajos que ésta. 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L. �~ I · üLa Maravi1la de las Cervezas . · ; b · ··. ·· .-·~· Conocidasff 1 . . ... . . . . . - · UHTEMO · .Monterre 1 _ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1910 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 5 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero Día Día del mes de la publicación 9 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, No 5, Enero 9 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1910-01-09 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012377 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Crónica extranjera Esperanzas Hábito no hace al monje Impresiones Metropolitanas Llanto de otoño Salamandra https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1383/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._7._Enero._0002012382.ocr.pdf 38c0417dc7fff2bde26fa05f5910fcef PDF Text Text (; ZIG--ZAG SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITERA1:URA Y ACTUALIDADES. [-1 .I - ¡, En toda la República 15 CENT AVOS el ejemplar. i-:.- En e . 'Y-<7/t1 ¡tJ. ! �Sociedad Anónima. Pu.i lJt, PEREZ MA[.ll()N fuqaiaa Maulo, J1 ZAragOZJ11 IV' A¡,arlodo 'A»lal No. 148. ' TeW/onos:: 'Depositario Oficial del. Estado de NuevoLe6n. Camela No. 109. Cotitaduña No.. 94. Prodica roda cla,e de O¡,oacione3 :Bancaricu. Capilol Social lolalmaite pagado, Paga inlere3e3 ~ Dep6si103 Jis¡xmibla d la vista. g á plazo fijo. $2.500,000 -· ·- I1 I Se ne~sitan Agentes .... en toda la República para la Yenta de navajas de bolsillo y de barba, todas de patente y con fotografía del interesado. También artículos propios para anuncio. Se mandan catálagos á quien los solicite. Comisiones liberales...-Agentes exclusJ"os para la República de México. 1 ·1 •1 1 1 ________ _______________ The World Novelty Co. Oficinas, Calle de Zuazua No. SO. , Monterrey, N. L. ARQUITECTURA - MARMOLERIA ITALIANA• .... Decanlnl Heranos Taller movido por fuerza motriz. Washlnston 20'7. Apartado 312. MONTERREY N. L. MEX, Teléfono 13~9. 1 �. ricio Milmo éHii.~ Sucs. 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ZIG-ZAG I r El Hábito no hace al Monje. i el proverbio no lo proclamase, los hechos se encargarían de pon_erlo de manifiesto. Las aparie~c1as engañan, por lo menos la mitad de las veces. Examinemos algunos casos:Leen ustedes los versos de un trovero gemebundo,de esos que cantan al ciprés doliente, al sauce lloron,~~ la tumba lébrega; y naturalmente los·. lectores se lo figuran con las melenas alborotadas y sucias, con la faz escuálida, con los ojos hundidos por largas vigilias, y hasta con la vestimenta mal cortada por la tijera del sastre y bien deshilachada por la acción del tiempo. Pues nada de eso: el que tan dolorosamente se queja d~ las amarguras de la vida se la da regalo-' na. Es un caballero que visite á la últi ' ma moda: choclo de charol reluciente, pantalón con dobladillo por la parte de· abajo, chaleco de color con motitas, cuello alabastrino hasta las orejas.corbata con fistol de brillante.lleva barba rizada, ojos vivaces, rostro fresco y cabellera bien empomadada. En suma, un tipo que va desalojando salud, bienestar y alegría por todos los poros. Ahora, al contrario: el poeta pregona deleites; habla de artesonados salones, de palacios encantados, de torres de marfil donde mora cautiva la dueña de sus pensamientos. Entre el rumor de sus trovas óyese el frú-frú de las sedas; el cuadro en que divaga su fantasía está decorado por trozos de cielo azul, por celajes policromos, por luz de sol primaveral. Todo lo hermoso y cautivador que la naturaleza nos ofrece en sus mejores días, sirve de panorama al poeta. cQué lector no imagina que aquel es la encarnación viva ✓de la felicidad en todos sus aspectqiÍ? Pues nada de eso: el pregonero de-tantas lindeza!l.,es un infeliz con traza de mendigo qu¿ anda á caza de los blandos de corazón para darles un sablazo de á peseta, y consumirla en tabernas baratas, encharcándose las entral'ías con zumo de maguey ..... . Ve usted á la puerta de un teatro ó en el atrio de un templo á un vejete de- S sarrapado y con cara de hambre atrasada. Movido el corazón á lástima, echa usted mano al bolsillo derecho del chaleco, con la mejor intención de ejercitaJ: una de las obras de misericordía,cuando de pronto siente usted que el amigo que le acompaña le tira del ,reo, diciéndole al oído: -cQué vas á hacer, hombre? Si este es un hacendado que tiene más de cincuenta mil pesos. -No te burl~ de la desgracia, -contesta usted con air.! compasivo, pero sin realizar el acto de la limosna. Y siguiendo sobre el terna, se acude á testigos, y acaba usted por convencerse de que el vejete con facha de pordiosero tiene bien cubierto el riñon y se halla en capacidad de mantenerlo á usted con todo y familia ..... . Corre con fama de valiente un hombrazo bien musculado;que habla con voz tonante; que lleva detajo del brazo una tranca, y que tiene toda la traza de un perdonavidas. Cierto día, y con su' séquito de admiradores, entra en una cantina, donde humildemente ve sentatfu á un enclenque que ha pedido con vo'Yecilla afeminada una'soda. Aquel parroquiano, por su aspecto, es la sombra del míedo. Nadie sería capaz de suponer que aquel fideo viviente tuviera ánimo para matar una mosca. El matasiete se le acerca.le provoca; el otro palidefce, y acaba aquel por exigirle que en compal'íía de sus amigos tome una copa de algo que raspe. El enclenque se excusa; no sabe tomar alcohol; va á refrescarse con una gaseosa Sin embargo, ante la actitud del fantoche, cede y haciendo gestos y atragantándose · apura el tósigo, entre rrisas y burlas de los cofrades del matasiete que tose y escupe con donaires de triunfador. Esto pica al de la soda; y luego dirigiéndose al de la tranca, le convída á beber. Quiere-como se dice en jerga tabernaria-"volverle la copa". Se excusa el otro diciendo que está tomando cerveza; insiste el obsequiante en que tome aguardiente; pe- ro lo solicita con.modos tan huu-iildes y con aquella su vocecita de hembra timorata, que todos los circunstantes sueltan la carcajada. Esto enardece al enclenque, y encarándose con el fantoche, le arrebata de las manos el vaso de cerveza, lo estrella contra el suelo, y ya con la copa de aguardiente sobre la mesa, hace que el fantoche se la beba. Paga aquel el gasto; da las gracias al obsequiado y se retira muy campante. Los "admiradores" se han quedado como clavados en sus sillas; míranse unos á otros con caras de susto, y al fin uno de ellos reconviene al fantoche; y éste, encogiéndose de hombros, dice: "cCómo iba yo á ensuciarme pegándole á ese monigote? ..Entónces para cuándo es la prudencia ..... . ROBERTO LARA. ESPERANZAS Al simpático Club regiomonlano "1J. T. U. P. " E NTRE las bellezas que los griegos donaron á las generaciones que los reemplazaran en la tie• rra, figura la leyenda mitológica de la redención de la humani- dad. Creía aquel pueblo de héroes, que una vez terminada la creación de los hombres, por Prometeo y Minerva, cayeron en la gran falta de amarse entre ellos, en vez de enlazarse con los semidioses que los creadores habían colocado á su lado, engendrando así una raza mortal y sensible al dolor. Afligida Minerva por la parte que en la desgracia de la humanidad tuviera, por haber entregado al Titán el fuego sagrado, resolvió redimir á los hombres, encarnando periódicamente en la más bella de las mujeres.para sufrir con éstos. Pero yo creo que si los griegos os hubieran conocido á vosotras, simpáticas regiomontanas que formais el D. T. U. P. iOh, brillantes estrellas de Monterrey! no hubiesen creído en una sóla encarnación de la Diosa de los verdes ojos sino, que hubieran concebido tantas, cuantas vosotras sois; porque sólo en vosotras se comprende que se atesoren aunados el consuelo en las grandes aflicciones y las delicias del amor. Y aunque ya no son los tiempos clásicos tan suspirados, al contemplaros, creo que aún reinan los Dioses del Olimpo griego y que actualmente, vosotras sois la encarnación de la Divinidad tutelar de Atenas, siendo así la esperanza adorada para aquellos que como yó, enloquecidos por pretenciones científicas, cuando en la senda de su vida, encontraron un bello rosal florecido, deseando arrancar una rosa para contemplar su belleza y aspirar su perfume, cerraron los ojos, sin acordarse que sin ver, en vez de flores, cosecharían espinas, decepcionándose al sentir las agudas punzadas y ver correr la sangre · y sin reflexionar que sólo ellos fueran los responsables de su desgracia por su voluntaria ceguera, retiráronse á la vera de la vida, para llorar imaginarios desencantos y envidiar agenas felicidades. Ahora, lo confieso, por mucho tiempo he sido semejante al sediento, que teniendo un vaso de agua cristalina, la examina con el microscopio antes de beberla, descubriendo así todas las impurezas que contiene y si es verdad que adquiere nuevos conocimientos, también es verdad que esos conocimientos, sin mitigarle la sed, le impiden apurar el agua. Pero hoy, imaginando que deben ser muy dichosos aquellos que para iluminar su espíritu, poseen las miradas de vuestros ojos; que deben ser muy felices aquellos que al caer en la lucha de la vida encuentran el apoyo de vuestras manos, escuchando frases de aliento y consuelo de vuestros labios, trataré qe no vivir mas tiempo sólo iluminado por la triste luz del crepúsculo, sino que intentaré inundarme de la alegre y risueña luz de la aurora. Comprendiendo que es necesario en-· tregarse á las alegrías de la vida para gozar de sus risas, de hoy en adelante deshecharé la voz del diablillo que en un oído me grita: llnvestigaf para escu1 char la armoniosa voz del angel que susurra en el otro: !Cree! Y de hoy más, mi espíritu alimentará este nuevo ideal: esperar la aurora que entre celajes de oro y rosa, traiga mi redención.-DIONYSOS. �ZIG-ZAG ZIG-ZA.G Fle,ta camputre ofr«lda por la Sra. Francisca ..71'C. Vda. de Calderón g un grupo de 1u distinguida familia á la familia Gallardo. Fotografías que debemos á la bene\lolencia del hábil a/icfonado Sr. 'D. ]osi Ruiloba, /r. Fiesta en Caderegta dada en honor de los Generales ..71'Cier _y Treviflo; Gobernador del Qstado g ]efe de la 3a. Zona Militar, respecliWJmente. �ZIG-ZAG ZlG-ZAG L~ Salamandra de Anatole France. S i la noticia no hubiese lleg11do á nosotros en las columnas de un· periódico tenido ha mucho como persona seria .r mu.v digna de crédito, á fe que la pusiéramos en cuarentena .v. no la dejaríamos llegar ni á la linde de nuestra credulidad. Pero no señor, el periódico grave dice .V hay que creerlo, que Anatole lhance,el buen mae'ltro escéptico gue burla burlando ha dejado caer sobre tocias las cosas serias de la vida la zapa implacable de la más cruel ironía; que Anatole France, el que condenó á Pafnucio el snacoreta del Nilo, solo por haberse llegado á Tais la pecadora de Alejandría, para santificarla; que Anatole France, el que en el Jardín de Epicuro-bajo cuyos plátanos discurrió burlándose de la vida del brazo del mismo amante ele Filenis y ' de Leontium-dice á los hombres: no culpeis á las mujeres de las penas de amor, que vosotros sois los únicos culpables, pues que poneis el infinito en las mujeres; que Anatole France, en fín á los 60 años de edad, ha caído preso en las redes <le una soltera guapa de 28 abriles, .\' que se ca- sará con ella si es que no se ha casado .ra. Se llama la 8rita.Brindeau la que acaso ñ estas fechas es _ya Mme Frnnce. Es una actriz ele La Porte ~aint :\Iartin Hacía un viaje á Buenos Aire-., contratada con raquíticas decenas en una compañía francesa, .Y la buena suerte la llevó al mismo trasatlántico en que el admirable filósofo se encaminaba á la capital argentina, con su rico bagaje de apuntamientos y sus grandes pro.rectps de arte unirnrsal. Nadie sabe como emr>ezó la cosa. Ji:Staban acaso sobre cubierta-probablemente era al atardecer~contemplanao las aves marina, salpicar sus alas con las espumas de la estela, el mar estaba en calma, azul el cielo, en paz los espíritus; el filósofo .v la actriz se miraron, sin darse cuenta de ello, y sin pensar también, ella dibujó una sonrisa en sus labios, y el se atuzó la perilla con ademán de lagardere conquistador. Y eso fué todo. Se vieron y se amaron, como en las novelas del año de 30. Se dijeron al oído que habían nacido el uno para el otro, que el destino sabía lo que se hacía al unirlos en aq 11el trasatlántico y M. Anatole France, con todo y su fil~sofía, materialista .V escéptico, ~odó en pleno romanticismo. A los 60 años :v en alta mar. Si ~tro filósofo,-el 8r. de Astarac,por ejemplo-juzgase la caída, amorosa ele Anatole France, encontrana á buen seguro esta explicación r esta defensa: el filósofo no ha sido apóstata ele su gran culto irónico, porque no es una mujer l:i que le ha hecho prevaricar: la Srita. Brindeau, diría el 8r. ~e Astarac, es una salamandra. Querers saber lo que es una salamandra? Lee<l"EI Figón <le 111. Reina Patoja, "la mas adorable nove~a del filósofo enamorado, y en ella sabre•~ como Jacobo Dalevueltr., su protagonista, que los filósofos deben huir de las. m~jeres, porque ellas son personas d1abolicas que les roban su saber y su fuerza con sus terribles caricias, y les llernn de la mano des<le las alturas de lo irreal, donde ellos' viven, hasta los bajos fondos de la animalidad. Los filósofos no pueden amar sinó á las salumandras, seres superhumanos, obra de un demiurgo anterior á Dios, y que no llPvan á cuestas el pecado carnal. Son algo menos, y algo mas mujeres, y buscan el lecho de los filósofos y en su amoroso abrazo encuentran,ellas· la inmortalidad .Y ellos la sabiduría y la inspiración. , . De manera que es preciso que la Snta. Brindeau sea una salamandra, para que el filósofo no pierda su saber ni quede en ridículo. Por mas que ha.y mujeres que bien merecen la pena deque se pierda entre sus brazos toda la sabiduría de los siete sa'!.>ios de Grecia. Además, acaso Anatole France obre como buen epicuro, buscando,ahora que la fatiga de vivir le va haciendo inútil para las hazañas galantes,una buena mujer, fuerte -:t' sana, que sepa aplicar pócimas para el reuma, y hacer cocimientos para las malas digestiones. Por más que es de creerse que las 8<'trices y las salamandras no sean muy duchas en los domesticos menesteres. Después de todo, con su pan se lo coma M. Anatole France. PIERRE LEBLANC. Oyendo á Lhevienne. R ecuerdo que una vez que viajaba por uno de los pueblos de la República, siguiendo una mala senda, sobre un peor jamelgo, sufriendo el calor del Sol, asfixiándome con el candente polvo del camino, hambriento y seca la garganta por la sed; al término de la jornada disfruté del mas delicioso bienestar y ere! que las puertas del paralso se hablan abierto para que yo entrase en él. Me alegré entonces de las molestias sufridas, del hambre y la sed sentidas;puesto que todas esas torturas pasadas me, permitlan disfrutar con mayor placer el descanso obtenido y las viandas devoradas. Así, cuando el año pasado,entré á una iglesia, para olr á Lhevine, cómo me regocijé de no haber durante mucho tiempo,pisado los umbrales de un templo y de mi larga privación de arte en una ciudad quesies muy grande,carecede algo que sacie el deseo de satisfacer el culto á la belleza. Mi espíritu rememoraba las encanta- �LIG-ZAG. doras veladas durante las cuales se ad- dos que nos hacen v1v1r contemplando mir(:i á una bella mujer poseedora de plantas secas que ya no reverdecerán, la virtud de una de las compafieras de que ya no darán más flores, reminiscenApolo; pero el tiempo transcurrido, con- cias que nos hacen olvidar que estamos vert[a ese hecho en débil reminiscencia, llamados, por nuestro mismo pasado, á y yo me sentla como si viviese en un desempeiiar un presente de epopeyas desierto. heróicas. Llegué á'TheTrinity Church,"sin pensar De ahi que yo aconseje oir á Llievíne, en dioses actuales, embebido unicamente no importa que pensemos lo que penseen la adoración de la divinidad que trocara mos, que seamos como seamos, el virla varilla pastoril por la concha de tortu- tuoso, conduciéndonos á un mundo ga encontrada pcr el olímpico ladrón: Iva ideal, en el que nos hará vivir un moá escuchar á un ungido de las musas;á un mento, regará nuestras plantas secas que virtuoso. florecerán un instante; hará nacer las Iba á oir á Lhevine que oficiarla como creencias muertas y encenderá en el alsacerdote del apolineo culto hacien- ma la luz de la esperanza. do sentirá los fieles la dulzura de las producciones de sus hermanos: Chopin, el DIONYSOS. melancólico de los nocturnos; al rebelde neurasténico Betowen; al revolucionario Wagner y al dulce rapsoda conservador de legendarias tradiciones húngaras. Espíritus que resucitados por el eJecutante, produjeron en mf la renovación de todas mis ternuras extintas, de todos mis antiguos odios; de todas mis dolientes decepciones actuales y casi, casi, por la contemplación de las austeras naves del templo, por mi presencia en una casa de la fé, la resurección de esperanzas de alivio, que hiciéronme por u.1 momento, creer que al fin nacerla en mi alma, la hoja de cuatro pétalos tan ansiosamente buscada en el ·1 révol. Y es que Lhevine, no hace gozar únicamente el deleite del arte; también añade á su inspiración sol'iadora de virtuoso, la rebeldia de un pueblo oprimido y sus ensueiios de liberación. Latino, como soy, al sentir arder al toque de la inspiración del artista la llama del patriotismo, recordé á nuestros pueblos subyugados y suspiré por la época, quizá lejana, quizá muy próxima, en que nuestra raza recordando que desciende de héroes, desista de vivir de recuerdos y se conquiste un presente glorioso. Cuando contemplé aquella casa de Dioses convertida en tabernáculo del arte, suspiré también por la aurora que sin matar su idealismo de nobles quijoGuadalupe Vivanco de Sepúb,eda, tes aventureros; sin destruir su fé de sanchos bonachones, traiga para la familia Fallecida en Linares la aemana pasada. Distí 1gu/Ja .Y /ilantr6plca dama de hispano-americana, la muerte de recueraquella aociedad. ZIG-ZAG • Matrimonio Guerra-Margatn. I �ZIG-ZAG ZIG-ZAG Impresiones Metropolitanas. Co"ei¡,ondencia upecial ¡,ara ZIG-ZAG. H ~- l l i ~~::-~ Llanto de Otoño.... A L pié del árbol añoso q~e, á la ~uerte sólo aguarda, gnte en m1 dolor al llano: "¡Nadie en mi mal me acompaña! jno hay unos ojos que lloren por esta angustia de mi alma!.. .. " ....Y el árbol soltó sus hojas... . y me parecieron lágrimas... . :l«aría Gnriquela. " e aquí á D. Enrique C. Cree!, que regresa triunfante de su atrevida expedición de paz, como los 1rntiguos generales romanos regresaban de la guerra <>n la cuádriga victoriosa. México lo ha recibido con orgullo .V entusiasmo. No ha.r que sonrreirse. Orgullo y mu_y IPgítimo es el que podemos ahora permitirnos sentir, por la hermosa actitud con que México se presenta en estos tiempos de triste y bochornosa política. La interrención, tan enérgica cuanto di~creta de nuestro gobierno en la cuestión de Nicaragua, ha tenido un éxito brillantE>, ,\' l J>Orqué no decirlo1 inesperado. No descenderemos á consideraciones que no estarían bien en un periódico como el nuestro, pero juzgando el asunto de manera franca .Y concreta,consideramos la gestión de Mexico en este caso, como un gran acierto y como un triunfo. Bien puede ahora "El Imparcial'' consignar como lo hace, el acontecimiento, sin vanos arabescos de oratoria profesional, y sin temor de despertar en los criterios libres equírncas sonrisas. He aquí, según el citado dia río, el resultado difinitivo del viaje de Mr. CreP.1 á Washington: 1Q- Demostrar al Gobierno de los Estados Un;dos, hasta la convicción, la actitud amistosa del Gobierno mexicano en el asunto de Nicaragua. 29-Evitar el desembarque de las fuer:1.as americanas en el territorio de Nicaragua. 39 ~ Arreglar satisfactoriamente la concesión del asilo al ex-presidente, general don José Santos Zelaya. 49-Hacer altamente simpática á los países latinoamericanos, la actitud amistosa de :\léxico, sosteniendo altos prineipios de Derecho Internacional. 59- Explicar ha.c;ta el convencimiento, que las gestiones de :México, relativa á la renuncia del general ZelaJ·a, fueron amistosas hacia los Estados Unidos. Todos estos mandamientos, pueden encerrarse en uno, á saber: México ha dado una buena prueva de su vitalidad ii los demás paises, y ha hecho un acto de perfecta justicia. Ni mas ni menos. * * la * diplomacia hace Pero en tanto que tan bonitas hazañas, la aviación ha sufrido un serio descalabro en la persona del elegante sportman Braniff, el cual, en las pruebas definitivas tan calurosamente anunciadas por todos los periódicos, estuvo á punto de perecer ahogado en un inmundo sanjón como un mártir rle la ciencia y de .... la moda. No todo ha tle ser gusto y satisfacciones. Y no se ha perdido todo aún, ni mucho menos el honor, porque fuera de doce costillas del biplano, que resultaron fracturadas, .Y otra del intrépido aereonauta, no sucedi6 casi nada. IMas se perdió en el diluvio! t Y quien le quita á Mr. Braniff la satisfacci6n de ver su aguerrida figura en traje de explorador de los espacios, publicada en todas las hojas de información? Lo principal del triunfo consiste en eso, .Y ,ra está logrado. Las experiencias se reanudarán, si el triunfo lo permite, :,· las costillas de ambos géneros pueden ser convenientemente reparadas, dentro de quince días. * * * Tenemos la comMéxico se divierte. pañía Rugieri-Barelli en Arbeau: llagnífico cuadro, Lhevine en la Academia, sobervia música; y género chico á montones en el Lírico, en Col6n y en Principal. JJ1: lo11 chw1 no hay que hablar: son infinitos. Ademas luchas greco-romanas, campeonatos, etc. etc. j Ah! .Y Altamira dando excelentes conferencias en la Preparatoria y en el Casino Español. De él me ocuparé como es debido en otra crónica. * * * trae aca preocuEl frío que ha hecho pado á todo el mundor. Parece que se ha batido el record de la intemperie, ya que ahora no se trata mas que de record, desde las mas altas, de velocidad y ciencia, hasta las más humildes, de asesinatos por la espalda y timos, como el de Turner, á la alta escuela. Y francamente, si no fuera por el frio que hace yo seguiría con mucho gusto escribiendo impresiones metropolitanas. Hasta otra vez. ÁLONSO QUI.JARRO. México- Enero- 1910. �ZIG-ZAG LIG-ZAG La corrida de toros en la Plaza "Monterre)/' el domingo 16 del actual. CRONICA EXTRANJERA. Tomás Alarcón "Mazzantinito" Más cinerarias. e nuevo tengo que orlar éstas mis crónicas con guirnaldas de cinerarias. Alguna vez debían llevar mis pobres hijos, algo de lo que mi alma cultiva. tQué se va hacer? No siempre es posible ocu ltar las intimidades de nuestra vida! Alegre ó triste, venturosa 6 de~graciara: llega un instante que por desdicha, ojos profanos, la más de las veces ineptos para comprender nuestros secretos, investigan las interioridades de nuestra existencia, con alardes de hipócrita moralidad ..... Por fortuna yo me amparo al precepto evangélico que tanto misterio encierra: J.1fi reino no es de este 1Tt'undo. Al contrario <le las flores que, arrandas para las crónicas anteriores. fueron regadas con lágrimas al colocarlas, las de ahora son puestas con alegría: Cómo que son esparcidas sobre la tumba de varios tiranos. Eran de mayor ó menor jerarquía; pero tiranos todos. Qué lástima que esas sepulturas se hayan cavado en regiones tan remotas. Ha.v tantas que yo quisiera abrir con mis propias mar.os para alegría de mi espíritu y solazamiento de mi puehlol Me conformo con creer que algunos hombres habrán tenido el placer de ver desaparecidos á sus verdugos. Algo bueno debía hacer el año finalizado para compensar las desgracias ca..isadas y ese algo fué la destrucción de dos sátrapas rusos y uno turco. Quienes son ellosi Los rusos llamáronse, el primero Michael Nicolaievitch, tío del actual Ctzar. En 1881 ocupaba la Presidencia del Consejo del Imperio y fué Consejero Privado de su sobrino Nicolás II. Ultimamente, por sus 11chaques,habiase retirado á la ciudad de Riviera. El segundo, fué el Coronel Karpoff, Jefe de la Policía secreta de San Petersburgo, no falleció por sus enfermedades; fué ejecutado por sus crímenes. Sucumbió al explotar una mina en una casa, á donde había ido en busca de algunas in- D , ó formaciones en cumpli~iento de su ministerio. :El sátrapa mahometano erá en vida uno de los más distinguidos generales del moderno ejército turco. Después de una brillantecanern, ilustró su nombre con los triunfos obtenidos en las guerras ruso-turca en 1868 .V greco-turca en.1897. Nombre glorioso que manchó con las matanzas que las hordas de su mando ejecutaron en 1899 en Creta y de las cuales él fué el único responsable. Acabáronse para éstos magnates todas las omnipotencias mundnnas; concluyó 511 altivez de todopoderosos,los victimarios y las víctimas fueron nivP,lados en la muerte. Agonizantes ya, qué de sombras veria desfilar su memoria debilitada. El consejero que se adornaba de oro y pedrería, recordó tal vez las arterías con que se enriqueció al defraudar al estRdo y contemplaría las huestes rusas hechas pedazos, acribilladas por las metrallas japonesas en las márgenes del Yalú y ante las murallas de Puerto Arturo; vería las hundidas naves y flotar sobre las olas los cuerpos de los vencidos, !quien sabe-si al exhalar el último suspiro, al estertor de su agonía se unieron en su cerebro, las plegarias y los lamentos de quienes vistieron negros crespones, por la e~~rna ausencia de los desaparecidos en lejanas tierras ó er, ignoradas aguas! Y ese Jefe de Policía que ostentaba altanero,el foete de verdugo por la calle de San Petersburgo1 Ah! Recordaría e11 sus últimos minutos de vida, la negrurn de las fétidas mazmorras y quizá contemplaría el desfile de interminable procesión de intelectualidades abnegadas, cruzar los campos siberianos emojecieudo la blancura de la nieve con las llagas de sus piés, en dolorosa peregrinación hacia el destierro s la muerte! Quizá el que menos sufriera f ué e: g6- �z La ZlG-ZAG ZIG-ZAG neral turco, porque sus crímenes fueron ordenados por sagrados versículos del Koran .Y sancionados por la voluntad de un señor soberano absoluto. Pero acaso recordó para su desgracia, que pudo aliviar la suerte de sus víctimas si un poco de clemencia hubiese abierto su corazón á la piedad. Los tres desaparecen dejando á sus descendientes un nombre que se abomina y desprecia. Triste suerte en verdad la de aquellos que se ofuscan con el brillo del poder y en vez de ser fuenta de felicidad,refugio consolatriz para sus conciudadanos, es convierten en objetos de temor y de odio. Desventurados quienes al escalar la altura, se olvidan que todo es mortal: ellos tembrarán, cual temblóel adulador filósofo siracusano. Sobre el sepulcro de esos muertos á quienes unos llamarán héroes .Y otros asesinos, debería escribirse para enseñan:,,;a de los buenos, para ejemplo de los que se les parezcan, esta frase del sabio Rey judio: Vanidad de vanidades: todo es Vanidad. · DIONYSOS. fl Para ¡las Damas ) \:z.:c::::::::::11:==::1c:===::1t? NOTAS LOCALES. Con motivo del cumpleaños del Señor Don Lorenzo González T reviño, su distinguida familia improvisó una deliciosa fiesta de fantasia, la noche del jueves pasado-Alternando con baile animadísimo, se desarrolló un delicioso programa cuyos números mas salientes desempeñaron:Daniel Zambrano, tocan• do al piano muy bien el preludio de Rachmaninof, Pilar González cantando Aida, Margarita González Madero diciendo admirablemente, como sabe hacerlo, una preciosa composición, Pilar y Lupe González cantando un dúo de Gioconda; tocando al piano un W alse de Strauss~ la Señora Y. Z. de Degetau y en traje de carácter,cantando Las Cigarreras; Rosa y Luisa González y Mercedes Garza. Para final, un agradabilísima nota cómica la dieron Ramón Lafon, Daniel Madero y Emilio González repitiendo "Las Cigareras" también. La convivialidad se prolongó hasta la una de la mañana, * * A principios de*la semana se verificó, oficiando el Señor Arzobispo de Linares, la bendición de la primorosa iglesia de Los Dolores,cuya erección se debe al siempre bien recordado Arzobispo Garza Zambrano, que dejó su capital para concluir dicha construcción. Como el templo referido es una obra de arte, en nuestro próximo número publicaremos unas vistas del interior y exterior de ella. .. * Ningún suceso *del* dominio público y de público interés hubo de romper la monotonía de la semana pasada. Es verdad que míster T aft (Brother) ha llegado á México, pero como sus intenciones son pacíficas y puramente comerciales, como todas las intenciones de los primos, la paz y quietud de la república permanece inalterable; un solo cerebro por todos nosotros piensa, una sola mano obra por toda la República y ésta estrecha efusivamente al pacífico y bien intencionado hermano del Presidente de la vecina del Norte; Gaona da hoy su corrida de Gracia, Mata hace una visita sanitaria á Belen donde estudia las condiciones en que se encuentra López Portillo y Rojas, el tirómetro del Imparcial denota un desenso extraordinario,Branif desciende tambien con tal velocidad que casi podría decirse que su aeroplano mas le sirve para enterrarse que para volar y nosotros principiamos nuestros cobros á suscritores y anunciantes,á quienes rogamos que se sirvan atendernos, asegurándoles que si el público sigue favoreciendo esta publicación como hasta hoy, muy pronto la convertimos en verdaderamente amplia é interesante. Y hasta la próxima. * ** La simpática é inteligente primera tiple Sra. Carmen Leal, del Teatro Progreso, celebrará su función de beneficio la noche del próximo miércoles 26, para lo cual ha arreglado un selecto programa. y el cuerpo, formando irreprochable y lujosa princesa; el camisolin y las mangas son ds seda suave blanca y están ligeramente rociadas de zeguíes de plata que se velan con tul de color igual al terciopelo. El efecto es magnífico, y el adorno económico, caprichoso y admirablemente bello. Hay gran furor este invierno por usar el color negro, llevando entre todas las telas la primada el terciopelo. Este hermosísimo material adecuado lo mismo para jóvenes que señoras, ha sido muy poco usado por muchisimo tiempo y tiene hoy todo el encanto de la novedad. He aquí un nuevo modelo.-Un saco largo "tubo" sobre una falda corta completamente lisa en terciopelo negro; un sombrero del mismo color con una escarapela dorada (6 una gran forma cubierta con una verdadera espesura de plumaje blanco) tal era el conjunto que ofrecía el elegantísimo traje de paseo de una de nuestras reinas de la Moda. ! .--Elegante modelo.-Sombrero ancho de terciopelo negro adornado con una pluma blanca de águila marina. 2.-Esta linda blusa de "semi-toilette" se confecciona sobre fondo de satín ó raso negro puro, graciosamente arreglado y realzado con bordados de azabache. Los bordados metálicos para todos los trajes de salón teatros y aún de tarde, están en auge, y los precios de tales adornos han subido notablemente. A propósito de este asunto, una idea económica,se ha empezado á introducir en los talleres de algunas inteligentes modistas. Las guarniciones de plata ú oro se usan (no siempre completamente nuevas por supuesto) bajo las transparencias de fino tul 6 chifón que disminuyen la brillantéz de tales guarniciones; así veladas aparecerán elegantisimas,sin que para nada se descubra la economia que llevó á usarlas de tal manera. He visto un nuevo modelo francés para traje de tarde, confeccionado en terciopelo azul-caracól marino en la falda HERMOSO BORDADO ! .-Centro de lino gris con dibujos de cardos silvestres sombreados de rosa triste, verde, y oro viejo, 6 con azul, verde y café dorado, según el gusto. Las hojas se bordan con puntadas largas y cortas formando las venas; el resto del trabajo es un bordado sólido. Unas cuantas puntadas lo unen al deshilado de la orilla, y el primoroso centro queda terminado. �ZIGZAG • Dr. M. G. Sepúlveda Oficina de Redacción Escobedo 32t . Toda correspondencia debe de dirijirse á Zm ZAo, Monterrey, N. L. ~randes Almacenes ;e Ropa y Novedad;, "1· Cirilo y SEMANAR\O ILUSTRADO. DENTISTA Suscripciones locales: en la Librería '·La }>luma" Dr. Mier 93, y Teléfono 615. Precio de suscrición; UN PESO por dos meses en toda la República. Cia.\ PAGO ADELANTADO. Departamento especial de telas, confecciones y artículos para Señoras y Caballeros. • lJ . ' Todos los grabados que aparezcan en este periódico, se venden en muy buenas condiciones. Las fotografías publicadas en este número fueron tomadas por el conocido fotógrafo Señor Plácido Bueno, que tiene su estudio en los altos de la casa de Baños. ■ Especialidad en trabajos de Puente y Coronas de oro. •• UNICOS AGffilfS on AFA- 1 MADO CALZADO IMPRENTA LIBRERIA GENERA'~ MONTERO ■ 0RELOS 13.5. ,. ~,---------------------------- ,CROSSETT 1 1 para hombre y WARNEY CO. ■ Extracciones sin dolor . La Ne&o!~~!~~e~~~l!er~~~n:Je en el ·, Norte.de México. fSTA CASA fS 1A QUf HA fJfCUTAOO MAYOR NUMfRO Of INSTAIACIONfS Of AGUA Y DRfNAJf fN fSTA GUOAO. 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MorÍfefr ,, � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1910 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 7 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero Día Día del mes de la publicación 23 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, No 7, Enero 23 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1910-01-23 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012382 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Chistes Desaliento Fonogramas cómicos Marina tropical Samaritana Teatros https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1384/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._13._Marzo._0002012375.ocr.pdf 232703aa0e7ec7eeda3917644c5d022e PDF Text Text ZIG-ZAG SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITERATURA Y ACTUALIDADES. Cascada de nVista Hermosa II de los Sres. V. Rivero Sucs. �Banco Mercantil de Mon Sociedad Anónima. ~ Fúi"l)(l PU&'. ).i.tAL.JON &quina Morel~s y Zaragoza Aparlado Postal No. 148. Teléfonos: Veposilario Oficial del Gerencia No. I 09. Contaduría No. 94. Estado de Nuevo León. Practica toda clase de Operaciones :Bancarias. Paga intereses .sobre Depósitos disponibles <f la vista, y á plazo fijo. Capital Social totalmente pagado, $2.500,000 y.O\.\~S Df OUNt>flos' .,, J. SOCl!:OAO Afl,¡ONIMA 46 KIio• HARINA FLOR MONTERREY, MIX. I1 I Df MONTfRRfY ROSA BLANCA· •----••-am~----••---••---,---•---•-• '1 Se _,itan Agentes en toda Ja Repúblira ,f 1 1 ·- para la ,·enta de nava:r,,s de bolsillo y de barba. todas de patente y con fotografía del interesado. También artículos propios para anuncio. Se mandan catálagos á quien los solicite. Comisi0nes liberales.,.-Agentes exclusivos parn la República de r.léxico. 1 1 The World Novelty Co. Oflclnas, Calle de Zuazua No. SO. Monterrey, N. L. Dolores Sanmartín Peinadora Española. M orelos J J6. Teléfono 95. V ende bonitos adornos y crepé pQJa el pelo. 1 -· �•• alricio Milmo TALLERES l)E F0TOQRABAl)Q éHijos Sucs. ZIQ-ZAQ ;. ;BANQUEROS Compran .Y venden letras sobre México, Estados Unidos y toda, partes de Europa. ZIG ZAG . ,_ . SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITERATURA Y ACTUALIDADES. 1 1 PROPIEDAD DE LA EMPRESA ZIG.ZAG. Registrado como articulo de segunda clase el 11 de Diciembre de 1909. y ., Año l. Monterrey, 6 de Marzo de 191 O. SE HACE TOl)A CLASE l)E TRA&AJO APARTADO 20. MONTERREY, N. L. MEblOS TONOJ LINEAS l f ACCIMILES c:::J ~ Las sin rival Máquinas ~ parlantes ~ c=o MAESTROFONO ~ Son las que más sensación han causado en Europa y en Estados Unidos por sus inc?mpara~l~s condicione~ de gran sonondad y solida construcción. ~ 0 Vendemos estas Máquinas en abonos 0 íl ~ ,~ __.. fáciles sin aumento de precios. --- ~ 0 ~~ o AGENCIA GENERAL: A. WAGNfR YLf lfN SUCS. Morelos 80 y 90. Apartado 229. MONTERREY. b '-------1 c:::=:::z c::=::::::1i:::::::::::rcJl . Grupo d,e Señoritas. en d último baile de fantas' en el Ca~ino de Monterrey. ia No. 13. �ZlG ZAC ZIGZAG Y mientras el susurrar de las hojas llenaba el espacio, semejando serenata .de amor, el buen Rabí decía á la venida del país heterodoxo: "Yo soy el enviado de mi padre CeJestial. para lavar impurezas, para dese-car los pantanos que los hombres tengan -en el alma y arrancándoles las espinas dejarles fragantes rosas; porq1re cerca -eNtá lfl'J, la !t01·« c1crrndo adoruréis 11l P1.t.dre eli e8pirittt y en verd«d. La Samaritana, caritativa, apoyó sobre I ·La Samaritana. Y he aqu/ que llegando una mujer de: Samaria á buscar agua, le dice Jesús: Dame de beber.- Juan-lV-7. ALDEABA el ambiente el sol y el Rabí de Nazaret, el astro que naciera en Belén, canrndo y sediento, iba por el campo, meditando en la hermandad igualitaria de los hombres; hijos todos de su padre celestial. Llegó al pozo de Jacob y él, que daba á beber el agua de vida eterna, suspiró por la ausencia de quien le diese á beber del agua de la fuente. En busca de agua, una mujer de Sicar venía al mismo sitio en donde descansaba el divino viajante, el amable pastor que buscaba ovejas descarriadas para conducidas al rebaño y limpiarles las manchas que el lodazal de la vida dejase en su blanco vellón. El les quitaría con solícito cuidado las espinas que dejaran las zarzas, curando las heridas con su elíxir de vida. Seductora, la Samaritana, llegó á la fuente y Cristo, el Cristo que redime, el Cristo que salva, con su voz que era arrullo de paloma le pidió dulcemente: C Sed ten go. Darne de bebe1· ¡' Oh! hija de Sa111aria. Asustada la heterodoxa judía, fijó sus grandes ojos negros en el Rabí, no acertando á comprender cómo aquel varón que venía de Judea, pudiese acercarse á una hija de la ciudad acusada de impureza...... . El sol caldeaba el ambiente y el buen pastor que buscaba ovejas descarriadas, con su dulce voz que era un arrullo le explicó: .Da111e dr.l agua de la f11ente, que y o te da1·é del agua que cal111{t la setl de v ida eterna. tlÍ, la cintuca el ánfora del agua, acariciándola con sus manos de blancura de lirio y el divino Nazareno apagó su sed, en tanto que el susurrar del viento rumoraba concierto de amor. Desde entonces el nombre de la Sama:ritana de ojo3 negros cual la noche y brillantes cual el so~ el nombre de la mujer hija de la ciudad hete.-odoxa~ el nombre de la bella descendiente de Jacob, de cuerpo seductoramente gentil y cabellera de negrura de abismo, vive unido al nombre del divino ajusticiado que murió por predicar á los hombres la ley de amor r¡ de perdón; porque esa hija de un pueblo condenado de impureza, supo un día, arrojando de su espíritu todos los prejuicios y rencores de su raza. apoyar sobre la cintura el ánfora del agua qu:! acariciaban sus manos sedosas y de blan · cura de lirio, para que el maestro salvador llegado de tierras odiadas, calmara su sed! iOh! los desdichados sedientos! Los humildes sedientos que no pueden calmar la sed con el agua de Jacob! IAy! de los tristes peregrinos! Los eternos viajantes, que durante su vida no encuentran en la senda la fuente á cuya ribera descansar. iCuándo llegará para ellos la hora biena"9"enturada en que calmen su sed, en tanto que el rumorar del viento seme-ie himno de amor? iCuándo lucirá para ellos la hora de consuelo en que se purifique 'SU manchado vellón, y sean lavadas sus heridas <JOn elíxir de vida? Quien sabe si todavía no lucirá en el horizonte la aurora precursora del sol cedentor y si está también muy lejos la fuente en la que una bella aguadora apague la sed que sufren! Quién pudiera creer para exclamar regocijado: iTened fé y esperanza! Marina Tropical. El remero apoyó la abierta mano contra el casco del buque; y lentamente se alejó el postrer bote. Enorme lente bajo el ojo del sol, era el océano. Puesta la proa hacia el confín lejano, el buque de las Indias de Occidente zarpó, llevando á la europea gente las riquezas del suelo americano .... Y allá, en las playas, entre espumas rotas, cuando el buque, virando en sus anhelos, volvió la espalda con brutal desaire, se levantó una banda de gaviotas, suspensas y agitadas en el aire .. . . cual si fuese el ~diós de cien pañuelos. JOSE SANTOS CHOCANO. DIONYSOS. �LIG-ZAG LA SEMANA PASADA T • 'l ODA la cristiana resignación de que una alma es capaz, nos parece gota de agua para un desierto de penas, conociendo las que abruman en este momento á la distinguida familia del Sr. Cónsul de Italia Don Miguel Ferrara. Dos hijos muertos en el cortísimo tiempo de una semana y gravisima enfermedad haciendo presa de dos niños menores, de los cuales uno de ellos está tambien, en el momento que escribirnos estas líneas, á las puertas del sepulcro. La fiesta en honor de Mr. Hanna, co mo era de esperarse, dada la personalidad del festejado y la importancia social del grupo de señoras iniciadoras tuvo un éxito que podemos llamar colosal. El programa, no pudo ser más sugestivo y no pudo haber sido llevado á la práctica de más perfecta manera. También dPspués de peno,a enfermPdad, á la a\'llnz11da ed11cl de oehenta Años .r en medio de los cuidados de una familia amorosa á ouien dPja sumida en gran desconsuelo, ha fnllPci<.Jo la Señorn Doña Manuela Gnrza Vda. de Palacio. La elevada posición social de los deudos, extiende su luto como sombra de dolor sobre muchísimas familias de la aristocracia ligados con ellos íntimamente. En general toda la sociedad Regio· montana se siente herida por la pena de las familias Garza y Ferrara, que ocupan en ella lugar prominente por sus grandes virtudes y siente como de familiares intimas á los desaparecidos que contaban con un extenso círculo de amistades, que lamentarán duranta mucho tiempo su ausencia eterna. Nosotros enviamos á las distinguidas familias Garza y Ferrara, nuestros votos de condolencia. Andrés Garza Galán.-2 Rosario González,-3 Leonor y Ernesto Madero. 4-Luis y Enriqueta de Tárnava.-5 Gustavo y Aurora Gana. 2elebrando su aniversario, la Junta directiva saliente del "Centro Recreativo Neolonés", ofreció una fiesta en un café muy conocido á la Junta Directiva últimamente electa. A la hora de los brindis tomó la palabra el Dr. Eusebio Guajardo y habló extensa y hermosamente sobre la fraternidad y concluyó entre estrepitosos aplausos de la concurrencia. Srila. Lishien Degetau que tomó parle en la fiesta al Consul Hanna. El sexteto ''Yillar-Calderón" ya tan prestigiado, cosechó numerosos aplausos y la concurrencia se deleitó una vez más escuchando al niño Alfonsito recitando una composición de su padre, el vate fronterizo Don Celedonio Junco de la Vega, La Marcha de Banderas y el baile sueco fueron de muy buen afecto, sobre todo, por la admirable diciplina de los niños y la presición en los movimientos. �- ----- - -----ZIG-ZAG con elocuentes palabras, J" en nomLre del casino, el diploma de socio honornrio al :--eíior Ifanna. ZIG-ZAG Si los homb¡es pusieran tanto cuidado para sus cosas como estos nii'ios, el mundo andaría mejor. espectadores, bailaron acom paíiadas de Constantino de Tárn&va y ,José Lagiicra una jota aragonesa. Rosarito Gozález .r Berta :\!aiz ambas chulisísimnc; y Enrique Madero .v ,José :.\1aría Garza Galán, se hicieron aplaudí r rabiosamente bailando un Cake Walk. También tomaron parte la Seíiora ~offa V. de Garza Z11mbrnno, las 8eíioritas María ~Iacías, Lieschen Degetau y Felisa ~far gain y los 8eíiores Walterio \Yestendarp y Francisco de P. :\fo. rafes, el Señor llora· les fué quien ofreció Leonorcito Madero .r Aurora G11rza estaban primorosas con sus trajecitos de Tapa tías .v al lado de sus guapísimos compañeros Ernesto ~· Gus ravo hacían un cuadro vibrante de color .r \·ida nacional. Bailaron el jarabe con grandísima habilidad Jº con mucho gusto. Después l\lerceclita Hernández .r Consueli to Lagüera, que es· taban monísimas, con una gracia que hacía caérsele la baba á los y Los plomeros de la casa Izagu~rr~, se han declarado en huelga, el socrnh!>mo se nos entra de rondón por el DrPnaje, es decir por la plomería; el a<>unto re\·iste más interés del que parece tener, pues s1 la huelga cunde puede acarrear gnn-es perjuicios á la c~udad: Xosotros rsprramos que In ca<>a 1 zagu1rre, la más importante en este ramo, sabrá resolver pronto .Y satisfactoriamente para ella .Y parn sus emplt:ados el probl~ma que se les ha presentado. La autor1d~d representada por el seíior Alcalde prnnero ha asumido una actitud digna é imparcial. 'ºEl Centinela", periódico ca~ólico dirigido por el Seíior Don José K1pper, ha hecho su aparición en el estadío de la Prensa Rernera. V1ene désde sus primeros números, lanza en ristre contra todo lo inmodo ,. el heretismo resnante. · Le deseamos larga vida y felicitamos :í nuestro buen amigo el 8r. Kipper. Alfonso Junco d~ la Vega. Constantino de Tárnava, Mercedes Hernández, José Lagüera y Consuelo Lagüera. (Fot. Sandoval.) D. Juan F. Parías, que fué por mucho tiempo Interventor del Gobierno en las obras de Agua y Drenaje Sr. Abe/ardo Guerra. Aficionado que tornó parte en la 2orrida de beneficencia del domingo 27 último. �' / Í ZIZ-ZA'C EN PESQUERJA . . . . Instantáneas de la última corrida de aficionados por el Sr. J. de la Garza. En Pesquería (atención del Sr. D. Carlos Richard.) Al p,i del Ceffl) Jel Fratle '-En la imiráda Je la Gtulo. ( Ob.~quio JJ Sr. D . P.,1,/o B.td..,d.f �ZIGZAG ZIG-ZAG ..----------:---=-----~---,:::-:,---,,---------- -- Gn Pesquería.-Llegada á la Estacióón de Villa García. (Complaancia del Sr. Julio ]aunque.) . S .Fonogramas Cómicos. i otras razones de más peso no bastarán á confirmar la teoría aquella de que venimos de los monos, fuera bastante y de gran fuerza la que se funda en nuestra asombrosa cualidad imitativa. En las conversaciones, en los modales, en las joyas, en las ropas de uso, en los paseos, hasta en las tiendas donde co~pramos nuestros comestibles, entra en gran parte ese instinto de imitación, que lo mismo en París que en Monterrey es condición esencialisima de la humanidad. · Por imitación llevan los políticos y esta distas á los pueblos hasta la bancarrota, . ' ., . las gatas gastan aniílos dorados, los po bres hacen viajes de boda, en las tiendade abarrotes ofrec~n en pomo d e cris tal con mucha etiqi,~(a carne de canario que es gusano de seda en escabeche; en las boticas, por píldoras para enfermedades secretas le· dan á cualquiera unas de rfocino que casi le obligan á trasladar su recámara al W. C. recien acabadito por Yzaguirre, en 6,n conozco quien (y Uds. sabrán por que) vive imitando al pobre Balbuena. Pero, estoy convencido, nadie en el mundo tiene tan d~~arrollado ese instinto como mi costilla, Gerpa (así se llama la fuente de mis penas, se llamaba \1 Cnbacia, pero desde chiquita empezaron á llamarla graciosamente Gerpa sin saber que había de ser para mí, y se le ha quedado para toda la vida) pues Cerpa tiene un afan indeciMe por imitado todo, (con escepción de lo de su marido), que lo mismo imita al ayuntamiento que á la Morín. Desde que el Municipio le subió las cuotas á los espectáculos, ella ha considerado como espectáculo á Zifronia, porque canta cuando lava los trastos y le pone unas multas que la deja descalabrada, á cada momento cuando la ,maritornes canta oígo:- lDoce centavos Lifronia! . - iPero Úñora, si no estaba cantando.! - Calláte, no mientas que te multo por mentirosa, acaso no te estaba oyendo la serenata de chinchunchan? ,..-ljesús niña, ni.se quien es ese siñor, yo cantaba una pieza d.e la iglesia de mi pueblol Y así, de ~i;_e en quince centavos, mi mujer á enconf;ado la manera de no · pagar mens~~ijdad por sirvienta. iAyl Si pudiera mtzfi-ar- á la ·luz eléctrica y al dren:je y al -teléfono y al casero ... . pero á esos, ni el Gobernador. Desde que el Teatro Progreso esIr .'!nó la "Onda Fría" que me tocó dejársela ver porque me dió pena sacarla, pensando que era más ridículo salirse que poco decente quedarse, me vive sofocando con el deshabillé á toda hora. - Oye Jix, quieres que te haga de Sacramento como Pajujo? Quieres que te haga de bella Atlanga? Quieres que te haga de Onda Fría ó caliente? quieres..... - Mira Gerpa, vete á dormir y no andes imitando cosas que no convienen, déjame en paz, imita á la vecina del lado que desde muy temprano está limpiando la casa y déjate de pamplinas. Ayer por poco le pega fuego á la ca~a queriendo imitar los ensayos de luz que están haciéndo en las calles y desde que ha visto que frente á la joyería de Hajen trabajan con luz artificial quiere que invirtamos la vida y hoy me ha tenido todo el día sin corer, porque le dió orden á Zifronia de venir á las siete de la noche, hora á que piensa levantarse á darme el desayuno. Les aseguro á Uds. que ya estoy can- sado, el domingo la llevé á ver los toros y ya no sé si mi mujer es Colín ó Abelardo Guerra; se á pasado toda la semana dándonos á Zifronia y á mi pases de muleta con un corbetor, yo he tenido suerte porque sólo á intentado ponerme han derillas, á la pobre Zifronia por poco la descabella con una orquilla, ha habido momentos en que me he sentido deberas toro y hubiera querido darle una co.gida monumental y no por nada, sino por v .!r á quien imita en el modo de dar los boq 11~'ld08. Lo que yo me pregunto, es por que no imita á alguien que se muera 6 que se vaya muy lejos, hasta el polo por ejemplo; ó que imite al Gral Reyes y renuncie á la vida matrimonial, lpero cuan dol Si e¡¡ más reeleccionista que el propio don Aristeo Mercado. Afortunadamente no le ha dado por imitar á las elegantes que si no! . . .. .. se queda ~on las ganas, porque eso no se im;i:a de-oquis y lo que es á mi para cintajos y coloretes no me saca ni un quinto! ...... lY aunque quisiera! iHay lector! si te toca una mujer como la mia, ó ya te ha tocado, que tenga el pequeño y disculpable defecto de la imitación, yo te compadezco y avísame .. para mandarte la mía y que tengas el par. ZIG-ZAG. Desaliento. En las tardes brumosas del invierno, cuando el sol taciturno, paso á paso, va cayendo en las sombras del ocaso como envuelto en las llamas del infierno, alzo las mustias alas y me cierno por la infinita bóveda, al acaso, falto de luz y de vigor escaso, presa de las nostalgias de lo eterno. Y subo .... subo, y cuando el ojo mio descubre entre las nieblas de la noche mi supremo ideal, en el vado una mano brutal mis alas cierra y caigo sin un ay!, sin un reproche sobre el fangal inmundo de la tierra. JULIO FLORES. �POR LOS ZIGZAG ~TEATROS. que ñ 1n ,·ez quP ni,ya de acuerdo con los ,íltimos estilos ele la cawichosa moda, sirrn <le marco á su Cfü•a .r realce su bellf'zll. D esde m debut fa naeva Compafiía que actta en el Teatro Progref o se ha viftc, favoiecida porel públíco. Varias han sído fas zarzaelas llevadas á ucena. demcst,ando ccn ello la Empre11a que desea agradar y cc,rrespondu así á la deferencia de la scciedad; El tralajo de Tos artísta, es !meno 10breralio1co d del Sr. Cil R{y. Para muy pront:> se anuncia el estreno de "Viuda Alegre·•. opereta que ba sido recibida con heneplácito en todos los. leatros en que ha sido representada. Traje de larde por Beer o Bellisimo traje en seda Liberty verde almendra, recubierto de una túnica verde-bronce bordada de oro y tonos cama· león. A los lados del cuerpo lleva ricas guarniciones de encaje bordado de oro. Terminase tan lujosa "toilett" con un bauquet de fuchsias y rosas, prendidas al corpiño. El color verde se usa especialmente para los más lujosos trajes. Una particularidad de la moda es que el tinte del verde que se elija, sea exactamente del color del vejetal del cual toma su nombre. El verde mirto oscuro, el alcachofa (color muy en voga) el resedá, etc. y mºuchas sombras del verde-olivo y bronce. Los variadfsimos tintes del púrpura, el café y el gris, rivalizan en el favor de la moda. Hablando de colores, el negro no debe olvidárse. Un traje negro es elegantlsimo este invierno, especialmente en paño, terciopelo y otros materiales de seda. La combinación del blanco y ne- 'Preciosos ·:Jleodelos de Estaci6n. Sombnro Watteau en paja rosa viejo rodeado de terciopelo del mismo tono, con una corona de rosas matizadas. El "Saf6n fausto'' conffnua exhíl:íendo rns vistas cinemátograficas para solazarniento dt: las familias que buscan tm espetáculo que al mismo tiempo qae agradable. sea s1,1fici.entemente moral. "En 'Pesquería." l.f/te11ci6a d«l Sr. M . Qw,11,a. [r.} ... ...___..1___...,,.ill...______,a...._____ _, ■ I _ ____,l ■ c:=JC::] PARA LAS DAMAS p~UETA íJ.,n Prim111·era lleg1l[ Xo en Jos árbo- ja U1J. una form11 efe lfoe-.ls Jenntades; les ctt,VM tiernas hojas 111í11 no ap11recen le sentarn á mara,-illa. ni en la tierr1t dura .r entitstecjda toduí J!;s onl ó más bien alargado 1 Busque tía por el · 1n\·ierno. Sin embargo, l1t Ud. un !'!omhrero grnnde, leveniado, ó 1,rimllver1t ,·iene .,· 11us primeras flores por rontrn,-te uno pequeño, un tricornio. nos encantan 11<lornando con ,>rimor ¿Pero. es una c1u·it11 redonda? A ele~ombreros que admiramo.s en los esca- gí r formus re¡,ta~, ~la •· ~lal'fa Luisa'' le parateit ue las casal" ele )Joda. Uno!> día<, ,-ene.Irá mu,r bien. más, .,· una cuestión mu.,· .~ rafe nog preol>t'.spués ,le lo~ pequeños sombreros cupar!Í. de Invierno, nieh·en n tomar su lugar iQué estílo pr·efniremos para nues. las forml\S anchns )' gr11noes. E11tas no tros nuero!-1 ~omhrel'Os de Vel'anol A- deben preferirlas las de cara pequeña r¡uÍ de to«lo nuestro buen gusro .l· algo murho menos bajo colore'I brill1\Dtes. tle sentido común nrtfstico, para elegir Las caras 1>;~1idns no deben presentarse lo que mlÍs nos fa,·orezca. en la sombra: una forma levantada por l Es el contorno de nuestro rostro cua delunte las hal'á \'erse especialmente inte1lrado1 redondo, onliu.lo ! He aquí el resantes. JHIOlO principal. Ya ven mis le1·toras, el cuidado que l E" aproximadamente cua<lrado( Elí- deben tomarse para elegir un ~ombrero Sombrerito de seda drapeada con orilla de paja rodeada de tercio¡:.elo; copo de frutas y follaje de terciopelo. Grande bicornio en seda tendida, rodeada de terciopelo negro; la levantada se fija por dos cabezas de ibis. �túnica y á los lados del corpiño: este e~ ·gro es muy distinguida para damas de taba echo de chantillv negro sobre ch1cierta edad. Chiffon negro sobre plata, ffon color carne. Un gran collar de 6 encaje chantilly sobre chiffon blanco, azabache Je rodeaba, terminando en el ' con de un efecto encantador. Y o he cuello. Tenía tambien hilos de plata podido admirar un precioso modelo. tachonados de otros adornos metálicos, Era un vestido de chiffon negro sobre de bellísimo efecto. fcndo de raso blanco. Llevaba un pe' ado encaje bordado, e:i la orilla de la ZIGZAG lfc==::ic=:::::ic==:::1c=:::::1.c::=::ic===zcc=:::::1•~ a - Chistes - -a ~~~c:::=~c=~c==c==c==c==~ No HA'! PEOR sonr:o . . . D<'cÍa 11n muchacho á una ,·('cinn In, más ,·ica del pue hlo: - ~rn. LucíA, hn di<'homi 1111H.lre, que ~¡ nos quPná Y. prrstar 1111 pan. - ¿Qué dices1 conte~tó la mujPI' hit déndose l11 sorda. - lfa dic·ho mi madre, que si h111íu Y. el fn ror de prestarnos dos ¡rnnes. -Anda hribonzuelo, ; pues no decías 11horn cpie uno/ -iQue lástima de jóren <lecín 11n loco contemplando el ca<lih·er de un militar :Í quien nnn bAla habín utrnH.sado la cnbezn. Rste hombre hubiera sillo un A.lt'jandro. --i·Y por qué 1 le preguntó nn curioso. - Porque maldito el caso que hacía de las balas. Vea usted, yea V., repetía señalnndo la herida. Por un oído le entraban .r por otro le salían. Un reo condenado á muerte, estando ya en el pAtíbulo, manifestó desE:os de hablar, y obtenida la licencia, se dirigió á los espectadores y les dijo: -Señores, hagnn VV., por Dios, el favor ele no decir á mi familia lo queme va á pasar, porque recibiré un disgusto el dfa que sepa, que ha llegado á su noticia. Un c11l111lll'ro de nltn po~ici(m social !'e ('nan:mó ¡ienli<lumPnte de una aldeann jón•n .,· bonitu, ¡iero mu.r d rtuosn. .-Todo 111 que .,·o umo en vos, In decín, es r UP~trn ,. i rtud. · -Bien, señor. contestó !ti al<le,rna; enlónces, no me espongnis al peligro de ¡1enlcr todo lo que rns amais. ~igui~ron un · pleito ruidoso .Y largo, el arzPbi.;po y el ,·irc,r de Valencia, solfre IÍ cuál de los dos debía darse primero In pnz en las festividades de la Iglesia. El consejo <le Castilla resolvió á. farnr del vires, como representante de la real persona. Por casunlidad, llegó el rey á Vnlencia en aquellos días, .V llevándole la paz, dijo al sacerdote: -Primero, á vuestro prelado, porque Pso es lo que debe ser. tBUE:-i THADv<·roR!!!-Un maestro de latín, en un colegio privado, estuvo discurriendo dos días para traducir esta cláusula: rfP1Jar ve11it en Gallimn .~umma diliaentia. Por último, después de reflexionar, que dill'.gencia significa el coche de la diligencia, ~· suma la parte más elevada del mismo coche, tradujo así: "César vino á Franci.ll en el cup6 MucHo ~;H.-,EJ a_yuntamiento de un de la diligencia." La traducción es: "~ésar vino á la pueblo pequeño hizo una de esas barbaridades de folio ma.vor, que no se pue- Galia á marchas forzadas ó con suma den calificar por falta de epítetos. Lla- prontitud.'' mó el gobernador de la provincif\ al alcalde, se encerró con él en su despacho, St:oux Y cos-Foiurn.-Un hombre muy .,· le enderezó una reprimenda de padre anciano, fué nombrado alcalde, y el día y mu.v señor mío. El alcalde, aturdido en que se reunió el pueblo, para darle y sin saber que disculpa dar, dijo por la posesi6n, pronunció á sus convecinos último. · -~eñor, no ha.Y asno, que no trvpiece lá siguiente arenga: ,-Qs doy gracias, amigos mios, y esalguna vez. tad seguros, de que jamas olvidare el día .--Si fuera un asno, contestó el gober · en que habéis tenido la bondad de pohador i;onriendo, pase; l,)$)1'0 .. ••. l toda la ner mis canas á vuestra cabeza. ife<.:,l!a! . �O=========o ?• ~randes Almacenes ;e Ropa y Novedade:1 M. Cirilo y Cia. Departamento especial de te'.as, confecciones y artículos para .Señoras y Caballeros. CROSSElT á cualquiera mujer blanca á qué debe su blancura y dirá siempre lo mismo: al ■ •• UNICOS AGENTES DEL AfAMADO CALZADO Pregunten T (, 1 JABON DE LECHE DEBURRA ■ La Ciudad de Londres para hombre y PRECIOS FIJOS WARNEY CO. M. Rosenbluet y Cia. para Señora. 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Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1910 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 13 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 6 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, No 13, Marzo 6 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1910-03-06 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012375 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Amores viejos Chistes Crónica extranjera Lujoso traje de tarde Morelia Preguntona https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1385/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._14._Marzo._0002012378.ocr.pdf 7622a57c1b939636d988bf8fd766be00 PDF Text Text ZIG-ZAG SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITERATURA Y ACTUALIDADES. :-.~ 1 j .Jl una gitana. A dónde vas en tu camino incierto? qué buscas? qué persigues'/ qué ambicionas? del ancha tierra en las distintas-zonas no hallaste nunca ni hallarás un puerto? Dime, en tu cora1.6n el goce ha muerto? por qué es tan triste la canción que entonas? de tus padres barrió las blancas lonas el igni vomo soplo del desierto? A ti, gitana misteriosa, acudo¡ habla! . . .. Tu predicción no me intimida: tras este batallar constante y rudo, hallaremos la tiena prometida ... . tú. la bohemia del desierto mudo ... . y yo, el pobre bohemio de la vida! Julio Florez. I - 11-. /vfqr. t:?J/1q10. �Banco Mercantil de Mon . Sociedad Anónima. DDrn-••• 1..a .u & Esquina MOf'tlo:s g Zarogozo. Fr.,·,t, . _, ,~ n ~ JY.l.l'IJ...V1J 1 • / -. Apartado Po5lal No. 148. Tcllfono.: 'Depositario Oficia! del Estado de Nuevole6n. Capit.l Social lolalmolle pagado. $2. 500, 000 II001fllRfY R;)~MION 48 KIio. ARINA f'LO ROSAB Gerencia No. 109. Contadutfa No. 94. Proclica toda cla,ie de Opaacionu :Bancaria&. Paga inte~ .!Obre Depó,il05 J;3 poniblu á la IJWa, y á plazo fijo. Dolores Sanmarlin Peinadora Española. M orelos 11 6. Teléfono 95. 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Siempre que mi amigo Joaquinito Piltráfez había presenciado el espectáculo taurino en la expresada localidad, hahía tenido la suerte de que le tocase alguna vecina de asiento verdaderamente sugestiva y conmovedora, de esas que distraen con su hermosura y no dejan prestar á los lances de la fiesta la debida atención. Animado por la suerte de Piltráfez fui á la última corrida. Penetré en la novena grada y en vano miré en derredor mio: no había una sola mujer que valiera tres rábanos. En cambio, había junto á mí una señora mayor lo más ridicula que puede imaginarse. Pelo escaso, pero estropajoso y blancuzco, debajo de un sombrerete adornado con cintajos y alcachofas y que parecía haber caído casualmente desde un balcón sobre aquella cabeza de Medusa; ojos con ribete cardenalicio y goteo perpetuo; mejillas polícromas; dentadura desvanecida; cutis de arpillera y un gran manojo de flores cordiales en el sitio donde acostumbran los seres humanos á tener el pecho. Tales eran las circunstancias de mi vecina, unidas á un sistema nervioso tan levantisco y alterado, que no dejó de obligarla á darme involuntarios codazos y pisotones durante toda la corrida. Resignado ante tan espantosa vecin· dad y en mi manía de verlo todo por su lado mejor, pensé que junto á semejan· te esperpento no perdería un detalle de la lidia y podría dedicar toda mi atención á una fiesta que tanto entusiasmo me mspira. lPero cuán fácil es engañarse en este pícaro mundo! éUstedes creen que aquella señora dejó de molestarme ni por un momento? Pues no; y para probarlo copio á continuación parte del interrogatorio á que tuvo á bien someterme. A ,---Caballero, (quién es aquel torero del traje azul? l ' -{/Jombila, señora. -éPues no le habían cortado una pierna? -Que yo sepa, no le han cortado nada. -iAh, sí! Es verdad. Ahora recuerdo que á quien se la cortaron fué al Tato. Usted dispense. -No hay por qué. -Caballero, évan á picar á todos los toros? -Si se dejan, sí, señora. -¿Y qué hacen con los caballos muertos? -Baúles y chorizos. -éPero no vuelven á servir para otra corrida? ,---Generalmente, no. - Y cómo andan los infelices con las tripas fuera? - Bastante disgustados, probablemente. - IPobrecillosl Son, sin culpa ninguna, los que más sufren en este espectáculo salvaje. -lHay quien sufra más sin estar tan cerca del torol-dije, refiriéndome a mi humilde persona. -lMe dan una lástima! Y es que yo tengo pasión por los animales. Allá en V aldelachufa, donde tiene usted una choza, se me murió un potro hace dos meses, y todas las mañanas, de nueve á doce, le lloro y le rezo como si se tratara de un pariente. -Pues reciba usted mi más sentido pésame. -Gracias, caballero. -iiAy!I ----,¿Qué es eso, señora? -Que creí que le cogía .... lVaya un susto! ----,¿Quién es ese de lo verde? -El Paialerillo. -¿Y sabe usted cuanto gana? -No, sefíora. -lPobrel Puede qué le den un par de pesetas .... -iiAyf!,---(Esta vez, al grito acompafia un pellizco que me hace saltar.) - iSeiíora, por Dios! - éPero no ha visto usted? Otra vez el toro detrás del mismo. ¿Le habrá tomado tirria? éSe la habrá tomado? -iSeiíora, no lo veo desde aquí! -Diga usted: épueden subir los toros hasta la grada? -Sí, señora; pero no acostumbran .... -La verdad es que yo no debería venir á estas cosas. -iTiene usted razón! --A esto no vienen más que cafres. - Mil gracias. - Si no fuera por la picara curiosidad .... Claro; como en Valdelachufa hay pocos aficionados á los toros ...... Mi marido es uno de ellos. --éDe cuáles? --De los aficionados. Solamente logramos que echen novillos para el Cristo. Por eso hay que venir á Madrid para ver toros formales. - cLos de Valdelachufa no tienen formalidad? - lQué guasón es usted! aguante á usted más. Yo me voy á otra parte .... á un burladero .... al tejado .. .. al infierno .... -!Qué pbco amable es usted 1 -IY usted qué impertinente! -Muchas gracias. - i Por qué no se ha 'l uedado usted en Valdelachufa'~ -Porque no le ha dado la gana, ni á mí tampoco-gritó, pon:éndose en pie, un caballero tan ridículo como la espectadora y colindante con ella. Y en medio de una algazara espantosa.. en la que tomaron p11rte todos los concurrentfs á la novena, el caballero exasperado, demostrando tener una constitución hercúlea, ·me agarró por el cogote y me sacudió tres achuchones monumentales. Las subsiguientes bofetadas con que yo le obsequié se oyeron en Valdelachufa. Y coreados por la rechifla general, salimos al corredor hechos una pelota.. -Ya habrá usted comprendido-me dijo allí el forastero,-que yo soy el esposo de esta señora. -éY por qué no le ha hecho á usted las dos mil preguntas que me ha hecho -¿Qué está haciendo aquel torero que mira á los palcos? á mí? -Está brindando. -iY qué dice1 -Señora, !yo qué :sé! -AQuién es~ -1Jfachaqui-to. -t Por qué le llaman asH . ,--Quizá porque de p6queño machacaría. También ha.v personas mayores que no dejan de machacar. . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... -¡ A,v l I Ay l IAy 1 (Tres ases y tres pellizcos.) - !Señora, por Cristo padre! Seré· nese usted. -¡ Ahora sí que le ha matado! t Ve u-;· ted 1 Le llevan á la enfermería .. .. Allí le cosen, i verdad i t Cómo le cosen? -A máquina, señora, - i Donde tiene la herida1 -No se la veo, · Probablemente será en la región glútea. - t En que región i - En la región del demonio que le ................... ....... ........ -Porque no le ha dado la gana. No quise perder más tiempo. Volví á mi localidad, y el matrimonio cerril se fué de la plaza, de cuya grada novena conservaré siempre recuerdos horribles. Cuando de regreso de la corrida, me dirigía medio atolondrado á casa de Piltráfez, del abonado á la famosa grada, para ponerle verde por infundioso, me encontré á un tal don Pascasio Bonetillo, hombre beato si los hay. -¿A dónde se va?-le pregunté maquinalmente. -A la novena-me respondió. -Pues tenga usted cuidado, porque allí sacuden. -cQuién sacude? -El marido de la preguntona-le dije yo, siguiendo mi camino y dejando al buen señor con la mano abierta y el rosario en la boca, ó viceversa. J. PEREZ ZUR!GA. �) ZIG-ZAG .. \.' ZIG-ZAG fimores .Viejos. Ambos en el diván. Breves las horas. Lenguas de gas vibrando en las arañas. Tibio el safón. Tus ojos como auroras entre la obscuridad de tus pestañas! · Frases rápidas. Pláticas vulgares como profanación de tu beJleza, hablando lo que se hablan en los hogares cuando mientras uno habla otro bosteza: Por fin, como un paréntesis, con suave y ducísima voz mi afán preguntas: -Quiero te digo descubrir la clave , de todas tus pasiones ya difuntas. éDices que no has amado? te lo creo; eres mujer al fin, y mi Dios eres; y desde que dejé de ser ateo, voy creyéndoles más á las mujeresf Soy tu primer amor. Tu me lo jur~: , y algo que me lo afirma, en tu alma llevas. conozco que son nuevas tus ternuras, nuevas tus ansias y tus dichas nuevas. En cambio, pecador arrepentido, yo te confieso mis amores muertos; mi rumbo era hacía tí, pero he tenido que ir en el viaje visitando puertos.... IHe IJegado por fin! Abre los brazos y olvida la tardanza del viajero ..... . Te doy un corazón hecho pedazos; fve el modo tú de conservarlo entero! No temas que retorne yo mí vista hacía esos muertos; no, vuelve á la calma. Tú pasarás con paso de conquista por sobre.los cadáveres de mi alma! Ellos mismos, despiertos á tu paso viéndote como el Dios de mi Universo con vivo afán te aclamarán acaso: "Pía, "Felice," "Emperatriz del verso.cQue me dices? Variándolo de tono, lo que dijo Jesús, de tí lo escucho, iQué ternurál iQue gloria! Te perdono, no porque amaste, porque me amas mucho! JoSE s. CH02ANo. Consagraci6n del Ilmo. Sr. Obispo de c¡;amaulipas. Prelados asistentes: 1 Ilmo. Sr. José Guzmán y Sánchez. el consagrado. 2. Ilmo. Sr. Leopoldo Ruiz, Arzobispo de Linares. 3. Ilmo. Sr. Francisco Dt:iranga y Sainz, Obispo de Sinaloa. 4. Ilmo. Sr. Nicolás Pérez Gavilán, Obispo de Chihuahua. ...__ ____,,. ____ • ______ •-------■ -1_ _ _...., . . _,_ __ La Semana 'Pasada. L mutualismo adquiere en Monterrey un desarrallo muy grande, la última asociación, la de los meseros de cantinas, hoteles y restaurantes está casi constituida garci3:s á la actividad y empeño que en ello han pu~sto el señor Admor. del Casino Don Carlos Garza Margain, Don Mauricio Barón propietorio de la cantina ''El Dado" y el dueño del hotel E ''Iturbide" Señor Don Emilio Hellión, estamos pues á las puertas de verá Monterrey convertido en un centro de asociaciones, ojalá sea en bien de todos. Qué pretenderán los buenos meseros cuando estén difinitivamente organizados en falanje del tenedor y el r.uchillo? Suprimirán la exigencia de las propinas procurarán obtener un aumento �ZIG-ZAG en los salarios, hoy insuficiente para sufragar sus necesidades? Intentarán atraer á sus dominios al servicio privado? Los horizontes primitivos son cortos pero hay q ne temer á su en san che que no se hará esperar. De todas maneras, ya era tiempo de que esta clase de movimientos se iniciara entre nosotros y desearíamos ver como los gremios que aún permanezcan. dissociados se uuan y laboren por constituirse en un poder que defienda sus intereses. El mártes próximo saldrá con rumbo á New York en donde se embar~ará para Europa, el acaudalado caballero Don Manuel Cantú Treviñ.o y su distinguida esposa Doña Octavia Rivero de Oantú Treviño. Los acompañará en su paseo por el viejo mundo la Señorita Cárrnen Rivero. Les deseamos un viaje amable y feliz. el aire, por supuesto) y volverá á Bellavista en donde decenderá en medio de los aplausos de la multitud que lo espera para llevarlo en honbros como á Rodai·te y Zambrano, hasta su residencia. ¡Quién pudiera verlo! iA que el Sr. Sánchez Navarro y ''El Espflctador" nos están tomando el pelo! El público se queja del alza de los impuestos municipales, esto ha llegado á nosotros como un rumor, se nos ocurre preguntarqueremos calles asfaltadas, alumbrado á giorno y otras muchas ven: tajas de ciudad culta? pues no h~y mas remedio que pagar, sin dmero no se hace nada y esas cosas lo cuestan y considerablemente. La queja cabría si el aumento fuera solo de impuestos y no de beneficios para la vida citadina, pero creemos que no habrá lugar á ellu porque se dice que antes de fin de ?-ño brillará el asfalto bajo lluvia de oro del sol regiomoniano. J¡A que la queja ha sido de. los vendedores de zapatos á qmenes la nueva cuotisación les eleva los derechos y les deprime las ventas, porque con el asfalto solo se acaban los zapatos del lado izquierdo según a visan de la ca pi. tal y lógicamente á los comercian~es en el ramo loR parten por la mitad, cuando no se fijan que se gasta el lado izquierdo de cada zlpato. No hay que asustarse si el Ayuntamiento exige mu~ho dará mucho y si no; á ver, qué hacen? Se acercan dos semanas im portantes, la ~anta y la de aviación, para la primera estamos preparados con la cuaresma, para la segunda no sabemos en verdad ni como debemos presentarnos. porque hay que tomar en considera· ción que ~l aparato puede subir, ~ero también puede caer y si cae sm • consentimiento del· Sr; Sanchez Navarro y del denodado repórter de ''El Espectador", a quien esté debajo no lo salva ni un casco militar. El señor Sánchez Navarro al decir del público, ascenderá en Bellavista,dará una vultecita para el centro parando en el Hotel BaNuestros lectores notarán la rón á tomar una copita de Madero mejora en el papel de nuestro seá la salud de Monterrey (esto en manario, haremos todo lo posible ZIG-ZAG • por llevar adelante nuestro plan de mejoramiento incensante, al cual en los momentos actuales noR obliga el excesivo pedido de ejemplares de fuera del Estado á donde queremos llegar en condiciones favorables para la competencia, lo más pronto posible. La solicitud de suscriciones del resto de la República, mas que nuestra calidad de editores halaga nuestro cariño por Monterrey cuya importancia en toda la nación vemos reconocida palpablemente y manifestada con un interés extraordinario por sus cosas y en general por su vida que es un ejemplo digno de imitación. La Prensa Nacional se ha con· movido con el último crimen de carácter archi-escandaloso acontecido en Irapuato. Teparnes y V elardeña, van siendo eclipsados por sucesos de su misma índole que revisten mayor gravedad. El Gobierno de Guanajuato que ha tiempo goza de un descrédito nacional muy aventajado, responda á quienes lo interpelan que de qué se asusta si en otras partes se ven cosas más estupendas? · La respuesta no deja de ser tranquilizadora ...... para los que no viven en Guanajuato, que para sus habitantes, maldita la gracia que debe hacerles, claro, en áfrica. (y ya debe ser muy buscadito el lugar) no solo matan á la gente, sino que se la comen, qué de extraño tiene que en Irapuato se asesine y se viole así de vez en cuañdo como para romper la motonía en que allá viven1 Y al que no les guste, aquello es un centro de vías ferrocarrileras y cada una de ellas conduceá .... ... muy lejos. !ª - - -!__ ,·., e, . .. -•e:-' .. MORELIA. Fachada efe la .f/cademia de Niñas. Bosque de San Pedro. �ZIG-ZAG ZIG-ZAG CR,ONICA !?,XTfUNJERA. Acto II de "Chantecler"-Lt CJnjuración contra el G,illo. HANTECLERI Chanteclerl han repetido al unísono de París todas las naciones del mundo. · El nombre de la última producción de Rostand, el poeta amado, el romancero querido, ha llenado el universo y para París poco importó que el Sena desbordado, arrastrase miles de reliquias adoradas. Chantecler se representaba por primera vez y era indispensable que se le rindiera el tributo merecido al poeta que sabe encarnar en sus obras el alma de ese moderno heróico pueblo que se llama Francia. Y Chantecler fué un triunfo más, para el intelectual que mora en villa Anarga. · Un triunfo estruendoso, ensordecedor, co.ronó los esfuerzos del ilustre simbolista. Porque Chantecler es un poema simbólico. • C Escena final de ' ·Chantecler." Símbolo es Chantecler, símbolo del poeta soñador, del intelectual iluso, que cree triunfar de la vida con solo la ayuda de su ciencia y de sus ideales! Por eso el gallo, que es Chantecler, caminando de ilusión en ilusión, llega á creer que en el mundo todo existe domeñado á su poder, que semejante á unos de los antiguos sacerdotes de Memphis,él es el oficiante sagrado que en la madrugada, al despuntar la aurora, hace surgir el sol, á la evocación de su mágico canto. Con cuánta dulzura el soñador de la hermosa quinta de Cambo, sabe expresar todos los ensueños de grandeza y poderio de todos aquellos que viven sumidos en el ensueño acariciados por las hermanas de Apolol Chanteclerl El es señor de corrales y patios, á él se deben por su gracia y por su talento todos los honores y todas las caricias de amor y así vive durante el día y sueña durante la noche, creyéndose el resurgidor del sol y por lo tanto. el individuo á quien el mundo debe lo que es. iAy! de todos, el dia que él no pueda lanzar su sonoro QUIQUIRIQUI como un imperante Fíat Lux, para que la humanidad toda goce de los beneficios del Astro Rey. Es pues, Chantecler el poema simbólico más hermoso que se ha producido. Ahí están, el fatuo joven 87100 pensando que para conquistar la gloria se necesita únicamente lucir un bello traje; el escéptico que de todo hace escarnio; la amorosa que solo piensa en llenar la vida de placer, entregando su cuerpo á los deleites pasionales. Ahí están, representados por los buhos, las aves nocturnas, todos los espíritus llenos de prejuicios, todos los seres que viven envidiando las glorias de los otro~, escudriñando vidas agenas, para arro1ar sobre los espíritus superiosos toda su rabia de mochuelos cegatos. Ah! los inf<:lices impot~ntes que en su desesperaci~n de medianías mutiles, investigan tapu1ados con su careta de moralistas hipócritas, lo que llaman vicios vergonzantes para hacer alarde de una rectitud que no tienen y de una honradez que no poseen. Ellos huirán asustados al oír las amenazas del can, amigo fiel de inmorales. Entre los símbolos simpáticos de ese hermoso poema está el del perro; guar~ián fi~l de la pr<;>piedad del~amo y que s1mbohza la amistad desinteresada y sincera; el caballeroso paladín que lucha en defensa de todos los débiles; en defensa de todos los grandes ideales· él es quién la noche funesta en que cC:nspiran los mochuelos para asesinar á Chantecler; infunde pavor en el ánimo de los conjurados con sus ladridos estremecedores. Ahí, la joven casta; la beldad pura, que encarna el eterno femenino tras el cual se corre en la vida, cifrando en su posesión la mayor felicidad que es dable disputar: creyendo que es su conquista el premio de toda lucha; el consuelo en todos los dolore~; y así la faisana que simboliza la mujer a~ada; pero también la eterna veleidosa la enamorada enigmática, al ver u~ día al pobre Chantecler, desesperado porque las nieblas ocultan al sol· temiendo que la tristeza de su de~ rrota le cause la muerte, se arroja á sus brazos y matando sus desdenes; su antiguo orgullo, le grita: qué te importa que el sol _no s~rja á tu mágico conjuro; si para ilummar tu alma tienes los dos soles de mis ojos! qué te importa que as ilusiones de tus ideales no florezcan si en cambio tienes el perfume de la~ !flores que el amor fructifica en mi alma y si para endulzar tu vida tienes toda la miel de mis besos? Y Chantecler, enloquecido de pasión como u~ e~f.ue~zo ~!timo lanza su po~ trer qu1qumqu1, á tiempo que disipándose la niebla, deja pasar los rayos de sol· comprendiendo entonces el infortunad~ que más fuerte que su canto es el amor y abraza á la adorada hembra que supo sembrar en su espíritu la semilla de la dicha. De ahí el triunfo de Chantecler. Poema latino y para la raza latina sabe despertar en los espectadores to: das las glorias adormecidas de la raza ~unto con su~ idealismos de viejos qui~ Jotes, que á impulso del genio de Rostand, saben ponerse de pié y gritar como el Chantecler del ilustre inmortal: Fíat Lux! ' �ZIG-ZAG ZIGZAG Nosotros ofrecemos á nuestros lectores el retrato de Madame Mariette en su papel de Electra. En Inglaterra las reformas al semc10 de correos se verifican siempre que dicho ramo pueda recibir mejoras que redunden en beneficio del público; así, se ha implantado un servicio de motociclos especiales para distribuír correspondencia á los distritos rurales. La aviación empieza á tener interés entre nosotros y no será por demás dar algunas noticias que se relacionen con ella. El Ministerio de Guerra inglés ha lan zado al viento (aquí si cabe la frase) un nuevo dirigible que han bautizado con el nombre de"NQ 2 A",dotado con un motor de 80 caballos y cuyo depósito de gas está cubierto con una tela de seda de la cual se guarda el secreto de fábrica. Dicho dirible es de 150 piés de largo y su tanque de gas tiene una capacidad de 75,000 piés. El sábado último hizo en Farnborough una feliz ascenció n, elevándose á 2000 piés y llevando á su bordo cuatro pasajeros. También los japoneses se preparan para una guerra futura. Acaban de construir un nuevo dirijible, superior, según dicen ellos, á todos los hasta hoy construídos. Naturalmente á los yankes se les ha puesto como vulgarmente di· cen: la carne de gallina. En los astillero~ ingleses acaba de con struirse un nuevo acorzado para la escuadra de Brazil y que es uno de los más grandes del mundo: pues desplaza 20,000 toneladas. Acto IV de "Chantecler." Ya que de teatros hablamos, no estará malo decir que una nueva ópera, de Straus, el autor de Salomé, se ha puesto en escena en el Metropolitano de Nueva York: "Electra," y en la cual ópera la señora Mariette Mazarín hace una hija de Agamenon, que á vivir en los tiempos del ilustre atrída, hubiese causado envidia á la sobrina de Menelao. Strauss, autor de " Electra" 1vladame Mariette Mazarin, creadora de In "Electra" en New York. Sabida es la historia de esa desdichada familia en la que la esposa mata al padre y el hijo mata á la madre, para vengar las afrentas recibidas por el destructor de Troya. El argumento está tomado de la "Electra" de Crillón, uno de las clásicos franceses y el éxito conquistado ha sido mundial. i1ot ociclcs pa1a el servicio postal inglés. E l nue,o diriiblge inglés ''NQ 2 A." Dirigible milit ar japonés. Acorazado ' ·l\1 inas Geraes" del Brazil. �ZIG-ZAG ZIGZAG .'PARfl LAS DAMAS PORCOQUETA H ') E aquí un punto que preocupa grandemente á las damas ele· gantes. Los estilos de peinados para la primavera pr6xima, ~on infi nitos .r clPpenden, para adoptarlos del juicio .Y buen gusto de cada una. ' Ser elegante. es dará todo lo que se usll un sello dr arte JT di,,tinci6n. Los peinados en voga son primorosos, .Y soh1mente las extrnvagancias vuluares pueden echarlas á perder. "' La moda Pn sus nue,·as fanta!>Íns, requiere mucha gt·Hcia, sencilléz r sim~- . ~I primer requisito para un perfrcto tocarlo ni'c,clerno e,; q lle 11cPntuá11rlose la lí11P11 de la garganta .r los bien modelados hombrns, aparez.ci. la cabeza con toda su belleza y airoso porte. I/. t1 fa. '·Candlemas Day" en la capilla de Westminster. ,¡ 1 ! 1 J Una de las antiguas católicas costumbres de Inglaterra, es la llamada "la bendi:ión de las velas" que fe celebra todos los años durante el festival de la Purificacación de la Santísima Virgen. Dicha ceremonia consiste en llevar al templo velas que el sacerdote bendice desde el altar, nosotros damos á nuestros lectores una vista de dicho acto celebrado en la aristocrática capilla de W estmister. Siempre París! Acaba de establecerse en Paris un hospital para los animales y en donde éstos encontrarán todos los • ma tiempo, inteligente juicio, sensibilidad artística .\' un espejo de tres lados que a,yudará muchísimo á su correcta disposici6n. iQué podrá elegirse? Un pompadour muy bajo ligeramente levantado, ó quizá un extravagante ''cow-lick"? En esto solamente aconsejaría evitarse las exnO'e . ., l'aCIOnP.S. A los lados debe peinarse horizontalmente .v dPjarse ordear con naturalirlad, pues una levantada produciría un efecto desagradable dejando expuesto el contorno del pelo al rededor de In oreja. La colocación de las trenzas 6 torcidos es de suma importancia, pues forman el complemento de un tocndo .v mucho contribu,ren al realze de una cara bonita. Un suave nudo "Psyche" combinado 1' Una operación quirúrgica. < elementos que la ciencia ofrece para aliviar 6 curar los males que padezcan. Dicho hospital está dotado de salones especiales (es decir de corrales) en los cuales se encuentran comodamente insta lados todos los irracionales pacientes. El hospital se llama "El Castillo del Buen Aire" y cuenta también con una buena sala de operaciones. Lástima que aun no se entienda el lenguaje de los pobres animales para .'1 que los encargados de tal sanatorio, _ no se vean forzados á adivinar las enfermedades de que padecen sus nuevos Esperando la hora de consulta para animales. clientes. . Los ·enormes· pompadours, que poJ tanto tiempo nos hicieron olvidar el r.amaño normal ~, la figura de la cabeza femenina, han sido sustituidos por los más simples peinados A la profusi6n de rizos han sucedido lo., peinados griegos, los bandeux de cabellos que envuelven artísticamente la cabeza, y parecen concentrat· las expresiones; así, un rostro alegre, aparecerá más placentet'o, el apacible más agradable y el serio será dule;emente serio . El com µleto ar reglo del cabello, es un motivo de delicada consideración; recia �ZIG-ZAG con un pompadour muy bajo, será de muy buen efecto, sobre todo tratándose de un perfil picante. Una cara delgada 6 una no muy jóven en la cual las curvas han dado lugar á líneas más interesantes, pero también mas pronunciadas, requieren cuidado para dej11r lugar á !asondas de rizos que caen sobre las sienes. En una cabeza de pelo gris, la colocación de la trenza es mu,v dificil, pero esta se sustituqe con una línea de puffs. La trenza puesta horizontalmente será muy artística para personas de expresión algo dura, y en esta posición favorecerá. también á las que tienen el cuello corto. Por todo lo dicho, se verá que el peinado que predomimi es el griego, aunque con al~unas variaciones. Para completar el efeceo de tales pei· nados, se usan cintas de terciopelo, bandas de tu 1 primorosamente bordadas, sartas de azabache entrelazadas con los cabellos, ricos hilos de perlas sujetos por lindos broches, ó ligeros y valiosos aros ne oro ron incrusti:1cio11es de piedras pn'ciosas. ZIGZAG Lujoso traje de larde por Drecoll. ~C::::~l=~c=~==~~=JC:::=:l~L=:11~ Este lindísimo traje está confecciona.do en Seda-Ara.be he1iotropo. El taUe cruzado, baja formando una especie ,de túnica ajustada con primor -:,· rodeli la falda que es enteramente plisada. Lleva Guimpe y corbata de ricos encajes Malines guarnecidos de bieses de muselina malva. a Chistes ~- a \:ic=::~c=::::1c:::::::::::ac::===::1c=::::1c:=::rc:::=:1t# ;.J ' c:::::J • .____ ___,. ,____ ___.. c:::::J Los sandwiches tan usados en todas partes, se pueden hacer de mil distintos modos, en toda clase de panes, galletas, galletas dulces y algunas ve€es cakes. He aquí la manera de prepararse un delicioso Sandwich de jalea. Se corta el pan en rebanadas redondas de dos y media pulgadas de diámetro; se preparan con mantequilla y luego con jalea de grosellas que se han batido hasta poderse extender en el pan sin dificultad. Se esparce jalea con pedacitos de nuez encima, y se adornan los centros con pequeños cubos de jalea ó mitades de corazones de nuez. - r- t w- -tQuién es el que lleva sin escrúpulo su sombrero en la cabeza, lo mismo delante de un príncipe, que de un rey 6 de un emperador¡ - El cochero. -tQué es lo que hacen con el tiempo todos los hombres, y todas las mujGtes, los nobles y los plebeyos, los grandes y iQut BUEN co-ssEJo!-Una conocida los pequeños, los ricos y los pobres? -Envejecer. literata envió al doctor N, un manuscri· to, y con él un billete que decía: IBrnN, BIEN!-Un niño, que deseaba. -Remito á la censura de V. el adjun to poema; me urge saber su opinión, instruirse, preguntaba á su maestro: -iHace V. el favor de decirme, qué porque estoy inspirada, .Y puede decirse, que para cambiar, si es necesario, la for se entiende por obra póstuma? ,-Se llama póstuma, respondió el maes ma, tengo las tenazas en el fuego. tro, aquella obra, que e<;;cribe un autor El doctor conrestó: -Mi opinion, señora, es que ponga despues de muerto. V. el poema en donde tiene las tenazas, Hablándose entre varios cazadores, Preguntaba el legado del Pontífice, de tiros raros .V de heridas poco comu· al Rey D. Pedro de Arag6n, tcuál era el nes, un andaluz, que era del oficio, les fin que se proponía con la armada naval dijo: -Nadie ha hecho en este punto lo que que preparaba dando celos á Italiai -Si mi mano derecha supiese lo que yo. De un balazo dejé herida á una hace la izquierda, contestó el nw, me la cierva, de la punta de la. oreja derecha y de la pezuña del pié izquierdo. cortaría. -No puede ser, no puede ser, esclaADVERTENCIA OPORTUNA.-Un alcalde maron á la vez los concurrentes. iC6de pueblo, yendo á visitar al gobernador mo diablos había de estar esa. cierva, de la. provincia, llev6 consigo su familia. para recibir dos heridas tan dispara-Tengo el honor, le dijo, de presen- tadas1 - Poco á poco caballeros, repuso tra~ tará V. E. mi mujer y mi hija, y para que las pueda distinguir, me atrevo á quilamente el hijo del Mediodía; cuando advertir que la de más edad es mi mujer. le apunté, se estaba rascando. Pardiez, que el alcalde era despejado. U na j6ven, elegante y hermosa, deseaSe confesaba un hablador de haber ba saber si era amada de un caballero m,urmurado en público de una persona fino y de talento á quien se había ofrecido la mano de otra jóven mucho merespetable. -,Es necesario, le dijo el confesor, nos bella, pero extraordinariamente mas que en público también se desdiga V. de l'ica. El caballero, que conocía este deseo, e.sa falcedad. -Padre, 1·eplicó el penitente; el caso pero que no podía satisfacerlo por escries, que como saben que miento tanto, to, tom6 una caja, puso en ella un espejo, y lo envi6 á la dama. no me creerán. -Si eso es así, dijo el prudente conLa j6ven abrió la caja, vi6 el espejo, fesor, puedo absolverle, porque tampoco y dijo sonriendo de amor: habrán creido su murmuración. -Ama á la hnmosa. El emperador Cárlos V. solía decir á su hijo Felipe II: ,-Sí quereís gue todos respeten vuestros estados, situad vuestra corte en Bruselas; si solo quereís conservarlos, situadla en Barcelona, sí quereis perderlos, situad la en )fadrid. �11 con t mu.v de u1 o,==========9 o=========~ ~randes Almacenes ;e Ropa y Novedade:1 ?• 01 en Ir línea mas para caen M. Cirilo y Cia. 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Guadalajara, Jal. Monterrey• j=======o �ZIG...ZAG SEMANARIO ILUSTRADO. Dr. M. G. Sepúlveda Oficina de Redacción Escobedo 32½. Toda correspondencia debe de dirijirse á ZIG ZAG, :Monterrey, N. L. Dr. A. BUERON DENTISTA Cirujano Suscripciones locales,en la Libreria '·La Pluma" Dr. Mier 93, y Teléfono 615. Precio de suscrición: UN PESO por dos meses en toda la República. Dentista 1 Este Semanario se imprime en el Taller de la Librería General de Daniel Montero. -More/os I 05 y I Oz. Monterey. tspecialidad en trabajos de Oro PAGO ADELANTADO, y curaciones. Todos los grabados que aparezcan en este periódico, se venden en muy buenas condiciones. ■ ESCOBEDO 32. Especialidad en trabajos de Puente y Coronas de oro. RIA GENE MONTERO Extracciones sin dolor. En esta casa encuentra el mejor surtido de Tarjetas para Bautizo. M0RELOS 13S- r-----------··-----------~ ·, La N!:~~~~!e~!:~o~er~¡D~:aJe en ell1 Norte1 de México. ESTA CIUDAD. TRABAJO GARANTIZADO. 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Farias JORGE B. WARDEN, Prop. MONTERREY~ N. L. EL BELLO ARTE &. JQAltEZ .38. MONTfS HNOS YCIA. MO NTElt REY Oficina Zuazua 43, Botica Juárez · Minerales MONTERREY. Comerciante. Teléfono 875 La fábrica de Sodas y Aguas La mejor y más barata. ESCOBEDO 33. JOSE BELDEN ITlJRBIDE SAN[)OVAL, F0TO<:iKAF0 , más grande en el Norte de México. Tiene en existencia toda clase de accesorios de Plomería. t RELOJERIA ALEMANA. Hace presupuestos para ins ERNESTO HAJEN. Sucesor de Cayetano Lozano. Teléfono 613. Morelos No. 93. Monter~ey, N. L. Relojes OMEGA, WALTAM, ELGIN, Etc. Artículos de fantasía propios para regalos. Gran surtido de Alhajas. TALLER DE COMPOSTURAS. • DR. MIER92. MONTERREY, N. L �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1910 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 14 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 13 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, No 14, Marzo 13 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1910-03-13 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012378 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Chistes Copa de ajenjo Crónica extranjera Mater Dolorosa Nihilistas del amor Traje de baile https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1386/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._15._Marzo._0002012380.ocr.pdf 68f2fce3f0b0ad6085dfe8f05a2b072f PDF Text Text ZIG-ZAG SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITERATURA Y ACTUALÍDADES. I - IS- /YJ 4f", ~0/111 O., �1 .... ' Banco Mercantil de Mon Sociedad PEREz &quina Morelo:s Y Z-arogoza .. Apartado Poslal No. 148. Teléfonos: 'Depositario Oficial del Estado de NuevoLe6n. Capilal Social totalmente pagado, $2.500.000 Gerencia No. 109. Contaduña No. 94. Procliai toda clase Je O~raciones :f3ancar/as. Paga inlere= sobre Depósito:s disponibles á la vista, y á ¡,lazo fijo. Dolores Sanmarlín Peinadora Española. More/os 116. Teléfono 95. Vende bonitos adornos Y crepé para el pelo. �alrttio Milmo é Hijo~ Sucs. ( {BANQUEROS Lompran .Y venden letras sobre México, Estados Unidos y todas parles de Europa. c::::::J APARTADO 20. MONTERREY. N. L. c::::::J n=1 ~ ñ ~ \~¡¡;;;;;;ct:itl O • Y ACTUALIDADES. Año l. SE HACE TODA CLASE bE TRA&AJO Monterrey, 20 de Marzo 191 O. • MEDIOS TONOJ LINEAS l FACCIMILES JOSE S. ORTIZ FOTOGRAFO. Ocampo 106. _ _ _ _ _, . Teléfono 985- e;] ~ 'r ñ fáciles sin aumento de precios. ~ AGENCIA GENERAL, íl ~M~~~~~:;~~~~-~~• ~ lbc:__= _:::::ac=::::rc::===::1 r"""""C::::~.:::::::a~c:===- 1 Registrado como artfc11lo de segunda clase el 11 de Diciembre de 19()1}. ·~· "' Vendemos estas Máquinas en abonos f CIENCIAS. ARTES, LITERATURA MAESTROFONO ~ ~ íl SEMANARIO ILUSTRADO DE PROPIEDAD DE LA EMPRESA ZIG-ZAG. ., Son las que más sensación han causado en Europa y en Estados Unidos por sus incomparables condiciones de gran sonoridad y sólida construcción. íl ,.., ZIQ-ZJIQ Las sin rival Máquinas parlantes ZIG ZAG TALLE.RES DE F0TOQRABADO J1 Srita. Julieta García, (de Saltillo) Fot. Arrecia. No. 15. 1 �• ZIG-ZAG ZIG-ZAG 1 / in saber por qué, al sentarme á la mesa he pedido una copa de ajenjo. Mientras la traen, mis ojos recorren el salón. Innumerables pequeñas mesas están ocupadas por mujeres y hombres que ríen, que charlan. 8e escuchan carcajadas estentoreas que contagian: toda un:\ explosión de alegría! El salón iluminado por millares de luces eléctric11s estn, explendeote, enrredaderas artificia IE's con sus grandes flores de tonos chillantes, suben arrollándose á las coluninas hal'.ta nrnñar el techo, del cual penden, balanceándose á_ impuls? del viento, centen1ues de faroh llos chinos que, luciE'ndo sns _vivos colores entre el ,·erde de las hoJas, dan á é.-,te salón un aspecto fantástico -y encantador. La. orquesta ejecuta una de esas canciones mteionales americanas qm• si es verdad que carecen de la sublimidud de la música clásica ó de la alegría retozadora de la jota y de lns peteneras española..~ sí entusiasman despertimdo deseos de '.rrznr, de divertir la ,·ida. Un individuo canta "Gee I wish I had á girl.. ! Mi ajenjo ha llegado. ::\le ag,:ada vE'r ese licor opalino que encubre baJo su aspecto de gema valiosa, infinitas delicias, infinitas desgracias. Diríase ~er un ma go de las mil y una noch1:x. Todo puede otoraarlo indiferentementP. Sueños delicios~s. amores pasionales, dolientes locuras. Ello depende del temperamento de quien lo beba! ..... . A mí me parece entre tanto que el licor se anima, que se vueh·e cada vez más transparente, luminoso. Cre.rendo ver formarse en él manchones informes, fijo mi atenci6n cada momento con más fuerza y creo que principian á des- S tac1.rse formas á. cada instante más concisas, más bien delineadas, hasta ser enteramente perceptibles .... Un lecho mortuorio ... _una. mujer yace en él .... un niño contempla el cadáver con el asombro de la ignorancia inf11-ntil . . . tDespuésf .... una pequeña ciudad .. _.otros niños que juegan, me parece oír sus gritos, sus risas, su algaza, ra cuando abandonando la escuela se va c1rriendo por los campos, ora en persecución de alguna mo.ri posa que desafiando coquetamente n. sus perseguidores se posa en cada flor, ora cuando deseando atrapar un nido, se sube á los rábo les y se arroja á los compañeros la fruta hurt,Ja que se s11borea á tola. prisa, temien<lo la. apirición del guardián de la huerta invadida! Esa imagen se esfuma. ... es la felicidad que pasó .... que no •;o) verá más ... Un sendero aparece en este momento. Uamino que se sigue en busca de una ciudad lejana, en busca de otras gentes, de otra vida, de otras al· mas .... Y así va desfi la.ndo por ese vaso que parece dotado de mágica \·irtud, toda la vida pasad1t, .ra en las aulas escolares, ya en los salones de un taller, cuando habiendo recibido las primeras heridas, se tuvo que conquist&.r el pan con el trabajo, en una edad en que torios aspiran el perfume de las flores .... Vie- ne después el regreso á la ciudad en donde se viviera durante la infancia; pe1·0 ya con el alma. emponsoñada, con el espíritu entristecido, á sostener nuevas lucl1as, á forjar nuevas ilusiones cuan,Jo el triunfo se obtiene y abandonar después, !Oh! 1Errante peregrino! la ciudad natal, en exploración de nuevos cielos; llena el alma de esperanzas y ambiciones que se .er-ían morir como mueren en este vuso de ajenjo, todas !as imá genes que se formrn. n~s¡JUé.~ todo desaparece, el licor recol,m su apariencia de Ó¡lalo. Por una. ventana percibo el cíe lo en el cual brilla un cuernecito de Ju na .v unas cuantas estrella~ lucen su;; fr tilaciones luminosns. Un amigo me dice ".Drink .1/0ltl' ah.~ltint it ,·,q 1:er.11late". Era la cuarta copa. Sobre la mesa, jun to á las copas vacías, q ueua un rnlcancito formado por las CPnizas de los cigarros fumado,;. Al salir respiro con fueru la fresca. brisa <le la. noche, suspirando sin sauer si es por la época presente 6 por la época pasada, oyendo aún los violines de la orquesta que sonando tristemente, cantan las ansias de poseer unos lal,ios rojos en los cuales gozar las delicias de los d ulees besos apasionados .. Gee, I wi,h Ihad ágirl....l DIO~YSOS _ _ _ _ _ _ . _ ,_ _ _ _ , . . _ ¡_ _ _ , . _ ,_ _ _ , . _ _ _ _ . ,_ _ _ _ _ __ ; Nihilistas del Amor. H A Y un extraño tipo criminal que solo aparece de tarde en tarde, y es siempre para los que estudian el mal del delito, motivo de soberana sorpresa y de pavorosos estudios. Este tipo es el matador de mujeres. Pero no el matador cuya hazaña leemos uno y otro día en las gacetillas escandalosas de los periódicos de información, el novio, el marido, el amante, que en un momento de horribles celos africanos, ante la prueba innegable de la traición que echa por tierra el alcázar de una dicha comprada á costa de muchas fatigas y de muchas angustias, hunde en la carne amada que se extremeciera en las caricias agenas, el puñal vengador, médicos de su honra y vengadores de su felicidad: no el asesino pasional que mata en un instante de ofuscación á la misma por quien diera la vida: no, el matador de mujeres que sorprende á los criminalistas, es otro; es un extrañísimo personaje del mundo del crimen, que de cuando en cuando hace á través de las sociedades modernas, su exodo misterioso y sangriento. Es un criminal que mata por que sí, á sangre fría, sin pasión, sin cólera, á mujeres que no conoce, que encuentra á la vuelta de una esquina, que sorpren- �• de á través de unos vísíllos, que se sientan á su lado en coche de ferrocarril. Nacla le han hecho, nunca le han visto; sus vidas han corrido por otros muy distintos cauces; sin una desventurada casualidad, nunca se hubieran hallado cerca. Y sin embargo las mata, desgarra su carne á puñaladas, con zaña increible ó las acribilla á tiros de revólver, ó las extrangula lenta y voluptuosamente, gozando en su larga agonía. Por qué las mata? Porque son mujeres, y si en su mano estuviera acabaría con todas cuantas viven en la faz de la tierra. He aqt.i el extraño personaje que apareció en Berlín, y en un mes corto, hizo doce víctimas, mujeres todas, bellas en su mayoría, jóvenes, tan jóvenes que entre ellas se encuentra más de una niña inocente y buena, á quien debe haber atraído con la promesa de una golosina, para hundir luego en el pecho infantil, su puñal tinto en roja sangre de mujer. A casi todas ha hecho una horrible cortadura en el vientre. Antes que este, otros han aparecido, devastadores crueles de los campos de la belleza y del amor, y muchas juventudes femeninas han sido despiadadamente segadas por ellos. Cada uno ha matado mujeres á su manera, cada cual ha elegido su sistema particular, y lo ha puesto en práctica hasta el final. Uno-los anales del crimen parisíén, guarda su nombre y sus hazañas-hacíase amar de sus víctimas, todas mujeres galantes, y en un instante de amor, cuando el pecho de la infortunada palpitaba sobre el recio pecho del amante, cuando sus labios tibios aún con la tibieza del último beso, le musitaba al oído una dulce cantinela de ternuras inefables y soñadas felicidades, él, lentamente, en una caricia larga y tierna, hundía el puñal en la carne extremecida por el deleite. Y la mujer agonizaba en aquella atroz caricia dolorosa. La sentía morir, no perdía nada del agónico espasmo, recogía el último palpitar de aquella pobre vida que se escapaba. Otro había escogido para campo de sus hazañas, los coches de los ferrocarriles. Expiaba á su víctima desde que s:.ibía al carro, la veía encerrarse ne el departamento. Luego, en una esfacíón solitaria, ya en marcha el convoy, la. asaltaba y entre las cuatro paredes del departamento, muelle, tibio, acolchonado, se desarrollaba la lucha fatal en la que siempre era vencida la viajera infortunada. El drama se desenlazaba en la soledad de los campos, entre la noche, lejos de todos, y el run run de la máquina incansable envolvía el último grito de la asesinada. Luego habría el matador la portezuela, y en la mitad de los e mpos, y en medio de la noche, arro• jaba á un lado de la vía entre los negros pedruzcos, ó los herbazales calcinados por el fuego de la locomotora, el cuerpo de la viajera, á quien allá, en una lejana estación, en el bullicio de los andenes esperaban los suyos, gozosos á la esperanza de abra;zarla muy pronto. Ni uno ni otro, conocía á sus víctimas, las mataban porque sí, porque eran mujeres. Alguno, no mataba sino mujeres de ojos azules, y luego de matarlas, les atrancaba los ojos. Otro, perseguía á las mujeres rubias: los cabellos de oro y las carnes blancas encendían su rabia criminal. ¿En dónde el orígen de esa locura extraña, en dónde el por qué de ese odio al sexo amado, de esa rabia destructora armada siempre contra la belleza y la debilidad? Algunos han creído en una gran replesalia que venga en todas las mujeres, la ofensa de una, la maldad de una, inmensamente amada. El criminal se dice:-arguye n ellos-carne de mujer fué la que me perdió? á destrozarla do quiera que la halle: ojos de mujer infiltraron en mi espíritu el veneno de su luz? pues á apagar las miradas en todas las pupilas de mujer: boca roja y tibia de mujer joven y bella derramó en mi oido y en mi alma el dulzor de sus mentiras y dejó en mis labios el ansia de sus besos? pues que la muerte las torne fríos y pálidos y las descomponga la mueca del dolor. Y allá van por el mundo, dejando tras sí un reguero de sangre femenina, destrozando carnes blancas, pisoteando juventudes en flor, hasta que la ley les hace pagar con una vida, tantas y tantas vidas arrancadas en su locura criminal M. MUZQUIZ BLANco: ZIGZAG A los glaucos ojos de una morena (Imitación Decadentista.) iOh! los cielos de tus ojos! iOh! los c,jos de los cielos! Son los cielos cual tus ojos, son tus ojos cual los cielos, Y son de los cielos los enojos El tener envidia de tus ojos! *** Mustias están las palmeras del desierto! Del desierto mustias están las palmeras! Y es tu cuerpo cual palmera, cual palmera del desierto. Y están mustias las palmeras del desierto! Por tener envidia al talle de tu cuerpo! ** * Cavando están una fosa para un muerto! Para un muerto cavando están una fosa! Una fosa están cavando para mí que soy el muerto y en la fosa ya enterrado solamente pensaré en tus ojos que son envidia de los cielos y en tu cuerpo, envidia de las palmas del desierto. DIONYSOS. �ZIGZAG ZIG-ZAG ña", todas, afortunadamente satisfactorias. El aparato, si logra prestar las garantías que se desean, probablemente se adaptará al ejercito, pues es bien sabido que desde hace algún tiempo, el sueño de las potencias europeas no ha sido otro que el de procurar el dominio de los aires como gran elemento para el caso de un conflicto armado. Y si alguna vez este sueño se realiza, quedará dE>svanecido en lo absoluto el propósito del Zar de las Rusias de hacer el desarme universal. cCómo se explica que el autócrata hasa manifestado anoo el Congreso de la Haya semejante cosa, después de ver lo que pasa en su desdichado teri·itorio? Aquí conviene asentar la frase de un célebre escritor: mientras los hombres se maten unos á otros, la humanidad no estará suficientemente civilizada. CRONICA EXTRANJERA • !MONA BENDA. - ••chantes cler", ó Canta-Claro que diríamoen la hermosa lengua nuestra, cuyo autor, Rostand, ha sido elevado á la Presidencia de la Academia Francesa, sigue en el mundo entero siendo objeto de la1·gos y tal vez concienzudos estudios críticos, aunque todos laudatorios, pues nadie, hasta hoy se ha atrevido á esgrimir el florete d¿ la censura cerca de la personalidad literaria que produjera "El Cirano" y "El Aguilucho". Sólo se dice que la obra es bella, que es simbólica, que su versificación es incomparable, y que en fin, la culta y vieja Europa se halla ~onmovida al escuchar las clarinadas triunfales que la Victoria lanza al rededor del "virtuoso:'. ~n esta vez, ha,y otro personaje á qmen cori:esponde un tanto por ciento no escaso de este triunfo ruidoso y atronador: es una artista, es Simona cuyo " , retrato presenta Zig-Zag" en sus páginas. Y no vaya á creerse que, como nosotros, la prensa del viejo continente ha exhibido á la bella artista nomas de sí porque sí; no, señores. Cuéntanse de ella, de su vida, detalles que la elevan S ante el concepto de los espírit11s superiores que aman de verdad el arte sobre todas las cosas. En épocas todavía lejanas al primer resplandor del triunfo, se llamRba la mujer, ó la artista en cierrnes, Simona Be~da sencillamente. Luego, si por autonza,dos tenemos los decires de sus hió• grafos, fué la señora de Le Barg.v, de quien se divorció porque le exigiera que abandonara el teatro. Más tarde, otro apellido, el de Perrier, agregó á su humilde nombre: ,v ahora, ahora, que crea la faisana de la última obra de Rostand vuelve á ser Simona á secas, pues die; que eú cuestión de matrimonios, y so• bre todo de matrimonios á la francesn, es atea intransigente. Quizá no carezca de razón. J8on tan civilizados los franceses! ... ** * *** LA CONQUISTA DEL AIRE.-El aeroplanismo, experimenta fracazos tan dolorosos, que, en verdad, corresponden al atrevimiento de semejantes empresas. Ultimamente, en Barcelona, sP destrozó el monoplano de M. Manet. No resistió las pruebas y se vino á tierra, quedando con\"ertido en uno como hacinamiento de escombros. En Madrid, el Coronel Vives J' el Capitán Kindelán han estado también haciendo pruebas con el dirigible "Espa- • FEDERICO CHOPIN. - El 22 de Febrero del mes pasado cumplió cien años de muerto el célebre compositor polaco Federico Chopin, desaparecido en París al arrullo de una de las arias que prefería Jel inmortal Puccine, "Bea trice di Tenda", que la Condesa de Potock, fingiendo dominar la pena que la agonía del gran artista le causara, cantó cerca de su lecho de muerte. El "virtuoso", que siempre recordó con tristeza su terruño, es casi seguro que á la hora de su agonla pensara en que su triunfo y sus glorias nada significaban junto á su pueblo oprimido y sin esperanza de redención. De ahí que su música fuera siempre triste, siempre dolorosa, siempre melancólica. En ella no canta el alma de la infortunada Varsovia; es el alma del artista que, gota á gota, cae sobre los agu dos del piano rítmica y lentamente. No mal podría decirse que el genial autor de los impromptus, traducía, obedeciendo :í su sólo sentimiento, las melopeyas lúgubres que en invierno producen los derritimientos de los carámbanos de nieve. Y así ha. debido ser, sin duda. Los recuerdos de la juventud tienen durante el resto de la vida traducciones inconscientes que vienen á ser como los reflejos vivos de las primeras vibraciones de los espíritus. Es tanto, tan interesante, tan intenso lo que sobre la vida de Chopin puede d_ecirse con originalidad á medida que el tiempo avanza, qt1e seria indespensable llevar á cabo una labor de arte qlle sólo corresponde á plumas menos mal cortadas que las humildes muestras. Exmo. Sr. Don José Canalejas, Electo Presidente del Consejo de Ministros de España, �flATER ll]OLOROSA. L pié de la Cruz, la Virgen glorificada dé Israel, la descendiente de reyes y de sacerdotes, ve ensangrentado y moribundo al Hombre Dios que engendrara, Grande es su dolor. Grandes sus penas. A su lloro únese el lloro del mundo: ocúltase el sol y tiembla la tierra: era el gran cataclismo que debía azotar á la humanidad. ¿Qué dolientes pensamientos cruzaron por el cerebro de aquella acongojada madre de Divinos seres? Acaso pensó que los hombres no vallan una gota de la sangre del crucificado; que el profeta de Nazaret, el Rabí de Galilea, no hizo bien sembrando rosas en las arenas que arrastra el viento. Y cuando ya descendido de la . 'Cruz el Salvador, enloquecida, arrancó de la cabeza del taumaturgo, la corona de espinas para clavarla en su corazón, como compartiendo el martirio con el hijo querido, tal vez, tal vez, recordó aquella mañana azul y florida del mes glorioso, cuando en un rayo de sol, llegó á su ventana el enviado celestial, no olvidado, que venerante la salÚdara: "Salve, Regina, llena eres de gra. A Cia • . . . e, .. Quizá, entonces, adolorida, convulsa, gritó al cielo como imprecación elocuentisima, como titánica rebeldi~. que hubiera estado mejor si hubiese sido otro y no su hijo el escogido! , DIONYSOS 'D. Juan de Dios 'Peza, Eminente poeta y literato, falleció en México el día l 7 del actual �JUAN DE DIOS 'PEZA. U NA nota intensamente dolorosa trajo hasta nosotros el telégrafo al mediar la semana: el ilustre poeta Juan de Dios Peza acaba de morí(. cEn qué clrculos literarios de habla hispana, no resonó el nombre de Peza? cEn d seno de qué familia medianamente culta, no hizo estremecer los corazones la musa del gran Cantor del Hogar? As[ medida la magnitud de su celebridad. fácil es concebir lo que la muerte del poeta mexicano habrá significado para las letru y para las almas. En las unu dejó el rastro luminoso de su inspiración; en las otras dejó avivado el sentimiento de la ternura y el amor. Sencilla, fácil, toda corazón, fué la musa del que rindió ya la jornada de la vida. Peza fué poeta desde su nii'iez. Lo decla él con la sonrisa de la ingenuidad; y apenas llegó á la juventud hizo sentir en tomo suyo el influjo de su csp[ritu artístico que tantas glorias habría de conquistar, no aolo para s[, tambien para la patria. Su obra tuvo el privilegio de traspasar las fronteras, como que se inspiraba en sentimientos que vibran en todos los corazones. A varias lenguas fué traducida su producción poética, especialmente sus Can- tos del Hogar, que en Alemania fueron de lectura obligatoria en las escuelas oficiales, y que el Japón acogió también para difundirlos entre el pueblo, ya vertidos al idioma de aquel pala. Era natural que poeta de tal notoriedad la tuviera ampliamente ganada en Espafta y en todas las naciones que derivaron de ella en este Continente. El nombre de Peza es familiar en todo centro de arte. Ah[ donde la poesía tiene trono y altar; ahí donde se cultiva la palabra rimada, vive y vivirá perpetuamente aquel que supo hacerse grande por su fecundidad admirable, y supo hacerse simpático por el dolor inmenso de su vida, dolor que él cantó en estrofas de exquisita ternura. El insigne cantor acaba de entrar en los arcanos dominios de la eternidad. Pasó ya sobre la tierra su figura agradable; no volverá el acento de su lira á vibrar en Ateneos, en salones, ni en plazas publicas, loando á la patria, loando á la belleza, loando al amor. La muerte ha sellado los labios del poeta. Pero su prestigio perdurará. La imortalidad le guarda sitio entre los cultivadores de la lírica contemporanea, "Zig-Zag", sintiendo hondamente la desgracia, se asocia al duelo de la patria que llora hoy sobre la tumba del predilecto de la fama. Grupo artístico de bellezas de Saltillo.-(Fot Arreola.) �ZIG-ZAG ZIGZAG LA SEMANA PASADA. menos de dos mil ai'ios hablara El Nazareno, creyendo que había llegado la hora de que la humanidad formara un ~nico elemento solidificado por la fraternidad. Parece que la reelizaci6n de tan hermosos sueños ha comenzado, 6, hablando menos mal, comenzó hace algunos ai'ios en Europa, donde los escudos heráldicos de los legendarios castillos van t ,niendo menos valor que la pintarrajeada blusa de un obrero. Aseguran los que mucho fósforo han gastado estudiando, que los grandes hombres siempre se adelantan á su época. Creemos que la razón se halla de parte de ellos. Asi puede explicarse que Jesucristo sea el espíritu de los siglos, y que su fiel y verdadera interpretación será la única religión del porvenir. **,. Sra. Manuela Garza V da. de Palacios, /allecida la semana pasada_ L AS juntas de periodistas que hasta hoy se han celebrado en la ciudad con el objeto de tratar los aauntoa relativos á la celebración del Cen~narío de nuestra independencia. han seguido teniendo magnfficos resultados. Varios son los acuerdos que se han ce-lebrado, correspondiendo todos ellos á los nobles y altos fines patrióticos que se persiguen. Por encontrarse ya casi en prensa "Zi~-Za¡" no podemos ocuparnos de la última junta, pero con sumo pla<;er lo haremos en el número próximo. * ** motivo de lo Parece que con mucho que se ha hablado referente á las cercanas fiestas de la emancipación de México, el espfritu nacional ha despertado, agitándose cada día en torno de las más elevadas ideas, generadoras de los dere- chos que justa y humanamente deben corresponder á todo hijo de Adán. Y a en pasadas ediciones nos hemos ocupado de algunas incipientes sociedades, que, más que mutualistas, son verdaderas uniones semejantes 6 iguales á las existentes en todos los países civilizados del Universo. Ahora se trata de una nueva corporación de esta índole, cuyos iniciadores son los maestros de sastrerla Sres. Salomé de la Cruz y Félix Pérez. Largos y no carentes de importancia serían los comentarios que pudieran hacerse relativos á estos movimientos de las clases obreras, que sobre ser altamente simpáticos para quienes rendimos culto desint~resado á la Justicia, signifi. can, en los albores del presente siglo, algo asf como la verdadera traducción de los sentimientos de que hace algo que aqueHa que s~ traduce en un largo suspiro que se lleva el viento..... En la enfermerfa de "La Cruz Roja", que se halla á cargo de las virtuosas Sei'ioras Francisca M. V da. de Calderon, Guadalupe Zambrano de Treviño, Rosario Sada de González y Elena Espinosa Vda. d e Pérez, tuvo lugar un festivalsi así podemos calificar á un acto celebrado entre pacientes.- En él se dió el pan eucarfstico á los enfermos, sirviéndoseles después un magnífico desayuno, ordenado y servido por las distinguidas damas, á quienes ayudaron en tan noble labor otras no menos distinguidas cuyos nombres, en su mayoría, tuvimos la sa• tisfacción de pasar á nuestros apunta• mientos de sociedad. Señoras Velarde V da. de Máíz, Gutiérrez V da. de Hemández, Brosig V da. de Silva. Hanna Davis, Cantú de Llaguno y Zambrano de Hemández.• Las Señoritas que también as,sberon son las siguientes: Francisca Martínez Muguerza, Elena Zambrano, María Isabel VillarreaL Isabel Ruiloba, Luz Cantú Treviño, T. C.Oy Rilyca, Luz Valverde y algunas otras que con pena no podemos consignar por habérsenos escapado sus r.o:nbre3. Berta Maiz .Y Adolfo Garza Galán t:n el Kake Walk de la. fiesta. al Cónsul Harma. El angel blanco de la caridad abre sus alas para proporcionar sombra consol.dora á "los infortunados de la vida" que sufren y lloran, !:!in otra cspC-!"~~ MientTas que los obreros, llenos de entusiasmo y animados de los más altruistas deseos se unen para prestarse recíprocos auxilios, algunos gremios. casi en su período gestáceo, empiezan á sentir la depresión de las primeras dificultades. Según un diario local, algunos socios del simpático Oub Campestre se encuentran disgustados por razón de que otro diario, también de la localidad, publicó un párrafo en que se hablaba de la falta de pago de varios de los socios. no explicándose el orígen de la noticia, pues sólo se redujeron á suponer que ella podia obedecer tal vez á alguna indisccesión cometida de buena fé por parte de sus compañeros. De todas maneras, han pensado separarse varios de dichos socios. lamentando no haber podido pertenecer al grupo que bajo tan gratas impresiones se está formando ó se formó ya en Monte11:,ey. �ZIG-ZAG ZIZ-ZAG PARA LAS 'DAMAS Y a que de este género de agrupaciones se trata, no sobra consignar que la no menos simpática "Sociedad Terpsícore" progresa cada día, pues según entendemos tiene e.n proyecto la construccÍón de un elegante edificio, obra de la cual se hará cargo el joven arquitecto Don Enrique Canseco, últimamente recibído en la Escuela de Bellas Artes. Felicitamos sinceramente á los jóvenes que integran esta sociedad, y, de la misma manera, deploramos que la anterior baya comenzado á tropezar con dificultades tan serias como la que hemos tenido la pena de consignar. Traje de Baile por Orecoll ' Este bellisimo traje de baile se confecciona en tul blanco perla. Lleva bordados de seda y tubos de cristal de co• lores á los lados y el frente de la elegante falda. y la rodea también caprichosamente. El escote, cuadrado. luce los mismos lindisimos adornos. La manga es ligeramente alfonada. semi-larga, modelando el brazo. El talle está rodeado de seda blanca drapeada, que recubre también en parte d~ la falda. El elegante zapato de raso, del mismo tono que el traje, con una escarapela de gasa guarnecida en d centro de bo.. toncitos de fina pedreria. El razo y la cabritilla gozan del favor de las elegantes para su calzado de bai• les y recepciones. Estos se realzan por grecas bordadas de perlas ó cristales del color del traje, siendo de magnífico efecto. En cambio, para teatros, paseos, etc. se llevan zapatos bajos de finísimo tafi. lete, con ricas hebillas de oro, plata ó azabache. En cuanto á las medias, que tanto lucen con los zapatos de baile, las hay ejecutadas con fino tonál y primorosamen· te bordadas de encaje irlandés, de Bruselas y hasta de encaje de punto de agu-ja, moddos muy originales. y bellos y que alcanzan elevados preoos: Traje de Comida de la Maison Agnés Inslanláneas de la última corrida de Toros en la plaza Monterrey. Tornadas por el Sr. Raúl Cueva y "Zig~Zag''. i J Esta lujosa toilette se elabora en seda liberty blanca, recubierta tanto en la Eal~ da como en el talle, por muselina de seda azul. La saya termina en costosos flecos del mismo color y lleva riquísimos bordados de oro y aplicaciones de chantilly negro. El cinturón, de seda del mismo tono, luce un rico broche. Los hermosos entredós que adornan el traje, son de oro. Las mangas semilargas ~ciadas también por la vaporosa seda.' El escote es muy pequefio. dejando admirar -la. garganta. Y á propósito, en la nueva estación veremos muchos tpQR COQUETA. �ZIG-ZAG trajes de este estilo, pues la moda ha decretado que se lleven sin cuello, lo que será muy confortable y dará lugar á lucir una garganta escultural y bella: Estos escotes están algunas veces un po- \ , · al ZIGZAG co abiertos atrás, 6 bien cuadrados frente y á la espalda, acomodánd~se bien en torno del cuello. T al;s tra1es llevan un especial sello de gracia! Y realzan grandemente una cara bomta. ~~~~~•~~c:==c==c==cc==,~ n - Chistes - a ~c::::~c=~~=z1~~1c::=~c=~~~J ♦ Como todos los poetas son locos, ó Una señora, cuyo traje era mas lujoso como también hay locos que hacen ver- de lo que correspondía á su posición sosos, uno de ellos hizo á San Uristóbal cial, contestaba á las reprensiones de su los siguientes, que, salvo el respeto de~ confesor, diciendo: bido al santo, no son malos: -Padre, es el uso. Cristóbal santo, una duda -También lo es irse al infierno, hija, l\1e tiene con grande asombro le replicó el prudente fraile. Viéndoos con el mundo al hombro, Que de verlo un hombre suda. TAMBIENES CURIOSIDAD.-Ef coronel Aquesta mi duda es: Velázquez, preguntaba un día al capitán Decid, santo rubicundo, Aguirre los años que tenía. tSi traeis al hombro el mundo, -A fe mía, contestó el capitán, que A dónde poneis los piés? no lo sé á punto fijo, aunque me parece tener treinta y nueve ó cuarenta Alejandro el Grande, cuando daba au J'podré nueve años. diencia, acostumbraba, mientras hablaba - t Y como es posible que ignorais el acusador, taparse una oreja con la vuestra edad i mano, .V preguntado ipor qué lo hacía. -Perfectamente; yo, señor, cuento - "Es. respondió, porque guardo la mis rentas, mis ganados y mi dinero, otra para el acusado." pero no cuento mis años, porgue sé muy bien, que ni los be de perder, ni habrá Un itali11no quiso comprar un caballo. persona, que me los robe. y halló uno qne le daban por 100 duros, -Os daré 50 al contado, dijo el chalán, y deberé los demás. · Preguntaban algunos amigos áAnaxáEl vendedor aceptó, y algunos días goras de Ulazomene, si no le pesaba después fué á cobrar lo que le faltaba. morir fuera de su patria, y si quería -!Cómo se entiende! dijo el italiano; que llevasen á ella su cuerpo. debemos atenernos á nuestras palabras. -tQué me importai les respondió; el Os he dicho, que os debería lo demás; camino para 1a otra vida, es lo mismo ya veis, que si lo pagase no os lo debería. desde todas partes. Este grande hombre, murió 428 años EL EFECTO DE LA CAUSA.-No paso ántes de Jesucristo. vez por la calle de la Montera, que no encuentre dos ó tres entierros en la puerta de San Luis, decía un amigo nuestro. A ese le ha curado mi padre, decía Pero, señor, équé ha de suceder en un ayer el hijo de un célebre médico al ver pueblo, que tiene de setecientos á ocho- pasar un entierro por la calle de Fuencarral. cientos médicos? Es claro. -Sí: y por completo, le contest6 uno Estando el ejército de Alejandro or- de sus amigos. denado en batalla, le preguntaron sus generales ési quedaba alguna cosa mas Suplicando Perilo á Alejandro, que que hacer? Nada, les dijo, sino que se le ayudase á componer el dote de su corten la barba los macedonios. Maravillándose Parmenion de tal ór- hija, mandó que le entregaran cincuenta den, añadió Alejandro: tNo sabes que talentos. Me basta con diez, señor; le peleando de cerca no hay cosa mas có- dijo aquel hombre sorprendido. Basta para Perilo, le replicó, pero no para moda que la barba, para asirse de ella i Alejandro. �ZIC-~ trajes de e cretado q\ será muy i cir una gal tos escotes ... . :, Novedades O = = = = = = = = = =• 1 Grandes Almacenes de Ropa y M. Cirilo y Cia. Departamento especial de telas, confecciones y artículos para Señoras y Caballeros. • ?• Pregunten á cualquiera mujer blanca á qué debe su blancura y dirá siempre lo mismo: al ■ •• JABON DE LECHE DE BURRA UNICOS AG[NT[S D[l AfA- ■ MADO CALZADO 1 • CROSSETT para hombre y WARNEY CO. La Ciudad de Londres PRECIOS FIJOS M. Rosenbluet y Cia. para Señora. DE SOLORZANO Y PADILLA. que blanquea, suaviza y perfuma el cutis Importadores de toda clase de artículos para Caballeros y J6venes. La Sastrería mejor orbranizada de la República. Garantizamos todo t rabajo que se nos confie. f.SQUINA MORUOS Y ZUAZUA. Teléfono 860. Apr. 360. L Gran surtido de Ropa hecha americana En todas las Droguerías del país. 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PARA REIR ALfARERIA R. V. Arrecia. FOTOGRAFO. Corresponsal artístico de ZIG-ZAG MEXICAN POTTE~Y SALTILLO, COAH. Viajaba un caballero en dirección de Madrid, dando espuela á su caballo, porgue era tarde, y temía llegar cuando esr,uviesen cerradas las puertas. En el camino, encontró un paisano, que salía de la corte, y deseando saber á qué atenerse sobre este particular le preguntó: -Dígame V. amigo; t podré yo entrar en Madrid 1 El interpelado se paró, examinó de arriba á a.bajo el caballero, que no era mal mozo, y le dijo después: -!Pues no ha de entrar V., señor! si la puerta es tan grande, que entra desahogadamente un carro de paja! -Un célebre orador predicaba en IR. Cuaresma última, sobre el tema de la templimza, recordando á sus oyentes, que el comer y beber no eran los place- • res del reino de los cielos. Un devoto del vino, á quien este plan no gustaba mucho, dijo á sus 11migos: - Todo lo que dice el padre predicador es muy santo y muy bueno; pero no tería malo que pusieran allí algunas botellas para que bebiera el que tuviese sed. El lacedemonio Androcilo, siendo cojo, sentó plaza de soldado, y cuando sus amigos le decían, que tendría que pelear con gentes ágiles y fuertes les replicó: Viendo un cojo que hacia él venía un jorobado, le dijo para burlarse;-iTraes alguna noticia en la balija 1-Sois vos, dijo el jorobado, un poco picado, quien debe saber las noticias, pues andais siempre de un lado para otrQ. -Para pelear no se necesita correr, si no estar parado. ÜADA UNO LLEVA LA LENGUA ...• ETC, Surtido de Loza y curiosidades en barro. Precios excepcionales en ventas por mavor. e. Juárez so. ZIG-ZAG Se vende en La Pluma. Monterrey. N. L. MAURICIO REVUUTA, Prop. ROMULO ELIZONDO. 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For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1910 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 15 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 20 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, No 15, Marzo 20 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1910-03-20 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012380 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Chistes Lobo Mujeres de París Obreros Sociedad de Peluqueros Traje de paseo https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1387/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._17._Abril._0002012374.ocr.pdf 288a95edde6cc485f93a63efc85ff5b7 PDF Text Text ZIG-ZAG SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITERATURA Y ACTUALIDADES. ADELA VERNE, notable Pianista. MIGUEL ROLDAN YAÑES, Guitarrista afamado. I-17, fl/J r, J/¡ 1/o �..,, r Banco Mercantil de Mon Sociedad Anónima. ..._ __.~ FOJ\ ·"'ri Esquina More/os g Zaragoza .i• ,.,.. ' Apmtado l'o:stal No. 148. · Teléfonru: 'Depositario Oficial del Estado de Cttencia No. I 09. Contaduña No. 94. Nuevo Leóp, · Practica toda clax de Capital Social . totalmente pagado, . $2.500,000 ()peracionu :J3ancaria&.. Paga interex.s 30hre Dep6silru di.s¡,onihlu á la o/sta• y á pi.azo fijo. ~oüt\OS Of OUNDRos Df MONTfRRfY soc,r.oAO ANONIMA Dolores Sanmarfín 46 KIio• HARINA r'LOR ROSA BLANCA Peinadora Española. M orelos I 16. Teléfono 95. V ende bonitos adornos y crepé para el pelo. �.. ..~ \, . ZIG ZAG TALLERES [)f F0T OQRABA[)O ¡ o Milmo éHijos Sucs. ZIQ-ZAQ [BAN(JfYEROS ~ ~ ,.. ., (ompran .Y venden letra, sobre México, Estados Unidos y todas partes de Europa. SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES. LITERATURA Y ACTUALIDADES. 1 1 ffiOPIEDAD DE LA EMPRESA ZIG-ZAG. Re¡¡¡straélo"tOmo articulo de ugonda clase el 11 de Diciembre ele 1"909. Año l. Monterrey, 3 de Abril 191 O. SE HACE TOl)A CLASE 1) E TKA~AJO MEblOS TONOJ LINeAS Y f AC.C.IMILf!S c:::::J APARTADO 20. ]OSE S. ORTIZ MONTERREY, N. L. c:::::J r~=.:~::;ª' Ocampo 106. Teléfono 985- MAEsTROFONO ~ Son las que más sensación han causado en Europa y en Estados Unidos por sus inc~mparabl~s condiciones de g,an ,onondad y sóI.da con,UUcci6n. ~ • FOTOGRAFO. l l ~ 0 U Vendemos estas Máquinas en abonos fáciles sin aumento de precios. AGENCIA GENERAL: íl~ ' .c.,;;;;;;¡¡¡¡¡¡iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii ·- bi:==::::ac:::::::::r A~~~:~~~ L~~~.:~~- íl~ MONTl'RRleY. c::::==-:a c::=::zc:::::::::rJJ ,. -Sr. D. E..varisto Madero. ~Gravemente enfermo en Sa.n AntonÍQ. Texas-;} No. 17. �ZIG-ZAG ZIG-ZAG bre diablo, ly como quien manda en Espafia es ella! POR UN CACHETE. Y A de pie ambos personaje~. y cuando el eximio don Gustavo iba á soiicitar del egregio D. Manuel su venia para retirarse, díjole éste reteniéndole : -lAhl olvidaba decirle algo importan- te. -Siempre á sus órdenes, D. Manuel. -Me han dado muy malas noticias acerca de la conducta y moralidad del secretario del Gobierno civil de Funtanales. Según informes fideligr.os, es un sujeto escandaloso, intemperante, de pésima educación y de ninguna continencia. Persona imparcial me dice que el día menos pensado vamos á tener allí un conflicto de orden público, porque la población en masa está en contra de ese individuo, cuyo nombre no recuerdo. -.Algo de eso hay repuso muy grave D. Gustavo, que no quiere aparecer poco enterado á los ojos de su perínclito jefe. Los amigos de Fontanales me han indicado que sería quizá conveniente odoptar una resolución. - cCórno, quizá? Es sin género de duda indespensable é imprescindible. cQué dirían nuestros amigos políticós si les desatendiésemos en cosa tan justa? Y puesto que le han pedido á usted que intervenga en el asunto, adopte en seguida las medidas necesarias á que se ha hecho acreedor. - Ahora mismo mandaré que sea trasladado desde Fontanales á Oviedo; es decir, al otro extremo de Espafla. - Eso es, amigo D. Gustavo, para que Oviedo entero se desmoralice al contagio de ese pecaminoso personaje. - Entonces le mandaremos á Canarias-- dijo don Gustavo, y observando un gesto de contrariedad en la rutilante faz de su interlocutor, cayó por fin en la cuenta de lo que deseaba.· Y pensándolo bien - afladió- creo que es preferible que pongamos al mal un remedio más adecuado. Un funcionario perturbador es peligroso adonde quiera que vaya, y en obsequio á la paz pública tengo el honor de participar á usted que le voy á dejar cesante. - Todos mis colaboradores, y usted mejor que ninguno de ellos dijo con gravedad el conspicuo,- saben que nunca gusto de inclinarme á adoptar extremas medidas; pero entiendo que cumpliría mi extricto deber si incilnase el ánimo de usted hacia una inmerecida benevolencia. - Pues no hay más que hablar, D. Manuel. Y si no me manda usted otra cosa, le dejo tranquilo. - Hasta luego- dijo este acompañándolo hasta la puerta de la habitación, y cuando ya iba á salir: - lAhl, no deje usted de enviarme la orden de cesantía. -Cuente usted con ella. *** A los pocos minutos llega D. Gustavo al ministerio de la Gobernación y, apenas sentado en la poltrona, oprime el timbre que llama á su secretario particular, que entra apresuradamente. - Mira, Pepito, has que extiendan á escape la cesantía del secretario del Gobierno de Fontanales, tráemela á la firma. y al mismo tiempo el traslado de la orden para el interesado, pues tengo que enviárselo al presidente. - lCómol cVa usted á dejar cesante á Martínez Gomez? <Qué ha hecho? - IAhl es nada! se trata de un funcionario peligroso que se ha concitado el odio de sus gobernados por su conducta sin freno, y que puede ser causa de un conflicto de orden público. Esto, al menos, es lo que me acaba de decir el jefe. A mí no me ha parecido nunca que Martínez Gómez fuera tal como éste lo ha pintado (ni tampoco me acordaba de que él fuera el objeto de las presidenciales iras); pero .lque le vamos hacer! - Claro que la tosa no tiene remedio. Sin embargo, les tan rara esa inquina! - Vislumbro en todo ello la mano de doña T eresita; debe tratarse de alguna venganza mujeril. - No creo-dijo Pepito- que la presidenta conozca á Martlnez Gómez. r-Pues será que alguna amiga de la jefa la ha pedido la ejecución de ese po- .. • Salió Pepito más que á paso; llamó á su despacho al jefe del personal y trans• mitió las órdenes del ministro; este funcionario fuése corriendo á extender la cesantía que, al cabo de media hora, D. Pepito ponía cabe la pluma de su jefe, el cual. al estampar los garabatos ininteligibles representativos de su nombre y apellido, dijo: -RequieJcat in pace el pobre Martlnez Gómez. -Amén-le contestó el secretario particular. -Ahora esto á escape á la pesidencia-agregó don Gustavo, poniendo dos letras á su superior jerárquico. Y una pareja de la Guardia civil llevó al trote largo de sus bridones, al palacio oficial del jefe del Gobierno, la cesantía de D. Benito Martlnez Gómez. •*• Era el tal corno de cuarenta aflos, bajito, rechoncho y muy colorado. Inteligente y trabajador, se había abierto camino desde muy joven, y una vez terminada la carrera de Derecho, su carácter servicial le valió la amistad de un político, el cual dióle una credencial de ... 12,000 reales en el ministerio radicante en la Puerta del Sol. Allí fué poco á poco ascendiendo, y deslizábase su vida tranquila y monótona cuando amor le hizo objeto de sus predilecciones, inspirándole una pasión de esas que entran á quémalo todo por entre un carácter apacible y sosegado, y para los que no hay más triaca que la que se procura en la vicaria. La flamante seflora de Martlnez Gómez no tenía más que un defecto, pero tan por entero la dominaba, que no existía resquicio en que cupiesen los demás de que estamos afligidos los humanos. Era vanidosa, y su afán de figurar degeneraba en verdadera locura. Con objeto de vivir más cómodamente, pidió y obtuvo Martínez Gómez la secretaría de Gobierno civil de Fontanales, y alli se fué con su esposa. !Nunca lo hubiera hecho! A las pocas semanas ésta se habla indispuesto con todo vicio viviente. Las sefloras de la capital eran, según ella, intratables y soeces; la mujer del gobernador militar debía haber sido cantinera en sus lejanas mocedades, tal era su ordinariez; las niñas del presidente de la Audiencia, unas cursis abatidas; en la familia del delegado de Hacienda se trinchaban los huevos fritos con cuchillo . .. . IYa ve usted, sefloral egue se puede esperar de la intelectualidad de una gente asi?- deciale á la gobernadora, única persona que creía digna de su tratrato. ·• Lo más grave de todo era que su incontinencia de lenguaje hacia que todos los por ella criticados se enterasen de sus burlas, con lo que la llegaron á declarar una verdadera cruzada. Todo fué pasadero, hasta que un día un marido ofendido entrecogió á Martínez Gómez en pleno Casino y le puso como no digan dueñas, con motivo de unas habladurías cometidas p or su mujer, que pasaban de la marca por tocar á la honra. Los circustantes hicieron coro, y el pobre secretario tuvo que salir de allí abochornado y corrido. Llegó á su casa, y hubo la explicación borrascosa que era de suponer; en lugar de poner sordina á sus contestaciones, ya que no tenía razon, englobó ella á su esposo entre los mal educados, palurdos y zotes que moraban en F ontanales; él gritó para tratar de imponerse á fuerza de pulmón; ella puso el chillido en las nubes á fin de que no se dijera que su marido la había dominado, y ya, ciego por la ira y apelando á ello como argumento extremo, la pegó un pescozón. No hubo medio de convencerla: así que le pasó el soponcio que el cachete la produjo, metió en un baúl sus ropas, hizo que un moso de cuerda lo llevase á la estación, y, sin escuchar ruegos, ni atender reflexiones, ni admitir excusas, ni, mucho menos, conceder un perdón que de rodillas le fué pedido, embarcó• se en el rápido que pasaba á la madrugada y se vino á Madrid. Inútil es decir que la indignación de que estaba poseída se comunicó á sus padres, los cuales clamando venganza por el agravio recibido en el delicado rostro de su pinpollo, juraron obtenerh �ZIG-ZAG ZIG-ZAG fan cumplida que no hubiera más que pedir. Revolviendo.amistades. buscando recomendaciones y molestando á todo el mundo, lograron que patrocinara su causa doña T eresita, cara mitad del eximio D. Manuel, la cual era algo parienta de una condi.cípula que tuvo la cuñada de una íntima amiga de fa suegra de Martinez Gómez. Y he aquí explicado como un cache,e convirtió al pobre secretario en uni ser temible y comprometedor de la tranc;¡uilidad y del sosiego de 1a tiente ciudad de Fontanales. G.ANTHONY ______..r:::===::::JC:] __J ■'----~ ■,_ . . ~ - ; ; ;·:::;._:;:..:..:;;;;;;..;;;.,_,.:::::~=;;_..--=.;;;;.:.;==..:;..;;=.:::;._=== !J Grupo de los j6venes que hicieron la canera de resistencia. Inauguración del parque "Zambrano" El descarrilamiento en "La Leona" �ZlG-ZAG ■I . ~ ■I 1 H 1 N I■ ~ I■ EL LOBO . 1 1 1 ZIG-ZAG ~ A Néstor Carbonell. -Duerme, duerme: es el lobo que aúlla ... .. . lNo es el viento? -SI, el aullido de lobo de un viento de ciudad. Es la noche de orgía que con su largo aliento sacude los sonoros vidrios de tu aposento y azota las murallas de tu vir~nidad. c.No sabes lo que dice? Que el amor es la vida; que la noche es un hada; que el placer es un dios; que la boca sin 6sculo es cual fétida herida; que no hay frlo en el lecho repartido entre dos. IEs mentira( Hay amores que dan sólo la muerte, sombras de pesadilla, gozo de frenesí: de la boca sin ósculo es la palabra fuerte, quien su lecho ha partido ya no es dueño de si .... •*• ¿Oyes? Es un tumulto de los marinos griegos, que, arribando á los muelles, tras de las travesías, persiguen en las noches con ululantes ruegos á las vírgenes blancas por las calles sombrías .... cOyes? Es la rugiente soldadesca de Roma, que á la ergástula henchida, por las rotas ventanas y los ¡ruesos barrotes de la puerta, se asoma á asediar la belleza de las rubias cristianas. iEs el muelle( IEs el circo( la gran fiebre del sexo . . . . Una mano que cae sobre un grito sonoro, un puñal que se clava contra un vientre convexo, una sien que se dobla bajo un ninbo de oro .... IEs el muelle( les el circo( Tal los puños crispados, la caricia más brusca, la palabra más recia, los vselludos marinos y los ebrios soldados, los oldados de Roma, los marinos de Crecía. Duerme, duerme. -c.Es el viento? Si, es el viento de todas las ciudades nocturnas: París, Londres, New York .... !Mientras llegue la brisa de mi noche de bodas, abre bien las ventanas para oler el amor! ' • Jasé San/os Chocano. Palacio Municipal de Linares, N. L. Sociedad de Obreros de Montemorelos, N. L, �ZIG-ZAG ZIG-ZAG Mujeres de París. - Lantelme. Alrededores de Monterrey.- "El Pinal"-FotograEía del Sr, Eleuterio de la Garza, s inconfundible. Cuando en una repetition general, en un té á la moda ó en una tarde de caneras veais á una muchacha menudita, con unos pies muy chiquititos, unos ojos muy grandes y unas perlas muy gordas, no dudéis .... Es la Lantelme .... Como á todas las mujeres pequeñitas, la da por ponerse cosas muy grandes. Los sombreros son descomunales, los abrigos .. leche usted pieles!, las alhajas tremendas, lhasta las cintas de los zapatos que suelen tener dos cuartas de lazo! La Lantelme comienza á brillar en el firmamento parisiense porque sin ser bonita es interesante y además porque tiene "cosas" .... Hace dos años vegetaba en la compañía de Grabiela Rejane sin que nadie se fijase en ella .... Dábanla 2.500 francos al año, y como se lució bastante en un papelito sin importancia, la directora, al enterarse de que allí tenía una alhaja .... no la volvió á repetir papel ninguno. Prefirió pagarla el sueldo para que se estuviera en casa sin trabajar, que aquí la gente de teatro las suele gastar así. Pero la Lantelne se cansó y un día E Junta Patri6tica organizada por la pren~ regiomontana para celebrar el Centenario, t •. llevó á los tribunales á la Rejane para deshacer el contrato, pidiéndola daños y perjuicios. Ya calcularéis que el escándalo fué de los de órdago en el mundo de los bastidores. En tanto, la Lantelme habla conquistado á Mr. Edwars, una personalidad conocidísima, griego. archimillonario y que padece la manía matrimonial. ... El Sr. Edwars ve á una artista y la hace el amor; en seguida se casa ~on ella é inmediatamente después se divorcia. Desde hace diez años viene consagrado á este pequeño entretenimiento que por lo demás es inocentísimo y no perjudica á nadie. Al divorciarse, los tribunales le condenan á pasar una fuerte pensi6n á la mujer, que Mr. Edwars satisface religiosamente. Es un hombre encanti,.dor y al que adoran todas las mujeres; las suyas .... y las otras. La Lantelme tuvo hotel, auto, yath, abrigos de 100.000 francos y collares de perlas de 200.000 .... Las perlas son su debilidad ... . Se habló de que en breve tendría un teatro para ella sola: el teatro Lantelme. Y, en tanto, el Sr. Edwars la instaba á contraer matrimonio. - No, pequeño mio-decíale la Lan- �ZIG-ZAG telme.-Yo no me caso .... Te conozco y se que en cuanto te casas no piensas más que en divorciarte .... Me conviene conservarte ..... . Pero tanto suplicó el Sr. Edwars, que la pobre muchacha cedió por fin .. Fué un acontecimiento parisiense y los periódicos ilustrados publicaron caricaturas muy graciosas de los contrayentes... La del Sr. Edwars grande, tremenda, como un elefan~:!; la d! la L:mtelm !, peque fiita, menuda, como un golfillo .... Y, iclaro está .... !.Apenas terminado el viaje de bodas y cuando el feliz matrimonio regresa á París y se instala, comienza á correr por 103 teatros la noticia sensacional .... "cNo sabeis?" "iPues, * ** El sefior Lic. don Antonio Morales Gómez, últimamente nombrado representante de la sociedad por el Supremo Gobierno de este Estado, llegó á Mon- *** Solemnemente fué inaugurado el "Parque Zambrano" con dos refiidos juegos de Base Ball, cuyo triunfo se disputaron el Club de Laredo y el de "Fundición Número 3" de esta ciudad. Las cosas quedaron, como vulgarmente suele decirse, caballo á caballo, pues que de ambos juegos ganaron uno cada uno ·de los contendientes, con la circunstancia de que los de Laredo son profesionistas. El acto estuvo bastante concurrido por la buena gente de Monterrey. i) NOTAS LOCALES. L d_ebido á su ejecusión brillante y nerv10sa. Según entendemos, dará algunos conciertos en la casa de W agner, en donde nuevamente lo admiraremos. JOSE JUAN CADENAS. .__________, • .________,.e:: AS últimas noticias recibidas hasel miércoles, día ~n que comenzamos á dar estos apuntamientos, nos hicieron saber que el sefior don Evaristo Madero permanecía en el mismo estado de gravedad que dieron á conocer los periódicos de Monterrey, de la República y del extranjero. La sociedad en general, sin distinción de categorías, ha· seguido paso á paso los avances de la enfermedad que afecta al distinguido paciente, en virtud de que, como bien se sabe, mucho y muy inapreciable le debe la frontera á don Evaristd, hombre de gran empresa, excelente 'a migo y correcto ciudadano, que en todas las epocas de su vida ha tenido la mano derecha alargada al bien en diversas formas manifestado. IÜjalá que para cuando "Zig-Zag" aparezca, el respetable enfermo haya logrado mejorar aunque sea relativamente, pues nada más puede esperarse si tenemos en cuenta su avanzada edad! ZIG-ZAG sí .... !" "La Lantelme y Edwars que se divorcian ... . " "¿Que se divorcian? Pero, fos posible? IOuí, ma chere!" No la engafiaba el corazón á la simpática artista .... El divorcio hoy es un hecho tristisímo, pero cierto . .. . iAdiós, abrigos de 100.000 francos! iAdiós, collares de perlas! IAdiós, hotel! iAdiós, auto! Porque aunque el millonario Edwars la pase una ·'suculenta pensión, nunca será la mismo .... -Y, sobre todo, iadiós, dorado suefio! IAdiós teatro Lantelme! Murió antes de nacer! * * * 1 terrey á mediados de la semana, procedente de la capital de la República, á donde fué con el objeto de arreglar varios importantes asuntos relacionados con su profesión. El ilustrado jurisconsulto, lejos de haber encontrado en su terrufio una grata impresión, tropesó con el cuadro doloroso que presenta en el hogar de su respetable madre, la enfermedad que ha muchos días ha venido afectando seriamente á su hermana Margarita, aunque para hoy ya se encuentra algo restablecida, lo cual sinceramente celebramos. *** La carrera de resistencia que hicieron entre esta ciudad y la del Saltillo los jóvenes ciclistas Francisco Galindo, Carlos Flores Reyna, y Aurelio y Pedro López, acompafiados de varios amigos no satisfizo suficientemente sus deseos, puesto que en el recorrido tuvieron que lamentar algunos incidentes desagradables. Sin embargo, los valientes jóvenes se hicieron acredores á las sinceras felicitaciones de los miembros de esta sociedad y de la capital del Estado de Coahuila. "Zig-Zag", por su parte, también les envía sus felicitaciones. El fotógrafo de "Zig-Zag", que siempre se anda por esos mundos que de Dios les dicen, con la cámara lista paraatrapar cualquier acontecimiento, se topó el sábado de gloria con un Judas á quien varios vecinos del barrio de la estación estaban quemando, en d<!sagravio de la traición que le cometiera al Divino Maestro; y, sin pérdida de tiempo, lo fotografió para que fuese presentado en estas páginas, lo cual significa que "Zig-Zag" también exibe de cuerpo entero á los malos hombres. *** La junta verificada el domingo pasado en la Alameda por los periodistas y representantes de varias agrupaciones obreras, estuvo muy concurrida. Llenó satisfactoriamente los fines patrióticos que persigue, y tuvo, además, algunos acuerdos importantes que por si solos manifiestan que la cosa marcha tal como se esperaba, es decir, perfectamente. "Zig-Zag" tiene el gusto de presentará sus lectores una fotografría de la reunión. * * *días se encuentra Desde hace varios en esta ciudad el Sr. Miguel Roldán Y afiez, distinguido guitarrista á quien ya hemos tenido el gusto de oir. Su labor como artista es magnífica * ** Cerca de la estación de Leona, como á media hora lejos de esta ciudad, descarriló la semana pasada un tren de carga que se dirigía á la ciudad del Saltillo. El suceso revistió casi las proporciones de una catástrofe, dando material extenso á los diarios, quienes lo trataron ampliamente en sus columnas. "Zig Zag" envió inmediatamente á su fotógrafo, cuya labor, efectuada en el propio campo del acontecimiento, tenemos el gusto de presentar en este número. *** . ... Y la aviación continúa, sólo que de un modo muy distinto: es decir, las frases que á ella hemos dedicado tienen hasta hoy su asiento en el aire, sin embargo de que ya se dijo en-la prensa local que el sefior Sánchez Navarro había salido rumbo á la ciudad de México con el único fin de ir á recoger el magnífico Blierot, que, á manera de pájaro nuevo que se dice en el "T abaré", pero grande, surcará el espacio de esta hermosa tierra regiomontana. Lo que sí hay de cierto en el caso, es que ya va á dar principio la construcción del hangar en los terrenos de Bella Vista, de donde el aparato apocalíptico se lanzará en busca de una inmersión en el infinito vertiginoso y profundo. Esperemos para poder decir. �ZIG-ZAG DIRECTNA DE LA "TERPSICORE"-Valentín Treviño. José López Zambrano. Lorenzo Zambrano. Ricardo Sada t * • ** Sr. Salvador Gómez, Presidente de la "TERPSICORE" La aristocrática sociedad "Terpsícore, ·• que sólo cuenta unos cuantos años de fundada, sigue haciendo grandes progresos que acreditan de manera indiscutible el carácter enérgico de los miembros que la integran, así como la buena dirección que han sabido darle los distintos presidentes que se han hecho cargo de ella. Ultimamente fué aprobado el proyecto del señor arquitecto Don Enrique Canseco, para la construcción de un casino especial que servirá de lugar de recreo á tan simpática como respetable agrupación. Muy pronto, pues, veremos inaugurar el artístico edificio, uno de los pocos que relievarán la cultura y el buen gusto de los regiomontanos. Sobra expresar que las felicitaciones que han recibido los socios de la "Terpsicore", son numerosas y sinceras, tal como las merece la simpática sociedad. Sociedad de Pduquerm·. ) ~ "" * Los obreros continúan uniendo3e eada día CQn mayor entusiasmo. Se proponen celebrar dignamente el primer ,centenario de nuestra independencia, y <esa sola idea ha bastado para que todos los hombres honrados, hombres de trabajo y de indiscutibles energías, se encuentran profundamenre conmovidos, lo cual significa que el espíritu en ellos vive y palpita á la influencia de todo lo noble, d.e todo lo grande, que es todo lo patriótico. V arias son las nuevas agrupaciones que han surgido en unos cuanbJs días, sobresaliendo la de maestros constructores de albañilería patrocinada por los El grupo de ciclistas que aparece en otro lugar de este número, está integrado por jóvenes de Saltill-o que hicieron un viaje de reconocimiento á esta ciudad. L>icen que el camino se encuentra en pésimas condiciones, por lo que ~reen que cualquiera carrera de rcsi$tenciá no podrá tener buen éxito. PARA LAS DAMAS Este bellísimo traje de paseo se hizo en gasa blanca de puntos negros, terminado por una amplia banda de rica cachemira de seda. Todo el traje está velado de tul fantasía negro, formando túnica y lleva un entredós de bordado blanco orlado de muselina de seda negra. El cuello, el canesú y las man· gas, de tul y encaje, llevan un caprichoso r. Leopoldo Cirilo. A.CLARAClON J Traje de paseo por Laferriere A, García Rodríguez. señol"es Tibu'rcio Reyna, Esteban Monte• telongo y Carlos Serrano. Hoy celebrarán su primera junta en el ' local ele la Sociedad Mutualista ·'Cuauh• témoc," ' ele la que, con· entero placer, publicaremos en nuestro próximo núme• ro una fotografía. Ramon C. Lafón. C González Trevírlo. 'POR COQUETA ado,rno en. aachemir.tl de eeda y plata con bordados de diferentes cQlores. Motivos del mismo bordado forman lindísimo adorno al frente del vestido y sobre la graciosa manga. Es maravillosa la variedad de telas que usan nuestras elegantes.. Telas claras y ligeras con dibujos de caprichosas combinaciones. Roiahs, pongees, el ramie (tela de la más completa novedad) Crepés de China, fulares. Entre estos �ZlG-ZAG ZIG-ZAG 1 1 últimos he visto, en los aparadores de una de nuestras casas de moda más acreditadas, uno muy lindo: es blanco marfil y tiene dibujos de efectos de zig-zag verde tenue. Sin embargo, las telas de lunares, como la de nuestro modelo, han alcanzado un gran triunfo en el mundo elegante. 1 En cuanto á el sombrero, que es una gran forma "Cavalier" con seis valiosas plumas que cubren casi la copa, diré que es uno de los más hermosos rr.o::lelos de la Estación. Pero hay otra cosa que merece sin duda, la atención de una mujer distinguida. Me refiero á la sombrilla, ese accesorio del tocado femenino que debe ser objeto de nuestra especial atención. Un vestido, un sombrero perfecto, pueden ser obra de la costur~ra ó la modista,· mientras que la elección del abanico, de las joyas, de la sombrilla, revela una elegancia completamente personal. Debe ser del mismo color del traje Y se pretende que aún de la misma tela. El mango, de madera, alcanza algunas veces precios fabulosos porque lleva incrustaciones de piedras preciosas. Antiguamente se llevaban pequeñas sombrillas marquesas con puños de marfil cincelados y punto de Inglaterra ó verdadero Chantilly de gran precio, pero no pudieron estas alcanzar la _indiscriptible gracia de una sombnlla grande guarnecida de encajes y gasas. He visto á una de nuestras damas más lindas y elegantes, en un coche descubierto, que pasaba lentamente po_r la plaza de Zaragoza la mañana del último domingo, luciendo traje y sombrilla de color "blondo." Ese matíz delicioso se reflej~ba sobre el rostro de la bella indor-iEn qué mes hablan ménos las mu lente y más de un curioso la seguía con jeres? . interés. -En el de febrero. Acaso soy indiscreta, pues ya mis -iQuién es el primero, que hace herlectoras habrán adivinado de quién se trata, pero no he podido olvidar la linda vir la olla por la mañana en Madrid1 - El fuego. visión rodeada del claro-obscuro seduc--iQué es lo que llevaba Alejandro tor que le daba la sombrilla que mecía en la mano izquierda, cuando blandamente, al rodar del coche, sus Ma<TriO 0 tomó la ciudad de Lamsaco? encajes y volantes. - Los cinco dedos. f~ -~ ri '¡, - e Chistes c::::::::::::z C:::::==:::IC::::::::::::Z Registrando un amigo nuestro los papeles viejos de sus abuelos, halló entre ellos uno, escrito con muy buena letra, el cual tenía las dos misivas siguiente~, cuva fecha se remonta á la guerra de la Independencia. Nuestros lectores juzgarán por s11 contenido: Adjunto rl'mito á V. S. rninte .V cuatro burros. incluso el oficial Sanchez, con veinte hombres de su compañía los cuales vun todos carg11dos de armas.Adjunto inclu,ro á V. S. cuatro gra~aderos, que van en piernas porque tienen el calzado roto. Habiendo pedido un libro para leer el rey don Alonso V. de A ragon, se encontró la l'ibrería cerrarla y fuera de palacio el que tenía la llave. El re.v, que á toda costa quería leer, se dirigió á la puerta .v con sus propias manos se puso á descla,·a r la cerrad u rn. Se hallaba presente !>u capellan Mat30 Sículo, hombre de mucha r.,rudencia .Y santidad, .r viendo al rey en tal ocupación le !;lijo: -{Es p05ible, señor, que un rey tan poderoso, como \'OS lo sois, se ponga á hacer con sus manos una obra semejante? Pero e 1 re.v sonriendo dijo: 1 - De.cídme, padre honrado: {por ventura, Dios y la naturaleza diéron en valde las manos á los reyes? r'J Decía Aristóteles que la hermosura es la mejor carta de recomendación. Preguntándole otra vez: - {Qué es lo que más pronto envejece? respondió: el beneficio. Y NO ERA ANDALUz.,-Cuenta Josefo una cosa notable de la habilidad y fuerza de un romano, y es que siguiendo á un judío, lo agarró por el talón, lo levantó en alto y lo llevó de aquel modo, ,·i vo á su general. - [I ti Proponían á un estudiante dos casamientos; el uno de una jóven ignoran~ con cinco mil duros de dote, y el otro de una sabia co;1 cuatro mil. El jóven, nada tonto, escogió la ignorante. diciendo: -Vent!an los cinco mil duros, que yo no he hnllado hasta ahora entre una sa.bia y una ignorante, d-iferencia de valor que montf' diez duros. UN )IODELO DE CARTAS CONYUGALES. Una. jóven esposa, escribía á su marido ausente: Tomo la pluma para escribirte., porque nada tengo que hacer, y conclu.ro la carta porque nada tengo que decirte. ·MÁXIMA.-· El que dice una mentira, no sabe el trabajo á que se compromete, tendrá que inventar otras muchas para obtener la primera. - iMuchachal }1azle al señor un pozo de chocolate; decía un ricachon castellano á su criada al recibir en su casa "a un miñon a.ragonéz, que ingnora.ba se diese en Castilla la Vieja, el nombre de pozos 6 pocillos á las jícaras. El aragonés se apresuró á contestar á su patron, con la mayor cortesía. -Gracias, gracias, señores. No hay que molestarse tanto. Yo con un cubo tengo bastante. EPfoRA:\{A Cierto día un estudiante Al revisar su ropilla, Se encontró en la pantorrilla Un enorme interrogante. Siguió el pobrete adelante Y al ver que en puntos hervía, Su calceta maldecía Diciendo:-ICuán buena fuera Si más estambre tuviera y menos ortografía! �últil una acre mar zig-l ?• ~randes Almacenes ~e Ropa y Novedade-;-1 Si M. Cirilo y Cia. mo , un g E1 gran plun que los d que una 1 somh meni espe< Un pued modi abani revel~ perso Departam~m:o especiat de tetas, confea:io~ y artiados para Señoras y Caballeros. • 1 1 á cualquiera mujer blanca á qué debe su blancura y dirá siempre lo mismo: al • •• Del se pu El ma veces mcrus Ant sombr marfil ó verd pero 1 discri¡: grand~ Pregunten UNlCOS AGENll:S OH AfAMADO CAlZADO 1 • CROSSETT para hombre y WARNEY CO. He~ lindas bierto, plaza e domin¡ color.' refleja~ lente y interés. Acas lectorai trata, p i visión r tor que blandar encajes para Señora. ~ • .La Ciúdad de Londres PRECIOS FIJOS tsQUINA MORUOS V ZUAZUA. ULffONO 430. APARTADO 224. fsquina Zaragoza y Dr. Mier. 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Dentista Esle Semanario se imprime en el Taller de la Librería General de Daniel Montero. -More/os I 05 y I O M onferey. z. fspecialidad en trabajos de Oro y wraciones. 'rodos los grabados que aparezcan en este periódico, se venden en muy buenas co~di· ciones. ,,, ,, .. .. ■ l ESCOBEDO 32. Especialidad en trabajos de Puente y Coronas de oro. Extracciones sin dolor. RIA GENE MONTERO ., _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _111• ¡ Calidad ;'' •J• SUAYE i TORNILLOS, CARROS MINEROS, ACERO ESTRUCTURAL Compañía fundidora , de fierro y Acero de Monterrey, S. A. Apartado No. 206. - - - Monterrey, N. L. .. ' M0RELOS 135. ALFARERIA Para Reir MEXICAN POTTERT ' En un periódico de los Estados Unidos, se insertaba hace poco el siguiente anuncio: Ha tomad9 las1de Yillaqiego, ó me ha sido robada mi mujer Fanny. Tenga entendido, el que piense devolvérmela, que le romperé las piernas. - En cuanto á sus deudas, dejo á cada acreedor su derecho, porque no ha,. hiendo pagado jamás las mías, mal podría satisfacer las suyas. UN PERRO BARBERo.-Cayó un borracho en medio del arroyo no pudiendo resistir el peso del vino, que había con· seguido acomodar en su estómago; y su · perro, que le seguiá á poca distancia, se le aproximó y principió á lamerle cariñosamente la cara. Nuestro hombre, que creía estar en otra parte, se volvió con algun trabajo y haciéndóle una mueca estrafalaria, dijo: - Maestro, déjeme V. bigote. R. V. Arreola. FOTOGRAFO. Corresponsal artistico da ZIG-ZAG SALTILLO, COAH. Surtido de Loza y curiosidades en barro. Precios excepcionales en ventas por mavor. ZIG-ZAG Se vende en La Pluma. B. Juérez 50. Monterrey, N. L. ROMULO UIZONDO. MAURICIO RMJnTA, Prop. I>r, 'Mier 93. Monterrey, N. L. Hotel Barón fRfNU A lA PLAZA Df HIDALGO. Teléf. 687' Ap.169 c:::J C. 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BERLlN.-Deutsche Bank Berliner Handells Gesellschaft. PARIS.-Credit Lyonnais, Competir National d' Escompte LONDRES - Credit Lyonnais Dresdner Bank. MADRID,-Banco Hispano Americano, Banco de Castilla. IIABA NA.- Banco de la Habana. DIRECCION, Gerente: RodolfoJ. García _Contador: Arturo Manrique Cajero: Amador Paz. Interventor del Gobierno: Juan J ..,F arias Zaragoza y A Hende. í Monterrey. MONTERREY. RELOJERIA ALEMANA. ERNESTO HAJEN. Tiene en existencia toda clase de accesorios de Plomería. Q Hace presupuestos para ins Sucesor de Cayetano Lozano. Teléfono 613. Morelo5 No. 93. Monterrey, N. L. Relojes OMEGA, WALTAM, ELGIN, Etc. Artículos de fantasía propios para regalos. Gran surtido de Alhajas. TALLER DE COMPOSTURAS. DR. MIER92. MONTERREY, N. L �• , . l . • ll~ Maravilla de las Cervezas ConocidásH - 1 • · · . · Monterrey. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1910 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 17 Mes de publicación Mes cuando se publicó Abril Día Día del mes de la publicación 3 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, No 17, Abril 3 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1910-04-03 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012374 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Chistes Crónica extranjera Mujeres de París Novelistas españoles Postes Tarcisius https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1388/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._22._Mayo._0002012376.ocr.pdf d27f976cda1886a864e57675286df889 PDF Text Text ZIG-ZAG SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITERATURA Y ACTUALIDADES. ■----■-------..... ■---..------■---•- - _J. Sr. D. Francisco l. Madero. Candidato del partido antirreeleccionista para la Presidencia de la República. .r-~~ 15 CENTAVOS. /v/a y, 5'/111o, �Banco Mercantil de Mon Sociedad Anónima. .,. 1 Esquina Mortl<>1 g Zaragoza Apartado Postal No. 148. Teléfonos: 'Depositario Oficial del Estado de Nuevole6n. • t Gerencia /\'o. I 09 . Ccntadurla /\·o. 94. Practica toda cla,e de ~- 1 Operacionn Cap1/al Social totalmente pagado, L {!;anearías. Paga ínleruu 30hre Der<Wtcs di•(:cnibl, : á :e l'i,ta, y á plczo f jo. $2.500,000 J' 1 r Polvos de Talco Boratado de"1 1 1. MENNEN. DtleitGse después de bahm, grilll desputs de ~feitarse. Huau sea y collSUVI la tu. ¿e ... '-º o·····¿ i.iíl , de ~3 l \\ • 1 \ 1j . íl'' e ~ o~ f ' ¿/ ;of°j/ (!) 1 1 ,lyf'/' • ,. n. .. 1 1 I 1 1 \. -" T e he dicho que 110 recibo á nad ie. -Sei"tor. si e.-; el médiC'o. -Bueno: ¡me-; dile c¡ue me dispense que no recibo porque estoy delicado de sal ud. �TALLERE.5 [)E · F0TOQRABADO io Milmo ZIG-ZAG ZIQ-ZaQ YHtif,sSucs. SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITERATURA Y ACTUALIDADES. PROPIEDAD DE LA EMPRESA ZIG.ZAG. Registrado como artículo de segunda clase el 11 de Diciembre de 1909. {BANQUEROS Año l. Compran .Y venden letras sobre México, Estados Unidos y todas partes de Europa. SE HACE TObA CLASE bE TKA~AJO C:J MONTERREY, N. L. Por JESUS URUETA. Escultura de Alex, Falguiére .• Museo de Luxemburgo. ~ i::,) Las sin rival Máquinas parl~ntes ~ íl ~ MAESTROFONO ~ íl ~ lb ~ ,-.------.. Son las que más sensación han causado en Europa y en Estados Unidos por sus incomparables condiciones de gran sonoridad y sólida construcción. ..,._,_~--a ,..,,__..,, Vendemos estas Máquinas en abonos fáciles sin aumento de precios. íl ~ AGENCIA GENERAL, íl ~ .s;t:: A~~~:N~~~ L~~~~.:~~~- íl MONTERREY. c::::::: --1 H noble fél oh alta poesial oh puro ideal! Morir asi, como el joven mártir, lapidado el cuerpo y gozosa el alma! .... apretar sobre el corazón la hostia santa mientras se cae al golpe impiol .... ser el poeta, que al romperse, exhala su divino verso de piedad y de amor!. ..... El Cristiano, bello y radiante, coronado con el orto de la juventud, marcha sobre su ensueño llevando el blanco pan de las eucaristias ..... Hijo de Jesús, flor de Galilea, destello de la Promisión, en tu sonrisa vibran las delicias del beso materno, en tu alma vuelan alas seráficas entre acordes de aleluya, y flotan ante tus ojos pedazos de cielo tachonados de miradas de vírgenes! La turba grita, aulla: es la Bestia que trae todos los odios, todas las venganzas, todas las garras y todas las hambres del pasado ...... ; te acecha, te vé, te sigue, se encoleriza, se enrojece y espumea su delito ...... ; y tú marchas, marchas sobre tu senda de naranjos y de alondras, adorable inmaculado! Por fín la piedra brutal silba entre los aires, te hiere y te O c:::J o=- C:::::---1 No. 22. TARCISIUS. i MEl)IOS TONOi LINEAS l FACCIMILES APARTADO 20. Monterrey, 8 de Mayo 191 O. ~ c:!I derriba. . . . . . Entónces eres más bello! El dolor te completa: no el dolor que blasfema, no el que cede·, no el que implora; el dolor que transforma la queja en dulce estrofa de amantisimo perdón; el que afianza el ideal con los últimos nerviosos esfu-!rzos de la fé; el que haciendo diáfana la carne vencida deja ver los esplendores del alma invicta; d que conserva en la muerte puras las manos heróicas, tersa la frente soñadora, claros los ojos sonrientes y frescos de besos y de poesía los labios castos! Mártir! Corona del castigo universal sobrf la cabeza de un inocente; sangre que para extinguir la sed de la conciencia hacen brotar del corazón los picos bravos de los buitres y las lanzas implacables de los fariseos; lágrima que rueda eternamente brillando sobre la cumbre de los siglos como faro y como estrella; anhelante imploración al cielo de los brazos que se abren sobre la locura y la maldad; palabra de virtud que al caer de la cruz como perdón, se eleva sobre la cruz como esperanza! Oh, T arcisius, probrecito mártir! pobrecito poeta! . .... . �■-------~ - íl ......______,,....__...,. . ______, • . . _______. CRONICA EXTRANJERA mo lo hizo en Nicaragua. Ahora va á enviar á la perla de las Antillas fuerzas armadas, con el objeto de que el bien inapreciable de la paz,- del que á Dios gracias nos enorgullecemos los mexicanos,- no se altere en esa hermosa república, para la cual no se hizo de seguro la libertad, á pesar de haber tratado de comprarla con la sangre heroica de muchos patriotas. Y las fuerzas irán y penetrarán altivas á la Habana, recordando su heroísmo generado en el sombrío crimen del Maine. Y el ridículo Tío Sam dirá: la paz sea con vosotros, hijos míos ..... . ■ íl ____..,....__~L------ ■ ,...___ _]II ■------__.■..._ Juan Díaz de Solís, aquel que en 1521 entrara osado á conquistar la tierra de los gauchos, no se imaginó jamás que al discurso de tres centurias, esa región del nuevo mundo se transformaría en un bello país que debía llamarse de Belgrano y San Martín, ni que su capital, Buenos Aires, sería nombrada el París del Continente. Y en efecto. La república Argentina es la única entre los pueblos hispanoamericanos que verdaderamente ha progtesado. No existen en ella las reelecciones! .... La cristalina corriente de su lógico desenvolvimiento no se ha estancado jamás, y por eso permanece clara y libre de toda corrupción. No hace mucho que el pueblo tuvo el incomparable placer de nombrar su primer jefe de Estado, sin que nadie, absolutamente nadie se quejara de la consigna ó del fraude electoral tan conocido y corruptor entre otros países latinos del continente. La Argentina está para celebrar, como nosotros, el primer centenario de su independencia, y ha sido objeto, con tan glorioso motivo, de una marcadísima distinción de parte de España. La infante Isabel, vástago de la archinoble familia de Borbón que en mejores tiempos diera reyes á tres potencias de la Europa, irá á Buenos Aires acompañada de altos personajes, á presenciar la celebración de aquel fausto acontecimiento, el primero que figurará en los anales históricos de la Argentina. El pueblo entero se prepara para recibirla tal como lo reclama su alcurnia, y el gobierno le tributará los más ardientes homenajes de simpatía y respeto. * *· ... * Los últimos cables venidos de la capital de Holanda, traen la noticia de que el gobierno logró aprehender á varios anarquistas que perseguían muy de cer- ca á Mr. Roosevelt, con el objeto de "obscurecerlo" como solía decirse en los · tiempos sombríos de la Garduña. En vista de esto, el coloso expresidente de los Estados Unidos ha quedado á salvo, por de pronto, de todo atentado en contra de su preciosa existencia. En lo sucesivo, mientras se prolonga su gira por el viejo mundo, no llevatá otro peligro que el de los homenajes tributados por las naciones que se digne visitar en calidad de huésped de honor. Hasta hoy, el cazador de fieras no ha tenido más que un fracaso: el incidente ocurrido entre el Vaticano y él, que trajo como resultado inevitable el que S. S. Pio X no lo recibiera como se había dicho en la prensa amiga del sensacionalismo. Mr. Roosevelt se halla ahora en Copenhague, de donde seguirá su viaje á otros importantes países europeos. * ** En el imperio Chino las cosas han cambiado un tanto cuanto; pues sin embargo de que el gobierno se había declarado impotente para sofocar el levantamiento de los nativos en contra de los extrangeros, hoy se han tomado medidas coercitivas que parece que han estado resultando. Se han ejecutado muchos hijos de Confusio, y á otros se les da tortura para infundir el pánico entre aquellos que tengan la intención de sublevarse. Por las noticias que llegan de aquel país oriental, es casi seguro que logrará conseguirse la pacificación. La Standard Oil Company, pretendió abrir almacenes en Changsha, pero las autoridades se lo prohibieron con el objeto de evitar que en los nativos siga desarrollándose el odio en contra de los extrangeros. NOVELISTAS ESPAÑOLES. * ** Acaba de morir en Jamaica el mulato infortunado Nord Alexis, expresidente de la república de Haití, quien durante el tiempo que tuvo en sus manos el poder, se manejó como un verdadero tirano, sacrificando y vejando á su pueblo. A su caída, emprendió un viaje por Europa, con tan desdichada suerte, que tuvo que sufrir la vergüenza de ser expulsado de varios importantes países de aquel continente. iQué diferencia entre él y Rooseveltl Así son las grandes ironías del destino! A Nord Alexis le faltaba poder: á Mr. Roosevelt le sobra. Aquí se ocurre preguntar: <cuál de los dos habrá sido más perjudicial á Centro América? .... * * * El gobierno de Y anquilandia no descansa un momento en su noble tarea de proteger á los países latinoamericanos, procurando que no se altere la paz, co- " • FELIPE TRIGO, �■ r-----y-----.r--~1~,---------,,-------, ■ íl REPUBLICA ARGENTINA. íl ■ ----------~~---1~--~----~'--------a ■ LA PLATA: Casa de Gobietno.- Edificio de la Municipalidad. , BUENOS AIRES: Pabellón Argentino.-La Bolsa.- Oepósito de Aguas corrientesEdificio de la Universidad, antes propiedad del Sr. Francisco Seeber. �■ íl•e ■I • 111 DE JULIO FLOREZ ■I íl íl• .::::J. IMPOSIBLE! JAMÁAAS! .. . . Lo mismo es el recuerdo q' el olvido para los que se acuestan en la fosa; todo ser q • en el féretro reposa, solo ó acompañado .... es un dormido Solos: la playa, el mar, sola: una estrella en el alto negror; solo: el gigante peñón, en donde un día, delirante, la confesé mi amor! ... yo: solo! ... Y ella~ que no despertará ni oirá el gemido terrible, de la madre cariñosa; ni el silencio q • al fin cubra su losa lastimará su corazón rendido! De sus pies diminutos ni una huella respetó el aquilón; el mar de Atlante muge á mis pies: el mar, q' en su vibrante cristal, copió su faz púdica y bella! iAh, nó! .... Mas los que vamos por el (mundo, creyendo en un amor, sin un asomo de duda .. . . y vemos que hasta el más (profundo -Volverás?- clamo, con gemido tiernoá escuchar las dolientes barcarolas que te cantaba en el pasado invierno?- cimiento d' ese amor, rueda á la nada .. .. icómo vivir sin el recuerdo .... cómo del olvido escanciar la copa helada! • QUIÉN OYE? SUGESTION De noche, bajo el cielo de3olado, pienso en tu amor y pienso en tu aban(dono, y miro, en mi interior, deshecho el trono que te alcé como á un ídolo sagrado. Y me lleva consigo . . .. cruzo el cielo y con celeridad vertiginosa, llego hasta tu camita silenciosa y blanca como un témpano de hielo! Al ver mi porvenir despedazado por tu infidelídad, crece mi encono; mas, como sé que sufres, te perdono, ioh, tú jamás . .. me hubieras perdonado! Tú duermes: la cabeza destrenzada, el núbil seno palpitante .... oliente á fresca flor tu boca entrecerrada .. . . Mis lágrimas, en trémulo derroche, ruedan al fin .... y al punto, en inaudito arranque, á Dios elevo mi reproche! Y te voy á besar! .. . . mas, de repente, huyen sueño y visión .... y mi almohada sorbe el acíbar de mi llanto ardiente! Pero se pierde, entre el negror, mi grito, y sólo escucho, en medio de la noche, del silencio el monólogo infinito! 1•1 111111 Mujeres de París. •1 1•1 l■I • • t 1111 I■ - - Gaby Delys 1111 I■ • íl ■ S bailarina, tiene tres millones de francos, un automovil que parece un boudoir, un collar de trescientos mil francos y .... peluca .... Sí, señores, peluca .... Porque la Srita. Gaby, que tantas cosas tiene .... en cambio no tiene pelo. Su amigo hasta hace poco era un joven millonario argentino, buen mozo y dadivoso. Gaby le adoraba, pero á su modo, naturalmente. El argentino se enteró un· día de algo que no le gustó y cortó las relacienes . ... - Muy bien-le dijo Gaby.-Vete con Dios .... Pero quiero que sepas que esa "debilidad" que tanto te ha disgustado no ha sido la primera .... iOh, no! En su cuarto del teatro refería Gaby esta conversación suprema, mientras se ajustaba el ves,1 tido de escena. Y sonriendo cándidamente agregaba: "Créanme ustedes, amigos míos .... iA los hombres hay que tratarlos así! Y o no he querido más que una vez y fuí tan desgraciada. . . . que ya no volveré á querer. Como observarán ustedes esta criatura es un encanto y posee cualidades inmejorables para hacer la felicidad del hombrs más exigente. El Rey de Portugal, en su reciente viaje, enamoróse de la cara de muñeca en una noche que la vió en no sé qué teatro y .... dicen que dicen . ... No hay que hacer mucho caso nunca de estas reales aventuras porque suele ser más lo que se exagera. . . . Yo recordaré siempre lo que ocurró durante la estancia de otro monarca en París .... Súpose que una noche fué á visitarle en su residencia del ministerio de Negocios una célebre artista .... iUna nada más! Pues bien, al día siguiente recibían y aceptaban las felicitaciones de los amigos tres actrices distintas .... Hay que suponer que dos de ellas, por lo menos, se daban tono de lo que no era .... iEs posible que en el mismo caso se encontraran las tres; pero la murmuración y el afán de reclamo en París llevan lejos á la gente .... Mas volvemos á la señorita Gaby . . .. Dicen que dicen que fué la pasión del joven D. Manuel, y algún fundamento deben tener esos decires porque la señorita Gaby sostiene una correspondencia bastante seguida coo la capital portuguesa. Cuando recientemente la Prensa anunció el viaje de la reina Amelía á Biarritz, la señorita Gaby comenzó á estar nerviosa, desasosegada. . . . Faltaba á los ensayos, buscaba todos los días pretextos para reñir con la empresa y se pasaba las horas en el telégrafo enviando despachos á Lisboa .... Por fin, una "buena" mañana nos enteramos E Y en las riberas, áridas y solas apenas me responde el sempiterno "jamáaas! . . .. jamáaas" de las revueltas (olas! Todas las noches, al dormirme, suelo (dulce necesidad siempre imperiosa) soñar contigo; entonces, mariposa de luz, alza mi espíritu su vuelo. =::JIII �de que la joven dansense iba á tomar unos días de descanso . .. . Realmente lo necesitaba, porque estos trabajos de pantorrillas son, en efecto, fatigosos. . . . Pero cuando creiamos que la señorita Gaby se retiraría á un florido rincón de la Ribiera, hemos visto que, por el contrario, se embarcaba en el sudexpreso y salia con destino á Lisboa .. . . La reina Amelia en Biarritz, D. Manuel solo en Palacio y Gaby camino de Lisboa .. . . !Pues malditos sean los inconvenientes, que decia el baturro del cuento! Si alguna duda nos quedaba, el viajecito de la bailarina la ha disipado por completo .... Pero ia aventura ha tenido su lado cómico, según se asegura hoy en los mentideros teatrales. Parece ser que en Lisboa estaba todo preparado para recibir á la señorita Gaby. . . . Llegarla de Noche á Palacio, la guardia había sido prevenida; un coche .sin insignias la conduciia hasta las puertas. Las mujeres bonitas lay! no suelen ser puntuales, y la señorita Gaby prolongó · de tal suerte los cuidados de la toilette que cuando llegó á Palacio era ya una hora avansadisima, la guardia habla sido relevada por otra que ignoraba las órdenes circuladas y sucedió lo inevitable .... Los centinelas dieron el alto, estalló la alarma, presentáronse los oficiales, hubo idas y venidas, preguntas, confusión . . . . Aterrada la señorita Gaby quiso retroceder; pero no faltó quién sospechó que pudiera tratarse de un atentado contra la vida del Soberano; encerrándola, hubo un momento de pánico, y, por último, mediaron explicaciones y todo se esclareció .... Medio hora después el Palacio hundiase de nuevo en el silencio y los centinelas volvian á pasear haciendo la guardia ... . Sólo allá, en el primer piso, los dos balcones del gabinete de D. Manuel parpadeaban luminosos. . . . Un criado servía el souper y el Monarca aspiraba unas ráfa gas del exquisito perfume del bulevar .... Los noctámbulos que desde la lejana ciudad alta vieran brillar á lo lejos los dos balcones de Palacio, murmurarían sin duda: -lEl Rey trabaja! JOSÉ JUAN CADENAS. DE CIUDAD VICTORIA, T AMPS. De lo que se compone una muJer. Según la leyenda hindú, el verdadero origen y composición de la mujer procede del hecho de "Twashtri," dios Vulcano de la mitología hindú, después de haber fabricado al hombre con los elementos de fuerza y de vida de que disponía, se encontró con que se le habían agotado todos los medios creativos, no quedándole ya materia sólida alguna para fabricar tambrién á la mujer. En tan apurado trance, sumióse en profunda meditación, y como resultado de ella, echó mano apresurada de los siguientes nuevos elementos áque su imaginación creadora apeló: De ºla redondez de la luna. De la curva ondulante da la serpiente. Del delicado balanceo del sauce. Del terciopelo de las flores. De la ligereza de las plumas. De la suave mirada de la gacela. De la viveza cambiante del rayo del sol de 'primavera. De las lagrimas de las nubes, De la incosistencia del viento. De la timidez de la liebre. De la vanidad del pavo real. De la dureza del diamante. De la crueldad del tigre. Del escalofrío de la nieve. De la charla del papagayo. Del halago de la tórtola. y de la dulzura de la paloma. Con todos estos ingredientes, el dios Vulcano salio de su atolladero, formando á· la mujer que nos dió por compañera, razón grave por la lcual dicha compañera es unas veces ángel y otras veces demonio; pero también, en justicia, hay que confesar que nuestra muy hermosa y muy querida mitad, es siempre un manjar muy apetitoso,aun para los dioses mismos, "cuando no lo guisa el diablo". Sres.'Joaquín Argüelles y Lauro Aguirre, Presidente y Secretario respectivamente del Casino Victorense.- La Alameda. �■ I■ íl ., ■ .• , 1L::=J ■ Notas de la Semana. N ,., Honrarnos nuestra portada con el retrato del Sr. D. Francisco l. Madero, que es en los actuales momentos la figura más vibrante y simpática de la política nacional por su aceptación de la candidatura para la presidencia de la república, hecha en su favor por el partido antireeleccionista que rompe luminosa 'y repentinamente la costumbre de sumisión inmoderada al poder público actual. ■r ■ El Sr. D. Manuel Rivero, acompañado de su respetable esposa, salió rumbo á Europa, á donde va con el objeto de atender á su salud que desde hace algún tiempo se halla algo quebrantada. Numerosas personas estuvieron á despedir á los viajeros en la estación, deseándoles entera felicidad y un pronto regreso, libre ya el señor Rivero de las penalidades que le ha causado el mal de que padece, y que, aunque no de gravedad, no ha dejado de originar molestias á su persona y á su familia. *** El Ilustrísimo señor Dr. D. Leopoldo Ruiz, Arzobispo de Linares, salió la semana pasada á visitar algunos pueblos del Estado, en cumplimiento de los sagrados deberes que le impone su alta gerarquía religiosa. Y sin embargo de que su hurnidad es extrema, virtud que l.-"Reggente"-Sinfonía W ercadante.Sexteto. Villar. Il.-Discurso de presentación-Dr. Lic. Enrique Ballesteros. 111. --Conferencia- "La orientación moderna del arte y la misión social del Poeta."-Sr. Lic. Jesús Urueta. I■ más bella hace su figura de prelado, gran número de familias estuvieron á despedirlo con el fin de recibir las frases cariñosas que siempre acostumbra dedicar á toda persona que tiene la honra de acercársele. Segunda parte: lV.- Poesia recitada por su autor-Sr. Manuel Múzquiz Blanco. V.- Gran Sin(onía "Fausto".-Gounod.Sexteto Villar. Vl.-"Dulcinea"-Prólogo de una tragedía-Sr. Lic. Jesús Urueta. * * * ' * * El día 4 del actal se verificó en el Casino de Monterrey el baile que anualmente se acostumbra en conmemoración de la gloriosa fecha en que la osadía de las fuerzas filibusteras pretendieron en Puebla dar el golpe de gracia á nuestras instituciones republicanas. La festividad resultó suntuosa, tanto, como hacía mucho tiempo que no se veía otra semejante, por lo que la impresión que dejó en el ánimo de los concurrentes fué intensa y grata en extremo. * Primera parte: íl * ** PROGRAMA. PRECIOS: ' El Conde de Moltke, enviado extraordidario de Dinamarca en México. Acaba de llegar á la capital de la república el conde Van Moltke, representante del gobierno de Dinamarca cerca rlel nuestro, siendo recibido con todas las prácticas reglamentarias en semejantes casos. El conde es el primer ministro que aquella nación ártica envía á la república con tan elevada misión. Su llegada se comenta en términos favorables para nuestro país, en virtud de que con ella se ha dado un paso más en el ensanchamiento de las relaciones internacionales, base sobre la cual descansan el crédito y el prestigio de todo pueblo civilizado. *** Las fiestas del 5 de Mayo, corno sQ.e!e decirse. estuvieron en esta ciudad bastante animadas. Hubo gran entusiasmo entre todas ·las clases sociales, que ven en ellas un justo tributo que se rinde á la Patria en los días gloriosos de su historia. El desfile de las tropas de la guarnición se hizo con toda solemnidad, y recorrió las principales calles de la ciudad, las que se hallaban llenas de gente que se aglomeraba con el objeto de admirar la gallardía del pundonoroso ejército nacional. *** EL SR. LIC. D. JESUS URUETA. Aunque ya la prensa local publicó la llegada á Monterrey del insigne orador, cuyo nombre encabeza esta nota, "Zig-Zag" tiene el gusto de anunciar que la primera conferencia del príncipe de la palabra, será mañana en el Teatro del Progreso, con sugeción al programa que al final transcribimos. Todo lo que pudiéramos decir acerca del gran artista de la frase, resultaría pálido al lado de la realidad, pues no en balde ha sido declarado el mejor orador de la República, y uno de los que figuran en primera linea en el continente hispano-americano. Luneta..... _ . . . . . . . . . . . . ..... $ 2.00 Plateas con 6 asientos ............ 12'00 Palcos ., ., ., . . . . . . . . . . . 12.00 Entrada á palcos. . . . . . . . . . . . . . . . 2.00 Galería . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0.50 Números de palcos. . . . . . . . . . . . . . 0.1 O de galería . . . . . . . . . . . . . . 0.1 O ** * En la fundición número 3 se 1mc10 una huelga que no encontró eco entre la mayoría de los operarios, circustancia que hizo imposible la formalización de un bien entendido movimiento. Dieciséis huelguistas estuvieron detenidos en los garitones de la institución, pero el señor Alcalde Don Ildefonso Zambrano ordenó que se hiciera justicia, por lo que desde luego se les puso en absoluta libertad. Las labores de la fundición no se interrumpieron para nada, ni nadie recibió perjuicio alguno con la referida huelga que no llegó á tomar este carácter. *** Los toros que se lidiaron el domingo pasado en la plaza "Monterrey" salieron nobles y bravos con axcepción del primero que, como los demás, no pudo crecerse al cas't igo. La tarde estuvo de parte de "Morenito Chico de San Bernardo," para quien fueron casi todos los nutridos y sinceros aplausos de los tendidos. "Llaverito" y �La Corrida del domingo pasado. Una .pica de «Eerrinches»-c<Uav¿r'.to» entrando á matar. "Morenito" no anduvieron por la izquierda, pero no lograron hacer una faena como la de su camarada. Hoy torearán los jóvenes aficionados de Monterrey, quedando el estoque á cargo de Abelardo Guerra y Carlos F ox, quienes gozan de buenas simpatías entre el público. .* * * Por el teatro del Progreso nada ha habido extraordinario. Los artistas, como siempre, siguen cosechando nutridos aplausos, á cuyo estímulo procuran retocar con mayor entusiasmo su labor, á la que muy poco le falta para pasearse triunfadora por los linderos de la impecabilidad. "La Viuda Alegre'' sostiene el ánimo del público, que, en masa, ocurre á las puertas del coliseo á aplaudir la graciosa Colu:nba en el dificil papel de claroobscuro de la viudita, que agreste primero y con ribetes de una aristocracia burguesa después, resulta interesante. sugestiva, encantadora ..... . Gil Rey sigue luciendo su robusta voz de barítono, un tanto fresca y de buena escuela, cuando canta el hermoso valse, célebre universalmente, y en cuyo motivo se desarrolla toda la partitura, Chucho Ojeda, es Chucho Ojeda; siempre bien, agradable siempre porque siempre será un artista de empuje, aún en aquellos papeles que poco se identifican con su carácter, pero que él les da vida poniéndolos á la altura soñada por el autor. En g~neral, el teatro del Progreso mer ece ser visitado, con la seguridad de que en él se pasará un rato de sana distracción para el espíritu. ...____.1!11 ■ . _ ¡_ __ _ , �¡fe ■ ---~--,,-----~-~,--,1•,-----""11""""----,. íl Para las Damas. Por Coqueta. íl D ~C:::::::::::::I ■ -,-------------,J ■c:::::J::::::r::::::::..:-i_ ■ - Chistes . l En algunas ciudades de Europa se están formando ligas de caballeros galantes, que se darán á conocer en un distintivo especial y tendrán la obligación de tratar á las damas con todo género de consideraciones, cediéndoles la derecha en las calles, su asiento en los tranvías y en una palabra, á rendir el debido homenaje á las hijas de Eva. Esta reacción en favor de la antigua galantería es altamente simpática. -éLlegará á establecerse alguna vez entre nosotros la asociación de Caballeros Galantes . .. . .. ? ·• Helado de fresas Esprímanse fresas en cantidad bastante para medio litro de líquido, y se mezclan con medio litro de almíbar, otro medio de agua y el zumo de dos naranjas. Después que se haya mezclado muy bien, se pasa por un tamiz, y se pone en la sorbeterl:' h:lándolo.. . E.s un postre sencillísimo y delicioso. á la cama? 1 ' ~ Quisiera casarme; pero al ver los avances del sufragismo me arrepiento. iCuando las mujeres se atreven con el gobierno! Importantísima es la que doy á mis bellas lectoras. Para plancharse sin almidón los cuellos de encaje y las muselinas, se echa un par de terrones de azucar en el agua. - El efecto es maravilloso. RICOS POSTRB. El mllestro, saliendo entónces á la puerta, decía con calma: - ICál no le alcanza, no le alcanza! En efecto, ambos parroquianos volviéron la esquina, .Y ésta es la hora en que el inocente almacenista no comprende la maña con que aquel bribon le rob6 un par de batai,,, - iPorqué los de Madrid nos vamos { RfCITA Asoeiaciones de CabaOeros Galantes. VINO)'< 1 l Para este gracioso delantal, puede elegirse linón ó una tela suave de lino. Se bordan margaritas blancas con nudos franceses de color amarillo en el centro. Rodeando el bordo y en la cintura, puede ponerse listón angosto color de oro, que forme pequeños abullonados, y del mismo color son los lindos lazos de la cintura. El delantal, ligeramente plegado, se rodea de un encaje muy fino. Este cojín·se hace en paño monje verde, con bordados de suaves sombras verdes, café rosa viejo. Los centros de las flores, son café; los dos pétalos superiores del ton? rosa más suave, los dos sif Las h · d guientes del rosa medio y los pétalos más bajos de r~sa uert~. o¡as Y to as las orillas se hacen en color verde. El bordado es bien sencillo y Iesulta de muy buen gusto y de lindísimo efecto. 1 c::::::::::::11=::::::::r1:=::::rc=::::11:::::::::::::1r! -~ -~~--. . Labores - ( (1 Uno, al parecer caballero, entró en una de las principales zapaterías de esta corte, y pidió unas botas de las mejores. El maestro le sirvi6 acto continuo sácandole un par, mientras el parroquiano sentado junto á la puerta de la tienda, quitándose unos malos zapatos que llevaba, y colocándolos al dintel de ella; dió principio á probárse con la mayor gravedad, resultando al fin de la operación que le estaban perfectamrnte. Puesto de pié, y dando s us dos correspondientes patadas en el suelo como para amoldarlas, preguntó: -iCuánto valen, maestroi A este tiempo otro ciudadano llegó á la puerta del almacen, echó mano á los zapatos que el otro babia puesto para eso cerca de la vidriera, y dió á correr con ellos, que ni el viento iba mas listo. -¡Ah tunante, !ad.ron! esclamó el de las botas, corriendo <letras del que se llevaba los zapatos. - Porque la cama no se viene á nosotros. -{Quién es aquel que lleva continuamente corona, barbas largas y espuelas! - El gallo. - tPor qué compra'llos los botitos de charol? - Porque no quieren regalarlos. Un joven eleg-aute, acariciaba mucho y de continuo, á cierto caballero, que tenía una hermana sumamente bonita. Un día que se vió abrumado de tanta caricia le dijo: - IA.Y, amigo! !cuánto quieres á mi hermtma. El aseo encubre al feo. �O========= 0=========0 ?• ~randes Almacenes :e Ropa y Novedad;, M. Cirilo y Cia. 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Habiendo enviudado un alcnlde, quiso que touo el ayuntamiento en cuerpo asistiese al entierro. El síndico se opuso dando por razón, que no era costumbre en el país. - Si V. fuera el muerto añadió, iríamos todos con mucho gusto. Fontenelle estaba espirando: - i,Cómo va eso1 le preguntó á uno de sus amigos. - Esto no va, contestó él, esto se va. Este Semanario se imprime en el Taller de la Librería General de Daniel Montero. - M orelos I 05 y I Oz. Monterey. DR B. V. ALBUERNE MEDICO y CIRUJANO Diego de Montemayor No. 87. ZIG-ZAG Se vende en La Pluma. MAURICIO REVUfLTA, Prop. Dr. ~lier 93. )lonterrey, X. L. JOSE MENDOZ.6. FABRICANTE = -DE- - MUEBLES -- MATAMOROS 102 - - • TEL. 1338 Monterrey, N. L. Hotel Barón fRl:NH A lA PLAZA DE HIDALGO. Teléf. 687 Ap.169 c:::::J C. Pérez figueroa, Propíetario. �JABON DE MICROBINA. Hennosea el aitis, Destruye la caspa, Corrige eJ sudor, Desinfectante, inofensivo BANCO DE NUEVO l.EON. 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F.- Banco Central .ilfexicano, Banco Internacional é Hipotecario H Scherer y Oía. The United States Banking Co. Deutsch Sudamericanische Bank. En ia República todos los Bancos de Concesión Federal, y sus sucursales. En ~EW YORK.-'-National Park Bank. Nat,ional Oopper Balnk. BERLlN.-Deutsche Bank Berliner Handells Gesellschaft. P ARIS.-Oredit Lyonnais. Competir National d' Escompte LONDRES -Credit Lyonnais Dresdner Bank. MADRID,-Banco Hispano Americano, Banco de Castilla. HABANA.-Banco dela Habana. cs. CADA UNO EN su OFICIO.-IA ese! á ese! gritaba un aragones contra un rate ro que robó 1a bolsa á cierta señora que C;ompraba melocotones. Üorriéron hácia él, .Y diciéndole un guardia municipal, date, pedazo de ladron, contest6 este: Usted se equivoca, yo no soy pedazo de ladron, yo sor un ladron completo. · · JOSE BELDEN Comerciante. { Tiene en existencia toda clase de accesorios de Plomería. ERNESTO HAJEN. Sucesor de Cayetano Lozano. Teléfoao 613. Morelos No. 93. Monterrey, N. l. 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Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1910 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 22 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 8 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, No 22, Mayo 8 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1910-05-08 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012376 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Crónica extranjera Etna Mujeres de París Recuerdos de viaje Teatro en París Terremotos https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1389/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._23._Mayo._0002012379.ocr.pdf 870ccc03dbe78d287530dcdaa3b74c63 PDF Text Text LA DIVINA COMEDIA. I-z~. 15 CENTAVOS. /114y. 1~/;r1º �Banco Mercantil de Mo Sociedad A n6nima. &quina MollloJ y Zaragoza Apartado Postal No. 148. Teléfono,: 'Depositario Oficial del Estado de Nuel)()León. ~llncia No. / 09. Contadurfa No. 94. Proclica toda cla~ de • Capital Social Operaciones lata/mente pagado, {Bancaria:1 . Paga intereses soh,e Depósítru $2 500.000 ditponihles 6 la vista, y d plazo fijo. I:ü'0IO[ES I:\TL\IOS. -d )e modo <]ue el preten<liente de mi llija es tnn listo/ - Lo úniro que no ha sabido esju¡rnr. llombre, eso no es un defecto, sino \lnn drtud - Nó: si jnt'$!n. sr ju~ 1~1r.;:1~,tnñ11,: pfl ro 110 ~he. �Milmo s Sucs. ZIG ZAG TALLERES DE F0TOQRABADO ,.,, ZIQ-ZAQ SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITERATURA Y ACTUALIDADES. 1 1 PROPIEDAD DE LA EMPRESA ZIG-ZAG. Registrado como artículo de segunda clase el 11 de Diciembre de 1909. m-10~ V.OGJ/. {B~ ROS Año l. lompran J) venden letra:, sobre México, Estados Unidos y todas partes de Europa. Monterrey, 1S de Mayo 191 O. No. 23. SE HACE TODA CLASE DE TRA~AJO APARTADO :ZO. MONTERREY, N. L. MEbIOS TONOJ LINEAS l f AC.C.IMILES C::J 6 LIC. JESUS URUETA. La gloria nacional mas brillante de los tiempos actuales. �• . _ _ _ _ _. . . . . . ._i- - - _n.____a_ _ _ _ _...J, ■ ______, • íl,_E_I_E_tna. - Recuerdos de viaje. • íl bargo, que la montaña se rehace en el fondo del precipicio por una serie de erupciones, de las cuales se escucha la detonación profunda; y que día llegará en que de nuevo se arranque del abismo para surgir á la luz en una prodigiosa resurrección. En la actualidad la montaña no ejerce su fuerza en su cima; sino más bién á sus pies: se diría que señala y ensancha á su alrededor, levantando una serie de montecillos como otros tantos guardacantones temibles, el circulo que le pertenece y en el cual pretende quedar dueña absoluta de la vida y la muerte. ..______ .___~----~■ ,:=====-___]--. Fragmento de un articulo de M. Gabriel Haunotawc, de la Academia francesa, traducido especialmente para ZIC ZAG. Observatorio del Etna. Cabo de San Andrés. El Etna en erupción. L fin natural de un viaje por Sicilia es el Etna. La isla forma una pendiente inclinada del Suroeste al Noroeste, elevándose lentamente hacia la montaña que la limita y la ampara; pudiendo distinguirse desde todos los puntos elevados del interior de la isla, la masa que encubre el horizonte y el penacho de humo, que á guisa de corona, se pierde entre las nubes. El volcán es un enorme montón de tiena aislado, que no forma parte de ningún sistema de montañas, porque se basta él sólo. Él mismo se creó; él mismo se trasforma y deforma por sus propias fuerzas, y está en relación directa con las entrañas de la tierra. Es un contemporáneo de la creación que, desde que la humanidad habita la orilla del Mediterráneo, le ha visto allí ardiendo siempre, siempre rugiendo, amenazando siempre. E Su dorso redondo se extiende en una longitud de varias leguas; su circunferencia, en la base, es de 140 kilómetros; su frente se eleva á 3,313 metros sobre el nivel del mar. De la falda á la cima. todos los climas se suceden sobre sus costados, y al ascender menos de un kilómetro se pasa ya de la temperatura normal del Africa á la de la Laponia, El pie del Etna florece entre las viñas, los naranjos y los olivos; la nieve jamás se funde completamente en su craneo desnudo. Pero no es únicamente la admirable variedad de su manto exterior lo que da vida al Etna. Lo anima una vida interior permanente: alienta, gime, se fatiga, eructa, ruge, llamea; á veces, se agita en sus profundidades, tal parece que va á sublevarse! y es entonces, cuando en la isla entl!ra, siéntese un sordo crujimiento como si ella misma fuese á desenraisarce. La montaña "no es inmóvil; se desalo- • • ja, se arrastra, se proyecta y se planta donde se le antoja. Refunfuñando sin cesar, rueda su trabajo subterráne::,, del que nadie puede adivinar las causas, los caminos y las salidas. Por cientos cuéntanse en la región etneana los cráteres muertos y abandonados, y que vayan quizá mañana á animarse. En el vértice una chimenea humea; pero las amenazas son sobretodo instantáneas en la periferia. Ha sucedido- quizá en el período histórico,- que la montaña se ha hendido de arriba abajo y que, por una catástrofe inaudita sumergióse en sí misma y desapareció. Así se hundió el Val del Bove en el lugar donde estuvo, en otro tiempo, el verdadero vértice; siendo tan sólo éste, hoy día, un ancho agujero, una grieta gigantesca, cuyas sombras no puede penetrar, ni medir, ni tan siquiera adivinar el ojo humano. Dícese, sin em- • ._____________, ■ ~1 _ Vecinos de Catania. Villa de Nicolasi, _,J ~ ._____....,.__~----J ■ CRONICA EXTRANJERA. Tenemos en esta semana un gran acontecimiento: la muerte del Rey Eduardo de Inglaterra. En todas partes ha sido deplorada con sinceridad por- que era bueno. El famoso príncipe de Gales, el que dilapidó una juventud y una fortuna en las ciudades inmensas todas luz y todas armonía en la orques- �ación del arte, quiso ser de pronto un hombre útil á su pueblo, y después de su exaltación al poder sufrió una transformación que nadie se había imaginado. El galanteador de los escarceos, el íntimo amigo de las cocotas, se convirtió un jefe de estado casi modelo, y por ello el reino entero atravezará por una época luctuosa de des años, según lo ha decretado la cámara de los Lores. La desaparición del rey Eduardo hará cambiar la faz política del continente europeo. Las ocho potencias sufrirán un sacudimiento intenso, y pasarán, de seguro, varios años para que vuelvan las grandes cuestiones á colocarse en un camino por el que caminando poco á poco podrán llegar á una solución favorable para los intereses europeos en general. venir en que la humanidad atravieza por un período hermoso de evolución. F rente á la burguesía torturadora y cruel, está colocado el socialismo, justiciero y altivo. como el espíritu mismo de Jesucristo. Frente á la economía política, que de nada ha servido para lograr el equilibrio entre el capital y el trabajo, se hallan las obras de la anarquía pensadora con Bakounine, T olstoi, Sinkiewicz y el grandioso Máximo Gorki. Llegó á Nueva York, á Ia dirección de la oficina internacional de las repúblicas americanas, un documento que se antoja una lamentación de Jeremías, en que pide Nicaragua á los Estados Unidos que intervenga cuanto antes en sus asuntos. pues de otra manera no se arreglarán jamás. Como una sombra proyectada por los Esto tenía que suceder. No era posillorosos saúces de un cementerio, se le- ble que á la inmensa república del Norvantan en Costa Rica las pupilas dolien- te le saliera mal una de sus combinaciotes al cielo en demanda de piedad. La nes. Sobre eso están hablando elocuenmuerte atravezó por aquellas tierras con temente Cuba, Filipinas y Panamá, sin su implacable guadaña, cegando miles fijarnos en la insignificancia <le la bahía de vidas. Si damos crédito á lo que el de Magdalena y el Chamizal, para cuyo cable nos dice, deben ser espantosos los arreglo se hizo necesario que el señor cuadros que se han presentado á los ojos Cree! subiera al Ministerio de Relaciode los pocos sobrevivientes de la catás- nes. . . . íDon Federico Gamboa tiene trofe. Más de mil cadáveres se han ex- todavía aspiraciones de libertad! .... traído de entre los escombros, y se teme que la putrefacción en que se hallan haga aparecer la peste. El hambre ha comenzado á sentirse. Caruso, el gran Caruso, el virtuoso CaNadie sabe cuál será el porvenir de aqu~ ruso que con su robusta é inimitable voz llos infelices azotados por la fatalidad. ha llenarlo de júbilo al público burgués Notas como la presente se resisten á neoyorquino, se ha presentado ante los todo comentario: la blasfemia es, sobre tribunales, acusando á un su paisano llalos muertos insepultos, una profanación: mado Antonio Mesiani, por haberle exila plegaria se hace imposible cnando la gido nomás de sí porque sí, quince mil fé ha desaparecido . .. . . . dólares. Dice el tenor que este súbdito del país de la harmonia pertenece á la mano negra y que es uno de los que no *** hace mucho lo amenazó con el objeto La Francia heróica ha batido palmas de sacarle los muchos cuartos que ha sin cuento por su último triunfo. El ra- ganado cantando. !Curioso sería pensar dicalismo venció con una mayoría abru- que la mano negra crea que es injusto madora á los partidos nacionalista y con- que un artista tenga tanto dinero! Eso servador. Sobre la expulsión de la cle- es extraño: es preciso que los artistas se recía viene ahora la victoria del enemigo mueran de hambre, porque si no resulmás formidable que ese elemento ha taría nulo el cuarteto aquel que dice: tenido, y contra al cual ha luchado sin Antigua la moda es, que á los sabios y provecho. Y es que las ideas modernas á los justos, los matemos á disgustos pase imponen sobre todo. Es preciso con- ra alabarlos después! Los terremotos en Costa Rica. Int eri~r de ~na ca~a despu~s del temblor del 13 de los corrientes.-Tiendas ·ae campaña en el barrio .\ món.-Campamentos en el Parque de la Dolorosa.,....Liceo de Costa Rica.- Rancho de hierro galvanizado.-Campamentos en el Parque de la Dolorosa. �■ .c::J-"'111----,.u--------,1• . .... r___,• .______. . ~--r::::::J ■ íl Mujeres de París. - Madama Sarah íl ■,-----....,,...---....-----, ■ ~e---•~--~------ ■ ADAMA Sarah Bernhardt ha introducido una innovaci6n en su teatro: ha separado los cuartos d~ las actrices de los que ocupan los actores, á fin de evitar los peligros del contagio entre hombres y mujeres. Madama Sarah Bernhardt habrá podido loquear todo lo que sabemos y un poco más que nos figuramos; pero, ?l final de la jornada, ya lo ven ustedes: se arrepiente .... Algo parecido hizo también el diablo cuando s e hartó de carne .... Pero, en fin, madama Sarah Bernhardt es una gloria mundial, y tod? cuanto hace es_inte:;sante y digno de comentario. Esta determmac1on que ahora ha tomado de separar á los actores de las actrices ha armado un alboroto en los demás teatros parisinos; pero ya se dice que son varios los directores que se proponen imitarla. Los que no están muy conformes, que digamos, son los cómicos, y, aunque con el mayor respeto, andan est?s días sacando tiras del pellejo de madama Sarah .... Claro que por muchas ~iras que saquen siempre quedará pellejo, pero, !caballeros!, ila están desollando viva! , Hay que tener presente que madama Sarah es 13: artista que ?1ayor numeró de admiradores cuenta, pero es también la más odiada. ; .. ~a.si todos los autores tienen algún agravio que ••engar de ella, y los autores ctramaticos, como gentes ingeniosas que son por lo general, resultan temibles cuando sueltan la lengua .... La pobre madama Sarah no se explic_a la ~ala voluntad de las gen~es d~ teatro, y, bien mirado, es cosa verdaderamente mexplicable .... E~la es 1~ muJer mas com, placiente, más cariñosa, más benévola. . . . Apenas ve a u~ literato, ya 1~ esta pidiendo obras; si el literato se resiste, S~r.ah Bernhard~ le amma, le da las, ideas, le ofrece el argumento, pone á su díspos1c\Ón el teatro;. a veces, hasta llega a co~prometerle la fecha. . . . Después, cuando la obra está lista, madama Sarah organiza una lectura sensacional, con té, pastas y licores .... Comienza la lectura en medio de murmullos de aprobación, y al llegar á la mitad del acto, indefectiblemente, la insigne trágica rompe á llorar emocionadísima. . . . Luego, todo son felicitaciones al autor, cumplimientos, frases bonitas y ramos de flores .... Y pasa el tiempo .... y la obra no se pone jamás en escena. No hay un autor en París al que no haya sucedido algo por este estilo; y la manía de la gran actriz ha cundido de tal modo, que cuando, en las noches de gran premiére, entra Sarah Bernhardt en un teatro, los literatos se ocultan, diciéndose unos á otros: -iTápame, que no me vea .... ! iNo sea que me vaya á pedir una obra! No la quieren, no .... París entero y media M Francia han pedido en todos los tonos la Legión de Honor para la gran artista que ha pasado triunfante por el mundo el genio francés; pero los miembros del Consejo de la Orden se ha negado rotundamente, y ni súplicas, ni amenazas, ni recomendaciones, ni influencias lograron vencer su testadurez .... Han dicho que no la condecoran, y no la condecoran .... Mi opinión modesta es que hacen mal. . . . Los tiempos de locura de madama Sarah están muy lejos ya. . . . Ella misma debe haberlos olvidado . . . . La mejor prueba es esa reciente iniciativa de la insigne actriz separando, austera, á los actores de las actrices para evitar el peligroso contagio de los bastidores. . . . No . . . . Lo que es si ahora no la dan la condecoración, los señores del Consejo de la Orden decididamente son muy exigentes . ... Porque después de la "separación" de la Iglesia y el Estado, que conmovió al mundo entero, la "separación" más trascendental es la que ahora acaba de decretar en su teatro madama Sarah Bernhardt .... Y ella misma ha comenzado por dar el ejemplo .... Antes, su camerino era el único camerino de mujer que podía haber entre los de los actores, y en él recibía los homenajes de sus pensionistas, los jóvenes alumnos del Conservatorio, como un pachá hembra .... Ahora ha trasladado sus penates al lado de las damas. . . . Bien miradas, las cosas no han cambiado, y están lo mismoque antes .... La que ha cambiado ha sido madama Sarah .... iEs natural .... l Los años .... JOSÉ JUAN CADENAS. Mitin Socialista en Berlín c;on asistencia de 50,000 personas. �' UNA MUJER PASÓ .... !_,Acto 19. Escena XV. Teatro en París. A obra de Romain Coolus, "Una m__µjer pasó ....", es, sin duda alguna, la más completa de este autor, y la que ha venido á confirmar de una manera positiva su talento como escritor. La pieza es ingeniosa y de un colorido brillante, con detalles pintorezcos muy bien encajados en el desarrollo del drama intimo; el diálogo fácil y la acción rápida; la moralidad final presentada sin pedantería, más como un hecho que como una doctrina. La interpretación magnifica: M. Abel T orride hizo el Dr. Eorcier con gran soltura y con una naturalidad simple y profunda; Marta Brandes expresó con una intensidad sutil y un encanto ardiente y doloroso, el amor ofendido y siempre heróico de Simona Darcier, y Luisa de Mornand interpretó á Suzette con delicadeza, gracia y talento, dando á su personaje el encanto de su belleza. L Enlace Camargo--Treviño. Romain Coolus. �• _____ ._________, .......__~~---------..... íl JESUS URUETA. ..____ 1.__ _ __,III ■, .....,,p_ _ _l,.i.______,! 11 1 ..______ ._¡_ _ _ ONTERREY ha estado de júbilo por la conferencia del Sr. Lic. D. Jesús Urueta. Sea dicho con franqueza: nunca habfamos visto en esta ciudad á un artista de su talla: es un griego á semejanza de aquel que cuenta la vieja historia que defendió á F ryné ante el jurado de Atenas. Hace dúctiles los corezones más endurecidos por las ingratitudes de la vida, y suplicantes los ojos, porque al conjuro de su verbo brillante brotan las lágrimas, puras y benditas, como las cristalinas aguas del Oreb. Su frase es dominadora como la de Moisés, clásica como la de Petronio, romántica como la de Victor Hugo, trágica como la de Poe, y harmoniosa y dulce y arrobodara como la de los poetas del renacimiento español del siglo de oro. Así creo yo que debe ser un artista en la amplia acepción de la palabra. Su alma es el diapasón de la naturaleza, cuyos registros sublimes surgen al soplo del inprindpio del Génesis. Urueta es tan artísticamente bello hablando del amor, como Fra Angélico cuando arrodillado pintaba caras de vírgenes . .... . Esta es la primera vez en mi vida que siento no ser poeta: Urueta merece el canto de todos los poetas. porque es sol, oceano, borrasca, crepúsculo y harmonía. Se concibe que D'Anunzio, el gran D'Anunzio, el esteta de mayor empuje en la literatura moderna; que Anatole F rance, el príncipe de las letras de la culta Francia, escriban bello, altamente bello; pero que hablen bello, eminentemente bello como Urueta, es dificil, porque Urueta no habla, canta con la brillantez magestuosa de un amanecer de Primavera. Y pensar después de todo que es un hombre á quien México ha torturado con el cepo de todas las infamias; que ha amargado su alma con el acíbar de todas las ingratitudes, y que ha hecho, del que M 11c:----....~,...------..--,l ■ c:::JC::::::::::r::::::::::::i ■ ■ íl __,. más lustre podía dar en Europa á las gayas letras de la república, una caricatura grotezca en el periódico más inmundo, con una inmundicia plebeya de aquellas que fué timbre de honor en las meretrices de la Suburra de Roma que fatigaban un lecho para obtener un dátil. !Antítesis maravillosas ocurren entre nosotros! Y es preciso pasar por ellas! Nos admiramos de que puedan subsistir los Prometeos, pero no nos irritamos, y si lo hacemos es sólo ligeramente, de que existan hombres para quienes la dignidad de la Patria es algo que merece la categoría del puntapié .... Pero ellos pasarán á las páginas negras de la historia, en tanto que Urueta, grande y resplandeciente, va como el poeta enfermo de la neurosis errando de dime en clima, solo entre tantos millones de habitantes, según frase del incomparable Baudelaire. . . . Ellos vegetan, mientras Urueta vive; ellos graznan, mientras Urueta canta; ellos apestan, mi.!ntras Urueta perfuma: ellos gesticulan como Satán cuando lanzó la primera mirada de imprecación al Ser Supremo, mientras Urueta se eleva al cielo envuelto en loli resplandores magníficos del arte y del amor! Y si alguna vez, otro Buonarroti, pinta en la techumbre del palacio de la Patria un juicio final, ellos representarán la condenación eterna, y Urueta será de los ungidos con el bálsamo del perdón, también eterno y glorificador. No quiero cometer el delito de ocultar en esta nota reporteril el nombre del Sr. Lic. D. Femando Ancira: él fué quien nos trajo á Chucho Urueta, y para él va el aplauso más sincero de "Zig-Zag." Si introducir embajadores en los grandes salones de los pueblos, es honroso, introducir artistas en las almas es glorioso: y esa gloria corresponde toda entera al Lic. Ancira. MARCO VINIClO. ~,-------,o,___E_c_,o,----,. Publicamos con gusto los siguientes retratos de los artistas que actualmente hacen una buena temporada teatral en Ciudad Victoria. El Sr. Guerra ha obtenido un ruidoso ==--.=~ 1c;c:=o==R:::::::iI~c=:· ~c::::J 1 triunfo con el estreno de su drama "El Jugador" y la Señora del Pozo lo ha compartido con él, su más feliz interpretación de la protagonista. I Sra. olatilde del Pozo. Sr.José Guerra. "EL JUGADOR"-!. Sr. Calvo en el papel de "Lepoldo".-Sra. M.atilde del Pozo, an el papel de "Aurora".-El autor Sr. J. Guerra, en el papel de "Crispiu"· �LA GRUTA DE BUSTAMANTE. ____________, .... ! ___¡. ______,_______,. ■ (Atención del Sr. R. Mier.) íl NOTAS DE.LA SEMANA. ..._ _ _ _ _....,.,_ __ ■l ~ ,. ....,___ ______ -----....íl .... *** Se ha iniciado en esta ciudad un movimiento simpático, cual lo es el de los obreros del ramo de panadería, quienes pretenden, con justicia, que el señor Alcalde Primero establezca un reglamento, de la misma manera y en los mismos términos que el de carnes. Nosotros creemos que á ellos les asiste la justicia, pues si no recordamos mal. desde el año 85 ese ramo se halla descuidado, y sólo á merced de los propietarios de panaderías. "Zig-Zag" tiene gusto de que en Monterrey haya despertado el sentimiento de unión entre la clase obrera. * * * Mañana tendrá verificativo la segunda conferencia artística del Sr. Lic. D. Jesús Urueta en el teatro "Progreso", reinando con tal motivo un gran entusiasmo entre todas las clases sociales de Monterrey, debido, también, á la impresión profunda que originó la elocuente palabra del orador, la primera vez que se presentó ante nosotros. En nuestro próximo número nos ocuparemos de este segundo acontecimiento artístico, en el que tomará parte activa la graciosa Columba Quintana. • El Sr. Dr. D. Francisco Canseco salió rumbo á Baltimore, acompañado de su respetable esposa. Va con el noble objeto de practicar algunos estudios relacionados con su profesión, y á la vez á hacer un viaje de verano, que lo prive un poco de las inclemencias de este clima ardoroso que nos zasona. "Zig-Zag" le desea un viaje feliz y un pronto regreso. * * * La muerte del Sr. D. Manuel Sáenz Martínez ha sido intensamente sentida en Monterrey. Nadie esperaba que un accidente de relativa importancia tuviera un desenlace de tal significación. La casa de W agner y Levien, á la cual sirvió durante muchos años con- una honradez acrisolada y una actividad poco común, fué la encargada de hacer circular las esquelas mortuorios que vimos en la ciudad; y por las cuales nos enteramos del fallecimiento. El Sr. Sáenz Martínez deja en Monterrey grandes simpatías entre los que fueron sus amigos, y trunca una obra patriótica inapreciable, como la que se anunció en la prensa local, relativa á los próximos festejos del centenario. Sentimos la desaparición del buen amigo y del buen ciudadano, y hacemos presentes á su respetable familia nuestros sentimientos. *** Partió para la capital de la república el Sr. D. Ramón Yarza, gerente de la Gran Fundición de Fierro y Acero de esta ciudad. Asuntos importantes reclamaron su �presencia en aquel gran centro comercial, en el que permanecerá varios días. Muchas personas de la banca y del comercio estuvieron á despedirlo en la estación del ferrocarril nacional. * * * Nuestro fotógrafo en su incansable labor de proporcionarnos actualidad local interesante, sorprendió en los momentos de jugar una partida de Croquet á un grupo de distinguidas damas de nuestra sociedad, en la fotografía que publicamos demuestran sus rostros la sorpresa que les causa el pensar que adornarán nuestras páginas. El incidente nos ha hecho referirnos sobre la conveniencia de dar á conocer á los grupos distintos que semanariamente en las quintas que rodean á la población se ejercitan en múltiples,agradables é higiénicos sports. El viernes de esta -semana firmó e1 señor Gobernador del Estado los contratos que una -sociedad celebró con el poder público, para el establ~cimiento de un gran hipódromo en Monterrey, en el que se construirá un teatro veraniego y algunas otras mejoras de importancia que redundarán en beneficio de la sociedad regiomontana. La sociedad en referencia quedo de finitivamente constituida, y trabajará sin -descanso para seguir introduciendo un positivo mejoramiento en el nuevo local recreativo. por que se agotará la taquilla sino por lo selecta y aristocrática que será la concurrencia. *** Nuestro querido compañero de labo:res, ya ventajosamente conocido con_ el pseudónimo de "ZAS", llegó hace vanos días de C. Victoria, á donde lo llevó el interesante trabajo de reconstrucción del teatro de aquella capital. . Proximamente establecerá en Monterrey su oficina, en la que recibirá con :gusto todas las órrlenes relativas á su artística profesión de arquitecto. * ** Jugando Croquet en la quinta Calderón. Los cinematógrafos siguen en privanLa aetri~ Señora Quintana que to• za la carpa haciendo su agosto, y á promará parte en la conferencia. del pósito, bueno fuera que la autoridad Licenciad-O O meta. revisara el motor de gasolina que allí se emplea, pues si no está convenientemente aislado podría ser de graves con- Wómo es que no os habéis casado 1 secuencias una explosión que provocara preguntaba un amigo al abogado X . cualquier descuido. -Porque no he encontrado mujer de El "Cine" y "Fausto" como siempre quien hubiera daseado ser marido, ni concurridísimas por la gente elegante :gracias á la variación continua de sos hombre alguno ~e quien hubiera querido ser padre. programas. Por la sala del "Progreso" la encantadora Columba reinando en la alegría de -W6mo os habéis gobernado par& la concurrencia. "La Viuda Alegre" adquirir tantos amigos? -dura aún en cartel y cada vez que es - Teniendo siemrpre presente que to• llevada á la escena, las plateas y lunetas do es posible, .v concediendo que todo se agotan desde un día antes. el mundo tiene razon. Los últimos estrenos, sino tanto como ..La Ponpee" han gustado bastante. Para el viernes próximo se anuncia, --Observad, decía un adulador á como un verdadero acontecimienro el beneficio de la Quintana; sus indiscuti- Cromwel, la estrl\ordinaria afluencia bles méritos artísricos, su gracia seducto- de forasteros, que de todas partes ha ve:ra y las simpatías de que goza llevará~ nido á Lóndrei, para gozar de nuestro evidentemante á todo el mundo al coli- triunfo. -No hagais caso ·de eso, contest6; lo seo de la calle de Zaragoza. Le auguramos una bella noche de honor no solo mismo harian si me llevasen al patíb1· lo. �.... . . :, o========~o ?• 1 Grandes Almacenes de Ropa y Novedades • 11 d 1 11 M. Cirilo y Cia. 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FIERRO EN LINGOTES Se representaba en un teatro un drama de esos que llaman de llparato, y en BARRAS DE A~ERO MINERO el tercer ac-to, despues de grandes e, 0luciones militares, se bombardeaba .r daREMACHES ba asalto á una plaza. En la primera DE ACERO noche, un tiro hirió á un sotadespabilaSUAVE dor, .v para evitar otra desgracia en lo sucesivo, mandó el alcalde, que el bomTORNILLOS, bardeo de la noche siguiente se hiciese CARROS con espada. MINEROS, ACERO Dijo Diógenes á una vieja loca ,\- preESTRUCTURAL sumida ocupada en adornarse. -Si es para agTndar á los vivos pierdes el tiempo; si pai·a irá visitar á los muertos date prisa. · 0 •---•----n-,---•• Compañía fundidora ·-· Especialidad en trabajos de Oro y curaciones. Extracciones sin dolor. . Apartado No. 206. - - - Monterrey, N. L. Dentista JOSE S. ORTIZ RERIAGENE MONTERO de fierro y Acero de Monterrey, S. A. Cirujano Especialidad en trabajos de Puente y Coronas de oro. EL BELLO ARTE ·-------------·· Calidad fiarantizada Dr. A. 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Una amiga nuestra acostumbraba decir: -Está~ t~n frias las tiendas, que no se puede 11· a ellas porque es seguro ,co ger un constipado i pero q 11é diablos ha de suceder si están siempre abiertas? -Pues buen remedio, le conte!:,ió un a_migo. ~,ra V. siempre los dilisi de fiesta .Y las encontrará cerra,las. Un fraile qne predicllha en la corte en tiempo de Fe!ipe II; se dirigió á sus oyentes, diciendo: - ·Todos morirémos, hermanos mios, Pero en el acto mismo de pronunciar estas ¡mlabrns. entró el rr.,· rn la iglesia, y temiendo el fraile que aquello se tornasr por una i menaza, continuó: -Digo que morirémos casi todos, hermanos mios. Corresponsales en México, D. F.- Banco Central Mexicano, Banco Internacional é Hipotecario H Scherer y Cia. The United States Banking Co. Deut,&Ch Sudamericanische Bank. En ia República todos los Bancos de Concesión Federal, y sus sucursales. En ~EW YORK.---NationalPark Bank. Nat,ional Copper Balnk. BERLlN.- Deutsche Bank Berliner Handells Gesellschaft. 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Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1910 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 23 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 15 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, No 23, Mayo 15 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1910-05-15 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012379 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Broches Carteras Crónica extranjera Elegantes estuches para viaje Mujeres de París Ojos del retrato https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1390/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._24._Mayo._0002012381.ocr.pdf 730ca40dbb40edb4fb4b0142c7e91a69 PDF Text Text ' [-,í4- r~ ;:¿4 15 CENTAVOS. l'1a.y. .2:i../1q )<J �Banco Mercantil de Mo Sociedad Anónima. · FONDO PBR.Ez M .. &quina Morelos y Zaragoza "f'l"IA Apartado Postal No. 148. Teléfonos: .,1 \ 'Depositario Oficial del. Estado de NawoLe6n. Cai,ita{ Social lotalme10te pagado, $2.500,000 PRUEBAS DE IXDICIOS. - ¿Como sabes que ese joven te ama? lo ha dicho~ · -Nó, mamá; pero si vieras como me mira cuando .YO no le miro .... 1 ~ Te Gerencia No. 109. Contaduria No. 94. Praclica toda clau de Operacione3 :Bancarias. Paga intereses sobre Dep6silos disponibles á la vista, y á plazo fijo. �o Milmo éHijos Sucs. :BANQUEROS (ompran .Y Venden letras sob1e México, Estados Unidos y todas partes de Europa. APARTADO 20. MONTERREY, N. L. TALLERES DE F0TOQRABADO ZIG ZAG ,.., ·· ZIQ-ZAQ • SEMANARIO ILUSTRADO DE CIENCIAS, ARTES, LITERATURA Y ACTUALIDADES. 1 1 PROPIEDAD DE LA EMPRE.5A ZIG-ZAG. Registrado como articulo de segunda clase el 11 de Diciembre de 1909. Año l. Monterrey, 22 de Mayo 191 O. e; SE HACE T0l)A CLASE l)E TRAISAJO MEblOS TONOJ LINEAS l f/lC.C.IMILES c::J SRITA AMALIA TREVIJ\10. (López, Fot.) No. 24. �■ --------------- ■ ~,-----1~c__ ____,n._..,...._ _ _ ~ ■ íl ·: Los Ojos del Retrato. 1 ' íl ■'----~•~---------------■'----~• (Extractos de un libro de notas.) 18 Diciembre. Cada día me aficiono más á las antigüedades, y este amor por los viejos chirimbolos va adquiendo en mí carácter de mania. Ningún objeto moderno, por hermoso que sea, me cautiva tanto como uno de esos cacharros de Alcora ó de Talavera, donde entr-e las lañas parecen perdurar aún las grasas de los manjares de antaño, ó como un butacón de resobado cuero, ó como una tapiz, comido de polilla, en el que se entrevén mezclados con grises follajes, los rostros pálidos de unas ninfas ó de unos guerreros. Mi casa va siendo pequeña para tantísimo trasto. 2 1 Diciembre. Estuve hoy en las famosas Américas. Y a no es aquello lo que dicen fué, y sólo por casualidad descúbrense, en medio de clavos viejos y libros rotos, alguna porcelana, alguna pobre pintura. Hoy unicamente vi allí, escondido entre altos armarios, un retrato de hombre. Ejecución, mediana, época, romántica, del 30 al 40. Nada de particular; si acaso, acaso, y buscándolo mucho, sólo se halla en el retrato un mérito: la viveza con que mira. Verdad es que ninguna pupila humana contempla ton la intensidad de los ojos de los retratos. 29 Diciembre. Visité hoy varios chamarileros. IQué pocos objetos artísticos han escapado á la rapacidad de los compradores traspirenaicos! Puede decirse que ya no hay nada. La Concha tenia unas lindas miniaturas; un buen vargueño; pero nada más. 3 1 Diciembre. He vuelto al Rastro y he comprado el señor romántico. Me excuso ante mí mismo de esta adquisición; primero, por su baratura (me ha costado cuatro duros); segundo, porque • • hoy, al contemplarlo mejor, me ha parecido menos malo. Hay en él algo que atrae y sujeta la vista. Cuando lo embarnice de nuevo no quedará mal. 2 Enero. He limpiado el retrato. Estaba sucísimo. Primero lo froté con una patata despellejada (remedio excelente para quitar el polvo), luego lo lavé con agua tibia, lo dejé secar y lo barnicé. Decididamente tiene vida. Con la limpieza se ven ahora detalles antes ocultos: botones del chaleco, un dije que cuelga de una cadena de pelo, una sortija de esmalte azul en el índice de la diestra. La cabellera toda arremolinada y revuelta, según los cánones de la moda de entonces, está bien tratada y lo mismo la boca, que se pliega con cierto sonreír amargo. Pero los ojos son siempre lo mejor. Parece iluminarse por dentro. Si el retrato los tuvo así en vida, debió ser un hombre audaz, voluntarioso .... 5 Enero. He colocado al señor de los ojos frente á mi mesa de escribir. De vez en vez, en una pausa de mi trabajo, alzo la vista y le contemplo un instante. Sus ojos no se cansan de mirarme imperativamente. Parecen ordenar algo. 1O Enero. Parecen ordenar algo. Repito lo que escribí hace cinco dias. En ese retrato existe una voluntad oculta. 20 Enero. Voy á cambiar de sitio al r . trato. Donde ahora se halla recibe demasiada luz. En un rincón obscuro estará mejor, entre cortinas. . . . Sí, eso es, entre cortinas espesas. Mañana lo colgaré en el gabinete, donde ap.mas entro. 22 Enero. Me he olvidado de cambiar de sitio al retrato. Mañana sin falta .... 26 Enero. Durante estos días he querido quitar ese maldito retrato de donde está y no he hallado ni un instante propicio .... Mentira, mentira. ¿Por qué voy á engañarme á mi mismo? No he cambiado de lugar al retrato porque no me atrevido, porque cada vez que me acerco á él con esa intención, parece como si los ojos, los ojos penetrantes, agudos, dominadores, me detuviesen á cierta distancia, fijándose en mí con la fría fiereza de unas pupilas de tigre. Y al mismo tiempo, el retrato me ordena algo. Es indudable que ese hombre me manda hacer algo, no sé qué, pero algo, algo .... 2 7 Enero. Después de no dormir ni un instante esta noche, me he levantado y he ido al tenducho del prendero que me vendió el retrato. Me costó Dios y ayuda hacerle recordar dónde y á quién compró el cuadro. Por fin, después de mucho rascarse la cabeza y consultar un cuadernillo resobado que era su libro mayor, concluyó el hombre por caer en cuenta de que adquirió el retrato, hacía mucho tiempo, en una almoada. Y al fin, al irme, me dijo estas frases, que han caído como sombras en mi espíritu. "No me acuerdo del nombre del señor que me vendió las cosas, entre las que estaba ese retrato. F ué en una testamentaría .... Un solterón que se murió. . . . Los sobrinos vendían todo á escape. . . . Creo que al caballero aquel le mataron, 6 que se mató así mismo .... Ya digo, no recuerdo bien, pero había sangre por medio." 28 Enero. El retrato ha asistido á la muerte violenta de un hombre. 29 Enero. De aquel drama, {conservará recuerdo el retrato? éSabrá si su dueño (mi antecesor en su dominio) fué muerto 6 se mató? 3 1. Enero. Sabe que se mató. A mi desconocido antecesor no le mataron. Se mató así mismo, como decía el prendero. Se suicidó. Y se suicidó porque .. . porque .... No escribo más. Es de noche, estoy solo con el retrato que me mira, me mira y no me atrevo á reproducir el nombre que hoy he leído, me oculto en un ángulo sombrío del retrato. 3 Febrero. Es él, El. ¿Cómo no imaginé antes? ¿Quién sino él tendria ese gesto amargo, esa irónica mirada imperativa? Es él. El gran satírico que se rió de todo con la fogosidad de su época, entusiasta aun despreciando. Es él, el incansable burlón, el que flajeló á los cómicos, á los políticos, á los literatos, el que se ensañó con las gentes inofensivas, con los castellanos viejos, que, sin sospecharlo, eran ridiculos, Es él, el que después de mofarse del mundo entero, un día, al choque de un desengaño de amor, vió derrumbarse toda la fortaleza de su ironía, y cobarde ante la realidad, se mató, se pegó un tiro, ocultando su derrota sentimental tras la mueca de una última máscara. Es él, EL. 5 Febrero. ¿y no hizo bien en matarse? El mundo vale tan poco .... 6 Febrero. Casi envidio el reposo profundo y tal vez consciente de los que han sido. !Cuán fácil es entrar en el imperio �■----___. • C- 1■ c:::J ■ c:::J ■ .______, 11 L -=:l • íl Mujeres de Paris. - Lina Cavalieri íl •e: .... _ia.___ _ ___.. c::::i ■ c::::i ■----~ ■ 1 S la primavera la época en que los extranjeros 'vienen á París, y cada teatro prepara su mayor atracción para llamar al público á la taquilla. Los teatros de verso lanzan las mejores firmas, los music-hall acaparan las "estrellas." La Gran Opera, ya que no puede ofrecer ni arte ni artistas- la compañía de la Gran Opera de Paris, ya os habréis enterado, es la más detestable del mundo enterobusca también algo que sea sensacional, y en esta época del año contrata á Lina Cavalierí, como podia contratar un número de circo: á miss Leona ó á miss Geraldine. Lina Cavalierí, pues va á hacer su annual rentree en la Opera con esta estupidez musical que se llama Thais, ópera en la cual la célebre cupletista salta, baila, gesticula, luce varios trajes y nos enseña dos millones en alhajas .... Todo menos cantar. Pero no importa .... Las representaciones de Thais serán llenos completos, pues no quedará extranjero ni señora cursi que, de paso en París, no vaya á ver á Lina Cavalieri con sus cuatro agentes de la secreta encargados de custodiar las halajas de la diva. . . . Si, señores. . . . Nada menos que cuatro policías necesita Lina Cav-alieri para que la acompañen al teatro y vigilen su sueño en el hotel .... Este "truco" reclamista la dió excelente resultado en Londres, y desde entonces Lina Cavalierí, al hacer un contrato, pone por condición que, donde quiera que vaya, la Empresa se encarga de proporcionarla los cuatro '.3gentes que han de custodiar el cofre de las alha1as. El público cada vez que se anuncia una representación de Thais, invade la sala de la Opera. No va á ver la obra, ni á escuchar la música, ni siquiera á contemplar á Lina, que es un perrete rentado. . . . La atracción son las alhajas, esos dos millones de francos en piedras preciosas que la criaturita se cuelga en el pezcuezo todas las noches. Lina Cavalieri saca brillantes en la cabeza, en el cuello, en el pecho,_ en la cintura .... !hasta en los dedos de los pies! Como artista no es capaz de desempeñar una obra, pero como corredora de alhajas, ivaya si tiene un empeño! .. Díjose últimamente que se ~saba con el ~iJo de un multimillonarios yanqui, pero por lo visto no se confirmó la noticia . ... Después de todo no tendría nada de particular, y si no se casa con él ó con otro será porque ella no quiera .... Y a lo dicen los anuncios. . . . 1Todas .... todas se casan . . . . Y aunque Lina anda ya muy cerca E ) ain fin de la nada! Un leve gesto, la audacia de un minuto, de un segundo, un dolor momentáneo, seguramente más soportable que el sufrimiento de cualquier enfermedad, y ya se franqueó el tremendo paso. !Cuán poco meditan los hombres en eso! !Si reflexionasen....! El retrato y yo empezamos á comprendernos. 7 Febrero. He comprado un revólver. Mi casa está en un barrio desierto; á veces vuelvo tarde. . . . Pueden entrar ladrones y conviene vivir prevenido. 8 Febrero. Mi revólver parece un juguete. Es pequeño, pulido, cómodo de manejar. Las balas anidan en sus alvéolos como abejas en un panal, y alli, dentro de sus celdas lucientes; reposan, esperando el gesto que les haga salir de su refugio y aparecer en el aire rápidas, zumbadoras, envueltas en un fulgor relampagueante y en unas ligeras nubecillas blancas. 9 Febrero. !Seria tan fácil . .. . 1 11 Febrero. El retrato me anima con su mirada benévola. Parece decirme~ "No dudes, no vaciles más. Piensa en mi, y lo que yo hice, siendo quien era, épor qué no lo harás tú? Mi ejemplo debe darte valor. Es sólo un momento .... Coges el arma, la apoyas en la sien (ahí es más seguro, se acierta siempre}, aprietas el gatillo y . ... " 12 Febrero. Seria tan fácil, tan fácil.. .... Miro al retrato, el retrato me mira con una insistencia, llegando con su fijo mirar hasta el fondo de mi cerebro, apoderándose de mí voluntad ... . moviendo mí mano que va á dejar la pluma y á abrir el cajón donde guardo el ... . . . El resto del cuaderno está en blanco. Solamente, después de los últimos renglones, dos ó tres gotas de un granate profundo han manchado la albura del papel. MAURICIO LOPEZ ROBERTS. _ _ _, . �de los cincuenta, {quién no se ciega ante los resplandores de esos dos millones de pedreria? ISe casará cuando le dé la gana! IAndan por aquí cada buen mozo á caza de viejas ricas .... 1 Conoci á Lina Cavalieri en un viaje .. . . La célebre cupletista iba á Rusia llamada por alguno de los Grandes Duques á los que tan cara costó, y se había alquilado para ella solita un vagón entero del Nord-Expr= . ... Impaciente y nerviosa paseábase constantemente dando besos á una perrita que llevaba en brazos y echando por voca y narices más humo que la chimenea de una fábrica .. . . A la hora del almuerzo se presentó en el vagón-restaurant, fatigada, sin maquillar . ... y sin alhajas. - éY es ~to la Cavalieri?- nos preguntamos. Ella apenas probó bocado .... Unicamente al servirla una fuente de judías verdes se animaron sus ojos, y la perra y ella se atracaron de lo lindo. comiendo ambas en el mismo plato . . . . Luego continuó fumando como un carretero. Por la noche se repitió la misma escena en la comida. Lina dejó pasar los platos sin probarlos, y unicamente hizo honor á las judías. Al día siguiente, en el almuerzo, judías otra vez ... . Y o me quedé en Berlín, y Lina Cavalieri siguió su viaje á Rusia en el Nord-Express.. . . . 111 • • . ., JOSÉ JUAN CADENAS. ESCRITORES ESPAI'JOLES. RAMON DEL VALLE INCLÁN. íl• R l■I I■ Maniobras del 23 Batallón. · • . · • íl• �.• r- íl• 1 __J ■ j 1 ■1 ~ La fiesta á los niños en la Qyinta de la familia Bridges. ■I I■ I■ íl• Nuestros Hombres Públicos. EL GRAL. JOSE Ma. MIER, Gob, r 1ador del Estado. �■ íl .. 1 _______,.__ _ _ _J 1111 1.._ _ _, .. i-.._ _ _ __ _ . . __ _ _ _ _, ■ CRONICA EXTRANJERA. íl •'-----~~-----' ■ -1-----11111[:::::::::J[:::::::::~• El Perú y el Ecuador prosiguen sus vélicos preparativos; al son del clarín los peruanos hacen su inscripción en las calles de las ciudades y envían sns soldados á la frontera, de ella ha regresado á Quito el General Alfaro muy satisfecho de su ejército. La América latina entera mira impasible la actitud de ambos paises sin interponer la menor influencia amistosa y pacificadora y muy pronto, si los Estados Unidos no intervienen, ejércitos fracticidas regarán con su sangre la cordillera Andina. Hay la creencia general de que aquellos países no podrán realizar sus fines gueneros por la carencia de fondos en sus arcas, pero eso es un grave error, en Sur y Centro América, menos dinero se necesita para la guerra que motivos para hacerla, el soldado es frugal é inmensamente patriota y son bastante armas y cartuchos para llevarlos al combate. Mas que probable es, porsupuesto, que esta tempestad se disuehva sin graves consecuencias y que la radia bélica Ecuatoriano- Peruana pasará como los peligros tan cantados del cometa Halley. * don T orcuato Luca de Tena director de la Asociación Prensa Española, y varios oficiales del ejército de todas las armas y un gran número de agregados de las altas clases sociales que darán lustre á la Representación Hispana como las embajadas ante Principes y Emperadores de los tiempos de Carlos Y y Felipe 111. La Argentina los ha festejado como ellos se merecen y como ella ha creido digno para su decoro de gran República. A propósito de comisiones, llama la atención la que le ha side encomendada por su patria al expresidente Roosevelt. En compañía de Reyes, pues como tal será tratado acompañará al cadáver del extinto Rey Eduardo, no de mejor ma- nera podian los Estados Unidos hacerse representar en los funerales de uno de fos Reyes más queridos de la nación más poderosa de la tierra; los lazos de oro que unen á Inglaterra con la patria de Washington serán más fuertes en adelante y en los leganios del porvenir los japoneses palidecen en sus sueños de dominio y poderío y las Filipinas que <:on la entente "anglo-japonesa" creían casi realizada se desvanecen por el momento en su orizonte político de conquistas y de expansión. Al agruparse al rededor de Jorge V todos los pueblos de raza sajona, el pe1ígro amarillo pierde importancia. Unos pues festejan su gloriosos aniversarios, otros se preparan para concluü una disputa con una lucha, los salmos :religiosos se elevan ruplicantes y envuel- ■C:: íl ■I ■ r-------.-------,~- íl ::::J 11r¡---,----,-------, ■ * El sabio Edmundo Halley. *** La Reina Taitou de Abis·n=a. '•--------------■ Notas de la Semana. * Mientras estos hermanos del Sur se muestran las zarpas ansiosas del rasguño, la república Argentina recibe pomposamente y con monárquica magnificencia á las embajadas especiales que las naciones Europeas envían á su gran capital para presenciar los festejos conque allá habrá de celebrarse el aniversario de la Independencia Nacional. La primera Comisión en llegar ha sido la española á cuya cabeza vá la Infanta doña Isabel, llevando como sequito, hombres de ciencia, ex- ministros y periodistas de reconocida notoriedad como son el Señor Juan Pérez Caballero, el sabio Leonardo Torres Quevedo, el escritor Sellés, el gran Benlliure, Gonzalo Bilbao; el marques de Valdeiglesias, tos en pompas que surgen nuevos y grandiosos por el alma inexitente tal vez, de un poderoso y nuestra hermana Costanica sufre las consecuencias de su pequeñez ante la pérdida casi irreparable de una de sus más importantes ciudades. La caridad universal ha principiado á enviar su socorro, pero si proporcionalmente allá son inmensos los perjuicios, no serán muy grandes los auxilios, que éstos concuerdan más que con los sufrimientos con la importancia de los acorazados y la potencia de los escuadrones de la nación atormentada por una desgracia sobrenatuJal, 1>¡ero cuya opinión humana puede inclinar un platillo de la balanza en que se pesa la justicia de los asuntos mundiales internacionales. Nuestra crónica semanal, la que lleva á nuestras amables lectoras el perfume -de la nota alegre de la fiesta en que ellas reinara tomando parte ó de la que ella supo por referencias, la que le habla de las cosas de Don Porfirio, de Doña Carmen, del antirreeleccionismo, de todo, no dogmáticamente sino simplemente en forma de noticia para que no estén ocultas á su interés de mexicana, los grandes problemas nacionales, políticos científicos ó literarios ni á su interés de mujer dulcemente sensible, los decires sociales de todas las comarcas del país y especialmente de esta nuestra magnífica ciudad, se la ofrecemos hoy como un vaso de dolores principiándola con la lamentación que se escapa de todos los pechos por la desaparición tristemente esperada de Margarita Morales y Esteher López á quienes cruel y penosa enfermedad arrebatara de nuestra alegría social en la edad feliz en que las ilusiones principian á tomar formas reales y en que con cada sonrisa se conquita un raudal de simpatías de cada corazón. Todo el cariño de una numerosa y amante familia no pudo detener un instante la vida de Margarito y la bella Esteher confundió sus últimos suspiros �con fas brisas cfe Saltillo á cfoncfe fa [e,.vara la st>licitud maternal en busca de alivio por prescrita recomendación. mé· dica. nosotros- enviamos nuestros votos de 1.ondolencia á sus apesarados deudos_ J 1 Alumnos de la Academia Zaragoza que concluyeron sus estudios de Teneduría de Libros. De una índole semejante es la nota que se refiere á la academia "Zaragoza" cuatro alumnos obtubieron sus títulos de Tenedores de Libros después de sustentar brillantes exámenes. Srita, Margaríta Morales.. * ** Funerales de la Srita. Morales. En la deliciosa quinta que posee la familia Bridges se verificó una encanta. dora fiesta de niños el domingo pasado con grandísima concurrencia, amablemente la Botica de León nos proporcionó las fotografías que de tal festival obtubieron y que en páginas anteriores ofrecemos á nuestros lectores. La Señora Bridges y su bella hija hicieron graciosamente los honores á sus infantiles invitados. *** Srita. Esther López, (Fot. SandovaL) *** Al mísmo tíempo varíos hogares han sentido el intimo regocijo que produce el triunfo de un miembro muy cercano; las familias Garza Nieto, Roel y Saldaña han recibido la nueva de que han coronado sus estudios con la conclusión de una carrera, hijos de ellos muy queridos. Dr. Felipe Garza Nieto. El joven Garza Nieto ha hecho brillantes estudios médicos y se dispone á concentrarla en una especialidad emprendiendo nuevas labores de escuela en una afamada universidad Americana. Nuestros parabienes para los tres nuevos profe· sionales y para ~us familias. Teatralmente Columba Quintana ha hecho un beneficio monumental, un lleno á reventar patentizó las grandes simpatías que entre el público Reynero se ha conquistado la graciosisima tiple. El estreno fué muy celebrado y en él tuvo oportunidad la beneficiada de lucir sus notables cualidades artísticas. Hacemos notar el notable desempeño de conde Danilo que hace Gil Rey. Es asombrosa la transformación que ha sufrido desde su primera representación. Personas que han visto "La Viuda Alegre" en todos los escenarios de la República afirman que el Danilo de Gil Rey es el más felizmente interpretado y por lo tanto el más perfecto de todos. Felicitamos sinceramente al simpático actor. "La Corte de Faraón" fué llevada ayer á la escena, había exitación en el público por conocer la tan anunciada zarsuelita cuyo argumento descansa en un episodio bíblico, llevada á la escena con gran arte y menos vida porsupuesto que debe haber tenido en la soberbia mansión del Rey de Egipto. En nuestro próximo numero nos ocuparemos de la pieza y del efecto que haya causado en el público. * * * El Vice-Cónsul inglés Señor Sanford hizo celebrar á toda su colonia y algunos invitados, en amplísimo salón de la casa recientemente construida por Don Juan Rigman, magníficos funerales al Rey Eduardo de Inglaterra. La ceremonia revistió gran sencillez. * * * . El Lic. Urueta por causas distintas y justificadas, difirió su conferencia para el próximo mártes. Hay en el públic;o verdaderos deseos de volverlo á oir y como están tomadas desde principios de la semana pasada casi todas las plateas y lunetas es casi seguro que podrá anotarse esa noche uno de los mayores triunfos del eminente orador. El programa no ha sido variado en nada y como el público ha visto es ameno y muy sugestivo. �Para las Damas. lucirán en esta temporada, que son una maravilla de seducción. El lujo y el buen gusto compartirán extraordinariamente. Hay algo que preocupa mucho á las Por Coqueta. •• J -, íl• l■I elegantes: la elección de sus estuches de viaje. El modelo adjunto les dará una idea de lo mas "chic" que ofrece la moda para estos casos. 1111 N :J ■ 11 ■ PARA REIR. [ 1•1 u u íl I■ ■ -Señorita, que se pasa la hora y nos quedaremos sin ver nada, decía un cab11llero á la hermosa Felisa. que se ,·estía para ir al obse, vatorio á presenciar un 1· ec,1pse. -No os alarméis así, dijo: M. Ar11go me quiere mucho .Y lo hará repetir, no lo dudéis, aunque sean dos mees. Preguntaban á un antirruo romano si tema algun defecto. - Mi vecino te lo dirá, respondió. ,,. ,,. b ' SOCl[DAD COOP[RATIVA iQUE EXIGENTE! -Señora, esta toballa está mu,v sucia. - jQué delicado es usted, caballero. Cinco huéspedes la han usado sin darme la menor queja. l • Carteras, Broches y elegantes estuches para viaje. la Colonia Reinera se establecerá muy pronto en Saltillo. Y es natural: allí se Llegó Mayo, ramillete de lilas húme- goza de admirable clima; hay una promedas prendidas al corpiño de Primave- · fusión encantadora de árboles y flores, ra,-como diría el poeta.- Los días ri- y sobre todo, una sociedad tan simpática sueños de sol ardiente, con su cortejo de que las regiomontanas están como en su flores, pájaros y mariposas, han llegado: casa. Y los preparativos se hacen á toda pero nuestra temperatura se va haciendo tan i~soportable, que mis bellas paisanas, prisa. Se esperan toda clase de fiestas y diversiones: paseos al campo, bailes, ya p1enzan en comenzar el Veraneo. Monterrey estará privado por algunos conciertos, cuanto discurran las lindas caprichosas. meses- que á muchos parecerán siglosSé de una dama que recebirá trajes de esas figuritas que lucen sus encantos para el Viaje de los famosos talleres de por calles y paseos. Afortunadamente no van muy lejos: Linker. He visto trajes de soiré que se -Decía un médico.-Nosotros somos considerados como dioses, luego como hombres y después como demonios. Decía un filósofo.- Dios ama á todas SüS criaturns, pero cuesta trabajo el convencerse de que ame á los necios. Observando un orador de la antigua Grecia, que le aplaudía la muchedumbre, dijo: -Por desgracia ise me ha escapado alguna tontería? Un petardisto decía á su amigo: - Préstame seis duros. - Sólo tengo dos. --Pues bien, dame esos dos .Y me deberás cuatro. DE AHORROS f INV[RSION[S DE MONTERREY. VENDE LAS SIGUIENTES FINCAS: Casa No. 40 Calle del Gral Arteaga. Casa No. 83 de Modesto Arreola. Casa No. 3i del General Espinosa. Casa No. ió9 del ,, ,, Casa No. iói ,, de Cuanhtemoc. Cusa No.·37 ,, de González Ortega, 11 11 11 TAMBIEN VENDE LOTES PEQUEHOS EN VARIAS PARTES DE LA CIUDAD, Para informes dirigirse al Apar. 35 ó á la Oficina de la Compañía Zaragoza 12. �O=========o ?• M. Cirilo y Cia. 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Monterrey. o==== O Guadalajara, Jal. 1 O=========~ �ZIG• ZAG SEMANARIO ILUSTRADO. - ENRIQUE CANSECO Oficina de Redacción Escobedo 32½. Toda correspondencia debe de dirijirse á ZIG ZAG, Monterrey, N. L. Suscripciones locales: en la Librería '·La Pluma" Dr. Mier 93, y Teléfono 615. Precio de suscrición; UN PESO por dos meses en toda la República. ' Dr. M. G. Sepúlveda DENTISTA · PAGO ADELA:N"TADO. Todos los grabados que aparezcan en este periódico, se venden en muy buenas condiciones. Especialidad en trabajos de Puente y Coronas de oro. Arquitecto de la Escuela de Bellas Artes de México. Teléfono No. 837. JOSE S. ORTIZ FOTOGRAFO. Ocampo 106. Teléfono 985- EL BELLO ARTE Extracciones sin dolor. PLACIDO BUENO. Casa de Baños. Zaragoza y Allende. M0RELOS 135. DR B. V. ALBUERNE MEDICO y CIRUJANO Diego de Montemayor No. 87. TALLER DE PLANCHADO. •---•----•-aa--•• Calidad . d 6arantiza a FIERRO EN LINGOTES 8ÁRRAS DE ACERO MINERO ~~M/CCE~Ei SUAVE TORNILLOS, CARROS MINEROS, ACERO ESTRUCTURAL J. 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Monterrey. 60 60 cs.. cs. Tu querida es be(la, bellísima, decia un amigo al famoso Guinault; lástima es que la belleza .V el talento esteo reñidos en ella, hasta el estremo de no poderse ver. Guinault sonrie. ·-Dime, continúa su amigo: tc6mo es posible que pases escuchándola los clias enteros? -¡Escuchándola! te equivocas, yo no hago otra cosa que. mirarla hablar. Decia un empleado de la limpieza á un zapatero de portal. -Hombre, ten qué consistirá que está en el im·ierno el aire tan frío f JBah! es cosa muy sencilla: mira, como en el invierno cierra tocio el mundo sus puertas .r ventanas, el pobrecillo tieq ue dormir en la calle: Ya ves¿ cómo ha de estar caliente? RELOJERIA ALEMANA. Corresponsales en México, D. F.- Banco Central .iJfexicano, Banco Internacional é Hipotecario II Scherer y Cía. Deutsch Sud-americanische Bank. En ia República todos los Bancos de Concesión l!'ederal :v sus sucursales. En ~EW YORK.--'-NationalParkBa.nk. Mechanics & oíetals Nat'l Bank. BERLIN.- Deutsche Bank Berliner IIandells Gesellschaft. PARIS.-Credit Lyonnais. Comptoir National d' E.scompte LONDRES -Credit Lyonnais Dresdner Bank. M.ADRID.-Banco Hispano Americano, Banco de Castilla. IIABANA.-Banco dela Habana. DIRECCIO~, Gerente: RodolfoJ. Garcfa Contador: Arturo Manrique Cajero: A.mador Paz. Interventor del Gobierno: J. Trevliio Galindo JOSE BELDEN Comerciante. Tiene en existencia toda dase de accesorios de Plomería. ERNESTO HAJEN. Sucesor de Cayetano Lozano. Teléfono 613. Morelos No. 93. Monterrey, N. L Relojes OMEGA, WALTAM, ELGIN, Etc. Artículos de fantasía propios para regalos. Gran surtido de Alhajas. TALLER DE COMPOSTURAS. Hace presupuestos para ins DR. MlfR92. MONTfRRfY, N. L �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1910 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 24 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 22 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, No 24, Mayo 22 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1910-05-22 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012381 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Bella Lucerito Chistes Damas Naturaleza Teatros Tradiciones https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1391/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._Agosto._0002012371.ocr.pdf 41770eea37ebc52571320cf3f11c4bde PDF Text Text �.. Banco Mercantil de Mont •t Sociedad Anónima. · -- ,·....... f0-.'1l)O PEREZ MALOO. AOO fjquina Morrlo.s y Zaragoza l Aparlado Po.tal Na. 148. • Teléfono,: 'Depositario Oficial del Estado de Nueoole6n. • G.,..,.c;a No. 109. Contaduría No. 94. Practica toda cla3e de (Jpaociones :Bancarias. Paga inferau sobre DepósilOJ Capital Social lotalmcnle pagado, $2.500,000 ~ •-·----·---·--------·---·---------· s..-........ ' ~_a;;, -~W,)S Of OLINDRQs Df MONTfllRfY SOCl6>AD ANONIMA 1 ti.,. 1 l.. 46 Klloe 1 HARINA l"LOR ROSA BLANCA . MONTl:RR~. Mili. ,r l'N5TO IIAIIIO \1 NIOPl&TAIIUOlr, aos! disponibles d la !lista, y d plazo /iio. r ' 1 1 ·- 1 · en toda la República -~~ ' -~ 1 para la ,·enta de navajas de bolsillo y de barba. todas de patente y con fotografía del inter~do. También artlculos propios para a.nuncio. Se mandan catálagos á quien los solicite. Comisiones liberales.~Agentes exclusivos para la Rep,\bllca de México. The World Novelty Co. Ofici n as. C alle d e. Z u a zua No. 80. Monterrey, N. L Peinadora Española. Teléfono 95. Vende bonitos adornos y crepé para el pelo. 1 1 ... Dolores Sanmarlín More/os 116. 1· • �~;;; .,Ptifticio Milmo r ; . éHijos Sucs. t ;BAN QUEROS Compran .Y venden letras whre México, Estado, Unidos Y todas parle, de Europa. ~ APARTADO 2Ó. MON TERREY, N. L. ZIG-ZAG TALLE1'ES [)E f oT OQ1'ABA[)0 do son muchos los que se han estremecido de placer óajo sus caricias .r han llorado sus desdenes,porque aunque las delicias que produce son bastantes,son más ZIQ-ZAQ y (os sufrimientos que ocasiona, latrada. Yo seré de los caidos temprano; la impotencia .Y la fatiga me harán rodar_ en medio del camino sin llegar al térmmo ambicionado, al punto luminoso que se Eso me pas6 á mí. Creí llegar á ser persigue; pero caeré loando á la .v~rgen su señor. Después comprendí que no que libr6 mi espfritu de superst1c10nes puede negar su cariño á quien. l~ busque; absurdas el día que dejando oir su voz por ley ineludille debe perm1t1r que to- armoniosamente du lce: uUree, • me dijo, dos beban en sus labios la luz de vida; s61amente lo que yo te revele. " Desde entonces no creí ya en descendebe dejar resbalar sus miradas tiernamente •cariciadoras sobre todo aqu~I que ciones en carros formados por nubes; no á ella se acerque en demanda ele amor. creí en mundos supraterrestres,ni en voLo único que consuela, pero que al mis- luntades soberanas cumplidas en siete mo tiempo desespera, es que hasta ho.r, tiempos· pero tambien en verdad que el lugar odupado por tales creencias q_uedó nadie puede decir: Yo soy su dueño. Por eso, convencido de que nunca iré vacio,. Apagosé la luz que tantas ideas solo tras ella, me conformo con ir junto encendía, que tantos consuelos daba y al montón de perseguidores, entonando quedé á obscuras. Vivo en un mundo himnos en su honor,pid iéndole que calme de dudas .v desfallecimientos, suspi rannuestras angustias; poroue después de do por la ~e rdad que en ninguna parte otorlTar pequeños alhagos, se vuelre co- encuentro; desesperado porque á cada que~mente esquiva .Y sus labios ~ronun- instante viene á mi memoria la c<llebre cian tínicamente promesas. haciéndose pregunta del cónsu l romano que fíg~r.a en esa he rmosa ,v absu rda le,yenda ong1así mas deseable á sus n.rnarites. • <1 .SE HACE TODA CLASE DE TRAIAJO nEDIOS TONO/ LINEAS T f AC.C.InILfS ~ Siempre que me parece tenerla en mis brazos le ruego. le suplico que rompa su silencio, rnsolviendo el problema cu.ra solución hace coner tras el la ansiosamente. iühlmi amarla,dígole,luz del mundo: ilumíname! iühl mi diosa,estrella conductora: guíame á la tierra de promisi6nl Tu que eres la verdad misma: has que sea por mí conocida! Mira con cuanta ansia te sio-o Jühl mi Afrodita venerada! ,! f tno com~prendes que tu si lencio convierte Pn un infierno lo que puede ser un µaraiso! Amada mía, iÜh! mi esfinge adorada! i porqué guardas silencio? .... , • . . . . Pero no responde. . .. _.. Y el misterio persiste,naciendo entonces la duda: JSí será ilusi6n de nuestros sentidos su naria de Judea, sin encontrar nunca la respuesta . Y cada vez que vo.v á la eterna adorada para que ilumine estas tinieb las;para que disipe estas dudas, la veo siempre mas lejos ; prometiendo _romper su mutismo: .. Ven parece decir, .ro poseo la verdad, ven á escucharla'~¡ pero al perseguirla, lentamente se ale¡a para no ser alcanzada jamás. . . Yo la he vi9to _ya muchas veces partir, siempre seductora, llevando siempre en sus labios hesos que se ofrecen y que no se dan, pareciendo una cortesa~a, aunque es una vírgen pudorosa y altiva .. . Pero ya me siento cansado del v1a¡e, hastiado de la contienda inútilmente soshermosura .Y autosugestión nuestra las e~- tenida· ya mis piernas far,igadas no sos perazas dadas .Y las promesas hechas! .... tend,-á'n mucho tiempo el espíritu ateSólo el amor no muere . . _. Es lo único rrido por la tristeza que produce la deinmutable: será mas durndero que el cepción y tendré mu,y pronto que cesar tiempo. el se"uimiento de la misteriosa enamoO Entre tanto, la bella querida se aleja. rada vlendo con tristeza á los ya caidos, Poco á poco se esfuma .Y desaparece, pa- compadeciendo á los que continúan el ra pronto surgir más hermosa, má~ se- viaje, al oírlos como yo exclamar: !Amaductora, más digna; prometiendo siem - da míal Jühl mi adorada esfinge! !Por qué guardas silencio! . . . .. . Y el enigma pre revelaciones que no cumple . .. . .. . persiste y la duda renace; pero el amor .. . ¡y la persucuci6n continúa! . . . Ya muchos han caido en el camino, á la Diosa no muere, es lo único inmutadesfallecidos por la edad 6 el cansancio, table, será mas duradero que el tiempo. . _. Y la persecución continúa .. ... aunque al caer, de sus labios brotan únicamente bendiciones para la Diosa idoDIONYSOS. �ZI~ZAG ZIGZAG SERMON PERDIDO. -Acabas de salir de la taberna y ya estás otra vez bebiendo -vino, igual que si '}uisieras agenciarte la primera merluza del distrito. -¿Y qué ha.y con eso? - Nada, que parece tu cuerpo una corambre, "i\farcelino, y que no se pué estar con tu persona desde un poco después de anochecido, por mor de las alubias y el vinazo que te has embanastao. - ¡Haberlo dicho! Tú no bebes, ¿verdaz? - Claro que bebo, pero no como tú, que eso es indizno de hombres que peinan canas. Yo conozco cuando hay que dominarse, y me domino. ,-Pues apúntate siete. - Que uno beba y hasta que se emborrache, si es preciso, dos -veces ca semana, s,1,nto y bueno, si lo hace por higiene y no por vicio; pero de eso á que tú, sin darte cuenta de lo que haces, porque eres como un chico, tengas de par en par siempre pa el mosto la boca, que no es boca, que es bolsillo de concejal sin lacha. por lo grande, va mucha dife1iencia. -¿Te has metido ahora á pedricador, ó eres mi padre pa venirme con gaitas? - No te digo que sí porque está mal, ni he de negarlo, porque no estoy seguro, pero opino quepa darte un consejo si hace falta me sobra con que tú seas mi amigo. -Es que yo no consiento que me ofenda ningún dios. -¿Quién te ofende. so borrico? ¿Te ofendo yo? -No. - Entonces. . . , - Bueno, síg'lle -..¿Qué dirán en el club los del partido de un vicepresidente á quien le duran las tajás desde el lunes al domingo:' - }le tiene sin cuidao. - ;,Es que te piensas por si acaso, que está medio bonito que cuando vas á hablar erutes fuerte delante de personas de prestigio, que el dia de mafiana pueden darte cualquier cargo impo1tante, si subimos'! -No señor. pero si es que me se escapan sin poder remediarlo. - Porque el vino se cuece en el estómago y te empuj,~ los gases hacia arriba. - Ya se h,\ visto que no sucede así precisamente - Pero pa el resultao me da lo mismo. La cuestión es que tú, desde que abusas del mostagán barato, Marcelino, pegas á tu mujer, pierdes jornales, publicas los secretos del partido. vas á misa, provocas á to el mundo y metes la pesuiia en muchos sitios; lo cual está muy feo, sobre todo en quien qeiere que le hagan los amigos visitador del ramo de consumos, si llega la ocasión. -Otros lo han sido sin honradez, ni rectituz ni nada, y supieron cumplir .. . y hacerse 1icos. -¿De modo que no dejas la bebida'! - Ni pa Dios. -Pues entonces mira, chico, voy á recomendarte una taberna que abrieron antiyer en el Pacífico, donde dan, á seis céntimos la copa, un tinto superior. ¡Veras que tinto! ¡,Quieres que te convíde'? - ¡Qué preguntas! - Pues vamos hacia allá, que te convido. , • J . LOPEZ SILVA. Matrimonio Sepúlveda-Gutiérrez. �ZIG-ZAG ZIG-ZAG ~- .. - -~_,... - :-:..--;_ -~ .:~:-~~ -- ~ .,_¡";_ ~h.:...,.. Las Tradiciones se van. .· ·~ ,r~I # i~ -~ nes, debe vagar angustiada por el noble recinto amenazl\do por el torrente implacable; en la celda de Claudio Frollo,donde el mago encendiera.sus hornillos mis-teriosos, donde encadenara á los elementos con el poder de sus conjuros, donde llorara el fraile enamorado su gran desventura sin redención, donde los diablos tendadores atormentarán la carne del arcediano de Josas, eu el gran deseo de la carne blanca de Esmeralda, la gitana de la cabrita sabia; ahí mismo, donde Hugo el glorioso, Hugo el único, leyera en el muro sombrío aquella palabra evocadora, "fatalidad", burbuguea ho.v, burlándose de la tradición que se va, el agua inmunda del Sena. El espíritu de Cuasimodo, debe llorar ba.io aquellas bóvedas que cobijaron su dolor y sus amores. Lugar de a.silo fué Nuestra Señora para los niminales de los siglos medios, lugar de asilo era para el recuerdo de todo un arte arrollado por la avalancha del naturalismo triunfante. Todo el siglo romántico se encerraba, como en un último baluarte, entre aquellos muros que respetaban las edades, tras de aquella gran faenada llena de monstruos de piedra, nacidos de la imaginación enfer- ma de algún arquitecto loco, con los que se confundieron, en aquella noche terrible E'n que Esmeralda fué arrebatada á la Corte de los Milagros, los monstruos de carne de la gran hampa ignorada por los felices. Aquellas piedras y aquellos seres, están ligados en una misma adoración por el genio del solitario de Jersey, es imposible pensar en la Iglesia de Nuestra Señora de París, sin recordar el rostro amarillento del Arcediano, la pupila centellante de Cuasimodo el monstruoso, la risa cínica de Juan Frollo, la figura garbosa del seductor de la Gitana, la carne blanca de Esmeralda, el amor infinito de unos, el infinito dolor de todos los que dejan huellas de sangre .Y de lágri mas, en las páginas de la novela inmortal. Y en tanto el agua del Sena, del Sena que prestó su misterio á la guarida de aquella celestina á quien el escudo se le convirtió en hoja seca, mina los muros que los siglos han respetado, la buena Lutecia espera con espanto la consumación de la catástrofe que sepultaría en sus escombros un retazo de sus más bellas tradiciones. PIERRO LE.IJLANC. ,, f . Porque la iglesía amenazada, es dobleUESTRA Señora de París, e! gran templo de la<; coronaciones mente gloriosll: lo es por lll magnificen~- ,le las le.r~ndas se está vinien- cia de su fábrica, lo es porque Plla redo abajo, las aguas desbordarlas presentaba toda la omnipotencia de la del Sena, minan sus murallas vieja realeza, hecha murallas inconmovibles, porque cada palmo de muro habla que los siglos respetaron. La muche durobre sigue con miradas ansiosas la de una grandeza de Francia, porque caobra destructible de las ondas irritadas da golpe de cincel dado en aquellas rocas que violan el misterio de las altas naves, habla de las manos sabias de los artistas que llevan la podredumbre de las cloa- de otras edades. y lo es tambien, porque en ella, es sus naves misteriosas, como cas;á los santos lugares ungidos por tan tas humanidades que ahí han rezado y en un monstruóso relicario de piedra, llorado enoblecidos por tantos siglos de encerró el más grande poeta de la Franhistori¿ de Francia que ahí han dejado cia contemporánea, el tesor1, de la más huella· como en un inmenso código de ro- adorable leyenda que haya escrito mano cas cinceladas con amor por los maravi- de hombre. Y Nuestra Señora de Paris, triunfo llosos artífices de los siglos medios. Y la buena Lutecia espera con espan- maravilloso del arte feudal, se convierte to la consumación de la catástrofe que á través de los siglos en monumento leha de sepultar en sus escombros, un re- vantado por la admiración de los muntazo precioso de sus mas bellas tradicio- dos á la gloria de Víctor Hugo. El alma dei poeta de las contemplaciones. N NATURALEZA Y ARTE. A LGUIEN ha dicho que nada hay más bello que la Naturaleza; que el hombre, á despecho de su orgullo, recurre á ella siempre que quiere imitar la hermosura. En una palabra:que la Na-turaleza es el arte. No diria yo tanto <;orno esto último cuando otros medios tiene el arte par~ exteriorizarse en todo el esplendor de sus atractivos. Pero sí considero que la Naturaleza será, mientras viva el hombre, elemento esencialísimo para la formación de una obra de arte. Prescindiendo de pintores .Y poetas que solo tuvieron su manantial de inspira-- c1on en la Naturaleza, trasladándola al lienzo, ó cantándola en sus variadísimos aspectos, apenas habrá imaginación que sin cultivar especialmente el género, n¿ tome de la Naturaleza elementos con que dar expresión y vida á metáforas, símiles, alegorías y demás componentes de una producción literaria. Arboles, fuentes, monta.fías, abismos flores, etc, han sido puestos siempre ai servicio del ingenio humano para la elaboración de sus concepciones; y no es m~c~o avanzarse el predecir que jamás ehmmará de sus obras el artista los medios que la Naturaleza le brinda cou tanta magnificencia como espontaneidad. �ZIGZAG ZIGZAG Tornarán nuevos rumbos los ideales literarios; se introducirán en la forma ,,ariaciones mil, hermosas unas, extrnvagantes otras;vendrán nuevas evoluciones en el arte; pero en pié, firme, inconmovible, quedará la obra de la Naturaleza sirviendo- -hoy como ayer, mañana como hoy- -al espíritu del hombre, lo mismo en la fanta-,ía que en la reflexión, para dará sus inspiraciones toques que las vigoricen y elementos que las embellezcan. ANo se dijo siempre por. escritores J" poetas, grandes .Y pequeños: Blanca co1110 itn lfrio, fle;eible 001110 el junco, el 8ol de la victoria,los lwrizonte/J del porvenir, limpia y pura aomo gota de 1·ocío. fuerte como la encina, el !'ayo de la gue/'ra, el árbol dela libertad, azul como el cielo,esbelta como la palma, imponente como el huracán, el ol'ientr; de la 1:ida, el oca1So de la gloria, el oleaje de las pasiones, fugaz como el relámpago, sencilla como la violeta, leve como la espuma, el manantial del auwr, las flo1'es de la ilusi6n, el abismo del tt [I alma, la cu1no1·e de la in1n01·talidad? i Habrá de creerse que llegará día en que el lenguaje de escritores y poetas destitu.va en lo absoluto esos elementos de la Naturaleza, al expresar los movimientos de la pasión, al objetivar sus impresiones, al dar representación material á sus ideas i Si de ta les elementos se apoderó el espíritu artístico de todos los tiempos has-· ta la época en que vivimos, á pesar de las modificaciones operadas en la esfera del arte; si nunca fué rechazado el auxilio de la Naturaleza para dar forma á las concepciones humanas, lógico será inferir que perdurara la Naturaleza como sustancia vivificadora del arte; que destinado este á la reproducción de !o verdadero y delo bello, idealizándolo, tomará de aquella tal belleza y tal verdad,ya que no existe manantial más fecundo en esas condiciones esenciales para la creación artística, que el que se deriva de la Naturaleza misma. Rooe1·to Lara· ~ 1, • . DE SOBREMESA. BabJ} es terrible; tiene unas ocurrencias que dejan paraclo á cualquiera; sus padres no saben á quién hasalido. 3us papás son dos jóvenes, aristócratas de abolengo ilustre, que de sobre-mesa íntima tijeretean á los amigos sin preocuparse por la presencia de BabJ}, muy entretenido en enseñar las estampas de una ilustración extranjera á un tremendo danés que no parece muy interesado por los sucesos mundiales. Los papás hablan de unos parvenus con flamantes títulos adquiridos en Roma, y ríen á su costa. Baby pregunta muy grave: -{Quién es más, el Rey ó el Papa? El padre se hace el desentendido, está afiliado á una de las cuarenta y nueve fracciones liberales. La madre se cree en el caso de afir- mar sus sentimientos católicos, y contesta sin vacilar: .-El Papa, hijo mío. -Entonces, tpor qué os burláis de los títulos pontificios? Los padres convienen en que delante de los niños no se puede hablar de nada. A un candidato á la diputación, de quien ya no se cuenta las desventuras conyugales,como se lamentara de que le habían birlado su distrito, le aconsejaba un amigo para consolarle: -Si usted no necesita el distrito para nada. Usted debía presentarse por acumulación. Jacínto $enavente. ' LA SEMANA PASADA A inexplicable forma de manifestar entusiasmo y aprobación por algo que alabamos de batir fuertemente las manos en el aplauso la ponemos en práctica nosotros, en honor de la casa W agner y Levien y de la junta directiva del Casino de Monterrey, T odavia rebosa nuestro corazón extrañas emociones provocadas por el artista Lhevinne que durante tres noches, dos de ellas á Sala llena, ha dado sus magníficos recitales en Don Bosco y en el Casino. Remuévense dentro de nosotros todos los dormidos sentimientos escuchando al virtuoso y despierta en nuestra mente acailadas ilusiones la técnica admirable que hace del piano un ser humano que siente tal vez, que llora, que gime, que canta que grita. Nos gusta Lhevinne? no sabremos responder, solo podemos decir que nos hace sentir muy hondamente y que esa sensación que su arte nos produce está muy por encima de las emociones que produce aquello que gusta ó que no gusta. No dejaríamos de escucharlo nunca, quien lo escucha una vez se siente atado para siempre al encanto de sus notas y por estraña relación se entra en comunidad con los grandes autores que interpreta, hasta llegar á familiarizarse con ellos, por mayor que sea su clacisismo y el que jamás llega á comprenderse sino hasta cuando nos lo da á conocer uno de estos colosos de la música. Con la permanencía de Lhevinne en nuestra ciudad no hemos podido menos que regocijarnos al encontrar un grupo de verdaderos conocedores de los grandes maestros; un sin número de señoras y señoritas de la alta sociedad y muchos caballeros, entre estos últimos y por ser mas raro eutre los hombres esta cualidad, anotamos con gusto á don Evaristo y don Ernesto Madero, don Alfonso de Tárnava, don Mariano y don Ricardo ~ [I ti L Srita. 0/ivia Sanmiguel. Hernández, don Ramón Y arza, Daniel Zambrano que es también un gran artista, don Valentin Treviño, don José Armendaíz, don José E . Rivero, don Osear y don Francisco W estendarpf, y muchos más cuyo entusiasmo en las audiciones era inmenso y denunciaba su gran afición. Desconocedores nosotros.pero admira - �ZIGZAG ZIG-ZAG dores de los grándes méritos de Lhevinne, lo aplaudimos incondicionalmente y no queremos terminar esta nota sin hacer presente nuestra felicitación á la casa W agner por el buen éxito que tuviera su empeño de traer á Monterrey á uno de los pianistas más grandes del mundo y sin dejar de atender la solicitud de varios señoras que por nuestro medio dan las gracias á la cultísima Junta directiva del Casino por los ratos inolvidables que les ha proporcionado llevando á Lhevinne á sus salones. dereyta que tuvo para la referida negociación un éxito alagador, pues á mas de e rganizadora fué vencedora en motociclos debido á la grave avería,dicen unos, que sufriera el motociclo del champión del mismo aparato en todo el Norte, señor Andres Aguilar. Varias casas comerciales organizarou tambien una carrera de resistencia entre Monterrey y Laredo y sentimos no conocer sus resultados en el momento de escribir estas cuartillas paz a darlo á conocer á nuestro público, pero ofrecemos para el próximo número retratos de quienes resulten vencedores. * ** ' El viernes 5 debe haberse verificado un baile de traje en el Casino de Monterrey, que anunciamos desde nuestro número pasado, al cual desde un principio auguramos un gran éxito; también de este suceso y gracias á la benebolencia de la dirección de ese centro social, nos prometerros tomar fotografías que serán del agrado de nuestros lectore3 y que publicarémos en nuestra próxima edición. Sr. Ramón M'art;y. Publicamos hoy, como ecos de la fiesta al Gobernador del Estado, los retratos de la Señorita Olivia San Miguel y de los señores don Ramón Marti y don Ricardo Verde que tomaron parte con gran éxito en la representación de la preciosa comedia con que terminara la tiesta. La Señorita San Miguel fué muy aplaudida tambien luciendo su buena voz en un solo del orfeón. * * ' * Los sports formadores de hombres fuertes encuentran en las grandes casas comerciales de la ciudad fomentadores incondicionales. La gran Casa papelera é impresora El Modelo organizó hace pocos dias una carrera en bicicleta á Ca- Sr. Ricardo Verde. * ** La dignisima Señora doña Guadalupe Zambrano de T revif o ha promovido en varios altos círculos sociales la idea de celebrar una fiesta de carácter mas ó me- e nos popular, en honor del Señor don E. W. Hanna, cónsul de los E. U. en esta ciudad, por su filantrópico y eficaz auxilio á las víctimas de la pasada inundación. La idea ha sido acogida con entusias:mo y sabemos que hay en preparación, entre otras cosas, un baile de niños en trajes antíguos. Deseamos que si la fiesta se verifica, tenga todo el éxito que merece la Honorabilisima per. ona del cónsul Hanna y los desinteresados deseos de la distinguida iniciadora; aportunadamente informaremos cuanto se haya hecho en este sentido. * * * La junta de periodistas locales á l1t cual invitó "El Espect11dor!' se verificó el jueves en l1t tarde en los altos del Bnnro J-1ercuntil, galantemer.te CPdidos por <>I Rr. Gerente del mi!-mo. He aquí los periódicos que estuvieron representados: "El Monterre.r News", por los señores ElisPo AbrPgo y Juan 11. ~Ioreno;"El Centinela'',por ::\L\lúzquiz Blanco; "%ig Z11g'', por el Dr. Alfredo Buerón; "La Escuela N uernleonesa", por el Prof. Pablo Li,as; "Pluma .Y Alma, por F. Allen Hinojosa; "Pierrot", por Eduardo Martínez Celis; "América", por Silrino García y Oswaldo 8ánchez; "Toros y Teatro", por Ignacio H. Valdés; "El Trueno," por Martín Kteker; "The Bullet", por el Dr. D. P. Atlee; "El Amigo del Pueblo'', por 1fatías de la Rosa; ''El Educando'', por el Prof. Samuel ,J. Treviño; "El Comet""• por F. Allen Hinojosa; y "El Espectador", por Ricardo Arenales .v :\l. l\.1úzquiz Blanco. De los asuntos de que se ti·ató ya dieror, cuenta los periódicos diarios y á nosotros nos resta,excitar á las sociedades invitadas á que concurran con su ayuda valiosa para lograr el mayor explendor en las fiestas del primer centenario de nuestra independencia. La Corrida del domingo pasado. Plaza de Toros ".J([onlerrey" "Sordo de :\íadrid" corriendo un toro. ":\lazza11tinito" ent rancio á matar "Sordo de \I ad, id" ua nderilleando de fuego. (.José de la Garza, Fot.) �' ZlG-ZAG ZIGZAG DE TEATROS. por sus gracias de mujer bonita. Los demas artistas trabajan con amor, <:on buena voluntad <le n.rudar á la empresa en su afan de agradar. El martrs pnsa,Jo fué e l beneficio del bnjo cómico Mechil .,· pnra el próximo se ,·crifüará el del simpático Ojeda; poniéndo en escena \·arios estrenos entre los cuales figura la primorosafiligrnma de los Quintero: Mañana d<> ~ol. I>esenmos pura el 8r. Ojeda éxito en sn noche de honor. ' * * El Salón Fausto,* vese l"isitado tocias las noches por 11111ristoc1'Ílcia de :Monter re.r,ntra.idn r>or la di\·ersidad de las bonitas ,·isras cinematográficas que ahí se exhihPn. Los propietarios correspondiendo á la preclilPcción que el púhlico les dispensa, se esfuerzan por corresponder como tlcbPn á los fttvores recibidos: así por eso cacln programtt es atl'll,vente por la beller..n. .,· no,·edacl de las ,·istas prometidas. ÍPARA LAS DAMAS~UETA1 ~JI \rc::::=::::::ac::::::::::a.c::=::Jc:::::=:rc:::=:::::rc====:. Traje de Comida por Drecoll. tonos grises, nutria y azules "La Bella Lucerilo" - Cake-Walk/inal. Pardavé, O¡eda, Morin, 1'ajujo y Romero. D F..SPUI<~del beneficio de la primera tiple Carmen Leal, la aui;encía del público se ha acentuado en el patio del Progreso. La empresa ha hecho lo posible para at r e a r á la sociedad r ei ner a, ofreciendo programu sugestirns .r luchando por desterrar del escenario el lenguaje pornográfico usado por algunos artistas. Así hemos podido en estas últimas n o ches, gustar los encantos que ofrecen piecesitas como La Cas i ta Blanca, la Con- JESUS O/EDA. quista ele! Aire,el Naranjal, El Barbero tle l-ievilla que permaneció en escera durante algunns noches .r en la cual la ~eíiora Leal .r el Sr. Ojeda Jucieron sus dotes de buenos actores. En la Hostería d e 1 Laurel es Pajujo, el caricaturesco Pajujo, quien voh·iéndose un cómico serio, sabe llevar á la conc urrencia ha~ta la carcajada estruendosa por medio cJe·chistes de bu en a cepa. La Morín en todos los papeles que desempeña sabP. granjearse las si m patfas ,Y cariño de los espectadores , ' (siempre llevando la preferencia los colores oscuEste primoroso traje, se hace en enea, ros) se han recibido con gran ,entusiasje crema.- La falda está cortada por u- mo en esta Estación. na ancha banda de seda del mismo coNuestro modelo se ha confeccionado lor, con caprichosos adornos. En am- en pai'lo castor cereza oscuro, con adorbos extremos de la banda lleva una es- nos de pieles negras. pecie de malla dorada, y presenta diseLa falda es lisa, pues los tejidos de minados lindos bouquets en gruesos boresta clase requiere una hechura correcta dados granate, rosa viejo y azúl pálido. y sencilla. El saco corte sastre, scmiLa elegante falda se une al cuerpo por largo, ajustado, cerrando con seis preun cinturón de seda Liberty rosa viejo. ciosas sardinetas de pasamanerfa disEl talle, de encaje tambien, forma un puestos de tres en tres, y la manga con fichú. Un listón Liberty azul pálido.paeste mismo adorno y rematando en un sa bajo el encaje del talle y viene á anupui'lo de piel que sube hasta cerca del darse graciosamente sobre las mangas. codo. El escote, que es amplio, !]leva El adorno de tan lindo traje se comtambien una gruesa piesa que rodea elepleta con dos grandes flores, celéste págantemente el cuello, dejando ver una lido una y rosa viejo la otra, en que ter- graciosa chorrera de encaje. mina el fichú, y que á la vez que eleganTanto este adorno como el de tub borte, es un complemento sencillo y encandado, y las blusas ligeras de colores clatador. ros, se llevan muchísimo con estos tra. jes, ofreciendo un bonito contraste con Traje fstilo Sastre por Linker. el corte severo y los colores oscuros que para ello se prefieren. He aquí un rico traje de paseo. Hay una variedad enorme en el corte El estilo Sastre ha alcanzado en este de los estilos sastre, presentándose seInvierno un éxito completo. La variedad de telas y colores es infi- mi-entallados, ajustados completamente, nita. Las lanas de vistosos jaspeados, como levitas ó en coquetones gabanes listas y cuadros, el terciopelo, el cache- rusos que es una de las formas mas eleimr y el pai'lo, recorriendo los mas bellos gantes que hoy se llevan, y que prestan al talle una encantadora esbeltéz. • �ZIG-ZAG ZIGZAG (Y CHISTES ~A-====-i:=::::::1c==c::::::::::::::1 Vaya de ciencia.- Sobre una cuestión <le gramatica di3putaban dos necios en • nn convite. El uno sostenía que se debia decir al criado:-dame de beber.- El otro: - dame que beber. Una señora, que escuchaba la disputa, y que no debia ser rana, la cortó, diciendo: -Creo que ninguno de los do3 tiene razón, porque hombres como VV. lo que deben decir es:-llévame á beber. Uno de eso3 viajeros que, cuando llega la estación del calor, se esconden en una bohardilla, viven en ella tres ó cuatro meses y salen despues á la calle, como lo3 trastos viejos á la feria, para decir que han estado en la China y en la Cochinchina y en Navalcarnero, entretenía, no hace mucho tiempo, en el café Suizo, á sus amigos, con la relación estupenda de sus viajes á lo Alejandro Dumas. Uno de sus oyentes le dijo un día: - Hombre, ¿has estado alguna vez en Roma en la fiesta del jubileo? (Se celebra cada cien años.) - iQue si he estado! respondió el vialero: la he visto mas de veite reces. ' o Vinieron hace pocos años á Madrid dos labradores.comisionados por el concejo de su pueblo para encargar á un célebre escultor la estatua de San Sebastián, destinada al altar mayor de su iglesia. El escultor aceptó el encargo, oyó á los labradores, leyó las cartas que le entregáron y se convino con ellos en el precio y en el tiempo. --Serviré al concejo, dijó á los comisionados; pero para que pueda en todo darle gusto, deseo saber si quieren W. que represente al santo vivo ó muerto. Los dos labradores se miraron uno á otro y no acertaron á resolver. ·-iPardiez! dijo á poco rato uno de ellos, nada reza sobre este particular la instrucción que nos han dado; pero lo mejor de todo será, que lo represente V. vivo, porque si lo quieren muerto, allá lo matarémos. Un zapatero de portal, viendo pasar un borrocho, que no podía tenerse en pié, dijo á sus amigos, - Ved ahí como estaré yo el domingo. Lamentos de un paleto por la pérdida de una burra. Aunque os parezcan estrañas. Eiitas razones decía: iAy burra del alma mía! iAy burra de mis entrañas! Tú fuiste la mas honrada Burra de teda la aldea, Que no ha habido quien te vea Nunca mal acompañada. No eras nada callejera, De mejor gana te estabas En tu pesebre, que andabas Cuando te llevaban fuera. Pues altanera y liviana .... Bien me atrevo á jurar yo, Que ningún burro la vió Asomada á la ventana. Y o sé que no merecía Su lengua desdicha tal; Pues jamás, por hablar mal, Dijo: aquesta boca es mia. Pues como á ella la sobre De lo que comiendo estaba, Luego al punto se lo daba A alguna borrica pobre. �ZI ,........ . :, O=========. 1 Grandes Almacenes de Ropa y .Novedades M. Cirilo y Cia. Departamento especia( de tels, confecáones 1y artículos para Señoras y Caballeros. ?• Pregunten • acualquiera mujer blanca aque debe su blancura y dirá siempre Jo mismo: aJ •• UNJCOS AGOOfS Dfl AfAMADO CALZADO 1 ■ JABON DE LKHf Df BURRA CROSSETf pará hombre y WARNEY CO. • para Señora• . La Ciudad de Londres PRl:CIOS r=uos M. Rosenbluet y Ga. DE SOLORZANO Y PADJUA .• que blanquea, suaviza y perfuma el cutis Importatlores de toda clase de n.rticulos para CabaHeros r ,Tóvenes. 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Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1910 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista s/n Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, Agosto Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1910-08- Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012371 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Artística exhibición de escaparates Baile infantil Cuento Ecos del centenario Fiesta Hípico Ventana de los Geranios https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1392/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._42._Octubre._0002012373.ocr.pdf 816795ea3c439fcc7f79a4f5e12dad03 PDF Text Text Revista Universal. ZIG-ZAG - .. T < ~ ·, - ~ l-4 1 5 CENTA VOS. ;í . ..... • /i La célebre aflista rusa 'Srita. Trouhanovva. v. 1 �Banco Mercantil de Moni .. ., Sociedad Anónima. EM,uina More/o, g Zaragoza l Apartado P03lal No. 148. !,Jt/ono3: 'Depositario Oficial del fütado de Gerencia No. I 09. Contadurla No. 94. Nuevo León. Capital Social lota/mente pagado, $2.500,000 PARA REIR. \'en, muerte, tan escondida Que no te sientn ,enir, Porqur el placPr de morir No me \'ueh·n á dar la ,ida. Un homhre pobrn ,endi6 t\na v111a y con su importe se compró un vestido. Algunos días despl)és lo encor,tr6 un nmi~o sudando á mares, porque el ,·estido nuern le ahrigaha más de lo que el \"Íejo tenfa p9r costumbre. -Mucho $Utlas, le dij~ ~u amigo. --No quieres que sude, contestó ól sonriendo, con una ,iña (i cuestas. 1 t rr7" '.. • .. Gn oficial. nruigo íntimo del príncipe de Ornnjl'. al irá emprender el ejercito unn marcha J"el>E'ntina., lo rogó encareci• dnrm~nw. que le dijese en confianza el punto á dond~ se didgfan. , ---.:\le guardaréis el secreto1 preguntó el prínci pl'. _ ,-()s juro que so.v incapaz d& faltar á la' confianza que h~j$ en mí. · -Así lo creo. Pero decidme, si rns pos<-is el don de poder guardar un c;ecrnto i (;rel'is que Dios me hasa negado esta gracia l Practica toda c/a3e de ()perociona :[Janauía,. Pagatnie-Mlbre De,»,it03 di1panil,/.u 4 la IJi,ta, g d ,lazo fijo. �·a Victoriosa! , • _t, ~u~•~ ~~~-·- ~La ·víctor I Es la última palabra en Máquinas de escribir: la más perfecta y la única de escritura enteramente VISIBLE. LIBRERIA UNIVERSAL. Patricio Milmo MANUU é Hijos Sucs. YZAGUIRRf. 000 {BANQUEROS APARTADO 20. MONTERREY. N. L. Atiende órdenes por mayor y menor dentro y fuera ae la ciudad. Elaboro lo necesario para BAUTIZOS, CASAMltNTOS, PIC-NICS Y DtMAS fltSTAS. profesionistas. EIYIAMOS CATALOGO ILUSTRADO A OUl[N LO SOLICIH, Ventas al contado y en abonos fáciles, Arentes Generales para la República: José Calderón y Cia. Sucs. APARTADO No. Monterrey. s. SE HACE T0bA CLASE bE TRA&AJO MEDIOS TONOJ LINfRS Y fRCCIMJLes T. 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ANDRES AGUILAR, Champion del Motociclismo en los Estados de la frontera. No. 42. �0-I-=-....::::::'• o•;::::======: ■ o.,■;::::====-=:■ o■L .--10 1 ,. ., ::::J ■ ::::J ■ •1 1 A la Ciudad de Monterrey Te cumple ser, ciudad de las montañas, la que con noble aspiración elija, por disputar en tu floral torneo el máximo laurel, la musa mia. En tu seno á los bardos se convoca, y de la grey de tus gentiles hijas han de surgir la Reina y el Cortejo que el deslumbrante festival presidan. Así, por justo estimo el homenaje, y no dócil á vanas cortesías. • IBienhechora la Mano Providente que con perennes lauros te atavfal En amplio y fértil valle te dilatas al rumor de las ondas cristalina~; gloriosamente por el Sur te cerca fragosa y empinada serranía; se perfila hacia el Orto -titán innoble- el Cerro de la Silla; al ocaso levanta triunfadora su mole el de la Mitra; y hacia el Norte, en abiertR lontananza, esfúmase lejana crestería. Tal panorama ofreces al viajero cuyo espíritu enciendes y cautivas. iOh, ciudad prodigiosa! INunca de tí se olvida, quien vió tus albas coronar la cumbre del coloso oriental con aureas tintas; quien espació el espíritu encantado ante la gloria viva de tus puestas de sol, á cuya pompa tal parece á la absorta fantasía que el vigilante erguido hacia el ocaso -destacando su cúspide gn•nftica en piélago de luces y coloresdigno trono seria del Monarca Supremo que :reara en tu loor copiosas maravillas; quien por excelsa gala de los ojos tuvo tus claras noches en la estiva estación, al amparo de la luna que te envuelve en su túnica divina, dando á tu magestad el alto timbre de sultana imperial en luz vestida; quien tuvo la visión de tu grandeza desde la zona austral, cuyas colinas se recuestan humildes cabe el regio murallón de tu vasta serranía! Tu mismo nombre tiene de alteza y de vigor sello y divisa: se evoca al pronunciarlo, del MONTE la actitud gallarda y rígida, y de un REY de leyenda la noble y dominante bizarría. Y cumple al nombre tuyo el prodigioso lauro de tus conquistas. No fué sólo la Mano Providente que en cielo, y tierra y mar vierte prolífica sus dones inmortales, la que supo coronarte de galas infinitas. También el hombre, á impulso de su brate ensalza y dignifica. (zo, Él erigió la fábrica imponente del gran laboratorio en que la vida vas traduciendo en frutos industriales que arrojas á otros climas, como palpable signo de tu esfuerzo. Por él levantas al espacio, erguidas en múltiple porción, las amplias torres por donde escapa, en incesante espira, del humo negro la pesada nube que lentamente, y como ofrenda viva al Trabajo fecundo, sube y vaga hasta perderse en la extensión vacía. Por él en roja llamarada inundas, cual de rápido incendio, la infinita región, bajo el imperio de tus noches, con fraguas que á Plutón asombrarían. También el hombre vence; también crea, y fecunda y edifica; y le miramos derribar los muros de construcción arcáica- tosca cifra de un pasado vivir rudo !Y medroso- , y reemplazar la obra primitiva por fastuosa mansión. Asi tu aspecto se decora, enaltece y moderniza. Asl te muestras á los ojos, fuerte, laboriosa y magnífica, ávida de alcanzar lauros eternos en las serenas lizas, cu 11 eternos serán esos gigantes de piedra que te amparan y vigilan. Por la Mano de Dios tienes en torno cuanto para triunfar ejemplifica: la Fuerza en tus montañas seculares, y el aliento en la estiva estación dominante de tu zona. Como fuente inmortal de poesía tienes ritmo en raudales rumorosos que al golpe de la luz, con diamantinas refulgencias deslumbran. En tu p_a rque amplio, bello y feraz, donde se avivan almas y pensamientos, nos seducen las esmeraldas de la fronda umbría, y pájaros y flores que al espacio sus dones multiplican: los unos con arpegios deleitosos, los otras con fragancias exquisitas; el ágil siervo que garbo~o erige á los aires el asta retorcida, y el cisne que gallardamente bo~a en minúsculo mar de perlas liquidas. Ofreces por contraste que el pasado con el presente liga: tus modernas calzadas, tus legendarias quintas; las unas como arterias colosales que la celeste lumbre tonifica; las otras con doseles de verdura por donde apenas filtra sus tembladores rayos el luminar del día; las unas al encanto misterioso del panorama universal propicias; las otras recortando el horizonte con sus copas en plena lozanía; las unas donde máquinas rodantes cruzan, como relámpagos, alígeras, y cascos de cNceles con golpe seco pisan; . las otras reflejando sus rama¡es, del agua clara en las movibles cintas que con murmullo bland~ . el esponjoso césped acancian. Tienes el espectáculo grandi<;>so de tu gigante curva, donde pmta el sol en tus crepúsculos el cuadro múltiple, cuyas tintas se alejan ó confunden, se opacan ó se avivan, con tal riqueza y pompa que abrumada la torp~ fantasla, se rinde á la impotencia de reflejar tan altas m11ravillas. Y tienes por tesoro inagotable de amor y de alegría la renovada grey de tus mujeres .. . • IA exaltarlas no atina con plena magestad quien las e~oca trémulo de emoción secreta y viva! Preciso fuera que hasta mí viniese aquella verba lírica, gentil, caballeresca y desbordante, aue en plácidas visiones asistía ~l estro i,>rodigioso de aquellos trovadores de Castilla que llenando los siglos co~ su fama loar supieron galas femeninas. iOh, romántica musa del mágico Zorrilla! iOh, pulcro Garcilaso de la Vega! . iOh, pomposo y genial Duque de Rivas! iSólo de vuestras voces pudo esta grey ser digna! iOh, ciudad portentosa . que el espíritu enciendes y cautivas! Debió de palpitar con gigantesca palpitación tu vasta serranía en el supremo ardor de la esperan7.a, al consumarse el acto en que la vida alboreó para tí. F ué de un hispano el grito evocador. Miró tus cimas altaneras erguirse bajo el dombo caldeante y azul que te cobija, y con vigor de paladín austero y con visión de artista, los cimientos fijó de tu grandeza en el escueto valle que algún día la mano de los pósteros tornara en campo de fecundas energías. Los siglos han pasado en su carrera olímpica; y de la propia raza del genio aquel de brava fantasía, es la legión que en honra de tu nombre nos convoca á la liza. No á la que pide sangre y exterminio, como aquella en que ardían las almas de los rudos campeones que arrojó á nuestras playas la Conquista. No la liza en que altivos insurgentes, del hispano poder nos redimían; . sino aquella en que vibra el pensamiento como espada flamígera, . y en que el arte es el símbolo de glona á que el poeta- paladín aspira. No la que envuelve en lobreguez_Ja Muersino aquella que en luz baña la Vida. (te, �iVida, sí, generosa, y alta y bella! iLa que tú sintetizas! iLa que va desbordando en tus talleres; la que en tus magnas fábricas radica; la que tu industria y tu comercio entrañan; la que en tu noble corazón palpita, iVida, si, la, suprema del amor á la santa poesía! iLa que en feliz alianza las almas unifica! Tal es el himno que á tu pompa augusta hoy en mis labios vibra: iel himno sacro á tu viril grandeza! iel himno perducable de la vida! Sol Lucet Omnibus. C. JUNCO DE LA VEGA ..,,.L--____, ____- J 1__ ----.,-------,■ L.I--.Jl1[ ____ CUENTO SELECTO .. La Ventana de los Geranios. -Sorprendo á usted .... -cEn qué? -Mirando al patio. -casualidad. -Es la décimaoctava vez en una hora, contada reloj en mano. - Ayer á medio día hice igual cúlculo sobre usted. -Hágase el socarrón. - IRedomado burlado! Este diálogo se cambiaba en un espléndido día de Abril, entre Vigna! ! Barbimer .,. • ambos empleados en dla of1c1• na de Gidom- compra y venta e vruores comerciales- en la cual llevaba el primero la contabilidad, y el segundo la correspondencia. Los dos empleados se daban frente en un viejo escritorio doble, de encina, colocado á proximidad de una ventana abierta sobre un gran patio, de la Calle del Camino Verde. El motivo inconfeso de la discusión era otra ventana semejante pero perteneciente á la espalda de una casa del "boulevard" Voltaire, situado en el fondo del patio y en el cuarto piso. En el alféizar dos geranios; en el vano una joven cuyos dedos ejecutaban un trabajo de costura ó de bordado. Barbigier, vigoroso meridional de veintiocho años cumplidos, no hacía una semana que estaba al servicio del Sr. Gidon, pero desde su entrada á la Oficina notó la admirable distracción que se presentaba á sus ojos, hecha como para variar la insoportable monotonía de su trabajo. Desde el primer momento le &edujo la visión, y tras ella se sintió arrastrado por el adormecedor torbellino de un ensueño. . . . cLa joven? Sin duda una obrera, pero hermosa, ilinda! Sobre todo cuando un rayo de sol !legaba á tamizar el polvo de oro de su cabellera. De su puesto, Barbigier no podía apreciar toda la armoniosa figura de la fisonomía de la joven, la pureza de sus líneas, la hermosura de sus ojos; pero la imaginación suplía de sobra lo que ocultaba la distancia. . . . Mentalmente ocultaba la edad é inscribía una cifra sobre esa casta frente, entrevista tras las rojas macetas de los geranios........lVeinte años"? Nó; leso era exagerar! lDieciocho? Cuando más ... . Empero, desde el primer día también sorprendió la mirada irónica de su colega que se atrincheraba tras una página de su Mayor. IAh! iEl viejo pícaro . .. . f Porque para él, contabilista, con sus cuarenta largos y su media calva, entraba en la categoría de esas gentes á quienes ya está vedado pretender un corazón........ lHabría acaso fijado su atención en la hada del frente, antes que él . . .. Y entonces se entabló un juego divertido: Barbigier, y los dos reciprocamente, se sorprendieron mirando la ventana cincuenta veces por día. Hecha esta observación, Barbigier no volvió á dirigirle la palabra á Vignal sino por motivos del servicio. En vez de conversar, de amistarse, de avanzar en la .. ,, intimidad, llegaron á esa hostilidad sorda que no espera sino una sola palabra ó un grito para estallar. Por la mañana, al llegar, se deseaban los buenos días con la extremidad de los labios, y por la tarde se separaban silenciosamente, bajo el portal: Barbigier subía la calle, y Vignal descendía en opuesta dirección. Durante el día tomaban pretexto de cualquier ruido, movimiento, de la caída de un lápiz, de todo, para hostilizarse. Barbigier indicaba siempre el ataque: - IEs usted muy descuidado! - iUsted si que carga! - IY usted gasta una calma! A menudo Vignal se contentaba con responder con su mirada sarcástica, burlona, emboscada bajo tupidas pestañas, y que Barbigier traducía así: "iVete demonio: si crees que te voy á dejar el campo, equivocado estás . ... !'' Y en realidad, esa mirada irónica tenía una superioridad tan marcada, tan cierta, que Barbigier quedaba impresionado á su pesar. . . . En esos momentos veía en su colega un rival con el cual no podía competir, y esa impotencia lo sumergía en un estado de rabia latente, indiscriptible. Con todo, á guisa de desafío seguía levantando los ojos hacia la ventana de los geranios: allí estaba siempre la visión que le fascinaba y le arrastraba el corazón con el galope del ensueño . . . . Minutos enteros se absorbía en su deliciosa ilusión; después la realidad le golpeaba con dureza: la mirada burlona de Vignal, que había cruzado la suya al paso .. . . Dos meses iban corridos de esa existencia insoportable, cuando un miércoles por la tarde, á la salida del bufete, Vignal dijo triunfalmente á su colega: - Mañana no vendré. . . . El patrón me ha concedido una licencia. Y, sonriendo con malicia, fijos los ojos en el cielo, añadió: - Hará un día hermosísimo .... y por cierto que no me fastidiaré. iLa catástrofel Barbigier vió desplomarse el palacio de sus sueños. Las pah bras de su colega se referían sin duda á la vecina. A la mañana siguiente se encontró en presencia de la amarga realidad: la ventana permaneció cerrada todo el día. Los celos le despedazaban el alma. cDónde estaban ellos? cQué harían ellos? En su agonía miraba á su odioso rival dueño de la belleza de la ventana de los geranios, y en su exaltación rumiaba extravagantes proyectos de venganza .... Sin embargo, al siguiente dia la llegada de Vignal no provocó ningún incidente y en apariencia la jornada iba á concluir sin novedad, cuando al vestirse Barbigier su sobretodo para marcharse, su enemigo desencadenó la tempestad, diciendo irónicamente á media voz: "Si se pudiera repetir . ... l Bello día en verdad el que pasé ayer." A la vez que con malicia miraba hacia la ventana de los geranios. Barbigier, enfurecido y para hacer hablar á su colega, dijo ento'lces: - iPresuntuoso! cAhora piensa usted engañarme, gran mentiroso? La conoce usted . .. . á esa joven? Era la primera alusión directa sobre el particular. - Puedo dar á usted prueba de ellocontestó con frialdad Vignal. - eUsted? • , Sí; yo, se entiende. - !Viejo condenado! IRepítalo usted! Y Vignal se puso el sombrero, y tranquilizado en apariencia, agregó: ~ En efecto, si usted tiene alguna pretensión sobre ella. es mejor que lo sepa todo ahora mismo. Barbigier apretó los puños, y, furioso, sin vacilar: -Sí- dijo-tengo intenciones, pero son honradas. cLo entiende usted? -Ofrecí probarselo ahora mismo, si quiere venir conmigo . Acorralado, Barbigier replicó: - Pues bien, que así sea ... . Veremos. En marcha, doblaron la esquina y penetraron en una casa del "boulevard" Voltaire. Y a en el descanso de la escalera del cuarto piso, Vignal metió la mano en uno de sus bolsillos, y sacando un manojo de llaves: - Vea usted; no necesito ni llamar. La puerta se abrió: la sangre se paralizó en el cuerpo de Barbigier, quien creyó que el suelo faltaba bajo sus pies, cuando vió que la hermosa corría con los brazos abiertos á recibir á Vignal, presentándole la frente para que la besara. ~ iBuenas noches, querido papá! Barbigier por poco no se desplomó ........ ]EA:N ROCHlN. �ECOS DEL CENTENARIO ECOS DEL CENTENARIO • fl COMBATf Df fLORfS. Automóvil del Sr. Joaquín Armendáiz. El Combate de Flores. Dos insiantáneas del automóvil del Sr. Arturo Hausser; en primer término el Sr. Teniente Coronel Morelos Zaragoza. Fot. SANOOVAL Carro de la Cer.vecerla Cuauhtemoc �ECOS DEL CENTENARIO . ECOS DEL CENTENARIO El carro del Ayuntamiento. Carro de la Cia. de Luz Eléctrica Fot. GARCIA. �ECOS DEL CENTENARIO Carro del Gremio de Zapateros Fot. Garcta. Desfile de carros alegóricos por la Calle de Zaragoza ti alumbrado de la casa M. Cantú Trevi~o. 1er. Premio. �oIIC:::___JD D-.....,..--IJ D..•;=:======:•o•;=:==-==-• , I_ _---__,'• _J • • , - .• •---- A la Ciudad de Monterrey Por C. Junco de la Vega ,.. Poeta laureado cori la flor naturnl en el concn rso a.b· erto por el Centro Español de esta ciudad. á cada rotunda estancia con fuerza y esplendor propios, sin artificio, sin debilida- d es, sin intem1itencias. He aquí, en este fragmento, una muestra del maravilloso poder evocativo que se observa en el himno á Monterrey. ·'¡Oh, ciudad portentosa! ¡Nunca de tí se oivida quien vió tus albas coronar la cumbre del coloso oriental con aureas tintas; quién espació el espiritu encantado ante la gloria viva de tus puestas de sol. á cuya pompa, tal parece á la absorta. fantasía que el vigilante erguido hacia el Ocaso -destacando su cúspide granítica · en piélago de luces y coloresdigno trono sería del Mona.rea Supremo que creara. en t,u loor copiosas maravillas; quien por excelsa gala de los ojos tuvo tus claras noches en l'a estiva estación, al am'paro de la,luna. que te envuelve en su túnica divina dando á tu magestad el alto timbre de sultana imperfal en luz vest.ida; quien tuvo la visión de tu gr¡rndeza. desde la zona austral, cuyas colinas se recuestan humildes cabe el regio murallón de tu vasta serranía!" ¿Qué-después de transcrito lo anterior,-pudiera decirse de este poeta} La ciudad tiene su cantor, su Coronista que en la florida verba de su gay rimar ha H E aquí, lectores míos magnánimos, que llega por fín el esperado, el hntu veces esperado cantor de la ciudad. Monterrey tiene su poeta; con él su hijo amantísimo y ferviente. Tú, urbe admirable, que en otra vez debes de haberte estremecid:> de amor y de orgullo cuando un bardo extranjero hizo el maravilloso elogio de tus virtudes, rego:::íjate ahora con el himno de un trovador á quien has amparado, bajo tus cielos, por casi toda una vida, y de quien has oído la palabra hech3 símbolo, exaltando •· .................. los infinitos "misterios de tus g)orias, los ocu!tos "veneros de tu amor. en los divinos "acentos de su flauta armon'iosa '·ó en las notas de oro de su pífano. Sólo que en esta vez su palabra no es un égloga, aunque partícipe de su bucólica dulzura, ni hay en ella los matices del ~aramillo_y de la flauta pánida, por más que tenga el acento y la serenidad de eso~< atributos. Su palabra resu~na algo más vívida, con notas arrancadas de una lira bien \ templada, cuyos bordones, sonoros y vibrantes se estremecen con el son glorioso de un himno. He aquí el poeta:que llega, que canta y que triunfa. . . Ha descendido de las cimas parnasianas, se ha encastillado en su Turris Aeburnea, ·esa fortaleza en que todos nos refugiamos alguna ocasión en nuestra vida, y que , tal vez por nuestro mal, ó quizá por nuestro bien amamos tanto. Desde esa torre, ha lar¡zadq su vista hacia los cuatro vientos. $us ojos de poeta escuariñaron la ciudad, su percepción de artista traspasq los velo·s de una belleza latente, pero muerta á los ojos de la vulgaridad andante ..... . y y~ no ambicionó más; encerróse en el interior de su fortaleza, cautiva el ánima de sensaciones, desbordante de imágenes el cerebro y pleno el corazón de genenerosa altitud. Su intelecto y su alma, en admirable consorcio, fundieron las sensaciones, cristalizaron las imágenes é hicieron de una visión imprecisa un conjunto maravilloso de nobleza y de amor. Y amor y nobleza respira el canto á la ciudad, ese canto forjsdo en el recogí· miento plácido del espíritu, cabe los muros de la torre simbólica, propicios á la ensoñación; ese canto que es un himno, porque exalta, con toda la pompa lírica de los mejores tiempos clásicos, motivos de magnificencia, cualidades de amor, virtudes de bondad; ese canto de admirables gradaciones en que palpit~ la belleza recorriendo su pauta de emoción en emoción; ese canto en que la visión poética se percibe clara, espontánea, diáfana y va á tocar directamente las puértas del espíritu; ese canto que, como todas las manifestaciones artísticas lleva la misión de conmover, ha realizado la conmoción en forma absoluta, merced á la nobleza, al amor y á ese agente sutilísimo que se ha dado en llamar inspiración y que brota lanzado á los vientos de la celebridad los fastos prodigiosos de la urbe amante; cuyos blasones quedan esculpidos por siempre jamás en las b1illantes cláusulas de un brillante poema. La ciudad saluda á su poeta Y o, con la ciudad, lo saludo y me descubro. Monterrey, Ücl 19 191 O. Enrique FERNÁNDEZ-LEDESMA. ■ c::::::::::c::::::::::c::Jc::::r::::::::::_ri:::::::::~1• Departamento de internado en el Colegio de "La Luz." Nnestro grabado muestra el detalle de uno de los dormitorios de aquel prestigiado establecimiento de enseñanz·a ' - �■ ~....,...------------•L íl ______,...__,._______, ■ La Fiesta Hípico-Deportiva ■---------------: ., N esta página ofrece "Zig-Zag" algunos detalles gráficos de la fiesta hípico-deportiva celebrada el domingo anterior y que fué el epílogo del programa patriótico de nuestro Centenario. Muy largamente podríamos hablar de la pintoresca procesión de trajes de época y carruajes adornados, pero ya la prensa diaria dió, pormenorizadamente, reseña de tan hermosa fiesta. Diremos solamente que las señoritas que caracterizaron los diferentes tipos de nacionalidades y épocas, merecieron un aplauso unánime, y con razón, puesto que no sólo triunfaron por la distinción y belleza que se les rec.o noce, sino también y muy especialmente por la habilidad con que caracterizaron sus personajes, simbólicos unos, otros históricos y algunos más, regionales. Entre los grabados de esta página podrán ver nuestros lectores un detalle de la carrera á pié concertada entre los señores Juan Cram, Constantino Padilla y S. García. Se hizo un recorrido de 100 metros y el vencedor fué el Sr. Cram. E • ._________,--,, íl .----•■ rrera de motociclos. La distancia de la carrera fué de dos mil metros, recorridos por el Sr. Aguilar en dos minutos veintitres y medio segundos. Formaban el primer grupo de la carrera de reelevo, los señores Ernesto Zambrano, José Bortoni, Santiago García, Roberto Morelos Zaragoza y Constantino A Padilla;el segundo, los señores Fred Blocher, H. Holtman, Juan Patcharnan, J. Han y Juan Crem, jr; el tercero los señores Rafael Vela, Tomás Pérez, Abraham Curvelo, Julián Pérez Fallanca y Juan Caro. Los grupos números I y 3 lograron el primero y segundo lugar, respectivamente. Carrera de velocidad á cabaMo por)oficiales del Ejército. Distancia, 300 metros. Corredores, Capitán Alberto González, y Teni entes Jorge Cabrera, Manuel Amezcua, y Candelario Ayala.-Vencedor, Candelario Ayala. Tiempo del recorrido, 29 Yz segundos. s. Otra instantánea que publicamos da una idea de lo que fueron las carreras de obstáculos, concertadas entre tres individuos de la tropa. Fueron vencedores en primer término, Alfredo Rodriguez y en segundo, Agustín Castro. Los demás grabados que publicamos, muestran, respectivamente, la carrera de reelevo á pié, en la que corrieron tres grupos la distancia de mil metros; la carrera de velocidad á caballo y la de oficiales. Carrera de velocidad á caballo. Distancia del recorrido, 500 metros. Corredores, Alfonso del Mármol y Teniente Luis Niño de Rivera. Vencedor, Alfonso del Mármol. Tiempo del recorrido, 3 7 Yz segundos. En atención al recargo de material gráfico que hemos tenido en estos números, nos privamos de publicar en esta edición otros muchos detalles aue de la fiesta hípico-deportiva guardaa"ios en cartera. Inauguración del Teatro Independencia Llegada del Sr. Gobernador Nuestra primera página muestra el retrato del Sr. Aguilar, vencedor de la ca- �_La Ker_messe del Centro Español. Artística exhibición de escaparates ----:::::J__, adornados ., • D03 aspectos de un puesto de dulces. E STE número de "Zig-Zag" que , muestra, co_mo eco -de ~as fi~!\tas pasadas, numerosos detalles :de la abundante información gráfica : . recogida durante los ~días 9el Centenario, presenfa .a hora, entre otros 1 gr13bados interesantés, !res f~tografías tomadas anté los aparadores de · "La Reinera," una de nuestras más conocidas y poderosas casas comerciales. Se recordará qué brillante éxito obtuvo el concurso' de·aparadores y fachadas que fué, en n~estro · sentir, uno de los más suntuosos elementos que integraron el programa de las fiestas patrias. Entre las casas comerciales que se presentaron al certámen, llamó desde ·luego nuestra 'a tención la de los señores Hernández Sucs., en la · que, tanto en la iluminación del frontis como en el deco·rado de los escaparates se hizo un ver·dadero derroche de fastuosidad, elegancia é ingenio. 1 Un crecido número de lamparillas, d!str!buídas pr_ofusa y artísticamente. ! d1bu1añdo la silueta del hermoso ed1f1cio, prestaban á "La Reinera" un aspeeto deslumbrador como de · mágica diadema. En el áng,ulo del edificio, y en la parte media de la ventana · central, veíanse, hábilmente cruzadas, las banderas mexicana y española, ambas disponiendo de una completa instalación eléctrica y ostentando, merced á innumerables lamparillas distribuidas al efecto, los colores verde, blanco y rojo, y rojo, oro y rojo, respectivamente. , Los aparadores de "La Reinera" pusieron de manifiesto el buen gusto y la eleg'r ancia délque esa empresa mercantil ha dado, en más de una vez, elocuentes muestras. l Un numeroso público invadía las a(:eras y aún-el niec:l.io de-las ~alles fron:teras á "La Reinera", ávido de contemplar los aparadores. Y en verdad, merecían I �t; la pena de ser contemplados. Uno deellos, quizá el que causó mayor expectación, presentaba un motivo simbólico perfectamente logrado. Veíase en el centro del escaparate, entre nubes formadas por gasas de seda, u~a hermosa figura de mujer, cefilda la veste, la abundante mata de pelo cayéndole en encantador desórden. y teniendo entre sus brazos un enorme cuerno de la abunbancia, desbordante de flores. La gentil figura estaba recostada en una media luna cubierta totalmente de tela de plata, cuyo efecto, coruscante y deslumbrador, realzaba de un modo maravilloso el conjunto. Otro de los aparadores mostraba una tienda de campaña construída en su totalidad ¡por bandas de encaje. Original idea esta, más bella cuanto más exótica. En el interior de la tienda se encontraba una dama tomando thé ante una mesilla formada también de encajes. El servicio del thé, elegantísimo, era de porcelana azul, de sobrio dibujo y con incrustaciones de plata. Iluminaba el interior de la tienda, don- La poesia que obtuvo el primer premio en el de los soñores Hernández exhibieron tan Certamen Literario del Centro fspañol. linda y original pose, una hermosísima lámpara de cristal cortado. Quizá el más sencillo de los aparadores-no por eso el menos interasante,Publicamos en lugar preferente el herfué en el que se expuso un enorme ces- moso Canto ' "A la Ciudad de Monteto, hecho con listones rosa y azul pálido. rrey," del poeta C. Junco de la Vega, aEra, en su sencillez sugestivo este es- graciado con la flor natural y el primer caparate, no sólo por la índole del obje- premio en los Júegos.fflorales organizato expuesto, sino por la paciente y habi- dos por el Centro Español de Beneficenlísima labor que supone semejante con- cia de esta Ciudad. fección. Nos honramos una vez más en presenComo de parte del público pudimos tar nuestras felicitaciones al poeta vensorprender comentarios '!n extremo ha- ,cedor y en anunciar al público que en lagüeños acerca del concurso de apara- la próxima edición de "Zig-Zag" aparedores y especialmente de los pertene- cerán los retratos de la· Reina de la fies· cientes á "La Reinera", damos en este ta, Srita. Consuelo Garza F ox, poeta laulugar, nota gráfica de los tres escaparates reado C. Junco de la Vega y los del Juá que hemos mención, seguros de que rado Mantenedor, y miembros del Cennuestros lectores sabrán apreciar esta tro Español que organizaron la fiesta. complacencia de "Zig-Zag." .. fl Baile infantil de trajes en el Teatro del Progreso. �ECOS_DEL CENTENARIO ► (/) 'O CD (') .... o el- ) CD 6i ....¡ (/) .. ~ e: ::, s» u, el- !!.. ::e °'...el- -5· o so ~ o ::, .... ...... (l (l '<: La inauguración del monumento frente al Colegio Civil, levantado á iniciativa de la Junta Arqueófila de Nuevo León. (Fot. García.) CD ::, 6i ,1 :n CD 1 .... s» u, ::e ;· '6' 1, ot oCD • • ~ 'O .......o :.r!» - ) ' T] o r' {/) s» ::, el- o < ~ '-" Alumnos del Colegio Civil en la ceremonia de la inauguración del monumento . (Fot. Garcfa) ... ¡, �,~ ' ~ LA REINERA ~ n . ~ íl~ ~ ~ Alumnos~del Coleg!o Civil en el instante de la ceremonia. . Colegio de "La Luz" - para Nlilas )' fscuefa Comercial pára Señoritas. Unico Colegio que cuentaccn un edificio amplio é higiénico para la salud y comodidad para las alumnas, internas, medias internas y externas. Instrucción Primaria Elemental Superior y Estudio Comercia 1 Completo. Clases de obsequio: Inglés en 4Q. 59 y 6Q años. Corte y confección de ropa, preparacüín de alimentos, dulces. panes, etc, en 5Q y 6Q años. Títulos comerciales autorizados por el Gobierno que interviene en sus exámenes. 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BUERON Monterrey, N L APARTADO 303. TELEFONO 34 3 El establecimiento que tiene mayor número de alumnos en esta ciudad. Internos 48. Externos 69. PARA REIR. Dicronle calabazas á un estudiante que se fué á ordenar, y rnlviendo á comparecer delante del señor obispo en las siguientes órdenes, le preguntó el exami· nador: ,--teuántos son los enemigos del alma 1 - Cinco; respondió con cierto aire de satisfacción y como picndo de la afrenta pa1,ada. Admirado el obispo de que no contestase bien una pregunta tan sencilla, le dijo: -¿Cuáles son? El ordenando respondió con presteza: -Mundo, demonio y carne, su ilustrísima y ese fraile. Les ca.ró tan en gracia esta contestación, que fué aprobado. Balzac ha dicho en una de sus cartas: -Los hipócritas, no sirven á Dios; pero se sirven de Dios para engañar 6 los hombres. PLACIDO BUENO. Casa de Baños. Zaragoza y Allende. DR B. V. ALBUERNE MEDICO y CIRUJANO Diego de Montemayor No. 87. TALLER DE PLANCHADO. Este Semanario se imprime en e/ Taller de la Lihreria <;;eneral de Daniel Montero. -More/os I 05 y I Oz. Monterey. JOSE MENDOZA J. SANTOS GARZA. Zaragoza 56. fdíficio he los Baños. Teléfono 1428 Limpio, plancho y tiño ropa para Caballeros y Señoras. FABRICANTE =DE-=- MUEBLES -- MATAMOROS 102 - - - TEL.1338 -----------------------------Monterrey, N. L. Hotel Barón fRfNTf A lA . PLAZA DE HIDALGO. Teléf. 687 AP.169 C::J C. Pérez figueroa, Propidirio. �r~::,:~.:ª' MAEsTROFoNO1· BANCO DE NUEVO LEON. rund1do el 19 de Odubrt de 1892. ~ P -------. Son las que más sensación han ca~sado en Europa y en Estados Unidci.s 0 por sus incomparables condiciones de gran sonoridad y sólida construcción. ~-~ o ~ CAPITAL EXHIBIDO, $2.000.000.00 Depósitos,$2.924.297.49. ■e practican toda clase de os,eraclon- Bancarf••• • Vendemos estas Máquinas en abonos fáciles sin aumento de precios. o~ lie pe11ra lntereaea •obre lo• des,ó•lto•. Oorresponsales en México, D. 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Y se bajó del "púlpito. -Amigo mío, decía un estudiante á otro. á quien había prestado dos duros, por Dio:s te pido que me pagues mis cua- ' . renta reales. porque.no pueJes figurarte la faltu que me hacen. .. -rBash1, nQ <ligas más, contestf&ba el deudor, porque te a~guro, qu(\1. , una manera ,í otra, te los pagará dentro de diez días. 1 1 -6Qué es eso de una 91a111era ú otra1 no hay mas manera que pag-arme mis dos cluros. RELOJERIA ALEMANA. ERNESTO HAJEN. Sucesor de Cayetano Lozano. Telifono 613. lltrtlos Ne.93. MOtlterrfY, N. L. Relojes OMEGA, WALTAM, ELGIN, Etc. Articulos de fantasía propi~s para regalos. Gran surtido de Alhajas. TALU:R DI: COMPOSTURAS. r " Te~~!~º~nM?:~L~~~a~ª!~ª~~:4.1 1 1 1 0000000 • La casa mejor surtida en Artículos para Caballero. Departamento especial para el despacho de 0RDENfS POR C0RRf0 ••• Precios fijos. 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La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1909 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 42 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 2 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, No 42, Octubre 2 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1909-10-02 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012373 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Cuidado de las manos Epístola Filosofía del vivir Mujeres de París Poetas Prosistas modernos https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1393/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1910._Vol._1._No._46._Octubre._0002012383.ocr.pdf 19746d6ef7df54505e610543b7d77c57 PDF Text Text . • 1 ZIG-ZAG .. -!:-. •,t,..., .:..,· ~ ~ ~ ~o nrf 111;; ' 1-+? Revista Universal. 1 5 Cl;NTAVOS• - -... ------ . . ·, - .~-r o¡,,,.. 1 ~ !' -~"~,, . ~ 'Ji.' • ~ .;'A f . .J ) t. ~: j:. ~ . ~ ·; . • 1 1 ' 1 f L • t ' • :,¡(1 ~ ,., - - . \¡-:·:, . ·"' I-4/o. o¿,t. J,o 111 t), �Banco Mercantil de Man Sociedad Anónima. Apartado Postal Núm. 148. Telefonos: Est1uins More/os y Zsrs11ozs Gerencia Núm. 109. Contadur/a Núm 94 Depositario Oficial del Estado de EuevoLeón. Practica tod11 clase de Operaciones Bancarias. Paga intereses sobre Capltll/ Soc~I Depósitos disponibles A la vist.a, y á plazo fijo. Total mente pR11ado, ~.600,000 POLVOS DE TAl.00 IIORATADO DE M~NN~N. wlegio de La Luz PARA Nlfi!AS ·Y· ESCWA OOMDlfMI. DeldNI ............. ~ • afdtlrse. . . . . J f.llSel'YI la tez. Proporciona ""r· daMro alivin para el •alp11lliclo, y quemaduras del sol ~c. , v todas las aíeccíone• del cutis Para sudor ex~h·o. llaga.• y H· caldaduras de los pi&110 tine igual ProcOttR el Tol- ºº"" Mennen el original quizAdc un precio mis olto que los S11bstitut0& infcriorts,pcro hny un motivo pera el'o. Se ,-ende- e-n todas partes, 6 .le envla por correo por 25 eta , oro. RehG~sc las imitaciones perjudiciales De venta en todas las boticas. 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JISf CAllfRGN rCIA., sua. Aoeates 6enerales de The llals's Safe Co. MONTERREY. +o+o~OCHo+c~~:M<>~o+•o+o Patricio é ..A{¡fm0 r:==T=ll=ltr=ts=i=t=-- f0 JOG RAID 0 .J'(9oa Saca, ·llG-lAG- flian9ueros. eomp,oczn !I oencJen lel,ocza ao611e ...A{,¿z/co, éatadoa 'llnldoa !J loJaa partea Je éuropa. § ..AparlacJo 20 ...,,K,onlerre!J, ~ .A'. L!. ff .J ~o+o+o+o+o+o+o+Q+o+. Se hacen toda ddse de trdbdjOS MfDIOS TONOS, 'INfAS YfACCIMllfS. SRITA. ANA GONZALEZ Estudio del distinguido artista Sr. Ortiz. �•e= íl c:::J ■ 1 J PROSISTAS MODERNOS 7■ íl • - - - - - - ~ • 1-c:::J_.,.,":.":.":.":.":.":.":.":.":.":.-:C.":.":.":.":.":.":.":.":.-:....-,1. LA FILOSOFIA DEL VIVIR O soy filósofo precisamente; soy artista. No aspiro á conocer la verdad; aspiro á ser feliz. -La felicidad no es de este mundo. - La felicidad es de todos los mundos posibles. Para ser feliz, basta con creer serlo. _¿y el dolor? -El dolor es bello y es necesario; es la sombra y el relieve de las cosas. Un mundo sin dolor, sería semejante á los cuadros de los ingénuos primitivos: figuras recortadas sin vida ni perspectiva. El dolor físico lo combate y vence la ciencia, y en último trance la muerte: el dolor moral se convierte en estética. De mis dolores saco yo mis alegrías. -cEred también estóico? -Hace falta ser estóico para ser buen ep1cureo. Ya ves; pobre soy y soy feliz. El ser pobre me da derecho á ser optimista. -Y cpor qué, si te gusta el placer no aspiras á ser rico? cPor qué no aplicas tus facultades á un fin de práctica utilidad? Para un hombre como tú, no es difícil alcanzar brillante posición .... -iYo atarme una cadena! Soy libre, y mientras viva aspiro á serlo. Filósofo trashumante, poeta bohemio, gran señor de encrucijada, mendigo con humos de rey, desprecio el dinero, porque el dinero es la verdadera esclavitud. Mi hermosa libertad estriba en que mi única riqueza, mi propio yo, mi ánimo libérrimo y caprichoso, ande siempre suelto, sin miedo á que le asalten con armas y ganzúas. Esto me asegura la tranquilidad. Acepto lo que la suerte me depara sin tomarme el trabajo de buscarlo. Cuando alguien me pregunta:-cqué temes? puedo contestar como aquel estóico sublime:- lque el cielo se desplome sobre nosotros! Mi libertad y mi oro van conmigo. N Diógenes apagaría la luz de su linterna si acertase á encontrarme, y Séneca rompería, al oírme, sus siete libros. Y o hice del mundo entero mi tonel, y con todas las risas y lágrimas, aderezo el pan de mi mesa y sazono el pan de mi espíritu. La pobreza es mi compañera y mi mejor amiga. Mis placeres son muy baratos. -Pero el buen espíritu no ha de ser tan sucio ni roñoso que desdeñe unas cuantas camisas y unos cuantos dineros. No es sabio ir tierras adelante sin pan y sin blanca, cuando el propio Don Quijote siguió el consejo del ventero, que le recomendaba llevase dineros y camisas limpias. Nuestro glorioso Cid también trabajaba con su "por que"', y después de llevar á término heróico sus hazañas, dábase prisa en poner el botín á buen recaudo. Desde Homero hasta nuestros días, los héroes y los filósofos más espirituales han tenido buen diente y lo han clavado en excelente presa. Al hablar de la pobreza, amigo mío, no me refiero á la pobreza con hambre y harapos, al ascetismo rígido de los padres del desierto. iLíbreme Dios! cConcibes un epicúreo comiendo borona y durmiendo sobre un felpudo? Mi pobreza es la "dorada medianía'' del buen Horacio: lo necesario y un poco de lo que llaman supérfluo: poder juntar en mi mesa, el pan y las flores; no deber nada á nadie; vivir sin servidumbre ni señorío. Para ello no es necesario atesorar mucho dinero,sino cosechar mucho espíritu. El placer sano é inteligente, es muy barato; lo caro es la vanidad. Mi pobreza es pobreza digna de filósofo y de artista, que vive sin cuidarse del mañana, como los pajarillos del campo, teniendo harto aprendido, que le basta el día con su propio afán. . . . Tal será la pobreza de los pobres del porvenir, según las profesías .... Ricardo LEÓN. ■ 1-----~~---~"•-----'••1----"----~~-----'• íl U NA EPISTOLA .. ■ ! -------'~•-----c:::J ■ c::J, _______. E has dicho, mi dulce amiga, que amas al pueblo. He aquí una revelación que metraen tus líneas, amables á las veces, pero frívolas siempre, tan frívolas como tu misma..... Una revelación, ciertamente. Porque, cquién,-dime-de entre los que conocemos de antaño tu psicolcgía, pudiera imaginarse tan estupenda manifestación "democrática" en tu "yo" íntimo? Me has desconcertado con tu avalancha de frases conciliadoras, con la exposición de tus ideas filantrópicas, amplias, amplísimas, que más bien parecen pertenecer á Leandro- el T olstoy "bis" que tienen tus padres de huésped-que á tí, chiquilla traviesa, descontentadiza, vanidosa y un si es no es tontina. No frunzas el ceño, gentil pizpireta; no me llames zafio ni bestia, ni descortés, como en aquellos tiempos en que fingía reñirte por tus deplorables atrasos en francés y moral, cuando, por hacer algo que creí útil, me erigí encatedrático de tu monísima persona. No me califiques, digo, con tu donosa volubilidad de antaño. Te repito lo que en aquel entonces te decía, merced á la franca intimidad que supimos tenernos, pese á los diez años que te aventajo en este camino del vivir. En cambio de esta salvedad-ciertamente ociosa- permíteme que me asombre por tu declaración. <Amar tú al pueblo, tú, la de más ribete's nobiliarios en toda la comarca? Esto es ya mucho, muchísimo y por fuerza debes de haber dejado de ser la muñeca, el "bibelot," la figurilla de vitrina, frágil y linda, aunque inútil, para convertirte en la discreta muchacha, ágil en el pensar y amable en el sentir. "El pueblo es un gran corazón", me dices. No sé si esta frase se la aprenderías al método filosófico de Leandro ó si la encontrarías en algún amoroso artículo-plática de Miguel Angel Osorio. De todas maneras y suponiendo sinceridad M íl ______, • en ese tu grito íntimo que es como el rubro de un poema, todo vida, fuerza y amor, debo confiarte, sin miedo ya á tu impertinente sonrisa de burla, que tus palabras, por lo sencillas, me han estrujado un poco el alma, sacándome de paso, á los ojos, toda la ternura y emoción capaces de albergarse en esta mi pobre humana bestezuela. Sí que me has conmovido, y en gracia del asombro causado por tu revelación, y en cambio de los calificativos lanzados puerilmente sobre tí, perrriíteme imaginar que ahora, en vez de remar indolentemente cinco minutos, en d hermoso lago de tu quinta, cuidarás tú misma, -con esas manos que á pesar de ser dos capullos empuñan hasta el remo,- de los plantíos abandonados, de las flores mustias, de ese pedazo de tierra, en fin, que tu abuelo - fuerte y sano producto del pueblo- te legara, dejándose llevar de esa ingenuidad de campesino, que encuentra en la tierra una sagrada maternidad por la que se deben gastar todas las nobles energías del cuerpo y algunas, nobles también, del alma. Permíteme imaginar que en vez de tus pláticas diarias con los señoritines de las cercanías; que en vez de la tonta partida matinal de "lown-tennis";que en vez del sabroso platillo de la murmuración:...._para el que tú y tus amigos sóis consumadísimos gastrónomos-estés, en las horas del día más propicias á tu ágilidad de pensamiento, metida en las ca· sas (cchozas aún?) de los obreros, mostrándole el silabario á este chiquillo, enseñando á aquel otro la nomenclatura de los números, guiando la aguja en la mano de aquella futura mujercita, ó llevando alimentos, cariños y esperanzas á los asilados del modesto hospital' que fundó, en esa propiedad el padre de tu padre ... .. . cAsí amas al pueblo? Del pueblo eres tú y no haces con ese amor sino devolverte á tu orígen. Gastar unas pocas de nuestras energías, �• y gastarlas sana, digna y fuertemente, he ahí lo que á gritos nos piden á cada momento todas las cosas, todas ..... . Y ya que has dejado de ser la frágil figurilla de Sevres, el adorno de vitrina, el trivial "bibelot" la munequilla de biscuit, para volver por los deberes y derechos que murieron en tu abuelo, cuando el noble campesino pagó su deuda á la tierra de que vivió, permíteme que ya no me asombre y que sólo diga: "Lowntennis": quédate esperando á las anémicas visitas que irán este invierno á la quinta de Julia." Y á partir de hoy, mis cartas ya no • ..___ _ ___,, _ _ _ _ _ c::J ■ C=:J,..___ _ _ _,._______ • llevarán el título de "dulce amiga." Te llamaré como ahora te llamo, Julia, á secas. No más galanterías, no más corteses atenuantes á mis riñas de antaño .... lOh, valiente mujercita!- Edmundo. íl íl ■ --1 La muerte del aviador Ceo Chavez _.c:::: . .__-:_-:.===li=J •C=:J:------,r-----:---.. _ _ _ _ Una hazaña de la aviación En los Alpes ~L _____,1·_-_______c:_¡ ■ ..c:::J _____________ __¡ ■ íl Actualidades Extranjeras íl ■ ~1_ _ _ __,1~_____,n:::J ■ L:l~-----ª·~-----•• Guillermo II y Francisco José L Kaisser, el bien querido y admirado Kaisser acaba de hacer una visita á su fiel aliado el Emperador Francisco José, con motivo del descubrimiento de un cuadro colocado en el Hotel de Ville de Vienne; cuadro cuyo autor es el Profesor Matsch que ha representado el homenaje que todos los reyes y príncipes alemanes rindieron, hace dos años,al venerable soberano de Austria Hungría. En términos de brillante énfasis y discretamente adaptados al asunto, el Kaisser ha hablado acerca de la indisolubilidad de la "Alianza", lo mismo que de los lazos que unen al pueblo con la monarquía dualista. F:sta es la primera vez que Guillermo II se dirige á la burguesía y- otro hecho más nuevo-á la burguesía vienesa y alemana. Es esto, en fin, como se dice en Austria Hungría, un discurso nacional, que ha sido, después de todo, mal interpretado por los países cretenses y eslavos. Una ligera alusión del Emperador respecto al "conflicto armado" de la última crisis de los Balkanes, ha despertado comentarios un poco hostiles. E ESPUÉS de la travesía de la porte de la aviación tuvo apasionados Mancha; después de la de Lon- dilettantis. dres; después del inolvidable El desastre fué originado por un descircuito realizado hace apenas cuido pueril, por una trivial nadería. El una veintena de días en los ad- caso fué que el aereoplano abatió de mirables vt.elos de la Picardie; después improviso sus alas y desde lo más alto del entusiasmo despertado en la gente de la montaña vínose bruscamente á de milicia apropósito de la aplicación tierra, como pájaro hérido de muerte. práctica del aeroplano en la guerra, un El aparato quedó preso entre los árhombre acaba de llevar á término una boles vigorosos de un gran bosque y maravillosa empresa: la de atravesar á Chavez, lanzado del asiento, dió con vuelo pleno, los Alpes. tierra, fracturándose las dos piernas. Como el águila. más aún que el águiEl vuelo portentoso tuvo el más funesla, este intrépido aviador rozó con su to de los epílogos. La montaña, venciaparato, las cumbres más altas: pasó por da, cobró bien cara una victoria. encima de los precipicios, cruzó ríos y Esta ascensión de Chavez es -el hecho ciudades y contempló la tierra á 2,600 más glorioso que se registra en la histometros de altura. ria de la aviación, y es seguro que la meEste bravo navegante del espacio se moria del gran piloto del espacio vaya llamó Geo Chavez y su muerte, doloro- á consignarse con caracteres de muy samente, trágica ha llevado la consterna- hondo relieve en los anales deportivos ción á todas las ciudades donde el de- de este año que corre. D 11 �i... ■ -------' ■ íl 11 ..._ _ ■1 r...____.. __ __,J ■ ...1 _ __.h,_____.....,¡ • 11 ZIG~ZAG EN BROMA .,.,u_ __,.__ ___, ■ '· f ,______..,11 e-:·:=u íl piritual que aquellos novios de la calle del Buen Suspiro; ni sus lágrimas vertidas en aras de la pasión, fueran comparables con los ríos de llanto que de las pupilas de Periquín y Nicomedes brotaron en manantial copioso y puro. Sor Juana Inés no soñó ni pensó tanto como lo hizo Nicomedes tras de sus rejas y el esforzado Manchego, en sus arranques líricos y en sus razonamientos al buen Panza, no fué tan alto ni tan donoso como aquel Periquín en sus monólogos callejeros y en sus hondas reflexiones al nocturno guardían del Buen Suspiro. Las estrellas, parpadeantes de puro sueño, se arrebujaban en las inmensas sábanas de las nubes, y las horas se iban lentas y graves hasta que al fin Nicomedes, sin culpa y sin empacho echábase en brazos de Morfeo, personaje incapaz de inspirar celos al más Otelo de los enamorados; y el viejo guardián, gotoso y renco, se entregaba al descanso con la paz de un santo \'arón, llevando con la testa venerable el compas de sus ronquidos, música que llenaba de pavores la barriada, y evocaba á los duendes, y ahuyentaba á los perros callejeros que ladraban á Silene, aquella clorótica que miraba compasiva al enamorado agente de la fábrica de planchas. .... Y aquella luna tísica y soñadora, aquella silenciosa palidez de la calleja y el roncar policiaco del viejo esbirro, llevaban el cacúmen de Perico á otros seres y á otras épocas, y su imaginación vagaba por la historia del amor, desde los primitivos héroes de esta humana pasión, hasta el mod~rno platonismo ridículo y carabanero del siglo, y en un soñador arranque de entusiasmo darwiniano, se miraba colgado de la cola en las más altas ramazones de un pino 111111 El amor por las calles ., . DAN, el primer enamorado de que la historia nos habla.ha sido el más feliz y campechano de los novios célebres, cuyos corazones encendiera en sus divinas lumbres, Eros inmortal. iAquello del Paraíso, merecía tan lindo nombre! Que si no es por la intrusa serpiente que metió la cola, ya que no tuvo pata que meter, aquella vida regalada, años más tarde, quizá hubiera provocado sordas envidias entre los más cortesanos señores de la tierra y entre los parlamentarios menos diligentes, y entre los perezosos más conspícuos de nuestra creme social. A _ _ _ _ _..... ■ El incauto y goloso Adán, para enamorar á Eva, ni rondó el c~tillo de su dama, ni lo riñeron hurañas dueñas, ni encuentros tuvo con rivales amenazantes; no sufrió menosprecios, ni desengaños, ni amarguras; no se molestó en escribir epístolas dolientes, ni esprimió de su mollera estrofas apasionadas; no p;,gó serenatas ni gratificó serenos; no compró á lacayos insaciables ni perdió la color ni el sueño; no soportó tormentas ni se baño en sudores, en una esquina, bajo las ardientes caricias del lumiooso Febo. Su vida fué mansa y sencilla y sus amores, sencillos y mansos, cabe el murmurador boscaje y el riachuelo par-• !ante, en su alcoba de frondas, emocionado al suave gorjear de las pintadas aves y al dulce arrullo de errabundos céfiros..... En estas hondas reflexiones, de más ó menos cuantía, más ó menos filosóficas, pseudo-poéticas y de sobra inútiles, el heróico Periquín Merluzco, agente de un acreditado expendio de planchas, dejaba andar las horas lentas y graves, de crepúsculo á crepúsculo y de retreta á gallo, á la vera del guardián nocturno, á diez toesas del balcón de su novia Nicomedes, tan sólo para ver aquella faz pálida y bonachona, que tras de los cristales asomaba complaciente para mirarlo, con la misma actitud ingénua con que miran, tras de las vitrinas parroquiales, esos angelillos flacos y sonrientes que parece que atisban los piadosos aspavientos de··los devotos lugareños. Porque, ieso sí! el pobre Periquín, estaba lelo por su Nicomede3 y la buena Nicomedes, ni comedes ni cenedes por su Periquín. Hero y Leandro, F rancesca y Paolo, Julieta y-Romeo, Virginia y Pablo (y Nicasia y Cástulo, célebres tórtolos amantes y vecinos míos) jamás sintieron el ardor es- 'I ·- enhiesto, galanteando á su gorila Nicomedes. El amor al desnudo de los tiempos clásicos, en su cretinismo de profano, parecíale inmoral. La romana decadencia, lo llenaba de crepúsculos. El amor de los Unos, era bárbaro y el amor de los otros......bárbaros, era bárbaro también. Mas donde detenía cautivttdo su pensamiento errante era en los trovadores de las leyendas, y en su delirio, borraba del empañado espejo de su retina, su sombrero morrongo, su levita cuadrada, sus pantalones de tubos, su corbata de tira, sus pespunteados choclos y su bastón-macana, para mirarse en plena noche y á luna plena, bajo la heráldica ojiva, con su flotante capa, con su abullonada truza y al cinto la escarcela; las pantorrillas al aire con tirantes calzas, holgados zapatines de vistoso raso y suelta al viento la melena rubia . . . . Y deleitábase escuchando in rrente, su propia voz gangosa y plañidera, que á las mismas piedras transía de quebranto; voz que llevaba el céfiro en sus giros y el bandolín lloroso glosaba con sus trovas!. . . . iOh su Nicemedes su hermosa castellana!. . . . . . Así soña~ ba Periquín Merluzco, en las noches serenas y melancólicas, cabe el c~tillo de su dama, mientras las horas se iban lentas y graves, hasta que el chanleclear vecino, anunciaba las del alba. Las estrellas, arrebujadas en las inmensas sábanas de las nubes, parpadeaban de puro sueño, y la clorótica Silene veía llena de compasión y de tristeza al rendido agente de la fábrica de planchas, pregonar su mercancía, silenciosamente, amorosamente .. . .. . David ALBERTO COSSIO �POETAS DEL DIA Amo vuestros hechizos provincianos, muchachas de los pueblos, y mi vida gusta beber del agua contenida en el hueco que forman vuestras manos. Pláceme, en los convites campesinos, cuando la sombra juega en los manteles, veros dar la locura de los vinos, pan de alegría y ramos de claveles. En el encanto de la humilde calle sóis á un tiempo, asomadas á la reja, el son de esquilas, la alternada queja de las palomas, y el olor del valle. Buenas mozas: no abrigo más empeños que oir vuestras canciones vespertinas, llegando á confundirme á las esquinas entre el grupo de novios lugareños. Mi hambre de amores y mi sed de ensuel'ío, que se satisfagan en el ignorado grupo de muchachas de un lugar pequefio . .... RAMÓN LOPEZ VELAR DE. Dlbujo de Enrique Cttnseco ..__ _ _.....__ _ __,a_ _ _---,1,,..__ ( , ¡ J ._j_ _. . . . . , ,_ _ _ _, , . . . __ _ __ , . _ _ _ __ , . A la gracia primitiva de El Rey don Alfonso XIII en una de las más notables carreras que las aldeanas acaba de realizar en su auto favorito ('Del álbum de aul6grafos de Gnrique Fern6ndez Lede,ma) Í __,l ■ Vasos de devoción, arcas piadosas en que el amor jamás se contamina, janos cuyas paredes olorosas dan al agua frescura campesina; todo eso sóis, muchachas cortijeras, amigas del buen sol que os engalana, que adivinais las cosas venideras cual hacerlo pudiese una gitana. Hambre y sed padezco. Siempre me he negado á satisfacerlas en los turbadores gozos de ciudades-flores de pecadoEsta hambre de amores y esta sed de ensuefio que se satisfagan en el ignorado grupo de muchachas de un lugar pequefio. •. �CJ ARTE Y ARTISTAS SANTIAGO RUSIGNOL N UT~DO en el ambiente de rebe~ión Y de fortaleza de la Cataluna moderna, Santiago Rusignol es una de las más amplias y completas personificaciones d e l arte nuevo. Es~il:pado_ á la Torre de Marfil donde los v1e1os cinceladores de la palabra y ~el márm~l le _hablan convertido en un . ermoso rito infecundo á una eterna é inmutable belleza, al arte ha salido á la calle, á codearse con la muchedumbr y se ha convertido de contemplativo e: b atallador y en redentor. . Ha buscad~ en el trajín de la lucha diada, dmarga siempre, los resquicios por on , e se_ escapa la angustia, y ha ido ahi,_ a moJar en lágrimas el pincel y 1 bdil, la pluma; ha bajado al fondo le to ?S. os esp~ritus y ha dejado en ellos la s1m1ente siempre fecunda d h ) d • e unane o, e un impulso, de una santa re- r b_eldía, Y en los campos ungidos por el sudor del trabajo, Y en el taller donde· las máq~inas reciben su tributo de vidas como el minotauro de la fábula helénica, y en todas partes donde ruja el humano dolor irredimible, el arte nuevo, el ¡ute democrático el arte libre. el arte fuert.!, h; paseado en el oriflama de sus consolaciones, de sus promesas Y de sus rebeliones. Y tal es el arte de Santiago Rusignol. Tien~, como artista, una personalidad múltiple: Rusignol es novelador, cuentista dramaturgo, pintor . . . ' Max: Nordau habla, ¡1"'" _ do su definitiva par da, de il:quellos que él Ilam· los arb~tas completos del Renacimiento. Miguel Angel, ei decora~or de la Capilla Sixtina, el Miguel Angel de las Sibilas , Y de los Profetas, pintaba, esculp1a, construía y hacía versos·, Maquia. 1 ve o, maestro, y mentor de freyes d . . tr b 'b , a m1ms a a Y escn _ía; Benvenuto, el italia~o _cruel que deJa á su paso por la vida italiana Y francesa . una estela de maldad y _de sangr~, maneJaba con igual maest:1a_ el marbllo Y la pluma, el cincel y el lap1z y la espada; Y Leonardo el am d ~eona:~º de la Gioconda, pin'taba y ha~ c1a mus1ca y era mecánico y agróno Y guerrero . . . mo Hay cierta semejanza entre estos hombres fuertes, que encarnan á 1 ¡ 'd ¡ , . , a vez que e i, ~a art1sh~o de su siglo, la revolución ~ social que abriera las puertas a e a moderna, y este catalán robusto, de los hombros anchos y de la testa Iloderosa, que hace bellos dramas y beos ~uentos y bellos cuadros, encarna también _Ja evolución redentora que· ha de abnr el camino á las humanid d de mañana. a es flhti~i8 El pueblo de América, conoce al Rusignol dramah...rgo. Rusignol, con Guimirá, y con Iglesias y con Joaquín Dicenta, es de los maestros de ese teatro nuevo que ha tiempo, en los mismos coliseos madrileños, ha ganado sitio al teatro castellano; un teatro menos deformado por las necesidades escénicas, más agcno á los eternos recursos teatrales, más de carne y hueso, más humano, más doloroso también Rusignol, tiene su manera especial. No es posible analizarle en las cuantas líneas de un artículo de revista, reducido á una página estrecha. Los personajes de Rusignol se agitan en un ambiente de infinita tristeza. Hay en su teatro seres atormentados como las figuras del Grecco. El drama, más aún que en la escena, donde es muy intenso, se desarrolla dentro de los espíritus. Uno hay que es un poema de infinito dolor: "El Místico", en cuyo padre Ra- món, Rusignol esconde la figura gloriosa de Mosén Jacinto Verdaguer. Son dramas también plenos de vida, de vida amarga y fuerte. "La Mare" da la más alta revelación de la angustia. Tiene libros como "El Pueblo gris", que dejan en los espíritus un sedimento de melancolía abrumadora. Pero en todas partes, hay un chispazo de santa rebeldía, que hace la luz en mitad del sombrio dolor. Tal es, á grandes rasgos, este poeta, dramaturgo, pintor, cuentista, cuya figura de hombre fuerte véis en estas páginas. y que tan amplia y soberanamente encarna el arte nuevo, batallador y redentor. Nuevos colaboradores de "Zig. .Zagh ----~11,___.1c::_11_____ic= n____,1::=:11___,u~----"----__, Manuel Múzquiz Blanco Entre los colabo- y David Alberto Cossío radores asiduos de "Zig-Zag",se cuentan nuestros bien queridos amigos Manu~l Múzquiz Blanco y David Alberto Cossío, estimadísimos hombres de letras. Manuel Múzquiz Blanco, poeta, prosador y sutilísimo croniqueur, ha escrito ya, exclusivamente para esta revista, varios bellos artículos que han logrado imprimir á "Zig-Zag" un matiz de arte y de envidiable cultura. David Alberto Cossío, poeta y prosador también; cuentista de inagotable ve- na y amante de escribir sátira fina y tendenciosa, nos ofrece en la recién inaugurada sección de "Zig-Zag en broma" los partos de su humorismo, un humorismo, á nuestro entender, deliciosamente irónico. Valiosos elementos para el buen nombre de "Zig-Zag" son, en verdad, estos queridos compañeros y amigos, quienes, desde dos números atrás, forman parte esencialísima de la redacción de esta revista. Por ello nos felicitamos, á la par que nuestros lectores. �Ala barba del poeta Lozano la barba nazarena del trovador lozano tm á nuestra memoria todo ei Parls que fue: 1a esencia melancólica de aquel tiellljlo lejano en que vMó su alegre tristeza Paul Yerlainr. Tiempos que nos descubren todo el divino arcano del Moulin flouge, del Momo, del viejo ' cabareti" donde flotó á los ~entos del Monte Parnasiano la melena romántica de Alfredo de Musset, la barba del poeta ~ un anacronismo en estos boulevares dGnde el mercantilismo, bajo el golpe del dólar, dió muerte al ideah el rostro numismático Wel trovador, reclama ese viejo escenario donde encerró la fama la amorosa l~enda de Mme, Jorge Sand", Enrique fERNANOU LEOESMA, U poeta fORTUNATO LOZANO, autor del hermoso poema "Canto á Hidalgo." (Fot SANDOVAL.) Manuel MUZQUIZ BLANCO, , .., • .J.-, t .7,! \ """' ;~~ �.. l'_-_ _ -=x=::Jllc::::J:-. ■L íl 1 Mujeres de París ..._ _ _ _ ■1 ~ _ _ _ __ , . __ _ _ _J ■ Miss lvonne íl _Jr::::J IIL_7I_______JL..-_ _ _ _..J, ■ ----11,_ _ _ _ se de lo lindo. Porque lvonne sabe que á un hombre sólo hay que tenerle miedo, mientras que con ocho ó diez juntos no se corre el menor peligro. ¿Qué es esto, señoras mías, más que una máxima moral digna de imitación y de aplauso? Y sólo así se comprende que traiga loco á París esta yanqui ideal, de rubios cabellos y ojos de esmeralda. La soli· citan, la adulan, la festejan, se la disputan; pero la señorita lvonne se divierte en camarada con todo el mundo y tiene siempre á flor de labio el mohín despectivo de las altivas americanas para todo el que se propasa en el cumplimiento ó la galantería. iQuién lo había de decir! Pues, sí, señores .... Es indudable. . . . De Américe viene el tipo perfecto de la belleza femenina, y de América también nos llegan las altas enseñanzas de moral. iPara que nos cíamos luego de los salchicheros de Chicago! Y, sin embargo, la señorita lvonne flirtea que es un contento, y lleva siempre al retortero cinco ó seis folletines amorosos comenzados en el teatro, en el Bosque, en el restaurant ó en la calle; cinco ó seis novelas de amor que se quedan sin final, porque las delicias del flirt, por lo qae se ve, consisten en eso: ■ A venido de Nueva York á poner cátedra en París, de moral y de buenas costumbres. iOh! De buenas costumbres, sobre todo. A las dos de la madrugada empieza á bostezar, esté donde esté; á las dos y cuarto se despide de to• do el mundo. Es una señorita que se levanta temprano; que da, en todo tiempo, su paseo matinal á caballo por el Bosque, y que practica el sport higiénico como único remedio contra la vejez prematura, las arrugas denunciadoras y la grasa . . .. La gordura, principalmente, la asusta. Sí, mis queridos amigos: á vosotros no os gustaría la señorita lvonne, esta especie de pájaro escapado de una jaula de la Quinta Avenida neoyorquina. No me negaréis que una artista que H se retira á las dos de la madrugada y se levanta temprano, es una mujer de buenas, de excelentes costumbres. Ha venido también á poner cátedra de moral. A la señorita lvonne la veréis en París rodeada de doce ó quince hombtes siempre. En el teatro, en el paseo, en las carreras. en los cabarel:t de nuil donde quiera que vaya, estará siempr; acompañada de una docena de caballeros. lvonne recibe en su camerino cien invitaciones todas las noches. lvonne no las contesta. Si un abonado se acerca á hacerla una invitación para souper lvonne, ofendida, la rechaza. Pero si ocho ó diez señores van á invitarla, ya está lvonne loca de contento, unié ndose á la alegre banda y dispuesta á divertir- íl mucha mirada dulce, mucha sonrisa prometedora, algún suspiro que otro, una ligera esperanza de vez en cuando, un poquito de morro de cuando en vez . ... Y en resumidas cuentas, tiempo perdido y nada entre dos platos. Este es el flirt americano. Noches pasadas, contemplaba yo á la señorita lvonne, que estaba en un restaurant á la moda en correspondencia telegráfica con cinco mesas á la vez...... Sin abandonar la :onversación de sus contertulios, mantenía el fuego sagrado en aquellas cinco mesas, alejadas de la que ella ocupaba, lanzando habilidosamente una mirada, una sonrisa, levantando la copa rle Champagne, haciendo un mohín ó un gesto; en una palabra, enloqueciendo á cinco hombres á la vez. Y yo, curioso, la miraba .... y los miraba á ellos. Pues señor...,_pensé-esta gente tiene horchata de chufas en vez de sangre. Porque estas modas del flirt se "llevarán" mucho en Nueva York, y tendrá gran aceptación en París .... !Pero á cualquier hora hacía eso la señorita lvonne en la calle de Alcalá! José Juan CADENAS, c:::::::::Jl::::::::I:::::::J ■ 1 irlL.---""------1 • ..._ _ _ _ _ ¿QUIEN ES COQUETA? ■ 1........._ _ _ _. -_ _ _ _ _ c:Ja[_)_____,d~-------tl" Vuelve á aparecer la firma de Coqueta en esta revista. Muchos de nuestros lectores sabrán, sin duda, quién es Coqueta. Si no lo €a• ben, podrán imaginárselo, y si por falta de perspicacia no se lo imaginan, nosotros, con el perfecto derecho de nuestro libre albedrío, despejaremos la incognita: Coqueta es una gentil personita, discreta, amable y distinguida, que tiene la debilidad de querer á "Zig-Zag". Escribe para él una linda página de modas en la que vacía toda su delicadeza adorablemente femenina. Donosa en su decir á inteligente conocedora de la sección Una colaboradora de "Zig-Zag." ·íl que tiene á su cargo, Coqueta nos ofrece en unas cuantas líneas algo interesante y sugestivo que leemos con verdadero placer. Sus crónicas son ágiles, sobrias, y de ellas nos han hablado numerosas damas de nuestra sociedad. Y pues ibamos á quitarle el velo al pseudónimo, diremos que (oqueta • ... pero más vale ser prudentes ... . cuando menos por ahora: ya vemos dos lindas cejas plegándose en un cefío amenazador, y "Zig-Zag" no quiere reñir con su benévola Coqueta. Como que rifíendo, las lectoras de este semanario llevarian la peor parte. �• íl• DE LINARES, N. LEON Concurso de Vehículos adornados SRITAS. GARC!A Aspecto general de la Plaza Juárez y carruajes que tomaron parte en el Concurso �■ c======-=--:.,:.-:..-:..-:..-:..-:..-=.:::J___.,c::::::J ■ CJl íl Plumadas y Notas ■ e:: 1 .. La Semana i■ íl ---,,-------,c::J11c:::r= Una cuantio- El Sr. don José G. Zam- el desempeño de ellas se han distinguisa inversión - brano, estimable amigo do notoriamente las señoras Romo, Vinuestro y actívísimo agente de la "New York Life lnsurance Co", acaba de hacer una importante operación con uno de nuestros más conspícuos capitalistas ha colocado, con el Sr. don Gustavo A Madero 500,000 en invenión de póliza. Operación de tanta monta prueba muy á las claras el prestigio de la poderosa Compañía representada por el Sr. Zambrano. ■ .. I ___ __]____7_,._¡_ __,u.__ ___,¡¡,_ ___,,._____L..-._ _ _ ____, ■ íl POR LA EXPOSICION REGIONAL íl •-----·--------'•--------·-----• cente, Amorós, Delgado, y los señores Serazzi, Villarreal, Ojeda y algunos más de los que nos ocuparemos en nuestro número próximo. La temporada no ha sido, hasta ahora, todo lo brillante que se presumiera. Nuestro público se muestra remiso en concurr:r á las funciones de zarzuela y apenas si en los programas vespertinos de los jueves y en los de gala de los domingos logran observarse buenas entradas. Representante de Hemos tenido el plauna gran empresa cer de saludar á nues- La Carpa hcelsior Este simpático centro caballeroso amigo y sus exhibiciones tro de espectáculos, industrial don Alfonso Carrera Carbó, activísimo Agente de las acreditadas marcas de puros "La Perla", "La Flor", "La Cuban T obacco" y la "Habana T obacco Co." El Sr. Carrera Carbó ha consumado ya en esta plaza importantes operaciones á favor de. la compañía que hábilmente representa. Por el Teatro La Compañía de ZarIndependencia - zuela que desde hace seis semanas actúa en el hermoso Coliseo de la calle de Zaragoza, ha seguido presentando obras por lo:general del agrado del público. En sigue, con la asiduad que le es característica, preperando los hermosos programas que irá á ofrecer desde hoy por el término de cinco días: la exhibición de las películas de las fiestas del Centenario, tomadas en México, Mucho y muy bueno hemos oído acerca de tan interesantes películas. Y a, con mayor detenimiento, hablaremos de ella& en nuestra próxima edición. Por el Gne "fausto" En este céntrico y elegante salón han debutado los "Fantoches Humanos" que ya han hecho, en otra ocasión, el deleite de este público. Los números desempeñados por los graciosos muñecos resultan á azas interesantes. Las vistas exhibidas son hermosas y de gran novedad. Por el Cine del Progreso Muchas y muy buenas novedades ha presentado la empresa de este teatro. Bellas películas de arte y en lo general programas bien combinados, dan una prueba de que la empresa de este centro de espectáculos desea complacer al público. Alfredo Serazzl, df'I Teatro~Independencia. Para trabajos de Imprenta, ocurran á los Talleres de la '•Librería General" de Daniel Montero. Precios moderados y buen trabajo. LAMAMOS la atención de nuestros lectores sobre el presente grabado. Representa él la instalación que la muy conocida y acreditada Fábrica de Camas de B. Salinas y Cía. ha puesto en la Exposición Regional Nuevoleonesa. La exhibición de esta Fábrica es una de las más raras, elegantes y costosas. Rodeadas por un artístico barandal de latón, se ven allí más de veinte de los principales estilos de camas, manufacturadas con latón. Todas son de un hermoso acabado, con un brillo metálico uniforme .v duradero. Esta fábrica, establecida desde hace dos años, es sin duda alguna, la primera an la frontera Norte de México. Es la única aue tiene dotación de pulidores eléctricos y b1'oalia de aire para la aplicación del lacqtte1·. Los propietarios han venido mejorando constantemente L los productos de esta fábrica, y tienen todavía en perspectiva un vasto plan de reformas que, una vez realizadas, harán de esta industria una de las primeras del país. Por ahora !:lasta decir que'los Sres. B. Salinas y Cía. han logrado establecer sucursales en los tres Estados de Nuevo León, Coahuila y Tama.ulipas, v han abierto de este modo un 11mplio mercado para los productos de la fábrica. Los citados señores industriales han vulgarizado en toda esta ragión el uso de las camas de metal, gracias á las liberales condiciones de venta, pues que con abonos semanarios de un p eso ponen el artículo al alcance de las fortunas más modestas. Oficina y Talleres de la Fábrica de B. Salinas y Cía.: M. M. del Llano 66-A, entre Zaragoza y Lerdo de Tejada. �•- íl• gas de tul. El bajo de la falda, la manga y el corpiño. lucen valiosos galones azul tE>nue y oro. El Manteau, de rara elegancia, se confecciona en rico paño azul ajado. -• =====:::x=::i. c:::J Página para las Damas c:::J ■ c=:: íl• Recetas útiles Por COQUETA 1 ', que !as endurncen y descomponen, aconsejo un excelente cosmético para suavizar el cutis. Cuatro onzas de aceite de almendras dulces, dos de aceite de tártaro debilitado, dos gotas Je aceite de palo de rosa: se mezcla todo meneándolo unas cuantas veces. El resultado es maravilloso. ti cuidado de las manos. Para quitar manchas de vino. La mano, que tan importante papel desE>m oeña como auxiliar del tacto. es, después del rostro, lo que más llama la atención. Una mano blanca. fina, deliciosamente suave y aristocrática, presta su dueña, singular encanto. Pero como esas manos bellas. necesitan muchas veces dedicarse á mil tareas Lávese la mancha con una solución de ngua mezclada con ácido sulfuroso, ó bien póganse la mancha al vapor del azufre. Una vez que ésta ha desapar6cido, se 1am la prenda como de costumbre. El mismo procedimiento se emplea para las manchas d!l frutas rojas. a Boletín Bibliográfico. Ultimas obras recibidas en la LIBRER1A UNIVERSAL, M. IZAGUIRRI:, Dr. Mier, 101. OBRAS FILOSÓFICAS. "Los primeros principios" 2 tomos. Herbert Spencer. "El Estado, la dignidad personal." J. P. Prudhon. "Las ilusiones del Progreso" 1 tomo. George Sorel. LITERATURA. "Obras completas en prosa" 1 tomo. M. Gutiérrez Nájera. "Mi Diario", 2 tomos. Federico Gamboa. HISTORIA. o "Apuntes acerca de las letras y la cultura de Nuevo León en la Centuria de 181 O á 191 O" 1 tomo, ¼ rústica. Dr. R. Garza Cantú. Traie de tarde por Redfern. Sencillo tr0je de tarde en bordado in glés y tul blanco. Manga semilarga rodeada al codo de fü,tón Pompadour, que adorna tambien graciosamente el carpiño y la falda. Traje de Comida por Buzenet. Deliciosa toilette en seda gris velada de gasa negra bordada, El cuerpo cierra con un lazo de cordón grueso el escote, que se prolonga en pequeñas man- ti aplaudido matador mexicano Luis freg, cuya presentación en Monterrey se espera en estos días. TALLER DE FOTOGRABADO ZIG-ZAG. Medios tonos, Líneas, Faccímiles, etc. Escobedo 37. - Monterrey. �~ ■ L.-----..Jl..--------' ■ i....l_ _---1iri....-----1i,I....____ :::::,. íl-. POR LA EXPOSICION REGIONAL ~ íl íl ■ '------------...A-____.ll[_J_____,fl1.-------'¡ ■ ~ NUESTRAS INDUSTRIAS COBRERIA 1TALIANA N el numeroso catálogo de industrias consolidadas conque cuenta Monterrey, merece es,.._... pecial mención esta de que nos ocupamos ahora. Es la Cobrería italiana del emprendedor é inteligente mecánico don Vicente Diniro, uno de los industriales que en tres años escasos que tiene de laborar en esta ciudad, ha hecho de su empresa un negocio respetable. El Sr. Diniro presentó una muestra de sus artefactos en la Exposición Regional Nuevoleonesa, y la verdad sea dicha: la instalación provocó muy halaglieños comentarios por parte del público. Las piezas de metal laminado son de excelente factura y de admirable presentación, cualidades que las hacen interesantes y codiciables, desde luego. El Sr. Diniro importa también algunos artículos de Europa y estos artículos, de metal laminado también, se venden por mayor y menor. La Cobrería italiana atiende con escrupulosidad las órdenes de fuera y es la única en la ciudad que cuenta con maquinaria especial para la construcción de variadísimos trabajos, tanto en cobre como en lámina. El Sr. Diniro recibe órdenes en la calle de Benito Juárez número 82. Dado el buen nombre que en poco tiempo ha alcanzado la empresa del inteligente industrial á que nos referimos, es de presumirse que los progresos realizados hasta ahora en la cobrería italiana, sigan en aumento. No será, pues, remoto, que para antes de mucho, la industria de que ahora consignamos nota, sea una poderosísima negociación. Damos á la estampa un grabado que muestra la hermosa instalación de la Cobrería italiana en la Exposición Regional. ,. 1 E ~ ~ LA REIN-ERA ■■ íl íl CASA ESTABLECIDA EN 1855 ■■ Importadores de Ropa y Calzado Exportadores de Productos Comisionistas y Banqueros íl íl ==== •• •• LJ LJ ~ ~ ~ ~ ~ Sucs. DEDi~~~~~~~~ HNOS. ~ ~ TELÉFONOS: Oficina No. 669 Tienda No. 40. Almacén No. 1018 Esq. Calles Morelos y Parás, ~ MONTERREY, N. L. ~c::::=:::a c:::=:::¡c=::::::1c::=:=2c===ac:::=:::¡c::=::::::1s:I La letra con sangre entra Convénzase Ud. mal que le pese, que la mejor Mue blería es la Dolores Sanmarfin • Construcciones y reparaciones de toda clase de Artefactos de Madera. Especialidad en Muebles para Escuela. nsus R. ROJAS Aramberri 285 y Plaza Colegio Civil No. 172. MONTERREY, N. L. Peinadora Española Participa al público que ha transladado su SALON DE PEINADOS á la calle del General Escobedo N9 27, en donde tiene instalado un local que ofrece todas las ventajas, confort y elegancia de los mejores establecimientos europeos de su índole. Se desempeña toda clase de trabajos con• cernientes al ramo, disponiéndose de un há• bil y competente personal. Existencia constante de Peinetas, trenzas, horquillas, postizos, etc. Se atienden con eficacia órdenes foráneas. Shampoo. Manlcure. �. :, r ~ Grandes Almacenes de Ropa y Novedades M. 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Oficina ele Redacción Eseobedo 32½. Tnda conespnntlencia debe dirijirse á Zm-Z.-w , Mo11terrey, N. L. Prncio de suscripción; TRES PESOS por semestre en todn In Repúulica. REFUCIO Z. CARCIA PAGO ADELA~TADO. FOTOGRAFO 1 r SANDOVAL, FOTOGRAFO. B. Juárez 38. Monterrey. Academia de comercio Gre11. zara1oza. Nadie vende Libros tan baratos C.scobedo 63. COMO LA Monterrey, N. Internos 48, Calidad Garantizada ~~A~~ERO TORNH.lOS CARROS MINEROS, ACERO Estructural PLACIDO BUENO. Casa de Baños. Zaragoza y Allende. Especialidad en trabajos de Oro y curaciones ~scobedo 32. Este semanario se imprime en el Taller de la Librería General de Daniel Montero.-Morelos 105 y 107.-Monterrey - - - - - L,. OR- B. V. ALBUERNE MEDICO y CIRUJANO Diego de Montemayor No. 87. El establecimiento que tiene mayor número de alumnos en esta ciudad. MORELOS 105-107. fierro en LINGOTES BARRAS DE Acero Minero REMACHES FoTOCRAFIA PENUMBRA APARTADO 303. 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Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1910 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 46 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 30 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1910, Año 1, No 46, Octubre 30 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1910-10-30 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012383 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Crónicas Endiablada juventud Fonogramas dominicales Mujeres de letras Telas de araña Utilidad de la belleza https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1394/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1912._Vol._3._No._113._Febrero._0002012389.ocr.pdf 0a1ec96646dcc644b2e5998e983d21a5 PDF Text Text ������y - J=bNOG~AMAS DOMINICA LES Desde qne el esp'í'í.itu pÍlblico, sacudido eh su petate cOn discursos y salvas de dinamita, comenzó á despertar etjtre nosotros, la infeliz Patria ha venido siend.a.teatro_por_horas de una serie dé desgracias cada día mayores. Vivi_mos en .Ple ni. catástrofe. En dieciocho meses -de democi-acia hemos sufrido una eternidad de horrores, y ahora, cuando exangües y semi-muertos lanzamos una mirada perdida en torno nuestro, sólo advertimos ruinas bumean\tes, somb!as dispersa,s, equipales rotos, niiios muertos y rosa:"s mustias. mientras la..-Patria agoniza en un catre de campaña, el águila solloza dentro de un huacal, y la estátua de la Corregidora se enjuga las pestañas con una punta del mandil. .. • ** IAh! iFelices y venturosos aquellos tiemp9s en que no había apóstoles de la demOQracia, ni medios cbinitos, ni planes de San Luis ó Tacubaya, D. F.! iBendita séas, época fausta que nos arru• liaste en beatifico y ofidiano letargo, que matabas en caliente á todo marihua.. no transgresor del orden ó Je la conS"igna, y ¡1pretabas el gaznate á todo Vásquez Pérez hambriento de poder! iÉpoca augusta en la que ningún Zapata osó desapersogarse, ni ningún Almazán se atrevió con la sociedad inerme! iSalve, Corral, flor de gracia, paloma del cedrón, espíritu vivificante y suave! iAve, oh Porfirio, pastor amoroso, símbolo de paz, arco-iris espléndido, turris eburnea, foederis arca y estrella de Tuxtepecl iCon vosotros se lué la tranquilidad de nuestras a~m_as,. la sal~d.i..q~ nuestros cuerpos; y la m1qu1dad rema entre nosotros, y el mal se ha esparcido sobre la faz entera de la República! íY estamos fastidiados y próximos al disloque total! [Geremías, P. LII. L. IV.] En aquella era FELICHL, el particular se levantaba del catre, ufano y descuidado. Se asomaba al balcón, ,S á la claraboya que daba al tercer patio, según el caso, y disfrutaba desde allí la paz de la vida urbana. Se rasuraba con firme pulso, al mismo tiempo que interpretaba un número de moda en el Principal. De$ayunaba sobria ~ro con'ortable ración, sin que la lectura explosi~a del Im• parcial con muertos y ltvantados, le ro . bara el sabor del chile verde ó le oculta• ra el sazón de unos huevos_ rehogados ed tomate. La familia, en seráfico grupo, le ponla el sombrero, le despedíá con amoroso cántico, y se- maréhaba, ·chiflando á la oficina. Allí no había polémicas con los compañeros de mesa, ni disidencias con el jefe por puntos de vista electorales; el personal dormía en su mayor parte, con calma angelical, '6 escuchaba al escribiente l> la lectura de un pasaje escogido de '"Osear y Aman• da". El aperitivo se libaba en sana paz, sin cubilete ni ucónclaves 11 egoístas; conversábase de la Soler ó echábanse tanteadas p,ra el próximo día de campo, con quinteto y barbacoa de pocito. Por las noches se gozaba de una honrada serenata en jardín embalsamado, se im• primía al paseo un giro higiénico para el estómago, y se regresaba al hogar á hora fija, para no disgustar á la .cocinera, _sin que ningún compañero lo maloreara largo espacio contra una esquina hablando de Calero, ni cualquier pape• !ero le cortara el hambre con el terrible ltafusilamieoto" d~ alemanes enO;izaba. Y el sueño que venía luego era largo, reparador, sin paradas n i contra-corrientes, y Heno de dulces ficci0nes de amor, de ascenso repentino, de lotería ... Ahora la existencia es una tragedia. Las noticias desgarradoras mantienen el espíritu en un estado de ebullición lamentable. A cada momento tiembla el alma sobrecogida de espanto con un telegrama especial para uEl Apocalipsis" y truena el corazón con los encuentros jun to á Cuernavaca. La comida se hace indigerible con lo que está sucediendo en Torreón. No hay siesta posible con la candidatura de Vásquez Gómez. La ra· zón se desquicia con la exaltación á la Presidencia de D. Emiliano. De qn lado al otro, e l país oscila, las cHidades arden, los muertos se estremecen y loJ. hombres se deshacen. El estrellamiemo es inevitable. Pero ••. 1Queríamos espíritu público no?... ~ ' EL SANTO DEL DfA. CARNi\':,_AL:-·LAS C~R,RERAS EN_EL _TANQUE DEI,, OBISPADO .. -~ 1 •' Grupo de madrin:ts que presidieron la fiesta.-EI In T •moBre'!ler y J~ Calderón. recibiendo un premio.- l~en~=v~~~-~mpañadEol de los Sres. GuiUer1 presencuando las ~arre'ras.. ,-vuromo. Sr. Raúl Madero(x) . (Fot. Z1a-Z111. Garda.) ��• . . • .,...;a,.• ., oli1ti6 ,t bailo d (Fo1, u.,z.o.; c..¡ . �INEL ""-'w Jalea Falt, - • . ¡ ~ 411 el Tealll'<> de_ dil4tia..,. - ~ too liilel;g,mloo. ,.. _,r1cac1e1a- · , · u°""'ioDal hilo u*.'l¡o , _ _ , .. _ _ .. la 1 51 ""i:c DIIII•el,.._ ......... fU<!ceiebradal , ~ ...... )"DclaNa; ia <ramen.,_ a peca 1111' 1 -lado,:, ~ <JIN · . ,. •....,_u ...,..., 1P . . -11rto - nollni■ta. .~.-.,. del ....._le4a �CRONICAS LIF ICAS LO QUE DICE UN RAYO DE SOL. Te saludo, enferma. Sé que me has evocado :::on el pensamiento. sentada detrás de la vidriera de tu balc6n 1 mientras esa romántica de la lluvia tocaba con sus mano~ de agua en los cristales 1a canción ael chubasco, y aquí me tienes para iluminar con mi alegría tus nostalgias de convaleciente. Yo prestaré calor á tu cuarto, fuerza á tu sangre é ilusiones á tu alma, sin que hayas de agradecerme nada, pJrque no hago más que cumplir mi bienhechora misión de dar la vida por dqnde quiera que paso, lo mismo á las esperanzas del corazón que á las yemas de las hojas 6 á las a ves de loF nidos, Ven, voy á llenarte la mente de ideas azules. Basta ya de Horar la muerte de tu primera ilusión; basta de días tristes, de hcras amargas y eternas, medidas por el tic tac del reloj sin entrañas, que no altera sus pulsacionc s ni por el dolor nl por la felicidad. Ahora mejornris rá• µidó.mente con mi avuda, y mientras dej; sel but:icón de la paciencia en que has 5ufrido, cierra los ojos y sueña. Viajas; vas á buscar la fuerza e.1 los brazos de la Naturaleza. Yo te acampa· ño en el cristal de la ventanilla, te baño el camp::> de polvo de luz, te doro todas las casitas <lel paisaje. Donde quiera que dejas caer la mirada, te encuentras un rayo de sol que sonríe Soy yo, el rayo de sol que te alentó en los abatimientos de tu enfermedad, el rayo de sol que destiló en tu pecho la mansedumbre, el rayo de sol que te vió sufrir y quiere verte gozar. Te espelan la sa· lud, la calma, el sosiego, el arte que interesa. ~¡ movi1ni~nto que distrae .... ¿ Abres los ojos? Ha sido una ficción; pero yo te he btcho•comtemplar todo eso atra,·esando tus cristales, y te he dado cinco minutos de dicha. Es la ohra de todos los rayos de sol con todos los enfermos. l Qué fuera sin mí de todos los que padecéis? El más horrible tributo á que viene condenado el hombre es al de las negras galerías de las minas. Es el (mico obrero que no canta cuando trabaja, porque carece de un rayo de sol. El ra- yo de sol baja á la metalurgia de atmósfera de fuego, y arranca una copla¡ el rayo de sol r,enetra por la reja de la cárcel, y brota una malagueña en el calabozo; el rayo de sol bruñe la camisa que cose la maquinista, y sobre la prenda que apenas da para comer, tararea, ta· rarea un rayo de sol. Mientras liaya un rayo de sel tendrá la anC:anidad su última juventud. Todas las primaveras eban á volar millares de mariposas que han nacido de su primer rayo de sol. Un prematuro rayo de sol viste de hoda á los almendros y entreabre los labios á las violetas, y otro rayo de sol incuba la tierra desnuda del invierno. La historia tiene muchos rayos de s01: sus páginas blancas en que se consolida una paz, 6 sus fechas gloriosas en que se descubre un invento. Yo adoro las ruinas, las enclaustradas, las catedrales Y' los espejos. Los quince año.-; de la mu· jer son su rayo de sol. iAb! Te be hecbo dormir de veras " has Clorrnido bien, dulcemente acarici~da por mi. Se acabaron los recuerdos de tortura, las penas, los desengaños. Si alguien no es digno de continuar en el fondo de tu corazón, arrójalo de él, y despide al médico dicié1;dole que en lo sucesivo seré yo el que venga á visitar· te, iun rayo de sol que te curará con el opio del olvido! JCAN L u is LEó"· DeJ Tránsito . Pálida novia, fuente dormida c1eJo qu: sueña sobre el camino~ sólo un instante, pero un inst , copió la linfa mi errante somb~anted que fue.la vida, e peregrino. Llegué sediento de tu frescura· , !~egué_ sediento del cielo rico que'en tí ful ) en tt destrenza sus resplandores· gura voy sediento de los fulgores c ' d O/elia dulce: ttí sólo sabes - on que estellas, A sonar amores' gua nocturna: rú sólo sabes soñar entr¡ll<1sl Y ,- Y_a nunca, mansa fuente dormida . ere otra fuente por los fragores de mi . •Sólo en inst t . camino. copió la linfaª:f•et:rit:~~;~:antde que fu~ la vida e peregrino! LroroLoo DE LA RosA. �el corazón. Aquellos. ciego!, prP:reotnrec:;. bié1 es amor, .. de que has hablado ante~ c:;egur~merHe Yo. -La mariposa es un pétalo de Ja que, oyendo nombrnr el ,i rnnr. '-f' r,>irí~n¡ gran rosa del amor. La mariposa es un según ellos, el amor e -: co ~ de m:c, nce- Jugueteo artíi;;tico de esa gran alma que bos, un simple adorno p11nil ¡y no ven, llena el universo Y esa gran alma unilos muy ohtusos, q11e riinl!Ú 'l :.i cto nue'-• • versal ha querido que todo. bajo del sol tro puede librarse de ],. vürihrnciri del y sobre el mic;mo sol sea bello, sea adoramor! El amor es cr,mo el espíritu j i vi- no v rlmor. para que la vida no se canno de que te habrán h;:iblado lo" lihros se de vivir. Porque si la vida careciese religiosos; el amor se hall ~ presente en del rlcicate del uadnrn.o," ¿ no comnrentodas las cosas, preside t cloc;; lo.:.; acto~. des tú que Ja· vida se detendría cansad , , mueve toda la vida. Sin emb.irgo, ¿ pue- igual que un viajero á quien le quttan la de inventarse algo tan incorpóreo, ~an promesa del agua fresca y de la sombra ''inútil como el amor? del árbol? PEPITO.-Entonces, ra mariposa tamJ. M. SALAVERRIA. ººººººººººººººººººººº LA ENDIABLADA JUVENTUD Utilidad de la belleza PEPITC-1 Para qué sirven las mariposas? Yo.--- Las ma• riposas, junto con las aves, sirven para ador nar el aire. PEP!TO- i Na' da más? Yo.--1 Y te parece poca cosa? Acaso e e e es que el adorno tiene una impar• tancia baladí? PEPITO. -Yo be leído repetidas veces que e~ n~cesario erseguir objetos de importancia real; ~ue es preciso aspirar á lo ú~il, Y que hay que huir de mal gastar el tiempo en empresas vanas. Yo.-No hagas caso de aquellos que te hablan de ese modo; por desgracia nue:;tra, la niñez está llena de falsos y maléficos preceptores. 1Qué cosa es lo útil .... l Existen cien y mil ob¡etos, cuya utilidad estriba en su fondo más í itimo· estos objetos, por lo regular, suelen' escaparse á la percepción de las personas vu)g.:ires. Estas sólo ven_ lo útil allí donde los resultados _prácticos están bien á flor de tierra, y s1 les colocásemos en la disyuntiva de elegir entre la fl or y el fruto, optarían por el fruto, sin comprender que la flor es el origen, el principio, la semilla , la madre de todo fruto. Ellos no yen sobre la ti~rra sino las cosas que son factibles de cogerse y de gustarse; proceden_ como los animales inferiores. Se entusiasman ante el dinero, ante una máquina, a te una heredad plantada de mieses; en las cuestiones intelectuales, consideran que las imaginaciones de los escritores especulativos no valen la pena ~e leers~; en los asuntos p::>lfticos y sociales, opinan que las divagaciones sentimentales son una rémota para el bienestar de los pueblos; en filosofía, se ríen de . toda ahstracción. Finalmente, esos ciegos individuos no aspiran más que á lo concreto, á lo real y palpable. Lo vago Y anhelante les irrita; la divagación y el ensueño les hace sonreir. Siempre e~tán pidiendo concreci6n y realidad. Son enemigo~ de la ''flor/' en una palabra . PEPIT0.-Pero ya me has dicho que la flor es la madre del fruto .. Yo.-Sí, la flor significa la eterna ma• ternidad del fruto. Sucede lo mismo con el amor. ¿ Oué es el amor? l Sirve el amor para ;,roer ni para ganar dinero, ni siquiera puede cogerse el amor )' guardarse e11 el bolsillo? Pues ya tú ves; s11prime el amor en el mundo, y el mundo quedará muerto de repente, igual que si le arrancases á un hombr Mozos más indolentes no suc;t~ntó la tierra! Eran once, c:mtando hembras y varones, y todos andaban alborotando la casa para irse á la aldea, á las fiestas de la Virgen de Octubre, que le entregó el sagrado roc;ario á Santo Domingo; entonaban coplas, rasgueaban las vihuelas y maldito el que se acordaba de que en un camastro de la alcoba, el abuelo llevaba largos días con las ansias de la muerte. A no ser la pequeña Mariucha, QUt sentía, aunque muy vago, un resquemor de remordimiento. -¿ Y si hoy se nos muere? -iMorir? Más duro no hay otro ... Cuando la primer luz del alba encendió la primera rosa en el jardín oriental, los que se ihan de romería tomaron el cami;io, el camino penumbroso bajo los altos árboles donde todavía la .noche s~ andaba descuidada en recoger sus crespones. La pequeña Mariucha, toda corazón , habíac;e asomado á la alcoba un momento para despedirse: -Como estás calmadito nos vamo~ á la fiesta, .. Le pediremos á la Virgen que te mejore . . . Y corrió alzándose la falda de percal rosado y hu:nedeciéndose lo; pies en el césped fragante, locuela y feliz. , Todavía se escuchaban lejanas las risas y ]os cantos de los mozos sin entrañas que s'e iban á fas fiestas de la aldea, y aquel rumor ilusionado entró á circular e11 la sangre del agónico como _~n _ veneno excitante, creador de fuerzas mo- mentáneas. Sacó de bajo la cama un viejo arcón, rebuscó la secreta y ex rajo de ali! una abultada bolsa, con la cual oprimida contra el pech,1, salió al campo tambaltante. Y se f1~é por el mism J ca• mino que sombreaban los alto~ árb'Jles, hollando con helados pies el césped florido, sobre el cual rasaba despacio. es tirada en fúnebres pliegues, la sábana am:irillenta que colgaba de sus homhros. Se agotaban sus alientos cuando legó hasta el p..iente, un alto y curvado puen• te de piedra, de fábrica antiquísima, bajo el cual las profundas aguas pasaban con silencio absoluto y mostrando la ref]ección abismal de un hondo cielo, muy azul y muy lejano. El abuelo se dejó caer entregando el espíritu, y de la bolsa corrieron hacia el agua las onzas de oro achuchadas en toda una vida, y al hundirse abrían anchos círculos fugaces ... Por la noche volvían los nietos un poco chispos, hablando y cantando á gritos. La luna, delgadita como una hoz, no empelidecía las estrellas, pero aclaraba divinamente la noche veraniega y camp~sina, llena de aro:nas, de susurros, de Jt~ciérnagas, Al pasar el puente vieron el cuerpo tumbado junto á !a orilla, quieto, medroso, medio envuelto en la sábana que aleteaba con la brisa. Y se hi, ~ieron á un lado didgiéndole chanzonetas: ~ -Eh, señor b _rracho, si os caéis de la cama tomaréis un baño ... -Adiós buen amigo .... --- LUIS TABLA.NCA. �MUJERES DE LETRAS Om,,n no baya leido la■ cartas celebi!rrimas de madama de SeviKné, mar bari en creer que conoce toda la insondalole profandidad del espíritu femenino. C1Jn razón, como siempre, dice Sainte Bea~ que María de kabutin Cbantal, marques, de Sevigné, parisiense, nacida en 1626, no es un autor cldisico, sino qae «la uno de nuestros conoc;imientos, ó mejor dicho, cuna vet"ina, una amiga.> En efecto, hahrli otros autores más hondos, m,s importantes; habr, otras mujeres mú apasionada, y mas poétia.s. Lo que no hay es un espíritu _mis simpitico, mú agradable. mú risueilo y ameno que el de madama de Se,·igné. ·Con la lectura de sus cartas nos recrea-romo con la deliciosa conversación de n-tra mú estimada y re.•pctada • antiara, Sus observacil'lle&, siempre justas, y sos frases, ingeuiosas siempre, trina, lo útil -~ lo bello. Aiú.diríaDIOS pasan ligeras y graciosas ante nuestros que lo trascendental, si no opinúaD10s cjos en desfile in1eresanrisimo, alegre 4 que la belleza, siendo verdad, entraila en ·ratos, , ratos melancólico, pero sin si misma la virtud de la otilidad, y por cansarnos jamú. Parece que la Natura- consjguiente, de la trascendencia. Es admirable la Sevigné en muchas leza ,e recreó en fabricar con toda per, fección aquel arquetipo del "eterno fe, faces de su vida; pero en lo que ruú llemenino," en el que todo es noble, ponde- ga , conmover su alma privilegiada, es redo y discreto. en el amor profundo, apaJionado, induliCuú hondamente sabe sentir la vida gente que tuvo por su bija; amor que esta admirable mujer! En sus observa- fué u , escudo contra I as asechanzas ciones,, siempre justas, siempre ceffidas de la intriga galante, en la cual la Seal "sensitivismo" de su época, hay una vigné, como otras tantas damas de la claridad que desconcierta. época, solla estar en vuelta, <AJ hablar de esta mnjer--alladeSainHabla del amor, y os envuelve en la YOrigine desatentaoa de la i,poca ,:alan, te Beuve- se babia de la grec,ia misma, te, v sin embarro, icu,nta dulzura, cufn, pero no de una gracia fofa y blanda, enla elevación de esrfr,tu en medio de tanto tiéndase bien, sino de una gracia viva. tri...,Jo discreteo! abcndante, llena de buen sentido y de t1adama Sevigné tiene la rara virtud sal, exenta de toda liinguida palidez.> de encerrar. dentro de la forma ágil, La aristocrática finura y la superiorisuave é irónica de sus escritos, un cdmu. dad de alma que la caracterizaban, adn lo de ,entencias, un haz de observa.:io- no hubieran sido bastantes á librar de ne1 éticas, de esas que los au11eros filas murmuraciones de la corte , una lósofos ó los fríos moralistas hacen abo- viada joven y bella como era madama minables 4 fuetza de aridez y de rigoris- de Sevigné; pero la salvó el amor inmo. En madama Sevigné, la moral fluye menso, imponderable, que tenla , su dulce y tiranquilamente de •as carta.•, bija, madama Je Grignan, al. quien .ee que son modelos del género y en las dirigen las mlis de sus c:actas, · A este cuales se enlaz1cn, con euritmia pere• amor consagró toda la energía, ln40 el aliento de su alma escogidJsima. ·,. DE LOS GRAND~S MEST~OS IEs horrible! lhorriblel . . . hi" , IYa no me podra ver na~te, DI m1 ~0~ 1Estoy perdida y desfigurada P a siempre! dá d 1 Levantóse el médico, y salo n o a salimos de la celda. . • -Ahora escucha, me dijo, la b1stona de esta desgraciada. Es viuda, Fué muy bella, muy COQ'!e· ta muy amada. Era una de esas mu.r• re~ para quienes el deseo de _agra ar constituye la aspiración de su v1d9:, Tenía un hijo, el cual cayó un d1a en cama con viruelas. · · Apenas lo supo so madre, empezó. P8· ra aquella mujer, consagrada exclusiva• mente al cuidado de su hermosura, una batalla espantosa. Desde muy lejos pregontaba__ il la mujer que se encargaba de Ju b110, por la Gar•N a ,_ salud de éste. Un día que visitaba yo un manico;tº• La mujer contestó una vez: el ml!dico que me acompaiiaba m, •13.; -Muy mal. Quiere ver il Ud. Te vov il enseiiar una celda don ·-ivb! no, eso no, respondió ella. , r. de unos cuarenta aiios, aún y salió corriendo. _ una mu1e , t pla bella, sentada en un s1ll60, se con e~-11 Tomó toda clase de pn,cauc1~nes. o!>stioadamente el rostro en un espe11 o Fué á casa de un farmaC<:úllco y se de mano. '6 surtió de todo género de ~e•mlec_ta.ntes, Desde que nos vió, se levantó, com Un día, por fin, el médico le d110. al fondo de la habitación ~ buscar unbv~ó -Aunque sea por la ventana. A l_as había sobre una silla, se cudn dos de la tarde abra la puerta de crislo que con grao cuidado y volvió ~s- tales. la cara ntarse contestand) con una m· Consintió en ello la madre, la cua 1 se p~és áóse de cabeza á nuestros saludos. abrigó la cabezi, lomó un b~te de sales, chna[~mo estamos he.y? le preguntó el dió tres pasos á la ventana, y ocultando doctor. _ . - la cara entre las manos, exclamó: - i No, ••• no me atreveré íi verlo jaLa mujer lanzó un profundo suspiro ) más. me muero de miedo! contestó: 1 mal Las seiiales de El moribundo esper6 largo rato con -Oh, ma , muy · il ada los ojo.> vueltos hacia la ventana, para la viruela se agrandan más y m s c ver por última vez el ro;tro sagrado de día: No veo nada, replic6_el doctor. Le su madre, pero agurd6 en vano. . á Ud que se equivoca. Llegó la noche, Y ento~ces, volv_1énd~'. ase~uro .... s la loc.1 . para murmu- se hacia la pared, perdió para s1emp. Acercose en ·ton...... el uso de la palabra. • rar c'5i en el oid_o dtel mJ:1:~tado diez Cuando amaneció había muerto. Al d1a No estoy c1er a. a ujero; en la mejilla derecha, cuatro en siguiente su madre estaba loca. ,:.....,,.,c..~•·····"'·· ~ ,. Guv DE MAUPASSAs.1· �......., medaleo Sr. cle_Lu..,a,inaa .. .... llxpooid4a .. ,......... ... ••· ita meUHca, fabrica,la eoa t1 metal ele l<I: cnaa. para cocer lu aochn a i■vltnto eoa di la if11p1rari6a d C011 el cc1ot de la dital• ...u.., pan •levu con11111U f l■ot•• ,_. -la "'penoridad _V,a 116i para levautar falsol testimoolol coa t, de la imaainacida, taiabiéa sil'Y1 -,.,. leva■, '81mo decifdo. ... Y VUELVE POF. OTRA Un sa.cristá.n latlino, y afir.ionado mucho más al vino ,¡ue á las cosa.o; de altar y sacristía. <fü:isó cu~rt('I día en obscuro rincón del presbiterio Un hombre ya de edad, muy grave y serio, que con fen·or rezaba y su vista clavaba en un lienzo cercano á un lucutorio, en que pintado estaba el purgatorio. -¿Qui_;n es ese señor? .... Oye. chiquillo.preguntó el sacristán al monaguillo. --Uo labrador muy rico de Tarrasa 41ue las horas entt'ra.q aquí pasa. --¿Rico, ch? Lo celebro ..•. Será tonlc>. Por taJ lo tengo. -- -Pues verás qué pronto. á. su rosta, mi estómago se llena de un aznJDbre de añejo Cariñena. Y una bandeja del altar cogiendoT se le acercó diciendo: - Una limesna, hermano_ -¿Para quién?-replicóle el buen cristiano. -Para las almas que en el purgatorio sufriendo están martirío expiatorio, Por cada limosoita, un ánima bendita sa e del purgatorio y vuela al cielo; lo cual lo digo para s11 consuelo. -Pues tome usted un duro en una pieza. -Dios le premie. señor, tanta largueza. . ......................................... . -¿Cuántas almas con esto he redimido? -Veinte de) purgatorio ya han salido. -¿Y en el cielo se hallan? -De !leguro, bendiciéndole á usted con amor puro. -Pues si en b gloria están, por lo que infiero. no necesitan ya de ¡ni c!inero. Y recogiendo el duro, en el bolsillo se le metió en seguida ...• f!Serfa pillo? No TK BURLESJ.4.MÁS DK Los P.4.L&TO!, Ql'.1-, AU~QUJ! PAREC'l!S TOSTOS., SON DISCRBTOS. u eac:ala dt ..lvamnto pan uf var oadlloaes 'I • •blr 4 desa,laar lot mU('bOI a,unto& pettd1ea• 4M exfltee poretOI m1a11ter1101. Oi 11ml de ann alcance para,qae puedan tirar dt ..._. tu fam1ftas de. esca101 recano,, Vh lilla coa tres asiento.; ano_ para 1e11ta, la . n ~ para aealar las costuras, y otro. para HII• --lar tidol U■ udeacaa. .-poaja espeaal para recoacr COllceplOI rza rae bien de un 1&anto. 911, 1r.ianto para aclarar coaceptos du, Uau IIJeru ~rs cortar d11cu1ioacs enOJOUS. Vana. pieu, de tela de 1111ao rr:,ida coa el bUo del Uu tdqaiDI tembradora. ea ua peq_udo recept6ailo lt metea alpaoa dattnos y prebelldu •ae •u a)',-lo por la parte 1afcrtor, coa nta 1embradora a Ncil aeaabrai la diltordia den.,. de una agru, ...-~... U■ a lllll<"ho uaú disolvente q11e el apa tq-1a: el bavcntor qq coa aóto unas n1aatu ¡otu ~d-la'COltel. Ua •eeo ciUadnco ~ ea su ,1ttenor pra 11na -.. --e1-.. atq: tocia ..... · u - ailncio.de pardar dtrre .,_..._ doad• st, patdt cempo.tura y pardu 1M ipqlllaa ltetadora y co111pr:aora de gad, eot. _iclo ~-'J.olÍIOltdrn .. r..i..dr•l~\llozl,- elkl~o y ~ g - ta,■. biá: !ta co~uldo liguidar loa aboallftl ele C.hl, • el aífc ~ c o J'fíairr de pota¡. Ua •tom6vil. ea el qae 1e puede correr mad:o tllUqaeen loaord1alnos,11uetto queaelaiemjlh: • cone •• ,nr.,.i1gro Ua lonrille,. m4. 1PJd19" 1ue el ele A~ed,tt. pua nlP!8arios de- tHlró, con"• p•edai aRftlli llleatrada flot11 ' Una p1,■eta" meduaca pata dembu rlfcfcN IOlteaHlu por al&unu pcrtoau, ttbu al llielo . . . . tos que qaectc. 111 pie y l'OIIIPfr • • • - U■a v1tn.._ deotro llay un •••11a ca ••• . . _ na desconocida y u11 ~cto raria11ao qat para uda 11rve Lanaosttraa IDt' bi, conttado qae la •t.ta .. la VUI~ ca 1Ulffl8 df, . . . . . . . . el ...... • obleto dC! ¡ra.ndq NU1entart01. On pel■C', UQ baltdor, •• Cllplllo 'I ... barra c:otm4tico para pnn,r prnec1e1 dacabeftadat. :. Plldoras 11imenbt1aicl: de eanae para ali· y·• ....... . _ ...... lllaa del lijfflito. ae e",acto _e1_1 ■-111r1aa Una c.acbaritla et, alumialO para proba loma■• ó probar 1■ podada 4 ■lp■U■ Hteojo utro■6mk» coa el qat, . . .ú deob1tnane a. feodmea• eelate:t- M c.1N1alpe obeavar na coaclacla ejemplar. Uaa etcala de clla'da pan desccoder 6 ptqlleloa _1_,..._ ---toa - detallel. Uu llbn, ••Y lDllnletivo, 1arw pan 111111111r ,. pediate■ 7por•'l'!Oel-de1N aprobar el cano 4e musiW. ló■ aab .. q --■ ............... - • • - .. , . . • ._u~ ae Uu fttitedcilllirll . . aa1t ■U6u11•Hlreala i::'ldl:' • -""""-' .... lo ..... la cu U■ -clratoda ..... •,■éll•-et ·-••dioc:iDo1---e1 ........., ...,. .i..-••ciuie -~- - ...... ~----Wy~f••--....... .._ ....., a .. ...,..1a1ts 'i'- : '\IJIIIII· - t¡Ol!ZAL9'- \ �TELAS DE ARAÑA (DE MODESTO RINCON .) Cuando todos estábamos con los ojos puestos en el Estado de Morelos, donde el ex-integérrimo Zapala se dedica, con laudable tes6n 1 á implantar los principios democráticos, nos salen por el Norte otros libertadores que en lugar Je la bandera negra del Atila de calzoneras, levantan en alto un e~tandarte verde, que-según clásicos autores-es el color de la alfalfa antes de hallarse en sazón. Ya se verá, pues, que no ha de quedar por falta de ideales y caudillos la suerte fu tura de la patria. Los tenemos á montones. y ya van desparramándose convenientemente, para que no haya celos de entidad á entidad federativa, y llegue un día en que todas ell s uniformemente disfruten del renovador beneficio. Y si esto no es vivir en un trasunto del paraíso en que Adan y Eva (Q, E. P. D.) se dieron el celebrado atracón de manza• na, no sé yo c6mo deban entenderse estas cosas. Los escépticos pensarán que de manzana á manzana, va su diferencia, puesto que mientras la bíblica era suculenta, jugosa, purpúrea, aunque un poquito indigesta, la que e,;tamos ahora paladean• do es ácida, descolorida, de pulpa esponjosa, sin que discrepe de aquella en cuanto á sus cualidades digeribles. Una fué 1a manzana del amor, y otra es la manzana de la discordia. Así discurren los escépticos; pero me río yo de sus pesimismos, al ver el entusiasmo y la decisión con que por divers:is Partes se levantan hombres de todos pelos, colores y tamaños, ávidos de regenerar a]país. La profusión de esos grupos, apenas es comparable con la de los arenques, familia acuática que goza fama de ser ricamente prolífica. No hay más que echar una miradilla retrospectiva; recorrer los días nefastos de la era porfiriana, y equiparar aquella nuestra condición social y política con h del minuto histórico que señala actualmente el reloj de los tiempos, para conven• cerse de la visible transformación que se ha operado en el organismo nacional. Entonces se nos tenía á ración de dos sopas, y una de ellas-la de fideos-se la habían acabado los hombres del poder público. Caído el dictador, llevábamos ya una hambre atrasada, y era lógico que nos acometiera el ansia de comestibles, aguijoneado el instinto de h ferocidad. !Comer, devorar, darnos un hartazgo, desquitarnos de la prolongada abstinencia! He aquí el ideal efervescente de los mamen tos actuales. Y así se explican los acometimientos de nuestros libértadores, quienes no miran si la res que los nutre es de fierro ajeno; si las latas de conserva fueron conservadas á domicilio por mano de otro con legítimo derecho; si los granos de las trojes fueron acumulados por el afan y las vigilias de Don Macario Vargas, pongo por Hacendado; y si la moza rechoncha, morena, sandunguera, con unos ojazos negros co• mo dos discos fonográficos, es de la pertenencia exclusiva de la tía Ruperta, viu da de Melgarejo, dueño que fué del Rancho de <Las Anacuas>, y cadáver desde los días inolvidables en que Corral salió electo Vicepresidente de la República por votación popular, punto más punto menos que como Pino Suárez. Nada de eso les importa: los ideales democráticos, la efectividad del sufragio, la libertad del pueblo, no han de fijarse en tales menudencias. Lo que interesa es salvar los principios; asegurar definitivamente el implantamiento de la ley; no dejar burlado el Plan de San Lu,s, y echarle la viga al primero que se declare amigo del Gobierno. Apenas hay razón para ello. Al fin y al cabo, á Madero qué le debemos. ¿Quiin le mandó preocuparse por reconquistarnos derechos que por voluntad de la nación, estaban concentrados en manos de Don Porfirio? Por qué no se quedó tranquilamente en San Pedro, dedicado al sembra· dio de algodones? Si creyó que todos los nacidos de mujer en este pedazo de globo terráqueo, formábamos un coro de ángeles, y supuso que en cuanto nos quitara de los lomos áDon Porfirio, íbamos á 1gradecérselo con todas las veras del alma, y le ayudaríamos en la obra patriótica que lo llevó á la lucha, exponiendo pellejo y tomines, la erró de medio á medio, y que pague cara su candorosidad. ,. , Para que no ie queden ganas de meterse en otros lios como este, en premio de su sacrificio, y en pago de la lparangueada del viejo dictador, lo que hemos hecho es armarle camorra y pedirle que en unos cuantos tn~ses nos abra las puer- tas de la íeÚcidad, ~ernpujáodolas nosotros por el lado opuesto. Bien merecido lo tiene por andar moviendo jicoteras. Y ahora arrisquémonos el jarano y gritemos: 1\'iva el integérrim9 Zapata! U.NA RAZON PODEROSA El maestro- Pero señor mío, no comprendo ta razón ... El carnicero-Lo rlicho: retiro á mi hijo de la escuela porque en este sitio me lo pervierten. ;Enseñarle que el kilo tiene mil gramos., y otras cosas por estilo.... ! Con los '•Hombitas", y los Fuentes y los Segura,;. el ;Jrte se va aristocratiz:¡ndo de tal modo, que rientro de poco \·eremos la casaca y la chistera en U,a partida de plaza. �¡ PASO A LA MUJER! Ostentando en el traje de sus LUCE:S, se han lucido ustedes, á fé mía. Hora es ya de que les sustituyamos dignamente. Podrán ustedes aguanta, la ca 0 a ó tomar alguna vara de alcalde-como D. Luis de mis pecados-mientras nosotras bajamos á la plaza. Por malo que sea el ~anado, no le daremos fuego como uste· des en ciertas trágicas semanas, ni sacaremos la media Lt/NA de Trfpoli ó Ma, rruecos ... Somos las compañeras de ustedes, no sus esclavas; y, en este concepto, sin aspirar todavfa á la igualdad de dere• ches, reclamamos el lugar que nos corresponde en las luchas ae la vida, Es muy probable que, si las madres de fa. milia tuviésemos voz y votO en los Cuerpos Colegisladores, :::.esarían las guerra~. y el servicio militar dejaría de ser .•. vi• cio entre los hombres. Ustedes nos dan participación en génesis de la raza y nos niegan el derecho á mejorarla, Esto es un absurdo. 1Qué :;ería de ustedes ante una huelga general Aguerique (á los nueve 'año• hablaba latín, á lo~ trece conocía griego, italia no, alemán, después castellano y hebreo; sostuvo 191 tesis filosóficas y ocupó una cátedra de Matemáticas;) Abnodice, médica: Amorretti, doctora en Derecho; Aspasia, maestra de Sófocles y Pericles; Arbeta, profesora de 110 filósofos notables; Bassa, física: Blackvell, botánica¡ Bucea, de la Univer· sidad de Bolonia; Cerel ', teóloga; Córdoba, doctora en Filosofía y Teología; Cornelia Cornaro, maestra de Matemá• ticas y Astronomía; Dupse, filóloga y poetisa¡ Elvira Exleben, doctora en Me• dicina; Fonseca, descubridora de los vasos linfáticos; Gozzadina, doctora á los veintitrés años; Guzmán, catedrática; Hispácia, directora de enseñanza; Tameck, consultora en Derecho; Safo, poetisa; Schurmann, enciclopedista; Si• gra, polígrafa: Martineau. economista¡ Morandi, matemática. 1Queréis modelos de heroísmo I Buscad: Adáms, Agus• tina de Aragón, Blázquez, Epicuris, femenina? Ferning, Juana de Flandes, J udith, LaAparte las guerras, han tra1do uste- chance, Longaeville. Modena, Molly, des mayores males todavía: el alcoholis• Mariana Pineda, María Pita. 1De arte 1 mo llena cárceles y manicomios; pJ opio Sofía Arnoul, actriz y cantante; Béjar, y el tabaco degeneran la especie ... IDe- pintora; Bigot, pianista: Caiderona, ac• jádnos el paso libre para redimiros de triz; Lavenant, íd.; Lecovreur, íd.; Rita tanto pecado! Luna, Malibrán, cantante; Mengi, pin• A pesar de la inferioridad en que nos tora; Roldán, escultora¡ Tirana, actriz; colocan vuestras leyes, bemo~ logrado Weis, dibujante. 1 Literatas? Amalli, sobresalir y triunfar mil y mil veces. Po• Bernarl, Wolf, Cerdá, Colonna, Cottin. dría demostrároslo en un Diccionario de Dalne, Fernán-Caballero, Geulis, Gó, mujeres célebres que estoy hilvanando; mez de Avellaneda, Goct y, Jorge Sand, pero me limitaré á daros algunos boto• Radcliff, Murguía Rolland, Teresa de nes de muestra. 1Queréis modelos de Jesús, Signé, Stael Sor Juana Inés de virtud I Ahí están: Arcadia, madre de la Cruz, Zayas. Y, sin nombrar las moTeodorico; Amena, madre de Mahoma; dernas, quedan todavía: Blanca de CasChiomara 1 ?.faría Coro.1el, Digna, Fa· tilla, Berenguela, Catalina de Rusia. viola, Luisa de Marillac, fundadora de María de Melina, Débora, Isabel la Calas Hermanas de la Caridad; Lucrecia, tólica, y cien mil otras ... esposa de Colstino; Mónica, Madre de Por tanto, yo persisto en mis trece, San Agustín; Penélope, Susana, Virgi- y sostengo que la mujer es igual ó sunia y Xenócrita. 1Quréis modelos de perior al hombre. saber? Ahí van: Abella, en Medicina; Agalis, ret,\rica; Aganice, astróloga; EusA Ros DE TARAMANTE. IR PO" LANA .. �1 ¡ Qué ocurrencia ! ,.. ': Vi asombrado el otro día aparecer en mi casa á Lucas, Pepe y Tomasa, que son hijos de mi tia Nícolasa. Desde Chinchón, ~in licencia, se plantan aquí los tres, para estarse medio mes, y hacer una diligerrcia de interés. Tienen dinero de sobra. y es cada cual un bolonio; i,ero á mí, sin patrimonio, Yie en á hacrrme una obra del demonio. Como es gente de posibles, me surten de escapularios, morcillas indescriptibles,. :ignardjentes y otros varios 1 comestibles. iPero paso unos berrinches ! rMe dan. cada desazón! . . , ~ 1 de lijo ~ hay población ~on individuos más hinches I¡ 1 ,, FILOSOFI.\. • 1(); ;f que Cbióch6n. ,, ,_, JJ. 't¡ Bus~ñdo yo su recreo, y haÜando mis desventuras, ... ' llevé á las tres criaturas á que vieran el ?,fose<;> , 6/F-'. de Pintu1as. Después de andar de la mano,. T· cc;,,.....,,11 y resbalarse en el s.ue}o, V ver Jo~ cuadros en vano ·( pues igual les da el Ticiano que FRAS~UELO;) lt---...-~!:.1- Ante un lienzo de Ribera. hicieron altó en su viaje; lienzo cuyo asunto era una mujer muy ligera de ropaje. Y al verla, ¿ sabéis qué fué Jo que se les ocurrió? los Jodigo? .. • Yo nosé si atreverme •.• pero no; otro dia os b diré . .. -lCasarme? Si tengo hecho pedazos el corar611, .. -Lo cual no te impide repartir esos pedazos entre tus adoradores, ¡se acabó! J ~A" Pí:Rsr.. _______ REFLEXIONES - ¿CmUes son tus princTJ)ios? - Encontrar medios. - ¿Qu~ medios? - Los medios para llegac al fin. --¿A qué fin? - ..\.1 fin de raes. , -Oye, ¿ no has visto á --Mi reconocimiento, E'11 arra e anti na. Un Mr. Thomas? doctor I será eterno. Le de· cliente N,I mesero. i Qué Thomas? bo á usted más que la vida. -1 Qué hay, Paco? -Un tequila con limón, -No tanto, no tanto. ~ Pues, señor, que me Vea usted la cuenta; no as• duelen los ojos. ciende más que á veinte _¿ Tienes conjuntivitis? pesos. -No, señort quiere usted que se la preparen? -Papa dice que no quiire saber nada de iiUSDegOties; mamá dice pue no quiere saber nada de la Casi; el abuelo que no quiere aabf'r nada de la1-·ida; y si yo digo que no quiero saber oadade la esc~ela. me aporrean entre los tres: ¡be ah! la. jastic,a del mundo! -Que Santa Lucia le consen·e la vista al buen señor, -Y que me q11ite el apetito. habías de añadir, �!HOY MISMO! OTR.O CONCIERTO DE FALK 11 0 otroJadía", conque eternos "J , h_ar édma ñ ana ' "mañana den• será !Ahajo fraseetc. nefasta y 1!Abajo nuestros n ,.añar nuestro esp1ntu e empresa Y or . so emos e g . "AHORA MISMO", y estamo- salvados! . fementida! llJ1gamos h · . 0 :t. surti, 1..,. 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Con todo gusto servimos los deseos ENTRE CA7-AOORES -St.ct.ba .... cua. -~Se hao al()l,Ad,i 1,. 111u11ic..1u.t -No, paro -hamo, 11... lll<llllrel UIULl'I ENTRE RECIEN CASADOS Ot VGNlrt MUGVUS Ot úA1...LINAS flNA-5 PAi;?/\ t;MPOLLAR Pl,-mod, Rodc,buJ;<a.,, 15 bueyoa Leshonu, blanca,, 15 • Orpinatom,doradaa 15 • Rbodeloland,,almoaad.a, 15 ~ El notable violinista Jules Falk. que con tan envidiable éxito debutó el 1ueves anterior en el Teatro Progreso, vol verá á dejarse oir de la sociedad reinera, esta tarde, en el mismo Coliseo de Prog-reso. Como decimos en otro lugar, la impresión que el excelente artista dejó en el púbJico con su primer concierto, fué sin hipérbole, felicísima; por lo cual colegimos que esta segunda fiesta de arte ha de constituir un nuevo triunfo artístico y económico para el Sr. Falk y su empresa. $5.00 5.00 8.00 5.00 Remitimot. por correo cualquier pedido. V. RIVt;RO Y ff;RNANDt;Z;. Tel.60y449. -p.2S. -1\hntorrey, N, ENTRE. 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Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1912 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 3 Número Número de la revista 113 Mes de publicación Mes cuando se publicó Febrero Día Día del mes de la publicación 25 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1912, Año 3, No 113, Febrero 25 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez, Mariano, Ilustrador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1912-02-25 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012389 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Manifestación de los ferrocarrileros Manifestación paz Modas Partida de caza Telas de araña Último invento https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1395/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1912._Vol._3._No._116._Marzo._0002012387.ocr.pdf 9f91ed98021db09c1f0076a7112ca4ea PDF Text Text • Sra. VICTORIA SALA, primera actriz de la Cía. R. 1 el Teatro Progre10 de e1ta ciudad. AlilO 111. NUM . 116· RREY. N. L. • 'JIT-/Jt, ,t/11r. I TjF! 1,z �.uzwww--•11111N111111W1nann1111n1111111111_.n11lllllllftlllllfn11111n ,111111,1111111DU1111111U 1111! 1 Todos los buenos cocineros aseguran que la mejor harina para las familias es lá incomparable HARINA .. R EJNIT A... . 1 il BANCO MERCANTIL DE MONTERREY SOCIEDAD ANONIMA 1 1 Practica toda clase de operaciones Bancarias. Paga intereses sobre Depósitos disponibles á la vista, y á plazo fijo. Capital Social Totalmente pagado J2, 500,ooo. 1 L . . _. . . . . . . , . . ,,._.....:._..~_J - --------------------·•·-----LOS PIANOJ Steinway & Son,Bechedein, Schiedmayer, Roenilch, Roaenlaanz, Z ~ son los mejores del mundo. · 5 XlLos• : . fRNfsro MADERO ·, HNtS f'ROPJfTAfUOS MONfER!Y . :- · · ~-- PARRAS. ~·,...;,_,_ Venta en abonos muy c6mocloL PL&NA <iARANTIA.-Unic:os A,entea: A. Wagner y Levien Suca. More loa 88:,90 .,,r~··~~ , Ap. 229. Tel. 97.~ Montemy {.t. N. L. ,'.'5; }] y'•, .~ ':":.;"' ' . ' ., . 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Andalucí s\ 10 uoa Ja.ach,i. y 1i~féndose á recorrer las calles inundadas de Sevilla.-Varios aspectos de la inundación. l (1 �Z IG" Z A G SEMANARIO 0RAFICO Y DE ACTUALIDADEJ PROPIEDAD DE LA EMPRESA <ZIG-ZAG.> Registra.do como articulo de segunda clase el 11 de Diciembre de 1909 Año 111. Monterrey, 17 de Marzo pe 1912. Núm. 116. ¡--- , ,. $14.50 =· ESPECIALIDADES DE VERANO El de $12.00 es de piqué blanco muy durable, con cuello y puflos de color 6 blancos. El de $14.5' es de dril de algodón lavable y fuerte en colores blanco, cielo, rosa, morado, café 6 negro. Este último lo tenemos -,n mejor clase á $19.50. i!ii :~ J: i fu ,, ::::;i ·_::. ,. it Sus medidas: busto, cintura, cadera, manga, largo del saco y largo de la falda por delante y costados. "ti., PAL,AGIO Dt Hl~RRO.'' Apartado 26. México, D. f. Srita. CARMEN ZAMBRANO, de Monten-e,,. [Eatudio Orriz.J �MANIFESTACION DE LOS FERROCARRILEROS En días pa!'.ados circuló profusamente por la Capital y sus pintorescos alrededores, un manifiesto dirigido i la Nación y calzado con n 'da menos de tres mil firmas de madres de familia. El siniular documento contenía una rigurosa exitativa á todos los mexicanos para que, en obsequio á la paz del hogar, abandonen la con~ienda fraticida y hagan cesar el actual estado de cosas, que de !.eguir así, los conducirá en breve espacio á la más bochornosa de las ca• tástrofes republicanas v federales. llnfelices madres! Su· instinto infalible las hace darse cuenta exacta di! la gravedad de la situación, v movidas de un supremo é inalienable derecho de pacificación, hacen un esfuerzo desesperado para conjurar el peligro, antes de que sobrevenga la hecatombe, y se queden todas sin hijos. Nadie como una madre para ver claro en los momentos difíciles. ¿Qué Bias Urrea •ni qué Vida) y Flor pueden tener ese golpe de vista certero, infalible, que distingue :i una mujer con hijos, aunque sean de pecho y naturales? ¿y quién mejor que ellas puede experimentar el verdadero sentimiento pattio, ese amor acendrado por la conservación del or• den, por la estabilidad de los poderes, y por la armonía social? ¡l,adie. Mientras Vásquez Gómez y Orczco no hayan dado á luz un pequeñuelo y amamantádolo con sus propios pechos, no comprende· rán jamás ese patriotismo santo, desinteresado, que sin sombra de medro personal ni anhelos et e poder n i nada, impulsa á esas tres mil madres á presentarse en el ruedo donde se libra la sangrienta lucha é interponerse entre los combatientes feroces para decirles, con celestial abnegación: -iHáganlo por la familia! Porque mientras se decide la terrible contienda, y Madero baja. y sube Zapata, ó se in depende Chihuahua, ó se mue- re don Emilio, los ciudadanos se matan, los campos se enchahuixtlan, los negocios se paralizan, las fábricas se cierran, los infiernos se abren. viene el cólera, vuelve la Lucerito, predice con éxito don Erasmo Mata, llueven rayos, despierta el Ixtlaxihuatl, perora Melgarejo, y en los hogares sin quincena ni principio de autoridad se consumen las madres, con el dolor retratado en el semblante y en el resto una bata de negro percalillo, 1 ena de agujeros. Tienen razón las madres de familia. Ya es tiempo de qu; concluya esta peliaguda situación. Ya es tiempo de que abandonemos las a1mas, volviéndoles al Gobierno, ó á la casa de préstamos, su natural elemento. Ya es tiempo de que enviemos al diantre la polltica, con todo y Planes reformados, plataformas, cuartelazos, y discursos de Bulnes. Ya es tiempo de que abandonemos la lectura gastrálgica de los diarios con servicio exclusivo de barbaridades y prima mensual á los lectores. Ya es tiempo de que volvamos á disfrutar del hogar y sus puros goces, s:intamente, y sin temor de que toque el timbre D. Emiliano ó de que un compañero de ideas no~ venga á invitar para un levantamiento de á cinco duros por invitado. ¿ Qué mejor política que la de permanecer en el domicilio, ajenos á todo movimiento subversivo, levendo unos poemas de Bequer con prólogo d~ Pérez Zúñiga, bajo la mirada amorosa de nuestra madre y mientras nuestra adorada her· mana hace llorar al gato con una nueva romanza de Gascón? El llamamiento maternal n') puede ser más decisivo ni oportuno. Oigámosle todos, moros y cristianos, vazquistas y zapatistas; nuestras madres nos llaman i Sometámonos ! Pero . .,¿ tienen madre Zapata y Vásq uez Gómez? ... Patri6tica manifestación de paz y adhesi6n al Gobierno, org~niz~d'l ¡:or,el gremio de ferroca- ! rrileros y verificada el 13 del actual.-Uno de los oradores, Sr. José Treviño.-Los manifestantes partiendo del Arco Independencia, rumbo al centro de la ciudad. Fob. "z,1 .zo," (io,cio �PARTIDA DE CAZA Aspecto del público que concurrió á la manifestación de Paz.-A'lte el Palacio de Gobierno Los manifestantes desemb>cando por la calle de Zaragoza. Fol. z.;,.za • Ca,cía. 1 Excursión cinegética organizada por los jóvenes Morelos Zaragoza, Aguilar y Tijerina, i Ran• cho Nuevo, Terán, N. L.-Aspecto de los diferentes puntos que tocaron los cazadores en su ex cursióa. verificada recientemente. Foi. z1, Z<JJ/, M. z..,.,...... �MEXICO--LOS ASPIRANTES--PROTEST A DE LEY VARIOS RETRATOS DE ACTUALIDAD r ,7 1 I El Teniente del 99 B½tallón. rlon Ricardo Lo!sa Contreras. que enalteció con nn entusiasta alocución. la actitud p 1triótica del pueblo de Monterrey. reunido en la manifestación de P.1.z y arlhe,ióa al Poder constituido. el r3 del actual. Fol. Gorda. Ultimo retrato del General Pascual Orozco, que ha hecho armas contra el Gobierco. "' Sra. .Jarimaldi de García Guajardo, iniciadora dé'faérección del monumento al niño artillero Narciso Mendoza. .. Sr. Prof. rlon Gaspar Fernández, nombrado recientemente Director de Instrucción Pública del Estado. en substitución del decano 'Prof. don Serafin Peña. Fo/, Gorda. . Grupo de aspirantes del )er. semestre que han ofr~ ~: """" .,.,-.....,.w.,·¡*·..__;¡ ¡;, .-_;.·...,.....;...__,:;□ O b1erno con~tituido.-El nuevo Ministro de Guerra ¿ci su e~pada_par:i e~ sostenimiento ~1-0oe l Sr. Presidente de la República -El S M d da!. _G:irc1a Pena, rmd1endo su protes~ .-. ant .e Embajadores del Palacio Nacion i Í. r. ' ero espidiendo á los Aspirantes en el ~-., es pile ª ,.,_ ' • ' ,¡ �CRCNICAS LIRICAS La encont,é en mi camino \' conversamos de cosas a~rada bles. Ella hacía fiesta de los rosales de los huntos pa• rándose á mirarlos, y yo estaba tan abismado en ella. que las cosas me parecían patrimonio suyo. y las con~ideraba con respeto-Quiero aprender á conocer la vitla-me decía en voz baja-: tus paJa brns me han llenado de asombre; he estado ovendo los ver!>OS, que caían de tus labios como lluvia de flores, y la tierra me ha parecido nueva; es necesario que we enseñes la vida.y yo:-te escucho con toda la atenci6, de mis entrañas; te creo primitiva; me has hablado con exquisita ingenuidad. ¿ Ignoras el evangelio de la vida? Quieres oirlo de mis labios? ¿ Imaginas que no lo cumples? Y por qué?-Es preciso que me cuentes tu vida. juzgaremo:; después de conocerla- -Yo no vivo de ninguna manera,-proseguía la primitiva de palabra fácil -Soy una distraída, una encantada de todos los momentos. Me parece que el mundo es una fiesta de colores ofrecida á mis ojos; imagino que la tierra, itan grande! es una selva donde un continuo viento hace armonías para gustar á mis oídos ... Veo que brota el sol, haciéndome sensibles les granillos de arena, y que la noche se apodera de todo, para darme ia sensación brutal de las mont: ña,. No tengo tiempo de cansarme; á vece5, apoyadas las manos en el tronco de un árbol favorito, me levanto sobre OARISTIS las puntac; dt: los piés, y miro. entornando los párnados, el ágil rebullir de lo,;; pájaros pequeños en lo interior de un nido nuevo. Entonces hirien¿o como el hierro de una •anza la cortinc1. de sombra de las hojas, llega un rayo de sol hasta mis párpados y me obliga á entornarlos. Y yo, llenas las mejillas de luz, me quedo quieta, sumisa bajo el sol. tibi"l la frente, viendo pasar v hervir mi propia sangre á través de los párpados, y alegr? de sentirme abismada en el incendi:> del astro que hace el día. Asi consumo los años ele mi vida; soy la muda contempladora de las cosa· bellas. Estoy en un rincón-y siempre busco los que producen flores-:callo; espero; y en el banquete de la vida, apuro mi par· te dulc:emente. He procurado que siempre, en el otoño, esté vacío mi vaso de cristal y que lo llenen con nuevo jugo las vendimias nuevas, porque el vino es amigo de la sangre que acaricia mis venas. Nunca, á nadie tuve por más dichoso que á mi misma. -Y he de ser yo quién á vivir te enseñe, maestra de la vida ?l Yo? Tus labios han pronunciado bs palabras únicas del evangelio mío; tú lo has dicho: consumir nuestra parte en el banquete y tener pronto el vaso á las vendimias que han de ve1.ir. Sigamos conversando, que, como miel de abejas, me parecen todos tus pensamientos agradables ... E. MARQUISA, 'Por el bosque antiguo. desnudo su $)echo, va la virs¡en blanca; :on sus pies ligeros a11enu lu hoin agita del 11uelo; alta la mirada. del rama1e espe~o entre el laberinto va buscando el cielo; en beso promete ; u boca. y el beso de un rayo de luna ie anu""'ª un m1ste:-io. En el bosque antiguo penetran los cuervos; de la virgen blanca en torno del cuer~o. las alas tendidas. trazan en sus vuelos Jat1dicas curvas; estrechan el c~rco; bu11can con sus i:1co1 el desnudo seno; la virgen herida. con paso resucito, 1ilta la mirada camina; el sendero qué trazan sus hue):~s florece. y el beso de un rayo de luna le entrega el misterio. En el bosq~e antiguo la virgen ha muerto. 1'11 flor de su boca; ;os amantes ~eses. tenues mari!>()sas que. en un ~asto teche-, guardat:nn sos labios; de sus ojo~. llenos de luz y promesas. sin forma, sin verbo. la ardiente plegaria: del arror el fues¡o, la v,da naciente que ardia en secrete. en sus J:alp1tanles entranas, sirvieron de pasto á bandadas hdmbrienlas de cuervos. "Saliendo las alas. hundiendo en los miembros aún vivos, sus garras los pájaros negros ' pasaron la rloche graznando y comienc!o En el bosque antiguo "'º queda más resto de la virgen blanca que ún montón de huesos. Al lles¡ar el alba. las aves huyeron sorteando los troncos. en un solo vuelo cruzaron el valle: sedientas, bebieron la luz de la aurora: después. se escondieron en las fnescas ho1u de un frutal de un huerto y alli reposaron. Y alli, satisfechos de amores brutales. rraznaron un cuento v un himno de mued cantaron los cuervos. �La Ola T~OZOS SELECTOS LA LECCION DE LA A~ANA Allá viene la ola, la pérfida, la hija caprichosa del viejo ebrio: se estremece, es frágil como la nube, ner\'Íosa como su hermana, la mujer . Viene rizada con su blanca blonda de espumas, cantando la canción del náufrago, y bromeando y riendo, se tiende negligentemente sobre la playa y hes1 la arena; pero el anciano, hecho de sal, se enfurece y la llama con su \'C>Z ronca; ella, atemorizada, se retira melancólicamente y se aleja suspirando hacia otras playas, mientras que el viejo gruñe y siente celos. Allá va la ola, la pérfida, la caprichosa hija del viejo ebrio: ya olvidó la orilla que besó al nacer el día. Se oculta el sol, y ella sigue su marcha, bromeando y riendo, con sus cadencias melodiosas, relampagueando plata, á otra costa de cerros muy verdes, donde h'iy caracoles, co:1chas, grandes peña,;, m~luscos que duermen. PEl>RO C~:SAR D0~1INICI. Lo que desean las lágrim3.S -Cae, cae, gota de agua cristalina -dijo el espíritu que escucha y cumple los deseos de las cosas- lQué deseas ser, gota de agua que caes de la roca? -Perla-contestó la gota, y se convirtió en blanquísima perla. -Brilla, brilla, blanquísima perla. ¿ En qué desPas convertirte, perla clara?preguntó el espíritu que escucha y cumple los deseos de las cosas, á la perla que blanquea sobre el cuello de una joven bella. -En lágrima Y la perla se convirtió en gota de llanto. -Cae, lágrima temblo1osa, cae. ¿ Qué q111s1eras str?-preguntó el espíritu oue escucha y c mple los deseos de las cusas, á la gota de llanto que se desprendió de las pestañas para detener~e en los labios. -iNada! No quiero ser nada-contestó la lál!'rima. Y la gota de llanto se desvaneci,S. Y no fué rada. • l Y qué otra cosa mejor hubiera podido ser después de haber sido la expresión deliciosa del dolor? CATUI.1.F, l\lENDEZ. Sepulcro Como el tierno poeta de las rimas, yo he soñado primero con un sepulcro labrado en piedra viva, solitario en medio del templo de rasgados y policromos ventanales, cercado de esbeltas columnas que fueran á quebrarse en las bóvedas como solemnes plegarias de piedra. Después he pedido, como el cantor ardiente de <Las Noches> un erguido sauce plantado por manos amigas. á la orilla del mar, que balbucea su himno grandioso y acompasado. Por fin, he entrevisto en las rocas un hueco muy alto, muy solo, inaccesible, á donde no pudieran llegar los gusanos ni arrastrarse las víboras, desde donde $e vieran jardines abandonados, estanques musgosos 6 secos, en 'fUe no alisaran sus pluma ; los cisnes, y ramajes donde no se escuchara ni un suspiro ni un aleteo. Hoy ya no pido nada. Espero que se cumpla el destino; ese destino que vaga en el espacio insondable y !'e esconde como un enigma en el cielo tachonado de estrellas. Asrn~10 ZOZ.\YA. Tengo en mis balcones uu cactus especial, ohlongo, que no da más que una flor en el año. Esta flor es de un maravilloso lila encendido, que confina con el violeta. Un año se está allí sill'nciosamente la planta, circundada de espinas, para producir su flor única. Un año alimenta con enigmático mutismo rn designio escondido, que florece al fin en una ~ran corola delici1da ,. aristocrática. ¿No es esta ·planta, por ventura, el embltma de algunas grandec: almas solitarias, hoscas, ceñidas por las espinas de todas las contrariedades ,. de todos los dolores, y que al fin, un dí~. dan una flor mag-nífica de heroí.;mo, de arte, de ciencia, de santidad? Pero el adusto cactus que fragua su corola imperial, su \'erdadero <lilium inter spinas,> tiene un enemigo tan pequeño como formidable: trátase de cierto arácnido, de tal suerte mirnhculo, que apenas si mi excelent.~ vista alcanza á percihirlo como un átomo amarillento, sobre el verde jade de la planta. Este arácnido se multiplica con esa rapidez de fecundación con que la nat•J· raleza defiende ciertas especies, r posee una cualidad, propia por lo demás á casi todos los insectos, pero que me ha enseñado más que muchos libros: la tenacidad, la perseverancia, elevadas hasta lo absoluto. Todos los días, entre las espinas, que le sirven á maravi lla •para su fin . tiende redes de un cristal tan ténue, q uc casi llega á la inmaterialidad, y todos los día"' cojo yo un largo alfiler v le destru vo su tela. digna de vestir á una diminu.ta Cenicienta en un µaís hádico. Invariablemente, después del almuerzo, al salir á mis balcones buscando por breves instantes la pálida caricia de este ictérico sol de otoño, la tela penelopeica est~ tendida en el telar de espinas, é invariablemente con alfilerazo brutal la desgarro. La araña no me ve; no puede verme (vive en otro plano;) la diaria catástrofe debe 'ser para ella tan inexplicable como aliunas de las que al hombre aterrorizan y que lo han hecho, en el albor de las edades, forjar cóleras de dioses imaginarios ... Pero, al revés de muchos hombres, sin lamentaciones inútiles, sin detenerse en escolios filosóficos, emprende resueltamente la restauraci6n de su tela, como el héroe de <La Débacle,> de Zolá, coge el arado para reconstruir la Francia deshechc:, al día siguiente del desastre. Esta pertinacia serena y labo.r iosa mP. recuerda también la nohle voluntad del yanq~i que, algunas horas después cie la q u1ehra, se pone á trabajar por unos cuantos centavos, para fundar de nuevo su fortuna. ¿Quién se cansará primero: la araña que_ <quiere> tejer su tela, ó yo que <q u1ero> defender mi flor rara y preciosa? He aquí el choque de dos \'oluntades las dos conscientes, quizá.. . ' ¿ Cuál ha de ser la vencedora? Confesémoslo humildemente: 1~ vencedora será la araña, á menos que un ter~er? en discordia un <outsider,> el 1nv1crno, mate al insecto. Vence~i la araña, sí, porque yo ignoro lo~ med1o_s de destruir sus gérmenes m1croscóp1cos y ella tiene contra mi tenacidad nativa, la fecunda pe_q ueñez de sus huevo;. Pero vencido yo. debo i este animáculo una de las _mejores leccionec; de mi vida. Este an1máculo ha sido para mí un <profesor de energía> (como dicen los locos de hoy.) Amiga araña, yo he de vencer como t~, porque soy como tú laborioso, pac1en te, sereno, tenaz ... . Nada en l~ tierra me impedirá, loh msec!o en~m1go,_ tejer mi tela de plata y 1e cristal mgráv1do, y aprision&r en ella a muchas voluntades, al parecer más firmes, corpulentas y ruidosas, como las moscas zumbadoras que tú aprisionas en la tuya! AUADO 1 ~ERVO. �1¿,¡\ \ •·•~ ·~ '\ _ ~ · • r; \ _ 1 ; ,.) 1 ~,,. <.. • l-;1 ~ ¡I ,.- , 1 '>· , <;' \ , :."' ,~• ., ·• · ·· • 'lt , ~"'""""-..·, L~r-i..... ' ; ' c~eva~che co silence vt~"""'' .. s.,GtSSt, Ot lejos vino ti cc1b41lero enm4sc~r4Oo. vino Oe teios. no se Sclbt Oe OonOe. l'!egro trd ti cdbdllo. ~egrd 14 montur~. pavondOo el unes. Oe ebdno l)llro Y br1 · lldnlt ¡4 ldn}ci. negra OesOe la moh4rra hasta la cuja: era un galldr0o caballero. por Oios. íll paso cabalgaba rdrmnOo c1l corcel. y por b4jo M negro b~aoo. enlrt los neqros bellos ptnOia Oolor10a la neqra lengu~. La cara M caballe~o no se veía: la v1sm tra1a aluOa y Oe1anOo ver las mallas negras Oel cilmolar.. pm et roslro 1•enia cubierlo con negra .mascara Oe hierro; Iras las ojeras. negros los ojos relucían como cutnlas Oe a,abache €n meOio Oe silencio pavoroso cabalgaba; las herraOuras forrdOas Oe negros tiellros htrian la lierra sin hacer ruibo: no jd• Oeaba el caballo. no. respirabd el jine:~. mcabalkro lntorlunio no se le oye venir nunca. CuanOo ,~ sentí. me había asesld~o lc1 lan;a. y con ~lla lraspasó. mi cora}~n viejo, mi cora;on enfermo. m1 co!d}OO vicioso. ml cord}Ón gasldOo. Sallo la sangre como un mar.anlial rojo._ l~~m? un rojo arNyo en el suelo. tn_ro¡eoo a ~as rojas ~mGpolas, se tvaporo a los ro10s rayos Oel sol. €1 c4ballero se aptó. Su negra sombra Oensa me pareció que cubría lierra y mio. ffiís ojos se queOmn sin vista. quise lan;u, un grito y lembló mi cuerpo Jobo, ~or9ue d ~ora;ón habi~ Jemblabo. ffii cora}on agom;aba. se mor1a ... Se murió mi cora;ón viejo. Enlonces el caballero lnlorluni~ st acercó á m1 cuerpo exánime, puso lo robilla en liem. Jcr.:o á mí, con el oiOo Oe los miro r.10«-los. tscucht el rechinar Oe sus grebas yOc sus quijoles. Su mano Oura se posó en mi rx:cho. :,. ~ Sus Oebos. que caí;aban acerabos-r=-e:: guanltleles, huronmon auOms trr la abitrla htrib11, st revolvieron feroces benlro bt ella. ¡Oolor más 11ctrbo que ti bt la muerlt! Sus firreos 11rtejos ·tsl11ban heí~Oos. mientras besgarr11ba mis fibras. OtCla en voces opacas y riibas los manbafos implac11blts Ot su Ley: la Ley Otl infortunio que á lobas las criatum aflige... Cuanbo ht aquí qut 111 conlacro Oe aquellos bebos glaciales be himo, sentí que me rtnacía un cora3ón entero, un cora}ón puro. un cora3ón altivo, un cora;ón SclnO. Y ht aquí ¡s►. eso era! que aquel cora}Ón joven, aquel cora;ón bueno. aquel cora;ón noble, aquel nutvo cora}Ón, bullenbo en cánOibo y bivino fervor, st ponía á Sclllar y brincar en mi pecho. primeramente como el guácharo en el huevo, bespuis como el jilguerillo en la jaula. ~emblt be alegría con ti inismo temblor bel mi~o. Creí que estaba un poco borracho. bos pocos incribulo, como hombre que Oivisa ó sueña visiones bt otros munOos Oe Oios. El caballero habia ouello á•monlcll' en su negro caballo. había repuesto la lan;a en la cuia. había picaOo acicales, ~ alejaba al paso. ~ poco !ornó la cabt}a, me hi;o señas y me gritó: -¡Prubencia! (sto no suct~e más que una ve; en la uiba ; y basla ! Una ue;, una ve; tan sólo. Y el eco be aquellas palabras resuena aún en mis oíbos. Esla es la leyen3a que conló Pablo el pecabor. Uerlaine ti arreptnliOo. P.o hay que olviOarla. ti cora;ón muerlo no renace mas que una ve;. Una ve} tan sólo. P.. �¿Todas las mujeres son iguales? .; •• / j tros; nariz corta y sensual: manos per· .:. ENEMOS que, según fecta~; r .20 ~. pecho y 1 .80 de ca-iera. ün- sabio alemán, el Estatura, 1. 60. ooctor Shulzt, no toNORTEA~IERICANA: corazón, 425 gradas las mujeres son mos: cerebro, 1 kilo 25 gramos; hígado, i gua I es físicamente 2 kilos; cabellos, 80 centímetros; nariz consideradas. El cli• fina y recta; piés. 25 centímetros; manos ma, las co5-tumbres y los alimentos in- huesudas; 90 centímetros de pecho y fluyen de una manera eficasfsima en la 1. 10 de cadera. Estatl,!ra, 1. 70. constitución del cuerpo fe ~ enino, y de JAPONESA: corazón, 2Z5 gramos; cerecreer al sabio alemán, un régimen ali- bro, 1 .50; hígado, 600; cabellos, 2 mementicio puede hacer de una bella u11a tros; piés, 10 centímetros; manos, pefea, y viceversa. queñitas y gordas; 75 centímetros de .El doctor Sbulzt ha hecho el siguien- pecho y 75 de cadera. Estatura r metro te estado comparativo: 1 o centímetros . ALEMANA: corazón, r kilógramo; ceAUSTRIACA: corazón, r kilogramo; cerebro 825 gramos; hígado, 1 kilógramo rebro, 800 gramo~; hígado, 2 kilo,; cay medio; cabellos, cuarenta ::entímetros; bellos, 65 centímetros; nariz. gordita y pi es, treinta centímetros; (!) nariz, respi 'gona; piés 25 cm.; man::is, gruesas aplastada; may grandes; 1 menos, grandes; I tro 30 de pecho metro 60 de pey 1 70 de cadera. e;ho y dos metros Estatura, r.70. de caderas; EsITALIANA: CO· tatura 1. 90. razón, 950 graFRANCESA: CO· mos; cerebro 550 razóh, 300 grahígado, 1 kilómos; cerebro, gramo: cabellos, 900; hígado, r 75 centímetros; kilo y ro gramanos aristocrámos ; cabellos, ticas; 1 metro de 65 centímetros; pech J y 1.30 de pies, t re i n t a cadera. Estatucetímetros (cora, 1 .60. mo la alemana); MEXICANA Y nariz, respingo- - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - AMF.RICANA DEL na; manos lar• CENTRO: Coragas; 1 metro 10 de pecho y r. 40 de cazón r 8 o o gr.; ceretro 850; hígado, deras. Estatura 1. 65. 500; cabello, 130 cm.; manos pequeñas; EsPA~OLA: corazón, t kilogramo y pies 17 cm.; nariz corta y sensual; 1. 55 medio; cerehro, 6 o o gramos; hígado, de pecho y r. 70 de caderas: ejos negros 900; cabellos, 75 centímetro~; nariz, cory brillantes. ta y fina; pies, 15 centímetros; manos, Esto asegura el doctor Shulzt en lo pequeñas y gorditas; r. 70 de pecho y que respecta á la parte física . Veamos dos metros de caderas. Estatura r. 50. lo que dice de las cualidades caracterísINGLESA: corazón, 420 gramos; cere- ticas. bro, 1 kilo; higado, 2 kilos y medio; caALE:\IANA: sentimental, llorona, amanbeflos, 35 á 40 centímetros; pies, 40 te de la música y enemiga de los animacentímetros, nariz, acaballada; manos les, especialmente del gato. flacas; 60 centímetros de pecho y 90 de FRANCESA: Elegante, zalamera, impecadera. Estatun1 I. 95. rativa y :voluble. AMERICANA DEL SUR: corazón r kilóESPAÑOLA: Celosa, alegre, imitadora v gramo 400; cerebro, 900 gramos; hígado, enfadadiza. · 450; cabellos, r metro; piés, 16 centímeINGLESA: Testaruda, sentimental y amante de los animales, especialmente ael perro. AMERICANA DEL suR: Despreocupada, indómita, orgullosa y burlona. AMERICANA DEL CENTRO: Veheme,n~e, sentimental, melancólica. Gran espmtu de maternidad; generosa. . NoRTEAMh:RICANA: Carácter rnd~pendiente, amante del sport ! _del peh,g~o. J AP0NE'3A: Tímida, acariciadora e tn· fantil. A'JSTRIACA: Bullicivsa, 3.legre Y gran amiga de aventuras de a~or._ ITALIANA: Soñadora, idealista Y fantástica. El doctor en cuestión, una vez . hecho el estudio de los caracteres materiales Y morale~ de la mujer, da cuenta de las .:uriosas observaciones que ha hecho, respecto á la r)fedilección de los colores en el sexo débil. En la alemana predomina la afición por el azul obscuro; en la _fra ,cesa por el rosa violáceo; en la espanola por el_ rojo: en la inglesa por el gris desteñido; en la americana del sur, por el azul pálido; en la americana del cent~o, por el rojri v el azul; en la norteamenca, por el verde malva; en la austriaca, por el anaranjado; en la italiana, por el azul Y rosa·1 en la japonesa, por el blanco Y el gris y en la china por el verde claro Y el negro. Finalmente, el doctor Shulzt, da curioso!> consejos sobre los aliml'ntos. Sólo la leche ofrece la ventaja de dar cierta tra,1sparencia al cutis. Por último, el sabio alemán, recomienda á las damas que quieran conservar los ojos brillantes, que no d~erman _en habitaciones en que haya obJetos roios ó amari llris. X. X. FORMALIDAD -V ía á que ventiláramos aquel negocio. . • - N~n hay inconveniente. Si Ud. gusta, abriremos un poco la ventana para que entre me1or el aire . .. �EL ULTIMO INVENTO Estimábamos mucho á Don Arsenio. Jamás asomaron á sus labios palabras que pudiesen mortificar á nadie; antes al contrario, para toda acción encontraba disculpa, y si alguno en su presencia se permitía aventurar conceptos que estimas'.! ofensivos para cualquier persona, bien pronto salíale al encuentro rompiendo una lanza en favor del ausente. Cándido á pesar de sus años, no conocía del mundo más que las cuatro paredes de la oficina, á la que no faltó ni un sólo día, y el rinconcito del café, donde tenía todas las noches su tertulia. Lo demás llegaba á su conocimiento por conducto de <La Corre~pondencia,> á la que estaba suscrito desde su fundación. Eso sí, en sus ratos de ocio se entretenía en su e.asa en resolver grandes problemas, como decía él. Era Don Arsenio uno de esos hombres mañosos que hacen primores en la marquetería, y todos sus amigos disfrutaban de algún objeto construido por él. Lo mismo arreglaba un reloj que componía una bicicleta, y hasta en algunas ocasiones su genio mecánico le había llevado á la realización de algún modesto invento. Cuando llegaba á su casa, Don Arsenio se vestía el traje de faena, se encerraba en su taller, y colocándose sus antiparras, comenzaba con verdad<?ro entu!.iasmo su labor. Pero Don Arsenio, en quien vivía la fiebre de la invenció;1 1 llegó en este punto á realizar grandes progresos, imponiéndose á su carácter y á sus costumbres. Se le vió distraído en la oficina, faltaba algunas noches al café, cosa en Don Arsenio asombrosamente extraordinaria. Los ami¡ros llegaron á preocuparse. ¿ Cuál sería la causa de la grave infracción de su reglamentaria vida? Cuando Don Arsenio se veía acorralado con las preguntas de sus amigos, sonreía satisfecho de la curiosidad que despertaba. <IAh! Ya verán ustedes, decía, ya verán ustedes cómo no pierdo el tiempo; traigo entre manos un verdadero descubrimiento, de una utilidad portentosa.> Pero de ahí no le pudieron sacar palabra, ence- rrado en la más absoluta reserva. Pasaron días y días, y Don Arsenio cada vez m~s prudente, roer.os comunicativ0. Sus distracciones llegaron á preocupar á ~ us compañ ros de oficina. Por fin, una noche entró Don Arsenio en el café, como pudo salir Arquímedes por las calles de Atenas, gritando: <iEureka!> El invento estaba realizado: Don Arsenio ya se miraba consagrado por la inmortalidad. Llevó á todos sus amigos á su casa, preparó en su obsequio un espléndido LUNCH, cosas todas realmente sorprendentes, y en el café y en la oficina no se habló de otra cosa que de la maravilla de Don Arsenio, y hasta un inglés amigo suyo quiso comprarle el privilegio de invención sin saber todavía de lo que se trataba. Nuestro hombre, después del LUNCH, introdujo en su taller con cierto misterio á sus amigos y admiradores, le~ llevó sigilosamente á una mesa, destapó con cuidado una funda y con gesto victorioso exclamó: -He aquí, señores, lo que tanto des velo me ha costado, lo que ha impedido mi tranquilidad. Y los concurrentes miraron con estupefacción aquella especie de redoma encant-.da, con tubos de cristal. -iBueno! ¿y eso qué es, Don Arsenio?- se aventuró á preguntar su más íntimo amigo. -iAh! -dijo el héroe con gran altanerfa.-- Gracias á este ingenioso aparato he conseguido la destilación de vinos y licores en toda su pureza. -iPero, Don Arsenio, eso es el alambique! ¿y eso es lo que ha descubierto usted? -iJ ustamente; eso mismo!- contestó, encendido el color, nuestro héroe. -IPues si eso está ya inventado hace la mar de años! En todas las tiendas de objetos de física puede usted encontrarle. Poco faltó para que Don Arsenio ca• yese sobre el pavimento. En su inocencia, no se habfa enterado de que había descubierto una cosa que conocía todo el mundo. ¡Me es imposiblel El señor don Facundo se d~cidió á marchar al otro mundo; y para hacer mejor la travesíapues ddl miedo era el tal la quinta (esenciapuso en <ZIG-ZAG> co., cierta frecuencia y justamente en frente de la primera plana, el anuncio siguiente: <Con destino á la Habana se marcha un caballero el ocho de Febrero; si algún sujeto quiere acompañarle, ahorrándose el importe del billete, puede pasar á hablarle hasta el miércoles siete. Vive el interesado ~scobedo veintiuno, triplicado.> Pasó uno y otro día, y el plazo iba tocando li su agonía, sin hallar don U"acundo qujen quisiera lir con él al otro mundo; cuando li la media noche del prefijado siete de Febrero, par6 á su puerta un coche, y descendiendo de él un caballero, el llamador sonó con eco bro 1co, de~pertando al futuro viajero, que li la saz6n dormía con un tronco. El blando lecho abandon6 Facundo y con tono iracundo ' y con muy mala cara, pues tiritaba el infeliz de frío. -lEn qué puedo servirle, señ.r mío? le dijo al que cruel le desper.ara. A lo que el caballero interpelado le respondió: -Dispense que atrevido á media noche venga á molestarle. Mas su anuncio he leído, y 4 decirle he venido ... que á mf me es imposible aco:npañarle! C. CANO. Luis GABALDÓN. -Veo que te dedicas á la fabricación d.: roscas. De tí sf se puede decir que haces nn negocio redondo.. . • c..c.... �TELAS DE ARANA I (DE MooE.sTo RrNcós) No se había visto en México un enamorami:nto por la paz, como el que ahora nos invade. Hoy todos la pedimos á grito herido, sin acordarnos de que la despreciamos en los tiempos porfirianos. Bien es verdad que en los últimos años habla envejecido la señora; estaba enteca, arrugada, achacosa; llevaba más de treirita inviernos encima, y por otra ptrte, fué una paz de aspecto <feroche,> como que ostentaha al cinto la Matona. Había ya abusado de su imperio; :-ios tenía atados de pié y mano, é impedfa que el derecho se irguie-ra. Tenía una predilección loca por los que traían las talegas repletas, sin importarle la nacionalidad de ellos. Y si eran del Norte, miel sobre hojuelas. Les hacía concesiones, le~ donaba terrenos, y era una de U.bricas extranjeras que metía miedo. Fué tan despreocupada y tan poco previsora que permitía á los habitantes de México andar de aquí para allá por todo el territorio, sin exigirles que se armaran. Y en cán,bio dejaba que se armaran otros. Con estos procederes, re- sultaba que á quienes más descontento; tenía era á los vendedo es de armas. No se vendía n rifle c"l!!o no fuera para la caza de liebres; las Qjffolas se enmobe, cían en los escapar11tes, y el parque acababa por no dar c\lispa. Vamos: que la situación entonces era desesperante. Apareció al fin "'l. aliente, y 4 punta de bala logró arrojar á la señora de su trono. destrozarle el instrumento bélico y darle pasaje en el lpiranga. Entonces, el derecho, que había per• manecido lánguido y rístón por tanto$ años, se irguió airoso, viril y remozado, con su traje de kaki, sus cananas tercia• das y su treinta-treinta. Ni quien sé acordara de la paz po~ aquellos días, como 1ho fuera para 'maldecirla, pensanáo en que los poderosos se ponían ji.s · botas, abriendo minas, tendiendo rieles, levantando fábricas, estableciendo indusfrias, fundando Bancos, sin C0D~r Qll ac1arme de esw\lu público, n¿ una p~i>.ile 1ibertad. 1Cómo 11,ri i,iíe~ber'llno á JQlerar que nada mls los ricos tuv1ef§ñ dinero? Aquello era un absurdo. Era preciso que viniera el reparto; que cada quien tuviese su tajada, para que la ley de la igualdad se cumpliera. Pero el derecho comenzó á andar torcido; y desde Zapata hasta Orozco, en una rápida sucesión de alteraciones, hemos venido á cnntemplar bastante desvencijada la obra renovadora de la glo• riosísima de Noviembre. Entonces nos volvimos á acordar de la paz; pero no para echar de menos la porfiriana, sino suspirando por la franciscana; porque queremoJ una paz fres- cachona, lozana, con sangre de juventud, de formas esculturales, de carne vírgen; algo más tentador y más suculento que el vejestorio des ronado. Y no nos conformamos con invocarla á domicilio: la sacamos á la calle, la zarandeamos en carteles, le sonamos la tambora y demás instrumentos musicales, le gritamos vivas, y la agasajamos amorosamente, viéndola como la tabla de salvación en este semi-naufragio democrático. 1 A quién le debemos estos novísimos arranques eróticos? A Orozco. Porque este Generalísimo de loe insurrectos de 19Jo no quiso conformarse. con el título de éroe que todos los periódicos de México le dieron con bombo y platillos. Sé creció al verse trepado en la cumbre; se echó la cuenta de que ya era un Napoleón de sombrero ancho, y creyó llegada la nora solemne de erguir más en to la figarilla escuálida de comisionista en ••millas picadas. -J úrenTo ustedes. Si Pa~cualete no se levanta, aún seguiríamos olvidados de la paz, pese á Zapata y á Vázquez Gómez, quienes no han llegado á infundirnos el pavor que entre pecho y espalda nos ha metido el rebélde bis de Chihuahua. Y como ya no la queremos con trenza, nos resignamos á son.ar en una paz que se n¡antenga en estado de solterfa. Antes la habían hecho contraer nupcias con ei Progreso, de quien refieren que es un mocetón de una fecundidad pavorosa, más reproducible que la nigua; pero llegamos al convencimiento de que esto g¡¡¡ltrató seriámerÍ!e á su predecesora, dejándola enclenque, pálida y ojerosa, y ya no queremos tales ligas. Es mejor conservarla vírgen y flamante, para que ni de lejos nos recuerde á la difunta paz, que de ella goce. -¿Qué quiere? Plateaó asiento fijo - Deme un asiento fijo, porque en la comedia qae van 4. dar hoy, ''La. Sonrisa de un Cadáver'' n~sito "fijarm.:" mucho., . " �UN BUEN CONSEJO ( TraducciOn Zi1-Za¡.} Pálido, sudoroso, convulso, entra á mi cuarto como una bala. -1 Qué ocurre 1 Le miro. Los ojos le saltan de las órbitas, le tiemblan las manos, le sale espuma de la boca .... -1 Qué te pasa?- vuelvo á decirle, inquieto ya por aquella actitud tan impropia de su carácter sereno y comedido. -IQuequé me pasa? IY tú me pre• guntas qué me pasa? l:'ues bien: )quiero matar á L'Oml A pesar del tono decidido y cuási trágico con que Alfonso pronuncÍ6 estas palabras, no pude contener la risa. -ITú, matará álguien 1 iVayal -No te rías. Voy á matarle, y le ma• taré aunque se opongan todas las fuer• zas de la tierra. Y dijo esto con una energía y una convicción tan salvajes, que la risa se me hel6 en los labios. Me puse á 1efluionar. -Esto parece serio- me dije; ·y sin duda este mucha• cho, aunque es un infeliz, no bromea. )Malo, malo) Pero el caso es que .... Y alzando la voz: -1 Q11é te ha hechp 1 !.. )e pregunté. -No puedo decírtelo. Conténtate con saber que quiero matarlo. Ahora, mab• na, dentro de un año .... el plazo es lo de menos; esperaré, con tal que el infa• me muerat4 mis manos. -Pero, ( por qué 1 -Es inúti1·~ue te canses: no lq sabrás nunca. \/ !* * * franqneza, la vida Si he de hablar con de L'Om no me interesaba gran cusa. A pesar de no haberlo tratado, sabia que el tal era un quidam d~ malísimos aotecedentes, capaz de cua'k¡11í•r picardía. Bajo e~te aspecto, que L'Om viviera ó muriera, me tenía sin cuid'ado; pero que el atarantado de Alfonso se comprome• tiera en un asunto de tanta gravedad. eso sí que no podía yo permitirlo, )Vaya si lo permitiría! -1 Piensas desafiarlo?- interrogué á El muchacho me miró sinceramente sorprendido. -iQuél ,Desafiar vo á L'Om? ITe imaginas que he perdido la chaveta? L'Om no es digno dé de.aliarse con ninguno. -Entonces, lqué piensas hacer? -Sencillamente, asesinarlo~ clavarle un puñal; incrustarle una bala¡ lo que rne sea más fácil. . Me quedo contemplándole. Ya no tiembla; al contrario, babia con mucha naturalidad. Decididamente, la cosa es resuelta. 1Qúé hacer para disuadirlo 1 -iAlfonsol .... iAlfonso! Tú tienes padre; este arrebato te será funesto. ¿Ya has meditado las con::ecuencias de tu determinación? -No medito más: voy á matar :l. ese canalla! -1 Has pensado en lo que sucederá después de tu crimen? La justicia te prenderá, irás á la prisión . • . . -ITanto me dá! -Te acusarán de haber asesinado á un hombre . . . . -Bueno ... . .-Ocurrirás ante el tribunal. -Es muy probable. -El jurado contestará añrmativamen• te á las terribles preguntas del veredic• to .... -No lo dudo, -El tribunal te condenará á la última pena .... _¿y bien? realizar el crímen? -No me importa demora alguna, con tal de llevarlo á cabo. Me arrojo sobre mi amigo y le estre• cho fuertemente las manos, poseído de verdadera alegria. -)Estás salvado, Alfonso! iEstás salvado! -¿y bien?-me dice sin alterarse en lo más mínimo. -Matarás á L'Om, le asesinarás á la segura y no correrás ningún peligro. -iComo! 1Es esto posible? No me explico ... Era la mía una idea tan poco cnmplicada, que en cuatro palabras la plantee claramente. -Lo primero que tienes que hacer, es ír á la Universidad r matricularte -Perfectamente, Sup6n que ya lo he hecho. -Comienzas á estudiar ... -IA estudiar? IC6mo!; lpero que tiene que ver esto cnn? . .. -No me interrumpas. -Comienzas á estudiar. -Bueno. 1Qué carrera 1 -Te aplicas, doblas años, ganas cursos, llegas al final'y obtienes tu título ... -IQué más1 -Te estableces. r-lY luego? -Procuras que L'Om figure entre tu clientela... rl -lAh!-dice Alfonso dfodose una pal • mada en la frente. -L'Om tiene una enfermedad cualquiera; te llama, le haces la receta .. . -Y le clavo una píldora que le deje patitieso. -Me has comprendido. Y ahí tienes á L'Om muerto, sin responsabilidad para tf... y aún con el derecho de cobrar -el importe de tu~ servicios profesionales. A Alfonso le brillan los ojos de alegría. Ríe y me ahraza efusivamente.-¡Qh, consejero providencial!-exclama. Y se matricula cuando la Universidad abre sus cursos. * * años que Al• Hace yo no sé * cuántos fon so estudia, y aún no pasa del primer año profesional. Ya lo presentía mi experiencia y era en esto en lo que yo confiaba. Si L'Om ha de morir de una rec•ta de mi amigo, ya tiene para ratci y no será extraño que el sentenciado á intoxica- ci6n terapéutica, llegue al centenario, -La medicina. -Ad !ante. A. MARCH, -Recibirás i:na descarg a de fusilería. El pu,=blo se arremolinará en torno de tu cadáver, Los papeleros venderán alcances de los periódicos y gritarán: «La última hora de un condenado á muerte. La causa y sentencia de Alfonso X*, con las últimas palabras que pronunció antes de morir> . . . . -No seré yo quien compre los tales alcances. **• La calma de mi amigo me dej6 frío . mi amigo, buscando ep .su .rostro algún Lo estaba viendo: por el camino de la signo que delatara sus lritcnciones y que 16gica no podría jamás conseguir nada. me guiara en medio de aquel tenebrosO •-· -Escúchame-dije á Alfonso, des• conflicto, rada por una idea repentina.-iQuieres matará L'Om? •,. 1 -Resueltamente, -1 Sabe él algo 1 -Nada, -Has dicho que no tienes prisa en pués de un instante de silencio é inspi• - ¡ l & a ~ I 1••1 aeridiol ahtlaaMW..-M! -"o......... iWCla d• pol'qi•• aqm4IJ MOO i. '1M. JO qu_,., rObllcuao • .. que nu o loa p.111;aloDNI , • .., .. ' - .................. _.....,. ..... .UIJonllo.lQll6,.\0M ftc,u . --4Nll .. dabai.,_\ooolw-.-- .... . . . . . . . . .l"IM. ~ • -¿ht,lo_~ - - - . ' t t ~ ut.lMa cif:olclta, ~ llortw., Orfeo? - ..... . ··•· - .... Orl'• ~ hit• .... • ,,.ortM,,,eln, �' LOS PREVISORES. ¿O!!ién quiere venir... ? Por si viene á colaci6n, sepan todos de una vez los que en esta población tengan alguna afición por el juego de ajedrez, ó una dama, (1 por que nó 1) que venga ,i paso lijero á decirme: -<Aquí estoy yo.> Cosa que celebraré con toda el alma que ienga que no es poca, ya se ve, diciendo al que á verme venga: -<Pues aquí me tiene usté.> que el que firma la presente se la tiene tan ferviente, si cabe decirlo así, que ,es mayor que desde aquí hasta la Jlllred de enfrente. Const~ que pácientemente espero con toda calma al¡¡uien que se rne p\-'esen.te, que quiera, tr~nquUamente, venir á romperme el alma. Y·me pongo, al decir esto, · (mentalmente, por supuesto) Junto· á la órilla del mar, indicando, a1 señalar, de la orilla el lado opuesto. Por supuesto, no setá sin que pretenda á mi vez (como luego se verá) el darle yo al ajedrez una tunda que h,asta allá. Por lo cual, y con razón se dirá que esta afición así descrita, es un colmo que no cabe en Stockolmo por Jo g,rande y fanfarrón. Si es un colmo nó lo sé, ni viene á cuento tampoco, Es el caso que hace póco que de México llegué, y ando volviéndome loco üúM ' ' de remate, que es peor, en busca de un jugador del juego ya mencionado que quiera, por de contado, dispensarme el alto honor {que ,i corresponder Ole' obligo) de entendér~s conmigo cuando guste cdalquier dla, en su cau., ó en la mía, 6 en la de cualq ui.er amigo. Y cierro con esto el pico porque no se me critique ni baya n1die que se pique: me parece que me explico, Pero con tanto palique olvidaba lo mejor: y es que no he dicho en rigor en donde puede encontrar aquel que quiera buscar á este atento servidor, Bien poco tiene que hacer. En el <ZIG-ZAG> podrá ver una tarjeta doblada que dice (y no es decir nada,) Desqués de Jo dicho, espero , que surja algún caballero 1 1 ......' .... J , .l.- . ' y. .' -Usted siempre coD el afán de adelantar las cosas. El mejor dfa va usted á comer la víspera. -¿ y eso Je parece á usted malo? La previsión , , • · - St señor; porque de la misma m1.nera le puede ocurrir la desgracia de morirse fa víspera de su fallecimiento. • �MODAS POR LA EXCELSIOR (EL TAFETÁN) La Empresa de este magnífico Cine ha inaugurado su temporada de Zarzue• la. Los artistas que trabajan en la Excelsior, se han ganado muy buenas pal• mas en el desempeilo de piececitas tan gustadas y aplaudidas como "Chateau Margeaux", obra en la cual se hizo derroche de gracejo. Vemos que la clientela de la Excelsior <>s selecta, y que sigue con interés las mejoras que la Empresa introduce para el decoro y prestigio del simpático Cine. Se dice en todas partes, al escribir respecto de la moda, que J.,. faldas son mh amplias y los corsés menos largos; que al fin se puede ya moverse, sentarse y levantarse. :Pero lo cierto es que no hay, hasta ahora, grandes cambios en la silueta, y que las pocas modifi• caciones queseobservañse deben á la tela de moda, al tafetán, porque para adornarle son indispensaiiles rizados, abullonados y volantes que compensen la delgadez del tejido, en el que todo se marca: los plíegues, los corchetes, los lazos, los piquillos de las prendas interiores; y. por otra pArte, no 111e forran las faldas, ni Convieoe forro para esta tela, porque perju· dicarÍjl á la buena caída de sus •pliegues. De aquí 111 necesidad de volverá las sayas. siquiera sean cortas, 6 á las faldas interiores .:le lieQZO, de ,seda 6 de raso sin apresto, de gamuaa 6 de jersey, Que abultan poco, cierta• meete, pero que requieren alguna am¡¡Jtfíca• ción de fa falda. También contribuye á esta amplificación el que un poco más de vuelo, dispuesto en volantes plegados 6 en franjas fruncidas, hace lucir lor reflejos tornasolados de la tela, colo• rándola aquí de un trazo más vivo, allá de una sombra en el hueco de los pliegues. Cuando se va á comprar un vestido de tafetán, lo más difícil, seguramente, es elegir el -?Conque has refl.ido con tu marido, hija? -sr. me ha echado en cara muchascosas. -¡Pobre hija mfa! Lo de tus relaciones anteriores. -¡ Quía! cosas peores. -¿CnA.1es? -Pues me ha echado en cara todos los platos y hasta uoa pierna de jamón. color, porque sus matices, sin cesar renovados por Jos movimientos, por los juegos de luz y de sombra, dejan indifinido el verdadero color, que no se puede apreciar como el de otros te• jidos en que es constante. Para disminuir la perplejidad que de esa movilidad nace, es prudente limitar la elecci.Sn á los tafetanes ob;curos, si se trata de un traje de calle, y á los claros si se desea uno de noche 6 de vestir por Jo tarde. 1Para qué ver al mismo tiempo unos y otros, si esto nos conducir.i., generalmente, , no apreciar los tonos con precisión, sóbre todo á la luz gris y atenuada de un día de invierno? En los tonos obscuros se suele encontrar tres 6 cuatro tipos de matices: el azul, el castallo, el verde y el violeta. Pero el azul está tornasolado en verde, en violeta y en negro; eJ castaño refleja en oro, en verde, en lila; el verde se mezcla con violeta, con azul, con rosa; el violeta obscuro glasea, sobre todo, en negro, y, en suma, cada tono base, da naci miento á una media de-cena de matices diferentes y tan seductores que no •e acierta á decidir cuál será el elegido, porque se siente no elegir los otros. -¡Y pensar que hubo un tiempo en que llegué ~ su!pirar tanto por obtener so mano! A nuesttos suscritores de laredo y San Antonio Desde esta fecha' queda desligado de este semanario el Sr. Silvio Grecco ~otti, que íungió como Agente nuestro en aquellas pl¡¡zas. Admon. Zig-Zag. • El taller industrial del Sr. Agustín Martínez, se cambió á la calle de Washington núme,o 124 (frente t las"Quince Letras.") EN LA CASA - ¿Por qué cuando an hombre es~ desesperado. sabe que el tirarse al agua no es una solución para él? -¡Claro! Porque el hon1bre DO es 90}uble en F!GURIN 103 X Rico O"a.ic estilo l&ltre. En r.dne azul ma·ino liu•do ~ btt.nco. et.Qua.a con cualo IIIAl1IWO adorn.dc, 6r terciopelo nea,o ., puños ta.mbien de 1erctape.lo. Fa.Id. Ultima. moda. con la.bl6n y adorna.da. con bcN001S <1ut ha.aa bonitoeoniunroc-, lm de l a . ~ Moddo ..El Palacio dt- Hicno"' el agua ... La seiora toma una cocinera nueva. -ITiene Ud. novio?-le pregunta. • -Sí, seilora -contesta la filnula- pero no tenga Ud, cuidado, el ~ t o come muy poco. ,______¡______¡ �¿Quiere usted ser dichoso? Y no v 1 \' ir con tristeza, miseria . preocupaciones tormentosa-;;, sin amor 1 sin alegría, sin felici~ad? Pida ho\' mis • molos medios positivos para logrn~ éxito en la vida y con~eguir cuanto se desée: tener fortuna. salud r suerte, con mi libro que m,1nfo gratis de"S e e r et Os Maravillosos" Esctiha á J. CATALA- Casier Nº A LOS t;XPOlffADORt;S IMPORTAOORI;S Y RI;PRl;St;l'ffANTt;S DI; MI\NUfAGTURt;ROS. i·- ' Gompre barato. venda bien y obten8a utilidades. A so- Parí~ [Francia] é incluva ro centavos en sellos ó timbres de co.rreo de su pa(s, para la contestación. [Franquear la carta con ro centavos.] Jici tud de cualquier persona sumjnistramos cotiza 'e 1 o• nes; catflogos. muestras, etc., de cualquier prodt1cto de este P.aí,;; ., Atendemos embarques y prestamos nuestra mejor ateilción á cuilquier aSuMo que se nos confíe. Solicitenos consignaciones. 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Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1912 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 3 Número Número de la revista 116 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 17 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1912, Año 3, No 116, Marzo 17 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez, Mariano, Ilustrador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1912-03-17 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012387 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Crónicas Filosofando Fonogramas dominicales Historia de un mundo de juguete Pacto con el diablo Partida de caza https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1396/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1912._Vol._3._No._125._Mayo._0002012388.ocr.pdf d09b78676a006a9eb7148e23dff97426 PDF Text Text ��ESTADOS UNIDOS "LA UNION", S. A. 1 ¡ ! 1 Companía Jabonera de Torreón. ( APARTADO No. s. T0RRE0N, C0AH. ~::1 --- Í ' ; Oran Fábrica de Jabones, Aceites y Glicerina. Representantes en Monterrey: SRES. ELEUTERIO DE LA GARZA Y C J. --~--~~-~=--------~--- .~,,.,-~·-·.·"'~. WASHINGTON.-El Almirante Dewey en el acto de descubrir la estátua de John Paul Jones, erigida en el Parque Potomac. ¡Blanquéese la cara! LAS NOVt;DADt;S Y ARTIGlJLOS DI; MODA SE ENCUENTRAN SIEMPRE EN LA Vu61vaee la piel blanca y aterc;lopelada, Vu~lv111e <,la• ra ta tu os<:ara PATRIC!ú MILMO é Hijos Susc. BANQUEROJ y fea. Sorpresa y Primavera Qufte&e la1 H· pinlU.1, bano1, .-;.,, .....·:· ~t~;>~,,,~~\ ~3 11,¡ \~. //~-,;¾ 1/j \ Y. / r -.· /~"l./. ,;,:;_•_./'1/1/4(ij~¡ \ c:====:::::i r:r===1 AMOL qu;ta las pectis, las que Sin un peinadoá la moda ¿qué aspecto pre~ntaria una señora? Deplorable: no parecería señora? "' Y o me encargo de au peinado. Salón montado al estilo europeo. Existencia constante en Crepés. Horquillas, Trenzas. etc. U'"PJUNADOS, MANlCURE, SHAMPOO, ETC, OOLORtS SANMARTIN, PEL~AOORA c•••Rou. 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L �. úRAFICO Z IG _,, Z A GSEMANARIO Y DE ACTUALIDADEJ PROPIEDAD DE LA E~.IPRESA <ZIG-ZAG.> R•11stt~do como articulo d• se¡unda da.se el 11 ~• Oici•mbr• d• 1909 Año 111. Monterrey, 19 de Mayo de 1912. i& alora • • • • • • • • • • • • • • • •••~••••~l. 75 ~ llllora... .• . . . . . . . • . . ... . . 2. 25 ~ fantula; Ptra sellora... . . 4. 25 •• •• •• •• •• •• •• • •• •• •• • • •• •. . • 1. 14, .,,._ • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 75 4. 50 - - . . . •. .• .. . .• ... •. . . ll8ll'O 1' de baen lllaNrial. . ~ -- J. 6.oq, Srita. HERUNDA NAVARRO Núm. 125. �LOCAL---MATRIMONIO CAVAZOS RODRIGUEZ FONOG~AMAS lJOMINICALES Las autoridadec; metrripolitanas acaban ·de dictar enérgicas disposiciones encaminadas á impedir el voceo indiscreto y desaforado de las noticias contenidas en las hojas volantes, á causa de la alarma constante que este sistema de ventas al menudeo ocasiona entre los desgraciados h1bitantes de la Capitai, cuyo estado de ánimo viene siendo de algún tiempd 4 esta parte el de un · co · denado á muerte, sobrecogido en ,u capilla por un temblor oc;cilatorio. Excelente disposición, si se tiene en cuenta que la prensa mexicana se halla actualmente en un período de erupción nunca visto hasta ahora, y que, dada la competencia de sensacionalismo enta• blado entre los colegas, no hay diario de la tarde que no cuente con sus d~scien• tos muertos por día, ni editorialista de vergüenz 1 que se sienta feliz sin una ejecución en masa de fedt:ralec; sorprendidos durante la siesta, ó el descubrimia 1• to de ura bomba de á kilo en el bolsillo derecho del primer magistrado de la N:1ción. Y el periódico, tribuna sagrada dedicado á educación y domesticamiento de los 'pueh!os, es ahora, entre nosotros, un clarín de batalla y una trompeta para música de juicio final, y la hoja impresa que antaño llevaba al hogar la moral y la luz, ahora es un vehículo de atrocidades, un recipiente de horrores, un artefacto fúnt:bre cargado de sangre y dinamita. ¿Quifn puede ahora utilizar la prensa del día como suave narcótico para I¡¡. hora solemne del descanso; como dulce lenitivo nervioso para las veladas domésticas con suegra al alcance de la mano; como utilísimo norte y orientación para lograr el empleo anhelado; como fiel consejero para la elección de casimires imita;:;ión francés, castigados en barata; como fuente luminiosa de sabn en las horas quietas de jardín con retreta por falta de¡recursos para función teatral, ó grato elemento de solaz en los arduos jornales de la oficina? El periódico ha llegado á ser algo te• mible, sos_P,Clchoso, y vertiginoso á la par. Al comprarlo, el pulc;o se altera, la respiración se interrumpe y el dinero se da de más; un temblor involuntario es- tremece las manos al palparlo con precaución infinita; la vista se extravía y se ofusca al afocarse sobre los enc-abezados, y al concluir el primer telegrama del día, el homhre es ya un ser i nconsciente, pavoroso, v falto de digestión. Por eso el grito de~garrador del chamaco que pregona la horrenda mercancía es desagradable, y mortal, cual puñalada de crudo: y al escucharlo, los pelos se eriz1ln, las bocas se contraen, como si mordieran, los pies se enredan y los gendarmes se restiran ... Duerme el probo corredor en su lecho de Mestas, ·,-ace á su la :lo la consorte amada c:on la sonrisa en la boca abierta; ronca el gato familiar sohre el sombrero de la niña: ruje angelicalmente la nodriza con el niño caído al suelo, huele á nardos, á GRt;n:RE ..• En redor, ique calma, qué delicia! ... cuando un fatídico clamor turba el silencio, y pavoroso fantasma de sollate pasa voceando "El Cuchillo del Pueblo" "con la espantosa carnicería de muertos en el Norte, cinco centavos!"-Y el padre se levanta en sábana, la madre se descalabra contra el buró por encender la luz, surgen gentes en camisa, suenan voces de angustia; un desconocido penetra hasta la sala, se oye un tiro r el ama de cría le da al nene vinagre evaporado por equivocación de sPno. IY cuántas comidas amargadas, y cuántas conversaciones interrnmpidas, y cuantas bilis derramadas, y cuántas lágrimas dilapidadas, por ese grito siniestro!. .. Por eso hay que agradecer que al menos, lo, papeleros que nos suministran la diaria intoxicación telegráfica se acerquen á nosotros, "con modo" con fineza, y nos digan al oído: - " El Dt:snuque" con los mil :\Sesina• dos de Tor~eón.. La muerte de Madt:· ro, ándele patrón ... Así la tortura es más lenta. Y ojalá que todos pudiéramos hacer lo mismo que esas gentes envidiables que sólo utilizan las cosas ~ensacionales como implemento para ciertas funciones, humillantes hasta cierto punto, pero muy naturales! un EL SA:-To I>EL DfA. Del reciente matrimonio del Sr. don Miguel Cavazos y de la Srita. Angelina Rodríguez, damos dc,s notas grllficas en esta plana.-Los desposados--Uo aspecto del banquete. ( Fet. z1a.-z.., Cor•I•·) �LOCAL Y DE LINARES, NUEVO L~ON COAHUILA---l.A CAMPANA DEL NORTE Un grupo de niños del Colegio M"rista haciendo ejercicios para prepararse á un concurso cleportivo, organizado por la dirección de aquel plantel. ( Fot. z, .• z Carcta.) 1 01 El Gral. Huerta, [1] el Gral. Rábago (2) y el Coronel Aguilar (3) momentos antes d.: salir de Torreón rumbo al Norte. Concierto organizado por el Sr. Prof. Ernesto de Llano, entre sus alumnas más aventajadas. (Fot Moronn,) Ji:l Gral. Huerta, jefes y oficiales en los momentos del embarque de tropas. �DE GUADALAJARA Y LOCAL MEXICO---UÑA .ENTUSIASTA NOVILLADA Gru1 o di, amigos que orranizaron, en honor del Sr. don Manuel Cuesta Galli!rdo, una exc1nsión al Hdlnta, io de C11yutláo. Sr. Juan B. Padilla. primer actor y director de la Cía de la Vega, que celebró su benefici.J el jueves anterior con el aplau~ido drama -1,.g¡¡ de A.baio.'' de Manuel Miízquiz Blanco.. Sr. Honorato Tessier. int,.ligente actor de la Cfa. de la Vega, que actóa en el Progreso y que hoy celebrará su beneficio, dedicado á la prensa de esta ciudad. Aspecto de la novillada celP.brada el domingo último en la plaza '·El Toreo". -Un_a estoca?a de \1achaquito de Sevilla- Un pasP. de Pastor - Paqu1to Booal capeando- Una ver601ca del mts· mo.:_Grupo de los matadores Pas~or, Bonarillo y ~fachaquito de Sevilla.- El abrazo de Merced Gómez y Bonarillo. después del triunfo de éste ulttmo.. �l MEXICO--·A RTISTAS DE . LA CIA. "MU~OZ" DE MEXICO-.-ARTISTAS DE LA CIA. IRIS Ignacio Pinazo, María -Luisa Lab:1.l y Jo3é H . muy buP.n éxite actua en el teatro Arbeu, !ras, art1Stas de la Cía, "Esperanza Iris", que c:>n Dou '.';ligue! Muñoz, aplaudido primer actor y director de la Cía d d •n el teatro Colóu, caractenzando un notable papel en .. La Garr~" e rama Y comP.dia q¡¡e actua ~·.",;: ~. -. ~ , . j~)-·r. ..:•· ...·. .·-,,. Srit~. Laura Socías. actriz que constituye un esmr.abl_.. el,meL\O tn la Lía. ··t,tuñoz., dd teatro Cole,n. ' 1 tfta.__Vir~ini~. Nevares. primera actriz de a ta. Munoz, que hace temporada en 1 teatro Colón, e ~RTISTAS DB u CI\. IR1s. -~ig11e1 G.1tiécrez directo d mico Y Modesto Cid. primer barítono. ' r e escena, A.inaio Llauradó, tenor có �EXTRANJERO-NOTAS GRAFICA e; COMPLE- Oficinas de información de la Agencia "Whfte Star", en Londres, pocos momentos despoás de recibirse la , noticiadel naufragio del "Titanic,"-EI público frente á las oficinas de la •·Wbite Star." Pa,;ajeros salvados del desastre PeO los momentos rle pi~ar la cubierta del "Carpathia." - Uno de los boh:s.de salvamento junto alcas• co rlel'' Carpathia."-Lucbando con la mar. - Fuera de peligro. ., Un croquis.-Angulo lumineso que los fanales del "Titanic" debían de haber proyecta<l? sobre el "'ici:berg" á fin de abarcar el ra4. dio que debi6 haber sido illlTllinado.p'l.ra evi• ~ tar el choque. · MENTARIAS DEL NAUFRAGIO DEI. ''TITANIC" A bordo del "Carpatbia.- Grupo de pasajeros del "Titanic", pocos momentos después de haber sido salvados por un bote "ayudante" del mismo "Carpatbia." El ilustre sabio Cav. Gugliemo Marconi, inventor de la telegrafía sin hilos, por medio de la cual pudo el ·•Titanic" avisar su desastre á otras embarcaciones. El operador de la telegrafía in ~áml'>rica del ..Titánic", Teniente J. G. Pbiilíps. qbe. hasta el momento de hundirse el transatlántico hizo funcionar los aparates para dar aviso del naufragio. �CRONICAS LIRICAS EL LUTO Y LA BEUEZA. ,. Las lágrimas que arrancan los lutos sinceros son el tributo obligado del do· lor. Ciertamente, no hay ninguna mujer que, en algún momento de su vida, no tenga que acePtilr la melancólica librea negra y rermitir que la tristeza ahra, en su coquetería, an paréntesis más ó me• nos largo. L as m3dres enlutadas procuran sonreir á los pequeñuelos que, ignoran• do los terrores de la muerte, las pregun• . tan: · -Mamá: ¿ porqué llevas esos vestidos negros que te hacen parecer tan bonita? Porque, ioh ironía de las cosas! mu• chas veces la simplicidád del luto presta á la belleza un mareo que realza de coquetonas moti tas, los ojos tienen un encanto más dulce y la boca muestra su frescura. Enguantada de negro, sin el brillo de ninguna joya en el husto, y sin cintas ni flores, la mujer enlutada no tiene otros adornos qne aquellos exquisitos que la prestan los reflejos de sus cabellos, el resplandor de sus miradas, la rosa de sus mejillas. ~ada hay en su tocado que rivalice con ella misma. El luto no tuvo siempre esta sencillez. Durante varios siglos, hubo modas extravagantes que malparaban la belle• za femenina. Largo tiempo los cabellos fueron los únicos encargados de acreditar la pena que causaba la desaparición de un sér querido; y ora caían bajo el filo de la navaja, ora, por el contrario, flotaban desordenadamente. Grecia de~cubrió una nueva y curiosa expresión de dolor. Las plañideras deoían arafíarse el rostro. Aun hoy día, las polin.;sias enlutadas se arrancan los dientes, y las fidjianás ' llegán' á. cortarse el dedo grueso del pie derecho: Más radical era la costu-nhre india, que obligaba á la mujer á ser quemada viva sobre la J-:oguera del esposo difunto. En todas las épocas, ciertos trajes de coloraciones especiales fueron la principal manifestación de la tristeza hum na. Esos trajes que los judíos desgarraban, debían ser sustituidos por otros fa. bricados con pelos de cabn. negra. Las griegas enlutadas vestían trajes de colores sombríos, excepción del noveno y tril'ésimo días después de las exe'quias, e,1 que, vestidas de blanco y coronadas de flores, se reunían para tributar al muerto nuevos honores. Las mujeres romanas vestían traj~s ne¡aos cuando habían perdido un pariente adulto, y azules si el muerto era un niño. En Francia, el negro fué siempre el co lor de luto para los particulares, y t.! rojo para la corte. Otro tanto ocurría en casi todos los demás países . En Turquía, el color del luto es el violeta; en Egipto, el amarillo v el cast¡¡ño; en Abisinia, el gris¡ en el Japón y en China, el blanco. Y la belleza de las mujeres gana siempre en estos pintorescos decorados del color, sobre todo, con el negro, el Cl:al nos hace ver en la mujer una honda y romántica tristiza. Y de esa tristeza emana una sedución especial. La palidez del perfil se recorta delicadamente sobre el negro. En medio de los tules livianos, los rizos de cabellos parecen más finos. El talle es más esbelto, los· contornos del cuerpo se dibujan C(?n ondul¡lciones mayores, y el ritmo general, silencioso y . encalmado, añade, al armónico conjunto, una nueva ir~cia. - ••"-, Q ~ - { -·· ~ ' ··· . Como creer. Marquesa. que vuestro afán respond~ á mi afán!.. Estais loca?. Ni siquiera soy Cond~. ni SNOB. ni cle¡;ortis'.a, S1 voy _á los salones, rec6rrolos furtivo. co~o en d1scre.ta fuga, luciendo mi pechera sm mácula n! arruga y mi solapa virgen de condecoraciones. Odio el B11.IDGl!, ro tengo ni Rl!NAULT ni ~l!RCBDl!S ni en mi haber una dama C.HIC, caida en m,s redes; todavía me gustan l~s co~s n~turales, . . los amores sin química n1 am1st_ad de 1:11andos, Jos embelesos jóvenes, aún sem1-dorm1dos, el pudor zahareño, los silvestres panales. Esperad á la !arde, mi querida Marquesa! No importa que se amengüen esos tonos de fresa de vuestros labios: Pien~o q1.>e besarán acaso con más arte, del sol poniente á los reflejos. . . Seremos refinados siendo un poco más v1e¡os, y beberemos juntes nuestro postrero vaso. Amado Nervo, ti emin<nte poeta Y diplomático mexicano residente en Ma· drid, nos ha enviado. desde aquella Corle, 1.. versos que ahora publicamos en esta piaina y que, ,eauramente, han de .,,,--; '-G-??"2- .e::,. d.. IJ~ . dcleiw á. nuestros lectores.• Estima.mos rendidamente la horwa. que nos hace nuestro compa.tr\Ot.a. Y nos atrevemos á. esperar que su Ilustre firma llque frecuentemente 1\0f' uta cast., donde tanto se le quier: y ,dmira.=La 1\.. �' l.~} ✓ ·.. J .,• C' .;,.' j' . .. -"; " ~ · De la hi~toria Lde un mundo de juguete Es en un ancho y espacioso desván de la Gloria. Con gran algazara y regocijo, innu• merables angelillos, deliciosamente graciosos y revoltosos, saltan alegres y gritan de contento. De vez en vez, asóman~e al gran ventanal que da al azul del infinito, y miran anhelosos como esparando. Desde la tii"rra va subiendo hacia la Gloria la santa predicción del Angel del Señor, y en el Oriente aparece la estrella que había de guiar á los muy dignos y sabioc; reyes de Joc; árabes y de Sabá. Y es que en tiempos de Herodes el rey, hubo nacido Jesú., en Belén de Judá. Al gran ventanal se han precipitado los a:igelitos; algun0s, no pudiendo acomodarse bien, han salido al espacio, y sobre él se mecen con sus alas de seda y y plata, para de estemodo. mejor .:uriosear lo que ocurre por la tierra. Y en la tierra la tragedia principia. Los ídolos :;.ucumben. Dioses y diosas con sus fal;;as religiones van siendo expulsados de los altares; los que antes fueron sus fieles, ahora son sus verdugos. Juno, la hermosa, la diosa terrible de la ambición, ya !'in cetro ni real corona, va sobre las ruinas de su carro, que arrastran dos pavos reales. Marcha detrás el gran Júpiter, sin égida ni rayo, con el águila muerta y, descoronada su cabeza, la inclina con tristeza sobre el pecho. La madre de los dioses es devorada por sus mismos leones. Neptuno, al galope espautoso de sus caballo~ marinos, huye á esconderse para siempre en las más desconocidas profundidades de su misterioso reino. Marte se pierde pronto en las lejanías. Y detrás, muchos, muchísimos más dio• se-s van uniéndose á la caravana de lo:; desterrados, y entre todos ellos, animando la marcha y alegrando la cafda, ninfas y nereidas van cantando y bailando danzas. Los angelitos, que están viendo todo esto, se preguntan con pena: - l Y nuestro amigo? ¿ Nos le habrán matado? Y luego con más tristeza: -!Nosotros que Je pusimos alas para que pudiera ve1,irse á la Gloria ... l Pero pronto aquellas caritas tristes y pensativas han vuelto á reír. Cupido, el dios del amor, el más tra- ' viern y gracioso angelito, ha llegado al siasmo loco en aquel munc;l9 qµ!;: tanto ancho ventanal del desv4n de la Gloria les iba á regocijar, y Cupidó- hlcía mu,. ha saludado á s~s ' ¡¡migi;>.s,.con unJL ii.equillos, muchos muñequillos, con la arcilla que le ibm trayendo. Unos re~isa sonora, de cristal. -Nos tenías ya muy tristes; temía- sultaban pequeños, otros excesivamente grandes, aquellos tan trípones que casi mos por tu vida. Cupido, sonriendo picarescamente, ni as¡:ecto de figuras humanas tenían, contesta con un tonillo entre despreocu- los otros tan delgadillos que se le escurrían de entre. los dedos; y todas estas pado y mundano: · · -!Que tontos! Yo soy, como vosotros, diabluras ._divertían tanto á los demás angelitos, que Cupido más y inás e?(ajeinmortal. -Sí, ahora te ríes, pero buen susto raba tas ridículas hechuras de sus per• nos has dado; como que debías contar- sonajes. Ya finaban su obra, ya iban á echarlo nos algo d~ las muchas cosas que has á rodar por el espacio, cuando recordó visto para r,istraernos un poco. -Las cosas del mundo son graé:iosísi- Cupido qué á sus figulinas f~l_tábales el . mas; todas ellas habían de divertiros! corazón. Y los angelitos dijeron: ·· · pero no es lo mismo el que yo os las -lMejori IQue vayan \;in c:,r~zón! iA cuente á que lac; veáis vosotros. ', :·. · . -Pero como nosotros no podemos ir ver que pasa! -Pues J)O pasará ~.ad.!. TÍenen que al mundo ... iAh, hemos pensado una cosa! ¿ Quieres hacernos tú un mundo para llevarlo, y' adP.más, pata eso he sido yo el que os ha, enséñado el modo de hacer jugar? un mundo. •' -llgual que el verd8jlerpJ Com·o demás seguían protestando, -Sí; igual, igual, para divertiriio~ acord~rori•·que·, todos llevarían co~az6n, mucho. Arrinconó el ángel del amor su aljaba, y que pasado algún tiempo los habitan• si sus flechas y su arco, sentose ante una tes de su mundo volverían y diríanles 1 • mesa y empezó á dar órdenis de que le querían seguir ó no con él. Cupido frotábase sus mairecitas, penfueran trayendo montones de arcilla y CU• hos agua. Todos trabajaban con entu sando que sus muñequill?s no· ¡>odrfan lós; de �por menos de querer su corazón. Y rodando como loco cascabel, salió al azal un nuevo mundo absurdo. ***triunfales, las voSuenan brillantes, ces divinas de las trompas de oro. Da comienzo la audiencia. Los primeros en entrar son unos magníficos personaje 3. V~sten de azul; colgado á la bandolera un laúd lleva cada UTiú. CuPrno.-l Quienes sóis vosotros? Los TROVADORES.-Nosotros somos los tróvadores; los que de palacio en palacio cantamos trovas.; los que cantamos siempre, aunque llore el corazón; los que sólo amo· buscamos y no lo hallamos jamás, y á tí, Dio~ nuestro, venimos á implorar nos des princesas que sepan comprender nuestros cantos. CUPIDO.-Y el corazón, ¿ le dejáis? Los TROVADOREs.-Nosotros, á fuerza de amar y no saciar nunca, somos ya todo corazon, y queremos vivir, quere• mos ser libres, poder ir á dof!de nadie vaya. CuPrno.-Luego queréis ... Los TROVADOREs.-Esas dos cosas. Poder entrar basta en esta misma Glo• ria, toda paz y toda luz, y tener una dama, por lo menos, que pueda en ten• der las ansias de nuestro corazó,. CuPIDO,-Lo primero os lo concedo, Lo segundo ... esperad ahí hasta el final de esta audiencia, que también os podré espléndidamente complacer. Cupido, muy sonriente, á los angelitos más cercanos les dice al oído: -Véis, tontines; si ya sabía yo que esto del corazón no podía faltar ni aún en nuestro mundo de juguete. Un grJpo de hombrecillos gordinflones y barrigudos sucede al de los trova• dores. -Nosotros, padre-una estruendosa carcajada de Cupido interrumpe el discurso de aqullos señores-venimos á quejarnos de que nos hayáis puesto corazón. Entre nosotros hay varias especialidades; un os somos prestamistas otros comerciantes, otros especuladores'. Para nuestros negocios resulta un ene• migo el corazón; él nos hace perdonar deudas á veces cobrables, él nos obliga á vender al fiado á quien nunca paga. El corazón es enemigo nuestro y le de• jamos. Y una infinidad de corazones negruzcos y deformes fueron cayendo en las bandejas. Cupido se entristece. Se ve casi vencido, y él mismo da la voz de ÍADELANTE! esperando triunfar esta vez. Correctamente formado'> entran hasta una docena de apuestos y engalanados muñequillos. Llevan trajes que brillan y relucen, colores rojos, azule'>, amarilloi; gran penacho de plum:i sobre casco de plat, y larga espada al cinto. CuPIDo-l Vosotros también sóis tr'.>vadores del amor? Los GUERRERos.-Nosotros somos los que guerreamos en tu mundo. CuPrno.-l Pero también jugáis á las guerras? Los GUERREROS --A veces jugamos, pero_á veces, también, suelen los ¡u1::gos termrnar en veras, y queremos dejar el corazón porque cuando terminan en se• rio, su extremada sensibilidad llega hasta poner en peligro muchas veces nues• tra vida. CuPmo.-Está bien. Podéis marcharos. ¿ Quién viene ahora? UN ANGEL DESDE EL VENTANAL. -No sé que !'erán. A juzgar por la algazara y alhoroto que traen, gente de poca paz. CuPrno.- i.\h, sí!, serán ellas. (Sl: DI• RIGE Á LOS TROVADORES.) Ahora os iré indicando qué mujeres podrán ser las in piradoras de vuestros cantos. La paz de gloria, la majestad que has• ta entonces había reinado, ahora se ha convertido en el más descomunal escándalo y vocerío. La paciencia de los ángeles ha podido ir calmando aquel des• bordamiento de locura. LAS MUJEREs.-De entre nosotras hay muchas que queremos desprendernos del corazón, pero no te decimos que todas, porque algunas, desde que oyeron tu llamamiento, han cambiado ya mil ve• ces de opinión. CUPIDO.-(RABIOSILLO, SE DESTROZA LOS PUÑOS Á MORDISCOS.)-Pero ¿qué molestia os causa? ' LAs MUJERES:-En realidad, ninguna, pero es que teniendo corazón ocurre muchas veces que como él es basta ute locuelo, suele enamorarse de lo menos conveniente para luego pasar una vida de paz y de felicidad. CuPmo.-l Pero vosotras conocéis la felicidad y la paz sin el amor? LAS MUJERES,-~osotr,as ·IQ q~ ,que• remos es dejar el corai6d; noJ qwiidto& enamorarnos. CuPmo.-(PARA sf, MUSITA:)-IPero sabéis la que es enamorarse! ( v LUEGO, EN ALTA voz.) Pues bien, podéis ir dejandó vuestros corazones en aquellas bándejas. Y las mujeres, una tras otra, forman• do un cordón sin fü1, iban pasando frente 4 las. bandejas, que sostenfan unos ' rubio!t angelitos, y sobre ellas dejaban sus corazones, y todos al caer sonaban como la voz brillante de una campana de or.o llorando por difuntos. Las mujeres seguían pasando. Cupido deseando que alguna se contuviera para en seguiaa llamar 4 los trovadores. Pero sus ·•eseos no s e lograban .. . segufan pasando . .. Ya quedaban pocas. Pero, nada, todas, basta la última pasó frente á los 4ngeles y dejó caer su corazón. CUPIDO. (SACA DE SU ALJABA UNOS PAP!.LESj LOS MIRA CON ATENCIÓN; sa LE VE IR LLENÁNDOSlt DE UN GOZO INFINITO, Y PONJtNDOSE DE PIES SOBllB SI. TllONO,) mMujereslll !Esperad! ¿ Habéis venido todas? LAS MUJERES-Creemos que sí. CuPloo.-No es posible, falta una, pero me alegro. !Para ella tambéin se• ri este trozo de Gloriat Vosotras marchaos. (D1RTOitNnoss Á Los TROVA• ' pqll!Jr) .Quwi#lt>s npos91 trovadores del adlbr qré'.f°'1~cll l Jvue•tro mundo, que en él habréis de encontrar la mujer que desd.is. Ella entender4 vues:ras trovas, ella tiene -coraz6n y ella sabé aOlllt'. Los TROVADORits.-Pero dill09 iclcande est4; dinos si es rubia, si es morena; si su risa es canción; si sus ojos son claros como la luz de este tu rttino. ' CuPrno.-No me preguntl!is nada • porque nada si!. Lo que de ella sd ya os lo dije. Id en su busca: que ella os guarda; sus oídos anhelosos esperan vuestras trovas, y sus labios esperan voest~os besos ... !Felicidad! Y los trovadores, sonando bonitamente sas la4cles, fueron saliendo éle la Gloria, mientras cantaban , esa dulce pre• sentida de que les habló Cupide, 4 esa desconocida dama que fus cantos había de entender. ~fi;cfo m+. *** Dicen que ~po• que los trovadó a6i1 - s i g u ~ ; buscando 4 su i,is ida, y :~ fama, q~e en la hori de e'IJo ad.-,¡ •a parecido. M4s no illlJ>Q.rta, inb e lJtirú ~ ' de buscarla, que P'ra eso ~.-nen n y que para ~P.º aivendieron QQI felicid_ad y el ,nor ~ enc~ntreb aJ miarno tiempo. / A Ptaiz RocA. e1h\ �LA PAR"flDA DE CAZA Tr&duc:ciónZia·Zaa E. F. L. cho la señora. \ -Ve al recibidor: está ahí un señor que te espera. " 1 El hombré, sin sospechar nada, se dirige á atender su visita, dejando sobre el escritorio la carta comenzada. · La señora, por natural curiosidad, echa una oje3:da sobre la mesa. f , · , •diana edad. Es indispensable que es• <tén frescas y de buen tamaño. Si re<sultan como las quiero, puedes alargar <te á. pagar hasta mec!io peso por cada <una ... > na puntería! !Seis perdices á medio peso! iY que no es despejado mi señor marido! La señora sale silenciosamente del despacho antes de que el esposo haya vuelto. En el comedor: -lSab~s, nena, lo que tengo pensa- do hacer el domingo 1 -Alguna calaverada .. , -1 Sí: quiero salir á cazar. La temporada se ha abierto, y dicen que este año hay mu~has perdices. -IMuchasl ... Si no me traes una. muestra, te sofoco. -Me parece que siempre que be salido no he dejado de traerte cuando menos un par ... --'ci\cuéri!ate de lo prQmetido, leh 1 -1 Las seis perdices 1 'Ya puedes co• r.1enzar á preparar la salsa para edere• zarlas. ,. -!Adiós, cazador mío! Mucha pruden cia: no vayas á lastimarte ó á herirte ... ' -iAdiós! No tengas cuidado. :1 ,,_,1 sales! que un tirador como él tuviese tan bue- ' • <sairado del campo. Me tendrás prepa• -iHola, holal-exclama la señora so• focando la risa:-ya me chocaba á mí f. ll J LEYENDO MALAS NOTICIAS · <quiero arreglármelas para no venir de- _¿ Una carta? IA quién escribirá? Se acerca y lee. , <El domií1go deseo salir á caza, pero <rada media docena de perdices de me• 1 , La víspera: -Nena, mañana es el día ... 1Me Jo tendrás todo prevenido? -IQué se ha de alistar? Ya no me acuerdo. !Hace tanto tiempo que no 1 El sei'ior Mari está escribiendo una carta á un amigo suyo de Campllayvau. Eo aquel momento penetra al despa• sei'ior Mari se ha comprometido. ' El programa se cumple con rigurosa -Pues mira: la escopeta, bien limpia y aceitada; la cantimplora Je! cogi'iac, exactitud. Ala hora indicada, el señor Mari com la bolsa de las municiones .... parece e.n su casa, el arma al hombro y -lJesculda: ya recuerdo ahora: en el momento de la partida estará todo arre• las perdices victoriosamente prendidas en el zurrón de campo. glado. 1Te irás muy temprano 1 -lVayal-dice gritando con aire triun...!_A las cuatro ya quiero estar fuera. Diligente como buena mujer de su ca• fal y mostrando las piezas:-IVes, nesa, la señora se dirige al cuarto donde na? Contempla estos hermosos animali• el esposo guarda los arreos de caza, y llos. 1Qué te parece 1 La sei'iora se apodera de las perdices comienza á arreglarlo todo. y las examina una por una. Mientras sacude, limpia y ordena el -IY hay efectivamente seis, maríditol arsenal del sei'ior Matt, la buena sei'io• -Palabaa es .•. palabra . .. Pero, 1sara se pone á. teir disimuladamente dicien bes que al arreglarme la bolsa has hecho do en voz baja: -IY tiene el descaro de decir que va un disparate estupendo 1 -< Yo ?-exclama la sei'iora, con ingeá c,zarl 1! ,cazar! !Bueno estaría el mun nua sorpresa. do con cazadores como éll .••• -Sí; en la bolsa de las municiones, en lugar de cápsulas, ¿ sabes lo que me A la hora de la marcha: -No te des tanta prisa, tonta, que has puesto? Un cartucho con seis monetodavía puedes descansar dos ó tres ho- das de á medio peso ..... . -IY qué!--dice ella mirándolo de hiras más. ¿Dónde has puesto eso 1 -Sobre la& sillas del comedor. La to en hito:--para CAZAR seis perdices de escopeta, la bolsa de las municiones, el medio peso cada una ... lqué clase de cognac, el cuerno.: .. No creo que se me municiones habías de necesitar 1 haya olvidado nada. A. MARCH. -Adiós, r.ena; basfa la tarde. -IA dónde piensas ir? -A Campflayvau, un cortijo muy ) sinipático y con unos bosques tan frescos ... La señora, con mucha naturalidad: -:Frescos, y llenos de perdices. El selior, amoscándose un poco: -1 No, crees que hay perdices 1 ( Con • tqno solemne, como el héroe que anuncia una hazaña:)-Pues bien; te traeré media docena. -1 Me lo prometes 1 -Cási, casi, me atrevo á jurártelo. La escopeta que tengo ahora es magní- fica y en el pueblo hay un amigo que roe prestará un par de perdigueros magnificas. -lQue viene el cólera? ¿Que hay que pre~ pararse para el estío? JBueno! Lo cierto es que yo, desde que l:t suegra vive á mi lado estoy aclimatado á todas las desgracias. , Ahora mismo he escrito . ... -IA Campflayvau? .... No lo sabía. La comida termina entre conversacio- nes de cacería, de bosques de Camflayvau y .•. de las seis perdices con que el 15' 1 ��Un pacto con el Diablo • IOb, reuma implac1blel !Tiránico verdugo que esclavizando con tu férreo yu,o mi cuerpo deleznable, con punzadas íatfdico me aquejas, y haciendo más amargo mi destino, insensible á mis ruegos y mis quejas, ni siquiera me dejas moverme, .lay qué dolor! A ver si puedo .• mas no; desisto, En el combate cedo . No llego al velador. !No alcanzo al vino! IVive Dios! 1 Puede darse más horrible suplicio 1 !Este tormento es insufrible! ITan cerca ver al frasco cristalino, lleno de ese montilla de aúreo color y embriagador perfume, sin poder regalar el labio ardiente que sediento se absasa y se consume con la dulce frescura del líquido sabroso y transparente, eterno inspisador de la poesía, manantial del amor y la ternura, cuyo influjo feliz pueHa la mente de sueilos de entusiasmo y alegria! IOb, montilla ideal! ITe adoro tanto, que aunque sé que cometo un sacrilegio, no me conformo con llamarte egregio, porque eres para mi tres veces santo! Estos ciegos antojos no saciar . . . Job, furor! Si consiguiera aplacar un momento los enojos del reuma. y arrastrándom• pudiera con esfuerzo supremo cojer el frasco , .. pero, lcál !Delirio! Los piés no pueden sostenerme, y temo romperme la cabeza, . . IQué martirio! La rabia me enloquece. Es de beber tan grande mi deseo, que inmensa cuba el frasco me parece, y convertido el gabinete veo en mar de vino que ondulando crece . . IOb, Luzbel: yo te invoco! llns~lrame una idea salvadora par alcanzar el frasco bendecido y aplacar mt""ansiedad devoradora, y mi espíritu es tuyo! ... 1Mi 1dplica bas oído 1 !Sublime pensamiento, cual un rayo de luz me has sugerido! Con dirección al velador la silla impulSó •• así •• otra vez .. más .. otro poco .. un poco mís •• ,IGran Dios! lllegué al (montilla! lLa dicha y el placer me vuelven loco! Al fin voy A lograr en mis tormentas blando reposo y bienhechora calma. 1Rey de las ' sombras, que en el mal (alientas! IPoder010 J,.uzbell !Tuya es mi almall .. --, EL HOMBRE MAS IDIOTA ... PEDRO BARRENTES ' UNA NOTICIA PERSPICACIA • 1 .... J; Uxo.-Su cara de usted no me es descono-cida. Yo le be visto 4 Ulled en alg·,na parte. On:o.-No tiene oada de extrafto. &e- ea mi camino ¡>Ira ir 11 la ofi~na. -lNo sabes? El Sr. Reina. el anticuario, ha hu(do con una señora. -!Parece mentira! iUn antic11ariol -Baeao; pero hay que bacerJe justicia: la sel!ora tenla ochollla-aiiw • •• • (El matrimonio de la. mesa, al ver ~ali~ _á fa.quita:) gran mui·er es Fa.quita y qué bruto Adolfo! Con raz~n dicen que .eJ bombrl"; El man'do -·Qué 1 • ~- ¡· d , más idiota ·e s el que se lleva la mu1er m- m a. La. esposa (seo.riendo modestamente)-¡Adula.dorl �LO QUE QUITA EL SUERO Hace ya tiempo que tengo oído 4. casi todos asegurar, que el café puro si•mpre es y ha sido el grao remedio para velar, Y como hay noches pue yo quisiera no tener sueño, pues intenté, porque Morfeo no me rindiera, despabilarme con el café, Mas por desgracia jamás cumplida vi de este modo mi pretensión; porque yo be sido toda mi vida (en confianza) muy dormilón, Y aunque mil noches, con ansia suma, tomé tres_tazas para escribir, al fin el suelio venció á la pluma y, bostezando me fuí á dormir. Por eso siempre al oír que el moka, á algún amigo le desveló, be respondido: cJCbico me chacal .. . ITe ha desvelado? •.• Pues il mi no ... > Pero, hace poco, no se que día, sin darme cuenta de cómo fué, metíme en una cervecerfa y, como siempre, pedí caíé. Sirvióme al punto la camarera: uria muchacha que es un primor; pues yo aseguro que ser pudiera digno modelo de un escultor. Estoy seguro que, aun siendo ateo, á mll s de un bom bre v á más de dos, les hace al cabo que digan: <Creo que existe un cielo y existe un Dios.> Porque de fijo si no existiese un invisible Supremo Ser, l Cómo se explica qua reuniese tales encantos una mujer 1. • Aquella noche la taza aquella de café puro que me sirvió esa muchacha gentil y bella, de tal manera me desveló, que fuéme inútil cerrar los ojos, no Pude el sueño reconciliar, y recordando sus labios rojos, su talle esbelto, su airoso andar, aquellas formas esculturales, dignas de toda ponderación, en donde brillan los ideales de los artistas de inspiración, dije: <Aunque algunos tengan empeño en contrariarme, yo afirmaré que las mujeres quitan el sueño, siendo, bonitas, más que el café ... > DEVSDED!T FILOSOFANDO De un libro de apuntes de mi amigO Teodosio, extraigo estos ¡:.ensamientos: -<El epitafio es la última de las vanidades del hombre y la última bebida que abandona h~sta la tumba es Topo Chico."> -<Las aguas hurtadas y los deleites prohibidos saben más dulces, eco excep• ción de las aguas Topo Chico.'' que se pueden tomar á la luz del mundo y cuyo delei,e es imponderable.> -<El amor es el encanto de la juven• tud. En los viejos es el crimen; pero en viejos y jóvenes, "Vin-de-Vi1' · de 11 To• po Chico" es el encanto siempre.> -<Los que desprecian á la mujer, no la comprenden. Los que comprenden á • 'Topo Chico, 11 bien pueden despreciar á media humanidad'.> -•Ninguno tiene el deber de obedecer á los que no tienen derecho de man. dar; pero sí debe mandar á todos, por derecho de humanidad, á que behn "To po Chico.''> -<El vengarse de un vil, es deshon .. rarse, menos cuando nos vengamos del calor tomando uTopo Chico. > 11 11 í' -El profi:;sor'"'de historia de paseo con su discípula: -Recordaremos Ja. lecci6n de ayer, seño• iita. Dfgame, ¿por qué Bruto mató á César á puñaladas? -Porque era muy bruto, y ademá.ct. porque aán no se babfan inventado los 30-30. COSAS DE NI~OS 11 -<La vida activa es el más poderoso escudo de la virtud, y la virtud más po• derosa de la vida es la salud, que está en este escudo: "Vin-de~Vi". de Topo Chico,> ~ Se acabaron loa Borrachoa -Ayer be vis:o 4 tu papá. -¿A cual de ell01? Gonsejos para ahorrarse propinas Come usted en un restaurant. Al ter• min'!r pida usted la cue~ta y paga la canhdad exacta. El camarero, naturalmente, le. echará á usted una mirada poco benévola. Pero usted no hará caso se levantará y le dirá: ' . -He comido opíparamente. Veo quP. tiene usted este ..establecimiento en mu• ch~ mejore~ condiciones que el propietano antenor. Durante la sorpresa y la alegría del camarero al verse tomado por el duelio, usted ganará la puerta y escapará á la calle. CURA RADICAL 'AURMINO es un específico que ha traído á muchos hogares la tranquilidad perdida por cau,a del alcoholismo; con su uso se obtiene u11 resultado completo. Es simplemente maravilloi:o. Hay dor formas, una VOLUNTARIA y otra SECRETA, con esta puede cu• rarse cualquier caso de alcoholismo sin que lo sepa el cliente. Esta maravillosa medicina no causa naúseas ni produce mal efecto; es ino• fensíva como el agua, AURMINO efectuará una cura com• pleta y radical, no importa qué tan avan zado sea el caso. /Tiene Ud. un padre, un esposo, her- mano, ó un hijo que haya tenido la desgracia de caer en garras de vicio tan de• sastroso como e3 la embriaguez? Si así fuere diríjase á r,u droguista eTJ busca del AURMINO, medicina que restitui• rá Ir felicidad del bogar. PREPARADO UNICAMENTE POR LA Mercantile Mfg. y Export Co, P. O. BOX. 842 NEW YORK. Por la Carpa Excelsior Verdaderamente admirable es la selección de películas que este prestigiado centro de espectáculos presenta noche á aoche á su clientela. Los sábados y los domingos, sobre todo, la Excelsior exhibe invariablemente alguna novedad de Pathé, de Aveline ó de Murff, y esa novedad resulta siempre un éxito redondo. puesto que consiste en vistas de arte de lo más perfecto, origmal y completo que se produce en la materia. Películas de la intensidad y belleza de "Amor Culpable," tan aplaudida y gustada, prepara la empresa de la Excelsior para esta noche. Hav que asistir á las veladas de este acreditado cine. Por el Pabellón Teatro Juárez No nos sorprenderá que algún día el cuadro que actúa en la Juárez anuncie la "Vi_uda" y "Et Conde", puesto que, paulatmamente, en el .escenario de este cine se v1n montando obras cada vez más complicadas. Pajujo se hace tres pedpzos para dar• le animación á su espectáculo 0 y como el público no es ingrato para cor~esponder estos esfuerzos, la J uárez se ve con muy bonita concurrencia casi todas Jas noches. *•• Un día el rey Federico, estando asomado á una ventana de su palacio vió un grupo considerable que estaba ~arado leyendo un cartel, -Ve á ver lo que dice,-le dijo á uno de sus pajes. -Es una siltira contra V. M.,-le con testó. -Está muy alta,-replic6 el rey·ve á de•pegarla y ponla más baja á fia que se puede leer mejor. �Diálogo Conyugal. U na verdade.ra Realiz11ción No hay duda oue la política r:os co• rroe de tal marie·ra, que el sagrado templo del hogar se ve invadido por el terri ble virus. Ayer disputaba fuertemente una señora con su esposo y pudimos alcanzer de su disputa las siguientes frase_,:;: -No hay duda;l0s fedeiales han hecho pedazos las huestes orosquist as, decía él. -Urozco no puede rehacerse y Huerta estará en Chihuahua -~ntes de dos semanas. -Yo lo que sabría decirte-decía la señora, es que de "La Reinera" va á quedar solamerite el Edificio p:.:rque el público le ha dado un ·safto tan formidable comprando to:las sus mercanci.ás, qu~ á estas Roras ·ntr deben Quedar allí ni las cintas conque estaban atadas las µiezas de .género. El marido depuso su actitud bélica y cJgiendo d .J br. z) á su señora se marchó áes-cape á "'La 'Reinera 11 diciendo:Aprisa, muje,; á ver ' sj toda da a!Canzamos en la barata unos calcetines como los que me compraste el año pasado: me han salido tan buenos, que El Gobierno debía comrrarlos para sustituir las polainas de los voluntarios. "EL SURTIDOR" anuncia una gran barnta en artículos para caballero. ' Esta barata, ¿ será. t.fectiva? Sin duda alguna, puesto que, todas las veces q_u~ ''El Surtídorn ha determinado anunciar realizaciones, lo ha hecho tan "ciara" y "patentemente", que el comprador mismo ha quedado s¡¡tisfecho y hasta admirado del descuento que _ha encontrado <n los precios de las mer.cancfas castigadas. En esta vez, la barata en "El Surtidor" suoerará á las anteriores. en ven• tajas éc~nómicas para los clientes. Véase la plana de anuncio de la bara• ta en nueStra sección respectiva. ~estra primera Plana Tenemos el gusto de publicaT en la pr1mera plan~ de este semanario. un est<ldto fotogr.,fico del Sr. don Manuel Gc1.mboa, pi11tO·r distinguido y fdiz abcionado del arte fotográfico. Nuevos de gallinas finas Lt; Vt;NT;\ HUtVOS Dt; GALLINAS FINA-5 PARA f;MPOLLAR Plymoth Rock,bulica~, 12 huevos Leghorns, blancas, 12 " Rohdelsland,.salmondaa 12 11 Y no ;vivir con tristeza, miseria, preocupaciones tormentosa3, sin amor, s '. n alegría, sin felicidad? Pida hoy mis• rno los med;ios positivos para lograr éxito en la vida y conseguir cuanto se desée: tener fortun.a . salud y suerte, con mi libro que mando gratis de"Secretos Maravillosos" Escriba i J. CATALA-Casier Nº 2-Farís'[Fntric-ifl] éirlCluya 10 Centavos en $ellos ó timbres de correo de su país, para la cooteslaci-qn. · n [P.tanqctear la carta'cori ro centavcs.] ' 3.00 Remitimoa por expres cualquier pedido. Envíe aua ,órdene.s 6. f'tl.!NI\NDO Gltl!ll\ l!I\MON Allende 168. ¿Quiere usted ser dichoso? $3.00 3.00 ¡¡GRATIS!! , 1,. CHARLA CALLEJER,\ • "' S'e curan los hombres debiles y nerviosos, radical y perrrianentemcnte, con el uso de NOVO. Es una medicina marav~- , llosa que ya ha curado á miles y miles. 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L. ITALJA -"¡ "' l.:¡¡¡! .J EN EL GRAN HOTEL ANCIRA no se usará otra clase de Mosaico que el de , CERAMICA (POR CE LA N-A .) La razón se explica: el Sr. Ancira es conocedor. Agente General en la República: JOSEF.FARIAS Apartado 184, Dr. Mier 92. Monterrey, N. L VENEcIA.-Un hermoso detalle del frontis de la "kggetta," en la !:.olurne inauguración del nuet·c campanario. �Presentese usted mismo al ''VI N D~ VI'' su M~JOR AMIGO DEL "rITANIC" durante la presente estación Cía. Embotelladora de Topo Chico, S. A. Apelo, 207 Tel. 1042 Montencey. El Cap. Smith y jefes y oficiales de á bordo, que perenc-ie ron en el naufragio del gran transatlántico. �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1912 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 3 Número Número de la revista 125 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 19 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1912, Año 3, No 125, Mayo 19 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez, Mariano, Ilustrador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1912-05-19 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012388 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Canción Crónicas Desafío Inteligencia de las cosas Luna Sonrisa https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1397/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1912._Vol._3._No._127._Junio._0002012385.ocr.pdf 4218b3ff20487427ee8f7c2761c894f3 PDF Text Text ZI G-ZA G SEMANARIO· • GRAFICO Y DE ACTUALIDADES .' .E NRIQUETA SANCHO, tiple que actúa con aplauso en la Carp~ Moi:lelo cle.,eeta ciudad. Afilo 111. NUM . 127 �Depositado OflCÍal ~ ' ' ·fRNESJf MADERe·, . f'ROPIUARIOS IIÓNTEUY · ~ PA . . ~· ..,.,.,......... .-....,"?.~~.<... .-t!"-- rq rti; :·, :.t ) .,., ....,: •41'-" ~~'Y"'~- r.:1',.·,p -· J. - l. ~ - - __,, . " - .,. ��T roH hari inc H ¡Blanquéesé la cara! PATRICIO MILMO é Hijos Susc. \la61va,e 1a·p1e1 blinca y ater~ ciopeJada. V161vi.-.e e;~ ra la teJ NGUta . y 1u. Qutteae la• eaplnlllaa. \uro,, JICGH,etc;. 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F ARIAS Aportado 184, Dr. Mier 92, Monterrey, N. L f SAN ÍuAN-lgnauguración del "At_eoeo Porirricense"-Sala d~ sesionP.s del gran centro de '··•r!U'ltuft, 1 tibiml'~lléfgiáii satón:-=saía ae'"actos públicos-Bibl1oteca y sala de lectura. t1 �.... To . ,., .., ¡¡Una Buena Noticia?? ros a,¡ bario incoit HA Usted De('.e8ita dar! conocer al público sus artículos, sus productos 6 su trabajo, según sea Ud. comerciante,industrial 6 profesionista. Pero para l~ar hasta el pllblk;o es india• pensable el anuncio Bl&N Hl;GHO. No hay mejor anuncio que el ilustrado, porc-ue la IIUS· tración ejerce siempre una influencia decisiva en el inimo del lector mis indiferente. Para sus anuncios, el mejor elemento de difusión es ZIA-Zas Para los grabados de sus ilustraciones, los talleres de Fotograbado de Zig-Zag están siempre! sus órdenes. ComenzanJo HOY y huta que terminen lu exiatenciu, he puesto ( ' en práctica una Verdadera Realización de todoa los artículos finos para caballeros, con que cuento, cuyo Allende 168.-Mooterrey, N. L. .. 1 ¡i ,, _, 1 • I ESTADOS UNIDOS renglón voy á suprimir del giro de : esta cua ... . . . . . . .. Trajes y cortes. de casimir, ~m: breroa, Calzado, Camisas, Corba• tu, etc., etc. Tocio al Costo y á menos del costo ¡~POUA'1~---~;;,: ;;:.::~.,..,;.:;:t,~.:~ 1 de Rt;ALllAGION~. Ud. puede surtirse en mi casa pagando al contado y en abonos, concediendo hasta TR!;INTA DIAS para acabar de pagar las mercancías y sacarlas. -·e o i ► ~ , ► Alm~cenes de "EL SURTIDOR" Galles Hidalgo y H. Juárez Ou.ulo1u-Farlmo cicl6a qae despobló cúi en m totalidad el paeblecíto do Poaca. Loo destrozos del boractn se extendieron ii mgchu mi11as 4 la redonda. Telefono 1480 RIVtRO. ·- �. ZIG ~ fiOUlPO GOMPLtTO PARA LA NOVtA 1'hic;tos para tbdas tas ~nas. t:i¡uJpos tomple<i. _ tos parata e,re!Rolla. . z ºA' GSEMANARIO GRAFICO J-\. Y DE ACTUALIDADU PROPIEDAD DE LA EMPRESA <ZIG-ZAG.> Re¡istndo como articulo de se¡unda. due d 11 de Diciembre de 1909 Año 111. Monterrey, 2 de Junio de 1912. Núm. 127. 6.,1pos de ropa t,¡ianta para la tasa. e,etites y ropa afant retámara. ~les y ador- ho$ para sala Muebles, toza y ~ I para to· medor. ~lo que se ne- ~ltil para for~un hoAar nuestros clientes {lf'lneos le, manda.lhbli un empleado que lllt:en.carga, especial- t e ele tomar me• Mdas y que lleva mll,.estras ele telas y diblljde, ele mu.bles, ~itmbras y cortinas. PALAGIO 1>C HICllijO" - Á¡ldo; 26: M6x1Go, o. f. En la Qui:,.~:. Ca'derón.- Grupo de 1eñorita1 que concurrieroa al enlace Sada Mu¡ueru.-Garza. F°'. Zl1 Z.1 <;«cw �RJ\M' ' ..., L---t ; LOCAL.-- RETRATOS DE ACTUALIDAD -~!/o " , . . . - -- El espíritu bélico se h~ apoderado decididamente de :1Uestra raza. Las luchas intestinas, el olor de la pólvora, los SPEECHS enloquecedores, el alza de la carne y demás circunstancias que embellecen por ahora nuestra humilde Pattia, han acabado por alterar profundamente nuestro apreciable carácter y convertirnos á todos en unos guerreros feroces, sedientos de sangre y de carne fresca. Aparte de las gentes que por razón natural se despanzurran activamente en los campos de batalla, ya bajo los auspicios de Zapata, ya cabe la augusta bandera del Gobierno legítimo, son innu• mera bles los elementos guerreros que MILIT>N en el interior de Ja3 poblaciones, e.nteramer.te dispuestos á defender la Nación hasta el último me.mento ,. á perder el empleo que ha sido su ú~ico medio de subsi'itencia. Constantemente llegan las noticias de los cuerpos guerreros que los patrióticos vecinos de todos los lugares poblados de la República, organizan en bien de la Patria; el primer Magistrado recibe á cada momento miles de telegramas en que nu• merosos grupos le saludan afectuosa• mente, y con recuerdos para Bonilla, pro• testan su adhesión y se ofrec1m inmedia• tamente para ir á exterminar á Rentería. Las cabeceras de Gobierno no se dan tiempo para tramitar tanta comunicación de agrupaciones zapateriles que piden armas para entrar al combate, y en el catálogo oficial de fuerzas irregulares no caben ya los "Ligeros de Jalisco," "Tigres de Querétaro," "Rifleros de Almoloya," y "Héroes de Yahualica" que cada cuarto de hora se constituyen para honra de las armas mexicanas. El orden del combate impulsa á todas las clases sociales. Padres de familia que no se habían batido sino en el boliche, ni cogido más armas que la mandolina en contados días de campo, ahora tienen el maúser sobre la mesa del comedor, y arman á su servidumbre, con orden de preguntar el - . . . J santo y seña á los que llegan, y de disparar sobre la marcha si se presenta algún inglés. Los paseos públicos están co'lvertidos en campos de maniobras, en donde los intrépidos voluntarios de las cercanías realizan brillantes hechos de armas y se cubren de gloria en terribles simulacros, de los que siempre r-esultan tres bajas por contusión, y no pocos heridos entre los vecinos que suben á las azoteas á aplaudir á los beligerantes. Los jóvenes lucen por las calles sus viste.sos uniformes, con detrimento de los corazones femeninos que transitan 9or ahf, y icuántas aspiraciones secretas de departc1mento de lencería no ha colmado ese ma nífico d:,rmán,ese casco imponderable, ese chaquetín tallado á pluma, esa espada asoladora ó ese kepí arrebatador? En los despachos de grano al por menor, los clientes se quedan estupefactos al encontrar en lugar de dependientes dormidos, terribles capitanes v pavorosos artilleros con pi urnas en el CHACO; en los expendios de carne despachan zapadores con marraso al cinto; les sastres desenvainan el sable para tomar medida; los boticarios preguntan lquién vive? á las domésticas que se presentan por medio de hipecacuana; en las tiendas de ro• pa los empleados montan la guardia detrás de las trincheras; al toque del cla• rín evolucionan los dependientes del censo; en los repertorios de música se ejecuta el Himno en quince instrumentos á la vez, mientras el propietario toca fagina, altas dianas y retretas en el cornetín; en las zapaterías preguntan el número con bocina de órdenes; en los empeños se obsequia con detonaciones á los que dejen efectos de algún valor y hacen prisionero de guerra á todo el que pretende devolver u,1a moneda falsa. El militarismo, en fin, se ha adueñado de nosotros, y parece mentira que encont ándose la Nación en pie de guerra, todavía no se haya podido exterminar á ese pobre de Pascual Orozco. EL SANTO DEL DfA . ' Sr. Lic. don Bibiano V. Villarreal, Magistrado de la 3a. Sala e.el Supremo Tribunal de Justicia del Estado, fallecido recientemente en esta ciudad. Sr. don Ciriaco Sota, distinguido hembre de negocios que acaba de fallecer en la Capital de Coahuila. El Sr. Sota tenía estrechos vínculos de parentezco en las sociedades de Mon.errey y Saltillo. Sra. Viétoria Sala, primera actriz de la Cía. de drama y comedia R. de la Vega, en ''La Fornarina", obra que, en el beneficio del popnlar empresario Sr. de la Vega. 11ev6 numerosísimo público la noche del jueves último. Sr. Ricardo de la Vega. empresario de la Cía. de drama y comedia que actúa en el Teatro Progreso. El Sr. de la Vega caractc:. rizando no papel en "La Fornarina" obra oon la cual celi:br6 !U beneficio el jueves antericr, �ZIG-ZAG EN EL ENLACE SA- DA MUGUERZA-GARZA !,. ','tY Una distinguidísima nota social fué el enlace del señor don Enrique Sa~a Muguerza y de Ta Srita. Guadalupe Gotza. La ceremon a. coocurridísima, tuvo efocto el viernes 24 del pasado.Nuestros grabado-s: Interior del templo durante la ceremonia.-La firma _de la d~sposada.-La nueva pareja, á la salida del :emplo.-Un grupo en la quinta Calderón.-A la hora de la mesa: un det::i.lle interesante. Foú, Zag. Gorda. z,,. D '• Ga e las num~rosas fotografías que el fotógrafo de Zig-Zag tom6 en el enlace Sada M ( sel~cc10namos los grupos que forman esta página-Rn amable charla.-Un mom~~~:~;; =~rmando amistades la de la Quinta.-En ca:~=~ '·pose" :::::gfa\;á,!~~:·a~ª1fg ag. grupo coa sus en Foü. terraza Zlg-Zog, Garcia. �APUNTALADOS--HABITACIONES AL AIRE LIBRE 1 GUADALAJARA y LOS TEMBLQRES.-EDIFICIOS b ' r<> ~ i d.~ . d anas nos da la prensa diaria, á propósito de Según las noticias que desde hace cerca e tres ra se sabe que los desperfectos que los temblores que se han estad~ refiSlrando ~nd G~a ª ªJ:id~ración, y que el temor, cada vez ma1 ha originado el fenómeno s1sm1co han s1 o e co . d. d yor, empieza á. apoderarse de los habit3:ntes de aquella c~u a ~ficas relaeionadas con los temblo.. En esta y en la siguiente planas, pubhcamos algun~ no r-ralgunos desperfectos si se intensifi1 res. Nuo;::.stros grabad~: la Catedral, q~e se t('bme }'¡~~c~s~e; edificio han sido apuntalados.)-Cacan los s1smos.-Palac10 de! Sr. Arzo[b ispo.tal l iceo de niñas [apuntalado.) Aspecto de otro sa ccmercial de don Cenobio Souza, ~pnn a .a. ~ flanco [también apuntalado) del Palac10 Arzobispal. r) Avenida Hidalgo, región de la ciudad por la cual se· sienten serios temores en caso de que so1:-revengan--más !lismos, y á consecuencia de lo li~ero y elevado de la mayoría de sus edificios.HuyendCI de 106 terremotos, numerosos habitantes de la ciudad se trasola:dao á los jardines públicos.-Et Sr. Alfredo González y so familia un un~ tiendl de ctm:Hñl.-Uo~caseta improvhad.i. -Jartlinero de1-pejando la callecilla de un jardín para instalar habitaciones al aire libre. �/· ESCUELA POLITECNICA "CUAUHTEMOt:" La poderosa Cía. cervecera ··cuaubterooc,'' ha fundado un plantel admirablemente organizado y atendido. En él se les da instrucción á más de 600 niños, amén de un regular n6mero de adultos.: La dirección de la "Escuela Politécnica" acaba de reali:z:ar una excti.rsión, de la cual damos nota en esta plana.-Grabados: Edificio de la Escuela.-Sección de cultura física. Excursión t "Los Remates," N. L. Fo.1. Je la Ccn1. ' . LOS REVOLUCIONARIOS EN SlNÁll>A . Las avanzad:¡s de Vice~te Ojeda ea.tt,1.ndo á Culiacan.-Ojeda y su guerrilla antes de pasar re• v1s·. a.-Revoltosos conduc1endo el cadáver de un compañero. Pilar Quinteros muerto en el Puen te Cañedo. Fr.1.. Yánu. �CRONICAS LIFICAS POEMA CAMPESINO LOS CABELLOS " un beso de adiós. La nieve es triste sobre las ramas de los pinos; tu frente es triste bajo tus cabellos castaños. Simona, tu hermana la nieve duerme en_ el jardfn; Simona, tú eres mi nieve y m1 amor. Simona, hay un gran misterio en la selva de tus cabellos. Huele!: á heno, hueles á piedra don:le han estado las bestias; hueles á cuerpo, huele!> á trigo recién dechado; huele~ á leña, hueles al pan que se vende por la EL ACEBO mañana; á las flore.; que 'retoñ¾n en una 1 tapia aband'.)nada; hueles á Zdrza, hue es Simona, ~l sol se ríe sobre las hojas dfl á hiedra lavada por la lluvia; hueles al acebo. Junio ha vuelto para jugar con junco y al bP.lecho que se siega al caer nosotros. la tarde, húeles á espino, á hierba marSobre sus hombros trae cestas de flores chita v roja que se desgrana á la sombra y las da á los espinos; á los castaño· á. de los setos; huele., á ortiga y á retama; los sauces; las siembra, una á una en~re hueles á trebot, hueles á leche, hueles á la hierba de los prados, á la orilla' de los hinojo, hueles á anís; hueles á nueces, á arroyos, de las lagunas y de los pOZ'.)!': los frutos que están maduros y se cogen; guarda los junquillos para el agua y la hueles á tilos cuando sus hojas tienen hi~rba doncella para el bosque, en l~s paflores¡ hueles á miel; á vida que corr.e en raies _en que se alargan las ramas; arroja las praderas, á tierra y á ribera; hueles las violetas en la sombra, bajo la zarza~ á fuego; hueles á amor. donde su pie desnudo las oculta ·y la~ Simona hay un gran misterio en la hunde sin miedo; á todas las praderas, sel va de tus cabellos. é_l les da margaritas y primaveras que tienen un collar de campanillas· deja caer LA NIEVE los lirios en la selvas, con l~s anémoSimona, la nieve e5 blanca como tu nas, á lo largo de los frescos senderos cuello. Simona: la nieve es blanca como planta lises sobre el tejado de las casas'. y en nuestro jardín, Simona donde se tu5 rodillas. Si mona, tu mano es fría como la nieve; está_tambien_, d_erramará pajaritos y penSimona, tu corazón es frío como la nie- samientos, 1acrntos, y el buen olor del ve. alhelí. La nieve no se funde sino á un beso RE~IY DE GOURMONT. de fuego, tu corazón no se funde sino á A LA LUNA J: ¿ Qué pájaro me canta en el pecho escondido·? . ¿ Co 1 qué alas azules se levanta para volar, mi corazón herido? iLuna bla11ca, divina curandera, le vendaste con nieblas de un ensueño dejándole el temblor y la quimera de un imposible emoeño! iOh, Luna de poetas y de orates, por tu estela argentina va mi alma peregrina en un ansia ideal de disparates! Dentro de mí, como un lejano coro reviven las memorias ~e a~egres días, de entrañables glorias, lmananas perfumadas! itardes de oro! Vuelvo a sentir aquel temblor que era vaticinio de amores, cua ido el cortejo de la Primavera iba en mi alma deshojando fllores. Alondra de oro en los celestes prados nigromántica fllor de los secretos ' de- azul y de rocío perfumados· hilandera. divina de sonetos, ' Luna, que das tu ensueño á los jardines que pones ala, en los corazones Y en las cimas azules oracione;; ,' (MONOLOGO DE PIERROT ) y en las ondas azules violines lquién el poder á descubrir a~ierta de tu cara de plaºt a, ~ de tu cara de· muerta ·y de tu nariz chata? iTú de los cisnes vagos conduces los divinos sueños, sobre los lagos! lTú devanas los linos del celeste linar por todos los camino;; . del desierto y del mar! Baio el influjo de tu,; conjunciones amrir suspira 7 canta, Y la onda de los m:ires se levanta como la onda de los corazcnes. El barro de mi alma se aureola con tu luz enigmática, Y te saluda con la cabriola de una bruja sabática, Luna: q_ue de soñar guardas las huellas, cabahstica luna de marfil que escribes en lo azul m~viendo estre(llas iNIHIL! RrnóN DEL VALLE-INCLAN. �CANCION MUSEO DE FI~MAS CONOCIDAS 1lnapirada en loa viejos poemas de la Grecia er6tica.) (ALFONSO REYES) Para Alfonso Romo Alonso, amador de " BJitis.'' LAMENTACION BUCOUCA. Salgo de la casa paterna. Ha llovido. La hierba húmeda moja mis sandalias. El aire vivo y fresco me acaricia la frente y ju1:ga con mis rizos. Taimado intento volver á las edades de oro; y si no lo llego á hacer, sólo c::s porque el medio ignoro que para ello he menester. Cruzo el bosque, sile11cioso y lleno de paz. Me acerco al grupo de cedros que lindan con la heredad de Nirtaka, y, quitándome el punzón que detiene el nudo de mis cabellos, graho el amado nombre en la corteza del cedro más joven. te. Yo no sé como no fui algún pastor de la Arcadia, y c,Smo es que no nací bajo aquel cielo, que irradia tantas dichas lav de mí! - De súbito, dos manos se posan sobre mis hombros. Es él. Me mira dulcemen•_ Yo, ruborizada, esquivo sus ojos. Entonces me quita el punzón, y en otro cedro, más tierno aún que el primero, graba mi nombre. Después, sus manos ágiles juntan los arbolillos, entrecruzan las ramas flexibles, y los dos cedros quedan unidos, como en un abrazo. Amo el acento de las dulces trovas que Dionysos cantara en tiempos atrás, mientras los chivos sumisos iban danzando á compás. Yo no digo nada. El rubor enciende mis mejillas, y el corazón salta en mi pe• cho hasta dolerme. Entonces él se acerca á mí y tomando mi pelo entre sus manos, posa en él los labios. Me place la inl-'enuidad de las canciones añejas que dicen: iPor caridad, oh Dioses, á mis ovejas trigos y pastos les dad! Y siento que sus besos suben por cada uno de mis cabellos é inundan mi s~r de un deleite á la vez dulce y doloroso. iOh, dios taumaturgo! iOh, Dionyisos! ¿ Estás cerca de mí? ¿ Me embriaga tu aliento? ¿ Has puesto en mi sang-re el zumo de tus viñas? ... i Y cuánto adoro y bendigo al viejo sátiro amigo! El amado sigue besando mi pelo. Yo no oso moverme. iOh, Nirtaka, oh, Nirtaka 1 HE"SRY-FERNÁN. Y sueño que tornaré á la que causa mi emp;ño, edad que de gracias fué, y ved aqu1 lo que soeño y que siempre soñaré; TU SONRISA Tu sonrisa! ..... . ¿Qué es tu sonrisa? Para la frivolidad, una gracia más entre las infinitas gracias que se adornan contigo. Para los qu:i sienten hondo y piensan alto, un enigma; algo así como la supre• ma síntesis de la vida y de la muerte. Para mí, es algo más; una revelación. Es toda el alma que afluye á flor de tus labios y se desborda en ellos, como un vino generoso de oro en un dliz de rubíes. porque tu cuerpo es ya pequeño para contenerla! Yo haré de tu sonrisa, como Vinci de la sonrisa M:mna Lisa del Giocondo, la síntesis suprema del Arte. Cuando sonríes, me siento inundado, hasta en los poros más ocultos, de u,1 rocío místico. Mi alma entera se di!melve en tu sonrisa, como un grano de oro en una patena de oro y de rubíes. Y mi alma, y mis labios, y mis ojos, hasta la raíz de mis cabellos, sonríen también, como si todo mi sér fuese un espejo que centuplicase tu sonrisa. IGh, tu sonrisa! Sonrisa de ayer, sonrisa de hoy, s:mrisa de mañana, libre de toda ley de tiempo y de espacio, rapaz de amansar en los circos :i los leones más fe roces) ...•...... Mi amor es un le6n también domesticado por .tu sonrisa . .. .. . 1 F. V. sueño que voy á volver al rebaño y las campiñas, y á Baco voy á ofrecer que cuando crezcan mis viñas ven~rá conmigo á beber; sueño que, la pompa real huyendo poc las -cabañas, cura mi pena y mi mal con soplar las siete cañas del caramitlo rural. . IY cu~nto adoro y bendigo aJ viejo sát1rn amigo! ALFC.Nso REYES, poda, filósofo erudito y miembro del "Ateneo de la Jnventud" de México. Cuicatura Y á lo que p;c1e mi amor ningún capricho se i.guala: que es m~ .deseo mayor cortejar .á una 1'agala siendo ro pastor, •• 1va Zia-Zaa, Rústic:i, distraida, siempre al acaso, me seduce la vida de Garcilaso. iüh, mi dolor! Ni adoro á una zagala ni soy pas• twJ Rústica, distraída, siempre al acaso me seduce la vida de Garcilaso. iüh dolor! Ni adoro á una zagala ni soy ~a&torl mi �Y EL DIABLO SOPLA ... I 1h ,, Agustín era un buen muchacho. Al_to, fornido, simpático ... y por dentro, miel. Incapaz de una mala acción, pasaha por el mundo sin odios ni rencores. Cuando oía alabanzas por su conducta irreprensible, respondía siempre lo mismo: <No es mérit0, es suerte. Tengo un ángel que me acompaña y aparta de mí los malo~ pensamientos; obedeciéndole, ya soy bueno.> La gente se reía; pero no faltab1 alguno, más crédulo ó más bondad?so, que, viéndole siempre correcto Y siempre leal, no se dijern para sus adentro~: ¿Quién sabe ... ? Tal vez sea verdad. Es demasiado bueno para que no haya ,,Jgo divino en su condición de humano. Y se acordaban de Israel, de Jacob, de Isaac ... Lo que futi, puede volver á ser. Y unos en burla, otros en serio, todos llegaron á decir que Agustín tenía un ángel. Un poco más ó un poco menos de lo que dice la gente de una persona que agrada: tiene ángel ... 11 Como Juan, el discípulo amado de Cristo, pasaba Agustín la vida puro y sin contacto de pecado original. A veces, en todo el e.;plendor de sus veinticuatro años, sanguíneos y exhuherantes, la Naturaleza se revelaba con espasmos nerviosos, con deseos que parecían fiebres; pero constantemente triunfaba la voluntad de aquellas impurezas. En lo más hondó de sus delirios escuchaba la voz del ángel, y el demonio hufa y ·el cuerpo se limpiaba de m'l.los jeseos. JII Igual que Agustín. Pilar era una cri::i. tura moralmente perfecta, con la sola di ferencia de que el ángel de su guarda no luchaba con tentaciones, sino que ib'l apartando cuidadoso las negrura,; de la realidad antes de que rozara la inmacu-. lada blancura del alma de Pilar. Cándida, inocente ... había cumplido los dieciocho años, y su espléndida en· voltura terren 1 era un pálido refljo de su inconsciente y mágica bondad. ción, Llegaría p:>r sorpresa, y á fuerza de sorpresas mútuas, de instintos y de cariñ:>s se consumuía lo inesperado ... sombra en el interior del gabinet~, y es• pontáneamente se unieron más el uno al otro, saboreando el encanto de hallarse aislados y juntos, VI Y hablaron. Delicadezas, . murmullos Era la víspera. Sobre el sofá del ga- que iban á ser palabras y morían en sus binete, cuidadosamente extendido el tra• piros, sonri,;as ... je blanco, y al lado, t.n amplio pañuelo Y era tan ¡:.uro, tan inmaterial el le11de seda, las ra n as de azahar olorosas y guaje y el pensamiento de los dos enaflexibles. morados, que los mismos ángeles, oyenDe noche ya. La madre de Pilar ha, doles, sonrieron en paz y en celeste conbía bajado un momento al cuarto de una fianza, y un ángel se acercó al otro y á vecina, dejando á solas á los novios, con dúo cantaron al Señor que tan dulce h absoluta confianza en sus propios ca- guarda les confiara. ractere;, y, sohre todo, en la proximidad Todo era en aquel recinto sonrisas. IV Pilar y Aguc;tín se encontraron un :lía casualmente, y de<;de aquel día se adoraron. No fui un rayo, una explosión, sino una ídea tenue y discreta que les hizo comprender que podían llegará que rerse, cuando se querían ya los dos apasionadamente. Y empezó el idilio. Miradas, palabras furtivas, cartas que publicadas serfan ridículas, por sencillamente tiernas, y al fin, el consentimiento mutuo de las fa. milias señalando de acuerdo la fecha de las bc,das. V A 20 . . . á 21 . . . El 1°. del mes siguien te sería el matrimonio, y apenas si un trémulo y rápido choque de sus manos, al saludarse, les ad vertía que iban muy pronto á descorrer santamente el velo conque la civilización desfigura á la Naturaleza. ' l'..a noche de bodas, próxima ya, no les angustiaba con delicias de imagina- del matrimonio. La buena señora se aleja confiada. aunque siente revolotear recuerdos que ahora parecen malicias. Pero Pn su lógica de mujer y de madre, encontraba humana aquella concesión· 1~ visita á su vecina no era una razón: sino una induli.rencia. Teniendo hijas casaderlls, la alta políti~a maternal se compone de. mucha sevendad y de algunas di~tracciones opor• tunas ... VII Pilar y Agustín hablaban en un rin, eón, proyectando su vida á dos en lo fu. turo. Se encontr&ron solos á la indecisa claridad de la calle, una luz que era ya Hasta en lo más obscuro y en una cara di~bólica se intentaba una mueca de risa mirando á los dos ángeles tan absortos en su adoración á Dios, dándole gracias al termina~ su divino encargo, pues con el nuevo d1a y la bendición del sacerdote. yolaban cielo á dar cuenta de su m1s1611 en la tierra. No h~ podido averiguar por qué, per~ está casi demostrado que los ángeles no velan á las recién casadas, Será tal vez por que vela el marido. ª! VIII · Y Agustín se acercó más á Pilar, y el �diablo se acercó más á los . dos y sopló deseos, ansias ... Al -separarse un poco los novios. habían perdido tanto la noción del tiempo q'\id no recordahan la hora gi el día siquiera en que vi'vían. Sólo les cól'lstab'a á ciencia cierta que no era ya la víspera del rnatrímon_io. Y Agustín, algp c®.ftl!<o y aturdido, ' e'njügaÍia las lágrimas de ·i'ilar, dicién dale: <I Qué culpa tenemos de que los ángeles se apartaran tanto ... ?> IX ,, San Pedro dormía. Oyó albadonazos y se levantó malhumorado. -iQuién? -NC'lsotros. -IQuienes? -Los ángeles. -No es hora de ángeles para el Cielo. -En la tierra tampoco-suspiró una voz humilde y doliente. -¿ Qué ha pasado? Silencio IQué ha pasado?-volvió á preguntar San Pedro, -No lo podemos co·,tar ... -Bueno. Ya me lo figuru entonces. Por lo visto, en el Cielo, como en la tierra, las cosas gue no se pueden contar se las figuran en seguida. -Abranos, señor San Pedro. _¿ Qué hicistei5 en vuestra guarda? -gruñ6 do nuevo el irascible portero.~ -1 Perdón ... ! - respondieron á un tiempo las· dos voces. • -1 Qué hicisteis l , J -Rezáhamos dando gracias porque '.terminaba nuestra misión, y absortos en el. éxtasis de la ' plegaria, se llegó el diablo á Agustín y á Pilar. .. -iTiene razón d diablo ... ! ildos de aquí, malos cumplidore~! A la tierra os mandaron á vigilar, no á extasiaros. -iPerdón ... ! --!Largo, largo! Las cosas más buenas fuera de tiempo son casi peores que las maldades. !Largo! Y se oyó el ruido de las llaves que so naban, chocando al paso, cada vez más lejano, de San Pedro. Y los pobres ángeles, avergonzados y temblorosos, vo· ]aron durante tod 1 la noche sobre el es pacio inmenso que separa la tierra de los cielos, inflamando el aire con estelas de luz al choque rapidísimo de sus alas. 1'.J UNA VISITA I X Del Observatorio astronómico comu• nicaron á los periódicos que en la noche del 31 al 1 1?, dos estrellas volantes cru· zaron el firmamento repe .idas veces, o· cultándose al salir el sol. Verdad que Algunos creen que el sol no e= más que un átomo de la claridad que inunda el mundo al abrirse las puertas del Cielo.,. MANUL LINARES RlVAS. • \ ,/ \ ·\ \ -¡Y despuú de hal,er estado ea mi ala. lia pecl=iao, lia avilar liA¡uiora. y lia clecir aua ~~~ 119mucl¡., Ud, tau campaale? Vámos, ro,hab1- Ud. ¡A. gaé ha ,ealdol =A. lúlrlar el piaao. -Pero. Jli yo ao lo be -dado lkuaatl ....," .,.,.y~Jo• Haaidoel..tnodeofrebteelqaeme ha•bo'felÓÍ', Cóa4U, .. , _ �Rafael mirando el suelo, sin saber qué decir. _¿ Ya listos ?-contesta Lorenzo, no queriendo ser menos que Rafa~!. UN DESAFIO Pero ninguno de los dos estira la Traducción dit Zi1-Za1-·E. I'. L UELVE á decir eso que has dicho de Pepita!-exclama Rafael, apuntando á la cara de Lorenzo dos ojos 11; que parecen dos as- cuas:-lvuélvelo á decir! -1 Por qué no he de decirlo, si el caso se (; itU •' presenta 1 -Porque yo no quiero, pÓrque á mi no se me pega la gana, porqile te lo prohibo, porque yo le lo impidjré. · ~é.'Y cómo? -IAslly al mismo tiempo suena, sobre el carrillo izquierdo de Lorenzo, uno de los reveses mb hermosos y rotundos que he visto dar en mi vida. Todos los de la mesa nos acercamos, t' ,, procurando contener aquella pareja de fieras. Lorenzo quiere comerse á Rafael, y, al expresar este deseo, le mete al contriocánte los puños por Jos ojos, y aca- ba por romperle una botella de rom en la cabeza. Rafael quiere trinchar á Lorenzo y arrojar el cuerpo de su enemigo, hecho piltrafas, al leopardo del Parque Zoolótico ... A d~cir verdad aquellos no eran dos muchachos decentes discutiéndo im un café: eran dos leones en mitad del bosque, destrozándose por la hembra. -IBastal-grita de pronto Rafael jurando como un carretero:-ieso no se, puede 1 arreglar sino por las armas! · -)Lasque quiera· !-replica Lore!lzo buscando la corbata que en esos momentos nada en el líquido humeante de la ponchera-las que quieras: espada, sable, puñal. .. Con tal que sea un arma buena para h11certe migajas ... -10 para hacerte á tí!. .. Escojo la pistola. -Me es indiferente. Acepto la pistola. Por supuesto que todos los compañeros intentamos arreglar la cosa: que eso no se debe tomar tan á pecho; que una mujer como la Pepita nr, merece que ~os amigos se maten; que la cosa na tie- ne importancia; que ... Todo es inútil. Por poco si no salimos desafiados todos juntos por aquellas dos fieras, --Necesito lavar con sangre la bofetada que me di6!-decía Lorenzo. -!Quiero traspasarle la lengua de un balazo!-gritaba Rafael, De nuevo intentamos calmarlos. Pero estaban fuera de sí, y no había más re- medio que asentirá todo y combinar formalmente el lance, que debía verificarse á la mañana siguiente en el bosque de Besós. Hecha la elección de armas y nombrados dos padrinos por cabeza, señalamos las demás condiciones del desafío v salimos del café. U na racha de aire helado nos acuchiíló el rostro. -!Ufl-murmura Lorenzo tapándo, se cuidadosamente la boca:-que noche más fría! -Sí,-ailade maquinalmente Rafael: -ya lo crec1que hay diferencia entre la temperatura de aquí afuera y la del ca• fé. .-JApa!-decir.ios todos al separarnos: -ihasta mañana á las sietel -Hasta mañana, y puntualidad. • •• Nadie falta á la hora convenida. No obstante, Rafael estornuda y Lorenzo se sopla las puntas de los dedos. La no che anterior había caído una helada más que regular, y seguramente que todos hubiéramos deseado encontrarnos cerca de la chimenea, que no en aquel desabri gado bosque de árboles escuetos. U no de los padrinos saca las pistolas. -Las he cargado sólo con pólvoranos die~ en voz baja:-Aunque á cuarenta pasos no es fácil que se toquen, la casualidad tiene tan malas bromas .. 1 Entre tanto, los dos antagonistas, ale jades de nosotros, se pasean silenciosamente. El uno está verde; el otro roJo; Lorenzo tiembla; Rafael hace esfuerzos por no temblar. -1 Señores 1 - grita un padrino: cuando U des. gusten .... -IYa?-exclaman los dos á la vezlevantando la cabeza como si desperta• ran, -1 Falta alguna cosa? -No; en cuanto :i eso .... -resp0nde t:?ª" no para tomar la pistola que el padrino les ofrece. . -Vamos, señores ... -vuelve á lll• sistir el padrino, alargando las armas. iOhl IVamos, vamos! ... -murmu• ra Rafael:-parece que tenéis empeño en que nos matemos. : _¿Nosotros? Al contrario: bien sahen Vds. 10 que ayer noche nos cansa- mos de decirles ... Lo que v~o, es q~e hemos dado al asunto una importancia que no tiene .•. - • • -Eso es verdad, -Es cierto que tú Je soltaste á _este este un bofetón; pero también es cierto que él te lo devolvió transformado en botellazo. -Tienes mucha razón. ,-¿Y entonces? -iY entonces! RafaeJ y Lorenzo se miran; ~e ponen á reir y dan por terminada la escena, exclamando simultáneamente: -lVolvamos al coche, volvamos! . Ninguno de ellos había tocado la pis• tola. do mi ardor bélico se esfumó con el primer estornudo. . . -En el momento de la disputa hubiera hecho cualquier cosa ..• , -)Como yol Y al llegar la hora ... no habría hecho absolutamente nada. El camarero entra las ostras; detrás de un plato viene otro; el vin? no s_e queda en la cueva; todos los o¡os brillan de alegría y todos los_ corazones re• bosan expansi6n y fraternidad. . ~iQué tontos hemo_s sido, eh 1-dtce Lorenzo mir~ndo canñosamente á Rafael. -IY tantol-responde éste apurand_o una champañera:-desafiarse dos ami~ gas como nosotros! . _¡y por una mentecata como Pepita.1 -!Hombre! Eso de mentecata.•.dice Rafael de pronto. -Sí, señor; no vuelvo una palabra atras. ra celebrar el feliz desenlace de la ª':'en• -!Lorenzo! .... -La Pepita es una .... No hay tiempo. Rafael levanta el brazo y antes de que nosotros podamos ;,,;pedirlo, lplafl sobre el carrillo derecho-ahora fué el derecho-cae otra bofetada como "aquella". Lorenzo se abalanza inmediatamente sobre el amigo y repite también el botellazo del dfa anterior, después de lo cual torna á sentarse tranquila~ente: -Y ahora, nada de desahos--d1ce, con verdadera convicci6n:-si no, no tura. Los dos <enef?Ígos> -~os _con~1da• ganaríamos nunca para banquetes de re- ••* • Naturalmente, aquella misma tarde nos reunimos todos en el restaurant pa• ban á una cena de reconc1hac1_6?. Rafael se encontraba contenhs1mo. -iQué desagradable lué para mfdecía-cuando al salir ayer del café re• cibí la primera ráfaga helada de la noche -iY yo ... !-replicaba Lorenzo-To- conciliación .... Conque, quedábamos en que tú y yo nos hemos aporreado, y en que Pepita es una mentecata. Y ahora, paga la cue:,ta de esta noc?e. Todos aplaurlimos la ocurrencia .. •. y continuamos cenando. A. MARCH. �LOS EXPRESIVOS 11 •li Cada vez que encuentro á Mazarrón en la calle me echo á temblar. Y, sin embargo, Mazarrón ni es sablista ni tiene escrita ninguna obra dramática. Es, sencillamente, un buen señor al que siempre le éstán ocurriendo cosas desagradables¡ pero las cuenta con tal lujo de detalles y pone tal expresión en lo qi.J.e dice, que revive las escenas y de cualquier cosa hace un espectáculo público. ~I Deveras no sabe usted le que me ha ocurrido con Rodríguez? A los cinco minutos de empezar á referfrmelo, Mazarrón estaba ya á cuarenta atmósferas. De pronto, se paró, dió dos pasos atrás y me repitió . lo que le había dicho á Rodríguez: -iMerecía usted que le escupiese á la cara! Esto, dicho á voz ~en grito, hizo que muchos de los transeuntes se convirtiesen IPso F.lCT0 en· espectadores, los cuales, viéndome pegado á la pared, pues Mazarrón, engan.:bándome de las soJa .. pas, r."le tenía allí como crucificado, se decfan unos á otros: "íVaya una carrera en pelo que les está-1 dando á ese!" -iLo que usted merecía es un tiro! Después de aquel simulacro de fusilamiento estuve sin ver á Mazarrón algunos meses, y lo hallé, µara mi desgracia, en un calé, muy concurrido á la zazón, ,,...¿ Qué por quién estoy de luto? Por mi cuñado Tomás. Hoy justamente hace quince días. Quieras que no, tuve que oír todo el proceso morboso, y ya llevaba Mazarrón una hora ha blando cuando aún estábamos en el cuarto día de enfermedad¡ de modo que al llegar al noveno, que era el de la cri!?is, habían desfilado 7a por aquellos. veladores tres generaciones de parroquianos. La crisis de la enfermedad lué más laboriosa que¡ ·una crisis política y con el mismo resultado: el enfermo falleció. Pero antes de fallecer iDios mío, lo que sufrimos todos! -lQué maremágnum de potingues, amigo mío!-me decfa Mazarrón.-La mesa de noche no podía conte1Jer · tanto cacharro. Verá usted ... -Y diciendo esto empezó á poner eo lila todos los chismes que había sobre el velador-Esta botella era. por ejemplo, la máquina; esta ,;opa, el éter; esta otra, el yodo; estas dos tazas, el calmante y el excitante ... Camarero: haga usted el favor de traerme media docena de copas. --iDe qué? ~De nada. Media docena de copas vacías .. Aunque sean sucias ne importa. Y continuó: -Con este lío de medicinas, lquién puede evitar una equivocación? Afortnnadamente, ellos la evitaron y el enfermo no murió envenenado, que era lo que se temía, sino de enfermedad natural. El delirio que procedió á la agonía fué espantoso. Al enfermo, naturalmen• te, le di6 por decir que trataban de envenenarle. y Mazarron, repitiendo sus palabras, decía, manoteando á grandes voces: -iEsta agua está envenenada! . .. !No quiero leche!. .. iEsta leche es una porquería!. .. lEsto no es azúcar! !Esto es una falsificación! El amo del café acudió, rodeado de camareros, y me costó Dios y su ayuda convencerle de que no se trataba de desacreditar el establecimiento, Pero no lo debí conseguir, por cuanto entre varios camareros nos .sacaron á Mazarrón y á mí, casi á rastras, hasta la -puerta de la calle, y nos dijeron: -Aquí pueden morirse ustedes como les dé la gana. . PEDRO RECIO. , ATANDO CABOS r ¡ PALABRAS CHINAS H¡STORTA 1DE"R\J!lt;:,. . A!umnp,invis1 le, 1 'tií' revolución china está • dando' á ca- ' M.ay, Hojo: ~ '' 1 1 nacer muchos términos conque ya se es• La boleta lleva la' fe~ha de· 184¡ .. 1 tá familiarizando el mundo profano, los estu-diante mediocre, el alumno flojP, é cuales vierten luz sobre el rompecahezas _i~yisible de que trata, :erá León TolsS,¡i. celestial. Hé aquí unos de los más frescos: LA MUJER ' 1 éKing> es metrópoli; <fu,> íden de 1 r ~. lQné cosa es la , ~~~~~~tii, t , ; _,·' >J tercera ·, <k1ºang,> r1'0•, <ha,> riachuelo·, ? <hai,> mar ó algo grande; <tao.> isla; muJer ¿::~t ; ~,.. • <ling,> colina; <khau,> montaña¡ ,.<kua. ~ara Adán, la per(~~~~ ng,> lugar fortificado; <chal,>tropa acam• d,c,ón · ~ i¡r _ "'(..\i,-_. 1 pa da; <we1· 1 > ca . . . pamento; <roen 1.~· b a- muPearrteª. Sansón, la ~-("'_.~. _ /" . ." 1 '\... . 1 rrera; «ta,> grande; <siau,> pequeño; «::,ei,> Norte¡ <nan,> Sur; <tungi,> Este; Para Salomón, la f <chag,> superior y también central ó cen- vergüenza. l Para un naturalis- ,.,1~ , • ·¡; ti.1 tro; <pai,> blanco; <hei 1 > negro; <vang,> 1 azul. Así vemos que. ,:la combinación ta una, hembra. ' <' ·. ~- 1. · · (P kº ) 1t I t ó Para un médico, \ . -,. Y ,. ~,r-._.J___ ,,, <Pe, l.1ng> e mg-, tesu a a me r · polideiNorte;de<Nan-King> (Nanking) un cuerpo. )\)' ,t\\ .. la metrópoli del Sur; <Wei)l,ai-\Vei 1 > Para un letrado, l_a , {(f . ~ \. quiere decir campamento sobre el mar; terc~r::t parte de un ~ <Changqu:J,>significa país, central ó p~í_s testigo. ' superior, que es el nómbrt•}am1har Para. un pintor, un . _ ~~/ que los chinés. dan á China¡' modelo. J · Ji;;;,:, Para un_.poeta, una ~~ ¿POR QUE ESCRIBID MARK -;tWAIN? flor. Mark Twain era tipógralot más la lePar_~ , U!' militar, '~ - Q tra de imprenta no le interesa1f nadipnás una-·'ttíncb~ra. · \ ~~~ que profesionalmente. , Para _un ·: anacoreta, Pero un día se le cayo un f~o de prue- una tentación. ...J.? has y,al recojerlas, Je)ió varif{s líneas de Para un sano, una una de ellas por curiosidad. 1~~ !ectura enfermedad. le interesó de tal manera, qué p1d1ó nue•,· ·· P3ra uh romano, ,.,. ...~ · ( " . _ iJ, vas pruebas y leyó todo el lil:i*. Era_u• una ciudadana. na historia de Juana de Arco,,.•-:~aduc1da Para un ·pisaverde, al inglés. un juguete, ' Desde aquel día, Mark T1f,:W, se P':'º Para un•Jromántico, :t so á estudiar con entusiasmo .la Histona una hurí. ! -:;;~ (t y la Literatura. -~ Para un gastr6noy así se hizo b1.J,morista. \·~ ; mo, una cQcin~ra. .UN ALUMNO PESIMCt. . Para unI novio,' un deseo. _' ~ Hav en este momento en Nfoscou una Para un mando, -~ ~;\ . i.;•Í expos-ición pedagógica en la ct'.ial se han una carga. ~ f j C- 1 ~ reunido toda espécie de docuñientos y de Para un viudo, un ~-- -.,~~<;f-.· recuerdo de escuelas. descanso. * . . \_ )°}.' Es una boleta de un alumno de la Para un rico, una . Universidad de Kasan 1 en la ~cual se lee amenaza. ~·) lo 5:iguiente; 1 Para un. pobre, una ._,_,- 1 DEREGHÓ ENCICLoPÉDIL,O.-JAdelantos, calamidad. ES~Asos; aplicación: rNSUFICIÍi(~TE. Para un joven, una pesadilla~ DERECHO coMÚ~.-AdelantoS: ' nfsó'Fr~ Par:i un viejo, un ,recuerdo. CIENTESi aplii:ación: MUY INSUFICrENTE., Para otra mujer1 un enemigo. HISTORIA GENERAL.-Alumno siempre Para el mundo, una falta, ausente. Extremadamente flojo. Para el diablo, un agente. . 0 n _~) ~•1·¡ -<r·;1t v,,, , 1 \1r V'-.:..--.,) !a -.~ :<:z;-- V(~ "':: ,,_.~~---: ~ t,:, . ., fi,; 4:¾~-.:,, r . �La inteligencia de las Cosas 111 ) -ºº o o Pensando en el ruin s,uchero y en ofrH v1riu cctil11s, s,rei,uo J1!um1. linlero ,, ¡t,J,g6 otra vez ti momento dt llenar los c1ngilones..! 'Buseo un uunfo, una idci:i, • y un puftldo de cu1rlilt1s: i,. en el sillón me 1comod0, luqo en 11 mew me enc1j0r, y, o fin, ya lo tengo todo , digámoslo uf, Hrvib!e, y pr,ncii,lo mi tartf i:on un humor im~tiblt. Escribo, tacho, .com¡o,. vuelvo 6 ,oner lo l.eh1do_ dispuesto ~r• el trabajo_ J1>ul'O y terrible ,precepto 1 d. 11 ley vieja y H¡r1d1 ,. que, como todo._ yo 1-cesito, por mu que me desagrada.} EJ hombre e1t1ri orgullo50 me detespero, 1111e aflij•• Me franqullito, me .,, tdo: '/, como todos 101 di11, w,y sottando con tristcra ,.. YlriadH lonltrlas que neo de mi cat,e,.,_ t>e pronto hiere mi oido, OlrdlfndoN tn el ambiente. la molesfi41 del tumbido cuando en virtud ejerzo. fflH '/P SO'/ un virtuoso. como quien dic., i 11 fuerni; pues contri el rumbó homicida de HH mi-XimH e¡Ot1J'lat.. de una mosca imperti~_nfo. ¿Pense1' que n,e cona_uela q¡¡lsler1, ~su mi vid1 pensando en las mu11r,11'1ts... 1>«o, en fin... mientras ,-po~ mi esperanui tn lo futuro, 1'0)' i escribir cuak¡uier co,p que rhe saque del apuro, • ¡Feraz el vate inspirado" su .,,icai trom))I sonando.~? No M, l.o clfflo es q\18 vuela dt ,tqul IM°l'I •lll. iumi)ando... Y en t'Mdio dt este futldio que me l"qulet• '/ que me e;!alla. yo la contemplo y 11 envidio, IJ)un tiene lo que me faltal \ qu.e, sin ger del h11mbre sireSa \ p.¡.edt, escribir so1eg1do aobre algo que le inltt'Hlf ¡8tori1 ;aJ escritor que vafe y q1111 esti siem¡;re en su centro diciendo lo que le Hit. lo' que le Hle de tdeotro..J Nosotros, a 101 que hostiga 111 actualidad l'f'IOment&nu &is alu Pl,1'11 devarse, au trom~ JIOfttUe me enoi-. libertad par• J)osarse donde mejor se le antoj_e !Quiftt como tú ae .eleva~• tiquler• un ~ haci• el <ael°' y qulln como t6 YOlara, J>Oi: mh que n ~ tu V1.1elo..J M11 ¿qu, es ufo, picarilla? l..a mo,,c&. tin comJ)rimirw, dejó t.0brt una cuartll'a lo qu,é no puede decirse. ~•da, un i,unto: .u tarjela. elata e¡Uiruión· de au luido¡\oa senat 1u1ta ,¡ dlscre~• '- ' -itíos,1 que l c1nt1r H obÍig1 te Piase contemJ)orlnnYripldos h1bor1moi ain meditar lo que hicimos. y·J)or vlYir tr1b1j1mos, y por tnbliju vivimos, &0moa-perdón si 111e escurro,lln fe y 4in •nsias de ¡IOrie. muy J)lrecidos al bllrro qlff A~ •gua de la norl•- 'Pei:o, •11 fin- ttse4eJ lamento y •tabcrn tas fff!e,Jicnu_ ), de su a¡,recio por rr.l ofidol '1e con 1>iO!ó, mosca impolilicr Pli 1M ofendo ni me enfado J)orque ha)fH hecho la critica de mi trobajo forzado. C1l PARR~O Es indudahle que rnuchas de las cosas una piedra, y nada, no sale el tiro. Pero que los sabios han clasificado como inani• á uno de los chicos se le ocurre ap~tar madas, tieneu no solamente su vida fo. á otro y decir. <!Que te mato!> Inmediatima y silenciosa, sino su inte1igencia, tamente sale el tiro él solo ly escabecha su voluntad y hasta su miajita de mala al chico! intención. De los paraguas se han dicho per e1 Hay nada más inorgánico y falso de rías á causa de su infidelidad al duello espíritu, al parecer, que un sombrero? Un paraguas flamante, lo que Sl dice Pues no se fíen ustedes. Si es nuevo, flamante, es uno de los bienes mb inessobre todo, no puede disimular su carác• tables de la vida, Lo dejan ustedes p1i• ter aventurero y burlón, y al menor pre• dicamente ocult,:- en un rincón, lejos de texto-un:i simple ráfaga de aire-agita la -baraunda del perchero, y él solito se las alas y se lanza denodadamente al es- sale de la obscuridad y se va con el pri• pacio. Cuando ya no puede sostenerse mer citJdadano que se marcha. mb, cae al suelo y empieza t rodar, bus• Llegamos, por fin, al dinero, que no cando ron preferencia los charcos. Al fin, sólo es intiligente, sino pundonoroso. se detiene y se queda ladeado, con la bo• quisquilloso y orgulloso. El dinero SA· ca ahierta, como diciendo: «¿A que no BE dónde va y va á dónde debe ir: donde me coges I> Ustedes consideran aquella se le aprecia. Si por casualidad cae en empresa Jacilfsima: pero por si aca~o, el bolsillo de un poeta ó de cualquier O· prccuran no quitarle ojo: se van ustedes tro hombre imaginativo y manirroto, en acercando, algo avergonzados por las ri• seguida se larga. Si va, por el contrario, sillas del público; ya no les separa del á poder de uno de esos hombres-vortgiprófu¡!o mis que un paso, ya no tienen nes, se queda allí muy á gusto, y no sóque hacer &ioo agacharse y estirar un lo se queda, sino que aova gennina y poquito el brazo, para alcanzarle ... En se reproduce extraordinariamente. Esta tonces, precisamente entonces, el som- es la 1inica hipótesis legal y moral que brero da un vuelo y pone entre él y us. puede darse para explicar cómo se han tedes una honesta distancia, Algunas vehecho ricas algunas personas. lnstinti• ces, cierto trausente oficioso os ayuda vamente, el dinero tiende á ocultarse. en la tarea cortando el paso al fugitivo Lo demuestra el siguiente experimento de una manera bastante rudimentaria: Je de física recreativa .A ustedes se les cae, pone el pie encima ..• y encima tienen estándo en el café, por ejemplo, un tosustedes que darle las gracias. tón, El momento es dramático, pues IY qué me dicen ustedes de los relojes 1 por dolorosa experiencia saben ustedes Ustedes se despiertan á media noche y cuánto cuesta buscar un tostón. Aun&e preguntan:-lQué hora ser!? que llenos de desesperanza y sobresalto, -Un poco después, el reloj hace esa es• ustedes se lanzan en persecución de la pecio de hipo que le acomete al\tes de dar moneda por debajo de las sillas y de los las campanadas, y ustedes piensan:-Y a divanes; y si logran incontrarla, 1 dónde voy á salir de dudas.-Y, en efecto, in• la ,encuentran I Lo mils lejos posible del variablemente el reloj no da entonces más punto de partida y escondida detrb de que una media. !Es muy chocante eso de la pata de una silla. También es freque siempre ocurra lo mismo! cuente hallarla junto ó bajo el pie de al• Las armas de fuego. lQuién puede gún ciudadano. La tendencia de la mo· dudar de su mala intención 1 Unos nii!os neda es esconderse y la del pie taparla. iuegan con una pistola vieja, enmohecida, ,Se dan tantos casos! que para dispararla hay que atarla il un arbol; la tiran al suelo, la golpean con P. R. �MODAS FlGU1<1NES DEL DÍA FIVE O'CLOK TEA Las modas se crean, pasan, y luego vuelven á venir, pronto 6 tarde, bajo una forma mo.dificada, exagerada, dándonos la ilusión de la novedad, dulce ilusión que basta para hacernos dicho- · sas. Lo escencial es que esta moda nos .,f guíe, nos ilumine en la espinosa cuesti.ón de la TOILETTE., y que no nos conduzca á faltar al buen gusto ó á dema• siadas excentricidades. En este punto es donde empieza la iniciativa de la mujer. Debe tener el tacto para saber juzgar y elegir entre las tentaciones, los ofrecimientos, las sed11cciones de la Moda, y ver lo que le sienta bien. le·conviene y es razonable. De este modo, la moda ha decretado que- vayamos amoldadas en los vestidos, enrolladas en los pliegues de las túnicas, y de aquí esas arrebatadoras. creaciones que acusan la perfección de las formas, velándolas de una flexible DRA· PERIE que se presta á todo movimiento, y que añade un encanto discreto y misterioso á esos trajes, de una sugestión tan sabia como refinada. Pero la mujer· inteligente sabrá limitar, según las conveniencias y según también las imperfeccionnes de su silue: ta, los efectos de MOULAGE y las DRAPE· R1Es demasiado reveladoras. Ciertas plásticas aventajan á los velos sutiles, á los pliegues sueltos, á una amplitud recta y caída. Conque, :,o 003 desnudemos demasiado en la calle ni entre el mundo elegante. Guardemos un poco de misterio en nuestras formas por perfectas que sean: no podrán ser sino más.admiradas. A este respecto, la forma de M!le Lavalliére de llevar el brazalete en el bajo de la pierna, completamente descubierta por el vestido, no es accesible á todo el mundo. En primer lugar, es necesario po• der enseñar una pierna impecable, y luego, nuestros "prejuicios" no nos autorizan tampoco para esta libertad. No ahriguéis la !Denor duda de que vendrá un día, en que exhibiremos todo aquello conque la naturaleza nos ha favorecido ... lo cual no será más incorrecto que de revelarlo como ahora Jo hacemos bajo tejidos ligeros, ceñidos, que subrayen nuestras formas de manera todavía más precisa que si estuviesen .. .libres. · Ultimas creaciones para 1a estación-Impermeable p3,ra. señora, ea colores fantasía, lisos y á rayas tornasples, f::ris, verde aceituna, etc. ºModelo de El Palacio de Hierro" Entre tanto, muchas faldas van arre•· mangadas sobre ol pie izquierdo; gracia• sa idea de exhibir un lindo pie elegantemente calzado, !oque, desde CendrillÓ'n, es la cosa más exquisita del munro, y en nuestro camino se halla siempre al• · gún príncipe encantador que lo pueda apreciar. ,, • • • ' ,. , , , • , 1 I . .- -lSaben Uds. lo que dice mi marido? . Que somos muy aficionadas á los espejos, por aquello de que los extremos se tocan y los contrarios se atraen por complementarst,. -Un pozo de ciencia tu marido. ¿Y por qué la mujer es lo contrano del espejo? -Porque. según él, en el espejo. no.hay más que reflexió 1 sin palabras. y en la mujer palabras sin reflel.ión .•• ��¡¡GRATIS!! ) CHARLA CALLEJERA Se curan los hombres déhiles y ner• viosos, radical y permanentemenle, con el uso de NOVO. Es una medicina ma• ravillosa que ya ha curado á miles y miles. Si está Ud, enfermo y dolíente, si sufre U d. de Debilidad Nerviosa, Fa! ta de Vigor, Melancolía, Manos y Piés Fríos, Dolor de Cabªza, Estreñimienlo, Dispepsia, Dolores de Riñones, 6 alguna enfermedad de Jas Vías Urinarias; de Sueños Malos, Timide, é Incapacidad para presentarse natural, como otros hombres, entonces se puede curar con NOVO. Esta medicina le hace en corto tiempo sentirse Fuerte, Sano y Vi garoso, propio para los placeres de la vida. 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Solamente dos cajitas se envia-Diez años, señor juez. rán á cada dirección, de acuerdo con di• -lEs extraño!. .. en el acta dice "rechas cotidiciones. incidente." Es porque esos diez años me los he pasado en la Penitenciaría. hace dos NOVO COMPANY días que salí de ahf. • l Establecimiento Sanitario á Pensión para Neuropáticos Especialmente para Epilépticos, Histéricos y Neurasténicos. Tratamiento y asistencia Médica según el método aprobado !/ ¡/ SIN BROMURO, DEL DOCTOR ROSENBERO l, .) DIETA SEGUN PRESCRIPCION DEL DOCTOR ROSENBERG - DBL SISTEMA NERVIOSO NEUROSINE' . . PRUNIER. _, 1 • ~~~ CON EL 1:MPl.&O DC LA BELLOTINA Ac.lte dct Bellola de · P ■ GAUTIER Y C'" PERFUMISTAS PARIS , IIUEVA IIIEDICACltfll del Box 400, Philadelpbia. Pa, E. U. A. i/ RECONSTITUYENTE Exitos muy buenos pueden ser asegurados, en vista de los resultados obtenidos hasta ahora. - ENFERMRRAS, SRA, ELJSA MOELLER y SRA. 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TELÉFONO 613. te. -No fué culpa suya, señora, TÓNICO-NUTRITIVO con QUINA y CACAO Tónico de prjmer orden eo la Neurastenia, el Vlno de Bugeaud está en la Anemia, en las ' y por los achaques. ·· d,.1 ueBoo -l'J.. * una tarjeta con estas palabras: I''Buena ocasión.,! * En el Parque de la ciudad: - l Sabe,1,1sted si estas plantas son ::!e la familia de las arbúsbdas? nicipio. * TOD•• ua • .,....,. L. El acusado.-Señor, Juez, - el joyero ti :ne l a culpa de todo. Sobre el jreloj había puesto -No, señor, a■ ffllT& - T, -Pues, hombre, habérsela pedido á e 11 a . Tiene doc. que son del Mu- · r á todo., loa Vinos de Quina conocl el VICOR y la SALUD absorblclos ~O la forma de llDll agradable - - !\lvsTERREV, dentadura. hfl.l'a en 1/u- prineipal,e• ¡.,.lÓ,. 93. ESTADOS UNIDOS sino que me dejé en ca s a la perfectamente indica.do Connlecencias 'f contra los Trastornos digestivo• dt 1o1 Esiómacos raligadoa. El Vino de Bugeaud •• ig~nte ,61il A los oiños de ·constitución débil, A las mujeres delicadas y li los ancianos debilitados por la ed¡d ~füRELOS La esperanza es la convicción de una conciencia tranquila. G!RÓN, _,..a ext'v:o ,,~,.·,ci6n. F ,JLADELF.rA..-.,. . . ' RegionaL•-El Presidente ~Ir. Roths, Ie.,:endo el hiforme. ., m1n1strac1on Mac~mos saber á nuestros lectores ,, ~i' p\1bl.iq:i, que esta empresa 'h;, ~to,gado á sus agentes locales }~ fofjneos 1as credenciales respe~t1v6'r, ·,ue aqedi_tarán, como leg1• tim:!1\' lat. Ofle'l'aciones efectuadas 'líttlt~/-l! uestros cita dos a gen tes Y las pét§mta·S''Íl!'ter~ada-s en abonarset este sem;:i.nano. . . Al acept8r la suscnc1~n. d~ben siempre exigírselt"S los ·credenc,ales á nuestros a rentes. 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Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1912 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 3 Número Número de la revista 127 Mes de publicación Mes cuando se publicó Junio Día Día del mes de la publicación 2 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1912, Año 3, No 127, Junio 2 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez, Mariano, Ilustrador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1912-06-02 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012385 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Alabarda del Duque Crónicas líricas Intensidad del sueño Musa festiva Príncipe deseado Rubia del Skating