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R. A. Gálvez, Congreso.
L. Berúmen, Senado.
A. B. Caballero, Poder J udie ial.
I. O. Anaya, Clases Pasivas Civiles.
D. Vargas, Pens. Femeninos Guerra.
A. N arezo, Grales., J efes y O. Ret.
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J osé Cajigal, Oficina Impresora.
F. de P. Palomar, Reparación Buques de Guerra
L. 1YI. Campos, Aviación.
Carlos Orive, Depto. de Justicia.
J. Dávalos, Sría. de Guerra.
1VI. Avila Bablot, Colegio Militar.
M. S. Curiel, Depto. Infantería.
J. A. Rodríguez, Depto. Caballería.
B. Reyes, Departamento Artillería.
J. A. Reza, 39 Batallón.
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E. Sosa, 44 Batallón.
J. Blanco, Ai;;ilados Hospital Militar.
I. Navarretc, 'fren de Ambulancia.
,J. lVI . Medina, Cuerpo N ac. Inválidos.
R. A. Ugalde, 2o. Regto. Artillería...
F. de P. Rniz, U Regto. Caballería.
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S. R. Jiménez, J. de la Guarnición.
E. Maldonado, 42 Batallón.
L. G. Garza, Parque de Ingenieros.
E. Cortés, Grales. en Disp.
L. R. Guth , Corp. J. y Of. Infant.
M. M orales, 22 Batallón.
1\1. Isunza, J efes y Of. Excedentes.
J. M. M edina, C. Nac. de Inválidos.
R. R. Guzmán, Ese. Vet. Aplic. Militar.
J. M. Vergés, Fracciones del Ejército.
G. Garza, Hospital Militar Inst.
Samuel R. J iménez, J. de la Guarnición.
J. Escamilla, C. Inf. M arina Pacífico.
J. A. Rodríguez, Depto. Caballería.
P. Reyes, Depto. Artillería.
Carlos Orive, J ust. Arch. y Biblioteca.
M. Bravo, Estado Mayor.
J. M. Vergés, Fracc. Ejército.
R. P. L ara, Cuenta Admon. y Marina.
Ramón M. Bernal, Poder Ejecutivo.
F. C. Aragón, Educación Pública.
Ramón M. Bernal, Poder Ejecutivo.
J. Carbajal, Aprov. Generales.
M.· Camarena, Est. Fabriles y A. Grales.
.J. J. Muñoz, Depto. Contraloría.
P. Ruiz, Estadística Nacional.
I. S. de Tagle, Procuraduría G. Nación.
E. Katthain, Sría. Gobernación.
F. Murguía, Pensiones Directas.
V. Zavala Rionda, Sría. de Hacienda.
L. L. Alvarado, 44 Regto. Caballería.
R. E. Galáz, Depto. Central Caballos.
A la vuelta.
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19,979.29
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26,412.50
4,975.71
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4,528.35
1,086.28
24,642.39
28,844.37
6,883.00
22,665.48
6,000.00
50,000.00
72,000.00
8,000.00
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J. J. Muñoz, Depto. Contraloría . . . . .
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J. P. !barra, Beneficencia Pública . .
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GABINO A. PALMA
TOMO 111
NUMERO 11
México, D. F., octubre de 1923.
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FONDO
B\AS
RICARDO COVARRU
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CAPILLA
ALF ONSIN
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A
BlBUÜ'rECA
tJ .
UNIVERSITA
RIA
A . N. L:
La inamovilidad del Poder Judicial
A mi fino y culto amigo Gabino A.
Palma, con todo aprecio. -México, oc
tubre de 1923.-A. GOMEZ CAMPOS .
Dos son las causas principales por donde puede llegar la
eonvicción humana: el estudio y la experiencia. El estudio
que basándose en los principios, forma las doctrinas, doctri
nas que forman las tendencias, tendencias que hacen los sis
temas y las escuelas. La experiencia, que es madre de la cien
cia, que vive y tiene su encarnación en la Historia.
A la luz de los principios y de la Historia, de estos dos
grandes cauces del humano convencimiento, analicemos el
principio de la inamovilidad del Poder Judicial.
Se ha dicho que todo el que tenga a su disposición una
pluma, una cátedra o una tribuna, tiene el ineludible deber
de consultar la salud pública de la s-ociedad en que vive. Cum
pliendo con ese deber y observando la sociedad actual, esta
masa anónima que tiene en su cima un grupo de ambiciosos
Y de inquietos y en su base una mole pasiva y sufrida, Yemos
que su mal íntimo, su dolor desesperante, su miseria, fuente
de todas sus miserias, catástrofes y desolaciones, es la falta
de justicia. Las frases del predicador de Galilea cuando dijo :
"El pueblo tiene hambre y sed de justicia", forman todavía
el compendio de todas las desespe;anzas populares. Ellas son
el grito que se escapa de las entrañas del mundo moderno ante
la intensidad profunda del malestar social; ese fué el anhelo
de Tolstoy palpitando en el fondo de la raza eslava cuando
pedía para los suyos pan, libertad y fe; en esa frase puede
�COOPERACION
condensarse la obra de George en Estados Unidos queriendo
suprimir a un tiempo la miseria y la riqueza con la naciona•
lización de la propiedad territorial ; ella explica la obra de
Gladstone cuando abría una brecha en las instituciones secu
lares de Inglaterra para dar paso a la manumitida Irlanda ;
esas las frases del anciano León XIII que su Rerum Novarum
levanta su trémula figura en las barreras de insondables pro
blemas sociales como queriendo hacer comulgar en una misma:
forma de justicia el pasado y el porvenir.
La justicia es el supremo ideal de la humanidad en mar
cha, y para conseguirla, hay que perfeccionar el órgano po1· el
cual se realiza ese ideal ; este órgano, es el Poder Judicial, y
no adquiere su perfección únicamente con la división de Po
deres establecida por la Constitución, sino que necesita su
INDEPENDENCIA ; y para conseguirla, solamente hity una
receta : la INAMOVILIDAD, vista de reojo por todas las ti
ranías, 1-o mismo por la tiranía popular de los jacobinos que
por la imperial de Napoleón, y consagrada solemnemente por
dos grandes Constituciones Federales : la única que han tenido
los Estados Unidos y la primera que nosotros tuvimos.
Los comentadores del derecho americano, Story, Kent,
Marl>hal, Hamilton, dicen : " El fin es conseguir la indepen
dencia del Poder Judicial, y el único medio consiste en su
INAlVIOVILIDAD ; si hay otro, proponedlo ' '.
En realidad, sin independencia del Poder Judicial no
puede haber justicia ; sin justicia, no hay base para las ins
tituciones libres, ni aún para la sociedad ; y así puede ser el
país más republicano, si no hay justicia, la República se llama
despotismo.
El principio de la inamovilidad debe conservarse : !.-Por
que es necesario para crearnos una jurisprudencia mexicana
que no tenemos. Las resoluciones, especialmente de la justi
cia federal, no sólo tienen por objeto aplicar la ley al caso
concreto, sino también tienden a fij ar el derecho público de
la nación, a crear la jurisprudencia que es fuente de derecho,
que es garantía de la propia aplicación de la ley. Esto única.•
mente se consigue con el estudio detenido, criterio constante
LA INAMOVILIDAD DEL PODER JUDICIAL
5
y uniforme por la permanencia de los mismos funcionarios
judiciales. La sabia jurisprudencia americana, formada a la
sombra de la inamovilidad, es uno de los más preciados mé
ritos de los Estados Unidos ;: es así cómo la Corte de Justicia
de esta nación ha tenido el homenaje del gran Jefe del Partido
Tory Inglés al decir : ' ' Sólo hay una cosa que más que su ri
queza, más que su engrandecimiento, envidia el mundo a la
nación americana : SU INAMOVIBLE CORTE D E JUS
TICIA ". II.-Debe conservarse el principio de la inamovi
lidad porque produce los siguientes efectos : la eficacia o efi
ciencia en el funcionario, ya que por la aplicación constante
de la ley, a la vez que evoluciona el derecho, aquél se especia
liza aumentando su competencia y potencialidad de trabajo ;
normaliza al propio funcionario, ya que si la inamovilidad no
es capaz de transformar los pillos en virtuosos, sí es bastante
eficaz para hacer persistir en el bien a los buenos e impedir
que los malos se vuelvan peores. Si el funcionario que admi
nistra justicia sabe que tiene un puesto bien retribuído para
su vida, cometerá un acto indigno con más dificultad que el
que sab� que puede ser privado de su cargo y de los medios
de subsistencia si no se plega a exigencias innobles ; por el
contrario, si tiene asegurada su posición económica, desea
naturalmente crearse una situación moral más elevada' hacerse hombre de prestigio, de buena reputación, procurar un
ascenso, etc., etc.
Se ataca la inamovilidad del Poder Judicial exhibiendo
a jueces venales, presentando actos de impudicia judicial co
metidos por tales funcionarios, y concluyendo con esta erró
nea afirmación : sancionar la inamovilidad sería dar patente
de impunidad al crimen y asegurarle su perpetuidad. Nada
más erróneo que atribuir a un principio sano los efectos de
causas ajenas a él ; nada más falso que reprobar una cosa por
el abuso que de ella se pudiere hacer ; nada más incoherente
que proscribir el uso del martillo sólo porque el negro Brown
mató a un chofer de un martillazo.
En México, desgraciadamente, por una fatal inclinación
de nuestra más íntima manera de ser, todo lo esperamos de la
�7
COOPERACION
LA INAMOVILIDAD DEL PODER JUDICIAL
ley ; y se atribuyen a ésta nuestras mayores desdichas y nues
tros peores fracasos cuando no se obtiene de ella lo que se
desea. Así es cómo los dos principales inconvenientes que se
atribuyen a la inamovilidad, y que son la ineptitud y la inmo
ralidad que pudiesen tener los funcionarios judiciales, s e atri
buyen a aquel principio llegando a dudar de su bondad. No es
así, esos males se deben a factores sociológicos distintos que
siempre impiden que las leyes lleguen al fin que se proponen ;
estos factoers son el medio social constituído por los hombres ;
si el medio no es favorable para la ley, ésta res�lta inútil ; las
leyes trasplantadas jamás han dado resultados idénticos. La
inmoralidad en la designación de los candidatos nacidos siem
pré del calor de las pasiones políticas ; la propia incapacidad
de los Congresos para aceptar en la designación de aquéllos ;
las acechanzas del postulante, de manera que, entre las inmo
ralidades del Juez y las del litigante, se constituye un círculo
vicioso en que generalmente sucumbe la justicia.
& Pero estos obstáculos y vicios sociológicos reclaman la
supresión de la inamovilidad f No, porque el argumento se
volvería en contra de todas las instituciones, ya que de todas
se puede abusar ; y llegaríamos a la conclusión de que no hay
ley adecuada para nuestra Constitución Política. Moralice
mos el medio, suprimamos esos obstáculos, expidamos leyes
de responsabilidades, demos al Foro ingerencia directa en la
acusación de los funcionarios venales, nombremos represen
tantes que se constituyan en acusadores durante los procedi
mientos, etc., y veremos el principio de la inamovilidad pro
ducir todos sus frutos.
Veamos la inamovilidad del Poder Judicial a través de
la Historia.
En ésta -dice un escritor-, la inamovilidad del Poder
Judicial tiene páginas brillantes. Cuando Felipe II carboni
zaba las alas del pensamiento en las hogueras de la Inquisi
ción ; cuando apelaba a todos los recursos para implantar en
su país el más absoluto de los despotismos, el que se funda a
un tiempo mismo en los derechos políticos y en los derechos
divinos que le daba la religión, quiso llevar la mano contra
un hombre que le había sido personalmente infiel y sob:re el
cual parecía tener derecho ilimitado ; entonces se interpuso
ante la venganza del Monorca absoluto, un hombre, un juez
inamovible : el Justicia Mayor de Aragón. El Rey entonces
destituyó al Justicia y destituyó la· Institución, y ei) las gra
das ensangrentadas del cadalzo, en donde rodó la cabeza éle
Juan de Lanuza, rodaron al mismo tiempo la inamovilidad
judicial y la libertad del Pueblo Español.
' ' Otros déspotas en Inglaterra habían arrodillado a sus
pies la alta Corte, la habían hecho amovible, como diríamos
ahora, los Magistrados y los Jueces estaban sometidos a la
revocación del Rey, y cuando estuvieron los Jueces arredilla
dos y los déspotas creyeron que podrían suprimir la Instila:
ción, hubo un largo eclipse en la forma parlamentaria ; el Rey
�e creyó autorizado a decretar impuestos, decretó uno, y hubo
un hombre, un ciudadano inglés en un rincón del país, el in
mortal Hampdem, que levantó la voz y dij o : " Yo no pago ese
impuesto, ese impuesto no ha sido decretado por el Parlamento,
es un impuesto ilegal ; Jueces de Inglaterra, resolved el cago ".
Los Jueces de Inglaterra resolvieron en contra del derecho y
entonces el pueblo inglés, contestó a la sentencia de los Ma
gistrados vendidos con una revolución larga y terrible que
arrojó al cadalso al infeliz Rey Carlos Stuardo y que no termi
nó hasta que el Parlamento decretó el famoso Bill de los D�re
chos del Hombre, hasta que en la reforma quedó comprendida
como un triunfo de la nación la inamovilidad del Poder Judi
cial".
Durante la Revolución Francesa, los jacobinos en su ra
dicalismo absoluto y por odio a las antiguas instituciones, en
su afán de destruir todo lo pasado, acabaro� con la inamovi
lidad del Poder Judicial quedando éste sometido a la nación
en teoría, cuando en realidad quedaba sometido a los partidos
más furiosos. Entonces se estabieció aquella serie de Tribu
nales llamados de Salud Pública, que confundían la justicia
con la venganza, donde las ignorancias y las pasiones en ma
cabro maridaje cortaban millares de cabezas de inocentes, sien
do el mayor número de las víctimas gente del propio 1')ueblo y
6
..
�8
COOPERACION
la menor parte miembros de las otras clases sociales. Gracias
a esos Tribunales, la Revolución Francesa vistió esa túnica
de �eso que se llamó el Terror y que impidió por cerca de
un siglo el advenimiento de la República y que sólo ha podido
al'rancarse la Francia de las hogueras terribles de la invasión
del incendio de París, para presentarse purificada en el mund¿
cuand<J se estableció su Justicia Inamovible.
Por si no basta la experiencia de otras naciones' veamos
la que hemos recogido en nuestra propia Historia.
La Constitución de 24, qecretó la inamovilidad del Poder
Judicial Y ¿ hay quien pueda poner en tacha a los Jueces que
formaron entonces la Corte Suprema de Justicia de la Nación
Y que intentaron en medio de nuestros trastornos realizar nues
.tro derecho 1 No, no ha habido una s-ola voz que se levante
en son de protesta y sólo concluyó la inamovilidad del Poder
Judicial, cuando el Centralismo, cuando durante la primera
Constitución instituída, el Poder conservador se colocó a sí
mismo sobre la Corte de Justicia y puso en manos de la Auto
ridad Pública los fueros y los derechos de la Justicia Inamo
vible.
Es de la centralización del Poder de donde data el primer
golpe certero que ha recibido la inamovilidad. Posteriormen
te se consignó ésta en las bases org·ánicas ; pero era una inamo
vilidad irrisoria• que estaba sujeta a las órdenes del Dictador
Santa Anua, y es bien sabido que éste desterró a los Magistra
dos honrados en virtud de sus facultades extraordinarias, dan
do un golpe de muerte a la inamovilidad.
La Constitución de 57 se hizo eco de esta tradición cen
tralista, suprimiendo , la inamovilidad, no porque se hubieran
a�ucido en el �onstituyente razones de peso· en contra suya
.
smo porque h1c1eron radicar la Vice-Presidencia de la Repú
blica en el seno de la Suprema Corte ; y desde el momento en
que el Vice-presidente formaba parte de ese alto Tribunal era
imposible que fuera inamovible, ya que debería entrar :n la
ley común de rotación constante de la elección popular.
Pero posteriormente, cuando comenzamos a entrar en un;.t
era de paz, cuando se vislumbraron horas tranquilas para la
LA INAMOVILIDAD DEL PODER JUDICIAL
9
organización política, de hecho se comenzó a sentir una co
rriente de opinión en pro de la inamovilidad, y en el año de
1883 fué presentado un proyecto de inamovilidad reformando
la Constitución de 57, proyecto que fué aprobado en la Cámara
de Diputados, pero no aceptado por el Senado, por la consigna
del Presidente Díaz, que prohibió se tratara el asunto.
Las tiranías han sido siempre enemigas de la inamovili
dad y aunque los partidos políticos designen a los Magistra
dos, los políticos pasarán, pero esos funcionarios no, y en defi
nitiva se vienen a constituir en una garantía de las minorías
desarmadas.
Finalmente, fué • aceptado el pricipio de la inamovilidad
en la Constitución de 17, y lroy que el Ejecutivo de la Unión
envió un proyecto a la Cámara de Diputados suprimiendo esa
inamovilidad, los Diputados debemos oponernos a que se borre
de la Constitución ese principio consagredo en el terreno de
las ideas más puras y de los hechos más palpables.
México, octubre de 1923.
Agustín GOMEZ CAMPOS.
�-- ....
EL ESTADO DE MORELOS
El Estado de Morelos
Por el doctor MANUEL MAZAR!.
Cuernavaca
Ciudad cabecera de la municipalidad y del distrito de st1
nombre, que es al mismo tiempo la capital del Estado de Mo
relos, situada a los 18 grados, 55 minutos, 02 segundos de lati
tud N. Y O grados, 2 minutos, 19 segundos de longitud Oeste
del meridiano de México ; a 1,543 metros de altura sobre el
nivel del mar y con 9,030 habitantes, de los cuales había : 4,209
hombres Y 4,821 mujeres, antes de la revolución Tiene una
inclinación magnética de 8 grados, 39 minutos al Este y cuenta
con un clima templado-caliente muy agradable. En el mes de
mayo, considerado en Morelos como el más caluroso del año
las temperaturas de esta ciudad han sido : 36 grados com�
máxima en muy determinados días y por pocas horas ; 17 gra
dos como mínima y 26.6 grados como temperatura media. En
diciembre, los registros han sido los siguientes : 32 grados co
mo máxima, 9 grados como mínima y 20.70 grados como media.
Cuernavaca tiene, por lo tanto, uno de los mejores climas de
la República y por esto, como por su elevación y su :fisiografía,
es bastante propicia para el establecimiento de un gran Sana
torio destinado exclusivamente al tratamiento del reumatismo
de las nefritis crónicas y de las enfermedades del corazón'.
Esta ciudad se asienta en un terreno muy accidentado, que
contribuye grandemente a hacerla pintoresca. Profundas ba-
11
rrancas b. defienden por el Oriente y el Poniente y su situa-c ión
inexp:1gnable es de llamar la atención. Produce : maíz, frijol,
arroz, caña, limón, aguacate, guayaba, café, mango y, en gene
ral todos los frutos de calidad excelente que son propios de
la ;egión. Tiene, además, una gran variedad de árboles orna
mentales, plantas medicinales, forrajeras y de ornato y algu
nos minerales como el oro -que s� dice existe en los terrenos
de San Antón-. Entre sus industrias, las más notables son
la fabricación de cerveza, hielo, aguas gaseosas, tabique com
primido y barros artísticos y curiosidades de típico aspecto.
Hay también planta de luz eléctrica, tranvías de tracción ani
mal, imprentas, encuadernación, talabarterías, fábricas de ja
bón, de licores, etc., etc. Desde el punto de vista industrial,
Cuernavaca podría fácilmente volverse un gran centro pro
ductor y, para el caso, sólo falta que el Gobierno de Morelos
abra las puertas a todos aquellos que desean implantar algu
nas fábricas de hilados y tejidos, de cerillos, de dulces, de con
servas alimenticias y de frutas, de papel, de escobas, de ras
trillos, de productos químicos, de aceites para la industria y la
medicina, de cigarros, de sombreros de paja, de zapatos, etc.,
etc. La pr�ximidad de México, las fáciles vías de comunica
ción' las menores contribuciones y hasta el menor jornal, tal
vez ' serían los principales puntos de mira para el estable-ci.
.
miento definitivo de ciertas industrias en Morelos, s1 no hubiera, como existe, la ventaja de poder obtener a menor precio
muchas materias primas para los usos industriales. El co
mercio en esta ciudad, había prosperado bastante y creemos
que progresará mucho más si se toman medidas inmigratorias
con formalidad. Cuernavaca, en donde se asientan los tres
poderes del Estado de Morelos, cuenta con buenos edificios
públicos y Mn regulares escuelas. Tiene · interesantes mono
litos prehistóricos, como los llamados ' ' Lagarto de San An
tón ", " La Piedra de los Encantos " y la " Pirámide de Teo
panzulco ' ' ; hermosos monumentos coloniales, como la cate
dral y el exconvento de franciscanos, las iglesias de Tercera
Orden, de Guadalupe y la antigua de Dolores ; el Palacio de
Cortés y la " Ermita del Calvario ", sin contar con otras cons-
�12
EL ESTADO DE MOREI.,OS
13
COOPERACION
trucciones que, como el antiguo acueducto, son de muchísimo
interés desde el punto de vista arquitectónico. Para los ser
vicios públicos esta ciudad contaba con regulares construccio
nes, como la " Casa de Gobierno ", el Mercado, el " Teatro Mo�
relos", el Hospital Civil, la " Casa de Maternidad " Y otros
más, que no sabemos si están en condiciones de ocuparse en
la actualidad. Tiene la ciudad magníficos hoteles, como el
' ' Moctezuma ' ', el ' ' Bellavista ' ', el ' ' Madrid ' ', el ' ' Morelos ' '
y · otros de -segunda categoría. Entre las casas particulares
hay, también, muchas de buep.a construcción y de distribución
confortable. Cuernavaca es, por lo tanto, la mejor ciudad del
Estado de Morelos. Hablando de su belleza podemos asegu
rar que es éste lugar uno de los más interesantes del país : sus
panoramas encantadores que se descubren por todas p�rtes,
la proximidad de pueblos pintorescos como Acapantzmgo,
Tlaltenango y San Antón ; así como " El Salto ", en las inme
diaciones -de este pueblo, sin contar con sus parques tan típi
cos, la hacen muy visitada en todas las épocas pero, sobre
todo, en el invierno, cuando reina en Cuernavaca una tempe
ratura deliciosísima. Es estación del Ferrocarril y dista 120
kilómetros de México y 173 de Balsas. El antiguo camino
Nacional de México a Acapulco, pasa por Cuernavaca y en
la actualidad gran número de automóviles lo recorren tanto
para llegar a la risueña capital de Morelos, como para conti
nuar hasta las maravillosas grutas de Cacahuamilpa en el
Estado de Guerrero. Antes de la revolución, contaba esta
Ciudad con una gran población flotante cuya mayor propor
ción, especialmente, la representaban las colonias de extran
jeros de la ciudad de México y no pocos touristas que venían
de Estados Unidos expresamente a Cuernavaca. Ell' los tiem
pos actuales en que la paz se va afianzando en Morelos, vuel
ven a verse grandes caravanas de mexicanos, norte-america
nos, alemanes, franceses, húngaros, austriacos �e italianos,
recorrer los sitios pintorescos de Cuernavaca en varias épocas
del año. Esta descripción sintética de una ciudad que, pur
sus bellezas, merece la consagración de un libro, es muchísimo
menos interesante que su historia.
Se dice que, de las siete tribus que formaban los Nahua
tlecos o Nahuatlaca que vinieron de Aztlán y de Tenculhua
cán, :fué la quinta o la de las tlalhuicas o tlalhuica la que
pobló, por primera vez, a Cuernavaca, llamándola Cuauhná
huas, y en virtud de haber ellos encontrado habitado todo el
Valle de México. En efecto, las cuatro tribus que llegaron
antes que los tlalhuicas al Valle de México, ya se habían po
sesionado de él y los últimos en la peregrinación tuvieron ne
cesidad de pasar la serranía del Ajusco para encontrar una
gran extensión de tierra fértil. Se dice, también, que esta
tierra estaba enteramente desocupada y que en su jurisdicción
formaron los tlalhuicas la provincia de "Tlálhuic " fundando
su capital con el nombre de " Cuauhnáhuac ". En nuestro
concepto, nada que se relacione con la fundación de Cuerna
vaca por los tlalhuicas es exacto, puesto que, en tiempos de
florecimiento de Chimalacatlán, fué fundada Cuauhnáhuac por
los mismos que poblaron aquella importantísima ciudad del
Sur. Parece ser que los ulmooas fueron los fundadores de
Cuernavaca después de la peregrinación que efectuaron desde
Túxpan hasta llegar a la más vieja de las ciudades del actual
Estado de Morelos como lo e� Chimalacatlán ; pero sobre este
particular nada podemos decir todavía en definitiva. Lo que
sí está prfiectamente averiguado es, que la actual ciudad de
Cuernavaca fué poblada primitivamente pur las tribus que
habitaron Tamoanchán, y que de Chimalacatlán partieron los
que fundaron la hermosa y risueña Cuernavaca. Cuando los
tlalhuicas llegaron a la misma región, Cuernavaca estaba ya
poblada y lo que debió haber acontecido, únicamente, fué la
fusión de las dos tribus que la habitaron comunmente desde
ent onces. Que los tlalhuicas hayan reemplazado la civilizaci6n
ci6n primitiva de Cuernavaca y que hubiesen preduminado
con sus cacicazgo1' en gran parte de lo que es hoy el Estado
de Morelos, es otra cosa fuera de toda duda y sucedida como
desde el año de 1227 a causa de la decadencia d� Chimalaca
tlán. Esto, por supuesto, debió haber acontecido muchísimo
tiempo después de que se fundara Cuauhnáhuac y de que Ta
moanchán decayera. La dominación de los Tlalhuicas en
�14
COOPERACION
EL J<;STADO DE MORELOS
Cuernavaca, por otra parte, comprendió un lapso muy pro
longado y es otro hecho que los acólhuas y después los mexi
canos conquistaron esta importantísima ciudad como por el
año de 1435, mucho después de que los Tlalhuicas habíanla
transformado y de que había constituído el principal de los
señoríos de esta tribu en el Estado de Morelos. En el reinado
de Moctezuma Ilhuicamina, Cuauhnáhuac era ya famosa por
su$ brujos ; y es cierto, como se cuenta, que varios reyes de
México desde 1445 hasta los años de 1500 y 1512 ( debieron
ser los dos Moctezuma), mandaban por estos agoreros, tanto
para curarse de sus enfermedades, como para conocer el por
venir de sus reinados y sucesiones. Para corroborar tal aser
to, copiaremos íntegra la narración que sobre este particular
trae la ' ' Historia de la Conquista de México ' ' del señor Orozco
y Berra en la página 134 del Tomo IV y que dice así : ' ' . . . de
seando (Moctezuma ) evitar una entrevista ( con los españoles
que estaban en Veracruz) ponía todos los medios para retener
a los extranjeros lejos de la corte o hacerlos volver por donde
habían venido. Recurriendo de nuevo a las artes mágicas,
hizo venir a los nigromantes y hechiceros de Cuauhnáhuac,
Yautepec, Huaxtepec, etc., diestros en comer los corazones
a los hombres vivos y mudarles las intenciones, apoderarse de
noche de los dormidos para despeñarlos por las hondonadas
y barrancos, atraer a las sabandijas ponzoñosas, para poner
enfermedades en los sanos y tornarse en leones, tigres y otros
animales bravos. ' '
Poco tiempo antes de la toma de la gran Tenochtitlán,
Cortés y sus fuerzas conquistaron Cuauhnáhuac, sometiéndola
al yugo español ; y su toma fué una de las últimas de todos
los Señoríos que formaban en Morelos las razas aborígenes,
pues se efectuó poco después de la conquista de Oaxtepec,
Yautepec, Tlayacapan, Jiutepec, Yecapixtla y Ocuituco entre
otros cacicazgos. Reducida Cuernavaca a la impotencia, los
conquistadores siguieron el camino de Xochimilco en donde
tuvieron otro encuentro formal para llegar a Texcoco donde
tenían instalado su cuartel general o principal campamento.
Después de la toma de Juitepe� -suponemos nosotros- Cor-
tés y los suyos se encaminaron a Cuauhnáhuac y Bernal Díaz
del Castillo, soldado e historiador español, respecto de la toma
de Cuernavaca, dice textualmente : " Y otro día fuimos ca
mino de otro muy mejor y mayor pueblo: que se dice Coadla
va ca, o que comunmente corrompemos agora aquel vocablo
y le llamamos Cuernavaca, y habían dentro de él mucha gente
de guerra ansí de mexicanos como de los naturales y estaba
muy fuerte por unas cavas (zanjas) y riachuelos que están en
los barrancos por donde corre el agua y es �ortaleza para ellos
y también no había entrada para caballos sino por unas dos
puentes y teníanlas quebradas y desta manera estaban tan
fuertes que no les podíamos entrar puesto que nos llegamos a
pelear con ellos desta parte de sus cavas y riachuelos en medio
y ellos nos tiraban muchas varas y flechas é piedras con hon
das que eran más espesas que granizo y estando de esta ma
nera avisaron a Cortés que más adelante, obra de media legua,
había entrada para caballos y luego fué allá con todos los de
á caballo y todos nosotros estábamos buscando paso y vimos
que desde unos árboles que estaban junto con la CAVA y
presto que cayeron tres soldados desde los árboles abajo en
e� agua y aún el uno se quebró la pierna todavía pasamos y
aún con harto peligro porque de mi digo que verdaderamente
cuando pasaba, que lo vi muy peligroso y malo de pasar y se
me desvanecía la cabeza y todavía pasé yo, otros de nuestros
soldados y muchos tásca.ltecas y comenzamos a dar por las
espaldas de los mexicanos questaban tirando piedra y vara y
flecha a los nuestros y cuando nos vieron, que lo tenían por
cosa imposible, creyeron que éramos muchos más y en este
instante llegaron Cristobal de OLI y Andrés de Tapia con
otros de a caballo que habían pasado con mucho riesgo de
sus personas por una puente quebrada, damos en los contra
rios, por manera que volvieron las espaldas y se fueron hu
yendo a los montes y a otras partes de aquella honda CAVA
donde no se pudieron haber y donde a poco rato también llegó
Cortés con todos los demás de á caballo.-En este pueblo se
OVO gran despojo de mantas muy grandes, como de buenas
indias, y aun allí mandó Cortés que estuviésemos aquel día y en
15
�16
COOPERACION
una huerta del señor de aquel pueblo, nos aposentamos todos,
la cual era muy buena y aunque quería muchas veces en esta
do
relación decir el gran recaudo de velas y escuchas Y corr?
os
camm
los
por
ó
os
res del camp o que adoquiera questábam
esta
por
y
llevábamos, es prolixidad recitallo tantas veces
re o
causa, pasaré adelante é diré que vinieron nuestr�s co: �
s
res del campo á decir á Cortés que venían hasta vemt e md1o_
caci
eran
que
es
an
y á lo que parecía en sus mene os y sembl �
dar
ques y hombres principales y traían mensaJes ó á deman
on
paces, y eran los caciques de aquel pueblo y desde que llegar
presen
le
y
acato
mucho
á donde Cortés estaba , le ·hicieron
por
ase
perdon
taron ciertas joyas de oro y le dijeron que les
que no salieron de paz, que el señor de México les envió a
mandar que pues estaban en fortaleza, que desde allí :11ºs
diesen guerra, é que les envió un buen escuadrón de me�1ca
nos para que les ayudasen, é que á lo que agora han visto,
que no había otra cosa por fuerte que sea, que no la com?a
tamos y señoremos, é que le piden por merced que los reciba
de paz y Cortés les mostró buena cara y dijo que somos vasa
llos de un gran Señor ques el Emperador Don Carlos que á los
que le quisieran servir, que á todos les hace mercedes, y que
á ellos en su real nombre los recibe de paz y allí dieron la
obediencia á su Magestad y acuérdome que dijeron aquellos
caciques que en pago de no haber venido de paz hasta e �
tonces' permitieron nuestros dioses. á los suyos que se les h1" B erciese castigo en sus personas y haciendas y pueblos . . . .
nal Díaz no dice en qué día se consumó la toma de Cuernavaca
por Cortés, pero ateniéndonos a que esta conquista fué an
terior a la de Tenochtitlán, eremos que después del combate
que sostuvo Cortés en Acolhuacán para desalojar a los Azte
cas de Chalco en abril de 1521 y poder dar la vuelta a Te
nochtitlán para ponerle sitio el 20 de mayo de 1521, fué la
toma de Cuernavaca la última de la serie que llevó a cabo en .
todos los Señoríos de Morelos que rodearon por el Sur a la
entonces inexpugnable Tenochtitlán. Dejada asentada esta
necesaria explicación, suponemos con el mismo f11I1damento,
que la conquista de Cuernavaca debió haberse efectuado el
EL ESTADO DE MORELOS
17
27 de abril de 1521 y nos consideramos seguros en tal suposi
ción porque, días después de la toma de Cuernavaca, Cortés
marchó a Xochimilco donde tuvo un gran combate y luego
llegó a su campamento principal de Texcoco para preparar
el sitio de México y su toma ; el primero, el 20 de mayo como
lo dejamos dicho, y la conquista hasta el 13 de agosto del mis
mo año de 1521. Es hasta el año de 1529 cuando sabemos de
Cortés nuevamente en Cuernavaca. Posesionado de la capital
del gran Imperio Mexicano y dueño absoluto de las armas en el
país, torna al hoy Morelos y con los religiosos franciscanos que
fuero11 con él, funda el 2 de enero de 1529 la Parroquia que
es hoy la Catedral de Cuernavaca. Esta construcción se hizo
desde la fecha que dejamos señalada, en el centro de ' ' Coad
lavaca ' ' como dice Bernal Díaz y al lado del gran Teocalli que
debió haber existido en las inmediaciones del actual templo
cristiano. Sobre esta edificación, don Alfredo Bablot, en su
obra titulada " Un viaje a Cacahuamilpa " ( 1874) dice tex
tualmente : ' ' Hernán Cortés obtuvo la concesión de inmensos
terrenos donde plantó cafetales y fundó la fábrica de azúcar
de Atlacomulco que todavía existe y pertenece hoy a su des
cendiente el Duque de Monteleone. Tuvo particular empeño
en traer misioneros a estas comarcas donde los frailes fran
ciscanos catequizaron a los nativos cuyas dulces costumbres
pudieron apreciar ; fundaron la parroquia del Santo Evangelio
y construyeron la parroquia actual en el centro de Cuernavaca
con donaciones especiales de la Marquesa Doña Juana de Zú
ñiga de Cortés, cuya estatua sin cabeza se veía aún hace pocos
años, en la sacristía de la iglesia. Este templo venerable, uno
de los primeros que se elevaron en el Nuevo Mundo Español,
era contemporáneo del de San José que se edificó en México
sobre las ruinas del Gran Teocalli . . . . La parroquia, sóli
damente construída con piedra volcánica y murada como una
fortaleza, está coronada de almenas, su única torre recuerda
la del Convento de San Francisco de México, hoy destruída ;
el interior forma un soberbio cañón con un solo arco, majes
tuo so y bastante atrevido y su gran sonoridad revela condi
ciones acústicas de mucha potencia. ¡ Lástima grande que un
2
�----------
COOPERACION
EL ESTADO DE MORELOS
pintor iconoclasta haya embadurnado las piedras seculares del
altar con los colores chillantes de su paleta sacrílega !
La hermosa construcción a que se refiere Bablot, que con
ceptuamos perteneciente al estilo franciscano primitivo es, en
· efecto, un monumento religioso-militar, muy de acuerdo con la
época de que data o sea la de la segunda mitad del siglo XVI.
El templo consta de fuertes muros de dura y maciza mampos
tería, con arcos torales y pesados contrafuertes coronados de
almenas, de un estilo tan severo como sobrio, que lo hacen
parecer un verdadero baluayte propicio para la defensa de la
plaza. Consta de una sola nave de proporciones espaciosas
y de regufax sonoridad y está cubierta por una atrevida bó
veda en cañón, que se insinúa en una cúpula rebajada, que si
es poco estética desde el punto de vista arquitectónico, tiene
1111 gran mérito : el de la coustrucción. Todos los altares son
ele construcnión más o menos reciente, excepto el mayor, que
no obstante ser del siglo XVI, está bastante desfigurado. La
torre, de típico estilo plateresco y construída después del tem
plo y del convento, consta de tres cuerpos de dimensiones y
de espesor diferentes, como sucede en todos los campanarios.
Los dos primeros cuerpos son bien antiguos, pero el tercero
se nota h erho sin el mismo plan arquitectónico que los prime
ros. Parece ser exacto, por lo tanto, que el temblor del 19 de
julio de 1882, derribó este tercer cuerpo y que su reconstruc
ción data del mismo año de 1882, en que el Gobernador Qua
o-Jia hizo la nueva construcción. Esta torre hermosísima que
<'>
viene a dar al conjunto un tinte de belleza, recordaba la Giralda de Sevilla, tanto por sus líneas como por sus proporcio
nes, antes dP. la restauración de su remate. En una pieza pe
queñísima que se halla al pie de la torre puede verse, abando
nado, un 1,ntiguo reloj, que funcionó por muchos años en
Cuernavaca. Este reloj tiene entre otros méritos, los de :
haber sido el primero que se conoció en el hoy Estado de Mo
rel os y el él.P haber sido regalado por Carlos V a Cortés y por
éste a Cuernavaca, después de que estuvo en uso en la Cate
clral de Segovia (España) . Desde este libro abogamos por
que las autoridades civiles o las eclesiásticas en Morelos, man-
den retirar de donde se encuentra este reloj y que lo conserven
en un sitio espec ial, dond e pudieran exhibirse las tantas y tan
b ellas antigüedades que se encuentran diseminadas en todo el
territorio de nuestro Estado. La Catedral, que mira al Po
niente Y que por todo adorno ostenta en el frontón una escul
tura de macabro motivo, revela desde luego el carácter
austero Y la educación mística de los religiosos de la Orden
de San Francisco de Asís, y tiene anexo un hermoso convento
de construc,jón severa, pero admirable, por sus arquerías
y
sus maciz os muros. Esta obra está enteramente de acuer
do
co� el estilo del primer cuerpo de la Catedral actual y
el es
critor no sabe qué admirar más : si la paz conventual
de esos
claustros propi cios para la oración y la meditación
o el re
cuerd o histór ico de las gener acion es pías de aquellos religi
osos
que experimentando dentr o de su espíritu el suave sabor
de
una plegaria, sudaban a los rayos del sol, al dirigir y al cons
truir estas obras que ya no se hacen en nuestros siglos y
que
son los más precia dos monumentos que habla n de un pasad
o
interesante y emotiv o para la raza que surgió de la aborígen
y la hispánica.
El templo que describimos está rodeado y defendido por
una fortísima muralla coronada de almenas y que franquea
el paso por sólo dos bellos pórticos de estilo semejante al
de
le Iglesi a y Convento. El atrio, que sirvió en tiemp os pasad
os
para campo mortuorio y que tiene actualmente un jardin
cillo,
cuenta con una primo rosa cruz votiva de pretérita misión
e vangélica, monumento que encuadra bien con el estilo
del
conjunto de las hermosas construcciones de Catedral Conven
to
'
e Iglesia de Tercer Orden. Tiene el atrio, además, un monumento de época moderna levantado en memoria de varios es
})añoles asesinados ; en el ángulo NO. la muy bella construc
ción de la Iglesia de Tercer Orden, donde actualmente está
la Parroquia de Cuernavaca. Este templ o, más bello
aún que
la misma Catedral -si de estética y de religión podem
os ha
blar-, es de un estilo plateresco hermosísimo. Cuen
ta con
un a fachada primorosa, espeso s muro s y hermo
sa cúpula ; y
en sn interior se guardaban muchas joyas churri
guerescas que
18
r
19
�20
COOPERACION
hoy han desaparecido. En el ángulo NE. antiguamente se
levantaba una capilla que, un tanto destruída, se reconstruyó
para formar la actual del Carmen que, por su aspecto moder
nista, no encuadra bien detro del conjunto arquitectónico de
catedral y sus construcciones anexas. Existe también la bó
veda de San José el Poniente de la Catedral, que es un cañón
sostenido por seis arcos, que de particular tienen el ser ayu
dados por unos estribos oblicuos al eje del cañón ; y, por últi
mo, al SO. la capilla de los Dolores. Desde 1529 los bautizos
de indígenas se llevaban a cabo por los misioneros francis
canos en el lugar en que_ se encuentra el muy hermoso pórtico
a la izquierda de la entrada principal de Catedral.
Por creerlo de interés, expondremos aquí que los religio
sos franciscanos que llegaron a Cuernavaca en 1529 y que vi
vieron su vida religiosa en el Convento de la misma Ciudad, se
gún un antiguo manuscrito que se halla en la Biblioteca Na
cional de París, fueron los RR. PP. Fray Francisco Martínez,
Fray Martín de Lua, Fray Juan Cervo, Fray Luis Ortiz, Fray
Francisco de Soto, Fray Andrés de Córdova, Fray Juan Gar
cía de Cerda, Fray Martín de Jesús, Fray Juan de Juárez y
Fray Juan Motolinía.
A raíz de ia llegada de los venerables religiosos de San
Francisco en 1529, Cuernavaca recibió el título de Villa, y su
ponemos que tal elevación de categoría debió haberse hecho
por el emperador Carlos V, en el mes de diciembre del año
señalado. En 1530, cuando Cortés había ya escogido a Cuer
navaca para lugar de su residencia y centro de sus explota
ciones agrícolas e industriales en el extenso Marquesado del
Valle que le pertenecía por cesión especial hecha en su favor
por el monarca español, en la parte que domina el Oriente de
la ciudad, el Conquistador en persona dirigió la construcción
del hermoso palacio llamado hoy de Cortés. Este monumen
to del siglo XVI, majestuoso y tradicional, que sirvió desde
fines de 1531 de habitación a don Hernán, es uno de los más
típicos edificios que restan de la época colonial en nuestro Es
tado. Está formado, como lo decimos en artículo especial, de
fuertes muros coronados de almenas. Su fachada principal,
-
EL ESTADO DE MORELOS
21
bellas
con el pórtico de armas formado de cuatro arcos de
d
talla,
es
delicada
y
s
� un
prop orciones, de líneas definida
.
es
d1mens10n
cortas
franco estilo plateresco. Las ventanas, de
género de
c omo se estilaban en la época, caracterizada por este
pos
porción
La
s.
tronera
parecen
bien
construccio nes, más
ilus
nuestro
r
observa
teri or de este palacio -como lo hace
trado amigo el ingeniero Domingo Diez- está formada por un
sencillo muro con una serie de corredores de ocho arcos cada
uno, de igual factura que los del frente.
Se dice que Cortés, dentro de su palacio, asesinó a doña
Marina o la Malinche, pero tal conseja no ha llegado a con
firmarse. Este edificio, en diferentes épocas, ha sufrido va
rias adaptaciones y transformaciones, a tal grado, que. está ya
verdaderamente desfigurado el plan arquitectónico de tan bella
e histórica construcción. En la actualidad este palacio sirve
para oficinas del Gobierno provisional del Estado de Morelo s,
para cárcel pública, almacenes, etc. Antes de la revolución,
la oficina más digna de visitarse era el Salón de Sesiones del
Congreso, que estaba decorado decentemente y conservando
en óleos y en marcos dorados los retratos de varios de los hé. roes de nuestra Independencia. En uno de los arcos de este
salón hay la siguiente inscripcción : ' ' ACABO ESTA OBRA
EL DYA 8 DE JULYO DE 1767 AÑOS, SYENDO ALCALDE
MAYOR EL CAPYTAN DON JOSE FERNAND. " Esta ins
cripción demuestra una de tantos modificaciones que ha sufri
do el Palacio de Cortés. Suponemos que esa adaptación haya
sido efectuada en esa época para la instalación de la Sala de
Cabildos del Ayuntamiento de Cuernavaca. En 1850, además,
se ampliaron algunos salones poniéndoles bóved a ; se renovó
el maderamen de algunos otros salones que amenazaban ruina
y se abrió el pasillo que comunica a los corredores del segundo
piso, aprovechando, para el caso, la pieza en la que estuvo pre
so el gran l\forelos y de la cual hacemos mención más adelante.
En un viejo número de " El Monitor de Morelo s ", semanario
que se editaba en Cuernavaca, hemos visto relatado un hecho
:por demás curios o, que se relaciona con el Palacio de Cortés
nto
y que vamos a insertar íntegro : " El ilustre Ayuntamie
�22
COOPERACION
de Cuernavaca del año 1866 , acor dó
en sesión extraordinaria
cele brad a el 1 1 de enero, presidid
a por el Prefecto Político
general Francisco G. Casanova, que
el Palacio de Cortés fuese
obse quiado a l\Iaximiliano y Carlota
para que lo habitasen
durante el invierno , pues el Dire ctor del
Gran Chambelanato
�anifesto que ' ' SS. MM. Imperiales quedarían muy compla
,cidas de la adqui�ición de dicho palacio
". El síndico, que lo
_
era el senor Ig�aci? Morelos, sometió a la
aprobación de aquella
Asamblea lo s1gmente : " La Municipalid
ad de Cuernavaca
representada P ?r su I. Ayuntamiento,
cede para siempre �
SS. l\:IM . Iwp �riales Maximiliano I y Carl
ota, su Augusta Es
p_osa , el Palac10 de Cortés de que actu
almente es dueña Iegí
tuna la referida Municipalidad, com o una
muestra de su pro
funda adh esió n y sincera lealtad que
les profesan todo s sus
habitantes. ' '
"En sesión del 1 8 del propio mes l a com
isión nombrada
,
para poner en manos de Maximiliano el
acta de la anterior
dió cuenta de su com etid o y el presidente
de la misma dijo qu�
el Emp erador hab ía quedado bastante com
placido de la dona
ció� Y que se proponía dispensar a la mun
icip alidad y a sus
habitantes todos los bienes que le fuese
dable no com o retri
bución del pala cio, sino como una muestra
deÍ aprecio que le
merecía el I. Cuerpo, ofre ciendo en primer
término establecer
el _ telégraf� de la Corte a esta capital, cost
eando de su caj a
privada el importe de la obra, lo mismo que el cami
no de fierro
que en breve se iba a construir. El Ayuntamient
o acordó con
ese motivo grandes festejos para el día 21 levantar
,
, en el cen
tro de la Plaza de Santa Catarina, que desde enton
ces se lla
maría de Maximiliano lo., una estatua al Emperador
y colo
car u_na lápida en la casa que en la misma plaza
existió y fué
la primera que ocuparon en este ciudad el Arch
iduque y su
esposa. Esta donación, sin embargo no se llevó
,
a efecto. ' '
Esta ciudad cuenta con otro pequeño pero
interesante
monumento colonial que por sus líneas parece ser
una antigua
construcción italiana. Nos referimos a la Ermita
llamada del
Calvario, que se encuentra en la Plaza de Corté
s, al N. de
Cuernavaca Y en medio del antiguo camino nacio
nal de México
EL ESTADO DE MORELOS
23
a Acapulco. Esta ermita, de buenas proporciones, consta de
cuatro arcos bien orientados, que sostienen un amplio enta
blamento donde se asienta una pequeña cúpula rebajada, la
cual termina en una linternilla con una cruz de piedra de una
sola pieza. En el centro hay un modesto pero bien proporcio
na do altar, donde descansa la escultura de la Virgen de Gua
dalupe, :fielmente copiada del ayate donde se estampa la i_ma
o' y tanto los arcos como el altar están protegidos
O
b en orio·inal
por una reja de fierro. Pueden verse en el escudo orlado del
hermoso marco que se encuentra entre las dos cornisas del
friso, en el frente de la Ermita, estas inscripciones : ' ' El año
ele 1538 ", y bajo : " Se erigió este monumento el 10 de ma
yo de 1772 consagrado a l\Iaría Santísima de Guadalupe por
el Dr. Don Lorenzo María Leyva. ' ' Creemos que la primera
fecha se refiere a la erección del monumento, pues su estilo,
netamente de la época de la conquista y el primitivo objeto
para que fué destinado como punto de descanso en el largo,
penoso y pintoresco camino de México a Acapulco, no revelan
otra cosa. La segunda fecha, interesante también, ha de co
rresponder con toda seguridad , a alguna reconstrucción lleva
da a cabo posteriormente. Este bellísimo monumento donde
tantas flores y piedras depositan tanto los viaj eros como los
habitantes del barrio donde se levanta, se ha conservado bas
tante bien hasta nuestros días. Cuenta sobre el arco del fren
te con otra inscripción desplegada que se refiere al milagro
de la Guadalupana y que es conocido de todo el mundo :
" NON FECIT TALITER OMNI NATIONE." Se dice, tam
bién, que un hijo de Hernán Cortés está enterrado al pie del
altar de la Virgen de Guadalupe y que la construcción de la
ermita se debe a este hecho trascendental para el conquistador,
pero esta tradición no pasa de ser una fantasía, puesto que no
se sabe · a punto fijo que algún hijo de Hernán Cortés haya
muerto en Cuernavaca, ni menos que se hubiese enterrado en
algún sitio de la ciudad. Ya que nos ocupamos de describir
someramente los preciosos monumentos -coloniales de la risue
ña capital del Estado de Morelos, pasamos a dar una idea de lo
que es la Iglesia de Tercera Orden de San Francisco de Asís.
�24
25
COOPERACION
EL ESTADO DE MORELOS
Dijimos que este templo ocupa el ángulo NO. del atrio de la
iglesia catedral, y ahora agregamo s que mira al Este y que
debió haberse construído unas dos centurias después que el
templo principal. Nos basamos en asegurar tal cosa, en un
_
antiguo recorte de periódico que poseemos y que no hemos
podido identificar si pertenecía a algún diario de México o a
otra publicaci6n de nuestro Estado, y que dice en la parte
legible, lo siguiente : ' ' Si no nos hubiéramos propuesto hacer
de estas notas históricas, artículos breves, cederíamos a la ten
tación de insertar íntegra la interesante relación de ' ' Los pro
dijios singulares que se experimentaron durante la nueva fá
brica de la magnífica capilla del V. Orden Tercero de Peni
tencia de la Villa de Quernavaca, que duró desde el .año de
1728, hasta el de 1735 ", hecha por Fray Francisco Antonio
de la Rosa y Figueroa, Notario Apostólico, Notario y Revi
sor de libros por el Santo Oficio y Bibliotecario que fué del
Convento de San Francisco de México ; ' ' pero no hemos de
dejar de copiar el principio de esa relación, que dice : ' ' Digo,
pues, que por el año de 1727 en que la obediencia del N. R. P.
Fray Buenaventura del Calera, que era Vicario Provincial,
me envió a vivir a Quernavaca, el Lic. D. Nicolás Enríquez
Jerez, Comisario del Santo Oficio, Cura Beneficiado que había
del puerto de Acapulc o y otros partidos, Juez eclesiástico de
Tenantzingo y en la actualidad lo era de Amilpas ( Cuautla)
y Quernavaca, Colector de diezmos de ambas jurisdicciones y
Ministro Hermano Mayor del V. Orden Tercero de la Villa.
Viendo la suma incomodidad de una pequeña y antigua capilla
que estaba frente a la puerta principal de la iglesia y siendo
como era amartelado amante hijo de N. P. S. Francisco y tanto
de sus hijos los reliciosos, como lo publicaban sus finísimas
demostraciones, experimentadas en todas aquellas jurisdiccio
nes, le ocurrió la empresa de que abandonándose la capillita
para otros destinos, se fabricase a su costa y hasta de su ajuar
y decente bajilla de casa, rentas, emolumentos, vergüenzas
entre bienhechores, y cortas contribuciones de los Terceros '
una suntuosa capilla con la fábrica y viviendas y demás primorosas oficinas que hoy constan, arrojando en Dios todo este
designio y fiado en el seráfico Patriarca por quien se derretía
en muy tiernos requiebros y amores, allanó muchas y varias
dificultades que se conferían en las juntas para que se em
prendiese en sacar de cimientos la fábrica que ya tenía idea
da. ' ' La principal de esas varias dificultades, con que trope
zara para la edificación de este templo, consistió en la oposi
ción del síndico del Convento, don Francisco de E guiluz, que
había sido herman o mayor, que solía decir -según el narrador
de esta historia, que era inspirado poeta y músico-, ponién
dose el dedo en la frente : ' ' aquí me claven la capilla del Ter
cer Orden cuando se acabe " . . Y ocurrió que, no habiendo con
tribuído ni con un medio real de limosna para la obra, se le
clavara en la frente la Tercera Orden, y de este padecimiento
mur10. A despecho de todo, el templo se inauguró en la Na
vidad del año 1735, con solemnes fun�iones religiosas. ' '
Este edificio es majestuoso y sus detalles arquitectónicos
son de llamar lá atención : su fachada principal de estilo pla
teresco, presenta primitivos labrados que revelan la influencia
de los religiosos franciscanos en el naciente arte de los indí
genas convertidos al cristianismo. Es muy bello el golpe de
vista que presentan la puerta principal, la hornacina superior,
los nichos escavad·os a los lados, las estilizadas columnas y
los entablamentos labrados con tanto gusto. En el costado
Sur y dando frente al atrio hay un monumental capi-alzado
que representa a San Antonio y que es, según hemos sabido,
la primera obra de este género llevada a cabo en la entonces
Nueva España. La cúpula, con un tambor octagonal con ven
tanales rectangulares, sostiene a la bóveda que no tiene no
tables detalles pero que termina con una linternilla de sobria
arquitectura y por la cruz de piedra tan indispensable en los
templos católicos. Al lado' derecho de la portada principal se
alza pequeño campanario de dos cuerpos, siendo el segundo
mucho más baj o que el primero y de excentricidad graciosa.
El interior del templo es interesante, pero en gran parte sus
altares no concuerdan con el estilo primitivo de la hermosa
construcción de que nos ocupamos. Se sabe que tanto las pin
turas como los azulejos y varios retablos y algunas joyas ar•
)'
�26
COOPERACION
quitectónicas de estilo churrigueresco que se encontraban or
namentando varios altares y los muros de este templo, han
desaparecido con el transcurso de los años. Esta iglesia que
hoy tiene por patrona a la Asunción de Nuestra Señora fué
'
eonstruída según el Ilmo. Sr. Dr. Plancarte y Navarrete, en
la segunda mitad del siglo XVIII.
Durante la época virreinal, Cuernavaca con su carácter
de Villa, fué la principal población del hoy Estado de More
los Y, por decirlo así, la Capital del Marquesado del Valle.
Fué en 1716 cuando llegaba a México un joven emprendedor
de origen francés que se llamó Don José de la Borda. Cuatro
años después, en Taxco, Guerrero, se casaba este minero y de
este matrimonio nacieron dos hijos : el que fué después el Dr.
Don Manuel de la Borda y Sor Ana María de San José que
profesara en el hermoso Convento de Jesús María de México.
De Don José de la Borda dicen : Don Alfredo Bablot, que :
" era generoso hasta la prodigalidad y fastuoso hasta la ex
travagancia ' ' y el Ing. Diez, lo siguiente : ' ' Cuando se des
plomó la cúpula de la Iglesia de Taxco pretendió reconstruir
la de plata maciza ; regaló a este templo una riquísima cus
todia cuajada de piedras preciosas que le costó CIEN MIL
PESOS, joya que un cura de esa parroquia empeñó más terde
a los canónigos de la Catedral de México en una reducida can
tidad. Edificó en Cuernavaca el espléndido jardín de su nom
bre, gastando en él QUINIENTOS MIL PESOS, estableciendo
en sus estanques los primeros juegos de agua del país ; fundó
el templo de Guadalupe anexo al jardín y construyó en la
ciudad de México, el Palacio de la Esquina de la Avenida Ma
dero (antes San Francisco) con Bolívar, casa echada a perder
con la adaptación que de ella se hizo para el Salón Rojo, per
diéndose una bella casa colonial. ' ' Copiamos íntegro el pa
saje anterior, porque si es verdad que Don José de la Borda
vivió en Cuernavaca, también es cierto que el que construyó
el jardín fué el hijo de este potentado que lo fué el Sr. Dr.
Manuel de la Borda. Nos fundamos en asegurar tal cosa,
porque aparte de las valiosas opiniones del Ilmo. Señor Plan
carte y Navarrete y de los señores Dr. Luis Lara y Pardo y
27
------------
EL ESTADO DE MORELOS
Don Alfredo Leduc que concuerdan en que el constructor del
Jardín Borda y de la Iglesia de Guadalupe lo fué el Dr. de la
Borda ' existe va
. el hecho ' comprobado por cierto, de que don
Manuel de la Borda con residencia en su hermosísimo jardín,
recibió en él y muy espléndidamente al Ilmo. 280. Arzobispo
de México, señor, Don Alfonso Núñez de Raro y Peralta, que
debió haber visitado Cuernavaca por el año de 1777 antes de
ser nombrado Virrey de la Nueva España. El Dr. Manuel de
la Borda, de quien existe un óleo de cuerpo entero en la Iglesia
de Guadalupe hecho en 1785, dotó a la misma iglesia con
$20,000 VEINTE MIL PESOS para perpetuar el culto a la
Virgen del Tepeyac. Al pie del retrato de referencia se ve
aún esta inscripción : " El Sr. Dr. Manuel de la Borda y Ber
dugo, originario del Real de 'r axco de donde fué cura y Juez
Eclesiástico colocó a la hermosa copia de N. S. de Guadalupe
que se venera en esta capilla a la que adornó con todas las
alajas y paramentos sagrados que se hayan en eya y dotó en
la cantidad de veinte mil pesos para perpetuar el culto de la
Santísima Virgen y en demostración del agradecimiento en
que le vive esta Parroquia de Cuernabaca le dedica la pre
sente memoria, año de mil setecientos ochenta y cinco. ' ' Lo
que sí es exacto, es que Don José de la Borda murió en Cuer
navaca el 30 de mayo de 1778 y que sus restos descansan den
tro de la actual Catedral. Sentado lo anterior pasamos a des
cribir las obras de Borda en Cuernavaca. El jardín, de be
lleza colonial indiscutible y hecho a todo costo, admira por
el gusto dispositivo de su propietario. Numerosos árboles
frutales de las regiones cálida y templada y arbustos y flores
de ornato, crecen aún hoy en los camellones bordeados de
surcos de mampostería. Grandes estanques con sus embarca
deros, fuentes murmurantes con primorosos juegos de agua,
calzadas, rampas, glorietas y escalinatas, miradores y bardas,
:forman sin par alguno, un delicioso sitio para el recreo del
visitante o para la meditación sobre tiempos pretéritos tan
llenos de esplendor. Lo que más llama la atención de este
inmenso parque, es que no obstante sus dimensiones, no tiene
dos cosas iguales. Hay varias fuentes, pero ninguna es igual
�28
COOPERACION
a ninguna ; hay varios sitios de vegetación exuberante y po
lícroma, pero todos son diferentes. El agua para este parque
era traída de las montañas del Norte por un acueducto que
medía unos 16 kilómetros de longitud. La iglesia de Guada
lupe anexa a este jardín, es tambiéfo de muy buena construc
ción. Data, naturalmente, de la segunda mitad del siglo
XVIII y su fachada de estilo plateresco es monumental aun
que hecha de cantera de mala calidad, que ha originado gran
demérito de sus primitivas líneas y en las esculturas de los
santos que se encuentran en los nichos laterales. Arriba de la
portada, y en el centro d·e la fachada, hay un bajo-relieve
representativo de la Guadalupana muy bien logrado. Al lado
derecho de la fachada se encuentra la torre de esta iglesia
rematada por un cuarto antiestético que fué construído para
la, colocación del reloj el 16 de septiembre de 1887. Lo más
notable del templo es la cúpula de bellas y airosas proporcio
nes ; de elegante corte y terminada por la clásica linternilla
con seis columnatas rematadas por una bóveda, una esfera y
una cruz. La severidad en el estilo del interior del templo es
digna de mencionarse así como la belleza de líneas del Altar
Mayor, en la actualidad muy modificado por la restauración
llevada a cabo por una orden monástica. Esta iglesia cuenta
con dos reliquias históricas pertenecientes a la religión y en
viadas a Cue:rnavaca desde las catacumbas de Roma. Nos re
ferimos a los cuerpos momificados y bien conservados de los
mártires San Vicente y San Justino que el Papa Clemente
XIII obsequió a Don José de la Borda en compensación de un
rico presente que éste llevó a S. S. Aparte de estas reliquias
que están cubiertas por una capa de cera y seda' y que están
en el interior, en unos nichos a los lados del templo, la iglesia
de Guadal�p e contaba con alhajas y ornamentos que, por su
arte Y su riqueza, eran verdaderas joyas muy dignas de admi
rase Y que fueron donadas a este templo tanto por Don José
como por su hijo Don Manuel de la Borda. Cuando Maximilia
no de Hapsburgo y la Emperatriz Carlota residieron en el
Jardín Borda, la Iglesia de Guadalupe les sirvió de oratorio
particular.
EL ESTADO DE MORELOS
29
Cuarnavaca, durante la guerra de Independencia, fué, en
varias ocasiones, visitada tanto por las fuerzas del Virreinato
com-0 por. varios caudillos del Ejército Insurgente, entre los
cuale3 podemos señalar a Morelos, Galeana, Matamoros, los
Bravo y después por Guerrero e Iturbide. Antes del ataque
que sufrieran Porlier y Michelena en Tenancingo por el Ejér
cito Insurgente, Cuernavaca fué, por decirlo así, el lugar don
de se organizó el invicto don Leonardo Bravo después de mar
char por Zacatepec a Cuernavaca con una escasa fuerza.
Después del combate de Tenancingo, el gran Morelos, don
Víctor Bravo, don Leonardo Bravo, Matamoros y Galeana, de
camino para Cuautla, pasaron por Cuernavaca. Don Felipe
B. Montero dice que : los señores Morelos y Leonardo Bravo
iban a la vanguardia y el señor Galeana a la retaguardia con
la artillería. Guerrero y don Nicolás Bravo, también la visi
taron casi en las mismas fechas, antes de reunirse en Jojutla
el 8 de septiembre de 1813, para conferenciar en la .casa de
don JUan Antonio 'rlaxcoapan, en la misma fecha en que se
reunía en Chilpancingo, Gro., el primer_ Congreso Mexicano
convocado, respetado y sostenido por Morelos. En la misma
época de la Independencia, Cuernavaca era Alcaldía Mayor
y de su guarnición salían algunos regimientos para atacar, en
combinación con las fuerzas que de México enviaba el Virrey,
a las partidas de insurgentes indomables que comandaban
Víctor González (nativo del pueblo de San Juan Tlacotenco) y su segundo Miguel de los Santos (originario de Tepoztlán) .
Estos patriotas, que abrazaron la causa de la Independencia
sin contar con ningunos elementos y sólo seguidos de varios
ciudadanos de Tepoztlán y San Juanico ( como se llama hoy a
Tlacotenco ) , se posesionaron de buena parte de la serranía
del Ajusco, y en los puntos .conocidos con los nombres de " La
Cruz del Marqués " (hoy La Cima) y la " Venta del Guarda "
(hoy Parres), acometieron no sólo contra las guarniciones de
españoles, a quienes derrotaban para hacerse de armamentos
Y municiones, sino para atacar a las fuerzas que cuidaban el
camino nacional de México a Acapulco e impedir que las clá
sic as ' ' conductas ' ' continuaran con muy ricos elementos sos-
�30
COOPERACION
teniendo el esplendor de la Corte de la Capital de Nueva Espe
ña. Muchos regimientos salidos de Cuernavaca y muchos
otros enviados desde México, ya no regresaron, -pues los in
surgentes que mencionamos, tanto en los puntos que dejamos
señalados como en la :famosa y tradicional ' ' Cueva de Gonzá
lez ", derrotaban por completo a sus asaltantes.
Pocos años después, Cuernavaca tuvo el último honor de
contar como huésped al más grande de los caudillos de la In
depe�dencia. Consumado el desastre de Texmalaca y efec
tuada la traición de Carranco, el glorioso Morelos fué hecho
prisionero y conducido a · México para abrirle su proceso y
para decretarle su degradación sacerdotal, y después, para su
fusilamiento en Ecatepec. De camino a México, Morelos pre
so, ocupó en Cuernavaca uno de los departamentos del Palacio
de Cortés, durante los días 6, 7 y 8 de noviembre de 1815.
Una placa de mármol, cedida por el general Ceballos, recuerda
tal hecho histórico para Cuernavaca y trascendental y dolo
roso para el país entero. Arriba de la entrada de la pieza del
Palacio de Cortés donde Morelos estuvo preso y que es hoy un
pasillo para comunicar dos corredores del mismo edificio, se
encuentra la placa a que nos referimos, con la siguiente ins
cripción : ' ' En este lugar estuvo preso los días 6, 7 y 8 de no
viembre de 1815, el General José María Morelos, caudillo pre
claro, héroe de la Patria, defensor integérrimo de la Indepen
dencia ; y cuya sangre derramada en un patíbulo fecundó la
santa causa de la libertad mexicana.-El General de División
José Ceballos dedica este recuerdo. MDCCCLXXXI. ' ' Des
pués de la promulgación del Plan de Iguala ; de la formación
de la bandera de las tres garantías y de la unión de las fuerzas
insurgentes de don Vicente Guerrero con las que comandaba
don Agustín de Iturbide, Cuernavaca, de paso, fué tocada por
el Ejército Trigarante antes de que éste entrara a México
para consumar la Independencia el 21 de septiembre de 1821.
Entendemos que tal hecho honroso para la ciudad que descri
bimos, debió haberse efectuado por los días 17, 18 y 19 de
septiembre de 1821. Al consumarse la Independencia de Mé
xico, Cuernavaca, con el carácter de villa, fué la principal ciu-
EL ESTADO DE MORELOS
31
dad de un extento Distrito del Estado de México. Don Pedro
Estrada asienta en sus " Nociones Estadísticas del Estado de
Morelos ", que fué Cuernavaca en 1833, la ciudad elegida para
la firma del Plan que se llamó de " Cuernavaca ", que favore
ció al general don Antonio López de Santa Anna para que
volviera a la dictadura de la República.
Por decreto de 14 de octubre de 1834, Cuernavaca fué
elevada a la categoría de ciudad y desde el 4 de octubre de
1855, por cerca de un mes, fué la capital de la República, por
haberse reunido en su recinto la Junta de Representantes que
encargó del Poder Ejecutivo al patriota general don Juan Al
varez. Este hombre, representativo de nuestra nacionalidad,
ya electo preside:p.te de la República, nombró su Ministerio,
y el H. Cuerpo Diplomático acreditado en México, concurrió a
Cuernavaca para la toma de posesión del nuevo primer magis
trado de la República. El Gabinete nombrado por el señor
general Alvarez en Cuernavaca, estuvo integrado en esta for
ma : General Ignacio Comonfort, como ministro de la Guerra ;
don Melchor Ocampo, como ministro de Relaciones Exterio
res ; don Guillermo Prieto, en Hacienda, y el licenciado don
Benito Juárez, en Justicia. En esta misma ciudad el Presi
dente Alvarez decretó la formación de una Guardia Nacional
y convocó una Asamblea Constituyente, que debería reunirse
el 14 de febrero de 1856. El Gobierno de la República, enca
bezado por el señor don Juan Alvarez, salió de Cuernavaca
el 11 de noviembre del mismo año de 1855, y entró cuatro días
despu.Ss a la ciudad de México, donde quedó establecida nue
vamente la capital. Se dice que los ilustres CC. don Guillermo
Prieto, don Benito Juárez, y hasta el mismo general Alvarez,,
en su estancia en Cuernavaca, estuvieron tan contentos, que
de noche asistían de cuando en cuando a las ya famosas ' ' ce
nas de perros ", tan típicas en este lugar.
A raíz de la Intervención francesa y cuando se organizó
el Go :) ierno del segundo Imperio, Cuernavaca fué de hecho la
capital del Departamento de Iturbide. Maximiliano de Aus
tria o de Hapsburgo, cómo más bien se conoce, en unión de
Carlota, su esposa, después del viaje que efectuaron a las gru-
�3Z
EL ESTADO DE MORELOS
COOPERACION
tas de Cacahuamilpa, decidieron permanecer una temporada
en Cuernavaca, y al efecto ocuparon la casa que da entrada al
pintoresco Jarclín Borda. Durante tal estancia, la iglesia de
Guadalupe, anexa al mismo jardín, les sirvió de oratorio par
ticular, como lo hemos dejado ya asentado. Gustó tanto esta
ciudad a los efímeros Emperadores, que compraron un terreno
en el pueblo de Acapancingo, donde Maximiliano se hizo cons
truir una confortable casa de campo para pasar en ella tempo
radas más o menos largas, según se lo permitieran los negocios
bien difíciles de su Gobierno. Se cuenta como histórico suce
dido que el emperador, prendado de una guapa moza del pue
blo de Acapancingo, que vivió al lado de la residencia imperial,
pasaba largos días en su espera, mientras la emperatriz, en el
Alcázar de Chapultepec, llevaba una vida de austeridad apa
rente. Cuando Carlota marchó a Europa en 21 de julio de
1866, para arreglar con Napoleón III y el Sumo Pontífice los
difíciles asuntos del Imperio Mexicano, ya l\Iaximiliano había
recibido, en su casa de campo de Aacpancingo, en junio de
1886, la fatal nóticia de que Francia, a pedimento de los Esta
dos Unidos, retiraría de México su Ejército. ¡ El Imperio Me
xicano se derrumbaba por segunda vez ! Y l\Iaximiliano en
Cuernavaca pensó, quizás, en abandonar esta patria mexicana
tan nueva, pero tan fuerte. Por consejos de su madre, la Ar
chiduquesa Sofía, pero seguramente por impedírselo su her
mano el emperador Francisco José de Austria y rey de Hun
gría, que temía una intentona de Maximiliano para quitarle
el poder por la popularidad de que éste gozaba en esas nacio
nes de Europa, el segundo emperador de México, ya en Ori
zaba, de camino para su país, decidió volver a emprender otra
lucha, en la que la suerte no le fué propicia, siendo fusilado
en el Cerro de las Campanas, del Estado de Querétaro, después
de su capitulación, el 19 de junio de 1867, a las 7.05 de la
mañana.
Cuando Maximiliano vivió en Cuernavaca por primera
vez, pensó edificar una colonia en las lomas del Poniente del
Jardín Borda y en terrenos del actual pueblo de San Antón.
El archiduque, por su porte por sus liberales procemientos,
•
33
contó en Cuernavaca con varios admiradores y todavía recor
damos las narraciones que nos hacían las viejecitas sobre la
prodigalidad del emperador Maximiliano. La casa campestre
del emperador puede verse, en la actualidad, totalmente arrui
nada. Se levanta frente a la capilla del pueblo de Acapan
cingo y consta de una entrada de estilo regional y en el centro
de dos modestas habitaciones y un estanque desecado . . . .
En esa finca donde, tal vez, el archiduque soñó con la dulzura
de un nuevo amor, desconocido y con los besos frescos y teme
rosos de una bella flor del campo suriano, se piensa, en la ac
tualidad, establecer de nuevo la Escuela Regional de Agricul
tura, que ya había sido fundada en el mismo lugar el año de
1878, durante el Gobierno del general Carlos Pacheco. Cuer
navaca fué la cabecera del Tercer Distrito Militar del Estado
de México. hasta que por decreto del Congreso de la Unión,
de fecha 15 de abril de 1869, se creó el actual Estado de Mo
relos. La primitiva capital fué Yautepec, donde se reunió el
primer Congreso Constituyente del Estado, pero después se
trasladó a Cuernavaca, donde la capital ha permanecido hasta
la fecha, salvo en dos ocasiones en que ha sido trasladada a la
ciudad de Cuautla. Durante la revolución de 'l' uxtepec, el
general Porfirio Díaz, que la encabezaba, estuvo en dos ocasio
nes en Cuernavaca, y con el derrumbamiento del ejemplar
Gobierno del señor licenciado don Sebastián Lerdo de Tejada,
el Estado de Morelos fué ocupado por el movimiento revolu
cionario triunfante desde cuando el general irregular don
Inocencia Guerra, con el carácter de jefe de armas en Cuer
navaca, se hizo cargo del Gobierno del Estado, en noviembre
de 1876. Desde el año de 1869 hasta 1922, en que escribimos
esta parte del " Diccionario de Cosas del Estado de Morelos ",
han residido en Cuernavaca, sucesivamente, como gobernado
res constitucionales o provisionales, los siguientes ciudadanos :
General Pedro Baranda, general Francisco Leyva, licenciado
Joaquín Jiménez, general Pedro Baranda, licenciado Luis Flo
res y Caso, licenciado Francisco Clavería, licenciado Agustín
Clavería, li<:enciado Manuel Gómez Parada, licenciado Miguel
Quiñones, coronel Vicente Llamas, general Inocencia Guerra,
3
�34
COOPERACION
EL ESTADO DE MORELOS
general Carlos Pacheco, licenciado Jesús Alfaro, general Car
los Pacheco, don Carlos Quaglia, licenciado José Anastasio
Rego, Carlos Quaglia, licenciado Francisco Orvañanos, don
Luis Flores ' bo-eneral Carlos Pacheco, don Luis Flores, coronel
Antonio Tovar, general Jesús H. Preciado, licenciado Francü1co S. y Segura, don Cristóbal Sarmina, coronel Manuel Alar
cón, licenciado Francisco S. y Segura, don Luis Flores, licen
ciado Agustín Hurtado de Mendoza, don Juan N. Carreón, ge
neral Ambrosio Figueroa, teniente coronel Francisco Naranjo,
don Gregorio Mejía, licenciado Aniceto Villamar, ingeniero
Patricio L �yva, don Francisco Sánchez, don Benito A. Tajo
nar, general Juvencio Robles, licenciado ,Julián Arriola, gene
ral Adolfo Jiménez Castro, licenciado Rafael Ramos Alarcón,
general Agustín Bretón, don Gregorio Mejía, general Pedro
Ojeda, con el carácter de jefe político del territorio de More
los, desde el 29 de junio hasta el 13 de agosto de 1914 ; gene
rales Genovevo de la O y Antonio Barona, general Lorenxo
Vázquez, don Benito A. Tajonar, licenciado Juan M aría Rodrí
guez, don Luis Flores y el señor José G. Parrés, hasta la fecha
en que escribimos esta noticia.
Retrocediendo un poco en las fechas que marcan el deg
envolvimiento de la historia de Cuernavaca, pasaremo& a refe
rir que : en 1884, siendo insuficiente el antiguo panteón de la
Alameda, que se encontraba hacia la parte Sur y casi dentro
de la misma ciudad, se procedió a construir el actual cemente
rio municipal sobre las lomas del Poniente de Cuernavac.a,
llamado de ' ' La Leona ' '. En este panteón descansan- los res
tos mortale::, de los que en vida fueron los gobernadores del
Estado, coronel Manuel Alarcón y general Francisco Leyva.
La antigua capilla de Guadalupe, situada en el ángulo NE. de
la actual Catedral, se encontraba completamente arruinada,
por lo que hubo necesidad de cambiar la imagen de la Guada
lupana de esta capilla, a la iglesia de Gudalupe, construída
por don Manuel de la Borda. Reconstruída la capilla de Gua
dalupe, tal como se observa en la actualidad -se empezó la
obra el 6 de noviembre de 1888-, y terminada que fué, se con
sagró a la virgen del Carmen, por el Ilustrísimo Obispo don
Fortino Hipólito Vera, el 7 de julio de 1897. La fachada de
esta risu eña capilla, de lineamiento gótico en el estilo, no tiene
gran interés. La torre, de estilo gótico también, no es nada
notable tampoco. En su conjunto exterior, la capilla del Car
men es un templo moderno, que por su estilo es enteramente
diferente de las demás construcciones próximas. El interior
de esta capilla, escogida para las ceremonias sociales, es atrac
tivo : los altares son bien proporcionados y en todo domina
una decoración blanca y oro. En el altar mayor se encuentra
una escultura de la virgen del Carmen, muy bien lograda en
los talleres de Querétaro.
El año de 1897 marcó para Cuernavaca una nueva era de
progreso, p t1es el 1 1 de diciembre de este mismo año, se inau
guró solemnemente el tráfico del ferrocarril llamado entonces
de México, Cuernavaca y el Pacífico ; y en la actualidad, Cen
tral únicamente. La ciudad preparó grandes festejos, que du
raron tres días ; y a ellos asistió el entonces Presidente de la
República, general Porfirio Díaz, que llegó en el tren presiden
cial acompañado de su esposa, la señora Carmen Romero Ru
bio, de los ministros, del Embajador Americano, varios genera
les y el señor Harry Hampsson, como representante de la em
presa construtora del ferrocarril. El coronel Manuel Alar.eón,
a la sazón Gobernador del Estado, fué el que hizo los honores
de la recepción, y entre los números del programa que se lle
varon a cabo, se cuenta que hubo un espléndido banquete en
el Jardín Borda y un elegante baile celebrado en el entonces
" Teatro Porfirio Díaz ", hoy " Teatro Morelos ". Fué hasta
el 13 de diciembre de 1897 cuando la comitiva presidencial
abandonó Cuernavaca, para regresar a la Capital de la Repú
blica. La locomotora número 3 del hoy Ferrocarril Central,
fué la primera que llegó a Cuernavaca y, por ende, al Estado
de Morelos., después de pasar por " Fierro del Toro ", " Tres
Marías ", " El Parque ", " Alarcón " y " Ramón ".
La ' ' Calzada de Leandro Valle ' ', que conduce de la ciu
d ad a la estación, se construyó por cuenta del Gobierno, bajo
la dirección del señor don Eugenio de J. Cañas y de don Juan
B . Campo como sobrestante. Esta calzada, de tova volcánica
35
�36
COOPERACION
y con doce metros de anchura, fué el motivo principal par a
construir el " Puente Porfirio Díaz ", que se encuentra sobre
la barranca de Chamilpa, después llamada de Amanalco. Esta
calzada, que hoy tiene algunos tramos pintorescos, fué empe
zada a construir durante las fiestas presidenciales y se dice que
el general Díaz fué el que dió el primer barretazo de tal obra,
en el lugar en que desemboca en la calzada la actual calle de
Matamoros. Durante las mismas fiestas, se inauguró en Cuer
navaca el primer servicio- de alumbrado eléctrico. Al princi
pio fué tan deficiente, que durante el baile efectuado en el
teatro en honor de los visitantes, se tuvieron prevenidos y aun
encendidos, los antiguos ' ' aparatos ' ' de petróleo.
Poco tiempo después, en el Rancho de .Atzingo, se empezó
a instalar la primera planta eléctrica por el Sr. Cañas y para
el efecto, hizo reunir todas las aguas que corrían por las ba
rrancas del Poniente de la ciudad. Con deficiencias, este ser
vicio de alumbrado fué sustituído en 1909 con el nuevo que
proviene de la ' ' Instalación del Aguila ' ' que se surte del agua
que se filtra en los acueductos de .Atlacomulco en la proximi
dad de las fuentes que brotan cerca del pueblo de Chapul
tepec.
En lo que hoy es el pintoresco parque ' ' Carmen Romero
Rubio de Díaz ' ' existieron hasta hace pocos años los famosos
" Ojos de Gualupita ", que aparte de su poesía bucólica que
despertaba el amor de los visitantes, era el punto de reunión
para fiestas campestres de las familias de Cuernavaca. Estas
fuentes proveían de agua a la ciudad en toda la parte Sur del
antiguo acueducto que se levantó en la época colonial y la
parte Norte se abastecía del agua de Santa María que prove
nía de los llamados manantiales de Axomulco. Para aumen
tar la cantidad de agua en la ciudad, se intentaron nuevas
obras de abastecimiento y desde el 3 de febrero de 1903 en que
el agua brotó en el paraje de " El Túnel " a mayor altura
que los veneros de Gualupita, éstos se desecaron con el gene
ral desencanto de los pobladores de Cuernavaca que vieron
perder un hermoso sitio de recreo y un punto de cita para la
sencilla expansión del espíritu de la colectividad. Las obras
EL ESTADO DE MORELOS
37
del Túnel -dice el Ing. Diez-, están formadas por dos soca
-vones hechos en la ladera oriental de la barranca de Chamilpa
, en la capa de seperación de la tova volcánica ( tepetate ) con
ia capa más moderna de lava. La perforación de estos túne
les duró varios años y fué dirigida por el entonces Direct'Or
de Rentas del Estado, señor Eugenio J. Cañas. El agua que
brota en el frente más profundo del segundo túnel fué dis
tribuida por obras apropiadas entre los pueblos y la ciudad
y para hacer dicha distribución se construyó un _macizo pu_en�e
que da paso igualmente a una calzada y que vmo a sustituir
al antiguo Puente del Diablo, sobre la misma " Barranca de
Chamilpa ". El mismo autor continúa : " El agua del Túnel
no tiene una distribución racional en la ciudad de Cuernavaca ;
se adaptaron únicamente las antiguas cañerías y ha seguido
el sistema de reposaderas antiguo y ya fuera de uso, que no
proporciona a la población las inmensas ventajas que le daría
la perfecta distribución de sus aguas, puesto que se cuenta
con una carga hidráulica de setenta metros en la plaza prin
cipal.
Nuestro ilustrado amigo el señor Ing. León SalinM, a
pregunta especial que le hicimos sobre la dotación de aguas
de Cuernavaca, se sirve, bondadosamente, contestarnos lo si
guiente : ' ' Por lo que se refiere a los manantieles conocidos
con el nombre de " Ojos de Gualupita ", brotaban naturalmen
te hasta febrero de 1907 en terrenos de lo que hoy se denomina
' ' Parque Romero Rubio ' ' y aún existe en el mismo lugar un
exiguo " lloradero " de agua cubierto de plantas acuáticas.
El agua suministrada por estos manantiales, cuya producción
o ' ' gasto ' ' ( en término de ingeniería no recuerdo) corría por
un antiguo caño abierto en el tepetate dé la loma, llamada del
' ' Rancho Colorado ' ' donde está ubicada una capilla en cons
trucción, cruzaba por medio de un acueducto de mamposte
ría, el antiguo camino real a Tepoztlán, para pasar a la loma
de Gualupita, hoy llamada de " Miraval ", volvía a cruzar
nuevamente por medio de otro acueducto la profunda barran
ca de Chamilpa y penetraba a la población para surtirla de
agua potable en no más de la mitad de su extensión. En vista
�38
COOPERACION
EL ESTAD O D E MORELOS
de esto, durante el Gobierno del Sr. Manuel Alarcón, se in
tentó obtener agua potable en una situación que permitiera
dotar de ella a toda la población, aun en sus partes más altas
Y para ello se comisionó al Sr. D. Eugenio J. Cañas, persona
muy activa, inteligente y profundamente conocedora de la
región. Este señor, que te1úa la cualidad de ser un observador
perspicaz, hizo un estudio hidrológico superficial de la Comar
ca, y tomando la línea que marcaban los puntos donde bro
taban manantiales abundantes de agua, principiando por los
de Tepeite, Santa María, Gualupita San Gaspar y Tejalpa,
pudo determinar el camino probable de la vena líquida subte
rránea que escurría sobre un manto de basalto situado bajo las
capas de tepetate que constituye el suelo de la comarca y cuya
capa basáltica tenía algunos afloramientos visibles en el fondo
de las profundas barrancas que cruzan la' región adyacente a
Cuernavaca. Como la barranca de Chamilpa, por su situación
era la más aprovechable para el objeto que se perseguía en las
exploraciones, se iniciaron éstas con la construcción de un
túnel, que al llegar a la capa de basalto, empezó a poner de
manifiesto copiosas filtraciones, hasta que rota la referida capa
rocallosa por la explosión de un barreno con dinamita, la rup
tura alcanzó felizmente la vena principal que alimentaba los
manantiales de Gualupita y éstos brotaron entonces en el fon
do del túnel de exploración a setenta metros más alto que su
desemboque natural, lo que permitió mediante la construcción
de un acueducto de tubo de barro vitrificado, dotar de agua
& toda la población de Cuernavaca, aún en sus puntos más
elevad·os, desde el mes de febrero de 1907. La producción de
los manantiales en 1913 era de 28(} litros por segundo, de los
cuales sólo veinticinco litros por segundo eran utilizados en
el acueducto, el resto se condujo por cauce abierto a otra ba
rranca que lo devolvió nuevamente en el cruzamiento del ca
mino de Tepoztlán al caño antiguo que se destina a proporcio
nar agua para el saneamiento, lavado y otros usos domésticos
de la población y al regadío de pequeñas parcelas, otra. corta
cantidad, se conduce por cañería metálica al Parque Carmen
Romero Rubio para los servicios de éste. ' '
Entre los jardines de Cuernavaca, aparte del espléndido
de Borda que ya hemos descrito ; aparte de las huertas floridas
donde abunda el café, entre multitud de árboles frutales y de
ornato y aparte, por último, de los jardines propiamente di
chos que perfuman las residencias en donde pueden verse mag
nolias, bugambilias, rosales, jazmines y floripondios en una
confusión policroma, la ciudad cuenta con varios jardines pú
blicos como el Zócalo, el Jardín Morelos, el del Atrio de Ca
tedral, el del Palacio ele Cortés y el muy poético ' ' Carmen
Romero Rubio " hoy llamado " Emiliano Zapata " en vez de
' ' Parque de la Revolución. ' '
El jardín Central o Zócalo como vulgarmente se llama a
este parque, es de área muy corta, pero un tanto atractivo por
sus hermosos laureles de la India que lo circundan. (Ficus
Religiosa) Arboles corpulentos y siempre con hojas, que perte
necen a la familia de las Urticáceas. En el centro del jardín
se levanta el kiosko de estilo morisco que fué diseñado por el
Ing. Aurelio Almazán ; hay alumbrado eléctrico de candela
bros y al derredor del parque bancas de fierro que fueron
inauguradas el lo. de diciembre de 1896. Este Parque, al que
se le ha dado el nombre de " Juárez " se encuentra en el centro
de Cuernavaca, en la planicie que antiguamente se llamaba
" Plaza de San Pedro ". El jardín Morelos, de muy reciente
construcción, es mucho más extenso que el Zócalo. Ocupa el
lugar donde antiguamente se encontraba el Mercado de la
Ciudad y es frontero del ' ' Hotel Morelos ' ' de los portales de
Rendón y de Figueroa y de las casas de D. Ramón Portillo,
de Eguía' y de Tallabas con sus portales. Empezado a cons
truir en 1909, hoy se encuentra terminado y al servicio pú
blico. De franco estilo inglés, el Parque Morelos consta de
bancas de curvaturas caprichosas, de macetones en pilastras,
de candelabros luminosos, de dos fuentes " art-nouveau " con
buena dotación de agua, para pintorescos juegos hidráulicus y
un número de camellones de trazo curvilíneo y rectilíneo cua
jados de rosales, jazmineros, geranios de varios matices, mar
garitas y lirios del Marqués. Los jardincillos del Palacio de
Cortés y del Atrio de Catedral, sin nada notable, son sitios
39
�40
COOPERACION
de vegetación para hermosear las respectivas extensiones de
terrenos donde están plantados. El " Carmen Romero Rubio "
que nosotros llamaríamos ' ' de la Revolución ' ' a un lado de la
Cervecería y a corta distancia de la vía del ferrocarril, es un
parque de agradable vista. De típico corte y construcción
muy del lugar, cuenta con una rotonda donde crecen otates
fresnos, mang·os y otros árboles ; una calzada que se continú�
con un puente qu e viene a dividir dos fuentes murmurantes
que tienen juegos hidráulicos ; y un terraplén limitado por
pilastras Y barandales lle;nos de macetones con flores de la
región. Una gran fuente, al terminar el Parque, varias cal
zadas pintorescas y un conjunto de árboles frutales y orna
mentales, diseminados al acaso, vienen a completar la poesía
de este jardín tan típico de Cuernavaca.
El actual mercado de la ciudad, aunque de buena cons
trucción y con flamante reloj arriba de la portada principal
desgraciadamente no es susceptible de ampliación. Data deÍ
año de 1910, y su costo se ha hecho ascender a la enorme suma
de $250 ,000 .00 DOSCIENTOS CINCUENTA MIL PESOS que
� endrá que pagar el H. Ayuntamiento, aparte de los cuantiosos
rntereses que aportará tamaña deuda.
En 1907 y con motivo de la afluencia de visitantes extran
jeros a Cuemavaca, se empezó a construir al NE. de la ciudad
la pintoresca Colonia " Miraval ", que se levantó en las vieja�
lomas que limitan la calzada Leandro Valle entre la ciudad
Y la estación. De panoramas sorprendentes, esta colonia con
taba con calzadas y rampas bordeadas de palmeras a la usanza
del Oeste de los Estados Unidos, con ' ' chalets ' ' de confortable
construcció� y con cascadas de agua que murmuraban, tal
vez, una oración a la belleza incomparable del lugar. El auge
de esta colonia terminó y hasta su existencia se nulificó con
motivo de la intervención norteamericana en los asunt�s de
México, Y pocos días después del desembarco de marinos ame
ricanos en Veracruz en 1914. La totalidad de los hombres
públicos de l\'.I:éxico, los personajes de la política, de las artes
de la industria o del dinero simplemente, en todos los tiempo�
han visitado a la bella " Perla del Sur", sin contar con la
EL ESTADO DE MúRELOS
41
cn oi·rue lista de huéspedes extranjeros que_ � an pasado algunos
. Cuernavaca. Antes de la Revoluc1on, Cuernavaca contl.Ja s en
tab a con el " Banco de Morelos " y con una " Agencia del B �nc o Nacional de México " para impulsar las grandes operac10es de crédito que ya se llevaban a cabo en el Estado. Y apar
:e de los edificios que hemos dejado mencionados, la ciudad
contaba con el Colegio de Santa Inés, el Instituto ' ' Pape Car
pentier ' ', el Seminario Conciliar, un Museo � pisco� al Y �no
_
Arqueológico, formado y clasificado por el ilustr1s1mo senor
Plancarte y Navarrete, con una Biblioteca Pública, con dos
• observatori,)s meteorológicos, con la Biblioteca del Seminario
y con varias sociedades : mutualistas de artesanos, varias polí
ticas y alg:mas más científicas, o afiliadas a la masonería de
los ritos escocés y nacional. Esta ciudad fué cuna de Sebas
tián Arteaga, ilustre pintor ; José Pichardo, distinguido geó
grafo, y Esteban Mateos, notable escritor sagrado. De Cuer
navaca han salido también varios profesionistas prestigiados,
entre los cuales vamos a señalar a los que recordamos : Abo
gados : Francisco Rodríguez, Florentino Millán, Rafael Ramos
Alarcón, Refugio de la Vega, Fernando N oriega, Pedro Mar
tínez López, José María Aparicio y Francisco Orvañanos.
Doctores : Francisco Güemes, Luis Argándar, Manuel Cañas,
Gustavo Gómez, Edmundo Azcárate, Manuel González, Mo
desto Orozco, Ismael Ramos Alarcón y Enrique González. In
genieros : Ildefonso Barrios, León Salinas, Domingo Diez Y
Francisco Millán. Presbíteros : Mauricio Estrada, Manuel
Valdovinos, Porfirio Salazar, Herculano Juárez, Francisco Sa
lazar, Antonio Barrios, Ignacio Moreno, Joaquín Herrera, que
fué el primer profesor de música en Cuernavaca, y los padres
G allegos y Salcedo, de quienes no recordamos el nombre.
Profesores : Guillermo Gándara, Miguel Embila, José López,
Agustín Güemes y Próspero Ceballos. Profesoras : Ramona
Betanzos, Margarita Salinas, Teódula Andrade, Luz Oliveros,
María Betanzos, Carmen Oliveros, Eulalia Peña, Ignacia Or
tiz Sedano, Guadalupe Leyva, Angela Dorantes, María Montes,
Consuelo Fuentes, Concepción Castillo, Basilia Ruano, Jose
fin a Nápoles, Benita Ocampo y Narcisa Mateos.
�42
COOPERACION
En las postrimerías de la gestión apostólica del Ilustrísi
mo se�or don Pelagio Antonio de Labastida y Dávalos, 34o.
Arzobispo de México y muy amante de Morelos, como lo prueba
el deseo que tuvo de morir y ser enterrado en la hacienda de
Oacalco, donde en efecto falleció el 4 de febrero de 1891 se
llevaron a cabo las gestiones para segregar del Arzobisp�do
de México, todo el territorio que ya formaba el Estado de Mo
relos, para erigir el Obispado de Cuernavaca. Aceptada en
Roma la proposición del arzobispo de México, el Sumo Pon
tífice León XIII, durante .la Sede Vacante expidió la Bula
" I�lud in primis ", del 23 de junio de 1891, en que se creaba el
Obispado de Cuernavaca, entre otros de nueva erección en el
país. E � ilustrísimo don Pedro Loza Pardavé, Arzobispo de
GuadalaJara, fué nombrado en Roma ejecutor de la Bula ; pero
este prelado subdelegó sus facultades en favor del ilustrado
li �erato, canónigo don Joaquín Arcadio Pagaza ( Clearco Meo
m10 ) , que después fué Obispo de Veracruz. Este ilustre pre
lado Y clásico poeta, erigió canónicamente la Diócesis de Cuer
navaca, el 30 de octubre de 1891. A la ceremonia concurrió
como secretario, para auxiliar al señor Pagaza, el ilustrísimo
doctor Leopoldo Ruiz, que fué obispo de Monterrey. Desde
la erección del Obispado, éste quedó segregado del Arzobispa
do de México, pero bajo la administración apostólica del vica
rio capitular de la Archidiócesis, don Próspero María Alarcón
Y Sánchez de la Barqu era, que después fué electo 350. Arzobis
po de México ; durando este administración hasta el 5 de agos
to de 1894, en que el ilustrísimo primer obispo de Cuernavaca
don Fortino Hipólito Vera, tomó posesión de la Diócesis, po;
_
medio de un apoderado, que lo fué el señor don José María
Pérez López, canónigo de la Colegiata de Guadalupe. El ilus
trísimo señor Vera duró a la cabeza del Obispado de Cuerna
vaca hasta su muerte, acaecida el 23 de septiembre de 1898
Y después han ocupado la jefatura del mismo Obispado el ilus�
trísimo señor doctor don Francisco Plancarte y Navarrete
eminente arqueólogo, y el ilustrísimo señor doctor don ManueÍ
Fulcheri y Pietrasanta, prelado ilustrísimo, que fué rector del
Se-minario Conciliar de México, y, por último, el ilustrísimo
EL .ESTADO DE MORELOS
43
do ctor don Francisco Uranga y Sáenz, que fué consagrado
cuarto obispo de Cuernavaca por S. S. Pío XI, en 1922, y que
rige los destinos eclesiásticos del Obispado hasta la época, en
que escribimos esta relación.
Por decreto de 8 de mayo de 1908, expedido por el obispo,
la Diócesis de Cuernavaca se dividió en las foráneas de Cuau
tla y de Yautepec y en un grupo de parroquias inmediata
mente sujetas al Gobierno del Obispado. Por esta razón, las
parroquias de Cuernavaca, Huitzilac, Puente de Ixtla, Jiute
vec, Xochitepec, Tepoztlán, Tetecala, Mazatepec, Amacuzac,
Tetelpa, Palpan y Coatlán del Río, están gobernadas inmedia
tamente por el Obispado de Cuernavaca. Ya que de asuntos
religiosos hablamos, expondremos que Cuernavaca cuenta con
algunos templos, además de los descritos ; éstos son : el del
barrio de Los 'l'epetates, el del Santo Cristo y el de San Fran
cisco. En la primera capilla hay una imagen de Jesús Naza
reno, que es muy venerada. De 1910 a 1917, Cuernavaca fué
tomada varias veces por fuerzas zapatistas, siendo el sitjo
contra el general Ojeda, que tuvo su fin el 13 de agosto de
1914, la página más sangrienta en la historia de la Revolución
en el Estado. En 1921, el general Obregón y el general Hill
estuvieron en Cuernavaca antes de la toma de México, y el
general Genovevo de la O fué el jefe revolucionario de More
los que favoreció y obtuvo la unificación revolucionaria perse
guida por el general Benjamín Hill en la reg10n. En junio
de 1911, el señor don Francisco I. Madero, candidato popular
a la Presidencia de la República, estuvo en Cuernavaca al
triunfo del movimiento revolucionario que encabezó ; y ya
siendo presidente, volvió a Cuernavaca por el general Felipe
Angeles, para regresar a México y combatir a los generales
Félix Díaz y Manuel Mondragón, sublevados en la Ciudadela
en contra del régimen legal, en febrero de 1913.
Para terminar este ya largo artículo, sólo nos resta refe
rirnos al nombre de Cuernavaca. Para el señor Estrada, sig
nifica " Cerca del monte", descomporliendo e]l nombre en
"Ouauhtla", monte, y "náhuac ", cerro ; o bien, según él,
"detrás del cerro" o "hacia el monte", y, por último, "lugar
�EL ESTADO DE MORELOS
44
COOPERACION
del águila mexicana". La primera de estas interpretaciones es,
en nuestro concepto, es la más aceptable de las cuatro que
propone este autor, aunque para nosotros ' ' náhuac ' ' no signi
fica " monte ", sino " junto " o " cerca de ". Las tres restantes
no pasan de ser verdaderas fantasías, si nos atenemos a los
dos jeroglíficos propios de Cuernavaca : el uno consiste en un
árbol, " cuahuitl ", con la terminación "náhuac", expresada
por la abertura bucal que se encuentra en el tronco y la vír
gula correspondiente, que dan esta significación : " En la ori
lla del bosque " o " A la !)rilla de la arboleda". Este jerog
lífico, que fué interpretado por el señor Orozco y Berra, se
encuentra en la primera parte del Códice de Mendoza y es,
según el mismo autor : mitad fonético y mitad ideográfico.
El segundo jeroglífico consiste en una cabeza de cuadrúpedo
carnicero con tres cuernos formados de ramas de árbol ( cua
huitl) y la vírgula correspondiendo a la boca dentada del mis
mo animal " que habla", es sinónimo del anterior jeroglífico,
puesto que da la misma significación : ' ' En la orilla de la ar
boleda", esto es : " Cerca del bosque " o " Junto al monte ".
El segundo jeroglífico,
que pertenece al Anaglifo de Aubin'
.
fué interpretado por varios autores, que daban de Cuernavaca
esta significación : " Lugar de los buenos brujos". Tal ase
veración nos parece infundada. El jeroglífico de Aubin, fo
nético, es, por decirlo así, una abreviación de " Cua,uhnáhuac",
y si la cabeza del cuadrúpedo hablando si,gnifica "Nahualli",
de donde se ha formado el aztequismo "Nahua! " o vulgar
mente dicho "nagual ", que es una de las formas más comun;s
adoptadas por los brujos, en este caso, muy particular, la mis
ma cabeza del cuadrúpedo carnicero no es significativa de
" Na.hual " sino fonético de la posposición " Náhuac", y que
es la segunda palabra del vocablo " Cuauhnáuaic" y que da
la verdadera interpretación de este nombre : " Cerca de la ar
boleda" o " Junto al bosque". Aparte de lo irrefutable que
son los dos jeroglíficos anteriores, la antigua fisiografía de
Cuernavaca viene en apoyo de estas últimas interpretaciones
que son sinónimas, siendo un hecho que la capital del actual
Estado de �Iorelos, se encontraba situada tan " cerca de la
4-5
al bosque ", que los mismos árboles
b leda" o tan " junto
hasta las calles
ar � falda meridional del Huitzilac llegaban
d
da de los mondera
ción cuando la tala inmo
JU�lsm as de la pobla
. , n de to da es'1
exuberante vegetac1o
s no había acabado con la
regi ón del distrito de .Cuernavaca. Por lo
t�
rica y pintoresca
, que 1os espano
- 1es
' ' " Cuernavac a" es la peor corrupc1on
,
" ' " OOMI
-.:11
ademas
ien
b
c' ' ; se le llem o tam
hicieron de ' ' Cuauhnáhua
bre
com o tanto este nom
ba.ca ' ' en tiempos de la conquista, y
ciudad son espúreos, abogamos. por. .
com o el actual que tiene la
mt!prn
la
nga
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do
Esta
del
o
iern
Gob
ue un decreto del
ción de " Cuauhna
g la legítima y significativa denomina
a llevar desde
;�ac " ', qut> es la única que Cuernavaca debí
hace tiemp o.
ª
��L SI STE MA COOPERATIVO EN LA EDUCACION MODERNA 47
El sistema coóperativo en la
educación mo derna
Al margen de un certamen abierto por "El Universal
"
" El Unive·rsal " ha abierto un Certamen Nacional
de
Educación; cuyo objeto es que la labor de los maes
tros de el!
cuela primar�a de todo el país, labor siempre " mal
recompen
sada, sea ob_J to de una debida reivindicación, hacie
ndo que
;
to�a la Nac10n la conozca y que, ante la nación
entera, sea
obJeto de hono 1·es el maestro que lo merezca ".
Igualmente
s� propone " El Universal " sortear una beca entre
los estu
dianter¡; �ue hayan obte�ido calificaciones supremas
, para que
el agraciado pueda vemr a esta metrópoli a cursa
r tres años
de enseñanza preparatoria o comercial.
Es realmente plausible la iniciativa de " El Univ
ersal "
Nuestros diarios han visto siempre ,con descuid-0,
0 por lo me�
nos con una atención muy relativa, los asuntos
concernientes
a :dueación. Nuestr_os periódicos abren concursos
para elegir
re1:1as en todas las cmdades del país ; organizan
concursos de
b�ile s de resistenci a ; ocupan sus columnas en elogi
os ditirám
bicos en loo:' de la _India Bonita ; publican folletos
consagrados
a 1 memoria del Ilustre Napoleón mexicano Panc
ho Villa y
�
dedic�� por días y días planas enteras a los amor
osos deliq�ios
de Alicia Olvera y a las galantes aventuras de Luz
González
elevándolas a la categoría de heroínas de un vulg
ar
folletín.,'
. .
ya que no po drian
,
figurar siquiera en las ' ' demivierges ' ' de
Marcel de Prevost . . . .
Nuestros periódicos ven a los maestros primarios con el
mismo desdén con que los ven las clases sociales acomodadas.
y ésto, cuando los ven, porque en muchos casos los ignoran.
y esta actitud de la prensa nacional, sumada a la circunstan
cia de que en los departamentos centrales de educación la po
lítica muchas veces anula los esfuerzos de los elementos honra
dos y capaces, da por resultado que la Educación Nacional no
h aya respondido como debiera a las aspiraciones de la Re
pública .
Y " El Universal ", dándose cuenta de todas estas defi
ciencias, convoca a un Certamen Nacional de Educación, para
remediar el mal. Ojalá y que su ejemplo sea imitado por toda
la prensa del país.
La educación y el momento social
.Aunque los puntos del Certamen son de gran importancia,
considero que su interés responde más a un estímulo de tra
bajo para maestros y alumnos, que a un planteamiento de 101
verdadero8 problemas de la Educación Nacional. Y éstos son
los que, a mi juicio, deben discutirse.
No son la suntuosidad de los edificios, ni el sistema de
calificaciones, ni los estímulos para el estudio, los problemas
fundamentales de la educación. Es la finalidad social que ee
siga en la enseñanza.
Hasta antes de la Gran Guerra la enseñanza buscó hacer
de los hombres, no emos dignos ciudadanos de que nos hablan
siempre en las escuelas, sino serviles lacayos de reyes y pode
rosos, y dóciles bestias de trabajo para los señores del capital.
En Europa se perfeccionó de tal modo este sistema de envile
cimiento espiritual, que hoy mismo, algunos europeos que vie
nen huyendo ele la actual situación de Europa, se sorprenden
de la libertad que aquí gozamos, extrañando, durante los pri
m eros días de su estancia en ésta, todos esos trámites y moles
tos requisitos necesarios para vivir y viajar en las naciones
�48
COOPERACION
europeas. Para los europeos amantes de las libertades y la
reforma social, las libertades de aquí son sencillamente ideales.
En cambio, para otros europeos, en que el hábito del servilis
mo ha tomado carta de naturaleza en ellos, nuestras liberta
des son signos de anarquía y salvajismo, y todo movimiento de
protesta contra cualquier injusticia social les mueve a hacer
aspavientos y mojigaterías. Estos hombres son los que des
pués de grandes revoluciones suspiran aún por el despotismo
de las monarquías y conspiran a todas horas por el restable
cimiento de los antiguos regímenes dictatoriales. ¡ Tan arrai
gado tienen el sentimientQ de la obediencia y de la docilidad !
La escuela refleja el momento social en que se vive. En
Grecia se ,cultiva el gusto por la gracia y la armonía, y la gran
preocupación del pueblo es la impecabilidad de la línea y de
la forma. En Roma predomina el culto por la fuerza y por
las armas. Con el advenimiento del Cristianismo, el espíritu
de la escuela en Roma deja de rendir culto al orgullo y a la
audacia, para entregarse a una humildad mística y triste que
alcanza una lúgubre culminación en la Edad Media. Después
de la Revolución Francesa viene el advenimiento del indivi
dualismo, que, siguiendo la ley de selección natural. pone
inerme al débil en manos del más fuerte, y al fin en el siglo
XIX surge el industrialismo capitalista que agobia a los pue
blos ,con cargas pesadísimas para poder mantener armados
hasta los dientes a esos millones de soldados que tanta ruina
y desolación sembraron en Europa durante la Gran Guerra.
¿Qué ha perseguido la Escuela Capitalista?
¡ Qué ha perseguido hasta hoy el Sistema Capitalista T
Los pontífices del Capitalismo han buscado que la Escuela sea
el baluarte, más bien la base, en que se apoyen sus pretensio
nes de dominio económico universal. Y los colegios y univer
sidades han tenido como inspiración los ideales impuestos por
unos cuantos potentados, dirigidos perversamente por profun-
MA COOPERATIVO EN LA EDUCACION MODERNA 49
E L SI STE
los
dos e onocedores de la naturaleza humana. Y así es como
. k'
d'
D
ca,pitanistas
sabiendo,
como
ice
0
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1
en
e ducadores
.,
" Gra n Inquisidor ", que " no hay seducc10n mayor para e1
ro
�: bre que la libertad de conciencia, pero que no hay también
ara el hombre un suplicio más espantoso que ese, Y que la
�nica bandera indiscutible para el hombre es el " pan ", han
hombres responpr ºcura do que las escuelas actuales no den
.
de
su
vida,
sino
hombres
que
han
sido
como pequenas
les
sab
piezas que han ido a poner en movimiento las máquinas mons
truosas de la industria contemporánea. Y estos hombres
máquinas, inutilizados sistemáti,camente para la vida ge� erosa
de la libertad y del amor, se consideran obligados hacia · los
' ' generosos ' ' educadores capitalistas que tomaron d � sus ma
_
nos y la llevaron a sus propios hombros, la responsabilidad del
porvenir.
.,
Esto es, en realidad, el problema de la educacion en to��
el mundo. La substitución de un sistema caduco que cumpho
ya su cometido, por otro sistema que esté más en consonancia
con las aspiraciones del momento. Claro es que no podemos
pasar dire-ctamente de un sistema de educación e �clavista a
_
un sistema de libertad tal que mañana se convirtiera en un
sistema de libertinaje y de anarquía.
La Escuela Nueva debe ser la Escuela
de la Cooperación
El criterio que debe prevalecer en la Escuela Nueva, es el
de la Cooperación entre todos los individuos, de acuerdo con
sus propias capacidades, para lograr la felicidad de las m �yo
rías. La Escuela Nueva, es decir, la Escuela Cooperativa,
debe inculcar el sentimiento de una responsabilidad funcional
limitada ' es decir ' cada individuo debe ser conscientemente
.
responsable de su función dentro de la so �iedad en que vive,
_
de acuerdo con sus propias fuerzas y capacidades, no é\ebiendo
exigirse a todos iguales responsabilidades, porque no todos
tienen iguales recursos y aptitudes.
4
�50
COOPERACION
El problema en México
En lo que se refiere particularmente a México, el proble
ma se plantea de otro modo. Dos civilizaciones van lado a
lado en nuestra patria. Una civilización moribunda, latent e
y potencial en diez millones de indios hambrientos y desnudos
y que forman la mayoría de la población, y otra civilización,
la europea, arrolladora y pujante, que lleva como emblema el
lábaro de Cristo, y que nutre los espíritus de cinco millones de
habitantes, cerca de dos millones qe blancos y tres millones
de mestizos. Y son estas cir.c unstancias el nudo principal de
los problemas educativos del país. Por un lado, la mayoría
de la población, enferma de tristezas y miserias, vive como so
námbula en medio del estruendoso movimiento de una civili
zación que no es la suya. Por otro lado, dos millones de hom
bres · emprendedores y resueltos, marchando audaces a la con
quista del futuro. Y entre las dos grandes hileras que for
man indios y europeos, marchamos los mestizos sin saber cla
ramente a qué bandera debemos acogernos, porque mientras
nuestra cultura es la cultura de los blancos y nuestra religión
es la de Cristo, los europeos nos repudian por considerarnos
racialmente inferiores, y 1-0s indios nos repudian por juzgar
nos sus explotadores, encontrándonos así desorientados por
carecer de fuert,es tradiciones históricas que equiparándonos
a las razas creadoras, nos hicieran tener confianza en nosotros
mismos para el porvenir.
Y ante esta crisis espiritual de los mestizos, ¡, qué han he
cho nuestros educadores 1 Si nuestros maestros han profesa
do el culto al indio, nos han enseñado sistemáticamente a re
negar del blanco, a cultivar el odio y la diatriba en contra de
Espaíía, rindiendo adoración al indio ; y si han profesado el
eulto de los blancos, nos han enseñado a despreciar al indio
y a prosternarnos delante de los mismos blancos. Pero no nos
han enseñado a te·ner confianza en nosotros mismos para con
jurar todos los peligros que trae aparejados con ella nuestra
crisis espiritual y que en parte explica el origen de nuestras
COOPERATIVO EN LA EDUCACION MODERNA
EL SIS TEMA
51
revoluciones. Y la solución de este problema debe ser uno
de los objetivos fundamentales de la Escuela Nueva en Méxi
co ya que el mestizo, desde el punto de vista racial, es el ver
d¡dero representante del tipo mexicano.
El problema indígena y la inmigración
6 Qué haremos de nuestros desventurados indios, que for
man la mayoría de nuestra pobla, ción ? Los políticos han creí
do que con dotarlos de tierras se resuelve furiiamentalmente
el problema. Peligroso espejismo que permite que turbulen
tos ambiciosos puedan perturbar la paz de la República. El
mejoramiento de los indios no se consigue únicamente con dar
les tierras, que otros puedan haber cultivado siquiera en parte
y que los que las reciben puedan dejar de cultivar en su tota
lidad. Los indios necesitan dinero para cultivar las tierras
que reciben, y todavía más que dinero, necesitan tener inicia
tiva. Y si no la tienen, 6 es posible realizar el milagro de que
la Escuel11 se las dé 1 i Es capaz la educación de dar a un in
dividuo facultades que no tiene por herencia, y que el mismo
medio geográfico contribuye a negárselas o a atrofiarlas, cuan
do por fortuna ha nacido con ellas ?
La única esperanza que puede considerarse como un me
dio de hacer que el indio mejore espiritual y materialmente,
es el cruzamiento con los inmigrantes europeos. Esto dará
también como resultado la unificación racial en México, eli
minando de un modo muy humano el tremendo problema que
tenemos con nuestra población indígena que ni puede destruir
se a la manera como se hizo en Estados Unidos, ni puede ele
vársele a la categoría de directora de los destinos del país.
De este modo también se elimina el culto romántico ya al in
dio ya al blanco por la carencia, entre los mestizos, de una
fuerte tradición espiritual, no india ni europea, sino mestiza.
Esta tradición la vamos formando lentamente, y la educación
debe inculcar la devoción por México y no el culto al indio
�52
COOPERACION
ni la aqoración por el blanco. Pero la inmigrac10n, que ha
dado tan benéficos resultados en la Argentina, Uruguay, Bra
sil y Estados Unidos, resolvería el problema indígena en Mé
xico, es decir, lograría la integración del indio, en cuerpo y
alma, al organismo social de la República ?
Es indudable que la inmigración lograría rápidamente el
desarrollo del país, poniendo en movimiento sus cuantiosas ri
quezas naturales. Pero el inmigrante blanco no parece pre
ocuparse por el indio, y cuando lo llega a hacer, lo hace más
bajo el impulso de una piedad cristiana, que movido po r el
convencimiento de elevar el nivel moral de una raza que él no
sólo juzga inferio r, sino que aun,. considera como una rémora
para la consolidación definitiva de la civilización europea en
México.
La masa mestiza actual surgió de necesidades que hoy ya
no existen. Los primeros blancos que llegaron a América no
tenían mujeres y ésto les obligó a tener relaciones .con las
indias. Pero hoy ya no existe esa necesidad. Y los blancos
que llegan al país, en lo general se casan con mexicanas blan
cas o mestizas, pero no se cruzan ya más con las indias. ¿ Có
mo se resolverá entonces el problema de los indios ? ¡, Habrá
que exclamar para esta raza el espantoso nulla est redemptio?
Este es uno de los magnos problemas de la educación nacional.
¿ Detener la inmigración para proteger al indio, o dejarla
sin reglamentar como está hoy día ? Sería aún un mal mayor
que cualquier otro, ya que entonces la avalancha de capita
listas no verían como no han visto hasta hoy, en México, sino
un campo de explotación, importándoles muy poco la felicidad
de los mexicanos. Por otra parte, si bien es cierto que los
inmigrantes europeos no se cruzan con los indios, en cambio,
al poner en movimiento las riquezas del país, proporcionarían
oportunidades de un verdadero mejoramiento económico a
nuestros indios, lo cual conduciría en parte, a su mejoramiento
moral e intelectual.
COOPERATIVO EN LA EDUCACION MODERNA 53
EL SISTEMA
La mexicanización
el
Otro de los problemas graves de nuestra educación, es
s,
rante
inmig
ción' ' de todos los
que Se refiere a la ' ' mexicaniza
.
.
.
onal por mea·10
exigiéndoles su ingreso efectivo a la vida nac1_
an un_ aten
tituy
cons
no
de la Escuela o por otros medios que
_
que d.e Jen de
tado a la libertad de conciencia. No se les pide
con le�l
amar a su patria nativa, sino simplemente que amen
erc1ar
corm
a
sólo
an
veng
tad a su patria de adopción, y que no
con nuestras debilidades y defectos.
La llamada Escuela de la Acción
En cuanto a la llamada Escuela de la Acción, que yo no
he podido comprender del todo, creo que no debe perse guir
a a
fundamentalmente preparar a los alumnos primarios par �
oficio
un
r
sabe
deben
que
fábrica O el taller so pretexto de
a, si es
, para garantizar su vida. No. La Escuela Primari
un
cierto que debe ser más ' ' real ' ', es decir, estar saturada de
sentido más hondo de la vida diaria, abandonando ese verba
ién
tamb
so,
r
lismo que nos da una idea tan artificial del unive
con
es cierto que en la enseñanza de los oficios debe tener en
for
sideración que en la actualidad la gran industria no busca
en
s
oficio
sus
mar obreros a la manera de los que explotaban
es
r
do
sus propias casas durante la Edad Media, sino trabaja
decir,
especialistas para move r las grandes maquinarias. Es
Y
.
o
cos
r
� . esto
se buscará producir más para los más y a meno
e espe
no lo resuelve la pequeña industria. Y el aprend1zaJ
pre
,cialista no puede darlo la Primaria, que, en c�m_bio,_ �ebe
ha
al
c1on,
iahza
espec
venir los enormes males que acarrea la
hasta
one
cer que una sola facultad del trabajador se perfecci
atrofiadas
lo increíble, con detrimento de sus otras facultades,
proble
tros
nues
en,
resu
�
por falta de funcionamiento . En
mas educacionales, pueden plantearse as1 :
�54
COOPERACION
lo. Substitución en la Escuela de los actuales sistemas
inspirados en la organiza,ción capitalista de la Gran Industria
que buscando el control económico del mundo, desea que cada
hombre sea como una máquina trabajando día y noche por el
acrecentamiento de sus tesoros y riquezas.
2o. Implantación de sistemas educativos que tiendan a
crear en los individuos un sentimiento de responsabilidad fun
cional limitada, es decir, que cada individuo se sienta respon
sable, de acuerdo ,con sus propias aptitudes y recursos, del
bienestar colectivo, no exigiendo igual responsabilidad a todos
los individuos, porque no todos tienen iguales capacidades.
Con la creación de esta conciencia de responsabilidad funcio
nal limitada entra de lleno en la Educación la implantación
de la Escuela Cooperativa. Y así, al establecerse el Sistema
Cooperativo como un concepto fundamental de la organización
social contemporánea, se tiende el puente necesario que d.ebe
existir entre la sociedad que se hunde y la sociedad que se
levanta, preparando en la conciencia popular, con el adveni
miento de la Escuela de la Cooperación, el advenimiento, en
las necesidades económico-sociales, de los sistemas coopera
tivos que pregonara Charles Gide, y en los organismos políti
co-económicos, el advenimiento de la República Cooperativa
que soñara Ernesto Poisson. Solamente después de haber sal
vado este paso indispensable, podemos soñar con el individua
lismo anárquico de Kropotkine.
3o. Substituir en nuestro país la psicología de razas por
una psicología nacionalista, inculcando el culto a México en vez
de enseñar el culto al blanco o la adoración al indio, sin que la
educación nacionalista descuide los anhelos de confraternidad
1miversal por los que hoy se lucha en todo el mundo.
4o. Organizar y reglamentar debidamente la inmigración
para beneficio no sólo del país, sino de todas nuestras clases
indígenas, buscando que la Escuela tome una muy directa par
ticipación en esta labor de " mexicanización ", reglamentando
debidamente el artículo 3o. constitucional.
5o. Prevenir que la especialización que requieren las ac
tividades de la vida moderna · no anulen las capacidades del
EL SISTE MA COOPERATIVO EN LA EDUCACION MODERNA 55
indivi duo para otras actividades que no tengan que ver
nada con la actividad a que se hayan consagrado.
6o. Estimular en el individuo el dón de querer, la volun
tad de hacer y de crear, más que la capacidad de asimilar o re
producir. Porque es injusto, hasta cierto límite, premiar aptitu
des excepcionales de inteligencia que han sido dadas por la Na
turaleza tal como pudieron haber sido dadas la idiotez o la im
becilidad. Con esto quiero decir que debe elaborarse más el ca
rácter, fuente de progreso y bienestar humanos, que la inte
ligencia o la memoria. Estos son, en mi concepto, los proble
mas fundamentales de la Educación en México.
Gabino A. PALMA.
�:: : :
r.,A. CULTURA POPULAR Y EL AYUNTEMIENTO DE MEXICO 57
Bella serie de conciertos
La cultura popular y el Ayuntam
iento
de México
Ninguno de los Ayuntamientos que
han regido los desti
nos de la Ciudad, ha realizado una
labor que pueda calificarse
como v�rdaderamente cultural, has
ta el año de 1923 en que
los Regidores Cooperatistas, a cuy
o frente se encuentra el
señor Prieto Laurens, pusieron su
empeño en coadyuvar de
una manera efectiva en el mejoramie
nto de la cultura de nues
tro pueblo, valiéndose para ello de
diversos medios.
Desde que el señor Prieto Laurens
tomó posesión del car
go de Alcalde, ·ordenó la disoluci
ón de la llamada " guardia
amarilla ' ' que había sido creada
por uno de sus antecesores
Y _ el dine:o _ que se empleaba en el sost
enimiento de esta guar
dia, penso mvertirlo en forma más
adecuada y eficaz. A los
pocos días se formó la Orquesta Típ
ica del Municipio, habién
dose encargado de la organización
de ella el maestro Jesús
Corona, ampliamente conocido por
sus conocimientos musica
les Y por su afición a la música Nac
ional. El autor de una de
las más � ellas rapsodias mexicanas
logr ó reunir elementos que
son considerados como los de más
valía en nuestros centros
musicales Y al poco tiempo dió su prim
era audición habiendo
lograd-o un triunfo clamoros o. Con esto
se inició la labor cul
tural del Municipio y si no ha sido más
intensa aún ' se deb e
, .
umcamente a que apenas si cuenta con
los fondos indispensables pa�·a el sostenimiento de los servicio
s públicos, desde que
el Gobierno del Distrito cobra las cont
ribuciones que legal
mente corresponden al Ayuntamiento.
Durante el mes de mayo se efectuaron las fiestas de Pri
mavera organizadas por el Ayuntamiento. El programa que
fué de los más variados y sugestivos, tuvo como principal nú
mero los conciertos sinfónicos que efectuó un selecto grupo
de artistas mexicanos, bajo la dirección del maestro Gaetano
Bavagnoli. Durante estos conciertos fueron escuchados en
México, por primera vez, obras de verdadero mérito Y en for
ma tal, que nada mejor habíamos escuchado hasta entonc �s.
A partir de esa época se han sucedido los conciertos en la cm
dad habiendo venido de mayo a la fecha artistas de recono
cid; mérito, los cuales hallaron ya buena acogida debido a
que el Ayuntamiento pudo fomentar anteriormente la afición
del público a esta clase de espectáculos. Además, a las em
presas que han traído espectáculos culturales, se les ha co
.
brado el mínimum de impuesto municipal que es el 2 por cien
to haciendo costeable en esta forma a las empresas estos es
p:ctáculos que antes eran verdaderamente ruinosos para ellas.
El Teatro Municipal
El aspecto más interesante, sin duda, de la labor que ha
desarrollado en lo que va del año el Ayuntamiento de Méxi
co ' lo constituye la creación del Teatro Municipal.
.
Las penalidades de los autores de teatro, mexicanos, son
ya bien conocidas del público, para que nosotros las detalle
mos. Todos saben que cuando un autor mexicano pretendía
que algunas de sus obras, aun cuando fueran de reconocido
mérito, se presentaban en un teatro, se veía obligado a supli
car al empresario, al Director de escena, y hasta a los actores
secundarios. En la mayor parte de los casos cuando éstos
accedían a llevar a escena alguna obra nacional, el autor se
veía obligado a reformar su producción, de tal manera que
quedaba completamente al gusto de los artistas, o del empresa-
�58
COOPERACION
río ; se mutilaban párrafos enteros sin atender a su belleza por
,
el solo hecho de que a una actriz, o a cualquiera de los miem
bros de la compañía le parecían largos, y, en una palabra, para
representar una obra exigían que se hiciera de nuevo, y a pesar
de esto muchas veces no llegaba a representarse sino una sol a
vez, alegando como motivo que las obras nacionales no eran
gustadas por el público de la metrópoli.
La �niciativa del licenciado Julio Jiménez Rueda, actual
secretar10 del Ayuntamient'o, hizo que se creara el Teatro Mu
nicipal, con este objeto. Se alquiló el Teatro Fábregas y se
lanzó una convocatoria para que presentaran condici;nes y
elenco, quienes pretendieran obtener la Empresa en ese Coli
seo. El Ayuntamiento daba al empresario la renta del teatro
que previamente fué decorado y puesto en las condicione�
que marca el Reglamento de espectáculos, y los empresarios
eD¡ cambio contraían la obligación de estrenar cuando menos
una obra mexicana cada mes.
Se recibieron buen número de proposiciones, habiéndose
aceptado la de la señora Montoya, que fué quien presentó un
elenco más completo y mejores condiciones. Desde esa fecha
se han representado numerosas obra& mexicanas en el Teatro
Municipal, habiendo obtenido muchas de ellas éxito franco.
�uchas han logrado �antenerse en cartel por espacio de largo
tiempo, Y han producido a la empresa cuantiosas utilidades.
Con esto se han logrado, principalmente, dos cosas : demos
trar de una manera incontestable, que el público mexicano sí
gusta de las obras nacionales cuando éstas son buenas, y se
gundo, que las obras nacionales producen a las mejores em
pre�as tanto o más que las extranjeras, pues en este año la
meJor entrada que ha habido en el Teatro Municipal, se ob
tuvo con la representación de una obra de autor nacional.
Como se ve, en el poco tiempo que tiene de regir los destinos
�e la ciudad el Ayuntamiento Cooperatista actual, se ha rea
lizado una intensa labor cultural que ya está dando sus frutos
Y que se espera los dará mayores en el futuro. Para termina;
esta breve nota, nos referiremos a otros aspectos de esta misma
labor.
-
NTO DE MEXICO
URA POPULAR Y EL AYUNTAMIE
L� CULT
59
rama eminentemente
Se ha fundado una escuela bajo prog
Gómez, que hasta ahora habia
práctico en la Colo�i � Valle
docentes ; con los empleados mu
carecido de establecimientos
elementos municip ales, se ha creado
ni cipales, y algunos otros
de semanariamente se efectúan
un Casino Cooperativo, don
es y reuniones de carácter
conferencias, conciertos, festival
logrado hacerse con los em
social, cosa que hasta ahora había
. Para los obreros de los
pleados de ninguna oficina pública
construyendo el local
distintos ramos municipales se está
ocupó el antiguo rastro de
para un casino en los terrenos que
n de sesiones, biblioteca, sa
la Ciudad y que contará con saló
os, sala de cinematógrafo,
lón de conferencias, gimnasio, bañ
de podrán disfrutar algu
escuela, billa.res, boliches y otros don
cultivar algún deporte
nos ratos de esparcimiento y a la vez
ahora carecen. La labor
y adquirir c·onocimientos de los que
da seguramente el año
del Ayuntamiento actual, será continua
los beneficios de la labor
entrante y entonces se lograrán todos
iniciado el Ayuntamiento
que a costa de tantos sacrificios ha
.
que preside don Jorge Prieto Laurens
�LA ENSEÑANZA INDUSTRIAL
La enseñanza in dustria
l
Toda enseñanza para que
, sea º fructi'fer� de be ser c
onveniente mente _orien tad a y
ad
e ma s b i e n m e tod
iza
da
.
.
La ensenanza mdustrial es
.
una de 1 que exigen c
apremi o, la satisfacción d
?n. más
�;
e tales c ondi c n es
, pues el ex1t
o o
el fracas'O saltan inm ediatam
.
ente a la vi sta.
. . .
El ra c10c 1m o qu e d ebe prece
. . .,
d er
l
c
or
ganiza�ión de la en señanza
indus trial, :s :1 ;:;: �:al
��a�ª que
s e p ers1_g u�, par a pr oduci
r el género de conocimi'ent
os que sea
ne c esa r10 im partir . Po r e
j empl o, s1. se trata de for
ma r ob re r os consci ent es
r
ee
l o s t�lleres d e p ersonal efi
cient e, se establecer�: :s�::;a \:
s , nto dmrnas com'O noctu
, .
r
na
s,
de
m ecam
c a pr áct i ca, de e
l ectri cis ta instalador, de m , .
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c
am
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.
s
pa
r a au tom óvi les
.
de l"n t"1p1stas, , ca rpmte
r os, et c ., e tc.
S i se
t rata d e ayuda� a lo : �esa
r ma dos para la
l uch a � o r 1 a VI.
da,
s e establec erán e scuela s p
.
.
r á ctic as de m dus .
t
ria
s
fac
1l
es
,
ap
ro
vechando l,os pro d uctos nat
ural es del pa ís, y c on esp
.
eci
a
l
ida
d
d e l a r eg10
n_ dond� se p r_etend a desarr
ollar la en señanza. S i
se d es e a m eJo r a
.
r cier ta s mdust r
ias atra sadas, s e establ ec
eran
es cuelas d e demostra cio'n
, eqm. pada s con l os apar
.
a
t
os
ne c esar1os para im presionar ob º et·
J iva me n te a los ind us t .
.
rial es con la
e ficien cia de l os
últimos adelantos .
Aún la misma sel ección del
géner o de e enanza
que de b
i�par tirs e, no es a rbitra r
io, pues deb e r e sp��der a
una n ecee.
.
s 1da d' de acu er d o
con las cond1c10nes económ
.,
ica s de la r eg1on
de su d esarr ollo m
,
.
·
d
•
u
s tr ia
1
s
u
'
s
r
iqu
e
za
s natura l es, s1·tua . ,
,
c10n
g e.ogra:fic
,
a' et c. Así' en una· reg1. 0n
donde no hayan muchas
61
fábricas, no está indi cado estable cer es cuelas de mec áni cos,
porque lo s dis cípul os formados emig rarán del lugar en busca
de medio para desarroll ar sus actividades, lo qu e expondría a
la región a despoblars e. En un lugar donde l a industria agrí
cola está en auge, no hay' que estab l ecer escuelas industriales
porque su r esul tado será restar brazos a l a agricultura que es
en todo el mundo la p rimera y la más important e de todas las
industrias .
En cuanto a la selección de la clase d e i ndustria fabril
que debe establece rse, hay que tomar en consideración la pro
ximidad de l as materias primas así como el mercado de con
sumo. Por ejempl o, no debe enseñars e curtiduría en e l lugar
donde las aguas sean muy duras o donde las pieles sean es
casas .
Por otra parte , deben enseñarse las industrias que puedan
sostenerse con el consumo interior d el país, pues una industria
exótica lleva en sí el fracaso. Además, deb e t en erse en con
sideración la c ompete ncia extr anj era, sobr e todo en aquello s
pr oductos que han tomado carta d e naturalizació n en ci ertos
país es, pues la lucha contra ellos será muy difícil y r eque rirá
una g ran inversión de dinero.
En cuanto al método de enseñanza, debe l lenar como c'On
di ción e spe cial la de ha cer a cce sib le s a todas las i nteligencias
lo s cono cimiento s qu e se impartan y la de que cada hora que
se i nvierta en el apr endizaj e sea una hora aprovechada, d e tal
manera que también l os alumnos que no terminen un curso
compl eto estén capacitados para explotar lo que hayan apren
dido.
La enseñanza que se imparta debe t ener un carácter ab
solutament e práctico y en l o posibl e i ndividual . Cada alumno
deb e poner en ejeJ:cicio sus propias actividade s en las manipu
laciones que requiera l a elaboración resp ectiva.
Por último, los curso s deben ser cor tos, pues de lo contra
rio s e impa cientan l os alumnos, que gen er al mente s on p er s o
nas que tienen que ganar se la vida, y por l o tanto, desertan.
En el caso de ser obligado un curso l ar go, será preferible
dividirlo en dos o más p eríodos corto s.
�62
COOPERACION
Una e nseñanza industrial sin finalidad, método y orga
nización definidos, e s un desas tr e desd e su principio hasta su
fin, a p esar de los bue nos d es eos qu e animen a los dire ctore s
y a p esar también d e que d esple gu e n una gran actividad. En
este como en otros muchos casos, tienen más importancia los
conocimientos técnicos que la misma actividad.
Otro capítulo no m enos important e en toda ens eñanza,
pero más trasc endental tratándose de la industrial, es e l per
sonal e ncargado de impartirla.
No basta que el maestro d e una industria s ea compate nte ,
en su ramo, sino que e s n e c esario qu e pos e a la facultad de
trasmitir sus conocimientos, y sin es te requisito, el fracaso es
seguro. Los alumnos creerán que han aprendido ; p ero en el
momento d e aplicar sus conocimi e ntos e n el t erreno d e la
práctica, llevarán una tremenda decepción a causa de las di
ficultades que se les pres e ntan. Desgraciadamente en todos
los ramos de la e nse ñanza no se da a esta ne c e sidad toda la
importancia que m er e c e . Se conc e d e la investidura del profe
sor a cualqui era persona sin m edir sus facultad es p e dagógi
cas ; sin que esto quie ra de cir que se l'es e xija el estudio d e la
pedagogía, pues el don d e enseñanza es innato como el d e la
oratoria.
Los maestros d e industria d eb e n formarse ante s ·de con. ferirles la e nseñanza, pues sin una preparación metódica, el
r e ndimie nto de su trabajo s erá muy e xiguo. Por e j emplo, si
a un herrero se l e nombra maestro d e su oficio, debe hacérs e le
notar que antes d e enseñars e a manejar e l fierro, deb e enseñar
a los alumnos a conoce rlo, y que antes de e nseñar a calentar
el m etal, deb e hablar acerca d e la fragua. Si se trata d e en
señar la fabricación d el jabón, de b e e studiars e , o al m enos
dars e a conocer, las grasas ad e cuadas, en sus relaciones con
el fenómeno d e la saponificación.
Por último, la ne cesidad d e e stimular a los alumnos, s e an
adultos o jóYenes, es otro d etall e que no debe descuidarse ,
aunque a primera vista parezca trivial. El qu e e sto e scribe
ha visto casos d e inscripción de 400 alumnos en un curso in
dustrial de tr es mese s, y t erminarlo con 350 ; pero también ha
TRIAL
LA ENSEÑANZA INDUS
63
15, en
.
cripción de 100 terminó con
visto otro e don de una ins
deb ió a la falta d� es
e s. Este fracaso s e
s
me
s
�
�o
e
so
cur
u_n
f e sor era el mismo
e cci ón, pues el pro
timul� de parte de la dir
los �ur
de s erción de los alumnos en
con d1fere�te dir. e cto r. La
usiva
xcl
e
tari. a . ,deb e atribuirse casi
sos de asistencia vo1un _
e cc1 0n.
mente a una deficiente dir
1923.
e
d
México, s eptiembre
N.
Abraham FERRIZ SAVli'JO
�:::i:::::::::::::::::::::::=:::::::::::::*�:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::=::::::::::::::::::::::::::::::::::::�
La restauración de "El Grito"
Por fin, alejado ya el resquemor revolucionario que las
pasadas pugnas intestinas dejaron en el ánimo de cada mora
dor citadino, los habitantes de esta augusta y vieja Ciudad de
los Palacios, han tornado a regocijarse por el advenimiento
ruidoso de las fiestas patrias y el alma popular ha vuelto a
surgir de su mutismo, atronadora y púgil, en desbordamiento
ingénuo de libertades y alegrías.
Las arterias metropolitanas, enfestonadas y brillantes,
han lucido nuevamente sus frentes remozados y sobre sus al
menas relucientes y sus balcones ataviados, ha esplendido
gallardamente nuestra tricolor enseña, más airosa y bella que
en los aciagos días de fastuosas dictaduras.
Parece que un hálito de confianza y contento flota por
sobre los edificios severos de la tierra de Moctezuma, ennoble
ciendo las miríadas de banderas que dan al aire la trilogía
chillante de sus colores simbólicos. Se antoja la ciudad enga
lanada un paraíso de placeres desbordados, en donde cada
espíritu ríe y canta su glorioso regocij'o y cada uno entona la
algarabía jocunda de su satisfacción.
El bulevar luce ahora como una moza en día domingo sus
planchados estrenos y la multitud abigarrada que en un sen
tido y otro cruza las calles enfiestadas, lleva en sus semblantes
afeitados el sello de su estridente optimismo, que ruge en mil
trompetas de patriótico, cartón y se anuncia en un millón de
pitos que suenan al unísono en consorcio ensordecedor y pal
pitante.
LA RESTAURACIO N DE "EL GRITO"
65
De Sanborns hasta el Palacio Nacional, de la Catedral a
la .A.venida Juárez, México está convertido en un proceloso
mar humano que va y viene como las olas en la playa. Es la
vida de la capital en su apogeo mirífico de entusiasmos y glo
rias, santificada por el canto de libertad y paz que brota de
todas las bocas, por el ardor patriótico que caldea todas las
:frentes.
Los grupos circulan por el torbellino de la arteria en
irrupción de estruendo y la divergencia de clases es ahí núcleo
que se estrecha, afán que se confunde y orgullo que se pierde.
Todos por igual disfrutan del placer del instante y en cada
pecho vibra la llama de la magna y sublime evocación.
Aquí, la discreta familia atolondrada que en viaje de co
nocimiento arribó de la lejana y quieta provincia, el indispen
sable payo que pugna por aparentar la sospechosa procedencia
de sus recios vestidos y la prosapia humilde del peladito ge
nuino que con frescura ambula por sus viejos dominios. Allí,
las filas retozonas de muchachas, ágiles y frescas, que al són
de alegres pitos discurren en procesión marcial y arrolladora ;
parvadas victoriosas de estudiantes que consuman celebradas
ocurrencias y candorosidad de fifíes que estampan en los sue
los la coquetería de sus pasos medrosos.
Más allá, apuestos mosalbetes de bolsillos exangües, de
proverbial polaina y consiguiente bastón ; el diputado inci
piente que preside un grupo de gorrones de marca legítima y
el consabido militar que en vano quiere imponer la autoridad
de sus vacuos entorchados.
Y por todas partes, gente, gente y más gente, que forma
entusiasmada en la gran caravana y asiste presurosa al so
lemne acto tradicional : la ceremonia de '-' el Grito ' '.
Cien mil corazones laten de impaciencia en espera de la
ansiada hora y la alharaca de una legión de vendedores difun
de en el ambiente sus sonsonetes retumbantes, cual si sonara.
tronante y vibradora la hora del juicio.
Los foquillos de colores dibujan en los ámbitos sonoros
las siluetas deslumbradoras de los viejos edificios y el centro
de la urbe parece arder en santo y noble patriotismo. El trá5
�66
COOPER;'\CION
fico de carruajes suspende su ajetreo de ruido y espectació n
ante la avalancha humana que todo lo arrolla, y una exclama
ción de sorpresa, como la voz que anunciara el desplomamiento
de los cielos, hace mover en precipitada ansiedad a aquel con
junto de seres, que manda sus miradas de fuego hacia el bal
cón central de Palacio.
S uenan las once, y parece que la noche se extasía ante la
regia solemnidad del instante, que impone un silencio de
muerte.
Luego, la mano vigorosa del popular Presidente hace so
nar la histórica y vibrante campana, mientras un pueblo en
tero canta, a pulmón lleno, las estrofas guerreras de nuestro
Himno Nacional.
México, septiembre 16 de MCMXX.
Reinaldo ESPARZA MARTINEZ.
Acción Ibero-Americana
Discurso pronunciado por el licen
ciado Isidro Fabela, el día de la Raza,
12 de octubre de 1923, en el Anfitea
tro de la Escuela Nacional Prepara
toria, al fundarse la Sociedad Interna
cional "Acción Ibero-Americana. "
_ Después de su independencia, la América hispana, no ha
bía sentido como ahora la inquietud de su destino ; pues si bien
algunas de nuestras Repúblicas, parecen haber encontrado la
fó.rmula de sus instituciones, el carril de sus actividades, el
secreto de su fuerza, de' su felicidad y de su porvenir ; colec
tivamente, las 21 hermanas descendientes del glorioso tronco
ibero, no habían experimentado la necesidad de su vincula
ción, ni el peligro real de su aislamiento. Y como actualmente
palpan esa necesidad o conocen ese peligro, en el espíritu de
nuestra América palpita en estos momentos la ansiedad cu
riosa y grave que precede a las grandes crisis internacionales.
La América está en riesgo de desmoronarse completa
mente si una acción de sus hijas, conjunta e inmediata no la
salva.
La América Española, ha perdido ya varias de sus unida
des y está amenazada de perder más aun, si no sacudimos to•
dos nuestra idiferencia culpable, o nuestro egoísmo fratricida,
levantando nuestras almas a la altura de nuestra c·onvenien
cia, de nuestro deber, y de nuestra hidalguía, para salvar no
sólo la independencia de los países sojuzgados, sino el espíritu
supernacional de Hispano-América.
�68
COOPERACION
Todos lo sabemos, pero parece que todos lo olvidamos : los
Estados Unidos dominan política y financieramente Nicara
gua, donde mantienen tropas que sostienen al gobierno de la
República ; los Estados Unidos, inventaron la revolución del
Istmo, para fraguar una República y después apoderarse, co
mo se apoderaron, del Canal de Panamá, que les abrió el paso
de ambos mares y les asegura una estupenda posesión estra
tégica, no sólo para mantener su hegemonía total en Centro
América y el Caribe, sino para desarrollar una magnífica de
fensa militar cuando el Japón e Inglaterra intentaran opo
nese a su política imperialista en el Nuevo Continente' en el
Pacífico y en .Asia.
Los Estados Unidos, dominan, de hecho, Costa Rica y
Guatemala, con la diplomacia del dóllar, que les facilita sus
exigencias diplomáticas y sus intervenciones políticas ,• man.
tienen a Cuba en la situación de un Estado semi-soberano
sujeto al grillete de la ominosa Enmienda Platt ; y son dueño�
de Puerto Rico a título de conquista, a pesar de que Monroe,
declaró que los Estados Unidos no habían intervenido ni in
tervendrían en las colonias europeas ya establecidas en Amé
rica.
Los Estados Unidos, que según las protestas continuadas
Y enfática� de sus Presidentes, desde Roosevelt y Taft hasta
Wilson y Harding no anhelan una pulgada de terreno n'uestro '
. .
.
m quieren conqmstas ni ambicionan otro reinado en este Nuevo Mundo, que el de la Libertad y de la Justicia ; han conquis
tado por la fuerza de las armas a la República Dominicana
Y a Haití, que viven en estos momentos, sometidos al ' ' con
trol ", financiero, político y militar de las autoridades estado
unidenses, bajo el imperio de la Ley Marcial. �
Los Estados Unidos. dominan el Golfo de México y el Ca
.
ribe, desde Cayo Hueso hasta Puerto España ; la poderosa Na
ción tiene un pie en todas partes, en Guantánamo en Puerto
Rico, en San Nicolás, y Semana ; en las Islas Maí; en Santo
Tomás, en Taboga, en Colón, en el Canal que es su�o y en el
Golfo de Fonseca, pudiendo decir con justicia que el Mar Ca
ribe es el Mare Nostrum de los Estados Unidos.
ACCION IBERO-AMERICANA
69
La política de la Casa Blanca, mató la augusta Corte de
Justicia Centro-Americana, bajo cuya labor prestigiosa los
pueblos del Istmo, caminaban rápidamente a su fusión defini
tiva. La política norteamericana reunió la Conferencia Cen
troamericana de Washington, dizque para armonizar a las
cinco Repúblicas y proveer a su desarme, cuado en realidad
el objeto básico de tales conferencias fué el de legalizar el
trata do Bryan-Chamorro, que da a ese país la concesión pseu
do-legítima del Canal de Nicaragua y una base naval estraté
gica en el Golfo de Fonseca.
La política de Washington hizo fracasar la Unión Centro
Americana, haciendo separarse del pacto a Nicaragua y pro
vocando o favoreciendo el cuartelazo de Guatemala, que im
pidió el nacimiento de la República de Centro .América, enso
ñado por el noble Morazán, y deseado con ahinco por todos
aquellos de nuestros compatriotas centro-americanos que son
honestos y son libres.
La política de Wasbington, vulneró la Soberanía Mexi
cana, en Veracruz y en Chihuahua, para después continuar
con sus procedimientos tornadizos e injustos, ya ofreciendo
al Gobierno mexicano un reconocimiento bajo condición, como
si tal reconocimiento fuera un negocio, y no un derecho ; o ya
exigiéndonos la reforma d� nuestra Carta Magna, para satis
facción de los imperialistas de Washington y los plutócratas
de vVall Street.
Todos estos señores, bajo el amparo de la protectora Doc
trina Monroe y del más fraternal panamericanismo.
Frente a estas palmarias y dolorosas realidades, que no
son sino un esbozo de lo que es ·el imperialismo estadounidense
en la .América Española, un grupo de compatriotas de la Gran
Patria Hispanoamericana, nos propusimos fundar en México
una gran .Asociación Internacional que ramificándose en to
das las Repúblicas hermanas, tuviera por fin trabajar de
acuerdo en una común campaña de engrandecimiento racial
y defensa colectiva, fundándose así la ' ' .Acción Ibero-Ameri
cana ' ' que queda solemnemente establecida en esta Capital y en
el día de la Raza.
�70
COOPERACION
Después de cien años queremos reanimar al empeño de
Bolívar, ' ' constituir una sociedad de Naciones hermanas, sepa
radas por ahora en el ejecicio de su soberanía y por el curso
de los acontecimientos humanos, pero unidas, fuertes y p o
derosas para sostenerse contra las agresiones del poder ex
tranjero. "
.Anhelamos también lo que el Libertador soñaba, " un
cuerpo anfictiónico o asamblea de plenipotenciarios que dé
impulso a nuestros intereses comunes y dirima las discordias de
nuestros pueblos hermanos. ' '
Nuestro ideal es el hispano-americanismo en contraposi
ción al panamericanismo ; pues lo declaramos francamente :
la política panamericanista nada práctico ha realizado en nues
tro beneficio y sí en cambio con sus reclamos nutridos y am
pulosos de mutua y cariñosa estima, ha hecho creer a muchos
que la U:nión Panamericana de Washington y los Congresos
Panamericanos son la expresión genuina de una fraternidad
continental, que no existe ni puede existir mientras la llamada
Hermana mayor, no devuelva su libertad completa a las Her
manas menores que tiene sometidas.
Las conferencias panamericanas, ideadas por el s�creta
rio de Estado, Mr. Blain, en 1861, pudieron haber resultado
útiles para nuestros países, si el noble espíritu que las creó
hubiera sido el mismo que las ha mantenido ; porque Blain
tuvo las más nobles intenciones, pero como veremos rápida
mente, tales .Asambleas han sido un fracaso.
' ' La conferencia, decía el Ministro, nada buscará, nada
propondrá, nada sufrirá que no sea en la opinión general de
todos los delegados, pacífico, prudente y oportuno ' ' ; ' ' Una
.
conferencia, agregaba, en que no caben ni se permiten inteli
gencias secretas, en que no se tolerará el espíritu de con
quista. "
La P:imer� Conferencia se reunió en Washington, y su
.
obJeto primordial fué el de discutir y recomendar a sus res
�ectivos_ go?iernos la adopción de un plan arbitral, porque,
el arbi �raJe -decía Mr. Blain- es la nueva Carta Magna
que suprime la guerra entre las Repúblicas .Americanas. ' '
ACCION IBERO-AMERICANA
71
Desgraciadamente aunque el arbitraje quedó aceptado
como principio de Derecho Internacional .Americano, no todas
las naciones concurrentes lo aceptaron y ratificaron.
En las subsiguientes conferencias Pan-.Americanas de Mé
xico, Río Janeiro y Buenos .Aires, nada práctico se logró tam
poco, como no fuera el estudio de cuestiones rutinarias, como
las relativas a marcas de fábricas, de aduanas, intercambio
universitario como documentos consulares, etc. · etc . El arbi
traje tan vivamente solicitado y defendido por la mayor parte
de los delegados, unas veces quedó aceptado a medias Y otras ·
remitido a la Conferencia de La Haya, que tampoco lo adoptó
por malaventura de las naciones débiles que alentaron la es
peranza de que fuese reconocido como obligatorio para todos
los conflictos internacionales, única forma en que las naciones
pequeñas pueden tener contra las poderosas un recurso de
verdadera justicia.
.A la Quinta Conferencia, recién celebrada en Santiago
de Chile, :México, El Ecuador y Bolivia, no asistieron con so
brada razón. Nuestro gobierno, con atingencia y dignidad,
con su abstención su absoluta inconformidad con
sio·nificó
b
la organización absurda de la Unión Pan-.Americana de Washington que maneja· a su guisa el secretario d.e Estado, quien
de acue�do con sus colegas, combina programas previos de es
tudio y discusión que no toleran abordar precisamente los
problemas políticos palpitantes de nuestra .América ni cu�l
quier asunto que en lo más mínimo moleste a las tendencias
políticas de Washington.
Por eso y porque la protesta de tres pueblos vivía palpi
tante en Santiago, y porque ' ' el espíritu de México flotaba
en el ambiente ", con la más alta simpatía ; y porque la protesta
patriótica del haitiano Odicourt, conmovió a los delegados ; Y
porque la voz del valiente dominicano Morillo, se hizo escuchar
a fortiori en la tribuna de la docta .Asamble� que lo contem
pló con admiración cariñosa en medio de la contrariedad Y el
azoro de los Delegados Norteamericanos ; poi· todo eso, Y por
que nuevamente el arbitraje obligatorio no fué aceptado ni en
el trabajo de los representantes se tradujo en utilidades tan-
�72
COOPERACION
gibles, la Quinta Conferencia fué también como las anteriores
un desastre. Esperamos, sin embargo, que sea el último, pue�
ya es tiempo de que nuestros estadistas se convenzan, de que
_
esas Juntas nada efectivo han realizado en favor nuestro, sir
viendo en cambio de instrumento a la diplomacia del Norte'
.
para cumplir sus ocultos designios de expansión comercial y
política en ei Continente, no a espaldas de los plenipotencia
rios panamericanistas, sino lo que es más lamentable, en su
propia faz, puesto que todos conocen la muy penosa situación
política latino-americana, y a sabiendas de que su deber sería
protestar y luchar en defensa de nuestros hermanos heridos
en su espíritu nacional, con raras excepciones, callan y se so
meten en el ambiente risueño del fraternal pan-americanismo
cuya cordialidad, según la punzante frase de Jacinto Lópe/
' ' se alimenta de silencio, disimulo e hipocresía. ' '
En suma , que las Conferencias Panamericanas, nos han
demostrado con su estéril historia que ellas han sido inútiles
en cuanto al fin para el que fueron creadas y en cuanto al fin
natural de sus funciones.
En efecto, poco esfuerzo nos basta para recordar que no
sólo no han abordado como era su deber, los más grandes
problemas y conflictos que han surgido entre las Repúblicas
del Continente, como la cuestión de Venezuela cuando fué
bloqueada por tres potencias europeas ; ni el atentado de Pa
namá ; ni la intervención en Nicaragua ni las ocupaciones
militares de Santo Domingo, y de Haití ; sino que ni siquiera
han contribuíd-o seriamente a la intensificación comercial de
nuestras Repúblicas ; ni a la intimidad de nuestras amistades •
.
'
m a la dignificación de, justicia americana, ni al logro de la
paz continental.
En consecuencia ' ' Acción Ibero-americana ' ', convencida
de la inutilidad de tales conferencias Pan-Americanas y de la
Unión Pan-Americana ; de lo engañoso de su beneficio y del
peligro que entraña para la América Latina su diplomacia
insincera, propugnará por su qesaparición o al menos p·or la
transformación completa de su organización y de sus tenden
cias ; tratando . en todo caso, porque dichas Asambleas sean
ACCION IBERO-AMERICANA
73
mericanos de histojria,
sustituídas por Congresos Hispano-a
jo, de comunicaciones, de
de p-olítica, de educación, de traba
; en la seguridad de que
c omercio, de vinculación espiritual
dades de ese gran
ellas darán positivo provecho a las socie
genio incomparable
Est ado hispano-americano que soñó el
no acepta la Doctrina
de Bolívar " Acción Ibero-Americana "
es su fórmula,
Monroe e¡ primer lugar porque no sabe cuál
esa doctrina :s . la
y en segundo, porque la triste historia de .
os, en la Amer1ca
historia del imperialismo de los Estados Umd
.
Española.
servi
ha
no
ella
dice,
se
n
segú
nos,
recer
favo
Nacida para
o
han invalidad
do sino para darnos golpes irreparables que la
itu.
definitivamente en nuestro espír
ada DocPero ¿ en qué consiste definitivamente la asendere
trina Y Lo ignoramos.
de 1823 ,
Mr. Monroe, sentó en su Mensaje Presidencial
nacional de su
' cuatro principios relativos a la política inter
país .
nuevas coPrimero.-Los Estados Unidos no permitirán
lonias europeas en América.
a las inter
Segundo.-Los Estados Unidos se opondrán
os.
rican
venciones europeas en los Estados ibero-ame
venido, m m
inter
han
no
os
Unid
Tercero.-Los Estados
as en Amé
tervendrán en las colonias europeas ya establecid
rica.
en los neCuarto.-Los Esta dos Unidos no intervendrán
goci os internos de las potencias europeas .
del prolijo
Esto s cuatro puntos, constituyen la esen cia
iene la mal lla
mensaje presidencial del año de 1823, que cont
cho Inter
mada Doctrina Monroe, que no es doctrina de Dere
oe.
nacional, ni es exclusivamente de Monr
cho Inter
¿ Cuál de esas cuestiones de política o de Dere
os la cons
nacional, encierra la Doctrina Y ¡, Los cuatro punt
aje debe
Mens
el
todo
O
i,
tituyen 1 6 Uno de ellos solamente Y
sabe ofi
lo
llamarse Doctrina Monr oe Y No lo sabem os, ni nadie
zca inverosímil.
cialmente a pesar de que esta afirmación pare
�74
ACCION IBE RO- AM ER ICA NA
COOPERACION
A�ora bien, si los pensamientos centrales del mensaje
monroista, establecieran principios de aplicación universal
fundados en la justicia absoluta, o estuviesen basados en eÍ
interés de todas las naciones del globo, 'O al menos en el inte
r �s del Nuevo Continente, México, como los demás países
hispano-americanos, se habría adherido a la declaración del
Presidente estadounidense, pero como no se trata de una teo
ríal sino de una manifestación, que nada tiene de doctrina, y
que sólo establece la política que los Estados Unidos desean
imponer a Europa, respecto a los Estados Americanos sin con
sultar a éstos ; resulta, que desde el punto de vista del Derecho
de Gentes, no nos debe obligar. " Si se entiendo por Doctrina
de Monroe, dice el diplomático angloamericano Lawrens
algunas reglas de J? erecho Público, especialmente adaptada;
_
al Contmente Amencano, se cae en una aplicación enteramen
te insostenible. El Derecho de Gentes es una aplicación uni
versal ante la Cristiandad. No puede existir un derecho par
_
ticular para Europa y otro para América ". y el Presidente
Argentino Sáenz Peña en su requisitoria contra la tal Doc
trina, afirma : " Verdadero apremio de un ultimatum la
Docti�ina tiene, por otra parte, l os contornos de un acto pr�pa
rator10 del estado de guerra, que pór lo mismo carece en nues
tros días, de razón científica y de ciudadanía internacional •
nacida bajo la ley de la necesidad, representó el imperio d�
la fuerza oponiéndose a la fuerza de las intervenciones • fué
lo arbitrario resistiendo a lo ilícito, sin perfeccionar los' me
dios, ni legalizar los poderes, como que no eran más hábiles
ni menos derogatorios del Derecho de Gentes los si stemas
Y principios de las teocracias invasoras. Considerada esta
declaración baj o su faz legal, ella no alcanza, como vamos a
verlo, a construir una doctrina ; es un act'O, pero no un siste
ma, ni una teoría internacional o política ; mejor dicho son
dos instituciones confundidas en una sola demostració� de
poder, qu� , si se opuso a interdicciones en Europa, se cuidó
_
de deJar libres las águilas del Capitolio, para poner el Conti
_
nente baJo sus alas protectoras ". " Esa no es una doctrina del
Derecho de Gentes -clama el vigoroso estadista-, es más
t
1
75
as las doctrinas, forjándolas a su
bien el falseamiento de tod
al interés y a la soberbia de una
vol untad, porque así cuadra
nación dominadora. ' '
atoria, la relativa a que
La primera parte de la declar
América nuevos te�ritorios,
Europa no pue de colonizar en
uno, porque no �abi��do te
jurídicamente no tiene valor alg
ceptibles de colomzac10n, sal e
rre nos vac ant es en América sus
nizarl os ; y si hub iera terreno,
sob ran do la pro hib ició n de colo
a llama nulius, ellos serían
de aquellos que la ciencia jurídic
o, según sostienen los inter
colonizables, conforme a derech
nacionalistas.
Monroe al Congreso de
La manifestación del Presidente
que ni siqu�era_ fué �lev ado a
su país, fué un acto doméstico,
que no fue, n: ha sid o apr�
la categoría de Ley nacional, por
nidense ; no po �ia _u� M_ensaJe
bad o por el Congreso estadou
modificar los pr�ncipios d� De
del Ej ecutivo norteamericano
nac ion es, y cosiderad ?s Justos
rec ho, ace pta dos por todas las
dernos. P_ero ademas de ser
por los tratadistas antiguos o mo
de la Do ctrma de Monro : , _no
antijurídica esa primera parte
las tierras tod as de America
tiene ya aplicación, puesto que
re los distintos Estados �ue
están políticamente divididas ent
esas con dic ion es, la doctrma
int e<>'r an el Nu evo Mu ndo . En
a la no colonización tiene
mon:oista, por lo que se refiere
tór ico .
aho ra solamente, un interés his
opo ne a la int,:rvención e �
La parte del Mensaje, que se
icanos, no entran� una t �on�
rop ea en los Estados ibero-amer
ratifica el muy antiguo prmci
nueva de Der ech o de Gentes ;
el mundo reconoce com o legípio de no intervención, que todo
enc ias lo res pet en.
.
tim o, aunque no tod as las pot
siste, en que el Presidente
con
na
ctri
Do
la
de
d
eda
nov
La
los Estados del Continente,
Monroe, hab ló en nom bre de todos
y se constituyó en su aparen �
sin tem or tom ó su representación,
o. La América Españ?la, , m
te protector, sin su consentimient
e, ni la ha aprobado Jam as ;
solicitó la declaración de Mo nro
añ la, al contemp�ar las in
por el contrario, la América Esp �
icac10nes atentatorias que se
terpretaciones egoístas y las apl
uido repetidas ocasiones en
han dad o a la Doctrina, se ha erg
�76
COOPERACION
ACCION IBERO-AMERICANA
contra de ella, protestando contra esa clásica medida política,
que ha servido a ciertos gobiernos de la Unión ; unas veces
para atacar a Europa ; otras para intervenir y despojar a los
países hispanoamericanos y nunca, en realidad, para efectuar
un acto de puro desinterés.
Esta parte de la Doctrina Monroe es la vigente para la
política norteamericana, y es la que han aplicado los Estados
Unidos, dándule distintas interpretaciones, desde la aceptable
de sus orígenes, hasta la imoral, injusta e ilegítima que con
siste en no tolerar que Europa intervenga en Hispano Amé
rica para reservarse los Estados Unidos esa facultad, que de
hecho han venido ej ercitando impunemente en varias naciones
americanas, contrariando notoriamente el pensamiento del
Presidente Monroe, transgrediendo de un modo flagrante las
leyes internacionales.
Por eso, tomando en buena cuenta tales razones, el siem
pre erguido Presidente Carranza, cuando supo que la Liga de
las Naciones incluía en su pacto la para nosotros tristemente
célebre Doctrina, declaró al Mundo, que México, " no ha reco
nocido ni reconocerá la Doctrina Monroe, ni ninguna otra que
ataque la soberanía e independencia de esta República " am
pliando después sus declaraciones en este sentido : '' La Doc
trina de Monroe, constituye un protectorado arbitrario, im
puesto sobre los pueblos que no lo han solicitado ni tam
poco lo necesitan.
La Doctrina de Monroe no es recípro
ca y por consiguiente es injusta, y si se cree necesario
aplicarla a las Repúblicas hispano americanas, podía apli
carse igualmente al mundo entero. Se trata de una especie
de tutela sobre la América Española que no debiera existir
bajo ningun� excusa. El Presidente Wilson se expresó en el
mismo sentido que yo cuando recibió a los periodistas mexi
canos. Podrían enumerarse lus casos en que la aplicación de
la Doctrina Monroe ha causado dificultades en las Repúblicas
hispano americanas. Estamos en el caso análogo a alguien
que se le ofreciera un favor y lo rechazara, pero a pesar de
esto se le impusiera la aceptación de ese favor, que no nece
sitaba. " Rematando así su parecer el eminente hombre de
Estado, en un Mensaje Presidencial : " El gobierno de mi país
no reconoce ni puede reconocer tal Doctrina, puesto que ella
establece, sin la voluntad de todos los pueblos de América, un
criterio y una situación que no se les- ha cunsultado y por lo
mismo esa doctrina ataca la soberanía e independencia de Mé
xico y constituiría sobre todas las naciones de América una
tutela forzosa. ' '
Abundando en esas razones y en otras más, históricas Y
jurídicas que no podemos expuner ahora, ' ' Acción Ibero-Ame
ricana ' ' ' rechaza en absoluto la Doctrina Monroe, y trabajará
porque las juventudes hispano-americanas, la desestimen Y la
proscriban de su ideología internacional, porque ella no existe
para nuestro bien, sino para nuestro daño.
Pero si nosotros no aceptamos aquella entelequía, sí acep
tamos a toda conciencia la Doctrina Drago, jurídica, justísima
e inatacable : " Ninguna potencia tiene derecho a exigir a
otra, por la fuerza, sus deudas contractuales. ' '
Aceptamos también la Doctrina Carranza, que al naciona
lizar el suelo y el subsuelo de la Nación, obliga a los extran
jeros a renunciar a toda protección de sus gobiernos para
reclamarles por la vía diplomática, o por la fuerza, sus dere
chos, obligándolos a nacionalizarse, para los efectos de sus
contratos y obligaciones.
Aceptamos también la talentosa y liberal Doctrina Sáenz
Peña, que contrapuso al estrecho y egoísta pensamiento del
Presidente Monroe, este apotegma generoso : " América para
la Humanidad".
Esa es la política internacional que nos conviene, y no
la otra, porque sin esa otra que nos ha servido de madrastra
y no de harmana, los países europeos, habrían conservadu sus
intereses en América, como Inglaterra en el Caribe, Francia
en el Istmo, y Alemania en el Brasil ; lo que hubiera traído
por consecuencia el que esas naciones, con sus intereses crea
dos, habrían sido un contrapeso efectivo, cuntra las ambicio
nes expansionistas de Norteamérica.
Europa, ya que perdió buena parte de sus posiciones en
el Nuevo Mundo, debe comprender ahora, sobre todo después
77
�78
COOPERACION
de la guerra, que el supremo interés de su prosperidad indus
trial y de su extensión financiera se hallan íntimamente uni
dos con el mantenimiento de la libertad comercial y política
de la América Latina ; y debe estar con nosotros si quiere es
tar con ella misma.
Nosotros, en fin, sentimos y proclamamos, con las ideas
del Libertador, las profundas palabras del inmortal Presidente
argentino Sáenz Peña .
" La fuerza y la garantía de las nacionalidades de este
Hemisferio, no debemos perseguirlas fuera de nuestros medios
o intereses ; la raza es un vínculo más poderoso y fuerte que la
geografía, que es un mero accidente de su naturaleza ; ; bus
quemos, pues, la solidaridad de los Estados hispanoamerica
nos constituyendo el vínculo político internacional, contra las
nuevas doctrinas interventoras, que condenan la nube en que
dormitan los rayos del imperialismo . . . . Debemos coronar el
momento de la Revolución con la diadema de la confraternidad
defensiva de todos los pueblos libres de esta parte de Amé
rica, y habremos proclamado la Doctrina de Bolívar, aban
donando las declaraciones de Monroe a su destino incierto y
egoísta.
Nosotros, señoras y señores, tenemos una sola patria má
xima Hispano-Americana por la que debemos laborar y labo
raremos con el sentimiento, el pensamiento y la acción, tenien
do entendido, que en esa magna patria están comprendidas
España y Portugal : España, la noble, la cansada de engen
drar historias gloriosas, la heroica de antaño y la heroica
siempre ; la buena España de corazón de oro ; la dulce España
de Andalucía, la férrea España de Navarra y Cataluña y Ara
gón, la austera de las dos Castillas, la risueña de Levante, la
gloriosa madre España, única y sublime en su pasado y en
su carácter ; en su generosidad y en su gracia, en su arrojo
y en su fe ; la España que nos engendró, que nos amamantó,
que nos regaló su habla de Castilla, elocuente por su música,
y amable por su ritmo ; la España inmortal que por los desig
nios de Fernand·o e Isabel hoy hace 431 años nos trajo su
bandera, su cruz, su espíritu, sus costumbres, su idioma, su
ACCION IBERO-AMERICANA
79
vida, ! su desprecio
culto por la belleza, su optimismo e � la
personalidad que n� da
a la muerte. Y el gesto de la propia
quiere y está dispuesta a todo dar.
a,
ra
Señoras, en este día solemne de la Fiesta de nuest Ra�
ac10supe
fe
la
��
.
nace a la vida del ideal , de la actividad y de
.
a
rican
-Ame
Ibero
ón
Acci
'
'
rnal
nal la institución frate
Isidro FABELA.
�;:: = :.:: : == ==== :.-:
La tiranía de Juan Vicente Gómez
Por HORACIO BLANCO FOMBONA
La Revista COOPERACION ha tenido la buena idea de
dedicar algunas de sus páginas, en sucesivas ediciones' a diversos países hispanoamericanos.
Por razón de actualidad, quiere comenzar con Venezuela
Y nos pide un artículo en donde se condense, a las volandas'
la actual situación política de mi país. Con infinito place;
complacemos a la importante Revista.
Por qué el Gobierno de Gómez es un anacronismo . . .
Hablaremos de algunos aspectos de la tiranía anacrónica
que ejerce Juan Vicente Gómez desde hace quince años, en
Venezuela.
El ciudadano venezolano ha dejado de serlo, puesto que
de hecho carece de garantías individuales.
Un gendarme o un espía se acercan en cualquier momento
del día o de la noche a un venezolano, y le dan esta orden sin
explicaciones de ninguna clase : ' ' Queda usted preso de o;den
.
'
superior. " Y este venezolano, preso por orden superior pasa
a la cárcel, en donde por corta providencia se le ponen �rillos
en los pies y se le incomunica.
Ni siquiera una fórmula de juicio interviene para privar
de su libertad a un ciudadano. En este estado, con grillos e
LA TIRANIA DE JUAN VICENTE GDMEZ
81
incomunicado, puede permanecer el preso q.esde seis meses
hasta doce años. La prensa, naturalmente, no da la noticia.
Desde entonces comienza para los parientes del encarce
lado un viacrucis. Visitan al prefecto, al jefe de la Policía,
al gobernador, al ministro X, que en otros tiempos era amigo
de la familia, al jefe de tal batallón, con quien les unen vagas
relaciones amistosas ; en una palabra, visitan a todo aquel que
se deja visitar, para averiguar siquiera por qué motivo ha sido
encarcelado aquel hombre. En todas partes, entre las aten
ciones de estilo, oyen aquellas palabras : " ha sido de orden
superior. " Más allá de esta frase nadie puede penetrar, na
die, nadie, ni siquiera el prefecto o el gobernador. Entra en
otra faz la tortura de los parientes del encarcelado. Como el
Poder Absoluto, Omnímodo, Indiscutible, el general Gómez no
está al alcance d·e nadie, y como se acerca al propio tiempo
una fecha clásica cualquiera : el primero del año, el 19 de abril,
el 5 de julio, ya que la justicia cierra a piedra y lodo sus puer
tas al ciudadano preferido, los parientes acuden a la ' ' clemen
cia ' ' del tirano, que a la postre resulta tan guardada a piedra
y lodo, como la justicia.
Las cartas que se le dirigen, conmovedoras como que son
de la hija, de la madre, de la esposa o de la hermana, por más
que se suceden y se suceden, no alcanzan respuesta.
Resultan inútiles también las visitas a los diplomáticos,
sobre todo, aquellos a quienes se cree más cerca del general
y con el corazón a flor de pecho.
Inútil es también que el dolor femenino se vuelva audaz
y, valiéndose de una piadosa información, averigüe el día o
la hora que llega a la ciudad de sus potreros de Maracay, el
buen · Diocleciano. Si la madre, rodeada de sus pequeños,
quiere implorar la bondad del déspota, un grupo de polizontes
implacables impide que la escena turbe la digestión de Juan
Vicente.
Como se ve, en materia de garantías individuales estamos
en la época feudal, donde una voluntad caprichosa y omní
moda, prima sobre la Ley y sobre la Justicia.
6
�82
COOPERACION
LA TIRANIA DE JUAN VICENTE GOMEZ
Relatar las torturas que se sufren en este cautiverio, sería
relatar la historia de las prisiones de Venezuela durante los
últimos año<;, cosa que llenaría varios volúmenes con el dolor
y la vergüenza de crímenes de todos tamaños y todas condi
ciones. Algo de esto han escrito las propias víctimas que mi
lagrosamente escaparon con vida y con juicio, de las mazmo
rras de la tiranía.
cuando se leen en los diarios de Caracas las listas que éstos
reciben del Palacio de Miraflores o de los Potreros de Mara
cay, momentos antes de publicarlos.
Esto tiene sus ventajas : como el general Gómez substi
tuye paternalmente a su amado pueblo, éste se evita la lucha
electoral, con su coroleado de conflictos e ideas y pugna de
intereses.
Cuando se cumplió el período de siete años, el general
Gómez introdujo una nueva y avanzadísima reforma en su
Gobierno. Reforma original, puesto que ninguno de los sar
gentones que han gobernado Venezuela, se había atrevido a
tanto.
Como el general Gómez por propia experiencia sabe lo pe
ligroso que resulta la existencia de vicepresidente de la Repú
blica, pues siendo vicepresidente su traición a Castro elevólo
al Poder, resolvió Juan Vicente nombrar primer vicepresidente
de la República a su hermano (Juan Crisóforo) , vulgo Juan
Caballos ( q. e. p. d. ) , y segundo vicepresidente a su hijo Vi
centito.
Esta avanzada reforma constitucional demuestra dos co
sas : que Juan Vicente no confía en ninguno de sus tenientes,
los cuales se han sentido, y con razón, hondamente lastimados
por esta prueba de desconfianza. Demuestra también el ma
yor desprecio por el pueblo venezolano, al cual se ha creído
con derecho para irrogar toda clase de ofensas, sin despertar
protestas.
El asesinato de Juan Crisóforo mientras dormía, en el
propio Palacio de Miraflores, revela que el tirano en este úl
timo juicio ha sufrido error.
j Viva la reelecció_n ! ¡Abajo el sufragio!
El general Gómez subió al Poder por medio de un in
cruento cuartelazo. El general Castro, su íntimo amigo, a
quien iba a derribar, estaba en Berlín, muriéndose sobre una
mesa de operaciones.
La Constitución vigente para aquel entonces, fijaba en
cuatrv aiíos el período presidencial y prohibía de manera ter
minante 'la reelección.
Pero, ¿ qué tenía que ver el general Gómez con ese librito
que unos llaman la Constitución y otros la Carta Magna 1 El
contaba con el Ejéi;cito, verdadera Carta Magna de la Repú
blica, y lo demás no le preocupaba. Lo demás, a quien pre
ocupó, fué a José Gil Fortoul y a César Zumeta, encargados
de darle al chanchullo apariencias de legalidad.
Para romper el hilo constitucional, el general Gómez fra
guó, de seguro que - aconsejado por los intelectuales de la ti
ranía, una revolución imaginaria, revolución que no existía
sino en telegramas de diferentes puntos deshabitados del país,
que insertaban los diarios de Caracas. Tal fué de burda la
maquinación Gómez-Zumeta-Gil Fortoul.
Dejando el período presidencial de cuatro años, se pres
taba a dar frecuentemente el espectáculo poco edificante de la
reelección. Por lo tanto, éste fué prolongado hasta siete años.
En las elecciones para diputados y senadores hemos llega
do a una simplicidad que debe admirarse ; nadie sabe, ni los
mismos que van a ser electos, sino por vagas presunciones,
quiénes son los ungidos con la confianza de la opinión, sino
83
La libertad de pensamiento bajo Juan Vicente
En cierto modo, Gómez permite en Venezuela la libre
emisión del pensamiento.
A nadie se le impide que elogie al general, a su parentela
o a sus amigos. Tampoco se prohibe el comentario ditirám-
�85
COOPERACION
LA TIRANIA DE JUAN VICENTE GOMEZ
bico a cualquiera de los actos gubernamentales, por bárbaros
que éstos sean.
Hay también una absoluta libertad para injuriar y calum
niar a nosotros, los malos hijos de la patria, que no estamos
de acuerdo con el Gobierno paternal de Juan Vicente. Hasta
aquí la libertad de pensamiento no tiene restricción de ningu
na especie.
Pero Gómez, sus parientes y sus amigos no están al alcan
ce de la discusión, ni pública ni privadamente.
La menor señal de desacu�rdo manifestada en el hogar
y que escuche una sirviente poco discreta y se la informe a su
novio el gendarme, basta para que el atrevido sea huésped,
quiera que no, de la Rotunda de Caracas, del Castillo de Puer
to Cabello o del Castillo de Maracaibo.
El tirano teme, y con razón, que nuestro pueblo sea permeable
a las ideas liberales que hoy triunfan por dondequiera.
El tirano ha llegado en este insensato empeño de aisla
miento, a prohibir la entrada al país a personas de ciertas na
cionalidades. Un caso concreto es lo que sucede con los me
xicanos.
84
La prensa del tirano
La prensa venezolana, incondicional del mandatario, ser
vil, impúdica, es uno de los peores daños que la tiranía ha
hecho al pueblo, adormeciendo su sentido crítico, que debía
estar vigilante y substituyéndolo con una doctrina de prosti
tución y de cinismo.
No queda ni siquiera el recurso a las clases acomodadas
y leídas, de enterarse de la prensa extranjera. Los emplea
dos del correo no sólo ejercen vigilancia en las cartas, sino
que también examinan minuciosamente la prensa que llega.
Periódico que sustenta tesis libertarias es considerado como
periódico peligroso. Ya ese ni siquiera se examina. Se echan
los rollos de papel, tal como llegan, sin siquiera desfajados,
al horno crematorio. La prensa de Colombia, de Puerto Rico,
de Panamá. de Costa Rica, de Cuba, de México y la de otros
países especialmente hispanoamericanos, que suelen tratar
nuestros problemas, años hace que entran al país.
Es éste un aislamiento que recuerda aquel que hace un
siglo impuso el doctor Francia a nuestro hermano el Paraguay.
Un azote de Venezuela: diplomáticos
sin dinero y sin decoro
El tirano, que ha hecho todo lo posible porque el pueblo
de Venezuela esté de rodillas ante él, por ley de e-0mpensacio
nes ha estado frecuentemente de rodillas ante las potencias
extranjeras Ha necesitado de la complicidad de diplomáti
cos sin escrúpulos, y la ha conseguido mediante la mayor o
menor cantidad de bolívares.
Al Nuncio Pietrapaoli le pagaba las deudas de juego co
mo es notorio en Caracas ; le llenaba la bolsa de dinero y las
cajas de buenos vinos, a los cuales era en exceso aficionado
el representante de Su Santidad.
Pietropaoli correspondió a tan delicados servicios con una
bendición espccialísima del Papa para el tirano y su familia,
compuesta en la mayor parte de innumerables hijos naturales.
También Juan Vicente de Roma, enviadas por el sucesor de
San Pedro, ' ' valiosísimas condecoraciones ' ' .
:Me Yowdin, que fué muchos años Ministro de los Estados
Unidos en Venezuela, y que ha sido siempre un gran defensor
del tirano ante la Casa Blanca y ante el pueblo de Norteamé
rica, llegó a Caracas sin una peseta y hoy es millonario, gra
cias a concesiones petroleras obtenidas en el Estado Zuliá.
La esposa del exministro Me Y owdin publica frecuentemente
en periódicos norteamericanos panegíricos de Juan Vicente Y
loas a su gestión gubernativa.
Cronológicamente, el último caso de ministro vendido
viene a ser el de España, Rivas Ranero, de quien se mumura-
�86
COOPERACION
ba desde hacía tiempo en paracas que había hecho pingüe ne
gocio con una proyectada estatua de Bolívar en Madrid, y
quien se desenmascaró recientemente en San Juan de Puerto
Rico, con declaraciones muy poco diplomáticas, defendiendo
al tirano y maltratando al pueblo de Venezuela que le hace
oposición. Este Rivas Ranero, según el decir poular, fué a
Madrid sólü a cumplir una misión inconfesable del presidente
Gómez.
Los aventureros de la pluma
Contrastando con escritores honorables que . después de
visitar a Venezuela han dicho con toda probidad lo que allí
vieron, una serie de aventureros de la pluma, mediante buena
retribución, han hecho el elogio de Juan Vicente y su Gobier
no. Entre éstos se cuentan, además de escritorcillos de poca
monta, el poeta Santos Chocano, incorregible amigo de todos
los tiranos y de todas las tiranías ; y el poeta Francisco Vi
llaespesa, enemigo ju:r:ado del agua y del jabón.
Como es una verdad lo que ha escrito Jacinto López : " en
Venezuela triunfa Gómez ; pero en el exterior triunfamos los
escritores ' ', el tirano se ha visto precisado a utilizar sus mi
nistros y cónsules ya no sólo como espías de los patriotas ve
nezolanos que residen en el extranjero ; ya no sólo para inju
riar y calumniar en declaraciones públicas o en informaciones
confidenciales, a estos patriotas, sino anhelando un imposible :
contrarrestar nuestra labor, enalteciendo Gómez esa barata
literatura científica, que ha tenido su más alto representante
en Laureano Vallenilla Lanz.
Un mal médico y peor escritor, Diego Carbonen, en cuyo
cerebro se han empastelado doctrinas científicas y lecturas
literarias, recorre en esta misión la América del Sur.
Carbonell encontró en todas partes, al hacer el elogio del
tirano, o una sonrisa entre cortés e irónica, o un enérgico men
tís, dado por hombres probos de Hispanoamérica, tal como en
La Paz y como en Buenos Aires.
L A TIRANIA DE JUAN VICENTE GOMEZ
87
El desarme y el salvoconducto
Como Gómez no ignora que la opinión pública le es adver
sa no solamente impide que se exprese de palabra o por escri
'
to ; temien do que se expre se por actos, tiene trminantemente
prohibida la importación de ninguna clase de armas de !uego.
El comerciante que tal haga es considerado como _ c �nspir� dor
y tratado como tal. El porte de armas está proh1b1do : pisto
las, revólv ers y escope tas han sido recogi dos durante catorce
años de incesantes allanamientos de moradas.
Pero no para aquí la previsión de Juan Vicent e : Tamp ?
co puede salir nadie de ciudad o pueblo, ni entrar en ell? s, sm
de
un permiso especial. No se trata só� o d� f? rasteros, smo_
o
vil
del
mente
diaria
sahr
!
los mismo s vecinos. Estos , para
iso
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un
civil
jefe
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rrio a sus conucos, necesitan obtener del
lver
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de
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Una
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horas
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veinti
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a
que caduc
nte
olvidada años hace en el fondo de un baúl, es prueba sufici�
.
de desafección al Gobierno y no se queda sin ejemplar .c astigo
todo
qu
tal,
es
co
tiráni
ma
sist
;
La perfección interior del
�
_
los,
intento de rebelión ha sido descubierto y seguido d � patibu
cárceles y destierros.
. .
.
Los venezolanos encerrados en las diferentes prisiones
pasan de cinco mil, y los desterrados pasam os de treinta mil.
Ya no sólo teme el tirano los hombres. Acaban de ser expul
sadas innumerables damas venezolanas por creerseles desafec
tas a la administración gomecista.
Acabamos de ver algunos aspectos de la tiranía de Juan
Vicente Gómez . El tema no está agotado ; pero se haría in
terminable este artículo si continuáramos tratán dolo. En
otra ocasión completaremos este trabaj o.
México, D. F., 22 de octubre de 1923.
�EL ARTE NUEVO Y EL SOCIALISMO EN EUROPA
El Arte nuevo y el
Socialismo
en Europa
En los últimos años ha venido advirtiéndose cada vez con
mayor relieve, una nueva orientación en el Arte. Este movi
miento se observa en todo el m'undo y en todas las manifes
taciones artísticas : en la poesía, en la pintura, en la música,
en el teatro, y aun en la arquitectura. Y este fenómeno no es
solamente advertido ya por los dilettanti, sino que también
lo advierten las masas populares. Este movimiento, que coin
cide con uno de los períodos más agitados de la vida humana,
merece que se le estudie más de cerca. Todas las corrientes
ultramodernas suelen designarse con un solo nombre : ' ' expre
sionismo ' ', que incluye el futurismo, cubismo, etc. Se le lla
ma expresionismo porque sus cultivadores no tratan ya de
imitar a la naturaleza, sino que se basan en la expresión per
sonal queriendo crear nuevas formas, de acuerdo con su ' ' yo ' '
artístico.
Este arte es la contraposición del antiguo " impresionis
mo ", que se basaba en las creaicciones artísticas de imitación
de la naturaleza en sus grandes detalles.
Para comprender mejor el arte nuevo, vamos a analizarlo
desde dos puntos de vista : psicológico y social.
Punto de vista psicológico
En la elaboración artística la naturaleza puede operar
de cuatro modos : impresionista, expresionista, naturalista e
idealista. El arte de todos los pueblos y de todos los tiempos
89
cabe perfectamente en estas cuatro clasificaciones. El orden
histórico en las ,cuatro formas mencionadas es también el
mismo.
La primera manifestación es el " expresionismo ", la última el ' ' idealismo ' '.
El ' ' expresionismo ' ' no constituye solamente la p�i�e�a
escala, sino que en general debe considerarse como prmcip10
de la evolución en el arte .
.El salvaje no puede concebir la naturaleza tal como es.
Cuando después de una caza se llega a su caverna �ara des
cansar, ve otra vez en sueños, y no pocas veces �espierto, las
mismas escenas de la ,caza, experimentando las mismas angus
tias y las alegrías del éxito. Y cuando estos fenómenos se re
piten, entonces empieza a personificarlos en la escultura, la
música O la poesía. Pero sus creaciones difieren mucho de las
obras naturales. Así, por ejemplo, para poner de relieve el
aspecto del león, le agrega alas y le pone una cara h�ana,
como si quisiera decir : ' ' un animal como éste, que tiene 1�
fuerza de un león, puede volar como un pájaro y tener la sabi
duría de un hombre. Y yo lo he vencido . ' '
Este e s el primer arte y acaso el más profundo d e todos.
En esta obra ' el artista quiere poner toda su vida dejando
.
para la posteridad el mejor ,cuadro de su personalidad. Podemos convencernos de esto, leyendo los cuentos orientales de
' ' Las mi.l y una noches ' ' o las fantasías de Grim, en los cuales
un hombre se convierte en caballo, o un pájaro se convierte
en un palacio, o se caminan cien millas �n un minuto . Los
:
.
muertos hablan y resucitan como en la Biblia. La serpiente
seduce a Eva. Sansón divide en dos girones a un león Y Jo
nás vive en el vientre de un pez.
Esto proviene de que el hombre primitivo no puede distin
guir entre el sueño y la realidad, entre lo real y lo fantástico.
Este período expresionista lo encontramos en todos los pueblos, en todas las razas y en todas partes del mundo.
.
Las mejores demostraciones de esto son las esfinges egip
cias las figuras de los dioses griegos, los dioses y reyes asirios
y b�bilonios, y las muñecas australianas y africanas.
�91
COOPERACION
EL ARTE NUEVO Y EL SOCIALISNO EN EUROPA
La segunda etapa del arte es el " impresionismo ". Aquí,
el artista procura ya imitar el modelo que le ofrece la Natu
raleza, aunque siempre trata de darle un cierto colorido indi
vidual. Le interesa un modelo no en sí, sino por el momento
especial en que lo vió, oyó o sintió. Por eso es que los impre
sionistas creaban el mismo objeto varias veces, siempre bajo
la impresión de diferentes estados de ánimo, considerando
cada uno de estos productos como una nueva creaciói� artística.
La explicación evolucionista de esto es que en este perío
do el salvaje se acerca ya más a la naturaleza, gracias a su
desarrollo económico-social, por más que le falta todavía el
punto de vista materialista acerca de ella.
En la tercera etapa, el naturalismo, ya no se encuentran
manifestaciones de arte primitivo, porque para crearla se ne
cesita un desarrollo social ·económico superior. Tienen que
existir ya ,ciudades, oficios, industrias y, en fin, cierta vida po
lítica donde juegue un papel principal el individuo.
Por primera vez nos encontramos con verdaderas imita
ciones de la naturaleza, hechas para honrar las memorias de
los héreos.
El cuarto grupo histórico del arte, el idealismo, exige al
artista un conocimiento perfecto de la naturaleza, que sepa
quitar lo accidental y escoger lo ideal, lo absoluto. Este idea
lismo puede tener lugar en todas las manifestaciones del arte.
Así, por ejemplo, para pintar a una mujer mexicana, no bas
tará al pintor pintar la primera que encuentre, sino que tendrá
que estudiar a un gran número de ellas para tomar, de una,
la nariz ; de otra, los ojos ; de la tercera, la frente ; de la cuar
ta, el busto, la estatura, las manos, etc. Este modo de crea
ción idealista lo encontramos en todos los grandes mestros de
Grecia y del Renacimiento.
Aun en la historia de las grandes épocas, nos encontramos
este desarrollo histórico que va del expresionismo al idealismo.
En otros tiempos, esta evolución iba con gran lentitud,
pero en la actualidad marcha con rapidez extraordinaria.
Claro que las mismas formas artísticas de varias épocas difie
ren hasta cierto grado. Si decimos que el expresionismo pri-
mitivo es un riachuelo y que el medioeval es un río, podemos
decir que el de nuestros tiempos es ya un océano.
90
La parte social
Para compre nder el expresionismo moderno, tenemos que
dirigir una mirada a la evolución del arte y de la literatura,
durante la mitad del siglo pasado.
El principio de la literatura, coincid e con el florecimiento
de las grande s ciudades y el elemento que tiene en sus manos
el predominio del arte es la pequeñ a burguesía , que es la que
mejor se había adaptado a la nueva situación.
En general, todos los grandes artistas modernos vienen
de la provincia. Ejemplos : Ibsen, Zola, Hauptman, Daudet.
El ruido de los ferrocarriles, los silbatos de las fábrica s
y el ruiqo ensordecedor propio de las grande s ciudad es que
se oían allá lejos, los hizo salir de su provincia. Soñaban con
gloria y honore s en la ciudad, que para ellos era el faro de su
esperanza y que al llegar a ella se convertía en terri�le de
cepción. Allí el soñador de provincia se perdía en la �mdad ;
pasaba desapercibido y hasta causaba hilaridad su �specto
provinciano. Y en vez de ascend er al trono de sus ideales,
tenía que inclinarse ante el becerr o de oro y padecer hambres
y miserias. Por esta situación han pasado todos los artistas
modernos.
Proletarios por su situación material y aristócratas por su
espíritu e inclinaciones; estaban entre dos fuegos . Por eso se
observan cambios tan rápidos en las ,c reacio nes artísticas mo,
dernas.
Una cosa muy importante aprendieron los artistas en las
grandes ciudades : que el ambiente es más fuerte que ellos.
Por eso vemos en la sobras del padre del naturalismo, el gran
Zolá, al individuo rodead o completamente por el medio ambiente.
Y aquí hay que mencionar los factores que contribuyeron
al nacimiento del naturalismo : la fisiología de Claude Bernard
y el dinamismo del proletariado con su fuerza ciega.
�92
COOPERACION
Las otras clases, los terratenientes y los grandes capita
.
listas, no crearon un arte especial, sino que se dejaron influir
por la psíquica de la pequeña burguesía, que se define en indi
vidualismo extremado o a veces en pesimismo por falta de
fuerza creadora. Propiamente dicho, el capitalismo debería
crear su arte especial que cantara la gloria de las máquinas
del nuevo trabajo colectivo, combatiera el pesimismo y llevara
al hombre a un grado productivo superior.
Pero la inteligencia de los capitalistas es demasiado egoís
ta y no le interesa el proceso creador, porque sólo se preocupa
de sus ganancias.
Y por eso el capitalismo no es capaz de crear un arte vivo
Y sólo queda la pequeña burguesía que introduce la literatura.
En el arte, antes de la guerra, la literatura rusa era la que
servía de guía a toda Europa y la nota dominante era la des
aparición de la pequeña burguesía.
El naturalismo no pudo resistir mucho tiempo y surgieron
nuevas fuerzas materialistas que empujaron al artista hacia
nuevos derroteros. La fotografía y el cine fueron los fuertes
competidores del artista, porque sabían imitar aun mejor que
él, la Naturaleza.
El impresionismo en su nueva forma artística, no se limi
taba a imitar la Naturaleza como algo fijo, sino a crearla se
gún la impresión del artista. En los últimos años antes de la
guerra, el impresionismo estaba sujeto a la influencia de los
cambios rápidos en la vida económica y social.
Gracias al desarrollo de las grandes industrias, de los .fe
rrocarriles, etc., se han cambiado, en general, los ,conceptos
estéticos y al artista le sirve de base la belleza de millares de
manos obreras, la vida industrial y la nueva vida que el hom
bre que trabaja se ha creado, y así vemos cómo el barco de
vela que en otro tiempo fué el ideal estético del artista, que lo
imaginaba como un a.ve sobre el agua, hoy lo substituye por
algo que cree más bello, al barcó de vapor, que encierra un
movimiento vivo y un adelanto más. Y si, como dice John
Ruskin, el barco de vela es bello porque representa la vida,
el de vapor es más aún, porque la máquina que le da vida es
EL ARTE NUEVO Y EL SOCIALISMO EN EUROPA
93
más complicada. Estos inventos le ahorran al hombre tra
bajo muscular y todo lo que tienda a conservar las .fuerzas hu
manas, significa un aumento de vida. La antigua herrería
con sus chispas luminosas, nos parecería un anacronismo al
compararla hoy con la .fábrica moderna eléctrica o con una
fábrica de Krupp, donde martillos eléctricos están en movi
miento constante y sus llamas de .fuego llenan de terror y es
panto al espectador.
Por eso nos parecen ,cómicas las lágrimas derramadas
por John Ruskin cuando vió por primera vez atravesar por su
pueblo natal el ferrocarril. A Ruskin se le olvidó que la :feal
dad del ferrocarril y las fábricas modernas son consecuencia
del deseo inagotable del capitalismo, que no se preocupa en lo
más mínimo por la parte estética. . i Qué aspecto tendría la
obra maestra de Miguel Angel si en vez de estar en la Capilla
Sixtina estuviera en una sucia bohardilla ?
Al mismo tiempo que el impresionismo iba generalizán
dose, ya que el fotógrafo había aprendido a retratar a colores
y el cine imitaba admirablemente la naturaleza, surgió un nue
vo arte : el expresionismo.
Ya antes de la guerra mundial se había dejado sentir en
todas partes la aparición de un espíritu nuevo en busca de
nuevas formas y medios de expresión, y la ,causa de ello estaba
en el alto desarrollo de la técnica, la cual causaba horror al
artista, porque creía ver en ella un formidable rival, que posi
blemente destruyera su personalidad. Y, por otra parte, ante
la ruidosa vida social moderna, y principalmente ante el desa
rrollo victorioso que iba tomando el Socialismo, los artis
tas se vieron obligados a poner en el centro de sus creaciones al
hombre activo.
El nuevo arte del expresionismo es la última etapa del
desarrollo de la gran ciudad industrial, de la proletarización
y de la victoria naciente del Socialismo. Así lo expresan cla
ra.mente los .futuristas al expresarse en los siguientes términos :
' ' Declaramos que el brillo del mundo se enriqueció con
una belleza más : la rapidez del movimiento continuo. "
Al nuevo artista le interesa el expresionismo por el impul-
�94
COOPERACION
so de las grandes industrias, el ruido de la ciudad y la compli
cada máquina de las fábricas que representan la fuerza. Bien
es verdad que también a lo simpresionistas les interesan las
grandes ciudades, pero bajo otro aspecto, por ejemplo : el im
presionista Mané veía París bajo el prisma del naturalismo
del panorama, mientras que el expresionista Delanier lo ve a
través de la torre Eiffel.
Al expresionista le interesan las obras del hombre activo
Y creador, que logra combatir la naturaleza y así vemos a Mar
qué pintándonos únicamente al toro, es decir, al ,conglomerado
de carne, mientras que el impresionista Mané nos lo pinta echa
do displicentemente sobre el blando prado.
La cortesana Olimpia del impresionista Mané, tiene en sí
mucho de inocencia espiritual, pero más no simpresiona la
' ' mujer caída ' ' de Perstein, porque su sensualidad es más
humana.
·
Así sucede al pintar la naturaleza. Al impresionista le
interesa el paisaje en sí, y derrocha mucho sol, aire ·Y colores.
Y al expresionista le preocupa el paisaje, el conjunto, la Na
turaleza.
El " impresionista ", por decirlo así, ve al mundo de un
modo monista y el expresionista lo ve más dualista.
Hasta ahora hemos analizado el expresionismo desde el
punto de vista evolucionista y ahora analizaremos qué suerte
corre en las diferentes clases sociales y cuál podrá ser su fu
turo. Si el creador de este nuevo arte fuera solamente el pro
letariado, el expresionismo tendría un sendero claro que se
guir, �u �s sería la expresión del mundo nuevo venidero ; pero
tambien 1a burguesía liberal habla a gritos en sus manifiestos
queriendo crear un mundo nuevo y mejor. Por eso al hablai:
del futuro del expresionismo hay que establecer diferencia
entre el expresionismo social y el burgués.
El expresionismo socialista dice claramente : ' ' Queremos
crear un arte nuevo ' ', pero para esto es necesaria la sociedad
y tiene que efectuarse la revolución económico-social para que
las relaciones entre los hombres y la sociedad se cambien.
¿ Qué cosa nueva puede lar el artista, por más talentoso que
EL ARTE NUEVO Y EL SOCIALISMO EN EUROPA
9S
sea, si se encuentra en un ambiente anticuado ? Su atmósfera
artística, sus motivos creados, no provienen de sí mismo, sino
del medio ambiente en el cual se desarrolla su "Yo". No su
cede tal cosa en el expresionismo burgués, pues la burguesía
teme la revolución social más que a la muerte ; pero eso no le
impide soñar, aunque vagamente, en una nueva vida de la cual
solamente Dios sabe en qué forma se expresará. Por eso ve
mos que hasta hoy no ha aparecido todavía ningún artista de
importancia en el expresionismo burgués.
Para las masas, y aun para los críticos inteligentes, esta
pintura, literatura y música extrañas, les provocan asombro
y sospecha, porque falta completamente la relación entre un�
obra de a!'te y el que goza de ella ; esto es precisamente donde
estriba la debilidad del arte nuevo burgués.
El valor de una obra consiste en que el espectador o el
oyente tengan los mismos sentimientos o visiones que sobre
viven al autor al crear su obra. Si no se llega a lograr esto,
¿ para qué sirve entonces la obra en general ? ¿ No hay, acaso,
millares de hombres que sienten tan profundamente como Sha
kespeare, Beethoven o Wagner ? Y, sin embargo, a ellos les
falta la forma de expresión con que exteriorizar sus sentimien
tos para que puedan ser vividos por cualquier otro ; y eso es
precisamente lo que tiene que hacer el artista.
Si a las obras de los expresionistas burgueses no las com
prenden ni las masas ni los grandes intelectuales, entonces no
son obras de arte.
El lema de los expresionistas burgueses es : " Hay que vol
ver a la primitivo, a la fuente primera del arte. ' ' Pero aquí
está precisamente el error de la burguesía en no querer retro
ceder ni económica ni espiritualmente. Y si el mundo está en
plena destrucción, hay que construir un mundo más complica
do, más productiv v y más libre.
El expresioniRmo burgués es, por tanto, un " bluff", y la
mejor prueba de ello es que se hizo pueril.
Ya no se necesita talento : hay que creer al autor por sus
obras. Y así, por ejemplo, si véis en un lienzo juntas dos man
chas, una grande y la otra chica, y el autor os dice que es una
�96
COOPERACION
madre amamantando a su hijo, tenéis que creer. Y es ese un
" arte " hc,cho con frío razonamiento. Analizando este expre
sionismo con sus cuadros inarmónicos, tenemos la impresión
de ver cadáveres descompuestos después de una batalla.
Pero lo único verdadero que trae en sí este expresionismo
es que es destructor de las formas antiguas y, por tal motivo,
revolucionario. Pero siendo revolucionario por su forma, es
reaccionario en el fondo, pues afirma que el arte es demasiado
sublime para que en él tengen ingerencia intereses de clases.
El arte, dicen eHos, no ,conoce tendencias ; pero el arte sin
una tendencia orgánica en general, no existe, porque sería
incapaz de crear.
Un arte verdaderamente nuevo y poderoso lo creará la
sociedad socialista y será el nuevo artista proletario quien
rompa antiguas rutinas y llene el corazón de los hombres de
amor y de esperanza.
Salomón KAHAN.
Notas de actualidad nacional
La Hacienda Pública a la separación
del señor De la Huerta
Según un informe publicado en todos los diarios de esta
ciudad y dirigido por el señor ingeniero Alberto J. Pani, Se
cretario de Hacienda y Crédito Público, al señor Presidente de
la República, para darle a conocer el estado de la Hacienda
Pública a la separación del señor Adolfo de la Huerta, las con
diciones deI Erario federal son sencillamente desastrosas, ha
llándonos a las puertas de un pánico :financiero que no tiene
precedente en la historia de nuestro país.
Conforme al criterio del señor Presidente de la Repúbli
ca, ' ' El Informe anterior del señor Paní revela con sensible
elocuencia que al hacerse cargo el actual Secretario de Ha
cienda de aquel Departamento, lo recibió en una completa ban
carrota material, y más aún : en una completa bancarrota mo
ral, determinada por el hecho de haber dispuesto su antecesor,
sin autorización de los verdaderos dueños ni aviso previo a
esta Presidencia, de varios millones de pesos, derivados de las
fuentes de ingresos que están destinados exclusivamente al
pago de la Deuda Exterior, y cuyos fondos deben ser para nos
otros sagrados ; y por haber girado la Secretaría alud.ida con
tra nuestra Agencia Financiera en New York por varios mi
llones de pesos, sabiendo de antemano que no se disponía de
fondos ni t'xistía una probabilidad, aunque fuera remota, de
cubrirlos en su debida oportunidad, como lo aconseja el más
elemental decoro. Nos encontramos, pues, frente a una ban7
�98
COOPERACION
NOTAS DE ACTUALIDAD NACIONAL
carrota material y moral, que antes de ahora no conocíamos,
y es indispensable que una acción enérgica y perseverante se
h aga sentir en forma intensa, para que la Administración pú
blica renarc tan sensibles errores y recobre la respetabilidad
que el buen nombre de la nación exige a los directores de la
cosa púb1ica ; r qne medidas eficaces y prácticas se pongan en
vigor desde luego.
' · El Ejecutivo de mi cargo, entre las diversas medidas que
han sido aprobadas para conjurar el mal que viene señalando
�· que irán siendo conocidas del público a medida que se vayan
poniendo en práctica, ha acordado demandar un sacrificio ma
terial de todos los servidores de la nación, incluyendo, por su
puesto, a los miembros del Ejército Nacional, equivalente a un
1 0 por ciento de los emolumentos que perciben ; y ha dado
autorización a la Secrtaría del ramo para que ordene, desde
luego, el descuento del 10 por ciento aludido, a reserva de que
sea aprobada esta disposición por la H. Cámara de Diputados.
' ' El Ejecutivo de mi cargo espera confiadamente que to
dos los servidores de la nación aceptarán con gusto el sacrifi
:ficio que las condiciones de nuestro Erario les imponen, porque
con este sacrificio, en cambio, se protege y se vigoriza el deco
'l'O de la Administración pública, con el cual está vincularlo
el de cada uno de los que prestan a ella su colaboración.-El
Fuerte, ,Jalisco, a 16 de octubre de 1923.-Sufragio Efectivo.
No Reelección.-El Presidente de la República, A. OBRE
GON. "
mexicano, para pretender manchar mi nombre. Hay más to
davía : en forma velada, alevosa y cobarde, se me ha amena
zado con arrancarme la vida. ¡ Qué menos que principiar con
pretender quitarme ·mi honor, que con tanto afán me he empe
ñado en conservar limpio y puro ! Intentan presentar de�
barajuste en la Secretaría de Hacienda, y la nación entera se
ha dado cuenta que por cerca de tres años he sabido aten
der a todas las necesidades de la Administración consiguien
do reunir hasta veintiún millones de pesos, que están en po
der de los banqueros de New York, más cuatro millones de
pesos en poder del Banco Nacional de México. Con la re
caudación de los derechos de exportación del petróleo en
octubre, noviembre y diciembre, que importan mensualmen
te alrededor de un millón seiscientos mil pesos, se comple
tan cuatro millones ochocientos mil pesos, que unidos a los
veinticinco millones antes mencionados, se llega a los treinta
millones, qce es el compromiso con los banqueros internacio
n ales, con que hay que cumplir en el presente año, según arre
glos posteriores al Convenio De la Huerta-Lamont, los cuales
ignoran eso� señores, y que traté de llevarlos a cabo precisa
mente por !as condiciones económicas del Erario, que opor
tunamente fueron puestas en conocimiento del Comité Inter
nacional de Banqueros.
' ' Los giros extendidos a cargo de la Agencia Financiera
de Nueva York, pendientes de pago, debieron haber sido cu
biertos con el adelanto conseguido con las compañías petrole
ras, por dos millones de pesos. Esa suma, según sé, en lugar
de haber tenido esa aplicación, fué usada por mi substituto
en el pago de las decenas, cuyo importe no ha sabido encon
trar. No es exacto que las mencionadas compañías petrole
ras hayan adelantado el importe de sus impuestos hasta el
mes de enero ; los anticipos anteriores a los dos millones men
cionados, fueron cubiertos con los descuentos hechos hasta
el mes de septiembre, y la presentación calumniosa que hace
del estado de la Hacienda Pública, tiene, además, el objeto de
disculpar su impotencia para resolver el problema hacendario
actualmente 11 él encomendado.
Con referencia a las anteriores declaraciones presidencia
lrs, el seño::: don Adolfo de la Huerta, ex-Secretario de Hacien
da :r Crédito Público y candidato a la Presidencia de la Re
pública, hüm las siguientes declaraciones, publicadas en toda
la prensa de la capital :
' ' No me causan extrañeza las declaraciones del general Al
varo Obregón, ni el informe torpe e injusto de Alberto J. Pani .
Sabía muy bien que sólo se esperaba la aceptación de mi candi
datura a la Presidencia de la República, lanzada por el pueblo
99
�lot
COOPERACION
' ' Ya con más calma, en la próxima semana demostraré a la
nación entera la inconsistencia de sus cargos en d terreno
financiero, esperando tranquilo el fallo del Congreso de la
Unión, cuando haya oído las aclaraciones que deba hacer a
cada uno de los puntos del Informe de Alberto Pani.
' ' Para terminar, sólo debo hacer del conocimiento del
pueblo mexicano que el mencionado Pani, cuando llegué a
New York a verificar los arreglos con los acreedores de Mé
xico, había ya enviado un comisionado, aconsejándoles que no
llevaran a la práctica negociaciones conmigo, que tenía auto
rización para hacérselos saber así y que él ofrecería mejores
·condiciones que las que yo, con mi carácter intransigente, po
día estipular.
" Estas y otras aclaraciones más trascendentales todavía
conocerá la Nación, si es que mano artera, siguienélo el mismo
camino que con Francisco Villa, no me arranca la cabeza de
mili hombros. ' '
L a misma prensa publicó a continuación d e estas declara
ciones, la contestación que el señor Presidente dió al señor De
la Huerta al renunciar al cargo de Secretario de Hacienda v
Crédito Público. La contestación reza :
' ' Al C. Adolfo de la Huerta, Secretario de Hacienda, y
Crédito Público.-Presente.
El Ejecutivo de mi cargo se ha enterado de su atenta nota
fechada el 24 del presente mes, que contiene la renuncia que
se sirve usted hacer del actual puesto que desempeñaba como
Secretario de Estado, encargado del Despacho de la Secretaría
de Hacienda y Crédito Público, y aunque considera que la la
bor de usted ha sido muy eficiente y se resta un valioso el e
mento a la actual Administración, no se siente autorizado para
contrariar zus propósitos y se ve en el penoso caso de darla por
aceptada.
El propio Ejecutivo de mi cargo reconoce que la labor
por usted desarrollada en la Secretaría de Hacienda y Crédito
Público, fué intensa y fecunda y le expresa su sincera grati-
NOTAS DE ACTUALIDAD NACIONAL
101
tud por el dempo que prestó su valiosa cooperación al Gobier
no que tengo el honor de presidir.
Reitero a usted las seguridades de mi atenta y distingui
da consideración.
Sufragio Efectivo. No Reelección.-México, a 26 de sep
tiembre de 1923.-El Presidente de la República, A. Obregón."
Renuncia el Ministro de Industria, Comercio
y Trabajo
Con fecha 20 de los corrientes y debido a las informacio
nes que el señor Secretario de Hacienda y Crédito Público dió
acerca del estado de la Hacienda Pública a la renuncia del se
ñor don A<l.olfo de la Huerta, el señor licenciado don Miguel
Alessio Robles, Secretario de Industria, Comercio y Trabajo,
envió al señor Presidente de la República su renuncia como
Secretario Encargado de la Secretaría de Industria y Comer
cio. El texto de la renuncia del licenciado Alessio Robles y
el de la contestación dada por el señor Presidente, son los
siguientes :
" México, a 20 de octubre de 1923.-Señor general A.
Obregón, Presidente de la República Mexicana.-El Fuerte,
Jalisco.-Secretaría Particular.-Número 487.
Hace tres días hice declaraciones, que publicó la prensa,
manifestando que era leal y_ patriótico que todos los mexica
nos siguiesen colaborando al lado de usted, para llevar a cabo
la pacífica transmisión del Poder ; pero como juzgo infunda
das las acusaciones que publica la prensa de hoy en contra del
C. Adolfo de la Huerta, que fué uno de los más fieles, hábiles
y honrados colaboradores del actual Gobierno, me veo obli
gado a presentar la renuncia irrevocable del cargo de secre
tario de Industria, Comercio y Trabajo, que usted tuvo la bon
dad de conferirme. Esas acusaciones, que yo juzgo infun
dadas y que contienen desahogos contra un hombre prestigia
do, sólo consiguen perjudicar al buen nombre de la nación.
�l<t2
103
COOPERACION
NOTAS J)E ACTUALIDAD NACIONAL
He d� agradecer a usted se sirva aceptar mi agraaeci
.
e1:1
� �º mas profundo por la confianza ilimitada que usted se
s1rv10 depositar en mí durante todo el tiempo que estuve al
frente de este Ministerio.-Atentamente (:firmado) ' M. Alessio
Robles. ' '
originadas por la prisión del líder Enrique Flores Magón, y
que las 17 de Veracruz tuvieron por base la demanda de los
hilanderos orizabeños, de que se les ministrara medio salario
y medicinas en caso de enfermedad, cualquiera que fuese la
causa.
Las 50 huelgas afectaron a 17,633 trabajad ores, de lo s
cuales 1 '264 fueron :lllujeres, 14,9 39 hombre s y 1,430 menores
de edad.
Las pérdida s sufridas por las negociaciones industriales
afectadas por las hitelgas, se estiman en $512,246 .51, y los
obreros dejaron de percibir salarios que montaron a . . . . . .
$407,260.72, cantidades que en conjunto hacen un total de
$919,507.23, perdido s en los movimientos huelguistas a que
.nos venimos refiriendo.
El señor Presidente contestó :
" Número 28.-El Fuerte, Jalisco.-21 de octubre de 1923 .
-Licenciado Miguel Alessio R9bles, Secretario de Industria,
_
Comercio y Trabajo.-México, D. F.-Secretaría Particular.
-J. 8 00.
·
nterado su �ensaje urgente de ayer, número 487. No
. -�
amtiendomc autorizado para contrariar los deseos contenidos
en él, de separarse de esa Secretaría, Ejecutivo de mi cargo
acepta su renuncia y expresa agradecimientos muy sinceros
por la colaboración que en departamento tan delicado prestó
a la Administración que tengo el honor de presidir.-Afec
tuosamente, Presidente de la República (:firmado), A. Obre
gón . ''
El número d e huelgas en el mes d e junio
El De¡: artamento del Trabajo de la Secretaría de Indus
tria, acaba de terminar el cuadro estadístico relativo a los mo
Timientos huelguistas ocurridos en la República durante el
:mes de junio próximo pasado. Según los datos que publica
la prensa, durante el citado mes se registraron 50 huelgas
que costaron a las empresas afectadas y a los obreros que e�
aquellas tomaron parte, $919,507.2 3 .
De las 50 huelgas referidas, 26 ocurrieron en el Estado de
Puebla, 17 en el de Veracruz, 2 en el de México y 1 en cada
una de las Entidades siguientes : Jalisco, Nayarit Oaxaca
!';acatecas y Distrito Federal. De hacerse constar e; :
�4 de las 26 huelgas que se registraron en Puebla, fueron
Fue concedido el am paro definitivo al diputado Prieto
Laurens, gobernador de San Luis Potosí
Con fe .� ha 2 3 de los corrientes terminó en el Juzgado lo.
Supernumerario de Distrito, la audiencia de Derecho para fa
llar en el ampar o promovido ante esa autoridad por el Gober
nador Con8titucional del Estado de San Luis Potosí, señor
diputado Jorge Prieto L aurens, contra el señor Presidente de
la República, al declarar nulas las elecciones locales celebra
das recientemente en dicha Entidad federativa, para la de
signación de diputados a la Legislatura local y Gobernador.
Los antecedentes de este asunto que dieron lugar a que
el Gobernador elect o se dirigiera en demanda de protecci6n
a la justicia federal, son bien conocidos del público, porque
la prensa se ha ocupado del caso con todo detalle.
La sentencia dietada por el juez primero supernumerario,
Martínez Adame, fné enteramente favorable al diputado Prie
to, pues se le conce de el amparo que solicitó. Por la impor
ts.ncia de este fallo, nos proponemos darlo a conocer íntegro
en el próximo número de COOPERACION .
�= : = ========•: :: ::::: ===== == ::::::::::::::::;:;: === :;: :::::: === = ====:::
NOTAS PE ACTUALIDAD EX1'RANJERA
105
Veinte millones de pesos ahorraron los niños
norteamericanos el último año
Notas de actualidad extranjera
El nuevo presidente de China
Tsao Kum, el nuevo Presidente de China, sucesor de Li
Yuan Hung, entró a gobernar la celeste República el día 10
de los corrientes, fecha en que, según el calendario chino, se
cumplió el duodécimo aniversario del nacimiento de la Repú
blica. Tsao Kum será el primer Presidente chino que gober
nará constitucionalmente. Todos sus antecesores han sido
considerados con el carácter de preconstitucionales, porque la
Carta Magna que fué formulada en 1911, en Nankin, nunca
fué aceptada por el país y, por lo mismo, nunca llegó a promul
garse. La nueva Constitución, que estuvo sujeta a discusio
nes durante varios años, fué aprobada el día que Tsao Kum
tomó posesión de la Presidencia. Según los preceptos de la
nueva Constitución, el poder de las autoridades centrales se
limita a asuntos de carácter internacional, no teniendo que
ver nada, por lo mismo, con los problemas de carácter local.
La Administración central tendrá la dirección del Ejército,
la administración de la justicia y los impuestos nacionales.
Las provincias, conforme a la nueva Constitución, gozan de
mayor libertad de la que hubieran gozado en caso de que hu
biera sido aceptada la primera Constitución. No habrá go
bernadores en las provincias, nombrados por el centro y el
Ejército nacional no intervendrá en las mismas provincial!.
El Gobierno provisional estará en manos de comisiones que
serán designadas por ciudadanos de las provincias.
El cónsul mexicano en San Diego, California, señor Enri
que Ferreira, en su reciente informe a la Secretaría de Indus
tria, da a conocer que durante el año escolar de 1922 a �923,
los ahorros hechos por los niños de las escuelas estadoumden
ses, alcanzaron la importante cifra de 9.500,000 dólares, o sean
20.000,000.00 de pesos mexicanos.
Esta cantidad debe servir de estímulo entre nosotros para
establecer el hábito del ahorro, y los maestros deben tomar
empeño en enseñar a sus alumnos este mismo hábito, tal como
lo hacen los profesores del vecino país, con los 12.000,000 de
niños que asisten a las escuelas primarias de los Estados
Unidos.
Proclamación de la República Renana
Por informes publicados por la Prensa Asociada y proce
dentes de Aix-la-Chapelle, se sabe que la República Renana
fué proclama el 21 de los corrientes. Los habitant�s del Rhur
_
ocuparon los edificios públicos sin encontrar resistencia de
parte de la policía, manifestando inmediatamente sus deseos
de expansión a través del territorio belga.
El costo de la ocupación de) Rhur
En una manifestación reciente en favor de la República
del Rhur, el orador Mathes demostró que a Alemania le había
�106
COOPERACION
NOTAS DE ACTUALIDAD EXTRANJERA
costado la ccupación del Rhur alrededor de 150,000.000,000 de
marcos, oro (75,000.000,000.00 de pesos nuestros ) , mientras que
la deuda dü las reparaciones respecto de todos los países alia
dos, ascendía a 132,000.000,000 de marcos.
Una violación al Tratado de Paz de Versalles
Ocho millones de obreros sin trabajo en Alemania
Comunican de París que la nota que Alemania entregó el
25 de los corrientes, no produjo ningún efecto. Con el voto
de Bélgica y los de Francia, será rechazada la nota alemana,
arrojando el documento al montón de papeles que contienen
las muchas notas fracasadas sobre las reparaciones. Mien
tras el Gobierno de Alemania ha informado previamente que
la nota constituye la última palabra de Rugo Stinnes, éste
clausuró en la misma fecha sus minas del Rhur, mientras la
empresa Krupp y otras compañías se espera que cerrarán sus
talleres en breve, dejando sin trabajo a ocho millones de
hombres.
Los separatistas del Rhur se han convertido, según las
mismas informaciones, en bandas de rufianes, que armadas de
revólvers, :1terrorizan a los habitantes pacíficos de los territo
rios por donde atraviesan.
107
Por informaciones proporcionadas por la Agencia de
Duems, se sabe que la proclamación de la autonomía del Pa
latinado por una representación de la comisión interaliada en
Renania, es considerada por el .Gobierno alemán como una des
carada violación al tratado de Versalles. Entre los miembros
del Reichstag había hoy gran excitación al recibirse la noti
cia, pues aunque por de pronto el propósito de los franceses
se estrelló ante la actitud del Palatinado, el cual rechazó por
unanimidad de votos la insolente demanda francesa, el acto
mismo viene a revelar hasta qué punto ha llegado la arrogan
cia de las autoridades francesas al pretender disponer a su
antojo de los destinos de los pueblos de Europa. Un parla
mentario del Partido Popular se expresó en los siguientes tér
minos : " la proclamación de la autonomía del Palatinado por
los franceses, es la proclamación del dominio de la fuerza de las
armas sobre todo lo demás, y este sólo hecho quita a Francia
todo derecho de invocar el tratado de Versalles, que ella mis
ma pisoteó. ' '
El ex-kronprinz pide permiso para salir de Holanda
Fue sofocado el movimiento de los comunistas
El 25 de octubre comunicaron de Berlín, por conducto del
Ministerio de la Defensa, que el levantamiento comunista en
Hamburgo y lugares circundantes, había sido sofocado en sus
núcleos principales, quedando únicamente pequeños grupos
aislado11, que todavía oponen alguna resistencia, esperándose,
no obstante, que los sucesos no se vuelvan a repetir.
El ex-kronprinz alemán ha pedido recientemente al Go
bierno de Holanda, permiso para salir del territorio holandés,
21olicitando desde luego sus pasaportes y haciendo constar que
al dirigirse a su país, le llevan propósitos de restauración
monárquica.
�Telas de seda
CHA MB ON
Si Ud. no las usa, es
porque no las conoce
�COMPAÑ IA NAVIERA MEXI CANA
DEL PACIFI CO, S . A.
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A,ena, General Je 'Pa,ajes.
J. M.
Cárdenas,
Vice-Agente Genert1I de 'Pasafe1.
��
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Title
A name given to the resource
Cooperación
Description
An account of the resource
La revista Cooperación, la cual, se editó mensualmente a cargo del Lic. Julio Jiménez, a través de la Academia de Estudios Políticos y Sociales (AEPS), entre diciembre de 1922 y octubre de 1923, como el medio de divulgación oficial del Partido Cooperatista Nacional. Su objetivo era tejer lazos de solidaridad entre el Congreso y la Universidad a través de la publicación de disertaciones que, mediante el estudio de la realidad mexicana, propusieran formas de solucionar los grandes problemas nacionales. Su lema: Es una revista abierta a todas las tendencias del espíritu.
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Academia de Estudios Políticos y Sociales del Partido Cooperatista Nacional
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1922-1923
Text
A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Cooperación
Año de publicación
El año cuando se publico
1923
Tomo
Tomo al que pertenece
3
Número
Número de la revista
11
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Octubre
Día
Día del mes de la publicación
1
Periodicidad
La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual)
Mensual
Relación OPAC
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Title
A name given to the resource
Cooperación, 1923, Tomo 3, No 11, Octubre
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Jiménez Rueda, Julio, Director
Subject
The topic of the resource
Ciencia política
Sociología
Socialismo
Cooperativismo
México
Humanismo
Description
An account of the resource
La revista Cooperación, la cual, se editó mensualmente a cargo del Lic. Julio Jiménez, a través de la Academia de Estudios Políticos y Sociales (AEPS), entre diciembre de 1922 y octubre de 1923, como el medio de divulgación oficial del Partido Cooperatista Nacional. Su objetivo era tejer lazos de solidaridad entre el Congreso y la Universidad a través de la publicación de disertaciones que, mediante el estudio de la realidad mexicana, propusieran formas de solucionar los grandes problemas nacionales. Su lema: Es una revista abierta a todas las tendencias del espíritu.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Academia de Estudios Políticos y Sociales del Partido Cooperatista Nacional
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Marín, Guillermo, Administrador
Palma, Gabino A., Secretario de Redacción
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
01/10/1923
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
text/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2021118
Source
A related resource from which the described resource is derived
Fondo Ricardo Covarrubias
Language
A language of the resource
spa
Coverage
The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
México, D.F.
Access Rights
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Universidad Autónoma de Nuevo León
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Estado de Morelos
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Poder Judicial
Restauración de el Grito
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Text
---
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JUNTA D IRECTIV A DE LA ACADEMIA
Presidente, Licenciado Emilio Portes Gil.
Secretario, Julio Jiménez Rueda.
Grupo de Estudios Históricos:
Presidente, Juan de Dios Robledo.
Secretario, Ignacio B. del Castillo.
Vocales: Ricardo Covarrubias, Roberto Nieto e y
Pérez Vargas.
Grupo de Estudios Filosóficos:
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Secretario, Xavier Sorondo.
Vocales: A Traslosheros, José Bulnes S. y Alfredo
B. Cuéllar.
Grupo de Estudios Sociales:
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Secretario, Onésimo González.
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Grupo de Estudios Políticos:
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Grupo de Estudios Económicos:
Presidente Licenciado Aquilino E. Rama.
Secretario, Licenciado Manuel Villavicencio.
Vocales: Eduardo Beltrán y Mendoza, Mauricio Gómez, Salvador Wing F. e Ignacio Centurión.
Grupo de Estudios de Legislación y Jurisprudencia:
_ Presidente, Licenciado Gabriel García Rojas.
Secretario, Licenciado Víctor J. Velázquez.
Vocales: Licenciado Moisés Huerta, Luis Ramírez
Corzo y J. Reyes San Germán.
Grupo de Estudios Estadísticos:
Presidente,
Secretario, Francisco J. Gamoneda.
Grupo de Estudios Educacionales:
Presidente, Profesor Carlos Mariano Samayoa.
Secretario, Gabino A. Palma.
Vocales: Marcos Esmerio, Pedro Suár ez, Huin·
berto Gómez Landero y Julio S. Hern ández.
Grupo de Estudios Literarios y Artísticos:
Presidente, Jesús B. González.
Secretario, Francisco González Guerrero.
Vocales: Guillermo Marín y Salomón Kahan.
Grupo organizador de la Universidad Popular:
Presidente, Profesor Rubén Vizcarra.
Secretario, Luis Enrique Erro.
coOPERACION
oRGANO DE LA ACADEMIA DE ES.
TUDIOS SOCIALES Y POLITICOS DEL
PARTIDO COOPERATISTA NACIONAL
Secretario de Redacción,
Director,
GABINO
JULIO JIMENEZ RUEDA
TO M O lll
NUMER09
México, D. F., agosto de 1923.
A
PALMA
�Proyecto de Estatutos del Crédito
Nacional Cooperativo
CAPITULO I
Fines, denominación y término de la Sociedad
FONDO
RICARDO COVARRUBIAS
CAPILLA ALFONSINA
BIBLIOTECA UNIVERSITARIA
U . A. N. L:
Artículo lo. El Crédito Nacional Cooperativo es una So
ciedad C0operativa de Crédito, de responsabilidad limitada
al importe del capital social, constituída en esta ciudad por
escritura pública de agosto de 1923, otorgada ante el notario se
ñor licenciado Ramón Cosío González, y cuyo domicilio es la
ciudad de México, sin perjuicio de poder establecer libremente
agencias y sucursales en la República o en el extranjero, según
convenga a sus intereses.
Artículo 3o. Para la satisfacción del fin estipulado en el
d� concentrar, por medio de la acción cooperativa, el mayor
numero de elementos de capital inerte y de crédito, para fo
ento de sociedades cooperativas de co:r1:sumo, de producción,
:e _constr
ucción, especiales de crédito, refaccionarias o de cual
quiera otra clase
.
A�ículo �o. Para la satisfacción del fin estipulado en el
artí ° ant
erior, el C. N. C celebrará con las instituciones
.
enu:1 r ada
s en el mismo artículo, todas las operaciones de cré
di to ; e c
ontribuyan al fomento de dichas instituciones, sujetándo:e, n
todo caso, a las reglas generales siguientes:
la ;u ndº
un a Sociedad Cooperativa cuyo número total
de soc. io ;
s undadores
posean cada uno, cuando menos, una
�4
COOPERACION
acción totalmente pagada del C. N. C., pretenda acogerse a los
beneficios que esta institución otorga a esa clase de sociedades,
conforme al presente artículo, elevará al Consejo de Adminis
tración del mismo Crédito la solicitud correspondiente, acom
pañada de un ejemplar del Acta de Constitución y de fos Esta
tutos que rijan a dicha Cooperativa. El Consejo de Adminis
tración del C. N. C. revisará dichos documentos, y si los Es
tatutos se hallan de acuerdo con los requisitos que se enume
ran en la fracción II, incisos (a) y (b) de este mismo artículo,
la Cooperativa podrá obtener un préstamo cuyo monto y con
diciones estarán sujetos a las reglas generales siguientes:
a) El C. N. C., previo acuerdo de su Consejo de Adminis
tración, abrirá a la Cooperativa solicitante, un crédito equi
valente, cuando menos, a un ciento por ciento del valor nomi
nal de las acciones del mismo C. N. C., que posean los miem
bros de la Cooperativa de que se trata, o menor, si ésta así lo
desea.
b) En el documento que acredite legalmente la operación,
se hará constar que ésta tiene el carácter de préstamo mer
cantil.
c) En el mismo documento se hará constar el convenio
de que el C. N. C. será el banquero de la Cooperativa deudora.
d) Las inversiones que por este concepto haga el C. N.
C., se asegurarán suficientemente, a juicio de su Consejo de
Administración, exigiendo garantía real y, a no ser posible,
garantía personal.
e) La institución deudora tendrá la obligación ineludible
de aceptar la intervención de un delegado del C. N. C., que
tendrá el carácter de interventor, con todas las facultades
que la ley otorga a esta clase de mandatarios, y especialmente
las de revisar la contabilidad, libros en general, documentos,
valores, existencias y todo aquello que contribuya al mejor
conocimiento de la marcha y estado de los negocios de la So
ciedad y a las seguridades de que la Cooperativa funciona de
acuerdo con las prescripciones establecidas dentro de este
artículo.
ATUTOS DEL CREDITO N. COOPERATIVO
TO DE EST
Rox"EC
::=---
5
ativa deudora se obligará a ceder a favor
) L Cooper
f N ª C., mientras su deuda permane�ca insoluta, �n �i�z
del C: .
netas que realice
· en cada eJerc1c10
ient° de las utilidades
i ad
t·d
Por. c si· endo ese diez por ciento proporcional a 1a can
.
.
social'
te a
decrecien
amente
correlativ
tanto,
lo
por
y,
.
que se ªdeude
mis·
a
1
aga
h
·'
o
bl
1gac10n
su
e
d
cuenta
a
que
arciales
los pagos P
deudora. . .
. ,
.,
ro.a Oaoperativa
de Admmistrac10n_ d_el C. N. C. !3-Jar_a en
sejo
Con
g) El
,
s las obligaciones
o a que seran exigible
.
.
cada caso el términ .
Sociedades Cooperativas, de
que a S u favor contraigan las
culo.
acUerdo con el presente artí
•
·
se hace referencia en 1a primera
que
a
s
requisito
2a. Los
silos
son
artículo,
presente
del
la.
parte de la fracción
guientes :
, .
.
,
a) Cada -Cooperativa debera tener un capital mmimo de
$1,000 (MIL PESOS) totalmente pagado.
b) Las Cooperativas de Cons-q_mo no podrán vender a
plazo ni expender sus ·mercancías a precios más bajos que los
de plaza; las de producción no podrán conceder créditos de
ninguna clase ; las de construcción, sólo podrán conceder cré
ditos con garantía hipotecaria, en proporción y límite que
baste a cubrir con amplitud el crédito de que se trate; y las
especiales de crédito, asegurarán debidamente los créditos
de cualquiera forma y plazo que concedan.
3a. Una vez que los Estatutos de la Cooperativa solici
tante se hayan encontrado de acuerdo con los requisitos pre
ceptuados en la fracción 2a. del presente artículo, el Consejo
de Administración resolverá en sentido afirmativo a dicha so
licitud, procedie ndo a celebrar desde luego, la operación correspondiente, ·sie
· mpre que disponga
·
· '
de los elementos suficienrtices.itpara hacer frente a ella. Cuando se presenten
varias so.
.
udes el ConseJ
o
e
ld
d de cirmmistrac10n,
en
1gua
a
·
d
Ad
·
·
·
'
'.
cunstanc as,
observará el siguiente orden de preferencia: lo.
�
CoOperativ
.,
.
as de Cons umo, 2o. Cooperativas
de p roducmon,
3 0 0 operati
vas de Construcción, 4o. Cooperativas de Crédi
to · Y � o.
Cooperativas de otras clas
es.
�6
COOPERACION
Será también objeto de la Sociedad efectuar operacione
e
descuento,
depósito, préstamo y todas las demás mer can�
�
tiles o bancarias, que al completar el fin de su institución, no
les sean vedadas por la ley. En sus operaciones de préstam 0
preferirá, especialmente, a las Sociedades Cooperativas' sobre
.
.
cua1 qmer particular
o corporación, cualquiera que sea la natur �leza, el origen o los antecedentes con que dichas Coopera
tivas se hayan constituido.
Artículo 4o. La duración de la Sociedad será de veinti
cinc? años, que comenzarán a contarse desde la fecha de esta
escritura, y el domicilio de su matriz, para todos los efectos
legales, es la ciudad de México.
CAPITULO II
Del capital y de las acciones
A�ículo 5o. El capital del Crédito Nacional Cooperativo
es variable, por la naturaleza jurídica y económica de la Sociedad; pero es por ahora de $ ..........., dividido en ....... .
acciones de a cien pesos cada una. La primera exhibición
para el pago de acciones, será del 1 por ciento del valor de
las mismas, o mayor, a voluntad del interesado.
Artículo 60. El máximum de tiempo que podrá perman e
cer una acción sin ser totalmente pagada, será el comprendido
entre la fecha de la subscripción y la finalización del 4o. Ejer
cicio Social, computándose como lo., para este efecto, aq1,1el
dentro del_ cual quede comprendida la fecha en que la acción
sea subscripta. Después de este plazo, será declarada des erta
Y el subscriptor no tendrá más derechos que el de percibir, a
la expiración del plazo social, el importe de lo que hay a ex
hibido.
Artículo 7o. Las acciones se tomarán de libros talon arios
especiales; serán firmadas por el Presidente, el Secretario -Y
un miembro más del Consejo de Administración, y con ten·
drán, además:
'f DE ESTATUTOS DEL CREDITO N. COOPERATIVO
EC O
7
�
ción de la Sociedad, el nombre y apellido
) La denomina
en el revery la fecha de su .admisión, anotán. dose
del socio m
'fiquen.
veri
s
1
socio
s
os
i ic10ne que
s ismas las exh'b'
so d la
alidad
nacion
de
fuero
ia al
�) La decl aración de renunc
mesea
no
ta
njería, para el caso en que el accionis
0 extr a
xicano.
que, por el hecho de poseer el socio
c) La constancia de
una acción del C. N. C., se adhiere incondicio
a su nombre
ra Social, Estatutos y demás resoluciones
l
almente a a Escritu
as por el órgano facultado en cadictad
ón,
�e esta Instituci
da caso.
y acreedores de los
d) La expresión de que los herederos
que
correspondan a sus
los
que
socios no tienen más derecho
ción de la So
liquida
la
causantes, por lo que no podrán pedir
bienes de és
los
de
ciedad, ni el embargo, reparto o remate
de la
tración
ta, quedándoles vedado ·mezclarse en la Aminis
ª
misma.
Artículo 80. Cada acción es indivisible y, como consecuencia, la Sociedad no reconocerá más que a un solo pro
pietario; en el caso de que una acción pertenezca a varios, la
Sociedad reconocerá como propietario de ella a aquel a cuyo
favor conste extendida en el libro de registro.
Artículo 9o. Cuando el Consejo de Administración del
C. N. C. haya autorizado la transferencia de acciones, ésta se
har á por medio de endoso, dando aviso al mismo Consejo de
· · stración, con el fin de que se haga en el registro respecAdmim
.
tiv
o, la anotación correspondiente.
CAPITULO III
De los accionistas
.
. .
- Artículo 10 Las con d'ic10nes
, de un socio se.
de admis10n
ran las si . ent·
de la M f�: es: Presentar solicitud por escrito al Gerente
a
' gerentes de las Sucursales, delegados , agentes
o a cual quier otr
.
o representante legitimo
, .
de la Sociedad que,
�8
COO PERACIO N
------------------------
según los presentes Estatutos, estén facultados para conoc er
y resolver sobre este asunto, exhibiendo el 1 por ciento, com
o
mínimum, del valor de la acción, y que esta solicitud sea apro
bada por la persona a quíen se presente.
Artículo 11. Todo soeio del Crédito Nacional Coop erati
vo puede retirarse como miembro de esta Institución, por cual
quiera de las causas siguientes :
a ) Porque los fondos de la Sociedad o la firma social se
afecten a negocios ajenos a los estipulad os en la escritur
a
constitutiva b en los presentes Estatutos, o a negocios prop ios
de algún miembro del Consejo de Administración, vigilancia,
Gerente o cualquier otro miembro · de la Sociedad.
b) Cuando por cualquiera otra causa de las enumerad as
en el inciso anterior, se falte, por la Sociedad , al cumplimiento
del Contrato Social.
La separació n de un socio será autorizada por el Consejo
de Administración, previa solicitud que el socio disidente eleve
a este Cuerpo.
Artículo 12. El socio en contra del cual se haya autori
zado por el Consejo de Administración la separació n o exclu
sión como miembro del C. N . C., tendrá derecho al importe de
la acción o acciones que haya subscripto y a la parte de bene
ficios que le resulten, conforme al balance inmediato anterior
a su separación , sin perjuicio de quedar obligado a lo dispues
to en el artículo 252 del Código de Comercio , cuyo cumpli
miento cuidará de garantizar el Consejo de Administra ción,
bien reteniendo el importe de la acción o acciones del socio
separado, o bien, exigiendo fianza suficiente para asegurar el
cumplimiento del precepto mencion ado.
Artículo 13. Para que un socio pueda ser excluído com o
miembro del C. N. C., en los casos que el Consejo de Adminis
tración del Crédito Nacional Cooperativo, y que deberán de
cretarse por mayoría de votos y en Asamblea General de A c
cionistas, justifique previamente, deberán satisfacers e cual
quiera de los siguientes requisitos :
a) Haber sido condenado por delito grave, que merezc a
pena corporal.
P_
R
O__
E_
N. _
__9_
_o
rv
TO · D E:
E D-=.IT
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..'.:: :_::::.:::: :__:::.
EC'fO D _
s.
a1 curnPlimiento de sus obliga ciones sociale
) F l t ar
�o�o
_as1
rse,
obliga
para
legal
b Care e er de capac idad
e)
.
posteriormente de ella, por disposicion
· ao privacio
si
r
e
b
ha
.
a rnaJ· udicial
gancia '. ebried ad consuetudinaria o notori
d ) Por va
ct a.
la condu
do se haya decret ado la exclusión de
ículo 14 Cua
. ésta se. h ara� constar en una acta subscripta por .el
Art
.
un soe10, .
ario de la rnisde la S ociedad' en unión del Secret
. , ha
Presi"dente
. ndo los h echos que demuestren que la exclusion
e
:firi
.
e
roa, r
"
n arreg1 o a los Estatutos. Una copia cte dich a
ten1"d lugar co
Pliego certificado al socio exc1m'd o.
acta se enviar a en
• o f orl 15 . Tanto en el caso de retiro voluntario
Art1,cu_o
disuelta
erará
consid
se
no
socio ,
. ' "
.
zoso, corno por. muerte de un
. ,
dica,
Juri
idad
en su plena capac
1 Sociedad, smo que segm ra
. , caso 1a
n
mngu
c:n los demás miembros, sin que proce da �n
el valor de sus
smo
es
no
.
socio
del
.
dad
l1qm"dae10'n . La propie
,
· t egre
que rem
el
sera
éste
y
tas,
acciones o exhibiciones cubier
la Sociedad, .en la forma que estable cen estos Estatutos y de
acuerdo con el Código de Comercio.
Artículo 16. Son derechos de los socios : votar Y ser vo_t �
dos así co'mo tener voz en las Asambleas Generales ; partici
p ar' de las utilidades que rinda la Sociedad, de la manera ;sta
blecida por la escritura constitutiva y estos Estatutos, asi co
mo gozar de todos los beneficios que el C. N. C. pueda propor
cionarl es, dentr o de sus funciones propias y del orden natural
de sus atribuciones.
Artículo 17. Son obligaciones de los socios : vigilar por el
cumplimiento
de los presentes Estatutos ; desempeñar todas
las e onusi
· · one s
.
·
que se les
confieran, siempre que no t engan in m_patibilidad p
ara ello, Y todas aquellas que tiendan a la
:ªJ or p
rosp eridad del
C. N. C.
Artículo 18.
L
os
accioni
stas que no hayan pagado íntegram eut
e
,
voz n 1. v e1 v alo r de su acción excepcionalmente no tend ran
otO en las
Asambleas Generales ' cuando se trate de refor111ar
.
l a E s critu
'
ra Social o estos
Estatutos o cuando se pro-
�
ª
°
. ,
�10
COOPERACION
ponga la disolución anticipada de la Soci e dad.
s e r efiere únicam ent e a los citados puntos.
E
Ol"ECTO D
La e xc ep ción
CAPITULO IV
De las operaciones de la Sociedad
Artículo 19. El Crédito Nacional Coop erativo puede ce
l ebrar, aparte de las op eracione s de que s e habla en los artícu
los 2o. y 3o. de e stos Estatutos, las sigui ente s transacc iones :
a) Re cibir d epósitos de valore s o m etales pre ciosos, co
brando d er e chos d e custodia.
b ) Ac eptar depósitos de cualquiera clase que s e an, de
dinero en e fe ctivo, con o sin interés, se gún convenga e n cada
caso, a plazo fijo o en cuenta corriente, conforme al acuerd o
d e las part es contratant e s.
c) Re cibir d epósitos, por conc epto d e ahorro de dinero
e n efectivo, d e cualqui er monto qu e s e an y cuyas condiciones
de imposición, re tiro, interés, docume ntos que los amparen y
usos a qu e éstos pue dan afe ctarse, en r elación con el C. N. C .,
se fijarán en el Re glamento de su D epartamento d e Ahorros.
d) En concordancia con lo dispuesto e n la cláusula XIV
d e la Escritura Constitutiva d e e sta Soci edad, el Consejo de
Administración, para facilitar la realización de los fines p ara
que s e ha cr eado el C. N. C., podrá emitir efectos d e comercio,
con e l nombre de ch e que s coop erativos. Estos documento s
ampararán d epósitos a plazo fijo, préstamos h e ch os al C. N,. C .
por particulares, socie dades o corporaciones, y ahorros cons
tituídos en sus cajas. Los chequ e s que se d estinen al primer
s ervicio, se d enominarán " Ch e que s de D epósito ", los que se ·
destinen al s e gundo, " Ch e qu e s de Préstamo ", y los qu e s e d es
a·
tinen al terc ero y último, ' ' Che que s de Ahorro ' '; y s erán cl
sificados por s eri es.
s
Estos docum entos t endrán los valor es que conforme
ue
wpr
•
e
i
s
es,
naturaleza y fines e speciales se e stim e n convenient
dd entro d e la sigui ent e clasificación, a juicio d el Cons ejo de �
ª
RATIVO 1 1
ESTATUTOS DEL CREDITú N. COOPE
�
ntavos, $1.00, $2.00, $5.00, $10.00, $50.00
ción : 50 c e
.
a
tr
·
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s
}'.llln
. OO .
to ' ademá;, de ser uc título me diai1t.e
Y• $10ü
E' ·•'lf'l}H r: d e (lepó&i
la devoluci ón de la canti"' t,l e de el propi etario exigir
pu
el cual
, puede tamb'i e' n ap1·1carse ,
e
nt
e
s
e
pr
e
r
e
qu
e
e1 mismo ch
d ad que
es del C. N. C., y al pago
accion
al pago d e
.
.,
.
comp e nsación'
Po r .
· ones en favor de la misma Instituc10n ; y por novaac1
1g
l
b
o
d
.
�,
se en che que d e préstamo o de ahorro
,
c1o n c onvertir
m e d'i�nt e
titulo
además d e s er un
El che que de préstamo,
e la cantidad
el propi etario exigir el pago d
el cua1 p ueda
' ap1·icars e , por
e repres ent e , pue d e tamb'ien
que e1 rn1· smo che qu
C. y al pago de
N.
C.
l
e
d
s
e
n
accio
e
d
.
.,
comp ensación , al pago
.
o
.
tuci
I
a
nsti
mISm
obligaciones en favor de la
�
que ampara
El che que de ahorro, además de ser un titulo
o,
pue de apli
ahorr
las cantidade s depositadas en calidad de
�- C. Y al
C.
l_
carse, por compensación, al pago de ac�ione s d e
pago de obligacione s en favor de la mISma Institucion, y por
novación, convertirse en chequ e de depósito o de préstam o.
Las condiciones de int erés, plazo, etc., a que e starán suje
tas las op eracione s de depósito, préstamo o ahorro, en que
medien los chequ es de cualquiera de las esp e cie s que a tal es
operaciones corre spondan, resp e ctivamente, serán las que fij e
el Consejo de Administración, de acuerdo con las circunstan
cias que motiven la op eración de qu e se trat e .
e ) Enc argars e de hacer pagos, cobros y ac eptar depósi
tos de valores o de dine ro en efectivo por cuenta de tercera s
personas, así como hacer pagos de mandatos, cheques, órd en es
cualquier otro efe cto d e comercio, garantizándose sufici en;eme te
l efectuar esas opera ciones.
¡) �ira
r, de scontar, comprar, v ender y ne gociar l etras
de camb�io '
l br
toda 1ase ' i anz as, mandatos, cartas d e crédito, ch e que s y
de efe ctos d e comercio pagad eros en la República
0 en \
e extranj ero .
.
g ) H acer pr es
.
' tamo
tas corrie
. nte s de ·c1 · s a plazos conv em ent e s o abrir, cueno Person
ere Ito o d e cheques, exigiendo garantrn r e al
al su ci. en
te
crédit o
fi
hacia el
de 1 as obl'i par
. a as e gurar el cumplimiento
g ac10nes contraídas por sus d eudores. En
�12
COOPERACION
las operaciones de préstamo, preferirá especialme nte
ª 1 as
·
. dad es Cooperativas,
S ocie
sobre cualquier particular O c orp0
.•
.
que sea �a naturaleza, origen o antec e den:
rac10n, cualq�iera
tes con que dichas cooperativas se hayan constituído.
h) Negociar bonos de la Deuda Pública, de cualqu·1er
a
natura 1eza que sean, pero preferentemente aquellos que l1
ªYa
· "d o e 1 Estado Mexicano en promesa de pago de los
emit1
a den.
·
d os con tra�'d os por e·1, h acia sus
·
empleados y funcionarios
Las operac10nes que se realicen con esta última clase de d oc .
.
• en cuanto a forma, condiciones y maneru
ment os, se suJetaran
a
de efectuarse, a un reglamento que se expedirá op ortuna
mente.
i) Aceptar fianzas y todas las demás garantías que se
otorguen a su favor ; adquirir los bienes inmuebles que le sean
necesarios para la radicación de su oficina matriz o de las ofi
cinas de sus sucursales, así como celebrar todas las operacio
nes mercantiles o bancarias que completen el fin de su Ins
titución.
CAPITULO V
De la administración de la Sociedad y de la firma social
Artículo 20. El Consejo de Administración se compondrá
de siete miembros propietarios y siete suplentes, electos en
Asamblea General de Accionistas por mayoría relat iva de
votos ; durarán dos años en funciones ; podrán ser reele ctp s ;
gozarán de la remuneración de un 7 por ciento de las utilida
des obtenidas al final de cada ejercicio social, que compren de
rá del primero de enero al treinta y uno de diciembr e de c a da
año, Y serán removibles por las causas y con las fo rmali dades
que se enumeran en estos Estatutos.
Artículo 21. Los miembros del Consejo de AdministraciÓ Jl
epodrán ser removidos de su encargo ' mediante solicitud de r
or
.• ·
moc10n mterpuesta en Asamblea General de Accionis t as , P e
u
tres cuartas partes de los socios, cuando menos, sie mp re q
TATUTOS DEL CREDITO N. COOPERATIVO 13
O DE ES
�
de las causas siguientes :
cua !quiera
.
ta
para negocios
15
eS:
aue use de la firma o capital social
a ) p or •
proP��s.P comisión de fraude o dolo contra la Socieda d.
or
operacione s distintas de las que constituye
e ) P or hacer
social.
e1 obj eto
r haber sido declara do en estado de incapacidad o
P
o
d)
. t ·di·cción '. por entablar pleito en contra de la Socieda d
m
m
son motivo de la exclusión
cualquiera de las causas que
0 po r
de un s ocio.
de Adm)inistración elegirá de entre
Artículo 22. El Consejo
un Vicepr esident e, un Secretario y un Pro
sí un Presidente,
por lo menos, una vez cada semana,
s:cretario. Se reunirá,
a
cinco
y para tomar acuerdos será necesaria la presenci de
del
Presiden
voto
el
e
diriment
siendo
menos,
lo
miembros, por
ate.
emp
te en casos de
Las deliberaciones y resoluciones se harán constar en el
libro de actas ; éstas .serán subscriptas por el Presidente y por
el Secretario en funciones.
Artículo 23. Es obligación de todos los 'miembros propie
tarios del Consej o, dar oportuno aviso al Secretario, siempre
que, por cualquier impedimento que subsista por más de un
mes, deban ser substituídos por los suplentes.
Artículo 24. Los consejeros suplentes serán llamados a
desemp eñar sus funciones, por el orden de sus nombramientos
'
.
.
en caso de imp ecl'1men o e 1 os propietarios,
,
aun cuando estos
t d
no haya dado el aviso
de que trata el artículo anterior.
�
.
Articulo 25 · El ConseJo
· po dra• a dnntir
. . l a renuncia
d e sus
miembros cub
·
rie ndo mtermamente
'
suplenplazas
con
los
las
te,,
s P el or
den establecido .
�1 1 6 l Con
sejo de Administración tendrá las fa
cu1tades � \� · �
O iga ci one
s
sig
uientes :
a) Represe
· · · 1
·
·
nta
r
· 1 y extraJud1cia
a
la
S
mente en
ocie d ad, JUd '1cia
t
o
d
o s los act os que pueda efectuar dicha Sociedad,
e0 n el'
P o d e r ge
·
• 1 que en cada caso se reqmera.
b) N' omb neral O esp ecia
r
ar
res - n o
, mbrar Y reY remo ver a 1 os G erentes y otorgarles podemover emplea dos ; vigilar la gestión de unos
�14
COOPERACION
y otros y darles las instrucciones a las cuales deberán su.
jetarse.
c) Nombrar y remover apoderados y agentes ; fijar sus
obligaciones y atribuciones y señalar a los Gerentes, emplea.
dos, apoderados, agentes, etc., los honorarios y sueldo s qu e
deberán disfrutar.
d) Reclamar y recibir pagos, así como acordar la cele.
bración de cualquiera de las operaciones enumeradas en la
Escritura constitutiva o en estos Estatutos.
e ) Convocar a Asambleas Generales de Accionistas ; eje
cutar sus acuerdos y usar de las facultades que ellas le con
fieran.
f) Cumplir y hacer cumplir los presentes Estatutos y, en
general, llevar a cabo todos los actos que demanden la natu
raleza y objeto de la sociedad.
g) Conocer y resolver sobre las solicitudes que eleven los
socios, pidiendo autorización para la transferencia de accio
nes. Cuando la persona propuesta como cesionario sea socio
del C. N. C., el Consejo de Administración resolverá en s entido
afirmativo a la solicitud. En el caso de que el cesionario no
sea accionista del Crédito, el Consejo de Administración re
solverá en sentido afirmativo a la solicitud de cesión, siempre
que la persona propuesta como cesionario se encuentre dentro
d e lo prevenido por estos Estatutos para la admisión de nuevos socios.
h ) Acordar la aplicación e inversión de los fondos de_ 1ª
Sociedad, dentro de lo prevenido en la Escritura Constitutiva
o en estos Estatutos.
o
i) Fijar al principio de cada ejercicio social, los hon i
e
,
d
da
rarios que mensualmente deberá percibir de la So cie
Secretario.
de
j ) Instalar Sucursales o Agencias en aquello s lugare s el
.
.
.
a
la República o del extranJero que estime convem• ent e par.
,y
.
o
i
r
a
logro de los fines sociales, nombrando e 1 persona1 nec es S ial
oc
k) Las demás que le conceda la ley, la Escri· tura
y estos Estatutos.
O DE ESTATUTOS DEL CREDI'fO N. COOPERATIVO 15
o'l!'ECT
�
del Consejo no contraen, por
�
•lCulo 27. Los miembros
,. ..¡.'
1
.
'
·
1 guna persona1 para 1 os que
1gac10n
a
ob
go,
e su car
razo,n d
y
a
ésta
responderán únicamente
Sociedad,
con la
contraten
mandato,
con
arreglo a los presentes
cu ción de su
de l a eJ• e
ta
Es :::c�lo 28. La firma social la llevarán el Gerente, en
ador o del Cajero de la Institución ; en defecto
uni.o, n d¡l Cont
.
.
de los C onseJeros, en umon
, d e1 C onta d or
uno
d el Gere nte,
0 del Caje ro.
. .
.,
El Cons ejo de Admm1strac10n estara, facultado para formar y reformar el reglamento a que _ deba sujetarse en sus
funciones propias, dentro de lo prescripto en estos Estatutos.
Articulo 29. Son atribuciones y deberes del Presidente :
a) Convocar a sesión extraordinaria del Consejo cuando
así lo estime conveniente.
b) Presidir las sesiones del Consejo y las Asambleas Ge
nerales de Accionistas.
c) Rendir un informe escrito de los trabajos practicados
en el año inmediato anterior a la Asamblea General ordinaria,
Y una exposición a la extraordinaria, sobre los asuntos que
hayan motivado su convocación, precisando los puntos o cues
tiones que tengan que discutirse o resolverse.
Artículo 30. El Vicepresidente substituirá al Presidente
en sus faltas tempor
ales o acc identales.
Artículo 31. El Secretario tendrá a su cargo los
libros de
actas y · stro
·
s de asociados ; dará cuenta de los negocio s al
presi. regi
.
dente al ConseJo
.
, el caso ; citara
o a la Asamblea, segun
,
al O e . o '
O
la
�
�
�
Asamb
�
l
ea
a
las
juntas
deberá
que
celebra
n
r
y as s a
�odas ellas ; redactará y autorizará las actas rela
r
tivas ¡n
t:grautlolas
con los documentos respe ctivos ; comunicará 'a q
u1
esp onda los acuerdos que emanen de la Asam
hlea, d en c orr
.
el
to do s l o O onseJ o O del Presidente ; conocer á previamente de
80tneta s a su. nt. o s que 1 os Gerent es o
empleados de la Sociedad
n
.
las s al J u1 c10 0 decis1
•
.
, del Presid
· · on
.A. ambl eas
ente, del Conse Jo o de
de Accionistas
lllente o
; guardará el Archivo debida
rdena d o
, Y firmará,
en unión del Presidente, los nom-
ª
ª
�16
COOPERACION
bramientos de los funcionarios, Gerentes, empleados, etc., d
e.
pendientes de la Sociedad.
Articulo 32. El Prosecretario substituirá al Secretario en
sus faltas temporales o accidentales.
Artículo 33. La Sociedad llevará, autorizado por el Pre.
sidente y el Secretario del Consejo de Administración, el Re
gistro a que se refiere el artículo 245 del Código de Comercio.
Artículo 34. El Gerente tiene a su cargo la Administra.
ción de la Sociedad, debiendo sujetarse en todo a las decisio
nes y mandatos del Consejo, ante el que será responsable de
sus actos. Sus obligaciones son las siguientes :
a ) Asistir, con voz pero sin voto, a las reuniones del
Consejo.
b ) Instalar y organizar los establecimientos de la Socie
dad, de acuerdo con las decisiones del Consejo de Adminis
tración.
c ) Ejecutar las instrucciones que reciba del Consejo.
d) Presentar mensualmente al Consejo un balance, que
comprenda el movimiento comercial del mes.
e ) Tendrá jurisdicción sobre los empleados subalternos,
consultando al Consejo las resoluciones que sobre este par
ticular crea conveniente adoptar.
f ) Proponer al Consejo las operaciones e iniciativas que
estime convenientes para el mejor éxito de la Sociedad.
g ) Efectuar los contratos y operaciones que el C. N. C.
pueda celebrar, conforme a su Escritura Constitutiva y Esta
tutos, previo acuerdo del Consejo de Administración.
h ) Los Gerentes estarán investidos, para el desemp eño de
sus funciones, de la representación de la Sociedad, con el p o
es
der general o especial que el Consejo de Administración l
otorgue.
, de
Artículo 35. El Consejo de Vigilancia se compo n dra
arn:
tres miembros propietarios y tres suplentes, electo s en ,As
o
t
blea General de Accionistas, por mayoría relativa de v ?;�
cl
durarán en funciones dos años ; gozarán de la remunera </
e
d
establecida en el capítulo de la Distribución de Utilida S�as
sus miembros podrán ser removidos por las mismas c au
TUT OS DEL CREDITO N. COOPERATIVO 17
0 DE ESTA
�
. ua les formalidades a las que se requieren para la reg
.
· ·
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y co.n i
los mi· emb ros. d e1 ConseJo de Ad mmistrac10n.
de
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miem
6.
del Consejo de ViArtículo 3
propietarios
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gilanc1•a,
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de
iento.
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.
ra1 es, se
bros de1 ConseJo de Vigilancia nomArtículo 37. Los miem
re sí, mensualmente, �� º de ellos� que será el
brarán �e ent
, de los libros, la caja
mes a hacer la revis10n
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bli "a do por
iendo:
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t e ner siem
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además
atribuciones,
n,
las que enu
rá
Consejo tend
y
234
233,
232,
231,
ículos
demás
art
relativos del
meran los
Código de Comercio.
??s
CAPITULO VI
De las Asambleas Generales de Accionistas
í lo
Art �u _ 38. Las As�mbleas Generales serán ordinarias y
ex
. traordm_arias. Las primeras se verificarán el lo.
de febrero
de cada ano, O el s1gmen
· · te d'ia, si el lo. es feriado y las se'
gundas cuand
e11as convoquen, con quince días de anticipac·1on
.
, , e1 ConseJ· o de Ad . .
. .
.
mmist rac10n
, o el de V1gilanc
1a' para
consultar asun
.
tos de trascen dental importa
•
ncia para la Soc iedad.
Artículo 39
mas
del número total
.
de los a . . · cuan d la mitad
, uno
cc1o
.
. .
· · ten del ConseJo
o del Con . n1stas' so1 ici
de Admm1stración
SeJ o de Vigi
·
•
1
ancia,
extraor
se convoque a Asamblea General
.
dinaria
.
p
quie
nga a dichos accionistas cualra d e los '. orque asi, conve
'
.
citados ConseJos
, la convocatoria respect
de ac ue
h
ara
iva '
rdo con 1
os reqmsitos
· ·
establecidos en estos Estatutos.
.Artículo 40
Y ot ras
· E1 Secretar1· O hara' 1a convocatoria
· para unas
dera i· o- A.saru bl e as' p,ublican
·
,
d
ola
en
el
Diario
n
Oficial de la Fey o t ro P . .
eo e
er1odico ele 1os
·
, circulac1
l'll nt·en e r el dí a
de mas
, debiendo
· 0n,
y 1 hora
ed 1
de la reunión y la Orden del Día
ªndo e n tr
• ' y
e 1a ªfech
a de 1a primer
·
a publicación y entre la
°ª
°
2
�18
COOPERACION
que deba tener verificativo la Asamblea, quince días, p or l
o
menos.
Artículo 41. Para asistir a las Asambleas e s pre cis1 que
los accionistas depositen sus acciones en la Secretaría e la
Sociedad, dentro del término que se fije en la convocatoria, re.
C ibiendo ' en cambio ' la tarjeta de e ntrada corresp oud iente
'
firmada por el Secretario de la Sociedad.
Artículo 42. No se p ermitirá la entrada a las Asambleas
a ninguna persona qu e no esté provista de la tarjeta respec
tiva.
Artículo 43. Los socios pueden ser representados en las
Asambleas por otros socios, bastando para ello una carta.
poder firmada ante dos testigos.
Artículo 44. Ningún socio podrá asumir la representa
ción de acciones que pertenezcan a más de dos accionistas
distintos.
Artículo 45. El derecho de voto en las Asambleas, es per
sonal , es decir : no se computará por el número de acciones,
sino por la representación p e rsonal del individuo que la ejerza.
.A..Ttículo 46. El Secretario, auxiliado p or dos escrutado
res que de entre los presentes nombrará el Presidente, hará el
cómputo para declarar legalmente instalada la Asamblea,
cuando haya la repres entación bastante para votar las prop o
sicion e s que se discutan y para las elecciones que hayan de
verificarse.
a
Artículo 47. Para que se declare legítimam ente instala�
a
i
r
to
,
la Asamblea General, en virtud de la primera convoca
, presente 1a mita
nP d e
u
s
ma
·
d
'
ste
e
ella
en
será n e cesario que
de
.
ce 1 eb rarse por falta
·
los socios. Si. la Asamblea no pudiere
a
n
toria c� l s.
quorum el día señalado, s e repetirá la convoca
.
o
t
·
,
1
.
, dose 1 os mismos r e qu1s Orden del Dia, y observan
misma
.
. d e que en la se
que para la pnmera, mas con la advertencia
a
la Asarn_ble ,
gunda j unta quedará legalmente constituída
ell
r
.
,
ve
cualquiera que sea el numero de las acciones que estu 1
representadas y el de socios que estuvieren pres entes.
. ,
endidº
Artículo 48. De mngun asunto que no est e' com pr Ujer/J.
lq
-e n la Orden del Día podrá ocuparse la Asamble a, cu a
ATUTOS DEL CREDITO N. COOPERATIVO 19
O DE ES T
OyECT
�
a impo rtancia o fin que se persiga con la considera
ue s ea 1
d i cho asu nto.
.
.
cq_io, n d e
Son atnbuc1ones de la Asamblea General :
Artículo 49,
y remover a _lo� mi�mbros del Consejo de
a ) Nombrar
los del de Vigilancia, a los Gerentes, funa
,
ón
• tra ci
.
,Adrn1. n1s
ados
; aceptar la renuncia que los mismos le
pl
e
. nar1• 0s y em
cio
r las personas que deban substituirlos.
presen· ten y elegi
.,
b ) Con ocer y re�o�ver s?�re la exclus1�n de l?s mi:mbros
.
de1 Con sejo de Adm1mstrac10n o del de Vigilancia, as1 como
de la ex clusión de los socios, una y otra por las ·causas enumeradas en estos Estatutos.
c) Discutir, aprobar y reprobar o modificar, en vista del
informe del Consejo de Vigilancia, las cuentas que debe pre
sentar el Consejo de Administración.
d) Prorrogar la duración de la Sociedad o disolverla an
ticipadamente.
e) Decretar cualquiera modifica ción de la Escritura Social
o de los Estatutos, y
f) Llevar a cabo cualquier otro acto de la Socieda d.
Artículo 50. Los miembros del Consej o de Administra
ción no tendrán voto eu la aprob ación repro
o
bación de las
cuentas de la Socie dad que presenten
a la considernción de la
�samble a, ni en resolución alguna que afecte
su respo nsab i
lidad personal o
colec tiva .
Artículo 51. Las resolu ciones
de las Asam bleas serán to
madas p or may
oría de votos
Artículo 52· Las
resoluc10ne
: s de las Asamb leas
dicta das co
Generales
n arr eglo a e st os E
•
,
.
statut
os
seran
to dos lo s
,
obliga
torias para
.
Art · uacci. omst
as, aun par a los incapa cita dos o disiden
tes
lC
tarán p lo 53. · T 0 das 1as actas d e las Asam bleas se l evanor duphc ado
, Y serán firmadas por el Presidente
escruta
los
do
.
. . Una de dich
en el lib res Y el S ecret
'tara,
. ar10
as
acta
asen
se
s
r
su co
. nse o resp ec tivo y con 1a otra se formara, un legaJ·
r . .n
o para
en
tenc1· a, l vacio
en unión de la lista de asiso s e • emp la S ecret aria,
•
eudu- 1 a
lar es de 1 os. p er10d1
J
· , • eos en que apare zca pubhlllent0 con v0 c at or1a
.
,
1
·
os
mformes las cuentas y demás docus relati·
'
vo s a l a
A sam blea. En caso de qu e la Asamb
lea
�20
COOPERACION
no se celebre por falta de quonrm, s-e asentará en el libro d
e
ectas esta razón.
Artículo 54. Cuando hubiere de darse copia o extracto
de alguna acta, será certificada por el Secretario y visada
por el Presidente del Consejo.
CAPITULO VII
De la distribución de las utilidades
Artículo 55. De las utilidades obtenidas al final de cada
ejercicio social, que comprenderá, como ya se dijo, del lo. de
enero al 31 de diciembre de cada año, se aplicará un 7 por
ciento al Consejo de Administración, repartible entre los Con
sej eros, en proporción al número de sesiones a que cada uno
de ellos haya concurrido, y un 3 por ciento al Consejo de Vi
gilancia, repartible proporcionalmente ; un 10 por ciento se
destinará al fondo de previsión y reserva ; un 60 por ciento
se capitalizará hasta constituir un capital de $100,000.00 ; un
35 por ciento, hasta constituir un capital de $150,000.00, Y
un 15 por ciento hasta constituir un capital indefinido mayor
que esta última cantidad. El sobrante de las utilidades en
cada ejercicio, se repartirá proporcionalmente entre todas las
acciones.
CAPITULO VIII
De la disolución de la Sociedad
Artículo 56. Son causas de disolución de la So ciedad :
a ) La expiración del plazo so·cial.
que
b ) La p érdida de la mitad del capital social, sie mpre Jl'lª'
la disolución sea aprobada en Asamblea General, p or la
yoría de los accionistas.
T
R0yEC
ATUT OS DEL CREDITO N. COOPERATIVO 21
0 DE EST
�
sentimi ento unánime de los accionistas en Asamc ) El c on
én r epresentadas tres cuartas partes de los so
est
ue
b!ea e n
!s acciones importen más del 50 por ciento del capi
c1os, cu)
t I social, Y
la Sociedad, legalmente declarada.
ª d ) La quiebra de
disolverse
la Sociedad, la Asamblea GeAl
.Artículo 57.
s,
por
mayoría
de votos, hará el nombra
nista
neral de Accio
dores.
iento de liquida
Ill Artículo 58. Aceptado el nombramiento de liquidadores,
cesa el m andato de los admñ.nistradores, debiendo, no obstante,
prestar a los primeros, todos los datos y concurso que nece
siten para su gestión.
Artículo 59. Las facultades y obligaciones de los liqui
dado res serán las que señalan los artículos 142, 143 y 145, y
demás relat ivos del Código de Comercio.
Manuel GOMEZ PEZUELA.
�pOR LA LIBERTAD MUNICIPAL
23
facultad de calificar en última instancia la
1 o cale s la
gresos
ad
nuli d de las elecciones municipales. Y me mueve
. lidez o
que en el seno de este H. Congreso
rl os , el hech o de
. •
a presenta tado proposiciones
ten d'ientes a que se pida
·
a las
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se h. an pr loc ales la derogac10n
e
esos
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preceptos,
cosa que
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.
Icgrs1atur as
� un atropello al sufrag10
sa�c:�na
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1
C
t
onstitucion
,
gepor
n
al,
icip
tad mu
que,
no
son
disculpables
era
.
los
man
gobernado
tal
e
d
ne1·al ,
res, las autoridades cualesquiera que ellas sean, ni los particulares que cumplimentan, apoyan o acatan disposiciones atra
biliarias de los Congresos locales en materia electoral munici
pal, sólo porque éstos se encuentren respaldados por un pre
cepto constitucional del Estado que no ha sido derogado.
'ª
Por la libertad muni.cipal
Estudio constitucional presentado al Tercer Congreso de
Ayuntamientos, por el delegado licenciado Agustín
Gómez Campos, diputado al Congreso de la
Unión por el Distrito de Zitácuaro, Mich.
TESIS:
I.
II.
III.
IV.
Los preceptos d e las Constituciones locales o leyes secundarias
que conceden a los Congresos de los Estados la faculta d de
calificar la validez o nulidad de las elecciones municipales,
son contrarios al espíritu del artículo 115 de la Constitución
general de la República.
Esos preceptos de las Constituciones locales o leyes secunda
rias que facultan a los Congresos para resolver s?bre la va
lidez o nulidad de las elecciones municipales, no tienen fuer
za de ley, no deben obedecerse aunque no sea� d erogadot
Los gobernadores de los Estados, los Ayuntam 1�ntos , cua
quiera otra autoridad, y aun los simples particulare s, n�
deben cumplimentar ni acatar las resoluciones de l_o � Cod
e
gresos locales qne recaigan sobre calificación o rev isión
actos electorales municipales.
.
cepAunque las Constituciones locales o leyes secundarias
de
túen que se castigará como desobediencia a un ma � ª � n o
legítima autoridad, o con cualquiera otra pena , a quienJo e s
acaten las disposiciones de los Congresos l<?cal es cuan ado
tos ca�ifiquen la,s _elecci,:mes mu_nicipales, m l <? s �ob!fn J e s
p
res, m los mun1cipes m cualquiera otra autond� 0 rn
e p óf
particulares cometerán por ello delito alguno , smo
con
el contrario, desobedeciendo esos mandato s, cumPi�n'
sr�
su deber.
. f:ficar
a
1
Estos son los cuatro puntos que me propon go J US de 1os
la luz del Derech� Constitucional Mexicano y en contr a
l ey-e$
textos expresos de las Constituciones de los Est ad os, de CoJl'
8
0
electorales u otras disposiciones adjetivas que den ª 1
Las Constituciones locales contra el espíritu del Artículo
1 1 5 de la Constitución General
S
e ha dicho que los constituyentes
de 1917 al sancion ar
el artículo 115 de nuestr
a Carta Magna , no es¡abl ecieron de
una manera prec1sa
· y
ab so1uta la plena libertad del municipio
en to das sus for
.
.,
. .
.
' .
mas
e orgamza
d
c10n p ol Itrna,
a dmimstrativa
, .
Y ec on om
ica' sin0 que so' l o se detuvieron ante la conquist
a general e nte
cep tada de acabar con las Jefaturas Políticas encar rn_ ,
�
'
nacron viva
. .
d e O d10sos
'
cac1qmsmos ; pero todos los que haYan r e corri.
.
del DIARIO DE LOS DEBATES del
último C do las pa, gmas
dichos eo�gr e so Constituyente, advertirán fácilmente que si
l
soberan gisladores n O sancionaron un municipio autón omo.
e0rno o Y Parte int egrant e d e una
confede ración municip al,
ah
al ..1.1u . ora 1 d eseamos, sí concib·ieron y su, , ·
nr
·
ammo fue, crear
.
todo , e cipi o Li'br e' sin d epend encia
n
de los Congresos, sobre
e1:ct or esu :m anera de const
ituirse, es; decir' en sus funci ones
al s' qu
e e
lilas Po
, sagr a da de las liber tade s, · y que j adr á c oh 0 s l a mas
n estarse con
Veatno
s Par a e
:s� depende ncia de los Congres os .
Sto el espir
itu del artíc ulo 115 de la Cons -
ª
�24
COOPERACION
----
titución general y el espíritu de los constituyente s que lo
"0taron, forma constitucional de int.erpretación.
Los Estados -dice aquel precepto- adop tarán par
régimen/ interior la forma de Gobierno republica no, re pr: su
n
tativo, popular, teniendo como base de su divisió n pol1'::ica
Y administrativa, EL MUNICIPIO LIBRE.
Por consiguiente, señores delegados, con la lógic a n o p
de llamarse libre un municipio cuando tiene su dep ende n::
del Congreso del Estado, cuando este cuerpo colegiado se co n�
.
tituye en el gran elector, cuando la mitad .más uno de los _
s
ñores diputados, que es la mayoría, decide contra la mita�
menos uno, que es la minoría, cuáles son los regidores de un
pueblo ; pues, ya sabemos que en los Congresos la mitad más
uno es todo, la mitad menos uno no es nada. Si al constituirs e
la autoridad municipal que inmediata y directamente es la que
debe velar por los intereses de cada pueblo y su engrandeci
miento, no es éste el que decide, sino el Congreso ; cuando no
es el mismo cuerpo municipal para lo que al municipio se re
fiere, como es la elección de sus mandatarios, el que decide en
definitiva quiénes son los que por la voluntad manifestada en
sus comicios deben regirlo, ese municipio no puede lógicamen
te llamarse libre, sino dependiente del Congreso del Estado.
Si en algún orden debe admitirse la libertad muni cipal,
e� precisamente en actos electorales, supuesto que el voto de
los ciudadanos es la única forma como manifiestan su volun
tad, es la única manera de ejercer esa soberanía que la Con s
titución hace radicar originariamente en el pueblo, sola mente
eligiendo por su voto a los que deben mandarlo y r epr esen
s
e
tarlo, es el pueblo libre. Pero si el Congreso de cada Estado
n
el que decide de una elección municipal, ya esta elec ción o
en
es directa, como lo manda la Constitución' sino indir e cta 1
o
·
grado, resultando en definitiva vulnerad a de h. e ch rª
pnmer
. c os. NO
voluntad de los ciudadanos manifestada en los con11 i d en·
n
puede, pues, coexistir la libertad municipal con la dep e
cia del Congreso en materia electoral.
.
uc1º, y
Este es el espíritu del artículo 115 de la Constit n �n
re
así lo ha comprendido la nación entera cuando no qui e
ICIPAL
pQR LA LIBE RTAD MUN
25
de los Estados/ supuesto que el Con•
1 egi· sladores
O l os
,
1
ntac1on
r
e
d
es donde se encuentra la represe
.
ten d e la -rr
u nl•o'n' que
Lecomo
fungll'
de
o
correspon
le
que
s
gre
x:icano, y al
bl
D1� por lo que ve al Distrito Federal y Territorios,
del pnc �oc
a
de los municipios comgislat ur e;sado los actos electorales
. .
. .
.J ªm1' s' ha r
T
y
erntor10s .
rito
de dicho Dist
ro
nt
e
d
.
s
o
.
Pren d1 d
, tu d e 1 os constituyentes que von el espin
bié
tam
,
e
u
f
e
Est
ra Carta Magna, segun se desulo 115 de nuest
·
taron e1 artíc
cuan do fue' d'iscut1'do.
dos
habi
es
debat
pren d e de los
Constituyente, del 24 de ene.ro de 1917,
En la sesión del
lo
artícu referido, el diputado Fernando Lizar
al discutirse el
momentos nos encontramos frente a un
di decía : ' ' En estos
que un problema, algo que
problema nuevo, algo que es más
mente natural,
es perfectamente claro, algo que es perfecta
s
algo que no tiene discusión en estos momento : LAi LIBER
TAD MUNICIPAL. Sin duda alguna que ninguno de nosotros,
señores diputados, podrá negarla, porque hemo:;¡ venido a lu
char por la libertad municipal, toda vez que este principio es
la primera expresión política de la libertad individual y que
la libertad municipal es la base de nuestras instituciones so
ciales. "
Y en la propia sesión, el constituyente Martínez de Esco·
bar agreo·
· · · a1 arb'Itno
º aba •· " . . . Y pues s1 que da e1 mumcipio
completo de lo que dispongan
Estados
los
Legislaturas
de
las
'
enton ces me re
.
. be1 o contra la fracc1on
,
que
de este articulo
I�
,
trata de mufl
.
1 ar 1 a libertad
municipal, que la quiero, que la
anh 1 ' ya q
ue yo desearía un poder municipal con todos los
car:ctºeres
const ·
de un poder, de manera que la lib ertad m . . 1tucwn. ales
.
un1cip al no vm1er
a a ser mutilada y estrujada por las
Legisl at
ur as de los E
stados. ' '
· alm
pin
.
ente e1 diput
ado Hilario Medina decía : ' ' Yo defi endo con
.
todo; m is
zas de
esfuerzos, yo defenderé con todas las fuerq
.
sea 1 1· b ue se a capa� 1 a idea
fundamental de que el municipio
re e n s
u hacien da
eonve n
· , ; porque es preciso
en
Y
su e1 ecc10n
ce
.
llo hay nirse de que lllien
t
ra
•
� esto no sea, desde ese momento
un ic1p .
�..anz
graves 1 0 p arec e que vemos -agregaba- en lontap e 1l"
.
: 0 ros de absolutis
mo municipal ; yo me per-
ª
�26
COO PERACION
-------------
mito indicar a ustedes que si acaso es un peligro deb e
ac p
.
.
.
tarse, debe d eJarse as1, ; e1 porvemr y 1 a experien cia dir ' e
10
que debe ser nuestro régimen municipal. La libertad se
r
ll
de así por medio de la educación de los ciudadan os .
0e
asustéis, yo os aseguro sinceramente que no veo ningún p
gro inminente en lo que se ha llamado absolutism o munici eat'
P ;
yo no veo ningún peligro en que el municipio di sfrute d
1
hacienda, de su libertad electoral . . . . . El pasado no cou:t
a
siquiera el nombre de libertad municipal ni la organiz aci;
municipal, y yo invoco el derecho de luchar contra el pasa d n
yo lo invoco, manifestando la creencia de que es preciso, d e qu�
es indispensable que rompamos absolutamente con to das las
tradiciones. ¡, Q ué es entonces la revolución ? ¡,Vamos a con
tinuar con esos antiguos moldes que ya sabemos que han sido
funestos para el país ? No, señores delegados, debemos sentar
bases nuevas, porque si vamos por los caminos trazados de
antemano, llevamos una ruta equivocada. Yo apelo a vuestro
patriotismo, a vuestro hondo sentimiento revolucionario, y os
aseguro que es una experiencia que tenemos derecho a inten
tar para conseguir el bien de la patria, porque el bien de la
patria está íntimamente ligado al Municipio Libre. "
Tan alto era e l concepto d e libertad municipal y su deseo
de sancionarlo en el Constituyente, que pretendían sus mi em
bros establecer en el municipio un poder soberano ; tan desea
ban independer ampliamente al municipio, que el proye c_t o
primitivo del artículo 115 presentado por las c omisiones di c
taminadoras pretendía, como garantía a la libertad e indep�nci, ·
· mumc1pa
· · 1 , hacer en 1 a parte econom1ca
que el mun. i ·a
dencia
.
e
.
1
d
,
,
p10 recaud ara para s1 to do genero de contri"buc10nes y le 1
reten·
de ellas al Estado para sus gastos públicos ; es de ci. r, p ' ste
dieron hacer al municipio tributario del Estado Y no \to
o e
tributario del municipio ; pues la fracción II de dich o pr �e su
e
primitivo decía : ' ' Los municipios administrarán libr �� n 10s
hacienda, recaudarán todos los impuestos y contriburr an : s e·
u
gastos públicos del Estado en la proporción y términ o s q
ñalen las legislaturas locales . . . ' '
tn
J
ts
º·
ª
27
NICIPAL
pO R LA LIBE RTAD MU
prende, señores delegad os, que no sólo
.
est o se des
o
d
o
t
' e1 espe
115 constitucional, smo tam b"ien
ulo
'
ic
t
r
a
l
e
,
d
.
u
t
.
1a
1
,
r
de asegurar
.
el e·sp1 1O s Je g1sla dores que lo votaron,. fue el
e
d
espeso,
píritll erta d municipal, sin dependencia del Congre
'b
h
de
forma
la
es
a
ros,
que
miemb
n
sus
e
de
l
ión
p
elecc .
la
n
e
e
t
,
n
. J!Il.e .
ora c10n.
c1a
rrse la c orp
eon stltu .
'
· nes locales u otras leyes que previenen la
· tUClO
Las Co·nsti
,
es por parte de l os Congresos,
rev1s1·0n de eleccion
no obligan aunque no sean derogadas
Para demostrar este punto, sin vacilación se puede asen
tar la siguiente tesis : todo el que ha protestado guardar 1�
Constitución general de la República cuando al tratar de apli
car una ley la juzga contraria a aquélla, tiene el deber de no
aplicarla, sin que sea exacto que mientras ésta no esté dero
gada deb e aplicarla aunque la juzgue anticonstitucional.
Para demostrar esta tesis, bastaría demostrar que el fun
cionario ha protestado guardar la Constitución general de la
República, y por lo que ve a las Constituciones locales y leyes
secundarias, no ha protestado guardarlas todas, sino sólo aque
llas que emanen de la Constitución federal ; y claro está que
la le? anticonstituci
o nal no es ley porque no, emana de aqué
sino que la contraría . Al no aplicarla, no se falta a ningún
e er, puest o
que no se ha protestado guardarla ni hacerla
guard ar . y p
.
.
a¡)r
' , or e1 contrario,
de aplicarla o de obligar a que se
ique s1 se f
lt a a la protesta de guardar y hacer guardar
la eonst .
ituci ón g eneral
.
Com o est
.
e punto, a pesar de ser evidente está contradicho
1 or al o-n
n os que op
inan que las leyes deben aplicarse mientras
no est ¡n
der o "'o-a das ,
a e:ict
·
·
·
aunque sean anticonstitucionale
s, me voy
ender ob
r
alg
tarnent e
unas
�
t
consider
perfecacio
dejar
para
nes
n.e der esc arec1d o que t a1 .
· .
echo d
criter
d'
io
que
na
ie t 1e
es
errado
;
y
.
t 1t11ci
e obho·
0n al
es , P or O ar a otr o a que acate preceptos ant1consque esto equiva
ldría, sobre todo si de autori-
!:8b
ª
�28
COOPER ACION
----------
dades se trata, a obligarlas a que violen la protesta de Ü'ua
.
.,
º rd
y h acer guardar 1 a Constituc10n
general por acatar leyes ar
no emanen de ella ; y como mis razonamientos care cería %e
d
autoridad científica, - voy a robustecerlos con los de hom� e
res
que son considerados como eminentes jurisconsultos .
" En un país en donde una Constitución escrita deter:rn ·
1n a
las facultades y los deberes de cada uno de los poder es d
el
Gobierno, una ley puede quedar sin efecto si fuere contrari
a la Constitución . . . . pretender que los ciudadanos deb an obe�
decer sin discernimiento todas las leyes, aunque algunas le
parezcan contrarias a la Constitución, sería pretender que esas
leyes fueran superiores a la referida Constitución, y que los
hombres no vieran en ésta la ley suprema de la tierra. Esto
conduciría a reputar mayor el poder del Congreso de un Es
tado que el del pueblo que creó la Constitución general ; equi
valdría a declarar que el capricho de un Congreso local po dría
destruir todo el edificio del Gobierno y del pueblo y las leyes
fundamentales en que está basado. " (Kent, citado por Vallar
ta, en el Tomo III de sus V otos, página 261. )
" O la Constitución general prevalece sobre toda ley con
traria a ella o el Poder Legislativo de un Estado puede alterar
la propia Constitución ; no hay medio . O la Constitución es la
ley suprema que no puede ser derogada por los medios ordina
rios legislativos, o ella está al nivel de todas las leyes que pue
den ser derogadas p or un Congreso siempre que él lo quiera .
Si lo primero es lo cierto, entonces la ley contraria a la Cons
titución no es ley ; p ero si lo segundo lo fuere, habría ne cesidad
de decir que la Constitución no es más que la loca te nta tiva
er
del pueblo que quiso limitar un Poder que no había de: ten
re
límites. Los pueblos regidos por Constituciones escrita s, :
,
,
putan a esta
la ley suprema y fundamental, y la te ori a p �
n�
tales gobiernos admitida es que una ley contraria a la C o a
ri
a
r
t
n
titución no puede producir efectos . . . . y si una ley co
a,
a la Constitución general no produce efectos, ¿ p ue de ell :
t
o
pesar de no ser válida, obligar a los ciudadanos 1 En _ ila
a
c
i
términos : ¿ A pesar de que ella no es válida, debe ser apl
pOR LA LIBER TAD MUNICIPA L
29
lo que en
. lo fuera �• Esto sería destruir en la práctica
"
co
acep ta . . .
t eoría se
en duda esta teoría están obligado s por
que p onen
s
o
�d d n egar que la Constitución general sea la suprema
a �
si
e
r
c
que los tribunales no deben respen
.,
tierra' a sostener
.
la
e
d
leY
truiría el fundamento de toda Constitucion
des
to
s
tarl , Y d�
los principios de
�
eclararía que una ley que según .
escrita ;
emb argo en 1 a
sm
es
efecto,
todo
de
carece
bierno .
.
.
.
, a 1 1 eg1s
nuestr.o G o
1 ad
aria
esto
.
.
.
ia
.
obligator
mente
, cti. ca completa
pra
.'
·
·
·
ucion
1
d
1
C
t
ons
t
a
o
cuan
cia
ommpoten
va
y positi
,
.
dor una real
. ar ciertos
l'imi· tes y d econsign
sena
esto
.
es
·
•
Poder
s
u
s
brn1ta
'
traspasarse a voluntad de la Entidad
clarar que ellos pueden
on, citado por Vallarta en el
a túen se imponen. " (Hamilt
entes .)
lib;o antes dicho, páginas 251 y sigui
Vallarta, por su parte, contestando a la objeción que suele
hacerse de que de admitirse esta teoría la administración de
justicia sería un caos si se deja a cada cual el que se aplique
o se deje de aplicar una ley, según que la juzgue constitucio
nal o anticonstitucional, dice : ' ' Aceptados cuantos inconve
nientes se quieran atribuir al deber de arreglar a la Constitu
ción _ general de preferencia a toda ley cualquier acto que la
contraríe, todavía ese deber no puede desconocerse, ni ponerse
en duda por quien no se subleve contra el artículo 125, hoy
l36, d e la actual Constitución. ' ' Y nada menos que esto es ne
c :sario p ara pretender que los jueces o ciudadanos obedezcan
•
ciega y p asiv
amente toda ley aun cuando ella sea contraria a
1 0n stitución
general . . . . Q uerer que los jueces, autoridades
0. ciudad
anos presten una obediencia pasiva a todas las leyes,
sin c alificar
.
.,
· zgar s1. son o no conformes a la Constitucion
o Ju
gen eral es
p ara aquellos países en que, como en Roma, se decía . qui: d
qui placuerit regís legis habet vigorem, o siquiera
Par� a que
.
llos que como en Inglatera creen en 1 a ommpotencia
.
del p r
1am ento ;
per o aquella pretensión no puede aceptarse
ni rn e:
os s osteners
e en pueblos en que se h a dado una e onstituc ión
.
ar a d e
nir
y limitar las atribuciones de los poderes
Públic o�
�
,
todo s s 'J· C 0ns tituci· on
que es ley suprema a que deben estar
u et os . , ,
. ..
JilO Sl
ª?
�30
COOPERAC ION
Finalmente, señores delegados, Castillo V elas co , en
obra " Apuntamiento s para el Derecho Constitucio nal � e s�
cano ", página 254, dice : " El artículo 126 de la Constituc_�l
ion
de 57 (hoy 133 de la actual ) , al decir que la Constitución e
s la
ley suprema de la Unión, p or ese mismo hecho ha dicho q
Ue ª
ella deben atenerse todos los ciudadanos y autoridades
por lo mismo ante ella deben inclinarse todos los p ode r�� · ·t y
' o.
das las leyes y todos,: los intereses particulares. ' '
Queda, en mi concepto, probado que los precep tos de la
s
Constituciones locales o leyes secundarias que facultan a lo
Congresos para calificar sobre la validez o nulidad de las elec�
ciones municipales, no tienen fuerza de ley por estar en pu gna
con el artículo 115 de la Constitución general ; que no de ben
ser acatadas esas disposiciones, aunque no sean derogadas, ni
por los gobernadores, ni por los ayuntamientos, ni por autori
dad alguna o simples particulares.
Aunque las Constituciones o leyes locales señalen penas
contra quienes no acaten los mandatos dictados sobre
revisión de elecciones municipales, quienes des
obedezcan esos mandatos no cometen delito
alguno, ni son acreedores a castigos, sino
por el contrario, cumplen con su deber
'
l1
Como una sanción para llevar a cabo la calificac ión de las
elecciones municipales, los Congresos de los Estados gener al
mente señalan penas contra todos aquellos que no cumplan °
1
acaten los mandatos que recaigan sobre la califica ción de ª
validez o nulidad de las elecciones municipales. Así es corno
al'
suele preceptuarse que los munícipes que se rehus en a e n:�
•
o
1 os expe d.ientes electorales que se les pida para su revisr ll,o
t
d
n
serán castigados por el delito de desobediencia a un m a ª 0
u
q
de legítima autoridad ; que los regidores en funci o ne s � ;1_
-entreguen el cargo a los designados en definitiva por el
pOR LA LIBERTAD MUNICIPAL
31
.'
-------.
pu' bl'icas ;
, procesados por usurpac10n d e func10nes
r
e
s
,
o
el último
hasta
Estado
s
del
gobernador
ª:O
gre
des del
u ri d a
s
la
será
e
mandatos,
esos
cumplimente
no
qu
� policía que
agent e
te,
etc., etc.
signado inmediatamen
.
a ;0 0 con
.
,
de safor s est as patranas
no son smo
muecas d e 1 a tirama
d
To
:ntar a la libertad ; todo este fárrago de dislates ju
ª s
P,ª1: c �o tiene valor alguno. El amparo de garantías indi· · ·
'
r 1d1co s
·
. ua1 e;' en ca da caso, os dara' 1a razon ; 1·os simp1 es prmcipios
y1d
· de desobeenseñan que para que se cometa de1 ito
d Der echo
mandato de autoridad, es preciso no solamente
d�1enc1• a a un
, .
.
smo
zca ese mand ato de auton. dad 1 egitima,
bede
e se deso
q: requier e muy especialmente que el mandato sea legítimo ;
al,
que
�e m ane ra que si el mandato es anticonstitucion por más
desobedez
los
se
que
Estados
los
de
soberanos
sean todos los
can por acatar la Constitución Federal, lejos de haber delito
en ello, hay cumplimiento del deber. Lo mismo puede decirse
de cualquier otro delito por el que se quiera acusar ; la deno
minación es lo de menos cuando el fundamento es el mismo.
Hay multitud de ejecutorias de la Suprema Corte de Jus
ticia confirmando lo que digo, y para no extenderme demasia
do, me concretaré a referir las siguientes :
La de 23 de septiembre de 1918, amparo Plácido Aguilera
C . Y Benito Hernández contra actos del gobernador del Esta
do de Tabasco y juez segundo de lo Penal de Villahermosa,
publicada en el tomo III del Semanario Judicial de la Fede
ración, p ágina 893 y sig
uientes .
Plácido Aguilera c .· formó parte' del Ayuntamiento Libre
d � o n tera
los años de 1916 y 1917, habiendo fungido como
P;e �ente u
nicip al este último año. En las elecciones verífica�as el d�
.
1a 2 de d'iciem
.
b re d el citado
.
ano, entre los candidatos de c1ar
.
.
,
ados trmn
f
antes por el Coleg10 Electoral, se conto
B enit o Hern ,
andez, quien fué electo presidente municipal. El
gob ern ador
del Esta do ordenó al presidente saliente, Plácido
A.guiler que
en virtud de haberse declarado nula la elección;
no entr:,
obedeciógara la Presidencia a Benito Hernández. Aguil era no
.
esa ord
de
z Por hab er en, sm o que hizo la entrega al citado Hernán1O de clarado
triunfante el Colegio Electoral . En-
�32
COOPERAC ION
tonces el gobernador mandó aprehender a los dos, a cusa
ncto
al primero de desobediencia a un mandato legíti mo de
Uto.
ridad, y de usurpación de funciones al segundo, con signá �0
10s
al juez segundo de lo Penal de Villahermosa, quien los �e
cla.
ró formalmente presos por dichos delitos.
Las víctimas pidieron el amparo de la justicia fe deral .
lo
concedió el juez de Distrito y al conocer de él la Supre ma C
r
te, en revisión, por unanimidad de diez votos, amp ar ó a �0
quejosos ; y no sólo, sino que ordenó que el Gobernador �
Juez de Villahermosa fueran consignados al Procurado/ ;
Justicia de 'nabasco para que procediera contra ellos por 1:
flagrante violación de garantías de que se hicieron responsa
bles con la arbitraria prisión de Aguilera y Hernández. En el
considerando segundo de esa ejecutoria se lee . . . " En el pre
sente caso, el juez designado como responsable inició un pro
ceso contra los quejosos y dictó la formal prisión de ellos por
los delitos de desobediencia a un mandato de autoridad y usur
pación de funciones públicas, respectivamente, sin que de ma
nera alguna se hubieran comprobado los elementos constitu
tivos del delito que a cada uno de los acusados se imputaba.
En efecto, para que exista el delito de desobediencia a un man
dato legítimo de la autoridad, es indispensable no solam ente
que el acusado haya desobedecido una orden, sino que esa or
den se dicte con facultades legales para hacerlo ; en el caso en
cuestión, se carecía en absoluto de las facultades lega les para
revisar las elecciones y declaración hecha por el Col egio Elec
toral de Frontera y declarar nula la elección de Be nit o :Fier
a
nández ; de donde se deduce que tampoco tuvo fac ult ades par
a
r
a
g
ordenar al presidente saliente' Plácido Aguilera' que entre
do
.
el poder a diversa persona de la electa, y siendo así, n:0 pu
tab
haber cometido el delito de desobediencia que se le imp u �
Y por lo mismo, carece de fundamento legal el aut o de for:rnl
. . , decretado en su contra y procede por est e cap 1't ulo a
pris10n
ect 0 de
concesion
· ' de1 amparo. Que otro tanto puede decirs e resp hllbº
. Hernan
B emto
, dez, porque si como ya se ha demostra d0, no nº
facu ltades para declarar la nulidad de la elección, t a mP �� pde
c1on
.
a
p
do haberse cometido por Hernández el delito de usur
ICIPAL
pOR LA LI:8ERTAD MUN
33
as por el hecho de haber tomado posesión del
' blic
u
cione s p dent� del Ayuntamiento de Frontera para el que
fnJl
i
e
r
e p s
posesión el presidente saliente del
cargo d
del que l e dió
fué electo, y m iento ; de manera que tampo co hay para él
unta
lJlÍ8lll0 .Ay ara la form al prisión y procede la concesión del
t
fundalllen o "p
alllparo · .
que también sostiene
de la justicia federal
.
.
Otr·.a• · res olució n
de febrero de 1921
3
el
pronunciada
encia
e s la sent
,
.
.
.
esta tesis,
s el hcencrnPotosi,
entonce
Lms
de Distrito de San
r 1 Juez
�: ;gustín Lira, concediendo el amparo pedido por los munítura y del goberna
. es de Catorce contra actos de la Legisla
;:r de aquel Estado, por haber revisado dicha Legislatura las
Electoral del Ayuntamien
elecciones aprobadas por el Colegio
dichas elecciones,
Congreso
el
nulas
declarado
y
e
to de Catorc
r
rnado
.
Gobe
el
ulgó
prom
decreto que
El citado juez de Distrito, a pesar de que la Suprema Cor
te había resuelto que el amparo no procedía por violación de
derechos políticos, supo distinguir la violación a una garantía
constitucional en medio del problema político, y amparó a
aquélla sin tocar éste para nada. Indiscutiblemente -decía
• �que no debe haber aplicación de aquel principio -( el que sos
�e.ne que el amparo no procede por violación de derechos po
l�ti cos) , sin separar en cada caso. el acto violatorio de la viola.
.
c16n misma, s1·n d"1stmgmr
.
. 1a materia
pol'it1ca de la materia
constitucional C ·
,
.
.
de la Umon califican las
uando 1 as C amaras
·
,
elec c1. ones de 1
os miembros de las mismas, cuando ambas Cálilaras Ulll. das r
ca 1fican en Colegio Electoral las elecciones de
Presidente de la
.
R epu' blica,
cuando las Legislaturas locales
calific a
n 1
. es de sus miembr os, ejercen una función
eleccion
que
�
E:xp � SA
L.A LEY' p MENTE LES ESTA ENCOMENDADA POR
1eyes O Y ar a cuyo eJerc1c10
· · · no se han dictado hasta hoy
r eg 1as a
.
_que deban sujetarse ; sino antes por el contral'io, se ha e st' ui
Sean inataca�{ do q�e estas resoluciones en materia electoral
es EJercen, pues, en
en te Pol
esto ' una función puratn
í tica, .
ne '. "
Y allí no cab ria
. .
, e1 amparo contra sus dec1s10., Sobre
to
d
.
q
Bino e
ue en estos casos el derecho político no exisn virtu�
de la declaración respectiva. Pero cuando
�34
COOPERACION
un Congreso local ejerce funciones e lectorales que l a l ey h
encomendado a cuerpo distinto
; cuando la ley marca l as f a
.
or_
mas y procedimientos a que el cuerpo el ectoral debe suj eta
r se
en sus funciones, no se puede sostener sin incidir en el abso
l
tismo político que el amparo no proceda contra determina ·llc1O
nes de funcionarios incompetentes o de competentes que lJ.
han ajustado sus actos a los términos de la ley sólo por que '0
8e
trata de derechos políticos.
Por consiguiente, señores delegados, si es ilegítima la c
a
lificación de elecciones municipales hecha por los Congreso
s
locales e ilegítimos, sus mandatos en esta materia, la desob e
diencia a ell os no puede constituir delito alguno.
Finalmente, para dejar probada la tesis de que la desobe
diencia a un mandato que pugne con la Constitución General
aunque no sea derogado, lejos de constituir un delito, es sól;
el cumplimiento del deber que se tiene que cumplir de prefe
rencia con la Constitución General, so pena de confundir las
irreconciliables nociones de delito y de deber, voy a referirme
a la siguiente ejecutoria de la Suprema Corte de Justicia.
Siendo el licenciado Justo Prieto asesor del Cantón de
Hidalgo, Chihuahua, se l e consultó por el juez respectivo qué
debería hacer con cinco individuos que se encontraban presos
por deudas de carácter puramente civil, pero que conforme a
las leyes del Estado, esto constituía un delito. El asesor c on
testó que deberían p onerse inmediatamente en libertad, p or
que la ley que declaraba delito esa clase de deudas ern anti
constitucional. El Tribunal Superior del Estado de Chihua
hua, juzgando que e l asesor licenciado Justo Prieto hab ía con ·
testado contra el tenor de ley expresa de l Estado, lo conde�ó
a suspensión de empl eo por dos meses y lo consignó a la Pri
mera Sala del Tribunal Superior para que lo juzgara por ese
mismo delito. Contra estos procedimientos pidió am¡paro el
quejoso considerando violadas en su persona las garantías que
reconocen los artículos 14, 24 y 126 de la entonces Constitu·
ción vigente.
La justicia de la Unión amparó al quejoso que ac o nsejó
la desobediencia a una ley del Estado de Chihuahua que es·
pOR LA L IBERTAD MUNICIPAL
35
Constitución Federal, declarando la Su------n pugn a con la
·
·
e
cump1·10un de1 ito
haber cometido
tabª
rt e ue lejos de
o
C
lll
ª
e
de
tercero
el considerando
pr u deb er, �xpresándose así en
.
s
1a
on
o
d
.
cuan
c
. . . ' ' Considerando que, aun
.
. .
e n cia relativa .
la S ent
delito el deso b edec1m1ento d e 1 os Jueces
l califique de
leY loea
de los superiores, en el caso en cuesenes
órd
u
s
.
.
acu erdo
ª. 10s "habría delito que castigar, p orque 1o s J ueces n o so' l o
,
o
n
t�on
echo sino la estricta obligación de ajustarse de
tien en e1 der
·
·
1 es, cuand o
constitumona
·
a y obse quiar los preceptos
.
,
"
.
Preferenc1
es tos . . .
a
contrarias
sean
comumquen
les
se
que
es
en
,
d
or
las
se l ee : ' ' El asesor estuvo en
y en e1 c-onsiderando segundo,
.
· �a1
•
·
�ituc1o
tar que era ant1cons
mamfes
para
derecho
fecto
per
u
s
dia�
el pro cedimiento del juez contra los que lle:7aban cinco
fundo
se
ese
que
dictamen
cuenta
en
tiene
de estar presos, si se
en que la ley relativa era anticonstitucional, _ya que ésta es la
suprema ley de la tierra, y a la que deben aJustarse todos l�s
jueces del Estado, a pesar de las disposiciones en con_trar10
que puedan contener las constituciones o leyes secundarias de
los Estados . . . . ' '
Espero, señores delegados, que sea de vuestra aceptación
esta tesis que dej o desarrollada y que os dignéis comunicarla
a las corporaciones municipales que aquí estáis representando ;
Y ojalá que este pequeño contingente pudiera servir de algo
para asegurar la libertad de las comunas antes de conseguir
la reforma constitucional, la que tendría que ser demasiado
tardía, reforma que pretende una autonomía completa para el
municip io, la supresión de las Legislaturas de los Estad-os
Y de los gobernadores quedando únicamente una federación
de municip ios,
es deci;, Gobierno Federal y Gobierno Munici
P_�l, p or cuya hermosa idea trabaja ya activamente la Comi
sio u P er
manente de la Unión de Ayuntamientos.
México, D . F., mayo de 192 3.
A. GOMEZ CAMPOS.
�EL
pROBL E MA
SOCIAL Y LA EDUCACION EN MEXICO
37
�
Psicología de los maestros
El problema social y la educación
en México
Discurso pronunciado por su autor
en el festival celebrado por la Asocia
ción Nacional de Maestros Normalis
tas, en el Salón de Actos del Museo
Nacional, el 4 de agosto de 1923.
Señores :
Asistimos en la actualidad a una completa renovación de
valores sociales.
La era del individualismo parece haber pasado ya, o por
lo menos no tener por más tiempo la preponderancia que ha
bía tenido hasta hace pocos años. Y hoy triunfan las aso cia
ciones que representan intereses semejantes. Y para defen
derse mutuamente se asocian los mecánicos, los zapateros, las
costureras, las telefonistas y los representantes del Capital.
Los únicos que no se asocian o que fracasan en sus ensayos de
asociación, son los intelectuales. Pero todavía . entre ést os se
distingue un grupo que ha fracasado con más frecuen cia en
sus ensayos de asociación : los maestros.
¿ De qué depende que los int�lectuales no puedan consti·
e
tuir grupos fuertes como los obreros 1 ¿ D e qué dep ende qu
s
e
en la defensa los maestros sean inferiores a los trabaj a dor e
u
en la recia lucha de clases que caracteriza el momento en q
de
vivimos 1 A mi modo de ver, dos son los factores que pue e�
explicar este fenómeno. Uno es de carácter psicol ó gi co Y
otro es de carácter económico.
una cultura de ningún
de escuela poseen
·
Los maestros
·
1a d e 1 os o breros. Por
a
super10r
siempre
ro
.e n ada ' pe
·
.
xnod 9 re11
, m d"ivi"dua1ist a que e1
, n el mae stro de escue1a es mas
.,
zo
ra
ta
es
0n para
.
La superioridad que , le da su preparac1
,
•
•
trab a J adOr •
que
en
mismo,
za
si
.
le hace tener mas confian
tr1unfar en la vida
pañeros . Y es en general, por su· modo de pensar,
en sus Com
·
siempre
Acostumbrado en el banqm11o a ser
.
.
un ana rquista ·
le tortura cuando .se mtenta sue1 que dirio·º e, igual impulso
, .
ma, psicolo gicamente
bordinarlo a la colectividad. Y el proble
se
si
considera el pensa
más
todavía
a
hablando se complic
su calidad. El in
a
cuanto
en
escuela
miento d�l maestro de
e en qu e vive. Y
ambient
del
dividuo, en parte, es producto
maestro se hace,
del
viviendo siempre entre niños, el espíritu
en cierto modo, infantil. De esta manera su producción men
tal es un hibridismo a veces repugnante, formado por la pue
rilidad de los pensamientos adquiridos en la escuela y por los
pensamientos e impulsos, no siempre cristalinos, que da la
madurez . Este es el obstáculo psicológico fundamental para
organ izar a los maestros de escuela, tomando como molde las
agrupaciones de los trabajadores.
La organización económica de los maestros
y el cooperativismo
d C onsiderem os ahora el factor económico. Está demostra
O
_ que las relacion es sociales o individuales son más sólidas Y
resis
.
, .
ten tes euand .
o tienen raigamb res economicos, que cuando
se basa
ra o n simp.lemente en especulaciones de orden moral o en
'
z n es artis
. La economía engendra la
Psí qu1c
. a y tic as o sentimentales
.
•
•
,
m ayor sera, 1a resistencia
·
mientras mas cuant 10so�- �¾ ·
.
lo s int
ereses económic os en juego.
�38
COOPERACION
A SOCIAL Y LA EDUCACION EN MEXICO
p;r., PRüBLEM
Por eso se me ocurre que para dar perdurabilidad a est
Asociación Nacional de Maestros Normalistas, urge darl e b a
a
ses de carácter esencialmente económico. Reuniones como 1
a
, o menos agradables,
que hoy tenemos, pue d en ser mas
P er
nunca le darán la solidez que le darán bases económic as. .Aho�
ra bien : teniendo que buscar un procedimiento que al mismo
tiempo que deje garantizadas las necesidades del gremio, ga.
rantice también el respeto al individuo, ¿ qué org aniz ación
económica es la que mejor responde a esta necesidad 1 De en
tre todos los tipos modernos de organización económica, el qu e
seguramente responde con más éxito para la resolución de este
problema, es el Cooperativismo. L a doctrina cooperatista es
la única que en estos momentos de miseria universal puede
salvar al mundo. Bien puede considerarse al Cooperativismo
en Economía como una de las etapas románticas precursoras
del comunismo y la anarquía. El Cooperativismo no quiere
la abolición de la competencia individual por el entroniza
miento de una lucha de clases. No quiere la substitución de
las tiranías individualistas por el entronizamiento de luchas
abominables de rebaños, manejados generalmente por pillos
y bribones. El Cooperativismo exige la destrucción del actual
Sistema Capitalista, pero repudia el establecimiento de dicta
duras de ham'brientos y descamisados. El Cooperativismo no
pide la destr{icción del Capital, porque el Capital es una de
las tantas manifestaciones de la economía universal. Los que
somos partidarios del Cooperativismo exigimos que al Ca pital
se le dé un uso más generoso y más humano. Pedimos la sub�
titución del Sistema Capitalista y no la destrucción del Capi
tal, tal como el Socialismo no debe exigir la destrucción de l a
_
Sociedad, sino la destrucción de los sistemas que se opongan
l
a su progreso. Pedimos Cooperación entre el Capital Y e
º
,
o
Trabajo. Entiéndase bien : entre el Capital y el 'frabaj
entre el actual Sistema Capitalista y el Trabajo. Coo pera cion
os
entre el cerebro que concibe y el brazo que plasma. Bus ca:rn
�
n
a
una mayor producción que, abaratando los artículos w i
·
s
o
facturados, permita el mayor número de comodidades p º
s
bles al mayor número de individuos posible. Pero al lllÍ :rn
-�
39
·
�
. ' para que
. 1IllO
. s el regulam1ento de 1a pro ducc10n
z1"
e
0
problema de
P
pavoroso
den margen al
t ieJll.
sº de ést a no
medio
Jos e:x:ce so . 0 y esto sólo puede lograrse
por
.de una
•
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·
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Jos
entre el Capital y el TrabaJo. El
te cooperación
. .
.
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VI
.
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e0 0P e• ra · ni la brutal intransigencia de los radicales.
N'1
ios
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Buscando
constructo
Es
destructor
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.
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n para la realización de todas. las ideas y e 1
ció
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e
op
o
c
la
i a des, a1 mismo t'iempo que
· d'ivi'dual'd
todas las m
.
desarro1 1 O de
as y busca una mayor suma de fe 1·ici da d
las h ace más robust
.
uno' elimina ese od10 a las alturas que manpara todos y cada
.
buscan el allanami· ento de
.
tienen con tanta energía los que .
.
iento social se basara
mvelam
el
si
como
es,
potestad
todas las
en el apagamiento de los astros . . . .
Comprend amos de una vez que la Asociación Nacional de
Maestros Normalistas no podrá vivir por largo tiempo si no
tiene bases materiales, si no se apoya en razones de orden eco
nómico. Y para lograr esto, y teniendo en consideración las
razones psicológicas antes referidas, pienso que los maestros
deben organizarse preferentemente en forma de cooperativas,
ya que éstas, al mismo tiempo que defienden intereses colecti
vos, dejan un amplio margen a la individualidad. Cooperati
vas de producción, cooperativas de consumo, cooperativas de
construcción, cooperativas de crédito, etc., etc.
La existenci a de cooperativas al' mismo tiempo que hará
más sólida la unión, permitirá a '10s maestros un mayor nú
mero de comodidades para vivir. Esto, al mismo tiempo que
les rnejorará
mat erialmente, les dará oportunidad para aumen
tar su cultu
ra, dándoles así también más armas para la lucha
Por la v ida
.
y con elementos económicos se podrán construir casas
de salud
•
. .
. .
• os, habltac10nes
, casin
· baratas y otras mshtuciones
verda d
er. amente benéficas para los profesores.
y siend o fuert es, espiritual y materialmente, los maestros
crearan
·
fu nden una gener ación fuerte y vigorosa. La Escuela que
s er' 1
lnismos e ª a Escuela de la Libertad y la Energía. Y' ellos
,
' uando e 1 Estado no pueda sostener l a e ducac10n
·
pu-
�40
COOPERACION
blica, fundarán cooperativas para el sostenimiento de ins ·
tI u_
.
.
1 es, con lo cual el Maestro y la Escuel t
c10nes educac10na
a ha.
brán alcanzado su completa autonomía. Y libre ya de la t
U.tel
· 1 , 1a ensenanz
a sera' una e fectiva
o ficia
·
enseñanz a de Verd ad. a
Intervención directa de los maestros en los
problemas de educación
Pero hoy por hoy, los maestros deben primero organi zarse
Fundar grupos representantes de ideales afines para interv :
nir de un modo directo en los problemas de la Educación N:.
cional.
Y esto es tanto más urgente cuanto que siempre se ha
acusado a los maestros de ser los directamente responsables
de los fracasos educacionales en la República, cargo del todo
injusto, ya que la educación, en su parte directiva, no se ha
hallado ordinariamente en manos de expertos o especialistas
en asuntos de educación. Porque los directores de la Educa
ción Nacional han sido todo : médicos, abogados, dentistas, in
genieros y generales, menos maestros. Pocos, en verdad, han
sido expertos en educación, a pesar de no ser maestros profe
sionales. Y yo creo que la dirección de la Educación Pública
debe hallarse en manos de educadores, tal como la Salubridad
Pública se halla en manos de médicos y de higienistas . Claro
está que para lograr esto es necesario no sólo una organiza
ción fuerte, sino también que los maestros busquen hac er más
sólidos sus conocimientos y más firme su cultura, ha ciéndose
verdaderos especialistas en los distintos ramos del sab er hU·
mano. No debe olvidarse que una de las más serias a cusacio
su
nes que se hacen a los maestros de escuela' es su incultura,
amor por la rutina y su falta de sociabilidad.
e
La Asociación Nacional de Maestros Normalistas deb
a
intervenir en los asuntos de Educación Pública. y la S e c ret
1
ría de Educación debe oírla en sus problemas técnic os Y �
Cámaras deben consultarla al discutir los presupuest os.
BLEMA S OCIAL Y LA EDUCACION EN MEXICO 41
EL pRO :::.::.------------------
será para la Secretaría y para las Cámaras
• so cia ción
�'"',
l
a
caz .
as1,
b O rado r efi
no sólo a
un cola A grup a ción debe considerar en su seno,
.
]]sta
· · en 1 as essus
servic10s
presten
que
as
malist
feso re s nor
los p ro .
que presten sus sers 0 a to dos aquellos profesores
cu elas, llldistintos puestos de la Administración Pública . La
.
.
vicios e!1
i
ión deb e considerar en su seno, lo m smo al profesor
c
pa
¡\.o-ru
"
dor de un. Estado, que al que es representante
•
que es e"'oberna
·
en 1a S ea 1 que sirve
n el extranJer o ; . 1 o llllsmo
., .
.,
di.p 1oro ático e
d rno, que a1
o en 1 a d1recc10n de un peno
.
eretar'ia de Guerra
,
la Camara de Diputados. Todos
qu e repr esenta al pueblo en
.
, y con nuestro apoyo.
sim'Patia
nuestra
con
contar
llos deb en
n
;scalando esos puestos, honran a su profesió y hacen com
de la escuela,
banquillo
el
para
sólo
aptos
son
no
prender que
Parlament o.
el
y
diarismo
el
,
diplomacia
la
para
n
sino tambié
ya que
nosotros,
con
estén
ellos
todos
que
Procuremos
de inte
grupos
sino
individuos,
de
grupos
ellos no representan
obreras
filas
las
de
salido
diputado
un
si
Y
reses y de ideales .
compro
sus
de
pesar
a
obreras,
tendencias
siempre representa
misos políticos, un maestro debe también representar siempre
tendencias educacionales, a p esar de sus compromisos de ca
rácter político. Nuestra Asociación, pues, debe aprovechar la
fuerza que puedan prestarle todos esos elementos dispersos
en varios de los Departamentos de la Administración Públi
c_a, sin someterse, naturalmente, a nada que pueda coartar su
libert ad de acción
.
El problema social y la educación
ora en cuanto al carácter de la enseñanza en relación
con th
'.
a n acion
alídad.
quí me v eo obligado
a repetir lo que frecuentemente he
dadoA. c
onocer por medi o de la prensa.
L
cua tr �ayoría de nuestra p oblación es indígena. Contra
0 nnl
lones de mestizos, que en general dependen del Era-
ª
ª
�42
I L Y LA E DUCACION EN M EXICO
oBLEMA SOC A
COOPERACION
río Público, y un millón de blancos, rastacueros en su casi to
ta
lidad, y que tienen en sus manos las riquezas activas del _
P �is,
se levanta la masa formidable de
millo nes de 111· nueve a diez
·
. t os, d esnu d os e ignorantes, mcapace s de c
.
h amb nen
d ios
prender el sentido moderno de las nacionalidades, y que ºlll
no
.
_,
,
·
sirven mas que para carne de canon en nuestras ende' m
��
.
.
revoluciones,
de carga en los períodos de Paz
y para bestias
de nuestras dictaduras.
Y estos millones de indios, a fuerza de múltiples miseri as
s � hallan no sólo en difíciles condiciones económicas, sino prin'.
cipalmente en desastrosas condiciones morales Los conquis
.
tadores, arrebatándoles el sentimiento de la responsabilidad
al sujetarlos al tutoreo de los religiosos y otras institucione�
de beneficencia, hicieron que los indios, a la larga, no fueran
ni animales ni hombres, lo cual ha venido a dar mayores com
plicaciones al problema de la unificación social en la República.
Tres tipos caracterizan la población de nuestro país : el
blanco, el indio y el mestizo. La condición del blanco en todos
sentidos es la mejor, ya que él es el verdadero director de
nuestra vida nacional.
Las condiciones del indio son bien conocidas para hacer
hincapié en ellas. & Cuál es la situación de los mestizos 1 Con
siderando el asunto desde el punto de vista económico, s e
hallan en mejor condición que los indios y en peores circuns
tancias que los blancos Considerando el problema desde el
.
punto de vista espiritual, se hallan en peores condiciones que
los blancos y que los mismos indios . Hijos de la viol encia Y
de la claudicación, los mestizos, según exageradas opinio n es,
cargamos con todas las perversidades y bajezas de las raza s
o
progenitoras, y con ninguna de sus virtudes . De este inod
s
o
d
nos hallamos en la singularísima condición de ser repudi a
S
por los blancos y de ser repudiados igualmente por los ind i�
s
1º
Los primeros nos consideran una raza inferior Lo s in d
.
n os
nos consideran, con justicia, sus explotadores y ainb os
.
s ª
asignan el papel de tipos híbridos, con tendencias naturale
la inmoralidad.
43
�
Nuestra crisis romántica
qué efectos, sociales produce esta crisis es_Aho ra veamos
necesitan
stizos.
. . ua1 de los me , . Cada raza,. cada pueblo,
.
. , para
p1r1t
.
c10n
d
sirva
e
mspira
es
l
que
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.
popul ar estara' pre d1s' .
D e otro mo do, el espir1tu
el futuro.
.
.
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T
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· , que luc ha y se mqmet
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.
.
.
o
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l
b
a,
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sID
historia
d lescente sin
no
,
obstante
un brillante porvenir
::chas veces, por formarse
sus pro
,
reflejo,
de
por
heredar
puede
que
heroico
el pasado
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los
con
pasa
que
lo
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precisament
es
esto
Y
genitores.
a
viene
en
parte,
que,
lo
Y
Latina.
.América
nuestra
zos de
cias.
es
turbulen
constant
nuestras
de
origen
el
explicar
Sin historia propiamente nuestra, porque ' ' nuestra ' ' his
toria comienza con la Independencia, el culto histórico, el culto
de los héroes, que diría Carlyle, oscila indistintamente de los
b lancos a los indios y de los indios a los blancos, según las
proporciones de sangre mezclada que llevemos a la educación
que hayamos recibido Esto da margen a un nuevo fenóme
no. Los mestizos, en. general, sin antecedentes históricos y
humillado s constantemente por el desprecio de los blancos,
vuelv en sus ojos a los indios, colocándolos en el más alto pe
d estal, Y olvidándo
se de las cualidades de ellos mismos. Pero
este ?ulto a los indios es teórico. En la práctica, el mestizo
· '
hunnlla a1 in
d10, tanto o más que el mismo blanco, qmza porqu e sab e qu
. que lleva en sus venas,
d eb i. d o a la sangre .IDdia
e
el europ eo
lo clasifica entre los tipos de razas inferiores.
lndianofilia e indianofobia
E sta
ectalll s eri. e d� conflictos da margen a dos tendencias peren te
&ace rd otes definid as : la indianofilia y la indianofobia. Los
de la indianofilia gritan rabiosamente que México
f
�44
COOPERACION
�L pR
-----
.
.
illt
t
La inmigración
ª
?
45
-á c on la m ezcla de las razas, porque es indiscutible
se fa.� �a raza tiene su propia psicología, la educación debe
a
Y nosotros, al educar a
que 51 c cuerdo con esa psicología.
.
a
e
'd
1 es " outrance " el esquen
o
imponer
ser d
s
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indios, h
st ros
ellos
que
tienen
un espíritu prodando
olvi
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Europ a,
de
, ·
· orgamcas
muy
p 1.ritu
suyas,
ncias
que los preul tado de here
p�o , res n hacia det erminados sentimientos y maneras de pensar.
dispone
ros indígenas son rehacios a la civilización. Y
No tOdo s nuest ar los buenos e 1ementos. So'lo cuando quevech
. .
.
ha.Y que apro ·
mc orpora dos ma tena 1 y esp1ritua1 mente a los
n
s
dio
i
s
o
l
en
d
de 1 os que se cons1'd eran generalmente inblancos y m estizo s,
odian por considerarlos sus victimarios,
es
quien
a
y
feriores,
igualdad social en México.
verdadera
una
será p osible
la civilización indiana, que
resucitar
mos
intente
no
Pero
momia histórica. Y el po
una
sino
es
no
ctualidad
ya en la a
resucitar a un muerto.
hasta
todavía
llega
no
hombre
der del
s anguinario y
sobre
símbolo
:
el
vez
a
un
de
zámonos
Conven
terrible del dios Huitzilopochtli, se levanta dulce y seren amen
te la figura del blondo Nazareno, que con los brazos abiertos
en la cruz parece que quisiera ceñir en un infinito abrazo de
amor al Universo.
es para los indios y que nuestro porvenir está en m anos d
l
indios. Los apóstoles de la indianofobia piden una des: os
ruc.
ción sistemática de los indios, tal como se hizo en lo s Est
s
Unidos, considerándolos rehacios a la civilización, y co m oª�
a
raza degenerada con la que no hay que permitir
má s crUz
,
.
.
mien t os de 1 os que no pue den o b tenerse mas que híbrido s mea .
s
.
.
.
t izos. yo creo, Slll emb argo, que el mestizo, el verdader o t·
ipo
.
mexic ano, d esde el punto de vista racial, debe sent ar u
ª
nueva tendencia social, sosteniendo que México es p ara os
mexicanos sin distinción de razas : blancos, indios o mestiz os
Ambas tesis, la indiano:filia y la indianofobia, son exag e'.
radas. No hagamos del indio un fetiche para rendirle adora.
ción estúpida, ni hagamos del blanco un semidiós ante quien
doblar imbécilmente la rodilla. Pensemos en una medi da que,
a mi juicio, es más humana. Pensemos en la inmigración, a
pesar del espantajo que a muchos ofrece el mestizaje. Está
demostrado biológicamente que el cruzamiento mejora las es.
pecies. Que al tipo superior le s alva de la degeneración ; que
al inferior le mejora por herencia, y que, por fin, en el mesti•
zo, el tipo inferior desaparece, eliminado por el superior.
Org anicemos la inmigración. Ella es la única que, suma·
da a un buen sistema de educación, puede poner remedio
nuestras desventuras.
ra·
No olvidemos que la .Argentina, Chile, Uruguay y el B
sil, deben su rápido desarrollo a la inmigración, y que lo s Es
ez a
tados Unidos deben a la inmigración su maravillo sa graud
y trem�ndo poderío.
ºr
El mejoramiento del indio no se logrará únicament e e _
,
IJll
Jl
.
med10 de la escuela y del pedazo de tierra que se le d e, f{a.J
tras exist an los prejuicios, justos o injustos, de las razas.' icll,
bl
que incorporar el indio al organismo social de la R epn c¡óo
a
en carne y en espíritu. El mismo problema de la e dnc
O CIAL Y LA EDUCACION EN MEXICO
oBLlfMA S
.
Calidad y número
'
.
.
M:'exic
o tiene una doble representación. Por número for. '
, m
lllamos un p ais
d 10, ya que la mayoría de Ia población es
ind1·
Por c alidad, México es un país " blanco "' ya que nuestra cultur
es fund amentalmente europea, y que ' ' blanco ' ' en
la actuali.
. .
.
dad no s1g
mfica precisamente color de la piel, sino
d e un
.
m odo '
•
drían in ' . m as esencial, modalidad de cultura. ;, Como pod1an1z ar se l os europeos y los mestizos, en vez de euro.
Pe1zar cul
turabnente, a nuestros indios hasta formar una
"erdade a c
ra lati : u �tura nacional, y, más ampliamente, una cultun am eric
ana ?
· y n o deb e
11t\'o
os
m
,
que será al fin el factor deciqu e ha ra de olv. idar algo
·,
M: ex
' 1co un pais
europeo de alma y de cuerpo.
ª·
ª
�46
COOPERACION
En América, el único país donde los indígenas superan en
mero a los blancos y mestizos, es México. Y México limit a n 1¡_
º
la potencia ' ' blanca ' ' más formidable de la tierra . . . y to� n
vía más : mientras los indios están en plena decaden cia, co ª.
Stantemente llegan de Europa centenares de miles de blan cn
os
audaces que se derraman por todo el Nuevo Mundo, bl an co
a quienes nosotros tenemos la obligación imprescindible de i�'.
corporar a nuestra nacionalidad, por cuantos medios estén a
nuestro alcance, para que no vengan únicamente a co merciar
con nuestras debilidades.
Formemos nuestra tradición romántica. Si el pasado no
nos ofrece inspiración, entonces busquemos inspiración en el
mismo porvenir.
Substituyamos la psicología de diferencias raciales, por
una psicología nacionalista. Organicemos la inmigració n eu
ropea, repudiando sistemáticamente la negra y la amarilla ;
estas últimas por razones innecesarias de exJ:>licar. Y difunda
mos honradamente esta idea, lo mismo en la escuela que en el
periódico, en el hogar que en el taller.
No olvidemos que este suelo puede dar generosamente
vida a cincuenta millones de hombres, que si tienen cualida
des de iniciativa y de lucha, podrán hacer de México una de
las primeras naciones de la tierra.
¿ Qué la labor exige sacrificios 1 ¿ Y qué 1 El result ado
lo compensa todo.
La leyenda del corazón luminoso
lo
Cuenta una leyenda hebrea, de la existencia de un pue b
n
�·
a
de pastores, cuya única preocupación era la cría de sus g
c�
dos. Vivía este pueblo en una vasta llanura donde la fera
si
ce
dad de la tierra dejaba satisfechas generosamente las ne
dades de los pastores y de los rebaños.
· do
Arboles corpulentos tendían sus ramas vestidas de tuP:
ia
follaje, como si fueran brazos amorosos. Y los past ore s h a
s:r, rRºBL
EMA S OCIAL Y LA EDUCACION EN MEXICO
47
sus fr ondas trémulas en las horas calurosas,
�
g10
b an refu
dos hundían mansamente sus p ezuñas en la
na
ga
ras 1 os
!lljent s eralda de los prados, regados por linfas frescas y
bland a e m
doras.
wurrnura
edi ó que un día los prados empezaron a ponerse
er o suc
�
ole s quedaron sin follaje y los arrollos secos . . .
.
.,
Illust10 s, lo s árb
ar n entonces penosa pereg1:mac1�n,
y los. pastores empe� ?
. .,
se ha cia una fertll llanura, de la que. .hab1an 01do
di.r1g1endo
, que
uencia. Pero para llegar a este sitio habla
hab1 ar con frec
. ,
.
.
·
selva mextricabl e y pe1 1grosa por e1 smnume
cruzar P or una
ergaba .
ro de bestias que alb
D e spués de varios días de fatiga, los pastores se encontraron fr ente al bosque, deteniéndose• allí por falta de alguien
que les guiara .
.
.
,
Los ancianos no se atrevian, a pesar de su experiencia, a
guiar l a caravana. Los pastores más robustos y resueltos pa
recían haber perdido su valor y se miraban mutuamente con
asombro , y los más valientes se sentían llenos de miedo ante
el misterio de la selva.
De pronto se adelantó un pastor joven de rostro sereno y
de mirada tranquila, que se ofreció a guiarles por las espesu
ras de la selva. Sus ademanes tranquilos y la seguridad con
que hablab a, convencieron a los pastores y continuó la pere
grinación.
Se inte rnaron en la selva y caminaron durante varios días .
. �os obst ácul os eran fácilmente vencidos, siguiendo los conse
Jos del jov en guía
. Y cuando la tribu pastoril empezaba a
murmur ar, la voz
persuasiva y la serenidad que irradiaba el
os
� tro del guía, tranquilizaban como por encanto aquella ola
uman a , q
ue amenazaba embravecerse. Pero una noche les
Sorpren d· •
, .
10 te rrib le
tempestad. Nubes negris1mas
enlutaron
.
el ciel
o y rayos • 1 , .
_
1v1
dos,
acompanados
de
sordos
retumbos,
aument aron
e1 p avor . . . .
y el
uí a, a pes ar de su serenidad y su energía, no pudo
gob eruar g
, .
p or mas
tiempo aquella caravana. Y entonces los
Past ore s,
e n lo quecidos por
el miedo, el hambre y la fatiga, con
�48
COOPERACION
la misma furia de ·1a tempestad, se. arrojaron sobr e el
gu a
para matarlo, juzgándolo culpable de su enorme desv entura. i
Ante la brutal agresión, el guía se llevó la mano al p e ch
o
, y un mi· 1agroso resp
se arranco, bruscament e e 1 corazon,
lan d or'
desgarró la profundidad de la tiniebla . . . . Cada gota de
san.
, d e1 corazon
, en una gota de
, se convertia
gre que ca1a
luz' q e
u
iluminaba el seno de la selva.
Y así fué cómo el guía, llevando la mano en alto, con e1
corazón que irradiaba milagrosamente, condujo a la caravana
hasta afuera de la selva, adonde llegaron en los mome nto s en
,
que el sol empezaba a arder, como enorme lampara,
en el cielo . . . . Pero, al llegar a la orilla de la selva, el guía, moribun
do, cayó pesadamente con la mano crispada, oprimiendo el
corazón, que seguía ardiendo.
Mas la luz de aquella entraña era más fuerte que la luz
del sol y lastimaba las pupilas pastoriles . . . .
Y entonces, sin poder resistir por más tiempo aquel mila
groso resplandor, un grupo atrevido de pastores, el mismo qu e
no pudo guiar a sus compañeros cuando llegaron a la selva y
que intentó asesinar a su guía a la hora de la tempestad, se
dirigió furiosamente a la entraña luminosa . . . .
Y pezuñas humanas se abatieron sobre el corazón para
apagar la luz que les cegaba . . . .
Conclusión
:gr, p ROBLE
MA SOCIAL Y LA EDUCACION EN MEXICO 49
�e los hombres, cegados por el divino resplan
d,
\fe rd a an imp lac ablemente sus pies sobre los corazones que
.
at
b
- pastori· 1es se abatieron en 1a
aor, a. on, tal como 1 as pezunas
.
r
a
g
1es u1 a destruir la entran_ a 1ummosa.
seiv a;;� ga se el sacrificio sin rictus y sin muecas. Con la mis
n con que fuera a hacerse una obra de Belleza. Es
a d e oció
� to vqu� vivim os en un siglo de movimiento inusitado. Pero
cier
, tiene
, de la
·
su h ermosura. D espues
b'ien
Vimiento taro
el IllO
a, todo parece haberse trastornado. Y el arte en
Gran Guerr
ste en hacer rostros monstruosos y pintar roanconsi
1 in tura
En la literatura es muestra de sabiduría decir
es.
��s inform
mientos
incoherent
es. En la música, horribles discordan
;ensa
cias I11ezcladas con aullidos increíbles.
y en la danza, el arte se manifiesta por descoyuntamientos lascivos y contorsiones epilépticas.
Pero_ al fin terminarán las convulsiones de esta histeria
universal. Y entonces, el espíritu de los hombres habrá de
estremecerse con el advenimiento de una nueva vida, radiante
y peregrina por la felicidad que hoy nos promete. La Huma
nidad toda se llenará de júbilo con el divino despertar de una
alegría que se me antoja habrá de ser dulce como una espe
ranza, anhelada com·o el beso de la mujer que se ama, y tem
blorosa como un amanecer . . . . !
México, julio de 1923.
ª
Gabino A. PALMA.
Maravilloso simbolismo el de esta leyenda. Sus person a·
jes representan o bien pueden representar a la humanida d Y
sus maestros.
de
Ella enseña también que los hombres no son cap aces
es
n
e
resistir todo el resplandor de la Verdad. Y que, a qui
se atreven a mostrarla, les espere el sacrificio.
el
P ero a pesar d e todo, cuando se sienta la vocac1· on d
a
martirio, llévese la mano al corazón, arránquese la entr,afí �
d
ofrézcase al mundo como generoso testimonio de Amor Y
4
�MEXICANA 5 1
croN DE 1920 Y LA DEMOCRACIA
1, ,\ R:e;voLv
El movimiento revolucionario de 1 9 2 0
y la democracia mexicana
Por JUAN DE DIOS ROBLEDO
Después de la promulgación solemne de la Constitución
P olítica de los Estados Unidos Mexicanos , verificada en 1917
fué electo Presidente el señor don V enustiano Carranza. To'.
dos los elementos revolucionarios prestaron apoyo, o cuando
menos, obediencia, al Gobierno recientemente establecido · el
País dió los primeros pasos dentro de la normalidad Co�sti
tucional ; y si los disturbios continuaron ( aunque con el ca
rácter de movimientos aislados, de insurrecciones parci ales) ,
fué debido, principalmente, a tres causas : Primera : la fincada
en los últimos esfuerzos de los radicales conservadores, incon
formes, naturalmente, con la victoria de la democr acia mexi
cana. En segundo término, la natural dificultad de orden ar
los elementos turbulentos que se despiertan en los febriles
períodos de revolución militante. Como causa terc era pue de
señalarse la indudable intransigencia personal que el señor
Carranza imprimió a su administración . Pudieron existir �!gunas causas menores, pero las antes anotadas tienen el carae·
ter de salientes.
.
El Gob1erno del Presidente Carranza puede cons1' d. e r ars e
.
.
, entre el estado febril del México revo 1uc1 o11a r10
d e trans1mon
s
al del México organizado, poco a poco, sobre las nuevas b a::1
asentadas por la democracia nacional. Se inició, p or a q eJl
.
tiem'p o, la natural tendencia al " reajuste " administrat n'º
s de las Se cretarías reo s públicos dependiente
.
.
s r am
O
1
11.r
todos
inútil repetir que para el pesado trabaJo . ,de
i� o es
Jativas . c1. o, n cooperó el elemento personal de la revo 1ue1on,
.
uc
reconstr
er un orden adecuado a las nuevas e 1mlec
tab
s
e
0
procur alld . o· cias Y el resultado pudo ser muy más amplio
.
en
p erios�s ex��
ente, si aquella Presidencia hubiera com
izm
fel
u
n
co
�; :ómo el pu eblo mexicano no estaba dispuesto a tole
y
pre11�1
imposició n electoral usados por la dic
s ist emas de
rar vie�-�s
la política del señor Carranza
ero muy al contrario,
'
·
' · , a 1 supues to d erec h o patadu.ra ' P
l og1ca
toda presunc10n
volv10 , contra
. .,
,
la opm10n publ'1ca a 1a persona d e un suceterna,1 de orientar
la experiencia de 1910, cuando el pueblo
útil
in
ltó
.
sor. Resu
ente la tuton,a oficia1 .
claram
zado
había recha
Hechos semejantes, repetidos al través de nuestra vida
política han permitido que se nos juzgue con harta dureza ;
las agitaciones mexicanas poco estudiadas en sus orígenes, son
poco comprendidos. Muchos espíritus bien duchos y bien ci
mentados en la observación de los países consolidados y tra
dicionales, padecen una especie de ofuscamiento al tratar so
bre la historia y sobre la sociología de México y de otros países
hispanoamericanos . Hay pluma docta que califi que nuestra
vida como '' ruin y sanguinaria ' ' ; en realidad se comete con
eso una falta a la vieja jurisprudencia romana, ' ' de atender
ª los tiempos para concordar los derechos " . L os países más
cultos han atrav
esado por discordias mortales y tiranías in
calific ables antes
de lograr su consolidació n nacional y políti
En la América han ocurrido hechos semej antes durante
ª u eha entre 1o s sIStemas
· 1 es o abso·
·
'
'
monarqmcos,
d1ctatoria
luf
co
r v18�ª8 . ntr a la tendencia democrática que nació con las
e 0 uc ion
es de Independencia.
Cuan d o las e1 ·
·
ecc1 0nes de 1920, el Gob1erno
C adel senor
rra nz c o
me tió un error político y social de los más profundos
y de c�ar a do
·
s de nu est ra h'IStona
· : o1 v1"d o' su ongen
d e gob ernante d
o
cr
m
áti
c
o
cuando se lanzó al camino de contrariar,
ab ie rt a;
en te
' ·
· · ' popu1 ar ; ex1g1
· · 0' d e un EJ· ercito,
f ornia do P or. . ' la o p1mon
c
.
iuda d anos armados
eoneur
democracia,
en
defensa
de
la
so Para ·
v101 ar1 a ; qmso volver, con el pretexto de regu-
t1
�52
COOPERACION
53
laridad continua de la administración, al sistema de hnpo
un Presidente sucesor, desatendiendo la fuerza palpit ante �r
las ideas electivas ya definitivamente triunfantes . En e
1
mencionadas circunstancias puede decirse que de lo s rn ª.S
.
.
.
1
mientos revo 1uc10nar10s acaec1·a os en 1920
_
· ación , 1a o bstm
d el
Presidente
· fué causa, y la perturbación del orden p úblico Solamente efecto.
Una brevísima consideración de los hechos dará la demostración exacta de esa aseveración.
.Al desarrollarse la pugna electoral para el perío do Pre
sidencial de 1920 a 1924, era candidato francamente popular
en toda la República, el General .Alvaro Obregón. Las m ani'.
festaciones de esa popularidad eran rotundas y tangibles.
.Agricultores, comerciantes, industriales, empleados, obr eros
integraban clubs electorales para sacar avante la candidatur�
expresada. Y contra esa tendencia manifiesta de la voluntad
nacional, el Gobierno hizo surgir la presunción oficial de im
poner al señor ingeniero Ignacio Bonillas. El nuevo candi
dato tenía a su favor la forzada anuencia de muchos funcio
narios y empleados del Gobierno, reforzados por unos cuantos
aventureros políticos de los que abundan en casos semejantes .
Coexistió una tercera postulación, la del General González,
pero esa solamente contaba con un círculo casi famili ar de
allegados o dependientes. Toda la intensidad de la luch a s e
concentró entre la imposición declarada del Gobierno y entre
los independientes de todo género que sostenían el principio
democrático del libre sufragio con la candidatura del señor
Obregón. Las denominaciones civilistas que se abro gab :;t, el
e
Bonillismo eran un mero motivo de propaganda, supuest o q.u ,
'p
o
i
c
a
en el fondo, se creía contar con la fuerza armada de la n
para contrariar la voluntad popular.
e
En el primer período de semejante lucha, que se pue�
o·
i
c
i
llamar período político, los elementos que fueron incond
nales del señor Carranza verificaron toda clase de a cto s h :;
tiles en daño de sus contrarios ; parecía como si se tra t �;ª de
apurar la paciencia de la República. Cuando la rece p cio!l to
e!l
Bonillas en la Capital concurrió notoriamente todo el ele!ll
º"
DEMOCRACIA MEXICANA
N' DE 1920 Y LA
CIO
-----------
::::.=----evoLU,�
R
r,P.
dar la bienvenida a su futuro primer maneru. o P ,ªra
1os,
de Go. b·1 ru1en
tras que los policías trataban de callar,, a pa
to
tan
n
bregon,
en
O
aclamaba
data rio ,
que
tudes
las multi
¡as v o ces d_ e
la
de
ión
itiva
n
defi
consagrac
la
a
como
no
•
•
,
a ndi dato di"b '
a un c 1. a electo ra! mexicana . Desde ese d1a contmuaron
.
.
.
Jll a c
De o cr de atropello contra quienes pe d'ian eJercitar su funto s a cto s
i dere cho de elegir conforme a la ley. El 23 de marzo
daroe�toa
tradujo el malestar de su par1 c andi dato Obregón
, ·
•
d e 19.., , e
· energico,
que
. o Y 1 as pers ecuciones sufridas en un mensaJe
t1d
"
:
l
o
d
1
erística veraz de acusar un hecho cump
tuvo 1 a caract
" Monte rrey, marzo 23 de 1920.
" Presid ente República .-México, D. F.
" Acab o de saber aprehendidos Santiago, Generales Ci
anuel Romo y Coronel José López Zuazúa.
priano Jaimes y M
, .
con todo respeto, esp1ntu mayor
reclamar
" Permítome
equidad para mis partidarios, pues mientras dánse todas faci
lidades a los militares, muéstranse dispuestos incorporarse ca
marilla constituye llamado ' ' Civilismo ' ', entre quienes :figuran
altos Jefes del Ejército, como Cándido .Aguilar, hijo político
de usted ; persíguese y hostilízase a quienes en cualquier for
ma muestran simpatía por mi candidatura.
"Tales casos repítense continuamente, revelando marca
da hostilidad hacia mi candidatura, en abierta pugna con
principios democráticos proclamados por revolución que usted
pres idió y nosotros secundamos, porque creemos y seguimos
creyen do firm
emente que tales principios deben cumplirse.
' ' Atentamente. (Firmado) : A. Obregón. ' '
La s ele ccio nes de _ Gobernadores habían sido intervenidas
dura ente
por la acción y la política del Centro, y los candini
d ato s O
·
· 1 es, persegm· dos 1mp
bregomstas,
· 1aactuantes o pos1b
cablern en
te
.
de
El
mando
el
E
bajo
concentrado
fué
jército
l os
_es
q
ue
f
al
se
adictos
personalmente
creyó
más
serían
n%-�
ca 1 a
to re sueltamente oficial. Sin embozo se daban gruesas
suin
U as ª\del tes oro público para la propaganda del señor Boni
?8. emplea dos sospechosos de no plegarse en definitiva
a 1�
Po hti ca de
imp osición, eran separados de sus cargos. En
�54
COOPERACION
una palabra : se usó contra la voluntad p o pular del h
co
.
Y d e, 1 a astucia y de la vejació n . . . . El malesta' r p ol' ech0
it·ico
, .
.
e
torno en mtensis1mo,
como
en
l
o s tiempo s de la últim a
reel s
.,
.
.
crnn
p o rfi rista,
que dio, margen ocasion al al movimiento ec.
revo
1uc10na
·
· d e 19 10. La actitud del Gobierno frente a
r10
la �
,
yoria popular, provo có actos de protes ta que más
tarde se
'
,
rian de JUS
· ti·:fi cada rebeho
· , n contra el enorm e abuso de
Po der·
.
En. t a1 es c ondrn10nes
·
, bastaba cualquiera incidente para
Pro.
vocar un conflicto seguro entre demócratas y servidore
s inc on.
dicion ales.
La presión sobre el Estado de Sonora , que guardab
a una
.
actitud decoro sa, pero resuelta, fué el primer motiv
o o ca s10•
na1 . El
� senor
- c arranza trató de movili zar fuerzas para ah .
ogar
·
•
1� esistencia de la opinión Sonore nse contra la oposición
�
Boilhsta. Antes dejó correr el rumor de que un Gobie
rno
�
Mi
, r�emplazar
litar deb�a
en aquella Entidad federativa al vigen
,
te Consti
tuc10nal . He aquí documento s cambiados entonces
entre los p o deres referidos.
Mensaje del Gobernador de Sonora al
Presidente de la República
" D e Herm osillo, Son., el 30 de marzo de 1920.
' ' Seño r don Venustiano Carranza' Presid ente de la RepÚ·
blica .-México, D. F.
' ' Desde hace algunas semanas la prensa amarillista de lo s
Estado s Unidos ha estado pro paland o no ticias relativas a la
substitución del actual Gobierno Constitucional del Esta do,
por �n �obierno Militar que, se dice, impondrá y so st endrá
el EJecutivo de la Federación.
_" El G?biern o de mi cargo ha procurado, por t o dos 1:
med10s p o sibles, desvane cer ante la conciencia popul ar, esP .
cie tan d_e�cabellada ; pero, dada la repetic ión uniform_e _ d e d;
chas noticias, se ha llegado a notar cierta intran qu111d a d
.
a·
a 1 arma en los vecmo
s del Estad o. Circunstancia que se tr
1,P.
Y LA DEMO CRACIA MEXICANA 55
D E 1920
N -cIO::.:...
-------------REvoLU�':.:::
el
• •cio evidente para la . administración y para
.
JUl
e
p
r
c10s.
n
e
t o dos los neg o
duce llo re O'ul ar y marcha ordinaria de
o
ha dispuesto la
dad
superiori
esa
que
a
,,,
rr
er
s
b
sa
de
o de
Entida d feo·unas tropas con destino a esta
'¡·' J\.C��
. .
.
1on de al °
1· a c
Militares
10nes
Operac
las
de
Jefe
como
JJ1º'' .iz , d es1• gnando
a
deratIV
Pa cífico, con residencia en esta Capital , al
.
os ta del
C
.
en la
''
neral Manuel M . D ieguez
.
. ] ad ano Ge
.
cnH
mamfestar a uste d, de
o
permit
p articular, me
" So bre este
que el orden en este Estamás atenta y respetuosa,
. on
,
.
,
.
la m anera
.
leto '. la tranquilidad. public a notoria y 1.a .agitaci
.
m
o
P
c
es
do
al, ya micia da, se
de la contienda elector
, •
·,
pohtica , con m o tivo
.
,
ida a su mmima expres10n. C on respec to. a
encuentra reduc
·
ar a usted, que todos los h IJOS
te último punt o , debo c omunic
impaciencias y sin temo
:: Sonora esperan tranquilamente, sin
su v o to en favor del
tar
deposi
para
res el día de l o s c o micios
idóneo para desem
más
ere
consid
ca�didato que cada quien
esta unifica ción de
y
;
ica
Repúbl
peñar la Presidencia de la
criterio produce como resultado la ausencia absoluta de cho
ques de opiniones y de partidos, que pudieran traducirse en
manifestaciones turbulentas o enconadas luchas peri o dísticas.
El Gobierno está dedicado exclusivamente a solucionar pro
blemas económicos y de administración locales, y los gober
nados desarrollan las actividades que sus ocupaciones públi
cas Y privadas les imponen.
" Además, el J¡roblema del Yaqui, que ha sido para el Es
tado una fuente inag o table de inquietud, puede considerarse
Ya sol_ucionado , pues los indio s han depuest o su actitud hostil
Por virtud de convenios que el Ej ecutivo de su digno cargo
cono ce
·
Y ha sancionado.
" E; n tal virtud c onsidero d e mi · deber manifestar a usted
ue
: el Pueblo de S�nora vería c on grave aprensión la llegada
e trop a8 1
.
. . fi a E stado cuando no hay motiv
o alguno que JUStl
qu es
a m ovilización, y esta aprensión crece de punto si se
t o�
en cu ent a la
a r e�
amenaza de los yaquis sometidos, de volverse
.
.
elar· Esa
am
leznab¡
enaza n o · es mfun da da m se apoya en d ees sup osi cio
nes' pues el General Diéguez me dijo últi!b.a- e
.., nte en esta
Capital : ' ' Mi solo paso por el Sur del Estado
�56
COOPERACION
ent?,rpe cerá gra �emente sus esfuerzos en favor de
la
�
cac10n del Yaqm , advertencia que obedece a la cir cu Pa cifi_
llStancia
conocida por el General' de que la tribu yaqui le tien,
· e
. .
Pa l't1..
cu1ar resentimiento y le es enteramente hostil.
" El propio General Diéguez podrá corrob orar est
e
" En vir
· tud d e 1 o expuesto, es lógico concluir qu P unt o
e 1a lle.
gada de nuevas tropas a esta Entidad federativa
en 1
l' d e
garantizar la tranquilidad del pueblo y el bienedtar
,
d:f;s ta.
do, traera el fracas o de esos arreglos con la tribu y
aqui' que
de tanta trascendencia son para el pueblo de Sono
ra Y con
ti· tmra
· ' una fuente de inquietud y un motiv o de desc
sonfianza
.
e msegur
·
i·d ad, que necesariame
nte producirá la retrac c·io, n �
e
todas las actividades Y una profun da depresión o cr1· .
sis econo.
.
,
mrna, que podra comprometer seriamente la situac
ión 1 oca1
·
" En nombre, pues, del pueblo y del Estad o de Sonor
a q ·
.
siei:1pre recibió a usted con los brazos abiertos, y
como' le:�
amigo de usted, le ruego atentamente se sirva recons
iderar y
s�spender la orden de movilización a que se ha hecho referen
cia, protestándole que velaré cuidadosamente por la conser
.
vac�on del orde1:1 Y por el imperio absoluto de la ley en esta
Entid ad federativa.
' ' En mi próxima visita a esa Capital, el mes de mayo,
of_rezc? � usted ampliar detalladamente las razones que apoyan
m1 solicitud.
' ' Salúdalo con el afecto de siempre.
" El Gobernador del Estado, Adolfo de la Huerta. "
He aquí la contestación del Presidente al Goberna dor.
"De México, D . F.-.Abril 2 de 1920.
' ' Señor .Adolfo de la Huerta' Goberna dor del E stado .Herm osillo, Sonor a.
.
" Su mensaJe d e1 31. Me extraña sobremanera que, ta�to
.
el Go?i_erno como el pueblo de ese Estado hayan dad o cr�dit:
a noticias propaladas por prensa amarilla de Esta dos Unido '
sobre que el Ejecutivo Federal trate de substituir al Gob i et:1.º
.
Cons t·t
1 uc10na1 de esa propia Entidad por un Gobierno Jll111. ·
tar, ya que no hay motivo alguno que justifique este pro cedi-
R
1,i\
A MEXI CANA 57
Y LA DEMO CRACI
DE 1920--N�=------------�
¡.;voLDC.J-I•O
. n do , p or lo tanto, desmentir la espec ie, que es
1c
b
e
d
,
o
JJlieJlt talll ente infundada.
e
J
movimiento de. fuerzas . de ese Estad o, coP
Jll
co
,
-o espe c t o a un
fiesto a uste d que
otro de la Repubhca, mam
.
.
' ' J-•u a lqu1• era
c
Feder al mtent e
rno
JllO a . a en manera alguna que el Gobie
plic
, pues ob e de·
federativas
no i· lll
.
b eranía de las Entid ades.
o
s
la
a
r
o a circunstancias que,
cont . a necesidades de la camp ana
.
.
en
1 as de
cert,�, b. i
así lo reqmeran, sien do me d'd
de este Gobierno, ,
0
·
1c1
u
3 J
eral de nuestro pa1s.
0rde O'en
de uste d, de que la
� Por lo que hace a las apre ciaci ones
ral Diég uez fuese
Gene
el
si
· volviera a rebel arse
.
.
trib.u y aqu1
o, me parec en
Estad
ese
de
de las Opera cione s
designado Jefe
· de
prese ncia
la
ser,
ra a
si en efect o .así
.
, llega.
,
.
absurdas , Pues.
h osd
actltu
i
la
a
esa reg10n, no Justif can
"'
determ inado J efe en
ieD
ral
Gene
,
en todo caso el
til de parte de los yaquis, pues
opera ría siempre de acuer do con
guez O cualquier otro Jefe,
.
"
instrucciones de esta Pres1 denci a.
" Sería conveniente que anticipara para este mes su pro
yectado viaje a esta capita l, para informarme verbalmente
los
sobre la situación de esa Entidad federativa, ampliándome
mensaje.
detalles que usted me anuncia en su
" Salúdalo afectuosamente.-V. Carranza. "
Como se ve por los anteriores docume ntos, en el Norte se
levantaba la protesta de los independientes contra los prepa
rativos militar es de la impo sición. Había datos cierto s para
que el G obierno
de Sonora mirara como sospecho so y atenta
torio el envío de
fuerzas militares extraordinarias a su pacífi, ;
ca regi· on
los sucesos del interior confirmaban plenamente la ·
razón qu p ,
.
e oseian las autorida
des sonorens es : en marzo fueron _deten
por el
ido s cinco diputados al Congreso de la Unión,
.
.
tnotivo d e
1.
�1ona
onstltu
O
C
b reg onistas, y sin respeto al fuero
( Ma' s ta d e no
des
autorida
podrían invocar solidez legal las
que v1_ r
·
olab an 1 a 1 ey. )
· · · ' cont ra e1
Por esos mismos d'ias se m1c10
<ianc11·
at
o
Ob reg ón un proceso de complicidad con supuestos
0
Po �ible
s _ movimientos de rebelión ; el objeto político de esa
t rains
ª Poli cía c a era
confinar en un calaboz o al candidato po-
�58
ICANA 59
DEMOCRACIA MEX
CI ON DE 1 920 Y LA
-------v�V OL�U�:::::_=�------
COOPERACION
pular incapacitándolo, constitucionalmente, para qu
e
Presidente de la República, ya que el artículo 52 fra cc · , fu e:ra
ºn
de nuestro Código Fundamental, veda la Supr;ma J.11v;
. Vrr,
ia
ist:ra.
.
g
tura a quienes hayan figurado en motín asonadas O eu
'.
artel a
.
.
.
zos. Extremada con estos med10s
.
la
v10lencia
del Gob ie:r
.
. . .
no
1mposic10msta ,se tuvo que volver extrema la defens
d elllo.
·
, evadió, audazmen
era' t1ca . El candidato
·
Obregon
te' 1 a P ers
·
e
, mternandose para territorio del Estado de Gu
cuc10n,
er
r
e
r
0
•
En un momento
, se levantó todo el país, que a duras penas so.·
portaba la violencia tiránica a que se le quiso sujetar.
Tal, a breves rasgos, la historia de las causas que orig·i
na
.,
ron 1 a revo 1u c10n
de mayo. En un mes desaparecía el poder
_
que tuvo la rncreíble inexperiencia de intentar un retroce
hasta el principio político de tiranía paternal. Era imp osib��
c ?�tar con las fuerzas de la revolución para conculcar los prin
cip10s que fueron ardiente bandera de la misma. El Ejército
no pudo, a pesar de la rigidez de la Ordenanza contribuir al
.
.
entromzamiento
de las prácticas que combatió por tanto tiempo. Fué tan completo y tan extraño el error psicoló o-"'ico del
senor
~ e_arranza, como sería el de un Sultán berberisco, que
pretendiera apoyarse en astures y castellanos para resucitar
sobre la Península Ibérica el poderío y la civilización de los
árabes.
Después de esta somera exposición, apoyada en elem entos
.
mnegables, se verá claramente que son ociosos y falso s los
cargos de rebelión arbitraria que se llegaron a formular con
tra un movimiento provocado y obligado por la po lítica pre
sidencial del señor Carranza ; el verdadero ' ' golpe de Estad o' '
se verificó cuando el Presidente violaba los principios que en
gendraban su Gobierno, repitiendo el error de Comonfort,
cuando desconoció la Constitución de 57, única que lo vali dab a
como Presidente. Y así como Juárez fué, por aquel ent onces,
el representante de la Legalidad contra un Presidente real
mente insurrecto, así Alvaro Obregón, Plutarco Elías Calles,
Adolfo de la Huerta, etc., etc . , fueron paladines de l a leY Y
de la democracia contra un Presidente que, pasando p or , 1�
c
letra Constitucional, violaba la soberanía mexicana en su p ra
ª
'
1,•.\ ,...
. 1 remente. Aunque el caso común y ordinario
0·i r 1·b
e
I
e
e
ner la pureza d e 1 a
tica d e l os" G Obierno s que luchan por soste
1 os,
d
ación de los par t·d
es el u ci. o Nacion al contra la exalt
con stit x1�st e el de pueblos que hayan de defenderse contra
• e, n c ,
tan1b· i s ap arta dos de la send a equitativa y lega l .
' ·
no
d e1
b as1co
·
p neta,
Agua
de
Plan
G ob 1 e·r
del
dos
·
deran
.
L o.s ·cons1
d aver
,
los
de
1s
smtes
oportuna
.
.
to de abril, son una
.,
,
d1aqm
e
H
lllovnn1en ·
.
narou aquella revoluc1on
orio-i
que
º
s
vo
i
t
o
deros in
ento :
cho docum
" Pl an de A gua Prieta.
. .
.
Considerando :
.
reside esencial y ongma" lo. Que la Soberanía Nacional
todo pode r público dimana del
riamente en el pueblo ; que
; y que la potestad de los
pueblo y se instituye para su bene ficio
· 1
, parcia
de1 egac1· 0n
e
mandatarios públicos es únicament una
o;
de la Soberanía Popular hecha por el mismo puebl
ciudadano
blica,
Repú
la
de
" 2o. Que el actual Presidente
partido
un
de
Venustiano Carranza se ha constituído Jefe
o
b
ha
o,
político, y persiguiendo el triunfo de ese partid
_urlad
de
dido,
de una manera sistemática el voto popular ; ha suspen
hecho, las garantías individuales ; ha atentado repeti das veces
contra la soberanía de los Estado s y ha desvirtuado radical
me nte la organización política de la República ;
" 3o. Que los actos y proce dimientos someramente expues
to s constituyen al mismo tiempo, flagrantes violaciones a nues
t ra Ley S
uprema delitos graves del orden común Y traición
abs oluta a las a�piraciones fundamentales de la Revolución
Constitucionalista ;
" 4o. Que habiéndose agotad o todos los medio s pacíficos
Par_a en c auz ar los procedimientos del repetido Primer Manda·
·
,
t an o d e 1
a Federación ' por las vias Consti· tuc10nal es, sm habe:rse 1og
rado tal :finalidad ha llegado el momento de que el
PUeb l? me
o al Manx
a, revocand
. . .
d atario . icano asuma toda su Soberaní
y re1vmd 1can do
el ini: �fiel el poder que _ le �abí� conferido,
Y
,Peri o ab soluto de sus mstituc10n es y de sus leyes ;
' 5 0. En tal virtud, los subscriptos, ciudadanos mexica-
�60
COOPERACION
nos , en pleno ejercicio de nuestros derechos político s' he
adoptado en todas sus partes y protestamos sostener en eni.os
nte.
reza, el siguiente :
Plan orgánico del movimiento reivindicador
de la democracia y de la ley
' ' Artículo lo. Cesa en el ejercicio del Poder Ejecutivo de
la Federación, el ciudadano Venustiano Carranza.
' ' Artículo 2o. Se desconoce a los funcionarios públicos
cuya investidura tenga origen en las últimas elecciones de
poderes locales, verificadas en los Estados de Guanajuato, San
Luis Potosí, Querétaro, Nuevo León y Tamaulipas.
' ' Artículo 3o . Se desconoce, asimismo, el carácter de con
cejales del Ayuntamiento de la Ciudad de México, a los ciuda
dados declarados electos con motivo de los últimos comicios
celebrados en dicha capital.
' ' Artículo 4o. Se reconoce como Gobernador Constitucio
nal del Estado de Nayarit, al ciudadano José Santos Godínez.
' ' Artículo 5o. Se reconoce también a todas las autoridades
legítimas de la Federación y de los Estados. El Ejército Li
beral Constitucionalista sostendrá a dichas autoridades, siem
pre que no combatan ni hostilicen al presente movimi ento .
' ' Artículo 60. Se reconoce expresamente como ley funda
mental de la República, a la Constitución Política de 5 de fe
brero de 1917.
" Artículo 7 o. Todos los Generales, Jefes Oficiales Y Sol
dados que secunden este Plan, constituirán �l Ejér cito Lib e
e
ral Constitucionalista. El actual Gobernador Constitucional d
e
Sonora, ciudadano Adolfo de la Huerta tendrá interinament
l
el carácter de Jefe Supremo del Ej ;rcit�, con todas las facu
d
tades necesarias para la organización militar, p olítica Y a ·
ministrativa de este movimiento.
10 s
' ' Artículo 80. Los Gobernadores Constitucionales d e e 1
Estados que reconozcan y se adhieran al movimiento e n
1920 Y LA DEMOCRACIA MEXICANA 61
L croN D E
V
R evoL, ��-----------1,.A-
· ta días' a contar de la fecha de la promulgad e trem
in
°
t'r))l.
nombrarán, cada uno de ellos, un represene
.
e ste Plan'
·
de que d1ch os d ecióll d e b1· aa :rn ente autorizado, con obJeto
,
e
tant e d un1"dos a los sesenta dias de la fecha de 1 presente ,
re
.
,
o
s
d
. que desi gne el Jefe Supremo Intermo, pro ce d an a
Je rc"ª 1 10
it
s
en e
va, por mayoría de votos, el• Jefe Supremo
.
.
ar en definiti
· ta.
noJllb r. , • 0 Liberal Constituc10na11s
cit
er
EJ
d el
, u1 o- 9 0 · Si en virtud de las circunstancias origina" .Artic
·
=.., aña, la junta de delegados de los Goberna doca=n
d as P or 1a
anterior, no
· onales, a que se refiere el artículo
i
c
u
. .
,
res ConstI•t
defirutivamente
quedara
indicada,
fecha
la
en
a
,
yon
ma
une
.
e
.
.
.
r
, .
mo del EJercito Constituc10nahsta el actua1
com o Jefe Supre
Gobernad or Constitucional del Estado de onora, cmda dano
Adlofo de la Huerta. ,
" .Artícul o 10. Tan luego como el presente Plan sea adopla Ciudad de Métad o por la mayoría de la Nación y. ocupada
.
.
se proce dera, a
sta,
xico por el Ejército Liberal Constitucronah
designar un Presidente Provisional de la República, en la for
ma prevista por los artículos siguientes.
'' .Artículo 11. Si el movimiento quedare consumado antes
de que termine el actual período del Congreso Federal, el Jefe
Supremo del Ejército Liberal Constitucionalista convocará al
Con greso de la Unión a sesiones extraordinarias, en el lugar
donde pueda reunirse, y los miembros de ambas Cámaras ele
girán el Presidente Provisional, de conformidad con la Cons
titución vigente.
· '' Artí culo 12. Si el caso previsto por el artículo anterior
lle gare a pre
sentarse con posterioridad a la terminación del
Perío do C onstitucional de las Cámaras actuales, el Jefe Supre
mo d el E jérc
ito Liberal Constitucionalista asumirá la Presi
dencia P
rovisional de la República.
. ' ' Artícul o 13. El Presidente Provisional convocará a elec
�iones d
e P oderes' Ejecutivo y Legislativo de la Federación ,
lUllJ.ed ia tamente
que tome posesión de su cargo.
,,
ft . A rtícul o 1 4. El ,T efe Supremo del Ejército Liberal Cons1 Uc1 on r1s
. 1 es de 1os
ta, nombrará G obernadores Provis10na
Jl:stad o
s d e Guana •
· Potosi,
' Q uere't aro, Nuevo
Juato, San Lms
s
ª
·
�62
COOPERACION
--------
León y Tamaulipas ; de los que no tengan Gobernado r C0
11sti
tucional y de todas las demás Entidades Federativas
primeros mandatarios combatan o desconozcan este :so_s
0 v1.
miento.
' ' Artículo 15. Consolidado el triunfo de este Plan e1 pr
'
e
.
.
.
s1ºd ent e Constituc10nal autonzara, a los Gobernado res Pr .'
OV¡.
.
.
s10na1 es para que convoquen mme dºiatamente a eleccion es
de
Poderes Locales, de conformidad con las leyes resp ectivas .
' ' Artículo 16 . El Ejército Liberal Constitucio nalista se
.
regira, por 1 a O rdenanza General y Leyes Militar es actuª 1_
miente en vigor en la República.
' ' Artículo 17. El Jefe Supremo del Ejército Liberal Cons_
titucionalista y todas las autoridades civiles y militares que
secunden este Plan, darán garantías a nacionales y extranje
ros y protegerán muy especialmente el desarrollo de la indus
tria, del comercio y de todos los negocios.
" Sufragio Efectivo. No Reelección.-Agua Prieta, Sono
ra, abril 23 de 1920.-General Plutarco Elfas Calles. ' ' (Si
guen firmas ) .
Es muy digno de notarse que, por primera vez en el c urso
del pasado decenio revolucionario, los vencedores no usaron
las menores prerrogativas como tales, sino que se inspiraron
en la más alta tolerancia ; no hubo persecuciones personales ;
se fué en pos del triunfo de un principio y no a la satis fa cción
de una venganza. La muerte del Presidente Oarranz a fué sól o
un accidente desgraciado, extraño y contrario a los fines del
movimiento. Obstinado el alto Mandatario en combatir c o n·
e
tra la opinión triunfante, se internó por las serraní as de pu
e·
r
,
es
bla y en una sorpresa, que verificaron fuerzas irregular
eJC·
s
sultó muerto, obscuramente. Fueron inútiles las órdene
e
pedidas por el actual Presidente, señor Obregón, p ara que s
S,
O
h
salvara la vida del antiguo Primer Jefe . A raíz de los hec r
ce
algunos acompañantes del señor Carranza intentar on ha
o
e
caer la responsabilidad del hecho sobre los Jefes de la R -va··
r
g
lución. He aquí la respuesta del General Obregón a s us
tuitos fiscales :
vo LVCI
ON DE 1920 Y LA DEMOCRACIA MEXICANA 63
�
-les dice- ' ' que un grupo de .Oficia1y e xtr año ' '
, , Es Jl'll
su honor, como ustedes dicen, y
lealtad,
su
an
r e go n
ue
q
Carranza con el propósito y
Presidente
s
al
fe
p p añab an
.
.
.
que ac o ro r ote gerlo, h ayan permit"ido que, se 1 e asesmara, sm
p
de
d eb e
como es sabido en toda la República y
\ co n su deb er,
culll r do , pues debieron a todo trance haberlo salvado, to
f un
en � 1: ; cuan do toda la República sabe que ustedes son los
' .
a á
da-vi
· fortuna do suceso de la ultima
bles por e 1 m
.
únicos responsa
.
un final con la muerte de don Venusha temdo
.
sero ana que
,
qmen se encontro' ab and. ona d o por sus mas
t.iai10 Carranza,
.
,
que en e 1 moment o cntrno deJaron de cumcercan os amtigos,
teJ erlo.
pro
de
er
deb
plir su
"En repeti das ocasiones, el Presidente Carranza fué no
tifica do de que se le darían todas las garantías, si abandonaba
la zona peligrosa ; pero él rehusó aceptar esta oferta, porque
indudablemente consideraba un acto indigno para un hombre
de honor, salvarse dejando a sus compañeros en peligro.
' ' Este acto de Carranza revela dignidad y buen compañe
rismo, que ustedes no supieron apreciar.
"Firman el mensaje los nombres de treinta y dos oficiales
Y un civil, número más que suficiente, ·si hubieran cumplido
con su deber, para salvar la vida del señor Carranza, si, como
ustedes dicen, fué asesinado.
' ' Com o ustedes dicen que fué asesinado, tengo el derecho
de sup one r que ustedes corrieron en el momento crítico, puesto
. ue ningu no de ustedes resultó herido. Si ustedes hubieran
áe
a f:n dido la vida de su Jefe y amigo, que les demostró tanta
1s
: ta d _Y fav ores, ustedes habrían sido honrados, o tuvieran
8 s con
cien cias tranquilas, y hubieran escapado a la vergüenza
d e su cob
ardía. "
lu 'La mejo r p rueba de la popularidad que asistió a la Revo
ci de 19
20, fué que, a su triunfo, el país entero quedó pa
c ifi. c:�
l'r e c . o, as ombro samente. Cesaron los disturbios y las insu
fru.c�I on es, entr ando la Republica en un laborioso período de
osa r
eorganización en todos sus ramos administrativos.
11�
�•i. u ch0 ti· empo se aseguró que la idiosincrasia mexicana
·
Pedia
.
que l a rig
iera, para conservar la paz, una tiranía en-
�64
COOPERACION
mas carada por ciertas fo rma s legales . Pero lo s suc es os
tic os recientemente expuestos prueban claramente que a P�lí
e s una fals a afirmación, s obr e to do en esto s últim os tiequella
Bien al c ontrari o, México pres enta el cas o expe rim enta;P os.
un pueblo que só lo s e s omete a sus decisio ne s, sob er an° de
s
legales. La idea democrática que atravesó c om o una
a
rv'Ya
.
.
. o s msurgentes ha sta lo s antirreele c
des de 1os genum
cion·istas
de 1910, es ya un cuerpo completo en la doctrina y en el sen.
.
.
.
.
t1miento nac10nal. El esfuerzo ha sido penoso antes de con
sa.
grar es a verdad ; las etapa s, revuelta s y s angrientas . Pero e
co s a ha rto sabida c ómo todo s l os pueblo s " libres " adquiere�
ese título a cos ta de semejantes convulsiones.
La ens eñanza hi stó rica de 1920 es tangible y s evera p ara
lo s partidario s , sincer os o no, de las tiranías enmas carada s y
de las tutelas inju sta s . Signific ó el co ronamiento de la gran
t ransfo rmaci ón dem·ocrática efectuada al travé s del siglo que
hemo s vivido como pueblo independiente. L a facilidad con
que quedó eliminada la fuerza impo sitiva, que en otros tiem
po s fuera incontra stable, e s la mejor ba s e pa ra la conclusión
de que México n o podrá ya g obernars e sin la ve rdad democrá
tica de : Sufragio Efectivo.
t
La cultura proletaria
actualmente la clas e obrera una cultur a pro
6 Posee ya
. , o existe nada má s el germen de una nueva cultura para
p1a
el porvenir 1
el
Veamos cuál es el significado de Cultura. Cultura es
o
y
polític
mico,
ó
econ
o
ll
o
r
r
a
s
reflejo e spiritual de nuestr o de
,
s
idea
ente
únicam
o
n
social. Al decir " espiritual ", entiendo,
eadora,
r
c
ía
s
conciencia, ideales y juicio s, s ino también la fanta
impulsos, s entimientos e instinto s.
La vida cultural e s un reflejo de la vida econó mica y políti
ca de la sociedad, en una determinada ép o ca. Así, p or ejefuplo,
si queremo s comprender la cultura de los antiguos aristó cratas,
tenemos que averigu,ar ante s la s condicione s económicas que
regían sus de stinos . Toda la filo s ofía, lite ratura y la s bellas
artes de este perío do, no son má s que su reflej o .
El rasgo sobres aliente de ese momento histórico es la
impe cabilidad del dominio aristocrático.
Así, por ejemplo , Platón, en su " República " dem;ostró
por p rimera
vez la exactitud de e sta tesis, expresando el pen
sam iento de
que la humanidad puede lograr c ondiciones de
m ayor eli cid
f
ad, ba sándos e en la igualdad s ocial . Pero admite
este crite
r10
· da dano s . L o s ese1 avos
· um
, · camente par a los cm
quedan e
xcluído s del der echo de mejurar de vida .
r aEtl capital ismo también tiene su expresión en la filosofía,
¡� � ura Y el arte . El mfü:¡ ló gico de sus repre sentantes en
ti-u cl��o fía, es Herbert Spencer, que procura explicar la c onscion de la
Sociedad humana como el bi ólo go la construc5
�66
COOPERACION
ción del cuerpo. Para él, las clases trabajadoras son las var i
as
células que corresponden a la clase capitalista.
Y no solamente en la filosofía, sino también en la lit er
tura, en la economía política y en el arte, el capitali sm o f::e
elevado durante cierto tiem'po a una categoría casi divina .
Pero de hecho, la opinión de Spencer es falsa. Bus can d
la esclavitud de la clase obrera, llegó a un absurdo . D ie:
Spencer que las clases trabajadoras son el cuerpo, y los capi.
talistas el cerebro de la Sociedad. Y se olvida que también
las clases trabajadoras están formadas de hombres que tien en
cada uno su propio cerebro, siendo, por tanto, capa ce s de
pensar individualmente tal como puede pensar cada uno de
los capitalistas.
Probablemente nunca la cultura de la hum.anida d ha
presentado una unidad completa. Desde los remptos tiempos
en que la humanidad s e dividió en clases, existen culturas de
clases. Y no siempre la diferencia entre las culturas ha sido
la misma.
Así, por ejemplo, cuando los griegos derrotaron a los
persas, se llevaron a cabo reformas democráticas necesarias
para que pudieran C•O operar todos los habitantes después de
la victoria. Pero logrado el fin, desaparecen todas las liber
tades conquistadas. Y a poco nos informamos acerca de jun
tas secretas de esclavos y de ciudadanos amantes de la igual
dad social. Según algunos, Sócrates y el mismo Cristo parti
ciparon varias veces en esta clase de organizaciones secretas.
Estas juntas griegas, judías y romanas, prepararon el adve ni
miento del Cristianismo y una cultura nueva y muy difer ente
de la de los poderes de aquel tiempo.
En la Edad Media, la Iglesia protegía de muchos modos
el predominio de l a esclavitud . Después de la caída del Im
perio Romano, cayó también la autoridad del Estado, pa sando
a
a manos de la Iglesia, que inmediatamente buscó la maner
de justificar la opresión de las masas por los aristócr atas.
1
La cultura de la Edad Media es la cultura teol ó gi ca , ª
segunda última base de la aristocracia.
neLas masas del pueblo vivían en una obscuridad irnpe
LA CULTURA PROLETARIA
67
pesar de esto, reinaba un gran descontento
er o a
trab le,
la cultura reinante. La diferencia en las formas
ª - áe
r
e
�
c
a
e, que en el campo el idioma y el contan grand
.
de vivir era
era1: co�ple�amen: e otros comp �rados
social
da
�
de la vi
cePto . s entimientos de solidaridad y amistad mas arraigados
con 1
res feudales. Y en cuanto surgía la o casión, es_
entreº�o s se ño
las tachas entre los aldeanos y los senores.
taIlab an
consigo la cultura democrática. La
El c apitalismo trajo
ncesa proclamó los Derecho s del Hombre , romRevolución Fra
y rancias de la aristocracia.
iendo las tradiciones orgullosas
con su libertad y felicidad
hombre
el
ente
teórica11;1
;u é creado
de modo teórico.
solamente
Pero
erso.
univ
del
como el centro
el abismo
poder,
un
en
Desde que el capitalismo se convirtió
entre las clases se ahondó aún más. Las relaciones entre los
hombres se hicieron mecánicas. Así, el obrero, como el capi
talista, cumplen a ciegas el papel de una enorme maquinaria.
Las ideas culturales democráticas perdieron su valor en
el régimen capitalista. Los hombres de cada clase respiran
en distintas atmósferas y viven vidas diferentes en una misma
ciudad. Se pregunta : 6 puede ser igual la cultura de todos
estos hombres 1 Claro que no. ¡, Cuál es, pues, la cultura
proletaria y en que se diferencia de la capitalista ? Antes hay
que aclarar dos casos. Primero : que la cultura proletaria no
rompe por completo los valores culturales ya creados hasta
ahora. El obrero se interesa por la vida, ansias y sueños de
to da la humanidad, incluyendo los intereses de los miismos
opresores . Al proletariado le interesa profundamente la lite
at
; ur a, el arte y las ciencias sociales de todos los tiempos y
odos lo s pueblos, aunque los vea a través del prisma marxista.
. Se gundo : la cultura proletaria no es lo mismo que la
.
cultura soci. alista
. Cuando ella alcance por medio del proletatiadO la victoria del socialismo
y toda la humanidad esté inte
grad a P
or
tra
clara está, será única y ge
cultura,
la
bajadores,
... e
.
•• :ra1 Y
no p ertenecerá a . una sola clase, pues será la cultura
_
Prole taria
dentro del régimen capitalista.
L a quinta esencia
de esa cultura es : el sueño de igualizar
�68
LA CULTURA PROLETARIA
COOPERACION
a todos los hombres y el respeto de todos ante los sentirnien
t os
de cada hombre.
La cultura de las clases actualmente dominantes
.
. º
.
ta
blece diferencias entre e 1 m diviº duo y el rebaño, como ll' aes
1t1an·
a las bases del pueblo.
Para el artista de esta cultura existen solamente el a .
ris.
'
·
' t a, e 1 burgues
t ocra
y e 1 po l'Itico.
L as masas trabaj adoras
no
· ' va1 or socia
representan para e'l nmgun
· l. Pero el pro letariad
hizo más amplia la psicología social.. Y las averigua cion °
s
llevadas a cabo últimamente demuestran que el individuo :
resultado de las influencias de la sociedad sobre sus inclina�
ciones, sentimientos e ideas. Esta nueva corrienw de la
psicología social es el resultado de la cultura proletaria. Por
algo escribió el " Néstor " de la poesía norteameric ana, walt
Whitman, que la poesía venía de las masas trabajadoras. Se
gún él, el proletario es por ahora la parte más sana del orga
nismo social. El proletariado reconoce en cualquier forma el
trabajo como expresión de la alegría de la vida, y así lo en
tiende Verhaeren en sus incomparables poemas de ritmo uni
versal. Para el aristócrata y burgués, el trabajo físico es
algo infame, digno de esclavos, plebeyos y obreros. Ya que
el proletariado lleva el trabajo a un alto grado de dignifica
ción universal, claro es que los artistas de esta nueva cultura
deben encontrarse entre los mismos proletarios, que eternizan
el trabajo en el arte.
Así es cómo subyugan tanto las esculturas y pinturas del
belga Maue, en las cuales nos muestra a sembradore s, sastres
y mineros. Cuadros y esculturas que hacen pensar co nstan
temente en los problemas del trabajo.
Cuenta Romain Rolland, que Juan Cristóbal enco ntró l�s
tono s para su música en los sonidos del martillo sobr e la lánll·
na Y en la marcha rítmica de la obrera modista, cuan do se
dirigía a su trabajo.
El célebre escritor alemán Jacobo Wasserman, desesp era·
ue
do de buscar durante muchos años de vida de salón alg o q
lo dejara satisfecho, nos lleva en uno de sus romanc es re cieJJ·
tes, " Cristof Wanschaffe ", por los barrios obreros, d on de eJJ·
69
,
que por
s positivas del valor de la vida. Claro
�
JJJ.O S i dea
' tano�.
so
a
e
d
a
cultur
tr
una
ia
todav
coJl la cultura proletaria es
sufri
a
Y
re
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s,
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lucha
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creando, entre
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p nas se está
ue a
por
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para
ideal
una
q s, si�endo la única que repres enta
o
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n
supers
de
e
sólo
ta
Í
Jll.
ue la cultur a capitalista se alimen
·
v_e1!1r ya q p asado.
.
d el
.
t1cion'es . , n .no se sentirá entusiasmado viendo a los. eterna.
• Quie
y artistas que
enamorados del arte, escritores
i .,
.'
· de la revo1uc10n
nte JOV·enes
,
e
Jll. n n su inspiración en la cultura proletaria
. e
tie
k
,
Blo
ander
Hom ero inmortal, Alex
d ata desde 1904 cuyo
ue
q
ratura entera ?
.
vale por una lite
se
filas prole tarias, ya no
· · 1 eL os escritores que salen de las
antes ' en busca de hono res y privi
•
.
aleJ an de su clase como
· s por parte de la clase dom man te.
gio
,
y po bres pero
'.
Las instituc iones educativas, escasas aun
c�a. Y Jun� as
antor
de
n
sirve
les
do,
taria
prole
el
por
creadas
tarios el cammo
con la literatura y el arte, enseñan a los prole
qu no es sol �
ial,
so
_
espiritual y estéti co hacia la revol1;1ción � . �
uciones poht1mstit
mente una aniquilación de las existentes
osa
cas y sociales, sino al mismo tiemp o constr ucción armon�
hbro
su
en
de espíritus renova dores. Dice Gabriel Seaille
" Sobre Democracia " , que lo malo de las revoluciones consiste
en que se construyen nuevas formas políticas y sociales, que
dándose los revolucionarios mismo s con los viejos espíritus.
Pero n o es así la revolución social venidera, cuyo lema es :
"H ombres renovados para v1ºda nueva. "
r
Salomón KAHAN.
��
La moral de la familia comu
nista
Por ALEJANDRA
KOLONTAY
El artículo _presente es
l � s conferencias que la resumen de
n1sta (actualmente embajfamosa comu
adora de Ru
_ en
sta
Noruega) s u s ten
mente en la Universidad tó reciente
de
N OCIONES FUNDAMENTALEMoscow .
S.
I
I. Matrimonio y familia no
son dos con cep tos invariables
Y absolutos. Pertenecen a esos
fenómenos históricos que de
pen den de las sele ccio nes eco
nómicas y pro ductivas de deter
minadas épo cas . Las formas
del matrimonio el aspecto de la
familia Y la moral sexual,
están determinad�s por el sist ema
eco nóm ico reinante. Se cam
bian al variar el fundamento eco·
nó mi co de la soc ied ad
.
II. La familia, lo mismo
que el Est ado la Religión, la
ide a del Derecho, las cos tum
bres y la moral �on tan sólo a
un
de las formas que imponen
el orden eco nóm i;o y la produc ci_ó�III. Mientras la producción
tenga su lug ar en la falllili3
Y no se hag a por la soc ied ad
entera como una unid ad, sino p o
_r
células aisladas, la familia
permanecerá unida y con c ap aci.
.
da d par a ex1st1r, y los esp oso
s se hallarán liga dos más o Illenos
fuertemente.
IV. En tiempos en que preva
la
lecía la econo mía naturª·1a d
familia, en la vida, era la
.
a
forma más efectiva com o urll
DE LA FAMILIA COMUNISTA
'-'·
LA >dQRAL
71
era una independiente y cerrada unidad
------.
, ll�. c a cuando
. . .
, pnm¡¡_t1vos,
1a famic conol a ' �roductiva. En tiempos mas
.
c
1
ll
ól
econ
una célula productora y consumidora.
l rnisrn o tiempo
)ia era· a
parientes
y de la familia era en aquel tiempo
ad de lO s
r.,a nn.1d . sti• tu ción social, particularmente en los primeros
in
,
. .
.,
,
l a unica
proveia a1
desa rrollo económico. Esta mstitucion
el
d
os
.
.
·
t1clllP
de to dO· lo necesaúo para la vida. La f ami1·ia se conh0111bre
" · auo Y 1a
· divi
.
nces en una necesidad vital para e1 . m
v1erte . en
. to
1·
países
y
regiones
con
un
capita
ismo
apenas
En
d
cole ct1v1da ·
·
· t es, toO
y
leJano
nen
r
eJ·
emplo
en
el
cercano
'
po
d
o,
desarrolla
, .
.
bl os nomadavi,a tiene 1a familia de campesinos, y. la de los pue
.
, ter de una unión econormca pro ductiva : cuando
des el carac
.
la soci· eda d pasa de la economía natural al. . comerc1:0 , Y a 1os
su caracter de
· manuales , entonces pierde la familia
trab aJOS
.
,
cuanto mas
En
productivas.
funciones
un ce'lula cerrada con
.
, ·
se desarrolla el Capitalismo, tanto menos �u�c10nes econonncas quedan para la fam)ilia y tanto má� debiles se hacen los
eslabones que sostienen la unión de la misma. Igualmente, las
relaciones entre los esposos pierden su solidez .
V. El régimen capitalista desarrollado convierte a la fa.
milia de una célula económica productora en una célula neta
mente consumidora y jurídica. Y hoy no sólo los ricos, s� no
.
aun los obreros consumen ya también fuera de sus familias.
Las relaciones económicas de la familia empiezan a desapare
cer. L a necesidad social de la existencia de la familia como
unidad, se debilita ; las relaciones
entre los esposos pierden
su carácter de
unión permanente y obligatoria.
. .
VI. En el orden capitalista-burgués actual, la familia
se
sostiene sobr
e las bas es siguientes :
·A.. Intere ses pecuniarios, cálculos materiales ; intereses de
e con omía
do
de la palabra,
aunqne y méstica en el sentido más estrecho
·' .
a n o com:o problema de pro ducc10n
fen B . La dependencia económica de la mujer, del hombre,
' en o qu e
�:m
poco a poco desaparece por el h echo de que 1as
tnuJeres tr
abajan ya.
• , C.
.
ación de los padres hacia sus hijos Y la prov1s1on La oblig
de lo s rm.
,
smos hijos por los padres, fenomeno
que desapa�
�72
DE LA FAMILIA COMUNISTA
LA M ORAL
COOPERACION
rece más y más de la familia, porque el Estado y la s o ci
e�aa.
cuidan de la educación de los niños.
VII. El sistema económico individualista del Capit 1 1.
8lll.o
·
·
que e_s t'a basa do so b re la propiedad
privada,
es el v erdader
o
fundamento de las relaciones familiares. Las funciones e
co
. .
, .
.
nomicas de 1a farnJha que existe como una unidad econo, . ·
nuca
· depen iente
m
d'
en el estado capitalista-burgués, no se c o nf
. un.
den con la economía social, sino que se debilitan por el s1s
te.
. .
ma desarrollado por el Capitalismo.
Mientras subsista el Capitalismo, la economía dom e'st·ic a
.
.
m divi
' "dual y la propiedad
particular persistirán, al igual q
,
· P r mas que los lazos familiares se manifiest en ue
1a fa�1· 1ia,
cada
_
, ?
vez mas debiles
y las relac10nes entre los esposos no vengan a
ser más que una unidad jurídica reconocida.
VIII. Solamente el nuevo orden de la sociedad y la pro
ducción ; solamente un Estado de carácter obrero que se en
cargara de los fines principales de las células de la familia
aniquilaría la base económica social de la familia actual y desli'.
garía la necesidad objetiva de las relaciones actuales entre los
esposos . Estos fines principales de las células de la familia son :
Organización de la producción y el consumo '• educación de
.
ios mños ; la provisión de los incapacitados para el trab ajo ;
explotación de todas las fuerzas del trabajo y de la fuerza de las
mnjeres para funciones sociales y económicas ; la producc�ón
_
colectiva del Estado -0brero. La nueva sociedad de tendencias
cooperatistas se encargará de las funciones de la antigua fa
milia que de este modo ya no será necesaria. Las relacio ne s
entre el hombre y la mujer entran en una nueva fase Y se
crea una nueva moral sexual. ·
,:i
ª
II
La moral sexual y el comunismo
tra
•
IX. En los diversos
grados del desarrollo socia l enc o 'n de·
. d
s
e
u
mos muy varia os conceptos de moral sexual· Un burg u r·
, una ofensa para su honor el que su muJ· e r d
h oy cons1'd eraria
73
a, un
jor · ami� o, mientras �ue en la Ed,ad Medi
------::
o
la
toda
ed
su huesp
IJl¡e se c
católi co solla dar su .muJe r a
Y
u0ble I11U
mostrarle asi' su amista d .
a ra de
p
e
c
o
h
n
p rimitivos que viven en tribus tienen concep !Jos ueblos
, a los de los
.
�etamente distintos de la moral sexual
·
.
t 0s c omP ue ya salieron de la f ase d e1 comumsmo primi· tivo y
s
o
pu ebl qla ciones patriarcales. En el sistelllía de tribus y en el
anos Y
de las .re
primitivo general, es regla que los herm
corounismo vivan junto s. Cuando el patri. arcado se hace
.
.
herma naS con
relaciones sexuales entre los parie ntes empielas
e
ert
f
u
,
mas
e com o un ,pec. ado ..
zan a considerars
a econo mico tiene su mora1 sexua 1 , cada
sistem
X. Cada
Compárense, por ejemplo, las cose1ase Su ideal de familia.
nobl eza feudal y de la burguetumbres y la mora l sexual de la
III.
sía de los siglos XVI, XV II y XV
pto jurídico de la propie
conce
del
ón
XL La consolidaci
go el recon o
dad particular reforma las familias y trae consi
mujer antes
la
de
nidad
(virgi
",
cimiento de la " m,oral doble
de la
acerca
tos
concep
ntes
Difere
)
del casamiento jurídico .
de
acerca
to
concep
doble
,
mujer
infidelidad del hombre y la
•
la prostitución, etc.
XII. La m.ioral de la familia burguesa tiene dos bases :
A. Hipócrita honradez externa con bajez a moral de hecho .
marido, sostén de la mu. B . " Moral doble ", una para el
Jer Y l a familia, y otra para la mujer, la esclava de la casa.
XIII. La nueva moral s·exual que se desarrolla entre el
proletariado, y que tiene su origen en el concepto del mundo
comunista, en general protest a antes que nada contra la hi
po �resía de la
moral burguesa y contra el principio de doble
estnnaci ón
para nuestra s relacion es sociales del hombre Y la
mujer.
XIV. El concepto del mundo comunista y la ideolo gía
· nes sexuales solamente d es de d os pun· ve las relac10
Proletar1a
t o s de v
ist a :
de el punto de vist a de la salud de cada miembro
de laA. D es
·
· dad
s
oc
ie
trabajado ra y desde el punto de vista d e 1 a
.
hig1e
ne de razas.
�74
COOPERACION
B. Desde el punto de vista del desarrollo y cons
oli .
de aquellas cualidades, sentimientos e ideales en el da cio, l:J.
h0
· en 1 a muJer
como
· que pue den servir
· para el convivir c ol nibr
. e
.
Y ayu dar a 1 a sol1dar1'd ad para vencer las inclinacion e ctivo
es ego1s.
tas individuales.
III
Los límites de la libertad en la moral
de la familia proletaria
XV. El concepto del mundo comunista combate la
moral
.
somal burguesa que no está acomodada a los intereses
y los
fines de la clase obrera, pero el prtletariado no ve la cuestió
n
de las relaciones sexuales desde el punto de vista de una liber
tad absoluta e ilimitada.
Lo que tiene que substituir, la moral hipócrita de la ideo
logía burguesa, no es un fin anarquista y de relaciones com
pletamente libres. En lugar de la decrépi ta moral de la fami
lia burguesa, pretende el proletariado construir nuevos prin
cipios de moral que regulen las relacion es sexuales en favor
de los intereses y fines de la clase proletaria. Desde este pun
to de vista ya no hay necesida d de considerar el acto sexual
como algo vergonzoso y pecaminoso, sino como un acto indis
cutible Y natural e igual a cualquiera otra necesidad natu ral,
como la s atisfacción del hambre y la sed. La verdad es que
hasta hoy no se ha podido encontrar la diferencia entre lo que
es moral Y lo que deja de serlo. La satisfacción de las incli
naciones deja de ser moral solamente cuando por causa de la
influencia social, la satisfacción llega hasta el exceso y sob re
pasa los límites de la salud y de la higien e.
XVI. El proletariado como colectividad trabajadora eSía
.
,
.
mas que cua1 qmera
o.tra socieda d, interesado en que 1 a ener·¡
gía Y las fuerzas de sus miembros sean aprovechados p ara e_
.
.
b ien co1ectivo y para la lucha y construcción de un nuevo J)l.Ull
LA MORAL DE LA FAMILIA COMUNISTA
75
p r e so la moral proletaria impone que en todas las relad0· ºsexuales se economicen las fuerzas físicas y sean cum.
. ' ., .
iones
e . d las exig encias soc10-h1giemcas.
b
p � oral de la fam'ilia comunista no ve los deseos sexuales
am
hipócritas ni los considera como bajos ; no obstante,
•os
c o� oJ
La moral de la
límite para sus satisfacciones.
.
.
.
exige cierto
1 es no ad qme1
sexua
amones
re
las
que
unista exige .
.
fam1-1i•a coH1
insalubres e mnaturales y que el orgamsmo del
ran formas
· dos por re 1a
·
no sean deb 1· 1ita
hombre, así como el de la m:UJer,
• nes sexuales excesivas, para que de este modo la fuerza
clO
ere adora de la colectividad que. trabaja no disminuya.
·
coPor esto es inmoral y dañmo desde el punto d e vISta
sexuales
relaciones
las
de
completo
por
abstenerse
el
sta
muni
en los años de la madurez sexual, así como abusar de las mis
mas relaciones sexuales. Peligrosas e inmorales son también
las relaciones en la prim:e ra juventud, cuando el organismo no
alcanza todavía la madurez sexual a que debe llegar.
XVII. Desde el punto de vista de la higiene racial y de
la moral de la famlilia comunista, no se pueden determinar las
formas de la familia, porque no puede decirse si la poligamia
o la monogamia tienen que ser la forma de las relaciones sexua
les. Las relaciones sexuales inmorales, tales como relaciones
prematuras, excesos varios o abusos, pueden tener lugar tam
bién en la monogamia. Por el contrario, no siempre a los
ho m:h res que cambian el objeto de sus relaciones sexuales, se
les puede atribuir el abuso de las mismas relaciones.
A pes ar de todo, las relaciones de una mujer con muchos
ho mb res, debilitan su capacidad para dar a luz, según opinio
nes de muchos n1,édicos,
y por ,otra parte, las relaciones de un
h omb re c on muchas mujeres lo debilitan, resultando dañados
:odos sus futuros descendientes. Por eso exige el interés de
� soci e d ad trabaj
adora que necesita aumento de una pobla
I,
� on san a y capaz para la vida, que las mencionadas formas
. e rel a cio nes sexuales sean co,nsideradas como peligrosas e
n.a
ser
� � eptables . Los límites de la poligamia pueden y deben
. .
.In dic
.. a . ados desde el punto de vista de la salud y la higiene
� cial ,
�76
COOPERACION
X,V!II. Está dewo strado científicamente que
.
el
. , e stado
ps1co log1c o de los padr es en el momento de
1
la
re
a
e1o
•.
n s e-:XUa
.
.
�iene gran mflu
l
ene1a sobr e la desc ende ncia .
ya que la mor al comunista
reco noce que el hom;bre y
.
la
muJ er son responsables de sus hiJ. os, por
.
eso exige tamb·I ,
en
· - s no vengan al mundo sola me
que 1 os nmo
. n t e porque hub o
t re e_1 h omb re y la i_nuj er, por un mom ento
, una atracción fi:�
s1. .
ca, smo que haya ciert o estado de ánim
o
pro
p1c1O para que 1
• ,
.
a
º0'enerac10
.
n venga sana . Estas cond1·c10n
es son : carino p as1. ,
on
'
o amor . Don de las emoc ione s carnales Y
espirituales no apa
.
recen COlll¡p ensados, es un crimen engendra
r hijos .
XI�. La moral proletaria cond ena de
, .
mod o más ener
g1co
las relac10nes sexuales entre un homb re
.
Y una muJ er que son
·
aJen os uno de otro en sentimientos y que
lo hace n so1 amente
por cost;1mbre, pom· endo en pelig ro no
sólo
la salud de la
.
.
gene
rac10 n futura, sino la de toda la colectivid
ad.
Traducido del ruso por
Salomón KAHAN.
Rumanía
La tierra de)os contrastes maravillosos
La isla latina en el cercano Oriente
Tenemos la fortuna de contar entre
nuestros nuevos colaboradores al Sr.
Carlos J. Cesarman. El Sr. Cesarman
se ocupará preferente en sus artículos
del intercambio comercial con Europa
y de problemas de inmigración .
Los Rumanos, descendientes de los antiguos Romanos y
Dacios, a quienes el Emperador Trajano conquistó para la Ro
ma Imperial, son más ágiles e intelectuales que sus vecinos
balcánicos de descendencia eslávica. Su lenguaje se aproxi
ma al antiguo idioma Romano más que ninguna otra de las
lenguas latinas, y los vestigios de los antiguos persisten en los
actuales estilos nacionales, particularmente en las largas ca
misolas de los hombres, que no son en el fondo sino una
modificación de la túnica romana.
Las ceremonias con que1 se celebra un matrimonio son
v�:daderamente curiosas e interesantes, y conservan la tradi
c�on del m,atrimonio por medio de la captura o rapto. La no
via campesina debe entrar a su nuevo hogar llevando pan o
s�l. En algunas partes del Sur de Rumanía se acostumbra
P intar una flor en el exterior de las paredes de las casas de
caJ.ll.p o don
de viven muchachas casaderas.
o
� �as las clases populares sienten ,gran inclinació_:1 ? ºr
la lllus
1ca y la danza. Dos danzas nacionales caractenst1cas
�78
COOPERACION
RUMANIA
son las cuadrillas lentas y majestuosas, en
las cuales P ar .
ti
pan algunas vece s las mujeres, aunque
ordinariamente
círculos son formados por hombres.
Son estas danza º
s ;
diapasón de la alegría de amb os sexos,
en las que las p are
j:
se encuentran frente a frente, saltando
graciosament e al a i s
r
Las muj eres hac en reuniones en las
cuales la anfitri o e.
n
comienza una balada, y cada uno· de
los asistentes contrib
uy:
con un verso. La poesía en Rumanía
se halla muy desa r o
r .
Hada y por eso se dice que cada rum
ano es un poet a de n
a.
cimiento. Guitarristas vagabundos, sem
ejantes a los trovad
o
res de la Eda d Med ia, cruzan el país en
toda s direcciones, can
tando canciones pop ulares, de excepcio
nal interés y belleza .
Rumanía es un país de grandes recursos
naturales. Gran
des cosechas de trigo y de maíz se logr
an en sus fértiles lla
nuras y en las faldas de sus colinas.
Sus viñedos produc en
algunos de los más delicados vinos de Eur
opa. Grandes can
tida des de petróleo, maderas, granos y
otra clase de elemen
tos de vida , son exportados anualmente
de Rumanía a todas
partes del mundo.
En 1916 , este país pacífico, riente y alegre,
fué arrebata
do por el formidable ' ' maelstrom ' ' de la confl
agración europea
para libertar a sus hermanos ( cinco millo nes)
de la dictadura
Austro-Húngara y formar un Estado inde
pendiente y unido.
Los Rumanos entraron a la guerra del lado
de la Entente, Y
con sacrificios inauditos realizaron al fin
el sueño patriótico
que acariciaron durante largos años.
En 1916 todo lo que quedó de la una vez prós
pera Nación,
fué la estéril y montañosa llanura de Mold
avia, en la fronter_a
rusa, que es aproximadamente una tercera
parte de lo que ori
ginariamente pert enec ió, en territorio,
a Rumanía.
Hacia el Norte quedaba la Rusia bolsh
evique murién do�e
de hambre. Hacia el Sur, obligado a retro
ceder, permane cia
el ejérc ito Rumano, a lo largo de las llanu
ras Wallaquias, ba·
.
tiéndose desesperadamente para rechazar
la ola de mvas. ores.
Y de una pobla ción de ocho millones, tres
millones mun e_r on
en los campos de batalla o bien a causa de
epidemia s o pnva·
ciones.
t·
79
, goza de los frutos de sus sufrimientos, cons------J{oY :Rum ania
·
1 anen la ac tualidad un país de 17 .millones d e .h ab't
e nd °
y
n
·
t
to
t
espíritu
y
en
un
mismo
sen
1mien
.
•
solo
t
id os en ,u�
n
i
s
u
,
e
hable
acerc
con
gusto
ré
lo s
artículo
de
a
t
x1m o
:En 1111· pro
enexistentes
en
las
artes
populares
os contra stes
.
lliaraV-illos
s y M exicanos.
no
ma
u
:R
tre
Carlos J. CESARMAN.
Traducido del inglés por
Gabino A. PALMA.
�-----
Sanin
Artzybashef
Entre los años 1900 -1905 , la inteligencia de los
radicales
rusos estaba concentrada en preparar el levan
tamiento gene
_
ral que t:raena por conscuencia la aboli ción comp
leta del sis
t �m_a zarista. En este moviminto, que estalló en
1905, parti
cipo la crem toda de la intelectualidad rusa.
�
Pero después
_
_
�e un ano de mauditos Y heroicos sacrificios, en que perec ieron
Juntamente obreros Y paisanos, artistas y estudiantes
la revo
!ución_ fué ahogada con implacable mano de hierro, e�pezando
mmediatamente una era de persecusiones y una orgía de san
gre, en que los pretorianos del zar llevaron al patíbulo milla
res de ciudadanos y llenaron las ,calles de las ciudades de
cadáveres. Los contrarrevolucionarios se entregaron a una
desenfrenada fiesta de venganza, en que se violaron impune
mente los hogares, se sacrificó a multitud de intele tuales Y
c
se asesinaron millares de judíos.
La dec �p ?ión Y la desesperación produjeron entre to dos
los que part101paron en esta lucha libertaria al ver destruídos
'
- s,
sus sueno
cortadas todas sus esperanzas y asesina dos to d os
sus anhelos; a depresión epiritual tan h'Onda que una a a
��
m
nera de hereJia de los mismos ideal es por los
que habían lu
chado, se apoderó de ellos.
. , Y sus conse'cuencias son el tema p rin 1· ª1
E sta d ecepc10n
cP
de las obras de Artzybashef, y principalmente de su obra
maestra, " San.in ". Este libro nos presenta a un erso a e,
p
n j
SANIN
81
prim era vista parece un tipo cínico, al propagar
. , que a
sanin pa rentem ente disolventes e inmorales, sobreponiendo el
ideas
�el cuerp o al culto del espíritu. Pero, de hecho, San.in
cult o
o de decepcionado, que ha visto el fracaso de sus más
es u: tip s, y que exclama en su desencanto : la vida no vale
ale
ca º i de
�a po rque los ideales más amados no son realizables, y los
son hechos en vano. Por eso hay que
�:roísIDOS y sacrificios
mente
a los placeres que se puedan alcanúnica
e
cons a gr ars
.
, tiempo,
"
tuvo
suspensa,
por al gun
a toda la
an.in
ar. " "S
como
respues
creándose,
una
rusa,
inteligencia
ada
�ecepcion
postulado
social,
varias
ligas
de
amor
libre.
nuevo
ta a este
·contrarrevolución,
la
de
atrocidades
las
calmadas
Pero
los espíritus se tranquilizan y se renueva la preparación para
la próxima lucha. Y como un reflejo de este nuevo estado,
vemos en las obras del mismo Artzybashef, una reacción op
timista.
Entre otras de las cuestiones que preocupan a este escri
tor, se encuentra el demoníaco poder que la mujer ejerce sobre
el hombre, como puede fácilmente descubrirse en su célebre
drama " Celos". La personalidad de Artzybashef es de las
más discutidas ; junto a sus más fervientes admiradores, que
lo juzgan como uno de los más grandes maestros de la litera
tura rusa contemporánea, se hallan sus más implacables de
tractores, que lo. acusan de iconoclasta y destructor de todos
los convencionalismos sociales.
S. K.-G. A P.
Sanin
(Fragmento)
Lida no se fué a casa, sino que tomó una dirección opuesta . . . . .
_L as call es estaban desiertas, y un cálido vaho flotaba 6n
1
; t1r e . Las breves sombras yacían al pie mismo de las vallas
os muros, aniquiladas por el triunfante ardor.
6
�82
COOPERACION
Cubriéndos e ,con la sombrilla, sólo por hábito y no not
ll
do si hacía calor
o frío, si e staba c laro u obscuro' Lida ca= � =lll'0
, .
co n p aso rap1do a lo largo de las vallas cubiert as d e olorien
ta
.
· ba con oJos
· mira
· secos y brilla
hierba y, con 1a cab eza baJa,
ll.
.
t e s a sus pies. Vei,anse contados transeuntes indifer entes
sofo c ados y sudorosos por el calor, pues sobre la ciuda d r e1..'
•
· d e l a siesta
na b a e1 si·1enc10
e stival.
D e alguna p arte surgió un gozquecillo blanc o que ' pr·es .
u
'
rosa y c a�telos ament e, olfat e ó e l borde de su f alda, y ya no
s e despego de ella ; preo cupado, la a de lantó corri endo ' v0 1•
. ' 1a cabez a y men eó su rabito
v10
como afirmando con ello que
·
ya i" b an Juntos.
E n la esquina se e nc ontr ó con un chicu elo pequeño y gra
.
eiosament e mofletudo, que vestía una camisa que l e s alía c omo
un rabito por detrás d e los c alzones, o inflando las mejill as
manch a das de jugo d e saúc o, silbaba d e saforadament e en un�
1cáscara de guis an,t e .
�ida tuvo un a d emán a c aric iador para el perrito ; sonrió
.al chicuelo . . . . . mas todo esto resbalaba sólo sobre l a super
fi c i e de su rac io cinio, y su alma e staba c errada . Una fuerza
sombría, sep arándola de todo el mun do, la empujab a rápida
mente, so litaria y muerta, al lado del verdor del sol, y de la
ale gría de vivir, siempre más adelante y más lejos, hacia
el umbrío hoyo cuya c erca nía pr e s entía ya e n la p ena fría e
irremedi abl e que se había adueñado de su corazó n.
Un oficial, cono c ido d e Lida, pasó a su lado condu c iendo
un co che ; al verla, hizo brincar y contenerse el cab allo alazán,
ligeramente sudoroso y e n cuya pie l el sol brilaba c on r eflejos
me táli c os.
-¡ Lida Petrovna ! -exclamó con voz al egre y sonora-,
•
¡, adónd e con este calor ?
Lida p aseó un a mirada absorta por su p e queño gorro,
.arrogantemente echado h a·cia atrás, dejando ver su fr ente, SU;
º
dorosa, mitad blan ca, mita d roja, t ostada por el sol y guard
silencio, sonriendo coqueto na, sólo por costumbre .
Y en el mismo instante s e pre guntó a ella misma :
-¿ Adónde ahora ?
SANIN
83
.
.
· nt o p ara Za
n p ensam ie
,------mente n o habi' a o d10, m u
n
e , l e par e cía que
_:FJ �uan do sin sab er por qué fué a verl
11
e en c� ntr ar u�a
J'lld1 • p odía vivir sin él, y que era imposibl
habia
ya n� , p ar a su pena, sin su ayuda ; pero ahora el s e
Y fe ¡;0lucion
fué
llo
aque
Todo
.
vida
su
e
svanecido d
. p lemente d e
'
'
mas que a e11a ;
silll. o, 1o que h abía que dado no la concerma.
y
ci
'
e
a do.
1
ucwn
so
r
e
s
e
d
b
ia
n
.
.,
, · ca.mente por ella ha
solo y Ulll
"
su situac1on.
rar
d
e
cons1
s e puso a
:R' P ida y f ebrilment e
Lida de sapa,ª horrible era que la altan er,a y admirable
.
J;o mas
,
e sp reciad o Y
d
o,
er
, y que en su lug ar que dana un mis
���
en abso , d el que todo s se mofarían y que e stana
env1-1ec1' do ser
Era
es.
n
e
orre os y los desd
· defenso contra los chism
luto m
lodo
del
osura y aleJarse
· o guardar su altanería y herm
precis
manch�rl�.,
ra
e
i
o
pud
n
sa
.
all í donde su ola p e gajo
se smtio al mst�nte
esto,
o
suelt
e
r
y apenas Lida hubo
va cío ; ni la luz del sol, m la
ro dead a c ompletamente por el
para ella ; se hallab a so
vida ni los hom bres , existían ya más
a ninguna part e, debía
ir
a
y
a
litari a en medio de ellos, no podí
morir, ahogarse .
le, como si
Comprendiéndolo con evidencia t an irre cusab
sep arán
suyo,
o
n
un cír culo pétr e o se hubies e cerrado en tor
nte des
ta
ins
n
u
dola de todo aquello que fué y pudo ser. Por
ble
horri
y
e
ant
n
apareció hasta a quell a sensación , t an repug
ser
su
todo
por su irr-emisibilidad e inutilida d, que llenab a
n
co
e
t
ras
t
con algo aún i ncomprensible , pero que había dado al
l
e
aqu
su vida, y que no había de j a do de e xperimentar desde
mom ento en que se dió cuenta d e su emb arazo.
A su alr eredor se form ó un tenue e incoloro va cío, del
que se enseñore ó la indifere ncia d e l a muerte .
-¡ Qué sencillo es esto en realida d ! . . . . . ¡ Y ya n ada ha
c� falta ! . . . . . -pensó Lida , mirando a su alre de dor Y no
vi endo nada-.
. D e pr onto, Lida ac eleró el p aso, y aún l e p ar e cía dema
s ia d o desp
, enredándose
a cio aun que y a n o an daba sino corrí a
en su ancha falda de moda .
-Aquella cas a '• de spués aquéll a otra de los postigos verd es , 1
Y u ego la na da . . . . .
�84
COOPERACION
Lida no se representaba ni el río, ni el pue
nte , ni lo
había de acont ecer allí. Era aquello una especi
e de l'.l1a que
ncha
vacía y borrosa, en la que todo tendría su fin.
Mas este estado duró solamente hasta el mom
ento en
Lida puso los pies en el puente. Pero ·cuando
se paró an ;Ue
t
pretil y bajo ella vió el agua turbia y verdosa,
como p or ;1
a
de magia desapareció la sensación de sencillez, y
todo su se/ e
se
llenó de hórrido espanto y de vehemente deseo
de vivir
Y acto continuo, oyó nuevamente las voces ,
el gorjeo d
e
los gorriones, vió la luz del sol, una blanca
manzanilla en
el
ondulado verdor de la orilla, al blan co gozq
uecillo que habí
a
definitivamente decid ido que Lida fuese su amo
legal. A quel
perrito se sentó frente a Lida , alzando una
de las patitas de
lanteras, movi endo tiernamente su blan co rabit
o en el suelo
y dejando curio sos jeroglíficos sobre la arena
.
Lida le miró fijamente, y por poco le hubiese
cogido para
abrazarle con extraño y desesperado transporte
. Gruesas lá
grimas asomaron a sus ojos, y el sentimien
to de conmisera
ción hacia su querida y hermosa existencia
, que ahora iba a
aniquilar, fué tan profundo, que la cabez a
de Lida comenzó
a dar vueltas y tuvo que apoyarse con los
codo s en el para
peto. Con este movimiento dejó caer al agua un guan y lo
te
siguió con los ojos, con mudo e incomprensible
horror.
Dando rápidas volteretas, el guante se preci
pitó en el
agua, y cayó silencioso en su superficie lisa
y apacible. Hacia
la orillla extendiéronse rápidos ·círculos, y Lida
vió cómo a quel
guante amarillo-claro, obscurecía mojá ndose
y se hundía des
pacio en la sombría y verdosa profundida
d. Extrañam en te,
como si sufriese una penosa agonía,
dió una y otra voltereta
y comenzó a hundirse con lentos movimiento
s giratorios.
Lida, esforzando la mirada, trató de no
perderle de viSta ;
.
. . e en la
pero 1a mancha amar1lla
apareca cada vez menos v1s
1bl
verdosa obscuridad del agua ; brilló alguna
eS·
que otra vez Y d
apar ecio_' queda y silenciosamente.
.
so·
Como antes, extendióse ante los ojos de
Lida, la lisa,
ñolienta y umbría profundidad.
SANIN
85
----' señorita 1 -dijo a su lado una voz fewo o curri· o,
-b. Có
...
...enil-· retro cedió espantada, y vió la cara de una gruesa
.
L1'da
· remangada , que la miraba ·con cur1os1'd a d Y
ariz
n
e
d
,
a
n
.
aldea
c , n.
conIIJ.1· sera w
, so'l o a1 guante
y a unque esta conmiseración concerma
, 1 a aId eana
.
se
figuró
que
la
gruesa
y
benevo
d
•
a
L
.
i
o
suIIJ.eI•g1d
penso, que s1·
momento
un
por
y
compadecía,
la
d.
y
o
sabíalo to
Mas
fácilmente.
más
soportaría
to
ocurrido
lo
o
d
o
'
le contara t
seres,
d
os
en
instante
·
este
en
dívidida
stuviese
e
o
si
L1·da' com
.,
' que aquello era imposible. Se sonroJo, se aprecomprendia
suro, y balbuceando :
'.__No vale nada . . . . . -se alejó del puente rápidamente,
tambaleándo se, como si estuviese ebria. ,
--¡ Aquí es imposible ! . . . . Me sacaran . . . . -cruzo por
su mente helada y vacía.
. .
.
.
Descendió a la orilla y, volviendo a la izqmerda, s1gmo,
un estrecho sendero que pies desconocidos habí�n �razado e�
tre las ortigas, la manzanilla, los cardos Y el �JenJo, que �ha
amargamente entre el río y la espaldera, cubierta de tupido
verdor, de no sabía qué huerto vecino.
.
.
Allí estaba todo sereno y tranquilo, como en una iglesia
de alde a. Los sauces inclinando sus delgadas ramas hacia el
agua, se miraban pe�sativos en ella ; el sol m�tizaba ora con
manchas, ora con rayas, la abrupta y verde orilla ; los cardos
_
_
se er"uían silenciosos en medio de las crecidas ortigas Y sus
espin:s se agarraban a los anchos encajes de la falda de Li a
�
Una extraña hierba rizada, alta como un arbusto, la salpico;
de fino y blanco polvillo.
Lida se eRforzaba a sí misma a ir adonde iba, a pesar de
Una p oderosa fuerza interior con la que luchaba..
-¡ Es preciso ! ¡ es preciso ! es preciso ! . . . . . -rep tía en
�
la profu
ndidad de su alma . y sus piernas, como s1. rompiesen a
Cada p as�
pesados ligam�ntos, la llevaban tra? �josamente
ad elante, y siempre más adelante, hacia aquel sitio que, de
l'ep ente, Lid
a imaginó por una razón de la que no se daba
cuenta,
como el fin de la caminata.
�86
SANIN
COOPERACION
Y ,cuando llegó allí y vió bajo las flexibles ramas
de
enredados sauces la sombría y fría agua que' con curv , 10.s
a
ra
.
da, pasaba la orilla en promontorio, Lida comprendió �lc
gran amor tenía aún a la vida qué horrible es morir, p ua. n
Y en80,
,
'
.
que, a pesar de todo, hab1a de morir porque ya no podía v .
.'
.
.
.,
1v1r
Sm mirar, arroJo el guante que le quedaba aún y la somb .
l'
llla
º
sobre la hierba, y abandonando el sendero ' se dirigió dire
cta.
mente hacia el frondoso carrizo.
En un minuto Lida sintió y vivió con inverosímil int .
en�i
dad : en el más oculto fondo de su alma ' la fe infantil h
ac1a
mucho tiempo olvidada y cercenada por nuevos pensam'1· en t
os
·
Y rep1· t1· 0, con mgenua
súplica y miedo : ¡ Dios mío sálva me .;
º
'
.1 D 1 0s m1,0 , sa' lvame .1 . .
. . D e profundidades desconoci das d e
su ser, surgieron el motivo de un aire que hacía poco hab'ia
.
.
apren d1 do al piano y que recordó todo entero '• se acordo' d e
º
Zarudm: per� su atención no se detuvo en él ; el rostro de su
madre, mdec1blem ente caro y querido, surgió en este instante
a�te ella, y era precisamen te este rostro lo que la empujó ha
cia el agua. Nunca, ni antes, ni después de este momento
Lida había comprendid o con tal profundidad y claridad qu�
su madre Y demás seres que la amaban, no la amaban e� rea
lidad tal como era, con sus imperfec· ciones y sus anhelos si no
con lo que quisieran ver en ella. Y al presente cua�do se
había extraviado abandonando el camino que, se;ún el pare
cer de ellos, era el único que correspondíala, eran pr ecisa
mente aquellos seres, y más que ninguno la madre quienes
tanto más debíanla escarnecer cuanto más la había� ama do
antes.
Luego , todo se confundió como en una pesadilla ; el es
panto Y el deseo de vivir, y la noción de la irremisibilida d, la
duda, la certidumqre de que todo había wcabado, y la esp�
ranza de algo, Y la desesperación, y el atormep.t ador r econoci11:iento del sitio donde iba a morir, y una persona que se p are·
cia a su hermano, que apresuradam ente trepaba por l as es·
palderas.
an in
-¡ No has podido idear nada más tonto ·1 -o-rit
º ó S
jadeante--.
87
---.
ncio. nes inso. spechables
asoc iación de idea s e inte
a
,
n
u
ent e a
por
humano '. L1da habia vem do prec·1sam
i
esp 'ritu
·
,
l
e
d on d e,
Y
dm
a
Zaru
de
m
el Jard
par
'
· t1· 0 donde se termmaba
· ·'
•
i
s
oculta
l
a,
d
e
mo
mco
n
1
ado, en pos1c 0
aqu
pi· a1 medi o derrumb
n ta
les, se
arbo
u
los
ele
en
por la negr
. a sombra
aYos ele la luna
r
s
o
desd e
l
visto
a
a
Sani n la habí
día entre gado a Zarudin
n
u
O
b
Su
r.
_
hace
a
bu
· había conocido y adivinado lo que iba
·
l eJ O S l
esigd
sus
1a en
iento fué marcharse, no estorb ar
.
'
.
sprr. !ll' e r. roovim
mcon
deso rden ados , ,por 1o .v1Sto
.
sus movimientos
,
. .
n10 s '. ro as
do1e .experantes, oprimieron su cora zon, h amen
c'.. en tes y tortu
ndo por
asión' y Sanin se d irigió corriendo, salta
.
n!llClltar comp
a Lida .
estab
de
adon
ín
jard
del
os
banc
y
stos
arbu
·
los
de
encima
ella el efecto de una fuerza
La voz de su herm ano, hizo en
erba dos por una lucha q�,e condescomunal ; sus nervios, exac
de pronto ; la cabe za le dio vuel
º
s1·go sostenía ' se distendie ron
,
a
1
d
L
lo.
circu
o
un armónic
.
tas y todo en su derredor giró en
en el agua o en la �rilla.
si
a,
estab
e
dónd
ar
no pudo conc eptu
borde de la ribera,
Sanin tuvo tiempo de coge rla en el mism o
satisfacción.
y su propia fuerza y destreza le llenaron de
-¡ Aj aj á ! -dijo-.
miró atur
Luego llevó a Lida al vallado, la sentó en él, y
dido en torno suyo.
--& Qué voy a hace r ahor a con ella 1 -pensó-.
débil
Pero Lida volvió pronto en sí, pálida, contr ita Y
itiva
n
defi
y
ta
violen
ella
en
como si algo se hubiese quebrado
mente, y se echó a llorar.
.
-¡ Dios mío ! ¡ Dios mío ! -dijo, hipando como un mnoe-.
ment
asiva
-¡ Tonta ! -respondió Sanin, tierna y comp
cuando Sanin hizo un movi
. Lida no le entendía ; pero
miento, se agarró fuerte y convulsivam ente a su mano Y se
Puso a sollozar aún con mayor vehemencia.
espanto-.
-¡ Qué estoy hacie ndo ! -pensaba ella con
i No debo llorar · hay que echarlo todo a broma . . . . . ¡ puede
'
adivinarlo
!
o 1 -dijo Sanin, acariciándola
h -¡, Por qué sufres tant
hablar en
landam ente las espaldas-. Y le era agradable
ton
o cariñoso y tierno.
ª
�88
SAN IN
COOPERACION
Lida 1� miró tími�amente, bajo el ala de su sombr
ero
_
como los nmos, de abaJo arriba, y se calló.
-Yo todo lo sé -decía Sanin- '• sé hace tiemp o ·
toda esa historia.
A p esar de que Lida sabía que. muchos hacían conJ· etur
.
.as
. . ,
.
acerca d e sus relacrnne¡:;, mclmo
su flexible cuerpo haci· a atra
.
.
. s,
como si S anm 1 e hubiera dado un golpe en la cara, y sus OJo
s
.
gran d emente abiertos, secáronse de repente '• y con b e11O '
es.
·
·
panto d e a dmirable ammal acorralado ' miraron al h ermano,
atónitos.
-¿ Qué te pasa ? . . . . . ¡ Como si te hubiera pisado la co1a 1
.
" · o s anm,
· sonnendo
-diJ
bona0.honamen1ie, y asiéndola co�
sumo placer or los redondos y suaves hombros que temblaban
�
medrosos baJo sus dedos, la sentó nuevamente · Liºda ob ede•,
.
c10 sumisa, Y quedó en la posición desolada de antes.
-¿ Qué te aflige tanto ? -preguntó Sanin-· o, El que yo
1 � sepa t O d o ? f, Será, pues, posible que tengas tan mala opi, de tu abandono
mon
a Zarudin, que temas confesarlo ? . . . . .
_
i No lo entiendo ! • • • . . Pero eso otro de que Zarudin no se
haya casado contigo, eso ya es una merced de Dios. Tú misma
sabes ahora • • • • • Y lo sabías antes que, aunque guapo y útil
, · que en
para el amor, es un hombre vil y ruin • • . . . Lo unico
,
el había, de bueno era su hermosura, ¡ pero de ella ya te has
aprovecha do suficientemente !
-¡ El de mí, Y no yo de él . . . . . o tal vez también yo . . . . .
sí ! i Dios mío ! i Dios mío ! -cruzó la inesperada confesión
por la calenturienta cabeza de Lida-.
-Pero eso de que estés embarazada . . . . .
Lida se cubrió los ojos e inclinó abatidamente la cab eza .
-Eso ya es malo de todo punto -prosiguió Sanin, con
voz suave Y ahogada- ; primero, porque dar a luz un rorro
es e� asunto m�s fastidioso, sucio, torturante y desprovisto de
sentido que existe ; en segundo lugar, y esto es lo esencial,
p �rque la gente , te martirizará . . . . . ¡ Lidochka, mi querida
Lidochka ! · · · • • -interrumpióse Sanin a sí mismo en un arre
bato súbito de un noble sentimiento de amor-. A nadie baS
89
de rorros,
esto, y si dieses· a luz una doce na
año con
·
.
ano
d
s
'
aria
]le ch o d nadie
h
1
e
.
y menos a t1' mISma,
10 a
samientos, mordispen
con 1
sus
en
o
raíd
abst
;
cayó
;anin se
os cruzados sobre el, pech o.
bi gote, , con los braz
.
.
queaba su
es que h acer ; pero tu eres d ema_yO te dina l o que tien
ello . . . . . No tienes bastante descaro,
y boba para
.
• •
siad O débil
va1e la pena . d e
iento. Pero tampoco
.
nte- atrevim
º
,
,
, .
Dl s·ufl.cie
o es t'a 1ucienbien esta todo . . . . . Mira com
que
Mira
, te que des
.
r.
:inori
.
ra
:
cómo se deshza el agua . . . . . Figu
do el sol,
_
que has muerto. embarazada, ¿ que
esen
supi
rte
mue
tu
de
.
pue, 8
que est'as
. . . . Lue go, qmeres morir, no por
te importa ya ? .
te
ue temes a la gente ; temes que no
emb arazada, sino porq
es
no
o el horr or de tu desgracia
dejará vivir tranquila. Tod
a, sino en que tú lo colocas entre
trib a en que sea una desgraci
ras que tras él ya no hay nada.
tu persona y la vida, y te :figu
, la vida queda tal como
Pero en la verdad de las verdades
e que no te cono ce, sino
era . . . . . Tú no temes aquella gent
llos que te aman Y
que temes, claro está, únicamente a aqué
n de no haberse
razó
a
para los cuales tu " caída ", por la únic
quiera parte, en
cual
realizado en el lecho matrimonial, sino en
un golpe tre
el bosque, sobre la hierba, por ejemplo, sería
por tu peca do.
mendo . Ellos no retrocedarán en castigarte
Por lo tanto,
¿ Qué tienes tú, pues , que ver con ellos ? . . . . .
i son unos necio s, estúp idos y crueles !
de interro
Lida levantó hasta él sus grandes ojos , llenos
gación, y en ellos Sanin vió brillar la comprensión.
-dijo con
-¿ Qué tengo que hace d ¿ Qué debo hace d
honda pena-.
-Tienes dos soluciones : o bien deshacerte de ese niño,
del que nadie tiene necesidad en el mundo, y cuyo nacimiento
nadie en el mundo proporcionará sino pesar, y lo ves ya por
ti misma . . . . .
a
Dn espanto sombrío asomó a los ojos de Lida . ¡ Matar
or
horr
el
Y
¡
!
un ser que ya ha gustado la alegría de vivir
�� la muerte sería cruel ! ¡ Pero matar a un feto, una peque
í
te y desprovisto
ll sima p elotita de sangre y carne, inconscien
de sentidos ! . . . . .
ª.
�90
COOPERACION
Lida experimentaba una sensación extraña '. en un .
P
. .
c�p10 fue, una aguda vergüenza, igual vergüenza que si la l'Jl:)_
hu..
biesen desnudado y estuviesen profanando con auda ces :rn ab.
,
1 os mas secretos santuarios de su cuerpo. Tenía miedo de �s
rar � su hermano, por no morirse los dos de vergüenza . pl)¡¡_
ero
los OJOS de Sanin no parpadeaban '. miraban clara y firme:rne�
e;
.
s� voz era tranqmla y no temblaba, como si estuvies e pr
man�? las más sencillas palabras, y l a vergüenza se d�:��
o
perd10 su fuerza y casi todo sentido - Lida viº o' e1 pro fUn•d ,
f on d� de aq�ellas palabras y sintió que en ella ya no había �1
vergue�za m espanto. Y luego, aterrándose de su atrev•:
pensamiento, con desesperación se llevó las manos a las sie�esº
Y las leves mangas de su corpiño vibraron cual aletazos de'
ave espantada.
-¡ N puedo ! • • • • . i Yo no puedo ! . . . . . -interrumpió
le-. Tal vez sea así, es posible . . . . . p ero yo no puedo
·····
es horroroso . . . . .
·
· S amn
-¿ Que no puedes 1 ¡ Pues no puedes .r . . . . . -dºiJo
.
arrodillándose. ante ella Y apartando suavemente las mano�
de su rostro-. Entonces, vamos a ocultarlo . . . . . Haré de
modo qu_e Zarudin se marche de aquí, y tú . . . . . tú te casarás
· . . . . . Lo se, : a no haber apareci· do
con Nov1kof v
. serás feliz
ese bello potro de oficial, te hubieras enamorado de Novi
kof . . . . . Era de esperar.
C�ando pronunció el nombre de Novikof, algo luminoso
Y querido atravesó con vivo resplandor el alma de Lida .
Por �a�erla reducido Zarudin a la desgracia, y por sen
.
t�� que N_ovikof no lo hubiera hecho, duante un instante pare
ciol,e Lida como si todo esto no fuera más que un error leve
Y facilmente corregible, y que en él no había nada de h orrori
zante ; que ahora mismo se levantaría se marcharía diría unas
palabras, sonreiría, Y nuevamente la �ida se desarr�llaría ante
ella en todos sus colores rientes bajo la luz del sol. Nue va
r:
m;nt,e �odría vivir, nuevamente amar, sólo que mucho m ej o
o
s
n
e
mas mtimame�te y _c on mayor pureza. Pero en seguida p
a
d
a
que esto era imposible, que ya estaba envilecida' mancill
por una indigna y estúpida depravación.
°
.ª
SANIN
91
tido
iamente grosera, cuyo sen
bra extraordinar
tó
bro
,
p
ado
----:
nci
nu
11
e nunca había pro
0 a a �n pen etrado y qu
ebof
a
end
trem
a ,como .con
.
no h abínterouor1• a. C on esta pal abr '
se
Y
,
izo
erm
eite enf
de su ast"i g óse a sí misma ' con un del
c
,
a
tad
••
·_
á ver dad ? ¿ Soy una tal ? .
asust ó
roío ! . . . . ¿ Pero ser
s
Dio
-1
.,
Eso p ara tí !
h í v a ! ¡"
esperacion su hermano,
des
con
uró
urm
-m
?
i ,A -t Qu é dices
o siempre, sonora
mentosamente de su, com
tor
e
os
ánd
z
n
aver go
.
ble voz-.
an�o �esde arriba
mir
y adm ira
in,
San
ó
unt
reg
-p
1
-¿ Por qué no
sobre su mc lm ada nuca,
cabellos enmarañados
.
sus h ernlos' os
solar, que desriza, aba un leve refieJO de luz
en la que palpit
,
ja s.
ia
rar
log
base entre las ho
no
que
fundo espanto,
Sintió de súbito, con pro
mu
,
é
ida
nd
l
esp
ella hermosa, juvenil y
en
convencerla y que aqu
ia
der
per
se
dicha a mucha gente,
jer, capaz de pro curar la
estúpido vac ío.
en
a. Se esforzaba en ahogar
Lida, desamparada, callab
de
apo
se
que, a pes ar suyo,
su pecho la desatinada esperanza
s
o. Im agi nab a que despué
ros
raba de tod o su cuerpo tem blo
do,
ien
güenza seguir viv
de todo lo ocurrido, no era sól o ver
Pero el soberbio cuerpo,
sino hasta un crimen desear la vida.
haz aba estos pensa
henchido todo él de sol, de juventud, rec
, no queriendo
mientos monstruoso s y débiles, cual un veneno
de la mente.
rtos
abo
reconocer c omo suyos aquellos raquíticos
.
in-¿ Por qué te callas ? -preguntó San
Yo . . • • •
-Eso es imposib le . . . . . ¡ Sería vil !
amó Satales tonterías . . . . . -excl
. -No digas ' te ruego '
nin, con descontento-.
los bellos ojo s
Lida l e miró una vez má s de soslayo, con
,
hinchados de lágrimas y llen os de secretos anh elos .
.
p10
rom
la
Sanin se cal ló, cogió de la tierra una ramita,
con l os dientes y la arrojó.
riblemente lo
-Vil, vil . . . . . -dijo- ; te ha aturdido hor
<iue estab as diciendo . . . . . ¡, y por qué ? Ni tú ni yo sabría
lnos dar a esto una contestáción concluyente . • • • • i Y aún si
ª
�92
SANIN
COOPERACION
encontrásemos una, no sería contestación ! ¡ Crimen !
es crimen ?
Cuando en la época del alumbramiento la muerte am ena
za a la madre, cortar en pedazos, triturar, aplastar con un as
tenazas de acero la cab�za del niño �a vivo, pronto a romper
en llanto, ¡ ese no es crimen ! Tan solo es una deplorable f _
talidad ineludible ! . . . . . Pero interrumpir un proceso :fisi0
lógico inconsciente, algo aún inexistente, una ignorada reac_
.,
, .
c10n qmm1ca, ¡ esto es un crimen, un horror ! ¡ Horror ! ¡ Aunque de ello. dependiese también la vida de la madre, y aun
más que la vida, su felicidad ! . . . . . . . . t, Por qué es esto así f
Nadie sabe nada, mas todos chillan a voz en grito : ¡ Bravo ·!
-y Sanin sonrióse él mismo de la fogosidad con que prorrum
pió en esta exclamación-. ¡ Oh, los hombres, los hombres ! . . .
-prosiguió-. De mero vacío se crean, así, sencillamente, un
fantasma, un convencionalismo, un espejismo, y sufren. Pero
gritan. ¡ El hombre admirable, importante, insondable ! ¡ El
hombre es rey ! Rey de la naturaleza ; pero se olvidan que
jamás llega a reinar sobre ella, que siempre está sufriendo
y que teme a su propia sombra !
' Sanin se calló.
-Además, no se trata de esto. Tú dices " vil ". No sé . . .
quizá. Pero estoy seguro de ello ; si enterasen a Novikof de
tu caída, sufrirá un drama cruel, tal vez se saltará la tapa
de los sesos, mas no dejará de amarte. Y toda la culpa la
tendrá él mismo, porque entrará en lucha enconada con a que
llos prejuicios en los que no cree oficialmente. Si él fuese
inteligente de verdad, no atribuiría ninguna significa ción a
que te hayas acostado con uno -perdóname esta expresión
grosera-. Ni tu cuerpo ni tu alma se han · tornado despre
ciables por esto . . . . . Pero, ¡ por Dios ! & Acaso no se casaría
con una viuda ? Por lo visto, aquí no se trata del hecho en sí,
sino de aquel embrollo que se formó en su cabeza. Y tú . . • · ·
Si al hombre le fuese propio amar tan sólo una vez, al inten
tar amar por segunda no tendría afecto alguno, sería as que
r,o so, doloroso e incómodo. ¡ Pero si esto no ocurre ! To do
es igualmente feliz y agradable. Tú amarás a Novik of . • · · ·
ª_
93
juntos,
.
amases, entonces . . . . . ¡ nos marc, haremos
·
"{ s1 n0 le
·
¡ En todas partes se pue de v1v1r . . . . .
.ido chka !
algo muy pesa do
rrar
deste
en
l; J:;ida suspiró esforzánd ose
io interior.
de 8u prop
se arreglará de n�,e
l
-Ta vez sea verdad ; quizá todo
. . . . . y . . . . tambien
noble
o,
. Novikof ., . . . . es buen
,. . . . .
vo . . . .
No se . . . . . no se
uapo . .. . . .
era sucedido si te hubieras . ahog ado 1 Ni el
hubi
g -& Qué
os . . . .
•
sido ' ni mermados m . aumentad
. rto de
bien n1· el mal hubieran
cubie
ese
y monstruoso, se hubi
Tu cuerpo, hinchado
sacad o y dado una sepultura . . . . .
eran
hubi
te
limo ; luego
.1 Esto hubiese sido tod o !
e, amenazadora pro
Ante los ojos de Lida onduló la verd
s y serpentinos, se deslizaban
fundida d ; con movimientos lento
s, borb otones . . . . . Y,
innumerables hebras gelatinosas, raya
asqueros o.
de repente, hízosela todo horroroso y
vilipendio, Novikof, to
el
ga
Ven
¡
.
-No, no, jamás . . . .
palideciendo-.
do lo que quieran, pero eso no ! -pensó
o !- dijo Sanin
mied
de
da
-¡ Estás totalmente alela
riendo-.
inesperada
Lida sonrió a través de las lágrimas, y aquella
permitido
a
estab
la
aún
sonrisa suya, como si demostrara que
·
sonreír, la . calentó.
.
iere, yo voy a vivir ! -pensó en
ocurr
que
lo
ra
-¡ Ocur
un arranque apasionado, casi triunfal-.
levantó
-Eso está bien -dijo Sanin, con júbilo, y se
brusca y alegremente-. No hay nada que cause más repug
nancia que la idea de la muerte ; pero cuando los hombros
han soportado ya este peso, y uno, a pesar de esto, no ha ce
sado de escuchar y de ver la vida, pues ¡ hay que vivir ! ¿ No
es así ? Y ahora, ¡ dame tu patita !
án,
Lida le alargó la mano , y en su tímido y femenil adem
había algo de agradecimiento infantil.
-¡ Esto sí que está bien ! . . . . . ¡ Qué manita más linda
tien es !
Lida sonrió y guardó silen cio.
En
No eran las pala bras de Sanin que influían en ella.
�94
COO PER ACIO N
ella misma hab ía una vid a des com
unal, terca y osa da, y el
minuto de silencio y debilidad la
había solamente tendi
d
com o una cuerda . Un mo vimien
to más, y la cuerda hub o
ie
salt ado ; pero este movimiento no
se
se había pro duc ido , y t d
o a
su alma vibraba aún con más
osa da entonación y ansia
d
vivir, y un más gallardo arranq
ue de "."igor. Con entusias e
mo
y a sombro, con una animación
que le era des con ocid a,
Lid a
esta ba mirando y oyendo con
cad a áto mo de su ser, pos e
sio.
nán dos e de aquella poderosa y
jocund a vida que rod aba en
s
red edor, que se per cibí a en l a
luz del sol, en la ver de hier u
ba'
en el agua iluminada hasta el fon
do p or la luz, en la car a de
su
her ma no, que sonreía tranquilam
ente, y en ella misma.
Le
par ecía que estaba viendo y sint
iendo por primera vez .
-¡ Vivir ! -c lam aba una voz
ens ord ece dor a y alegre.
-Esto está ya bie n del tod o
-dijo Sanin- ; te ayudaré
en la luch a en los mo me nto s
difíciles, y por esto me vas
a
dar un beso, ¡ porque tú eres
una hermosura !
Lid a sonrió en silencio, y su
sonrisa era enigmática, como
la de una ninfa selvática. San
in la cogió por el talle, y sin
tien do cómo se estremecía ent
re sus brazos y se estiraba el
ties o y cálido cuerpo, la apretó
fuerte y atrevidamente ,contra
su pec ho.
En el alma de Lid a se produj
o algo extraño, per o indeci
ble me nte agradable. Tod o
vivía en ella ávidamente, anheló
aún má s vida. Sin darse cue
nta de lo que hacía, enlazó len
tamente los dos brazos alrede
dor del cuello de su hermano y,
cerrando a medias los ojos,
apretó los lab ios para un bes Y
o.
se sintió incontrastablemente
feliz cuando los cálidos l abios de
Sanin la besaron larga y
dolorosamente. En est e ins ante la
t
era igual quien fuera el que
la besara, com o a una flor c alen·
tada por el sol, la es igual
quien la caliente.
-¿ Qué pasa en mí ? -pens
aba con un asombro alegre-.
¡ Ah, sí ! Quise ahogarme,
no sé por qué causa . . . . . . ¡ cuán
tont a hubiera sido ! . . . . ¿ Po
r qué 1 ¡ Ay, qué. bie n ! Aún . • · ·
aún • . . . . ¡ Heme aquí qu
e estoy bes an do yo ! . . . . . ¡ Ay,
qué
bien ! . . . . . i qué bien ! . . . . . y
es indiferente . . . . . · quien m e
SANIN
95
.
es indiferente . . • • • qmen me besa . . . . . i tan sólo
y
.
.
.
besa .
,
.,.• ¡,.ir !
p es . b i· en • • · · • -diJ o Sanin, soltándola-, lo que· esta
- � b ien . · · · y a nada debes ya atribuir importancia . . . .
ta
bien, �s
Lida s e atus ó · lentamente el cabello, mirando �or d e1an_te
,
una sonrisa dichosa y desprovista de sentido. . Sanm
. .
de s1 c on ,
bri"lla y el guante ' y Lida, en un prmcip10,
som
su
ego
r
t
n
la e
,
ausencia del otro ; m as luego se �cor d o, y
se a somb.ro de la
a y hopensando cuán desmedid
· · ·
rio, se larga Y , si·1enciosamente '
fican 1
en
'd
la
inmersión
abso
uto
msigm
o
p
a
reci
rrib le l a h abia
te del guante.
. Esto se acab o, t. -pensab a, yendo con su hermano a lo
largo-d, e la orilla y ofreciendo a la cálida luz solar su pee h o
prominent e.
* **
•
Fué Novikof en persona quien abrió a Sanin la p1:erta,
y a1 ver1 e, frunció el ceño. 'l'odo cuanto le recordase a Lida y
aquello inexpresablemente hermoso que se h a b'ia queb rado en
su alma, cual ánfora dlicada, le era penoso:
.
San.in lo notó Y entró sonriendo, conciliadora y carmosa
mente.. En la habitación de Novikof reinaba_ el mayor desorden y desa seo · como si. un huracan
, la hubiese atravesado
'
sembrando el suelo con papeluchos, paJ· a Y t 0 da clase de trastos inútiles.
.
•
,
Libros ropas, mstrument os Y maletas yaman
en mon to .
nes des ord�nados sobre la cama, las sillas Y cajones semi. abier
tos de la cóm o da .
--i Adónde se marcha 1 -preguntó San.in a�o�bra�o-.
Esforzándose en no mirarle, N ovicof arreglo silenciosamente unos objetos sobre la mesa.
.
-M e ru areh o, hermano , a un distrito dol'lde rema el hame
,
br . . . . . he recibido la orden . . . . . -contesto torpement e Y
sintiendo des
a zón por ello.
. ,
Sanin primero le miro
a , d esa e' l, l uego .miró a la malet
., , .
Dués volvió a contemplar a Novikof, y de súbito sonr10
plac1-
�96
COOPERACION
------
damente. Novikof callaba, metiendo maquinalm
ente al 1
de unos tubos de vidrio, un par de bota s. Se
sentía dolor�do
Y absolutamente solitario, sumido en un total
y penos o abIdo
dono.
-Si sigues así, haciendo tu equi paje -ob
servó Sanin
llegarás a tu destino sin instrumentos y
--,
sin botas.
�¡ Ah ! . . . . . -murmuró N ovikof, mirand
o ráp ida
.
a Sanm ; y sus oJos,
nublados de llanto, decían- : ¡ Déj mente
ame ,· · · ·
¡ ya ves que me es peno so !
Sanin comprendió y se calló.
A través de la ventana flotaba ya el
melancólico cre_
púsculo estival y por encima del tenu
e verdor del jardín se
apagaba el claro cielo, transparente com
o cristal .
-Pero, a mi juicio -comenzó Sanin,
tras un silenci o
en vez de marcharte, Dios sabe dónde,
mej or sería para tí ca'.
sarte con Lida.
Novikof giró sobre sf mismo con rapi
dez prodigiosa y de
súbito todo su cuerpo se puso a temblar.
-¡ Te ruego abandones estas estúpidas
bromas ! -gritó
con voz estridente-.
El sonido de su voz voló sobre el ensim
ismado y fresco
jardín y repercutió extrañamente bajo
los silencioso s árboles.
-¿ Por qué te enojas tanto 1 -pregunto
Sanin-.
-¡ Oye ! . . . . . -profirió N ovikof con voz
ronca, y sus ojos
se tornaron redo ndos y su cara no se
parecía ya a aquella bo
nachona y amable que conocía Sanin.
-¿ Acas o pretenderás negar que casa
rse con Lida sea un a
dich a ? -preguntó Sanin, riéndose sólo
con las comisuras de
los labio s-.
-¡ Cállate ! . . . . . -rugió Novikof, tamb
aleándose c o]l'.lO
un ebrio, y cogie ndo una de aquellas
embadurnadas b otas, se
lanzó hacia Sanin, esgrimiéndola sobr
e su •cabeza, con una
fuerza que no se cono cía en él.
-¡ Calma, demo nio ! -dij o Sanin enoja
do, y retro cedió
involuntariamente.
Nov1'ko f arroJo
· ' con repugnancia
· la bota y se paro' fr ent e
a él, respirando con dificultad.
ªll-
SANIN
97
con una bota vieja ? -dijo
-----:Es a nu, a quien acometes
,
de reproche. C ompa decia
señal
en
• do la cabeza
. -i
-v1en
ll1
0
,
sa11111 .
,
h allama risible todo lo que aque1 h�cia.
.
o i 01 y
a :rJ -v .k.A t1, m ismo tienes que culpar ! -contesto N oviko:f, re
1
�
e�te débil y turbándose-.
pentinall1 rns
y confiadamente
y al • ¡ante se sintió dispuesto tierna
, ·
que Nov1· ko:f,
ecuamme,
y
grande
tan
éste
. a Sanm
H;ra
.
.12J
• •
,
•
haci
cuelo, quiso ser acariciado por el, queJarse de aquecual un chi
' atribulado tanto. Hasta que se le saltaron las
abia
llo que le h
Iágrill1 ;·
� i tú supieras cuánto me apesadumbra !- dijo entrecortadarorente ' haciendo esfuerzos con la garganta y la boca
para no estallar en llanto.
.
._
,
-,. Queri"do , lo sé todo !-- le contesto Sanm, carmosament e.
.,
' no puedes saber !- respon d10 Nov1·ko f co nfia
-¡. No, tu,
damente, sentándose maquinalmente a su lado. .
Le parecía que su estado era tan excepci onalmente angustioso, que nadie sería capaz de comprenderlo.
.
.
-Sí lo sé- dijo Sanin. ¿ Quieres que te lo Jure 1 . . . S1
·me prometes no acometerme más con la bota vieja, te lo demostraré. Qué, ¡, no lo volverás a hacer ?
.
-Pero . . . Mira, Volodia . . . perdóname- balbuceo, No
vikof' confuso' llamando a Sanin por su nombr e, lo que nunca
hacía .
A Sanin le agradó esto, y por ello el deseo de arreglarlo
to do se fortaleció en él más aún.
-¡ Oyeme chico vamos a hablar con franqueza- comen
zó cariños ame�te, p;niendo su mano en la rodilla de Novi of.
�
¿ No es verdad
que te quieres marchar únicamente porque LI ��
t e rechaz ó
y porque hace poco en casa de Zarudin te parec10
que era Lida quie
n vino 1
Noviko f quedó cabizbaj o. Le parecía que Sanin estaba
�esgar r ando en él
una herida reciente, insoportablemente do
t or o sa.
San in le observa,a y pensaba : -¡ Ay, qué bueno y tonto
ani:rna1 !
7
�98
COOPERACION
-No voy a convencerte -prosiguióde que Lid
a
haya estado en relaciones con Zarudin ,
· eso no lo se' • n llo
o1
··
creo . . . -añadió apresuradamente, nota
ndo una expresio, 0
. .
n de
m artir10 que cruzo, por la cara de N ovik
of, cual la sombr
a de
una nubecilla vola ndo.
Novikof alzó hasta él los ojos , llen os
de una vaO'
º a esp e
ranza.
-Sus relaciones _son de fecha tan
reciente -aclaró
.
Sa.
mn, que n� ha podido hab er nada serio
entre ellos . Partí.
cularmente, s1 se tom a en consideració
n el carácter de Lida
Mas tú ya cono ces a Lida . . .
···
Ante los ojos de Novikof surgió Lida
, tal com o la había
cono cido y ama do, pretenciosa y altan
era muchacha, de gran.
des ojos , ora tiernos, ora amenazadore
s, aure olea da con la
frialdad de la pureza como el hiel o.
Cerró los ojos y creyó a
Sanin.
-Y hast a si entre ellos hubiera habi
do un común :flirt
primaveral, por lo visto, todo eso se
ha acab ado ahora. ¿ y
qué te importa un amorío insignificante
de muc hach a aún libre
y que busca su felicidad, cuando tú mism
o, sin hace r esfuerzo
de memoria, seguramente re cordarás dece
nas de tales amoríos
y aun mucho peor es ?
Novikof volvió la cabe za haci a él, y,
a causa de la con
fianza que le henc hía el alma, sus ojos
se hicieron serenos Y
transparentes. En su espíritu s e agitó
un nuevo retoño, pero
tan endeble y dispue sto a desvanecerse
a cada instante, que
él mismo temió matarle con una pala
bra o pensamñento im
prudente.
-t Sabes ? Si yo . . . - Novikof no t
e rminó, porqu e no
supo dar form a a aquello que quiso decir
, mas sintió cómo
unas dulces lágrimas de enternecimiento
por su pena y sus
-sentimientos le oprimieron la garganta
.
-¿ Qué ? Si tú . . . -comenzó Sanin
solemnemente, alzando la voz y centelleante s los ojos-. Ya
no te puedo de cir ma' s
que una cosa, que entre Lida y Zarudin
no hay nada y no 10
ha habi do.
Novikof le miró deso rientado .
SANIN
99
_yo me figurab a . . . -comenzó, sintiendo con espanto
.
.
.,
.
no creía
figurado tonterías -respond10 Sanm con s�ncera
qu e
s
ha
e
. Es que no comprendes a Lida 1 Si tanto tiempo
-.:
írri· tac1on-- &
i qué amor sería ese ?
nte
cila
estuvo
a'sió
k
v�
le
f
· la mano ' mirándole entusiasmado a la boca.
:NoVl O
tremenda ira � un_a gran r:�ugnai:cia �e
una
ito
y de ·súb
de
Sanin.
Durante algun tiempo llllro en s11 enc10
.
apo deraron
llegó al sumo arroballllento a 1a 1'dea
que
'
hombre
la cara de1
·
h b' copu1ad o
de que 1 a muJ er con la que pensaba copular no a 1a ,
y av1' d o, se
soez
desnudo,
animal,
antes con nadie. El celo
gura
fi
d os por
trans
humano
de
ojos
'
.asomaba a los bonachones
. .
una sincera pena y sufr1m1ento.
.
-¡ Oh !- resopló Sanm con encono.
-¡ Pues, oye lo que voy a decirte. ¡ No solame�te Lida
ha estado enamorada de Zarudin, sino que han temdo rela
ciones ambos y hasta está embarazada de e' l t.
Un silencio profundo, en el que no se percibía más que el
silbido agudo de la sangre en los oídos, reinó en el cuarto .
Novikof' sonriendo extrañamente, miraba a Sanin Y se frotaba
.
las manos . Sus labios se estremecieron y se movieron, pero
un susurro indefiniblemente débil salió de ellos Y entre ellos
se ahogó. Sanin se irguió ante él y le nfüó a los ojo �, pero en
la mandíbula inferior y en las comisuras de los lab10s se ad
vertía una arruga cruel y temible.
-¡, Por qué te callas ?- preguntó Sanin.
Novikof alzó hasta él una rápida mirada que con igual
rapidez bajó siempre silencioso y sonriendo desorientado.
-Lida �caba de vivir un drama terrihle -dijo Sanin en
voz b aja, como si hablara consigo mismo- ; si la casualidad
no me hubiera guiado, ella no estaría ya en el mundo, Y la
que fué ayer una muchacha h ermosa y pletórica de vida, ya
cería al pre
sente desnuda y monstruosa, devorada por los can
grej os, en
cualquier parte, sobre el limosi ribereño. No se trata
de que hubiera
muerto . . . todos los hombres mueren, pero con
ella mo
riría una alegría inconmensurable que ella aportaba a
1 Vi· da
'
de las personas que la rodeaban . . . No es. so' l o d e L 1-
ª
�100
..
COOPERACION
da . . . se �onoce que no es ella sola
. . . pero si toda la juven
tu_
desapareciera, el mu ndo se torn
aría
sepultura. ¡ yO m1· d
.
º
,
.S
c ando pers1�u
:tn
o
en estup1 damente a una j oven
�
y hermosa :mu_'.
e ach a, me siento con ganas de
matar a alguien . . . !
Oye, me es absolutamente ind
üerente que te cas es
º
·
L 1 da o t� ayas al_ mf
con
ierno, pero q�iero decirte esto
., eres un :
tan
s
ó
lo :
1�10ta ! Si dentro de tu craneo
se agitara tan si qui e
una .g ola ide a sana y pura, ¿
ra
acaso sufrirías de este m
odO
harías desgraciado a tí y a los
demás, únicamente porque y
. .
.
mn Jer
una
Jove� y hbr
e ha elegido un ma cho ? Se
,
ha equivocado
en la elec c10n y nu evamente
ha que dad o libre después
del
act o sexual, y no antes . . . Te
hablo a tí, per o tú no eres
el
sol o . . . ¡ de vosotros los idiotas
que hab éis hec ho la vida
.
.
, cel sm
una
m�ufriº ble �ar
sol ni alegría, hay millones ! . .
.
Pero tú
mis mo , ¡, cuantas vec es no habrás
estado ech ado sob re la panza
de una prostituta, derritiéndote
de lujuria, ebrio y sucio como
un per ro � . . _- En la caída de Lid
a hubo pasión, hubo la poesía
del atrevimiento y de la fuerza
, ,· mientras que tu' •1 • • • b• Que'
der ech o tienes de volverle la
espalda, tú, que te consideras
p�r son a inteligente e ilustrada,
entre cuyo raciocinio, y la
�nda no se alza, según par ece ,
ningún obstáculo 1 . . . ¿ Qué te
importa su pasado ? ¿ Se habrá
tornado peo r, pro curará me
.
nos deleites
? f, No quisiste tú mismo privarla
de su doncellez 1
t, Pu es qué ?
-Te consta que no es así . . . pronunció Novikof con
lab ios temblorosos.
-Sí, es así, -gritó Sanin-. ¿ Y
si no es así, entonces
cóm o es ? . . .
Novicof calló.
En_ su alma había un obs curo vac
ío, y sólo cual ventanilla
e� _med i_o de camJpo sombrío, lejo
s, muy lejo s, brilló la melan
coh ca di_cha del perdón, del sac
rificio y de la abnegación.
Sanm le obs erv aba y par ecía
que estaba atrapando sus
pensamientos en ·las más sutiles
y rec ónd itas regiones de su
mente.
-Veo -comenzó nuevamente,
con su quedo pero pun·
zante tono- que estás pen san do
en inmolarte en h�lo�austo • · ·
SANIN
101
hasta ella,
h s encon trado el pretexto : " Voy a descender
.
'
a
.
estilo
el
por
así
. . y a est as
'f ª ndere, de la multitud . . . y
la defe ante tus propios ojos como gusano en la carrona
••
•
·
·
·'
creeien. d° . ni por espacio de' un mstante
negac10n
a
b
existe
-..r nuentes ,
•
i"º'ti, '. si la viruela hubiese desfigurado a Lida, tal vez te huen
. ras res1•gnado al sacrificio , pero dos días más tarde la hubie
b'1eras amargado la vida ' lo hubieras atribuído a .una mfausta
.
º
fatahdad' y' O bien la hubieras atormentado, o. , bien te hubieen e1 a1ma.
ras lanzado a esta hazaña con ,la desesperac10n
.
.
imagen
una
a
como
nnsmo
ti
a
mirándote
estás
a
Pero ahor
,
ra
santa con los ojos entornados . . . Claro, ¡ que va a ser ot
Y
aureolado,
y
sereno
parecerá
rostro
I
tu
mundo
el
cosa . ante
, no h as
d
tu
o
fon
el
en
pero
varón,
to dos dirán que eres un santo
.
·
· d o 1as misperdido nada en absoluto. Lida con�muara, temen
.
ro as manos ' las mismas piernas, el mismo pecho, . la misma pasión y la• vida . . . Será dulce gozarla en la creencia de que uno
' ,o que no 'l.
hace una santa obra. ¡, C om
y al conjuro de estas palabra�, se redujo timoratamente
al tamaño de una mísera pelotilla, y desapareció, feneció, cual
un gusano aplastado, aquella enternecida admiraci?n por sí
mismo, que comenzaba a crecer en el alma _de Noviko:, Y su
_
ánimo maleable experimentó un nuevo sentrmiento, mas sen
cillo y más sincero que el primero.
-· Tú me estimas en menos de lo que soy ! -dijo con m:e
lancóli�o reproche-. No soy tan pobre de sentimientos como
tú dices . . . T al vez . . . no voy a discutir sobre ello, haya en
tní prejuicios poderosos ; pero a Lida Petrovna la amo . • . Y �i
yo supiera que ella me ama, 1, es que por ventura me detendria
a reflexionar sobre aquel . . . ?
· La última palabra la pronunció con dificultad, y esta difi
cult ad de proclamar lo que uno está creyendo, le procuró a él
tnismo un agudo sufrimiento.
Sanin, de repente, serenóse. Abstrayéndose dió unos pa,.
so s p or la habitación y se paró frente a la ventana que daba
al jardín crepuscular, y contestó quedamente :
-Ahora es desgraciada, no está para pensar en el amor . . •
Si te ama O no, ¡, quién lo sabe 1 Yo pienso sólo que si tú vas
�102
COOPERACION
ah o ra hacia ella Y eres la segunda
persona en el m ndo
qu
�o �� c ond en a p o r su felicidad fug
az y fortuita, en;onc e . e
s .
;, qmen sabe ?
.
, N ovikof miraba abs orto dela
nte de sí-Í- L a pena y l a
al
gna luch aban en él Y la alegría
m e1an eo ica y l a melanc e.
olía
alegre, crearon en �u alma una
dic
' h a c o nmovedora y se
rena
.
com o l a tarde estival que i· ba
murie, nd ose .
-V am
, ono s d onde está ella -di. .
S aru. - ; ocurra l o qu
ocurra, se sentirá aliviada de ve
e
:u � o e n
r un Jr: t
�re m ás.
caras baj o las que se o cultan fau
ces be:t;:ies m;�' amigo
.
mío,
e res bastante imbécil, es verdad .
.
' pero' al mi.sm o tiemp o' ti enes
.
en esta mJS
ma imbecilidad tuya al go qu
e l os demás no ti·ene
· n · · · ¡, y que, n' Hace much o q
ue el mun d o est a, e dific
. ad o
en
esta imb ecil ida d, su f elici dad
y su mayor arrebato .
m on o s ! . . .
. . i VáN ov�kof le s onrió tímidamente.
-Ire . . . per o, ¡, es que le será
agradabl e ?
-No te preo cupe esto- y S .
an
m l e puso l as d o s manos
sobre los hombros- ; . si. pie
. nsas que hac es b i. en, h azlo
luego, y
ya se verá . . .
.
-¡ Pues vámon os !- dijo Novik
o f, d e cid i do .
En el umbral se detuvo, Y mir
.
.
ando a l o s OJOS
de Sanm con
una ene rgía in e sp erada en él :
-Y, ¡, sabes ? si ello es posible
' la har e, d.icho sa . . . Es una
fras e trivial . pero yo n o pue
do expresar de o tro mo do l o que
estoy sintiendo . . .
-No imp orta, amigo -cont
e sto
' Sanin, cari ñosamente- ,·
j t e e nt.i endo, a p esar de e llo
r
Traducción de
Alejandro G. RICHTER.
Notas de actualidad nacional
Los cooperatistas convocan a Convención Extraordinaria
para el 1 O de octubre
El Partid o Oo operatista acaba de lanzar la siguie nte c on
vocatoria, r elacio nada c on su convención :
Por acuerdo de la Junta Directiva del Par tido Cooper a
tista Nacional, se c o nvoca a todos l os clubs, d elegaciones, y
sucursales del Partido, y de l os clubs y partidos vinculados
al mismo, para una Gran Co nvención Gen er al Extra ordinaria,
que se cel ebrar á en la ciudad de México, el 10 de o ctubr e del
presente año .
La renovación deL Po der Ej e cutivo para el período 1924,
1928 , pondrá en acción a t odos l os partidos p o lític os en la
eminente campaña presidencial, para exaltar a la Presidencia
al ciuda dan o que encar ne y represente l os postulados de cada
partido .
Cumple la alta misión del Partid o Coop eratista Nacional
señalar su plataforma preside ncial y designar el campe on ato
que garantice el cumplimiento d e esta plataforma, si el triun
fo el ectoral lo lleva a la Primera Magistratura de la República
.
El día 10 de o ctubr e, a las diez hwas, se c onstituirá la
Co nvención del Partido Co oper atista Nacional en el lugar que
se de signe, baj o la dire ción de la M e sa del Partido , debiendo
co ncluir sus trabaj o s en el término imp ro'rro gable de cinc o
días.
�104
COOPERACION
Programa
I. Entr ega d e las cre
.
den cial es ª los cmd
adanos d ele g o
Y d e claración del ciud
.
ad s
adano pres1 dente d el
,partI· do d e
que da sol emn em ente
.
q
constituída la Conve
.
nc10n General Eue
tra ordm
aria del Partido Coo
.
:s:.
p eratista Nacional
II. D"iscurso de salu
.
tación de1 part1do
a los s eñores d
gados.
ele.
.
III. Inform e general
.
d el ciudadano prime .
r vicep re siden
de la lab or re alizada
te
por el Partido .
IV. Informe sobre ex te
nsio
nes
y propaganda d el P
en toda la R epública
.
arti do
.
' p or el cmdadano s e cretario
del Exterior.
V. Informe de las d el e
gaci on d e los Estad
y Dist�it o Fe deral,
os, Territorios
haci endo uso �: la pal
abra una sola p ers
na d esignada por los .
o
m e b s de_ las de
l�gacione s en cada
Entidad Fe derativa.
;
P o; :
· F·, mfo rmara el S e cretario del
Interior.
.
. . . V�. L e c tura d el programa del part . do
. .,
r y expos1c1
1mc1ativas y r eformlls.
on de las
VII. Dis cusi ón y apro b
acr• on
, de la plataforma
cial.
presidenVIII
.
El
e cció n d el cand
.
idat o a la Pr�sr. dencr. a d
bhca que sostendrá
e la Repú. e ra t
el p tºdo Coop
ª� I l
r sta Na cional en las
p róxim as el e cciones
.
de JU110 de 9 24
IX. O fre ci mi ent o d e e
.
sta can d"d
1
to e informe d e la re
. atura al cmdadano elecspu e sta que rmd
a.
X. Solemn e portesta
de t odos l os d el e gados,
de hac er la
más enérgica propagan
da de ntro de l l
ey, d efondr endo los
postulad os de la plataf
orm a de l Part1· d 0ªY pug
nando por todos
los m edios civilizad os y
.
1 �1t1m
, os por ob tener en
la lucha elec
t oral el triunfo
del can�idato del Pa
rtido Co op eratista Nacional.
XI. Discurs o de un repr
es en ta�te d e los
d el egados y conte staci ón d el ciu
dadano segundo vic
epresid ente ·
XII• L ectura del ac ta
.
.,
d e 1as sesion
es d� es ta Convenc1on
.
ex trao rdin arra
· por el ciu
dadano se cretario g e
neral.
NOTAS PE ACTUALIDAD NACIONAL
105
:XIII. D eclaratoria del ciudadano pre sidente d e clausura
ve nción.
de l a Con
C OOPERACION Y LIBERTAD.-México, D. F., agosto
1 23.-Pr_esident e, lic�nciado Emilio Portes Gil.-S e cre
1 7 de 9
tario, general diputado Manano Samayoa.
BASES.-Todos y cada uno de los clubs, d ele gaciones y
sucursales del Partido Coop eratista Nacional y los partidos
adheridos, t endrán dere cho de enviar su repre s entante a la
Convención.
II. Hasta el día 9 de octubre el secretario del Exterior ad
mitirá la prese ntación d e del e gados, re gistrando y autorizando
sus cre dencial e s.
III. Las se siones d e la Convención se c el ebrarán en las
horas hábile s d el 10 de octubre y los cuatro días siguie ntes.
NOTA.-Los discursos no durarán más d e veinte minutos
y los informe s no más de quince. S e recomienda ajustarse al
tiempo r e glam entario.
El r e gistro de las cre denciales se hará e n las o ficinas del
Partido, Avenida 16 de septiembre 16 (altos) .
Invasión de negros
S e gún informe s publicados re cientem ente, la hacienda
de Tambaca, d el Estado de San Luis Potosí, acaba de ser colo
nizada por 349 familias de raza negra. S e gún la misma infor
mación, estas familias son el principio de una invasión n e gra
que se e xtenderá sobre nue stro país dentro de poco. La prensa
· informa que el ciudadano nort eam ericano J. D. Pettigre w e s
el autorizado para introducir en México a las r ep et
idas fami
lias de n e gros ; los vecinos de San Luis Potosí consideran esta
invasión de n e gros verdaderament e p eligrosa por los cruza
mientos que sobrevendrán d entro de poco e nter los mismos
negros y los. indígenas.
' ' Coop eración ' ' considera que por ningún motivo deb e
Permitirse la entrada al país de hombres de color, bien sean
�106
COOPERACION
NOTAS DE ACTUALIDAD NACIONAL
amarillos o bien de raza negra or
zon es que h emos ex
p ues.
t o ampliamente en n úmer os p��ado:�
La población del país ha disminu
1'do de
1 9 1 9 a 1 920
Dat os c oncreto s pub lica dos acer
ca d e l os trabaj os efectuad os para la com pro bac ión del
_u'ltºimo censo de la pob la ción
d el país, dan a cono c er que la mism
º
a pob laci ón dISm
· yó en
mu
muy cerc a d e 1. 000 000 d e . h a bi. tan
t es durante la déc ada com.
p re n dida de 191 0 a' 192 0. L os d
.
at os que arroJa
.
n l o s tra baj os
e sta d,
isticos son terminan t es en este
punt o .
L os detalles de los cuatro u'lt º
imo s censos, s on los si.
gmentes :
Cens o
Censo
C ens o
C ens o
de
de
de
de
1895 .
19 00 .
191 0 .
1921 .
12.632,4 27
13.6 0 7,259
15.160 ,369
1 4 .196,312
El cre cimi ent o de la pob laci ón
e n numeros _abs olutos desde 19 00, fué de 974,832 . D e 19 00
191 0, el crecimiento fué de
1.55 3,11 0.
El cre cimiento a nteri or por cad
.
a 1 0, 000 habita
.
n t es, fué
de la siguiente manera ·. de 189 5
19 00, 154 ; de 19 00 a 191 0,
114 .
�l c enso de la pob laci ón hec h
o e n 1921 , r esultó c o n una
.
dismmución real de 964, 0 5 7, o
sea
- ,
el
6-36 p or cien
· to en 11 anos
1o cual e qm. vale a 58 ha biºtant
es
p
or, ano
- , por cada 1 0, 000. Si s e
•
.
apl ica e l crecimi ent o d e la o
blamon, de _1-54 por ciento a nual
durante 1 0 años, resulta u! 15
-44 por ciento para la décad a
de 1900 a 191 0' en tal caso' e1 ce
.
.
ns o de es t e u
- debIO
.
'1 timo ano
,
.
pro ducir 15.78 2' 219 · AP1ica
ndo este mISmo pro ce dimiento a
l os años de 1911 a l99l
:., ' e1 aument o s ería d e 16 -9 8 p or . to Y
.
Cien
.
la cant idad de habitantes hub .
era_ s1�0 d�, 18.37 5, 474
. Se cree,
sin emb argo, que n o existe t \
dismmucwn real en la pobla-
ª
ª
ª
107
ión, sin o que las cifras totales que a rr o ja la estadística s on
e orque el cens o fué deficiente. Así, un s ol:o municipio fué cen
�ado en Tabasco ; en los Estados de Jalisco y Veracruz dejaron
de censar municipios enteros, y en alguno s Estados n o hicie ·
ron el censo d e pueblos, hacien das y ranch os habitados.
De acuerdo con los datos a rrojado s p or el último censo, la
gorí.
a d e los Estados por población es la siguiente : Jalisc o,
te
ca
Vera cruz, Puebla, Oaxaca, Michoacán, Distrito Federal, Mé
x:i co, Durango, Nuevo L e ón, Guerr er o , San Luis P otosí, Chi
huahua, Coahuila, Zacatecas, Tamaulipas, Sinaloa, Querétaro,
Tlaxcala, Tabasco, Nayar it, Aguascalientes, Morel'◊s, Colima,
Campeche, Baja California, Quintana R o o e Islas Marías.
Resulta de las cantidades anotadas que hay e ntidades c o
mo la Baja California y Quintana Ro o en que c orresp onde un
habitante por cada kilómetr o cuadrado . La población más
numerosa es en los Estados de Campeche, México y Tlaxcala,
pues por cada kilómetr o cuadr ado hay de 4 0 a 45 habitantes.
En el Distrito F ederal hay más de 50 habitantes p or cada ki
lómetr o cuadrado.
El diputado Prieto Laurens, gobernador
de San Luis Potosí
Con amplitud de detalles la prensa dió a cono cer el ruido so
triunfo del diputado Jorg e Prieto Laurens, Alcalde de la Ciu
dad de México y uno de los líderes más imp ortantes del ' ' Co
operatista ", e n las ele ccio nes celebradas el día 5 de los co
rrientes para designar al nuevo . Gob ernador de San Luis Po
tosí.
" COOPERACION " envía sus más sinc eras felicitaciones
al señor Prieto Laurens p or el triunfo que obtuvo e n San Luis,
Y que también debe c onsiderar se como un triunfo del Partido
Ooop eratista Nacional.
�108
-------
COOPERACION
La producción de oro y plata en 1 922
El valor total de la producción nacional minera durante el
año de 1922 :fué de $198.366,031.00, correspondiendo de esta
suma $112.447,876.00 para el valor de la plata producida, y
$30 . 934,589.00 para el valor del oro ; es decir, que solamente
la suma del valor de la plata y del oro producidas signific a el
72.29 por ciento del valor total de la producción.
La distribución de la producción de la plata y el oro en la
República es como sigue :
ESTADOS
Hidalgo . . . . . .
Chihuahua . . . . . . .
Zac ate cas . . . . . .
Jalisco, . . . . . .
Sonora . . . . . . . .
Mé xic o . . . . . . . .
San Luis Potosí . . .
Guanajuato . . . . .
Michoacán . . .
Durango . . . . .
Sinaloa . . . . . . .
Coahuila . . . . . . . .
Guerrero . . . . .
Aguascalientes . . . . .
Oax aca . . . . . . . . .
Querétaro . .
Nuevo León . . . . . .
Plata K.
Oro K.
691, 421
534 ,080
270,9 73
153 ,801
121 ,312
116,726
111 ,643
97,3 52
58,2 75
53,6 35
48,7 14 .
30,400
17, 035
10, 598
3,048
2,2 80
99 7
3,5 87
1,75 2
1,79 3
1,79 3
623
6,648
990
1,329
2,768
342
1,295
6
215
10
28
2.32 2,29 0
22,401
109
NOTAS DE ACTUALIDAD NACIONAL
relativos a educac1· ?, n pn·maria en el
Datos estadísticos
Distrito Federal, corresp�nd1entes al
mes de junio último
México·, D. F.:
Ese.
Ese.
Ese.
Ese.
Ese.
Primarias (H)
Primarias (� )
Primarias Mix.
Rurales ( � )
Rurales Mix.
54
48
7
1
6
Sumas : 116
Atzcapotzalco:
Ese.
Ese.
Ese.
Ese.
Ese.
Primarias (H)
Primarias (M)
Rurales (H)
Rurales (M)
Rurales Mix.
1
1
2
2
6
Sumas : 1 2
Coyoacán:
Ese.
Ese.
Ese.
Ese.
Primarias (H)
Primarias (M)
Primarias Mix.
Rurales Mix.
1
1
1
7
Sumas : 10
INSCRIPTOS
M.
H.
25,188
. ... . .
540
29,044
1,740
333
430
27,631
31,547
489
. ... . .
236
. ... . .
. ... . .
1,903
. .. . . .
-
ASISTENCIA MEDIA
M.
H.
18,644
. .. . . .
355
20,861
1,275
210
265
20,349
22,611
. ... . .
1,350
396
409
508
. ... . .
174
314
. ... . .
272
147
209
1 , 105
996
855
765
493
. ... . .
392
. .. . . .
. ... . .
. ... . .
380
. ... . .
151
632
1,276
187
. ... . .
555
134
474
. ... . .
128
486
405
105
359
1,163
1,006
869
-
�1 10
COOPERACION
111
NOTAS DE ACTUALIDAD NACIONAL
Cuajimalpa:
Ese. Primarias Mix.
Ese. Rurales Mix.
1
4
Sumas :
5
INS CRI PTO S
H.
M.
ASISTEN CI A M
E DI,\
146
275
146
187
H.
132
224
M.
421
333
356
284
13 2
152
Guadalupe Hidalgo:
Ese .
Ese .
Ese .
Es e.
Ese .
Primarias (H)
Primarias (M )
Rurales (H )
Rurales (M )
Rurales Mix.
1
1
1
1
8
Sumas : 12
417
71
459
947
26 1
319
50
Primari. as (H )
Prima�as ( � )
.
Prlman
· as Mix.
(H)
rales
Ru
(M)
rles
Rua
.
Mix
ales
Rur
Sumas :
1
1
1
1
1
8
630
243
152
591
226
819
228
710
13
1,844
1,755
2
4
2
1
1
787
720
52
253
61
10
1,559
1,992
1
2
2
3
2
948
116
768
622
799
95
10
1,446
2,284
ASISTENCIA MEDIA
M.
H.
408
i89
96
. ... · ·
411
169
576
141
471
1,269
1,192
189
72
374
305
54
247
707
674
490
Ixtapalapa:
Ese. Primarias Mix.
Ese . Rurales Mix.
cise.
.-o
E s e.
Ese.
Es e.
Ese.
Ese .
INSCRIPTOS
H.
M.
2
15
804
1,081
597
873
Sumas : 17
653
822
499
671
1,88 5
1,4 70
1,475
1,1 70
Milpa Alta:
Ese. Primarias Mix.
Ese. Rurales Mix.
6
2
42 8
394
232
420
338
282
1 83
31 6
Sumas :
8
822
652
620
49 9
Tacuba:
Ese.
Ese.
Ese.
Ese.
Ese.
Primarias (H)
Primarias (M)
Rurales (H)
Rurales (M)
Rurales Mix.
Sumas :
1,678
555
563
1,323
40
167
43
1,158
1,533
764.
89
. . ... ·
548
403
557
65
1,100
1,573
Tacubaya:
Ese.
Ese.
Ese .
Ese .
Ese .
Primarias (H)
Primarias (M)
Primarias Mix.
Rurales (M)
Rurales Mix.
Sumas :
382
247
�112
--------
COOPERACION
San Angel:
INSCRIPTOS
Ese.
Ese.
Ese.
Ese.
Primarias Mix.
Rurales (H)
Rurales (M)
Rurales Mix.
1
2
2
10
Sumas : 15
H.
146
162
641
949
M.
133
ASISTE NCIA ME !)¡
.\
H
116
108
149
563
500
845
724
---
. ... .
111
438
-
649
Tlalpan:
Ese.
Ese.
Ese.
Ese.
Ese.
Primarias (H)
Primarias (M)
Rurales (H)
Rurales (M)
Rurales Mix.
356
146
299
238
112
201
Sumas : 13
763
712
546
524
159
267
---
188
120
211
Xochimilco:
Ese.
Ese.
Ese.
Ese.
Primarias Mix.
Rurales (H)
Ruarles (M)
Rurales Mix.
1
9
9
11
417
1,110
386
719
1,120
493
Sumas : 30
2,246
--1,999
344
856
499
1,699
p articulares:
INSCRIPTOS
M.
]) se. de Hombres.
])se. de Mujeres
])se . Mix·tas
,Jardines de Niños.
41
39
61
20
Sumas : 161
H.
320
ASISTENCIA MEDIA
M.
H.
6,509
8,023
3,767
534
6,041
3,605
390
2,999
376
4,30:3
2,912
276
12,324
10,036
9,884
7,491
---
Profesores Oficiales . . . .
Profesores Particulares .
1
1
2
2
7
248
Escuelas
M.
100
1 13
NOTAS DE ACTUALIDAD NACIONAL
Sumas . . . . . . . .
383
224
H.
M.
1,479
507
1,862
731
607
1,986
2,593
Total
Resumen
Escuelas· Primarias Oficiales .
Escuelas Rurales Oficiales .
Jardines de Niños . . . . . .
139
132
17
Sumas . . . . . . . . . . .
288
. ... . .
880
355
1 ,555
Inscriptos · Asistencia media
Ese. Primarias .
Ese. Primarias Mixtas .
Ese. Primarias Rurales .
Jardines de Niños .
Sumas .
63,164
8,544
17,6lfl
4,297
46,287
6,203
13,055
2,509
93,646
68,054
8
�114
COOPERACION
Escuelas Particulares .
Jardines de Niños .
Sumas . . . . . . . . .
Inscriptos
Asistencia media
21,436
924
16,723
652
22,3 60
17,375
Méx i� o, � - F., a 24 de julio de 192
3.-El Director de E
.,
du.
cac1on Primaria, F. c. MORALES
.
Notas de actualidad extranjera
Francia y las indemnizaciones
Según informes publicados por la prensa, Francia ha
:fijado como mínimum la suma de veinte y seis millones de
marcos en oro, como parte que a ella sola le corresponde por
las reparaciones, sugiriendo, al mismo tiempo, que el asunto
sea discutido en una atmósfera más amigable entre Inglaterra
y sus aliados, para que cuanto antes se llegue al arreglo de las
dificultades que han estado a punto de dar al traste con la En
tente.
El Primer Ministro Poincaré se muestra indignado de que
a Francia se le atribuyan propósitos de quedarse con el dis
trito del Ruhr o permanecer indefinidamente en la región
ocupada.
La muerte del Presidente de los Estados Unidos,
Mr. Warren G. Harding
El jueves 2 de los corrientes murió el Presidente de los
Estados Unidos de Norteamérica, Mr. Warren G. Harding, en
la ciudad de San Francisco, California, a consecuencia de un
ataque de apoplegía.
La muerte de Mr. Harding, de la que se han ocupado con
toda amplitud los diarios y revistas de todo el país, fué causa
de honda pena en todos los círculos mexicanos y estaduniden
ses p orque
existe' el temor de que la desaparición del Primer
Man datario de los Estados Unidos venga a prolongar todavía
�116
COOPERACION
más el difícil estado de cosas que ha evit
ado la reanudacio,n
de
las relaciones oficiales entre las dos naci
ones.
Proclamación de la Ley Marcial en Hun
gría
�l 4 de los corrientes los ferrocarrileros húngaro
s sus
pen dier on incondicionalmente la hue
lga
que
decl
arar
on
,
cuan
d o �1 Go b;· erno se ego a aumentarles
los salarios, en vista de
�
.
la s1tuac10n que remaba ; el Gobiern
o declaró la Ley �M arc1a
· 1
,
en t ° da Hung:1ª
Y ordenó que la Unión fuera disuelta
_
y
los
lideres huelgmstas capturados.
Trotzky y los Estados Unidos de Eur
opa
Las desastrosas condiciones económi
cas a que han que
_
dado SUJet�s las naciones europeas
y el peli gro de quedar toda
Europa � a� o el control económico
de los Estados Unidos de
Norteamenca, han hecho que gran
des estadistas y pensadores
europeo s se preo cup
�,:1 por encontrar una fórmula que esta
blezca una coop erac 10n obli.gatoria
entre los países europeos
_
para librarlos del peli gro de los yan
quis.
Entre los planes más recientes y que
han dado margen a
un mayor número de discusiones en
los círculos políticos de
Europa, se cuentan los de Leó n Trot
zky, Comisario de la Gue
rra en la República rusa.
Di.c e Trotzky : ' ' Ya es tiempo de ir
anunciando al mundo
entero m� estros proyectos para el
establecimiento de los Estados Umdos de Europa ,· tratar , por
,
tod os 1 os me d"10s que esten a nuestro alcance, de estrechar
esta idea con las que llevaron a la realidad los representantes,
en el Gobierno ' de l os
obre ros y de 1 os campesm
· os. · La
convención y el consorcio
d; estos lemas, que pue den servir para
nuestra campaña, se
ran, seguramente, la respuesta única
y definitiva á todos los
problemas árduos que están sin solu
ción en todos los países
de Europa.
NOTAS DE ACTUALIDAD EXTRANJERA
117
La última guerra, desencadenada por los elementos capi
st
tali as, fué fundamentalmente una guerra europea, carácter
ue en nada afecta la participación del Japón y de los Esta
áos Unidos, desde el momento que los americanos, hab_iendo
conseguido lo que se proponían, se apresuraron a retirarse
a su país.
Alemania pretendió, si bien inútilmente, organizar eco
nómicamente a Europa y ponerla bajo su égida, después de
lo cual se dispondría a librar con la Gran Bretaña la lucha
definitiva por ejercer la autocracia en el mundo entero. Fran
cia, lo que pretendió fué dividir simultáneamente en dos a
Alemania ; pero a causa precisamente del carácter reducido
de sus habitantes, a su reducida población y a los diversos sis
temas conservadores que todavía existen en Francia, este
país no podía siquiera ejercer la hegemonía en el Viejo Mun
do. Pero ahora Francia, ya victoriosa, quiere mantener por
más tiempo una supremacía que ya se bambolea, tratando de
" balkanizar " a Europa.
Inglaterra se ha enfrentado decididamente a los proyectos
de Francia, exhibiendo sus maniobras con su tradicional hipo
cresía, y lo peor de todo es que nuestro miserable ,c ontinente
esté destrozado, desorganizado, ' ' balkanizado ' ' y quedando
convertido en un asilo de lunáticos.
La violenta expedición enviada contra el Ruhr es una
demostración de este aserto. La burguesía está exhibiendo
impúdicamente, ante el proletariado, su incapacidad para re
solver el problema fundamental de la resurrección económi•
ca de Europa.
Sólo la mutua cooperación de las naciones la salvará de
quedar esclavizada por el ,capitalismo yanqui.
Cuando hayan sacudido el yugo del capital las Islas Bri
tánicas, serán un elemento importante para la " Federación
Europea ' ' .
Como resultado de la guerra mundial, toda Europa se ha
convertido' en un enorme asilo de lunáticos.
La revolución en los Estados Unidos se retardará toda
vía muchas décadas. No hay que perder de vista el peligro
�118
COOPERACION
NOTAS DE ACTUALIDAD EXTRANJERA
que para l os europe os s ignificaba l a
.
enorme imp
ortanc ia que
e stán adquiriendo lo s E stad Um. d
s
La _r evolución gen era
l
e n Europa está siend o retar�:da p o;
Ío s pa1s �s que la temen y
que busc an ayuda financiera en Esta
d os Umd os
L os Estad os Unidos de Europ� resolver
án satisfact oria.
mente el prob lema de l s r eparac
ones .
La Federación de
:
Ob re ro s. .y Campesin os ti:n e en Asia
un ampl'IO campo p ara
sus ac t1v1da de s r en o vad or
as .
Bélgica negocia un empréstito de
de francos
400.000,000
. El 17 de los c orrient es, el Ministro de Hac1. e nda, M. Lastrireaud, y el Vicepr esidente del B aneo
de Bélg ica,
.
·
M . Lepreux, e n una c onfer en cia cel e br ada
en París, e erraron un
.
, .
c onvem o con cernient e a u
pr e t1t de 4?0 , 000, 000 de fran
� �
;�
o-t
c o s, que el Gobie rno bel
a icar� a nan c1ar las operaciones
c o mer ciales entre Bélg icºa y Francia.
Conferencias acerca de Mex1c
, · o, en Ia
Universidad de Berlín
El Dr. Sehman, r eputad o c om o u no de
.
los meJ ores c onocedor es de México <lió el 26 de l os corrie
n te s una c onferencia
'
en la Universidad' de B erl m,
so bre el Méxi c o an t1gu
• .
· o y los
1d1o mas que se hablaban en nuestro país ant
.
es d e 1a conqmst a.
En vista del interés que d esp ertº, 1a c onf:
.
r encia , el di stingui . .
do sabio dará una s erie d e e ll as 1 os do mmg
o s s1 gm ente s ; h a.
.
.
blará s obre la mito lo gía d e 1as tribus md1
as de Méx ico y de
la América Central.
El número de automóviles que hay
en Canadá
El número de l os automóvi·1es _ en el
Canadá es, a ctualm ente' de 513'821 ' o s ea ma, s de ,cmc o
coch es por cada ci en
119
de tur ismo e s de
babitantes. El número de l os aut omóvile s
y el de las m oto 0
37,61
,
e
coche s de come rcio d
462,275 ; el de
.
cicletas , 9,375
Conferencia internacional de migración en Roma
El Gobierno italiano e stá organ izando en la actualidad
una Conferencia Internacional s obr e pr oblemas de migración,
que habrá de celebrarse en R oma en marz o de 1924. El ob
jet o del G obiern o italiano al organ izar est a con fe re ncia, es
o bte n er la sup r esión de la s restricci ones dictadas en vari os
países , especialme nt e en Estados Unido s.
La deuda del reino de Italia
La deuda int er ior d e Italia llega en la actualidad a
96. 000, 000 de liras, según cifras oficiale s, y su deuda exterior
a 22,000. 000, 000 de lira s, que vien en a c onvertirse en . . . . . . .
100, 000.000 . 000 de liras, de acuerdo con la actual t arifa de
cambio.
El Presidente Coolidge miembro de la Liga Panamericana
de Estudiantes de Nueva York
La pre nsa de Nueva York, de 23 de agosto , dió a c onocer
que el Pre s idente Co olidge había acep t ado s er miemb ro h o no
rario de la Liga Paname rican a de E studiante s . Hablan do de
dicha Agrupación dic e el Presidente de los Estad os Unidos , en
cart a dirigida a Mr. Philip Leona rd Green, P r esidente Inter
naci onal de la Liga : ' ' Est o y s egur o de que la or ganizació n
ha servido y s eguirá sirvien do com o uno de l os medios más úti
le s en los pr opós itos de amistad e inteligencia que deb en exis
tir entre las nacione s del H emisferio Occident al. ' '
�120
COOPERACION
Reanudación oficial de
Relaciones entre Méxic
o
y los Estados Unidos
En los momentos de cerrar
la edición de este núme
nuestra revista, las extras
ro de
de los diarios nos dan
a con oc e
que al :fin han quedado
r
restablecidas las relacion
es oficiales
entre México y los Estad
os Unidos. El bo letín dad
o a con oc er
po r la Se cretaría de Relac
iones es el siguiente :
" Lo s gobiernos de Méxic
o y de los Estados Unido
vista de los informes y rec
s -en
omendaciones que sus com
isionados
rindieron com o resultad
o de las conferencias me
xicano-am eri
canas, cel ebradas en la ciu
dad de México durante el
lapso del
14 de mayo al 15 de ag
osto de este año- resuel
ven reanudar
las relaciones diplomáti
cas entre am bos , proced
iendo ya, al
efecto, a dar los pasos nec
esarios para acr editar for
malmente a
sus respectivos Encargados
de Negocios, mientras se
ha ce la
designaci6n de Embajado
res.
En estos momentos, el De
partamento de Estado de
Wash
ington ha ce declaracione
s semejantes a la prensa
am
erf
oana.
El Secretario de Relaciones
Exteriores, A. J. Pani. ' '
' ' Cooperación ' ' se une a
la justa ale gría que reina
entre
nosotros con motivo de est
e acontecimiento, que con
sidera como
un verdadero triunfo dip
lomáti co ; pero, má s aún,
como el re
sultado del convencimien
to, de parte de los Estad
os Unidos,
de que México deb ía ser rec
ono cid o sin condiciones qu
e pudie
ran les ion ar la sob eranía de
la Repúblic�, ya que el pa
ís ha bía
pod ido vivir por algunos
años dando garantías a tod
o el mun
do y estimulando el progre
so de tod os los habitantes,
a pesar de
no contar con el recono cim
iento de Washington, lo cua
l no de
jab a en situación muy air
osa, que digamos, la actitu
d de los ca
pitalistas y políticos nortea
mericanos interesados en ma
ntener
un tirante estado de relaci
ones entre los dos gobier
nos con
perjuicio de los pu ebl os me
xicano y angloamericano.
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Title
A name given to the resource
Cooperación
Description
An account of the resource
La revista Cooperación, la cual, se editó mensualmente a cargo del Lic. Julio Jiménez, a través de la Academia de Estudios Políticos y Sociales (AEPS), entre diciembre de 1922 y octubre de 1923, como el medio de divulgación oficial del Partido Cooperatista Nacional. Su objetivo era tejer lazos de solidaridad entre el Congreso y la Universidad a través de la publicación de disertaciones que, mediante el estudio de la realidad mexicana, propusieran formas de solucionar los grandes problemas nacionales. Su lema: Es una revista abierta a todas las tendencias del espíritu.
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Academia de Estudios Políticos y Sociales del Partido Cooperatista Nacional
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1922-1923
Text
A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Cooperación
Año de publicación
El año cuando se publico
1923
Tomo
Tomo al que pertenece
3
Número
Número de la revista
9
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Agosto
Día
Día del mes de la publicación
1
Periodicidad
La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual)
Mensual
Relación OPAC
https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1784902&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn=
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Cooperación, 1923, Tomo 3, No 9, Agosto
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Jiménez Rueda, Julio, Director
Subject
The topic of the resource
Ciencia política
Sociología
Socialismo
Cooperativismo
México
Humanismo
Description
An account of the resource
La revista Cooperación, la cual, se editó mensualmente a cargo del Lic. Julio Jiménez, a través de la Academia de Estudios Políticos y Sociales (AEPS), entre diciembre de 1922 y octubre de 1923, como el medio de divulgación oficial del Partido Cooperatista Nacional. Su objetivo era tejer lazos de solidaridad entre el Congreso y la Universidad a través de la publicación de disertaciones que, mediante el estudio de la realidad mexicana, propusieran formas de solucionar los grandes problemas nacionales. Su lema: Es una revista abierta a todas las tendencias del espíritu.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Academia de Estudios Políticos y Sociales del Partido Cooperatista Nacional
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Marín, Guillermo, Administrador
Palma, Gabino A., Secretario de Redacción
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
01/08/1923
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
text/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2021116
Source
A related resource from which the described resource is derived
Fondo Ricardo Covarrubias
Language
A language of the resource
spa
Coverage
The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
México, D.F.
Access Rights
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Universidad Autónoma de Nuevo León
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CORREO
de la
Capilla Alfonsina
MONTERREY, N. L.,
.
.
ABRIL - JUNIO
1°tC1
-~·-.·
No. 2
�EDITORIAL
La Capilla Alfonsina es una puerta a la cultura
universal. Una enorme colección bibliográfica
que encierra dentro de sus límites todas las variantes del pensamiento humano a través del tiempo. Un cúmulo de sabiduría almacenado con dedicación y cariño y legado a los jóvenes por el
ilustre regiomontano Alfonso Reyes.
Iniciada a partir de 1905 por el joven Reyes y
formalizada en 1939 al concluir su carrera diplomática, la Capilla Alfonsina se convirtió en el
cenáculo literario más importante de México.
Fué Joa~uín Díez-Canedo quien, con pleno conocimiento de su significación hi.,tórica, debida a
la trayectoria del alto espíritu que la animaba, le
adjudicó tan apropiada identidad.
La Capilla fué durante años el eje de la vida cultural mexicana. A ella acudieron desde los más
rPnombrado~ exponentes de la literatura hispanoamericana hasta los más humildes poetas provincianos. Y todos, grandes o pequeños, fueron
acogidos con el mismo trato afect1,;oso, con la
misma deferencia distintiva.
En 1959 el destino dió un vuelco y nos quedamos
solos. Don Alfonso se había ido. La Capilla fue
atendida por sus familiares hasta 1972, cuando
fue adquirida por el gobierno. Ocho años después encontró su destinatario final: La Universidad Autónoma de Nuevo León, parte por voluntad presidencial y parte por el innegable tesón
de los regiomontanos, a la vanguardia de los cuales siempre figuró el Lic. Raúl Rangel Frías.
Hoy día, la colección que por tanto tiempo alimentara el espíritu de nuestro célebre coterráneo
se abre y extiende hacia todos los puntos cardinales desde Monterrey, su nuevo asiento cultural.
INDICE
EDITORIAL ••.....•.•....•............••... 2
RECIBE EL PRESIDENTE LOPEZ PORTILLO
LA MEDALLA ALFONSO REYES .............. 3
SESIONA EL CONSEJO UNIVERSITARIO
RECIBE EL PRESIDENTE
SESIONA EL CONSEJO
LOPEZ PORTILLO
UNIVERSITARIO
LA MEDALLA
EN LA CAPILLA
ALFONSO REYES
ALFONSINA
En solemne ceremonia celebrada en el recinto de
la Capilla Alfonsina durante el pasado mes de noviembre, el Presidente José López Portillo fue
honrado con la Medalla Alfonso Reyes por el
Consejo Universitario de la Universidad Autónoma de Nuevo León.
La distinción, de acuerdo con el Rector de esta
Máxima Casa de Estudios, Dr. Alfredo Piñeyro
López, se hizo en reconocimiento a los méritos
académicos del Sr. Presidente, así como por haber puesto bajo custodia de la Universidad la colección bibliográfica de Don Alfonso Reyes que
se encontraba en la Ciudad de México y que es
conocida como Capilla Alfonsina.
El Rector expresó que nuestra Universidad "reconoce y agradece la actitud para con ella tenida, de considerar como inversión y no como gasto, las partidas económicas destinadas a su funcionamiento".
Por su parte, el Sr. Presidente, visiblemente emocionado, exclamó: "Mucho me honra, universitarios de Nuevo León, esta medalla que sobre mi
pecho han puesto; por lo que significa para ustedes, neoleoneses; por lo que significa para nosotros, mexicanos; por lo que significa para los
ciudadanos de todo el mundo".
La Medalla Alfonso Reyes, máxima distinción
que otorga la Universidad Autónoma de Nuevo
León, fué instituida en 1961.
Por primera vez en su historia, el Consejo Universitario sesionó fuera de la Torre de Rectoría.
La histórica sesión tuvo lugar en el recinto de la
Capilla Alfonsina y se realizó con el objeto de
honrar al Presidente José López Portillo con la
Medalla Alfonso Reyes.
El hecho ocurrió el pasado mes de noviembre. fecha en que el Sr. Presidente visitó las instalaciones de la Universidad Autónoma de Nuevo León
para :naugurar el edificio que actualmente alberga
el acervo bibliográfico perteneciente a Don Alfonso Reyes.
Esta es la primera ocasión en que un edificio universitario es habilitado como recinto oficial el
mismo día de su inauguración, además de ser elegido para celebrar uno de los actos más trascendentales del Consejo Universitario como es la entrega de la máxima distinción que otorga la Universidad, y a la vez ser inaugurado, con emoción
profunda y voz vibrante, por el Primer Mandatario del País.
Es de esperarse que tan brillante conjunción de
eventos sea feliz augurio de las actividades que en
pro de la educación y la cultura está destinada a
realizar la Capilla Alfonsina.
~
EN LA CAPILLA ALFONSINA ................ . 3
5o. FESTIVAL ALFONSINO ................... 4
LIRICA REGIOMONTANA .................... 5
LA VOZ DE ALFONSO REYES ..••...••••..... 6
ORIENTACION BIBLIOGRAFICA ....••........ 7
Eligio Coronado González.
VOCES EN EL TIEMPO .... , ................. 8
.
•
,,
1
~
•
.
■ llilL.IOTECA CENTRAL
U.. A..N.. L
3
�5~ FESTIVAL ALFONSINO
Con motivo del 920. aniversario del natalicio de
Don Alfonso Reyes, la Capilla Alfonsina realizó
una serie de eventos conmemorativos los cuales
se ilevaron a'cabo en el edificio de la propia Capilla,del 11 al 29 de mayo.
Los event~ que resultaron muy concurridos,
fueron los siguientes:
1.- Exposición de acuarelas sobre el tema "El
Quijote" de los destacados pintores· Arq.
Joaquín A. Mora y Lic. Raúl Hinojosa Vallejo.
(Mayo 11 al 22)
4.- Velada musical renacentista, ,concierto de¡
guitarra clásica por el lng. Químico Administrador Jaime Antonio Hinojosa.
(Mayo 14)
3.- Variaciones sobre el tema "El Quijote" a
cargo del Lic. Raúl Rangel Frías, Director
de la Dirección General de Investigaciones
Humanísticas.
(Mayo 20)
Paralelos a estos eventos, el Gobierno de Nuevo
León y FONAPAS celebraron también un programa de actividades las cuales se integraron al
programa de la Capilla Alfonsina y contaron con
el .apoyo de la Universidad Autónoma de Nuevo
León.
Dichos eventos fueron:
1.- Presentación del libro Historia de la Cultura
Nuevoleonesa del Lic. Genaro Salinas Quiroga.
(Casa de la Cultura, Mayo 13).
2.- Carta inédita( de Sor Juana Inés de la Cruz
a cargo del Pbro. Aureliano Tapia Méndez.
(Capilla Alfonsina, Mayo 14)
3.- Conferencia del Lic. Alfonso Rangel Guerra
con el tema Alfonso Reyes y nuestro tiem-
po.
(Capilla Alfonsina, Mayo 16).
4.- Conferencia Alfonso Reyes y los escritores,
franceses por la Dra. Paulette Patout, de la
4.- Exposición fotográfica de petroglifos y pinturas rupestres de Nuevo León. Proyecto de
investigación arqueológica-documental a cargo del Profr. Jesús Osorio Morales.
( Mayo 25 al 29)
5.-
6.-
7.8.-
4
Universidad de Toulouse, Francia.
(Capilla Alfonsina, Mayo 17).
Presentación de la obra lfigenia Cruel, de
Alfonso Reyes. Grupo teatral CADAC, dirigido por el maestro Héctor Azar.
(Capilla Alfonsina, Mayo 17).
Homenaje. cívico en los monumentos y jardines dedicados al ilustre humanista, frente
a la Facultad de Filosofía y Letras, monumento del Cerro de la Silla y Parque Alfonso Reyes de Monterrey.
(Mayo 17)
Conferencia Alfonso Reyes y Francia, por la
Dra. Paulette Patout.
(Alianza Francesa de Monterrey, Mayo 18)
Sesión solemne del H. Ayuntamiento y conferencia de la Dra. Paulette Patout, bajo el
terrm México y Francia.
(Palacio Municipal de Monterrey, Mayo 19)
LIRICA REGIOMONTANA
MUJER AHORA
Por
Eligio Coronado González
PATRICIA LABORDE GARCIA (Monterrey,
N. L., 1954) es actualmente una de las más destocadas poetas locales. En su corta pero brillante
carrera literaria ha colaborado en "Universidad",
"Cítara y Púa", "Cerbatana", "El Heraldo de México", "Rincón Poético" (de El Porvenir), "Cantera" (de Chiapas) y "Escenario" (programa cultural de XHQI Radio Pueblo y Gobierno de Nuevo León).
Ha pertenecido a dos talleres literarios: "Tinta
Joven" y "Artefacto". En agosto de 1979 obtuvo el segundo lugar en el concurso estatal de
de poesía convocado por el Frente Cultur.al Universitario. Gabriel Zaid la incluyó en su antología
poética "Asamblea 1de poetas jóvenes, de México", publicada en 1980.
Además,su obra ha sido objeto de varios análisis:
"El ángulo sol de Patricia Laborde", por quien
esto escribe, en marzo de 1979 en el ''Universidad"; "Angulo sol, poemas de Patricia Laborde", por Osear Wong, en mayo de 1979 en "B
Heraldo de México"; y finalmente, "Mujeres en
la poesía mexicana: Rábago Palafox-Garza Treviño-Laborde", por Arturo Deovando, en febrero
de 1981 en "El Heraldo de México".
Las cosas no han salido como quiero
no interesa
puedo ver un poco más allá
del límite indicado por mis hábitos.
Soy costumbre
en la misma medida que desorden
trasciendo
aún con este silencio
recuperable
cuanto más perdible e inútil.
La adolescencia se me quedó desparramada
en un lago ámbar e intacto
en un deslizar curioseante de unas manos
en un sinfín de gestos
de muecas
de palabras
y hoy
me clavo en un recuerdo
imperceptible
cuando aquel muchacho
aquella noche
medió el primero de los besos de mi álbum.
TRISTEZA Y AGUA
Llueve.
Obscura y misteriosa
la noche duerme.
Las gotas
sólo advertencias de un.cielo.inalcanzable
se deslizan como gatos
dejando su huella de húmedad vacía.
Florece.
Quieta y respetuosa
la noche sueña.
Las flores
estrellas terrestres de un tiempo
irremediable tiemblan como cuerpos
abriendo sus pétalos al viento nuevo.
Llueve.
Mi flor se ha convertido en lágrima.
5
�LA VOZ DE ALFONSO REYES
CATEGORIAS DE LA LECTURA
Hay categorías de la lectura, según que en la rep~esenta·
ción psicológica del lenguaje do~i.ne el orden art1culato·
rio O el visual; según la penetrac1on que l_a cultura, h_aya
alcanzado en los estratos del alma; segu,n los hab1tos
adquiridos de leer para si o para los demas, de leer por
si o de escuchar la lectura; según la mayor o menor p~esteza con que los oídos o los ojos comunican el me~~~Je al
espíritu; según que la bella escritura, la b~lla _ed1c1on_ o
la bella voz impresionen más o me~os por s1 mismas, _distrayéndonos más o menos del sent1_do de las palabras, s~gúri que seamos impacientes o dóciles, ante la momen~anea abdicación de nuestras reaccio~es perso,nales que significa este uncirse al pensamiento a¡eno, etcetera.
El hombre rudo que apenas desbroza el alfabeto, t~ende a leer para s( en voz alta, como si quisie!~ aglutinar
los signos más cabalmente, sujetando la atenc1on verbal a
la vez con los ojos y con los oídos. El que los modernos
retóricos llaman verbo-motor lee en voz alta por el placer de hablar, y hasta cuando escucha a un orador se le
ve, a veces, articular en silencio lo que ~Y~- _Con_oz~o lectores que se acompañan con un suave ~~lb1~1t? n~m1co, al
que van imprimiendo cierta modulac1on 1m1tat1va ~~ la
lectura en voz alta. Cuando Heine de<;lam~ba ~I Ou1¡ote
para los árboles y los pájaros, lo hacia m~s bien como
quien rinde un tributo, o por no perder ninguno, dP. los
valores de la excelsa prosa. Cuando Sor Juana lne~ de la
Cruz se queja de no tener más coml>'.1ñer~s que el tintero
y la pluma para compartir sus estudios, s1~ duda echaba
de menos esa mayor apelación a la retentiva q_ue resulta
de la lectura acompañada y que todos los estudiantes p~efieren para la preparación de los exámenes. Mestre Prof1at
Durá,n israelita aragonés del siglo XIV, recomenda_ba a s_us
disci.x'ilos que leyesen siempre re_citando. En ca_mb10 Th?o·
phile Gautier, visual si los hay, Juzga que los libros estan;
hechos para ser vistos y no hablados. Por su parte, Flaubert necesitaba berrear su propia prosa para percatarse
de lo que escribía.
ORIENTACION BIBLIOGRAFICA
Por su extensión, por la estructura psicológica de
sus personajes y por la hábil construcción de su
trama, la novela es el género literario que más elaboración requiere. Nuestra novela en particular
ha obtenido prestigio en el ámbito internacional
debido a la riqueza de nuestras tradiciones, nuestras características sociológicas y la compleja raíz
de nuestra formación cultural. Estos son algunos
títulos que usted puede localizar en la Capilla Alfonsina.
LA NOVELA MEXICANA
1.- Benítez, Fernando. El rey viejo. México:
FCE, 1959
2.- Castellanos, Rosario. Balún Canán. México:
FCE, 1957.
3.- Fernández de Lizardi, José Joaquín. El periquillo sarniento. México: Porrúa, 1959.
4.- Fuentes, Carlos. La región más transparente. México: FCE, 1958.
5.- GaJindo, Sergio. El bordo. México: FCE,
1960.
6.- Guzmán, Martín Luis. El águila y la serpiente. Madrid: Cía. Iberoamericana de Publicaciones, 1928.
7.- lnclán, Luis G. Astucia. México: Imprenta
Universitaria, 1945.
8.- Magdaleno, Mauricio. El resplandor. México: Edic. Botas, 1937.
9.- Paso, Fernando del. José Trigo. México:
Siglo XXI Edit., 1966.
10.- Payno, Ma11uel. Los bandidos de río frío.
México: SEP, 1949.
11.- Pozas A., Ricardo. Juan Pérez Jolote. México: FCE, 195i
12.- Revueltas, José. Los días terrenales. México: Edit. Stylo, 1949.
13.- Romero, José Rubén. Mi caballo, mi perro
y mi rifle. Barcelona: Imp. Agustín Nuñez,
1936.
14.- Rubín, Ramón. La bruma lo vuelve azul.
México: FCE, 1954.
15.- Rulfo, Juan. Pedro Páramo. México: FCE,
1955.
16.- Sáinz, Gustavo. Gazapo. México: Joaquín
Mortiz, 1966.
17.- Spota, Luis. La sangre enemiga. México:
FCE, 1959.
18.- Yañez, Agustín. Al filo del agua. México:
Porrúa, 1947.
ESTUDIOS
19.- Azuela, Mariano. Cien años de novela mexicana. México: Edic. Botas, 1947.
20.- lguiniz, Juan B. Bibliografía de novelistas
mexicanos. México: Sría. de Relaciones Exteriores, 1926.
21.- Moore, Ernest. Bibliografía de novelistas de
la Revolución Mexicana. México, 1941.
22.- Navarro, Joaqu ína. La novela realista mexicana. México: Cía. Gral. de Ediciones, 1955.
23.- Novela de la revolución mexicana. México:
SEP, 1945.
24.- Torres-Rioseco, Arturo. Bibliografía de la
novela mexicana. Cambridge, Mass., Harvatd
University Press, 1933.
25.- Warner, Ralph E. Historia de la novela mexicana en el siglo XIX. México: Antigua Librería Robredo, 1953.
i
�VOCES EN EL TIEMPO
DUDASSOBREELPOETA
ALFONSO REYES
lOué nos pasa al leer poesía de Reyes?
1. No encontramos algo que buscamos. Sin deli~ración, nue¡tra "conciencia intencional' se dirige a un algo esencial de la poesía, que en Reyes
no se da. Todo va bien, del principio al fin del
poe.ma,
pero no acabamos de aceptar "eso'' como ,
,
poes,a.
2. De cuando en cuando, se encuentra la Iínea o
el poema con imantación propia para grabarse,
detenernos, convertirse en un centro de gravedad
de la memoria. Pero en general podemos leer
con pausas, dándole espacio a cada cosa, pero d~
un tirón, un centenar o más de páginas de poesía.
Los poemas son unidades muy claras, pero unidades abiertas que comunican con todas las d~más, sin retenernos. Tienen encanto, pero no fascinación. Se leen como agua. lSu contenido alcohólico es muy bajo?
3. 0espués andamos en la calle, libres, sueltos, a
la medida de las cosas, sin saber a qué agradecerle
ese andar en el día como en nuestro elemento, y
nos acordamos de haber leído largamente a Reyes.
Todo lo cual hace pensar que nuestra "conciencia
i~tencional" está orientada hacia lo intenso y fascinante, y no tiene sensibilidad suficiente para
registrar de inmediato la diferencia entre el blabla ísmo académico y una voz natural, como la de
Reyes.
El otro blablaísmo, que de momento no se ve como tal, es el que satisface la demanda actual del
público medio avanzado, y el que define nuestra "conciencia intencional". "Eso" que no encontramos en Reyes, es el autor adolescente fascinado en espejos de sí mismo: desdicha intensa
o cópula inacabable. Reyes nunca quiso, o nunca pudo entregarse así. Su forma de darse es la
cortesía. Su espejo le sirve para componer a Reyes, para integrarlo, para salir a la calle y ser Reyes. Por eso cuando cae en cierto blabla ísmo éste tiene la forma del guiño y la coqueterí~. Y
cuando es natural, como suele serlo, el personaje del autor figura en su poesía como una buena
mano y una buena voz. Voz que acompaña, mano que saluda; voz que sabe decir, mano que sabe
hacer· voz que disfruta las palabras, mano que
pasa la mano por el día.
Gabriel Zaid
leer poesía pág. 9-1 O
INDICADOR
UAN L/Rector: Dr. Alfredo Piñeyro López. Sri o.
Gral.: lng. Orel Darío García R. Capilla Alfonsina BiblioteGa Universitaria/Dir.: Lic. Porfirio Tamez Sol ís. "Correo de la Capilla Alfonsina"/Publicación trimestral. Coordinador: Eligio Coronado González. Correspondencia: Apartado Postal 1726, Monterrey, N. L., México.
�
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Correo de la Capilla Alfonsina
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Revista literaria de la biblioteca Capilla Alfonsina. Contiene la sección editorial y noticias sobre las actividades de la biblioteca y la obra de Alfonso Reyes.
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Título Uniforme
Correo de la Capilla Alfonsina
Año de publicación
El año cuando se publico
1981
Número
Número de la revista
2
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Abril-Junio
Día
Día del mes de la publicación
1
Periodicidad
La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual)
Trimestral
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Title
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Correo de la Capilla Alfonsina, 1981, No 2, Abril-Junio
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An entity primarily responsible for making the resource
Tamez Solís, Porfirio
Subject
The topic of the resource
Universidad Autónoma de Nuevo León
Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria
Literatura
Cultura
Reyes, Alfonso, 1889-1959
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An account of the resource
Revista literaria de la biblioteca Capilla Alfonsina. Contiene la sección editorial y noticias sobre las actividades de la biblioteca y la obra de Alfonso Reyes.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Universidad Autónoma de Nuevo León, Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Coronado, Eligio, 1948-, Coordinador
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
01/04/1981
Type
The nature or genre of the resource
Revista
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2015515
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Universidad Autónoma de Nuevo León
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Alfonso Reyes
Festival Alfonsino
José López Portillo
Lírica regiomontana
Mujer ahora
Poesía
-
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f138c80c6771f4d24945a56dbf7b562a
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CORREO
de la
Capilla Alfonsina
MONTERREY, N. L.
JULIO - SEPTIEMBRE
1981
No. 3
�EDITORIAL
2o. TALLER DE SERVICIOS BIBLIOTECARIOS
lCOMO SERA LA UNIVERSIDAD DEL
FUTURO?
Con el objeto de capacitar a los bibliotecarios
de nuestra Máxima Casa de Estudios para el mejor desempeño de sus funciones técnicas y administrativas, la Capilla Alfonsina llevó a cabo durante los meses de julio y agosto el 2o. Taller
de Servicios Bibliotecarios.
Hay quien la concibe sin aulas. Sin maestros.
Sin las profesiones de hoy en día. No con materias sino con grandes áreas de conocimi,,nto sin
explorar.
Dicho curso fue impartido por maestros bibliotecarios del Distrito Federal y de Monterrey
que han realizado estudios de especialización en
esta materia.
La biblioteca entendida no necesariamente como
colección de libros abiertos a la consulta por los
universitarios.
La ceremonia de inauguración fué presidida por
el Dr. Manuel Rodríguez, titular de la Dirección
General de Estudios de Postgrado de la UAN L,
en representación del rector Dr. Alfredo Piñeyro
López.
Puede ser, quizá, un gigantesco banco de datos.
Un almacén de impulsos que pueden recrear en
una pantalla el facsímil de El Quijote; o presentar a velocidad de lectura dinámica los diez libros publicados esta mañana en el mundo.
La biblioteca es el núcleo de la Universidad.
Ahora y en el futuro. Atesora el mundo conocido y bosqueja el ignoto. Es el detonador de la
investigación y el ancla que serena al universitario, mostrándole la diferencia entre lo innovador y lo novedoso.
Es, en fin, el árbol de la sabiduría. Por siempre
frutecido. Por siempre redivivo.
Este evento tuvo lugar del 6 de julio al 21 de
agosto y contó con una asistencia de 89 alumnos.
INDICE
Dentro del mismo se incluyó una serie de actividades extracurriculares consistente en cuatro
conferencias sobre diversos aspectos de la mater'ia y una exposición de libros de bibliotecología.
El programa fue el siguiente:
1- Publicaciones Periódicas/Líe. Vicente Sáenz/
EDITORIAL ..... .... .. . . . . . ........... 2
2o. TALLER DE SERVICIOS BIBLIOTECARIOS . .3
VISITANTES DISTINGUIDOS ..... .. . .. .... . 4
LIRICA REGIOMONTANA ... .. ........ . ... 5
LA VOZ DE ALFONSO REYES • ....... . ..... 6
ORIENTACION BIBLIOGRAFICA ............7
VOCES EN EL TIEMPO ...... . ..... . •...... . 8
JORGE VILLEGAS
1er. Muestra del Libro de
Julio 20-Agosto 22
6-10 julio
2- Administración de la Biblioteca/Líe. Socorro
Rangel/13-17 julio
3- Clasificación de la Biblioteca del Congreso
(L.C.)/Mtro. Felipe Martínez/20-31 julio
4- Consulta/Líe.
Vicente
Sáenz/3-7
5- Catalogación/Sres. Jesús Ochoa y
Ram frez Pavón/ 10-14 agosto
agosto
Pedro
6- Introducción a la Bibliotecología/Lic. Miguel
P. Manrique/17-21 agosto
Bibliotecología
Conferencias:
a)
Nadie osa diseñar esa universidad imaginaria, sin
embargo, sin la biblioteca.
Aún si el hombre entra de espaldas al futuro y la
barbarie dispersa las últimas hojas del último
libro, podemos concebir las bibliotecas vivientes.
Como la imaginó Ray Bradbury en "Fahrenheit
451": obras enteras memorizadas por los amantes de los libros. Y transmitidas luego oralmente
a los jóvenes para garantizar su perdurabilidad.
Actividades extracurriculares
La organización bibliográfica y su repercusión en los servicios al público: Mtra.
Cleotilde Tejeda, El Colegio de México
Julio 27
b) El mercado del libro en México
José Taylor, Director General de
"El Gusano de Luz"
Agosto 3
c)
Los sistemas de información y la biblioteca
Mtro. Alvaro Ouijano, El Colegio de
México
Agosto 10
d) Búsquedas en terminales con acceso a
SECOBI y MEDLARS
C.P. Adrián de la Fuente, Depto. de
Sistemas e Informática, UANL
Sr. Rogerio González, Biblioteca Fac. de
Medicina, UANL (CRIDS, Mty.)
Agosto 10
�VISITANTES DISTINGUIDOS
l
LIRICA REGIOMONTANA
I
Desde su inauguración, la Capilla Alfonsina ha
sido visitada por presidentes, ministros, gobernadores, embajadores, escritores y otras personalidades del país y del extranjero.
Esta distinguida concurrencia fue encabezada
por la más alta autoridad del país, el Lic. José
López Portillo, el 13 de noviembre de 1980.
En los primeros días de 1981, el 9 de enero, el
Lic. Fernando Solana Morales, titular de la Secretaría de Educación Pública, y el Sr. Gobernador del Edo. don Alfonso Martínez Dom ínguez
nos honraron con su presencia.
Cuatro días más tarde, el embajador español,
Lic. Eduardo Peña Abizanda, acudió a conocer
la biblioteca que perteneciera a uno de los fundadores de la Casa de España en México.
El 22 de abril la Capilla vistió sus mejores galas
para recibir a tres grandes hombres cultos de
nuestra ciudad: el Lic. Raúl Rangel Frías, exrector de esta Máxima Casa de Estudios y ex-gobernador del Edo., el eminente historiador Profr.
Israel Cavazos Garza y el notable periodista
regiomontano Lic. Jorge Vi llegas.
'
Posteriormente, con motivo del 5o. Festival Alfonsino, el 17 de mayo se reunieron 'en este recinto tres alfonsistas de corazón: el Lic. Alfonso
Rangel Guerra, la Dra. Paulette Patout y la escritora Alicia Reyes, nieta de don Alfonso.
Más tarde, el 26 de mayo, recibimos al primer
Doctor Honoris Causa en Ciencias Jurídicas de la
Universidad Autónoma de Nuevo León, Sr. Abelardo A. Leal Leal.
Dos días después, el 28 de mayo, el Lic. Ario
Garza Mercado, director de la biblioteca de El
Colegio de México. y el Lic. Federico Coppe O.,
funcionario de la SEP, nos hicieron el alto honor
de visitarnos.
En junio 17 estuvieron con nosotros los Sres.
Roberto González Acosta, Raúl Hinojosa Vallejo, Humberto Solano Reyes y el lng. Gerardo
Torres Díaz, ex-Alcalde de Monterrey; y cinco
días después atendimos al historiador don Manuel Neira Barragán.
El Alcalde de Copenhague, Dinamarca, Sr. Bent
Soerensen, se llevó una magnífica impresión de
nuestras instalaciones el día 3 de julio. A la
vuelta de diez días saludamos al Lic. El iseo
Mendoza Barrueto, Subsecretario de Educación
Superior de la SEP.
Dos investigadores del Archivo General de la Nación, Ma. Elena Bribiesca Jaumave y Miguel Civeira Taboada, acompañados por el Sr. Cecilia
Xolalpa Chavarría, director de la biblioteca del
Archivo, se dieron cita en este lugar para admirar
la obra alfonsina el 22 de julio.
Finalmente, el día 27 de julio, nos complacimos
en atender al Dr. Miguel A. Navarez, rector de la
Panamerican University de Edinburg, Texas,
quien asistió en compañía del lng. Orel Darío
García R., Secretario General de la UANL y
el Lic. César Pámanes, titular del Departamento Jurídico de la misma.
4
Por Eligio Coronado González
ROBERTO CRUZ ZUl'JIGA (Arriaga, Chis., 1959) ha
realizado toda su carrera literaria en Monterrey. Ha co•
laborado en "Universidad", "Cítara y Púa", "El Heraldo
de México", "Cerbatana", "Monterrey Magazine" y
"Escenario" (programa cultural de XHOI Radio Pueblo
y Gobierno de Nuevo León).
Ha sido miembro del Taller de Literatura Tinta Joven y
codirector de la revista "Cerbatana". En agosto de 1979
obtuvo mención honorífica en el concurso convocado
por el Frente Cultural Universitario. Ese mismo año par·
ticipó en el Primer Ciclo de Literatura, Crítica y Teoría,
celebrado en Monterrey del 10 al 18 de noviembre y organizado por el grupo Caligrama.
En 1980 participó en la Escuela Municipal de Verano
"Francisco M. Zertuche". Ese mismo año Gabriel Zaid
lo incluyó en su antología "Asamblea de poetas jóvenes
de México".
La temática de su obra poética oscila entre su desaliento
ante la vida, su preocupación por diversas situaciones
sociales y sus incursiones en el plano erótico. Su lenguaje renueva cada día más su acervo de significados y ya
ha comenzado a elaborar sus propias metáforas. Su afán
cuestionador y su acento levemente pesimista prefiguran
una rebeldía interior que se manifiesta como una de las
raíces originarias de su poesía.
POEMA
Me he quitado el sueño de los ojos
y esta antigua esperanza
se asoma entre los muros de mi cuarto,
casi callado
con un inmenso terremoto interno
que proclama el declive
de mis nervios huecos,
he visto inventar la vida,
cómo un pájaro
asesina la paz con sus silbidos
y cómo un hombre
-casi idéntico a míconstruye en su sangre
el andamio de su vida tiesa
y el acero de su lenta senectud
como un canto ajeno
de plumas y miradas tristes.
MURAL
DE TIEMPOS
A veces mis uñas cincelan un desierto
se sangran
se ahogan de sed
se despedazan
en el mural antiguo de las lágrimas
transitan como bocas mudas
excavan el silencio
y extraen pueblos perdidos
"hombres sin nombres
llantos sin cantos"
esquelas
mural de ojos cerrados,
escarnios abiertos
en la piel del pulpo blanco,
esculturas de humo
de presagios ancestrales:
insinuación de que alguna vez
fueron móviles cuerpos
que inventaron sus vidas
para pulir sus muertes.
5
�LA VOZ DE ALFONSO REYES
LOS REG IOMONTANOS
La ciudad regiomontana comienza a contar como una unidad positiva hace menos de un siglo. Una recta
administración, cuyos méritos nadie niega, la dotó de centros fabriles y educó a sus hijos en las intachables
prácticas del trabajo, este nuevo honor que ha sustituído las antiguas prerrogativas aristocráticas, allá
siempre ignoradas. A través de nuestras turbulencias, su población conserva la brújula, porque ha hecho
ya del dc:er una costumbre. Y aún en medio de las crisis que asuelan al país y asuelan al mundo, la ciudad sobrenada siempre con cierto ritmo de bienestar. Honesta fábrica de virtudes públicas, vivero de ciudadanos, escuela práctica del contrato en que los filósofos de todo tiempo han creído ver la explicación
teórica de las sociedades humanas, es prueba evidente de la voluntad que se impone sobre la geografía,
de la mente que se apodera de la materia y la pone a útiles rendimientos. Los mismos conflictos sociales
tienden a resolverse de modo automático donde cada uno cumple a conciencia el deber concreto que le
toca. De aquel tono menor, de aquel pequeño e insensible cumplimiento diario, va desprendiéndose poco
a poco un enlazamiento de acciones, una energ(a generosa sin aparato y sin orgullo. El regiomontano,
cuando no es hombre de saber, es hombre de sabiduría. Sin asomo de burla pudiera afirmarse que es un
héroe en mangas de camisa, un paladín en blusa de obrero, un filósofo sin saberlo, un gran mexicano sin
posturas estudiadas para el monumento, y hasta creo que un hombre feliz. Por cuanto no hay más felicidad terrena que la de cerrar cada noche el cielo de los propósitos cotidianos, fielmente cumplidos, y el
despertar cada mañana -tras el sueño del justo- con el ánimo bien templado para las determinaciones
saludables. iFinura y resistencia como en el acero famoso de nuestras fundiciones! !Levedad y frescura
como en la bebida efervescente de nuestras cervecerías famosas!
Tales son, entre los moles espléndidos del Cerro de la Silla y el Cerro de la Mitra que montan la centinela
en los contornos de nuestro valle, la tierra y los hombres donde pronto hemos de ver el concierto delcomercio y la inteligencia, o para decirlo en la metáfora mitológica grata a los humanistas, las bodas de
Mercurio y Minerva.
ORIENTACION BIBLIOGRAFICA
La crítica ar•liza las obras, los autores, las corrientes y
las épocas lit arias de un país y hasta de un continente.
lCuáles son ~lls pretensiones? lHacer más comprensi·
ble un estilo o un movimiento? lEnfrentar al autor con
su obra? lSeñalar rumbos a los escritores jóvenes?
llnfluir en el desarrollo literario? lEducar el gusto popular? lMoldear a los propios autores? El campo de la
crítica está sembrado de interrogaciones, pero todas
ellas pueden ser dilucidadas mediante el apoyo de una
buena base teórica. He aquí nuestro material sobre
LA CRITICA LITERARIA
1-Alonso, Amado. Poesía y estilo de Pablo Neruda.
Buenos Aires: Losada, 1940.
2-Alonso, Dámaso. Poesía española, ensayo de métodos y límites estilísticos. Madrid: Gredos, 1950.
3-Ares Montes, José. Góngora y la poesía portuguesa
del siglo XVII. Madrid: Gredos, 1956.
4-Barrenechea, Ana María. La expresión de la irrealidad en la obra de Jorge Luis Borges. México: El
Colegio de México, 1957.
12-Leiva, Raúl. Imagen de la poesía mexicana contemporánea. México: Imprenta Universitaria, 1959.
13-Menéndez Pida!, Ramón. Poesía juglaresca y jugla~ Buenos Aires: Espasa-Calpe Argentina, 1942.
14-Moeller, Charles. Literatura del siglo XX y cristianis~ Madrid: Gredos, 1957.
15-Silva Castro, Raúl. Antología critica del modernismo hispanoamericano, New York: Las Aone, icas
Publ. 1963.
16-Tieghem, Paul van. El romanticismo en la literatura
~ México: UTEHA, 1958.
17-Torre, Guillermo de. Literaturas europeas de van·
guardia. Madrid: Rafael Caro Raggio, Ed., 1925.
TEORIAS
5-Blanco-Fombona, Rufino. El modernismo y los
poetas modernistas. Madrid: Ed. Mundo Latino, 1929
18- Bousoño, Carlos. Teoría de la expresión poética.
Madrid: Gredos, 1956.
6-Casalduero, Joaquín. Sentido y forma de las novelas
ejemplares. Buenos Aires: Fac. de Filosofía y Letras
de la Universidad de Buenos Aires, 1943.
19-Eastman, Max. El deleite de la poesía y otros ensayos sobre estética. Buenos Aires: Imp. Aniceto López, 1944.
7-Cemuda, Luis. Pensamiento poético en la lírica
inglesa, siglo XIX. México: Imprenta Universitaria,
1958.
20-Kayser, Wolfgang. Interpretación y análisis de la
obra literaria. Madrid: Gredos, 1954.
21 - Paz, Octavio. El arco y la lira. México: FCE, 1970.
8- Cirre, José Francisco. Forma y espíritu de una
1frica española; noticia sobre la renovación poética
en España de 1920 a 1935. México: Gráfica Panamericana, 1950.
9-Gómez-Gil, Orlando. Historia crítica de la literatura
hispanoamericana. New York: Holt, Rinehart and
Winston, 1968.
10-Gutiérrez Girardot, Rafael. Jorge Luis Borges, ensayo de interpretación. Madrid: Ed. lnsula, 1959.
6
11 - Hamilton, Carlos D. Nuevo lenguaje poético, de Silva a Neruda. Bogotá: Instituto Caro y Cuervo, 1965.
22-Portuondo, José Antonio. Concepto de la poesía.
México: El Colegio de México, 1944.
23-Reyes, Alfonso. El deslinde, prolegómenos a la teoría literaria. México: El Colegio de México, 1944.
24- Rivas Sáinz, Arturo. Fenomenología de lo poético.
México: Tezontle, 1950.
25-Usigli, Rodolfo. Itinerario del autor dramático. Mé~ i_La Casa de España en México, 1940.
7
�VOCES EN EL TIEMPO
SABOR Y SIMPATIA:
EL ENSAYISTA-ARTISTA
En 1911 en París apareció el modesto volumen Cuestiones estéticas, obra del joven mexicano Alfonso Reyes,
que entonces tenía 22 años. Abarcando temas literarios
tan diversos como "Las tres Electras", Bernard Shaw,
G>ethe, Maflarmé y Góngora, fue aclamado como "el
anuncio de una hermosa epifanía" por Francisco García
Calderón, entonces vocero de la cultura hispanoamericana en Europa,
Ali í se estrenó internacionalmente un talento formado en la capital provincial de Monterrey, Nuevo León,
y madurado precozmente en la ciudad de México, culminando en una serie de emocionantes sucesos intelectuales que acompañaron el preludio y los primeros brotes de la Revolución Mexicana, entre 1906 y 1910: las
actividades del Ateneo de la Juventud realizadas por los
jóvenes de la Generación del Centenario, notablemente
por Pedro Henríquez Ureña, Antonio Caso, José Vasconcelos y nuestro don Alfonso.
lector saboreara con él alguna impresión personal de Madrid en Las vísperas de Espafta, algún suceso o fenómeno literario en Simpatías y diferencias; que asistiera a
una de sus chispeantes conferencias, por ejemplo, sobre
la literatura medieval francesa en el Colegio Nacional en
México, o que tal vez le viera en tertulia en la "~apifla
Alfonsina" de su 1-!~idencia. En cada caso era el literato
cuya vida se identificatia completamente con sus escritos y quien invitaba a las letras a salir de los polvorientos estantes para vivir nueva vida en la llama viva de la
realidad personal, tendiendo puentes para atravesar todas
las barreras de espacio, tiempo y diferencias entre hombres.
Su contagioso entusiasmo por la Edad Media francesa,
o por Goethe o los cuentos enigmáticos de Jorge Luis
Borges, se comunicaba entonces a su auditorio como se
comunica siempre a sus lectores, y trayéndoles los resultados quintaesenciados de su sensitiva erudición en forma digerible pero sin adulteración, abriendo nuevos horizontes de entendimiento y gozo intelectuales.
JAMES WILLIS ROBB
Durante 50 años sin cesar, en prosa y en verso, fluyeron
finas palabras de sabiduría, precisión y cristalina belleza
de la ágil pluma de este hombre de "dos o tres mundos"
o sea de plurales mundos, hasta un día en diciembre de
1959, cuando en plena labor, siempre creadora y superadora, se despidió con la pluma en la mano.
A la vez poeta y ensayista pral ífico y proteico, sensitivo crítico y teórico literario,- contribuidor al cuento y
al drama poético, huma:,ista de amplios horizontes universales filósofo social y misionero cultural hispanoamerica~o: múltiples son las facetas de este artista de la
palabra.
Sabor y simpatía: estas dos palabras clave resumen en
una nuez la personalidad de Alfonso Reyes como escritor y como hombre. Las mismas calidades emanaban
igualmente de su pluma y de su presencia física: que el
El Estilo de Alfonso Reyes, Pág. 9-10
INDICADOR
UANL/Rector: Dr. Alfredo Piñeyro Lopez.
Sri o. General.: 1ng. Orel Da río García R.
Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria/
Dir.: Lic. Porfirio Tam·ez Solís. "Correo de
la Capilla Alfonsina"/Publicación trimestral.
Coordinador: Eligio Coronado González.
Correspondencia. Apartado Postal 1726,
Monterrey, N. L., México.
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Correo de la Capilla Alfonsina
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Revista literaria de la biblioteca Capilla Alfonsina. Contiene la sección editorial y noticias sobre las actividades de la biblioteca y la obra de Alfonso Reyes.
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Título Uniforme
Correo de la Capilla Alfonsina
Año de publicación
El año cuando se publico
1981
Número
Número de la revista
3
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Julio-Septiembre
Día
Día del mes de la publicación
1
Periodicidad
La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual)
Trimestral
Relación OPAC
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Correo de la Capilla Alfonsina, 1981, No 3, Julio-Septiembre
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Tamez Solís, Porfirio
Subject
The topic of the resource
Universidad Autónoma de Nuevo León
Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria
Literatura
Cultura
Reyes, Alfonso, 1889-1959
Description
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Revista literaria de la biblioteca Capilla Alfonsina. Contiene la sección editorial y noticias sobre las actividades de la biblioteca y la obra de Alfonso Reyes.
Publisher
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Universidad Autónoma de Nuevo León, Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Coronado, Eligio, 1948-, Coordinador
Date
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01/07/1981
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Revista
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2015516
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Universidad Autónoma de Nuevo León
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Alfonso Reyes
José López Portillo
Mural de tiempos
Poema
Regiomontanos
Servicios bibliotecarios
-
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Text
FONDO
CORREO
UNIVERSITARIO
de la
Capilla Alfonsina
MONTERREY;N.L.
OCT. - DICIEMBRE
1981
No. 4
�MIGUEL DE LA MADRID
VISITA
LA CAPILLA ALFONSINA
EDITORIAL
LA CAPILLA ALFONSINA
EN MEXICO,
MAGIA Y ENCUENTRO
LA CAPILLA ALFONSINA U. A. N. L.
SOLIDEZ RESPONSABILIDAD TRASCENDENCIA
13 de Noviembre de 1980. Hace un año que la Biblioteca que en vida formara Don Alfonso Reyes Ochoa
-1889-1959- se encuentra instalada y custodiada por nuestra Universidad Autónoma de Nuevo León . Este acervo bibliográfico es lo que básicamente se identifica bajo el
m(stico nombre de Capilla Alfonsina.
El. candidato presidencial del Partido
Revolucionario Institucional, Lic. Miguel de la
Madrid Hurtado, visitó las instalaciones de la
Capilla Alfonsina en Ciudad Universitaria el
pasado 6 de noviembre.
La Comunidad Universitaria y el Estado todo de
Nuevo León poseen, aquí y ahora, suficiente solidez
histórica, responsabilidad institucional y trascendencia
nacional para guardar, utilizar y promover parte del espirítu humanista del mexicano universal, regiomontano
de origen, ALFONSO REYES.
A dicho acto, el Lic. De la Madrid acudió
acompañado del Dr. Alfredo Piñeyro López,
Rector de la Máxima Casa de Estudios y del
Gobernador del Estado Alfonso Mart ínez
Domínguez.
1981. En este año se ha despejado el arranque y
trazado las metas conforme al nuevo estadio de desarrollo en que la Universidad se encuentra inmersa. La Capilla Alfonsina U.A.N.L. posee ahora planes, definiciones y conceptos que le dan seguridad y compromiso a la
vez, en el camino iniciado:
La recepción del candidato estuvo a cargo
del Lic. Porfirio Tamez Sol ís, Director de la
Capilla Alfonsina, quien en compañía de sus más
cercanos colaboradores procedió a informar al
tic. De la Madrid sobre los objetivos de esta
biblioteca universitaria• y los resultados obtenidos.
La Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria de la
U.A.N .L. es la cust'7dia de la obra bibliográfica de Alfonso Reyes y depositaria de los fondos históricos de la
Universidad, que dieron origen a la Biblioteca Universitaria ...
Es promotora de la obra cultural artística y literaria de la comunidad universitaria del Noreste de México
y del pa(s en general. ...
Es la realizadora de programas de investigación y
de difusión cultural en el más profundo espíritu universitario ...
Es la organizadora del sistema bibliotecario de la
U.A.N.L. en base a su modernización, equipamiento,
eficiencia y desarrollo de sus acervos.
Así las cosas, iniciamos el nuevo año de 1982
con optimismo y decidida vocación en la cultura y el
trabajo.
CELSO GARZA GUAJARDO
2
1 N DICE
EDITORIAL ................................ 2
MIGUEL DE LA MADRID VISITA LA
CAPILLA ALFONSINA .. : . .................... 3
LA CAPILLA ALFONSINA EN MEXICO,
MAGIA Y ENCUENTRO ....................... 3
PROGRAMA DE ACTIVIDADES CULTURALES
PARA 1982 . ............ . ....... . ........... 4
ARTE JOVEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .... 4
LI RICA R EG IOMONTANA . . . . . . . . . . . . . . . ..... 5
LA VOZ DE ALFONSO REYES . . . . . . . . ........ 6
ORIENTACION BIBLIOGRAFICA ............... 7
VOCES EN EL TIEMPO ................... . ... 8
El candidato presidencial se mostró muy
complacido por los informes recibidos y tuvo
conceptos muy elogiosos de reconocimiento por
la labor realizada.
La visita del Lic. De la Madrid Hurtado a la
Capilla Alfonsina se debió a una atenta invitación
que a nombre de la comunidad universitaria le
hiciera el Rector de la Universidad Autónoma de
Nuevo León, Dr. Alfredo Piñeyro López.
El conocido conductor de programas de
televisión, Sr.
Raúl Velazco, visitó en días
pasados la Capilla Alfonsina con el objeto de
preparar una reseña sobre el acervo literaricf que
perteneciera · al escritor mexicano Alfonso
Reyes.
Dicha reseña formó parte de otra más
general sobre los atractivos turísticos y las
costumbres del Estado de Nuevo León que se
transmitió a nivel nacional dentro del programa
"México, Magia y Encuentro".
El Sr. Velazco y sus distinguidos colaboradores fueron atendidos por el Lic. Porfirio
Tamez Sol ís, Director de la Capilla Alfonsina,
quién les habló de la importancia de esta colección especializada en literatura y de los diversos
servicios que proporciona esta biblioteca.
Asimismo, el Lic. Tamez Sol ís hizo hincapié
en la responsabilidad que representa para la
Universidad Autónoma de Nuevo León el haber
sido elegida para custodiar la biblioteca del
humanista Alfonso Reyes, pero indicó que es
una tarea que se realiza con satisfacción y
orgullo.
3
�'
PROGRAMA DE ACTIVIDADES CULTURALES
PARA 1982
La Capilla Alfonsina realizará a partir de 1982 una
serie de actividades de tipo académico y cultural así como diversos proyectos de investigación.
También se montarán 7 exhibiciones de material
bibliográfico del acervo alfonsino y del Acervo de Historia Regional
En abril tendrán lugar las Lecturas de Primavera y
en octubre las Lecturas de Otoño, con la actuación de
miembros de la Escuela de Artes Escénicas.
En mayo se celebrará el 60 Festival Alfonsino para conmemorar el 93 aniversario del natalicio de Alfonso
Reyes.
En noviembre se realizarán dos concursos: uno de
literatura y otro de historia. Además, todo el año habrá
presentaciones de nuevas obras literarias.
l
Banco de datos de historia regional.
e)
Archivos municipales y parroquiales del Estado de
Nuevo León y conservación de documentos históricos, el cual integra catálogos de índices para el estudio de fuentes originales relacionadas con la historia regional.
f)
Petroglifos y pinturas existentes en el Estado de
Nuevo León, que incluye estudios sobre los restos
culturales de los aborígenes e integración de un catálogo.
Por Eligio Coronado González
MARGARITO CU ELLAR ZARATE (Cd. del Maíz,
S. L. P., 1956) se ha convertido, por su abundancia creativa y su estilo siempre fresco y vigoroso, en un poeta
casi legendario dentro de las nuevas letras regiomontanas.
Ha sido miembro fundador del Taller de Literatura
Tinta Joven e integrante del Taller Artefacto. En 1974
ganó el concurso estatal de poesía del lnjuve; en 1976,
en sendos certámenes de la misma dependencia, obtuvo
el segundo lugar en poesía y el tercero en novela, y en
1979 se adjudicó el segundo premio (compartido con
Jesús Mercado Aguilar) del concurso estatal de poesÍéj
del Frente Cult11rnl llniversitario. Ese mismo año participó en el Primer Ciclo de Literatura, Crítica y Teoría,
serie de recitales poet1cos y una mesa reáonoa que auspició el grupo Caligrama.
g)
Historia de la industrialización y del movimiento
obrero en Monterrey, donde se analizará el proceso
socioeconómico del Estado de Nuevo León en el
presente siglo.
h)
Historia documental de la Universidad, el cual se
refiere a la integración de la documentación que
explique el proceso social, poi ítico y jurídico de
la UANL.
En 1980 tomó parte en la Escuela Municipal de
Verano "Francisco M. Zertuche" y figuró en la antología de Gabriel Zaid: "Asamblea de poetas jóvenes de
México", publicada ese año.
i)
Catálogo de los manuscritos de los Fondos Históricos de la UAN L, en los cuales se ordenan los
acervos bibliográficos de valor histórico, mediante
labores de rescate, análisis y estudio de los Fondos
disponibles.
Ha sido coordinador de "Cítara y Púa" y codirector de "Cerbatana". Ha colaborado en: "Universidad",
"Rincón Poético" (de "El Porvenir"). "El Diario de
Monterrey", "El Heraldo de México", "Cantera" · (de
Chiapas). "Babalú", "Escenario" (de Radio Pueblo y Gobierno de Nuevo León). "Cítara y Púa", "Cerbatana",
'Monterrey Magazine" y "La Hormiga Herrante".
En junio se verificará la,Temporada de Teatro durante la cual se presentará la obra "lfic¡enia Cruel". En
ese mismo mes también se llevará a cabo la Feria del Libro.·
En julio y septiembre habrá exposiciones fotográficas y en agosto tendrá lugar el 3er. Taller de Servicios
Bibliotecarios.
'
d)
El programa cultural consta de 11 exposiciones
pictóricas para las cuales se contará r:on la participación
de alumnos de la Escuela de Artes Visuales de la UANL.
LIRICA REGIOMONTANA
ARTE JOVEN
Sobre su obra se ha escrito: "Los pájaros de invierno de Margarita Cuéllar", por quien esto escribe, en mayo de 1979 en el "Universidad"; "Problemática de Margarito Cuéllar", por Osear Wong, en enero de 1981 en
En el aspecto académico se promoverá la creación
de un taller de literatura y otro de historia oral 'y escrita.
"El Nacional", y "Diario por un día y otros poemas de
Cuéllar Zárate", por Osear Wong, en enero de 1981 en,
"El Heraldo de México".
SI TE DAS A LA VIDA
Si te das a la vida
arroja la primavera por las venas
date entera
im¡;iacable
feroz como las olas como el viento
Si te das a la vida
arranca mis tristísimos cabellos
imanta la quietud azul
que irradia la sombra de mi muerte
enraíza en el suelo legendario
de los guerreros viejos
Si te entregas al sol
lava tu cuerpo con las impurezas del mío
arroja las pompas de jabón a las banquetas
y nacerán tus ojos diminutos como un grano de arroz
Si te das al amor
prende fuego a tu antigua vestimenta
no compares tu ¡:uerpo con el de Penélope
madre de la Troya humeante
pues perderás
Comprueba con coraje que el espejo no miente
que han de brotar pirañas de tu hocico de vidrio
y correrán poemas por tus senos
Si te das al amor
entrégate total / fatal
qué mas nos queda
En el aspecto de investigaciones, existen los siguientes proyectos:
a)
4
Historia de la frontera del Noreste de México, analizando las particularidades del poblamiento de dicha zona y estudiando los movimientos migratorios y sus implicaciones sociales, poi íticas, religiosas, etc.
b)
El habla en el Noreste de México; estudiar el proceso de la comunicación en el devenir histórico.
e)
Pensamiento y letras de Nuevo León.
,.
TITULO:
AUTOR:
HOMBRE EN EL TIEMPO
MARIO FRANCISCO SANCHEZ
MENDIETA
5
�LA VOZ DE ALFONSO REYES
ORIENTACION BIBLIOGRAFICA
1
l,
VOTO POR LA UNIVERSIDAD DEL NORTE
De tiempo atrás tenemos escuelas profesionales, escuelas que por decirlo así se mantienen al lado de la
vida comercial y fabril, a modo de un lujo que la ciudad podía pagarse. No seré yo quien niegue sus títulos,
yo por tantos conceptos apegado cariñosamente a la historia de Monterrey. Pero no penséis que tales institu-
El conocimiento de la obra completa de Alfonso
Reyes e~ fundamental para entender la literatura mexican~ del siglo XX. Su inagotable pluma recorrió todos los
g_en~ros Y en todos ellos profundizó con sabiduría Ycunos1da?: Su ~br~. vasta y memorable, es universal, pero
su esprmu es 1~d1scutiblemente mexicano. Estos son algunos d~ sus t1tulos más importantes Y algunas de las 0 .
bras escritas sobre
ciones bastan; no penséis que basta añadir una escuela de ingenieros y otra de bellas artes a la de médicos y a
la de abogados, y envolverlas todas en cierto tejido conjuntivo, para crear una Universidad. Entiendo más
ALFONSO REYES
bien que la creación de nuestra Universidad significa un cambio de acento en la atención pública: -la cultura,
1.- Cuestiones estéticas. París: Libr. Paul Ollendorff,
1911.
que antes crecía como al lado, pasará a constituir el núcleo, el meollo. La organización escolar dará el armazón, y en ella se trabarán como derivaciones indispensables todas las demás actividades técnicas, la circulación
del comercio y aun los entreactos de la vida mundana. De suerte que el último martillo que bata el hierro en
2.-
El plano oblicuo. Madrid: s. e., 1920 .
3.- lfigenia cruel. Madrid: Ed Saturnino Calleja, 1924
el último taller resulte concatenado a la fórmula de sus aulas. De suerte que, si ha de presentarse entre nosotros otro tipo de humanista como José Eleuterio González -de noble recordación- , no se lo vea como un
cuerpo extraño, sino como una parte armónica y necesaria de nuestro existir, al igual del ingeniero que rige
los telares y gobierna las máquinas de artefactos. De suerte que hasta los esparcimientos de la sala Terpsícore
parezcan animarse sobre un fondo de alegría inteligente. Importa, en suma, rectificar la grande equivocación
que pesó durante buena parte del pasado siglo sobre el espíritu mexicano: importa reconocer que teoría y
práctica no son dos orbes inconexos, sino que ambos aspectos lógicos forman un continuo biológico; que el
5.-
La antigüa retórica. México: FCE, 1942.
6.- Tentativas y orientaciones. México: Ed. Nuevo
Mundo, 1944.
7.- Letras de la Nueva España. México: FCE, 1948.
hacer y el pensar se complementan, se inspiran y mutuamente se enriquecen, al modo de aquellos dos cre-
8.- Homero en Cuernavaca. México: Abside, 1949.
púsculos vespertinos que yo veía fundirse y penetrarse en el mismo cielo, en los inolvidables anocheceres de
9.- La X en _la frente. México: Porrúa y Obregón
mi infancia: el uno, que nacía del Poniente y venía a ser como el pensamiento, era todo de origen extrahumano, y tendía sobre medio espacio sus fuegos fríos de plata y de carmín; el otro, que brotaoa del Oriente y
1952.
•
subía de la tierra a manera de una onda de rojo oscuro -cuya vivacidad aumentaba al paso de ia noch~-. se
10.- Visión de Anáhuac. México: Imp. Nuevo Mundo,
1953.
engendraba en la acción del hombre, y no era más que el resplandor de los altos hornos de hierro y acero, que
11.- Trayectoria de Goethe. México: FCE, 1954.
vertían por los arrabales sus despojos de piedra ardiente. Fomente la ~iudad de los dos crepúsculos sus dos
hogueras esenciales, y el pensamiento y la acción se desposen dichosamente, en el rumoroso valle de la Mitra Y
la Silla.
'
6
4.- Las vísperas de España. BuenosAires:Ed.Sur,1937.
12.- Mallarmé entre nosotros. México: Tezontle, 1955.
13.- La filosofía helenística.
México:
FCE, 1959.
14.- La experiencia literaria. Buenos Aires: Losada, 1961.
~STUDIOS
15.- Basa ve Fernández del Valle, Agustín. La imagen
del hombre en Alfonso Reyes. Monterrey N L .
Universidad de Nuevo León, 1964.
' · ··
16.- C_ardon~ ~eña, Alfredo. Alfonso Reyes en la poelli.,. Mex1co: lnst. de Intercambio Cultural Mexicano- Ruso, 1956.
17.- Düring, lngemar. Alfonso Reyes, helenista. Madrid: lnsula, 1955.
18.- Gutiérrez Girardot, Rafael. La imagen de América
en Alfonso Reyes. Madrid: lnsula, 1955.
19.- Meléndez, Concha. Moradas de poesía en Alfonso
Reyes. San Juan, P.R.: Ed. Cordillera, 1973.
20.- Olguín ~anuel. Alfonso Reyes, ensayista¡ vida y
pensamiento. México: Ed. De Andrea, 1956.
21.- Pacheco, Jos~ _Emilio, comp. Alfonso Reyes: universidad, pol1t1ca y pueblo. México: UNAM o·
Gral. de Difusión Cultural, 1967.
' ir·
22.- Páginas sobre Alfonso Reyes. Monterrey N L .
Universidad de Nuevo León, 1955.1957 . 2 Vals·. ··
23.- Rangel Frías, Raúl. Ev~cación de Alfonso Reyes.
Monterrey, N. L: Universidad de Nuevo León,
1963.
24.- Rendón _Hernández, José Angel, comp. AlfQill.O
Reyes: instrumentos para su estudio. Monterrey
N. L.: UANL, Biblioteca Central, 1980.
'
25 ·- Robb, _James Willis. Estudjos sobre Alfonso Reyes ..
Bogota, Col.: Ed. El Dorado, 1976.
7
�VOCES EN EL TIEMPO
LA IMAGEN DEL HOMBRE EN ALFONSO REYES
plantear los problemas y trazar las directrices, con cierto
rigor y pulcritud.
Alfonso Reyes, hombrn de letras, tiene su imagen
del hombre. No es la idea de un filósofo, es la imagen de
un artista. "Cada uno -nos advierte el propio don Al·
fonso- mira el mundo desde su ventana. L-a m ia es la literatura".
No se trata de utilizar un método riguroso
canonizado por la filosofía; tampoco se pretende ensayar fantasías arbitrarias divorciadas de la realidad. El
literato, el poeta, llum1nd, {Sl, arcce, con imágenes y con
ideas, la realidad circundante. Al preguntar por la realidad, parece decirnos Alfonso Reyes, cada hombre se si-
Las referencias directas al ser del hombre, en la
obra escrita de Alfonso Reyes, son escasas. Entre ellas
no existe - fácil resulta constatarlo- ninguna articulación lógica
Y sin embargo, hay un proceder peculiar,
una como emotividad humanística al reóforo de una
constante preocupación. Su proceder no es el del científico que demuestra, sino el del artista que muestra.
A la luz de un principio rector cohesiona elementos
túa en un mirador. La literatura, disciplina expresiva de
heterogéneos y los recrea en el seno fecundo de un pro-
estructura lingüística, representa, imagina, por escrito,
pósito estético. Todas las obras de Alfonso Reyes dan
un contenido psíquico de nivel valioso.
la impresión de estar atadas indisolublemente a su alma.
Cada hombre - el hombre de letras no es una excepción- tiene su idea del hombre. Explícita o latente,
AGUSTIN BASAVE FERNANDEZ DEL VALLE
Opus homónima, pág. 14-16
errónea o verdadera, nea o pobre, cqn todos los matices
constatables, pero, en todo caso, operante. Sin ella no
es dable vivir humanamente. Necesitamos conocernos
INDICADOR
para actuar y para dirigirnos hacia el destino que nos
está reservado. Toda cosmovisión·es, en cierto sentido,
egocéntrica (no egoísta). Nos importa conocer la estructura fund¡imental del horno humanus porque en ella estamos envueltos. Pero la verdad es que no hemos creado
al hombre, sino que nos encontramos siendo hombres,
permeados de humanidad, y sin habernos dado el ser.
Un saber plenario sobre el hombre supone la facultad
de crearlo. Que nos quede, al menos, la satisfacción de
UAN L/Rector: Dr. Alfredo Piñeyro López.
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Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria/
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Título Uniforme
Correo de la Capilla Alfonsina
Año de publicación
El año cuando se publico
1981
Número
Número de la revista
4
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Octubre-Diciembre
Día
Día del mes de la publicación
1
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Trimestral
Relación OPAC
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Voces en el tiempo
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CORREO
de la
Capilla Alfonsina
MONTERREY;N.L.
ENE. - MAR. 1982
No. 5
�-
FONDO
UNIVERSITM O
EDITORIAL
LA VOZ DE ALFONSO REYES
HELENISMO DE REYES
pe aC!J~fdO a la tesis de Noé Jitrik sobre "prod · ·
itera.na -el modo de producción de un texto u1gd°e~
P,ep~od1ent~f!1ente ~e .~u con~exto ideológico y soc'ial- y
ucc,on. social -la influencia del med·0
1
~~a<j~R~:,es '!:r~;~~~CÍe~~it~:~~t~jf~;r~Y~ ei' heÍ~ni:~
A nque e estudio de los griegos
••
•
d~I siglo, resultara más generaliz, ln 1a primera mitad
~:-odmomenHto (definitivan_,ente je~o~u;t/n H~sr~dg[~·
1 o V omero no estan de mod ) Al~
,
es el literato de habl h"
a • . ronso Reves
mensaje de estos torj~~~~:~~ ~~e ca)a mas. hondo en el
encontraban situados e 'f occ,dentalldad,_que se
~~;:~~etcid;~}~¡~~i~;g:r:~!~i7~l~~eh~~~~esJ.
m~ma ?º es ~ada sin Atenas y Tebas. y· nosotros cotam~~u~~e~~e~~ _de e~te pensamiento univérsal
~hí nuestro ori!J~n espi~/fiá, ~ en~o:i~~-ndemos que estJ
ste fué el merito de Alfonso Rey E .
. cos escritores españ I
h'
es.. x1sten muy pomen
.
o es e ,spanoamencanos Y muchos
dios º~e~~~~fc~~s, coqumeose, hay~n consagrado, a los estuY
A I M . .
o hizo nuestro Alfonso R
s=écenrirer. la
y Gabriel Méndez Plancarf~
e [a cantidad. Y calidad de los trabajos ue sobre
part1r de la l1terat1:1ra griega realizó Al~onso R Y ª
podemos colegir el interés de éste
eyes,
~iei~~ ~~~º:n~:1.y estructura, a su
~gd~~lsap~~~~:
No e~ fortu¡to el que, siendo aún estudiante en la p
~!1~1~ra~~1Ul~és•~sc:ibieraf ut arbyculo titulado .~~n~
"Revista Moderna"' N~~e u pu lcad!) ~n 1908 por la
ción de lfi~nia cruel' (al9m_poc
m~!Jlca su produc4 ) oles
.
_241,
a cr1t1ca en la
ateniense (1 41 ), Los trabats y los d ¡as {1945) Hedad
efil~~1r~ªti~'í:n}~~),(19~tt1t~f'~!~tic~t
1
(1~60), ~' Pol_ifelT)o sin lágdmas (1 9~r) eRelr~~la
griega y M1tologia griega (19S4)...
,
1g1on
Como nos r~fiere el profesor Alfonso Re es A
en Vida Universitaria (Núm. 463 3-lt-60) c~re-
DISCURSO POR VIRGILIO (4)
iQué gran tarea para el educador de mañana que, abandonando resueltamente influencias exóticas y que nunca
se aclimataron muy bien en México; desoyendo toda
esa pedagogía barata que hace cirujanos por co rrespondencia; salvando todo el caudal de ciencia que la gran
reforma de Gabino Barreda trajo para siempre a nuestra
cultura, rescate también los olvidados tesoros de una
tradición con la que se andan perdiendo algunas de las
más preciosas especies del alma mexicana! Volver a lo
propio, a lo castizo. iHacer nuestro y derramar a todos
ese secreto de humanidades que hace tiempo se viene
:~c~t:.y
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'1fs1j:
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~ l~e~r~~~i~o
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a. 1 a, o cual es un elemento m ·
~uae~~ t'-!erza la teoria de que toc;io el proyecto intelecut!~
de i·u!! ,ctoudsel encuentra ~nten1do en el proyecto inicial
n , o que suced10 con Reyes.
En Alfon~o Rey~s, el ~stud_io de los griegos no es se
~ftor~í=J~~:co1~~~~
para COf!traponerla~ la
mundo está incompleto ·sinºE ~locon~1ente de ~ue el
etadlliteratdo es .un nuevo Prome~ qui lu~{;!e~°ór~u Íi~~~
Y 1a e1genero humano.
JOSE ROBERTO MENDIRICHAGA
i':,,ª
1N DICE
EDITORIAL ....... . ................. ' .. 2
LA VOZ DE ALFONSO REYES ......... . .. . . _3
6o FESTIVAL ALFONSINO: ... .
..............
HOMENAJE A ALFONSO REYES......... - - .. .4
LIRICA REGIOMONTANA ..................6
refugiando entre las clases derrotadas de la poi ítica!
lCuántos son los universitarios de México que conocen
la historia de los esfuerzos científicos mexicanos, puesto
que decir "la ciencia mexicana" sería una paradoja?
lCuántos los que están al tanto del gran desarrollo de
los estudios latinos en México, que la expulsión de
los jesuitas, en tiempos de Carlos 111. vino a cortar?
lDónde se estudia, en México, la historia de la cultura mexicana? lQué médico -salvo por afición personal de autodidacto- conoce los tanteos y afanes de la
medicina mexicana, o ha inquirido en curso especial
los secretos de ta farmacopea indígena, que a veces
nos vienen a enseñar los extraños, como acontece
para el peyote? lQué nos dicen, por ejemplo, los nombres de Cristóbal de Ojeda, Cristóbal Méndez, Pedro
López, médicos de la Nueva España a fines del siglo
XVI, o el de fray Lucas de Almodóvar, que tenía don
de curar y a cuya muerte dice Mendieta que se vieron
señales? lOué ingeniero de minas se encontró nunca
con un texto escolar consagrado a los antecedentes de
nuestra minería y nuestra química? lQué abogado
nuestro se ha visto en la necesidad de saber quién fué
Mariano Otero y de dónde sacó la idea del juicio de
amparo? No digo que todo esto se ignore: afirmo que
no se cultiva como obligación general, como parte del
saber universitario. Sólo los maniáticos de erudición
conocen los capítulos de lcazbalceta sobre tos orígenes
de nuestras ciencias e industrias. Andamos ya bien, en
principio al menos, de escuelas rurales, rudimentales,
populares y de oficios primos; pero falta fortalecer el
núcleo, el corazón mismo de la enseñanza, que es el que
ha de lanzar su sangre a los extremos del cuerpo.
Y decir que todo esto no importa al pueblo es tan
pueril como querer otra vez que la ciencia sea privilegio de una casta sacerdotal; como esperar que el
pueblo aprenda sin tener maestros que lo enseñen; como
pretender que el pueblo abandone las urgencias vitales
para inventar por su cuenta la cultura; como soñar que
las grandes orientaciones nacionales hayan de caer sotas
sobre la muchedumbre, desde las alturas de no sé qué
fabuloso Sinaí, sin la obra de investigadores que consagren a buscarlas y a interrogarlas sus estudios, sus vigilias, su vida toda.
ORIENTACION BIBLIOGRAFICA . ............7
VOCES EN EL TIEMPO .................... .8
BIBLJO~ECA CENTRAi..
u. A. N. L.,
1
�60. FESTIVAL ALFONSINO:
Del 28 de Abril al 31 de Mayo, la Capilla Alfonsina-Biblioteca
Universitaria participó con 11 eventos que celebraron el 93 Aniversario del natalicio de Alfonso Reyes.
El 60. Festival Alfonsino, correspondiente a 1982, fué organizado conjuntamente por el Gobierno del Estado, los Ayuntamientos de Monterrey, Guadalupe, Garza García y San Nicolás, las delegaciones estatales de la SEP y FONAPAS, la UAN L,
la Casa de la Cultura y el Museo del Obispado.
l. El Programa General dió inicio el 28 de abril con la inauguración de la Exposición de Gráfica Alemana Contemporánea en
el vestíbulo de la Capilla Alfonsina. 54 obras fueron montadas
por la Rectoría de la UANL, en coordinación con la Escuela
de Artes Visuales y el Centro Cultural Alemán.
Por primera ocasión en Monterrey, y en todo el país, fué instalada una Exposición de esta naturaleza, cuya inauguración fué
presidida por el doctor Alfredo Piñeyro, Rector; el arquitecto
Armando Flores, Director de la Escuela de Artes Visuales, y
por el licenciado Porfirio Támez, Director de la Capilla Al·
fonsina.
Durante el acto, la señora Beatriz Rodríguez de Ornélas, donó a
la UAN L una serie de cuadros del maestro Ignacio Martínez
Rendón, lo cual le fué agradecido por medio de un escrito que
le entregó el doctor Piñeyro López.
La Exposición, de un total de 45 autores, permaneció hasta
el 11 de mayo.
11. El primer día del mes Alfonsino fueron exhibidos 30 libros
dedicados a Don Alfonso en la sección Capilla Alfonsina de la
Biblioteca Central de la UANL.
"Para Alfonso Reyes, cordialmente, M. Benedetti. 8/4/51 ",
es la dedicatoria de "Solo Mientras Tanto", que el escritor
uruguayo le obsequió al regiomontano.
Entre otros autores que fueron exhibidos están Gabriela Mistral, Juan Ramón Jiménez, Octavio Paz, Carlos Fuentes, Rómulo Gallegos, Rafael Alberti, etc.
111. "El quehacer del hombre primitivo del noreste de México sobre las piedras y rocas, grabándolas, dibujandolas o moldeandolas
es lo que perdura. No así el aborigen mismo. El indígena de esta
zona no existe más, pues fué liquidado por el proceso de colonización española y anglo-sajona", dijo el profesor Jesús Osorio
Morales el 14 de mayo.
Osorio Morales, investigador del Centro de Información de Historia Regional de la Capilla Alfonsina, sustentó la Conferencia
"Ser y Quehacer del Hombre Primitivo en el Noreste de Mé-
xico".
Informó que uno de los primeros programas del Centro es el
referente a la localización de los petroglifos y las pinturas rupestres existentes en el estado de Nuevo León, con el propósito
de catalogarlos, fotografiarlos e iniciar medidas administrativas
y oficiales para la conservación y protección de los mismos.
Los trabajos· han avanzado teniendo hasta el presente más de
15 municipios recorridos y 50 lugares donde existen testimo-
nios culturales de los aborígenes
Hacia el final de su Conferencia, Osorio Morales dijo que con el
ánimo de avanzar en el cumplimiento de las metas que se han
propuesto, el Centro iniciará los pasos conducentes para la integración de la Sociedad de Estudios sobre la Cultura de los
Aborígenes del Noreste de México, como un paso necesario
para atianzar estas actividades de búsqueda, localización y
estudio.
1V. 515 Fotografías que participaron en un Concurso Fotográfico
de la UNICEF en 1981, fueron expuestas desde el 12 de mayo en
la Capilla Alfonsina.
~jo la temática "El niño y su mundo", las fotografías serán
expuestas por un tiempo indefinido en los pasillos de la Biblioteca Central de la UANL, para luego ser mostradas en algunas
Facultades.
V. El 17 de mayo, fecha exacta del natal1c10 de Alfonso Reyes,
el grupo de cámara "Allegro", de la Escuela Superior de Música y Danza "Carmen Romano de López Portillo", ofreció
un Concierto de 22 piezas.
El programa se inició con la Sonata en La Mayor, de Jean Baptiste Loeillet, incluyendo, además, Adagio, Allegro, Adagio y Guíe.
Interpretaron también Suite en Mi Menor, Allemande, Courante,
Sarabande y G1gue de Dietrish Buxtehude. Y de Jean Naudot,
Concierto Allegro, Adagio y Allegro.
Después del Intermedio, de Joseph Haydn, tocaron Concierto en
Re Mayor, Allegro Moderato, Andante Cantabile y Allegro.
Sonata en Re Mayor, Allegro, Andante con Variaciones y Rondó, fueron las ultimas piezas ejecutadas, de Ludwin Van
Beethoven.
Los instrumentos del grupo "Allegro" fueron tocados de la
siguiente forma: flauta traversa, Jesús Delgado; flauta dulce,
Arnoldo Nerio y Ramiro Guerra; guitarra, Martín Madrigal. El
violín, Pravoslav Kohot; cello, Eva Cermanova; piano., Peter
Cerman y clavecín, Margarita Stry¡a.
'
J
HOMENAJE A ALFONSO REYES
V 1. El Doctor James Willis Robb sustentó la Conferencia "La Cena
de Alfonso Reyes, Cuento onírico. ¿surrealismo o Realismo
Mágico?", el 18 de mayo en la Capilla Alfonsina;
"En los primeros cuentos de Alfonso Reyes observamos la imagen de la figura militar como parte central de la obra. Esta figura representa a su padre, el General Bernadrdo Reyes, quien
despertó en su hijo las inquietudes Iiterarías y que murió trágicamente el 9 de febrero de 1913. Este hecho influyó notablemete en la producción literaria de sus primeros años", dijo u no
de los especialistas internacionales en la obra alfonsina.
VII. Dos publicaciones sobre la vida y obra de Alfonso Reyes
fueron presentadas al público el 19 de mayo en la Capilla Alfonsina
El licenciado Alfonso Rangel Guerra presentó "Alfonso Reyes
en Nuestro Tiempo", que incluye tres conferencias que dictó
en distintos lugares y fechas.
"Evoacación de Alfonso Reyes", fué el libro más reciente del
licenciado Raúl Rangel Frías que fué dado a conocer, previa
semblanza del autor sobre su amistad con Reyes y su obra literaria.
Al finalizar los autores autografiaron sus publicaciones.
VI 11. Una interesante conferencia sobre "El Feminismo en Alfonso
Reyes" fué dictada por la doctora Elia Corral el 21 de mayo
en la Capilla Alfonsina.
La profesora de lit¡:ratura de la Universidad de California di¡o
que Reyes es un escritor mexicano más conocido en el extranjero que en su propio país.
"En lfigenia Cruel, Alfonso Reyes nos dá una lección a nosotras: Nuestra Patria es el ser mujer", dijo.
IX. Transmitir las moralejas de Don Quijote es la intención del
acuarelista Raúl Hinojosa Vallejo. Su última Exposición Retrospectiva de Acuarelas y Tintas se inauguró el 24 de mayo en el
vestíbulo de la Capilla Alfonsina, donde permanecieron hasta el
310.
"Hablar del desarrollo de las Artas Plásticas en nuestra ciudad
es evocar, necesariamente, a Joaquín A. Mora, Lisandro Pelis,
Alfonso Reyes Aurrecoechea, Raúl Hinojosa Vallejo, Carmen
Cortés, José Belden, Raúl Lobo y muchos otros de grata memoria", dijo el licenciado Porfirio Tamez Solís, al inaugurar
la muestra.
X. Del 25 al 28 de mayo se verificó el Taller sobre Planeación y
Elaboración de Proyectos en la Mapoteca de la Capilla Alfonsina.
El licenciado Mar,o Aguilera, Jefe del Centro de Asesoría Pedagógica de la Facultad de Medicina, fué quién imaprtió el Taller,
en compañía del licenciado Mario Herrera.
XI. Con la lectura en Atril del poema dramático "lfigenia Cruel",
de Alfonso Reyes, fué cerrado el 60. Festival Alfonsino el 31
de mayo en el vestíbulo de la Capilla Alfonsina
1figenia reclama su herencia de recuerdos humanos y se.siente
"huérfana de pasado" e irremediablemente distinta de las é:temás
criaturas de su especie; pero cuando Orestes le revela su origen
y hace revivrr en ella la pérdida memoria de la estirpe maldita
a la que pertenece, entonces ella retrocede ante la cruel realidad, niégase a huir con su hermano y prefiere permanecer en
Táuride ejerciendo su oficio de "carnicera y sacrificadora", para eludir así -y romper para siempre-, la fatal cadena de crimen y sangre que pesa sobre su raza.
"A lfigenia, hija de Agamemnón y de Clitemnestra, hermana de
Orestes y de Electra (y de Crisotemis, de quien nadie se acuerda),
he querido confiar la redención de la raza", escribió al respecto
Don Alfonso en 1923.
Los alumnos de la Escuela de Artes Escénicas, coordinadora del
evento, tuvieron a su cargo la interpretación de los distintos
papeles: lfigenia (Mirna Cera López), Orestes (Luis Carlos
Menéndez), Rey (Virgilio Leos Garza), pastor (Rodolfo Hernández), Pi íades (Ricardo Garza) y narrador (José Franco Urueta).
La actriz Lucía Guilmáin participó leyendo la parte del Coro.
LUIS VAZQUEZ BUENFIL
�LIRICA REGIOMONTANA
ORIENTACION BIBLIOGRAFICA
POR: ELIGIO CORONADO
FRANCISCO RUIZ SOLIS (Puebla, Pueb., 1957) ha colaborado en: "Universidad", "Cítara y Púa", "Cerbata-
LAS RECONSTRUCCIONES
Las reconstrucciones
Como es sabido, Alfonso Reyes profesaba una gran admiración por la cultura griega. El tema invadía con frecuencia sus
páginas y estremecía su espíritu: "Grecia está en el origen de
na", "Cantera" (de Chiapas), "El Heraldo de México",
de simulacros
nuestra vida, nuestro pensamiento, nuestra arquitectura lin-
"El Nacional", "Monterrey Magazine ', "Monterrey
de interminables suicidios
güística, nuestros hábitos". Con ese motivo solía recopilar to-
80-82", "El Matamoscas", "Péñola" (de Guadalajara),
que nos quedan por vivir
dos los materiales publicados sobre la cultura helénica. He
"Babalú", "El Centinela" y "La Hormiga Herrante".
Las tardes que naufragan
Ha sido miembro del Taller de Literatura Tinta Joven
Las noches riue te cuento
y codirector de "Cerbatana". Actualmente es miembro
del consejo editorial de "El Matamoscas".
aquí algunos de sus libros sobre Grecia:
LIBROS SOBRE GRECIA
En 1979 obtuvo mención honorífica en el concurso
LOS ATOMOS SE AMOTINAN
Universitario. Al año siguiente participó en la Escuela
13.- Michell, H. The economics of ancient Greece. New York,
Macmillan, 1940.
14.- Nilsson, Martín P. Historia de la religiosidad griega. Madrid,
15.- Petrie, Alexander. Introducción al estudio de Grecia; historia, antigüedades y literatura. México, FCE, 1956.
1.- Andrewes, A. The greek Tyrants. London, Hutchinson 's
University Library, 1956.
estatal de poesía convocado por el Frente Cultural
12.- Llosa P., Jorge Guillermo. El hombre en la filosofía griega. Quito, Ec., Casa de la Cultura Ecuatoriana, 1956.
Ed. Gredos, 1953.
son finalmente
un error de crecimiento del silencio.
11.- Lucas, F.L. Greek drama for everyman. London, J.M.
Dent & Sons, 1954.
16.• Ouennell, C.H.B. and Quennell, Marjorie. Everyday things
in acient Greece. London, B.T. Batsford, 1954.
2.- Atkinson, B.F .C. The greek language. London, Faber & Faber,
1933.
17 •• Reyes, Alfonso. La afición de Grecia. México, Ed. del Colegio Nacional, 1960.
Municipal de Verano 1980 "Francisco M. Zertuche"
Los átomos se amotinan
realizada en el antiguo Palacio Municipal.
en el amarillo ambiguo
También en 1980 fué consigndo oor Gabriel Zaid en su
de una hoja sostenida
antología "Asamblea de poetas jóvenes de México"
a medio otoño
3 .- Bowra, C.M. The greek experience. London, Weidenfeld
and Nicolson, 1957.
4.• Cataudella, Ointino. Historia de la literatura griega. Barcelona, Ed . Iberia, 1954.
London, Ed. Max Parrish, 1956,
y no es más definitivo
de Poesía en Nuevo León, ralizado en la Facultad de
que una pierna tuya
6.- Hadas, Moses. The greek poets. New York, The Modern Li-
Filosofía y Letras de la UANL.
para la cual
brary, 1953.
La obra poética de Ruiz Sol is puede catalogarse como
no tengo definida estrategia
7.- Jaeger, Werner. La teología de los primeros filósofos grie-
aguda y cerebral por la forma de enfocar y resolver
que una historia de leyes de gravedad
gos. México, FCE, 1952.
sus temas. En estos poemas la simple caída de una hoja
y de enunciados
8.- Kerenyi, C. The gods of the greeks. London, Thames and
o el efecto de una siutación personal contenida son
que dejen de ser un mito
en el sentido de la proporción
qu permiten apreciar con claridad el estilo de este joven
y en una fobia desnuda
valor de las letras regiomontanas.
a los delirios.
19.- Seltman, Charles, The twelve olympians and their guests.
5.- Gomme, A.W . The greek attitude to poetry and history.
(pág. 263). Y en 1981 participó en el Primer Festival
descritos mediante una elaborada selección de imágenes
18.- Salis, Arnold von. El arte de los griegos. Madrid, Revista
de Occidente, 1926.
Berkeley, Cailf., University of California Press, 1954.
20.- Stobart, J.C. The glory that was Greece; a survey of hellenic
culture and civilisation. London, Sidqwick & Jackson, 1951.
21.- Thomson, George. Studies in ancient greek society; the
preh,storic aegean . London, Lawrence & Wishart. 1949.
22.- Walden, John W.H . The universities of ancient Greece.
New York, Charles Scribner's Sons, 1909.
Hudson, 1951 .
23.- Wilcken. Ulrich. Htitoria de Grecia; en la perspectiva del
mundo antiguo. Madrid, Ed. Pegaso, 1951.
9.- Lever, Katherine. The art of greek comedy. London, Methuen,
1956.
24.- W,nnington-lngram, R.P. Mode in ancient greek music.
London, Cambridge University Press, 1936,
10.- Licht, Hans. Sexual life in ancient Greece. New York,
Barnes & Noble, 1952.
25.- Wycherley, R.E. How the greeks built cities. london,
Macmillan, 1949.
�VOCES EN EL TIEMPO
lEXISTE ALFONSO REYES?
Pero no, Alfonso Reyes es un hombre de este mundo; precisamente de este mundo, que es decir de este tiempo, de este
Si no fuera por ciertas razones, sería posible la formulación
tiempo, en que, como él mismo dice, "el jardín humano se ve
de estas preguntas: lExiste Alfonso Reyes? lNo será, por ven•
pisoteado por la locura ". América le ha dado los ríos de sus
tura, el mito inventado en una conspiración de humanistas fun•
sangres y desde América pregunta al cielo y también a la tierra.
dadores de una religión de la curiosidad? Porque Alfonso Reyes
México le proporciona el timbre de la voz, la densidad de la tinta
está en todas partes. Su huella aparece sobre los rastros de Gón•
y el leño para el fuego de la esperanza y la angustia; el universo
gora y los pasos de Mallarmé; en la gran estatua que muchos
le da el viento, las noches y los días. Y todos los hombres el
hombres siguen levantando a Goethe e5tá la marca de sus de•
cordial trabajo de entenderlos. Sus frases lo dicen: "Pueblo
dos y en la resurrección de los mármoles griegos se advierte
me soy y como buen americano, a falta de líneas patrimonia-
el soplo de su espíritu; en los caminos que América recorre
ha puesto flechas para señalar rumbos; el viejo valle de Anáhuac,
les me siento heredero universal. .. Mi casa es la tierra. Nunca
me sentí profundamente extranjero en pueblo alguno . . . Soy
transparente ·; dramático, resurge con su aliento: por las rutas
hermano de muchos hombres y me hablo de tú con gente
oceánicas queda la estela de su nave; "si allá junto a Guadamarra
de varios países . . . La raíz profunda, inconsciente e involun-
deja tu amistad señales, junto a Santa Genoveva hay los re•
taria, está en mi ser americano". Es posible que lds épicas mon-
cuerdos que sabes". Entre los filosofes hay palabras suyas y los
tañas de su regiomontano valle natal hayan contribuido a la
historiadores lo hacen camarada; ha puesto más de una lámpara
en las costas de la geografía; rescató secretos de la semántica y
disipó nubes sobre la filología; alude a la física y hace señas a
matemáticos y teólogos, abre la puerta de los economistas y deja
advertencias en las ventanas de los poi íticos; penetra en los veri·
elegancia de su palabra y que el sol vespertino de Monterrey,
que pinta de morado el Cerro de la Silla, le produjera el pri•
mer asombro ante los colores. Es un lugar común y acaso resul•
te aldeano, pero tal vez hace falta decirlo: Si Alfonso Reyes
no fuera mexicano, sería otro Alfonso Reyes. Por algo lleva la
X en la frente.
cuetos de las teorías jurídicas y sube a los salones de la diploma·
JOSE ALVARADO
cia. Asciende a los monumentos y hace elegías a las modistas de
París. En fin, anda hasta en las cocinas y las bodegas.
Tiempo Guardado, Pág. 49-51
• Otros dirán: Alfonso Reyes es un capitán que manda soldados a
preguntarle secretos al mundo y tiene bajo sus órdenes a mariscales
de la prosa haciendo libros y mariscales de la poesía iluminan•
INDICADOR
do palabras. Esconde a un ángel prisionero que le alumbra mis•
terios y mantiene preso a un demonio que le aconseja errores.
Un capitán general que es también un dictador: no deja des•
cansar a sus hombres y muchas veces les roba el sueño y les
dobla la vigilia.
No faltará, tampoco, quien diga: Alfonso Reyes es un monu•
mento y en su bronce pone destellos el sol de la leyenda. Y
alguno afirmará: es una montaña, un hecho ~e la naturaleza
que siempre ha estado allí, ante nosotros y rodeado de noso•
tros. lQuién, si no, podría imaginar a la literatura mexicana sin
Alfonso Reyes, como quién puede imaginar al Valle de México
sin la sonrisa del lztaccíhuatl?
UAN L/Rector: Dr. Alfredo Piñeyro López.
Srio. General.: lng. Orel Darío García R.
Capilla Alfonsina Biblioteca
Universitaria/
Dir.: Lic. Porfirio Tamez Sol ís, "Correo de
la Capilla Alfonsina" /Publicación trimestral.
Coordinador:
Eligio
Coronado
González.
Correspondencia:
Apartado
Postal
1726,
Monterrey, N. L., México.
�
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A name given to the resource
Correo de la Capilla Alfonsina
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Revista literaria de la biblioteca Capilla Alfonsina. Contiene la sección editorial y noticias sobre las actividades de la biblioteca y la obra de Alfonso Reyes.
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A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Correo de la Capilla Alfonsina
Año de publicación
El año cuando se publico
1982
Número
Número de la revista
5
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Enero-Marzo
Día
Día del mes de la publicación
1
Periodicidad
La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual)
Trimestral
Relación OPAC
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A name given to the resource
Correo de la Capilla Alfonsina, 1982, No 5, Enero-Marzo
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Tamez Solís, Porfirio
Subject
The topic of the resource
Universidad Autónoma de Nuevo León
Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria
Literatura
Cultura
Reyes, Alfonso, 1889-1959
Description
An account of the resource
Revista literaria de la biblioteca Capilla Alfonsina. Contiene la sección editorial y noticias sobre las actividades de la biblioteca y la obra de Alfonso Reyes.
Publisher
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Universidad Autónoma de Nuevo León, Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria
Contributor
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Coronado, Eligio, 1948-, Coordinador
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
01/01/1982
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
tex/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2015518
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Fondo Universitario
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Monterrey, N.L., (México)
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Alfonso Reyes
Capilla Alfonsina
Festival Alfonsino
Lírica regiomontana
Reconstrucciones
Voces en el tiempo
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de la Capilla Alfonsina
Publicación Bimestral de la Capilla Alfonsina, Biblioteca Universitaria / U.A.N.L.
MONTERREY, N.L.
ENERO-FEBRERO, 1983
Vol. 11 No. 1
En busca del alama nacional
Yo
sueño en emprender una serie de ensayos que
habían de desarrollarse bajo esta divisa: "En busca
del alma nacional." La Visión de Anáhuac puede
considerarse como un primer capítulo de esta obra,
en la que yo procuraría extraer e interpretar la
moraleja de nuestra terrible fábula histórica: buscar
el pulso de la patria en todos los momentos y en
todos los hombres en que parece haberse intensificado; pedir a la brutalidad de los hechos un sentido
espiritual; descubrir la misión del hombre mexicano
en la tierra, interrogando pertinazmente a todos los
fantasmas y las piedras de nuestras tumbas y nuestros monumentos. Un pueblo se salva cuando logra
vislumbrar el mensaje que ha traído al mundo:
cuando logra electrizarse hacia un polo, bien sea real
o imaginario, porque de lo real y lo imaginario está
tramada la vida. La creación no es un juego ocioso:
todo hecho esconde una secreta elocuencia, y hay
que apretarlo con pasión para que suelte 2.1 jugo
jeroglífico. ¡ En busca del alma nacional! Esta sería
mi constante prédica a la juventud de mi país. Esta
inquietud desinteresada es lo único que puede aprovecharnos y damos consejos de conducta política.
Yo me niego a aceptar la historia como una mera
superposición de azares mudos. Hay una voz que
viene · del fondo de nuestros dolores pasados; hay
una invisible ave agorera que canta todavía: tihuic,
tihuic, por encima de nuestro caos de rencores.
¡ Quién lograra sorprender la voz solidaria, el oráculo informulado que viene rodando de siglo en siglo,
en cuyas misteriosas conjugaciones de sonidos y de
conceptos todos encontrásemos el remedio a lluestras disidencias, la respuesta a nuestras preguntas, la
clave de la concordia nacional.
.......
El Regiomontano Unfrersa!, Alfonso Reyes
CONTENIDO: ■ Alfonso Reyes, En busca del Alma Nacional ■ Porfirio Tamez, Carta del Df.
rector ¡ ■ Raúl Rangel Frías, Re~es al pie del cerro ■ La Capilla Alfonsina, Sede Jurídica de
América Latina /■ Raúl Hinojosa Vallejo, L.C.A. Acervo de Cultura, Recinto de Paz / ■ Celso
Garza Guajardo, Apuntes para la Historia de la Bibliouca Universitaria ¡ ■ Abraham lbarra
Fernández, Orientación Bibliográfica / ■ Sergio González de León, Los Fundadores de la
U.A.N.L
- 1933 · CINCUENTENARIO DE LA FUNDACION DE LA UNIVERSIDAD - 1983 -
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CORREO DE LA CAPILLA ALFONSINA
CORREO DE LA CAPILLA ALFONSINA
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CARTA DEL DIRECTOR
E S un hecho irrefutable, a la luz de las investigaciones de
los especialistas, que existe una estrecha relación entre
dos conceptos de uso ya común en nuestro medio y en nuestro
tiempo: comunicación e información.
W eisman indica que la palabra comunicación procede de la
voz lat1na communis que se traduce por común, sugiriendo
que le hombre al comunicarse pretende establecer una relación de comunidad, es decir lo que le es afin, con otro u
otros. Wever, por su parte aseveraba (1949) que en la comunicación deben considerarse todos los medios por los cuales una
forma de pensamiento afecta a otra. Involucrando por necesidad las diversas modalidades de expresión del quehacer humano: lenguaje oral o escrito, pintura, música, etc. De aquí
que al hablar de comunicación se señala el proceso de compartir experiencias y criterios, de dar y recibir información.
La información, en cambio, se concibe como conocimientos,
hechos, datos que pueden ser recibidos o rechazados, usados,
modificados y /o comunicados, pero que son necesarios para
la correcta experiencia, de la observación, de la interacción
(incluyendo la lectura), aunque la expresión más elevada o
rigurosa de producción de información es a través de la
investigación, de la búsqueda sistemática, metódica y rigurosa de la verdad, léase solución de problemas.
De esta forma comunicación e información se entrelazan para
destacar la relación que s·e establece entre individuos, quienes
en el ejercicio de su vocación y comprometidos con ella (es
decir consigo mismos) y con la Comunidad de la que forman
parte, crecen en conocimientos, criterios y habilidades ( información) que los comparten (comunicación) con otros,
estableciendo un círculo de relaciones altamente benéfico que
permite el desarrollo cultural, político, social, económico,
etc. de la Sociedad.
La Capilla Alfonsina, Biblioteca Universitaria pretende por
diversos medios (Correo de la Capilla Alfonsina, Actas,
Eventos Académicos y Culturales, etc.) comunicar a sus usuarios internos y externos su actividad bibliotecológica, docente, de investigación, su vocación de s~rvicio, su
compromiso para el logro de los objetivos de la Universidad,
su intención de mantener la dinámica de trabajo.
De esta forma la Capilla Alfonsina se consolida como Institución que no solamente adquiere, organiza, conserva y difunde
· información pero que además la produce. Es una institución
dinámica de información, es el inicio del Sistema Bibliotecario de la Universidad Autónoma de Nuevo León.
LIC. PORFIRIO TAMEZ SOLIS
La Capilla Alfonsina, Centro de cultura de la UANL tiene programada una
serie de actividades de suma importancia para este año /983.
•
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CORREO DE LA CAPILLA ALFONSINA
VOCES EN EL TIEMPO ·
REYES AL PIE DEL CERRO
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Lic. Raú] Rangel Frias
Dibujo de Reyes Aurrecochea
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OLIAN los pueblos de la antigüedad y
en especial aquel que fue amado por el
maestro, de los héroes homéricos, la
Grecia arcaica, situar en los bosquecillos, colinas cercanas de los montes, y en su misma
cumbre o bien a la orilla de quietos y silenciosos
lagos pequeños templos dedicados a las divinidades del bosque, de las aguas, de los vientos, de
la luz.
Y de igual manera, para honrar a sus poetas
escogieron árboles emblemáticos como el laurel,
del que coronaban sus frentes en los juegos y
concursos de la poesía épica.
~ada mejor, pensamos alguna vez, para hacer permanente la figura de Alfonso Reyes en
Monterrey, que traerlo justamente a ese sitio, a
este montículo que es un breve espolón del gran
corcel, al que yo he llamado equidistante del
mar y de la estrella, esta eminencia del Cerro de
la Silla que domina la ciudad.
Aquí quería Alfonso Reyes quedar para
siempre -y me lo dijo a mí- de tal manera
estaría siempre haciéndole un guiño a la ciudad.
Reclama la compañía en evocación de las
musas, que desde la infancia acudieron al poeta
a los horizontes universales de la poesía
castellana.
Allá al frente y en un sitio similar a éste,
conocido por el Cerro del Mirador, disfrutó
Alfonso Reyes los paseos de su adolescencia y la
visita de los números. En este monte o desde el
otro que es su hermano, vivieron en su compañía las flores y plantas emblemáticas de México
que están ya en las páginas de su "Visión de
Anáhuac".
Aquí está el árbol de la flor, la más dulce y
aromada del huizache; y la palma que engendra
el emblema del ixiote; y más a la izquierda la
que lleva en sus garfios la aspereza de nuestros
orígenes, la uña de gato.
Aquí escuchó voces poéticas tan entrañables que no abandonarán jamás la navecilla de
su infancia, la que vino a posarse una noche del
17 de mayo de 1889, -aterrizó mi ser, dice, ese
día, en Monterrey frente a la plazuela y jardín
dedicado al prócer Bolívar.
Y fueron años de su infancia y de su adolescencia que transcurrieron entre vaqueros, caballos, carabineros, hombres del contrabando y
de las minas con sus excursiones al Mirador y a
la Pastora, remota mocedad, en que Alfonso
Reyes produjo -y publicó en Monterrey, El
Espectador, 1905, a los dieciseis años- su
poema "Duda"; versos que fueron como dicen
nuestros vendedores ambulantes la cruz y ei
comienzo de las golosinas de su alacena.
Alfonso Reyes recogió de este paisaje en que
nada se disipa porque todo tiene la urgencia de
la necesidad; apresó y prensó los jugos de nuestras cañas de azúcar que producen el dulce de
piloncillo y dan con la cásea ra de nar<1nja una
miel que es otra gloria de una tierra de la cual la
palabra rezuma sus excesos y excelsitudes.
Y par mostración de ello en expresión cordial que consagra el recuerdo de este paisaje y
de sus emblemáticas condiciones, recuerdo el
voto de la ciudad que se hizo imprimir en la
invitacióa a este acto:
"Flor de las adormideras,
engáñame y no me quieras".
dice el poema, o bien: -quiéreme, aunque me
engañes. Recordemos también la otra copla que
recogió de la tradición popular- "amapolita
morada del valle donde nací, si no estás enamorada, enamórate de mí"-.
¿Cómo podremos desentrañar lo literario y
lo' vital de esta obra en la que ambas están
fundidas, confundidas) realzadas como si fuese
una sola planta, un solo jugo y una sola expresión de belleza? ¿Cómo y por qué estas aquí,
Alfonso Reyes?
Cómo y por qué debemos dar razón de nuestra presencia, que para él éste es su verdadero
sitio. Los que somos ajenos y estamos de paso
somos nosotros, aquellos que de alguna manera
imperfecta tan sólo nos hemos incorporado al
destello de su inteligencia a la calidad y delicadeza de su expresión, a esa luz que ya debe estar
confundida con el fulgor de las estrellas.
Que Alfonso Reyes tome posesión del Cerro
de la Silla en este sitio y en todos los rincones de
estos valles y sus cañadas impenetrables: que
resuene por este día el eco humano de quienes
cantan su alabanza; se oiga su propia voz para
que vaguemos acompañados de su música y de
la presencia y la gran soledad poética de este
mediodía.
Nuestro cordial homenaje sumado al de la
ciudad y del Estado.
RAUL RANGEL FRIAS
Secuencia de Reyes: Las palabras, pág. 36-38
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CORREO DE LA CAPILLA ALFONSINA
CORREO DE LA CAPILLA ALFONSINA
La Biblioteca del Dr. Abe/ardo A. Leal en la UANL
La Capilla Alfonsina,
SEDE JURIDICA
de América Latina .
e
OMO Sede Jurídica de América Latina se
denominó a la Capilla Alfonsina la mañana
del domingo 5 de diciembre de 1982, al inaugurar su nuevo acervo bibliográfico que. viene a
representar según pronunció el rector Dr. Alfredo
Piñeyro López, un tesoro, para la Universidad
Autónoma de Nuevo León.
En un espacio de 210 metros se congregaron
12,581 volúmenes jurídicos, 9,965 libros y 3,555
publicaciones periódicas de lo que antes fuera la
biblioteca de don Abelardo A. Leal Sr. y que viene a
representar un importante legado pra los abogados
del país, y muy especialmente para estudiantes y
maestros de Nuestra Máxima Casa de Estudios.
Lo que hoy constituye el acervo bibliográfico
Jurídico mas completo de México y América Latina
fue donado al Gobierno del Estado el 8 de octubre
pasado; por la viuda de don Abelardo, Sra. Emestina Díaz de L.eal y que don Alfonso Martínez Domínguez destinó a la UANL, por ser lugar óptimo
para beneficio de la cultura de Nuevo León.
1
l
El acto, se efectuó ante la presencia del gobernador del Estado, Don Alfonso Martínez Domínguez,
rector Dr. Alfredo Piñeyro López, Lic. Porfirio Tamez Solís, director de la Capilla Alfonsina, y Doña
Emestina Díaz Vda. de Leal e hijos: Lic. Abelardo,
Dr. Jaime, lng. Víctor, Carmela , Ma. Guadalupe,
Graciela y Manuela Leal Díaz.
En una semblanza de la personalidad del jurisconsulto, el Lic. Héctor Campos dijo que nació en
Cadereyta Jiménez, N.L. el 5 de diciembre de 1899 y
que a temprana edad tuvo que hacerse ca~o de la
familia tras de que murió su madre y su padre quedó
imposibilitado luego de un accidente.
Murió el 17 de julio de 1982 y uno de sus deseos
fue el que su patrimonio cultural pasara a ser propiedad de la Universidad Autónoma de Nuevo
León, para que la comunidad se beneficiara con el
estudio del material que a lo largo de 65 años coleccionó el maestro con su afán de superación autodidacta, con la escuela propia de la vida basada en
trabajo y anhelos que culminó con un doctorado
honoris causa que le entregó la UANL.
El Gobernador del Estado D. Alfonso Martínez Domínguez, al momento de
pronunciar su mensaje en la ceremonia de entrega de la Biblioteca Jurídica del
Dr. Leal a la UANL.
1
?
La ceremonia de homenaje al Dr. Abe/ardo A. Leal Sr.. estuvo presidida por
el gobernador del Estado D. Alfonso Martínez Domínguez, en la f oto: el rector
de la UANL, Dr. Alfredo Piñeyro López. don Alfonso, Lic. Abe/ardo A. Leal fr..
Dr. Jaime Leal Díaz, doña Ernestina Díaz V. de Leal y demás personas.
En la ceremonia se guardó un minuto de silencio
y posteriormente el gobernador hizo uso de la
palabra.
En el mensaje que pronunció Martínez Domínguez dijo: " Nuevo León recibe hoy (5 de Dic. '82) un
valioso patrimonio al abrirse en la Capilla la extraordinaria biblioteca del Dr. Abelardo Leal".
Es ésta, expresó, una aportación extraordinaria
a la cultura jurídica para el País y, en particular,
para el Estado.
"Lo que él, Don Abelardo Leal, forjó con perseverancia a lo largo de su vida y con su vocación de
jurista, lo entrega pra el servicio de la comunidad,
especialmente para la juventud", comentó.
Además, señaló, en la biblioteca hay un mensaje
trascendente por humanista y visionario, al asegurar la enseñanza del estudiante y el derecho en sus
diferentes conocimientos que hará una vida más
justa para el mexicano.
"Es ejemplar la actitud de sus hijos (del Dr. Leal)
quienes recibieron ofertas del extranjero, inclusive,
que rechazaron dinero, comodidad y beneficio (a
cambio de la biblioteca) y la entregan a la máxima
casa de estudios de nuestra tierra.
"Después de m9erto y por siempre , don Abelardo A. Leal, sigue sirviendo y seguirá sirviendo a
los neoloneses y a los mexicanos a través de sus
libros" , indicó Martínez Domínguez.
La biblioteca jurídica del Dr. Leal, expresó, se
entrega a la universidad porque tiene seriedad, providad y calidad para recibirla.
Al concluir Martínez Domínguez su mensaje, el
Lic. Abelardo Leal hijo, pidió hacer uso de la
palabra.
"Bueno, papá", dijo, haciendo presente a su
padre, "aquí estamos, madre, hermanos, cumpliendo nuestro compromiso de dejar no sólo la
materilidad de la tiblioteca , sino lo mucho que tiene
de servicio permanente par.a la justicia, en una institución tan respet1ble y tan querida como lo es la
Universidd Autónoma de Nuevo León y en un Estado del que mi padre nunca quiso que su obra
saliera".
"Mi familia , mi madre en particular, va a ceder a
esta biblioteca jurídica, que esperamos será la Sede
Jurídica de América Latina, las armas de mi padre".
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LA
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CAPILLA
ALFONSINA
Acervo de Cultura
Recinto de paz espiritual
" l..JJ 1-erdadera y dejini1i1·a redención estó
en el conocimiento" ALFONSO REYES
L
LEGAR a la Capilla Alfonsina, rico legado
cultural de valor incalculable, es arribar a un
recinto de paz espiritual, después de cruzar
por las atestadas y ruidosas rúas citadinas.
Ahí encuentra el acucioso investigador, el escolar aplicado, el esmerado bibliográfico y un público
plural y cuito, todo lo que anhela conocer, bebiendo
en el rico caudal de sabidurü. que se desparrama en
los innumerables volúmene.; y documentos de la
vasta biblioteca de Don Alfonso Reyes, del Acervo
de Historia Regional, [del Centro de Información de
Historia Regional], de la Sección de Libro Alquilado, de la Sección de Mapoteca, etc.
En tan fulgurante templo del saber hemos escuchado a destacados oradores y conferenciantes, así
como admirado la brillante actuación de distinguidos artistas; hemos visto estupendas representaciones teatrales; nos hemos deleitado escuchando
magníficos conciertos de música clásica; hemos estado en la presentación de eruditos libros y admirando hermosas exposiciones de fotografías y
pinturas.
El sobrio y funcional edificio, de modernas líneas, que alberga tantas cosas de tan elevado nivel
cultural y artístico, permite al visitante gozar de un
reconfortante paseo por sus amplias y bien iluminadas glerías y salones; de la quietud y recogimiento
que damanda la lectura y con la contemplación y
disfrute de tanta riqueza cultural que ahí se siente y
se observa.
Al transponer los umbrales de esta espaciosa
construcción, después de recorrerla o haber permanecido ahí, en un concierto, conferencia u exposición , nos envuelve de inmediato el alegre bullicio
estudiantil de la Ciudad Universitaria, para, después, ser absorbidos, otra vez por la impetuosa
corriente de las calles trepidantes de esta industriosa
urbe.
Salimos de un fascinante universo cultural para
sumergimos en el mundo enajenante y material de
acontecer cotidiano, conservando el recuerdo grato,
lo mismo de tan espléndido sitio, como del trato
gentil y cultivado de quienes le administran y le
atienden con el esmero y cuidado con que se conserva una preciosa joya.
RAUL HINOJOSA VAUEJO
Escribir es como la respiración de mi alma, la válvula de mi moral. Siempre he confiado a la pluma la tarea
de consolarme o devolverme el equilibrio, que el embite de las impresiones exteriores amenaza todos los días.
Escribo porque vivo. Y nunca he creído que escribir sea otra cosa que disciplinar todos los órdenes de la
actividad espin•tual, y, por consecuencia, depurar de pa:¡o todos los motivos de la conducta. Ya sé que hay
grandes artistas que escriben con el puñal o mojan la pluma en veneno. Respeto el misterio, pero yo me
siento de otro modo. Vuelvo a nuestro Platón, y soy fiel a un ideal estético y ético a la vez, hec
e bien y
de bel/eta.
~
Visitantes distinguidos en la Capilla Alfonsina:
Lic. Alfonso Range/ Guerra, C.P. Roberto Chapa.
Lic. Raúl Rangel Frías, Lic. Elíseo Mendoza Berrueto,
Dr. Alfredo Piñeyro López, y Profr. Ce/so Garza G.
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CORREO DE LA CAPILLA ALFONSINA
ORIENTACION
BIBLIOGRAFICA
Apuntes para la Historia
de la Biblioteca Universitaria
1. Durante el gobierno del Lic. Genaro Garza García, en 1882, se concibió la idea de fundar la
. Biblioteca Pública del Estado. Con algunas
aportaciones se instaló la Biblioteca en el antiguo Palacio de Gobierno, situado en las calles de
Morelos y Escobedo. La inauguración fue el 16
de septiembre de 1882.
2. En 1892, durante el gobierno del Gral. Bernardo
Reyes, fue adquirida la Biblioteca del extinto
Canónigo Dr. José Angel Benavides y al construírse el actual Palacio de Gobierno, en 1895, se
de~tinó para la Biblioteca Pública del Estado el
ala sur-oriente del mismo.
3. La Biblioteca Pública del Estado llegó a albergar
cerca de 125,000 volúmenes. Fue clausurada alrededor del año de 1950, cuando se tuvo que
destinar esa ala del Palacio de Gobierno para
ampliar la Tesorería del Estado. Muchos de sus
volúmenes sirvieron para formar diversas bibli~tecas de escuelas públicas. El resto de los fondos
fueron almacenados en cajas.
4. En los primeros meses del Rectorado del Lic.
Raúl Rangel Frías (1949) se sentaron las bases
para la reorganización de la Biblioteca
Universitaria.
* Se integró el antiguo fondo existente en la Universidad de Nuevo León (La Universidad, orgánicamente, había sido creada en 1933- y
posteriormente en 1943).
* Se acondicionó un lugar especial para la Biblioteca., en las instalaciones universitarias
existentes al poniente de la ciudad, en el cruce
de las calles Matamoros y Circunvalación.
* Los fondos originales fueron enriquecidos con
la adquisición del i11portantísimo fondo del
Obispo Valverde Téllez(24de octubre de 1951)
y lo que restaba del fondo de la antigua Biblioteca Pública del Estado.
* La Biblioteca Universitaria fue inaugurada el 9
de noviembre de 1952 con la presencia del
Presidente de la República, Lic. Miguel
Alemán.
* El fondo original de la Biblioteca fue de 8,000
volúmenes, más el fondo-Val verde Téllez, que
sobrepasaba los 10,000 títulos, el fondo de la
Ex-Biblioteca Pública del Estado (no existe
dato), el Fondo Salvador Toscano (3,229 volú-
11
CORREO DE l.A CAPILLA ALFONSINA
menes) y el fondo Ricardo Covarrubias
{4,864). Estos dos últimos fondos, fueron adquiridos entre 1953 y 1956.
5. La Biblioteca Universitaria Alfonso Reyes fue
inaugurada en su sede oficial -bajos del Monumento a Mariano Escobedo- el 20 de noviembre de 1956. El traslado del antiguo edificio, al
nuevo, se realizó del 9 al 19 del mismo mes de
noviembre. Empezó a prestar sus servicios al día
siguiente de su inauguración.
6. La Capilla Alfonsina se instaló oficialmente por
el Presidente de la República, el 13 de noviembre
de 1980, teniendo como antecedentes los decretos presidenciales de 1972 y 1980.
* La Capilla Alfonsina concentra los fondos his-
tóricos de la Universidad e inicia el desarrollo
moderno del sistema bibliotecario
universitario.
* En abril de 1981, se inicia el traslado de la
antigua Biblioteca Alfonso Reyes, a las instalaciones de la Capilla Alfonsina, dejando prácticamente de funcionar la anterior, desde fines
de abril.
7. Fechas especiales en la historia de la Biblioteca:
16 de septiembre de 1882; 24 de octubre de 1951;
9 de noviembre de 1952; 20 de noviembre de
1956; 13 de noviembre de 1980; abril de 1981.
La época conocida como Edad Media transcurrió entre los siglos Vy XV. Sus aspectos culturales,
aún no desentrañados totalmente, poseen un especial interés para los investigadores. La curiosidad electiva de Alfonso Reyes abordó también este tema. En su biblioteca se pueden consultar los
siguientes.
LIBROS SOBRE LA EDAD MEDIA
l. Arragon. R.S. The transitionfrom the ancient to the medieval wor/d. New York. Henry Holt. 1936.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
Baldwin. Charles Sears. Mediel'al rhetoric and poetic. New York. Macmillan. 1928.
Bühler. Johannes. Vida y cultura en la Edad Media. México. FCE. 1946.
Crump. Charles George. ed. Legacy of the middle ages. París. Oxford. 1938.
Chambers. E.K. English literarure ar rhe e/ose of the midd/e ages. Oxford. Clarendon Press. 1945.
Davis. H. W. C. Medieml Europe. London. Williams and Norgate. s.a.
Gandía. Enrique de. Génesis y esencia del arte mediel'al. Buenos Aires. La Facultad. 1930.
Grabman. Martín Fi/osofia medieval. Barcelona. Labor. 1928.
Grases. Pedro. Orígenes de la poesía lírica mediel'a! en Europa. Caracas. Tip. Universal. 1938.
Guell López. J.A. Ensayo sociológico sobre un código de la Edad Media Madrid. s.e .. 1902.
Historia literaria de la Edad Media. Madrid. Imprenta Real. 1791.
Huizinga. J. El otoño de la Edad Media. Madrid. Revista de Occidente, 1930.
Ker. W.P. The dark ages. New York. The New American Library. 1958.
Landsberg. Pablo Luis. la Edad Media y nosotros: ensayo filosófico. histórico. sobre el sentido de una época. Madrid. Revista de
Occidente. 1925.
15. Pi de Margall. Francisco. Opúsculos: estudios sobre la Edad Media. Madrid. Tipografia de Manuel G. de Hernández. 1884.
16. Pirenne. Henri. Historia económica y social de la Edad Media. México. FCE. 1939.
17. Reyes. Alfonso. De la antigüedad a la Edad Media. México. s.e .. 1954.
18. Richthofen. Erich von. Estudios épicos -medie1·ales. Madrid. Gredos. 1954.
19. Romero. J.L. La EdaiMedia. México. FCE. 1949.
20. Shoufeld. Manfred. Poemas mediemles en latín. Buenos Aires. ICAG. 1958.
21._Taylor, H.O. The calssica/ heritage of the middle ages. New York. Macmillan. 1929.
22. Taylos. Henry Osborn-. The medina/ mind: a hisrory of the de1·elopmen1 of thought and emotion in the midd/e agRs. London.
Macmillan. 1938.
23. Tentative dictionary of medie1•a/ spanish. por R.S. Boggs y otros. North Caroline. Chapel Hill. 1946.
24. Vedel. Valdemar. Ideales de la Edad Media; romántica caballeresca. Barcelona. Labor. 1927.
ALGUNOS DIRECTORES:
l. Directores de la Biblioteca Pública del Estado:
Rafael Nájera; Oswando Sánchez; Carlos Medellín; Ramón Toffé; Luis G. Olloqui, Apolinar
Núñez de León.
2. Directores de la Biblioteca Universitaria:
María Guadalupe Avila Reyes(_?-_?); Profr.
Israel Cavazos Garza (1953-1963); Sr. José Angel Rendón (1963-1979); Lic. Porfirio Tamez
(1980).
UNIVERSIDAD AUTONOMA DE NUEVO LEON 1983
Rector: Dr. Alfredo Piñeyro López
Sec. Gral.: lng. Ore/ Darío García Rodríguez
CAPILLA ALFONSINA / BIBLIOTECA UNIVERSITARIA
Director: Lic. Porfirio Tamez So/ís
CORREO DE LA CAPILLA ALFONSINA
Secretario Editorial
Profr. Ce/so Garza Guajardo
PROFR. CELSO GARZA GUAJARDO
1933 / 1983
Director de Redacción
Sergio Gonzá/ez de León
UANL / CD.UNIVERSITARIA: / BIBLIOTECA
APDO. POSTAL 1726, MONTERREY. N.L. MEX.
�12
CORREO DE LA CAPIUA ALFONSINA
Jubileo de Oro
Los Fundadores de la UANL
FILA. SUPERIOR,
DE IZQUIERDA A DERECHA
1
Rubén Castillo
J. Guadalupe de los Santos
Julio César Ramírez
Roberto Cantú
Prof. Plinio D. Ordóñez
Lic. Héctor González
Prof. Juventino Torres
Dr. Andel Martínez V.
Prof. Oziel Hinojosa
Dr. Mauricio Martínez Guzmán
Dr. Nicandro L. Tamez
•
(Víútaote)
Federico Gómez
Srita. María de la Luz González
David Alberto Cossío
Srita. Belem Garza
Jesús Colunga (Visitante)
Ing.
Francisco Beltrán
Lic. Pedro Bcnítez Leal
Prof. Juan F. Escamill.Sr. Don Francisco A. Cárdenas
Ing. Spencer Holguín
Dr. Pedro de Alba
Dr. Procopio González Garza
e
Eduardo Livas
Srita. Ana Maria Delgado
Lic. Pablo Quiroga
Prof. Macario Pérez
Prof. Joel Rocha
Dr. Mateo A. Sácnz
Armando J. Flores
Nuevo León, en especial Monterrey no contó,
por el doctor Pedro de Alba. El gobernador Frandurante la época colonial con grandes centros de
cisco A. Cárdenas preside el Comité General, los
enseñanza superior como Guadalajara, Puebla y
más destacados profesionales locales forman parte
otras ciudades del interior de la Nueva España.
de las comisiones, quienes trabajan con mucho enAlejada de los núcleos urbanos ya establecidos, aquí
tusiasmo. El 31 de mayo de ese mismo año se prola lucha contra la naturaleza y contra el indio fue
mulga la Ley Orgánica de la Universidad de Nuevo
constante. El hombre tuvo, antes que todo, que
León. El distinguido literato Lic. Héctor González
aprender el manejo de las armas.
·
.
es designado rector y se nombran los primeros direcEn 1824 se funda la Escuela de Jurisprudencia,
tores de las facultades. En septiembre de 1933 se
bajo la dirección del licenciado José Alejandro de
inician las clases.
Treviño y Gutiérrez. Don Santiago Vidaurri dicta
50 años han transcurrido de aquella fecha gloun decreto fechado el 30 de octubre de 1857, que
riosa, medio siglo de actividad intensa y días de
establece el Colegio Civil del Estado. En 1859 se
turbulencias que no han obstaculizado la marcha de
funda la Escuela de Medicina, que dirige el eminente
la universidad, ni apagado la llama de la verdad .
filántropo doctor José Eleuterio González.
De tal forma que este año de 1983, la UniversiA finales del Siglo XIX Monterrey adquiere madad Autónoma de Nuevo León, celebra jubilosadurez económica. En las tres primeras décadas del
mente su cincuentenario, merced al rectorado de
XX, su ya potencialidad industrial es ejemplo de
alternativas y transformaciones del señor doctor
tesón de trabajo. Se impone, sin embargo la creaAlfredo Piñeyro López, quien a ritmo ascendente ha
ción de un centro. de altos estudios que reflejen sus
encausado a nuestra Máxima Casa de Estudios,
capacidades en el orden cultural.
siempre sobre la brillante trayectoria de su gran
Las tareas preliminares para organizar la Unítradición cultural.
versidad se inician en febrero de 1933, coordinadas
Sergio Gonzólez de León
�
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Correo de la Capilla Alfonsina
Description
An account of the resource
Revista literaria de la biblioteca Capilla Alfonsina. Contiene la sección editorial y noticias sobre las actividades de la biblioteca y la obra de Alfonso Reyes.
Text
A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Correo de la Capilla Alfonsina
Año de publicación
El año cuando se publico
1983
Volumen
Volumen de la revista
2
Número
Número de la revista
1
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Enero-Febrero
Día
Día del mes de la publicación
1
Periodicidad
La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual)
Trimestral
Relación OPAC
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Title
A name given to the resource
Correo de la Capilla Alfonsina, 1983, Vol 2, No 1, Enero-Febrero
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Tamez Solís, Porfirio
Subject
The topic of the resource
Universidad Autónoma de Nuevo León
Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria
Literatura
Cultura
Reyes, Alfonso, 1889-1959
Description
An account of the resource
Revista literaria de la biblioteca Capilla Alfonsina. Contiene la sección editorial y noticias sobre las actividades de la biblioteca y la obra de Alfonso Reyes.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Universidad Autónoma de Nuevo León, Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Garza Guajardo, Celso, Secretario Editorial
González de León, Sergio L., 1937-, Director de Redacción
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
01/01/1983
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
tex/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2015519
Source
A related resource from which the described resource is derived
Fondo Universitario
Language
A language of the resource
spa
Spatial Coverage
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Monterrey, N.L., (México)
Access Rights
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Universidad Autónoma de Nuevo León
Rights Holder
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Alfonso Reyes
Alfredo Piñeyro López
América Latina
Biblioteca Universitaria
Capilla Alfonsina
Edad media
-
https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/423/20195/Cosmopolis_Revista_Mensual_1920_No_23_Noviembre_ocr.pdf
432c726016bd84c54cf7a104c6b5c15f
PDF Text
Text
·RE\11/TA MtN/UAL
. DlREC.TOK:E.60MtZCARitiuo
.l!efudf98 COS""ºl"-ºllraa:_ Un no_veUat.a .tfel reallemo (p.61., M).
po,-,Jun
C&:»ix.--J)p,eeíu.fiJapl!no- amerll:ana•~ Del p.otme Cynnna (otro$
rr~'°')¡ p01' Arturo Trnres RioBttO (WJ.-Cy,ano, POJ'·Jum,
Blf1'1IIJI (.Oi).~eatl'Oa grt1ndu-ce14bor~do,rt~ ex-tra_nJet'C)a: el humor
ansto-taf6n·. _por A,.,L Je:1De- (4tllt)~ _Cuentos. ftp@ok!S_: _e:i mllanc,~
~r Jos"t; Caisttlló11 (484).-Anrotogla: Con su.e flnoe. Vütldo,s.- ••&~ dfr4a esra noclut/ ..' .;--2:t bello nMO •..--el v~eno.- La f11t~te de
aan-gk....,:..Clelo de nlebh1s.-,.-MoQtn etetrabundá.-1!1 Ju.:o. porCl!rlO&"BSJuklslre, rraducelótr de E/lodoro Ptréhe ·('80).-:'.".Crónh;e dri:P.,_
r{~: Bl· le:afro. lo& libros y elarte., por/. •~el (4l'?). Crón1~ 1 ~
de: Portuvil: Poeraa iqodernot1t-POI' tJ.rrmw de &rgoa (Colotnblrte)
'"".J),.,~tw11~ llter:.vio. &: Cu_estloile& e&Jifflc:a.s...La crhita del "'70, por
11. "Cinridnoa-A6&iUls ("'5:0).-1..ffc~rA!S novfalmoa~ et movlmfetlt-o _ul-'frafata ~11ñol, l>Or Ouillerm1J de Torre (A'ra).-Crónka de,ttall¡tt L.o$
fletma, ló.s llh,pe y el arte. 9ºr '4opardo Nll1'inl (41M).-BI fecN-o .ea
e.tpaft~ ílmPl'@foát:!IJ, por: Cduardo Haro (!05).,--J!I dl1e en Ba}>Bffa:.
BI ~ladór .y cln@'Qor lZalit6,n T.eí- y Boldd, PM. !J,ill~ de
te.
N,rtoa (Mt,.....,.Md13fea~ por YBgile,$ (323.!).-~lenlh.!d: Pe.laaj.~--Bnsuena..-Vída ~ Edliardo N. áel Portillo
un gJórfo~ aoler•
La caH de:1 COffl'ultffl) Maldon~o. póí'_ A berfo Va/ero:Hartfn (liBO),......
Blbl~nff1, por. c. P., A'rlliro Tol't't4 Rk>seco~ Q, de Tt>tre y n,..
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J!!!'p-(686). Crónica. ~cana:. ·a1 eapano.1 "".. loa
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·Jllstoria·"'tttiosn: eO:nliodO uturli1fsJa en la mltoJoífa coffl]Hlrada, Poi'
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J~-Oe.
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NÚM. 2.l.
NOVIElllBRE DE 1920
8i1181'1pc16A: Un de, 30 peseta.
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Ittinero ·euelto,
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SOCJ~DAD' l!SPJ\80LA' DI! LIBllflRIA
Fa,raa,
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us UIIRlllúÁll DB áSPAWA v AIIÉIIICA, BIBLIOl'II~ D8
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B$TACIÓIQl8 V LIBl>BIIIA DB YJUIIIBS, CABAU.BaO J>B OIIAC)lt., ll8)
.
-·
us .
��UN NOVELISTA DEL REALISMO
Ignoro si C. F. Ramuz es conocido en Francia, pero lo
ea en la Suiza francesa.
En efecto; aparte de ..üfllé Pacl,e, peixtre wudoi.s, que
publicó en la Reuue h'elxJomad.aire, todas sus novelas hap
lfU'ecldo eo las revistas ginebrinas. La lirada de sus obras
es muy modesta. Un editor de Lausana, a quien hablé, me
dijo:
cFaera del público que lee y quP lee mucho, existe en
nueatros campos, sobre todo, un público que no compra
. _ que un libro por atl.o, y siempre del mismo autor, El
autor de esas gentes no es M. Ramuz, sino M. Beojamin
Vallotton.•
JI. Benjamín Vallotton es una especie de Georges
Ohnet, de la Suiza francesa; pero más mediocre, m.ás mal•
.-no. Y empleo esta palabra en su sentido pasivo, es decii:,
enfermizo, condenado a perecer, y en su sentido activo, '
•to .es, pernicioso para la salud intelectual de sua lectores.
Por auerte el cantor de Vaud, más astuto de¡Jo :que aparen1a, acaba de darle un puesto en uo colegio para la enseAllma del francés, pensando que con eso leerá mis la litelÚllla francesa, la comparará con la suya y dejará de es-
cqbir.
¿Pero qaé nos importa que un autor se lea o se;compre?
No ae trata aqui de comercio, M. Ramuz es de Vaud. Ha
1
■ l ■ LIOTECA Cl:NTNAL
u. A. N. L.
�, .Mi.1#(tl0
vela~ Jea-1..w ~ ~
vieto,
báy néepeionea, y acaso
de todo elite Olimpo. alguna Yutille a
1-0'MjJIM 61lfllillwandt, alpn Pap,i, de
Nfld, de Degas. Para estJ)S pinto rea la pin
(proas), NO#Vlllu 111
f1"""'1ia
(no'f'ela}, &flUlll
el'O de nov-elas cortas. Tiene, ademla,
u
Yie ~ (novelas), que a~ no baa
o laay belleza ni hay fealdad. La bellUA es la
llfoa ardst.-s son raros. Mú raros aún lo
• exceptiio a Huysmans, digno descendieat
umen.
No me ocupar6 aqui mú que de SUB
re todo, de úa cwconBlarecu • la w,,
estra, y, como aseguraba Rachilde cuand
i
obra maestra.
flamencos, tqué- han hecho los escritores
tura eon esos dones de pintor? ¿Qu~ ha
Gautier? Han pintado bellos- jóvenes y heue con frecaem:ia no son m4s que trajes, se
ea
•••
Cuando busco determinar el lugar que .óelipai:
i:quz en la historia de la ~o\tela francesa, me V®
acribir que es un realista; pero esto es por ~
Pfllabra. El realismo es una aflagaza; el art~ realisti
anl•
posible. Imposible, desde luego, porque sólo se
a él los menos apropiados, y son los 6nicos ~
t,0naagrane. No hay arte realista sin impera
ser impetaooal en arte tio es otra eos. que
contraria( sus dones, violentar sus gastos, ~ t
mob a conttaviento, ceftirse los peores ~ esto., ¿a nombre de qué? ¿En nombre del Arte? N
eso. En nombre de la verdad; porque se estA p
que el realismo ea la verdad. ¿Quién puede intpi_.
jante aventura.•. , sino puros idealistas? ~ ~ • o
en au concepción, lo es rpAa en au e.JCCUCil»n;
arriesga a pintar la realidad si no se reconoce
to de pintor. ¿Y quiénes más que los pintores es
de belleza? Y ai la palabra belleza cbct'ca, dir:é
sas agrailables de ver, y que son a: la vista lo ~
paladar un plato deliciQSo. Penetrad en los ~
como una et~ puesta de sol, como un etemo
~ los bfOB de las carnes y ·lae llamastk 1
¡Qwitas VenU8l ¡Cúntas Ad~ ¡Culntaa
a de Merimé. ¿Qué han hecho los Gonoomt
I ¡La Fi1,ü &i8a! Pensad a4n en
és de M"""- Baoory. cansado de tener tanto
estilo ca pan seco.-, se recreó en &la""'6. CX..
te de su espíritu va hacia la plirpura, al sol,
dicen los Goncourt de su 0111,,ltx, Dnnailly. To. orea que abandonaron el pincel por la pluma.
~~~~~ haberlo hecho, son semejantes a este pintor.
pretendan ser novelistas realistas, tendrm
tni cósa que el oro., la p6rpura o el sol.
persuadido de que no podt4 haber noveliata
con mis modestia, que de todos los escritó-
aubert y comprendido éste) que ae han pto..
la realidad, ninguno se aprozima tanto a su
a.
•••
húteria. de una joven campesina, madre~ in-Luc
.U es la historia de un campesino
aa mujer, hasta votv~ loco. Affltl! P~
UD
pintor que busca su camÚlcJ; Lt,a,.. ei,la líiatoria de 11D notario que se casa
IIC>ll
que se arruma por ella. a,..,¡ &llit es la
BeJet.
�388
COBMÓPOLIS -
xr-1920
Como se ve, todos estos asuntos son bastante comunes
para que el autor los hdya inventado. Esto, sin embargo1
.no es una condición del género. El escritor realista puede,
por el contrario, si le place, hacer el relato de las situaciones más inverosímiles. Si los caracteres son verdaderos, la
inverosimilitud del argumento hará entonces más intensa
la sensación de lo real. Y el mismo M. Rarnuz da un ejem~
plo en Le Jeu a Cheyseron, especie de Ilíada pueblerina y
montañesa.
En una obra realista pienso que si hay algo que deba
dar la sensación de lo real, es el diálogo. Anoto, sin insistir
1
en ello, que en las novelas de M. Ramuz no solamente los
personajes dicen lo que deben decir, sino que con frecuencia se tiene la impresión de que ellos no pueden decir otra
cosa.
Antes de casarse con su criada Emilio Magnenot, notario en Arsens (pueblecillo del Vaud de los dos mil habitantes), se ha casado con una joven de la localidad: Helene
Buttet, <{joven de buena familia>. De novios van a pasearse
a lo largo del río.
«Pasaron cerca de la fábrica de electricidad...
Él dijo:
-Debería usted ponerse el chal.
Dijo ella:
-Si usted quiere ...
Y le deja hacer Dice ella aún:
-¿Trabajan toda la noche en la fábrica?
-Es cosa obligatoria. Sin ello, las lámparas se apagarían.
Después la fábrica quedó oculta a sus ojos.> (De Las circunstancias de la vida.)
Se casan. El autor nos describe el cotidiano levantarse
del notario.
«Al fin estaba vestido y ponía su reloj en s.u bolsillo.
-No sé por qué este rel9j ~e atrasa.
-¿Habrás olvidado, acaso, darle cuerda?
ESTUDIOS COS!l0l'Ol,I1'AS
389
-¿Cómo quieres que lo olvide? Es cosa de todos los
días.
·
Antes de salir iba a abrazar a su mujer. Aún no babia
aprendido ella. No ponía la boca, sino que volviéndose en
la almohada presentaba la mejilla, una mejilla fria. Él se
preguntaba alguna _vez: «¿Era una mujer así lo que yo necesitaba?»
La mayoría de los novelistas, aun los más escrupulosos,
. prestan a sus personajes una extraña clarivi1lencia. Los seres más limitados se entregan a una especie de introspección, dt' la cual serían incapaces algunos psicólogos. Los
burgueses de M. Ramuz son menos analistas.
·
Frieda Henneberg, la criada del· notario, se ha dejado
violar por él y luego le ha obligado a casarse y a dejár Arsens por LausaP-a. No tarda mucho en mostrarse tan mala
madre como esposa. Ávida de lujo, entre Qtros locos gastos, incita a su marido a alquilar un piso demasiado caro
para él.
«El notario pide dos días para reflexionar Está resuelto
a no ceder esta vez; sin embargo, consiente. ¿Cómo ocurrió ésto? Aí anochecer habían vuelto a su casa; Frieda, en
una habitación al lado, cantaba durmiendo al pequejíuelo.
E:iita noche le había cogido y abrazado dos o t;res yeces, y
el niño se había puesto a sonreir, porque ya comenzaba a
tener conocimiento. En segtáda le había dado de comer, le
había desnudado ella misma, desenrollando su larga faja, y
en ese instante le mecía. Cantaba meciéndolo. Cantaba una
canción alemana, algo triste, con notas sostenidas, que van
disminuyendo al fin de las estrofas, y su voz se extinguía.
Después recomenzaba. Era ya de noche y no debía de ha.her en el cuarto de al lado más que una bujía y una lamparilla y la mujer con el niño; y Emilio escuchaba.
Escuchó aún un poco; su mujer cantaba siempre; entonces se levantó, abrió la puerta, la vió sentada cerca de la
cuna, y dijo:
-Si quieres, iré a alquilar el piso.>
�-.-.~~~
balta cl4nde Jlev&Ra41.uz eu pasión por-la " '
a.Rio . . . . .ot vela a H~1-a, 811 ~
-riblfáda.
~Alpna vez pentiaba que el aueAo p,dría·m •
Su reloj -.i>a
c:Mvo de la pared. Vi6 que eran laa once. ~
.t¡ue .estaba alli. Aún estarla otra hora. .• , aedelt~ se cerraban.
Cuando ios guadafladores siegan no se sóld
lilléa derecha. sino un pie ante o~ en una ~
Y el pripiero entra en la hierba con .u gaadal!a J
~ndo, haciendo QD camino elato, que repr~
do cmutdo llega su turno de entrár, luego el -~~
#,O Wl cuarto.
¡Qué linda mai'lana! Desciende sobre el boaq\le
íobre la fina punta de los Arboles y mira de álto a
el prado las flores de -tr.es o cuatro especies;-'$ •
cia el es~e donde están los patos-, y luep
mino clende el vaquero marcha pata
~ levantabá bruscamente..•
la~-• •
berr«d.Ci> a su espalda. Ya se levantan hui nilia&tCID
8INl4o y se frotan los ojos.
De pronto~ a Emilio que lieleaa l e ~
to,. lo mira••••
No ~ puede dar mejor lá sensación del au-..
el durmiesite cuando entra en el 1ueilo no tiene~el autor no lo expresa, Se contenta con pasar del
to al presente y de aligerar como en sueA• .i
relato.
Si la ·realidad, segim la fórmula de Scho1peíJMi1_.
es mis cque mi representación111, haJ taotM
·
iadividuos. I,aego si el autor pinta la suya, _.. di
personal y por consecuenda, :eaJillta. S i ~
y lo otro, la realidad que deberá diaetitir
de
.sonajes. Pero nada es mAs ~oso- S'e -..1 ua
ea•
Flaubert:
•El (Homais) siente gran. e n ~ lK>t''-
~..
~tede
61 ~ y aieJlte que se
ate hombre, nlú agarrotado qu~ un..Se:
C(Mn01111al&g0••
qv.e cita este pas,tjeenú:Bo,,,o,I N..,.~
. mo aqui ae. mueatra .ya el autor.,.¡
Seytal ¿Cómo puede comprende la sdora
.
DiMrmt:o; yo me fiemo la escena que acaba de lé.erle
~ , donde estarúi r~preao•
-alcoba una bliJgqesa normanQ, la seflora Hota y 11\1.aov:elista moderno, f'laubert, que nQ
que1-eer.
alpllo& fragmentos de M. Ramuz.
ente, los pasajes mú incideutaL
· esto es, aqeellos en que el autor, en
br-e de inten'anir con todo aa arte, t
t111 maneras de veF, de sentir y de
recibir «los mt&sicos..,
:r.; el autor~• trata.
- - e a las ciuda~, y io mismo en lOá grani!íeDIOil;
vid concbaida la jornada, loa hombres y
e,:i sus instmmentoa de metal; constitu..
, nombran un director y se estudian 1-a
®
ee todo; ea preciso actuar; se habla
u.ea o cuatrO ai\os..se celebra$e una pn
~ - o ~ o t vaains~ eaLauaao
Da11ZD11UQ.1paabmre
resefta híJórieadé.la ciutlad.-
de Vf>ltaire., de'-oaaseau...
G ~ , COJl soc:abea gs,rda J ,u
eiscribe 111 historia sentado en 81J •
ll~tó4a~taflUllen.te;
�392
COínfÓPOLIS-XI-1920
se presentan más a menudo viniendo de Francia, mientras
que BonaparGe comienza a ser un gran general que infunde
miedo a los demás generales, •y los soldados están contefltos de ir con él a la guerra. Algunas veces pasan tropas,
pero lo más frecuente es que el ruido se produzca leios y
las montañas impidan oir el cañón; o bien se verÍ partir
hombres del país con su bello uniforme, y luego no se sabe
nada más de ellos.,
En Lausana Frieda se aburre e invita algunos amigos:
«Desde luego, la señorita Walter toca la m<!ndolina y
lleva su instrumento. Es un instrumento maravilloso. Con
un pequeño triángulo de cuerno, se frota sobre las cuerdas
de hierro y se obtiene una música fina, henchida de sentimiento, Solamente la mandolina no da de sí lo que puede
dar si no la acompaña el piano. ¡Qué lástima! Frieda no tenia piano.,
He aquí otros pasajes menos incidentales sacados, uno
de Jean-Luc persecuté:
«Hablaban pues, y luego permanecían un largo momento sin decir nada. Se tiene algunas veces una idea que os
pasa por la cabeza y os quita la pipa de la boca para darla
a conocer; después de esto, se pone otra vez la pipa en la
boca y se espera que vt:nga otra ... ,
Un pasaje, de Aline:
~Mientras que marchaban los dos, el uno al lado del
otro, J ulien buscaba en su cabeza. Hay veces que se tienen
obstruídos los tubos de la cabeza. Entonces miraba en el
aire.,
Así, M. Ramuz, hasta en sus relatos toxna de sus personajes, no solamente su modo de pensar y sentir, sino su
modo de hablar¡ reproduce su estilo.
Pero semejante método no deja de tener sus peligros.
Porque no es la lengua de burgueses y campesinos lo que
el autor quiere reproducir, sino la lengua de burgueses y
campesinos «vaudois>. Y no han faltado críticos que adviertan a M. Ramuz: «Cae usted en la «vaudoiserie». Se
queda usted al margen de la lengua francesa.»
ESTUDIOS COSMOPOLlTAB
393
Trátase de responderles. En ausencia de una estética de
la lengua francesa me vería muy embarazado. Pero M. Remy de Gourmont, jugando así una buena partida a todos.'
los pedantes de colegio, ha formulado esta Esthetique, y leo
(página 148, II):
«Para censurar la deformación . lmgüistica, .M. Descp.anel habla desde el punto de vista del uso y la corrección
académica. Es también lo que ha guiad.o al coleccionador
del Almanaque Hachette para el año de 1899. Este modesto y anónimo defensor del bello lenguaje ha recogido cerca de trescientas faltas (según escribe) de francés y las ha
corregido valientemente. No da explicaciones. Es un Dites,
Ne dites pas, en toda la sequedad brutal de estas especies
de Manuales e intitulado con firmeza: Si nous parlíous
franfO,is. >
t
Noto,, no sin alegría, que estas deformaciones (M. Remy
de Gourmont da la lista) son, en su mayoría, las mismas
de esas de las cuales están compuestos parecidos Dz'tes, Ne
dites pas, aparecidos en la Suiza francesa y del cual el más
conocido se intitula, más enérgicamente aún: Parlons franfais. Luego si en la Suiza francesa el pueblo habla ~al,
puede consolarse, porque toda Francia está con él. Porque
no supongo que el Almanaque Hachette esté especialmente editado para Suiza, ni que su redactor anónimo haya ido
a componer su catálogo en los campos del cantón de Vaud.
Se creerá que todas esas faltas, son condenables. Pero
nada es más falso. Pasando revista a esas deformaciones,
M. Remy de Gourmont prueba de una manera incontestable, que no solamente el deformador no está del lado que
cree M. Deschanel, con todo el mundo, sino que el mal
francés del pueblo es siempre francés, y a veces mejor francés que el de los gramáticos.
Por lo demás, esta defensa es casi superflua. Apenas si
M. Ramuz usa de estas formas de que acabamos de demostrar la excelencia. Si peca contra la lengua académica, es
sirviéndose de expresiones o de palabras de las cuales el
pu,:!blo ha cambiado o amplificado el.sentido, pero de las
�894
COSMÓPOLIS
xr-192-0
cuales respeta la forma. En las citas ya hechas, un gramático puntilloso haría notar que la «traite» (herrado) significa
la acción de ordeñar, y no la leche contenida en un recipiente, que se ha ordeñado, etc., etc.
Pero hay algo más en literatura que cuestiones de gramática. e:Admitimos, se dirá a M. Ramuz, que vuestro lenguaje es correcto) pero no es bello.» Y esto, en efecto, se
le dice con frecuencia. En un estudio consagrado a M. Ramuz, estudio muy inteligente y de los más admirativos,
M. René de Weck cita este pasaje:
«Se pensaba que era necesario que se hubiese arrastrado allí dentro con las manos; se pensaba que en esa prensa
que se había arrastrado allí dentro y que había debido desgarrarse allí dentro. ¿Y a precio de qué esfuerzos había salido de allí? (Le mort du gran Favre, novela.)
Después dice que este modo de escribir es, por lo menos,
extraño, y que, por otra parte, no podía ser el lenguaje de
leñadores. Pero, ¿qué importan estos detalles? Se comprende que M. Ramuz no puede escribir la lengua del país con
sus frases arrastradas, que no acaban nunca. Frente a ella,
su actitud es idéntica a la del novelista frente a la vida; no
lo toma todo, elige. Y así como de sus personajes y de su
ambiente no recoge más que lo esen_cial, así de su lengua. je, de su modo de hablar, no reproduce más que el tono.
_ Algunos novelistas, como por ejemplo los Goncourt,
que no confiesan otra ambición que la de dar al lector la
sensación de la vida, van derechamente al fin contrario.
Para ellos la vida es una sucesión de cuadros, de cuadros
con su marco, y cuanto mejor la describen mejor la pulen
y más dan, como es natural, la impresión de una tela pintada. Es pintura y no vida. De suerte que el lector, en vez
de tener entre él y la realidad una sola cosa, tiene dos: primera., un cuadro pintado; segunda, la de;;cripción de este
cuadro. El que suprima lo uno y lo otro, dará verdaderamente la sensación de lo real. Eso es lo que hace M. Rarnuz, en la medida de lo posible. Su estilo es un estilo hablado. Es hablado, luego ·es viviente. Se oye a lo largo del
ESTUDIOS COSM.OI'OLITAS
395
relato la voz misma de los personajes y sus voces y sus
acentos; se las oye y se les ve, de modo que puede decirse
que entre el lector y la vida no hay casi nada.
Y si la belleza de un estilo no es otra cosa, en suma,
que su virtud éreadora, hay que ~onvenir, respecto a M. Ramuz, que su lenguaje e:s bello y que no ha querido, tle sus
humildes personajes, más que recibir lecciones de arfe.
La característica del «vaudois», burgués o campesino, es
la de no tener prisa nunca. e:Hay tiempo» es su divisa. El
estilo de M. Ramuz, no tiene prisa. Su estilo «tiene siein:_
pre tiempo». En las líneas de sus novelas, los minutos se
suceden como en la esfera de un reloj. Conozco pocas novelas que marquen mejor que las suyas la infinita lentitud
de la vida en el campo o en un pueblo. A un novelista le
será muy difícil definir esta lentitud con hábiles metáforas,
se~uir la marcha de las sombras en el.Pavimento de la plaza vacía, escuchar, vivir el pueblo y concordar un instante
el ritmo de su frase al latido de esta vida, si el acuerdo no
es constante o no siente la lentitud de esa vida.
Así se apercihen todos los efectos del contraste que
casi sin pretenderlo el autor van a brotar de su relato .
Cuando un personaje no ha dicho nunca «¡vamos!~, sino
cereo que será preciso ir», y que no solamente su. exístenda, sino toda la vida en torno suyo ha sido tan calmosa y
proporcionada; si de pronto ese hombre arrojando a su
mujer le grita: «¡Vete!» ~¡En seguida!», el lector comprenderá la inmensa cólera de que ·está poseído.
Y estos no son más que sentimientcs, estados de alma
pasajeros que se expresa□ por sí mísmos; pero hay además los caracteres. Cuando en esta misrna lentitud de palabras y de gestos se oye de pronto a un viejo exclamar
febrilmente: «¿Cuánto han costado los huevos esta maflana? ¿ Cuánto las legumbres?», es superfluo añadir que se
trata de un avaro.
Hay más. En fuerza de escuchar «a los viejos de los
gruesos pant~ones de pana", M. Ramuz ha hecho suyas
todas sus maneras de hablar o más bien, muy diestramente,
�396
397
COSMÓPOLIB-XI-1i}2Q
ESTUDIOS COSMOPQUTAS
las ha transformado en otros tantos procesos literariosTomemos algunos ejemplos de Les circonstances de la
vie:
cDespués, estando reunida toda la boda, los señores
dieron los brazos a las damas, las campanas sonaron, tocó,
el órgano y el cortejó hizo su entrada. Hizo su entrada y se
sentaron.»
El primer «hizo su entrada» marca el principio de la
acción y el segundo su fin.
Los personajes suspenden el relato, lo cortan con adverbios de tiempo que desempeñan el papel que las pausas
en la musica.
Y acaso no yerran, puesto que estas pausas existen en
la vida.
«Era, pues, allí. Entonces, al entrar, se llegaba, ante
todo, a un corredor mal alumbrado; en seguida ... -»
Nada más pleonástico que su lenguaje. Acojamos, pues,
el pleonasmo. Osemos hacer de él un procedimiento, impresionista, que mejor que ninguna metáfora costri~a al
lector a ver la frecuencia y la prosecución hasta el enervamient'o y le dé, en fin, de las cosas una sensación tan viva
como la realidad misma.
En el teatro, cuando la ópera Tannhaüser es ver<iaderaroente interpretada, se ven los peregrinos; están fatigados
por un largo viaje, avejentados, encorvados, y salen entre
las rocas por una pequeña senda que ellos siguen ...
los árboles se escurren; · uueve debajo, no en ot:ra parte.
A esta hora las muchachas van a buscar agua a las
fuentes, -con grandes cántaros vacíos que traen ll-enos.
Hay infinidad de cosas que siendo percibidas por un
personaje cualquiera, no le hacen impresión ninguna. El
novelista puede muy bien no cuidarse de ello y expresar
la sensación que él mismo sentiría. ,Así Charles-Louis Fely>e, escribiendo: «Los tranvías hacían ouau ... ouau...
como bestias feroces'>, puede contestarse con nombrar
sencillamente cosas sin darles importancia.:'Pero el lector
no ve nada. Para ser a la vez artista y realista, es preciso.
que el lector vea la cosa; pero sienta que el personaje,
.siéndolo también, no reciba ninguna impresión.
e Y allí múy cerca se encuentra la estación del tranvía ..
Cada minuto sale uno con el conductor de pie en la delantera, haciendo sonar el timbre.>
Ingenioso procedimiento que fuerza al lector por imágenes, que por contra quitan a la cosa la banalidad que
quiso dejarle. Pero no podría abusarse de tal manera de
escribir, y M. Ramuz no abusa. Jamás sacrifica la claridad
de la visión.
«Había un pupitre de pino parecido a los que se ven en
las escuelas, aunque mucho más grande. Estaba barnizado
de negro; veíase dentro toda la ventana con el dibujo de
las cortinas; _entre el reflejo argentado1 la tinta formaba
manchas mates ... ~
Después del taller visual, el auditivo:
«Y luego el teléfono; se coloca el catálogo de los .abonados en la tablilla y la bolita entre los timbres se agita
tintineando cuando se cierra la puerta con violencia.»
En fin, M. Ramuz se acuerda de cuanto ha aprendido entre los escritores mas artistas, y sin duda también entre lvs
pintores (se diría de un Cézama), y por eso dirá de lo alto
de un camino en pendiente: cEntonces 1 de pronto la pendiente cesa y aparece todo el pueblo.•
Se dirá acaso, en este caso, que el autor pinta su realidad. Le parece en efecto. Pero lo que a la verdad importa,
es menos la intensidad que el caráct.er de la visión. Y aquí
aún, Pl autor ha conservado fielmente el tono de sus personajes. Y este tono le basta para expresar ese carácter.
***
Cuando refiriéndose a uRa novela se ha hablado del
diálogo, del análisis psicológico, del relató ... , ¿qué queda?
Parece que no queda nada, pero quedan nada menos que
los paisajes.
Pienso que M. Ramuz exclamará como Paul Fott: <Bien
ladino será quien desc~bra en mí el poeta sen timen ta> ol
�398
COSMÓPOLIS- XI-1920
el poeta lírico .. Y1 en efecto, su máscara es con frecuencia
impecable y no se adivinarí.a apenas bajo la peluca de cabellos lisos del novelista realista, la melena delpoeta.
Sin embargo, tiene capítulos enteros de novelas donde
el lirismo impera en absoluto, y hasta cuando lo oculta entre las cenizas grises de la más fria realidad, se le siente
alentar. Más de un lector atento que lea toda su obra no
tardará en darse cuenta que hay en M. Ramuz no solamente un lírico, sino un místico a lo Claridel. Notaría, sin
duda, que su modo de expresión, el m;ís natural, el más
espontáneo, sería el poema en prosa. No es sino por sacrificio, por devoción artística, por lo que M. Ramuz se ha
hecho realista.
«He querido, rws diría M. Ramuz si quisiera confesarse,
pintar los burgueses de Les circonstances de la vie, porque
para mí el objetivo único es el de dar al lector la sensación
de lo real, lo cual no se consigue pintando gentes hermosas,
it1teligentes y buenas. He visto ·y escrito todo esto, pero ..
¡que me dejen mis paisajes[ »
Así hablaría M. Ramuz, pero vamos a ver con qué docilidad plega su romántica fantasía a las necesidades del
realismo. Y desde luego no confundamos la naturaleza y
los paisajes. Es claro que la primera existe por los campe•
sinos , y que cuanto a los burgueses de Les circonstances de
la vie, casi todos son viticultores o propietarios. Viven con
la angustia de la lluvia o del sol; interrogan el color y la
forma de las nubes y el cariz dd horizonte lo mismo que
se espía en el rostro de un déspota los signos de la cólera
o de la serenidad.
La mayoría de las Nouvelles et Morceaitx son la historia
de montañeses, víctimas de la naturaleza. La naturaleza se
convierte en uno de los . personajes del drama, y sm duda
el más importante de todos. Hay el hombre y el árbol. Hay
el hombre y la pendiente. Hay el hombre y la niebla.
¡Cuántos admirables pretextos para M. Ramuz, para ceder
a su pasión de describir montañas, cielos, árboles y nubes!
Además, si estas gentes, en su mayor parte, ignoran lo
E!-.TUDI0S C0SM0P0t.ITAS
399
sentimental de la naturaleza, todos, a lo menos, conocen el
invierno con su frío y su obscuridad-y el verano con su
calor, la sed y el sudor;y para expresar estos estados, M. Ramuz sabe eRcontrar notas tan delicadas como realistas:
«Era mediodía. La }1ora en que las ranas sufren en el
hueco de los terrones a causa del sol, que se ha bebido el
roGío, y sus gargantas lisas se abrasan pronto.»
Tiene el cuidado de elegir sus comparaciones pintorescas, tales como las haría un campesino que, sentado delante
de su granja, levantara la cabeza y mirara al cielo:
«Hacía un tiempo gris un poco fresco y soplaba ligeramente el cierzo. El cielo tenía nubes blancas, redondas,
que se tocaban como los guijarros delante de las cuadras.,. .
Cuanto a los paisajes, hay ur,o y muy VBsto que sirve
de lienzo de fondo a Les circonstances de la vie, que es el
lago Leman. Hay tantos lagos Leman como escritores lo
han descrito. Sólo entre los contemporáneos tenemos a
l\lrne. de Noailles, que lo italianiza¡ a M. Jacques Cheneviere, de la Suiza, parece que lo japoniza; a M. de Reynolds,
que lo heleniza; a M. de Traz, que lo orientaliza; a M. Cingrio, que lo latiniza ... , etc., etc. Todos tienen igualmente
razón. Peró, oriental, japonés, italiano, latino, se concibe
que el lago Leman no sea nada de esto para Helena Mag~
nenat:
. «Helena continuaba mejorando. Pronto pudo por sí
misma abandonar el lecho. Se la instaló en un sillón delante de la ventana ... ¿Qué es lo que entonces veía?
Frecuentemente había niebla; no veía gran cosa ... A
v~ces distinguía el lago. Hubiérase dicho una llanura de
arena, pero una completa llanura, sin un montículo, ni un
:-surco, como un desierto muerto y sin más orilla que aquella
donde el cielo se juntaba con el agua. Luego se abría un
boquete en una nube, y la luz, saliendo por allí, se extendía
fo~mando un cono con la punta hacia arriba, y en la superficie del lago era como un círculo dorado. Parecía reani mar el agua, porq_ue en el sitio donde tocaba al agua na-
�400
COSMÓPOLlS-XI-1920
llSTUDlOS COS.MOPOLIT.\S
cían pequeñas ondas con su brillo y el gris que las rodeaba se hacía más turbio.>
Si se quiere sentir lo realista que es este pasaje, hágase
la prueba siguiente: Léase, ciérrese el libro y vuélvase a
leer al otro día; cosa extraña., la descripción os parecerá
dar débilmente el espect4culo que os hizo ver. Pero si se
busca la causa, se la encontrará sin esfuerzo. La descripción del novelista nos ha hecho ver un paisaje, un «efecto
del sol sobre el lago>. Pero esta imagen creada en nuestro
espíritu no ha permanecido intacta; hemos añadido incons·cientemente la idea de belleza que no encontraremos en
nuestra segunda lectura, porque esta idea de belleza que no
existe para Helena el autor no la ha expresado.
Así, aun cuando describa el sol por el placer de descri•bir, M. Ramuz · se somete y subordina su visión a la del
personaje.
Las descripciones de los románticos no son con frecuencia sino poemas intercalados, «fugas sin relación con la
obra».
Las de los naturalistas nos informan algunas veces sobre el estado de ánimo pasajero del personaje.
O de otro modo: en las descripciones románticas no
existe frecuentemente más que el autor; en la naturalista
existen el autor y el personaje. En las de M. Ramuz no
existe más que el personaje. Sin embargo-y ya lo be dicho-, el estilo de M. Ramuz está lleno de fuentes líricas, y
3. veces un surtidor de agua sube, sin ningún énfasis, pero
cuyo elegante rumor detona extrañamente en estos con
,ciertos burgueses:
«Se acababa de franqQear la línea de separación de las
aguas. Sobre una vertiente la lluvia que cae se va al Ródano, que la 11eva al mar Mediterráneo; sobre la otra vertiente el agua va al Rhin, que la arroja en él mar del Norte. Y
de un lado está el Sur, y se huye hacia las comarcas de la
viña y del olivo; pero del otro está el Norte. Se nota en seguida que las cosas han cambiado. Ya no existen los dulces frutos, ni el árbol que abraza la hiedra y abre sus ra-
40l
mas blandas sobre el lis y el rosal, ni .la dulzura de vivir
cerca de la madreselva, cuando el zumbido de las abejas lo
llena todo como un rumor de campanas, sino una rudeza
particular en el aire, en la luz y en los movimientos del
sol, porque el revestimiento de tinra está consumido y h
roca está perforada por sitios donde la hierba crece sola
con los tristes pinos ...
Hay pasajes donde el autor se muestra más aún. Después de haber descrito Lausana engrandeciéndose, los nuevos edificios, la ciudad avanzando día por día sobre la campiña, exclama de pronto:
«¿Te acuerdas tú? Allí donde estaba el papellón de las
viñas donde se venía en verano ... se veía la laria;a ribera
que lucía ante nosotros.>
El pintor realista pinta en su taller. Pinta invisiblemente, Pinta los barrios nuevos, las calles nuevas de una ciudad que se desborda por los campos, que se traga sus queridos paisajes, y de pronto, levantándose y volviéndose hacia el amigo que le mira pintar, exclama:
¿Te acuerdas tú?
Pudiera temerse que tales interrupciones comprometieran la precio,;a impersonalidad de la obra. Pero en verdad
no es así, p 11diera decir que es lo contrario. Ciertamente
que_ el autor aparece, pero tan diferente de su oura, tan por
encima. y tan dueño de ella, que el realismo se beneficia.
Estas intervenciones tan claramente marcadas, son efectos
de contraste que se sentiría que no exi5tieran. No es en sus
persoaajes donde el autor aparece· es al lado y esto es
1
' muy diferente. Ese punto de comparación, ese breve gesto
de poeta, lejos de dañar a la ilusión realista, la sirve. Tal
en una calle de rrovincia, un vestido de parisina.
Por lo demás, y ya lo he dicho, no hay realistas. Pero
creo que M. Ramuz lo es tanto como se puede serlo. Lo e¡
por sus argumentos, que son de siempre y de todas partes.
Así concebido el realismo, es vecino de la poesía. No se lee
!
��■
PO[SIAS HlS1'AllO-At\El2.ICANAS
V
DEL POEMA CYNTHIA
(OTROS FRAGMENTO$)
Se prohibe la. reproducción de estos versos en su forma total.
A. T. R.
Luces, bohemia y oro, mujeres y tragedia,
y mentira y vergüenza, rastrerismo y comedia;
he aquí mis veinte años, mi tablado de farsa,
pero ya siento el asco de esta infame comparsa.
Pero hoy sobre mis labios queman todos los vinos;
pero hoy se hacen cilicios los divinos racimos
de senos luminosos, de lenguas escarlatas,
hoy me avergüenza el vicio, las orgías baratas,
los poetas de circo, las mujeres de feria,
el labio carcomido, la pupila de histeria.
Hoy hombre libre, fuerte, por esferas divinas,
rectas como una flecha, lanzo mis golondrinas
hacia los cielos claros y los mares remotos,
y me quedo en la calma de mi estanque de lotos.
No creo en Dios, lo lie dicho, y por eso soy libre,
creo en la leche tibia y en el pan de gengibre,
en el lecho campestre y en la palabra suave,
POESfAS KiBPA~0-.AMEBICANAS
en la manzana blanda y en el canto del ave.
Vida sin trascendencia ... ¿Qué queréis? Es la vida.
Vida que es una flauta y una luz encendida,
vida que es una senda que no se alarga nunca,
alguien dirá: fracaso, esperanza ya trunca.
Y bien, ya no discuto la opinión de la gente,
si ellos quieren ser ríos yo quiero ser la fuente,
si eilos quieren ser mares yo quiero ser el lago,
al gesto decisivo mi gesto largo y vago.
Cynthia, todo lo has hecho con tus grandes martirios ...
Recuerdo el despotismo de los reyes asirios
que a las reinas clavaban los 0jos con azores
y cortaban sus labios como sangrientas flores.
Pero todo eso es nada pensando ... No pensemos.
¿A qué hablar de estas 1.;osas que tanto conocemos?
Basta que tú comprendas que has logrado tu fruto,
tú tienes suficiente con tu lloro y tu luto.
Si, soy el hombre libre que se alzó de tu vida,
por ti soy una flauta, soy una copa henchida,
por ti voy como un canto desconocido y fuerte,
como un atleta griego camino hacia la muerte.
Cynthia, tatuemos hondo, tatuemos bien profundo
esto, sin nombre, nuestro, a los ojos del mundo.
Hablaré de lo intenso de esta tragedia griega
donde andaba la suerte como una vieja ciega
cori el cabello loco por los hombros roídos,
con labios purulentos y con dientes podridos.
Las manos eran huesos roídos por las cales,
los ojos eran luces de negros funerales,
cuando andaba crujían sus rodillas agudas,
temblaban como gajos sus piltrafas desnudas.
- Andaba con saltitos, con aullidos y gestos,
monstruo de apocalipsis, quién sabe de qué incestos
de eternidad, quién sabe qué satiresa loca,
a qué dragón infame <lió su vientre y su boca.
Diré (le las arañas de los cuartos obscuros
que van gelatinosas subiendo por los muros,
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COSMÓPOLI8-X1-1920
POEsfAS HIPANO·.AMERICANA
1 1
st1s piernas torneadas para estrangular cuellos,
cuando ellas se aproximan se hielan los resuellos.
Se nos clavan sus ojos en el cerebro ardiente,
se nos crispan las manos, nos entrechoca el diente,
se nos va levantando de terror la melena,
una pavura enorme nos aprieta las venas.
Y las arañas trepan por las carnes desnudas,
frías, alucinantes, con sus patas peludas
enroscan 1 desenroscan sus anillos, avanzan,
aprietan en los muslos y sobre el vientre lanzan
hilillos de oro y muerte. El cerebro se muere
de un terror de cavernas, .. ¡La ARAÑA! ¡Miserere!
Y de los perros locos en las noches de invierno,
de los hijos malditos del dolor y el infierno;
de los perros que lloran en un largo lamento
que se aguza y se alarga con las trompas del viento.
Perros en las aceras despedazando grillos,
cuyos caparazones crujen como cuchillos,
mascando como vidrios asquerosos insectos
con vientres oliváce~s de líquidos abyectos,
que les traban las lenguas y les untan las patas,
perros que saborP.an los sesos de las ratas,
perros que desentierran calaveras humanas
y que se quedan tiesos al llegar la mañana.
Toda tragedia humana, blasfemia, cuchillada,
horror de tumba, todo, no ha sido nada, nada,
junto al dolor terrible de la tragedia de astros
que estalló en nuestras vidas dejando eternos rastros.
ARTURO TORRES RíoSECO
(Chileno.)
CYRANO
I
Fuiste grande, Cyrano. Fuiste grande y heroico ...
Tu vida fué un poema bello y triste a la vez;
el Dolor te hizo al cabo resignado y estoico,
sin que nunca abdicara tu indomable altivez.
Tu espíritu selecto era una abeja de oro
que libaba en la Gracia, lo BellC? y lo Ideal,..
pero tus labios nunca gustaron el tesoro
de mieles que entrañara su divino panal ...
Te traicionó la Vida, te defraudó la Muerte,
que no logró rendirte aun llegando a vencerte,
pues tu blanco penacho no se abatió jamás ...
Y para tu alma limpia como la luz que riela,
fué e! dolor incurable de ser feo una espuela
que, al herirte constante, te ennoblecía más ...
II
Como en un vaso que hubo, resta algo de la esencia,
queda en el alma nuestra tu amargura al pasar;
quizá porque despierta la cruel reminiscencia
<le lo que ambicionamos sin poder alcanzar ...
La comedia que hiciste, esa amena comedia
.para quien ignoraba tu secreta pasión,
en tu espíritu era dolorosa tragedia,
dardo que laceraba tu noble corazón ...
407
�._-
----
-~;..;._
COSMÓPOLIS.- XI-1920
Todo te ha sido adverso en tu vida incompleta;
diste a otro tu alma de hidalgo y de poeta,
y él hubo flores, frutos ... y tú espinas, dolor ...
Y en la postrera etapa de tu amargo camino,
como la última burla sangrienta del Destino,
te acarició la frente, ya imposible, el Amor ... (1)
JUAN BURGHI. .
(1) Del libro que, con el título de La quietud, del remanso, acaba de pu·
blicar.
EL HUMOR ANGLO-SAJÓN
/
No estamos tan convencidos, como parece haberlo estado el siglo xvm, de que la naturaleza sea por todas partes
la misma y que el mismo género de bromas se encuentre
bajo todos los climas. Admitimos que la risa tiene su patria
y que las agudezas que acompañaban al imperator subiendo
al Capitolio, tengan semejanza con las que debían resonar
algunos siglos más tarde sobre los tablados de Shakespeare. Diríamos de buena gana que el humor es la alegría natural de las razas anglo-sajonas. Todo se compenetra, sin
duda, y una poca de esa sal británica ha podido ser recogida en algunos rincones de la tierra de Francia. Pero no se
la encuentra aquí en abundancia ni en el estado puro. El
humor, por el contrario, ha echado potentes raíces en las
orillas del Támesis, como en las ondulantes llanuras de Irlanda. Metodistas y puritanos, cuando emigraron no dejarvn de transportar a la Nueva Inglaterra una rama frondosa del árbol nacional que se desarrolló vigorosamente. Y
en compañía de Artemuz Ward, de Whilcomb Kiley y-de
otros, vino un día Mark Twain a sentarse a su sombra y
desenvolver sus originalidades. Allí encontró la gloria.
Y Twain explica que el humor representa una gran
fuerza bienhechora. En ella se refugiaba cuando la vida le
parecía áspera. Se puede pensar que sobre las olas del Mi•
sisipí, donde fué piloto, como en los placeres californianos
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I
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COSMÓPOLIB-XI-1920
donde buscó el oro, el humor le ayuda con frecuencia a
amar la vida. cEl humor proclama, es en suma 1~. gran cosa;
es nuestra salud. Cuando aparece, toda dificultad se vence,
todo resentimiento se disipa. Y las tormentas de nuestra
cólera ceden a un alegre sol.> Twain no estaba lejos de
creer, ese día, que toda la dignidad del pensamiento americano residía en el humor.
Frecuentemente una paradoja no es más que una verdad disfrazada. ¿Qué verdad disfraza la paradoja de Mark
Twain? ¿Y qué es el humor?
Como todo lo espontáneo, es dlficil de definir. Lo artificial puede dejarse encerrar en la estrecha rigidez de nnestras fórmulas. Pero es más penoso sujetar lo que participa
de la espontaneidad misma de la vida. Hay muy gentiles
monografías coquetamente tituladas: Definición del humor,
que siempre van a parar a esta conclusión: el humor es indefinible.
Existen, sin embargo, análisis más precisos de esta alegría natural. M. Piérre Mille, por ejemplo, ha explicado en
el prólogo de su .Antología de humoristas fra'llccqe,s contemporáneos, que el humor es la broma o burla de lús espíritus
~oderados y burgueses. El alma del humorista le parece
impregnada de bondad y sencillez. Va en persecución de
lo que es chusco y se divierte. Juega con lo extravagante.
«No se imagina este humor de ninguna manera con odio;
creo poder demostrar que no precipita ningún movimiento
de energía.» He aquí ~xplicaciones claras, netas, llenas de
int~rés. Recuerdan las que Taine ha dado del humor en el
capítulo VID de sus Notas sobre Inglaterra. Las recuerdan
porque los extremos se tocan y la pequeña disertación de
M. Piérre Mille forma con la de Taine un contraste casi absoluto. Lejos de descubrir en el humorista un alma que languidece de bondad, Taine habla de ese csabor poderoso,
punzante y aun algo amargo» que él encuentra en el humor. «El hombre que bromea así, dice, raramente es benévolo y nunca dichoso; siente y acusa fuertemente las disom,1cias de la vida. No se divierte así; en el fondo sufre y se
1t
iil"a.,,;,,,a;&.
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irrita.> Puede decirse que experimenta «un sentimiento
contenido de tristeza y de cólera~. Como se ve, no reina
entre las diversas teorías sobre el humor una armonía absoluta,
¿Deberá optarse por la fórmula dada por Thackeray en
sus célebres Conferencias y nos limitaremos a definir el humorista como «una especie de predicador laico?» "Sin embargo, todos los predicadores no son humoristas, ni todos
los humoristas predicadores. Si el humorista es a veces un
moralista, es siempre un moralista disfrazado. Y lo que interesa conocer es esa ley obscura, pero cierta, que ha presidido ese disfraz.
Los hechos tienen una doble significación: su significación material y lo que puede llamarse su valor ideal. Por
humilde que sea su apariencia, un. hecho no se nos propone
solamente como tal; lo interpretamos como una cosa verdadera, como una cosa bella o como una cosa buena. Le concedemos una significación espiritual, que es de orden científico, estético o moral. Y descubrimos, por ejemplo, en
Una manzana, que cae la ley de gravitación universal; en
una salida del sol, un espectácul,) de belleza; en la vida de
San Vicente de Paúl, buenas acciones.
La lectura de un suceso se convierte así en una especie ·
de ascensión, en la cual el espíritu se eleva del orden material al orden ideal. Sólo esta iniciación con la sianificab
ción metafLiica y moral de lo real, puede hacernos toda
realidad emocionante. Nos revela de alguna manera el
alma de las cosas, con la cual la nuestra entra en comuni•
cación.
Así el principio del humor consiste en hacer abstracción
de ese alma de las cosas y no parar atención sino en la
Iealidad material con su fría objetividad. La ascensión del
espíritu hacia las cumbres no se ejecuta o se realiza
sólo en parte. Un ejemplo. Pongamos el nombre de Cris~
tóbal Colón. Como todo vocablo, no es más que una re-
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COBMÓPOL.IB-x:r-1920
NUESTROS GRANDES COI,4BOUADORES EXTRANJBROS
unión de sílabas. Puede bastar para evocar toda la epopeya
de las carabelas y el descubrimiento de un nu~vo mundo.
Así se carga de lirismo. Pero por una razón particular, un
humorista rehusa atender esta poesía; afectará considerar
como una denominación cualquiera el glorioso nombre,
fingirá tomarlo por el primer recién llegado y así tendremos el diálogo de Mark Twain con el guía que le acompañó en Génova.
«El guía.-Venid, señores; voy a mostraros un autógrafo auténtico, una carta escrita por Cristóbal Colón, de
su puño y letra,
El ame,,icano.-(Toma el documento y lo examina largamente en silencio, con aire indiferente y desinteresado).
i\L Ferguson ... ¿decía usted? Pero ... repítame el nombre del
individuo ...
El guía.-Cristóbal Colón, el gran Cristóbal Colón ..•
El americano.-¡Ah! Sí ... Cristóbal Colón ... Bonito nombre ... ¿Y dice usted que esta es su escritura?
El guía.-Escrito de su propia mano.
El americano.-De su propia mano ... El gran Cristóbal
Colón ... (Una pausa.) Y bien, nosotros tenemos en América niños de catorce años que escriben mejor.
El guía.-Pero es del gran Cristóbal Co ...
El americano.-¿Y qué importa el nombre del autor? La
verdad es que no he visto nunca una escritura más mala.>
El nombre de Colón no es aquí más que un nombre
cualquiera. Sus prestigios son desconocidos. Un manuscrito suyo sólo sirve de tema a consideraciones de orden caligráfico.
Sólo adoptando esta actitud psicológica, es como un
oficial inglés dice en las trincheras a otro francés: «¿No ha
observado u~ted cómo nos escatiman en Inglaterra las condecoraciones de guerra?» Y cuando el oficial francés piensa
que es una virtud inglesa el aquilatar las recompensas, el
oficial inglés muestra el humor de su país añadiendo: <Verdaderamente, este año, la cinta está carísima en Inglaterra.,.
Otro ejemplo hará más sensible aún el procedimiento.
Una mujer llorando, despierta siempre nuestra emoción:
Es un espectáculo al cual concedemos un valor estético,
psicológico, moral.
Para poner un obstáculo a este trabajo de idealización,
rwain hace decir al joven Adán, a quien Eva hace ingenuamente la corte: «Esta nueva criatura, de cabellos largos, es
muy fastidiosa. Me sigue por todas partes. Se ha metido en
el refugio que yo me había construido contra la lluvia. Y
cuando he querido arrojarla, una fuente ha brotado de cada
uno de los dos boquetes que tiene en la cabeza y que le
sirven para mirar. Y se ha secado este agua con el revés
de la mano ... etc ... »
Adán es ya un observador preciso, pero la insignificancia de las lágrimas no le parece muy familiar. La exactitud
material de la anotación le basta. Adán es un humorista.
El robo y el asesinato pueden convertirse como las lágrimas en ocasiones de humor. Porque si robar y matar
c;on errores morales, son al mismo tiempo acciones materiales. Una de las burlas clásicas del humor consistirá, pues,
en contar la vida escabrosa de un desalmado, poniendo de
relieve, con una opulencia de detalles minuciosos, toda esa
existencia; pero sin tener el aire de apercibírse que se describe de ese modo una larga serie de delitos y crímenes.
Fielding ha llevado al extremo este género de burla en su
historia de Jonathan Wild el Grande. Y cuando Swíft an1;1nciaba que había encontra<lo la solución de la cuestión irlandesa y que consistía en comerse con coles a los niños irlandeses, su alegría feroz obedecía dóciltnente a esta misma
ley fundamental del humor: no mostrarse atento sino a la
exactitud material de los hechos, fingir no entender la re•
sonancia psicológica o el alcance moral.
De ello resulta que la actitud natural del humorista es
una imperturbable gravedad. En general la broma anglosajona tiene el gesto sobrio, un continente austero y no
sonríe nunca.
Es semejante al Júpiter Olímpico de Leconte de Lisle
que debe contemplar las cosas humanas sin pasión y re~
�IRJJl8Tll08 &IWfDIB COt.ABORADORBS IIXTRAJrJBBOS
. COIIIIÓPOLIIJ-D•1020
ftejarlas sin intetés en sus pupilas. Esta impasibilidad ha
chocado a todos los psicólogos del humor. Algunos blll
intentado descubrir ahí la definición misma de ese género
de alegria. Sin embargo, no es más que una consecuencia.
de esa voluntad primera del humorista; hacer abstracción
del alma de las cosas, única realidad que sería emocionante.
La anécdota humorística puede hasta aparecer desnuda
de reflexión y de la más elemental coherencia. Aquí aún
obedece a su ley secreta. No se ejercitan la inteligencia
crítica, la potencia de coordinar y de comprender. Diriase
que el espíritu permanece extraño a la significación lógica
de las palabras y de lo¡¡ hechos. De aquí la brutal fórmula
de Mark Twain: «Alinear sin parecer darse cuenta incongruencias y absurdas tonterías, he aquí la base del arte
americano.• Al joven redactor que le interviuba, Twain responderá con la mayor sangre fría cualquier cosa y compondrá asi uno de los más característicos diálogos de su
manera,
«-¿Qué edad tieneusted?-Diez y nueve afios y medio.
-¡Hombre!, si parece que tiene usted treinta y cinco a
treinta y seis.-¿Y cuál es el hombre que considera usted
como el más notable entre los que ha conocido?-Auron Burr .-Pero si tiene usted diez y nueve años, no ha
podido conocer a Auron Burr.-Pues bien; si usted conoc:e
mejor que yo lo que haya podido ocurr 1rme, ¿por qQé me
interroga?-No objeto nada. Explíqueme u:sted en qué circunstancias conoció a Auron Burr.-Muy sencillo. Encontrándome por casualidad en sns funerales, me suplicó que
hiciera un poco menos de ruido y ... -Pero ¡gran Dios!, si
estaba muerto, ¿qué podía importarle que hiciera usted
ruido?-Por mi fe que no sé nada. Él fué siempre un poco
maniático desde ese punto de vista .•. , etc.•
El principio de la risa es aquí la burla pura que ex:traila
y derrota nuestra dialéctica desconcertada. El p ~
miento no tiene éxito mis que no poniendo en duda la
buena fe del humorista. Se trata de aparecer veridico baF
~ la
~nverosimilitud y sencillo de espíritu hasta la ineonsEl humorista aparentará, -pues, un aire ingenuo.
-O ~•en coñfiando a otros seres reputados sin malicia el
cwdad~ de contarno~ su historia, cede la palabra a AdAn y
~a, a Jóv~nes esqu_1males, a un polich o a algún campesino estúpido. Twam no conocía cuento más gracioso que
cierta anécdota donde Whitcomb Kiley hace hablar a un
P_Obre campesino tuerto; este se dedica a contar una histona que encuentra chistosa y mezcla y embrolla todos los
detalles, se e~travía, vuelve al relato y de nuevo se pierde, etc. Twam asegura que a los diez minutos el auditorio
ríe hasta llorar y concluye: «Esto es arte delicado, completo, perfecto.>
La existencia de este género de cuentos humorísticos y
el éx~to que obtiene, revela el error que se ha cometido al
definll' el humor_ co~o una especie de dialéctica exagerada. Es la ~usenaa misma de la dialéctica y una cándida incoherencia la que caracteriza algunas de las historias americanas. Lejos de ser un nuevo Spinoza que nos llevaría
hasta las deducciones extremas, Twain nos desconcierta a
eces con una candidez aparente y con contradicciones
buscadas. o siempre desdeña caminar con ese ángel de lo
absurdo del que estaba prendado Edgar Poe. ¿Por qué no
--tmcerlo? Afectando no discernir la significación lógica, mo-~ o estética de las palabras y los espectáculos, no se emocionará con la fealdad, el crimen, ni aun con la contradicción.
Est~ impasibilidad es ficticia y no engafia al lector. Es
c?"veruente, por otra parte, que sea así. Si el humor care-,
cera verdaderamente de alma, nos dejaría indiferentes u
~oatiles. N? simpatizarlamos con él. Pero tampoco nos deJamos doD11nar por su flema imperturbable. Si todo el artificio del humor se concreta en una aparente frialdad todo
el arte del h~orista consiste en dejarnos adivinar q~e detris ~e esta ·frial~d ~e°:te hay una sensibilidad que se
~c,ona y un_a _mteligencta que juzga. Pretendem'ls por
,encuna de la ngidez buscada de las actitudes, el estremeC1~1a.
•
�417
NUESTROS GRANDES COLABORADORES EXTR.<NJEROS
-H6
COSMÓPOLIS--U-1920
cimiento de la vida interior. Las palabras in?:nuas Y los
relatos helados, dejan transparentar la emoc~o~ latente Y
el perfil del espíritu. Rompemos el ?b~táculo ng1d_o, detrás
del cual se abriga el flexible sentimiento del art1s_ta. Y el
humor se revela a nosotros cargado de mela~colla_ o ~e
pi.edad, de odio o de cólera, algunas :eces de ligera uo~ia,
benévolo y como enternecido. Sentimos que el b.um~nsta
tiene un alma-pero que por razones que con vend~ia determinar-ese alma afecta descartarse tras una mascara
donde nada se estremece.
Hela aquí con esa máscara de im~a~ibilidad. P~ede también, si lo prefiere, elegir otra. La ng1dez flemática representa acaso su disfraz favorito o a lo men?s el más notado;
pero no es más que uno de sus posi~les disfraces. P~ra 'fingir que desconozcamos lo que expenm~nta, puede ~1mular
el alma del humorista que no experimenta nada, su_ ~rtificío es entonces la impasibilidad. Pero pu~~e tambien,
ya· sea mostrar sentimientos extraños y fict1c10s,. ~~ sea
confesar directamente su emoción sincera, a cond1c10n de
que la forma de esta confesión sea tal que no conozcam?s
bien a primera vis.ta, si es una broma o una confidencia.
El h~mor ligero de algún cuento de Dikens ~os coloca en
esta indecisión buscada por el autor. Y T~am ha muert?
sin que sus lectores hayan podido _saber s1 tal o cual pág1no debían o no ser tomadas en serio.
Otros relatos dejan, por el contrario, aparecer con claridad que la anécdota contada es imaginaria y que la emoción ~onfesada no es más que un juego. El humo: no es
aquí ni imposibilidad ai imperceptible mofa; se aphca .ª de·
tallar gravemente cosas alegres o alegremente cosas t_ns_tes,
y 'a.e un modo general a disimular, detrás de un se~tm~:~n·
to ficticio, el sentimiento verdadero. Cua~~o Twarn \ls1,ta
Italia está obsesionado por el inagotable 1u:1smo de su guia.
La el~cuencia continua, fastidia. Los príncipes y los_ reyes
representan algunas veces, dice Pa~~al. Los amencano~
que visitan Italia, representan tamlnen. Cuando ~l e~tu
sia::.ta guia presenta, pues, a Twain como una maravilla,
una momia egipcia, el americano, con una actitud atenta y
recogida, se repite a sí mismo varias veces el nombre de
•momia>, como si se tratase de una realidad absolutamente
nueva para él; contempla esta momia, y con una gravedad
ingenua deja caer estas palabras decisivas: ~¡Qué grave es
este caballero! ¡Qué dueño de sfü Así disfraza su admiración burlesca, su verdadero estado de ánimo.
Puede disfrazar también en una aparente cultura científica su aparente ingenuidad. El humor adopta así una actitud sabia; pero que se revela generalmente defectuosa por
algún punto. Escuchad a Twaio, explicando gravemente
que él no acelltará jamás que Georges, el famoso criado
negro Je Wáshington, haya muerto en 1809 de edad de no•
venta y cinco años, como lo anunciaba la Gaceta de Boston;
ni en 1825, a la edad de noventa y cinco años, como decia
un diario de Filadelfia; ni el 24 de noviembre de 1840, a la
respetable edad de noventa y cinco años, como escribía el
diario El Republicano, de San Luis; ni en 1864, etc. Eso era
imposible. «Porque si está reconocido que tenía noventa y
cinco años cuando murió por primera vez en 1809, hay que
con·venir que tenia ciento cincuenta y un años la última
vez en 1864.» Así simplificado, el procedimiento del humanista es claro; afecta ser clarividente para las cosas pequeñas· y ciego para las grandes. Ejerce sobre dificultades secundarias su poder de observación y de análisis; se muestra
sagaz para descubrir los errores de detalle; para resolver
un problema accesorio acude a las reglas del método histórico y de la crítica de textos, y dirige . al buen sentido un
llamamiento correcto;.. pero desdeña someter a la autoridad
del buen sentido lo que constituye la cuestión principal. En
otros casos más sutiles aplicará a contrasentido los métodos
de los sabios. Sus observacione~ serán meticulosas y _precisas; sus inducciones firmes, pero ficticias, y no ofrecerá
duda la incorrección de sus argumentaciones. Hojéese el
Diario de Eva traducido del original, por Mark Twain: Eva
revela ingenuas preocupaciones cientlficas. Su ~lma infantil es ya el alma de un físico, para la cual no parece tener
3
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8'1Me i., cósas eotl tm toti\Ílo Mbémi
bien. Pero, por ~esgracia1 sus ex
y wa mtnn~iosas obsetvaeion.eá la cottd.
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~urdo de-su ptimitivadia,léetiéa ..
&i su monog,affa ~bre la risa', M. ·&e1~•t1 • ~
al hamor una fégintr -que, natutalment
' ción. Él húmoristt es un moralista, dice
motali!ita. que se disftá2a ele s:ibio•,
pensar cen lié' anat6mieo que ti:ó
· siino -~ ~ o s » . :Describé «m· ·
e$1 afectando creét 1111e u.~ como las
Sí pu&ie gustar ~ ~1éffnia'GS
~ s , de 1. . beeh'fls ptecisos>,
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�420
COBMÓPOLIB-XI-1920
la ,manera normal de expresarse. cObservar bien, i.entir
mal y pensar a contrasentido», es la ley aparente que el
humor parece seguir. El humorista puede, pues, fingir no
tener sensibilidad ni flexibilidad dialéctica; debe siempre,
aun en sus agudezas extremas, afirmarse como un observador exacto. No que sus observaciones sean siempre completas y que agoten necesariamente todos los aspectos del
fenómeno que estudia; su exactitud consiste en que no le
falten jamás estas dos cualidades: sinceridad aparente y
precisión. Sabemos hasta que todas las potencias psicológicas del artista parecen absorbidas algunas veces por esta
aplicación única de recoger bien la materialidad de las cosas y anotar correctamente el fenómeno que pasa.
Cuando quiere mostrar buena fe, el humorista afecta
candor. Afecta ver el mundo a través de su mirada ingenua. Cuando, por el contrario, se muestra preocupado ante
todo de aparecer preciso, toma del hombre de ciencia o
del hombre de negocios su lenguaje sin fantasíás. Los métodos severos del investigador científico le gustan por su
incontestable rigor. Los pone en práctica con una ostentación buscada. Parecer objetivo es la divisa. Recurre a los
términos técnicos; rivaliza con las inducciones de los físicos, las clasificaciones del naturalista, las estadísticas del
historiador de costumbres. Repite a cada instante que no
utiliza sino testimonios de ciertos documentos auténticos y
comprobados. Pone al lector en presencia de la inexorabilidad de los hechos. Todo humorista busca el rasgo característico, y el gran humorista lo encuentra. Registra con
precisión, restituye con exactitud, se revela hábil en la observación y pintura de los más nimios detalles. El valor
documental de la obra es indudable. Para formarse la idea
de un hogar inglés en el siglo xvm, se hojean los álbums
de Guillermo Hogartti. Sus estampas humorísticas es el
repertorio donde la Inglaterra de hoy aprende a conocer
las costumbres.
A este don de observación objetiva, el humorista une
un dominio particular de sí mismo. Es su virtud soberana
NOESTROB GRANDES COLABORlDORES EXTRANJEROS
421
la que da a su fría burla un sabor original. Al humorista le
está per~itida toda pasión, pero le está prohitlida toda expresión directa de esa pasión. Como estatua viviente imita la materia impasible. El decano de San Patricio :recta
la serenidad mientras sobre su alma se abate la tormenta
con ardor extremo. Otros disimularon detrás de un torrente de lágrimas sus risas, o ~etrás de una burla sus lágrimas. En el momento de surgir en su espontaneidad se detiene la ~moción en el alma del humorista. Se conc;ntra y
calla o d~sfraza su ~cento. Se domina una energía secreta
que repn~e la acción desordenada de su primer impulso.
E!1 esto, sm duda, veía Mark Twain en el humor una virtud
b1enhechora y un poder de salud.
El don de observación objetiva y el dominio de sí mismo, con~tituyen precisamente, en los países anglo-sajones,
d?~ cu~hdades nacionales. Forman parte del patrimonio espmtual de la raza. De la una deriva el hombre de acción·
la otra produce la flema, que es el modo con que la raz~
afirma su sangre fría.
. No es extraño que a la expresión directa de estos sentimientos los anglo-sajones hayan preferido con frecuencia
la expresión humorística. Haciéndolo cede a la atrae,,ción
de las virtudes nacionales. Obedece a su vocación espiritual Y se somete a la ley de su raza. Prefieren descubrir
mejor que explicar y observar mejor que l:l.educir. Así han
!~evado hasta en el estudio de realidades abstractas las cualidades del espíritu positivo. La extrañeza de que Tackeray
haya colocado en sus ~onferencias sobre humoristas ingleses a numerosos y diversos escritores ingleses, no tiene
fundam~ntot pues en esa literatura tiene el humor un puesto de primer orden.
El juego del espíritu francés obedece a otro ritmo. y el
contraste es más vivo aun entre ciertas formas espafiolas
de la broma y las salidas del humor.
Si el principio de _la risa varía según los pueblos, es na
tural ~ue el hum~r mglés no sea bien apreciado fuera de
los pa1ses anglo-sa1ones. El humor, producción autóctona ,
�COSMÓPOLIS-XI-1920
no se exporta. En Francia choca a veces por su aire de
brutalidad. No gustan sus invenciones macabras ni sus relatos chocarreros. Es que nadie puede tener dos almas y
apreciar igualmente el genio de dos raza&,
Tal como es el humor, mezcla de observación robusta y
d~ sangre fria, es un género de broma que nadie encuentra
insulsa. Taiñe lo compara a las bebidas nacionales inglesas: sanas y fortificantes. Por su carácter objetivo acusa
una claridad de visión, y por su frialdad pone a prueba los
temperamentos. Nada de romanticismo. Otros juegos del
espíritu tienen más elegancia y gracia, pero no tanta precisión y fuerza.
No excluye la delicadeza y la gracia; pero su distracción es ante todo de orden moral. El humorismo domina
su emoción y le" impide µiostrarse. Es la reserva de u~
alma que, en lugar de desenvolverse, sólo se deja entrever.
Bajo lo rudo de su corteza, el humor revela un alnta preocupada de la elegancia moral.
Por hacer resaltar lo ridículo, el verbo humorístico
puede tener la eficacia moral de la risa, de la cual se ha
dicho que corrige las costumbxes. Este carácter satírico del
humif. se acentúa más en los ingleses que en los yanquis.
Com~·'.1a burla inglesa, el verbo americano es robusto, pero
deun sabor menos amargo.
Acaso la joven América participa aún, cuando se divierte de una cierta puerilidad. El autor de Outre-Mer ha
hablado de esta «candidez-», de ese «yo no sé qué casi infantil>, cuya sensación le persigue, lo mismo en las tabernas de Cbicago que en los círculos de Nueva York. Juventud del alma americana, pero también sobresalto de una
energía constantemente en acción.
Como toda actividad en ju.ego, el humor es a la vez
tensión e impulso, actividad y reposo. Guarda en sus manifestaciones extremas, como las más elementales, su sig~
nificación oxiginal. Cqando en el gran teatro de Chicago,
un autor, en medio de una escena trágica, ejecuta de pronto uno o dos saltos peligrosos y reanuda su declamación,
JIIUl!STBOS Gll,\NDES
COLABORADORES EXTRANJEROS
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-este clonw artista re'Vela, por su . piraefu, q~e no le. engaña
su papel y q1.1e conserva en sus declamaciones patéticas el
dominio de sí mismo. Y ei público americano ríe y aplaude, _p orque ha ..r~n-Ocido en tal extravagancia una' virt11d.
de la raza, E1 análisis revela en el humor un fondo de virtudes nacionales. Hace aparecer hasta en las invencí~nes
más fantásticas de su Mark Twain ciertas cualidades americanas: juventud, don de visión y de gesto preciso, una
claridad de observación que seduce, uniéndose' a una san•
gre fria que nos desconcierta; porque é-1 jamás se desconcierta.
Homero ha hafulado de la inmensa risa volcada por el
mar. A esta risa se asemeja un poco el humor. Tan pronto
risa imperceptible, de las olas, tan pronto agitación tumultuosa, y diríase sin pena que sale a la superficie de la
raza. Sin embargo, estas dislocaciones obedecen a leyes
· precisas; sus agitaciones se ligan a la vida secreta de las
prófundidades; y su gran sabor marino, intolerable para algunos extranjeros, fortifican a los hijos de la ribera.
A.-L. jEUNE.
�CUENTOS ESPAÑOLES
EL MILAGRO
.,
I
Lázaro de Vílobre, el cojo mendigo que recorría las aldeas implorando en los casales un bien de caridad, lleV'aba
dos días negados. ¡Ni una sola puerta se le abrió propicia!. ..
Los larnentos de sus infortunios, a pesar del dejo eofermi•
zo con que los plañ.ía, sólo alcanzaban · aquellas palabras
'desalentadoras como un camino interminable: « ¡Dios le socorra! ... , Pero ninguna mano se le tendía piadosa para donarle una limosna.
._ ¡Madre de Dios y qué duros estaban los corazones! La
noche anterior hubo de robar la comida a unos perros para
no caerse de desfallecimiento; y a punto estuvo de troncharse la pierna sana al saltar el muro de la majada,
Pasados ya los días luminosos y fragantes de las romerías, cuando ehtre el estrépito de las <reveiranas> le daban
los mozos «patacones para que dijera a las rapazas sus fa.
masas desvergüenzas, llegaba ahora la época mala, los días
tristones en que se corrían las nubes entoldando los campos, cruzaban fuertes i:áfagas de aire y caía una lluvia torrendal ql.le espantaba a la gente, haciéndola huir presura •
sa. Los hombres bajo sus mantas pardas y las mujeres con
los refajos echados sobre la cabeza. En aquellos días los .
caminos eran despiadados, y todos los pazos se hallaban
cerrados con gesto duro.
Mal invierno se le presentaba a Lázaro de Vilobre. La
monterilla de pelo empezaba a quedársele calva, y las muletas se le partieron y tuvo que atarlas con unas cuerdas
425
llenas de nudos, que a veces se desataban y caían las muletas en dos pedazos, poniéndole en trance de rodar por el
suelo. Unicamente tenía en flamante uso la levita con que
iba vestido, y que le daba grotesco aspecto de espantapájaros: una levita de anchas solapas del setenta, que recogió
una noche de p)enilunio en un basurero adonde fué arrojada al morir un sefior tísico. .
Tirando de las muletas como de unas cadenas, el cojo
de Vilobre se encaminó hacia San Mamés. Iría a la iglesia
y allí imploráría la gri:icia divina como ayud¡i suprema a su
miseria. La Virgen no sería como la gente de las •aldeas.
Ella haría un milagro y le encontraría remedio a los males
que le roían el cuerpo y el alma, tal que una lepra inexorable.
Y con fe de iluminado, como los peregrinos que desde
muchas leguas desviados acudían a Compostela para llevar' sus ex votos de cera al sepulcro del Apóstol, Lázaro de
Vilobre se encaminó hacia San Mamés, arrastrándose con
las muletas trabajosamente .
Llovía copiosamente, con hilos finos que hacían brillar
el campo con un color suave de verde lavado y encharcaban los senderos poniéndolos intransitahles. Las nubes,
pardas y apelotonadas, estaban muy bajas, como un toldo
ubscuro. Y a lo lejos caminaban unos bueyes, agobiados
bajo el peso del yugo, tirando de unas carretas cuyas ruedas gemían largamente, tal que los viejos violii,es que tañen los ciegos mendicantes en las romerías.
)
lI
Cuando entró en la iglesia Lázaro de Vilobre, estaba
silenciosa y vacía. En la penumbra de los altares parpadeaban las estrellitas · de las lamparillas, y a la luz rojiza
que proyectaban los vasos de vidrio, tenia Jesús Crucificado un tono sangriento que infundía espanto. El sacristán
apagaba las velas del altar mayor, y un hilo de humo ensortijado ascendía, despidiendo un desagradable olor a pa-
�426
COSMÓPOLlS-Xl-1920
bilo. Por uno de los altos ventanales de poHcromada vidriera entraban los gorriones-por un ángulo en donde el
cristal estaba roto-escapando de la lluvia y se reftt_gíaban
en las gradas de los altares y revoloteaban en el barandal
del púlpito, tal que en las solanas que se adelantan sobre
las parras de los huertos.
Lázaro de Vílobre se sentó en el suelo, frente al altar
de la Virgen) y se recostó en la verja de la capilla. Era una
Virgen de dulce semblante que resplandecía sobre un fon•
do azul tachonado de estrellas doradas. En el pecho tenía
hundidos los síete puñales de plata, y del cuello pendía un
collar que fulguraba con luces preciosas y limpias.
-¡Ma1pocado de mí, Virgencita de mi alma! ¡Malpocado de mí que no tengo pan que llevarme a la boca! ... Largos días llevo andados por los valles y por las Il,lOntañas
sin hallar quien se conduela de mis penas, ni del hambre
que me martirin, ni de las llagas que arden en mi carne,
ni de la miséria que me corre por el cuerpo. Ládranme fos
canes y los rapaces me arrojan piedras. Y he de dormir en
los pajares, entrando furtivamevte como un malhechor ...
En sus palabras tremolaba el acento de un íntimo y
cruento dolor; y la levita se estremecía sobre el miserable
cuerpo mutilado que temblaba de frío y de humedad.
-¡Malas meigas sean conmigo si de tantas cuita.s soime
culpable! En jamás hubo pena que yo no sintiera como
propia y n¡,mca sentí la comezón de hacer una acción mala.
.Sólo peco con las desvergüenzas que dígalas a las mozas;
pero_ ello es porque los galanes incítanme a ello ... y porque
.a las rapazas no las desagrada en el fondo, a pesar de los
melindres y gazmoñerías de fuera ...
El sacristán se había ido y la nave de la iglesia estaba
solitaria y callada. La lluvia seguía cayendo y en los yentanales se la oía tamborilear con insistencia. Pasó algún
tiempo, y Lázaro de Vilobre, que se había quedado dormido, .abrió los ojos precipitadamente y miró inquieto hacia el
altar de la Virgen. El collar resplandecía maravillosamente,
como una cinta de chispas de luz. Fué una lucha interior
CUEr-TOS ESPAiOLES
427
violenta y rápida: Lázaro se arrastró cautelosamente hasta ,..._
una lápida que ponía ante el altar un largo epitafio borroso. Entre las rendijas crecía una hierba raquítica y de vez
en vez asomaba la chata cabeza de alguna lagartija ... Un
instante rapidísimo fué todo. Después Lázaro de Vilobre, el
cojo mendigo, ...salió de la iglesia pálido y sintiendo que el
corazón le golpeteaba fuertemente, con una violencia inusitada, con agitaciones de saltamonte...
Había robado el collar de 1~ Virgen.
m'
Pocos días habían pasado cuando Lázaro de Vi-lobre fué
detenido por una pareja de la Guardia civil. Cuando se le
prendió se dirigía a tierras de Castilla y llevaba en uno de
los bolsillos de la levita el rico collar. Tuvo que volver á
San Mamés entre los guardias de la benemérita, cuyos cha•
rolados tricornios relucían siniestramente, y cuantos le hallaban en el camino le gritaban con reconcentrado odio,
como mordiendo 1as palabras:
-¡Ahí le va el sacrílego!
-¡Malas liendres te coman!
-¡Que la bruja bisoja te arranque los pelos y te chupe
la sangre!
-¡Al sacrílego!
- ¡Al sacrílego!
Frente al juez y al párroco el cojo de Vil<:>bre se sintió
despa.vorido, y ya le parecia verse colgado en la horca y
picoteado por los cuervos o quemado vivo en una hoguera
como un brujo.
El juez le miró ceñuda mente, tras los redondos cristales
de sus gafas de buho, y le preguntó:
-¿Robaste el collar de la Virgen, Lázaro de Vilobre?
.El mendigo calló. La lengua se le pegó al paladar y un
frío sudor le bañó el rostro.
La pregunta terrible volvió otra vez a estremecerle:
-¿Robaste el collar de la Virgen, Lázaro de Vilobre?
�CUHNTOS ESI'A~OLl!S
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429
COS.MÓPOLIB-XI-1920
Y entonces una idea rápida le iluminó y contestó serenamente:
-¡Soy inocente!. ..
-¡H~brá desvergonzado!... ¡Pues no dice el pícaro
que . es mocente cuando le encontraron en el bolsillo el
collar!
-La -yirgen hizo el milagro y medió su collar de piedras prec10sas para remediar mi miseria ...
El pánoco, al escuchar aquellas palabras, no pudo contenerse y gritó a Lázaro, con acentq violentísimo:
-¡Qué herejía dices, condenado! Robástelo, robástelo ...
No mientas.
Pero ya Lázaro insistía firme y seguro como si mismamente fuera verdad lo que decía.
-¡La Virgen hizo el milagro!. .. Yo la rogué por mis
dolores, por mis penas y por mi miseria .. Yo lloré amargamente ante ella durante muchas horas. Yo tracé con mi lengua seca siete cruces sobre el polvo de las losas ... Y la
Virgen me dijo con su voz dulcísima: «Lázaro de Vilobre,
toma mi collar y vende sus piedras preciosas. Con las esmeraldas y los topacios y los brillantes, podrás comprar pan
y mantas y unas muletas nuevas.>
Todos los que escuchaban el extraño relato sentían una
intensa emoción. Las palabras del mendigo eran de un tremante poder, como brasas. El viento de lo sobrenatural
estremecía las almas. Unicamente el párroco seguía negando".
-¡Mientes! ¡Mientes, condenado! Robástelo, robáste•
1
lo ... ¡Ladrón!
Lázaro tuvo entonces las palabras geniales que habían
de valerle en aquella cuita, como si fueran un dictado
divino:
-~~o p:edica el señor párroco, desde el púlpito, la fe?
¿No dtJO miles de veces que a quien ruega con fe a la Virgen, ella le atiende y le ampara? ¿No nos relató muchos
milagros sucedidos? ... Pues si usted tantas veces dijo que la
Virgen hace milagros, ¿cómo negará éste? ...
Ante estas palabras, dieparadas tan certeramente, el párroco ya no pudo oponerse, que sería tanto como negar el
poder de la Virgen y el quitar toda fuerza a sus argumen•
tos de predicador. ¿Cómo le sería posible hablar luego,
desde el púlpito, de la fe y de los milagros? El cojo de Vilobre le había metido, acertadamente, en un callejón sin
salida. Fué preciso creer lo que Lázaro contara. Se le absolvió y se le dejó el collar y no hubo más remedio que
ver en todo aquello un misterio impregnado en fragante
aroma de santidad.
Pocos días después se celebró una procesión. Iban todos los eampesinos de la comarca, con estandartes de flecos de oro y con velas encedidas. Acudieron muchos penitentes. Y ~ázaro de Vilobre, el cojo mendigo, iba entre el
alcalde y el párroco, con su levita grotesca como un espantapájaros.
JOSÉ CASTELLÓN.
�,U/T0J..OGIA.
431
Entonar sus loanzas son nuestros ideales,
no encierra tiranía su dulce autoridad,
su carne tiene aromas puros, angelicales,
y sus ojos nos visten trajes de claridad.
CARLOS BAUDELAIRE.
CON SUS FINOS VESTIDOS ...
Con sus finos vestidos ondeantes, nacarados,
al andar, se diría va en danzas armoniosas,
cual las serpientes que los faquires sagrados
hacen en sus bastones moverse cadenciosas.
Y como en los desiertos, i'os cielos y arenal~s,
insensibles los dos al dolor inclemente,
como las largas olas des~liegan sus randales,
ella se desenvuelve a todo; indiferente.
Sea en la \loche y en su amplitud solitaria,
sea en la calle entre la multitud sedentaria,
su fantasma en la noche danza como una llama.
A veces habla y dice: «Yo soy bella y ordeno ...
Por el amor a mí sólo la belleza am'a ...
Yo soy la Madona, la Musa, el Angel bueno.:.
EL BELLO NAVIO
Te quiero enumerar, ¡oh, muelle encantadora!
las bellezas que tu juventud ateJora;
pintart<t quiero tu hermosura,
en que se une la infancia con la edad madura.
1
Sus dos ojos bruñidos son minerales bellos,
y en la naturaleza simbólica y euraña,
en donde án_gel y esfinge hacen fraternidad,
Cuando pasas, flotante en el aire el vestido,
pareces una nave que del puerto ha partid0,
dando toda su tela al viento,
y va con ritmo dulce y ·perezoso y lento.
en donde todo es oro, diamantes y destellos,
con raros resplandores de astro inútil, se baña,
de la mujer estéril, la fría majestad.
tu cabeza se yergue con encantos graciosos;
con aire plácido y triunfante,
Sobre el cuello alto y gr-ueso y los hombros hermosos>
niña majestuosa, vas camino adelante.
¿QUÉ DIRÁS ESTA NOCHE? ...
¿Qué dirás esta noche, pobre alma 'abandonada,
qué dirás, corazón marchito tantas veces,
a la más buena, a la más bella, ·a la más amada,
ante cuyas pupilas de pro'1to refloreces?
Te quiero enumerar, ¡oh, muelle encantadora!
las bellezas que tu juventud atesora;
pintarte quiero tu hermosura,
en que se une la infancia con la edad madura,
Tu seno avanza y llena el moaré en brillos varios
tu seno triunfante, que es como un bello armario,
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�COSMÓPOL!S-XI-1920
CIELO DE NIEBLAS
Tu mirada se cubre de un velo vaporoso;
-¿es azul, gris o vetde tu mirar misterioso?pasa de tierna a cruel alternativamente,
y en ella el cielo pálido se refleja indolente.
Me recuerdas los días blancos, tibios, velados,
que hacen bañarse en llanto los pechos hechizados,
y cuando inquietos por un mal desconocido
llaman los nervios al espíritu dormido.
A veces me recuerdas las lejanías brumosas
que matjzan los soles de estaciones nubosas ...
¡Y cómo resplandeces, húmedo paisaje,
que enciende el sol en puesta de un cielo con celajel
¡Oh, mujer peligrosa! ¡Oh, climas seductores!
¿Amaré -v uestra escarcha, tus nevados blancores,
y sabré arrancar de la implacable invernada
un placer más agudo que el hierro y que la helada?
ANTOLOGiA
¡Traspórtame, vagón! ¡Condúceme, fracrata! ·
· 1 ¡E1·
¡L e¡os.
cieno aquí se hace de nuestros i,,llantos!
¿-yerdad que algunas veces tu corazón, Agata,
dice: _«Lejos de crímenes, de dolores y espantos,
trasportame, vagón; condúceme, fragata?»
¡Oh 1 qué lejos estás, paraíso perfumado
donde es bajo los cielos todo alegria y am~r,
donde es cuanto se ama digno de ser amado !
y nvs ahogamos en la voluptuosa flor!
¡Oh, qué lejos estás, paraíso perfumado!
Pero el verde paraíso de amores infantiles
los viajes, las canciones, los besos y las rosas'
los violines vibrantes en tornp a los pensiles ,
con el vino y las noches en las selvas frondosas ...
¿Pero el verde paraíso de amores infantilec:; ,
el paraíso inocente de pla,;eres furtivos,
está mucho más lejos que la India y que la China?
¿Se podrá renovar con los gritos más vivos?
¿Aun podría animársele de una voz argentina
al paraíso inocente de placeres furtivos?
MOESTA ET ERRABUNDA
EL JUEGO
Dime: ¿Tu corazón, a veces vuela, Agata,
lejos del océano de la inmunda ciudad,
hacia otro océano donde la claridad de plata
es azul y P,rofunda cual la virginidad?
Dime, ¿tu corazón, a veces vuela, Agata?
¡El mar, el vasto mar consuela en las labores!
¿Qué demonio ha dotado al mar, ronco cantor,
que acompaña al gran órgano del viento en sus clamores,
de esa ficción sublime de inmenso mecedor?
¡El mar, el vasto mar consuela en las labores!
435.
, ~n hu~didos sillones las cortesanas viejas,
pahdas, OJerosas, <le mirada fatal,
coqueteando y haciendo~de sus flacas orejas
caer un clis-clás sonoro de piedras y metal;
junto. al tapete verde rostros inexpresivos,
descoloridos labios, mandíbulas sin dientes
y con infernal fiebre los dedos convulsivos'
buscando en lo~ bolsillos vacíos, impacient~s;
cuelgan arañas de pálidos resplandores
,
�COS).!ÓPOLIS-x:r-1920
y hay quinqués proyectando a sus luces inquietas
las frentes tenebrosas de preclaros poetas,
que van despilfarrando sus sangrientos sudores.
He aquí el negro cuadro que en un sueño nocturno
vi pasar ante mis ojos clarividentes~
♦
.
yo mismo, en un rincón del antro, taciturno,
estaba, rnudo y frío, contemplando a estas gentes,
envidiando de todos la p;:isional locura,
de aquellas prostitutas la fúnebre alegría,
ante mí traficaban todos con gallardía,
¡el uno con su honor, la otra con su hermosura!
Me espanté de envidiar de este hombre, la demencia, .
que corre con fervor• a una sima ígnorad_a,
.
y que, ebrío de su sangre, tiene por preferenc~a:
el dolor a la muerte, y el infierno a la nada.
Traducción de
EuoDORO PocHE
r
•
EL TEATRO,
LOS LIBROS Y EL ARTE
Teatro.
L'Enfa.nt Maítre, por M. Henry-Marx (Teatro del Vau.
devílle .)
Haríamos un agravio a Henry-Marx si examinásemos su
obra COP. indulgencia. El autor ha declarado que prefiere el
dolor de la verdad a las dulzuras de la mentira. Su desdén
irónico y avisado ha previsto, por otra parte, que en la lucha con la muchedumbre sería vencido de antemai:10, pues
conoce el mal gusto del público y sus apetitos en comunidad.
« ¡El teatro es horrible!-exclarna asistiendo desde lo
alto de su Olimpo a los espectáculos de hoy en día-; aporto a él una vida que trata penosamente de ser arte y estoy
dolorido.>
Pero eso seria antes; ahora, no. Porque con el fracaso
de su ob~a, que confirmaba al mismo tiempo que su desprecio solitario, su inaccesible genio, habrá sentido una ola
je felicidad inundar su corazón.
En su drama deben considerarse dos cosa~ las doctrinas füosófrcas- y el coi:ifücto pasional. Sin duda el autor no
ha deseado que se haga esta.delimitación. Su propósito era
pred,;amente determinar las reacciones mutuas de estas dos
expresiones. opuestas del alma para hacer surgir el complejo humano. Esta unidad viviente no la ha realizado. La
obra parece cortada en tro-zos, pues las declamaciones me-
�438
COSMOPOIJB-XI-1920
tafísicas o éticas alternan con jirones de acción dramática.
Hablar de la filosofía de M. Marx constituye una empresa peligrosa. No es ni bastante particular ni l>astante
clara para que pueda seguirse su marcha gradual. Se oculta en los repliegues obscuros de couplets tortuosos, y sólo
una lectura atenta podría disipar la pesada atmósfera de incertidumbre y la confusión que aturde el cerebro del espectador.
El _gran pensador, héroe central de su drama, parece
más bien un hombre de acción que un especulativo·. Por lo
que puede comprenderse considera que nuestra vida es un
perpetuo conflicto entre nuestra fuerza y las fuf!tzas exteriores. El placer y el dolor con todos sus matices son la
traducció~ en lenguaje subjetivo de todas las perip~cias de
este conflicto, y la voluntad humana debería tender a la dicha en el esfuerzo perpetuo y alegrf' de una victoria siempre renovc1da. A este sentir del personaje se Je opone en la
obra una doctrina, según la cual la vida interior encontraría, por el contrario,
su plenitud en el dolor, y de él sacaría >
• •
po~ ~n mov1m1ento superior de resignación, una especie de
fehc1da~ dep~rada. Son éstas sutilezas de psicología puramente ltteranas, y no se podría en estos lugares comunes,
en estas vagas afirmaciones, encontrar los dog~as de un
s1sterna general coherente. Pero M. Max. ha escrito su obra
menos para revelarnos una ciencia de principios y de cau-'
sas, que _por ofrecer a nuestra meditación el ejemplo de
una pareJa mod~lo que satisface-en el matrimonio libre su
gusto superior de la verdad.
Claudia Helliot, ilustre filósofo, vive desde háce veinte
al'ios con su mujer Edith en una intimidad y en una con. fianza basadas en una sincerinad absoluta y recíproca. Así,
cuando llega el momento en que el profesor se enamora de
Silvette, una de sus discípulas, y a su vez Edith siente hacia el secretario de su marido una atracción de ·una violencia toda psicológica, los dos encuentran lo más honrado y
derecho, confiarse sus debilidades y discutir sobre ellas.
No se crea que después de estas confidencias van a sepa-
º.
CHÓ?HCA DE PAl!ÍS
439
rarse. Han sabido liberarse de prejuicios y gozan juntos de
una dicha fundada en la inteligencia y el afecto fraternal.
Vivirán unidos y libres. Además les reúne un lazo más poderoso que todos: el amor que ambos profesan a su hijo
Sergio, joven filósofo, apóstol del dolor, que prolonga di.gnamente la familia. Y con saber que Sergio ama precisamente a Silvette1 la amiga de su padre, que sufre por ello
y que se queja, si así puede decirse a su propio sufrimiento, ya se tienen los elementos de la tragedia. El desenlace
es éste: Claudio conoce el secreto de su hijo y a:cepta la
salida de la casa de Sylvette. Perseguirá su alta misión de
conductor de almas cerca de su mujer, de su hijo y de su
fogoso secretario.
Si el autor hubiera pretendido, sencillamente, al contarnos esta historia, analizar el estado de alma de seres especiales, colocados en circunstancias especiales, no se le podrían
negar ciertas cualidades de penetrante observación. Pero
es como predicador como se dirige al público. ¿Qué conclusiones puede entonces sacar de este ejemplo dramático?
¿Quiere hacernos comprender una vez más el eterno alegato en favor del derecho de amar? Pues no lo enriquece
con ningún argumento nuevo. ¿Quiere darnos como modelo ese matrimonio que conserva en todos los desfallecimíentos una inalterable serenidad? ¿Por qué entonces ha
apelado a dos seres excepcionales, de una cultura extraordinaria y de un ambiente tan particular? La muchedumbre,
muy alejada de ellos, no experimenta otra cosa que indignación. No puede reconocer en la sensibilidad refinada de
sus personajes ninguno de sus propios sentimientos. Luego
si el autor ha formado así sus protagonistas, es por las
necesidades de la causa. La psicología ha emprendido la in verosimilitud de colocar en simples mortales preocupaciones tan extrañas y gustos tan decadentes.
Sin embargo, M. Henry-Marx. ha conservado cierto espíritu de lógica y se muestra consecuente consigo mismo.
Ha glorificado en el drama la belleza de la vida en la escuela del dolor. Por eso ha querido santificar al a~ditorio
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�COIIIÓPOLl.&-Xl-1920
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pii'l.a, la justicia pontifical consideraba las maldades de los
artistas como pecadillos de niños mimados.•
Las primeras cuentas del Caravage con la Justicia datan de 16oo. Pero entonces sólo había hecho el auster a
un pugilato donde su amigo Onorio Loughi, arquitecto, de
talento, escandaloso y pendenciero, babia desempeñado el
papel principal. Cuanto a él, estaba entonces convaleciente y un muchacho le llevaba la espada. Después de restablecido, fué acusado de haber atacado a dos transeuntes en
la caJle de la Scrofa y de haber dado a uno una estocada
que, felizmente, sólo le atravesó la capa. Poco después hirió
a un antiguo sargento del castillo de Santangele, que retiró
su queja quizás mediante dinero. Caravage permaneció
tranquilo durante dos años. Pero de 1003 a 16o6, no hubo
atlo en que no fuera complicado en algún asunto criminal.
Primero una serie de sonetos contra un pintor llamado
Baglione, cuyo talento no estimaba. El embajador de Francia garantizó que el autor del libelo no era Caravage, y el
Gobierno de Roma puso al pintor en libertad, con la condición de que estaría un mes encerrado en su casa y no buscaría a su adversario. Mantuvo su palabra; pero su amigo
Loughi Je buscó por él y estuvo a punto de matarlo. Caravage tuvo miedo de las consecuencias y huyó a la Marche,
donde pasó el invierno de 1603.
Vuelto a Roma, un día que comía en una fonda, anojó
un plato a un criado, hiriéndole en la cara. Gracias a sus
protectores salió bien. Pero la Policía no lo perdía de vista
y lo detenía en cualquiera ocasión; en 16o4, por.que una
noche, en unión de dos compañeros tiró unas piedras y prorrumpió en injurias; en 1665, porque llevaba armas sin permiso. El cardenal del Monte se cansó entonces de hospeuar a un amigo tan comprometedor, y desde el verano de
16o5 quedó sin domicilio fijo.
En julio de 16o5 tiene otro mal asunto. Tiene una ritla
en el Corso con un pasante de notario por cortejar a una
mujer llamada Lena, que era la esp lsa del pasante. No
ocurrió ese día nada; pero el 29 de julio el pasante recibe
CRÓNICA DE PAEfs
una estocada en la nuca y acusó a Caravage, que huyó a
Génova. Al fin se arregló el negocio. Pero al año siguiente, a causa de una disputa en el juego, tuvo un duelo con
su amigo Tommasoni, al cual dejó muerto en el campo1 saliendo a su vez gravemente herido.
Una vez curado, se refugió en un castillo que los Colonna tenían en la Sabina.
Pintó allí una .MiJ.gdalena y los P1:Yegrfoos de Emaüs;
hizo vender estos cuadros en Roma, y con el dinero de la
venta ganó Nápoles. Pero sea que no encontrara trabajo o
sea inquietud suya, en 16'J7 pasó a la isla de Malta. Le
acompañaba un joven pintor holandés llamado Spada, que
le admiraba fanáticamente y le imitaba en todo.
El gran Maestre de la Orden, Mof de \ Vignacourt, le
recibió como correspondía a su fama, le encargó algunos
retratos, le nombró caballero honorario, y después que hubo
pintado la degollación de San Juan, le regaló un collar de
oro y dos esclavos turcos. Pero el carácter de Caravage no
permitía que dieran este favor. Tuvo una qut!rella con un
caballero de Malta, y Wignacourt lo hizo prender. Su fü•l
Spada, por no ser menos que su maestro, robó a otro caballero de Malta una esclava morisca y huyó con ella.
Del calabozo se escapó Caravage 1 :según se cuenta, escalando los muros, y en un barco logró llegar a Sicilia. En
realidad, M. Rouchés sospecha que el gran Maestre, después
de tenerlo en prisión algunas semanas, lo hizo conducir en
una barca a las costas de Sicilia. Pasó en Mesina el año 16o8,
donde trabajó mucho y fué bien pagado. Por la Nativid~d
de la Iglesia de los Capuchinos recibió mil esc~dos. DeJ?
esta ciudad misteriosamente, y después de pmtar Natt•
vidad, que le fué encargada en Palermo, volvió a Nápoles.
Allí fué herido en la cara en una riña en las puertas de una
posada.
Después de esta aventura parecía que sus desgracias
habían concluido¡ pero no fué así. El cardenal Gonzaga había obtenido su gracia en Roma. Fletó un falucho para ir
por mar a Civita-Vecchia o a Terracina; pero sea por la
�COS.'dÓPOLIS-XI-1920
temp~stad o sea por no querer desembarcar directamente
en los Estados Pontificios) lo hizo más al Norte, en Orbetello, que tenía una guarnición española y que lo aprisionó
confundiéndolo con otro. Cuando después de algunos días
lo pusieron en libertad, el falucho había desaparecido, llevándose toda su fortuna. Como loco se puso a correr a la
orilla del mar bajo el sol de agosto y contrajo unas fiebres
que en varios días lo llevaron al sepulcro.
La vida del Caravage es más accidentada que edificante.
El milagro es que entre tantas aventuras y llegando apenas
a los cuarenta afíos, haya dejado una obra considerable
poderosa y patética, que hace de es.te artista uno de lo~
. más grandes pintores de su tiempo.
Le Lion d).Arras, por Paul Adam. -Paul Adam había nacido para remover masas pesadas, agitar multitudes y desplazar en el papel ejércitos y pueblos.
Pero lo que le es particular es el haber imaginado siempre estos movimientos como organizados.
Hay en esto una sensible diferencia con las multitudes
que viven, por ejemplo) en las novelas de Tolstoi. El puebl~ crea~o por el novelista ruso, es incierto y movible. Se
agitan mtl persoaas) mil inquietudes, Caracteres diferentes
impulsan los hombres en sentido opuesto. La humanidaa
es, en_ sus .obra~, un mar alborotado, donde las olas surgen
en todas duecc10nes. En un genio latino, por el contrario,
todo se ordena y todo tiene su lugar. Esto oéurre en el libro pó~tumo de Paul Adam que se acaba de publicar y que
es el pnmero de una trilogía sobre el Artois.
Este .libro está compuesto de una manera síngular que
desconcierta nuestros hábitos. Está constituido por dos
cuadros. En el primero se ve en 1788 a Justo-Emilio Haricourt casarse con su prima Cecilia y unir así 1a fundición
de que es heredera con los talleres de Dunkerque, que pertenecen a Justo-Emilio y a sus hermanos.
En el segundo cuadro se ve a este mismo Justo-Emilio,
precursor de la areonáutica, dominar en z792 el campo de
batalla de Valmy con un globo Arras-Egalité que escolta-
CRÓNICA. DE PARÍS
445
tan los voluntarios de la ciudad. Así el libro obedece a una
especie de plan: Arto is, en la paz; Artois, en la guerra.
Los personajes de Tusto-Emilio y Cecilia no sirven más
al autor que para organizar este díptico. Unidos a esa dinastía de los Haricourt, de la cual Paul Adam ha escrito la .
epopeya) son como los símbolos del Artois, a tal punto,
que no pudiendo Cecilia ser llevada. directamente en la
guerra y no apareciendo en la segunda parte, el autor supone cierta vivandera que se le aset?-eja y que bastará para
presentar en el tumulto del combate los cabellos rubios y
la tez clara de la provincia.
Este papel simbólico está compartido entre los dos esposos del si1?;uiente modo: En el prímer cuadro) es Cecilia
dueña de 11a fundición, la verdadera heroína del Artois. Sin
piedad para sus quince años, el autor la ha obligado a montar d~sde la primera página sobre el león dorado que corona la atalaya y que había sido fundido por sus antepasados.
Está allí temblando de miedo, la saya y la toca flotando al
viento. Pero toda la provincia está extendida y como ofren da a sus pies. Allí conoce su noviazgo y el gusto de reinar en su casa y gobernar su hacienda.
«Recibirá ella misma sus granjeros y su parte de rentas
sobre los bienes numerosos esparcidos en la campiña. Estas tierras más bellas, puesto que son el gaje de su liberación, las abraza Cecilia en su propia vida, con el esfuerzo
de los que la hacen opulentas; ellos sufren por esto en esos
bosques, en los espacios verdes y dorados, en el fondo de
las calles rumorosas, a las sombras de esas iglesias que
tocan ...,
Este modo de incorporar la tierra, el cielo, el mar y la
vida anónima de los hombres, es propiamente 1a manera
del novelista. Sin embargo, en la segunda parte, Cecilia
desaparece. El que aparece, sólo es Justo-Emilio, y como
ella representa el Artois pacífico y campestre, él representará el Artois guerrero.
Cada una de las dos partes está únicamente formada de
cuadros. No hay, en realidad, ni argumento ni intriga, pues
�446
COSMÓPOLIS-XJ-1920
no puede llamarse así a un matrimonio sin incidentes. La
multitud de personajes secundarios, por numerosos que
sean, no añaden nada a la anécdota. No le!: sucede absolutamente nada. Lo que pasa ante nuestros ojos es el movi•
miento de su acostumbrada vida, sin un solo episodio excepcional. Pero el azar de la historia y la elección del autor
quieren que esos personajes en esa ciudad de Arras y ':!n
el verano que precede a la Revolución, nos interesen por sí
mismos; son los dos Robespierre y su hermana Carlota y
los oratorianos Fouch{ y Lebon. Les vemos vivir. Maximilianb Robespierre entra en su casa de regreso del Tribunal. Su hermana ha preparado la mesa. Su hermano Agustín mira a las encajeras por la ventana abierta. Se sient~n
los tres en sillas de paja con el respaldo esculpido. Comen
y se separan. Es todo.
Es esta una forma nueva de novela histórica. La forma
arcaica era mezclar los personajes reales e los inventados.
Siendo ya patente el absurdo del sistema, se vino a colocar
los personajes conocidos, molestos ppr su notoriedad misma en segundo término, donde nada tenían que hacer, sosteniéndose la acción por los personajes inventados. Paul
Adam, suprimiendo la acción, se contenta con pintar el movimiento ordinario de la vida, sobre el cual estamos lo suficientemente informados para que este cuadro movible sea
casi exacto. Comprendido así, la novela se aproxima cuan
to es posible a la historia.
El novelísta está servido por dos cualidades de primer
orden. Tíene primero un don de pintor verdaderamente
asombroso. He aquí el Benedícite dicho por el tío Haricourt
ante la familia reunida en torno de la mesa:
«Nadie habla, ni madame Haricourt, blanca y alta, velada, cargada de cruces, de medallas, de escapularios, de
pie cerca del dueñ.o y cuidadosa de vigilar el orden del ser•
vicio; ni el viejo Thomas1 tan limpio y cuicfado al final de
la mesa, entre el intendente y el contramaestre de los Molinos; ni las Ursulinas invitadas que besan la cruz de sus
rosarios. Los tres invitados con frac y peluca saludan. En la
CRÓNICA DE PARÍS
sombra de la habitación, con las medias azules, tocadas,
con el refajo recogido por el cordón de la delantera, las
cuatro criadas se arrodillan delante de la mesa donde es•
tán las soperas, las escudillas de madera y las rebanadas
de pan.,
¿Puede imaginarse un cuadro mejor pintado? Pero este
don no sería nada sin el otro, que es el poder de infundir a
los personajes la vida y el movimiento. Todo este mundo
se agita. Sin duda, en medio de tanto personaje, el autor
no tiene tiempo de conceder a cada uno más que una palabra y un gesto, que repite indefinidamente; así su conjunto
hace el efecto un poco de un concierto de autómatas. Pero
vista en conjunto y a distancia esta muchedumbre, tiene
una animación sorprendente; los fundidores golpean sobre
el yunque; los arrieros cargan en ·sacos; las encajeras agitan las veinte casullas de sus cuadros; Robespierre pronuncia un discurso sobre la virtud; Carnet un discurso sobre
las fortificaciones; Fouché, de los labios delgados, apremia
áspero a Carlota Robespierre; el .tío Haricourt jura; todo
este mundo se remueve y habla a la vez.
Cuanto mayor es la multitud que el autor debe agitar,
está más contento el autor. Arna verdaderamente el número, la fuerza, el exceso. Ju~to-Emilio, dejando de leer, rechaza con su mano los libros que hay sobre la mesa. ¿Cuáles son estos libros?
«Rechaza los tomos abiertos de la Enciclopedia; lo~ planos y grabados de la fundición; los folletos relativos al arte
del maderamen; de la fabricación de la seda; los manuscritos explicando las más recientes experiencias de. los químicos sobre la composición del gas expansivo; un informe de
Lavoisier sobre las ventajas que pueden obtenerse de la
invención de los globos.,
Sin embargo, el autor goza en este tumulto. Reconoce
su mundo. Desencadena la tempestad y devuelve la calma.
Sabe la historia de cada uno. Al final destripa algunos personajes. Se da el placer de un Dios.
Le Monde a Coté, por Gyp.-Los personajes que nos
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COBMÓPOLIB -
XI-1920
muestra Gyp en esta novela, son de todos los tiempos. La
heroína J osette de Skaer ha crecido en Bretaña en un gran
castillo, que es su herencia. Su padre ha muerto en un accidente de caza. Su tía, madame de Jonau, que la cuida,
hace el oficio de casamentera, tan bien, que Josette la arroja C'Uando se apercibe de esta industria. El tutor de la joven, el buen Delalonde, tiene un hijo, Andie, del cual se
enamora Josette. Pero el ·honrado tutor corta en §eco este
idilio y casa a su pupila con un M. Moray, que es muy rico.
Gyp ha tratado a Josette como una buena hada trata a
su hija. La ha colmado de dones. La ha hecho muy bella,
esbelta, vigorosa, con aire de diosa, unos ojos inmensos de
uh verde límpido que endurece la cólera, una tez de un bebé
inglés, una nariz recta, dientes deslumbradores, cabellos
negros.
«De toda la persona de la condesa se exhala un no sé
qué de sano y de fuerte, una especie de gracia casta y robusta. Josette es buena, violenta, sincera y franca con exceso. Su carácter entero. se pliega incompletamente a las
exigencias mundanas. Adora las cosas grandes y bellas,
execra las mezquinerías y no disimula jamás la impresión
sentida,,.
Es poco decir que es la heroína del libro. Es su diosa
tutelar. Su retrato es como una profesión de fe. Tiene aún
otras gracias. Esta amazona descuella en todas las artes.
Sabe pintar y es excelente música. La violencia misma y la
rudeza de su carácter no dejan de tener encanto. Exigente
y fiera, sabe amar.
El arte de Gyp es que, con perfecciones tan singulares1
Josette es •un ser vivo. Sus sentimientos son verdaderos y
naturales. El autor, que la ha dado un alma vioJenta, la ha
librado de todo exceso. Sin duda se defenderá con vigor
de la innoble La Réole. Sin duaa engañada por su marido,
le responde con una indiferencia de princesa ofendida. Arna
aún a Andié, pero este amor no llega a hacerla olvidar de
lo que se debe. Andié a su vez se deja arrastrar por un des•
dichado amor por madade de Guibray. Josette sufre, pero
CRÓNICA DE PARfs
449
no se queja y perdona. Pero Gyp no quiere dejarla indefinidamente escarnecida por un marido indigno ni por un
suspirante versátil. Así tiene en reserva desde el principio
del libro a M. de Lafére, de poca edad más que Josette, que
la ama desde la infancia. Gyp mata a M. de Moray y da a
Josette a M. de Lafére. Y de tal modo sabe que hace bien
en esto, que se hace aplaudir por la madre de Moray, que
exclama: «¡Bien sabe Dios lo que ha hecho!»
Arte.
El Salón de Oto1-io.-El estudio de esta Exposición requiere más tiempo. El día antes de enviar esta crónica he
asistido al barnizado, al cual ha concurrido todo el París
artístico. Dos retrf1tos atraían a los curiosos: el de Mauricio Rostand y el del ciudadano Rappoport. El primero, graciosamente sentado sobre un canapé en una postura muy
estudiada, representa una de las tendencias de este Salón,
la tendencia del refinamiento excesivo. La otra escuela está
representada por el ciudadano Rappoport, barrigón y barbudo, la escuela de esos brutos que peinan con un cuchillo
entre los dientes las Venus hotentotes.
El pintor Van Dogen, retratista del ciudadano ~appoport, ha colocado su cuadro entre una bañista desnuda, provocativa, con las pupilas inquietantes, y una modista mundana de los Campos Elíseos, muy correcta, con su vestido
de paño de oro. El San Antonio del bolchevismo entre las
vírgenes sensatas y las vírgenes locas.
El Salón es curioso y su estudio será interesante. En la
próxima crónica nos ocuparemos con la extensión que merezca de esta Exposición, que ya puede llamarse la de los
dos extremos: la del culto y refinado Rostand y la del bárbaro Rappoport.
. J.
MARTEL.
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POETAS MODERNOS
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La poesía es el género literario que más se renueva,
evoluciona y adelanta en Portugal, sin perder por t>SO nada
de la pasada grandeza de su origen provenzal, impregnado
del más refinado lirismo.
Nosotro:; estamos familiarizados con sus poeta clásicos
y con sus grandes poetas modernos, a partir de Anthero de
Quental, Almeida Garrett, Jo.ao tle Deus y Antonio Nobre .
Entre los contemporáneos cuentan con admiradores el simb9lista Eugenio de Ca:.tro, el batallador Góroez Leal, el
épico Guerra Junqueiro y muchos otros; pero conocemos
poco a los; nuevos, a los que comienzan la lucha y que son
los que más dan en su obra la modalidad del espíritu que
se desenvuelve y se afirma en la vecina República.
Tres libros nuevos, con sus hoja:. sin separar, con ese
incitante olor de imprenta, que tiene algo del casto mbterio del azahar, están en este moniento sobre mi mesa. Como
mudos y velados, con esa timidez del que va a país extraño
y teme que no entiendan su idioma. Pero son tres liLros
;
que pueden hablar alto, sin miedo a no ser comprendidos
en la universal comunión del arte:
Clepsydra encierra toda la vida poética de un hombre,
modelada en preciosos ver:;os. La mayoría de estas poesías
están escritas lejos de la patria, y por lo tanto, son más
portuguesas, más íntimas, no sólo por ese fenómeno de que
la patria lejana es más amada, ruesto que en la di.stancia se
olvidan los defectos y se aviva el recuerdo de las bellas cosas, sino porque en la lejanía, donde ni siquiera se habla
CRÓNICA l,ITEnARIA DE PORTUGM,
451
nuestro idioma, donde no se pierde ninguna palalira en la
convers~ción t1 ivial, el lenguaje se hace algo muy fuerte,
muy recio, muy entrañable; adquiere una mayor sensibilidad; hablamos con nosotros mismos, dialogamos con nuestro corazón, que interroga y responde.
. Están
. escritas . tn Macau, en esa ciudad de la China ,
m1st~nosa y exótica, que ha influípo en la gran sensibilidad
emotiva, de extraña víbratibilidad del artista.
. Camilo Pes::;_anha ha_pasado veintisiete años como perdido, en ese pa1s de Oriente, sin dar noticias de su vida
sin escribirle _apenas a sus amigos, sin publicar nada, y
cabo de ese tiempo, aparece un día en Lisboa, recita sus
versos, lee sus traducciones directas del chino, lega al
-:-Iuseo de las Banellas Verdes una precio,,a colección de obJetos -de arte chino y después dei:;aparece de nueyo.
E3 como si dormido por el opio durante todo ese tiem•
po, se hubiera despertado un momento' y se sumiese otra
vez en su contemplación solitaria.
En esta visita a Portugal nos ha dejado Camilo Pes•
sanha estos vers?s. y esas tradiciones que ha hecho paciente~1~nte, de ese 1d10_m~ duro, monosilábico, en ~uya gramahca no puede ex1st1r analogía, porque las palabras son
<:?mo grana~illas de un rosario, sueltas y dispersas, imposible de dosificar por lo vario de todas ellas, que envuelven un centenar de acepciones; palabras llenas y palabras
i 1acías, que es preciso juntar como las fichas del dominó
cuyas combinaciones son accidentales; palabras que se en:
lazan )' no se soldan jamás. Se debe a una mujer inteliaente! la ~lustre escritora doña A na de Castro Osario, lae- pubhcac1ón de e::.tos versos y la preparación de otro volumen
de prosas dispersas, que completará la extrañ.a fio-ura de
ese espíritu que tiene en la vida intelectual portu;:esa un
0
valor inestimable.
Camilo ~essan~a se ha apoderado del espíritu oriental,
sus traduccwnes tu~nen un elemento que no se encuentra
·en los escr~tores que, como Judith Gauthier, interpretarán
poemas chmos, quizás a tra,•és de otro i1ioma, y con espíri-
ai
�COSMÓPOLIS-Xl-1920
CRÓNICll LlTEIIARIA DE PORT!7<UL
tu europeo, Pessanha es como si un chino escribiese en su
idioma, está psicológicamente preparado para interpretar
el pensamiento simbólico y la idea velada y superior de la
poesía china.
He aquí el fragmeQ,tO de una de sus traducciones:
VOCES DE OTOÑO
453
En la poesía original de Camilo Pessanba hay un elemento oriental mezclado a la saudade portuguesa, esa saudade que no es sólo la bella y poética palabra, que expresa
a la vez melancolía, recuerdo y nostalgia, sino un sentimiento arraigado, de raza, como la morriña del noroeste <le
España, y da un parentesco a su poesía con nuestra poesía
gallega.
El poeta dice:
(Din-Tang)
+: Yo, Ao-Geong-Tze, estaba de noche leyendo cuando
oí aquel rumor de las brisas del Sudoeste. Al oirlo reflexioné lleno de sobresalto.
-¡Es singular! Al principio era el tamborilar de la lluvia que después s~ transforma en azote de viento, para lue•
go, en un vertiginoso crescendo, dar lugar a estos violen•
tos estampidos, -como de grandes olas, que asustan a la noche. El viento y la lluvia, precipitándose en torbellinos,
son como una conflagración retumbante de armaduras resonando. Lo mismo que los guerreros, cuando avanzan hacia combate, hincan los dientes en la mordaza y aceleran fa
carrera, no oyéndoseles gritos de excitación o de miedo,
sino el estruendo de los peones y de los caballos en
marcha ...
Le pregunto <:i.. mi joven discípulo~
-¿Qué ruidos serán éstos? Ve a informarte.
Vuelve y me responde:
-En el cielo brillan puras las estrellas y la Luna; la Vía
Láctea esplende. En ninguna dirección resuena la voz humana. Son las voces de la arboleda ...
Yo murmuro;
-¡Ay! ¡A.yl ¡Oh, dolor! De dónde será, de dónde proceden todas estas voces otoñales,>
··········· ················ . ············· . ·~---·-•··
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Eu vi a luz em um paiz perdido.
A minha alma e languida e inerme.
Oh! Quem podesse deslisar sem ruido!
No chaó sumir•se, comó faz um verme ...
s.~s composiciones tienen el vago ensueño de lo~ ojos
,que siguen las visiones que el opio forja y delinea en los
espirales de humo de su cigarro. Son palabras como balbu,ceos, palabras sugeridoras, que nos recuerdan la poesía de
Juan Ramón Jiménez:
Se andava.no jardim,
Que cheiro de jasmím!
Tao branca do luar!
••••
,.._. · •
ti
••••••••••••••••
. ...... ,. ................ .
Eis tenho-a junto a miro.
Vencida, e minha, emfim,
Após tanto a sonhar ...
Porque en.t riste90 assim? ...
Náo era ella, mas sim
(O que eu quiz abrai;-:ar),
�454
_
CRÓNICA LITERARIA DE PO!ITUGAL
455
COSM,óPot.Is-;ia-1920
A hora do jardim ...
O aroma de jasmim ...
A onda do luar ...
A mayor abundamiento podemos ver esta otra, para
tener completa idea de la verdadera poesía que impregna
lús versqs de este poeta moderno y delicado.
.Foi um día de inuteis agonías.
Dia de sol, inundado de sol!,..
Fulgían nuas as espadas frias ...
Dia de sol, inundado de sol!. ..
Foi um dia de falsas alegrías.
Dáhlia a esfolhar-se,-o seu molle sorriso...
Voltavam os ranchos das romarias.
Dáhlia a esfolhar-se,-o seu molle sorriso ...
Dia impressrvel mais que os outros dias.
.Tao lúcido ... Tao pallido ... Táo lúcido! ...
Diffuso de theoremas, de theorias.,.
Odia futil mais que 03 outros dias!
Minuete de discretas ironias ...
Tao lúcido ... Tao pallido.,. Tát> lúcido!. ..
Reinha Santa es el bello poema de un escritor joven.
que nos da en esa obra sus primeros versos, es decir, losprimeros versos que publica, porque quien con tanta rotundidad y perfección se expresa, no nos ofrece sus primeros
balbuceos; es una obra uien pensada y sentida, en la que
se ve que el autor no se ha precipitado a publicar sus composiciones con ansia de autor novel. Antes de haber publicado Joáo de Castro este libro, ha debido romper o guardar
en el fondo de su cajón muchas y bellas composiciones.
•
Este libro es una muestra de su talento v de su sensibilidad artística; libro de pensador y de poeta" que se une, sin
solución de continuedad a los hermosos y vibrantes libros
de Anthero de Quental, cuya vieja lira, encordada con un
nuevo cordaje, pulsa el poeta.
En el alma de Joao de Castro existe ese doloroso anhelo
de perfección, ese ansia de redención de la humanidad sufriente que toma forma y carne en su canto .
~ El joven pintor belga Albert Jourdain, maestro del simbolismo, a través de un impresionismo directo de las figuras y del paisaje, ha sintetizado el espíritu del poema con
un magnífico dibujo, colocado al frente de la obra que se
inspira en estos versos.
No destro9ado caminhar da viq,a
En que o sonho mais brando é violenciat
Alma tragica e for9a enfebrecida;
E, do triunfo humano de existencia;
Rica o travor da luta já vencida,
Passeia o ten estandarte de clemencia.
Los te,cetos dantescos y simbólicos de toda la obra son
dignos de este valiente comienzo. Sin poderse llamar pe•
simista, hay en toda la obra un dejo de dolor, del dolor
humano que engendra el deseo de perfección, dolor de 'hu•
manidad que aspira a la superhurnanidad: dolor inherente
de la vida:
Acorren to minha alma aos sofrimentos,
Na tragedia de erguer os novos ceus,
E de ligar, em alma, os elementos ...
Ardem, em mim, de esfon;os fogareus;
E ligam-se humilissimos tormentoSi
Repetindo a paixao do Cristo-Deus.
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C08MÓPOU8-XJ- 1920
CRÓNICA lJTERARIA DE PORTUGAL
457
-Homem, fac;o o universo á minha imagen.
E sou o campo, sofredór, da luta,
E a voluntaria dor, alta e selvagem.
Gesto da vida a perdoar delirios,
E a continua largada da aventura,
E a inutil colheita de martirios¡
Por meu unico esforc;o ergo a disputa;
E ao mesmo tempo sou crem;a e miragem
Criando além, e sonho que se escuta.
Gesto de piedade e de doyura,
A transformar o mal em brancas lirios
E as ambir;oes em rosas de ternura.
-Homem, espero a Bondade do universo
Que, em si mesma, a nossa alma nos sonhou,
O corac;ao, de lagrimas submerso,
Un critico portugués ha dicho que este poema de Joáo
de Castro es cLa elegía de la vida y el poema del alma>.
Que a no8sa !uta de homens trespassou
De tanta magua e dór, e o bem disperso
Que o oosso sonho agora concentrou.
Él ama la figura de la Santa Reina Isatiel como un símbolo de dulzura, de consuelo; la ama por las manos piadosas que curan las llagas, por la sonrisa que tranquiliza los
corazones; por lo que hay en .ella de perdón y de sublime
renuncia, que conduce a otra vida más perfecta; la ama por
su gesto materno, y frente al mal fatal que lo llena de pe-_
sadumb1e, la Reina Santa reprPsenta el principio del bien,
que cambia el dolor en dulzura con su gesto; porque en el
poeta hay también un gesto de renunciamiento, de cansancio, sin perjuicio de la . exaltación y de la fuerza creadora:
Ternissima renuncia de can sayo
Do que era orgulho e magua criadóra,
O entusiasmo brutal que armou o bra,;o
Da revolta cruel e vencedora;
E descanso, por fim 1 no seu regayo
De piedosa mae cor.soladora.
**•
Anwede Natal.-Género distinto de los otros dos li.
bros nos ofrece éste de Antonio Ferro. Antonio Ferro es
el por avoz de lo juvenil y de lo arbitrario, el miembro correspondiente de Pombo en Portugal.
Ferro ha tenido en sus primeras obras los desplantes
necesarios para subir a la tribuna y sentirse ya destacado
entre la multitud, y ahora parece que ya, serena su palabra, lanza los versos de la primera madurez.
En el libro anterior a éste que acaba de publicar, La
Teoria de la Indiferencia, la paradoja conseguía las mayores
alturas posibles y había verdaderos rasgos en los que el
orgullo llegaba a cristalizar como un brillante, gracias a su
talento.
Hoy con Ar-z:ore de Natal sale de la bola dorada del orgullo, como rompiendo la crisálida de una gran adolescen
cia, y lanza sus versos en que ya reconocemos la verdad,
no vulgar, de la vida.
Son versos fuertes, apasionados, muy modernos, como
podremos comprobar con la lectura de estos tres hermosos
sonetos:
�458
COSMÓPOLS -:1:1-1920
MADRUGADA
Tu ~ais ser mae ... Tu vai amanhecer ...
No teu ventre suave que se enflora,
Eu sinto já prenúncios duma aurora, .
O sol que, atrás das nuvens, quer romper...
Vais ter um fiiho de outro, meu amor .. .
Tu que já foste mae dum filbo meu! .. .
Un filbo, sim ... Que o meu amor nasceu,
Como um menino, no teu corpo en flor ...
Mesmo esse filho que tu vais gerar
E' quási meu ... Pois com o corayao
E' que o teu corpo o tero que imaginar ...
Le esta sina, escuta esta adivínha:
Parecer-se-há com ele na expressao,
Mas vai ter urna alma igual t\ minha!
PRAIA DE BANHOS
Teu corpo salutar-praia de banhos ...
O mar sereno ... As ondas sao teus seios,
Ondulando na calma dos rebanhos, ..
U m mar onde me afogo sem receios!...
Praia donde só meus dedos sao banhistas
Na caricia das ondas socegadas ...
Meus dedos decadentes sao 'artistas
Que nao gostam de praias frcquentadas ...
CRÓNICA LITERARIA D1! PORTUGAL
Armam barraca en teu colo formoso ...
As tuas brancas maos-len9ol sedoso.
Onde se enxugan vagarosamente ...
E' breve o día na encantada praia:
No Oriente dos teus olhos o sol raia,
Logo a seguir nos meus é o Poente ...
INSPIRAQAO
Eu lembro-me de ti... o que nao sei é donde ...
Nao sei bem se te vi na Santa dum missal,
Se em góticos vitrais de 'velha catedral,
Cuja recorda9ao de todo se me esconde .. .
E quem sabe se foi na esquina duma rua .. .
Na gravura dum livro ... ou no azul do ceu .. .
Num romance de amor, talvez num sonho meu ...
Numa flor que murchou, na palidez da lua ...
Quem sabe se serás un verso mal medido
Que eu in utiliseis por nao lhe encontrar nada,
Senhora da Saudade a quem atnor prometo ...
Ah! sim ... Já sei agora! Eu tinha-me esquecido •..
Nunca te conheci ... Foste por mim creada:
E' urna inspira9ao ... Tu és este soneto!...
CARMEN DE
BuaGos.
(ColombineJ
�ESTUDIOS lJTBIURJOS
.
7UDl
), VI'" ¡,-y"".
1llfAJRJ
CUESTIONES ESTÉTICAS
La crisis del teatro.
III
Las consideraciones expuestas en los anteriores artículos, fijan la naturaleza apJsionada dei teatro, y explican la
razón de su estado precario en nuestra cultura. Porque
esta cultura, racional, que repugna toda alucinación, toda
embriaguez mística, no puede transigir con la esencia genuina del teatro, con su carácter de mixtificación y delirio
y trata de desnaturalizarlo, infundiéndole 'cualidades racionales, dotándole de verosimilitud, privándole de su vida
orgiástica. Nuestra cultura quiere cada vez más convertir
la obra escénica en un libro; transacción monstruosa que
explica suficientemente el conflicto en que se debate la
existencia de nuestro teatro. Pues por un lado se le priva
de la música, del c:oro, de los perfumes rituales, de todo lo
que pudiera aumentar su poder alucinatorio, su manera de
obrar apasionada, su moralidad peculiar, y de otro se le
obliga a subsistir, a realizar fines racionales y utilitarios
que no son los suyos, conservando su pristina apariencia.
De esta suerte, el teatro:se convierte en un género literario
híbrido, que no tiene la belleza tranquila del libro ni la virtud dinámica y patética de los verdaderos espectáculos; la
tragedia anti~ua y la gran comedia que es su reverso se
.
'
convierten en arquetipos inaccesibles, y la gran emoción,
461
superior y pura, de los simulacro::; teatrales, huye de los
circos nobles para buscar un refugio en los otros circos de
boxeo y de lidias taurinas , donde la pa:)ión se brinda a las
plebes ingenuas, a los legítimos clientes del e:,;pectáculu
teatral, por una forma tosca, inelaborada, exenta de toda
moralidad ap:i:,;ionada y mistica. Nuestra cultura ha reducido el teatro a un simulacro sin carácter, en que el espectador no tiene participación alguna 1 porque no comulga
ya en el misterio pavoroso de las pasiones, en ei gran se~
creto primordial de las existencias diversas, cuyo origen ~n
otro tiempo revelábale simbólicamente la escena en forma
de misterios divinos o simulacros heroicos. El teatro se
nos aparece hoy como un vestigio absurdo, heredado de
las antiguas civilizaciones apasionadas y religiosas, como
un rito cuyo sentido no somos capaces <le comprender y a
cuyo cumplimiento le falta el indispensable fervor. El proscenio es un altar cuyo fuego se ha consumido.
Y, sin embargo, tal fenómeno parece absurdo en una
civilización que aún se dice religiosa, y cuya vida moral
parece inspirarse en una fe, es decir, en una voluntad irracional de creer, en una exaltación mística. Nuestra cultura
católica tiene en su fe oficial el origen auténtico de las
inspiraciones teatrales. ¿No ha nacido ella de una tragedia,
<!e la tragedia incomparable del Cristo, de la tragedia más
cercana en el tiempo a nuestra humanidad y no tiene camo
base de sus diversas iglesias, la piedra ensangrentada de
una tradición de martirio, no vive ella religiosamente de
una emoción . trágica, de la embriaguez de pasión sentida
en lo antiguo por una muchedumbre al pie de las cruces?
¿No es en esto semejante a la civilización helénica que nutría su sentimiento trágico, su dilección al simulacro en
los mitos de dolor y de sangre de sus tradiciones históricoreligiosas? La pasión del Cristo bien puede compararse en
virtudes emotivas con el jubiloso suplicio de Dionisos, y el
largo vía crucis cristiano regado con sangre, bien vale, en
,)
�462
CO!!IJÓPOUS-lX-1920
EKTUDIOS LITERARIOS
,
cuanto a poder de delirios orgiásticos, por el báquico itinerario regado con vino. Difícilmente podría concebirse otro
simulacro en el que las .nuchedumbres pudiesen comulgar
más plena y apasionadamente que el simulacro de la pasión
y muerte del Cristo. De las llagas del crucificado fluyen
veneros trágicos, raudales de auténtica emoción teatral.
Todo el evangelio es una constante exaltación de la pasión alucinada, de la sencillez infantil de los sentimientos,
de la volvutad de creer, de todo eso que constituye el alma
de las muchedumbres para las cuales se edifican los escenarios. La religión cristiana está fundada en la fe; es por
lo tanto de esencia artística, invita a la aceptación del absurdo lógico, pide al creyente el más heroico asentimiento. Su fórmula suprema-credo quia absurdum-son las palabras que debieran inscribirse en los frontales de todos
los proscenios.
La pasión cristiana dotaba a nuestra civilización d~ la
posibilidad más legítima de tener un teatro, al mismo tiempo que de la liturgia más bella y apasionada. El pueblo, que
asistía con complacencia a los simulac1 os religiosos de un
mismo y reiterado sentido, era es.encialmente un público
teatral. Se comprende que el apogeo del sentimiento religioso entre nosotros, españoles, coincidiese con el apogeo
de las representaciones escénicas. El asentimiento que la
fe exicría
a la verdad oculta de los misterios, que •eran ante
!-,
•
todo, misterios de amor y de pasión, la asistencia y participación de las turbas devotas en los ritos• simbólicos que
desentrañaban el germen dramático de la doctrina en su
doble aspecto de pasión y de transfiguración, explican ~a
coexistencia de dos brillantes géneros teatrales: la comedia
de capa y espada y el auto sacra me.o tal. También el teatro
de Shakespeare florece en una época de fe cristi~na y de
fervor dionisíaco y seguramente le enardecen por igual los
incensados cordiales de los templos y la embriaguez de los
pimentados licores ingleses. Como en los tiempos del pri-
mer teatro griego, las turbas que pueblan las gradas del
anfiteatro y se encaran con las representaciones figuradas
de las pasiones y de los vicios-de la pasión, la tragedia, y
del vicio, la parodia-, han sido iniciadas en los misterios
teatrales por las ceremonias del culto, conocen el lenguaje
simbólico de los gestos y de las abreviaciones emblemáticas, tienen dado su asentimiento a las figuraciones convenidas, al absurdo aparente de las representaciones paradigmáticas. Han sido iniciadas sobre todo en los misterios de
la simpatía, en la interpretación simpática de la vida. De
ahí la perfecta· concordia que existe entre actores y espectadoret:i y la complacencia con que éstos asisten a un juego
escénico, cuyas apariencias materiales son de suma sencillez, cuyos recursos técnicos son tan limitados, tan candorosa y francamente pobres. Pero es que no sólo asi:sten,
sino que también participan en el simulacro, pues esas plebes teatrales, libres en las exfansiones de su entusia::;mo,
no contenidas por el severo decoro de nuestros días, se
asocian con sus gritos propicios o reprobatorios a las acciones simuladas en la escena, las sostienen, las dotah de cierta efectividad, actúan de coro, acompañan las peripecias de
los actores y realizan esa fusión de lo figurado y lo real,
esa voluntaria alucinación que es el propósito • umo y la
suma victoria del teatro.
Puede afirmarse que la práctica de los simulacros reli
giosos, la costumbre de la participación en los ritos litúrgicos, es lo único que justifica y explica la existencia del
teatro. En los simulacros del templo es donde se inicia la
muchedumbre en el gusto histriónico, en el gusto de la embriaguez teatral. Allí la condición social del teatro toma su
más amplia razón de existir. El fervor religioso crea los teatros insuperados de los siglos de oro ing:és y español. La
sociabilidad cortesana crea el pálido teatro raciniano. Ba3ta
comparar un teatro con otro para comprender hasta qué
punto el sentimiento apasionado de las religiones es supe-
�464
COSMÓPOLlB-'l:I-1920
ESTUDIOS LlTERARIOS
rior en el respecto de engendrar emociones de índole teatral, al sentimiento de la solidaridad cortesana o de castas
socio.l.es. Conviene insistir sobre este concepto: que ~l teatro es el espectáculo de participación más amplia, el nt_o de
]a más difusa simpatía, y que, por lo -tanto, ha de pedir su
razón de vida al más amplio vínculo apasionado y se ha de
manifestar en series de gestos, cuya imitación sea lícita Y
posible. Hay que tener presente que todo espectador ~s un
actor posible, que en otro tiempo lo fué con to~a realidad,
y que si hoy, por el decoro, se contiene en los arnb1tos de
la pura contemplación, el asentimiento que prns~a a la fars_a
se dt!riva de ese fervor simpático que hace posible la mimesis. Cuanto más propicie el espectáculo teatral esa opción contemplada tanto más se habrá legitimado en las
esencias de la teatralidad. Si en un tiempo eL teatro se convirtió en una cosa para ser vista, en su origen fué un~ ac•
tuación unánime y universa. EL sumo teatro se cum~lró en
los misterios, en que corifeos y coros actüa~an, r~clta.ndo
letras consagradas y ejecutando simulacros s1mbóhcos. Las
religiones posteriores al paganis~~ conservaron ese ~odo
de ser y obrar teatrales de la gentilidad, e~e arte de 1_nter-•
pretación plástica y apasionada ~e las noc10nes filosofi~as
vinculadas en los doo-mas, Sus ntos fueron representac10º
.
..
nes teatrales por excelencia, en las que la re1terac1on apasionada de piüabras y gestos constituía una forma de comunión fervorosa.
Es indudable que toda comunión en un ~enti~iento, al
hacerse lo bastante amplia) culmina en una hturgta y en un
teatro. Rito y simulacro escénico son dos sem?lantes de
una mi¡;ma cosa, dos formas de satisfacer una misma necesidad: la complacencia en la reiteración de ciertas palabras
y gestos apas1onados y de adquirir mediante e}la la sensación de la comunicación plena. Por eso a la muerte de las
antiguas religiones la nueva religión social ?use~, con tanteos torpes e inspirado~) las formas de una hturgrn y de un
465
teatro propios. Y esa liturgia y ese teatro han de inspirarse en la mímesis alegórica de la pasión de un mártir, o en
la sátira de un enemigo notorio de los p1·ecursores glorificados; ha.n de adoptar formas trágicas y cómicas. Así la
~ntigüedad tuvo la tragedia de Prometeo y la comedia de
Marsias. Y así el cristianismo tuvo una tragedia en lapasión del fundador y su comedia en la sátira de Judas y en
las burlas de Herodes. Así de la emóción de pánico y de
triunfo d~sdoblan las religiones las formas de su teatro. Y
por eso en nuestros días, en que el más numeroso vínculo
social lo constituyen las preocupaciones burguesas, el sentido práctico y la ponderación menuda, ha podido nacer
esa comedia híbrida, ni tragedia ni farsa, en la que es numeroso el teatro tealista. Pero estos días nuestros son precisamente los ' que plantean el problema de la decadencia
del teatro. Puede afirmarse que ningún venero de necesidades teatrales, es decir, de comuníón intensa y apasionada, ha sustituído aún a la antigua comunión religiosa, madre de nuestro último teatro serio. La religión cristiana es
la que toda vía, mientras confusamente se diseñan las ceremonias cívicas del futuro, conserva la esencia de la liturgia
y del rito teatral, el concepto trágico y cómico del teatro,
con sus mitos de Cristo y de Judas, el anhelo y el culto de
las grandes comuniones apasionadas, el recuerdo y el secreto de esas participaciones colectivas en un simulacro de
evocaciones simpáticas. Sólo pensando en ella, en su liturgia coral, podemos concebir la existencia de un teatro.
Para legitimar lo absurdo con que una representación
teatral se muestra a nuestra contemplación lúcida-absurdo que la mayor propíedad escénica no pued_e justificar,
porque siempre ella •misma carecería de justificación-, es
menester tener presente una vez más que el teatro responde a un anhelo, no sólo de contemplación, sino de participación fervorosa. Sólo podemos concebir al pueblo apiñado
frente a un escenario, mudo y quieto, si antes lo hemos
6
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DTUDt08 LITDAIUOII
.
am tia liturgia cristiana. y si le con-visto oficiando en una _P,
también en el simulacro ea
cedemos la opción a parncipar d . u·ficarse por la eziaí osólopue e3us
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cénico. El drama pro an
r . 0 de la pasión divma.
tencia y actuación del drama re ,gitosda, una adaptación del
.
la
Representa una emoción transpor atro • del cristianwmo,
Oen
•
·
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fervoroso.
•
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.
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existene1a de ese ra
. d' 'duales y de todas aa
I
dramas
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IVI
existencia de to dos os
. d a la pena de muerte.
desde la esclav11u
.
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formas de drama, .
tanteen el amlnguo eHa sido una iniciación eficaz Ycons las representacionM
.
•nt d ·do el gusto a
Jeite trágico, h'l I un 1
evoca anegándose en
1 1e
delascuaes
'
1
tri\gicas, cada una
d' del Dios rememorada en os
su sentido total. La trage
ón era admitido el
. la
a cuya actuac1
.
templos con s1mu eros,
mínima participación ht<u•
1
pueblo, aunque sólo fuera en:
o un cirio encendido, o
gica que supone el llevar en . m: preces de consuno con
un estandarte bordado, 0 reCJtarlb
gusto de loa simula. ' dí enlaa pe ese1
.
el sacerdote, m,un a
ba esas representaciones
eros trágicos, las acostumbrla. ªdel entusiasmo. La turba,
.
· das por el cu tiVO
•
1· ·
cérucas mouva
1 ceremonias re igiosu.
.
por completo en as
'd ..,,..,
nunca ociosa
.
sacerdotes estiin um os ....pues hasta en la misa fiel~ y
fomentaba su necesidad.
el hilo de la plegaria, sat1sfacia !
figuradas y artistica
. . 'ó en esas comuniones
.
y
de part1c1pac1 n
.
tar los simulacros escén1c011
y se bacía apta para mterpre i1a e ésto insuficientes. POI"
encontrarlos justificados,
':!u. da e~ los mi.,;terios relique la muchedumbre teatr : micianc1· ón activa en el dn• pre una mtene
aiosos • anhe1a siem fr 'ó el coro en la escena y se le pef
.,.
ma; y por eso ae 1e ? eci mudez en los momentos de ~
mitió romper su obh~da
de aprobación o censura qe
.
aclamactonea
. y vtv,_....
•-'"-"
mediante esas .
.
tusia11mo contenido
aliviaban la plenitud de su en blante de acontecimiento.
ban el simulacro dindole sem
'
'ª
•·
e•
Y: .
tral del cristianismo ha ClllEl fervor apasionado Y tea
basan la zona eatricllt.
.
mmado
ea et·er1os simulacros que re
467
litúrgicas y asumen caracteres francamente teatrales, uniendo maravillosamente lo sacro y lo
JJl'Ofano en una compenetración tan perfecta que nos perliílte formar idea de lo que hubo de ser una representación
~ en la anti¡¡-üedad, cuando aún el simulacro escénieo no se había desprendido del todo de sus afinidades filiacon los primitivos misterios. Me refiero a esos simulasacroprofanos que en algunas ciudades cristianas de
Andalucía-así en Ronda-se celebraban hasta
ll poco en la. Semana de Pasión para figurar el martirio
1 Cristo. En esos simulacros en que los personajes de la
· n eran representados por !)iadosos y espontáneos hisones, en que un joven era figuradamente inmolado en el
o simbólico y una madre real lloraba sobre su doloroso
-crucis, entre las marias y los discípulos a lo largo de
ºnos trazados en colinas reales, bajo el gran cielo apanado de Andalucía y entre el florecer de una primavera
tica, culminaba la esencia misma del teatro. Los que
enciaron esos espectáculos de pasión, en que la fuerza
la mímtsis ocasionaba a veces accidentes cruentos, los
vivieron durante una semana en ese ambiente de aluºón voluntaria y justificada y se sintieron poseídos por
plenitud de aquella efusión de sentimientos simpáticos,
'bieron la rnb alta iniciación en el misterio teatral y puon sonreír toda la vida de la pobreza de los otros simuos escénicos.
·
Comparado con el efecto obtenido en los simulacros haes de nuestros escenarios, el alto pathos de esas repre~
· nes casi litúrgicas se nos aparece como algo extraor•o, inasequible y, para muchos, poco deseable. Porque
la forma de un delirio orgiástico que repugna a nuestro
de lucidez, a nuestro espíritu amigo de los espectáculos
y lógicos. Parece absurdo. Pero eso es precisamente
que constituye su supremacía desde el punto de vista teael hecho de abolir la facultad critica, de convencer ple-
�.as
..,...u~
COlll61'0t.ll-D-tfl0
namente a los sentidos y al espiritu, de aumimot_eá,l i-C~
vido que es al mismo tiempo recuerdo eficacísimo de"".· · .
timientoa y costumbres que permanecen en nosotraé ' ·, .
la letra mls antigua de un palimpsesto. El teatro,· en · · · . · ·
.;;_y a esto se de_b e su supervivencia a pesar de tod<>-b.\ · _· •
uno de nuestros instintos mis vitales, la tendencia .~ : •· ·
trabacer la realidad, a violar las leyes del tiempo y é.l ... ·'
c:io, a afirmar eficazmente nuestra .fantasia, encarn .·:
en una acción que satisface por el modo plástico y aó
los. anhelos que e~ forma de aspiración o de_ nostalgia ·•
presa
la poesia lir1ca. El teatro es la e:ipres16n · mis .pbitli,
•
- . '>
de nuestra fantasía y responde a ese anhelo sentiio ~fil
hombre sólo-no por nmg,ln otro animal, patrimoilio
so pavoroso de un sistema nervioso perfeccionad
. o ,Y. , . .. . •
constituye nuestra cimera singulai: y terrible-de jugar, ·__ \
su propio misterio y el de lal cosas. :Esos hombres, actdJlii
primitivos que con las heces del vino se embadama~W.
semblantes y sobre zancos se encumb~ban para adg · "'
sobrehumana estaturat esos hombres que disftazad<>1, ·i' · ·-"':_
burlar el conocimiento diario, representaban dna
·- ·
elemental expresada par medio del grito y de la mi~~-..
universal palabra-daban, inconscientemente, fo~a • _ y alegóric:& al estado- de necesidad artística, ere.do .·• ~homl)re por eate conjunto de supersticiones innatas, q~ - ..,
convierten en un ser religioso y polltico, capaz der .
~- '
con variedad sorprendente los tapices de la existeiicia . ..
especie. Mediante la a<;eión teatral, el hombre disfi; ·· ,
satisface el anhelo mis vivo de su fantasia, burlala ·
·
consabida de la retina o del ewejo, viola las je.-cr.' '
creadas por su superstición o inventa otras ou.eváa
cierto sentido defrauda a au propio destino, antid ·:---·"· _
úna presentida metempsicosis. La posibilidad de ·1.a··-¡'<1111
esto, aun en la forma precaria de la escena~ l.á · , ..
aunque efímera, de un disfraz, confiere al bombtetal· .
sobre las normas fatídicas, le.hace tan semejante. : ·-, ~·ejercen un po<kr sobre el hado-se hall disfrazado · · ··
los monarcas y los sacerdotes y cuantos han asuádi{
,·L•1
·<
·:21
'! ·,·.
-
...
-que le oommñca ese entáaiasmo peculiar a
'·' _ y le coloca en un estado de locura iluminada, so. al del poeta, en cuanto que le erige en hér()e. Pero
;•tasiaslno, como emanado de la acción, es prá-ctico,
r':"·: • de la solidaridad del ndmero, requiere el asentilO plural, ya que la acción, si solitaria en el desipio,
· . ~ en la consumación numeroaá. Ese entusiasmo
· desrne4idd, que como un cAliz que. supera la medida
. ~ ··Qal, siquiera el bebedor sea Alejandro, necesita aer
· ··do. Los actores comparten t:ae ciliz, henchido de
· -. · ·o, se lo trasmiten anos a otros y se lo brindan al
·
. , que en el verdadero espectácalo teatral es
histriónico, ya que con sus eiclamaciones apasio•
cierra en realidad el círculo del proscenio, Pero
if). tienda a suplantar los hados v a alterar las catego•
ha de parecer siempre artüicial y falsó a quien
r(:ipe del grado de entusiasmo requerido ; por la ac~ a,rtistica. Basta que este entusiasmo.exista para que
ci6n falsa y convewd.a .s e jus.tifique.• Esto eKpli.,_tencia ·de un teatro infantil espontáneo, que cada
,y se renueva, .reprodoeiendo la génesis del prio báquico; y eeto explica también cótno, a una
~ refinada ca~l la que formaba la corte de Luis XIV,
~ l[QStar las mgen~ farsas representadas ante su
. . . . poi:los cómicos italia:1101, representando las peri•
lliI~ Pierrot. Coloml,ina y Arlequín-esa postrera en~ del mito de Prot~o. El afAn de jugar con el misat-,..herQico como el de los milos, por jugar con su som-
l~
.~
.
·
B
11:
~
'.cUñrazar la imagen del espejo y de coronar con al-
a la talla mensurable, este afán que para lograrel asentimiento del nwnero y que es el mismo
do lu religiones y sobre todo sus formas ritua~~ oficios-y _h asta sus orname•tos-mitras, tiaras,
&•
~f;
upas ploviales-es el que ha creado también el
providente, lo sustenta. Porque siempre que doa
~ .é:omalgando en una \Disma exaltación, falsean sus
. .;_r. t: voces cotidianas; .concediéndoáe un consenfi.
�471
COSMÓPOLIB-XI-1920
ESTUDIOS LITBRAR108
miento mutuo y activan un?.. escena inesperada dentro de la
farsa real-¿no se ve esto cada día en torno al cáliz báquico, que como un trofeo sagrado, se custodia en nuestras
tabernas?-vuelve a nacer el teatro antiguo. Dos niños que
se tiznan el rostro o se visten con las prendas de sus hermano.:; mayores y dialogan en términos convenidos o con una
mímica de imitación crean el teatro. El teatro ha nacido así
muchas veces, y con sus caracteres más gloriosos, en los
desvanes trasteros o en las tabernas de los sábados.
en busca de una comunión apasionada, no por el aliciente
<le una curiosidad intelectual. La mímica, el elemental y
terrible gesto dinárr:ico, suscitador de energías simpáticas,
ha de tener en ellas más importancia que la letra, que se
brinda niás adecuadamente a la delectación serena y solitaria. Porque lo importante en estos simulacros teatrales es
la pasión compartida, la pasión solidaria y plural.
470
Esta diaria creación obscura del teatro, derivada del
anhelo de comuniones simpáticas tanto como de la fantasía,
jnstifica la persistencia del teatro en los escenarios y en la
razón suprema de su existencia. Ella explica el milagro cotidiano de los escenarios; y es la iniciación primera de todo
público teatral, como una suerte de carnaval diminuto en
que el hombre aprende a burlar las condiciones fatales <le
su existencia. Jugar con el tiempo y el espacio, defraudar
las nodones lógicas, simpatizar en la ficción artística con
sus semejantes y agrandar su zona de pasión, he aquí lo
que el hombre busca en el espectáculo teatral. De ahí la,
necesidad del decorado y las caracterizaciones y esa tradición de cosas convenidas que constituyen el aparato ritual
del teatro. De ahí también la necesidad de que en él las
cosas se parezcan a la vida, pero no sean la vida misma.
Porque la farsa es un sueño, un delirio, una embriaguez, no
otra realidad. Frente a la vida, frente a las ciudades que
son su creación más genuina, los teatros se alzan como
otras ciudades de sueño y de locura que suplen la insuficiencia de aquéllas, como autónomas ciudades fantásticas
creadas por una vida más libre. Por eso dijimos que en el
teatro todo debía estar resuelto, todo debía ser armónico,
:;..in estar empañado por la congoja de un conflicto. El teatro, imposible en los desiertos, es el lazo más vivo de sociabilidad, es la emoción artística o religiosa compartida,
es el rito de la simpatía. A las fiestas escénicas debe irse
Todo debe ser aceptado de antemano en el teatro; porque una sorpresa demasiado viva obraría en los espectadores con acción inhibitoria; argumentos conocidos, exentos, por lo tanto, del interés puramente intelectual, tipos
característicos que sinteticen con rasgos universales las
distintas edades y condiciones del hombre, compendios
convenidos de todas las cosas, una figuración tradicional
de la vida son los mejores atractivos de los simulacros teatrales, porque, descartando todo motivo secundario, refieren todo el efecto estético a la complacencia en la reiteración. Esta es la causa de que los mitos se perpetúen tan
prodigiosamente en los escenarios, y de que, por dos veces, en la antigüedad helénica y en el renacimiento italianos los hayamos yisto florecer con el florecimiento del
arte escénico. Esta es tambiél} la causa de que los preceptistas antiguos pudieran catalogar en limitadas categorías
todos los argumentos escénicos posibles. Porque en resumen, el teatro no es más que la representación estética de
las pasiones humanas, y en realidad, un solo drama y su
parodia es lo que se representa en él, desde sus tiempos
más remotos.
Pero el teatro es la pasión actuada, representada, no
descrita, y de este hecho recibe su fuerza y también su debilidad. Porque su vida depende del culto geneial de los
sentimi,-:;ntos simpáticos y apasionados, de la afición del
hombre a vivir una vida apasionada, a participar en simu.
lacros solidarios y embriagarse en común con beleños artís'ticos y religiosos. La decadencia del Carnaval marca en-
�472
COQÓPOUB-XJ-192,0
f"ZlflllTrtR
tre nosotros el ocaso, interino, por lo menos, de nuestro
teatro.
El teatro no puede ser gustado sino por un pueblo cuyos miembros sientan el anhelo de ser persona, es decir,
máscara; el anhelo de realzarse en participacioP1es rituales,
reliaiosas o políticas. El teatro representa el término medio ~ntre la liturgia religiosa y las funciones cívicas. Hay
pueblos que no lle¡{aron a tener teatro, porque la liturgia
religiosa absorbió su vida; fueron persona en el templo;
así los semitas. Otros no lograron tenerlo, porque las actua•
ciones políticas brindaron demasiadas fórmulas a sus acti•
vidades simpáticas; asi los romanos. Nuestra civilización
actual no lo tiene, por su indigencia de simpatía, por su
culto decidido a la intdectualidad solitaria. El teatro ofrece hoy libros a esa intelectualidad, no simulacros. En la
crisis escénica se evidencia luminosamente nuestra incapacidad para la vida apasionada. No hay acción tan universalmente simpAtica que la deseemos ver representada,
que nos incite a la complacencia. Nuestras representaciones
teatrale" termi nao en un largo bostezo, como una arenga
que no alcanzó su fin persuasivo. Nuestros actores nos
ofrecen confrontaciones más o menos interesantes de la
realidad, exhiuiciones patológicas, argumentos tomados al
follP.tin, manifestaciones del dolor individual, que no puedtn ser simpAticas, tesis psicológicas, todo menos esa emoción clara 1 sintética y universal, capaz de ser sentida por
•
todos, o ese maravilloso absurdo elemental que nos restl·
tuiria a la ingenuidad dichosa con que en nuestros juegos
infantiles vimos nacer, por la virtud de un disfraz primitivo,
el eterno teatro antiguo.
R. CANSINOs-AsSENS
EL MOVIMIENTO ULTRAÍSTA ESPA\OL
I
Epilogo del novecentismo.
Simulti\neamente al estallido del último obús-septiembre de 1918-en los agros de batalla, donde algunos intelectuales europeos, representantes de las más nuevas y prometedoras generaciones, se truncaron heroicamente-desde Charles Peguy a Emst Stadler, pasando por Ruperl
Brocke y Umberto Boccioni-afloró en el campo intelectual de Espada una audaz, juvenil y potencialísima tendencia de superación literaria ilimitada: el Ultraísmo.
Ya anteriormente, durante los años de guerra, fueron
aurgiendo aisladamente diversas figuras y tendencias, unánimes en el anhelo de rebasar las imperantes normas modernistas, aboliendo sus últimos residuos caquéx,cos y supenr ideológicamen!e los credos y módulos peculiares del
movimiento novece11tista o modernista de 1900, por antonomasia, y subsiguientes generaciones epigónicas. Pu<"s la
evolución literaria vigente en las letras espallolas, hasta el
advenimiento del ultraísmo, ha sido, en el sector po~tico,
la iniciada por el magno aeda Rubén Dario, y f.-cundatriz
de una triunfal modalidad, jalonada por una larga estela de
prestigiosas figuras, que poseen un indudable valor ger-
minal.
La próvida cosecha lograda por estas generaciones
��LITIIBATURAB NOVÍSIMAS
477
cosMÓPOUS-XI-1920
476
se nuevos módulos literarios y hallando otros arquetipos
estéticos. Y he ahi la gesta que realiza ahora triunfalmente
la aguerrida falange ultraísta. Pues su intento, en definitiva,
no es solamente prolongar el área de posibilidades litera•
rias, en cuyo perímetro puedan fluir fácilmente los libres
temperamentos innovadores y las personalidades originales, sino sustituir el panorama de acción mental, comen•
zando por tejer horizontes vírgenes y novidimensionales.
Derívase de aquí, implícitamente, un absoluto abandono .desdeñoso de las fórmulas consagradas, y el emproároiento espiri'.ual de los luciferes hacia la búsqueda de normas intactas, como al comienzo de una nueva era. De ahí
la actitud ingenuísta de recién nacido espiritual con que el
nuevo lírico afronta tollas las perspectivas al bañar su sensibilidad resurrecta en el ácueo aman,ecer cósmico. El poe, ta ultra•modem.ista, no pretende asimilarse, ccmo sus an~
tecesores, filamento derivados de las normas aceptadas;
por el contrario 1 olvida todo nexo filiador de raigambre umbilical, y en un férvido impulso rec1eador va afrontando
todos los espectáculos y emociones con un gesto candoroso ... A<ií, en ~se estado de amnesia mental, y de impubertad espiritual, el poeta renacido forja sus fragantes c0ncepciones totalmente originales, no extraídas de la vida, sino
de la confluencia de sus espasmos extrarral\iales y de sus
\
1
puras sensaciones intraobjetivas.
Ved ahor i una exposición sintética de los recientes albores ultraístas: El <'( Movimiento Ultraista» que lanzó sus pri·
meras pro yecciones inc.ividuales en el otoño de 1918, no
surgió conjuntamente hasta febrero de 1919, en que tuvo
su primera exteriorización pública, a través del escueto y
notificador manifiesto lanzado a la Prensa de Madrid. por
un grupo de jóvenes literatos, enue los que únicamente
han destacado después su nombre César A. Comet,J. Rivas
Panedas, Pedro Garfias y el firmante de esta glosa. Sus
afirmaciones cardinales, resumíanse así: <'(Declaramos nuestra voluntad de un Arte Nuevo que supla la última evolución Uteraria vigente en las modernas letras españolas, el
novecentismo. Respetando la
.
des figuras de esa época
obr~ realizada por las gransar la meta alcanzada ' nos sentlmo~ con anhelo de rebapor estos pn
, •
mamon la necesidad de un ul . mogemtos, y proclatro lema: UL'IRA d t
tra1smo. He aquí nues.
, en ro del cual
b ,
tenJenc1as avanzadas
é .
ca ran todas las
tarde se definirán y
nca~ente ~lt~aístas, que más
pecíficos.»
n su d1ferenc1ac1ón y matices es-
h¡ll;;:
En eSía
pléyade
·
Rafael
Cansinos
As ultraísta , apadrinada
inicialmente por
- seos-gran e til.
.
afirmativo- algunos d
s ista poemático y critico
.ieve mdividual
.
' en e
e .sus compon
t
.
.
en es teman ya un rel
d
sa misma dirección
.
e los hechos suscitadores de
. ~~pera~1z. Mas uno
aportación del creacionisn r _su apanc10n conJunta fué la
cente H,.tidobro h'
wl meo que el poeta chileno Vi, IZO a 1as etras l ·
.
otoñ.o de 1918 dura t
_uspanoamencanas en el
d P .
'
n e su estancia en M d .d
e ans. Los «Poemas A i·
a n , al regreso
bro, s ..m las obras e
r icos> y «Ecuatorial», de Huido,
n español que co t
1·
ces, marcan su posesió d 1 , . . no ros ibros en fran.
n e creac10msmo
.
germinales había obte 'd 1
, cuyos vislumbres
1
m o e autor de c:T
E'f..,
e, 1916, mas cuya real·1zac10n
. . frutal loour6 1 iel» en Chi1917,alcontactoconlos mo'd u1os con ~a gr · en París, en
R everdy, y con la est·t· .
de Pierre
e ica mnovador ::s dguineos
1
-: de la que en definitiva el
. .
e grupo cubista
r1vación teórica seg· h, dcreac10msmo, es sólo una de'
un e emostrad
·
.
« T eoremas críticm, de N
E . . o en mis antenores
L
.
ueva stetica>.
a entromzación de la lírica de H .
mósfera juvenil acabo' d
'd
. u1dobro en nuestra at'
e evi enc1arno
••
?os-Ass~ns, la decrepitud del ciclo m s, c~mo dIJO Cansimconsc1encia que supo . 1
. odermsta, y la máxima
.
tos e mspirarse
en h ma e segu1 •· cu1fivando temas extin.
ermes exangu·· - N
.
e:.. o se ha de mferir
d e aqm que el ultra'
1smo sea una de ·
.6
mo, como malévola
.
. nvac1 n del creacionis.
mente, e rnflmdo p
.
c1as, ha escrito Huid b
E.
or recientes disideno ro. 1 ultraís
· ·
mente antes de qu ·1
. .
mo e:x:1stta ya virtuale e nos h1c1ese la
t ·
ros
y
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los
post
1
d
.
apor ación de sus lib
u ª os esenc1ale- d l 'd
•
E spaña, y destacados e .
d'
::, .. e l eano cubista. En
.. esa irecc1on de vanguardia exís-
ª
�478
COSMÓPOLIS-XJ.-1920
tia ya algú.n joven literato, solitario en su actitud mentalmente extrarradial. (Y si no fuera por no r::-mper la impersonalidad de este estudio, revelaría mis mismos antecedentes ultraístas, desde r9r7, como ha constatado Joaquín de
la Escosara en el artículo que ·acaba de dedicarme en Cer•
vantes, de octubre.) Mas ante la comprobación total de la
senectud novecentista se afirmó más imperativamente · 1a
necesidad galvadora de alzarse contra la bisutería poética
invasora y los ficticios valores literarios aceptados.
De ahí el surgímiento del núcleo ultráico, como una
floración de la juvenil voluntad ~uperatriz que ansía polarizarse en horizontes novidirnensionales, desdeñando las
rutas de secuencias ritualistas. No son admisibles, por lo
tanto, confusiones respecto a las intenciones esencialmente
constructivas y renovadoras· <lel ultraísmo, que :;urgió respondiendo a la ley biológica del evolucionismo y del devenir eterno. Se incorpora así el Ultra al circuito de galvanizaciones intelectivas, diferenciándose en absoluto de movimientos exclusivamente derrocadores y disolventes-tal
Dadá-, que causan promiscuación en las auténticas gestas
innovadoras.
Prosiguiendo la reconstrucción histórica de los orígenes ultraicos, no debemos olvidar que Cansinos-Assens,
crítico afirmativo, que tributó el más efusivo homenaje de
apoteosis triunfal a sus contemporáneos los hermes de la
generación novecentista, en sus estudios críticos de «La
Nueva Literatura-, (Edc. Sanz Calleja, Madrid, 1917), ha sido
quien, primeramente, y en una invicta paradoja, se ha alzado, al surgir el ultraísmo, frente a ellos, y ha mostrado sus
senectud cumplida, incitando a la juventud a la búsqueda
de otros faros, y al hallazgo de sí mismos, de sus propias
personalidades en el rasgarse de los horizontes intactos. A
esta actitud avanzativa, disconforme y ávida, corresponde
el hecho de que Cansin0s asumiese en los albores de nuestro movimiento ultraísta el papel de guía y porta-estandarte teórico-aunque él íntimamente no ~odificase su espíritu islámico,ysólo bajo la firma pseudónima de« Juan Las»,
UTERATURAB NOVÍSIMAS
aceptase nuestras directrices y se desfoblase en algunos
experimentos líricos. Y a la incorporación cans~niana, debió también la pléyade ultraísta el disfrute de sus dos primeros órganos de expresión: las revistas de vanguardia
Grecia y Cervantes.
III
Característica~, delimitaciones y matices.
¿Qué significa, qué norma de intenciones literarias entraña la palabra ULTRA? ¿Cuáles son los hitos limítrofes y
las direcciones cardinales del cMo~imiento Ultraísta»? He
aquí la síntesis de las interrogaciones más insistentemente
formuladas por cultos y profanos. El últra-dilucidaremos
ahora sumariamentl:!-es el lema distintivo y el reflector lu,
minoso que llevan en la hélice los velívolo~ ultraístas. El
Ultra, por el momento, no marca una he~mética escuela
sectaria ni una dirección estrictarr..ente unilateral como
otros movimientos subversivos: El Ultra viene a ser en España el vértice de irradiación descubridora y de fusión potente adonde afluyen todas las pugnaces tendencias estéticas de vanguardia, que hoy disparan sus intenciones innovadoras más allá de los territorios mentalmente capturados.
El ULTRA es el lampadario-proyector de los lucíferos
· ultraístas. El ultraísmo es la etiqueta genérica de un movimiento que engloba varios «ismos» específicos en una perfecta coexistencia, como rosas consanguíneas, aún en su diversa foliación polipétala.
Como ha dicho Cansinos-Assens, el ultraísmo cresume
una voluntad caudalosa que rebasa todo límite escolástico.
Es una orientación hacia continuas y reiteradas evoluciones, un propósito de perenne juventud literaria, una anticipada aceptación de todo módulo y de toda idea nuevos.
Representa el compromiso de ir avanzando con el tiempo.»
�En las precedentes palabras se hallt. contenida impltcite.mente toda la intención superadora y avanzativa del ult,_.
mo, cuyas ca, acterlsticas peculiares van apareciendo en el
libre fluir eclatante de originales personalidades individualizadas.
Paralelamente, en la identificación de orígenes é'inftue&f'.
cias va resaltando la filiación neta del ultraísmo y su en
lace con otros cismos» extrarradiales del momento lit~
rio. Y a ~emos. señalado cómo la aportación del creacionilS•
mo pvr Vicente Huidobro en 1918, con la incorpoiaclóa
del ideario cubista a nuestras intuiciones ortales, fué tlftO
de los ht-cbos que, u.nido a las incitaciones teóricas de Can·
sinos y al ejemplo rebelioso de algunos de nosotros yadestacados solitariamente en la vanguardia estética, •
directamente influyeron en el brote conjunto del movúniebto ultraista. Diversas traducciones y críticas, publicadas en
CenJantes y Grecia. de los más característicos trozos cubietas, futañstas, expresionistas y dadaistas, por Cansino.
Assens, Borges, Lasso de la Vega y el firmante, han aclimatado estas corrientes extranjeras en nuestra zona ultraista. El ULTRA es, con todo, un movimiento autóctono. Y
si en algunos de ::;us poetas pueden discernirse asimilaci9nes exóticas a sus fibras temperamentales, en otros sólo .r&
.alta su personalidad, renovada por la sola virtud de su voluntad liberadora.
Al advertir la proyección mental de ·los ultraistas ha•
cia otros rasgados horizontes, puede constatarse cómo el
esfuerzo de esta pléyade ha tendido inicialmente a una
suer~~ de desplazamiento espiritual allende las frontera
opacas, con el fin de situar nuestra avanzada literaria ea
coºnexión con las vanguardias extranjeras. Pues ano .ele
nuestros objetivos esenciales, en el espacio y en el tiem~,
•es llenar esa laguna de distanciación que siempre ha aisla.•
do a España, haciéndola marchar en sus últimas evoluci~
nes literarias extemp<>ráneamente y a la zaga del movimiento mundial. De ahí que tendiendo los ultraistas a nivelarnos sincr6nicámente hayamos dado cabida y repercusión~
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diteeclones interm11n~ v-anguardistaa,
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Q heroico, eodayen. ea ei estaario 11.ltraista pc,r
avidez captádon1 y ele 'ft1leStra voluntad iq'.•~ ~ t a . C1>mo elaraoi6n derivada_,
tar '11l6~ ao ~ I U I & de~ción de
1 ~~- Yde-ainpn
-n...._
mea•~~--.~
· ~es ez6ticaa o. ~ o s catecwaeooa.
galas prokNJpei~ y~oruts de
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ideológicas y literarias, A:ill ·
nálidades. asimil4ndeñoa su intención
• •st.a1 mas haciendo reaalru paralel-amen
·
penonales y facilitando an cauce
los tem~mentoa Uh6rdaoa. Y•
·
tu .realizamos la geata de coordinarnos ·
fratemalmentt;por Ye& ¡nnera en Espaffa, e
«:Olltemporúleaa de avauada, rito:riza.tt
erzua: a los -a11yoa y .aoonipqados a las 4ltimas
•stas del latido IDIIDtQI.
�Revista hispano-americana CERVANTES
Revista hispano-americana
CERVANTES
,,. ___
Comprende un tomo no menor de 160 páginas, nfti~am_en~e ;mpresas en n:_agnf.ico papel, conteniendo originales de los maes/ros mas ms1gnes Y de los Jovenes que más prometen en España y en la América española.
Se publica mensua/menle en MADRID.
Comprende un tomo no menor de 160 páginas, nltidamente impresas en magnifico papel, conteniendo príg;nales de los maestros más ;nsignes y de /~s jóve·
nef> que más prometen en España y en la América española.
Se publica mensualmente en MADRID . .
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PRECIOS DE ·SUSCRIPCIÓN
PRECIOS DE SUSCRIPCIÓN
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Trimestre . .... ... .. .. ... ..
Semestre.......... . . .. ....
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Año .. . . .. .. ··.·· ···· • · · ·
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• OTROS PAISES
♦
ESPAÑA Y PORTUGAL
___
Trimestre . . ... . .. .. . : . . . . . 1O pesetas •
Semestre. .... .. . . .... .. .... 20
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A.ño ... .. . .. .... . - .... . • - . 30
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Trimestre .. .. .. .. . . ..... . . 6 pesetas.
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Semestre ... . ....... ... ... . 12
. Año .... . ... . . . ..... · •. •· .
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OTROS PAISES
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ESPAÑA Y PORTUGAL
11
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»
Trimestre . . ... : . . . . ... ....
10 pesetas .
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Año . . . _. . . . . . . . . . . . . . . . .
30
11 Semestre.. . . . . . . .. .. . , . . . 20
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Y ADMINl5TRA.CIÓN:
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REDACCIÓN Y ADMINl5TRACIÓN: Plaza del Cordón, 1, ,bajo.
REDACCIÓN
DIRECCIÓN: Apartado de Correos 502.-MADRID.-Teléfono 30-52 M.
DIRECClóN: Apartado de Correos 502.-MADRID.- Teléfono 30-52 M.
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toma a .su cargo una suscripción de la Revista CER';'ANTE5 por
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toma a su cargo una suscripción de la Revista CERVANTES _por
un <t) .............. ........ - ........... cuyo importe es de peseJas
un <tl .. ........... ................... cuyo importe es de peseJas
_....... _....................... _ _ ___ de ___ ..................
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_ ............. de 192
EL
(1) Trimestre, ~emestre o año .
_...........- ..- .........................- ~ - de · _ _.._.... .....- ......................- de 192
SUSCRIPTOR,
EL SUSCRlPTOR ,
(1) Trimestre, ~emestre o año .
a.1"8,- Tfp. Yaglies.
�REVISTA HISP A.~O - AMERICANA
"CERVANTES''
APARTADO DE CORJHWS NÚ.\t,
M A ·DRI D
fi02
Líte/'8/Urd
Española. R. C-ansinos-Assens.lí/eratura Americana, César E.
Arroyo. - Secretarío, A. Balles-
CoMITE t>E REDAcclON: .
teros de Martos.
REVISTA HISPANO - A:-iIERICANA
"CERVANTES''
APARTADO UE CORREOS
:-ú;1,1. f¡Q'.2
1'1'1ADRID
de .......................... .~............ .......... de !92 .
Señor:
La Revista hispano·americana Cervantes, que desde su fundación se ha afanado por recoger en sus páv-inas lo más selecto
y brillante del pensar y el sentir .ie los escritores de habla
castellana, presentando, al lado de las. producciones de grandes
maestros del idioma, gallard9s ensayos\ie las juventudes que en
España y en América se levantan asegurando la rontinuación de
una inmortal y gloriosa tradición cultural, reanuda hoy con nuevos bríos, base estable y propósito firme, su publicación, que se•
guirá, mes por mes, con toda puntualidad.
Conocedores de su amor, nunca desmentido, a las letras, nos
dirigimos -a usted pidiéndole ~u aquiescencia para cont:frle en el
. número de los :,¡uscrirtores de Cervantes; y si, como esperamos,
se sirve otorgárnosla, prt>stará usted apoyo a una empresa que no
es de lucro , sino de q1ltura, recibiendo en cambio, mensualmente,
un tomo no menor e.le ciento sesenta páginas, nítidamente impresas en magnífico papel, con originales de los literatos más ilustres
y de los jóvenes que más prometen en los dilataqos dominios es~
p irituales del genio cuyo nombre sagrado y eterno hemos puesto
como égida amparadora de nuestro empei'lo, que es, sobre todo,
de unión y de propaganda hispano americanas.
Las condiciones y precios de suscripción los encontrará usted
en el Boletín adjunto, cuyo cupón se servirá, si lo tiene a bien,
devolvernos, una vez llenados sus blancos. Debemos declarar a
usted, sin,eramente, que los precios fijados nos han sido irnpues•
tos por la .enorme carestía del papel, ocasionada por la guerra,
prometiéndole de manera formal rebajar el valor ·cte la Revista
tan pronto como, normalizadas las circunstancias, baje el del
papel.
Quedamos a sus órdenes como sus atentos s. s.,
q. e. s. m.,
Cu~nTÉ DE REDll.<...CJóN: 1 Literarura
Españolé!, R. Cansinos-Assens.Literatura Au1ericana, César E.
Arroyo.- Secretario, A. Ballesleros de Martos.
de ---··············-.............................. de 192.. _
Señor:
La Revista bispano·americana Cervantes. que desde su fundación se ha afanado por recoger en sus páginas lo más selecto
y brillante del pensar y el sentir u.e los escritores de habla
· cas.tellana, . presentando, al lado de 111s producciones de grandes
maestros del idioma, gallardos ensay~s de •las juventudes que en
España y en Améric-a se levantan asegurando la continuación de
una inmortal y gloriosa tradición cultural, reanuda hoy con nuevos bríos, base estable y propósito firme, su publicación, que seguirá, mes por mes, con toda puntualidad.
·
Conocedores de su amor, nunca desmentido, a las letras, nos
dirigimos a usted pidiéndole su aquiescencia para contarle en el
número de los su:,;criptores de Cervantes; y si, como esreramos,
se sirve otorgárnosla, prestará usted apoyo a una empresa que no
es de lucro, sino de cultura, recibiendo en cambio, mensualmente,
un tomo no menor de ciento sesenta páginas, nítidamente impre•
sas en magnífico papel. con originales de lo.¡; líteratos más ilustres
y de los jóvenes q·ue más prometen en los dilatados dominios espirituale<; del genio cuyo nombre sagrado y eterno hemos puesto
como' égida amparadora de nuestro empeño, que es, sobre todo,
de unión y de propaganda hispano americanas.
Las c¿-ndiciones y precios de suscripción los encontrará usted
en el Boletín adjunto, cuyo cupón se servirá, ::si lo tiene a bien,
devolvernos, un-a vez· llenados sus blancos. Debemos declarar a
usted, sinceramente, que los precios fijados nos han sido impuestos por Ja enorme carestía del papel, ocasionada por la guerra,
prometiéndole de manera formal rebajar el valor de la Revista
tan pronto como, normalizadas las circunstancias, baje el del
papel.
·
Quedamos a sus órdenes como sus atentos s. s.,
q. e. s. m.,
�~ _...E_ma re.~
~e .iradiaeión ultriica es ~~
!il!lilf.k1&.y_poJ1facéttca-16o péginas en 8.º-, q11e (fui• ~lffl)8,oA.qsena desde enero de 1919, ha recogido
valiosos brotes de la cosecha ultrai ta, contribu-
El Movimiento Ultraista Hspailol sólo tiene, por d
mento, una expresión literaria, y. deotro de ésta su mu
trido sector es el de la poes.ia lírica. Aislad~ reperCIISlU
-como la admirabilísima pintor-a '8 grabadora No.rah /J
ges, la pianipa Carmen P. Barradas y los pintores V~
~ - 0 0 1 1 permiten augurar, empero, que p ~
igual que el futurismo, cubismo y expr~ienismo, a
A-tte Uluaista podri rotularse asf ampliamente al tl!:n
una ramificac;ión músical y pictórica, con su Bstética • •~
na y su bUaJDentos critico-filOIÓficOs.
¿Qué órganos de expr~ión tiene enia Prema e:IJPIIM
el ultrafamo?, preguntado lo lectores profanos ~
conozcan maestra,I publicaciones propias, de radio
y- limitado. Si en Francia e Italia, les países. de terrea
tletico 111'8 cultivado, estas tendencias de v ~
~xteriorizan dific(lmente y en una esfera peeuliu-, en·J1.¡¡¡¡;~
<la, donde han uiatido pocas revistu de avanzada,
tá de esptritu admoaal y colaborador, obviar esta •
requiere un muüno ~ o .
Nuestro ultraísmo literario ba tenido en los al
tiefte hoy su mis puro órgano. de upresi6~ en la •
decenal 6nda, que.aacida baJo la advocación r u ~
hélénica-de ahi su nombre:...., ha efeotuado un belh,
tar transmutativo al evolucionar hacia el ultraism~
eed al entusiasme auguml de 1111 director, Vandc►.ViUllt
ia primavera de 191~ a~endo laa. primicias de lQti
mog!nitoa altratstas 91-«:ia se publica, -al ~ t e ,
junio del actual, en Madrid, habiendo acentuado su u:·tlfl!~t:&
dón superatriz y seleccionado rigurosamente su te:&tP,.
eliminar algunas firmas equivocas e incorporar otru
afines a la tendencia.
~ esta tendenda en EspaAa,ypartictilannen. ~epilblicaa del Snr de la Amér.iea espat1ola. Como
n~ efímeras, demostrativas empero de nuestro
.iraad:iante, están: Ullra, hoja literaria, aparecida en
, de octubre a diciembre de 1919, dirigida por Joa·
de la Escosur.a, y Perseo, en mayo del mismo ailo Jan..
en Madrid por Santiago Vera. Aisladamente otri:a re•
de Madrid, selectamente literarias, como E8¡,aff(J y
~s, han insertado o reprodacido originales u~
difundiendo nuestra tendencia.
.
la expansión verbal del Ultra han <iontribufdo las
~,~•cias dadas en Sevilla por Vando-Villar y Adriano
le, _Y en Sanbplder y Bilbao por Gerar.do Diego, dula P,'IDlavera y el otoAo de 1919, respectivamente.)
$\ el capitulo ele proyecto. a detarrollar durante esta
destacan, a ID'8 de varias corifereacias, Jectunis
vas Y ~eeiclnnea, ves revistas en preparación:
..,._,,_, dirigida 'Jk)r Joaqufn de la Eacosura · /ajl.«:tor
psr Ciria ~ t e , y Y. . ., que
el fir~
Janzd
de esta crónica.
V
Loa Poetas Ultnlatas.
os ahora a los paladines ultraístas. Pasan de.
Y pl'osistas de muy diversas personalidades
1"enltos destacados dentro de esta modali~
de e1loi tuviesen ya un perfil avanzado
lalu:asen su primer vagido de pubertad en
�LITKRA~'UHAS NO\TIBIMAB
COSMÓPOLIB-J{I-1920
484
Con ser tan relativamente rápida la profusa reproducción vivípara de poetas ultraístas-aflorados en diversas regiones de España, y no sólo en Madrid-en la .siguiente Antología, formada expresamente para CosMÓPOLIS, sólo
incluyo los nombres de poetas más valiosos, prometedores
y ultraistas per nativitatem. He aquí algunos specimens de
poemas ultraístas, seleccionados entre los má.s característicos de cada poeta:
ELEMENTAL
Yo construyo mis saltos
con 7,os cuatro elementos
La Tierra
CABARET
So'/tre las mesillas florecen adelfM
SombrÜlas que cubren estrellas
En la orquesta se encienden .sonidos
El pline trenza ws violines
Para jugar al foot-ball
los baila1·ines buscan la pelota
que nunca lanza1•án
Naufragan en las cubetas
botellas ~ champagne
Linternas so,-das
se ocultan en los zapatos charolados '
Las risas taladran el aire.
El Agua
EUGENIO MONTES
• El Aire
El Fuego
Po1· la pantalla siumltánea
a la- luz de las trompetas
pasan los días salvajes
e1Z un friso de onomatopeyas
En mis manos se refugia
el espacio aturdido
Cada minuto al estalla'I'
deja un nido nuevo bajo 1tiis parpados
Como perdigones
vuelan mis pájaros
Viiir
Volar
Las hojas nuevas rompen a cantar
En totno a mi cetro
danzan lc<J cuatro elementos
PRIMAVERA
La primavera ha volcqdo siis canjilones
y han saltado las venas de los árboles
Jli ~razón se ha abierto esta noche pasada
Y mi cuart-0 bon·acho
bebe el sol espumoso a grandes tragos
Primavera
LatJ fiores pulsan sus cuerdas
PED.ao
(Jrea1·
GARFIAS
RUSIA
La Tierra
El Aire
El Agua
El Fuego
GERABDO DIEGO
La trinchera avanzada es en la estepa un barco al abordaje
con gallardetes de hun•as
Mediodías estallan en los ojos
�4SG
C03MÓPOT,IS
XI-] 920
TJ'.'l'EBATUI\AS NOVÍSlMAS
Bajo estandartes de Bilencio pasan las muchedumbres
Y el sol crucificado en los poni1,,ntes
se pluraUza en las vocinglerías
de las torres del Kr,·eml
El mar vendtá nadando a esos e¡érci~os
que envolverán sus torsos
en todas las praderas del continente
En el cuerno salvaje de un ,u·co fris
clamm·emos su gesta
bayonetas
que portan en la punta las mañanas
Jo:RGE-Lurs
BoRGES
El viento como un perro
se pegaba a tu falda
Yo te hice una hamaca con mi~ «amada>
Y la mejilla de tu cariño
se ha apoyado en mis palabras mullidas
Tu desnudo
Como un violin de notas malva
mis ojos lo templa.ron
Despué,~
mis besos amr1,1•illos
crecieron en tu ca?·ne
Y la amapola del corazón
se ha deshojado entre mis manos.
1
J. Rrv AS P ANEDAS
NOCTURNO DE CRISTAL
Los cisnes
cobijan la lunci bajo sus alas.
¿Quién ha s1mbrado el fondo negm
de anzuelos de ot·o1
Las hojas de los Mboles
sobre el estanque sueil,an
con un viaje a Ultramar.
Me ha tentado el suicidio
y
al mirarme a7 espejo
me ha espantado mi doble
ahogándose en el fondo.
LUOIANO DE SAN SAOB
(Lucía Sánchez-Sao-rnil)
BENGALA
Y en el afre el confetti de tu risa
La luna podó estrellas
487
ESTRELLAS
El buen TORRERO ASTRAL encendíó el FARO
!J se sentó en la peña de una nube,
El BAÑERO
iba tirando estrellas a la noche.,.
El mar de olas azules
se llenó de blancura de palomas.
En la.s aguas del ciel,o
se bañaban las VÍRGENES DESNUDAS.
ERNESTO
NOCTURNO
La noche ha a!Jie1·to s1t paraguas
Llueve
Los pájaros ,j,e la lluvia
LóPEZ p AR.&A.
�488
1
1
i¡
1
·I
LITERATURAI> NOVÍSIMAS
COSMÓPOLIB-XI-1920
picotean los trigos de los charcos
Los árboles duermen
sob1·e una pata
Revolteos, revol-teos
Desta1·tala un coche
su estrépito infen1al de endecasílabo
Un hombre cruza como un mal pensamiento
Los mos11uitos de agua
colm enean las luces
Incendios de alas
Revoloteos
Llueve.
JOAN LA.RREA
OCASO
Su recuerdo cortó las amar1·as
de mis pensamientos
Sobre elu,1·co fris de la ilusi6n
vuela con las alas abiertas
y su vuelo tiene matizaciones
de filrn ya'Tlkl!e
.Ah01·a todos los veleros
tienen las velas desplegadas
El filo de las horm,,
df'shoja las flores del otoño
y unos ci-mes manchados de parro
est1•ían el lago azul
Yo ke dejado de fumar
Pe1·0 distraído
he volcado la pipa sobre mi eorazón
que se ha cubierto de ceniza.
Jo-!\QUíN DE LA
EscosuBA
489
VERBENA
Las carreteras vírgenes
cogidas de las manos
ofrecen sus vientres desnudos
a los aeroplanos
En un beso sin alas
me 1·emonté a ttna estrella.
Aquella nube blanca
que me enjugó las lág1imas
hoy ha muerto de pena
De mi sortija penden
_
todos los merende1•os
y en mis lwmb1•os reposan
los sendero~
HE G.AIDO
Las miradas de todas la.y doncella.~
se habían enroscado en mis pies.
ADELANTE
El humo de mi pipa pita como un tren
J osÉ
DE CmIA y EscAr,&NTE
MAÑANA
Un lienzo blanco extendido
regado de_pájaros
Abajo el me-ntecillo agita
los fiecos de las aceras
Una casá perezosa
continúa en el lecho mientras
las otras saborean el desayuno
y refiejan en sus ojos abiertOfs !J limpios
�4-90
COSMÓPOUB-Xl-1920
-----------------------·-la viva ·i,deli(jencia de dla
Pero ,la noche 8e ha escapado
y la luna sutil se ha caído hada arriba.
ÜÉSA.R
.1\,
ÜOMET
...
LITHRATURAS NOVÍSnIAS
CANCIÓN LEJANA
Yo quie;•o
columpiar mis miradas de un lucem
Y ante mis ojos cuantas
NATURALEZA MUERTA
Lienzo col l'rJ,ado de frutos maduros
Estiva y esplendorosa moldura•
Jardineros sibaritas y sanguinarios
han 1·oto los cordones umbilicales
Novilt,nio, cuerno de la abundancia
Sandias, mujeres sangrantes
Uvas-perlas-mglesas.
Las magnolias se nos ofrecen como modelos
Las palmeras se han preitdido las cu/Jan~ de oro.
Mi corazón. kaki y mí~ ojos ciruelas
en la bandejci de mis manos.
Metam61'fosis del gusano de sed11;.
¡ Yo también soy natu,raleza muerta!
luces de filamento
y la luna
pantalla cinemática
boya para los náufragos
Los marineros
por exceso d.e carga
lanzan :sus canciones por la borda
Me bañaba en tu risa
terma de brisa fresca
y mi cuerpo esponjado eu tu recuerdo
ro d01·miri.a biempre
en la palme1•a ruhia de tu pelo
y mi boca jirafa
para morder las piñas de tus besos.
ADRIANO DEL VALLE
IsAAC DEL VANDO•VILLA.R
CREPÚSCULO
DIA.N~
El hortera paseante en bicidela sortilegio
compromiso con ;ni criada desnuda en el patw
Es la recepcíón pel'fumería en lo.,· alrededores del domingo
comadrona espiritual de las entidades periódicas
.casa de dormir al servicie de la ley
sonando con la murga a pasof! de entresuelo
s<wbete y cine 1·estaurant hebdomadwrio
algarabía soleada de los bailables caí•tomancia
RAFAEL
LA.sso
DE LA VEGA
El sol vueUo de espaldas
Lanza pu,iale1s de oro
A los espejos de la mariana
Las arañas viajeras
cuelgan chales de sombra
en las espaldas de las mujeres
qu.e visten t'rajes de cola.
Las locomotoras viudas
Gritan con sus gargantas ebrias
· De haber bebido el /!ter de [(18 adioses
491
�LITBBA'fURAB l(OV'falr.fAB
COSJ4ÓPOLI8-XI-1920
49:l
Mientras en todas las ventanas
El paoo real de los incendios
Abre sus ojos tornasoles
Los niños en el arroyo
Pm·a sus madres pobres
recogen el último oro
Las est1'ellas 1•ompen el negro
cascarón de los telescopios
y la luna otoñal esparce
sus hojas secas sobre todo
BRUMARIO
El viento gesticula
Psalnwdia la arboleda
Lluvia ast1·al
.Aviónicas hilanderas
tejen el lino nostálgico
de la neblina boreal
Pintores pluviosos
ba:1'1úzan las praderas ancladas
Ella se ha prendido
el collar hepatacromista
del arco-iris 1·esurrecto
OTOÑE CE
VI
Bl nexo y el vórtice del ULTRA
JuAN Lás
·
493
AJENJO
SOLEDAD
El·Jwrizonte mustio
de11tríe sus p étalos
y en el brumaria a,idrógino
el vértice
de la atara~ i.a dehisoe11te
GtrrLLERMO DE ToRRE
En esta selección de los diez y seis anteriores pbetas más
personalmente ultraístas, he atendido preferentemente a
· marcar, en los poemas transcritos, los peculiarismos distintivos de cada uno. No obstante, el lector apreciará en ella
cierta homogeneidad genérica, de técnica y cerebración
lírica, y e&pecialmente, la obsesión del imaginismo creacionista que signa todas sus visiones. Así estos specimens
anatómicos, algunos de los cuales semejan esquemáticos
cuadros simultaneístas, constituirán un muestrario revelador para muchos lectores del Movimiento Ultraísta Español.
Y como estos jóvenes poetas aún no han comenzado su
siembra de libros-¡ab, la abyección editorial que padecemos!-la indicación anterior de las Revistas donde colaboran, servirá de guía orientadora a los lectores deseosos de
conocer más producciones ultraístas.
Como escritores que desde el primer momento se manifestaron simpatizantes de ias normas ultráicas, colaborando
en f':Jrecia y Cervantes, debemos retener los nombres de los
excelentes poetas Mauricio Bacarisse, Rogelio Buendía,
Vicente Risco, Pedro Raida, Antonio Espina, Salvat Papasseit; los criticas Adolfo Salazar, Miguel Romero Martinez¡
los prosistas Ciriquiain-Gaiztarro, Antonio M. Cubero, Juan
Héctor Picabia, Joaquín Edwards, Pedro Iglesias> Toaquín
de Arocai y posteriormente:, acogiéndose a nuestras publicaciones, León Felipe, Eliodoro Puche, Prieto Romero,
Correa-Calderón, Ciria Escalante y Francisco Vighí, y los
sud-americanos Hugo Mayo, José-Juan Tablada y Bartolomé Galindez. Cardinal mente los altos t>spíritus consagrados de Ramón Gómez de la Serna, Valle-Inclán, Juan Ramón Jiménez, José Ortega y Gasset y Gabriel Alomar, han
mostrado su conformidaá y adhesión a nu~stros propósitos
�LJ'.rERAl'UHAS NO,iSJMAS
494
COSMÓPOIJS-X!-1920
innovadores, revelándose así ellos como los más jóvenes y
dignos supervivientes de sus generaciones ancladas.
Respecto a la repercusión lograda en 1a Prensa cotdiana por la· tendencia ultraísta, sólo articulüs malévolos y
falsas referencias, debidas a la miopía de comentaristas obtusos, recordamos como eco y reflejo de la mediocridad e
incomprensión que inunda la atmósfera donde vegetan los
e::;critores 1docenados o mercantilistas. No obstante, estas
diatribas, que s011 paradój~camente estimulantes, al averiguar su origen, al igual que las parodias grotescas, para
~ satisfacer el instinto grosero de las muchédumbres, 1an
contribuído, junto con la admiración decidida de las figuras literarias que gozan auténtico relieve, y aislados comen·
tarios elogiosamente comprensivos, a difundir nuestra tendencia en todas las latitudes. Dignamente, los · poetas ultraístas han permanecido en el risco de su altiva seriedad
fervorosa, sonriendo despectivamente ante diatribas y parodias impotentes, y sin recoger las alusiones procaces de
los saurios.
'
Sintéticamente-y como decía Cansinos en la primera
Ant-0logía del UltraismoL aparecida en la Revista Cervantes-junio y julio de J 918-sólo los obstinados podrán negar ahora que un nuevo movimiento lírico ha nacido y ha
cuajado en España, lo bastante fuerte, continuo y múltiple
para ejercer un proselitismo práctico. La lectura de los
precedentes nódulos poemáticos-agregamos nosotrosevidencia al cot¿jarlos con otros de la poesía novecentista
antecesora, su diferenciación explícita pot la disimilitud total de su estructura, imágenes e íntimas intenciones. Márcase así el florecimiento de una dirección peculiar, independiente, con sus matices nuevos y características propias. Algunas de elJas-como el cultivo de la imagen y el
ideario pragmatist11. y occidental-son comunes a toda la
pléyade, y otras, distintivas de cada poeta. Níng011a preocupación de similitml o jerarquía escolástica, coostriü.e o limita los libres y personalisimos impulsos temperamentales
de cada poeta. La diversidad más amplia y polifacética des-
tácase en _todos los conjuntos ultraístas, donde coexisten
consangumeamecte
• ·t us y tendencias ~emelas vacia,
. e spm
d~s en cauces _personales que recogen la polarizaci¿n es e
c1fica ~e un -mismo lirismo ultráicamente gené .
,p Ge As~, aDl~ado de genuinos creacionistas epig~1~:-os como
rar o iego, Juan Larrea y l~ugenib Montes
lelo a mí, ha ynxiapuesto la sensacio·n d1· a' .. -;-qlu~, para,¡ · l
n 1n 1ca a a imagen
~u tt_p _e y ha iniciado cabriolas «dadaiza11tesit-dest
:agmp1stasdpurosr como P_e dro Garfias, Adriano del Va~:yn
vas . ane
. cu b ista interrral al ú
. as \ en •orno
'
, a lgun
6
expreswmsta conc.entrado COH10 J -L B _
>.
g n
turistas básicos
.
.
'
.
·
·
.
or¡;es
Y
vanos fo1
d
, pues a mfl.~enc1a mannetiana se halla incorpora a a nuestro ideario novísimo y al es
d
simultaneidad nunista que ajusta el r;t , d
pasmo_ e
t 1
l .
.
• mo e nuestras d1ás~ es u tra1stas al ritmo de las vibrátiles hél'
.
meas.
ices cosmogo-
º:
ahí ~ue esta pluralidad de influencias entrelazadas
aga imposible definir el Ultra con esa concreción s· 1·
ta que o-ust
•
1mp 1s,,, a a ciertos espíritus unilaterales. Pue .
antes subra é
s como
y_ -no es una escuela dogmática y cerrad d
,
de t~d~s hayan ¿e s~~uir la misma ruta uniforme.
mov1m:e~to de a rea ilimitada, latitud mu~dial e irradiación
por_venmsta. La voluntad de innovacion y superación n
la libre dehis~er:.cia de los espíritus velivolantes, vir;u:1contenida en la palabra
palabra predesd~ que muchos balbucearon, pero ninguno llegó
nunc1ar, como dice Cansinos-es el , .
a p~onal
1
.
umco nexo asunc10' en a c~nfluenc1a de corrientes iiterarias propulsadas
por los l~c1feros ultraístas. Así, nosotros situados e I
::n~uar~1a pvrveniri ta, atalayamos los h~rizontes in~ac~
s, Ilum1:11ando1 como una bella constelación juvenil 1
~ayectona
noviespacial de las audaces evo! uc10nes
.
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ticas.
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Ultra-esa
GmLLERMO D.E
ToRuE
�CHÓNICA DJD ITALlA
LOS TEATROS, LOS LIBROS Y EL ARTFJ
En el Manzuni, de 1'1ilán, se ha estrenado Un sogno d'amore, comedia en cuatro actos, de Giovanni Kossototoff. He
aquí d argumento:
Andrea Luganski, convertido improvisadamente en
rico, abandona Ru:;ia para divertirse en Paris, llevando
consigo un ansia de amor~s, de pecado, de ~ureza, de orgía y de idilio. Bn su patria te~ía una promet1d~ que ha dejado de querer, porque la sencillez de esa. relacwnes le parecía insípida. Una noche, en París, oye y ve en un teatro
de variétés una actriz que lo intricra. Hay en ella una co a
qu~ confusame1!te contrasta con el lugar ~onde aparece,
con la profesión que ejerce y con la venalidad de la cual
vive. Y suefia c'in obtener de aquella cortesana el amor
de una mujer honrada. Tiene necesidad de esa complicación y ..:e complace en imaginar que aquella flor de estufa
puede darle cl perfume de las violetas deJ prado. Propone
a esa actriz Mnry Chardin, un coRtrato: durante un mes,
vivirá con él y fingirá ser la más tierna, la más púdica de
las mujeres.
Comienza el juego y el ruso se quema las alas. Parece
que también ),e las quema Mary. Su vida es exquisita, delicada, toda llena de pasión. ¿Quién se acuerda del pacto
concluido? Aquello no es una comedia: es la agradable
verdad. Sin embargo, alguna vez, Andrea tiene un pequeño
tormento. Aquel amor que ve en los ojos de I\lary, ¿es sentimiento o ficción? ¿Es Mary una enamorada o una comedianta? ¿Da su corazón sin reservas, o da su arte porque se
l97
obligó a ello? Cuando Andrea la interroga sobre esto, Mary
responde con ambigüedad; su palabra confunde y aguijonea
el ansia del amante¡ pero su mirada está llena de amor y sus
caricias on apasionadas, Decididamente, no es la actriz
la que habla, es la mujer, y un día es también la madre,
pues Mary revela que una nueva vida palpita en su seno.
Toda duda desaparece; aquel hijo que va a nacer anulará el loco contrato. Andrea y :Mary están ya ligados por
algo más poderoso que una relación interesada. Andrea lo
proclama abiertamente, lleno de alegría.
Los días pasan felices, y el mes fijado para el experimento termina. Y he aquí que el mismo día que acaba el contrato, Mary cambia de fisonomía y de tono. «La comedia ha
terminado, dke., Y ante el estupor y la ira de Andrea, repite que el amor era una ficción, el hijo una invención, y
que todo detalle de la felicidad que le habia dado en aquel
mes, no era más que el cumplimiento de la palabra empeñada. Mary le ha dado la ilusión de la vida conyugal, Ja
ilusión de la paternidad. Es inútil que se dese. pere; ella
se va.
La comedia, en este punto, elabora la tormentosa e indefinida figura de Mary. ¿E:s una ¡:,erversa? Lo es un poco. Ha
sido atraída por Andrea, que le gusta por el ardor de su pasión y por aquel modo caballere co y poético de sentir y
hablar; pero no pudo amarlo. La vida la ha maltratado <lema iado. Cada vez que amó, el amor Yerdadero que dió a
un hombre, hizo de ella un guiñapo a merced de hombre
amado, que pronto se cansó de ella y la rechazó sin piedad. Si Andrea la ama así es porque no la pose~ tal como
es, sino que posee en ella una mujer imaginaria, que ella
ha representado con arte, con su cerebro, vigilándo&e, dominándose, plegándose al gusto de aquel juego convenido.
En d fondo de esta comedia, siente, sin embargo, un impulso de amor por Andrea, que naufracra en la imposibilidad de convertir e en pasión. En fuerza de hacer la ficción
del perfecto amor, Mary ha llegado a desear la hipóte~is
�dél amor; pero aitte la realidad,. tleae ta fria. u·~•
~ la comedia ha manchado sns alaa.
•
Vuelve a au vida loca de teatro-, de comercio
vicio; bebe, ae embriaga, invocando a Andfu:•1-•'' Ji
cbadsldolo cuando lo tiene cetca. Porque Andrea la
la reconviene, llora 111 frialdad irónica y s u ~
nos, la insQlta, la maldice, la pide delirando e l ~
mientraa ella, ofreciendo el amor verdadero Y no li'
día del amor, no puede dar mú que el ~ porq•
cortesana.
La comedia termina cuando Andrea se marclla,
to a dejarla para siempre, y ella, tdgicamente, lo
huta que la embriaguez, la arroja por tierra, ad(>.ñlUl'éi(i
do en un brutal estupor 811 monstnloso dolor.
El p6blico aplaudió mucho la obra en todos los
Los tres prinreros lo merectan; el cuarto, no. De-toAéNI
dos, la comedia es muy interesante Y esti
lJ.w dd
vacíones psicológicas, tortuosas y febriles, que a f t l i ~
4errambiul sin alcanzar la meta y que es mis COnJDQ
ra por esta imposibilidad dolorosa y anhelánle de 1
una nttida claridad. 1t1 per110naje de Mary Ue-.a ~
cho peso de humanidad y mucha Jaojarasca d.e
librería, F.s una nota cruda y vigoroaa de verdad, tra
ú. manera roJDintic:a. El diilogo, a menu.do prolijo,
taesencíado, y la comedia, en conjunto, más rica ~
que en belleza. Es una tentativa mágntfica, am'l~
fecta, de reconsµ,:aeci6n de un carácter femenm.e:
cual abundantes e ingeniosos elementos geneMlcé.,;
de e~mponer la unidad del personaje y tal Ye& lo
. La comedia fu~ maravillosamente i n t ~
mente por esa actriz tan fina y expresiva que- se l.111111aa
Botelli, que dió todo su relieve al personaje de Maty
En el teatro de Olimpia se ha dada un cas(), quidi
co en la historia del teatro en Italia. Se anunci6 el.
de' La td8tl dM 8lilor /)tnl&(>Ni, obra dél gran l:nuboria
�501
COSMÓPOLIS-xr-1920
CllÓti!CA UE IT AL.IA
En el teatro Carcamo, de Milán, se anuncia para esta
temporada el estreno de una ópera que llama la atención,
porque el autor del libreto es el poeta Giuseppe Nolli, que
murió durante la guerra en el torpedeamiento de un buque
en el mar Jónico. La música es del maestro Carlo Viscardini.
La familia Uzeda, estirpe de virreyes, florece en aquel
periodo histórico, en el cual con algún retardo sobre la revolución francesa, la Sicilia entra en un régimen aún feudal en la crisis política y socíal de la revolución italiana.
La época es la misma elegida por Ver:ga para su obr~ Mastro don Gesualdo; pero en Verga es el pueblo y en De Roberto es la ciudad; en Verga la historia del protagonista
domina de tal modo, que no deja casi campo a la política,
. y en De Roberto la existencia misma y la más significativa
aventura de la noble familia, tienen por base la vida exter..
na, el cambio histórico que se va determinando. La luz, un
poco gris;, del nuevo día, penetra en el cerrado edificio y da
nuevas y diversas expresiones a los rostros de aquellos heredero:: de fuerzas y de pasiones ancestrales. Sólo que hay
pasiones que, por su profunda humanidad en el bien y en
el mal, son de todos los tiempos; pero en manifestaciones
diversas viven poderosas radicadas en los instintos, y estas
pasiones constituyen la robusta armazón dramática de la
novela, que es juntamente histórica y psicológica, evocación de una crisis que está narrada con sagacidad y cultura de historiador y con arte de novelista.
El escritor no domina bastante la arquitectura de su
obra. El cuidado del episodio, el deseo de la plenitud de
cada singular desenvolvimiento y la coociencia de tener
ante si un pequeño mundo rico en significados, le impiden
gobernar con rigmos.a medida las proporciones generales.
Se siente como en ciertos escritores románticos y en otros
veristas, extranjeros más que italianos, una amplitud de
programa que lleva a la construcción maciza; la embriaguez
del análisis se sobrepone al escrúpulo de la esbeltez de la
perspectiva. Pero esta difusión no es prolijidad. No hay en
1 vicere páginas inútiles, frías o superabundantes. Seguramente un rigor mayor de arte hab-ria elegido entre aquellos
episodios y renunciado a algunos para servir a los más significativos, dándoles igualmente, o acaso más, el sentido de
esa verdad rica en características interiores y en aspectos
diversos.
500
Voy a ocuparme de un escritor siciliano, cuya obra atestigua una noble conciencia y un valor artístico no común,
de Federico de Roberto. Ha publicado una serie de volúmenes que basta o debiera bastar para una fama permanente. Le ha ocurrido el no mantenerse en bastante contacto
con la multitud de lectores cuando ésta crecía y buscaba,
ávidamente, nuevas obras suyas.
¿Cansancio o escepticismo? De Roberto es, sobre todo,
un novelista, y el haber continaado escribiendo buenos artículos de evocación histórica y el haber dedicado la fuerza de s1,1 lógica y la claridad de su cultura, así como su fervor de italiano, a la guerra de ideas que se combatia al
lado de la de las armas, no podía bastar a mantener vivo en
el aran público el interés que despertó con sus obras Viceb
'
re, Illusione, Sorte, Messa di nozze, 11 albero della scienza y
Una página della storia dell' amore,
En estos días ha aparecido una ~ueva edición en dos
volúmenes de su novela 1 vicere, mientras ultimaba 8U nueva novela que tiene por titulo La cocotte.
.
I vícere sigue siendo la obra en la cual el escritor siciliano ha dejado la muestra más vasta de su poder de observación y de psicólogo y de su valor como novelista.
La historia de la familia Uzeda está narrarla en esos dos
volúmenes con una difusa riqueza de particularidades, con
las cuales contrasta, sin duda, la rapidez de alineamiento y
de episodios de la corriente novela de hoy, pero con una
fuerza de vida de- la que carecen los elegantes e ingeniosos
muñeca.s movibles en las apresuradas fábulas de los más
modernos.
�502
C0SMÓl'OLIB-XI•1920
Pero el lector que se proponga con la lectura su nutrición intelectual, encontrará intensa vitalidad en todas las
figuras de la novela, principales y secundarias, admirables
de evidencia como la tiránica doña Teresa, con cuya muerte se abre la novela, hasta el taimado heredero de los Uze~a, con cuya _profesión de ambicioso que s~ adapta a los
tiempos, la novela termina.
La nueva novela de De Roberto, que lleva por título La,
cocotte, es, juzgando ya por su cubierta, una concesión al
gusto discutible.
No creo que un escritor como Federico de Roberto haya
querido hacer tal concesión. La protagonista es una mujer
buena, una fiel y amorosa mujer que se ve obligada por las
circunstancias a fingirse mujer de fáciles costumbres para
poder reunirse con su marido en la zona de guerra. Esta
«necesidad, tiene un fondo de verdad y un justo tono de
ironía. Es una novela ligera, pero no indigna del talento
del escritor, al cual el público debe una mayor atención.
Entre las noticias de arte dignas de mención, la principal es la formación de la gran orquesta que, dirigida por el
famoso maestro Arturo Toscanini, actuará en su día en el
teatro de la Scala, reformado, y que por el pronto recorrerá las principales capitales del mundo dando conciertos,
Italia no quiere ser sólo el país de los cantantes, sino el
de la música y los músicos, y a este efecto, con concursos
muy valiosos, está formando Toscanini, en el Conservatorio
Verdi, esa orquesta de 98 pn,fesores, que será la primera del
mundo.
. El propósito de esta orquesta es, ante todo, la realización del arte. Los profesores que de ella forman parte han
•sido elegidos por Toscanini entre todos los que tocan un
instrumento en Italia, después de una observación larga y
personal suya. Así los ha llamado de todas las ciudades
italianas y no de las principales orquestas, sino algunos que
tocaban en cafés y que no conocían su propio mérito, pero
que habían llamado la atención del maestro.
En esta orquesta se introducen innovaciones propues-
CRÓNICA DE [TAU~
503
tas por Toscanini, que se están ensayando en el Conservatorio Verdi, y que producirán efecto asombroso entre los
públicos inteligentes. Ha desaparecido la clasificación de
primeros y segundos violines p<lra la mayor armonía y unidad de la masa de cuerda, y se han construído instrumentos nuevos de metal de mayor potencia y diafanidad en el
sonido. Se proponf' Toscanini una entonación perfecta, un
completo equilibrio y una mayor pureza en los sonidos que
conserven la energía de las vibraciones. Esta orquesta es,
en fin, algo nuevo que superará las dificultades de toda partitura, de todo poema sinfónico y que llamará la atención.
Por lo pronto se dedicará a dar conciertos, y después
de tres en Milán, dará uno en casi todas las grandes ciudades de Italia., hasta el 27 de noviembre, que saldrá en el vapor Wüson para Nueva York. El Gpbierno de los Estados
Unidos le ha ofrecido un tren especial para que la orquesta dé conciertos en todas las grandes ciudades de la Unión.
En marzo regresará a Italia y de allí irá a Londres.
Entre las novedades que estrenará esta orquesta, figura
una Danza delle Gusmidi, de Re~pighi; el <intermezzo-> de
una ópera de Sualdí, La Figlia del Re; una Danza, de Riock;
Piemonte, de Sinigallia, e llusfraziconi di un poema cavalleresco, de Malipiero.
Estos días hubo cierta alarma en la Prensa porque gu bernativamente se había ordenado que los muebles que tienen los palacios reales que el monarca ha cedido a la
nación, se destinaran a las Embajadas de Italia en el extranjero.
Ante la campaña insistente de la Prensa, que censuraba
que se privara al país de tesoros artísticos, el marqués de
Mainoni, arquitecto encargado del examen y d.istrib~ción
de los muebles, ha hecho declaraciones terminantes de que
nada que tenga valor artístico saldrá de Italia.
Cuadros, tapices, muebles y objetos que tengan mérito
artístico, serán trasladados a los Museos, y sólo aquellos
�604
C0S.MÓPOLl!i-Xl-192O
muebles que no merezcan tal honor, serán destinados a los
palacios de las Emba_Jadas, que están amuebladas con una
pobreza que no hace ningún honor a la importancia del reino italiano. Verdaderamente, con lo que sobra en esos palacios, como el de Palermo y el de Caserta, se pueden
amueblar espléndidamente las Embajadas italianas sin que
sufra ninguna pérdida el tesoro artístico del país.
La Exposición Nacional de Brera ha reunido un gran
número de obras que han acudido a disputarse los tres premios llamados «Príncipe Umberto». Aunque estos premios
no son cuantiosos (4.000 liras), el prestigio que confieren
es grandjsimo, pues siempre han aspirado a él los mejores
artistas de Italia. Y a causa de la dificultad de los transportes, no han podido llegar a tiempo muchos envíos.
Se ven en esa Exposición un tríptico de paisajes de un
pintor que acaba de desaparecer, Vittore Grubiey, en el
cual destaca su espiritualidad sugestiva y su técnica amorosa y sabia; un Mattino, de Mitti Zenetti, donde tiene su
mejor expresión el romanticismo de 1830; L' Alpe di Fucechío, de Arturo Tosi; Un coro di chiesa, de Cattaneo; Un -rittrato di Signora, de Dodero; una Famiglia di contadini, de
Octavio Steffenini, una de las mejores pinturas de esta Exposición; t.n Mercato di pesce a Ghioggia, de Leonardo Bazzaro; dos retratos llenos de carácter, de Cambou; una Santa Teresa, de Giuseppe Amisani, y del mismo autor un exquisito interior titulado La toilette, y una gran v-ista de Verana, de Marco Caldecini.
Son estas, en realidad, las obras principales; pero recordamos a otros pintores que también presentan cuadros dignos de mencionarse, y entre ellos un tríptico de Giorgio
Bel1oni, con asunto de la guerra y muy inspirado; unos pai- ·
sajes de Giuseppe Solenghi, de mucha frescura; una tela de
Ambrogio Alciati, titulada Fine di un sogno, página romántica exquisita; otra de Atillio Andreolli, &lo amore, que ha
compuesto con sentimiento · una figura de violinista; Le=
líOá
CRÓWICA DE ITALIA
pt1,:u;e1 de Ettorre Beraldini, cuadro muy bien observado;
Te all'aperto, de Donato Pristo, de fino colorido. Presentan
también cuadros de algún valor artístico Mascoritti, Biaz.;i,
Bettinelli, Roberto Borsa, D'Andrea, Cantinotti, Vinzío,
Grolla, Bava, Bosoni, Cavaleri, Strombo, Mantovani, Ar.pini, Gratino, Zambelli, Fornari, Ballestini, Menato y algunos más.
Laescultnraestá también nGtable.nente representada,sobresaliendo entre las obras Oristo el' U,manitá, de Oreste
Labo; Seminatrice, de Vitaliano Marchini; ll Pescatore, de
Achille Alberti; L' Idea, de Guido Bianchi, y un grupo de
Antonio Carbonoti.
·•
Hay también algunas tallas, en madera, de gran mérito.
LEONARDO MARINI
�EL TEATRO EN ESPAÑA
(IMPRESIONES)
Nuestro teatro tiene, al empezar todas las temporadas,
el mismo gesto de cansancio y vejez. Ni un sólo intento de
innovación, ni de reconstitución siquiera. Ni las audacias
de Gemier, ni la pureza tradicional de los coliseos clásicos
italianos y franceses.
Desfilan las temporadas agobiadoras y monótonas, sin
un destello en los horizontes del Arte. La dramática castellana, sin continuadores fecundos, parece como agotada de
savia y virilidad; detuvo su avance triunfador hace muchos años, y aún sigue en ~u quietud letal, esperando la
pluma capacitada que la inyecte nuevas y poderosas energías.
La característica más desconsoladora de nuestro teatro
es el exceso de producción. En este mes de octubre se han
estrenado en Madrid cinco obras de autores españoles. Una
producción sintomática de aspiraciones muy lejanas de los
c aminos del Arte. ¿Será preciso clasificar las obras de literarias y comerciales? Tal es el interesante pleito que se ba
levantado en torno a Louis Vtrneuill con motivo del reciente estreno en París de su comedia L'inconnu.
En este principio de temporada ha habido, sin embargo, un momento de expectación. Dos autores jóvenes llegaban a la escena con firme paso y considerables orientaciones: D. José López Merino, autor del drama Pedro Fie-
507
rro, y Ceferino R. Avecilla, con su tragicomedia El ocaso de
los demonios.
Al mismo tiempo, Linares Rivas nos ofrecía su Cristo.balón, la tragedia rústica gallega; Felipe Sassone nos daba
a conocer La noche en el alma, comedia que aparecía con la
.arbitraría clasificación de novela escénica, y Paso y Rosales, en nombre del teatro cómico, estrenaban en la Comedia Baños de sol.
Ved cómo la producción teatral tiene un apresuramiento extraño que nos hace recelar de los autores y de sus
ideales. Pudiera argüirse que el autor novel ha escalado el
teatro sin que, naturalmente, tengamos anteceder.tes de su
labor artística, y que esta ha podido ser preparada y madurada durante los años de lucha. En cambio, en los demás
autores que se han presentado al público al empezarse la
temporada, no cabe suponer otra cosa sino que han preparado su trabajo y han obtenido su producción, con vistas al mercado que se aproximaba con las parecidas coti.zacíones de todos los años.
Por esó, la progresiva decadencia del teatro español
tiene una de sus causas en la falta de amor de sus cultivadores. Se mercantilizan las plumas que tuvieron aciertos
-inneaables ya colocándose al servicio de empresas que
t:,
'
afrontan el teatro como una industria. fácil en estos tiempos del oro-Martinez Sierra, Benavente, Sassone-, ya
emprendiendo una desesperada competencia para obtener,
.a costa de todo, las recaudaciones más altas en la Sociedad
de Autores-Linares Rivas, Mu.ñoz Seca, los Quintero, Arniches ...
No vemos, en cambio, el noble afán de superarse, de
evolucionar, de innovar. No admiramos un puro anhelo de
Arte. Siempre los caminos trazados, siempre la misma sistemática obstrucción a todo lo nuevo. Y aun esto es más
lamentable, los mismos prejuicios, los eternos convencionalismos, el constante dique al pensamiento y a la forma.
La producción dramática española sólo es considerable
..en cantidad, lo cual prueba que nuestros autores únicamen-
�IIL TIA'llllO D
BUAIA
~L19-ld49IO
Nos interesan, en primer término, los dos autores. jóvete han logrado el dominio de la compasici6n o cc,mmua:ióo ..
Atentos ~1 tecnicismo, ;penas se preocupan de otras eaen•
dales cualidades del Arte. Cuando los nuevos derroteros
que marca el espíritu de la época, se muestran dar.os y
avanzan por ellos los diamaturgos de otros países, los ••
tores espatioles continúan estacionados en su manera de
concebir y ver el teatro, siempre a través de un descarado
afán de conquistar los carteles. A lo sumo se apreeunll en
adquiñr los derechos de traducción de las obras que se ele-van a las cumbres de la universalidad.
De ,este modo, el teatro cHtellano .apenas interesaioera
de lEspai'la. Sólo Benavente es conocido en Europa y América; los Quintero no han pasado de Italia. Aun en la misaa
América del Sur nuestro teatro apenas es estimado y se ha
hundido, por el progreso indudable de los dramaturges
criollc,s, en el más completo descrédito.
Sin embargo, dos jornadas gloriosas debemos k'Olel'y.resentes. 8ptml;Bh looe (Maria del Oan,um) enNew:-York, y 71,e
bond of interest (Los intereses c,,,ados) en Londres, anteriormente sancionada con éxito-en New-York. Las dos obras
espaftolas, de tan distinta tndole, han levantado air:oso
nuestro pabellón. El estimulo es positivo y fuerte. Pero l0S
comediógrafos de IDspafta siguen obsesit!mados ~ la cantidad. Frecuentemente les oímas exclamar: Tengo pl'eplil'B·
dos vemte actos, treinta actos ... Otr.os dicen en las iatlr·
wie1'8: Este año estrenaré una comedia, un sainete, un mama, 1211a zarzuela ... ¿Veis, pues, cómo su labor no obedece a
una orientaci(m artística, <Di a un firme empet\o dramáticoi. ..
Por eso,
teatro espaílol, vive cansado y envejecido.
Swi cultivadores parecen decididos a eX1ffimirle tenamnen•
te, a conrinuar la explotación.
Veamos, de todos modos, lo que significan las ciaco
obras nuevas con que ,ge ha empezado 1a 'temporada ,en.
Madrid.
el
11a,, sedores López Merino y Avecilla.
P#dro Fierro contiene, sin duda, un temperamento de
a1ltOr dramático. El oca.so de /.os demonios nos hace presenmr un coaredióg•afo modem.o.
El señor López Merino ha afrontado, sin vacilaciones
-el drama pas~nal, con todas las caracterlsticas del género:
y ha conseguido en Pedro Fierro una emoción escénica hábilmente preparada. Pudiéramos decir del sei'lor López Merino, en estos tiempos de la preponderancia de la técnica,
,que es un autor de neursos. Esto no debe satisfacerle al seftm Lópa Mermo, dado su· nervio dramático y sus condiclones de escritor. Pedro FIWl'o es un alarde de ese tecniciamo tmunfador. Pero, nada más. Unos tipos exactos y su
jll8t0 colorido de tierra malagueña. Pasión y arte escénico.
Ea realidad, no es poco obtener ~ la pluma de un novel
qae no p1etenQe ser nuevo, sino continuador de nuestro
teatro teatro dramático de hace medio siglo.
V-emos al seftoE López Merino preocupado en demasia
de le procedimientos teatrales. Los tres. actos de Pedro
lür,-o están construidos, fabricados. Un constante afán de
ir ~oduciendo en el ánimo del esp,ectadOI' efectos inespetadOSr demnestra qae el señor López Mer.ino sigue los paSM de sus antecesores en el género. La emoción, insistimos, no es espontánea ni pura, sino lograda de un modo
demasiado teatral. El protagonista .d e la obra no está, tampoco, creado: es el producto del actificio, del obsesionante
<leteo de conseguir una figun efectista.
Exenta de un ideario deconsiceración,la obra del señor
López Merino no tiene más valor que el apuntado de una
ableluta posesión de la técnica. Es, sin embargo, una prolDIISa muy cercana a la realidad. Si el teatro· espaftol está
urgentemente necesitado de innovadores, también psecisa
da cultos y efllSivos continuad.orea de la tradición.
!f1l aca89 de l08 d8ffft1tlioB es una tragicomedia de positivos
&Ciertos y de lamentables errores. El espíritu de la época,
dé que hablábamos al principio de este articulo, ha inspira-
1
�510
COS.l.!Ól'OLIS-XI-1920
do al Sr. Avecilla una idea audaz y un poco endemoniada.
El deseo de practicar el bien de un modo rigorista e inquebrantable, causa~ a veces, la derrota de 'los naturales derechos a la felicidad. El tema, interesante y hondo, dimana
de los tiempos goethianos, y es, sin embargo, de una latente actualidad.
El Sr. Avecilla le ha desarrollado por medio de una acción interesante y <le unas figuras adecuadas. Pero se ha
olvidado mantener la verdadera psicología de los caracteres apuntados en la iniciación de la obr~. Santa Angustias
es sólo un propósito deliberado del autor; de aquí que no
adquiera realidad el personaje y se quede sólo en una figura eicénica sin valor. Javier Gil es un atormentado que obra
en todo momento como conviene al artificio de la obra, sin
que hallemos en el tipo las posibilidades del verismo. Paz
vive también en una insconciencia que el dramaturgo ha
hecho exagerada y convencional. En cuanto a El diablo
percatados de la significión de su intervención en la tragi-'
comedia, no podía, de ningún modo, aparentar un carácter.
Este es el error de la obra del Sr. Avecilla. Error también el recordarnos la comedia del famoso autor austriaco
Franz \Volnar, que conoció el público madrileño en italiano, representada hace años por Zacconi, y la temporada
pasada, en este mismo teatro de la Princesa, por Ja com•
pañía Atenea, en castellano.
El diablo de W olnar opera en las altas esferas de la so•
ciedad. La obra es una sátira despiadada; pero también
ocurre que todo está previsto por el auditorio, que la acción
se repite en los tres actos, prolongando la situación inicia•
da en el primero, y que, por lo tanto, el final no llega a sorprendernos. No hay que decir que en la obra del Sr. Ave•
cilla, aunque las consecuencias .son las mismas, son otras
las derivaciones.
Admiramos, sin rodeos, la idea que expone el Sr. Avecilla. Este es el acierto, y de él puede enorgullecerse el
notable escritor. La felicidad en nuestro momentáneo paso
por la tierra, sobre todo. Vivir, vivir, exclama el diablo, y
EL TEATRO BN ESPAÑA
511
a nosotros no nos parece entonces el espíritu del mal. En
su ocaso, emprende una decidida batalla contra el bien que
impone su ley haciendo imposible toda felicidad natural.
Por su valentía, por su franqueza, la idea en sí vale por
toda la tragicomedia.
.
.
Los aciertos parciales son el tipo de Don Dimas y la bellísima escena en el tercer acto, entre éste y la señora ama
Doña María Teresa; la construcción del acto primero y los
admirables versos del prólogo.
El ocaso de los demonios, repetimos, anuncia la proximidad de un dramaturgo de consideración.
La simpática vivacidad de Felipe Sass01:e, su verbo
flúido, su ingenio fertilisimo, su espíritu inqmeto, se reflejan en La noche en el alma, cinco capítulos de novela, teatralizados con pericia y acierto.
Este cachet personalísimo de Sassone es lo único importante. Su romanticismo desordenado, bohemio, unas veces
audaz y otras impregnado de una deliciosa bonhoniie, predomina en Le. noche en el alma. Nunca se ha exigido más al
hrillante autor de tantae agradables comedias. .
,
Su nueva obra no es más que eso: la frase oportuna,
los tipos traz~dos a tono con la sensibilidad artísti~a personal del autor, la acción fácil y hábilmente conducida, amenidad exuberancia de destellos geniales.
N~ encontramos, en cambio, un intento de escalar las
cimas del pensamiento. En realidad, no echamos de menos
esta ansiedad de los demás dramaturgos. Nos basta con
lo que el autor nos ofrece con toda sin~eridad.
El asunto de La ,ioche en el alma no tiene novedad. Tampoco es esto una característica del teatro ligero y super~cial de Sassone. Es un argumento adecuado para una historia de Magazine.
.
Los cinco capítulos de La no~he en el al'!!a son 1~ualmente amenos y deliciosos. Hubieran obtemdo el mismo
�612
COSIIÓPOLIJ-XJ-1920
BL TBATBO BH BIPdA
éxito si Sassone los hubiese recitado desde el escenario.
La fluidez de las escenas mantiene el interés escénico.
El Sr. Sassone cultiva, además, el chiste con una facil'idad extraordinaria y una gracia fertilisima que nos comunica la simpatía de este escritor afortunado. Es, sin duda,
un comediógrafo dotado de envidiable espíritu de observación, que sabe darse perfecta cuenta de todos los ambientes.
El aire o sabor mundano que tienen sus comedias ejerce
en los auditorios una eficaz sugestión. Una comedia de
Sassone despierta siempre curiosidad. Pero ¿es posible esperar algo más cónsiderable que esta clase de trabajo a que
nos tiene acostumbrados el autor de A campo traviesa?
Repetimos que es suficiente, y creemos contraproducentes las excitaciones en este sentido. Sassone hace un
teatro de puro deleite. Sus problemas psicológicm;, sus tesis, sus demostraciones, apenas nos preocupan el tiempo
de escuchar la comedia. Esto ya es encantador. No sentimos las inquietudes de un estado moral gra visimo, ni las
torturas del truncamiento de fraseo, ni las angustias del innoble equivoco del tUtracá,1. Todo es suave y, selecto, y
hasta el momento romántic~ que pretende el autor, como
ocurre en La tuH;he en el alma, no llega nunca a contaminarnos demasiado.
Así es la nueva producción de Felipe Sassone. ¿Por qué
hemos de exigirle más? La noclu en el auna es Felipe Sassone, y si él se nos muestra por completo, ¿cómo no hemos
de elogiar esta admira ble sinceridad?
Confesamos ·que pxeferimos La noclte Mi el alma a la humilde tr.agedia de Linares Rí vas, Cristobalfn&.
De Oristoialón a Mmelic hay una distancia que no puede. recorrer la pluma dramática de Linares Rivas. Esta tragedia de Cri.stolJaJl»c es apenas un drama rústico sin interés
y sin nervio, que ha logrado vivir débilmente merced a las
habilidades de Linares Rivas.
La clasificación de tragedia lleva en sí una aspiración
de grandeza ideológica y pasional, que el autor de Cristtr
ólB
bal6tt no ha alcanzado en su obra. El protagonista se nos
presenta con una deplorable confusión espiritual; resulta
un tipo, sólo un tipo, y no un posible personaje real.
El público madrileño, que rechazó con violencia La
ftglia di Torio, no podía interesarse por este deleznable
Cn.toba/6n.
El colorido y el ambiente son lo único digno de valoración. Encontramos hiperbólica la pintura de los tipos influidos por la superstición, sin que neguemos en absoluto
la existencia fatal de esta morbosa enfermedad del espíritu,
arraigada hondamente en los campesinos gallegos.
Cri"sf.obalón se olvidará pronto. Es otro el Linares Rivas
que nosotros recordaremos siempre.
¿A cuántas generaciones ha hecho reir Antonio Paso?
Es éste, sin duda, uno de nuestros autores cómicos de indiscutible ingenio, de pletórica gracia española. Necesita,
como los d~más, asomarse frecuentemente al campo extranjero. Pero sus aspectos cómicos tienen más relieve y
su diálogo más fuerza ent!apélica que lo que de costumbre
encontramos en los humoristas franceses.
Antonio Paso, en colaboración con el Sr. Rosal~, ha
estrenarlo Baiio8 de sol, en la Comedia, un juguete delicioso, sin apenas argumento, pero con una idea ingeniosa.
Algunas concesiones al astracán desvirtúan el diálogo, en
ciertos momentos fino y lleno de observaciones oportunísimas.
Baños de sol es, por ahora, la única digna representación
que el teatro cómico tiene, en este principio de temporada,
en los escenarios madrileños.
Del teatw extranjero hemos tenido en este mes de octubre Casa de solt6ro, del escritor inglés Addar Chambers,
y Loa nuevos pobres, del comediógrafo {francés Maurice
Donnay.
�514
1 •
COSMÓPOiJS-IX•1920
EL TEATRO EN &PAÑA
En realidad, ninguna de estas dos obras interesaba
nuestra atención. La chasse a l'homme es sólo una comedia
circunstancial, que hallaba su ambiente propicio y favorable en Francia. A nosotros, la sátira fuerte y certera que·
contiene la comedia, ha Uegado muy debilitada, por los
efectos de la transplantación. Casa de soltero ha obtenido las
consecuencias de su inevitable exotismo.
esto pudiera privarle de su absoluta independencia y de su
amada libertad.
No es Gasa de soltero la primera comedia inglesa que
corre: tan infausta. suerte en España. Ha ocurrido In mismo
con obras interesantes y bellas de dramaturgos británicos.
En la temporada anterior a esta obra que comienza; se dió
el caso con Brigde, estrenada en Eslava. Y es muy posible
que la famosa obra de Bernard San, Pigmalión, que conoceremos pronto1 encuentre en nuestro público la misma indiferencia, sólo explicable en la falta de inquíetudes espirituales y artísticas de los espafíoles.
Los nu(?)l)os pobres tiene, sin embargo, una agradable
amenidad. Maurice Donnay es tan experto que en cada escena se cree en el caso de ver la scene afair. Todos los mo mentos son propicios al humour y a la ironía en la comedia. Más bien es una gracia audaz y unos firmes trazos de
caricatura lo que distingue al popular comedióarafo. En
esta obra se inician unas derivaciones hacia el se:timenta~ismo que desarmonizan el tono y desvirtúan los efectos
espirituales. Los nuevos pobres, repetimos, es exclusivamente una obra de finalidad satírica y aun de una disfrazada
amargura, a causa de algunos indeseables efectos de determinada alianza política.
Aparte de esto, Los nuevos pobres es obra que cumple
sobradamente con las exigencias teatrales. Una variedad
de tipos anecdóticos nos deleitan con las ingeniosidades de
ese sprit tan latino, mejor, tan parisién, de Maurice Donnay.
Una serie de figuras trazadas con ciertos atisbos de realidad conducen y desarrollan la acción-por otra parte, falta
de mayor interés-de esta feliz comedia de oportunismo
que sólo ha producido en nosotros un simple impulso d~
curiosidaq.
1
1
!!
Casa de soltero es, por el contrario, una comedia de admira?le _delicadeza, honda y emocional. Nuestro público no
cons1gmó penetrar en su psicología extraña y complicada.
No llegó a sentir ni a comprender el espíritu que la animaba. Fracasó la obra, a pesar de su alto valor ideológico y
de los firmes aciertos teatrales que contiene, tales como el
afortunado tipo del vagabundo rebelde, al extremo de renunciar a los beneficios de un bienestar seguro, sólo porque
EDUARDO HARO
�-~
~ r ~-
. 1
EL ARTE EN ESPAÑA
ti
EL REPUJADOR Y CINCELADOR RAMÓN TEIXÉ
Y BOLDÚ
l
En el resurgir poderoso que las artes decorativas, que
yo denomino Bellos Oficios, por parecerme este nombre
más comprensivo, determinativo y abarcador, tienen en
España, Cataluña, y más especialmente Barcelona, ocupa
uno de los primeros lugares.
Para que este resurgir se transforme en una esplendorosa floración, que traiga consigo la renovación completa
de las tendencias artísticas nacionales y venga a consolidar
su pujanza y poderío, sólo es necesario reali,zar una labor
propagandista, algo 11sí como un apostolado por medio del
cual se desvanezcan .los errores existent~s, se destruyan las
rutinas imperantes y se extingan los prejuicios ambientes·
es decir, que hay que despertar en el público y los profe~
sionales amor y comprensión-pues nada se comprende sin
amor-hacia los Bellos Oñcios, cuya trascentlencia es tanta
que hoy se nos ofrecen como la única posibilidad de despertár en todas la!:l almas el sentimiento de la Belleza.
Las artes llamadas un tanto arbitrariamente por Wilde
~imaginativas,,, pues imaginativas son todas las artes verdaderas, desde la talla de un mueble y la decoración de
una vidriera, a ~a pintura de un cuadro y el modelamiento
d_e una estatua, atraviesan hoy en España una crisis agudísima, como lo demuestran la última Exposición Nacional y
el Salón de Otoño, que actualmente se está celebrando.
Existe una verdadera muchedumbre de pintores y escul-
'
517
tores, de los que apenas se destacan quince o veinte nom•
bres con personalichid y talento creador. Los demás, todos
son mediocres y vulgares hasta dejarlo de sobra, y como
son los más numerosos, lo invaden todo, predominan en todas partes y son los que dan el tono general a nu~stro arte,
y así es él de anodino e insubstancial en su con1unto. Esa
afluencia exagerada de pintores y escultores contrasta con
la falta de sentido artístico que existe en el país. Siendo la
Pintura y la Escultura máximos exponentes de la cultura de
un pueblo, se da entre nosotros la paradoja increíble de que
exista en medio de un ambiente inapropiado una enormr. legión de pintores y escultores que, como no puede"vivir
con el producto de su arte, se dedica a la intriga y al asalto
del presupuesto del Estado y a la conquista de una vanagloria deleznable y nociva. La abundancia no ha sido nunca expresión de pokncia y calidad, y entre nosotros _la
abu'i-idancia puede trocarse ,en sinónimo de decadencia.
Como dijo también Osear Wilde, es preferible carecer de
arte en absoluto a poseer un arte malo.
Nosotros quisiéramos no tener pintores Y es~ultores, ~i
tenerlos ha de causarnos el tormento de presenciar Expos1cionés como las precitadas,
En España hemos dedicado demasiada atención a la
Pin tura y a la Escultura. Desde el siglo pasado, la rnayor~a
de los escritores no han hecho más que ensalzarlas, sm
ningún espíritu crítico, sino por la trivial creencia de que
con eso sentaban plaza de seres privilegiados y excelsos.
·Cómo extrañarno:: de la abundancia de pintores Y escul~ores si a cuantos manifestaban inclinaciones artísticas se
les hizo creer que sólo la Pintura o la Escultura eran dignas de alaban.zas, y únicamente en ellas se podía alean.zar la
gloria y la inmortalidad?
Ha llegado la hora de perseguir con saña ~ los malos
pintores y escultores, de olvidar un poco la P_mtura_ y la
Escultura y de prestar atención a las demás mainfest.ac1ones
artísticas gemelas o derivadas de aquéllas. Es preciso preocuparse de la educación artística del pueblo, con el fin de
��M!O
(J08K6,ou1-D-19IO
Teixé no fué conocido en Madrid hasta elafto pasado,
que presentó unas cuantas obras en la I ~...posición de Belloa
Oficios, que se celebró en el Circulo de Bellas Artes y de
la cual me cupo el honor de ser su iniciador y organizador.
El envio era pequeflo y no de lo mis fuerte y caracteristico
de este notable artUice; sin embar~o, no pasó desapera"l>i
do para la critica que vió en aquellas pocas muestras
anuncio de un artista nada vulgar. Fué una lástima que
Teixé, en aquella ocasión, no diera a conocer al público
madrileft.o toda la gama de su arte, pues hubiera c o ~
do la consolidación de la fama que hace an.os goza en Bar•
celona.
También en el Salón de Otofio, que ahora se está cele•
brando en el Retiro, tiene doe cuadritos de pintura al óleo,
que demuestran la robustez de su temperamento y la ólida
educación de sus facultad-es.
A pesar de ello, no es en la pintura en donde Teixé me
parece admirable, sino en sus trabajos de hierro forjado
repujado. Es aquí en donde alcanza todo su valor, en don•
de se manifiesta todo su talento.
Para mi, Teixé es, antes que bada y sobre todo, repuja-dor y cincelador. Lo demás no lo considero sino como demostraciones eficientes de su cuidctdosa preparación y ele
las dotes nada comunes que pasee. o es un artífice incol
to que . ólo sabe de su especialidad, sino que es un artistá
con todas las ansias e inquietudes de los embrujados por la
quimera de la BellE;za.
Entre sus trabajos notabilísimos figuran: el titulado «El
árbol de la cruz>, hermosa obra hecha por encargo del presidente de la Mancomunidad Catalana, seft.or Puig y Cada·
falch¡ los hierros forjados del lindo chalet que en Argentona posee el señor Gati; las cuatro !Amparas que ~ran en
el Salón del Consejo de la Mancomunidad; el retrato en
hierro rebatido del sei'\or Prat de la Riba que posee la Di•
potación de Barcelona; la paleta de acero plateado y
cromado que utilizó la Infanta Maria Luisa de Orleans ~
la colocación de la primera piedra del Hospital de la Cru
po•
1
Placa para mueble figurando uni1 puerta, de chapa de
hierro repujado y c11lado.
�Anillo de hierro
con piPdras artificiales.
Perchero luminoso de hierro forjado y repujado. El pie, el
eje y los brazos están huecos. para que pase el hilo c<,nductor de la eJectricidad .
Medalla de esmalte. ·
Pendentif de hierro esmaltado, simil oro, incrustado en oro.
Anillo de hierro
con piedras artificiales.
Pendentif de hierro forjado y esmaltado.
�ae ~ 1 1a arqaUJa de hféffl> forjado 1, ,epa-
OOJl eamaltea 4'18 1)08" ~ Qbiápo:-de Vich.
Oln. de la ca,acter(aticas · - - linguJu utffice. IQD
joyas de hierro. Colgaota, IQl'tija, pen,Jientea, bn).
-. alfileres y medallones de original <h'bujo y finflima
)ílbor, demuestran del modo mú terminante que el mérito
Ju joyas no estriba en ba calidad del metal, amo en -la
tibor de qaien 1aa creara.
-..&aajoyu van tambis adornadas coa piedru artificia-
hficha1 por el mismo Teixé, y aon nuevas pruellu que
la habilidad y el gasto deUcadkirno del ainplar
:El trabajo de eaas piedras artmciales le ha llevado a
esmalte, qae 61 denomilla dé ..... y qae ea una
JQ8 11141 grandea conquiatu. Divenu obru lleva ya•~
con eae esmalte, y todu ae distinpen por la delide la labor y la finara y truapuencia del eamalte.
puede competir con loa m'8 acreditados del mundo
1m
Arqueta <le hierro repujado y forjado con esmalt(·~ de
• massa,.
Ramón Teizé y Boldi, infatigable y denodado trabaja.
.a,tista aiagular y notable, bieo merece que el p6blioo
1le otorgue 1U aplaaeo, pues n abaep:i6D J III ta•
le hacen acreedor a la comideraci6n ~ camtGa deben
por el ftorecimiento de nuestras antiguas artea,
en alg6n tiempo nntuarial.
BAI.LBITD06 na
Los gladiadore.,.
Placa de hierro ro?bc11ido a mar1illo.
IIArros
�~·-~lil ftltr
_,.__~~!
-áillli-~1
......
~--
m'ilaiealemt)i
...................
loa lm1lanté1$ con~ - la
Bl ,ptC1111f8 'l'le1'W.& contillaaei6il.. ■u,___.,.
l ! ! l ~ ~ . . ......_,,,_ 4üamtiiiiilli
• de E. Cha..,;. e
., ..~da•• d•G· 1-aUré; P
C'-8&01li •Lif htúl ~ j•.A,aip
O, de A.. Roael; 11.a PilPMll
de D ' ~ ) . de Ddeiu-Wo
; Prel114io de .ut>1Ulllb
~
lflll~_,.
cer Atte,
pan nep:iéll a:111--~iw
,M8Cí&.ies'lía ed1'pa- pero"ailiñ utea• .....il!
•tado•e cawflltri'crOIIIO se-uüoia, ,..,..
sible, pues el pf.lblico ayuda con su.fervOr,
ll1bs OOllCieftGI popdla.eak
~et&•
iW:teainl
Olrlota Dármen, que..._
~ ~~ pi,\nistiA,, -.ucJ, P ,..-.~
dano M. y Céaal' Fiperido, vio
dado al pianista turuDdatena. Y eñtre las o
,que
de laa ~ admiradáa por el pflbll
ad_.
-0rquesta, citaremos 1- sigU.ientes:
Sinfoaitas: Tercera. de Sámt.Saeie;
no«; ·T~, de A. 0.4>n\k; Primen, de .8
comple~, de Bo'íodio; cFJ divino pQGMl,-.
Segunda, de Ed. Elgar; «Alpina•, de R. Stn
cCockaigne», de E(l. Blpr; •Aubad.e»,
· princesa lejana• (preludio para una cona •
-cLas brujas de Macbeth• (impresi61) ~
dll~--•~imóae
.cloa
• Pd~,$-.ueri
0,$
....
ieildo
•
~!Oi-..u~
a
1'4 (~Uli2ádo' p,Obli~ y ha
elQOSd
.osd$
. lloNttoí que, ~ t e , s
~, confésamos él'1f P ~ n s
·
e pianista.
• • • e~ 01>Docidfaimo, y IDl ~ Iop6
El Doaan)O y el 'f&ls todldos poi' •
dommio ~ - . ~:d• 11a
daá ~ona, y a·--o entM)clet,
que le diplltan. IIIA8 ~ qu.e artista.
y moélesto, Fl'iedma1i no l!IJN il ~ ; toca
lo hace poniendo su m ~ iuape,able
.
oncitp;to éle Frieclman, tledicado a Brahma
�524
C0SMÓPOLlS-Xl-192O
Y Bee:hoven, ha sido un éxito más unánime que el prime.
ro. Fnedman acertó a dar a Brahus todo su valor; su virtuosismo indiscutible halló ocasión· de demostrarse plenamente en un tema
. de Haendel. Oyó una bo-ran ovación en la
A
s?nata « pass1?nata", del gran Beethoven, que tocó marav11losamente, sm exaltaciones románticas.
También gustó much·o la sonata en 4:mí menor> de
Beethoven, y en suma, el programa más adaptado sin d~da
al temperamento de Friedman; fué un éxito completo.
YAGüES.
PLENITUD
I
PAISAJES
Llueve.
La habitación, en penumbra, tiene un encanto familiar,
recogido y silencioso. El tic tac sonoro de un gran reloj de
caja pone un paréntesis isócrono de ruido, de inquietud,
El viento ha callado su violencia entre las ramas altas
de la arboleda, y un poco a lo lejos se oye el rumor sordo
del río desbordado, mientras la lluvia golpetea en los cristales del balcón y en el cinc de los bordes.,.
Es el paisaje del color gris del cielo, y las hojas húmedas que tiemblan, y la tierra mojada estremeciéndose al
gozo de aquella fecundación, parecen exhalar un gemido
dulce que ahonda más el silencio.
La tarde se ha ,entristecido súbitamente. Las montañas
próximas han desaparecido, bajo un cendal plomizo, hasta
cerca del valle, cuya esmeralda parece erguirse más lozana, y donde las casas de labranza, rompiendo la monotonía
de los prados, de vez en vez, tienen una apariencia desolada de abandono.
Llueve sin término. Emana la tierra una fragancia de
sensualidad. Han huído hacia un refugio los ganados que
pastoreaban y los zagales y las mozas del labrantío. Esco~
dido en un nido cercano se oye un arpegio de temor, de
cariño aterido junto a la hembra.
A lo lejos, una luz viva ha rasgado la nube sombría.
-¡Jesús!-murmura alguna mujeruca en el interior de
la habitación.
1
�ó26
C0811ÓPOLl8-!I-198()
PL&lllTUD,
-Poned las velas a Santa Bárbara -gime temerosa, una
voz dulce.
Los hijos sollozan:
-Mamá. Mamita: ¡Qué miedo!
El padre, valeroso, bromeando, les dice:
-No seáis coba?des; es que en el cielo están de broma,.
San Pedro cumple hoy sus días, y ha ido una murga a festejarle.
-¿Como la de Nava?-inquiere la niña inevitablemente
curiosa.
-Eso es-confirma aquél-; como la de la fiesta en el
pueblo ...
De pronto, un chasquido violento interrumpe la calma.
Ramas que se desgajan, un ruido seco. detonante ... En la
casa un grito.
Los niños pequeños, fuertern.ente cogidos a la falda de
su madre, lloran. La abuela preside un rezo lleno de inquietudes, que arrastra un bisbiseo medroso ante el cuadro de
la imagen bendita.
El padre ha dicho:
-¡Un rayo! ¿Dónde habrá ido a caer?
-Fuera de_ aquí-comenta un viejo aldeano que pertenece a la servidumbre de la casa-. Ese ha caído en los ála~os de d?n Miguel. ¡Milagro no haya «matao> alguna bestia, que siempre las han de cobijar bajo la «arbolea», y no
hay cosa peor. En tormenta, como ahora, es «aonde> van a
parar los rayos.
·
El rezo de las mujeres cesa. Los hijos tranquilizados
al brillo de la tarde, en el corredor, salen
la habitación:
y alrededor del hombre y de la mujer, solos ahora, todavía
en la penu~bra, el eco del reloj sigue 1>9niendo la inquietud de su tic tac, que, como el humo del cigarro, el color
d~ la nube y de la bruma de las montañas, que va desbac1endose lentamente, abre el alma desasosegada, febril, a
todos los ensueños, a todos los anhelos más lejanos, más
amados, más imposibles ...
de
ENSUE~OS
La mujer se acerca al amado .y le besa calladamente.
-¿Piensas?-le dice.
-Siento-,-responde con una voz extinguida.
Entonces ella arrodíllase y escucha, absorta, llena ~
amor y de admiración, las palabras que el hombre pronuncia, como si evocase algo lejano, invisible, que ha nacido
quizá en su fantasía.
.
-No deseo nada, Alma. Acabo de realizar mi ilusión
mejor. Esas brumas, esas montañas, aquellas nubes que van
yéndose hacia otros lugares, que irán a ensombrecer y fecundizar; esos árboles que tienen las ramas temblorosas, y
ese olor de la tierra mojada me compensan de todos mis
deseos sin logro. No me inspiran. ninguna idea, no; me dan
una sensación que gozo plenamente... Dame las manos,
Alma. Te brilla el cabello como si unas gotas de la lluvia
te lo hubiesen mojado; tienes los ojos puestos en algo que
te hace muy feliz ...
-Esas nubes, esa bruma, las hojas de los árboles, la
cima alta que tú estás viendo tan lejos-responde iluminada.
·
-Mira, mira-advierte-qué rojos se te pusieron los
labios ... Dámelos ... Estoy viviendo la hora mejor de mi
vida. Fíjate: el sol va apareciendo tímidamente. También
él se asusta de la lluvia y parece que dice, al reaparecer:
<¿Se puede salir?> Vuelven los ganados al pastoreo ... Mira,
aquella casa del monte brilla al sol. ¡El arco iris!. ..
Los dos amantes están unidos en un abrazo íntimo. Son
un alma, una sola vibración.
Como él ha dicho, nada les sugiere todo aquello; gozan
de la sensación de plenitud, en que los ruidos pequeños y
lejanosf las cosas,. como dormidas en el tiempo; el silencio
tan hondo que tiene un susurro de vida interior, de Naturaleza, de sosiego infinito, les envuelve en el humo de su
propio ens ue.ño.
�.
loa
w,litaria qllf' .......... al ~ . i . "
~11e~-1a~deeata~-f1ltlliile .ueoc-; pn,medenc»una .._ a
la palabna mejores ... ¿Te ~
de lnoertiduiííbM, -
...
}1lí!le"Dl"-"" :_.
abwlonillto eá llledio del c:aillpo-•
ntrenplllll~.V••la~.
1!I, Yoh'W a.élJiil.,.
,..,,. como1a nvebiclón de 1111ll vÍ4•
, el alma illíantil de loe hijos pei¡llelot
~~1 ~µ,qaietad, dolor de~-•·
~01>0 11. D8L POBll'll,LO
�o
LA, CASA DEL COMUNERO MAi.DONA
1.a ton,e 1 oligút¡UG polf1ica autoriwk e11
por un re, eittnnjero, ~ y 111111g11ina,rio; 14
da protec!clón de un moaarc:a a loa muchos y üºr4Ai¡p
meneos, que en son de hipócrita conq&alfta apoae,¡
en DueaQ'aS cierraa, f lll vejatori.:. desvlo laacia loa
IÍDIOB cáatellanos, de quienea llO CGlllpreodJa lli el ·
lllblevaron el ea~ poco aufrldo de los ~
tu tpicaa Uanuraa de CaatiUa, mis dado al lmpetii
qae • la paciencia cobarde, y antes 1nclinado a la
la guerra que a la blandura de la resignación. Ea
en Segovia, en Salameaca, en Guadalajua, en V
en Zamora, ea Madrid, culminó sangriento y arreg
•tagonismo entre los cutellanos bravos y r·eauew¡~
a!llbicioso y absorbeate poder real, extranjeriado y
_pótico.
llo sos principios, an~onse los nobles al
aquella sublevación bermosfs.hu. y memorable. Ya
postrimeriaá, filé únioa.uente el pueblo, heroico, -t
~ . el que sostovo el grito rugieaú! y
eoárllolando, con bien ~ a 8'ereza, el altivo
morado de aquldros COlblUIUOB gloriosos... Hato
el yugo de su conde; NAjera_.'él de au duque, y
apartó del va9'llaje del conile de Tenclilla. Poco '8c
perQ' sin decaer an momento Sil bravura, qnerdóse
pu"blo ...
Castilla entera, erizada de revueltas y molina,
base en la hirviente y roja ■angre de aus hijos.
Tia ahorcaban alguaciles y arrutraban pr
,.¡,.
,..,..1el'Q aia C'4iU, qa,r •
,....,.....,_ _
1 . . clelot" aíi!o«iadCJII; anUidp
• llll'tliilalo. . _ _ Jp:,i"8~
del=--~~•-.
.
.......,..~
üilDl:IH!kocle•lll'IIIU~
el tono ge6J¡ico., . . . . ritriillo, - . . k
earil-..e ...-i. ■
ee•*!liCC~~, • • 111itr•11eliad el'J'h·
HQU• clli ( ? ~
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_.._al t ~ cáldeado-el Animo en et N
hidalga y de la varonil indignáción,
o todoe los castellanos, para mugua y
leales i
con lo · comueres.
(J01DO Luis CenillO 6e A1bomos-a
franc()S
cligna de ~or causa, vengó su muje
••cena
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invitando•
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doe y baciéndolef_ asesitlar • ptitljd
h11bo lfaidoretJ OIIJlO Pedro Gifén;
&arios poi modÓ ~ Y
1 sin embaTge>, reftenó loa
hei'Oicos ca:steHabw. Todo to q
,._o y lllfdclo luchaba a ana 1 «.,odl4Q,~•~D1ílrtJt:·¡
.-ao y la tirania .Haatá:toaucJ.érigos :n
~ t o , áeptdB e.
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BeriJ asaltó la plaatde T ~
Oda JU11a, mdyPJll'Ü41 •
~ ~ t e que toa a~ pue
de lll,diO del
préf1 •
e.mP.>,
e entre laa llamas utes c¡ue entrep
• -_, 4~1111 ~ caeatan las
lo .Uto deJám~ r ;a cuupo
iáil~tino aarilla.quea
liados, siendo el dODaíre. '11# loa
ta m1teade matmto. ceo ta1)8le:ta.>
..La
de loa comu~ M
a t t ~ y. ,,_ali.élite ~ é a
•--lllil
rebeldfa
ticoa~COlllO ucia
en tiiaLde fa m~:cle
.
dela~cle
«Alá 1aa- lierilai de ---
maa•
. ..._a•.
--·•--···--!di'
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hitviente, heroica y ieat..
esa fué 1.a caaaa de su derrota, fm
'6n¡ hubo iinprevúioues y
males~eg~ ~ - t i l
~ perqes fue,za
· •• porque él nt9t, i.
tilez«, el c»taje, cmminatQj
como pena~ de -oto,
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tan - - ~ tan; ~
i:eey ~cías,- uaa
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PJMIIQlt,~:auiP,abro►.-, ~
, _ . d. eie.lo-, p ~ de. n
•
íobre i.-tt~ y ea
v& d e l a ~ rizando l
caariaÓÍ51'4~h
lalel~de~
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VilJalat, en
glodoao ~ • morado qaedé maltffii•. ~ _pot ~ ; abandona&> c1eli
r media élocena de leócea castel
gerlo del barro y wla la)
tó, con toda e11 atipa 1 A_.. ai
soldados del ij4teite rut ..
y los comuaeroaf..-oa Y
Ptá.vo y Maldoaaio,
--~aa-o
de..- .
'
�COSMÓPOLIS-Xl-1920
mujeres que traje sus hijos y sus esposos a la matanza y
que después me salvé huyendo!- Y diciendo esto arreme-
1
1
1
tió con sólo cinco escuderos de su casa contra el escuadrón imperial, al grito de ¡Santiago y Libertad! Peleó con
heroica bravura, hasta que fué herído en una corva por un
c ,tballero llamado D. Alfonso de la Cueva, al cual se rindió. Otró caballero, llamado Ulloa, al saber que el rendido
era Padilla, le hirió en el r:ostro de una cuchillada, ensangrentándoselo. También quedaron prisioneros Juan Bravo y
Francisco Maldonado, abandonados de sus tropas. Los imperiales acuchillaban sin piedad a los fugitivos, robándoles,
al extremo de dejarles en cueros. Al mismo Padilla le quitaron una rica ropilla de brocado que llevaba. Los capitanes
fueron conducidos al castillo de Villalba, propiedad del cobarde Ulloa, y a la mañana siguiente los trasladaron a Villa.lar, para juzgarlos y sentenciarlos. Se les condenó a ser
degollados y confiscados sus bienes y oficios, como traidores al rey. Bravo y Maldonado recibieron la sentencia con
exclamaciones de cólera; Padilla, con serenidad imperturbable. Confesaron los tres, y Padilla escribió dos cartas
célebres: una a la ciudad de Toledo y otra a su esposa,
Doña María. Los tres marcharon al suplicio montados en
mLllas, cubiertos de negro. En la carrera gritaba el pregonero: «Esta es la justicia que manda hacer S.M. y los gobernadores, en su nombre, a estos caballeros, mandándolos degollar, por traidores.»
,Oyéndolo Juan Bravo gritó enfurecido: «:Mientes tú y
quien te lo mandó decir; traidores, no; más celosos del bien
público y defensores de la libertad del reino.» A lo que
dijo Padilla: (Señor Juan Bravo, ayer fué día de pelear
como caballeros, hoy lo es de morir como cristjanos.»
Brayo guardó silencio, y al llegar a la plaza dijo al verdugo: «Degüéllame a mí primero, para que no vea la muerte•
dd mejor caballero que queda en Castilla.»
»Y el verdugo hizo su 1epugnante oficio ... Así, orgullosos y serenos, arrogantísimos hasta el instante último,
murieron los ttes heroicos comuneros, poniendo con su
DE UN' GLORJOSO SOLAR
53&
sangre, leal y gener:>sa, los tres mejores rubíes en la áurea
corona de Castilla.>
Lector: ven conmigo por esta castiza y evocadora calle
de la Compañía. No te detengas demasiado en la contem•
plación sabrosa de sus rejas, de sus escudos y _de sus za~uanes, y echa el paso largo y resuelto, que qmero llevarte agudo a la estupenda plazuela donde_ yérguense, s~gra<l0s ..,v bellísimos , los muros, un poco ramosos ya, de 1a parroquia de San Benito.
.
.
.. .Ya estamos en ella. Rodea de mi brazo la 1gles1a y
encárate con esta casa pequeña y armónica; vieja y dorada, que muéstranos su portalada típica y sus es~udo_s hidalgos ... Descúbrete con emoción, lector. De aqu1 sa1_16 un
día, bien armado y garrido, lleno de bravura y de Jdeal,
stJñando con libertar su noble pueblo de Castilla, D. Fran•
ci 3co Maldonado, dueño de esta casa gloriosa. Sa]ió ent:e
las aclamaciones de los valientes comuneros, que erig1éronle por su capitán. Salió gallardo y sereno, jugánd?se:o
todo en la aventura, y tan leal y desengañadamente Jugose la vida en el embite, que no tornó jamás-honra Y prez
a su memoria-a posar sus plantas en esta plazuela, cu!as
piedras no han vuelto a resonar bajo l_a. gallardía Y_ _gentileza del firme andar de D. Francisco; m Jamás volv10-goce
de Dios su ánima-a penetrar en esta portalada solariega
y típica, bajo estos dinteles rojizos y vetustos ...
ALBERTO V ALERO MARTÍN
'
.,
Salamanca.
�b87
IIIBUOGJWIA
mez Carrillo es el p,1eta andariego y multicolor que todo lo
L1 Voz de Guipúzcoa publica el siguiente notable estudio critico acerca de la famosa: nbra de nuestro director,
qw! con mucho gusto publicamos:
«El poeta andariego: La Grecia eterna, por Gómez CarriJlo.-El editor D. Jos~ Yagües nos hace una exquisita remesa espiritual: son los últimos libros que Mundo Latino
acaba ele poner a la venta y de los cuales hlblábamos ligeramente días pasados. Apenas recibidos, hemos entrado a
saco en la mesa de nuestro director. ¡Oh, la emoción inmensa ele hojear un libro nuevo!
Hemos puesto la mano sobre La Grecia eterna, de Góruez Carrillo. Y hemos dedicado es!u buena mañana domin•
guera, llena ele paz y tranquilidad, a recorrer los paseos
donostiarras del brazo del príncipe bohemio de la literatura his;:,anoamericana, con todo el orgullo que hubiéramos
sentido al acompañarle realmente en uno de esos viajes
que el il~stre es<.:ritor nos relata en sus p~ginas maravilln;as.
Nosotros sentimos por Gómez Carrillo una devoción
sin limiks. Artífice admirable de la prosa armoniosa, poeta
alt,simo, Gómez Carrillo es d escritor má, diverso y más
vario; su literatura no tiene patria; es una literatura cos•
mopulita. Asi como Rub6n Dario era un poeta francé~ que
escriLia en español, Gómez Carrillo es un artista universal
que escribe en la lengua que mejor cunviene a la interpretación precisa de sus sensaciones.
Al contrario de los escritores que se resignan siempre
a pintarnos los mismos paisaJes con la misma pale.a, al
contrario de los escritores quietos que no tienen más que
una ventana para contemplar al mundo y a las cosas, Gó-
contempla y todo lo estudia y todo lo relata. Su musa no
es una buena matrona que gusta de dormir.e beatíficamente en la estepa castellana, o entre los naranjos del Sur, o
entre los pinos del Norte¡ es una mujercita inquieta, susceptible de todas las sensibilidades; una mujerd:a frívola
unas veces, y otras profundamente humana, qut: guota de
verlo y recorrerlo todo; que un dia baila una danza gaucha
en un rancho argentino, para beber al dia siguiente una
cmominette» en una ctaverne• montmartresa o soñar en
los muelles londinenses, o valsear en Viena, o curiosear en
los museos de Italia, o reir liricamente en los camµos floridos del Japón heroico 'Y galante.
Esta variedad ,.miversal del insigne cronista de lo, viajes y de las mujeres, nos encanta más que nada a través <le
su prosa diamautina; su prosa a,.hnirable que no tiene la
pesa,iez académica de los clásicos modernos y que aparece esmaltada de audaces neologismos y ele impresiones
nuevas.
1
Era natural r¡ue Gómez Carrillo dedicase u11 gentil ho.
menaje a la Grecia eterna. Como hombre de uutn gu,to,
como viajero espiritual enamoralo de la belleza, Gómez
Carrillo estaLa ol>ligaáo a ello. Y con un admirable prólo•
go del ilustre Moréas, Gómez Casrillo nos ofn,ce una de
las obras más hermosas que se han e,crito sobre la Grecia
antigua y moderna.
1ras el pórtico deJean Moréas-tl genial poda griego
que sodó a la sombra de '.'luestra Seliura de Pans-van des
filando todas las maravilla,; del pais de Homero. Bn su ~ri
mera crónica, el artista iledica un magniliw cant" al mar
de lw. Odisea, e=se trágico mar, ese «nr:gro mar- JJ<lra d que
el padre de los poetas «no encuentra más que quejas y maldiciones,. Y canta el poeta a las viejas islas que y~ nv conservan más que un rancio pretitigio l~gendario en tiUs (:Uln·
�lí88
IIIBL108RA,fA.
OOOIIÓPOLIB-11•1900
bres áridas y unos nombres .armoniosos: ¡llaca! ..• ¡Cefalo• 1•••. iZakºtn t os 1.. ..
013
. .
La pluma de Gómez Carrillo se desborda de hnsmopero de un lirismo sobrio y elegante siempre-ant~ ei cielo y los campos atenienses. Luego, como un peregnno, recorre los viej'ns templos y vive en la antigüedad por unoa
instantes. No se detiene como un erudito demasiado minucioso a examinar cada objeto, cada columna, cada estatua,
cad.1 motivo decorativo, no; busca la sensación especial, la
sensación particular que la visi-:'.ln en su conjunto produce
al filtrarse por su temperamento de hombre moderno y exquisito.
Por eso, en toda la obra, no hay una sola pái;na que
re. ulte cargada de erudición. Para los eruditos, es posible
que pareciese demasiado frívola y superficial a veces,_ si ~
alcrunos momentos nó viniese la amplia cultura del mteh"'
gente viajero a demostrarnos que lo hace así por coquetería de •cicerone• un poco mundano.
Hay en el libro un bello capitulo titulado eLa raza etel:"
na>. En él, Gómez Carrillo defiende la tesis de la inmorta•
lidad del genio griego. Afirma que los griegos de hoy son
los dignos herederos de Uiises y canta al genio actual con
el mismo entusiasmo que al antiguo. Este capitulo fué muy
comentado por las criticas que se hicieron en Franci.. de la
versión francesa de esta obra. El 2utor tiene la gentileza de
ofrecernos, ante¡¡ de este capitulo, un interesante fragmento de un libro de lvonne de Romain, en el que se combate
su tesis brillantemente.
Para nosotros, uno de los más lindos capítulos del libro
es el que lleva por titulo «La mujer de Atenas>. Gómes
Carrillo, cantor de las mujeres de todos los palses, ador•
dor de todas las damas-como uno de aquellos galantes Cá•
balleros que firmaban sus madrigales con la punta del fl.orete-es el más indicado para hablarnos con toda fidelidad
y galanura de esas mujeres que no conocemos más que a.
través de las antiguas leyendas.
Y dice Gómez Carrillo:
•¡Ah, 14!!1 mujeres de Atenas, y sus gracias, y sus sonrías, y su~ ondulaciones, y sus coqueteriasl Yo apenas he
tenido aún el tiempo de verlas pasar, gorjeantes y ritmicas;
apenas he podido, er¡ dos o tres salones literarios, respirar
el ligero aroma de violetas que stis cabelleras negras exhalai\ y perseguir las chispas que se encienden, se apagan,
huyen y vuelven a encenderse en sus pupilas negras; ape11!18 he besado, respetuoso, sus manos desnudas. Pero · no
iDlporta. Estos breves dias me bastan para hacerme la dulee ilusión de que las conozco en la intimidad.
-Si madana, en cualquier parte del mundo, una ateniense pasa a mi lado y me sonríe, la reconoceré entre mil
m11jeres-le digo a Mauricio.
-Si es A ntigona-me contesta mi amigo- , lo creo.•
Esta Anli¡{ona es una churai'la y exquisita• amiga de
(¡ómez Carrillo y de su acompar'lante. Ella le sirve para
tejer el más delicado y gentil elogio de la mujer de Atenas,
l!le la mujer de ahora, que no es el tipo de belieza acadélllk:a que nosotro~ imaginamos. Porque Gómez Carrillo
dice:
•El tipo de los rostros de Praxiteles, el tipo del siglo
,qllinto y de las medallas de Aspasia, no es, en realidad,
eo la moda
de un momento, como lo fué más tarde, en
.llalia, el tipo de las madonas de Rafael. Antes, un arte meDCIII impecable, pero mis variado, expresaba la gracia en
toclos aua instantes ingenuos o perversos. Los pintores primitivos, que eran ignorados hace cien años, han ensanchado el campo de los conocimientos estéticos toscanos. En
Grecia. cuando las esculturas arcáicas de Delos y de otraa
ialas hayan logrado popularizarse, se verá, tal vez, que la
l,e)leza antigua no fué siempre de una pureza académica.•
Habla el autor de las muchachas de Atenas, t¡ue son
como lindas estatuas clásicas vestidas a la moda de París.
-¿No te parece estar viendo parisienses?-pregunta el
autor a su amigo.
-¡Como que, sin duda, son parisienses de viaje!-contesta el compai'lero.
�MO
COSMÓPOLJS-XI-1920
« Y nos acercamos para ver si hablan francés, y oímos
en sus labios la grave lengua de Palamás.>
. A las muchachas de Atenas ya no les queda del prestigio antiguo más que los nombres: Aspasias, Crisis, Pené•
pole, Artemisas ...
«¡Oh, Aspasias de traje tailleur! ¡Oh, Penélopes de som.
breros parisienses! ¡Oh, Cibeles de sombrillas inglesas,
cnánto mejor estarías con nombres menos pedantes! Cuando os oigo citar, no puedo dejar de acorJarme de los buenos negros de Martinica que, si bautizan a un hijo, le po•
nen Bonaparte o Temístocles ... »
Pero a Gómez Carrillo le importan poco las modas y los
trajes tailleur, para compararlas con sus hermanas desnudas de los Muscos, y decirlas mentalmente los más lírico~
piropos.
El capitulo que dedica luego a las cortesanas antiguas
es de una belleza incomparable.
«¡Las cortesanas griegas! ¡Las sacerdotisas admirables
que hicieron del amor un culto, de la voluptuosidad un
rito, de la belleza una virtud!...>
Y ante la pluma florida de Gómez Carrillo desfilan Nee- ·
ra, la esclava de amor que ~entretenía, a Stephanos; Lais,
que tiene una aureola de más interesante poesía; Bachis,
Clenice, Corina, Gnatene, Herpilis, Hiparkia, Leontium,
Nicareta, Philena ... Para todas ellas tiene Gómez Carrillo
un elogio galante; a los pies de todas aquellas mujeres que
los antiguos inmortalizaron por su belleza y por su gracia
y por su ingenio-como Aspasia, que <lió a Sócrates lecciones de poesía-tiende el poeta los óleos de un madrigal.
S-ólo tiene duras palabl·as para Frine, «que completa la trin¼-lad de la gloriosa galantería junto a Lais y Aspasia, y
que no tuvu ni alma ni inteligencia; sólo belleza.
Muchos otros capítulos tiene el volumen, deliciosamente labrados por la pluma artífice de Enrique Gómez Carrillo. No hemos de comentarlos todos, para no fatigar al
lector.
BIBLIOGRAFÍA
Además, las criticas propiamente dichas de <"Sta obra de
Gómez Carrillo, están hechas ya. Nosotros, con estas líneas
humildes, no hemos pretendido otra cosa que expresar
nuestra admiración sincera de discípulos al príncipe bohemio de los crc,nistas hispanoamericanos.
E. P.-.
Nuestra literatura en los Estados Unidos. - Main currelits
of spanish literatitre_.-En menos de un año se han publica-.
do tres libros sobre·nuestras letras hispanas. De orientación
diversa, con finalidades diferentes, todos tres son interesantes al escolar de hoy, porque están preñados de una simpatía de raza, de una intención fraternal, de un anhelo de
comprensión digno de aplauso.
El primer libro, Main currents of spanish literature es
obra de J. D. M. Ford, profesor de literaturas de la Universidad de Harvard. Es difícilmente una obra literaria,
por cuanto está dedicada al colegio yanqui. Ford conoce a
fondo nuestra literatura, ha peregrinado por nuestros vieios archivos madrileños, es un l@ctor fervoroso de los mode1 nos, y así está capacitado para trazar la vertical histórica de nuestras letras desde la época caballeresca del ro- ·
manee, hasta nuestro período actual, que es de 1·enovación
y de pujanza. Main cun'ents of spanísh litemture es el mejor
texto de líteratura española publicado hasta hoy en el paist
por su presentación sintética y por su claridad. Es inferior,
sin embargo, a la obra de Fitzm?.urice Kelly, en documentación y en atrevimiento crítico. Agrega el autor algunos
estudios sobre versificadores sudamericanos del siglo XiX,
Bello, Heredia, Olmedo, etc. Como nuestra lírica verdadera tendió su vuelo con la publicación de Azul, faltaba el libro que definiera el esfuerzo novecentista, el desprendimiento vigoroso de la labor dariana. El libro de Isaac
Goldberg vino a llenar este vacío.
Studies in sprmish american literature.-He aquí una serie d~ estudios definitivos sobre nuestros· escritores novecentistas. Nietzsche afirmó que el crítico que no establece
�542
BIBLIOGRAFÍA
COSMÓP0LIS-X.r-J.92O
superioridades e inferioridades entre los autores y los libros, no tiene razón de ser. Yo afirmo t>ntonces que este
libro de Go!dberg e:; mucho mejor que los ensayos de
González-Blanco sobre los mismos temas. Creo que los
estudios sobre Darío, Blanco-Fombona y Rodó son simplemente magistrales. Y luego me admira el conocimiento
que este escritor tiene de los poetas de la última generación, com.o José M. Egurén, y otros de menos importancia.
Como toda ob.ra literaria, este libro tiene defect0s. Acaso
Isacc Goldberg haya-escuchado demasiado a la crítica
existente y se haya contagiado con nuestro eclecticismo
toleran te, en vez de juzgar con un criterio de ho111bre de
otra civilización, con otra sentrroentalidad y con otra con.
cepción estética. No digo qu~ extreme su estilete para dar
punzadas pseudo-científicas, a la manera del judío Nordau;
perv si que es deseable que ponga en acción el elevado
gusto artístico de su raza, manifestado en una rigidez de
apreciación ebrea y en una franqueza oriental. Concede
Goldberg demaEiada importancia a la vida de los escritores,
lo que le conduce a extremos desagradables, como en el
caso de Blanco-Fombona, al que aescribe con ciertas proyecciones de epopeya, a causa de unos puñetazos que este
lírico diera a un p-oeta de Venezuela . Pero dejando estas faltas, que nece.=;ariamente desaparecerán en libros posteriores,
Studies in spanish american litemture es el libro más completo y mejor orientado que existe actualruente sobre nues tros escritores modernistas. Así lo ha entendido Rufino
Bl~nco al emprender la traducción de esta obra, que ha de
publicarse al mismo tiempo en italiano y en francés.
Hispanic anthologi.-Este es un libro de 800 páginas)
que trata de abarcar la producción total de nuestra poesía.
Hay en él traducciones estupendas de Artbur Symons y de
John Masefield; versiones correctas de Muna Lee y Edmond
Gosse; parodias insignificantes de Thomas ·vJalsh, Peter
Goldsmitb, George Ticknor, Mrs. Elliot y varios otr()s. La
presentación de la :µoesía peninsular está más o menos
ó43
bien. Quizás falte refinamiento en el gusto artís!ico ~el
colector; quiz§s, si los reformadores y los revoluc1~na~1os.
estén escasamente representados Cl¡alitativa y cuantnabvamente, y quizás si será imperdonau1.e el de no haber incluido la obra del que será por muchos siglos el poeta r:1fL;;
fuerte y con más medula peninsular, D. Eduardo Marquma.
No menciona tampoco a Ramón Pérez de Ayala, La parte
dedicada a nuestra América latina es sencillamente detestable. Se conoce que el autor tiene un conocimiento romo
de nuestras letras del siglo XIX y que desconoce por entero
la producción actual. Hay un soneto _d~ Gabriela N~.,tr~1,
que a fuerza de mistificación se conv1rt1ó en su antites1s.
Nada de Arturo Capdevila, de Juana Ibarbourou, De Egu·
ren de la enorme Delmira Agustini, de R. Meza Fuentes,
de ,Alma Fuerte, etc. Pero, en cambio, hay una serie de
nombres anónimos, colectados de nuestras esmirriadas revistas, y poemas que verdaderamente despresti?ian nuestras letras americanas. Creo que de nue;:;tro penodo novec entista el único poeta verdadero que aparece es Daniel de
la Vega. Los demás, o han pasado de moda o son m~ros
imitadores. De los escritores latino-americanos establecidos
en los Estados Unido!:?, el de mayor valer es Salomón de la
Selva. Su nombre no aparece en es1a antulogia.
Es de lamentar que la Hispanic Soátty of America. haya
apadrinado una obra que, como producción artística, es un
fracaso, y que como propaganda cultural es de efectos contradictorios.
ARTURO TORRES RíOSECO
New York, .1920.
El Libro N11evo, por Ramón Gómez de la Serna.-Ramón Gómez de la Serna acaba de publicar un nuevo líbro,
el Libro Nue·vo que, por lo pronto, nos_ obliga a de~ir e~~a
redundancia el título de la obra, que siempre tendra uruaa
cierta juventud a sus facciones, por mucho que amarillee
el papel.
En las páginas centrales de este libro hay una crítica
�bU
COSIIÓPOI.IB-xr-1920
ffiBUOGRAFfA
de ~Azorin>..sobre Gómez de la Serna, que nos di~culpa de
dedicar p_rohJos comentarios a esta prosa zahareña, sorprend_ente, d1scola, ~ vecc=s disparatada, pern descubriendo
si_empre alguna novedad o alguna gracia recóndita de la
vida.
Dice «Azorín":
«Ramón Gómez de la Serna pudiera titularse psicólogo
de las cosa~. Una gregu~ría abarca una pAgina, media pA ·•
na, ocho !meas, dos lineas. La base de la greguería es la
observac1ó_n escrupulo ·a fina, delicada, de la realidad. Ena~ora~o Gomez de la Serna de los escritores raros (como
S1lvetto Lanza, Santos Alvarez, Ros de Olano, etc.), se
ap rta ~e sus procedimientos en este· ras~o fundamental
del reahs!no. Como esos escritores aludidos, Górnez de la
Serna quiere hacer algo distinto de los géneros lite .
cread .
. 11
. . .
ranos
G
os, pero s1 e os prmc1p1an por deformar la realidad
. ómez de la Serna se apoya precisamente en la olJsen•a:
?1ón :scrupulosa de las cosas y de la vida. Todas las cosas
nnag-~n~bl~&, ~n efecto; todos los tipos, todos los aspectos
del v1v1r d1ano pa .. an por la pluma de nuestro autor·
sobre los detalles exactos, fidelisimos, de ese panora~! del
;undo,
~e ¡~ Serna, interpretándolos, haciéndonos
er su esp1nt~, tabnca su original y sutil greguería.
. Ram~n Go.mez de la Serna figura en la nueva enerad~ ltt~r~tos ~ poetas. Perteneciendo a otra gen!ración
aria,. :se _no:, preguntara qué rasgos, qué caracterisa ' que cualidades quisiéramos encontrar en los ese ºt res del P:esente, dudaríamos un poco... en cuanto al
lo. Dudanamos u~ poco en cuanto al estilo-cosa funda.
. personal nos
hmental
h hen .d escntor-po rque 1a expenencrn
a . ec. o ir_ de UAO a otro extremo en esta cuestión d
tecni~~ literaria. Si hace años podíamos proclamar
nn~va~10n y la turbulencia en el estilo Crriros nuevos,
ne_ol og,smos, etc.), poco a poco hemos ido viendo-y
as11 o h~mos expuesto repetidas veces-qut' la exactitud
y e mattz son lo esencial en la expresión. Federico Nietza..
~?~ez
~16:
t;:e.
!ª
s1
:t~-.
1:
che, en una pAg11;1a de El, viajero v BU sombra, ha definido
insuperablemente el perfecto estilo literario. «Hacer neologismos o arcaísmos-dice Nietszche-, preferir lo raro o
lo extraño, tender a la riqueza de los términos más que a
su restricción, es siempre la sei'1al de un gusto que no ha
alcanzado todavía su madurez o que está ya corrompido.
Una noble pobreza, pero en un camino sin apariencias, una
libertad de maestros, es lo que distingue en Grecia a los
artistas del discurso: ellos quieren poseer menos que posee
el pueblo -porque el pueblo es quien atesora mAs riquezas de lenguaje en cosas antiguas y modernas-; pero lo
poco que poseen, quieren poseerlo mejor. Se acaba pronto
de enumerar sus arcaísmos y rarezas, pero la admiración
es sin límites si se tienen buenos ojos para observar la manera ligera y suave que esos artistas tienen para acercarse
a lo que hay de más cotidiano y vulgar aparentemente en
los vocablos y en los giros.•
Fígaro. (Revelaciones, «Ella> descubierta, epistolario
inédito, numerosos grabados), por Carmen de Burgos (Colombine).-Es una obra extraordinaria que resume la época
más bella de Madrid y de:;taca la figura romántica, humana y hamletiana de «Fígaro•.
·
Carmen de Burgos ha sabido destacar lo que de más
vivo y de más seductor había en el tema, con esa frescura
que nunca hay en estos libros medio de erudición, medio
de resurrección.
Por obscuros vericuetos, por las intrincadas calleju~las
del pasado, se aventura Carmen de Burgos, haciendo sus
pesquisas, buscando papeles antiguos, legajos de cartas, ya
con la letra parda y desvanecida.Por fin encuentra una caja,
y en esa caja lee: ,Papeles de Fígaro». La tiene conservada
la familia con singular apego. Es la fortuna que se' han ido
transmitiendo de padres a hijos y que~ella sabe utilizar poniendo en su transposición la nota clara y simpática de su
talento.
11
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COSMÓPOLIS-XI-1920
Cmr.o ella·dedica su libro a Ramón Gómez de la Serna,
y este escritor ha trazado el epílogo de su obra, debe rematar esta critica el elogio sobrio y caluroso que hace de
la obra y de la escritora:
«¿Cómo epilogar este admirable libro de Carmen de
Burgos?
Yo hablaría de ella con esa fe que doce olños de constante amistad han cuajado en mi espíritu, del es,pectáculo
único que ha sido para mí su sensatez, su comprensión y
su rebeldía. Pero no es eso lo que ella quiere.
Me tengo que referir a este libro, cuya preparación ha
sido obra de su devoción durante mucho tiempo,·pues hace
años que aparece anunciado entre sus libros en proyectoaunque parecía esperar a ese hallazgo del cofre de los secretos y los ma.1uscritos de «Fígaro> .
Este va a ser el libro que quede sobre Larra, el que primero de·scubre lo que de verdaderamente inédito quedaba
de él y el que reúne todos los antecedentes dispersos de un
modo vivo y «simpático~. Todos, después de este libro,
tendrán que referírse a él, que copiarle, que seguirle. Car, men ha hecho'esto con sencillez, con una idea genial, instintiva y clara de la distribución, corrigiendo hasta a los
contempor.áneos y amigos de «Fíg-aro», que tantas falsedades dijeron de él, y todo esto sin qué resulte muerto y abogado en la insoportable prosa negra de los eruditos, y sin
dejar por eso de tener algo más de la erudición necesa.,:-ia.
¡Gran libro de erudición, sin una nota, porque cuando el
qae escribe sabe escribir, dice todas las cosas en su sitio!
Eso le da vida fresca y continua, sin esas hemiplejías de
las notas.
Sentado frente a Carmen ante su amplia mesa de trabajo-esta mesa con la forma de un piano de cola y que por
tener sólo tres pat~s parece la mesa de los espiritistas, a la
que por·eso quizás acuden a ella las esencias de los muertos y poi: eso Carmen hizo aquel hermoso libro sobre Leopardi, desgraciado también e impar1 y ahora sobre cFfga-·
ro:.-he visto y he Jeído los documentos y he oído las cuar-
BIBLIOGRAFÍA
'
547
tillas de Carmen, saturándome de «Fígaro:., y sacando del
cerillero de él, que la familia ha dedicado a la escritora, las
cerillas para mi pipa, cerillas con una luz en algo inspirada
directamente en é1.»
En la tierra florida. Novela, por R. Cansinos-Assens.Editorial Mundo Latino.-Madrid, 1920.-1«El armónico lirismo remansado, que constituye el primer c~ficiente en
la ecuación psicológica de nuestro dilecto Cansino$-Assens,
se extravasa durante raptos ingenuístas en diáfanos y ortodoxos recipientes literarios: -cuentos sentimentales, nóve•
las costumbristas ... Porque en su paisaje temperamental, y
contiguo a su ancho río de caudaloso imaginífero, creador
de acendradas psalmodias poemáticas, se desliza también
un agua diáfana de ritmos ingenuos y familiares.,
Estas palabra:s que iniciaban mi critica a los primeros
albores novelesco¡¡; de Cansinos-Assens en El eterno milagro y La Madona del carrosel, hallan su ratificación plenaria
en esta serie de armónicos capítulos, enlazados por un tenue nexo argumental, que componen su reciente libro En
la tierra jfo'l'ida.
Pues, sinte.izando, más que una novela conjunta, donde
el acelerado interés novelesco se desarrolle en episodios
desbordantes de acción, En la fierra florida es una coordinación evocativa de pequeños cuadros locales, que reflejan
facetas de la vida sevillana, en el marco de una familia humilde, contristada, y sólo conmovida por proble'mas domésticos y afectivos. Y he aquí., en este límite, a Cansinos
en próxima contiguidad maleable con los noveladores ri•
tuales, que siempre sitúan sus c~:mcepciones _en ambientes.
ortpdoxos. Tangencialidad que &alva el autor de Salomé en
la literatura con sus dotes imaginativas y peculiar frondosidad lírica, estilizanrlo y delineando esce1;1as y caracteres
con una neta pulcritud estética. Pues sólo un artista de su
altitud, que posea simultáneamente esa facultad introyectiva emocional, puede conseguir dar un relieve pfastico y
�548
COSMÓPOLIB -
XI-1920
una exaltación patética a episodios nimios y congojas estrictamente familiares, de unas vidas humíldes que se esfuman en la distancia de lo absoL,to.
¿Quieren decir estas reflexiones marginales que los elementos episódicos contenidos En la tierra fiorida, son insuficjentes para componer una totalidad novelesca varia,
intensa y sugestiva? No; según las normas de su autor, que
siempre ha rehuido la multiplicidad acciona}, y ha preferido eternizar los personajes y los ai-gumentos en un gestó
único y remansado, estatificando así paralelamente su monotonía emocional. Mas Jesde nuestro ángulo visual, aunque amemos esta lenta y melancólica psalmodia de su prosa, en las composiciones poemáticas, tejidas por leves vilanos aéreos de partículas sentimentales, en la novela moderna otorgamos nuestra predilección al nuevo género en
triunfo: la novela de acción multánime e inaudita, en cuyas
páginas el lirismo sólo aparece tamizado o imbibido a través del vértigo episódico y de la transmutación de fondos
o panoramas enmarcadores. Género al cual no ascenderá
Cansinos-Assens, pues no obstante poseer una imaginación
insuperable, ésta se desvanece en humaredas líricas, no logrando cristalizar en roncrecciones episódicas originales.
En ta tierra fiorida- es, con todo, un bello libro eurítmico, ungido de palabras piadosas, donde el «artesano poeta>
que es el autor de El mdnto de la Virgen, reitera sus exaltaciones nostálgicas a las inefables lejanías del Sur.
Nocturnos de Otoi'io.-Las ventanas del misterio.-Volúmenes IX y X de las obras completas de Emilio Oarrere.Editorial Mundo Latino. Madrid, 1920.-Tras El caballero de ·
la muerte y el Dietario sentimental, que marcan dos momentos característicos en la obra poética de Emilio Carrere, esta
nueva serie de poemas coordinados bajo el títul0 de Nocturnos de Otoño, significa una reiteración de los habituales temas y _[<)eculiares módulos líricos que personalizan la literatura de este poeta.
BIBLIOGRAFiA
t ,
549
Melancolía otoñal. Nostalgia de amores pretéritos. Elogios de tipos pierrotescos, audaces y bohemios. Evocaciones de legendarios romanticismos. Introspecciones sentimentales. Y nocturnos galantes de la más des-enfrenada
sensualidad, alternando «paralelamente>, como en Verlaine
y Max Jac¿b-La défense de Tartufe-, con plegarias místicas de un anhelo extrahumano: He ahí sintéticamente los
motivos que nutren sus rimas-bellos endecasílabos y alejandrinos-de una emoción autumnal.
El dominio métrico y la cristalización temática de Carrere se manifiesta plenamente en poemas como «María del
mar», «Teresa>, «Nochebuena trágica,, «Marta y María-.,
etcétera, todos los cuales le confirman en su altitud magistral dentro de los dominios novecentistas.
Paralelamente a sus inquietudes líricas, destaca en el
espíritu de Carrere una franja de preocupaciones teosóficas,
cada día más acentuadas ante la opacidad inexcrutable del
«más allh. Su espíritu se alucína en un peregrinar psíquico por las regiones del Misterio extraterreno. Y el poeta
se asoma a esas ventanas, logrando sólo atisbar indecisas
visiones, muchas veces deformadas en el espejo caricatura!,
bajo la influencia de su ingenio ironizante. Así tras las sagaces exploraciones de Maeterlinck en La Moi·t, L' Hóte inconnu y Sentiers dans la montagae, estas amenas crónicas de
Carrere son divagaciones extrarradio del Misterio y lindantes con lo Pintoresco.
El Roto.-Novela chilena, por Joaquín Edwards Bello.
Prólogo de V. Blasco Ibáñez.-«Editorial Chilena».-Santiago, 1920.-Como la «novela del día>, en todo el Sur de
América, como la obra reciente de mayor éxito literario en
Chile, califican y elogian todos los críticos de aquella República El Roto, novela del bajo pueblo americano, con la
que Joaquín Edwards Bello ha dado nuevas pruebas de su
intensa personalidad creadora.
El Roto es la más acertada plasmac1ón novelesca de los
bajos fondos chilenos. «El roto-escribe Edwards-es el minero, el huaso, el bandido; lo más interesante y simpático
�550
661
COBllÓPOLlS-XI-1920
mBLIOG.flAFÍA
que tiene mi tierra: es el proaucto del indio y del español,
fundidos en la batalla de Arauco.»
Una efusiva y encomiástica epístola de Blasco lbáñez a
Edwards sirve de prólogo a El Roto, y nos advierte ya del
carácter y de la estructura totalmente naturalista que posee
esta novela. Pues, en efecto, El Roto enlaza directamente
con las obras más inténsas de la escuéla naturalista francesa. De ahí que, aun admirando la perfección técnica con
que Edwards ha llevado a cabo esta novela, consideremos
algo anacrónico El Roto. No obstante, los elogios y las incitacionesque espontáneamente le dirige Blasco lbáñez, nos
parecenjustificadas, compartiendo su creencia de que Joaquín Edwards puede llegar a ser el primer novelista, no
sólo de Chile, sino de toda la América del Sur.
Por lo pronto, con El Roto ha alcanzado ya una cima
magistral. Esta novela, repetimos, está forjada y encajada
dentro de las normas naturalistas, en el buen periodo de la
escuela: Zola, Maupassant y Huysmans en su primera época. De ahí que tenga su escenario en una casa de lenocinio y de que sus personajes principales sean una tocarlora
del burdel, su hijo Esmeraldo-el roto-y varias pupilas
del prostíbulo; más gariteros, políticos venales y otras gen·
tes de la misma índole. En este ambiente se desarrollan escenas de un des-nudo realismo, a veces conmovedor, y las
más de ellas, nauseabundo. Sin embargo, el personaje
central-el roto-es descrito y disculpado por el novelista
con una maestría suprema y una piedad cauterizante.
Dcl talento de Jacques Edwards-así firmaba el camarada cordial, que hasta hace poco tuvimos en Madrid-esperamos pronto una nueva obra más ajustada a las normas de
hoy, y en la cual resplandezca toda la visión humana e irónica de la vida que h-:i captado en sus exc.ur;;iones este espíritu cosmopolita.
G. DE TORRE
Vertical: Manifiesta ultraf,sta, por Guillermo de Torre.Edición del autor.-Depósito y venta: Lib.1:ería Yagües.Madrid, 1920.-Cumbre inicial de los espasmos innovadores, vértice de los impulsos energéticos intencional~s de
,este profundo hoy dia rebasador y ul4áico, es el subversivo
manifiesto Vertical, que ha lanzado desde su más alta a~te~
na el intrépido poeta y crítico Guillermo de Torre.
Esta obra, que en España es una primicia, ha sido acogida con cordialidad por nuestro grupo de vanguárdia, y
con asombro y admiración disimulada-pronta a transparentarse en muecas de indignación-por la otra ribera. Ha
sido la revista tJrecia, órgano del Movimiento Ultraísta Espanol, quien ha difundido de Norte a Sur, de Este a Oeste,
y de Cénit a Nadir, esta pcimera hoja de un libro de estética novísima que se conserva en blanco, y que se escribe
en negro, en rojo y en acústica. Sin ser una obra menos,
como ocurre con toda
obra
más, por lo que tiende a ser su
1
•
fin y el logro de sí misma, este manifiesto sin limitación
ahonda, perfora e ilumina en la atmósfera novidimensional,
y se nece-sitaria un catalejo de muy largo alcance para determinar el por qut! sí y el por q"lté no, etc., etc... Pe-ro nos
basta con alcanzar alguna estrella que nos sale al paso o
algún cohete que estalla a nuestros pies.
En la perspectiva meridiana del sol perpendicular, Guillermo de Torre recoge, en un cíndice de sensaciones, visiones y cerebraciones>, las antifilosofías automáticas del
libre circuito mental. Y en su trayectoria hacia el vértice
del «simultaneísmo nunista», Torre descubre una nueva
planimetría estética y fija su actitud verticalista.
Si el Arte fué antes cazar pájaros para exhibirlos tras
las doradas barras de una jaula artificial, hoy fabricamos
aves multiformes que lanzamos al espacio, para que con
sus propias alas vuelen a su capricho, hasta desaparecer de
nuestro radio visual.
Automatismo: El mando es un laboratorio para el artista taumaturgo: alquimia Rimbaudiana, creación pura y
-electrolisis integral.
�ü52
COSMÓPOLlS-XI-1920
Vertical: Guillermo de Torr~-nuestro más joven, culto y apasionado pionnier ultraespacial-ha lanzado sobre
la planitud amorfa de la literatura actual una gavilla de luminarias teóricas que sintetizan nuestros genuinamente
contemporáneos móviles directrices.
RAFAEL LASSO DE LA VEGA
El español en los Estados Unidos
El catedrático de la Universidad de Salamanca, D. Federico de Onís, que está ejerciendo sus funciones profesionales en la Universidad norteamericana de Cclombia, ha
enviado para que se lea en el acto inaugural del curso salmantino un interesante estudio acerca de «El español en los
Estados Unidos>.
Hubiéramos deseado publicar íntegro el discurso del
profesor Onís, pero su mucha extensión nos obliga a dar
solamente un extracto. He aquí lo más esencial de este
trabajo:
La vida fuera de la patria.
«No hay experiencia espiritual tan honda como la de una
larga estancia en el extranjero. El simple vivir es una polémica constante e inevitable entre el ambiente y la propia personalidad. Todas las ideas, sentimientos, normas y costumbres que forman la trama de nuestro ser, desde la fisiología
hasta la más alta vida espiritual, han de sufrir la crítica
agresiva de un ambiente implacable y hostil; todo lo que
hay en nosotros debe sufrir una revisión profunda y ha de
ser bien justificado, si es que ha de vivfr. Y cada día sentimos cómo nos vamos desnudando de todo lo que era débíl
y pegadizo en nosotros, de lo que no es capaz de afirmarse
y de luchar, mientras vemos surgir limpias y firmes las líneas
constitutivas de nuestra inconmovible personalidad. Tenía
razón Cervantes al decir que las largas peregrinaciones hacen a los hombres discretos.
�554
555
~OBMÓPOLIS-x:i-1920
CRÓNICA AlreRICA~A
.El espaH,olismO.
·servar que el español, sin dejar de serlo, por el mismo hecho de serlo, resultaba ser un hombre corriente, que, si por
algo se distinguía, era por su facilidad de adaptación y su
-comprensión del carácter norteamericano.
He vivido en estrecho contado com estos hombres sin
sentirme jamás forzado a violentar mi manera natural de
ser; mi españolismo radical ha salido triunfante de todas las
pruebas, y siempre he podidd afirmarlo sin temor y sin ver
güenza; es más: él ha sido la llave que me ha abierto todas
las puertas. He comprobado así en cabeza ·propia una verdad en que siempre había creído. No· nos entendemos los
hombres de los distintos pueblos por aquello que hay de
igual entre nosotros, sino por lo que más genuínamente
nos diferencia y separa.
Todo esfuerzo imitativo de adaptación, toda simulación
de lo que no somos ni podemos ser, toda suplantación de
nuestra personalidad, por lo que creemos ser la personalidad ajena, todo empeño por destruir la barrera que nos separa de los demás hombres, no es más que un esfuerzo vano
que conduce derechamente a la incomprensión, si no al
desprecio, por parte de los demás.
Desde mi llegada no me faltó ni por un momento, no
sólo la ayuda y la confianza ilimitadas de las autoridades y
de los compañeros, sino el entusiasmo y la simpatía fervorosa de los estudiantes; confianza y entusiasmo que, como
comprenderéis, eran otorgados al profesor español que llegaba, y no a mi persona, entonces para ellos desconocida.
Pero yo he podido saber después, cuando ya la duda había
desaparecido, que mi llegada fué recibida con una duda expectante, que no se refería tanto al saber y a la competen-cía científicas como a la posesión de las cualidades mínimas
Iie'Cesarias para encajar en el ambiente universitari9 norteamericano. En una palabra: se pensaba que un español,
aunque inteligente y cultivado en alto grado, sería un hombre de psicología extraña que entraría en conflicto con el
nuevo ambiente, no siendo capaz, por lo tanto, de desarrollar una labor no.rmalmente fructífera. El asombro y la reacción consiguiente fueron grandes cuando pudieron ob-
Los Estados Unidos y Espaf¡,a.
No debe irritamos esta prevención nacida del desconocimiento, al que nosotros voll,mtariamente y por tanto tiempo hemos contribuido. La prueba de que no hay en los Estados Unidos prevención contra nada que de España venga-y hay que decirlo en honor de este pueblo, cuya conducta contrasta tanto con el estrecho nac10nalismo de los
pueblos europeos, que parece querer siempre afirmarse negando a los demás-está en el entusiasmo sin reservas con
que todo lo español se acoge. Conocidos de todos son los
éxitos ruidosísimos logrados aquí por nuestros pintores Sorolla y Zuloaga; por nuestros músicos Casals y Granados;
por nuestros cantantes Maria Barrientos, Lázaro, Mardones, Gogorza; por nuestros escritores Benavente, Baroja,
Blasco Ibáñez. A este último, con notoria equivocación,
que ya van rectificando, le han convertido en un ídolo popular, y no vacilan algunos en considerarle el más grande
escritor del mundo; vemos, pues, que hasta cuando se equivocan-y sus equivocaciones son tan grandes como sus
aciertos-hacen objeto de su mal dirigida admuación a un
español. Pero yo quiero hablaros de otros éxitos que, por
referirse a españoles más modestos, ¡son más significativos,
ya que demuestran que no son sólo valores excepcionales
los que se aceptan, sino que todo valor, sea el que sea,
existente en un español, encuentra reconocimiento en este
país, sin prejuicios ni reservas. Del corto número de jóvenes españoles que han venido aquí a ampliar sus estudios
y a cultivar sus especialidades, son varios los que han encontrado no sólo la acogida cordial que han disfrutado todos, sino la invitación a ocupar puestos pagados1 y a veces
muy honrosos, en Centros de investigación y de enseñan-
�M6
C08..\IÓPOLl8-X!•I 920
CRÓXICA AMERICANA
za. En el Instituto Rockefeller, donde la ciencia médica de
tocio el mundo está representada por algunas de sus más
_gr~des figuras, como Loew, Carrel, Noguchi, Levine, ha
podido estar España repre<::entada también grada.s al doctor López Suárez, sobre cuya labor, yo; que no sé nada de
esas cosas, nada me atrevería a decir, excepto el hecho de
habc~le visto allí t~abajando en su laboratorio propio, haber v1sto sus trabajos fi.mados por él y el doctor Levine, o,
por él sólo, entre las publicaciones del Instituto v haber
1
oído las palabras de respeto y consideración con que se le
recuerda en aquella casa. Un joven profesor de la Universidad de Murcia, el Sr. Monidez, ha saltado del sórdido engendro del caciquismo español a u:1 laboratorio de la Institución de Carnegie, donde habrá tenido ocasión de me
ditar a distancia acerca de las diferencias entre el conservadurismo español y el capitalismo norteamericano. El
doctor García Banús, joven naturalista, ha enseñado en un
colegio de la Universidad de Yale, y habrá sabido apreciar
la generosidad de los norteamericanos al ver en perspecti.
va, para cuando en su España quiera enseñar, el calvario
grotesco d~ las ?posiciones. Otros espmoles hay para quienes las Uruvers1dades de los Estados Unidos, más generosas con ellos que las de Esp al1a, han abierto sus puertas
sin opos~ciones y sin e=,~alafón, pero con seg;uridad de que
su trabaJo será reconocido y recompensado. Asi ha sido.
posible que dos docenas de españoles, cuando menos, enseñen en Universidades y colegios norteamericanos nuestra lengua y literatura, con franco y general aplauso.
Ha habido siempre en los Estados Unidos cierta gente,
po~a, pero muy selecta, que ha hecho a nuestra España
obJeto de su amor y su devoción. Aunque la mayoría lo olvidase> siempre había aquí gen tes que recordaban que España era el pueblo que descubrió América para el mundo,
Y ~ue e~pañoles fueron los primeros que exploraron la
misma tierra de los Estados Unidos, donde aún quedan
tantas huellas de nuestra civilización. Espai'la era además
el páis romántico por excelencia, cuya tierra, historia ;~
667
literatura1 se ofrecían' llenas de emoción exótica y le_;.;endaria. Lo:; nombres de Wáshington, Irving, Longfellow, Prescott, Ticlmor: Lowells, Howlls, vendrá en seguida a la
imaginación de todos.
La «Sociedad Espa,lola de América-..
Toda esta tradición españofüta de los Estados Unidos
vino a culminar en la creación de la Hispanic Society of
.America cuya Biblioteca y Museo constituyen el monumento rr:ás grar¡dioso que se ha levantado a Es~aña en el
extranjero. La inteligencia, el amor y la devoción de un
solo hombre, Archer M. Huntington, nombre que debe sonar siempre en labios españoles con gratitud y aJmiración,
han hecho el milagro dt:: reconstituir en el seno de esta
·ciudad de Nue·.;a York una síntesis espléndida de lo más
alto de nuestra civilización, que estará aquí ante los ojos
de los norteamericanos como una enseñanza perpetua de
lo que nuestro espíritu es y de lo que hemos hecho por el
mundo. Ni siquiera p11ede quedarnos el resquem.:-r de pensar que tanta belleza pudiera estar ante nuestros ojos en
nuestra propia tierra. Nada nos ha sido arrebatado; precisamente, míster Huntington, mejor español que nosotros
mismos, ha ido recogiendo pacit>nte y piadosamente toda la
parte de nuestro cautlal artistico que andaba ya perdido
por el extranjero. Cuando ha hecho por su cuenta_ e~cavaciones en España, allí han quedado siempre los originales.
y gracias a este esfuerzo, sin daño ninguno para Españ~,
ha resultado el beneficio inmenso de salvar para la posteridad tantas riquezas bibliográficas y artístícas que hubieran
permanecido ocultas o hubieran acabado por perderse tal
como andabar. desperdigadas por el mundo. Ahora están
aquí , en mao-nífico
edificio propio, en fundación perpetua,
,:,.
abiertos a los estudioso:; y al público, dando a conocer España, con su presencia muda, mucho mejor que todas las
interpretaciones qlle de e11a se hacen en todas las clases y
en todos los Jibros. Nada falta allí; todas las épocas y ma-
�~ de
nuestto- arte eltán repl'éaelítaW~
ejemplves ae t>rimer-órden; pódrfa 8égQ1ri6
wa 4e •• .coleceione¡s un estudio compJetQ de lu di..lffi!l_.
Cá,mt08
fases ele la arqueología eapaflola; en su Biblioteca •
da una colección riquisima de obras de todo .género.
necientes, sobre todo, a nuestro siglo de oro, mué
obras raras y no pocas única~ de stJs muros cuelgan
clros admirabledl de n11f!!Btr08 primitivos y de los
1Daeftro8 motlemo, desde El Greco, Velüquez, ·D : l ó ~
Zmba:rln y Goya, basta Fortuny, Sorolla y Zllloaga.
1- vatiedades históricas de la civilización espaflO~
da '8ta en • mú amplio y verdadero sentido; es decjt
aqaeJ. que comprende dentro. de si lás diversas m~lidtlJM
4el ,esptritu ibérico, tales como Galicia, Portugal, catalilllll
y, delde luego, todes loa pafaea de América, adonde
ftoles y portugaeses ~plantaron su civilización, aon
gidas bajo el mismo techo ybtmianadas bajo la adv'oca•
de.la gran Qispania.
SIBpdal•laa--""'!
Antes de la gtterra uo 11e estudiaba el espaflbl en1iii
áíelal, y hoy ie atnctia en todas, reanientt-o sólo ....-..Niaffa York, -el afio pa&ao, ~ de 25 .óOO estudian•
dé todo él pats, m4s de 20().ooo; qtte se estudia •
en las int)umerabtes escttelas p-r-ivadaa; qae colegios.-y
ffl'Sidadee, donde antes no ae estadiaba, c~faa aho1t
mllares de estadiatites; que aquellos otros, donde
se 'e8tlldi6, hu -risto 'maltiplicarse su numero y el
pteteaorea; il1le el espadol se ba equiparado a 189 etiu:
pe tnéderffltS ea consideración oficial; qtte ha amll'eilttwl;t
en la misma proporción el número de estudiantes •
daae9- avanzadas 4e lengua y literatura, donde ae
loa in"NStigadotes, qae segwrán dando un-alto
ock, este movimiento, en el fondo de ~
;pnctiOJ
mercial; que1os maesll'N de espaftol de todo elptis,
bajan de 2.000, han Begad& a formar un cuerpo mti181■
*
le la liiociactéa Naeioaud -de lfaelb-oa de Eapdol,
m.••·
iiene sa órgano propio, la acelerite re~
f,l" ~ B I ~ abor« Imita qué pDIIIO ha tenido ...
y uau conaecuencias de valor espiritual-del .eatttdio del espaftol, tan seftaladamente inte'1 pactic,a. Y cóille ba senido huta para enaanchu
~•m·izar la comprensión 4e loa especialista y erudib misma cultura general norteamericana podemoa
que- se ha enriquecido al dadir a oav inffueneias
~eras la que hayan podido ejercer nuestro 8l'le y
IIIIIÜlllra J el cooocimiento de maestn vida y cóitwn•
•tadeada tien.m COlltrafda a la vee Eapafta yloa &tUnidoa con 108 ntaestros de eapaftol, y aingularmu•
«,Qñ.él ho1J1bre que ha unificado y encauzado RI edser1.awrenoe A.. W-dkms, organisader y preatdeate de la
•
Nacional de Jlaeatroa de Espdol, y ·d irector de
~IIDQl!W'8 modemaa ea las escaeJaa públicas de la ciudad
a York.
'a estudia el eepaAol lo naejt.,r que 18 puede, no aólo
aapeet<> pnictico, ain& co::ao npNli6- de una civili• Cada dk hay mú jóvenas en las Univéraidadea que
Ja lengua y literatura eapaflolu eomo ot,jeto de su.
INc:iali"dad. SólQ en esta Ullffl'l'lidad de Colombia Jaay
.dO mú de cien estudiantes que tom$11 mía canos de
y literatura, y .de entre e1loa m'8 de ana ~
preparando su tesis de doek>r aobre un asumo espa•
No pcKkfa ciecirae lo mismo-de nila¡?ana otra Ulli'NI'•
del mundo, ni siquiera de niagwul de Espale. Algo
ocUJTe en lu demás Uai~•aidades Eleios Bsaados
·6•
Otaro eetá qae la pan masa .de eatuáiantes DO puede
a estas altm'al, y.ha de- contentarse con·dos o tres
;ele etpaAol; pero, contando cea.ata limitadma, aeada los estudiantes la cantidad conveniente tle ,plitenqna, histo1'ia y geognfia; se lea da a leer li-
•los mejorea aµtorea, se ~bran repruentauonea
laa-eseuelu, se crea ea las clases un ambiade
.....,.•
�o
~ de eaadro&
y•·
oia.ae.. cantlltl canciones popalare.
1e bate todo lo que se p1teEle
,apailol el mú alto v.iot' eduéativo. Porq
os ~canos-,-aun mirando 1por el lado p r ~ éste es el 6nico CIUllino
tomar, la <mica manera eficas y seria de caDdii:
ahmmOs para e~tar eon frúto aa p ofetíi&i~
o.a loa g,ande8 pueblos ,ezpuaivo
s On'ldol-tienen puetitos soa.c0jos eob
q11e habla espd,ol. Vienen a traemOII saa
ernos 111U próductos. a enviarnos S1l ima.
• ~ n080b'os su cultura. Los impilsa
· ad, tu int.erée, En el fondo. de todo
"Ciertamente una ratz económica. Peio eso
r ,que todo en-el 111aado sea econoaúa. Ya -ltetmiOiO
!ID() loanorteamerican9'tal ~ • n
cuenta~ tl(llllGB los qepoaitarjos Y
• ·OJi• Y al prbaer coatae!P, aiD
.- -.llh-a:,p&tte, :eeta ei,,iliaei6n ae les ha
de au cua. u,gratemos, ,pUel, lo
~ se nos juqpe, que se
hiapno que de lho»a en adelante se
aéti'fidád .-dora o tflr,ectiva, se stntirt •
·&i del mando; y d--,areceti el
la ligereza in'elpOD8able de qae ram
~ poli«icoe. nuestros eteritorea y
tistaa-. Colecdvameate nos iremos componiend
para sufrir cen dignidad la mirada del a
·
vetaremOS de la siesta eterna sobre las :vieja
apolilladas-, dejaremoa • ua lado las gro
&milivea~
Loa bombrés buscan una idea mu
4&.la humanidad. . . e l l a ~ D
~ Beta es la hora de todos, _.
llutlll_.
�562
COSMÓPOLlS-XI- 1920
Contribuyó a ello la feliz interpretaci.ón de las principales
figuras del elenco. El actor Casaux compuso un Moisés Ravinowisky, personaje polaco, en el cual realizó una feliz
«machietta,. Tuvo momentos de mucha verdad, y aunque
a ratos exagera, obtuvo un éxito.
Pierina Dealessi, que tuvo a su cargo la principal figura
femenina, interpretó con raro acierto esa extraña mujer que
ha creado la fantasía de Velloso. La actriz tuvo amplia
oportunidad de demostrar sus actitudes interpretativas, dignas de ser más tenidas en cuenta por los autores proveedores de la casa.
Serrano compuso también un eficaz tipo, al igual que
Costanzó. Los demás, discretos. La presentación bastante
cuidada.
Al final, el autor se presentó en el palco escénico.>
La dama del Plaza Hotel.
Con esta pieza, estrenada anoche en el Buenos Aires y
que firman los conocidos autores Francisco Collazo y Samuel Linning, salimos del ampa porteño, pero nos internamos en los caminos accidentados de lo exótico y cinematográfico. Porque «La dama del Plaza Hotel», a pesar de
su título, parece inspirada en alguna de esas películas norteamericanas que llenan el mercado uui.versal del teatro
mudo, triunfando por la precisión matemática de una técnica admirable y un derroche fastuoso de detalles, así como
por la combinación magistral de todos los efectos necesarios.
Pero una cosa es el cine y otra cosa el teatro. Aquél es
detallista y éste sintético. En el cine los asuntos se diluyen,
se estiran y suple a la palabra el detalle gráfico, que hermosea los asuntos. El teatro requiere una firmeza anímica
sin quebrantamientos. Bueno, Observatnos que nos vamos
desviando de nuestro propósito, que es simplemente el Je
reseñar qne la obrita estrenada anoche no nos ha conven-
CRÓU:A AMEB!CANA
563
cido. Y creemos que, lo que nos pasó a nosotros, le ha ocurrido a la mayoría del público asistente al estreno.
El género policial que han abordado los autores, resulta ingenuo en esta ¡::ieza. Lo policial debe ser hecho a base
de intrigas interesantes. Y en cLa dama del Plaza Hotel»
todo es ingenuo, pues el misterio no existe en su trama, y
las escenas donde se busca la emoción, como en el tercer
cuadro, resultan de una infantilidad deleznable.
La presentación de l¡:t obra fué cuidada, aunque el primer cuadro, que debe representar dos habitaciones del
«Plaza Hoteh, parecía por la pobreza serlo de algún restaurant barato, y el penúltimo no daba ni remotamente la
impresión de que estuviéramos en Nueva York. Era un pasacalle de cualquier obrita del género chico español.
Los intérpretes, discretos. Otra cosa lamentable fué el
fallar -el séptimo cuc~1illo en el truco a ca:-go de la Catá,
Era el mejor efecto de la obra y lo malogró el encargado ·
entre bastidores de produ9ir el efecto.
Con «La dama del Plaza Hotel~, nuestros autores no
aportan nada al género policial que en breve explotará
Rambal en el mismo escenario.
La gran revista.
Esta obra de espectáculo de Bayón Herrera, Collazo y
el maestro Antonio de Bassi, fué estrenada ayer en la Opera, en la sección de la tarde, por la compañia Vittone Pomar. La expectativa creada en el público a raíz de la reclame hecha a la obra por la empresa de este teatro, no ha
quedado del todo satisfecha, sin que quiera esto significar
que «La gran revista » no haya alcanzado buen éxito, no;
sencillamente que, a causa, tal vez, de haberse exagerado
sus valores, la realidad, que siempre aparect> algo desmejorada al presentarse desprovista del velo optimista que la
imaginacióq le ha creado, influye en el ánimo del espectador y le predispone más bien a una indiferencia benévola
que a un entusiasmo caluroso ...
�CRÓXJCA AMERfC.UIA
564
565
COSMÓPOLIB-Xl-1920
«La gran revista» es una ob1 a muy vistosa, y la mayor
parte de' los cuadros de que se compone agradan por el
buen gusto de los vestuarios que lucen los intérpretes y
los decorados que recuadran las di versal" escf'nas.
Y es. muy grato el constatar que, siquiera en lo referente a la presentación de las obras, nuestro teatro va elevándose y haciéndose más artístico, menos conventillero, aunque nuestros autores parece como si experimentaran la
nostalgia de lo burdo, cuando la obra no tiene la notita cha
bacana o antihigiénica; y así vemos en la revista que comentamos un cuadro, que tiene como escenario la boca de
una cloaca, y como personajes al encargado de su cuidado
y ciertos desperdicios que caen en ella ...
De los siete cuadros de que consta «La gran revista»,
alcanzaron la completa aprobación de la sala los titulados
«Juventud, divino tesoro>, «El piano mágico", especie de
«poupurrit», de trozos de música bailables, de óperas, operetas y cuplés, etc. «Un .drama en el Fars Wesh, que llamó
h atención por lo bien vestido que ha sido, aunque alguno de sus intérpretes, que debe hablar con acento norteamericano, largue un «spiantó» que, naturalmente, disuena, aunque provc;icó comentarios elogiosos sobre nuestro
idioma lunfardo, por su prodigiosa difusión en el extranjero ...
Otro cuadro que fué aplaudido es el que se titula «Las
tres ·gracias», en el que la Bozán logra lucirse ampliamente.
El octavo cuadro, o sea el que lleva por título « Un tango fantástico», le ha sido quitado a la revista.
El público, aunque no muy entusiasmado, como decimos al principio, aplaudió la obra y obligó a ,presentarse a
sus autores.
Tiene lucida actuación en las diversas fases de la J)ieza
la Bozán, María Esther Podestá, la Sánchez, Vittone, Pomar, Camil'i.a, Petray, Muñiz, etc.
En' la cor-r:iente.
El doctor Gonzalo Bosch, que ya tiene dadas-a la escena
nacional varias obras, producto de su . personalidad de dramaturo-o
º , hizo estrenar anoche en el Liceo , por la Compañía- Quiroga, su última lucubración dramática, que consta
de cuatro actos 1 y cuyo título es el que se indica en el epígrafe.
El público, numeroso, que asistió a este estreno, acogió
la referida obra en forma cortés ..
Nos presenta esta vez el autor de, <Los venenos,. el
«caso» de una joven (Cora), honrada y buena, que, influenciada por ·un amigo de su ·padre, y aun por éste mismo, que
es un hombre sin delicadeza ni honor, decide seguir la carrera d~ las tablas, aunque esta resolución traiga como
consecuencia el rompimiento de $US relaciones amorosas
con Roberto, un joven médico que la quiere honestamente,
y que no pudiendo cons~ntir semejante profesión en la que
va a ser su esposa, ahoga su amor y se retira derrotado.
Luego nos hace asistir el doctor Bosch a la odisea de
la pobre joven, pues ha de saberse que ese señor (don Benito) que indujo a Cora a' hacerse actriz, Io hizo con la idea
de poder cortejarla con más perspectivas de éxito, y debe
haber acertado EO más en sus designios, pues ya en el segundo acto vemos que Cora e~ la amante de don Benito.
Pero la chica, a pesar de que tácitamente ha consentido
con los manejos turbios de su «protector», sigue, según
ella , siendo íntimamente de una moralidad sin mácula, y
sufre atrozmente cuando llega al convencimiento de que ha
sido engañada en forma vil por todos, por todos· los que la
empujaron a hacerse artista, sabiendo que ella ,no tenía
condiciones para esa profesíón, pues su fracaso y su retiro
prematuro de [as tablas así se lo han demostrado. Todo se
ha reducido a quesu padre la ha entregado a ese libertino de
don Benito, ttn pago de ciertos compromisos pecu~iarios de
aquél, que fueron solventados por éste.
�566
667
C08.MÓPOllS-Xl-19:?Q
CRÓNICA A!.IF.RICA~A
Bien; pasa el tiempo y Cora, para olvidar las penas, la
derrota de su vida y la fuga de sus más caras ilusiones, se
ha hecho morfinómana, se ha separado de su amante y
ambula ahora, solitaria, por esas calles de Di'Js, en tal for.
ma minada por la terrible droga, que se ha con vertido en
un espectro, en una lacra humana, físicamente liquidada,
aunque siempre, con el alma sensible, para seguir sufriendo
en sus momentos lúcidos. Está derrotada, definitivamente
vencida.
· y a h ')ra mor fi n ómana recalcisu desgraciada ex novia,
trante...
b
Hasta aquí las impresiones del cronista sobre la o ra
estrenada anoche en el Liceo.
_
.
La interpretación, discreta; la señora Qmroga, haciendo
la morfinómana, hizo todo lo que pudo para convencer;_ eR
el papel más ingrato que le hemos visto hacer a esta simpática e inteligente actriz.
Correctos Perelli, Fregues y Olarra.
La presentación, lucida.»
En cambio, Roberto, aquel joven médico a quien Cora
rechazó en cierta ocasión, es ahora un hombre de posición,
ha formado un hogar, es f~liz ...
Es, «En la coniente,, una pieza lenta, deshilvanada,
poco teatral; los personajes se desempeñan de una manera
incolora, desdibujada, tenue, diremos; y cuando el autor se
acuerda de que está haciendo una obra dramática, hace que
los intérpretes digan su parte con un poco más de vehe•
mencia, creyendo que con esto ya queda salvada la dramaticidad de la producción ...
Luego abusa el doctor Bosch de parlamentos innecesa•
rios al asunto central, y hace en el segundo acto que tres
personajes se pongan a filosofar sobre bueyes perdidos, re•
tardando en esta forma la pronta solución del asunto plan•
teado.
Y es tan pesada la acción, que el público llega al acto
final visiblemente fatigado y deseando de alma que la infeliz Cora diga su última palabra y el telón, cerrándose suavemente, lleve un poco de tranquilidad a los espíritus ...
Los personajes, como hemos dicho, están tratados con
una inseguridad y falta de verdad absolutas; además, hasta
hay algunos que están palmariamente de más, el de Horado, por ejemplo. Luego esa escena del cuarto acto, en que
Roberto da orden a un sirviente de que haga pasar a esa
mujer que desea hablarle, es de una ingenuidad infantil; y
Fregues (Roberto) no pudo impedir que se insinuara en sus
labios una sonrisita irónica, mientras esperaba la llegada de
�ESTUDIOS
EL MÉTODO NATURALISTA EN LA MITOLOGIA
COMPARADA
I
Mi modo de concebir la,religiosidad primitiva es el (mico conforme a las exigéncias de la razón moderna. Evidentemente, la religión no tiene un origen milagroso, y dados
los hechos, debemos afirmar que se. ha desenvuelto lentamente, según leyes regulares y universales ¿Cuáles son
estas leyes? Para mejor determinarlas, me será permitido
examinar, ante todo, el sistema o método que quiere sacar
el origen de la religión de ide_a s sencillas y vagas, accesibles a las inteligencias más primitivas, sistema que llamaré
natural ísta.
No merece tal sistema el desprecio que algunos escritorf's le han prodigado. Es, sin duda, el más antiguo, el más
adoptado y el más seductor de todos. Si algo falta a ese sistema par~ la verdad completa, culpa es de las exageraciones de sus adeptos y no de su valor intrínseco. Escudriñando el pasado, encontramos al naturalismo mitológico
con ropaje metafísico por primera vez- (si no es lícito hacer
caso omiso de las exégesis teosóficomaterialistas de algunos pensadores arios e iranios) entre los helenos, que lo
desarrollaron con brutal franqueza en los voluptuosos jardines de Epicaro, y entre los romanos, que acabaron de
cru-rrcos
DE HlSTOIUA RELIGIOSA
569
formularlo con las líricas blasfemias de Lucrecio. Desde el
punto de vista del método, del criterio y de las consecuencias de estas opiniones casi primitivas,,el sistema,naturalista no es lo que habría que esperar de una filosofía desarrollada; y aun• dejando a un lado las escuelas de otros tiempos, cabe siempre preguntar: Naturalista ¿en qui' sentido?,
porque hoy mismo el sistema tiene di versas acepciones, no
sólo según los mitólogos) sino según las numerosas diferencias entre las religiones antiguas y los comentarios modei-nos. Por eso aquí el trabajo de la elección, l'embtr.rras du
choix, que dicen los franceses, no estriba tanto en examinar el conjunto de esos comentarios para escoger lo bueno
que cada• uno pueda contener y desechar lo malo que. cada
uno se ofrece, cuanto en determinar de una manera precisa la fórmula en que pueden condensarse las pretensiones
del -sistema total, con arreglo a sus exigencias mejor otientadas. Esta fórmula, a mi juicio, no puede ser otra que la
que corresponde a las exigencias evolucionistas de todo
naturalismo crudo, exigencias que llevan, sin poder remediarlo, a considerar el fetiquismo como una forma universal de la religión primitiva. Ahora bien, semejante fórmula
no se encuentra en ninguna escuela filosófica anterior al
siglo xv1II, y para reconocerla y apreciarla es preciso dirigirse a las doctrinas indicadas e iniciadas por algunos pensadores de dicho siglo.
Un pen...ador inciclopedista, a quien debemos una con ..
cienzuda obra acerca del Culte de dieu,e fetiches (I 760) y
que posteriormente (1765), dió a luz una Histolre des navigations aux terres australiens (libro mediano, por cierto),
el presidente de Brosses, el alter ego del célebre Buffon y
corresponsal de Voltaire, intentó el primero demostrar la
universalidad originaria del fetiquismo por el paralelo de
la antL2:ua religión del Egipto con la religión actual de la
Vigticia y por el estudio, así de las tribus salvajes más inferiores (las de las costas occidentales del Africa) como de
l;;g; de Polinesia y otras tribus relativamente elevadas del
salvajismo. Permítaseme citar sobre este punto las exce-
�570
571
COSMÓPOLIS-XI-192O
ESTUDIOS CRÍTICOS DE HISTORIA RELIGIOSA
lentes observaciones de Brosses, que nada han perdido de
su vigor e importancia, a pesar del tiempo transcurrido y
de los progresos de la ciencia: tLa confusa aglomeración
de la antigua mitología no ha sido para los modernos más
que un caos indescifrable o un enigma puramente arbitrario, tanto, que se ha querido usar delfigurismo (lo que lla•
mamos ahora simbolismo) de los últimos filósofos platónicos, que prestaba a naciones ignorantes o salvajes un conocimiento de las causas más ocultas de la naturaleza, y
encontraba en el montón de prácticas triviales de una multitud de hombres estúpidos y groseros las ideas intelectuales de la metafísica más abstracta. A.penas se ha conseguido más cuando, por relaciones en su inmensa mayoría forzadas y mal sostenidas, se ha querido volver a encontrar
en los hechos mitológicos de la antigüedad la historia detallada, pero desfigurada, de todo lo que ha sucedido en el
pueblo hebreo, nación desconocida por casi todas las demás y para la que constituía punto capital de su conducta
el no comunicar su doctrina a los rxtranjeros ... La alegoría es un instrumento universal que se presta a todo. Una
vez admitido el ristema del sentido figurado, se ve en él
fácilmente todo lo que se quiere, como en las nubes; la
materia nunca estorba; no hace falta má~ que ingenio e
imaginación.
Es un vasto campo, fértil en explicaciones, sean las
que quieran aquéllas de que puede haber necesidad... Algunos sabios más iuíciosos, que están bien instruídos en la
historia de los primeros pueblos, cuyas colonias ha descubierto el Occidente, y que están versados en el conocimiento de las lenguas orientales, después de haber desembarazado la mitología del fárrago indigesto con que los griegos
la han sobrecargado, encontraron por fin la verdadera clave en la historia real de todos esos primeros pueblos, de
sus opiniones y de sus soberanos, en las falsas traducciones de una infinidad de expresiones simples, cuyo sentido
no entendían los que continuaban sirviéndose de ellas,
en los homónimos que han hecho otros tantos seres y per-
sonas distintas de un mismo objeto, designado por diferentes epítetos ... Pero el§tas claves, que inician perfectamente
en la inteligencia de las fábulas históricas, no siempre bastan para dar razón de la singularidad de las opiniones dogmáticas y de los ritos practicados por los primeros pueblos.
Estos dos puntos de la mitología pagana giran, o sobre el
<;Ulto de los a~tros, conocido con el nombre de sabei<1mó, o
s•)bre el culto, quizás no menos antiguo, de ciertos objetos
tern.stres y materiales llamados Jetiques entre los negros
africanos, en lós cuales subsiste este culto, y que, por tal
razón, yo llamaríajetiquismo. Deseo se me permita servirme habitualmente de esta expresión, y aunque en su significación propia se refiere en particular a la creencia de los
negros de Africa, debo advertir con anticipación que me
propongo hacer igualmente uso de ella cuando hable de
cualquier otra nación en la que los objetos· de culto sean
-animales o seres divinizados, y lo mismo haré en ocasiones1 aun hablando de ciertos pueblos para los que los objetos de esta naturaleza sean, más bien que dioses propiamente dichos, cosas dotadas de una virtud divina, oráculos,
amuletos y talismanes preservativos, porque es bastante
frecuente que todas esas maneras de hablar no tengan en
el fondo la misma fuente, y que éste no sea más que el accesorio de una religión general difundida por toda la tierra,
que debe examinarse aparte como constitutiva de una clase particular entre las diversi;!.s religiones paganas.»
Un autor que hubiese poseído de los precedentes principios una noticia tan exacta como Brosses; habría podido
ampliarlos más y deducir de su significación consecuencias
a la vez históricas y mitológicas. Brosses se limitó a describir las prácticas fetiquistas de las tribus salvajes del
Africa y otras partes del mundo, comparándolas con las
prácticas religiosas de las principales naciones de la antigüedad y concluyendo de la semejanza exterior que ofrecían la identidad íntima de su sentido dogmático. Pero su
conclusión fundamental no estribó en esto; lo que principalmente tendió a demostrar foé que semejante sentido y
�572
COSMÓPOLIS-Xt-192O
ESTUDIOS
semejante identidad deben considerarse como primitivos.
Así, las deducciones verdaderamente personales de Brosses
pueden condensarse en la fónnula, según la cual en todos
los pueblos el comienzo natural de la religión estuvo en d
fetiquismo, del que pasaron al politeísmo y después almonoteísmo. Y, no obstante (vale la pena fijarse en ello, por
lo mismo que se trata de un filósofo de los más avanzados
entre los dél siglo xvnr, aunque no exento de la iniluencia
de las ideas teológicas de su tiempo) 1 Broses se empeña en
hacer una excepción con el pueblo elegido de Dios, afirmando que los judíos nunca adoraron fetiques. El Antiguo
Testamento nos da el más brillante ejemplo de lo contrario, y no entenderíamos plenamente el desenvolvimiento
de la antigua religión judía, si no tuviéramos en cuenta el
hecho más anómalo y merecedor de análisis que esa religión presenta desde los teraphin, los thummin y el ephod,
hasta los becerros de oro y las serpientes de bronce (Sepher
Bereschit, XVVID, 18. Sepher feremiah, II, 27).
Muy débil también, en esta parte de la obra de Brosses,
es la noción general del fetiquismo, como un culto subjetivo-objetivo, en que se armonizan el elemento formal y el
elemento ritual. «Estos ft:tiques di vinos-decía-uo son
otra cosa que el primer objeto material que place a cada
nación o a cada particular elegir y hacer con's agrar en ceremortia por sus sacerdotes: es un árbol, una montaña, el
mar, un pedazo de madera, una cola de león, un guijarro,
una concha, sal, un pez, una planta, un árbol, una flor, un
animal de cierta especie, vaca, cabra, elefante, carnero, en
fin, todo lo que se pueda imaginar seme¡ante a esto. Estos
son otros tantos dioses, cosas sagradas y también talismanes pandos negros, que les tributan un culto exacto y
respetuoso dirigiéndoles sus votos, ofreciéndoles sacrificios, paseándolos en procesión, si de ello son susceptibles,
o llevándolos sobre sí con grandes muestras de veneración
y consultándoles en todas las ocasiones graves.
>Juran por ellos, y tales juramentos son los únicos que
no se atreven a violar estos pueblos pérfidos .... , Hay en
cníncos
DE HISTO!U.A RELIGIOSA
573
cada país el fetique general de la nación, teniendo ad~más
cada particular el suyo, que le es propio y le sirve penate ..... Cada ciudad está bajo la prot~cción de su propio feti
que, al que se adorna a costa del público y se le invoca
para el bien común .... : Si los negros tienen necesidad de
lluvia, colocan ante el altar ' cántaros vacíos; si están en
guerra, ponen sables y zagayas, para solicitar la victoria; si
necesitan carne -o pescado, colocan huesos o espinas; para
obtener vino de palmera, dejan al pie del altar el cíncelito
que les sirve para hacer incisiones en el árbol. Con tales
señales de respeto y confianza se.-creen seguros de obtener
lo que piden; pero si les acontece una desgracia, la atribuyen a algún justo resentimiento de su fetique, y todos sus
cuidados se vuelven a la investigación de los medios de
apaciguarle.»
Como puede no!arse, Brosses resume en el pasaje ante•
rio-r el resultado de sus investigaciones; pero al designar
como fetiques a los animales y a objetos como las montañas, los árboles y los ríos, ha elegido ·una expresión demasiado extensa. Despu'és de haber supuesto el fetiquísmo
como culto de cosas naturales y no artificiales, se ve -elevado a otra suposición no menos falsa y no menos supérflua: se ve forzado a admitir que esa palabra está relacion·tda,con la latina fatum, y con su derivado moderno fata,
hada. He aquí el error. El fetiquismo adora siempre algo,
no sólo artificial, sino -indigno de . adoración legítima: es
una superstición. Por 1el contrario, el culto de, los animales
y el de las plantas (r) o de los seres inanimados son verda•
<leras idolatrtasr,:can razón más clara de ser y .finalidad más
(1) Parece lógico que, con la tendencia innata a espiritualizar las cosas
naturales, las estim[l.Se el hombre por productos de potestades independientes entre sí, poderosas, activas y ordenadas, y que una vez concebida su actualidad, comenzase a clasificarlas, señalándoles nombre y lugar en el teatro
de la realidad cósmica. De aquí se supone que nació la adoración a los vegetales o fitolatría; pero esta teoría, casi unánimemente recibida antes de
ahora, ha sido rudamente combatida después de las investigaciones concretas de los psicólogos y ,sociólogos.
�ESTUDIOS CRÍTICOS DE HISTORIA RELIGIOSA
574
precisa: la zoolatria y la fttolatría envuelven siempre un
sentimiento de admiración o de gratitud.
Y Brosses llega todavía más adelante en su generaliza•
ción del fetiquismo. Cree firmemente, como consecuencia
de su identificación del culto de los fetiques con el de otros
cuerpos materiales, que fetique e ídolo son una misma cosa.
Conviene, sin embargo, hacer restricciones.
·
En primer lugar, el fetique es en sí y por sí mismo algo
sobrehumano, mientras que el ídolo (al menos originariamente) se reduce a una representación o expresión de algo
que no es el mismo. Generalmente hablando, el concepto
de ídolo se resuelve en la imagen de formas esculturales,
de figuras humanas o vivientes, al paso que el fetique no
implica más que una chuchería. Pur otra p~rte, el fetique
es un ídolo de clan o de tribu, el ídolo un fetique de ciudad
o de nación. Esto explica por qué el ídolo corre el riesgo
de volverse fetique,• y aun puede avanzarse con algún autor
moderno que la expansión de la vida social ha determinado de hecho esa transformación del fetique, ídolo doméstico y grosero, en ídolo, fetiql!e nacional y artístico. Pero es
tiempo de terminar esta crítica de Brosses y estudiar su
teoría en autores más recientes.
En primer término hallamos al erudito Meiners. Toman•
do por punto de partida las puras groseras¡creencias del fetiquismo, trata este autor de llegar a cierta manera de .:naturismo» concreto. Los principios fundamentales de su sistema se encuentran en la Allgemeine Kritik Geschichte aller
Religionum, publicada en los años de 1806 y 1807; es una
obra excelente y llena de sólida erudición, aunque ya en
algunas partes incompleta y anticuada (r). En ella sostiene
claramente o con leves reticencias, y siempre con mucha
gravedad, que un espíritu exento de preocupaciones tiene
que considerar el fetiquismo como el principio de la religión y como el origen de las 'religiones. Más tarde (en 186o)
llegó a proclamar «innegable» que el fetiquismo 1::no es so1
(1) Véase, sobre todo, el tomo I, pág. 398 y siguientes.
575
lamente el culto más antigno, sino también el más universal>. Hizo prodigios de ingenio para desenvolver esta proposición, y prodigios mayores de erudición para confirmarla. Merced a esta masa de ciencia, su obra ha sido una de
las minas teológicas e históricas más explotadas por los
racionalistas religiosos.
Pero no podía tener, ciertamente, aún este investigador
gran influjo filosófico. Para alcanzarlo era necesario que el
combate relativo a la ideogenia del sentimiento religioso
tomase mayores proporciones y se desarrollara su significación e importancia con el advenimiento de la novísima
sociología. Al prurito de obtener tal y tan cómoda forma
de explicación, satisfizo Comte (en su Cours de philosopie
t,ositive, publicado de 1830 a 1842), que adoptando y envileciendo las opiniones de Meiners, redujo toda la idea religiosa a las prácticas fetiquistas. Para Comte, el dios mismo
tle las religiones míticas y simbólicas no es más aue un fe.
tique o ídolo engrandecido., y según su modo de ver, el último grado de la evolución religiosa será la sustitución de
la idolatría por la antropolatría. L'Jzumanité se substitue définitivement a Diett, sans oublier ses services provisoirtis. Hasta ciertos espiritualistas (1) que jamás hubiera uno creído
que tenían ideas contrarias a la elevación del fondo universal de las religiones, parece que se dejaban arrastrar en
ocasiones de la misma tendencia, aunque sin deducir siempre las consecuencias que implicaba. Muy particularmente,
empero, fué Comte quien en este punto se mostró superficial e ilógico, desconociendo a las representaciones religiosas otro carácter que el de ser disolventes transitorios
'Cle las fábulas antiguas, y negando con igual convicción el
alor religioso de la metafísica popular. Lo más notable y
contradictorio en Comte, dado su criterio sensualista general, era que suponía y afirmaba que en el estado teológie¡o el hombre dirigía sobre todo sus investigaciones hacia
(1) Por ejemplo, Vacherot (La Religión, 9, 84, 312¡ y Ca.stelar (La Ilevoución Religiosa, 1, prólogo, 16).
�576
co·sMÓPOLIS
-XJ-1920
la naturaleza íntima de lus seres, las causas primeras y finales de todos los efectos que le admiraban; en una palabra,
hacia los conocimientos absolutos (I). Y como nada de ésto
es perceptible por los sentidos, se vió reducido ~ suplir la
observación por la imaginación (2). ¿Curtam varie?
Hubo además, otros escritores que, con el filósofo Say'
. .
ce (3) a la cabt-za, convirtieron esa teoría del fetiqmsmo en
sistema subjetivo utilitario, diciendo: La mitología no sólo
precedió a la religión, sino que germinó del fetiquismo, en
virtud del cual atribuyó el hombre ,existencia y operación
espiritual a los objetos materiales, al dardo, a la lanza, al
árbol, al fuego, enriqueciéndolos con atributos divinos, Y
en especfal al sol ardiente, a la fiera borrasca, al horrendo
vendaba}, al fragoso trueno; y de aquí nació la religión, que
pQr la necesidad de proveer el hombre a su ~ubsjstenc~a,
le apremiaba a ver fuera de enojos -a los d10!:,es conJUrados contra su bienestar, de cuyas operaciones formal,<.\
sab~osas y complicadas historias.
EDMUNDO GoNZÁLEZ-BLANCO
(Continuará.)
Cowrs de pldlosopie positive, 1, 4.
(2) Véase a Defoumy, La soeiolo¡¡ie po8iti·vi8te, 25.
(3) Frinoiples of compara.ti-ve philology, 830.
OBAU.eRO AUDAZ
8' por mf (9.' edición).
mor.
LÓPEZ DI! SAÁ
Loa Indianos vuelven.
Bruja de amor.
Loa amigos del Sol.
Pll'llda.
Las épocoa qut; se van
GÓMEZ CAllRILLO
estudios cosmopolllas.
·Y la moda,
aonrlan de la esllnge.
mbree y s1.1perhombrts.
Orecia elema.
plena bohemia.
RAFAEL CANStNOS
Las cuatro Gracias.
En la fierra Oorida:
8ALLe5TeR05 DB MARTOS
Artistas eapaftolea contemporáneos.
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El divino amor humano,
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Cosmópolis, Revista Mensual
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Cosmópolis, Revista mensual, se publica en Madrid desde enero de 1919 (número 1) hasta diciembre de 1922 (número 48), fundada por “el opulento uruguayo don Manuel Allende” a disposición del narciso escritor y diplomático guatemalteco Enrique Gómez Carrillo, quien fue su director durante los tres primeros años, en enero de 1922 (nº 37), ha de ser sustituido como director por el periodista y diplomático hispano-cubano Alfonso Hernández Catá. Cada cuatro números de este proyecto forma un tomo (con paginación correlativa, salvo el tomo X)
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Cosmópolis, Revista Mensual
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Cosmópolis, Revista Mensual, 1920, Año 2, Tomo 6, No 23, Noviembre
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Allende, Manuel
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Literatura
Ensayos
Cultura
Humanidades
Narrativa
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Cosmópolis. Revista mensual, se publica en Madrid desde enero de 1919 (número 1) hasta diciembre de 1922 (número 48), fundada por “el opulento uruguayo don Manuel Allende” a disposición del narciso escritor y diplomático guatemalteco Enrique Gómez Carrillo, quien fue su director durante los tres primeros años, en enero de 1922 (nº 37), ha de ser sustituido como director por el periodista y diplomático hispano-cubano Alfonso Hernández Catá. Cada cuatro números de este proyecto forma un tomo (con paginación correlativa, salvo el tomo X)
Publisher
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Impr. G. Hernández y Galo Sáez
Contributor
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Gómez Carrillo, Enrique, 1873-1927
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
01/11/1920
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
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An unambiguous reference to the resource within a given context
2020333
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EL PAGO SERA ADELANTADO
'
~~SE PU~LICA LOS DJAS
llBOl8TBADO PROVISIONAL:!IEN'TK. ES U
TOMO
1-15
lº Y 15 DE CADA MES ,~
AD.IIIXISTRACIÓN DE CORREOS, C0.110 ARTÍCULO DR '11' CLASE
DE MAYO DE
1892-NúM. 10
El principal deber 1\el hombre paz~ OO!Wf•
mbmo, ea wtrulroe; el pr!nclpol deber del hom·
bre parft con loe dem4,,, es lustnúrloa.
11.tm.-t.
'
SUMARIO
..
AGUSTÍN M. CuÁvEz: Ensayo de aplicación.del mé- •
todo ló{Jico, al estudia de la resistencia del aire y
proyecto de mi aparato pííra determinar. experimentalmente los valores parciales de dic/1a resistencia.
-El Magnetismo del Oxí{Jeno .-BERTRAND, TousSAINT y GoMBERT: El Trabajo Manual en la Escuela
.1 en el Hogar.-ALBERTo HuzFELD: La División De- .
cimal del Círc1tlo .-ToM TIT: La botella acróbata.
La pera cortada. ·
._
L.ümu :lO•: Gruta CA1u.os PAcnEco (cerca de Cacahuariiilpa): El Monje. -
TACUBAYt\, D. F., MÉXICO
.· lMPR.ENTA Y FOTOCOLOGllAFÍA DEL ·« COSMOS•
·
· · · Costado del Ex-Arzobidpado nüm. 1 ;
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Un nuevo producto Uamado ozo' parece llamado á prestar grandes
'cios en las industrias de blanqueo.
roporción de f gramo por un
fección ha lle
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I
agua, la ozonina obra enérgiaños la industn
nado, el pe- ca~nente sobre las fibras, la madera, la
aker señala el paJa, el corc~o, el papel, así com? soriódico inglés Pape
hecho de que se han llegado á obtener bre las soluc1ones. de g:oma y los pboláminas de hierro de f/!800 de p'ulga- ~es. El efecto es 1d_éntico_a! gueseohda de espesor; es decir, que 1800 de tiene con las soluciones ac1das y con
esas hojas sobrepuestas y prensadas l¡s alcalinas. P_ara recoger est~ pr?ducunas contra otras tendrían el espesor to se procede de la manera sigmente:
total de una pulgada, ó sean 27 milíme- se disuelven 125 partes de resina en
tros. Para dar una idea exa<;ta de lo del- 200 de aceite de trementina, después se
gadas que son estas hojas nos bastará agrega una solución ele 20 á 25 partes
agregar que una canal de cigarro es de hidrato de potc;1sa en 40 partes de
más gruesa, puesto que -f200 de éstas agua, y 90 de peróxido de hidrógeno.
tienen poco más ó menos el mismo es- La pasta así obtenida se exponeá la luz
y en el término de dos ó tres dias se
pesor.
-Los lobos han hecho este invierno transforma en un fluido claro al cual se
grandes estragos en Noruega y Husia; da el nombre de ozonina. Esta transsolamente en el gobierno de Novgorod formación puede obtenérse también en
se han valuado las presas que han he- la obscuricfad; pero entonces exige vacho dtirante el año, en 3484 carneros y rjas semanas para su completa fluidien 17,000 animales domésticos más pe- ficación.
-Se comprende muy difícilmente la
queños, estimándose las pérdidas en
i37 ,000 rublos. En Somarsk llegan és- cantidad de agua que gastan anualmen. tas á 300,000 rublos. En el N. de No- te los habitantes de una gran ciudad.
ruega, los estragos han siclo también En el af10 de 1890-!891 el consumo toimportantes: no hace mucho tiempo,15 tal en Londres fué de 210.591,569 mecerdos de la hacienda de Norbatten tros cúbicos, lo que corresponde á un
fueron de~orados por los lobo~, y en t~n:1ino medio diar~o de 576,96311:etros
otras haciendas ha desaparecido un cubicos. Esta cantidad se repartió engran número de estos animales. Créese trc las ocho compañías que llevan á cague hayan sido devorados por los lo- bo la distribución del agua en la capibos.
tal británica. El número de casas á que
-En los Estados Unidos, Arkansas llegó este líquido fué de 763,963; y el
es el Estado que suministra, al natural, de habiatntes, 5.696,266. El consumo
las mejores piedras para afilar. Son úti- medio diario fué, pues-2 !40.6 por cada
les, sobre todo, para los instrumentos habitante.
.. finos. En el referido Estado se encuen- -La siguiente nota será útil, indutran ext~nsas capas de noCJoculitc:. La ?ablemente, á todos los que se dedican
novocuhta es de naturaleza ·esqmstosa a la fotografía: un baño á 6 por fOO de
y generalment~ se la ~ncuentra combi- sal de cocina adicionado con unas gonad~ con materias ?alcareas: estas rocas tas de amoniaco> es un preservativo
en v_1rtud del camh~o mole?~lar que han excelente para la pérdida de tono que
sufrid~ .son muy a propos1to para la sufren las pruebas positivas al f~arlas
oper?c1on de asentar. Arkansas da lo en el papel albuminado. Basta, para el
suficiente para el consumo total de los efecto, tener· las pruebas sumergidas
~s.tados Un~do_s, sm co,n~ar la exporta- mmutos después de un corto lavado en
: <:10n. El prmc1pal deposito de novocu- agua pura á la salida del baño de vihta se encuentra en una colina de !50 raje.
·
nietros de altura: Es una. pi~dra de
color blanco de meve. Debido a su extrema dureza se la p~~de tallar únicamente c~n polvo de· chaman te; naturalmenta es muy costosa.
-Dos velocipedistas han caminado
en Argelia, en 20 horas de Biskra á
Tuggourt, ida y vuelta, ó ;ean 225 kilómetros. Según estos aficionados, el velo-neumático es el que conviene mejor-
cos
REVISTA ILUSTRADA DE ARTES y C~NCIA
-------.
TO)IO
I
Nú~1. 10
lNSHO D~ APL!C.I.CION DEL l!ETODO LOGI eº
v
lu g-ar
de un
ó para expresarAL ESTUDIO
nos en términos má generales, de un solo
DE LA RESISTENCIA DEL AIRE
cuerpo p (Fig. 160) tenemos ahora dos, P Y
v PROYEcro DE uN APARATO
P' (Fig. 208) fijos en las extremida~es de una
PARA DETERMINAR EXPERIM~NTALMENTE ligera varilla de acero d'e'. Esta v~r1Jla de .ace~
I ,OS VALORES PARCIALES
I
d.d
i
ro forma parte de un marco muy igero
ee
. · nE DICHA RESISTENCIA
tambien de acero. Un travesaiío lj asegura
EL A'IEl!ODINAMÓMET.lO COMO APAPATO
l¡ la invariabilidad de forma del sistema.
:
.,
•
DE LOS VALORES l"ARCJALES
.
J)Jt DE'l'EP.M!NACION EXPE .. ll!ENTAL
•
• 1~. ; • •••• PI DE QuEsll coMPONE LA RES1sTENc1A
¡ La vari fla de se pro¡onga de ca da J..." do , de tal
1
1,·3
Descri¡Jción.- En esta nueva ap l .,ca· manera que sea H.n' o· H11i'-ee'
-.
.'
ó dd' ,· lleva
·
·
'd
l
d
l
t I ll os m Jv II • Se
' ·
·
1
pi·eredcnte
(2ª
experiencia
en
sus
extrem1
ac
es
os
p
a
c1ón como en a
.
.
h'll el
l
1 1 2º 'todo ) rI nnemodinamómetro debe ve en f/ In sección del cuc 1 o e suspei ·
e e · , · me
' ,
.
·
blontenel' una gmn precisión y una gr_nn sens1· sión del _fiel. Dos peque~1os ag~Jeros_ o sol ·1· 1 l ¡ ... 5 pi·incipalcs modificnc1ones que gos, perforados en el sentido de t1 lo1_1g1tud ,
>111( 3{ • ,u
' d
.1
u rld y
se le hnn de hacer sufrir pnra la presente I bre la varilla JI, an pasoª. as. rnr1 as
•
·apltcac1ón,
. .
. . . t es..
· ee' y permiten las libres
son 1as s1gu1en
. oscdacwnes del fiel.
hn
El t ' J ,., de escape adaptado ni ventilador Finalmente, una agup larga y muy 1gcia i,
J., 1co A es ac¡ui m.ís pequrño que en cuya punta .esta, d'tl'lgt
· ·da hacia
· e1 suc•lo , com
. ' .1ét:
. ·
m.inom
1
.
.
·
<l
¡
·
,
nos
que
destg·
hr Fi . 160 )' está desproristo del hilo rnte- pleta el conJunto e os org,1_
· gF'
r10r
( 1g. 208) ·
. , namos bajo el nombre genérico
. . de fiel. . ,
Un segundo ventilador absolutamente idenComo la mesa OS_ esta mv~lada conv~tico al ventilador A y colocado en frente de nientemente por meclw ele tormllos q~~' p,1·
éste, tiene por objeto sustituir al viento pro- ra el efecto, estún colocados en los _pies, la
·.
nte di'cho una corriente artificial cuya aguJ· a bG del fiel tiene que estar ngurosaprnme
,
.
d' '
J'
intensidad se puede va1·iar 1\. voluntad por mente vertical, y las vanllas de y e , so '.'
medio del peso adicional K. H~mos. e~.1plea- darías en sus m~vimient~s, de.b;n ser hot,\~
do ya, por otra parte, esta cl1spos1ct0n en zontales. Adema_s, la. ~arilla ~ e debe ~s,
la primera experiencia del 2° método (§ 41). colocada en la d1recct0n del eJe ele figma dr
. El mismo soporte de metal fundido OS ele los tubos de escape; finalmente, se coloca e11
la Fig. 160 lleva adenuís un marco OII'S el suelo otra aguja Q, lastrada en su base,
de metal fundido también que sirve par sus- y cuya punta coincide exactamente con la
ender el fiel HG. Las modificaciones hechas de la gran aguja del fiel.
Ell
¡
r '
;, fiel son poco más ó menos las mismas
Dcsco·ibicemos á medid, que l, necesid8<1
que las que hacen de una balanza c~1:1:ientc, se haga sentir' en el curso de la experienci:~,
una balanza de sensibilidad y prec1s1on; no los órganos ele este aparato que se podria
nos ocuparemos, por otra parte , de estos .el~- llamar anemodinamometro di/erencial, pol'
talles que pertenecen sobre todo al domrn10 las razones que se verún mús adelante.
I Al accionar los dos Yentilaclores sobre los
de la construcción.
t
Continúa. Véase CosMos PP· 8 l Y 129·
cuales se han colocado los pesos iguales KK',
�COSMOS
las dos fuerzas opuestas ~ben equilibrarse i1wersa , con peso constlmte Y con presión
siempre y la coinciden~
las agujas débe variable.
PODER MARGINAL m
por lo tanto- rsistir; m,ís aun, la igual- :
.:~1
dad ele presi
n l~s manómetros .no ele- ¡ El . poder n~~rginal se di~ide
po~le:
jaa·:í ele tener
ar s1 111
otro tstan cons- 1margmal curvilmeo, en pode, ma1 znal 1ec
0
truidos y graduados ·
tilíneo y en poder marginal anguloso . .
Pasemos, en fi
a determin
e- , 46. Contornos curvi/ineos.-1 ª E:cpenenrimental de lo
ores parcial
~ ;ehta.-Determinacion completa de ~=1- u.
y g) de la re_
otal
c1ón / Tomemos desde luego un solo ventilador, .A.
respe,cto de la
as ~ 01' ejemplo, y OPEREMOS CON PIIESIÓN CONSconsideraciones o-en era
1).
TA'."iTI( SOBRE EL MANÓ~IETRO DE ESE Vfü',TILA44. Definicion
.-Hemosde- / oon y cox J>Eso n VARIABLE DEL FIEL m'n'.
signado bajo el no
de poderes los ya. '. Comencemos por el estudio de la influenlores precitados ó circunstancias de varia- cia de los cambios de forma ( m ), es decir,
ción de la resistencia total, porque en efecto la i~fluencia que los cambios de figura en
cada uno de estos valores representa una las ~upedicies planas ejercen sobre la resisparte del poder pasivo total R, estando for- tencia pasiva que estas superficies presentan
mado en realidad este último valor por el al viento. Veremos m:ís adelante que el esconjunto de las diversas circunstancias de tudio de las superficies curvas queda comforma, estado de la superficie, inclinación, prendido en el caso de la inclinación.
etc., propia.s :í cada cuerpo en particular, , Dijimos ya que era esencial en el estudio
I
es decir que
I
...
Q.
M
.,
:X:
..,
...
,.Q
de los diversos elementos que influyen sobre
la resistencia total que los cuerpos ofrecen
al aire, operar siempre en las mismas conDentro de poco daremos la definición de dicioues de presión ó de fuerza del Yiento
los poderes parciales de que se compon e el y no hacer variar entre es'. os diversos ele-,.
poder pasivo, resistente, total de los cuerpos. mentos más que á aquel cuya influencia . se .
Cuando tratemos cada uno ele _los poderes quiere determinar; adem:ís es necesario, como
en particular se comprenderá mejor la ra- vamos ú verlo, que se hagan metódicamente
zón de las definiciones respectivas.
¡ los cambios que sufre el elemento al cual se
1
•
,Se 11ama:
·estudia .
!
...
'
~~
CX)
o
~
l.i
~
.....
... "
Tomemos, para el estudio d~l elemento m,
• d e PIacas d e n1 e ta l cu Jvas
cond1"et" o·,.
Una serte
<
nes de pulimento, de Úrea Y de peso, •Sean
idénticas y ;Í las CUales daremos la nusma
inclinación con respecto al eje de figura del
•
tubo de escape, es decir,, a la d1recc1ón, ,del
,
de'"' ¡ierlme· 11
\ la longitud
trosómárgenes;
l' Fo,or nmglnul
la propl&lnd qi;etienen h,
,uperflcial ( super ficie, t, loscnerpoS<le
~
¡
Pre,ent~r á la nccl6u del
. viento uu1 rei.:i~tenciit 1)8·
,,.
~·
.J'
"
"
,,
allgttl...r
tx!enslonal
pondet'8l
\ ,ita más
según
Ó
men os grande
¡
el estaelo ele u:iMu, de pu.
lhnento ó ce lisura ele
la surerficie;
.
el ángulo coust:mk 6 Y3rm.
b!• que íoruu n cou la
direelón deJ ,·iento;
su extensión 6 ;,..,
, u peeo,
•
•
1
viento. Estas placas no difieren entre sismo·
45. Varia ción de circunstancias.-La venpor la figura que afectan; pueden fijarse sutaja que presenta el aparato de poder aplicesivamente por su cara posterior y por el
carse de diversas maneras al estudio de un
punto que corresponde :í su centro de figura ,
mismo caso, ó para decirlo mejor, de 1·epeen una de las extremidades x ó z de la vatir la misma experiencia en condiciones dirilla del fiel que llamaremos varilla porta~
ferent.es, nos pc1·mitirá emplear el procediobjeto. (En el caso presente, la extremidad ·
miento que la Lógica inductiva llama variax de esta varilla es la que utilizaremos. )
don de las circunstancias.
Cada placa se fija sólidamente en la extre:
Podemos operar , sea con uno de los venmidad .'t ' del porta-objeto, apretando un botiladores, sea con los dos. Si empleamos
tón .r, que desempeña el doble papel de tuer11110, la experiencia puede hacerse de dos
ca y de contra-tuerca (Fig. 208). De esta
maneras: con presión manométrica constansuerte, las placas forman un :íngulo constante ~· con peso variable del fiel, ó bien , á la
te de 90° con la dirección del viento. En la
.
'll
·ta en cuestión, placas de igual área,
pero· tdes
· que
extrem1'd ad opuest a, z, de la van a poi11 - r mas m:ís ó menos alarga das sm
es a
· d metal e- ior '
f
obJ' eto se coloca una es er1ta e
' '
. el • d estar comprendidas enteramente en
'
·
· l 1 d la placa eJen e '
· d
na y que tenga un peso igua a e .
' 1
"ó del tubo y por consecuencia, e
'
h nzontal a secc1 n
' '
.i fin de que el fiel permanezca o.
. 'p.
"b' r la corriente de aire en toda su extenreci
Supongamos que 1a p1aea en .exper1encia
. 1
Stón.
.
l b
. } ,
d.
(Fig. 208 ) sea un isco c1rcu a1.
l
s·
stas condiciones se apneta e . O·
,
h
.el d n que e
I en e '
.
Debe ponerse
mue o. cm
a o e
.
. l brar:libremente
entonces la acción
.
f . á la sección tón i, a o
.
,
área de este disco sea m er10r .
d l
edad sobre los pesos K, pondra en
T·
·núttl tomar es- e ª grav
.
l
•
.
,.m.1ento al mecanismo de reloj y, por o
del tubo de escape ' no es l
.
·t' ' substituir, mo\l
'
'
. ,
ta precaución que nos perm1 ira
. l t t al ventilador. El viento vendra a he·
dentro de un momento, á la placa c1rcu ar an o,
�COS~IOS
1/i8
COS;\IOS
ri.,· la .p.laca ,¡ue -comenzaa¡r:alojnrse en¡ rez qu e las superficies son m:i.s pequeñas,
<\'.' e~~'º!n· flecha
para
ar Sl.J. des- porque Pntonces ~us ho'.·d~~ ti~1~.e_n rcl:itiva, 1,1c1011 1
ma cuando la fi
a del viento mente una extensión' mas grande.
se haya , 1 onstantc. ~n
ces, se JejaPérdida marginal. - De que el peri metro
r:í raer pffro
ierro en de un plano circular sea m.ís pequeño que el
t•_l p_Iatillo n hasta
estab ezca el equi·,I perinwtro de un plano elíptico, de igual sufI hl'lo df'l fi
o de coi nridencia de perficie, parece deber resultar que la resis1
y se podréÍ en este momen- tencia util sc r:i m,is pequeña pnra éste que
lo exprrsar n11méri<'amrnte la fórmula gene- · para aquél.
· ral:
Ln experiencia presentaréÍ, pues, dos venf=B. 11.
tajas, ú saber:
I
+
En efecto, se tendréi: !, intensidad ó prePrimera ventaja: La. diferencia de peso
sión indicada por el manómetro; u, trabajo compro~ada entre el primer cnso y el seg~nde movimiento del viento ,í trabajo util , re- ¡ do, ~era el Mlor e.racto de la pérchd:1
. Iura de nrnrg1nal.
p1·esen t ac1o por e1 peso el e Ia l1mac
hierro, necesario para hacer rnlrnr ¡'1 la pla ~e~nnda ventaja:. ~~a pérdida 6 climin~1ción
ca P :i su pos1c1ón primera de equilibrio 1; mai gmal el~ la pres1011 en una su~erfic1e no
finalmente ,_ R ó la resistencia, seréÍ In dife- j se cono:cra _solnmente con. relación :í una
rencia- cnt.17e la presión manométrica y ~l pe·. ! 5 ~~.~rfic1e m'.1s grande ó mas pequeña; crueso de la l1m:1dura, puesto que R= l -u. ! d.i'.,1 det.erm111~da exactamente para .superPor consecuencia, el anemodinamómetro , fic,es 6 a reas 1gunles entre sí, cualesquiera
determina el 11nlo1· e:1:acto de todos las e 'e- 1 que sean sus perimetro.'I á In longr'tud de .,,¡N
mentos de que se compone el estudio de fa j bordes.
rrsistencia del aire (§ 35).
: Llamaremos en lo de adelante, reústencia
2n f'.rperiencia.-Tomemos nota del r¡úme. ; pasÍPa marginal, ú la pérdida ó diminución
ro de gramos y de frncciones de gi·amo que de presión ele que acabnmos de hablar.
representan el trabajo util u y prosigamos ' E.r:periendas sucesi11as.--Manera de esta·
l.t expcrieneia reemplazando la placa circu- b!ecer la ley del poder marginal cur¡,i/ineo.
lar con una placn ligeramente elíptica. Pro- - Para darnos perfecta cuenta de estn rrcediendo así, desde luego, por grados poco sistencia, repitamos la experiencia nnterio1·
sensibles, se reunirá un mayor número de con una tercera placa, después con una
cuarta, luego con una quinta, cte., todas
elementos de comparación.
Esta nueva experiencia que debe 'natural-' elípticas; pero ele forma siempre méis alarmc,~te hacerse de la misma manera y con la. gnda, teniendo cuidndo de anotar rada vez
misma presión manométrica que la prece- el peso de la limndurn de hierro co·n In cual
dente nos daní éÍ couoccr si el peso de la es necesario cargar el platillo.
Aún convendría operar con placas cuyos
limadura de hierro que colocamos en el platillo es el mismo en uno y otro caso, (> si es perímetros, conocidos.de nnternano, tuvieran
diferente.
entre sí relaciones en progresión aritmética,
Nosotros creemos que este peso debe ser por ejemplo. La comparación de estos pe.menor para un plano elíptico que para un rímetros con los números que representnn
'plano circular, basfoclonqs para ésto en las oh- las diferencias de peso de la limadura entre
s~rvaciones. de M. MAllEY relativas á las pér- los diversos casos, permitiría .~in duda /orcli<las margmales ó diminución de la resis- mular la le!; de aumento de la resistencia
tencia total en los bordes de los discos, di- pasiM marginal de una misma superficie .~eminución que es relativamente mnyor cada g1ín el crecimiento del perímetro.
I
I
l Para determinar el peso de la limadura, se sus-
47.- Contornos rectilíneos y angulosos.-
penderá la accióu del viento y se restableced la ho- Mane1YJ de establecer los /'latieres mar"inab ·
_rizontalidad_del fiel por medio de peso~ marcados y les correspondientes. - No hemos hablado
. colocados ~n el otro pliitillo, como rn una balanza hasta ahora ffiéÍS que de las superficies ele
común.
contornos c11rvilínE>os. Al experimentnr !-Íem·
L4D
pre con placas de igual extensión ó :11·ea
49.-E.iperiencia p~r medio de dos 1•ti11~i·
v pulidas á µ11 mismo gl'ado que las pnmc~ !adores idénticos.-F111almentc, se podran
·nis; pero cuyos contornos fuera n triangu- comprobalil!lrcsultados obteuidos empleanlares , cuadrangulares, cte., y al estable- Ido dos v;,ril!dores .4 y A'~· 208. En
ccr Ju comparación entre los aumentos de lu este caso, st:tcolocar:i rn c:ada ¡prlc ele la
resistencia pasira marginal ele cada un a de
rime1•a pla ·· · placa-tipo, en
estas placas entre sí, se determi na cierta·
'V:Hilla porta-obmcnte la intluencia relativa <le cnd,1 una de jeto y todas las de
pla '· sucesivamente
estas categorías de ·contornos curvilíneos y en lü extremidad opuesta .• e vigila1·.í ton
rectilíneos, así como la influeuc:ia de l~>s con·\ cuidado, c11tié11clasr.bicu, qu.e la 1wcsió.n <'jertornos .iJ11gulosos. Un cuadrnclo y diversos I cicla sobre la placa-tipo sea siempre u111 fo1·m"
re<.~tiíngulos inclicarínn la variación COl'l'CS. ! y, de esta mane,·a, las dife1·encias ele prcsiún
"' pouclieute al crecimient > del contorno rec- 1indicadas por los dos manúmetl'Os, n,prctilineo sin aumento de úngulos. Di\'crsos Iscnbmin el valo1· de las resistencias pasif,as
polígonos cóncarns regulares, escogidos con· J margina. 'es.
venientemente , y con un númcl'o ele lados
Se ve, pues, que el nombre de anemodicada ,·ez m,ís grande, harán conocer la in- : namometró diferencial puede darse, en efec·
fluencia <le los úngulos. 1
1 to, al aparato que hemos descrito, cuando se
Se ve cpie el estudio del eleme.nto m, es le aplica al estudio de los nilores parcinleR
decir, el.e hi figura ele las superficies planas, de la resistencia total.
se reduce en realidad· al estudio de los
50.-Ventaj as pro¡1ias de cada método e.rl'ontornos ó múrgenes de estas . su\Je.1·ficies . . perimental.-Es tan impol'tant? como rnn~emos empleado desde el pnnc1p10 para tajoso hacer la cxperiencin de d1f~rcntes n~ades1gnar el elemento m el nombre general , nerns; ndcm,ís de que ésto permite estudrn1·
de figura; las expresiones perímetro, mar· ]ta correlati\'ida<l d? accjó11 que existe cngen y contomo completan la idea de la no- ¡ trc cada una de ellas y seguir, por decirlo
ción m como elemento parcial de la resis- \ ,isí, paso á paso, el juego de los clE>men tos
tencia total; pero se comprende fúcilmente, i f, 11 ~ R, que consti tuyen la formub
<lespué~ del estudio que acabamos de hacer
R=l-u,
de esta noción, que la expresión más a propia da y más general es la de poder margi- ¡cada una de las maneras qu e hemos iudícana/.
do tiene ,·enlajas propias: la primera es más
.48.~E.i:¡Jerimmta_ción con peso constan- \ precisa, la segunda es menos labo rio sa (¡~ucs!/' con presión yariable.--Después de que las J to que 110 hay c¡uc pesar) y la te1·cr.ra, hnale_xperiencias hayan sido hechas así con un' niente , establece por sí mismn la comparasolo ventilador ,Í presión constante y con I ci<in .
.pesos .:.uiables, se las repetid sin modificar
(i:1 nada el peso de la limadura; pero hacien( Conli,uwrá. )
do variar pnra cada uno de los casos la p1·esión. manomét1·ica. Lo que hemos dicho anEL MAGNETISMO DEL OXIGENO
te1·iormente béista · para establecer la marcha
¡
I
Se sabe , desde FAnAuAY , que el oxigeno
rrespondiente. ·
es un gas magnético. Eo. 13ECQt;BREL ha del E,te estudio arr.)j.1 r.í quiz.í alguua Ju1. sobre mu- , mostrado que en 11ucst1·a atmósfern es 2,660
chos hecho~. principalmente sobre aquellos c¡ue se veces menos magnético que el hir1·rn; de
refieren ,í la forma y ,í los contornos de las plumas clonde esta inducción: si el enf'riamento, la
v de las alas de los p,íjaros, porque las grandes
.
l
¡· fi ..
• . t
.
rcs1s enJ1as
pas1·v·1s
, marg'1n·1les
,
• que se producen en- presión' el cambw de esta e o,· no· lllOl1 1l IC,111·
lre los bordes de las grandes plumas consecutirns su magnetismo, el ox.íge:IO l1qnal~ l e )l', a
del ala, cua:ido ésta se iucliua, constituyen acaso 111 masa igual, mostt·a1·se ni:'ts magnético c¡ue el
explicaci<Ín de la debil resistencia qt'.e se opone .'.ti hierro.
m )vimienlo.del ah durante su periodo d<> ele, ,1hizo 1·,·cientr111e11tc, at't'l'ea de
~l. lh:w.\n
ción .
que ha ele seguirse en la experimentación co· .
�150
COSMOS
- - - - - - -- - - - - -- - ----.,------- - --- - - - - - - - - ---·esta cuestión, una experiencia tan sencilla lo menos doce centímetros por lado, dividido en 30
como notable: colocó entre los polos del gran tiras bien paralelas. Esta hoja se Üama urdimbre¡
un··
electro-imán de FARADAY,
sula de sal 2o Una serie de tiras pequ~ñas, de la mis~a an·
chura que las de la urdimb1·e, pero siempre de coge~a que,tenía oxígeno
do; este lílor diferente; es la trama,·
qmdo, e~puesto á la presió~común de la 3o Una varilla de madera ( 15 cm. por 1 cm. de
atmósfera, se encontraba pues, _á -181 ° C. anchura y 1/ 2 cm. de espesor) destinada á facilitar
No mojando
, estaba al el paso de las tiras.
estado esferoidal.
onto como la co- Los maestros pueden cortar el papel 1recesario
rriente a t r a ~ so enoide, eÍ oxígeno se para todos los ,ejercicios q11e siguen; pe1·0 es pré·
ferible comprar las urdimbres y las tiritas.ya.pre.
levantó bruscamente y se dirigió á los po- paradas.
. '
..
los, donde permaneció suspendido hasta Estas deben juntarse á medida que se las encompleta evaporación. Este resultado es trelazán, si se quiere obtener un tejido mu~· refecundo en consecuencias, pues ha he- gular y sólido. (Fig. ,209.)
cho algo más que acusar, bajo una for- Cuando se deseen conservar los trA.bajos termi·
nados, se pegarán por el contorno solamente, sobrt1
ma extremadamente sensible la propiedad una hoja de papel cualquicr11.
magnética .
Es muy ili1que ya se le
portante escoconocía: nos
ger convedemuestra
nientemente
los colores papor primera
ra
obtener un
vez la conticonjunto de
nuación de
aspecto agraesta propiedable.
dad desde el
En general,
los forid .os
estado gagris, azul-claseoso hasta
ro,
verde- clael estado Iír 0 1 salmón,
q u id o, lo
madera, se arque induce á
monizan· bien
considerarlo
con los m-áti·
ces violeta;;tl·
como atómizul ma,rino, á.
co.
zul céléste, ro.
Hay en ésjo amap_Óla,·
to, si nó una
ro}o solferino,
idea enterave rm.el Ión ,.
Fw: 209
·· made_ra :;ieja 1
mente nueABRE~IATUJlA8
1.
solución del problema.
•. •
¡
Ejercicios de tejido
EN LA ESCUELA Y EN EL HOGAR I
F1c. 210
1
j
SEGUNDA SERIE
TEJIDO
1.- úTJLES Y MATERIA PRU!A
. '
I
la Linea. ld, la y asi sucesivamente.
la, Id,
id.
"
Como
en
la
primern.
"
Como en la segunda,
"
FIG. 21f
1 la Linea. ld, la, y así sucesivamente.
Los niños d eberán tener para todos los ejercí·
2a II
la, lct,·
id.
cios de tejido:
3a "
ld, l a,
id.
1° Una hoja d e papel coloreado que te_;1ga por
4a "
Como en la tercera linea
Estas cuatro pr imera s tiras constituven el dibu·
-1 Continúa. Véase CosMos pp. -117 y 133.
jo que se r epite hasta el fin.
·
I
4a
5~
,,
Como en la la línea,
II
f.d, 3a, etc,
-l• Lím'11, la, 3rl, 3a, ld, 111. Htl,
Bn, ld, la,·3rl.
.td, -fa, etc.
Como en 111 4• lin rq.
en lR, 0ª
!a :;:a
"
1•11
ld, 111, etc.
Como en la 4a línea.
Vuélv¡¡.~e á tomar como en 111 l•
linea,
e~ "
1·11
i" Línea.
FIG, 2.tO
H Linea . In, lcl, la, ld, ltt., 1.ld,
hl, ld, ln, Id, la, 3d,
lll, ld, lit, ld.
í?d, la, 7d, ia, 7d, la,
td,
t-j•
Como en la ¡ rimera.
11
4•
ld, J a, cte.
"
Óª
la, 3d, etc.
11
G•
5d, 3a, 5d, 8a, -!d.
"
1~
Como en 1a·r:.•.
11
8•
en la 4.a.
11
"
Estas ollho liueas constitl1yeu el
dibujo.
-~·
"
11
"
"
"
..
FIG. 2LL
"
FcG. 214
~·
;;rt
i4
¡;.
ܪ
"
11
"
"
"
7•
la, 2d, 2a, ld, 2a, 2d,
la, 2d, 2a, ld, 2a, 2d.
2d, 2n, 3d, 2a, 3d, 2a,
3d,2a, ld.
ld, 2a, 2d, la, 2d, 211,,
ld, 2a,2d,la, 2d,2n.
la, 3d, 3a, 3d, la, 3d,
3a, 3d.
¡Jd, 2a, ld, 2a., riel. 211,
ld, 2a, 2d.
2d, 2a, 3d, 2a, 3d, 211 ,
Bel, 2a, ld.
Se repite cnton~e5 la
linea en que CO·
mi cnza de nueYo el
dihujo.
o•
"
"
11"
2i5
lll
f.,
b b~l!l
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D
~nn
TI
ld, 3a, 3d, 3a, 3d, 3n,
3d, la.
~D11
nlD I~,
E ¡ ¡
fo
2a,ld,2a, etr.
11!
t"
la, 3d, la, ld, la, 3d~
1~ Linea..
la, ld,la,3d,la,ld,
la, ld.
4•
"
Semejante á la 2•,
i:.•.,
id.
itlal•.
H•
iia, ld, cte.
Esta última linea forma la sepa·
ración entre los dibujos. Se vuelve
á comenzar el t ema hasta el fi11.
11
2a, 2d.
Id, la, 3tl, fo, :M, la.
2d, la, 3d, 111, 2d. la,
2d, 1a, ld, la~ 4tl, ltt,
2d, ln, Id, la, 4d, la.
3d, 2a, ld, ln, 2d, fa .
3d, 2a, ld, 1a,2d, la.
-!d, la, 2d, 2a, :')d, la,
2d, 2a, Id.
ld, 2a, 2d, la,: 7rl, 2a,
2d, la, 4d.
111 , 2d, la, ld, ::'a, 3d,
la, 2d,la,ld, 2a, 3d.
la , 4d, la, ld, la, 2d,
la, 4d, la, ld, la.,2d.
ld, la, 2d, la, 3d, lu,
2d, la, 2d, la, Hd,
la, ld.
2d, 3a, ócl, lH, 2d, 2n,
;jc), la.
Como eu la primern ll<'
repite el dibujo.
~In
~1111
~
1• Línea. ¡Jc), la, ld, la , :Jd, lu,
ld, la, 311, 1a. ld.
la,':2d.
~a
-!d , 2a, ett.
i>i
.Ja
"
Hrl, 3a, etc.
la, ld, la, :Jd, 1a, ld .
la, 3d, 1a,ld, la, Rd,
"
"
"
2a, 4tl, 2a., -!d, CtC'.
3a, 3d. etc.
Semejante á la prim<··
ra. r epeticilln <lol llJhujo.
~
u
~
IIIEU
~
TI~
11 ~
~
"
~
a
oo,.,
¡¡
111,, l<l.
~
~~
~~
~
~
J(l ,
F1c. 213
Fw. 219
1" Linea. lkl, la, 9d , 111 , H<l.
ld, la, 3d, 311, ;3d, la.
"
3d, 3a, 2d.
;~n
8a, ld, 2a, ld, 21t, lr.·
3a, ld, 2a, ld,2a, lcl,
.Ja
la, ld, 1la, 3d, Ha , 1<1,
"
iJa, 3d, 211.
,, a
Semej ante á. la ;Ja,
á 111 2,1.
G•
id.
í~ "
l, la l:t, .'"
id.
"
YllCIYe it CO!ll CII Z!II"
<>I dihnjo.
~:,
FcG. 216
1• Lin ea. -fa., 4d, etc.
,,
3a, ld, l a , 3d, 3a, ld,
la, 3d, 3a, ld.
211,, 2d, etc-.
11
la, fid, 21).. lld, lit. f>d ,
Fw. 218
F,c. 2 L2
~
F1G.
la l •
Id.
,,
1ij Llnen.
"
F1G , 217
FIG. 213
-.
a significa .... ...... :. arriba¡ í,.::·~
.d
" .... , .". , .. d~bajo:
EL TRABAJO_MANUAL ¡·
-
3a
•·.
1
~
FIG, 212
111 Línea. 3a, 3d, etc.
2&
ln, ld, etc.
11
ol:¡scucos, .e.ty,
.
va, por lo menos, el p1·imer paso hacia· la i1
.· rs1.
COSMOS
FI(;, 214
�152
COSl\IOS
COSMOS
Frc. 220
F1c. 215
1• Linea 3d, la, 6d, la, 6d, la1 2d.
2a
2d,3a,4d, 3a,4d,3a,ld.
3&
ld, 2a, ld, 2a, 2d, 2a1
"
ld, 2a, 2d, 2a, ld, 2a.
4• 11
2a,3d,4a,3d,4a,3d, la.
1a, 2d, la, 3d ,2a, 2d,
la,2d,2a,2d,la,2d.
6• 11
Semejante á la 4:1.
7•
id.
á la 3n.
8• 11
id.
á lq, 2a.
9• 11
id.
á la la .,·
Yuelve á comenzar
el dibujo.
6• Linea. 2d, fat, 3cl, 5a, 1ld, 2n..
7•
fa, 2d,. r.a -~d, la, 2cl,
"
2a, 2d, la, 2d, la.
8•
Semejante ñ la G•.
9.• "
id.
á la ]a, vucl"
\'e á comenzar el di·
hujo.
220
F1G. 225
2d, lu, 2d, 2a.
ld, 2a, ld, 2n, 3d, 2a,
1• Linea. la, 2d, la, 2d, la, 3d,
la,2d, la, 2d, la, 3d.
ra
2d, 3a, 3d, la, 3d, 8a,
"
-4.•
11
Frn. 216
[a
11
6•
7•
11
11
;;, .
e• "
Frc. 221
~a
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:
(,•_ '·.-_ ff.
Frc. 217
3•
11
"
4•
5•
6•
7•
F1G .
218
,,
"
"
8•
11
9•
11
lC•
11
11•
11
Frc. 223
Frc. 2Hl
1• Línea ld, 3a, ld , 3a, etc.
2•
3a,3d,5a,3d,5a, ld.
3• "11
2a, 2d, la, ,2d, 3a, 2d,
.. la, 2d, 3a, 2d.
4•
Semejante á la 2a.
5• ",,
id.
á la ln.
4d.
tf ''
11
"
FJG. 226
ta Lin ea. ld, 3a, ld, 3a , cte.
·"
. : ... ' '-' ·
,.
"
.,
5..
F,c. 222
fia
"
._··_7a. .. "
"36, la, ld 1 la , 3d . la ,
ld, la, 3d, ·111, -ld.
la, 2d.
2/l., l_d, Ea, ld , ea, ld ,
~a; ld, lla, ld, 3a ,
ld, rá.
1d, la, 5d, la, 5d, la,
, . 5d. la.
Semejante á la 3a .
Id.
1.í.'la 2·:1:
Id.
áia [a vuel. ve á comenzar el dibujo.
Sa
Óª
6ij
7a
F1t;.
227
¡J•
f
~4·
"
11
·L5• -.. ·tt
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12•
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"
11
11
"
"
"
ld, la, 2d, 1a; 2d, la,
2d , la, 2d , la , 2d,
la, 2d, la.
Id, la, cte.
Semejante á In. 4a.
id
álall\vuel-
ve ¡í, contenzar el di·
l>ujo.
F1G.
229
5a.
le! , 4a , ld ,
la, ld, la, ld, la, íd, ·
la,'ld, la, 2d, la, ld,
la, ld,la, ld, la,ld,
la..
FJG. 223
"
"
1• Linea. ld, 3a, ld, la., ld., Sa ,
ld , 1~. ld, 3a, ld.
la, ld. ;
óa,
ld, ln, 3d , la, la ,
!!
?a.
"
1•• _L inea. 3a , Bel, cte.
in
la, ld, 5a, ld, 511, ld,
5a, ld.
EJt
Semejante á la 1•.
4•
F1G. 226
1• Linea. 3a, ld,
228
.
FrG. 225
~e.
Semejante a la 4•.
i1
iL la 3a.
id
á Ja2• vuel,
Ye á coruenzar el di·
bujo.
FtG.
el d_HÍujo.
1• Línea. 5a, 2d, la, 2d, 5a, 2d,
la,2d.
·
la, 3d, la, ld, la, ld,
fa.; ld, la, 3d, l a, ld,
la, ld, la, ld.
la, ld, fa, ld, 2a, 3d,
2a, ld,la, ld,2a,3d,
la.
Semejante ií la Í:ª.
id.
á la 1•.
2d, la, 2d, 5a, 2d, la,
2d, 5a.
ld, la, ld, la, ld, ltt,
3d,la,ld,la, ld, la,
ld, la, 3d, la.
la, 3d, 2a, ld, la, ld,
2a, 3d, 2a, ld, la, ld,
la.
Semejante á la 7•.
id.
á la 6•.
id.
álal•,vuelYe á comenzar el dibujo.
la Linea. 1d , la, etc.
fa ..
la, ld, etc.
ld_. la, etc.
2d,, lá, l d, hl, Qd, 1~.
ld, la, 3d, la, 3d.
3d
, la , 5d, la, 5d, ln,
11
ld, 2ii, 3d, 2a, ld.
2a, ld, la, ld, 2a, ld,
2a , ld, la, ld, 2:i ,
ld, 2a. ld, 1a.
i.la, ld, ra, ld' cte. . .
. :.Semejante. á la l a,
.'_ yuelve á c:m1~mzar
F,r.. 221
Frc. ·222
2•
Frc. 227
· 1• Linea. 2d, en, 2d, lll, 2d 3a,
¡;_ : "
3d, la, ld.
ld, 2a, ld, 2a, ld, 3a,
ld 2a, ld, 2a, Id, 3a,
2a, 3d, 3a, ld, 3a, 3d
3a, ld, la.
'
Semejante á la S•.
id.
á la Í:•.
id.
álal•,vuel'"e á comenzar el dibujo.
)E• Linea. Semejante á la. 811.
14ª "
id
á la 7•. ·
t5a II
id
á la 6•, .
asi sucesivamente.
Frc. 224 ·
Ft,G.
153
5a, ld, 2a., 2d, 3a, ld,
. F1c:. 228
5a..
· 2d, la, 14d, 1a,' 2d.
Semejante á la l a.
id.
á la 2a.
3a, ld, 5u, 2d, 5a , te!,
3a.
2d , l a, '2d_. la, 6d, 13 ,
3d , fa, 3d.
Semeja11tc á la ·1a. ,. ·
la, 3d , la, 3d, la, 2d,
la, 3d, la, 3d , la.
Semejante ñ la lQa .
id.
1\ In 1n.
5d, 2a, 3d, 2a, 5d, 2a.,
ti
ld.
4a
Semejante á la i~.
i1
nla. 1•.
5.. ..
6• y 12~ ia, 3d, 1a, td , 1a, ld,
la, ld, la, ld , ta,
3d, la,ld,la,la, ld.
ld , 3a, ld, la, ld, la.
ld, la, ld , la, ld ,
311, l d, 1a, _1d, ta.
8•, 9• y 1{, • ia, 3d , ia , id , 2a, id ,
2a, id, 1a, 3d , 1a,
ld, 2a. -~
Semejante á la 1 •,
"
vuelve á comenzar
el .dibujo.
(Oontinua,:á).
F1G .
229
�·154
· coSMOS
COSMOS
LA
155
--~ ~-·--~-
DI V l $ ( Ó N DECIMAL DE.L CIRCULO l~s º.bsbículos que se han opuesto hastn el
drn,
·
S
. . ª la adopción definitiva• d e un sistema
. · · e conocen los felices resultados de la unico para. h.1 .medida de toda$ las nrngnitu.
1ntro~ucción de la división decimal en nues- ~es (~a dms1ón. del tiempo est:í en parte
:ro sistema métrico: los c:ílculos reducidos ligada a la de la c1rcunferenci:i. se sabe d
·1 1
.
.
•'
' ' a e.
' . ª. mas extrema sencillez por el estable- ~as, que. la aplicación de la escala decimal
c1m1ento ~e . una armonía perfecta entre la a la medida del día vot·1da el , f .
.
¡
d
_
'
• '
'f
r1mar10,
>ase . e ese sistema y el de nuestra nu. a~o II, fué ~·evocada el 11 ven toso, año IU,
t)nlee~·adc1ó~'. traen una economía conside1•a- sin haber sido puesta en práctica J. amás)
l
s·1 es preciso
' creer :í Gossl!LIN J la d'' .- •
... e t1em po y f.ast1'd'10 para toda la soe1edad
·.
.
,
• IH·
Ah . .
.
.
s1on ~entes1mal del cuadrante se empleó poi•
. ora bien, entre las diversas medidas I la pl'llnera vez para la circunferencia de l·
1os angulos son 1
. , .
' T'
. .
,l
os que casi unicamente no ierra, y s1rv1ó de base á las primer·1s n.
. . ...
1tan sacad b fi · d
·
d 'd · ·
• le·
, ·. •. . o e~e c10 e esta reforma' y la I as itmcrarias. Esta aserción nos
.
m·1yorrn d
l l d
.
pa1 ece
'
e ca cu a ores continúa emplean. que reposa sobre hipótesis müs bie
elo para 1 · l ¡
.
b
n que
' . e c1rcu o a antigua graduación I so re hechos. Lo seguro es que desd
l
sexages1mal
1
II
e e
•
1
O
.
:
i sig
antes de la Era Cristiana la d"1
Esta 1rregular'd
d
d
b'
.
.
¡'
• ·ó
d
,
•
I a se e ia prmc1palmen- . v1s1 n
e¡ circulo
en 360º est b ' ..
te a dos causas
b. b
I bl 'd
a a )U esta,
.. .
'
que o ra an la una sobre ec1 a, como lo prueba el trat d d H
Ja otra. por una
t 1 .
(A
' a o e IP. '
par e, a rareza y la inco- SJCL!ls . VGlp,ptxb; ), que es un poco ant ·
mo d1dad
.
• el siste- a, HIPAnco. 2
·
• erwr
. de, ~ as t a bl as existentes
en
ma decunal no · b· · l
: .d
'
amma ,in a os calculadores
e·P o1· que· se adoptó de preferencia e t
,ta optar este métod
I
d' .. . ;> L
sa
.
o; por a otra, debido á iviswn. ¿ ·a tomaron los griegos de lo · l
una especie de cí. 1 . .
l
d
,
.
s ca .
i cu o v1c1oso, a poca dili- eos, a quienes debieron sus
. .
rrencia de los I l d
.
. .
pr1 me1 os con. . .
ca cu a ores en servirse de la noc1m1entos nrntemüticos;, Est
d1v1s1ón decimal
· d . .
. . . .
.
.
·
os son puntos
..
, no rn nc1a a la m1ciat1va con ti overtidos y sobre los cu l
d 'fi ·¡
pnvada á ilrrieso- l
lI
,1
a es es i c1
,; 1 1
, : ·oªr os gastos necesarios al egar a a certeza' siendo los datos del .
c,1 cu o y a h im
·. d
bl
p1 o'
pres10n e trabajos tan im-. ema, Io más .í menudo textos. lt .. d .
portantes.
,d
. .
.
, ,
,t e1 a os o
Y
.
. .
. ' e unt1 rnterpretac1ón dudosa.
a no existe est-t difi lt d
·
1
A
'I'
"
·
'
cu a , gracias ,í dos
Quiu:s ATius ~ a tribu ve la di vis· ó d I
no t a.hl es obras co 11
I S . .
. l
,
1n e
que e erv1c10 _Geográ- circu o en 360° ,¡ la partición: del 360
. . d .1 . , .
f1co
e EJercit0
b d
.
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ó
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.
cJ o sa b10. 1
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1
. Es. pues q · : ·
¡· segun Ricc1ou ~ esta cifra 360 ¡: •
me cscog1'd a
·.
.
u1za
Interesante
'
rehacer
hoy
la
como
término
medio
enfre
h
d
; ·. d l
h1storia de la.
.·
/ _
• u1 ac1on e
recordar las causas ano solar y la del año lunar· LETitON"E á }ia
que han. 1iechocuestión,
ado
t
·
.. : . . .
. P ar en el pasado la d1-· hec ho I ·emontnr su o1·1gen
·í 'la '
.. .
VlSJon sexagesi r d l '
.
' ' creencrn ani t t d d ma e circulo, los esfuerzos t1gua de que el Sol describía en el
.
,t:J en a os esde h
t
. l
..
.
espacio
tit . l l' . .
ace res s1g os para sus- una curva cuya. longitud era igual ¡¡ 720
u1r a _e iv1s1ón centesimal del cuadrante y ces el diúmetro de este astro '. . . dve,. ·
'
,
· .
·
, pr111c1p10 e
:. Service géographique de l'armée.
cu'.tl nació
división de 720 partes . que
Ta~les de loKaritlimes a 8 décimales des uo - fue tran sm1t1da :i los ale¡andrinos con las
J)res entiers de 1 , 120
m
h
.
•
•
de 10
d
a
,000 et des sinus et tangentes o servac10nes caldeas Y que HiPAnco )' otros
secon es en 1O s
d d'
t
, .
•
me de I d' .· .
econ es arc, daos le systc- ma emat1cos redujeron ü 360 por ,.
'd
a n1s1on centésimale du
d
.
....onst epar ordre du Ministre de la guer~:a rant, puhliées raC1oncs geométricas; Fn. LENOitMANT G es·
tá persuadido que antes de los astrónomos tuando una operación cualquiera en el sis, de· fo escuela de Alejandría, los asirio-cal- tema sexagesimal, podemos darnos cuenta
<leos ·.y·a empleaban· esta división de 360° no de la pérdida de tiempo considerable que
solamente par~ el Zodiaco, sino para el cír- este modo de contar ocasiona .i los que haculo en general; M. PAuL TANNEllY I ere~ que cen uso habitual de los ángulos, por la ~e·
fos :istrólogos .de Cáldea tenían para la di- oesidad ~01~stante de convertir los grado.s ·-~!l
-visión del Zodiáéo varias unidades, que una minu~_os_y en segundos, ó vice ve~sa; 1;;iende ellas .-·correspotidía bien· á la sh parte tras que con la escala decimal no hab1:ía, en
del círculo de la eélíptica, pero no le 'pa- la may9_r parte de los casos, m:ís que desrece que esté demostrado que esa división alojar .una_coma. Es preciso no olv~~ar á e~hayn' sido transportad·a por ellos á otros cír-: te respec~o que; cuando se trata de una la'rculó.s; cree; áf c·ontrario·, que su aplicac·ión g·a seri~ de ~ülculos, toda operación suplr.al drcúlo~abstracto se' áebe ií HirARco, y mentária, por sencilla que sea, se co~wi~rt~:
que él empleo anterior del codo astronómi- en causa de fatiga y de error cuando se t·eco (ik de la ci~cunferencia ) no ha éa'í-e~ido' pite.
. i:le 'inftuencia sobres~ :_idopéion po~ los grie- ; VrnTE .. y s·rnó~ STEVIN pedían Yª: hace
gos.
. . '
tr~scientos años, el empleo parcial de la pro-
"qu~
~o
y
LE-; :
I
y
~n
1
"
~'.la
~o!:1Mesoilt1.vgen/leesst ~ables d.e ~ogarithm.es á 5 décimales
r1gono t
d
i ,llémoires de l'Iustiiut
.
.
. . . . me r1ques ans les deux syste- t .
, (Acadé11·1·~
• " d es inscnpla dms1on centésimale et de la d' . .
1011s et be/les lettres, t. VI l.
xagésima)e du . d
iv1s1on sc2 M PA T
l
12 000
. . qua rant et pour les nombres de 1 a
'
.
UL ANNERY, a Géométrie des Crees.
.,
• su1v1es des memes tables a 4 d , . 1
3 l11troductioll aux plié11ome11es d' A . t
§ 26
d1vPrses tables et for I
ec1ma es et de
4 Almagest. nor. astro11. t. Í l. 1º 'a us,V
.
. . G
mu es usuelles.
5 r
ld
,
'
' cap. .
Librame
AUTHil!R-VrLL.\RS ,
"ounia es Sava11ts (Diciembre 1817)
6 E
·
·
·
t'
mes de
ssai sut w1 documerit
mathém.atu¡ue
.
·
ehaldée11.
En c~anlo _á la división de cada grado se--¡ gresión decimal; es decir, que ~consejaban
gím una escala de fraccio_n,es sexagesimales., conservar I~ div!si,ón del_ círculo ~n 360°,
1
vino 1e la ,,prop_iedad
tiene el número pero 'dividiendo en seguida el grado en par60 de_ cónten~r un gran ~,úmero de _diviso- tes de diez en díez veces más pequeña~. S1res, y qu~
fné más '. que un ca~o particu-_ MÓN STEVIN anunciaba. en su PNíctica de
· ¡_a r d'el sis~ellla que los babilonios. pusieron, Aritmética, que apareció en Amberes el año
co11stantemente en práctica en todos ¡~~ ór- de _1585, l~ intención que tenía de emplea1:
<lenes de . cantidade~. d~ medidas para ex-: esta n_otación en sus obras posteriores.
presar los valores i~feriores á la unidad. ' La aparición del _cülculo logarítmico esLa_remota an~igüedad de e~te ·sistema Ps-· tuvo á. punto de traer por consecuencia In
tá_at~stig~ad~ pqr varia.~_Jnscripciones cu- ad.opción de esta proposic-ión.
··
neiformés,' entre o~ras_.P~r.·J.~s que.J ;\.
E'.1. e~ecto, cuando ENRIQ.UE_Bll,1_GGS se l'e- ·
NOllMANT ha descifrado en el tablero de solv10 a est~bl_ecer las pmneras tablas de
S~nkereh.
logaritmos comunes se decidió ,para la divi. L9s griego~ l~ heredaron, les.prestó tale~. sión del círculo, por el término medio recos:ervicio!(, que lo adoptaron ~o sol~mente pa-· mendado cuarenta años antes, de modo que
r~ ¡'~ ni~-d iia d;__ lo~ árco~, síno tambié~ P~:'. la Trigonoinetria britannica, en la cual trara fa de los i·adiós. Si'mplificaba' efecto,· bnjó hast¡i_ su muerte y que ENnIQt'E GEL~ii~- op~raciones ~1:ft~~tiéas, tlismin.uyendo' LIBRAND terminó y publicó en 1633, contic·
l~: :iricorii~diiad de las · fracciones comunes · ne los sen9s y tangentes, tanto naturales como
á l~s· que esÍaban 'limitados; pue$to que su logarítmicos, y las secantes naturales por
modo de numeración n~ implicaba ni nota- centésima-s de gr·ado.
ció~ ni medio de cálculo pa_ra las fracciones
Ademüs, el momento era el más propicio
.
· para tentar una reforma, puesto que, gradecimales.
.
·
·
·
·
·
1
h
.
·.d
·
.
del .poderoso instrumento
La d1v1S_1ón sexages1ma a tent o, pues, su cías ü la , creación
.
.
l
·1.-d ·d
1· · ·
· ~
,.,·. ··.· · :·.-.. ·¡ de trabajo debido al gemo de NAPrnn, 1 as
utl 1 a . en os tiempos antiguos~.!,, ._. . ·. .·
p;¡.~ .~osotros ha tenido lug,'fr" 1ó contra· . 1°Algunos autores han creído poder r emontar ,í
río, contando con la escritu1;a _aritmética que_ dos mil años la idea primera de los logaritmos. Es
n.os han transmitid~ los árabes Y gracias ¡¡ la verdad que en el Arenario, ARQUÍMEDES demuestra
j
1
cual basta avanzar una, cifra .hacia la izquierda
p~ra_h_acer su valor diez. veces m~yor. Efec. ... .
.
..
.
.
cualesquiera que sean , lo que se.ría la base de los
. logáritmos, y aún utiliza ese lema para determinar,
.
.1·La CouÚe astrono_,~(que . i;t la 'á~visiO.IJ di~ cerele,
·
cómo se puede encontrar, entre los términos de una
progresión geométrica, e\ producto de dos de ellos
·
. ¡
por medio de la progresión .
1
10
100
1000
�156
- - · · - · - - · • • · · - · - · - - ... - , - - - " - · • ~ - - · - · - - · - • ··- · " ' " " - - - - · · - - •
COSMOS
- - - - • - - - •- - • • , • • - • • • • " '_.••_ _ _ _ ... , . _ , , _• . , h , ,.,...,. ,
•,w...
,,...¡.
·• ·-•• •••••-- ,, .. ,_..,...,.,,. o , . _ _ ...........-·-.V ·•
COS:\IOS
-·•- ·•••••
..
tablas numéricas precedentemente calcula· vió. con Cnss1N1, para determinar la longitU1l
das, tales como las de H.11iT1cus, se hacían del péndulo ele segundos, y en los círculos
11úbitamente inútiles, é indudablemeute esa repetidores que emplearon D1,L.utnRE y Mít·
1·eformn se hubiera l'ealizado, si Ao. VucQ c11A1N para la medida de la meridiana.
Por otra parte, en esa épocn, la Acade·
no hubiern publicado casi en la misma épo·
mia de Ciencias consi<lerabi1 la reforma pro·.
.c:1 su Trigonometría arti(i.l'ialis, que, más,
puesta, como t>l complemento natural de l:t
completa qur. la obra de los dos profesores
que se iba á i11trodllci1· en nuestro sistema
de Gresham, la hizo olvidar.
de pesos y medidas, y, ú fin de facilitar sn
Ciento cincuenta años más tarde, L~G11AS·
aplicacíón, decidí<> la construcción de tablnl'
(;.P., todavía directo!' de la Academia de Cien
das de Berlín, volvió :, ocupal'se ele! asunto trigonométl'Ícas establecidas según la nuevi1
división, mi1s completns que ninguna de las·
<le una manera completa, y 1·ecomendaha, no
1101:imentc sustituir la división sexagesimal que ya existían, y de una exactitud que no
del grado con ln división decimal, sino tam· dejara que desea1·.
PRoNY fué encargado, el año H. de esta
hién abolir la división del círculo en 360° y
misión, en el cumplimiento de la cual de·
establecer um1 progresión clecima l, partien·
<lo del cuadrante, de manera que se consi· mostró la chuidad de talento que yi1 le ha·
lle1·ara el ángulo recto como unidad funda· bía hecho distinguir en su doble carrera de
mental, á la cual se referirían todas las otras. ingenie1·0 y de matetmítico.
El método 5egllido hasta entonces en los
. Hácia 1790, Bono..\ introdujo este princi·
t1·abajos de esta nat~rale1..a, consistía en cal·
pio en el reloj astronómico de que se sir·
cular directamente todas las lineas trigono·
u.u limite superior de los productos que hay que métricas ú sus logal'Ítm~s y en deducir d1,·
efectuar ( aproximación que, por otra parle, le es
estos resultados las diferencias que servían
suficiente para el fin que se propuso en esta obro).
Es igunlmente cierto que en el siglo XVI, MrouEL para comprobar la exactitud de los cálculos
frnFELS ( Arithmetica Ílltegra¡ Nuremberg, 154't), y para interpol:ir.
precedido en esta v:n, á decir de ScHEIBEL, por HENEsta manera de operar exige el empleo
111cus G11.1.1>1MATEUS, dicí una precisión nueva ,Í la obexclusivo de calculadores que estén Yersados
~ervación fecu11da de ARQUÍMEDES, estableciendo la
rdación constante que existe entre los términos co- en la pr,ict.ica del anúlisi~.
PRO)IY hizo que se pl'ocedie1·1í de un mo·
rr,~spondientes de las dos progresiones
'.I
2
~
8 16 32
do ab5olutamente invet·so: para construir, por
O
2
3
;
5
ejemplo , la tabla de los senos, se calculaba
una aritmética y la oll'a geométrica; pero ni el geú01étr.t siracusano, ni los matemátir.os alemanes saearon·de ese principio todas las consecuencias que
contenía, completando sus progresiones por la inserci<in de promedios en 11úmero ilimilndo y no pre,·ieroo
· que su observación pudiese utilizarse de un
1nod o corriente en los cálculos.
La manera con que NAPIER concibió sus lognrit-
cierto ntimern de senos, ya uatmales, ya lo·
garítmicos, con sus diferencias de todos Ót'·.
<lenes, hasta aquel que el'a necesar·io para que
la interpolación tuviese la precisión busca·
da; luego, IlOI' medio de la fórmula conoci·
da al efecto, se partía de las últimas difo·
y describió su generación, lo pone al abrigo de rencias, para fo!'mal', por adiciones y sus·
la imputación de no haber hecho más que perfeccio- 1 tracciones sucesivas, todas las difet'encias de
iuos
· 'ilaSta
t
11 cgar a· las e.;111t1·d ades
or den superwr
.
.
.
mismas, que eran objeto de todos esus calla prioridad sobre BYRoE, á quien se ha querido, culos. De este modo f11é posible dividir el
\!quivocadamente, opouerle, puesto que l:i Arit/1111e- tr,,bajo entre algunos geómctl'aS distinguí·
uar la idea de otro.
r h (iGl'·)
bl' ,
'iJ' .fi ..
.. en que pu 1co su ,, in e, 1ogaL a,1ec a
rit/1111oru111 cano11is descriptio le asegura igualmente
tische 1111d geometrische progresse tabulen de este
.
.
.,
'lt'
·• ·
iG"O p
. . dos, baJO la d11·ecc1011 de LF.l:t,snnE, v un
u 1mo, no aparec10 sino en
:. . ero es equ1tat1- ¡•
.
•· .
vo ~dmitir q?e .BYRGE no pudo,. en seis uiios, haber gr~n numern d.e .~perado1·e.s que t'.o couocrnn
temdo conoc1m1ento en Alemania de la obra del gen- mas que la ad1c10n y la sustracción.
til-hombre escocés, haler tenido el tiempo de estu- '
diaria y de calcular •más
d' de 30,000
d logaritmos, puest o que su t a bl a es t a 1spuesta e una manera especial, y en consecuen:in, se le debe asociar ,í la gloria
~e ~Al'tF.11.
Asi foé como el eminente inrreniero pudn
· ·
. · el medio
· de subs1st11'
· º· a, mndes·
summ1stra1·
.
.
tos artesanos que d rigor <le los tiempos
¡había reducido il la mii;et'io, ~· según hl ex·
. -
•-·--•• · -----· •·• ••-J-o o·,...., __________...., _.....
..... ~ - ~ · - · • J• • • •• •••OO- - - -•••• . .
157
•••"•·------·-~-•---·-•o
'•o••o O
,·O.....
<h'O O
-•--••••• ---••••••
1
presión de AnAGO ''hact'r á lawz un traba- i su vista, tablas de ·más modestas I dimen·
jo muy t1til y una buena acción" .
s10nes.
Los c.'tlculos se hicieron pot· duplicado y
La muerte le impidió terminar este traba·
.sin ninguna comunicación mientras duraron jo, al que había consagrado la mayor parte
las operaciones;, con el objeto de tcnrr todas de su fortuna; pero DF.LAMDnE le dió la últi·
las garantías de exactitud.
i ma mano y lo publicó en 1801.
Se obtuvieron así do!- .manuscl'itos l no I Por otra parte, los Srs. HonERT é loRLEtt
copi.ados el uno del otl'o y que formaban '¡· componían al mismo tiempo en Berlín t~n
·cada uno, si11 .contar los anexos, i 7 volúmc· , manual· todavía m,is portátil que el de Bott·
ncs en folio que comprendf'n:
: DA.
f 0 • Una introducción;
Los extranjeros comenzaban, en efecto, á
2°. Los logaritmos de los números· 1 éÍ 1000 1interesarse también en la reforma que. 11ca·
calculados hasta 19 decimales y los de los h.íb~1~1~s. de iniciar; y aún .J. SvA:snE~G se
números de 1000 á 200,000 calculados con ¡' adhmo a ella en las operactones que CJecn·
14 deciri1ales y 5 columnas de clifcl'encias· . tó para la medida del grado de SuccÍaj pe:
:1°. Los sen~s naLurales .púa catla diez 11 ro en Francia es donde siempre se han preo·
lésima <lel cuarto del circulo, calculados cu~ado imís Pª~ª. ~acer .que iuviel'a éxito.
hasta 25 decimales Y con 7 á R columnas I As,, la nueva d1v1s1ón, bien merece llamal'·
··
!se. división francesa, como la han llamado en
de diferencias;
º. J.,os ¡ogar1tmos
·
ele los senos para ca· :l los demás países.
.
I
:J
l
4
da cien milésima del cuarto del c.Íl'culo , cal- ! LAPLACE, B10T, LE VEnnrnn, la empleanrn
colados hasta 14 decimalés con 5 columnas j en sus investigaciones; la Comisión nomhrade diferencias·
: da en 1817 para det~rminar las reglas d~
º. J ~ 1 ' 't
d
· ejecución de la triangulación general de
,, 'º" ogar1 mos i·
,
.
.
.
.
Fra neta, confiada aI depósito de guerra, pres·
sen~
cribía también su empleo, que desde esa
•
~ ce •
• •
épocn se ha hecho tradicional en el Cuerpo
para las
pnmeras
:)00
cien
mtlésunas
del
¡
ele E_,s1ad.o l\I
·
• ayor F rances.
. . .
·
·
tancrn
· se e·Ie·
cuarto del circulo, r.alculados hasta 14 de· ! En fim, · a· es t a u'lt.1ma
cn·cuns
cima les con 3 columnas ele diferencias;
i¡ he la, publi' cact'ó n d e Jas t abl as d el ca t ast ro,
·
6°. Los logaritmos tangentes correspon· I. recl ama das tantas veces desele hace oc¡1enta
l die11tes á los logaritmos seno.5;
¡ anos.
7°. Los logaritmos
En 1887, las últimas ediciones de la ob1·n
ta~~-g 1%
1 de BonnA estaban casi agotadas.
El Minisa
. i tro de Guerra, á propuesta d~l general PE·
co.rrespondientes .i los logaritmos
I nnrnn, entonces Director del Servicio Geo·
sen 1%
Igráfico, decidió que extrac~aran del manuscri·
.
«
' to de PnoNY, tablas destmadas no solamen·
,i:;,
4
1
. Se hizo un co. ntrato con la Tipografía
•
l
l
l B
.
'
.
F111· 1~e a ,·e~mp azar as ( ~ . ORDA, smo a servir
DtDOT pa r a e1 e,s t ere ot'pad
I un·el e·c1·t· a los calculos de prec1S1ón, para los cuales
1 , O ( e
ción, según los procedimientos que ese
se habí~n hecho in~uficientes cs~as últ~mas.
tablecimiento ncababa de crear; pero los
Se fijó en 8 eJ numero de decimales'.
"IN
"' 1 •
es- 1
obstáculos financieros en medio de los cua· 1 Ln edición proyectada de las Tablas del''catu,le, se tuvo que luchar en esa época' obliga· tro, así llamadas porque PnoNY era ya director del
ron ,\ renunciar Ú ese proyecto cuando la calnstro cuando se le encargó su construcción, aecomposiciún iba ya muy avanzada.
. \ bía dar los logaritmos con. i2 decimales y tres <'O·
. Felizmente BonDA había hecho calc11la1· {1 lumnas de diferencias, y contener por esta causa
1200 p:íginas en folio.
;,,. ·
2 E11 un estudio muy profundo, publicado eu 1858
l Se depositó un ejemplar, desde el principio, en
los Archivos del Obsenatorio; y el otro, conserva- ( A1111ales de l' Obserl'atoire, parte teórica, l. IV).,
do por la familia de PnoNY hasta 1858, fué ofrecido 1\1. F. LEFORT se expresaba a~í. hablando del ma11useo e&a época ;Í la Biblioteca cfel Instituto..
1crito de Pnmr\': "Pero parecería más deseah.le .uti-
�158
COSMOS
COSMOS
Así se encuentra realizado, si no en toda
En estas condiciones, ' á menos que un
su extensión, á lo meo.os en gran parte, el congreso científico internacional intervenga
p1·oyecto concebido hace. un siglo para tra- para transar la cuestión, esta incertidumbre
tar de generalizar el empleo de la división hará que se establezca la reforma sólo por
decimal del cuadrante, poniendo á la dis- una evolución lenta debida á una sucesión de
posición de los astrónomos y de los geóme- iniciativas privadas.
.
tras, tablas trigonométricas establecidas se·
Es poco probable,, además,.. ceie este pergúa este sistema y tales que sus cualidades J feccionamiento se extienda á todas las rahagan buscar su empleo.
. mas de las ciencias en que se hac~ uso ..~e
Pero las circunstancias ya no 'son tan fa. los ángulos.
·
vorables como en aquella época. Las innoLa ventaja que se i¡acaría de su apli9a~i?n
vaciones que presentaban un ca1•¡Ícter pu- á las investigaciones astronómicas, para las
ramente científico, se aceptaban entonces en cuales las observaciones anteriores repres~nFran(Úa con la misma facilidad que las que te- tan ·un papel considerable, no parece tener
nían un fin político ó social, pues se trataba de relación con la importancia del trabajo qu.e
poner por todos los medios, una separación exigiría la refundición de un n.úmero constmuy clara entre el pasado y el porvenir. Ca- derable de documentos establecidos en .~odos
si se.. podría decir que toda idea de cambio se los tiempos según la división sex.agesimal,
acogía con tanto más favor cuanto mús radi- sin contar las fuentes d~ :rrores que. res_ul·
cal era, y este sentimiento favoreció entre nos- ta rían de esta 1'ecomp_os1c16n y el d1s~usto
otr~s muchas reformas, unas feeundas en para los observadores actuales de modificar
resultados felices, como la del sistema de pe· los instrumentos á que están acostumbrados.
sos y_medidas, que la mayor parte de las
Pero esta objeci~n, particular á ~stro:
otras naciones nos han tomado después; otras nomía de observación, no puede dmg1rse a
inútiles como la del calendario, que fué los cálculos de Mecúnica celest.e, de Geode1
abando~ada después de un corto ensayo.
sia, de Física, y en general á 'iod,as las deAhora ya no existe esta exaltación, y es pre· terminaciones ma:emátic.as. en . ~a~ ~ue los
ciso, muy al contrario, contar con las cos· ángulos no son más que m!er~ethar1_os des·,:.
tumbres adquiridas.
"'
tinados á conducir á otros .resultad~s Pº.1':.
que 1mpor·
1)or ot ra pa1·te , se han formado desde en- medio de operaciones
. nun1ér1cas
.-.
..
1.
·
d
·
·
d'
ta
abreviar
y
simplificar
tonces dos corrientes e op1mones muy .1s.
.
. .
.,
·
·
l
b
·
'ó
Llegamos
á
esta
conclusión
ya
propuesta
tintas entre los partidanos de a su st1tuc1 n
.
. ..
,
. d :.
·
·
· ¡· M'
de la escala sexages1mal
por la dec1ma
r 1en· á la Academia
. ,
.de Ciencias
- . .y.a. otras .socie. a-l
· contmuan
· , ad mit1en·
··
des c1ent1ficas ' que. la . d1V1s10n
sexagesuna
tras que algunos sabios
•
. .
.
a
no
tiene
razón
de
ser
smo
en
ciertos
ti·ado que debe escogerse el cua d rantc como Y
,
.
.
.
·
· b·1J·
ser utt 1
unidad angular, otros estiman,
al contrano,
' os •astronómicos, y que pod1·ia
.
,
C 'bl d t
t .1el cír- conse1·varla en los observator10s, pero que,
que seria pre en .e a . o~ .ªr ,c~mo a 10
en todos ios otros órdenes del c.ílculo, imculo entero es decn·, d1v1dir a este en ... ,
.
. . .
.
,
'
l'
l
portaría
adoptar
la
úmca
d1v1s1ón
que
esta
100 .... , 1000.. . , partes a 1cuotas en ugar
.
..
.
N en
de 40... , 400.. . . ' 4000.... 1, Unos y otros armonía con nuestro sistema métnco. ues-
La s~cción .de Geodesia se encargó de es.
te tra~ajo, que acaba . de terminarse y que
ha teni~o por resultado · la publicación ·de
las dos obras cuyos títulos hemos dado ma's
arriba . . La niás importante de estas obras
compre_nde los loga_ritmos de los números
sión, se copiaron primero las tablas del'
c_atastro reduciéndolas á ~cho decimales; esta copia sirvió para la composición. Las
· ·
b
·
·
pruner~s prue as se coteJaron por duplicado,
de
d · 1· d'
b
un mo o me epen 1ente, so re el manus't
·
d p
en o mismo e RONY, por dos grupos de
de 1. .í 120,000; lo~ de las líneas trígono- lectores; las correcciones, he'chas por cacla
métricas de diez 'e~ diez segundos ccntesi- uno de estos grupos, se examinaban' en sem~les en toda· la extensión del cuadrá.nie, guida por un calculador. Cuando
ohteó dicho de otro modo por cada cien
'Jé ·
b · ·
'd
· · ··
,
,
~ ,
m1 · ma una prue a sm errores i éntica entonces
sima del · ~uarto de· círc_ul.o; __en fos cinco á este manuscrito, se p;occdía al clisaje.
primeros grados, los logartt~os de
/ Cada p~~-i·na cl~sa~a ha dado lugar á las com-
se
~ v tang ~.
. probac10nes s1gu1entes: 1° sobre ·cada · co~ •
<X
ltimna vertical ·se hace hi. ·suma de los logaindispensables pal'a los cálculos de. los ar- ritmos, por grupos de cinco; ·obtenidas así
cos pequeños; una. tabla ·para convertir los las sumas y probadas en el sentido ·horizonlogaritmos vulgares en · logaritmos neperia- tal y transcritas ·las unas debajo de las otras
nos y recíprocamente; en .fin, otra tabla pa- por grupos· de diez, se formaban las dife:
ra la transformación de los grados sexagesi- ren0ias sucesivas: éstas, en cada grupo, de- .
males en grados centesimales y viceversa. herían ser idénticas con' dos ó tres unidades
Lo mismo que en algunas_tablas, como de diferencia, en m.ís ·ó en meifos; en la·ú}.
las de BADDAGE y de Sc.anoN, se han indica- tima cifra, no pudiendo pasar de cinc·Ó únido co_n un signo particular los logaritmos dades la desviación m.íxima; esta operación
que tienen forzada ,su última cifra; esa no- tenía especialmente por O'hjeto · poner •
tación permite evaluar la exactitud de la evidencia los errores de cifras que hubieúltima cifra en una suma d.c logaritmos. Tam- ran podido observarse en el cuerpo mismo
hién se han sustituido las características ne- de los logaritmos; 28 se han formado .Ja.s
gativas con las características positivas com- diferencias sucesivas de los logaritmos mis- .
plementarias.
, ,
mos, siguiéndolos en el orden horizontal;
El estudio de F. LEFOnT halría hecho re- esas diferencias debían ser constantes con
saltar la presencia, en los manuscritos de una unidad de diferencia en.la última cifra .
Pno~Y,: de algunas inexactitudes que ·se ha- para cada línea horizontal y crecer ó decrecer
hían -escapado al examen de la Comisión de un modo contínuo de. arriba á abajo de
nombrada el año IX por el Instituto para la púgina. Esta segunda rectificación cómproceder á su rectificación. Era pues de to- pleta la primera y asegura definitivamente
da necesidad no solamente evitar los erro- la exactitud de la última cifra. En las lí~ea~
res d.e impresión, sino someter á un regís- trigonométricas, para las tangentes y cotro riguroso el ejemplar de que se copiaba. tangentes inscritas en la misma p:ígina, los
En el prefacio de la obra que acaba de dos modos ·d e comprobación deben dar adeaparecer, el general DERRÉCAGAix, bajo cuya más números idénticos para los arcos que
dirección ha sido terminada por el tenien- son complementarios uno de otro''.
te coronel BAssoT, después de la muerte del
Est,,s comprobaciones se hÍcieron poi· los
generál PEnnrnn, indica en los siguientes Srs. de. V1LLEDEUIL )' J/ HoPI~AL.
términos cómo cada logaritmo ha sido ohLa Imprenta Nacional ha eonsag,·rido' un
jeto de dos comprobaciones independientes. cuidado extremo :í la ejecución tipogr.ifica,
"Sobre esqueletos del tamaiio de la imprc~ cuya importancia es capital para una obra
!ª.
en
li7:arlo en primer lugar para imprimir . tablas de 8
decimales. Adem,ís, estas tablas pueden hacerse de
IJD.!_~fl:~iío cómodo y, tomo no necesitarían el empleo de diferencias segun.da~, serían tablas manuales
de un uso precioso.
·
de este género; el tipo de los caracteres, .su
disposición en los números, todo, hasta . el
color del papel, ha sido estudiado con el fin ·
de hacer las investigaciones fáciles y seguras y disminuir la fatiga del calculador,
159
..
.,
apoyan su opinión en consideraciones astronómicas y matemáticas, de las que resulta
·
que cada sistema presenta si¡s ventaps
y sus
inconvenientes particulares, si bien parece
que no está próximo á cstablecerce el acuerdo entre ellos 2 .
de las tablas que está publicando y que conten~rán,
entre otras cosas, los·. logaritmos de las funciones
circulares de micrógono en micrógono , parte con 8 .
decimales, parte con 7 ( siendo el gono el ángulo que
·
mide la circunferencia). 1
1 Según las exp·e riencias hechas en el Depósíto
de Guerra, el empico de la división decimal _h ace .
ganar sobre las observaciones y. los c,ílculo$ ~e una
1 ,Vémoires de l' /11stitut ( Acadé11iie des Scie11ces, triangulación las 2/7 partes del t1e~p? ~~cesar10 p~ra hacer el mismo frabajo con la d1v1s1on se:i:agesi1" sem., 1870 ).
.
2 M. DE .MENDIZÁBA.L T.1.MBORREI.L, .de México, ha mai'.LA ubllcll4lón de !u T•blaa del Sr. Mn:oiz.'.nu est4 y•_ conclutda y el
presentado en una de las últimai ses10nes de la So- "Cos>rn•" :ubllcarA, próxlmameute, un estudio co111p• n1ltvo onko ,11a1: i .. dol
· ,lfathématique de Fra11ce 1os primeros
•
· Franc6•-(Nota
del "C..,...",I
c1été
P}"egos
1
, servicio (l·- ··-'d
... "º
·
�COSMOS
160
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·-·-· . . -
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..
t s od TÍO n ayuda>· pode·
LA PERA CORTADA
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tros cuerpos docen e P
t" precioso resulloc·1r un cuch11lo e e )a. obtener es "
Q é h·1cer pa co '
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t•osamentc
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I o del método ¿ u ' . .. con bastante me.t,tu_ p, '
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jo ele una pe1.1,
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'
lw1da en e ec
.
l en los. eJerc1c1
que. ésta' . co i ,, ' á corbu·se en la' hoJ· a luego
decom,
A .,TO füTmL o .
LB 1891, JI , PP· 655-659).
posible, 'eng,e el [ . o con que, está suspenXL VIII
'
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.
que se _quem
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LA CIEN CI~
lomad, para eso, as-
Se traL, de hacer q
om
11
ue una bote a se . .
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desprenderse de la pera,
le h mesa ó del suelo, punbas- mismo punto .e o: con cuidado. Estos pre-
d en el cuarto. Co- ,1
tenga
1 en un hilo atravel.sba
• d. a nuest,o
No se ncceso , p
vaso de agua que
mojai· 1« P"" en un 'otos de líquido,
sos- quitaremos luego: algunas g ~aen\n en un
'. t,r,\
LA BOTELLA AOROSATA
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11
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DIV ERTI DA i did,?
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( Fig.
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230),
to que m,m,cm
semto y de
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lleguen despues,
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modo c¡ue ,1
en sin ·conocer · e
encurntren colgada la P '
l I ot·1 de agua.
l.
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careis el cuc 11l
l momento, co 1o
.
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Llegac o e
l . 1 pera viene 1111 1 erar marcac o \ a
1 .
llo en e un'
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en la lOFL
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1.. la ex¡Jenencrn
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como lo inchca la 1· g. ~
caer de la pe1·a
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. l l'lnteos, hac1e
t
~IG.. 230
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e e . ' ele agua, en c111é punto. cxac
o,
. gotas
.
n la · ¡)oca. h' cxtrem1'd·acl \ varias
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.
tar.i introducir e, e
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.
.~,.,._ .. , ,
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.
ele un paraguas. e ' lesag1·adables podéis
b lamrnntos f ·'
evitar res a '
,
d l 1 'lo c¡ue rec1'b a
, la p·irte e 11
untarle creta a '. ,
d que los acróbaI
11 l l mismo mo o
la bote a, e e
I
elas de sus ca en
as
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.
•
.
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.
art.ificio
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esta. a. 1·1• derecha, mucst1·a
La gura
botella de 1)uen
.
d . decantarse una
como po na
' ,
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.
esidad de sacu
.
Yino, sin nec .
.
¡
¡ paraguas .,111 terior poi· un cni·eemp azar e ' ,
b t ·lh 'sobre una
1 ar nuestra o e ' .
.
charón, co oc. 1·
·l poco ú poco y sin '
ha é rnc rna1 a,
ointa anc ,
.
l .
gota á gota , cu
ertienc o ,igu¡i, _
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1·H¡o <·n la' otra rxtre!lacu I as, v .
. ·
un rec1p1cnte
su spenc
.
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· ¡·
m1 a '[ .
-·1dir <111e esta rnc iraparece an,
[nút1 me '
. . . ll'tcrd la cxntc t<'or1ra' '
ción es <'ntcrame
11· de Yino corriente
.
.
n uria bote ,\
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[>crtcnrrn
co
.
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~ino añejo.
t· obsc1·ro IÍsilo una cor ,1
.
.
t Permílasenos a este P
d lados rn las nuel '11
1'\ pera
. . sobre los nombres ,1 o~ tes del cuadran1 s dos ('llC 11 os. "
vRcwn
p,1rm;"''°' Y '.º
1, sel ben ('l'llZUl'Se O
. , t,bl"' P'" "P'esar
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nott·o pe d' zos c1ue
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no scr1,1 se cortarú
' ' entonces
gun d O s , l·no hay
• riesgo
)
VO SIS
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(•ntre el nntiguó y e. D~ncos dif~rentes, talesl-lcomL~ recogeréis en
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oger term1
l M oul! ·
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pr~f.er1 :a¡~~ etc .. corno I? h:! ¡~rºa!eess~ siglo pa~a los cuch1 os.
pruna,
g .ºneta hecha al prmc1p10
La e.x.peri~ .
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robado qu~ era necesario
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1 • .olras umdad~s, a p I s div.is10nes nue, as. 1
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nom b res nueYO$. para a .
~
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"ª
~
' R«·«• Sci,nt,fiq,,.,'
1
COSMOS
39
..... - - ... - ......
para viajar por las comarcas arenosas
--~-...
del Sabara; afirman también que con hay en Nueva-York, alcan~a la respeuna montura de este género, bastan f 5 table cifra de
en Washington
horas para atravesar el desierto. -En el se cuentan sólo entrn las damas 900, y
oásis la éuriosidad fué tal que los velo- en las calles pavimentadas y de 800 kicipedistas tuvieron que retardar la hora lómetros de extensión, los velocipedisde su partida para que los indíoenas tas transitan con la mayor libertad.
pudieran contemplar al velocíped'o, al
cual le dan el nombre de caballo que
~
so;ooo;
no come cebada. ·
-El fanal eléctrico en las locomotivas, se 4a vuelto de uso frecuente en ln-
PARTICIPACIÓN DE "MÉXICO
EN LA
EXPOSICION UNIVERSAL . DE CfflCAGO
-
diana. A este respecto se han hecho exCLASIFICACIÓN
periencias recientes entre Indranapolis
y Decatur. El poder iluminador es de
2500 bujías, poco más ó menos, y per- EXPOSICION UNIVERSAL DE CHICA60
EY 1893
mite al maquinista, siempre que se trate de una línea en vía recta, distinguir
DEPARTAMENTO L
con entera exactitud á más de 800 me- ARTES J,IBER.\LES,-EDlJCACIÓ-N, T.lTEJI.A1'UllA, Il'fG.F,;o¡JERÍA,
tros todos los objetos que tengan el taOBRAS PÚBLICAS, MÚSICA Y DRAll!,\TfCA.
maño de un buey. Aón se ha podido
ver á más de cuatro kilómetros, la ventana de una estación no iluminada, porGRL'PO 155
gue sobre esta ventana se reflejaba la
luz; la casa comenzó á distinguirse has- l11stit11cio11es y orga11izaéio11es para generalizar .r
ta los 120 metios.
difundir la ciencia
l)K~
-En .las horadaciones, sistemáticas Clase 907. Instituciones fundadas para gene1·alique desde hace a18'ún tiempo se hacen zar y difundir los conocimientos, tales como el <•Inscerca de la aldea cte Heerlen (Holanda), tituto Smithsoniano,» el e<Instit~to de Francia,» el
para extraer pizarra, acaba de descubrir- «Instituto Real,» la «Asociación Bl'it.ínica para el
se un yacimiento de bulla,_- el cual al- adelanto de las ciencias,iJ la «Asociación Americana,»
etc.; su organización, histo_ria y rcsultado"S.
'
canza profundidades que varfrm de 30
Clase 908. Academias de éiencias y letras. Asoá 130 metros. Las capas tienen de 3 á
ciaciones cieutíflcas, soci~dades geológicas y mine5 piés de espesor. Según el !ron de ras, etc.; asociaciones de i~geniería, técnicas y proondres, este yacimiento no es otra co- fesionales; sociedades y organizaciones de artes,
sa que la continuación de la cuenca hu- biología, zoología, medicina y astronomía.
llífera de la ,vurm. A lo que parece, Clase 909. Museos, colecciones, galerías de ai·tcs;
se proponen explotar esta mina, y para exhibición de obras de adcs é industrias; agrícolas
conducir los productos se terminará el de Estados y distritos, nacionales, internacionales,
camino de hierro de'-''flerzogenrath á y congresos internacionales.
Clase 910. Publicaciones de, sociedades.
Sittar, actualment.e en construcción.
Clase
-Leeú1os en un periódico que en los dística. 911. Bibliotec:is públicas y pi-fradas¡ estaEstados Unidos, se recogen las cáscaras
GRUPO 156
de naranja, se las seca aespués en hornos y, en seguida, se las pone á la venAsociacio11es fratemales, industriales y
cooperativas
ta para encender la lumbre. Agrega el
mismo periódico de, donde_ tomamos la Clase 912 Organizaciones fraternales. Clubs ponoticia, que las cáscaras de naranja así líticos, .militares, de estudiantes, de viajeros, de pepreparadas, arden con facilidad y no son riodistas, científicos y otros.
peligrosas como el Kerosene ó el petró- Clase 913. Sociedades y organizaciones políticas,
leo.
Clase 914. Asociaciones de artesanos. Su orgaAquí quemuchoahunda esa fruta, bien
podrían utilizarse las cáscaras y substituir con ellas, la madera resinosa ó el
petróleo, que tanto se usan.
-Los americanos son ardientes ve. locipedistas. El número que de éstos
nización, estadística y resultados.
Clase 915. Organizaciones industriales
Clase 916. Asociaciones cooperativas de negocios.
Clase 917. Sociedades. secretas.
Clase 918. Diferentes organizaciones para promover el bienestar moral y material
las clases
industriales.
de
�-
' -- --·-· - -
-- ·-----
-·
'
'
_____
- .. ;;:.-_COSMOS
.,__
.
GRUPO 157
'
.
.
.
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· -·--
~.
-
... --·-.
.
---:---
simi·d~ embocadura,)ales como la. 8.auta, ·el . flaú:..
Asociatio1ies religiosa~ y -sus SÍ$te,n!l~--Eit~lstica _Hn, el ~o~Íayino y el_~ajol\!. . . . ·: ~ ·. .. .
j publicaciolles. · · ·
· Clase 932: µistr11me~tos de nento con boqu1llas
·,
·· ·
·
arregladas para los labios.- tales como ~! ·clarinete, ·
.
.
.
Clase 919. i\.s~ciadone_s 'religiosas y SllS sistemas. el oboe y el saxofón.
Clase 933, InstrufuenJos de viento con embocadu:.:
· Origen, n~ijrllleia: progreso Y extensió11 de varios
sistemas y creencia.s relígiosas. Ilustraciones esta- ras, de campal)a sin lla\·es,. tales como ,la trompeta
,; dísticas é históricas y_oirá~) pinturas _d~ edifi ciós, (~imple) y el bugle, la tro~ba marina, ettrqinhón, .
planos.y ,·istás del interior de los edificios. ' '
. ( eQn llaves ó sin ellas, Jel serpentón, 'el fagot .., la.
Clase 92_Ó_. Músi<ia.:reiigiosa, coros, himnos.
·
gaita.
· Clase 92:t. ·Sociedades misioneras, misiones .y tra.: ·.. Cla·se· 93L.
~ Instrumentos de viento con embocadub:,jos relativos; mapas, informes, est~clística ,·
ras de campana y con émbolos,. tales como el bugle,
,Clase 922 .. Propaganda de las creencias religio~
el cor~etíri, el corno francés, .el oficleide (figle).
· 1:1as por medio de publicaciones; socie.d ades de fa
Clase 935. · lnstrnmentos de viento, con ·siste1n¡u1
«Bihliá,» i,.é libros religi~sos, y)ms publicaciones.
complicad~s . Acordeones y organillos de boca.
Clrtse 9i3. Si;iema.s ymétodos para la educación
Melodeos y arptqnios, Organillos de lengüeta.
é ii.lstrucéió~ ~eligiosa .para jóvenes, éscuc~;i:s d1m1iÓrganos de_. manubrio, órga~os a~tomiític9s,
cnlés'¡ mobiliario, útiles y libros .
tones, etc.
Clase 92!¡~ Asociaciones pará el progreso m~ral
Órganos de tubos.
ó· religioso.
Clase 936. Aécesorios para i_nstrumentos musica_
Clase 925. Asociaciones ·de . cár~dad relacionadas
les. Cúerdas, lengüetas, puentes.
..'.¡.. ton las socicdades e~lesi¡Í~ticas.
Batutas de directores, bastones de tambor mayo!'.,
GRUPO 158
Arreglos ó invenciones. meéánicas para orquestas.
.
Hierros de tono, pitos de tono, metrónomos, .atri ~
,Y1ísica instrume,;tos-111.usfrales.- El teatr<>
·
·
1es, e~c.
Clase 926. Historia teoría de la música. M~si.,.
Clase 937. La música en relación coli la vida hu. ca de. los .pueblos pr~initii~~- '.
mana. Compositores de música. Grandes ejecuta~:. , Instrumentos iñfórmes y curiosos. C'ombinacfones tes . .Grandes cantores . Retratos. Biografías,
.<le instrw'h.entos, ~andas orquestas. Libros de mú- Te!ltros y lugáres para conciertos.
sica y álbums. 1Not~ci_ón musical.
La ópera su historia.,
1
Historia y literatura de l~. música. Retratos de ' La .oratoria. Misas.
los. grandés músicos . .· ·
Músic; sagrada de tQdas las épocas. Jlimoos, haClase 927, .· Instrumentos vibrantes. Tamboras, lad~s y cantatas de todos los países. Ail'e~ nacio._ tambores y támboriles; timbales, triángulos, plati- · nales.
llo;; c'astañl!elas, «huesós».
·
Cláse 938. La comedia y el drama. El foro. Pla¡"caJJ;Jpanas, chinescos y campanillas.
nos y modelos de teatros y foros.
· Insirumentos 'del campanero. · · .
:Histo~ia del dram:Htasta dpn1e pueda mo~trarse
Crista)ei mu;i~les.
por medio de los elementos lite~n"'ios. Retratos de
Gl<>ckenspiels, xilófono~. mariml!as. .
actores. Reliquias· de actores.
.
Cajas de mtisica, ·
Programas de funciones teatrales, etc. Trajes,
. Clas'e !!28·. ·Instrumentos de cuerda .que i;e tocan máscaras, armaduras. Escenarios. Apticaciones de
pór medfo de los· dedos ó e~ :plectro, tales como el ilusiQnes ópticas, etc. Piezas dra~áticas, etc., ~e
_l;.úd, ú guitarra, el bajo y la mandolina.
toclas las edades y pueblos .
. .... . .... .. ...... . ... . . .• . .... ~-- . .......... . . .
. · El arpa.y. fo lira..._ .
La.cítara y el salte.r io.
Clase 929 . .úistrumentos.,.d e cuerda que se tocan
PREGUNTAS Y DUDAS
con.'el arco·, tales como_;
Nos proponemos responder á las · preguntas qn~•. ·
El violín.
sobre· algún punto científico, ·nos hagan nuestros
La vfo'la, lnipla-da~gamba, la viola di ainore.
.•
suscriptores.'
· . El ~oloncelo y el contrahájo.
,
Si aJguna pr.egunta no es contestada en tiempo razo~
lrtstrunieñíos l!lecánico~. La tiorba y el piano-viona ble, e¡¡ precisó repetirla . .L'os .s uscriptores no delin.
ben olvidar que !llgil\HJS contestaciones exigen tiémClaiÍe 930. Instrun;ientos .de cuerdas CpD teclas , po y estudio, á .pesar de }o CUa} llQS esforzaremO'lt
or-
~
h
e
•
y
y
y
' t>iano t:·uadrado, de cola, V.e rtical Y 'de concierto .
por contestarlas todas, ya séa en el forro de !\U.ea. A~c~sórios y partes del piano. . .
·.;,..
tro· periddico ó. en carta partiéufar.
.. · . .
. Ai).tecesóres al piano. El clavico.r; el clavicímbaAquellas· qu.e DO DOS sea posible resol.ver, ¡ior ,DO
.. lo/el_clavicordfo, 'el m.anic.o tdio; la 'espinefa,·la d_u l- tenP.r los' datos suficiente.s ,. las publíc;trem,oá .pa~
' ~~in.a .. /. . . . •
. .. . .
ver· si alguno !le nuest~os i¡useriptores' pÚ~cf~·'c:.<ma:,,. , J~truniéntos y,..mét.~dos de fübric~ción ;
tést:irlás; Lo~ Iio~l)res de;lc;>s signataric>~ s~.fU~~
Otga'ililfo_s~ . _-,~# '•.. . . .·.
' ' ,.
' ~afán sófo con letrasCinic¡ales. )fo ~o-ntest,r. .ft": _.. ,
' ~Jiise93t Jn1,truii;len~?8 d~.viento cón~~ujero-que.1 ninguna p.regun't a a111Sniro.a :
. , : ·: . ', f •
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Title
A name given to the resource
Cosmos : revista ilustrada de artes y ciencias
Description
An account of the resource
Revista ilustrada propiedad de Fernando Ferrrari Pérez publicada en la ciudad de México. Contiene información sobre ciencia, sociedades científicas, noticias nacionales y del mundo, notas diversas, preguntas y dudas.
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A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Cosmos : Revista ilustrada de artes y ciencias
Año de publicación
El año cuando se publico
1892
Tomo
Tomo al que pertenece
1
Número
Número de la revista
10
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Mayo
Día
Día del mes de la publicación
15
Relación OPAC
https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785118&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn=
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Title
A name given to the resource
Cosmos : Revista ilustrada de artes y ciencias, 1892. Tomo 1. No. 10. Mayo 15
Accrual Periodicity
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Quincenal
Creator
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León Sánchez, Manuel
Subject
The topic of the resource
Ciencias
México
Description
An account of the resource
Revista ilustrada propiedad de Fernando Ferrrari Pérez publicada en la ciudad de México. Contiene información sobre ciencia, sociedades científicas, noticias nacionales y del mundo, notas diversas, preguntas y dudas.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Impr. y Fotocolografía del Cosmos
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1892-05-15
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
text/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2000200009
Source
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A language of the resource
spa
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Ciencias
Estudios
Experimento
Fórmulas
Matemáticas
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ecbe27e2d2b7187456109d49dde45a81
PDF Text
Text
cos
REVISTA ILUSTRADA DE ARTES Y CIENCIAS
DIRECTOR PROl'IETARIO,
TO)IO
I
TACUBAYA,
FERNANDO FERRAR! PÉREZ
D. F., 1°
fülYO DE lPL!ClCION DEL l>IETODO LOGICO
DE LA RESISTENCIA DEL AIRE
Y PROYECTO DE UN APARATO
PARA DETERMINAR EXPERIMENTALMENTE
LOS VALORES PARCIALES
1
PODER SUPERFICIAL ,
51. Clasi(icaciún y eleccion ele las superficies.-Si se comparan entre sí lns superficies de los cuerpos, se reconoce desde luego que estas superficies son muy difPrentes.
Una frutt1, una tela cualquiera, una hoja de
papel, una placa metúlica m.ís ó menos pulida y barnizada, etc., presentan, en efecto,
grados muy diversos de I isura ó de pu limen-
I
mineral. ....
¡
j 1ª
¡
j
categoría
superficie libre
de los líquidos 2• categoría
en general. ...
Superficies más ó menos lisas,tersas ó pulidas, divididas en
superficies ........ .
maderas ..... .
telas ......... .
papel. . . . . . . . . 3• categoría
barnices secos
.,v extendido¡¡,.
orgánica. . . .
I
procedencia ... . 1.
NúM. 1l
hojas .........
Ol'g,ínicn. . . . frutos. . . . . . . . .
plumas ...... .
Naturales de procedencia ...... .
· 1-es el e
Ar t 1· fi1cia
1892
to. Conviene, pues, antes que todo, clasifi.
car los cuerpos desde el punto de vista del
estado de sus supel'ficies, en un orden apropiado para que se facilite la comparación de
los poderes pasivos que les corresponden
en el valor parcial s de la resistencia total R.
Desde este punto de vista todos los cuerpos están comprendidos en los dos grandes
grupos siguientes: cuerpos de superficie nalu ral y cuerpos de s.uperficie artificial, según que el estado de la superficie sea obra
de la naturaleza ó de la mano del hombre.
Pueden ser, adem,is, de procedencia orgrínica ó de procedencia mineral.
Siendo suficiente esta divisi<Ín, dispondremos como sigue la clasificación:
AL ESTUDIO
DE DICHA RESISTENCIA
DE JUNIO DE
¡
¡
,
¡. . . . . piedras y meta· 41 categoría
1I nunera
1es en genera1
De todos estos cuerpos, los más impor·
ción de los techos, de las aspas de molino,
tantes, desde el punto de vista en que nos ele las velas, de los aeróstatos, etc.
colocamos, son los que pertenecen ú las dos
52. E.cperimentacion.-Para determinar exúltimas categorías, porque son los que se
perimentalmente la resistencia pasiva debida
emplean mús generalmente en la construcal estado de la superficie de las maderas, de las
telas, de los metales, etc., y para estudiar el
1. Continúa. Yéase Coslros pp. 81 y H5.
poder rPlntiYO de cada superficie se p1·oce-
•
�162
COSMOS
COSi\IO S
derá como pat·a el poder marginal teniendo gulo (oA. Cualquiera que sea la parte del
en cuenta, entiéndase bien, las condiciones plano que se considere, a 1 por ejemplo, forma con la dirección del viento un ángulo
especiales de experimentación.
f a1o igual á (oA. La superficie A, es de las
que se designan en Matemáticas con el nomPODER A:,iOULAR •
53. Importancia del poder angular.-Es- bre de superficie de primer grado.
te elemento ele la resistencia pasiva total del
viento es, desde diversos puntos de vista, el
más importante de todos. Además de que
reclama teóricamente, el cuidado más riguroso y la m:is estricta observación del método, cst.i caracterizado por el número y por
la variedad de sus a pi icaciones prácticas.
Así lo demuestran desde luego, el estudio
del vuelo de los pájaros, el estudio de la locomoción acuática, la propulsión de los buques de vela, el rendimiento de las aspas de
un molino de viento ó el de las hélices de los
buques y sin duda también la navegación
aérea, cuya solución
práctica no
se ha encontrado aun,
pero que to- f f,
dos los au------~
tores reconocen como
ligada íntimamente al
estudio de
Frn.
la resistencia del aire.
54. El pode,· angular comprende dos categorias de poderes.-Dijimos ya, que se llama poder angular (a ) la propiedad que tienen las superficies de presentar á la acción
del viento una resistencia pasiva más ó menos grande, según el úngulo de inclinación
variable ó constante que forman con la dirección del viento. Agreguemos que el poder angular puede ser simple, constante ó de
primer grado; ó bien compuesto, variable ó
de segundo grado, tal como vamos á explicario.
Sean dos superficies cuyas proyecciones
A y B están expuestas (Fig. 232) á la acción del viento. A es una superficie plana,
B, una superficie curva.
El ángulo de inclinación que el plano A
forma con la dirección del viento es el ün-
A.
No sucede lo mismo con la superficie B.
En efecto, si suponemos esta superficie conformada por una infinidad de pequeñas partes planas y si consideramos varias de estas
partes bi, bt, b3•• •• por ejemplo, vemos que
sus ángulos de inclinación respectivos son
los ángulos que los planos tangentes mn,
r
· · de l
m •n,• m " n" .... 1orman
con la d'1recc10n
viento. De suerte que tendremos
f'btm'>fb 1m; f"h 3m">f'bln' . . .. etc.
y así sucesivamente mientras nos alejamos
del punto b1
ya sea de un
lado de este
punto, ya
"
del otro.
, f
}· b ··,.
El ángulo
f----.-...;.,ii,2-.. . •••. _·· •..
f·----1\·1·· 1_/..,:.¡:1 h,
ele inclina, :
ción no es,
¡
!
ri'° ·
pues, constante en 1a
n
superficie
232
B, es variable; la inclinación no es simple sino compuesta de
una serie de inclinaciones cuyo conjunto es
la definición misma de la superficie ó forma
que se consid era. Por consecuencia, la superficie curva B es de las que se llaman de
segundo grado.
Tal es la razón de la distinción que hemos creído deber establecer entre el poder
angular simple y el poder angular compuesto. Es también por lo que hemos comprendido el estudio de la forma de las superficíes curvas en el estudio de la inclinación.
En virtud de lo que acabamos de decir
dividiremos el estudio del poder angular ó
inclinación de las superficies en dos partes
que designaremos y definiremos como sigue:
i8. Poder angular simple, de primer grado, ó constante.-Es la propiedad que tienen las superficies planas de presentar á la
¡
1
ri\'
"
.m
-n. ... :.-.: -.
acción del viento una resistencia pnsiva más
6 menos grnn ,l", según el angulo constante que fo1·men con la dirección del viento.
2•. Po.ler angu 'ar compuesto, de segundo grado, ó Mriable.-Es la propiedad que
tienen las superficies curvas ele prcsen tar á
la acción del viento una resistencia pasi,a
más ó menos grnnde según la ley de varinción elemental de la superficie considerada.
El estudio del poder angular simple y el
estudio del poder angular compueslo se verifican de la misma manera por medio del
anemodi'nam6metro, colocando los cuerpos
en uno y otro caso, sobre la rnrilla portaobjeto. Bastad, pues, ocuparnos del poder
fundamental simple que es notoriamente el
más importante.
55. Poder angular simple. -E.1:pe rimentarión en general.-En una de las extremidades del porta-objeto del anemodinamómetro
diferencial (Fig. 208) se adapta un plano
que, desde luego normal ó perpendicular al
viento, pueda moverse á voluntad al rededor
del punto x y tomar posiciones diversas; de
tal manera que formen diferentes ángulos
con la dirección del viento, quedando ese
plano siempre pe1pendicular al plano ideal
vertical que pasa por el mismo punto y comprendido en la dirección del viento.
La Fig. 233 da el detalle de esta disposición. Se gradúa de anlema1.o la varilla porta-objeto, á fin de saber por la posición del
~
''
'
terminar numéricamente, como lo hicimos
con < l poder marginal , la ley de rnriación
del poder angular simple, aplicando para
cada experiencia la fórmula general
R=l-u
56. Variacion concomitante de la sección.
-No ha de olvidarse que en este caso la
seccion del viento cambia y que como lo dijimos anteriormente, la intensidad del viento que obra sobre los planos inclinados es
proporcional, en igualdad de condiciones,
al seno del ángulo que forma la direcciün
del viento con la superficie del plano (~30,
p. 102).
Para fijar bien las ideas, supongamos que
el plano en experiencia sea un cuadrado y
examinemos lo que sucede en cada una de
las posiciones que ocupa.
i8 e.cperiencia.-Cuando el plano es normal, sabemos que la sección del viento rs
igual al úrea de este plano.
Sean p la presión por centímetro cuadrado que nos indica el manómetro, y mellado del cuadrado medido en centímetros; sn
área serú
De suerte que (§§ 30 y 31, pp. 102-103 )
u 1 es igual al peso de la limadura colocad.1
en el platillo y R, ó la resistencia pasiva
del plano normal, debe expresarse bajo esta
forma:
p
'\ >"'
163
.,
'
,,
·',,
.,,,
R1=11-u 1 pm2-u 1-pXmXm-u 1 (l )
2ª e..rperiencia.-Cuando el plano se in-
·:.
clina bajo el úngulo i~, la sección del viento cesa de ser igual al área del cuadrado pa..,'
ra volverse igual á nz multiplicada por una
cantidad menor que m. Según la ley de variación de la intensidad del viento sobre los
planos inclinados, esta cantidad menor que
m es el seno del ángulo de inclinación i 2;
por consecuencia
m2 é igual en este caF1G. 233
;o ¡Í m X sen i~.
anillo a cuúl es el ángulo de inclinación del
Como p queda constante, tendremos:
plano. Si se le dan sucesivamente á est,
R2 =pXmXsrn i.2- u2
(2)
plano inclinaciones m¡Ís y mús grandes cor
relación á su posición normal y si se oper, ;iendo u 2 el peso de la limadura y R2 la recon un solo ventilador rí presión constant, ,istencia pasiva, cor·r·f'sponclic•nte á esta sey con peso variable del fid, se llf'g-ar.i :\ de ~unda experiencia.
X
C>--3>
1~,
===~~~;=
',,
e<
�J•,
!1•, ...
COSMOS
COSMOS
164
sc1·ü ncgalÍYa igualmente y se tendr.í:
etc., e.rperiencias.-Si exam1- tensidad co1Tespondicnte Y la dC'l trabajo
namos la inclinación (1, tendremos:
R3= 13 - u 3= p X m X scni3 -
11 3
'))
.>
util respectivo.
59. Disl'usión de la fórmula:
Es facil dcduci1· de estas ecuaciones cu.'tl
R 1= pXm ( sen i 1- pXm
~)
sel'Ía la forma de la expresión
que 1·eprcsen- Discutamos ahorn la C'Xpt·esión algebr:iica de
.
tara la resistencia pasiva para unas expe- la ley.
riencias 4•, 5ª, etc.
Las ecuaciones (1~, (2', ..... pueden ponerse
bajo la forma: 1
i =90º ); R =pXm X sen i -u 1 ~ 1)
1
1
1
i 1 <i 1 ); B2 =pX111Xseni2,-
11 2
( i:i< i 2 ); R~=pXmXsen i 3-
11 3
(2)
(3)
R 1- pXm (sen i 1-
11
_ _1_)
pXm
ll q )
.
Comparnndo los valores (1), (2), (3), etc.,
-·R2= pXm ( sen i~pXm
de las resistencias ó poderes pasiYos anguComo se ve, R es una variable cnvo
., valor
lares de los planos ú partir de 90° se Ye que
tienen todos una parte común c¡uC' es el coe- depende de las variaciones de sen i y de II
que son las variables del segundo miembro
ficiente pXm.
Podemos, pues, formular la siguiente ley: de la ecuación, siendo p y m constantes.
L l'ariación rle sen i. - Se sabe que sen i
';,í. Ley de las l'esistencias pasivas angula re.~. - Los PODERES PASl\' OS Al'iGUAIIES SOl'i varía de 1 hasta O en tanto que el :'1ngulo i
rnría desde 90° hasta 0°.
J>tlOl'ORClOXALES Á LAS DIFEREXCIAS ENTRE LOS
II. Varia ciones de u.-En cuanto ú 11 , disl'IIOOt:CTOS DE LOS SENOS RESPECTl\'OS, MULTIminuye mús rápidamente aun que sen i por
PLICA UOS POR UN FACTOJI CONSTANTE, Y LOS
dos razones: primera, poi·que el trabajo util
TIIABAJOS \:TILES CORRESPONDIENTES,
i)8. Asociación de la ley antel'ior á la de es menor á medida que el plano se inclina,
la intensidad del 11iento. - Dos formas de e..c- y segunda, porque el decrecimiento de la intensidad del viento es proporcional al seno
presión.- Para reunir en una sola expresión
los caracteres fundamentales de la resisten- del fogulo de inclinación.
De suerte que u disminuye desde 1111 yacia de los planos inclinados, se pueden asociar en una sola las leyes de los poderes pa- lor un poco menor que
pXmXsen 90°
sivos .,Y ele la variación de intensidad del
en razón ele los demás poderes pasivos; paviento.
P forma. -Ley del poder pasi110 angular sa por O y llega en seguida a un valor ney de la intensidad col'respondiente del vien- gativo:-11. (En la experiencia ésto se trato.- Cuando un plano recibe normalmente ducirá por un desalojamiento de la placa en
la acción del viento y se inclina en seguida una dirección contra1·ia ú la del viento; poi·
con respecto ;1 la dirección de este viento, consecuencia, será necesario para restablelos Ya lores ele la intensidad y del poder pa- cer el equilibrio del fiel, colocar la limadusiYo angular clccrccen al mismo tiempo que ra en el platillo opuesto. (Fig. 208. )
el ángulo de inclinación ; los de l.1 intensill[. Variaciones de R.-Cuanclo u sea nudad son proporcionales al seno del ángulo la se tendr(1
ele inclinación y los del poder angular á las
- 11- =0
diferencias entre los decrecimientos de la
pXm
intensidad Y los dccrecimiC'ntos ele los tra- y por consecuencia
"
hajos útiles respectivos.
R pXmXseni.
2" f'o,·ma. - Leyes asociadas de la intensiCuando II sea negatirn, la expresión
dad del 11iento y del poder pasi110 angular.
ll
-La intensidad del viento y el poder anpXm
gular son proporcionales: la primera, al seno del ángulo de inclinaciün; el segundo, á 1 Suponemos qne m= sen 90º pnrsto que m ts
la diferencia entre el decrecimiento de la in- aquí la unidad.
P.ótes_is ha quedado destruida con
r1encia.
la expc-
u_)
R P X m ( sen i+
1ü3
p Xm
Vemos pue
'
s, c¡uc el Yalor d R .
mentando al
.
e ,a aupasa1 por los Yalores:
/l
(
= pX m sen i --- u - )cua.ndo II es posipX m tn·o·'
R
= pxmxseni....... cuando 11 es 11ulo·
II
· HzjJótesis act 1 \
los a t •
. ua . -, ctualmenle Lodos
, u Otes consideran 1
.
bre los 1
. . '
a acción del aire' sop anos rnclrnaclos con J' ..
malmente al plano.
io e mg1da norE
« ,sta resistencia nor111·1I se I
seguida cu do s iue1zas
r
.
cescomponecn
un·1 op
t .1 .
R
(
)
' rección del
. .
'
'
ues a a a d1=p X m seni+_ 11 _ c11a.ndo11csneO'amov1m1ento ent· t
1 X ,,z
tt"O.
n es perpend'ICll 1ar 'l. esta
' rI .in o. que la otra
1
R sei·á ig 1 ·
ele ·í el .·
• · ' e reec1ón r tien.
ua a u cua nclo sen i se· . 1 .
• es, iar al plano de su
.
.
cero; pero como en ese
'
a igua a
«Esta resistencia e .
1 camino.
o, se tenclr¡Í:
momento 1 sed nu- O'Ún el ÜnO' 1
' U) o "ª or total va ría seo
ou O que forma el ¡
rección del
. .
'
P ano con la di'
R=u=O
rv R
ma ü d · monm1ento
.
' da' I ugar por sí mis. esumen de la di
..
os un pulsos· un
.
do- la incl'
.
sc11swn.-Resumien- rizont 1
.
o vertical y otro hoinac1ón de lo I
a cuyos "ª lo1·cs clcll I
. '
al viento
:
1
s P anos con relación este mismo :
1
C'nc en también ele
, en ,1ngu os cad·
.
,tngu o». 1
iíos que 90º
' .i vez mas peqne- IIr. La ¡, · · .
.
' ofrece las partieularidacles s1· d
upoteszs actual se r d . , 1 .
guientes:
- eterminació11.-E~sta segunda eh'/Ice. a .a llll8 L
.
es más sosten il)l
1 . , tpotcs1s no
· - as restslencia8. paswas
· son cada 11e:: se red
e que ·1 pr
mayo,·es.
' ·í d•mera· J'~n C'ÍCclo .
uce, en substancia
?a
.
fuerza e 11 :
'. ' escompon(•1· una
- .-Las lnlMsidad . . ¡ ·
m,is de dos d1stint·
·
son cada 11 - ,
es ,e atwas del 11iento un mismo pi
.
,ts y situadas C'II
e~ mas ¡1eaueitas 7
,
ano, es lo c111c se !la
'I
directa d 1
1
Y estan en razón nica un ,O11
.
• ma en ., eClie seno del dng"I d . /'
pt ) cma 1ndeterm ill'iclo
1. .
plano.
o e me mación de{ que admite una infinidad de s, 1 '. es e c·c1r,
0
3ª
cada
¡
ucioncs para
.-Los trabaio. ·
·
' ' una < e las cuales
I
lamb. , . l
J s o resistencias ,ítiles son de do
'
se pnec e procrdrr
ten cac. a 11e:: menores d
s ma nerns ccta n arbitr ..
res ¡· .
.
entro de mayo- otra» se •,
1
a1tas una como
mutes, pasando su. .
'
gun ca e a uno sabe.
serie d
l
. . cesLP(llltente por una
p
e Ya ores poszflPos d
'
lor iuual ·
' es¡J//es por 1111 11al o , <t cero ' y ' ¡;na1mente, por unas ..
le Yaiores negatiPos.
e, te
V. Apficación.-Y.o hav
prendent
, . ' pues, nada sore en que los pi
· .
pasar por c1·r ,
anos tnc 1rnados al
11e1entes O'l'ado 1 . . .
ofrezca11 1 .
o
s e e rnclmac1ón
· t encias
·
v ¡j • :• a. nento
.
.re sts
mny variadas
. . p1 une1 a vista rnexplicables Al
/
r10 és
·
contraF"
, to es muy racional Y' esl'i de
I
con la t ·
'
acuerc o
eoria' puesto que el rnlor 1 1
¡'
F1G. :!:Jí
.
s1stencia títil
•
< e a re1
sitivo ~ul ' angu a_r es sucesiramente poVamos ü explicarnos.
0 ) negativo.
'
Sean P (Fía ?3!.) ¡
.
1
60. Descomposición de la fuer- l l . / fuerza del~: _, • e plano inclinado y F
to en los planos inclinados - . •. al e Yten- onc1",
, ten to que se trata de dcscomcler anO'ula . d .
. L.1 ley del po- p
' esta fuerza obra sobre el l
cxamin~1m'ois: .c¡utere aun mayor claridad si / rnan.c{.p con este último el .Ín0'11lo
f~r·
del v·
omo se descompone la fuerza la hipótesis admitida hov "
. . egun
1 la fuerza F obra, no sÍO'" '. s~ cons1c~era que
[ ~;~1t~ er~ los planos inclinados.
. tpoles1s de NEwTo::,: - , r. -·
. t' . 1F() .
. .
r,utcn o su d11·ecció11
<¡ne el '1en
.· to d espué d. . h ·"'"' ro::,¡ .s11pon1·1• C,t
's1110 s1g·urendo In• el'11.rcc1on
. . F'O no ._
1
s11perfi1c·te obl'icua s s fle . abe1·
hel'l(lo una , .ma 1· al plano ." ésto' cualc
.
1
' ¡u1ern
<111e s It
la d1'. .
'' e re eJa )a formando con inc inación de dicho 1)!·1
J'
'. ea :t
,
,no. ~nseo·111d
1eccH111110·J ma ¡' un angulo
.
d . 11 -• . f uerza F'O
1
. r, a esta
igual al {111gulo ele incicl
.
e ie exwn
se e rscompo11r rn ot1·as dos: una
cncia; pC'ro esta hi- ' l ~fAJtEY l e • [ d .
'
l
T
'ª
Fó/º;
J
' ,
1o
es 01seauJ: .
p¡i . ·>·>
' .,., --1-".:!a.
�COSMOS
COSMOS
Ji"'O, que es el impulso vertical; otra F'"O, tralizan dos á dos y producen por conseque está opuesta it la dirección del movi- cuencia, el equilibrio de las fuerzas al redemiento. Se ve, pues, que la hipótesis con dor del centro de presión O. En estas conque se ha substituido la de ?\EWTO.N conclu- diciones, el plano se muew siguiendo la
direción misma OA. del viento.
ye en la indeterminación.
Si colocamos ahora el plano en una poIV. Componente de acción y c@mponente
sición
inclinada, es evidente que el cc¡uilide reacción.-Veamos ahora cómo debe considerarse según nosotros y de acuerdo con brio de las fuerzas a, b, e, d, . . . de que
la ley del poder angular, la fuerza del vien- acabamos de hablar quedarü destruido.
Sea MN (Fig.236) la posición del plano.
to sobre los planos inclinados. Esta cuesR'
tión se presenta, por otra parte, bajo un aspecto completamente nuevo, después <le las
hermosas y sencillas experiencias de II. MuLLRn, que han contribuido ele una manera
poderosa á explicar el avance horizontal en
el mecanismo del vuelo de las aves.
F- - - -- - - - - - -- - - -L.
<(Estas ingeniosas experiencias hacen materialmente demostrable la acción del ala
- - . . - -- - - - - - - -- - N - sobre el aire: prueban que este fluido compresible no recibe un choque, propiamenR
te hablando, ni que sus moléculas son proyecF1c. 236
tadas según el sentido del movimiento del
El viento J,~ después de haber chocado
ala; sino que el aire se comprime y, al con el plano inclinado, desliza sobre la
rozar el plano del ala, se escapa siguiendo superficie de este plano y se escapa casi comel borde posterior. Este soplo, como el pletamente por los bordes inferiores en la
de los gases que salen de un cohete, produ- dirección NR, ejerciendo sobre el plano Mlv
ce una reacción cuyo efecto tiende á llevar una reacción NR' igual y contraria .í la fuerhacia adelante el borde anterior tlel ala y, za de escape del viento. Así es como cacon ella, el cuerpo entero del ave; pero an- da punto del plano , el punto O por ejemtes ele transmitirse á la masa del ave, la re- plo, está sometido en realidad al impulso de
acción del aire obra desde luego sobre el
dos fuerzas, una que es la fuerza misma del
ala y la lleva hacia adelante, tal como lo han
viento '! que obra en el sentido de su prodemostrado las imágenes fotográficas.>) i
pia el irección OF; y otra que es la reacción
Consideremos el plano MN (Fig. 235) cómo del escape del viento y que obra en el sensi recibiese normalmente la acción del vientído de OR'. El plano JIIN, no pudiendo seto A. Según lo que precede, el viento, desguir estas dos direcciones á la vez, toma una
pues de haber chocado con el plano, se desintermedi.1, OK por ejemplo, <lada por la
liza y pasa por los bordes en una infinidad
resultante del paralelogramo construido soele direcciones a, b, c, d, ... que determibre las dos fuerzas en cuestión.
nan sobre estos bordes un número igual de
Podremos pensar, por consecuencia, que
reacciones iguales y contrarias que se neulas componentes OF' y OR' son las compo-
LA DESINFEOOION DE LAS HABITACIONES donde se encuent1·a, desinfectando ú la vci
166
---------_\M _---------y
-o~::~:. --
--\-
u
6
\ ¡
. ........ .... . . . ... .... .... . ..... . .. . ... . .. ..'
1
M ·. :
FIG. 235
1
l\1.1.REY,
le 1•ol des oisea11x, pp. 261-262.
nentes del viento. Ahora bien, como sus di1·ecciones, para cualesquiera inclinnciones,
son siempre la del viento, por unn parte, y
la de su reacción sobre el plano, por la
otra, llamaremos á estas componentes ó impulsos del viento: ,i la l°. componente de acción ó de la dirección del yiento; á la 2°.
componente de reacción ó de la inclinación
del plano.-AausTÍ.N :\J. CHÁvEz.
(Continuará. )
¿Cómo debe operarse el saneamiento de
una habitación contaminada por la permanencia ó por la mue1 te de un enfermo?
Muchas personas, confundiendo la desinfección con la clesapal'Íción del mal olor,
creen c¡ue con lavar la habitación con agua
ele Javcl, fenol diluido, ó cualesquiera líquidos arom:iticos, y quemar después pastillas del serrallo ó papel perfumado, ya
se llevó á cabo la operación necesaria; estos son procedimientos infantiles, doblemente peligrosos porque dejan intactos todos
los gérmenes morbosos y porque rnsptran
una seguridad engañosa.
La desinfección ele una habitación comprende la destrucción completa, científica,
de todos los microbios que viven en ella y
c1ue es preciso ir .í buscar lo mismo en el
fondo de las grietas de las paredes y del piso , que en los muebles, los tapices y aún en
medio de los colchones.
Son tres los procedimientos que se usan
en la actualidad:
1°. El vapo1· recalentado.
2°. Los lavados y pulverizaciones de líquidos antisépticos ( sublimado corrnsivo,
sulfato ele cobre).
3°. El ácido sulfnroso (combustión del azufre ).
167
en una sola operación el continente y el contenido.
Las propiedades microbicidas del úcido
sulfu1·oso han quedado definitivamente consagradas por un gran número de trabajos
y de experiencias ,i los cuales est.ín unidos
los nombre! de PAsTllUR, DuJARDIN-BHAU·
METz, Roux, AunenT, de PrnrnA-SANTA, Du·
nrnF, BnuLH, cte. Basta quemar en un espacio herméticamente cerrado, 20 gramos de
azufre por cada métro cúbico para destruir
todos los gérme11cs infecciosos.
¿El ácido sulfuroso altera en estas condiciones los muebles y los tapices? Las minuciosas experiencias del Dr. AuBERT, médico
mayor de primera clase, responden ú este
temor. f
El Dr. AunEnT, relata entre otras desinfecciones, la que practicó él, personalmente,
en dos piezas. Contenían éstas, camas ele madera y de hieno, 1·operos con espi>jos, col·
chones, sábanas, cobertores, plumazones de
salón azules y amarillas, diversos muebles,
cortinas y además, ú título de experimentación, objetos de seda, de lana, de algodón,
de terciopelo, de raso y de rasilla de diver·
sos colores; objetos metálicos como candeleros de cobre, piezas de ruolz y de bronce dorado, cte. Después de cuatro días de
exposición á los vapores sulfurosos, el Dr.
AunEnT comprobó que «los distintos tejidos
que habían permanecido en esa habitación
no experimentaron la menor alteración, lo
mismo respecto del color que de la estructura;» y que «los objetos met:ilicos de bronce, de cobre, de ruolz y de acero estaban
ligeramente empañados ó ennegrecidos; pero
que recobraron su coloración normal después de una simple fricción r.on un trapo de
lanan.
Para prncticar la desinfección por medio
del azufre, es necesario tapar cuidadosamente todas las hendida ras por las cuales po·
dría escaparse el gas sulfu1·oso; se pegarán,
pues, tiras ele papel al rededor de las ventanas, de las puertas, y sobre todo, de la
cortina ele la chimenea (se humedecerá el
piso con una esponja ) y en seguida se que-
Las estufas de va por 1·ecalentndo prestan
importantes servicios en los hospitales y en
los grandes establecimientos, para la desinfección de los lechos, de las ropas de cama
y de los vestidos; es un procedimiento infalible, pero no es posible calentar .í 115° los
muebles ó una récamara entera. Finalmcn·
te, no se encuentran estas estufas ni en las
ciudades pequeñas ni en el campo.
Los lavados y las pulverizaciones de líquidos antisépticos , muy especialmente el hicloruro ele mercurio, tan alabados en Ale·
mania, son en extremo peligrosos, necesitan
aparatos y operadores especiales y, en fin,
no penetran por todas partes como puede
hacerlo un desinfectante gaseoso.
El empleo del azufre, al contrario, estú
al alcance de todos y no origina grandes gastos, trasto1·nos ó péi·dida de tiempo; tiene la 1 Ralleti11 Général de Thérapéalique, 30 de Eneventaja de que destruye el mal en el sitio ro de 1890.
�168
COSMOS
- -----marán 20 gramos ele azufre por cada metro
cúbico que tenga la pieza. Aunque la cifra de 20 gramos baste por regla general y
sea la adoptada por la Prefectura de policía, es preferible aumentar la cantidad y
usar 30 gramos.
LA CIENCIA DIVERTIDA
LOS LAPIOES EN EQUILIBRIO
Esta experiencia, dedicada ,í los señores
estudiantes, consiste en mantener en el es.
Se puede quemar este azufre en un crisol paeio, dos l.ípices en equilibrio: uno que
de barro refractario, en un recipiente metá- debe permanrcer horizontal apo~rado por su
lico ó sobre una placa ele hiel'l'o fundido ro·
deada de arena. Esta operación no es siempre muy cómoda para las personas no acostumbradas á las manipulaciones. Adem.ís
del peligro de incendio sucede á veces que
por una colocación defectuosa ó por haber
encendido mal, la combustión es incompleta y al cabo ele 24 horas cuando se cree que
la operación eshi ya concluida, es preciso
comenzar de nuevo.
Para evitar esle inconveniente l\I. DEsF1c. 238
CHIE:Ns, Ingenie1·0 del
Laboratorio de Higiepunta <'ll una aguja ó suspendido por la misne del Hospital Coma de la extremidad de un hilo, ,. el otro
chin, ha hecho fabrique debe mantenerse vertical con ~u punta
car gruesas bugías de hacia la extt·emidad del lapiz anterior. Los
azufre que pesan 500 lecto-res est.ín bastnntc familiarizados con
gramos, que pueden nuestras experiencias anteriores de equidividirse en dos pal'- librio para que nos sea neresario insistir detcs y que bastan pa- masiado sobre la disposición de la actual:
ra la desinfección de los dos cuchillos de igual peso, que mantieuna habitación co· nen horizontal el lapiz, recuerdan la expemún.
l'icncia indicada anteriormente del alfiler
Estas bugías, 1·cprc perforado por una aguja; y en cuanto al
sentadas en la Fig. equilibrio del lapiz mantenido vertical por
237 tienen el as¡)ccto medio de dos porta-plumas, es una experienr11. 237.-Bcoi.A IIUl,l'VM>e.4 DISlS'TZl'•
TAIT!:.-A, clllndro de UUfro qulml· de grueSOS Cartuchos
cia muy conocida; pero la combinación de
ca.mente puro. de 2.oo tnmoa coloca4u
denltodel•tel•meWlcaB:-c,agu. de tela 111et.Ílica¡ S('
ambos
equilibrios nos ha pnrccido bastante
jere que atrae el ain, y que penn(te
l
'IJla<ombUJl!Óll complota 1 riplda.- co ocan en un plato original ~- digna, por lo mismo , de figurar
D, IUCho,
11 eno ele ceniza,
•
1)as- aquí.
tando encender la mecha para que en el esSi nuestros jóvenes lectores han dispuespacio de tres horas y sin peligro alguno, la to con cuidado su aparato, poclr.in hacerlo
combustión sea completa. Este pequeño apa- girar al rededor de su punto de suspensión,
rato, empleado en los hospitales, es pr.icti- y una vez dado el impulso, ver.in continuar
co en extremo y por otra parte lo prescri- el movimiento de rotación durante lar!l'o
.
t1em po.
ben en la ciudad muchos médicos.
Después de que se haya verificado la sulfuración debe quedar la pieza hel'n\éticaLA ERUPCION DEL VESUBIO
mente cerrada por espacio de 24 horas.
Colocad en el fondo ele un frasco de boDn. Z.....
ca ancha un frasquito lleno de Yiao tinto,
(La Nature, I, Tomo XX pp. 238-239.)
t~pado con un corcho que tenga una pequeñita perforación longitudinal. Sabemos que
~
lGU
COSMOS
------·-
.i causa de la difel'encia de densidad cntl'e
El n1so qnc contrnga el agua scrú la taambos líquidos, el agua penetrará en el frasquito, expulsando el Yino que se escapará
rn forma de hilillo rojo, extendiéndose después, en la superficie del agua.
He aquí un medio pintoresco d<' p1·esenlar esta conocida experiencia: ron yeso ó simplemente con tiena, figu1·ad una montaña cn
<'l fondo dr vuestra Yasija, montaiia que servirá para ocultar el frasquito. y cn la parte
superior de la cual haréis un agujero pequeño que figurar,í el crnter y sel'\'Írú para
darle salida al hilillo de vino.
F1G. 240
Tened cuidado de agital' el agua de la vasija ;Í fin de que el penacho que la atravie- pa invertida de una c1uescra y sostenida por
sa figure el humo rojizo que mueYe el YÍen- un 1'1·asco dr boca ancha en el intl'riol' del
cual penetre el botón de la tapa. Tendréis así
un rnso trnnspa1•c11te que permitid YCI' lo
que paga en su interior. Si sumergís ahora una copa invertida en esta agua, comprobareis que rl nivrl clrl agun, en la copa,
est.'1 m.is bajo que el nivel .exterior.
Apoy,indose en este principio se pu<'de
proponcr la expe1·iencia signit'nte: Sumergir en el ag11a un tro:.o de a:.11car sin mojarlo. Bast.mi colocar el azucar sobre un
tapón dr mostaza y cubri1· éste ron la copa invertida. Cuídese de sumergir la copa
mu,· ,·e1·ticalmcnte ú fin dr evitarle una mal'On~a al corcho, ~· manténgase rl borde ele
la copa en el fondo dr la tapadera todo rl
tiempo r¡ne se quiera. Al sacar la copa. ~por consiguicnte el azucar y su soportl', loF1c. 2:39
mareis el pedazo de azucar enteramente seto al salir drl volean y habréis dado, así, á co puesto que el aire conte~1ido en la copa
los espectadores una repro<lncci<in bastante impidió que el agua lo tocara.
exacta de la el'upción del Vesubio.
To)t Tn.
:r.*:::
LA CAMPANA DEL BUZO
Cuando sumergimos en el agua una copa
invertida, percibimos que el nivel del agua
en la copa cst.'t m.ís bajo que el niYel del
agua exterior. Este conocido frnómcno "ª ,.'t
permitirnos ciar unn demostrnci6n divertida
del funcionamiento ele la campana del buzo,
en la cual pueden los obreros respirar y
trabajar cómodamente ,Í pesar de encontrarse debajo del ni,·cl del agua.
Para hacer Yisible la experiencia ú todos
vuestros espectadores clisponcdla como se Ya
ú indicar.
EL TRABAJO MANUAL
EN,LA ESCUELA Y EN EL HOGAR
1
SEGUNDA SERIE
TEJIDO
FtG. 241
1• Linea. la, ld, cte.
21
ªª
"
11
"
11
11
11
ld , la, cte.
Semejante á la 111 •
ld, la , i d, 2a, íd , la, ld, la .
la , ld, 1a, 5d, 1a, 2d, 1a , 5cl,
la , Id.
Serncjante á la i•.
la , Ld ,. la, 3 1, 3a , 2d, 3a , 'id , la, Id·
1
l Conliuú:1. Yéasc CosMos pp. 117 y 150.
�170
8• Línea. 1<l, la, 4d, ia, U, 1a,
2cl, 1a, hl, ta, 3J,
ia, 1d, ia.
la, id, 1a, id, ia, 1<l,
11
3a, 2.1, 3a, 1<l, 1a,
2J, id, ia.
11,
1a, 1d, 1a, 1c1, 1a,
11
3J, 2a, 3J, 1a, 1d,
2a, id, ia.
'la, id, 2a, ld, la, 8.l,
11
2a, 3J, ia, id, la,
id, ia, id.
ld, la, 2J, ia, 'ltl, 3a,
11
2J, 3a, 1d, 1a, id,
1a, id, 1a..
la, id, la, 3J, la, ld,
11
1a, 2J, ia, 1d 1 ia,
4J, 1a, 1d.
id, 1a, 4d, 3a, 2<l, 3a,
"
3d, ia, id, ta..
la, 1d, ta, 6J, 2a, id,
11
ia, id.
16•
1d, ia, 6J, ia, 2J, 1a,
11
5d, ia, id, 1a.
lía
Semejante á la '15•.
II
Para las tres última, líneas sígase el dibujo.
3• Linea.
11
"
"
F1G. 24L
Í"
8•
Las nueve últimas lineas son semejantes á las 9 primeras, comenzando por la 9•: es decir, dr. abajo
hacia arriba, puesto que acaban el
dibujo. Así sucederá para muchos
de los dibujos que Yan á seg uir;
por lo mismo, para la explicación,
citaremos la 22• con el signo *.
11
11
11
11
"
t• Línea. la, 1,l, 1a, ld, la., 4d,
F1c. 242
"
"
"
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"
11
FH;. 243
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11
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11
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11
11
j:¡
..
íJ.
5cl, ia, id, 1a, 3,1, 1a,
id, 1a, 6tl.
2J, 3a, 1d, 1a, 5d, 1a.,
1,1, 3a, 8d.
1d, ia, 1d, ia, 111, 1a,
7tl,1a,1d,1a, ld,la,
2d.
6a, 3,1, 1a, Sd, 6a, id.
Semejante á la 9• *.
11
"
"
in Linea.
11
FH;. 244
11
11
2a, 7d, 2a, 7d, 2a.
ia, 7cl, la, 2,1, la, 7d,
la.
8.1, 1a, 2d, 1a, 8d.
4d, 2a, 3 ', 2a, :;<1, 2a,
'•d.
"
"
FIG. 245
9•
11
3d, la, 2d . 1a, ld, 1a ,
2d, la , 1d, 1a, 2rl , 1a,
3d.
2d, 1a, 4d, ia, 4d, ta.,
l1d, 1a, 2d.
Sem ejante a la 5:i..
'd, 2a, 2d, 1a., 2d, ta,
2d, 2a, 4J.
lcl, 2a, 4d, 1a, 41!, ia,
íd, 2a, td.
iJ, 5a, 8d.
1\1, 2a, 3d, la, 5 1, 1a,
lid, 2a, 1el.
1.1, :la, 2d, 1a, 1d, 'la
1d, 1a, ld, ia, 1d, 1a,
Linea. la, 2d, 2a, 2d, la, ld,
2a,ld,la,2d,2a,ld,
la.
ld, la, 3d, la, 3d, 2a,
11
3d, la, 3d, 1a, ld.
la, 5d, 2a, ld. 2a, ld,
11
211, 5d, la.
eª
3d, 2a, ld, la, ld, 4a,
ld, la, Id, 2a, 3d.
21, 2a, l;d, 6a, 3d, 2a,
2d.
1d, 8a, 2cl, 8a, ld.
Somejn.ntc á ln. 92 "'.
3c1, 2a, ld.
4:d, ia, 1<l, 3a, 1d, 3a,
1d, 1a, 5d.
3d, 1a, id, 2a, 1d, ra,
id, 2a, 4d.
:M, la, ld, la, Id, 2a,
1,1, la, ld, 2a, ld, ta,
ld, la, 3d,
ld, la, ld, 4a, 5.J, 4a,
ld, ia, 2d.
la, ld, 2a, 11d, 2a, ld,
la, 1d,
la, 2d, 2a, 3d, ln, Id,
la,3d,2a,2d,la,ld.
la, ld, ln, ld, 2a, 3d,
la, 3d,2a, ld, la, l<l,
la, ld.
Semejnute á la 9• *.
11
FIG. 246
11
"
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11
..
"
"
"
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8a,3d, 8a, ld.
7a, 5,1, 7n, ld.
6a, 3d, la, 3d, 6a, Id.
5a, 3d, ln, ld, la, 3d,
5a, lcl.
4a, 3d, la, 3d, la, 3cl,
4a, ld.
3a, 3d, la, 2a, la, 2a,
la, 3d , 3a, ld.
2a, 3d, la, 2d, la, lcl,
1a, 2d,la,3d,2a, lcl.
la, 3d, la, 2d, la, Id ,
fa, ld, la, 2d, la, 3d ,
la, Id.
3d, la, 2d, la, ld, la,
Id, la, ld,la,2d, 1a,
4d.
2d, la. 2d, la, id, ln,
ld, la, ld, fa, ld ,
la, 2d, la, 3d.
Semejante á la 9• *.
F1G. 249
FH;.
247
FIG. 248
l• Linea. 9a, 2d, 9a.
la., f,d, lla, 2d, 3a, 5.!,
11
la.
la, ld, 3a, 2d, 2a, 2,1,
11
2a, 21, 3a, ld, la.
la, ld, 2a, lcl, 1a, 1d,
"
2a, 2J, 2a, ld, la,
ld, 2a, ld, la.
la, lcl, la, ld, la, ld,
"
la, 2J, 2a, 2,1, la,
ld,la,ld,la,ld,1a.
la, 2d, la, ld, ln, 2tl,
"
1~2d, la, ld, 1~ ld,
la, 2d, 1:t.
2a, 2d, la, ld, la, 2d,
"
2a, 2d, la, lcl, la, 2d,
2a.
3a, 4d, 2a, 2d , 2a, 4d ,
"
3a.
4a,
ld, la, ld, 2a, 2d,
11
2a, ld, la, ld,4a.
4d, la, ld, la, 2d, 2a·,
10 y lla
2cl, la, ld, la, 4d.
Semejante á la!)• *.
11
F1c. 250
FIG. 240
F1G. 248
1• Linea; la, ld, 3a , ld, la, 6d ,
la, ld , 3a, ld, la.
ld, la, 3d, la, 3d, 2a ,
11
3d, la, 3d, la, Id.
la, ld, la, 5d, 4a, 5d,
11
la, Id, la.
la,
2d, 2a, 2<l, 6a, 2Ll,
11
2a, 2J, la.
lG• y 11•
11
F1G. 247
11
11
"
la, 4d, 1a, 1<l, ia,
1d, ia, 1d.
1d, ia, id, 1a, 4d, 3a,
4d, ia, id, ia, 2d.
2,1, 1a, 4,1, la, 1d, ia,
1tl, ta, 41, 1a, 3d.
7d, 5a, S<l.
7d, ia, 1d, fa, id, 1a,
Sd.
6d, 1a, id, 3a, 1d, ia,
[¡•
F1G. 246
F1c. 245
11
2a, 2d, 'ia, 3J, fta, 3d
2a.
1a, 2<l, 1a, 4d, 1a, 1d,
1a, 4d, ia, 3J, 1:t.
LO• Línea. ia, 2d, 1a, 5d, 2a, 5J,
ia, 2<l, ia.
Semejante á la 10n*.
11
11
F1G. 243
l• Línea..
2\1. la, 2cl, in , 2J, ia,
1d, ia, 21, ia, 2d, 1a,
31.
11, la, 21, l a , id, 2a,
31, 2a, 1.1, 1a, 2d.
la, 2,1.
ia,2J, 1a.1ld,1a,2Ll,
ta, id.
ln,1J,1n,13l, 1n,id,
ta, 1c1.
la, 21, 1:t, 51, ia, 5 !,
1a, 2d, la. itl.
1:1, 2,l, 1a, 41, tn, id,
1a, 4rl, ia, 1J.
1,1, 2a, t.l, ta. tu, ta,
1d, ta, 4,1. 2a, 2J,
61, ia, Ll, Lt, 1d, ta,
1<1, 1a, 7d.
Semf'jante á la 9• :;,_
F1G. 244
F1G. 242
l• Línea. 2J, 2a, 5d, 2a, 5\1, 2a,
2d.
11
id, 4a, 3d, 1a, 2d, 1a,
3d, 4a, 1d.
2a, 2J, 2a, 8d, 2a, 2d,
11
2a.
2a, 2d, 2a, 3d, 2a, 3d,
11
2a, 2tl, 2a.
1d, 4a, 3d, 4a, 3d, 4a,
11
id.
2J, 2a, 3d, 2a, 2d, 2a,
11
2d, 2a, 2d.
jll
6d,
2a, 4d, 2a, 6d.
11
5c1, 2a, 2d, 2a, 2d, 5d.
11
ld, 1a, 2d, 2a, 2d, 4a,
11
2d, 2a, 2d, 1a, id.
10"
· ia, 2d, 2a, 2Ll, 2a, 2d,
11
2a, 2d, 2a, id.
Semejante á la 10•.
11
171
COSMOS
COSMOS
1• Línea la, 2d, la, 3d, 2a, ld,
2a,3d, la,2d, la, ld.
2<l, la, 5d, la, ld, 1a,
"
5d, la, 3d.
ld, la, 2d, 3a, 2d, la,
"
2d, 3a, 2d, la, 2<1.
la, 2d, 5a, 3d, 5a, 2d,
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la, ld.
2d, 3a, 2d, 2a, lcl, 2a,
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2d, 3a., 3d.
2d,
2a, 4d, la, lrl, la,
11
4d, 2a, 3d.
2d, 2a, 5d, la, 5d, 2a,
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11
F1G. 250
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3d.
la, 2d, 2a, 4d, la, 4d,
2a , 2d, la, ld.
2a, 2d, 2a, 3d, la, 3rl,
2a, 2d, 2a, Id.
2d , la ,3d, 3a, ld , 3a,
3d, la, 3d.
Semejante á lii sa '1
�172
COSMOS
F,c. 251
5d, la, 8d, la, 5d.
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2a, 6d, 2a, 5d.
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¿EN DÓNDE COMENZÓ LA VIDA?
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5d. 2a, 5d, 2a, 6d.
5d, 3a, Id, fa, Id, Ba,
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5d, 4a, lOd, 4a, 6d.
4a, Id, 4a, ld, 4a, ld
4a, Jd.
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Jd, 4a, ld, 3a, Id, 3. a,
Id, 4a, 2d.
2d, 4a, ld, 2a , ld , 2a,
ld , 4a, 3d.
3d, 4a, Id, la, Ir! , la,
ld, 4a, 4d.
4d, 4a, Id, la, ld, 411>
4d.
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4d,3a, 1d,5a, ld, ila 1Jd
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ld, fa, 1d, 3a, 2d, la.
Jd.
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la, ld, la;- ld, la, 2d.
la, ld, la, ld, la, Id,
la, 2d, Ia, ld, la, Jd
Scnwjante á la 10:i. ,,,
fa, 2d, 5a.
t d, fa, ld, fa, Sd.
1Jd, 2a, 4d, 3a, 8d.
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El estudio de la distl'ibución de las plantas y de los animales ha ocupado por largo
tiempo la atención de numerosos y distinguidos investigadores capaces y perseverantes.
l\Iucho tiempo y trabajo se ha gastado simplemente en observar y describir los modos
diversos con que se han trasladado de lugar en lugar. Los métodos y modos por medio de los cuales las semillas de las plantas
se trasladan y depositan en nuevas localidades, la parte que toman los insectos, las
aves y otros animales en su distribución , no
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COSMOS
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(Continuarcí).
•
173
!hecho están en movimiento. Se ha obsenado con frecuencia t[Ue ciertas especies, que
ocupan en un momento dado algún terreno
particular, al poco tiempo y por tales cambios, se ponen en estado de expulsar en nrnsa á otros habitantes del mismo territorio,
que á su vez scl'éÍn expulsados indudablemente por cambios y medios semejantes.
Todas las especies de plantas y animales
que han permanecido en una localidad hasta
perder los niedios de movimiento y que no
pueden ó no quieren viajar, tarde ó temprano degeneran, primero, y luego son exterminadas.
menos que sus propios é ingeniosos medios
Por ejemplo, una faja de Iluviaóuna área de
para flotar en el viento y en las olas, y para rocío cambia de dirección lenta, pero constanadherirse ú cualquier objeto en' rÍ10virnienlo, temen te del Norte hacia el Sur; un suelo ári
todo ha sido obserrndo cuidadosamente y do se hace fertil y un suelo fertil se torna
dado á conocer con exactitud.
,írido; el pasto y las plantas floríferas de inLa primera verdad importante qne recibe finita variedad se mueven con la faja de rofuerza con estas observaciones, es la de que cío ó de lluvia; los venados siguen al pasto
toda la vida orgúnica de la Tierra , en sen· . y los lobos á los Yenados; mil variedades de
tido genél'ico, es migratoria ó nómada. Los insectos siguen ú las plantas floríferas, y las
individuos pueden art'aigarse ó estacionarse, aves insectívoras y otros animales, herbírnpero la tribu es errante; deja constantemen- rosycarnívoros,vienendespués,yasí,átravés
te los viejos campos y los lugares próximos pa- de todas las exigencias de la vida, el camra di1·igirse ,Í. otros nuevos, unas ,·eces ex- bio de una sola condición esencial, el movipulsados en masa, otras debilitados y ham- miento de una variedad, causan una perturbrientos, algunas estimulados por otros, pe- bación y un movimiento en toda la localidad.
ro siempre en movimiento; tanto los in- De aquí viene toda esa actividad incesante
dividuos como la especie, van á una nue- de emigración en la flora y fauna de la Ticva localidad, mejor acondicionada, tomando rra.
tod·o en consideración, para satisfacer neceTodo este orden ele cosas indicaría la pos ida des apremiantes, y para desarrnllarsc y sibilidad, á ·10 menos, de que en nuestro
levantarsé en la escala de la vida.
planeta, la vida de tíena firme comenzó en
Otra gran verdad, deducida del examen de alguna úrea favorecida y de allí se extendiú
los métodos de estos movimientos y del es- sobre la superficie del globo, excitada por los
tudio ele las causas de este incesante viaje cambios del medio, escaseando las condiciones
de la vida orgánica, esla de que ciertos elemen- favorables de su desarrollo en el lugar de
tos esenciales de la localidad misma también su principio, y siempre atraída por las conse transportan ó se adelantan un poco ü las diciones mús favorables de los distritos adespecies emigrantes. En otros términos , las yacentes. Como no hay plantas y animales,
líneas pluviosas é isotermas, las condiciones con excepción del hombre, y probablemente
climatológicas y otras indispen sables pat'a su compañero el perro y su calamidad la
la vida, est.ín cambiando constante y lenta- rata, que puedan desarrollarse en casi tomente en relación con la localidad, pero de das las latitudes donde la vida es posible,
es evidente que las plantas y animales, co1 \VttERE orn r,lfE BEGIN?- A brief enquiry as to
mo ahora los vemos, no pudieron hacer su
the probable place of beginning and the natural couradvenimiento sobre la Tierra, universal ó sis es of migration thcrcfrom of the flora and fauna of
lhe Earlh.- A monograph by G. Hn.rnN ScRIBNER.- mult.íneamente. Todos los hechos geológiXew York .
cos contradicen las dos suposiciones. Por
�•
174
•
COSMOS
otra parte, para decidirse por cualquiera de
las dos, es preciso aducir, primero, que to·
das las partes de la Tierra se hicieron habitables para alguna forma de vida al mismo
tiempo, lo que es apenas posible; y segundo, tales razones harían á un lado la importante cuestión de distribución, harían superfluos la mayor parte de los modos de
movimiento, y resultaría absurdo hablar del
tiempo, métodos y caracter de la distribu-
Si ttffÍésemos la fortuna de descubrir dónde comenzó la vida en la Tierra, habría has·
Si fuera posible en ciencias naturales presentar proposiciones axiom.ítiras, sería una
de ellas la que asentara que la vida debió
hacer su primera aparición en aquella parte
condiciones concurrentes, fué la primera que
se hizo propia para la vida? ¿Puede descubrirse alguna causa razonable, probable y
todavía existente, en esa porción habitable
antes c¡nc otra, que haya podido dispersar
diese sugerir que muchas especies y var1e·
dades, hoy tan lejanas, han podido venir en
su origen de la misma localidad y de los
mismos antepasados? ¿Las plantas y los animales se han perfeccionado siempre, des-
tante seguridc1cl para apoyar la aserción que
una gran pat'te, sino toda la vida actual sobre la Tierra, es su legítimo resultado y consecuencia.
arrollado y hecho prolíficos, al seguir un
camino mejor que otro? ¿Las corrientes do-
No es necesario que estas ideas hayan sido
demostradas inductivamente como verdacie. Muchos de los que IÍ la luz de la in\'CS·
tigación y del pensamiento modemo, han da- deras; pero hay ciertos hechos y fenómenos
do inteligentes opiniones acerca de la cosmo- que conducen directamente á conclusiones
gonía, creen y sostienen muy firmemente definidas que más adelante se citan, las cuaque la Tierra fue en un tiempo un globo in- les estoy seguro que todos aceptarán creyentensamente caliente, sin duda una masa flui- do que es más fácil y racional admitir que
de cualquier especie de vida en su superfi-
rrentes, fué preparada antes que otra, si no dos los grandes continentes, tan luego como
para originarla, ¡\ lo menos para recibirla y otras porciones de la Tierra se hubieron hemantenerla. Nada puede ser m.ís cierto que cho, poi· temperatura, clima y demás condiésto, pues no podría haber hecho su prime- cior]('S concurrentes, capaces de recibirln y
ra aparición en aquella parte ó en una de mantenerla? ¿Hay alguna localidad que co-
da, que en el transcurso del tiempo, se en- la Tierra fué en otro tiempo una masa fluifrió por radiación hasta su actual tempera- da que negarlo.
Considerando , pues, á la Tierra como un
tura. No es del todo necesario para el objeto del presente estudio, examinar la llaniada globo que estuvo en alguna época intensa·
teoría de las nebulosas, ni indagar cuándo mente caliente y desprovisto en absoluto dr.
ó cómo se calentó tanto nuestro globo, ni vida orgánica, una ele las precisas é indiscuánto se ha enfriado hasta hoy, ni necesi- pensables condiciones para la existencia de
tamos inquirir si la Tierra no es ahora m,ís las plantas y de los animales, fué con toda
aquellas partes que careciera de estas con- rresponda ú estas condiciones, y de la cual
pudiera decirse, con mayor raz(in c¡uc se didiciones.
Por condiciones concu1·rentes ele clima y jo ele noma, c¡ne todos los caminos ibnn lÍ
temperatura-donde quiera que use esta fra- ella y v<'nÍan de ella; no solamente caminos
vida, no importa, para mi modo de ver, si bles y :í todas las distancias, no solo f:i!'iles
fué creación, desemolvimiento ó tl'asplanta- ~- probables, sino ('onfo, mes con la diftri ción, sifué un liquen sobre una roca ó una mó- buciün actual? r.llay alguna se nejanza c•n la
nada en el mar; una celdilla única primo1·dial fonna. anatom ía, cstn1rlurn, talla, color, ali·
y. solitnria, ó una molécula de mate1·ia pLis- m<•nt.iciún, cns l umbrcs, lu ~ar de hahila('iún,
mica en cualquiera parte. ~o investigo las longevtda<l, modo de propagaciou, tf\nuino
causas, métodos, carúcter ü extensión de la de gestación', y capacidad para los cruzaprúner:1cvida; me limito .í indagar simple mientos entre cierta flora y fauna de los cony"SenciUamcnte su probable prim11s locus . tinentes orientales y occidentales que pu-
•
senta una dificultad, pero que felizmente no
afecta el al'gumento, á saber:
· Las inferencias concebibles, los hechos y
fenómenos que se pueden suponer en el desarrollo é historia de la Tierra, se han discutido y nnalizado de un modo tan completo,
á la luz de esta brillante masa fluida primitiva, por escritores tan capaces y distinguidos, que parecería presunción en estos úlftmos días aventurar alguna nueva deducción,
de estas cuestiones, y para contC'star del to- encontrarlas, y puede decir con seguridad
que si son correctas, su significación codo algunas de ellas.
Consideremos, en primer lugar, el estado mo factor de otros problemas, no será puesprobable de la Tierra antes del ad,·enimiento ta en duda por lo menos.
de la Tierra ó en aquella parte de un plane·
ta en vía de desarrollo, que por condiciones toda la vida vegetal y animal y rnYiarla en
climatológicas y otras condiciones concu- igual distribución por todos los mares y to-
que estún sujetos ú la influqncia del clima y m.ís remotas r<'giones de J,, Tiena? ~.Alguna
la temperatura, ó que cambian con ellos, localidad dispuesta de tal modo respecto í,
juntnmente con todos los efectos secuntla- la topografía de toda la Tierra, que hiciese
rios y remotos que son sus consernencias. esos rncn-imicnlos disp<'rsirns de las plan tas
Y al hablar de la primera aparición de la y animalc·s en todas las directiones imagina-
175
minantes, aéreas y oce,inicas tenían una dirección favorable á esos movimientos? ¿Son
casos de exterminio y de degeneración el
resultado de un movimiento opuesto ó un ó dar una nueva conclusión radicalmente im ·
obstáculo que impida ese movimiento favo- portnnte, respecto de esta materia; pero si con
relación de la causa á efecto, ya han siclo
rable?
Hay muchos hechos y consideraciones que expuestas antes las ideas que aquí se pre·
pueden presentarse en abono de la solución sentan , el autor no ha tenido la fortuna de
¿Hay pues, alguna fechn, algunos hechos
aceptados, relativos al estado ele nuestro
ción de lo que desde un principio había si- globo, nnteriores al ndvenimiento de las plando completamente distribuido. Es mucho tas y de los nnimales, que nos puedan pomús probable que la vida hizo su primer ner en estado de comparar su pasado con
advenimiento sobre este globo en alguna lo- su presente, y que bnjo leyes conocidas, incalidad fayorecida, y no en todas partes á diquen qué porción de la superficie de la
Tierra, por la temperatura, clima y demí,s
la vez.
se-quiero signi[icar las cor.rientes aéreas y reales que pudieran dirigirse ú cualc¡uier
oceánicas, la evaporación y condensación parte del mundo, sino que permitiesen el
<lel agua, la desintegración de rocas, los cam· uso de vehículos, Yagones cargados de sebios eléctricos y químicos, las nucrns com· millas, que fueran constantemente en direcbinaciones y los fenómenos y movimientos ción de la distribución miis foyorable y ú las
COSi\lOS
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que una masa fluida cubierta con una costra
comparativamente delgada, ó si se ha enfriado y endurecido hasta el centro. Es importante, sin embargo, tener entendido desd(;I luego, que los hechos y consideraciones
que aquí presentamos, se dirigen ú aquellos, solamente á aquellos que han comprendido y aceptado la conclusión de que nuestro
globo, en un tiempo del proceso de su formación y desarrollo, pasó por terribles or<lalias, que las rocas primitivas fueron de formación ígnea, y que hay otras muchas condi-
evidencia, la irradiación en el espacio de ese
calor tan excesivo y destructor. El cumplimiento de ésto, unido á los efectos concurrentes que debieron seguir, ó por lo menos
la reducción gradual de la temperatura, fué
todo lo necesario para hacer que la Tierra
fuese un lugar propicio para el sostenimien·
to de la vida vegetal y animal. Bajo. cualquier concepto, esto es precisamente lo que
ha sucedido desde el comienzo de la edad
azoica y es lo que sucede todavía en algunos
puntos de la costra terrestre, cosa visible
ciones existentes y hechos sensibles, que no y focil para cualquier observador.
Nuestro trabajo, entónces, queda reducido
pueden explicarse sino a poyándose en ln hipótesis de que toda la Tierra fné ,nasa ílui- ú esta cuestión: ¿Qué lugar ó qué lugares
da en una época.
de la superficie de la Tierra fueron los priAun después de estas admisiones , se pre- meros que se enfriaron por irradiación á tal
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COSMOS
punto que permitieron la existencia de las pladas y 454 ú las frígidas , 6 lo que es lo mis·
plantas y de los animales?
1110, menos de la mitad que en la zona tól'l'ida
Una suposición puede ayudamos ú obte- y menos que las dos terceras partes de que en
nc1· una respuesta satisfactoria. Aceptemos las zonas templadas. Entiéndase que se haque la Tierra fué t'n una época una masa bla aquí, :· así lo haré en lo dr adelante,
fluida, c¡uc giraba en su Mbita tan cerca dl'I de las zonas geogníficas.
Sol que la cantidad de calor que recibía era
Siendo en igualdad de circunstancias en
~ual .í la cp1e perdía poi· il'l'acliacióu. En el ccuadol', como ya hemos visto, donde se
f'Stas condiciones se habría enfriado hasta recibr mavor
. cantidad de calor .Y donde es
c¡ue el Sol se enfriai·a, ni nuís ni menos. Esto menor la p1\nlida ·por irradiación, y dismiindica que el caloi· recibido poi· la Tierra nuyendo esta p1·oporci611 rrnís y müs ú medida
est.í y ha estado siempre en equilibrio: el que se arnnza un gl'ado h,ícia el ~. 1i hácia
calor que llega es igual al que se pierde por el S., y habiendo recibido durante cstrtieminadiación. La pérdida de calor durante un po las zonas frígidas la menor cantidad de
tiempo determinado puede formularse de la calor solar-la menor compensación para sn
siguiente manera: del calor que la Tierra propia pérdida de calo1· por irradiaciónpierde durante ur~ tiempo determinado, sns- ¿no debe deducil'sc que fuel'On estas las pritrúigase el calor rrcibido del Sol durante ese meras partes de la Ticna que se enfriaron
mismo tiempo, y el resultado equirnld1·á al suficientementr para mantener la Yida vegecalor ele la Tierra ó á la pér<litla :ictual <le tal Y la :inimal'.1
<'.•stc. Xo tomaremos en consideración el calor
La infere ncia parecr incYitablc.
de procedencia estelar por ser relati ni rnen·
<:. H11.Tox Scnrnxrn
(
Co11ti1111aNí.
)
te infinitesimal, y aún cuando fuere considerable no tiene gran importancia para nosotros desde el momento en que car igualSOLUBILIDAD DEL PLOMO EN EL ACEITE DEALGODON
mente sobre toda la Tierra.
El !llining and Scientific Press, Sl'ííala una
Es evidente, supuestas las condiciones actmdes de la supcríicic de la Tierra que en propiedad curiosa del aceite de algodón. Si
la época en que l'ué una masa fluida y aún se vierte un galón (4 1 • 54) de aceite en un
mucho tiempo después, Íl'radiü calor en el recipicntr de hictTO en cuyo fondo se enespncio en mucha mayo!' cantidad que el que cuentren 20 libras inglesas (9 k.) de plomo
podía recibir del Sol; pero, no obstante, el fundido, y se agita durante algún tiempo y
calor del Sol cstú y ha estado siempre en después se decanta y se pesa el plomo que
ecp1ilibrio respecto del que se pierde por queda, no se cncontrarún rmís que diez y
irrndiaciün y del crue llega dmantc 1111 mis- siete libras: se han disuelto, pues, tr·es en
el aceite.
mo tiempo.
Si se repite esta misma operación cuatro
Pern este calor del Sol, este equilibrio de
irradiación no ha sido recibido igualmente w:ccs, se ach-erti1·ú qnc la mitad del plomo
por toda la Tierra. El anillo ecuatorial, ó ha desaparecido.
El ncritc así modificado se aplica como
sea la zona tórridn, ha obtenillo más por pié
cuadrado en proporción á su área. Los dos una cnpa ck pinturn común y dícese que
intern1edios, es decir, las zonas templadas evita muy eficazmente el c¡ur se oxiden lai;
han recibido por pié cuadrado una cantidad superficies met¡\Jicas.
menor ,\ la de la zona tórrida y mayor que
la ele los polos, pero siempre proporcional ú :\'os dice Mr. ÜALTO:'\ que solamente de uno
su úrea; en tanto que los polares, ó las zonas en cadacuatro mil , se puede cspc1:a1· f¡ue alfrígidas, han recibido la parte menor en cada ca nccn distingu ii·se; y que uacla nds u 110 en
pié cuadrado, también en relación á las úreas. cada millün participa de esa intensidad <le apSi la suma ele ese calor solar recibido en el titudes instintivas, de esa insaciable sed por
ecuador fuera como 1000, corresponderían excelencia que se llama genio.
975 á la zona tcírridn, 7'f,7 .\ las zonas temTtto,1As JI. HuxLEY.
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Cosmos : revista ilustrada de artes y ciencias
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Revista ilustrada propiedad de Fernando Ferrrari Pérez publicada en la ciudad de México. Contiene información sobre ciencia, sociedades científicas, noticias nacionales y del mundo, notas diversas, preguntas y dudas.
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Título Uniforme
Cosmos : Revista ilustrada de artes y ciencias
Año de publicación
El año cuando se publico
1892
Tomo
Tomo al que pertenece
1
Número
Número de la revista
11
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Junio
Día
Día del mes de la publicación
1
Relación OPAC
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Cosmos : Revista ilustrada de artes y ciencias, 1892. Tomo 1. No. 11. Junio 1
Accrual Periodicity
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León Sánchez, Manuel
Subject
The topic of the resource
Ciencias
México
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Revista ilustrada propiedad de Fernando Ferrrari Pérez publicada en la ciudad de México. Contiene información sobre ciencia, sociedades científicas, noticias nacionales y del mundo, notas diversas, preguntas y dudas.
Publisher
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Impr. y Fotocolografía del Cosmos
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1892-06-01
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
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text/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2002000006
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8103b63054bbfa9cf4ed924540efdf41
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�,. .
82
COSMOS
rimentar á las lanas y á las sedas apenas bastan para désengrasarlas y para
. -. J.,as cµestiones que pone á con- reducir su materia colorante, sin des.i .curso pa_p :1.893 la Sociedad Industrial truirla sin embargo. El procedimiento
de Mulhouse, son las siguientes:
exigido deberá aplicarse con éxito á
Teoria de la fabricación de los rojos todas las· clases ae lanas y de sedas
de alizarina.-Medalla de plata para la sin que tenga que hacerse un azuleo
memoria mejor acerca de la teoría de complementario, con el cual se imita un
la fabricación de estas substancias por blanco falso. Deberá soportar la eva~
el procedimiento rápido basado en el poración por espacio de una hora, no
,·r · empleo de los cuerpos grasosos modi- ser nocivo á los colores de impresión y
1
'- ,
ficados y vueltos solubles.
no debilitar el tejido.
Suceddneo de la albúmina de huevo.
Acción del cloro sobre la lana.-Se
-Se exige una substancia que pueda ?onceder~ una medalla de }_)~ata a~ mesubstituir en la industria de teñido de JOr traba:io acerca de las moa1ficac10nes
telas, la albúmina seca de huevo y que, quimi?as que su~re la l~na bajo la in~
,.. ~,..
.
además, presente una economía nota- fluencia de los h1poclontos y en gen~~
.
ble
sobre el precio de la albúmina. Es r~l, del cloro y de sus compuestos ox1-.
,,
.
preciso que la substancia que reemplace genados .
á la albúmina, produzca colores tan sóEmpleo de las resinas en el blanqueo
\ .,., ....
lidos, por lo menos~ como los que se de los tejidos de algodón.-Deberá in~
obtienen con' la albúmina en las mejo- die.ar la memoria, el papel que juega la
res circunstancias. Los colores fijados resin~ ~n la lexiviación de los tejiaos,
con este nuevo cuerpo, deberán sopor- las proporciones en que debe empleartar los diferentes lavados con jabones, se, el mejor modo de preparación del
etc. y resistir á los frotamientos como jabón de resina y las cualidades de la
los mismos colores ftjados por la albú- resina que conviene mejor. Se discer'....
rnina, sin darles tampoco mayonigidez. oirá una medalla de plata.
,,.
Tinta indeleble para los tejidos.-Se ·
A la persona que realice este descubrimiento se le discernirán una medalla propone una medalla de plata para la
<le honor y 11 000 francos.
tinta que sirva para marcar los tejidos
Albúmina de sangre decolorada.- de algodón que se habrán de teñir desSe exige una albúmina de sangre deco- pués en fondos unidos rojo pulga y otros
lorada y que no se colore por la eva- colores obscuros. Esta tinta debe per- .·
...,. poración. La albúm.ina de la sangre es, rnanecer gparente después de que haya
hasta ahora, el único substituto de la sufrido todas las operaciones que exia]búmina de huevo, pero su coloración gen estos teñidos.
limita el empleo. Una albúmina de san- Los tejidos introducidos en Alsacia
gre suficientemente decolorada podría, á título de reexportación, son marcapues, reemplazar á la clara de huevo dos en la aduana con una tinta comaesecada en tr>das sus aplicaciones in- puesta de alquitrán: negro de humo y
dustriales, pero es necesario que esta plombagina. La· estampilla no _puede
albúmína pueda venderse á un precio hacerse visible después d_el teñido con.
inferior al de la albúmina de huevo y los colores antes mencionados sino deque no pierda la propiedad de disolver- colorando la parte del tejido en que sese completamente en el agua ·fria y de colocó la estampilla. Con frecuencia, no
coagularse. por el calor y que ·en diso- quedan huellas de la estampilla, de lo.
lución presente la misma viscosidad que cual resultan pé;lra el fabricante graves
la albúmina de huevo. Al inventor que inconveni.entes. Se trata, pues, ae indomine todas estas dificultades se le da- ventar una tinta que no sólo resista á
rán una medalla de honor y 5,000 fran- las opetaciones de blanqueo sino que
cos.
permanezca bajo los colores indicados.
' Blanqueo de la lana .ll de la seda.-,Verde· sólido.-Se propone una me-+
Se ofrece una medalla de honor il quien dalla de honor para un verde sólido á
pres.ente una mejora importante en el! la luz y al jabón, que no se ftje por la·
9lanqueo de la lana ó de la seda. Las !albúmina y que sea más vivo que la cedistintas opéraciones que se hace expe- '. rulina.
cos
.NOTICIAS DIVERSAS
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REVISTA ILUSTRADA DE ARTES y CIENCIAS
DIRECTUH
TOMO
I
Pl:Ol'IETARIO ,
TAcu n.\YA,
FERNANDO FERRAR! PÉREZ
D. F., 1º
DE
LA NOMENCLATURA QUÍMICA
EN EL
CONGRESO INTERNACIONAL
Nornrnnnn
DE
1892
Nú?.L 21
uominadn como las de los alcoholes, reemplazando ol por al.
.
Etilal.
DE GlNEBRA I
5~l. Los radicales de los úcidos que han
c:rn:~ervado la funciún .íci<la, es decir que se
50. Los nombres <le los radie.des 1110110 _ d~"'"ª.º del úc:ido co1Trspondicnte por elivalentcs que se deriven de los hidroca1·hu- mwactün de un útomo de hidrógeno ligado
ros por eliminación de un útomo de hidró- al carbono, se denominarún de la misma mageno, terminarán en ilo. Esta desinencia ncra reemplazando ol por óico.
re_emplazarú la terminación ana para los ra-CJI2-C()OH
d 1
·
Etilóico.
tea es ~e los hidrocarburos saturados y se
.
agregara al nombre completo del hidrocai·Al contrano, los que se derivan del .ícido
1por se~ara~ión del oxihidrilo carboxílico se
buro cuando éste no esté saturado.
CH3-CI-I2dcnommaran t1·ansformando la terminación
Etilo.
óico del úcido por óilo.
CII2=Cll Etenilo.
-e D • ·1
CI:I3-COEtanó1'!0.
CH =
rAtnt
o.
-
III. -RADICALES
51. Los radicales de función alcohólica,
54. Cuando dos radicales est:ín unidos al
es decir los que se derivan de los alcohole~ mismo átomo se cnunciar,i primero el mús
por la separación de un átomo de hidróge- complicado (feniletilhidrazina, pentilmetilano unido directamente al carbono, se deno- rnina ).
minarún agregando ol al radical del hidroIV-SERIE AROMÁTICA
carburo correspondiente.
-CH2-CH20H
-CII=CHOH
Etilo!.
Etenilol.
55. En los derivados aromáticos y en to-
dos los cuerpos que contengan una. cadena
cerrada, se considerar:ín todas las cadenas
52. Los radicales <le las aldehidas se de- laterales como grupos snbstituyentes.
CSH5-CHO
C5H5 - CH2-CH20Il
5 5
2
C I-I -C0 H
C5l:I3Az 1\ CO~H)'l
Benzenn-metilal.
Benzena-etilol.
~e.ido h_en_zc_na-carbónico (ó -carboxílico ).
Ac,cIo pmchna-dicarbónico (ó -dicarboxílico ).
d . d
.
.
(Las c~igcncia s del lencnrnj e decididn la / ,.. 7 E 11
el · ·
.
. ?
.
;) ·
un enva o pohsubst1tuído de la
.eccwneut1c estasdosult1ma s exprcston cs. ) ¡
t:b., , .
56 L :
J(·mzena, se a 11 u1ra e1rnd1cc 1 al grupo subs. os atumos tle carbono <lel núcleo · ,
,
·
.
tituyente en el cual el atomo h()'ado clirect
h
enzén1co y las cadenas laterales que con él ment 1 , ¡
·
° . . as
1 .
e a nuc eo tien e e1 ¡Jeso ·itom ico m
l el
'
ee re ac1onan se nnmerar:ín del 1 ·ti 6
' ·
nos e eva o.
1 Concluye. Véase Cos~ros, p. 305.
58. Así fijado el lugar 1, se enunciarán
•
�322
COSMOS
COSMOS
sucesivamente los índices de los grupos siguienclo el orden de los pesos crecientes ele
los átomos directamente al núcleo. En caso
de identidad de dos átomos ligados al núcleo, se considerarán los demás átomos del
grupo clasificfodoles según el orden de los
pesos atómicos.
En el caso de que existan varias cadenas
laterales, se colocaran en primer lugar las
que no contengan más que un solo átomo
de carbono. Para clasificar estas cadenas cntre sí, se tendrá en cuenta si derivan del
grupo CI-13 por reemplazamiento de 1, 2 ó 3
átomos ele hidrógeno, y en cada una de estas categorías, pasará al primer lugar lamodificación que traiga el menor crecimie~to
del peso molecular; las cadenas ele vanos
átomos de carbono se clasificarán entre sí
de una manera análoga.
1
CII3
CfflOH
/)
1
1
/Í"'
1:
CH3
1
:J_Cfl20H
1:
"'V
"'4
:-C02H
1
/í"'
1:
:,_C2H5
"'Y
CH3
1
AzOZ_, / \ ._OC2H5
15
""4/
ª'-C02H
Ácido metilo-oxi-etoxi-nitro-benzenacarbónico 1, 3, 6, 4, 2-.
1
OH
'
59. Cuando el mismo grupo substituyen-¡ especie diferente enunciado después, el ínte se repita varias veces, se adoptará, para dice menos elevado.
atribuirle el índice 1, el que dé al grupo de
CH3
1
/~
1: J3 -Cfl3
Aminodimetilbenzena 1, 3, 4.
"'4
1
AzHt.
60. Cuando dos núcleos benzénicos estén¡ rán los índices del núcleo enunciado al últíigados directa ó indirectamente, se acentua- mo.
Naftilfenilamina 2, 1'.
61. La discusión acerca ele la nomenclatura de los cuerpos que contengan cadenas
cenadas no saturadas queda aplazada para
el momento en que la publicación de las
ideas de l\1r. An~JSTRONG, á este respecto,
permita á la Comisión compararlas con las
proposiciones de M. BouvEAULT,
62. La comisión invita á los 11edactores
de los grandes periódicos químicos á que se
pongan de acuerdo en cuanto á la aplicación
de los principios que ha adoptado.
La primera reunión de Congreso tuvo lugar en la sala del Gran Consejo. Después
de haber dado la bienvenida á los sabios
323
que honrnban con su presencia la ciudad de
Se pasó :í la -nomenclatura de los hidroGinebra, el Sr. Consejero de Estado Ri- carburos saturados, quedando adoptada la
CHAR D, <lió la palabra a l\I. FnmoEL, quien in- terminación a.na . M. LmoEN expuso los prindicó en breves palabras cómo se instaló el cipios que deben servir para nombrar los
Congreso de Ginebra y concluyó suplicando hidrocarburos saturados.
á los miembros del Cong1'eso tuvieran abien
Estos principios están de acuerdo con los
nombrar presidentes para cada sesión. Á su
de la Sub-comisión. Se formará para nomjuicio, para marcar bien el carúcter de inbrar los carburos, la cadena más larga poternacionalidad de la reunión, sería bueno
sible de átomos de carbono y se consideraescoger sucesiva mente los presidentes de end esta cadena con fundamental. Se consitre las eminencias que representan las diderad á las cadenas laterales como substiversas naciones y pidió que se procediera á
tuyent~s en la cadena principal. Sea el
la Yotación.
cuerpo:
M. CANNIZZARO recordó que M. FnmDEL foé
3
2
el promotor de la reforma de la nomenclatu- CH -CH -CH-CH-Cff-CH2 -CHs
l
l
ra, después Presidente del Congreso de 1889!
C[I3 CH5
y, finalmente de la sub-comisión parisiense
cuyo trabajo va á discutirse. Así pues, se adSerá éste la etil-metil-pentana. Si hay
virtió que M. FnrnDEL era el m,ís autorizado una substitución en una cadena lateral, papara dirigir los debates. M. CANNIZZARO pro- ra marcar esta substitución terminad el repone, á fin de facilitar el trabajo del Con- síduo por o pudiéndose ademús contraer:
greso, que se nombre nada miis un presi- metilo, etilo, que pueden ser meto, eto.
dente y que éste se encuentra ya designado.
Por ejemplo el cuerpo:
Se nombra por aclamación á M. FnrnDEL;
2
como vice-presidentes á MM. B.iEYE R, CANNJ- Cfl3-CII2-CH -CH-CH2 -CH2 -CHª
zzAno, GLADSTONll y LrnBEN. MM. BouvEAULT,
CLAPAREDE, NmLTING y P1cTET quedaron designados pitra secreta ríos.
1 •
CH 3 -CH
1
CH3
Se procedió inmediatamente :í la discuse vuelve la metoetilheptana.
sión.
Para no dar más que nn nombre á los car¿Es necesario encontrar una nomenclatu- buros que contienen varias cadenas laterales
ra oficial que permita no dar sino un solo ó á los cuerpos de funciones simples ó comnombre á cada cuerpo y que esté destinada plexas, es necesario desde luego adoptar un
antes que todo ú facilitar los trabajos biblio- orden de enunciación y de numeración. Con
gráficos? M. B1EYER desarrolla esta manera ésto continuará la obra del Congreso.
de ver; según él es preciso tener nada más un
l\L BiEYEn propuso referir todos los cuernombre para los índices de los registros. En pos á los carburos correspondientes: en efeclos momentos actuales , el gran número de to, se puede siempre considerar un cuerpo
sinónimos obliga á que sean 'interminables de función cualquiera como derivado clei
las investigaciones bibliográficas: la adop- carburo correspondiente por una 6 varias
ción de un nombre oficial para los índices substituciones; esta manera de ver había sisimplificaría mucho el trabajo.
do ya adoptada parcialmente por la Sub-coM. FnrnDEL es de esta opinión , pero no misión parisiense; es claro que al forma1·
cree que este nombre oficial deba proscri- las palabras etaneamida y butanóico, la Subbir el empleo de los otros sinónimos, pu es- com isi6n consideraba la función a mida ó ári·
to que éstos son á menudo útiles en la en- da comn snbstituyente en el carburo corresseñanza para poner en relieve tal ó cual fun- pondiente. Ade·más, el principio de nombrar
ción.
los cuerpos por substitución fné erigido des·
Se aprobó la creación de una nomencla- de el comienzo como regla fundamental.
tura oficial con la restricción hecha por M.
Sin embargo, la proposición presentada
FRIEDEL.
por la Sub-comisión pal'isiense era ronside-
�ti
32'1
COSMOS
COSMOS
ral' como punto de partida de la numeración, las agrupaciones funcionales. Este sistema presenta las ventajas de dar nombres
generalmente más cortos, además no reposa sino en un solo principio, mientras que
considerando la cadena de ,,tomos de carbono se estad obligado á hacer una nomenclatura para el esqueleto carbonado y después cuando el cuerpo esté en cadena lineal
saturada, ser.i preciso hacer de nuevo una
nomenclatura funcional. Sea el ácido dietilacético.
El proyecto de la Sub-comisión:
9 y 14), en las cuales se toma siempre la
substitución más complicada para determinar la posición inicial.
La numeración de !ns cadenas laterales se
hará como la de la cadena principal; estará
formada de una cifra mayor que indique el
punto de inserción y que lleve como índice
los números ele orden del carbono en la cadena lateral. (Véase 8).
Los carburos etilénicos terninarfo en eno,
y M. B1EYEn propuso que terminaran en dieno, trieno, los carburos dos, tres veces etilénicos. Consideró además los carburos alé4
3
2
l
nicos como carburos dietilénicos, así pues,
CH3-CI-I2-CH-COOH
la alena será la propadiena.
1
Á juicio de 1\1. BÉHAL es inconveniente
c2I-P
este procedimiento. Los carburos alénicos
daba el nombre de ácido 2-etilbutanóico, el
se hidratan como los carburos acetilénicos,
proyecto propuesto por 1\1. B1EYEn da el nomse combinan con el bicloruro de mercurio
bre:
y son muy diferentes de los carburos dietil
2
3
4
5
lénicos. Se puede responder qne no se haCIP-CII2-CH2 -CII2 -CI-P
ce una nomenclatura de funciones; pero en1
31coou
tonces no hay por qué hacer la distinción
entre el oxígeno acetónico y el oxígeno al;3 metil-3 -pentanói~o.
clehíclico según se verá más adelante, como
Hay necesidad <le emplear dos cifras. 1
no hay lugar tampoco, colodndose fuera
Pero este último procedimiento ofrece una
del punto de vista funcional, para hacer la
ventaja: <lar, por decirlo así, una numeradistinción entre los carburos dietilénicos y
ción inmutable, en tanto que la nomenclalos acetilénicos.
tura funcional puede variar de un momento
La función alena es especial y debe, por
á otro, á medida que se hacen variar las
esta circunstancia, no confundirse co u la
funciones. Este último inconveniente hizo
función carburo-clietilénica. Aun se puede
que todos se adhiriesen al proyecto de 1\1.
hacer notar que cuando las funciones etiléRv.rnrt.
nicas se vuelvan complicadas, habrá cuerSe considerad, pues, para numerar los
pos que lleven, por ejemplo, el nombre ele
átomos de carbono, la forma del esqueleto
octopentena, lo que quiere decir ocho veces
cnrbonado indepcnclientmeente de las funciopenten!l. y puede prestarse á la ambigüedad.
nes en los cuerpos de cn<lena lateral.
La nomenclatura de los carburos de triSe tomará como posición inicial para la
ple unión, no dió lugar á discusión por desnumeración el átomo de carbono terminal
prenderse naturalmente, de la de los carbuque esté más cerca de una cadena lateral.
ros etilénicos. En seguida se indicó el sentido
(Yéasc el núm. 7).
de la numeración en los carburos no satuSi hay dos cadenas laterales á igual disrados de cadena lineal y se adoptaron las retancia se tomad la cadena más corta para
soluciones 14 y 15.
decidir la elección. (Núm. 7).
Se puede hacer notar inmediatamente que
Hubo aquí un lapsus ca!ami: es en efecla numeración se aplica á todos los comto la cadena más larga la que debe tomarse,
puestos que poseen, sea una cadena arboporque de otro modo esta resolución no esrescente, sea una cadena lineal no saturada.
taría de acuerdo con las siguientos. (Res.
Pero la numeración es muda respecto de los
1 En el caso particular, podría haberse suprimi- compuestos de cadena recta saturada quepodo la primera cifra; pero éste es uu caso especial. seen una función cualquiera.
325
Se puede colmar este vacío dpidamente,
1\1. BouvEAULT leyó, 11 propósito de los
aplicando los principios emitidos más antes. éteres óxidos, una carta de l\I. BErLSTEI~ cruien
Los compuestos más substituidos en un mis- propone nombrarlos considerándolos como
mo átomo de carbono que forma parte ele formados de dos cuerpos saturados en los
una cadena lineal son los que lo son tr~s ve- cuales el oxígeno haría la substitución. El
ces; se les dará la cifra 1, después á falta de óxido de etilo se vuelve la etancoxietana.
trisubstituído se dará la cifra 1 á los disubs- Esta nomenclatura q(!e en el caso partícula r
tituídos. Finalmente, á falta de tri ó de di- parece poco útil, se hace necesaria cuando
substituído se dará la cifra 1 al monosubsti- los dos resiclnos poseen varias funciones y
tuído. Se puede concebir aún que la cadena son disímbolos.
esté terminada por dos extremidades triLos ácidos se nombran por medio ele la
substituídas idénticas ó no.
palabra ácido y el sufijo óico. M. fünAL hizo
Si son idénticas, se tomará la función notar que ésto es hacerles un honor excepmás cercana para indicar el 1, si no lo son, cional á los ácidos; hasta ahora hahía basse hará la suma de los pesos de los útomos tado un sufijo ó un prefijo. No obstante, el
ligados directamente al carbono, como lo Congreso aprobó los dos: prefijo y sufijo.
propuso M. Co3IBES para la serie aromútica Parece verosímil que se vuelva á tratar ele
y se le atribuirá el número 1 al que tenga esta decisión, tanto más cuanto que si se
el peso más débil.
trata de funciones complexas, la palabra úci4
3
2
1
COOH-Cff2-CHBr-COOH
4
~
!l
1
COOH-CH2-CHOH-COOH
4
2
!l
t
COOH-CB2-CHAzI-f2-COAzI-I2
(32)
(30)
j
~
/AzH
COOH-C.H2-Cff2-C '\
'\AzlF
(32)
(28)
:i
4
3
2
1
COONa-Cfft-CH2-CQ2C2H5
(55)
(44)
Estos pocos datos aplicables :í los derivados bisubstituídos y monosubstituídos, bastan para todas las necesidades.
M. ArrMSTnONG propt1so designar los carburos en cadena cerrada, anúlogos ú la trimetilena y que juegnn el papel de carburo
saturndo, poniendo en prefijo la palabra ciclo y terminando el nombre del compuesto
col\ el del carburo saturado correspondiente; la trimetilena se vuelve la ciclopropana.
Se pueden así formar f.ícilmente los nombres de los derivados obtenidos por separnción de hidrógeno. Ejemplo: ciclobutena:
CH 2-CH
para el carburo
1
11
CI-F-CH
do se torna muy embarazosa, separada como
lo está por tres ó cuatro funciones de su
sufijo óico.
Los ácidos sulfurados dieron lugar ú una
gran discusión.
La Sub-comisión, basúndosc en lo que se
había admitido en la generalidad ele los países, propuso designar el azufre bivalente por
sulfo y el residuo Sil por tio; conespondiendo los ácidos sulfurados al úcido ctanóico, se transformaba entonces:
Cll3-CO-SH ácido tioetanúico
CI-P-C~OII :íciclo snlfoetanóico
11
s
Cil3-CS-SII ácido sulfotioetonóico.
1\1. B.EYER hizo notar que los acetalcs mercaptánicos dan sulfonas y que sería mejor
inverti1· el sentido de !ns palabras tio y sulfo.
1\1. FrtIEDEL vió un inconveniente en esta
intnversión de sentido porque es importnnte no dar á un cuerpo un nombre que pertenece ya :í .otro cuerpo, lo r1nc trae confusiones deplorables.
1\1. fürmm dijo que se emplean ya estas
expresiones en el sentido que él indica.
Se votó entonces la cuestión y SG adoptó
tio para el azufre bivalente y sulfo para el
residuo SH. La cuestión, no obstante el voto
cuya mayoda era débil, parece que queda
en suspenso. En la sesi(in siguiente. l\I. A1rn-
�326
COSMOS
COSMOS
TRONG propuso reservar la palabra sulfo para tituido en una función ücida; de igual mael azufre oxigenado; el azufre bivalente S nera se llamaría imígeno al grupo AzH. En
se designaría por tiono y el sulfihidrilo por un carburo daría las iminas, substituido á
tiol.
dos funcion es ácidns darfo !ns imidns.
La cuestión sometida á votación, fué aproSe llegó en seguida ü los derivados nzóibada por unanimidad, permitiendo conser- cos: l\I. N<ELTING, independientemente de
var esta manera de interpretar la mayor parte fos proposiciones presentndas por la Subde las palabras ya adoptadas por el uso, co- comisión, prrguntó si se denominaría ú los
mo tiodifenilamina, tioacético, etc.
diazóicos de la misma rnnnera que á los
.M. HANRIOT propuso que se designara ba- azóicos simples. Según él, así debe hajo el nombre de amígeno el grupo AzH2 ; el cerse; por ejemplo, un derivado de la benamígeno engendraría las aminas si está subs- ziclina debe llamarse;
tituido en un carburo, las amidas si está subs-
oxibenzóiqueazodifen ilenzofenila mina.
M. GRiEBE apoyó esta manera de considerar.
Así, la etana dn:
CI-PCH2 etanilo ( etilo, por contracción ).
La etenn CI-l2CH2 da 0I2=CH (el etenilo ).
El etanal CHª-CHO da CH2-CHO, el
etanilal (etilal por contracción ), etc., véase
50, 51, 52, 53.
Se trntó ele la nomenclatura de los cuerpos
de función complexa . Parecía que habiéndose
demostrado desde un principio cómo debía
construirse la cadena de los útomos de carbono , que sabiendo numerarla y que pudienAsí, se dirá benzenahidrazobenzena:
do dar muy facilmente un nombre á cada
residuo, estaba hecha la nomenclatura de las
c~H6-AzH-AzH-CªI-P
funciones complexas. No sucedió así, sin emAl contrario, se considerarfo las hidrazi- bargo .
nas como formadas por la substitución de
Hubo dos proposiciones idénticas en el
uno ó varios residuos de la hidrazina.
fondo , pero esencialmente distintas en cuanAsí, se dirá fenilhidrazina, fenilmetilhidrato ú la forma. MM. REYER, HANRIOT, fvlAzma.
QUENNE, querían que se refiriesen todos los
Continuó después la nomenclatura de los
sufijos en bloc al fin del nombre que expreradicales ó de los residuos.
sara la cadena del carburo y que se indicase
A juicio de .M. BouvEAULT, es inútil dar la posición de las funciones por medio de cinombre á estos residuos que exigen una fras. MM. FnmoEL, BouvEAULT y BÉHAL sostécnica especial. Sin embargo, no sucede tenían, ii la inversa, el proyecto presentado
así, todos los residuos se denominan simple- por la Sub-comisión parisiense, que conmente por medio de la sílaba ilo, la cual indi- · siste en enunciar sucesivamr.nte cada cacleca que el cuerpo que lleva esta sílaba contiene na lateral apliclindole inmediatamente su
un iítomo de hidrógeno menos que el com- función.
puesto correspondiente.
Tomemos un ejemplo:
.M. NmLTING pensó, además, que se deben
separar los hidrazóicos (hidrazinas simétricas) de las hidrazinas disimétricas; la característica de las hidrazinas simétricas es su
transformación isomérica en diamina; las
hidrazinas no poseen esta propiedad; propuso, pues, nombrar á los hidrazóicos de la
misma manera que á los azóicos.
I
n8
s2
7
6
5,
3
'l
t
CH -CH -CH=C-CHCI-CO-CH-CH2-COOH
I
&cw
1
62 COOH
l
~CHO
331
la parte adelgazada del primero y le impedirá que despues que han sufrido de 300 á . . . . . . . ·
se vaya para atrás; el tercero retendrá la del segun400.000,000 de choques. Al cabo de unos
do, y así sucesivamente.
20 años se le cambi~ tornillos á un reloj
bien fabricado y que no se ha destruido
prematuramente; pero ésto sucede después
de que se han verilicado millares de millares de los saltos pequeños de que acabamos
de hablar y después de que la rueda de escape ha ejecutado decenas de millares de
vueltas. Si á lo anterior se agregan las
FIG. 604
complicaciones ele los cronómetros, de los
Siempre es necesario poner un número impar relojes que señalan los días, de las repetide montantes, a fin ele poder emplear el circuito ciones, etc., no es posible dejar de maravisencillo.
llarse.
Todos los montantes se fijan en seguida por meEn cuanto al trayecto descrito por el exdio d~ un rodete de tres vueltas. Et circuito, el
terior
del balancín es tan inesperado que
borde y las asas se hacen como se ha dicho precedentemente, Fig. 604.
ninguno de nuestros lectores adqiitrá el resulBERTRAND, ToussAJNT Y GoMBERT.
tado sino hasta después de haber compro(Continuará. )
bado el cálculo. El balancín de un reloj de 19
líneas, mide, por término medio, 17 milímetros de diámetro en los tornillos de arreglo; verifica por segundo 5 oscilaciones de
ESTADÍSTICA
una vuelta y media ó sean 395 milímetros
DE LA MARCHA DE UN RELOJ de trayecto recorridos en un segundo, 34
kilómetros por día y 12,500 kilómetros por
. En otro tiempo se tenía á los relojes en año, cifra redonda. Ahora bién, como los
gran estimación y se les atendía co~ el ma- relojes que señalnn los días perpétuamente,
yor cuidado; pero desde que se les obtiene con tienen una rueda que da una vuelta en cuatro ·
gran baratura, se les somete sin piedad á años, resulta que durante ese tiempo el batodas las causas de destrucción (caídas, polvo, lancín le habría dado la vuelta al mundo.
No es menos extrordinaria la pequeñez de
variaciones bruscas de temperatura, magnepot~ncia
de que se dispone para la marcha·
tismo) y hay quien se asombre de que se
nieguen ií andar. No obstante, un reloj co- de un reloj . Según el J ounral suisse d'horrriente comparado con una máquina cual- logerie, un resorte de reloj que pese 2 gramos puede producir 40 horas de marcha.
quiera es una maravilla.
Á razón de 20 kilográmetros de energía disAlgunas cifras lo harán compren~er.
ponible
por kilogramo de acero, tendremos
El resorte motor arrastra al barnlete, su
movimiento se transmite por tres ruedas al 40 grámetros en 40 horas ó sea 1 grámetro
escape cuya rueda hiere al áncora ó al cilin- por hora. Un caballo de vapor desarrolla
dro del balancín á razón, por término medio, en una hora .
de 8000 golpes por hora (con diferencias de
3000 .í 4000 según los sistemas ); ya en movimiento, otro mecanümo de engrane detiene en la relación de 12 á 1, el movimiento
que se transmite á la aguja d_e las ~oras.
Todos los movimientos del reloj son discontinuos y se ejecutan por medio de saltos
pequeños é iguales, cuyo número pas.a de ...
200.000,000 al año en algunos relojes.
Las personns que cuidan sus relojes, ~os
mandan limpiar cada dos años, es decir,
75X3600=270,000 kilográmetros,
un reloj exige, pues,
~=1
270,000
-270.000,000
de caballo.
En otros términos: un caballo de vapor
bastaría para hacer andar á 270.000,000 de
relojes ó, probablemente, para hacer andar
á todos los relojes que hay en el mundo.
.Más aun, el escape es el que consume la
mayor parte de este poder; en efecto la rue-
�332
COSMOS
COSMOS
da de escape se pone en marcha rápidamente y experimenta una .irusca detención, lo
cual según el principio enunciado por I_,ÁZARO CAnNoT ocasiona siempre una pérdida
de fuerza viva, ó como diríamos hoy una degradación de la energía. Originan pérdidas
también, la resistencia del aire al movimiento del balancín, la flexión y el desarrollo
de la espiral. ¿Qué queda entonces para el
engrane y para los ejes? Con seguridad m~1y
poco. Y, sin embargo, todo este mecanismo puesto en diferentes circunstancias de
posición, de temperatura, de presión de a~re,
llega á andar con menos de 1• de diferencia casi por día.
( La Nature, 1892, 11, Jl· 30.)
EL ARTE DE CONTAR
1
mettens, un puñado, el sentido de 3; mientras que otro pescado, el rodaballo, que se
reune en lotes de treinta, ha hecho del término kahlis, cuerda, el equivalente de este
número. 1
La transformación de simples palabras
descriptivas en numerales puede tene~ lugar de otras dos maneras en la·s razas mferiores y en las adelantadas. Los ~allas. no
poseen términos numéricos fracc~onar10s,
pero tienen una serie de voces eqmvalentes
que proceden de la división del trozo de sal'.
substancia que les sirve de moneda. As1
tchabnana, un fragmento' (detclwba, quebrar,
como decimos nosotros una fracción) significa mitad, vocablo que podemos comparar
al latino dinzidium y al francés denii. Los
números ordinales proceden en general de
los cardinales, como tercero, cuarto, quinto,
de tres, cuatro, cinco; pero entre los números muy bajos se encuentran ejemplos de
formaciones independientes completamente
fuera de un sistema numérico ~onvencional
preexistente. Así, los groenlandeses no se
sirven nunca de su uno para formar la palabra primero, sino que dicen sujugdfek (de~de luego) ni de dos para decir segundo, s1~
110 de aipa que significa su compañero. A
partir del tres es cuando recurren á los números cardinales: forman pingajuat de pingasut, 3. De igual manera en las lenguas
indo-europeas el ordinal pratltamas, r.pw,o;,
primus, first, premier, que nada t_ienen que
yer con uno, pero que sí se relac10~a~ con
la preposición pra, adelante, en la s1gmficación simple de desde luego; y aun cuando los
griegos y los alemenes designan el númer~
ordinal por od'tEpo;, zweite, de oúo, zwei,
nosotros decimos seconrl, en latín secund'.ts,
el siguiente ( sequi) que es una palabra s1gnificativo-descriptiva.
Si nos permitimos mezclar, por un momento, lo que es {1 lo que podría ser, veremos cuiÍn ilimitado es el campo de pr?ducciones posibles de números por la simple
adopción de los nombres de cosas fam1·1·ia-
En las naciones civilizadas, cuyos idiomas
conservan con más tenacidad los nombres
de números convencionales é ininteligibles
her~dados de sus antepasados, se observan
igualmente ciertos términos que se han vuelto ya numerales por la práctica y que lo
serán realmente á la primera oportunidad.
Por ejemplo, los ingleses necesitan de otra
palabrn para decir dos y ocurren al vocablo
pair (en latín par, igual) ó couple (en latín
copula, atado ó ligado); para veinte usan la
palabra seore (incisión). Los alemanes em.plean también como número, stiege, cuyo
sentido original fué probablemente un establo lleno de bestias; el norrain antiguo
drott, una compañía; el danés snees. La siguiente lista de palabras análogas emplea·d_as, pero no clasificadas gramaticalmente
con10 números en los lenguajes europeos,
ofrece una gran variedad: norrain antiguo
(loe/u- (rebaño), 5; speit, 6; drott, (reunión )
20; thiodh (pueblo), 30; folk (gentes), 40; ofd
(multitud), 80; her (ejército), 100; en Schleswig schifk 12; medio alto alemán, rotte,
'
' alemfo, mande!, 15; schock,
4· nuevo
alto
h~z, 60. Los lettes forman un curioso con- res. Siguiendo el ejemplo de los habitantes
traste con los ejemplos polinésicos ya cita- de Schleswig, podríamos hacer del chelín
· dos. Arrojan cangrejos y pescados pequeños un signo numeral que representara al 12 y
de tres en tres, lo que ha valido :í la palabra
j. ()9ptiJ.lú~. Véasl) CosMos .PP· 281 _y 316 .
1 Véase PoTT, Z1elmetlwde, pp. 78, 99, 12\, 161;
GRIMM, De11tsc/1e Reclttsaltertliiimer, cap. V.
333
proseguir expresando 4 por groat (4 peni- parcidos y obscuro~ Aun pueden existir
ques, 40 céntimos), .semana podría servir pa- restos de una produción de numerales forra designar á 7 y trébol á 3; pero este sen- mados con palabras descriptivas de las lencillo método descriptivo no es el único prac- guas indo-europeas, hebrea, árabe y china.
ticable para forjar nombres ele números. Ya han sido señaladas etimologías de esta
Tan pronto como una serie de nombres cual- especie y están de acuerdo con lo que se
quiera que sea, está dispuesta en un orden conoce acerca de los principios según los
regular, se vuelve una n1áquina de contar. cuales se han formado realmente los numeHe leído en alguna parte que una niña á l'ales ó cuasi-numerales. Pero siempre que
quien le dieron tarjetas para que las conta- he podido comprobar los datos que han serra lo hacía diciendo Ener9, Febrer11, Marzo, vido para establecer esas etimologías, me
etc. Lo mismo habría podido decir lunes, han parecido tan dudosas desde el punto de
martes, miércoles, etc. Es interesante ob- vista .filológico que no me puedo servir de
servar entre los hombres, casos de idéntica ellas para la -teoría de que me ocupo ni puenaturaleza. Sábese que los v.ilores numéri- do dejar de penssr que si han logl'ado escos de los hebreos est.ín representados por tablecerse como pruebas, es menos porque
letras tomadas según su orden alfabético sin
han confirmado la teoría que porque han
que parezcan tener ninguna relación con la sido sostenidas por ésta. El hecho está de
aritmética.
acuerdo perfectamente con las ideas aquí
El alfabeto griego es una modificacación
adoptadas, á saber: que tan pronto como
del semítico; pero en vez de conservarle á
una palabra ha sido tomada una vez como
las letras el valor numérico que les asigna
nombre numeral, y se ha vuelto símbolo neel lugar que tienen en el alfabeto, después
cesario, el idioma tiende á dejarla degenede haber asimilado a,~. 1 , o, e, á l, 2, 3, 4y
5, los griegos toman ; por 6 é t por 10, po~- nerar en una palabra vacía de sentido en
apariencia, cuya significación no está defique en hebreo iod (i) es realmente la déc1nida, y de la cual ha desaparecido toda huecima letra. Una vez admitida la disposición
lla de etimología primera.
de estas letras, los griegos que habían forEowAno B. Tnoa.
mado los números regulares 1, 2, 3, d;,
(
Continuará.
)
oúo, ,p~r;, podían poner en su lugar las letras que los reemplazaban y llamar así, á 1,
afpha; á 2, beta; á 3, gamma, etc. Est~ es
LABORATORIO
lo que sucede precisamente en una cur10sa
PARA
jerga de Albania cuya construcción es grie- INVESTIGACIONES FOTOGRAFICAS
ga aunque esté saturada de palabras presLa discusión acerca de los méritos respectadas y alteradas, de metáforas y de epítetos comprensibles solamente para los ini- tivos de las placas comunes y de las sensibles á
ciados, que tiene por equivalente de cuatro los colores cuando se trata de fotografiar estrellas, discusión producida entre los astróno·
y de diez las voces oD,,a é \ww:. 1
Al insistir sobre el valor de las pruebas
atención los siguientes: DoBRIZHOFFER, Ahipolles, t.
propias para hacer resaltar los principios
11, p. 169, da geve11kñaté, dedos de avestruz, para
generales de la formación ele los nombres de 4, porque los avestruces no tienen más que tres
los números, noto que es inútil buscar la dedos delante y uno detrás, neenhalek, una piel
etimología de estos nombres fuera de los marcada con cinco colores, para 5. D'ORBIGNY, L.'
límites del cálculo digital en los idiomas de Homme américaill, t. II, p. 163, advierte que los
chiquitos no saben contar sino hasta 1 ( tama) y que
las razas inferiores ya mencionadas. Pueden cnrecen de terminos de comparación. KoLLE, Gr. of
subsistir otros vestigios de la etimología de vei lang., refiere que (era significa ¡Í la vez con y dos
semejantes nombres que den la clave de l.as y cree original el primer sentido. (Comp:írese e\
ideas que las han agrupado con-un fin arit- tahitiano piti, junto, de dondt, 2; puichua chunce, montón; clmnca, diez, etc. azteca, ce, 1, ce,1-tli,
mético; 2 pero tales vestigios parecen es- grano. En cuanto .í los derivados posibles de la
mano para 2, el hotentote t'koam, mano, 2). Véase
2 Entre los testimonios de esta clase, merecen PoTT Z;e/ilmetlwde, p. 29.
1 FRA.Nc1sco M1cHEL, Argot, p. 483.
�334
COSMOS
mos franceses, es tan s.io un ejemplo extraído ele las muchas que pueden mencionarse
para demostrar cufotos trabajos experimentales tienen que hacerse todavía antes de que
nuestros procedimientós fotográficos satisfagan por completo las exigencias de fas investigaciones científicas.
cual es éste un campo muy importante para
las investigaciones.
Los móviles para proseguir en estas investigaciones deben venir 'de los que m:is necesitan los resultados. En otras palabras, en
éste como en otros casos 'le agradaría saber
al fotógrafo experimentador que sus resultados se aplicaban de una manera inteligente,
pues de otro modo se desalienta y se dedica á otro género de trabajos.
La Fotografía moderna ha experimentado
un desarrollo muy rápido. Ha sido ésta una
materia de tanto atractivo para la experimentación, ·que un g1·an número de personas,
Si el experimentador físico quiere impulmuchas de ellas habilísimas é infatigables,
sar
los trabajos fotográficos á fin de que sahan contribuido con la aclaración de incontables hechos; pero hay mezclados á éstos tisfagan sus exigencias, si el astrónomo quiere
tantas observaciones de un cllrácter distinto, tener placas perfectamente adaptildas á sus
que la extensa literatura de este asunto es propósitos, dejen de confiar en las placas
muy confusa. Por ejemplo ¿ qué hemos lle- sensibles á los colores ó en cualesquiera otras
gado á saber acerca de los notables fenóme- de las que se preparan para el público, y ponnos observados por algunos de los primeros gan sus trabajos fotogrMicos en manos de un
investigadores quienes advirtieron que cier- fotógrafo químico experimentado, no un fo.
tas rayas del espectro producían cambios quí- tógrnfo recogido en una galería ó ele entre
micos que á su vez sufrían otros cambios por aficionados, sino uno que pueda aplicar los
diversos rayos determinados? Paréceme que últimos descubrimientos á los trabajos que
tenga á su cargo.
se facilitaría la investigación de este punto
con los aparatos perfeccionados que se poDebido :í que investigadores 110 competentes
ni familinrizados con los procedimientos
seen y con los mejores conocimientos actuales. La última aplicación del fenómeno que é invenciones de In época, han sido los
ha llegado á mis noticias fué Ja que se hizo que empren dieran los más difíciles traen el Observatorio Astro-Físico de Washing- bajos fotogdficos, es por lo que con tanta
ton con objeto.. ge fotqgrafiar el invisible es- frecuencia son los resultados inferiores á lo
pectro ultra-rojo por medio de una placa fos- que debieran ser. En verdad, es un hecho
forescente .. Los rayos del espectro destruyen que los mejores conocimientos fotográficos
la fosforescencia y dejan en _su lugar b¡_¡,ndas que poseemos no se aplican genernlmente
luminosas que representan las líneas del es- á. los trabajos científicos.
pectro. No es probable que un método semejante sea de un gran valor práctico, pero
no por ésto la investigación del fenómeno ca~
rece de interés para estudiar Jo concerniente á la naturaleza de la energía radiante.
Para materi:is como ésta es para las que
he pedido desde hace mucho tiempo el establecimiento de un laboratorio fotogrüfico que
hiciera sus investigaciones en conexión con
alguno de nuestros grandes institutos. Un
El hecho de que el Prof. LANGLEY hayn re- laboratorio semejante no solamente producicurrido á. una estratngema semejante para fo. ría importantes descubrimientos y la perfectogra6ar la parte invisible del espectro, nos ción en los métodos, sino que también imda ,í comprender claramente que son supues- pulsaría el estudio de la Fotografía como
tos los límites de la Fotografía en este sen- ciencia que tiene relaciones con la Física y
tido. Las líneas del rojo en el espectro fo. con la Química y que prepara para diversos
tografiado se han extendido bastante desde trabajos en distintos ramos de la Ciencia.
Así, los problemas tfue se presentan en
hace algunos años, aun müs allá de lo que
el
observatorio y en el laboratorio especpueda suponerse, merced :í los agentes sensibles. especiales ó por los métodos particu- troscópico podrínn estudiarse sistemáticalares para preparar las placas; pero la teoría mente, lo que no sucede hoy porque los in·
de esta cuestión no ha sido resuelta, por lo vestigadores trabajan en diferentes campos.
Por ejemplo, el astrónomo desea placas pa-
335
COSMOS
fi
estelares fotográ cos, l as cuales
ral mapas
, t y en
Un
iformes en el carac er t
p acas sean
l
ud
a
a rap1"d ez, que no las nfecten .la tempera
ra ó la humedad, que estén hbre~ e _gr ;
nulaciones y que no tengan la ten ~ncm a
h l
exposiciones dilatadas. Mas todaa
o
por
, obtener
, po drían hacerse
esfuerzos t parn
.
via,
.
·a limpieza
t
fiado rec~ntemente por Scau
plncas
prep,aradas
' ' especialmente
azul' fo1 ogra
,
MANN,
en
d'
'ó d que
para ese. fim, tenemos unn in icaci n'bl e J
es ns
por' me d'10 de la fotografía son pos1
.
· ·
investigaciones cientí6cas. En ¡ust>e~ , :os
ha món ninguna para suponer que em •
11' y d al límite fotognífico en lo que se re
O'
fi ega
re rra ngible del
ere a, la extremidad menos
.
placas que produ¡e,an con e~ "' . uedo
l magnitudes actínicas relativas, st p 1
asl
e de esta expresión, ya que no as
va erro
ll
Que
magnitudes visibles de las estre as. . d·
npenas
tales placas pue d en prepararse
.
hechoase
.
d
d
mas
para
realizar
este
m1te u a, ,
ran suma
espectro.
de la corona
Los interesantes fenómenos
.
h
d d lugar á muchas tentativas
solar an n
e
para fotografiarla en las raras ocas,o:es
se o fr ecen con los eclipses totales
.
¡ e ·do'
lns
condiciones
fotograficas
pero
t rnnuc s1se·
requiere alguna sino es que una g I anzara
.
. . y u nn' vez
de expemncias,
. que seb a c . ra,, la
-el resultado, los. b~nefic10s .qne.fio tru;:e exisb
, para' J ust1 ca ' ,. ·
Astronomía asta,.,n
ten,e.ia de ese .labo,ratorio y los gastos cree,-
tenidas tnn en poco á este respec.óo q 1~' ex,
gún lo h'ice not ar en alguna . ocasi fm, ' 1 Ja.
pedición fotográfica del gob1e~ndo ulé :frica
e ógra,o
e y la' envia a al
pón sin un ,ot
I
llevó consigo las placas sensibles á os co o-
dos que se hicieran.
d'
b . . ento de un me IO
El simple descu r1m1
' bT d d abl as de una sens1 i l a '
para
P ac me d'•d . en unidades se·
de
solutapreparar
y uniforme,
b .. espectrograficamente,
t
. po Y tam ten
·.
,'iemde incalculabhis ventaps
l
. p,ara las mves-
res que se venden en el comercio. b
•
,
importante sa er qué
Ahora bien' sena
1 s partirazones hay para escoger estas p aca
'1ares cu,ando se trata de la corona, yd co·
en
·
.
e no tengo motivos para ecll'
mo qmera qu
. . .
tiesto
que no se las
, escogió JU1C10samente,. p
~a .
s físicas En cuanto á las granu at,gacwne
. .
se ha demostrado ya
ciones
de
la
imageend,eben
en gran parte al
1
nte que s
cd aramell y q~e sucede más particularmenesarro o,
,
te con unas placas que con otras.
Ah
respecto de placas para fines esora,
.
. d mencionar
un cas 0 parpeciales, y qumen o
. 1d
del
. 1
feriré una vez mas a eseo
t1cu ar, me re
ra foto cafiac la parte del
Prof. LANGLEY P'.
. g
t delirieó con
tan mgemosamen e
espectro que 'Nadie ha discutido la exacti·
el dbodló ml et~on.di eacio nes. de ese instrumento;
tu
e as
, 1 .
·é ciertamente, ver un a
pero sw•. de ;:,:• fica de u na parte' a I me·
reproduccwn
g ' .m visible y compararla
de ese espectro
,
ue los hechos no acaecieron en m1 presenq_
h ll
libertad para confesar que
cia, me a o dendas ncerca de si estuvieron
tengo graves u
'
l
tan bien adaptadas á ese fin como las P a~
S
fuere· esta
cas secas comunes. . ea com_O .
'ósito
aun por hacerse el meJOr trabaJO a prop i'tan
l l corona pues pai,a ello se neces. ,
ce a
'
ese fin espeernl y
placas preparadas parn
.
E
aratos arreglados eonvemente"'.ente. n
ap
.
e han heho ya varios esfucr·
el extranJero, s '
del
sos .en este sentido, es eiert? que no.
todo satisfactorios' pero que md ,can, . " ' 'oel
se reconoce el progre so en matenas 1, •
:•ráficas y una di, po,i eión laudable P".ª
apgl_icar los últimos conocimientos a mvesti-
ª .
I
r:
°
nos,
bolométricas. No, pond...a en
eon_l~s_eurvas inter reC" las últimas con
pos,b1hdad de
p
do llegáramos
h
ayor confianza cuan
'."ººda '." 1 curvas ¡ líneas espectrales.
• re ue,r as di. o se han verificado con·
Como yat s~ ·~s ' en el extranjero al ex·
sid;ab:es r\:J fotográfica de las rayas ro·
ten er a •::~ro ScHUMANN, por ejemplo,
jas
del espf'ia d o ~l espectro mostrando
disha fotogra
, 11
A
y
a
un
mas
a
a·
,
tintamente la 1mea ' '
.
ex'd
ramos
la
eno1
me
Pero cuando cons1 e '
, 11' del
tensi'ó n del espectro invisible mas a a
·
:::1.
aciones particulares.
. fi
g I noro si algunos experime~t?s fotogra .
g . h • en vía de ant,c,parse a los
cos estan a oia
l' , al
métodos perfeecionádos que se ap ,caran '.
eel; se solar del año entrante. S. no c'. ª"'
no fenemos derecho para esperar meJore;
fotografías de la corona que las delb Pro .
Ho,nEN, las cuales son, sin duda, tan nenas
eorno las hechas sin placas especiales. Per1 R ·H1TcHcocK, Tite latest advanees in spectrum
.
·
.
Fe br. 26 de·1892.
photograpliy,
«Sc1ence»,
�336
COSMOS
COSMOS
mítaseme aiíadir, co,no opinión enteramen-
MNEMOTECNIA DE LA LEY DE OHM
t~ grat~ita, aunque fundada en grandes cons1derac1~nes acerca del asunto, que estoy
No obstante su gran sencillez-, la, Iev de Ou~t
convencido de que es practicable
r t ogra fi ar
• pro~~ce todavía algunas vacilac.ion;,s en los
'
,
10
la. corona sin tener que esperar un eclipse. espll'ltus no familiarizados con las operacioSm embargo, para realizar tanto, se requie- n.es algebr:iicas cuando se trata de dedure. una suma no pequeña de traba'
1· cu·' partiendo de la fórmula tan conocida:
,JOS pre,.
mi.nares. para los cuales es indispensable la
existencia de un laboratorio bien montado.
No deseando dal'le á este escrito l1'm't,
1 es
e idos, referiré mis observaciones ú estos
pocos asuntos, eminentemente pdctico
el valor de la intensidad de la corriente 9
son del d
· · d
I b
s, que de la fuerza electromot 1•1'z.
om11110 e un a oratorio, añadien.
do tan sólo
Para
obviar
este inconveniente , da, mos a.
. que. hay otros muchos
.
que me·
.
rece 1
.
contmuac1ón un ingenioso proccd1'm1'e"to
. n a rnvcst1gac1ón' tales· como las un..
"
d·1des f'ot
. fi
<l l
L mnemotécnico <1ue acaba de ind1'car 1\11·. HEnogra cas e nz Y color lo
,t
ir
.
'
dos para registrar la activid·1d s~l·,/ te.o- BE.nT ~ILKlNGTOx, de la Edison Electric I ILL~
la comparación del efecto q~ímico' e 1'.1ria,l ,mnatmg Company, de Brooklyn, al E lectri1 1 1
y v1stia cal World, y que en nuestro concepto l1,·1ce
e e a uz de colores varios (importante asun<l
to de fotografia estehr) la ah
'ó
que esaparezca toda vacilación
. .
.
' '
' sorct n atSi_ se designa por 1 la intensidad de una
mosfenea' la aplicación de la fotografía á la coniente or R l . .
.
Meteorología, la formación de I
b l d
. E.¡, Pf
a t es1stenc1a que atraviesa
rayo
u
l .
as nu es, a el y poi
a uerza electromotriz que produ' , Y na mu titud de cue st'10nes d'1versas ce, b as t a escn'b'tr la palabra ERI d ¡ ,
que brotan de las anteriores.
nera siguiente:
e a m.1-
. d b'
in
En lo que. insisto tenazmente, es en que
un laboratorio para investigaciones fotogrú-
1
_
E_ 1
~
ficas' _sería de gran valor para ayudar á las
pesquisas
.
.
. . f' . en muchos ramos d e la mvest1gac10n lSlca. He tenido la oportu nid d
cional de visitar el laboratorio del Da eExcep·
Ocultando, entonces, con un dedo el sím.
r. ,DEn, bolo que representa l
'd d
y el del Dr VoGEL de B I'
.
'
cantl a cuya rela<lt e V1ena
1
'
er m , que c1ón con las otras dos se desea conocer no
auto
rnn
contribuido
al
conocimiento
c1'ent1'fi. h ay ~as
. que leer lo que queda visible. '
d l
ª
.
1o, ocultando la letra
écot e os métodos fotográficos; pero antes que . As1 ' por eJemp
. s os, ya ~ue ~e trata de investigaciones pu· tiene por valor
ia~ente cienttficas, diré que el laboratorio
privado de M. ScHuMANN
. . aun', d e L e1pz1g,
R se
que de ~ues menos extensos, es el que m.ís
~e aproxima al ideal que me he formado y
~ocien.tes de la fuerza electromotriz para la
que tanto necesitamos en este país.
mtens1dad; ocultando I se lee el valor
b' ~onfío en que es tas breves palabras reciI iran una acojid~ fa~orable y las apoyar.ín
f,
~s hombres de ciencia de la nación-es e·
Rcialmente
aquellos
que
han
.
P
l
• experimentado
os cortos alcances de la Fotograf1'
y ocultando E se lee su valor RI
·
•
, a para re R
•
·
g1strar los r esultados de sus trabajos- pues. e~o~endam~s este procedimiento á los
to que pa_rece u ser de importancia, y que un prmc1_r1antes y a los aficionados que con fret;bora~or10 como el que he inclicndo, se esta- ! c~e ncia confund en las relaciones fun<lamenecera pl'Onto, ya en conexión con alguna ft'~ :s entre las tres principales cantidades
de nuestras grandes U 1. • . I d
1s1cas.
. .
.
,
11ve1s1c a es, ya por
sulrag10~ pr1vados.-Ro)tY~ füTcHcocK.
(La Nature, 1892, II, p. 111. ) .
( Sc1e11ce ).
83
Jndigotina artifici~l.-1\Iedalla de ho- usó varios meses con perfecto éxito en
nor para quien introduzca la indigotina el Ferrocarril de la Segunda Avenida,
artificial en el comercio á un precio tal Nueva York. En 1879 se pidió al que ésto
que permita el concurso de ésta con los escribe, en interés de capitalistas: que
índigos naturales en todas las aplica- investigara é informara sobre la pracciones.
ticabilidad y conveniencia de usar fuerAplicación de la electricidad en la za neumática para las tranvías. Los reimpresión.-Medalla de plata para una sultados comparativos quedaron inmenaplicación cualquiera de la electricidad samente á favor de los motores de esta
en la industria de la impresión.
clase; pero fracasaron todas las tentaObra elemental sobre las criptóga- tivas hechas en aquella época para asemas. -Se concederá una medalla de pla- gurar su intro:ducción general,
ta á la obra elemental sobre las criptó« El argumento de los oficiales de las
gamas que esté basada en el empleo de compañías de tranvías de sanO're, tanto
las claves dicotómicas, á fin de vulgari- de Nueva York como de Fila8elfia, fué
zar los estudios criptoO'ámicos en los que cualquier carro que corriera por
principiantes, haciéndolos abordables. las calles, sin caballos en frente, asus-Cree la Sociedad que si estos estudios taría á los animales, los cuales se desse hallan tan poco difundidos se debe bocarían ocasionando accidentes cuyos
' más bien á la falta de obras elementa- daños expondrían á las compañías á liles que á la dificultad de la materia.
tigios.
Estudio acerca de los enemigos de los « Las condiciones ahora existentes
cultivos.-Me<lalla de honor ó de plata parecen favorables á la introducción de
para los enemigos de nuestros cultivos, un motor que, exento de las objeciones
insectos ó criptógamas, y métodos pa- á los demás sistemas, sin defecto nuear combatirlos.
vo propio, puede ser considerado comó
,-El General HERMAN HAuPT, ingenie- perfecto. No se abrigan ahora temores
ro civil, publica en el Engineering Ma- ae un vehículo que corra sin caballos
gazine de Agosto, un artículo sobre el enfrente, cause una estampida caballar
método de tracción para las tranvías en las calles porque atrav1ese, yen 1879
por ~edio del aire comprimido, del cual esta fué la única razón que se opuso
extractamos lo siguiente:
contra la introducción <lel motor neu«En :vista <lelas objeciones al sistema mático. ·
eléctrico de alambre aereo para la pro<< En un camino nivelado y recto, con
pulsión de carros urbanos en la super- 160 piés cúbicos de aire en los depósiJicie de las calles, la molestia de exca- tos bajo presión inicial de 350 libras,
var éstas y costo de la instalación y el motor correría siete millas. con un
mantenimiento de líneas de cable, el sobrante de un tercio al volver. Se ha
gasto de la tracción de sangre, por el demostrado prácticamente que se puedaño á la salubridad debido á los exlen- den correr diez millas con una sola carsos establos en ciudades populosas, Pª"' ga. La presión retroactiva resultante de
rece inexplicable que se hayan desaten- trabajar contra un vacío se compensa
dido los motores neumáticos, después por válvulas absorbentes en los lugares
de que ha sido probada por completo su de descarga.
superioridad. No sólo se encuentran ClS« Al descender pendientes, los cilintos motores exentos de lo que puede dros motores obran no sólo como frecensurarse en otros 'sistemas, sino que nos, sino como bombas neumáticas coi;i
suministran un modo de propulsión más potencia pa¡a volver á los depósitos,
seguro y económico que otro cualquie- contra una presión de 200 libras, aire
ra, con igual velocidad de tránsito. Se suficiente para' hacer subir el indicador
hacen estos asertos deliberadamente y de presión siete libras en un carrera de
están basados en las pruebas que se han 2, iOO piés, y depositar de nuevo aire
'verificado.
bastante para correr el motor por ls mi<< En 1878 y 1879 se construyeron tad de esa distancia á nivel. Las pencinco motores' neumáticos según los dientes hacia abajo no sólo no gastan
planos Y. bajo. la inspe;c~ón de. JurnJ potencia, sino que devueh-en parte de
H.rnnrn, 1!1gemero mecamco, y se les la ·que se gastó en el ascenso.
�. 84
~,-
COSMOS
<e El aparato de garrotes es excep- caparía el aire con un silbido: la ~xpandonalmente completo y sati.sfactorio. sión prodµciría frío, no calor.
.
La potencia de ,un motor de.ocho tone«El carro opera como su propio reladas es bastante para impeler tres ca- guiador y no puede usarse más aire que
rros en un.camino recto y nivelado. El el necesario-para vencer .la resistencia:
sistema sería partic1,1larmente adaptable no puede haber ·desperdicio. No hay
á localidades en los suburbios y daría caballos en frente que obstruyan la vismayores facilidades para tránsito rápido ta de la vía: En un nivel, el motor pueque las ahora suministradas ( en Nueva de ser detenido en su propio largo á
York) por líneas elevadas, porque á la una velocidad de 12 millas por hora, y
vez que la velocidad sería igual á 20 mientras pueda moverse el motor no
millas ó más por hora, las paradas no se desarreglará el aparato del g-arrote. » necesitarían limitarse á fas estaciones, --ElDr.HARTMANNhapublicadorecien- _
sino que podrían hacerse en cualquier temente sus observaciones acerca del
punto_.
agrand~micnto, por la atmósfera terres<c El aire comprimido puede transmi- tre, del diámetro de la sección de somtirse á cualquier distancia sin pérdida, bra durante un eclipse lunar. Desde la
exceptq por la fricción en los tubos: si época de ToBÍAs MAYER se ha consideéstos so? g:andes y la velocidad peq.ue- rado el coeficiente 1/ 60 como represenña, la perdida sera muy poco cons1de- tante de este aumento, aun cuando no
rable. Podrían porlo tanto establecerse se tenga ninguna idea de las razones
varias líneas desde un·a gran !nstalación que hicieron ª~ºP!ªr este valor. Mr.
central, y en muchas locahdades po- HARTMANN ha reducido todas las ohserdrían utilizarse fuerzas hidráulicas na- vacionesdeeclipses de Luna hechas por
turales para comprimir a1ie, transmi- los astrónomos durante este siglo y ha
tiendo éste por cañería para cargar mo- deducido el aumento del diámetro de
tores, generar corriéntes eléctricas ó la sombra. Resulta del examen de 2920
mover .n~áquinas·por aplicación directa o~servaciones de la sombra c~n formaá los c1lmdros.
ciones lunaresnetamente1efimdas, que.
ce Para cargar motores en una estación el agrandamiento del semi-diámetro de
central todo lo. que se necesitaría sería -esta sombra es de- 48'.' 62 para la para. un boquerel entre las vías y un trozo lelaje lunar media, lo que corresponde'
corto de manguera de presién para co- á un coeficiente de aumento igual á....
municar con fos depósitos situados en 1/50, 79. Este resultado podrá variar quiel edificio. No sería menester correr los zá de dos á tres segundos en el curso
carros hasta un cobertizo para renovar de nuevas observaciones, pero no más.
su provisión de aire.
·
Por consecuencia, sería conveniente,
« El costo de operación. es menor en emplear el valor de 1/ 50 en lugar del de
una mitad; de hecho, el cálculo mues- MEYER (1/ 60).
•
· •
tra menos de un ter~io que el costo de ~~~~~~~~~~~~~~~
la tracción de sangre.. Los motores funPREGUNTAS Y DUDAS
cionan sin ruido, cenizas ó humo¡ están
perfectamentebajo dominio, J SUII!Ínist3'.-ª,I'Ían la mejor fue1:za posible para Nos proponemos responderá las preguntas que
· opera_r sobre ferrocarriles elevados. No sobre algún -punto científico, nos hagan nuestros
se necesitan maquinistas prácticos: en suscrip.tores.
un sólo viaje puede enseñarse .á un co- Si alguna pr~gunta n~ es contestada e~ tiempo razochero común el trabajo.
nable, ~s preciso repetirla. Los s~scr1pto~es n~ de~
. ,<< No pueden quemarse tubos ó reven- ben olv1dar.que,algunas contes~ac1ones exigen tiem-;
tar calcferas por negli()'encia,i como los po y estudio, a pe~ar de lo cual nos esforzaremos
' •tos de aire
~ d uran
b
. d
d epos1
m
e 101.damen- por contestarlas
. , . , todas, ya sea. en el·forro de· nues·
·bl J · J · ·
fro per1od1co o en carta particular.
te; S?n impohSI es al~ exp os i~nes en Aq~ellas que no nos sea posible resolver por no
transito iue ace pe ,groso e1 vapor. tener los -datos .suficientes,
.
.
·.
·
las pubh{)aremos para
Aun cuan O OCUI 1__1~ra una explosion p~r ver si alguno de nuestros suscriptores puede cona~guna rotura, sena al pargar..~l dep~- testarlas. Los nombres de los signatarios se puhlis1to en el momento Qe la pres1on max1- carán s6lo con letras ·iniciales. No contestaremos
nia y no en tránsito, y simplemente es- ninguna pregunta an6nima.
·
.
• ••
•
· • 1
�
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A name given to the resource
Cosmos : revista ilustrada de artes y ciencias
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An account of the resource
Revista ilustrada propiedad de Fernando Ferrrari Pérez publicada en la ciudad de México. Contiene información sobre ciencia, sociedades científicas, noticias nacionales y del mundo, notas diversas, preguntas y dudas.
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Título Uniforme
Cosmos : Revista ilustrada de artes y ciencias
Año de publicación
El año cuando se publico
1892
Tomo
Tomo al que pertenece
1
Número
Número de la revista
21
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Noviembre
Día
Día del mes de la publicación
1
Relación OPAC
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Title
A name given to the resource
Cosmos : Revista ilustrada de artes y ciencias, 1892. Tomo 1. No. 21. Noviembre
Accrual Periodicity
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Creator
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León Sánchez, Manuel
Subject
The topic of the resource
Ciencias
México
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An account of the resource
Revista ilustrada propiedad de Fernando Ferrrari Pérez publicada en la ciudad de México. Contiene información sobre ciencia, sociedades científicas, noticias nacionales y del mundo, notas diversas, preguntas y dudas.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Impr. y Fotocolografía del Cosmos
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1892-11-01
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
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text/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2000200007
Source
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cos
REVISTA ILUSTRADA DE ARTES Y CIENCIAS
1
DIRECTOR PROPIETARIO
FERNANDO FERRAR! PEREZ
SECRETARIO DI!. LA REDACCIÓN
JOSÉ P. RIVERA
---·+---SUSCRIPCIONES:
Por un año ... , ................ $ 9 00 1 Por un trimestre.. . . . . . . .. . . . . $ 2 75
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t
'
?U3 L1CA LOS DÍAS 1~ Y 15 DE CADA MES~
.
REGISTRADO PROVISION A,LIII.ENT8 &N LA A.O.MINISTRACIÓN DE CORREOS, COMO ARTÍCULO I)ll 2' cus~
To)IO 1-15
.
.
J>E D1crn)1RR1> DE
1
1892-NúM. 24
El principal deber del hombre. p.ü'& co113lgo
10.iamo, ee initrulrllei el principal deber del bombre para coi. loe dett.uM. ee .lDabiúrlos.
!l. Ll'rrd.
SUMARIO
P. RrYEUA: El Tajb1.-EDwARD B. TYLOR: El
Arte de contar. - PEDRO EsTRADÁ: El agua /1~dionda en Cuautla Morelos.-'vV. F. DENNING: El quinto
satélite de Jdpiter. -BERTRA.rrn, ToussA.INT y GoHBERT: El Trabajo Manual en la Escuela y en el Ho9ar.-TH0MA.s H. HUXLEY: La Educación Técnica.ED. BELZUNG: Nuei•a 'aplicación de la fotocronografía.-EDGARD HAUDIÉ: Coexistencia del poder dieléctico ,- de la conductibilidad electrolitica.
JosÉ
LÁMINA 24a:
Autigiiedadcs mexicanas; CHAc-MooL.
TACUBAYA, D. F., MÉXICO
..
IMPRENTA Y: FOTOCOLOGRAFÍA DEL «COSMOS•
Cos'tado del Ex-Arzobispado núm. 1
1892
�94
-·
- ---- -~,--··--- --- - -
---_.
NOTICIAS DIVERSAS
.~
"
COSMos·
.:,
T;~:~:ntó á la A:ademia Real-d~- -~él;ca, las conclusiones sig11ientes:
,-Llamamos la atención de nuestros
P. Los centros medulares respiratosubscriptores hacia el aviso _que publi- ríos son importantes para producir y
cam_os en fa cuarta plana del forro ó gobef!1ar la función respiratoria cuando . ·
sea en la página 96, y en el cual nos están separados de los centros respira. referimos á las mejoras que introduci- torios principales. Las apariencias de
remos en el CosMos desde el Jº de Ene- movimientos respiratorios que se han
ro de !893.
observado algunas veces se deben á la
-M. HÉDoN ha logrado realizar el actividad persistente de la médula en
ingerto sub-cutáneo del páncreas, y de Jos aparatos de la vida de relación.
la operación deduce él las conclusiones 2ª. El centro respiratorio principal,
siguientes, importantes desde el punto ejerce una acción excitante y no inhide ;i~ta <le la diabetes de origen p.an- bitoria sobre los centros respiratorios
creatico:
medulares.
1ª. Si á un perro que lleva un inger3ª. El centro respiratorio bulbar aisto1 se le extirpa todo el páncreas que lado por dos secciones transversales
queda en el abdomen: no se produce de los centros respiratorios accesorios,
glicosuria.
puede funcionar solo y presidir á los
2ª. La extirpación del ingerto, hecha movimientos de la glotis.
·
sin anestesia, en algunos minutos, como -El Prof. ,v1LLY KuKENTHAL, de Jesi se q~itara un tumor, va seguida de na, acab'a de recibir un cetáceo fluviátil
una glicosuria muy intensa que se des- de África, al cual ha dado el nombre de
arrQfla en algunas horas y que persiste Sotalia Teuszii. El estómago contenía
gramíneas, yerbas y sobre todo, frutas
hasta Ja muerte del animal.
- Estos experimentos de ingerto prue- aigeridas en ¡'>arte, lo que indica que es
han que el páncreas funciona como una un delfín de régimen vegetal.
glándula vascular sanguínea.
Los Sotalia tienen una nadadera pec·-M. Gml\lAux ha intentado diferén- toral muy ancha como la de los plata..:
ciar los dos átomos de ázoe que con-. nistas; su pelvis está formada, probatiene la quinina: uno de ellos pertenece, blemente, por un hueso único y mediaprohablemente, á un núcleo quinoléico no, como lo hace suponer un esqueleto
y el otro, á un núcleo pirídico. Si se que recibió no ha mucho M. VAN BENEtrata en frío el diiodometilato de quini- DEN (hijo); además, son semi-marinos.
na por la sosa, se elimina úna molécula Los Sotalia, qQe constituyen la trande 10duro de metilo y se forma un io- sición de los fluviátiles á los marinos,
dometilato distinto del que se obtiene aparecen con caracteres genéricos copor la fijación directa del ioduro de 'me- munes, á la vez en Amé.rica, Asia y
tilo sobre la quinina.
Africa.
S~ obtiene el mismo isómero ·tratan- -M. BEDART ha examinado teóricado por el ioduro de metilo, no la base me.nte cómo se combinan entre sí, dulibre, sino el sulfate básico, ·y se pro- rante los movimientos de un navío, las '
duce al mismo tiempo ácido sulfúrico diversas sensaciones del pasajero: delibre.
muestra que debe haber una falta de
Como el iodometilato de quinanisol _relación entre la vertical aparente dada
se descompone en frío por la sosa, en por la planta de los piés; de ésto resulta
tanto que el iodometilato de piridina á cada momento una impresión análoga,
resiste, M. Gm!IIAUX admite que en el á la de un paso en falso y de la repetii'Odometilató de quinina común, el ázoe ci~ de esta impresión el "Vértigo parpi rídico es el que sé satura.
ticular que se llama mareo.
En la acción de Jos álcalis sobre el
rodome~ilato de quinina ó de quinanisol,
:M. Gn1MAux, ha obtenido una substanPUBLICACIONES RECIBIDAS
cia cristalizada dotada de una considerable fluoresc:ncia verde .. . .. · .
. . Apuntes para el curso de Geografía del~ Escue-.M · A: BIENFAIT, despues d~ estu~1ar la Nacional Preparatoria, por·MIGUEL E. ScHVLZ,·
la fisrologia de los c;entros resp1rator1ós, Profesor del r:imo en fo F.scuei:i N. Preparatorfa y
cos
REVISTA ILUSTRADA DE ARTE$ Y CIENCIAS
DrnECTOR rno1>IETARW ,
To~rn I
FERNANDO FERRAR! PÉREZ
'fAcunAYA , D. F. , 15
EL TAJÍN
DE
D1crn~rnn~
DE
1892
Nú)1.
24
Iciento veinte
de circunferencia dada su for·ma cuadrangular. La piedra que sirvió par:i
la fübrica de esta grandiosa mole, es toda
de roca porfirítica, lo que pone admiración
cu el ,ínimo, supuestos los rudos instrumentos de que hubieron de Yalerse aquellos ignorados arquitectos .
Innumerables ruinas se hallan diseminadas
en el territorio de la República, acusando
unas el grado de adelanto de los pu eblos
como las de Palenque y !llitla, mostrando
otras un atmso relativo como las de Sa cri-
A juicio <le otros autores, la piedra es de
ficios; pe1·0 todas índices seguros de civilizaciones ya pasadas, importantes de conocer arenisca y está cubierta con una capa de cisi se tiene en ruenta que ellas constituye n mento ó de estuco de tres pulgadas de espeuno de los elementos más indispensables pa- sor.
ra l::r información de la prehistoria mexicana.
La parte que da al Oriente, tiene una
Entre estas ruinas distí nguense las del gran escalera dividida en cinco partes. La
Estado <le Yeracruz: pirúmide del Puente
Nacional, fortificaciones de Calcahualco Y de
Centla , casas de Papantla, etc ., que patentizan de una manera irrefragable , la cul tura
de tribus sepultndas en la noche de los
tiempos. Y entre estas rninas del Estado de
Veracruz, y más especialmente del cantón
de Papantla, es de cita1·se la pirámide á que
los totonacas dieron el nombre de Tajin. 1
Acerca de este monumento dice I-Iu:unoLnT:
<e Al E. del grupo de las pirámides de Teotihuacán, descendiendo de la Cordille ra al
Golfo ele ?\léxico y en medio de una espesa
selva llamada Tajín, el f\vase la pirámide de
del medio, est.í cortada por nichos dispuestos en forma de hileras de tres en tres y ,Í
distancias simétricas, y las dos de cada lado
llegan hasta el sexto piso y tienen cincuen·
ta y siete escalones descubiertos.
Los nichos ya mencionados son de media
vara de ancho, poco más ó menos, por una
tercia de alto y una tercia de profundidad;
el techo de cada uno de ellos sale
modo
de repisa con unas dos varas y. media de
largo por dos de ancho , no contando lo que
queda dentro de la escalera. Los nichos del
sexto cuerpo tienen algo m.ís de una va1·a
de ancho por otra de altura, y tres cuartos
Papantln; la casualidad fu é la que hizo que
algunos cazadores españoles la descubrieran
2
n~ hace treinta años todavía
porqu e los
indios se complacen en ocultar ú los blancos
todo lo que es motivo de una antigua ve11c-
de profundidad, dimensiones iguales :í la {h:
los que se hallan en los cuatro Indos de la
pidmide; pero hay u na excepción en lo~
si tuados en las partes superiores de las es~
caleras de los extremos: llevan en su par-
a
1
raciónJl .
Consta la pir.'unide de siete cuerpos que ,
como lo indica la misma pnlabra , dismiiluyen de la base haría el Yértice, teniendo el
primer piso treinta vnrns, ó lo que es igual,
te superior, una piedra cortada á escuadra que va disminuyendo hacia abajo y que
posee <los varas y media de largo por dos
de ancho y tres cuartas de grueso. Remata
á la pirámide, un tazón cuadrado de piedra.
1 Véanse las láminas 22° y 23•.
,
. .
.
2 Tén ase en cuenta que el ilustre viajero alem,ín
Cual fuera el sigmficado de los Dlchos, es
pasó po; nuestra República el año de 1803.
¡una cnestión no dilucidada aun, Según el P.
�COSMOS
370
son en iiúmero de 366, sin tene1·
en cuenta los dos con que terminan las escaleras de los extremos
. y doce situados en1
1
tre
a
esca
era
media;
allí estaban situados
1
•
os d1~s del ano: los 360, más los nemontemi
y los intercalares.
. .
.
Ahoia bien ¿que raza construyó este notable monu~ento arqueológico? El Sr. CHAvEno, de .quien to~am.os ,~uchos c;le los datos antenores,
. . . se . 111clma a creer que lo ledel S. , esa vieJ· •a raza
val!tó )a c1V1ltzae1ón
.
• ·•
maya que d~JÓ como mt'.estras de su valer
las construcc10nes, hoy rurnosas, que comienzan
· den los
h bordes del Usumacinta y se extten en asta las riberas del P.ínuco.
JosÉ P. RivEnA.
MÁRQUEZ,
EL ARTE DE CONTAR
I
Los hechos que hemos producido en este
ensayo permiten establecer aquí, de una manera breve y precisa, en que relación están
los salvajes con la civilización en lo referente al arte de contar. No tenemos que ocuparnos de los principales métodos á los cuales se debe el desarrollo de la aritmética superior. Son en su mayor parte, ingeniosas
combinaciones de relaciones numéricas expresadas por símbolos escritos. A esta clase
pertenecen los procedimientos semíticos. En
los procedimientos griegos, derivados de
aquéllos, se empleaban ·las letras del alfabeto como otros tantos símbolos numéricos,
uso no del todo abandonado por nosotros, al
menos en lo que se refiere á los números
ordinales, como cuando decimos A, B, etc.
Existió también el uso de tomar las iniciales
de las palabrns que designaban números para figurar los números mismos, como en
griego 11 y u para 5 y 10, en latín C y 1\1
para 100 y 1,000, como parn los números
rbdios mismos, si sus originales son las inic'cales de eka, dPi, tri, etc. La manera de
e~resar las fracciones en griego, se halla
t'tYdnvía en un estado rudimentario:
o
_..,,
' '{',;'para 1/3, 1/4., 1 para 3f4;
·'
371
COSMOS
la disposici<in de las cifras indias en un orden que permite distinguir las unidades, las
decenas , las centen·,s
,
, , etc
. . ,. en fi n, 1a no tación moderna• de l·,s
f
·
· 1es
• r .."Cc10nes
elec1ma
que colocan debajo y ,Í la derecha de la
· · proporc1onal
·
un,'d ad 1a d'1v1s1ón
que durante
muchos siglos se había marcado arriba. La
numeración de los antiguos egipcios, la que
usan ann los romanos, la de los chinos, est'an, en J'e"l'td"cl
·
.. .. , fun elacl as en 1a escntura
figurada de lo s sa lvaJes,
·
1 mientras
·
que e1
abaco y el swan-pan, utensilio escolar el
primero que tiene aun valor y el segundo
siempre en pleno uso , traen
·
d e 1'a
• 'su ongen
costumbre de los salvajes de contar los objetos por grupos. Así, los habitantes de las
islas del Mar del Sur cuentan con tallos de
palma de coco, poniendo de lado uno pequeño cada vez <1ue llegan á diez, y uno grande
cuando llegan á 100; los negros africanos
cuentan con guijarros ó nueces y cada vez
que llegan ,i 5 las apartan. 2
•
Lo que nos interesa aquí, especialmente,
es el uso de contar por señales y con los dedos, uso considerado como procedimiento
completamente salvaje, practicado aun por
los _niños y por los campesinos, porque es
el sistema de las cxpresiónes numéricas, conocido por toda la especie humana, pobre
en las razas primitivas, hasta llegar en los
límites del estado salvaje á un desarrollo tal
que las naciones civilizadas no han hecho
más que perfeccionar los detalles. Estos dos
métodos de contar, el de los gestos y el ele
las palabras, nos presentan la historia de la
aritmética primitira, de una manera que puede ap1mas ciar lugar ,\ error ó alteración.
Vemos al salvaje que no pudiendo contar
con palabras sino hasta 2, 3 y 4, continúa
m,is alhí por medio de signos; pero tie·
ne palabras para las manos y para sus dedos, para los piés y para los dedos de los
piés, y se produce en su espíri tn la idea de
que las ~alabras_ que expresan un gesto pueden ser_v1r _también para expresar lo que este
gesto s1gn1fica, y estas palabras se vuelven
para él, expresiones numerales. No es éste
un hecho aislado; el mismo caso se presenta
notemos también la introducción del cero,
1 EarlJ HistorJ of Afanki11d, p. 106.
··· L Concluye. Véase CosMos pp. 281, 291, 316, 332,
2 Etus, Pc,~¡-11. re¡, t. I, p. 91;
360 y 366.
p. 383.
KtElt:'i,
C. G. t. lII
'
en razas diferentes, lejanas las unas de las sanscrito, griego, hebreo y árabe. Ahora
otras. Así, términos como mano para 5, ma- bien, es éste un hecho conforme enteramente
no y uno para G, las manos para 10, dos del con la teoría del desarrollo del lenguaje. Sin
pié para 12, manos y piés ú hombre para \ duda fué en una época relativamente reciente
20, dos hombres para 40 cte., hacen paten- cuando los salvajes inYentaron la numeración
te una uniformidad qne debe proceder ne- ele las manos y, por consecuencia, la etimocesariamente de un principio general,~· de- logia no es dudosa; pero de que estos projan ve1· al mismo tiempo variedades que de- ¡ ce4imientos no se encuentren ya en el Asia
ben ser el resultado de un trabajo indepen- ó en la Europa civilizadas, no se deduce que
diente. Estos hechos son índices que en- no hayan existido nunca: bien ha podido
cnentran sn lugar y su explicación en la sucederles lo que á las guijas de un anoyo,
teoría del progreso, en tanto que no podrían que, rodadas y batidas por el tiempo, pierden
estar de acuerdo con el sistema de la dege- su forma primitiva. En las razas salvajes, lo
ne ración. Son pruebas ele desarrollo. y de \ mismo que en las civilizadas, la trama general
un desarrollo independiente, Yerificaclo en de la numeración permanece sobre toda la
las tribus salvajes, ú las cuales alg1111os es- superficie de la Tierra como un imponente
critores han negado la facnl tatl ele progrnsa1· monumento de la cultura p1·imitiva. Esta trapor sí mismas. Permanece obscura la sig- ma nos permite vr1· que est.í univrrsalmrntc
nificación original dr la 111a.n11· pal'te de los rsparcido el proC'ediminnto <le contar por
números, por ejemplo, la de los <pie rstún cinco , di rz y veinte; y que la prúctica inf'ancomprendidos entrn 1 y 4, cifras menos a pro- til y salvaje de contar con los dedos de las
piadas para nombra1·se mediante las manos. manos y de los piés, constituye la base de
Puedcnderivarscdelacomparacióncon al- nuPstra ciencia aritmética. Diez parece la
gunos objetos, según lo demuestran ciertos base aritmética mús cómoda ele los sistemas
casos: conjunto por 2, puñado (.ietee) por :1 , c¡ne 1·eposan sobre la numeración de las ma1
nudo por 4; pero el sentido concreto c¡ne nos; pero doce hubiera sido preferible y la
hayan tenido se nos Pscapn , sea poi· efecto aritmética duodecimal protesta contra el siscle las modificacio11Ps, sea por las mntilacio- tema decimal empleado actualmente. ~o es
nes.
éste el único caso en que las civilizaciones
a\'anzadas descubren las huellas de nn tosSi pensamos cu.in común es t[Ue las paco 01·igen cu la antigua vida h,'trbara.
labras se alcj en de su sen ti<lo primordial y
EowAno B. TYLon.
pierdan completamente la huella en el transcurso de las edades y cu.in deseable es que (Primitil•e Cult1U"e, t. I, cap. VII. )
se produzcan semejantes olvidos de signifi- !
cado en los numerales para hacer de ellos
puros símbolos aritméticos; no nos asombraEN CUAUTLA MOHELOS
remos de que el origen de tantos nombres de
números nos sea desconocido; ésto tiene
lugar, sobre todo, para 1, 2, 3 y 4 , tanto
Este es el nombre con que impropiamenen las razas inferiores como en las suptrio- te, y de una manera vnlga1·, se conocen las
res: fueron los p1·imcros que se crearon y aguas termales que nacen á tres kilómetro:;
poi· lo mismo, fueron los primer.,s qur per- y al N. E. de la ciudad de Cuautla :\lorelos.
diel'on su sentido original. }[.is ali~, de es- Por su situación y por la importancia de sus
tos números, los idiomas de las razas infe- virtudes medicinales, merecen que sean mús
riores y los de las superiores ofrecen una conocidas de lo que son ya, porque los dadiferencia notable. La numeración de las ma- tos que pueden darse acerca de esta aguas,
nos y de los piés, tan dominante y tan evi- servil'án de mucho á los que no las conoz-
I
EL AGUA JIEDIONDA
I
dente en las lenguas salvajes, como la de can.
Los manantiales nacen en los m."1rgenes
los esquimales y la de los zulús, se encuentra apenas, si no es que no se halla, en los de una barranquilla insignificante, que corre
idiomas de las grandes naciones civilizadas: de E. á O. con dirección á la ciudad, reco·
�COSMOS
COSMOS
rriendo unos 4,200 metros y desembocando
en el rio de Cuautla, en el lugar llamado
« La Junta». El lugar en que nace el agua,
aún cuando es una llanura pequeña, escasa
de arboleda grande, no deja de ser pintoresco como lo son todos los puntos ele la
fértil tierra caliente, en donde se ostenta
siempre una p1·imavera continua.
El manantial grande es hermoso por su
caudal; nace en la margen derecha de la barranca, á 5 metros de su cauoe, y á seis ele
la superficie del llano; brota en cantidad de
un metro cuadrado, formando un pequeño
estanque en el mismo lugar de su nacimiento, y se desborda en una cascada, al fondo
de la barranca donde se ha formado una pequeña alberca. El estanque es el baño más
preferido: está al abrigo de los vientos; al
N. .y E. por el respaldo natural de la ba!'l'anca, y al S. y O. por una barda de mampostería construida recientemente. El paso
de la barranca se hace por un puente de madera levantado sobre rieles. Los bañistas
utilizan la caída del agua como regadera de
gran presión á causa de su volúmen; también pueden tomarse inhalaciones, y en la
alberca, los que quieren, ejercitan la natación.
El otro manantial est.í á unos 120 metros
al O.; encuentra la corriente del anterior en
un recodo, al nivel del fondo de la barranquilla, y el agua brota en menor cantidad
que el primero. Este baño, por estar bajo
de sombra y guarecido n,turalmente de los
vientos reinantes, está en mejores condiciones que el otro.
Existen otros dos veneros pequeños comparados con los anteriores; pero en caso necesario, podían utilizarse para formar otros
tantos baños.
E~tas aguas han sido analizadas por los
Dres. DoNACIANO l\lonALES y EouAnno L1cÉAGA. Según el primel'O, su constitución es la
siguiente:
CAI\ACTEllES QUÍMICOS
Cantidad de residuo desecado á 100°: 28 ,
13 por litro. 1-Sulfato de cal: 1', 20 próximamente.-Sulfato de magnesia: 0,50 próximamentc.-Cloruro de sodio: 0,30 próximamente.-Carbonato de cal: 0,13 próximamente, disuelto ,i favo1· del ácido rarbónico. - Sílice, fieno y materin org,ínica: indicios.
GllADO HIDRO)l l!TlllCO,
108
Obser11aciones: Esta agua d~be clasificarse entre las selenitosas; no es potable, ni
aprnpiada para los demlis usos domésticos.
Podr.í ser empleada para usos medicinales
atendiendo, sobre todo, .í las condiciones de
temperatura y gases qnc tenga en disoluciún
en el manantial.
Según el segundo:
« CAllACTEI\ES FÍSICOS
«Color, nulo.-Olor, id.-Sabor, salino
amargo. -Aspecto, enteramente limpio. Densidad, 1,003 (Elevndo ); 1000 centímetros
cúbicos de agua dejan por la evapornción, un·
residuo que pesa lr.,68.
« CO)lPOSIClÓN
Esta agua, tomada cu la fu ente, posee u na
acción mucho nuís cnél'gica: el .ízoe y el
:icido ca1·bónico, gases ele que va mezclada,
se desprenden en el momento en que sale
ele la fuente, y despues del ll'ansporte, éstos
no existen ya, ó si existen es en pi·opol'ciones muy reducidas. En vista de esto, se eonvcndr,i que no puede establecerse compa1·ación entl'e las aguas tcl'males de la fuente y
las transportadas.
Esta « agua hedionda», es untuosa aI tacto, de un olor sulfuroso muy pronunciado,
distinguiéndose mny principalmente antes
ele la salida y puesta del Sol: deposita en el
lugar donde nace y en todo el trnyccto hasta
mezclarse con el agua del río, un residuo
blanquecino y otro amarillento, en los bo1·cles de la barranca: tiene la propiedad de ennegrecer las preparaciones de 01·0 y plata, y el
jab6n no hace espuma. Un solo baño deja dos
ó tres días un olor muv marcado ,Í la transpiraci6n y pone el pelo ,íspe1·0 y pegajoso.
La temperatura ha sido tomada .í distintas
horas con mucha escrupulosidad por el Sr.
Ingeniero GE:'IARO RA)IO:'IET, c1uien obtuvo el
1·esultado siguiente:
QUÍMICA
« Sulfato de magnesia, sulfato de cal, bicar-
bonato de cal, cloruro de sodio.-Las sales
que predominan son los sulfatos de cal y de
magnesia, de los cuales un litro de agua
contiene poco müs de un gramo. Esta agua
no puede emplearse como potable y es muy
probable que en el manantial desprenda olor
sulfuroso por la reducción de sus sulfatos.
-:\léxico, Marzo de 1893.-LicÉAGA».
Según se ve, los Sres. Dres. suponen con
fundamento que el agua debe tener olor sulfuroso en el manantial, y efectivamente, es
el signo que más la caracteriza, de donde
se le dió el nombre de «hedionda»; esta
circunstancia indica, quiz.i, que los análisis
no hayan podido hacerse con precisión, porque transportada el ngua á Mé~ico, varía
mucho en sus principios Yol.ítiles que no
C.\HACTERES FÍSICOS Y ORGANOLÉPTICOS
pueden conserval'se mucho tiempo, y sus
-Golor, uinguno.-Aspecto, límpido.-Se- propiedades se modifican por el enfriamiendimento, ninguno. -Sabor, amargo desagra- to.
dable,. -Olor, ninguno. (Es probable que
1 Los dalos de la composición químic:i, pueden
esta agua en el manantial tenga ligero olor aplicarse y obtenerse con la prccisirín que se d'.!sulfuroso), -Densidad, 1,0015.
see.
373
Hor.u
6. A.M.
7.
8.
11
11
9.
10.
11.
.,
i"Aht.
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20.89
20.89
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20.22
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20.22
20.22
20.4~
20.89
20.H
20.22
20.22
26.09
26.00
26.09
25.56
25.28
25.56
25.28
25.28
25.28
25.56
25.09
25.28
25.28
calenturas intermitentes, tan comunes en esta región cúlida; circunstancia que si llega
á confirmarse, s]emostrar.i prticticamente que
en los mismos lugnres donde se prnducen
las enfermedades endémicas, se encuentra
el remedio.
En el año de 1854, se formó en esta ciudad una Compañía que emprendió algunas
mejoras provisionales en los baños, con el fin
de explotarlos; improvisaron departamentos
y casas, todo ele madera, y no obstante que
el viaje se hacía á pié ó á caballo, por no
haber entonces puentes sobre el rio para paso de carruajes, comenzaba á dar buenos resultados .í la Empresa, y desde aquella época fueron conocidos estos baños por varias
familias principales de México, que venían
á pasar el invierno, haciendo el viaje en coche ó diligencia. La guerra ele tres aíios vino á interrumpir el incremento que iban tomando los bnños, quedando olvidados desde
entonces hasta la llegada del ferrocarril á esta
ciudad, en que nuevamente se han generalizado; apreci,índose su mérito al grado de
que ahora, constituyen en la época balnearia un especie de romel'Ía, pues no s6lo
aprovechan á los enfermos, sino aún .i los
que no lo están, porque por su calidad y
temperatura media, son muy agradables y
pueden repetirse varios días sin que se alJ tere en nada la salud.
La aplicación de estos baños, hasta hoy, ha
sido meramente caprichosa: no hay regla esl. P. ~l.
2.
tablecida y cada uno los toma á voluntad, sin
"
:l.
79
"
regla determinada. Esta irregularidad, no
11.
78
"
5.
77.50
puede, naturalmente, aprovechar en muchos
"
6.
,7.50
casos, pues sabido es la importancia de la
Respecto á sus virtudes medicinales, mu- duración de las curaciones, f!n un establecichos enfermos curados podían dar testimo- miento balneario.
nio ele ellas; se sabe y en algunos casos se
Puecle asegurarse, quo el número de baha notado, que se aprovechan principalmen- ños, no puecle ser menor de ocho, dándose
te en las enformedndcs de la piel, en el reu- uno diario, y ésto sólo en algunas enfermematismo, en ciertas par.\lisis, debilidades de dades leves, pero en la mayoría de los calas articulaciones y músculos, obstrucción sos depended de muchas consideraciones
del hígado, clorósis, catanos brónquicos, apreciables sólo por los médicos de esta ciu- ·
desarreglos gústricos, sífilis, amenorrea, es- dad, que han adquirido conocimientos poi·
terilidad y en muchas afecciones nerviosas. la pníctica.
Algunos vecinos de esta ciudad han hecho
La estación propia pata darse estos baños
la obsenación de <1ue estos baiíos, tomados es de Octubre á Febrero; en estos meses la
con alguna frecuencia en la estación malsa- temperatura es benigna, y nunca es rigurona (pluvial), son un preservati,·o contra las so el invierno. La duración del baño clehe
12.
"
11
•
�374
irse graduando de día en día, desde quince
minutos hasta hora y media.
Tomada el agua como be~ida, debe grnduarge también desde algunos tragos hasta
un vaso, ,í causa del sabor nada agradable
que tiene, y para ir acostumbrando al estómago á digerirla. Trayéndola embotellarla y bien tapada, de la fuente, y mezclada con el vino, se obtiene el mismo resultado que si fuera agua gaseosa artilicial;
los enfermos del estómago acostumbran tomarla así en la comida. Este agua produce
mucha sed, y no purga como otras aguas
termales.
pañía, en esta ciudad, para poner nna tranvía á los baños, contando con la valiosa cooperación del Sr. D. DELFÍN SÁNCHEz; si llega
ú realizarse, y al baño se le hacen las mejoras que reclama un establecimiento balneario, .í la vez que la ciudad reciba un gran
impulso prirri su engrandecimiento, sed también uno de los paseos m:ís út.iles, bellos .'"
cercanos de nuestra gran metrópoli.
PEDRO
ESTRADA.
EL QUINTO SATÉLITE DE JÚPITER
En Enero de 1610, GALILEO descubrió en
Padua cuatro satélites que giran al rededor
de Júpiter. Aunque desde esa fecha memorable hasta Agosto de 1892, hayan ti·anscurrido m;\s de 282 años, no se había advertido cerca del planeta ningún otro satélite: los
astrónomos creían, pues, que no existían mas
que curit1·0. Tal era la noción clúsica repetida en todos los tratados de Astronomía que
hrin visto la luz pública desde hace tres siglos casi. De aquí que nadie pensara poner·
la en duda.
Respecto de planetas mucho más lejanos,
como Urano y Neptuno, había motivo para
creer que se descubrirían nuevos sritélites,
A pesar de la bondad de estos baños, de- pero en cuanto á Júpiter las circunstancias
jan mucho que desear todavía: faltan depar- diferían un t11nto: los cuatro satélites eran
tamentos y algunas de las comodidades m,\s tan brillantes, se les veía con tal facilidad,
precisas para poder tomarlos en regla.
aún con telescopios de corto alcance que
Por lo dends, en la ciudad existen toda apenas se podía C!'eer el que quedase alguclase de comodidades y distracciones. Tres no tan pec1ueño r1ue pudiera pasar inadverhoteles, café, restaurant, cantinas, boliches, tido. Por otra parte, se aceptaba como hebillares, y funciones de teatro en la época cho consumado el aumento regular del núbalnearia.
mero de satélites er torno de los planetas
Las haciendas vecinas ofrecen á los viaje- Marte, Júpiter y Saturno. Se sabía que Ma1·ros que llegan á esta ciudad, excursiones ,í te tiene dos, Júpiter cuatro, Saturno ocho,
ellas, y son siempre recibidos con la fran- y como el número se duplicaba cada vez más
queza que siempre les ha sido peculiar.
a medida que se alejaba del Sol, se consideEl baño en la actualidad es gratis, el via- raba como probable que la armonía de la seje en carruaje cuesta 25 centavos por per- rie no se perturbaría.
sona, de ida y vuelta, y la estancia del pal\'o obstante, en la actualidad, el mundo assajero cuesta en Morelos un peso cincuenta trnnómico tiene que registrar un gran aconcentavos, incluyendo cuatto en el hotel, des- tecimiento: acaba de descubrirse un nuevo
ayuno, comida y cena.
satélite ele Júpiter que dista del centro del
Para la clase pobre, hay también hospe- planeta 112,4.00 millas y que efectúa su redajes y fondas que pueden costar 68 centa- volución en 17 horas 36 minutos.
vos diarios.
Débese el descubrimiento al Prof. BAR·
Está en proyecto la formación de una com- NAnn del Observatorio L1cK, situado en el
La acción de estas aguas es tónica y excitante; se manifiesta por una impresión de
satisfacción y contento, y en los primeros
días, por el aumento del apetito. El ejercicio después del baño, es muy provechoso:
éste puede hacerse en favor del regreso ,1 la
ciudad, hasta donde se quiera ó lo permitan
las fuerzas del enfermo; el campo y el aire
puro aumentan los efectos benéficos de estos baños, principalmente á las personas que
vienen de otra parte, lejos de los negocios
que los abruman, por la libertad, y la alegría que se experimentan con el cambio de
localidad.
375
COSMOS
COSMOS
monte HAmLTON de California, y corpo este
sabio se ha mostrado siempre muy húbil oh·
servador sobre todo para los cometas, y como adem,ís dispone del telescopio m."1s pocleroso que se ha constt·u ido hasta el día, no
hay motivo ninguno para dudar de su im·
portante observación.
~aturalmente, se pt'eguntarú uno cómo llegó este nuevo satélite ,Í escapa!' ú las investigaciones de los astrónomos durante un pe·
riodo de tres siglos casi, tiempo en el cual
no cesaron un solo instante las investigaciones telescópicas. ¿En virtud de qué circuns·
tancias ninguno de esos millares de observadores que por.medio de instrumentos po·
derosos han estudiado el planeta y las lunas
<1ur. lo rodean, no advirtió jam,Ís ese astro
pequeño que acaba de reYela1·se al vigilante
astrónomo americaHo?
Si no nos engañamos la principal razón
de la falta de éxito consiste en que el nuevo satélite no ofrece sino el brillo de la décima tercera magnitud y en c1ue est.í situado muy cerca de Júpiter; sin duda alguna,
merced á nuestros instrnmentos comunes, se
ha ahogado su luz pequeña en el gra n brillo
de la que lo rodeaba; pero es quizús un tanto singular que no se le haya descubierto
poi· su sombra: ésta debe proyectarse sobr.e
el disco de Júpiter á cada Yez que el satélite pasa entre el planeta y la Tie~Ta; e~ é~te
un fenómeno que ha de producirse dianamente.
van los nombres de Mimas y de Hiperioú;
sin embargo, por pequeño que parezca, el
nuevo satélite de Júpiter es en verdacl mu·
cho m,\s grande que cualquiera de las dos
lunas tan anormalmente pequeñas de Marte.
Hay, pues, motivo para felicitar al astrónomo americnno por el importante descubrimiento que acaba de realizar. La activi.
vidad científica se ha desarrollado r.ípidamense en los Estados Unidos desde algunos
años y se la comprueba sobre todo en el vas·
to y atractivo dominio de la Astronomía.
w.
F. DENNING,
(Na.tute.)
EL TRABAJO MANUAL
EN LA ESCUELA Y EN EL HOGAR I
OCTAVA SERIE
MODELADO
El clominó
En un fondo de barro lo más apretado JJosible
y de la alturn de un dominó, córtense tiras rectán.
o·ulares de las dimensiones de un dominó, Fig. 667"' Con el desbastador se trazan sobre los costados
las líneas que marcan la separación del marfil ,v
de la madera; en la superficie superior se indica
la línea mediana que divide el dominó en dos par
tes iguales, Fig. 668.
AoTéo·uese
en el medio de esta linea una bolita
o o
para figurar el clavo que sirve para fijar la plnra
de marfil sobre la madera.
Se quita un poco de barro en los lugares don·
de están nuircados los puntos y se redondean liesos momentos la sombrn tiene que geramente con los dedos, Fig. 669.
EII
aparece!' bajo la forma de nnn pequeña, ~ancha negra y circular que se mueve rap1dnmeute <le E. ú O.,\ tnw~s del disco eon una
velocidad aparente más graude que las manchas conocidas. Muy bien puede haber sucedido que la sombra haya sido observada
en m,ís de una ocasión, pero sin <luda se la
tomó por una mancha común de la superficie de Júpiter.
Un hecho curioso relativo ú este nuevo satélite es su ese.isa magnitud romparuda con
la de los otros cuatro satélites descubiertos
por GAL1LE0; pero se comprneba la mism.a
disparidad de dimensiones entre los sat~~ttes de Saturno; para que llame la atenc10n
basta comparar el brillante Tit,in con esos
satélites extraordinariamente pálidos que lle-
Los dado1,1
Se a.masa una bolita de barro de manera de ha·
cer un cubo pequeño Fíg. 670.
Se trazan en las caras los ho?itos que deben figurar los puntos, Fig. 671.
La tablilla de chocolate
En un fondo de barro, córtese una tirn de la
longitud ·ae la tablilla, Fig. 672.
Se redondea para obtener la forma ordinaria.
Termínese grabando en la tablilla las letrns del
nombre del fabricante, Fig. 673.
El lib?'o
Se apla!>ta un ba::;lón de barro, de modo de darle poco más ó menos la forma de un libro cerrn·
do, Fig. 674.
Por medio del dedo y del desbastador, se lthuel Concluye. Véase c(CosMos» pp. 117, 133, 150,
169, 183, 198, 213, 231, 246, 262, 285, 298, 312, 328,
344 y 360.
�376
COSMos ·
COSMOS
ca ligeramente el corte, se haeen las partes planas y se redondea el lomo. Pueden dibujarse alf"Uuos adornos con la punta del
desbastador ~· :niadir prqueñas
bandas para figurar cordones.
Es necesario tener inucho cuidado de que la pasta se destaque bien del conjunto del libro,
Fig. 675.
----~-
FH;,
El godete
Hágase una bolita de barro y
aplástese para obtener un cilin ·
dro próximamente de un centímetro de altura, por c'u atro ó
cinco de diámetro.
Se ahueca este cilindro con
el dedo y se forman los bordes,
teniendo cuidado de conservar
exactamente la forma redonda,
Fig. 676.
377
~-- --- -----------
667
F1c. 678
Fw . 668
El tinte1·0
Ruédese un bastón de barro,
aplástense ligeramente las extremidades y hágase en una de ellas
un agujero con el dedo.
Tómese en seguida una pequeña tira de barro y se contornea convenientemente par formar la parte superior. Reúnanse
las dos partes y regularfcese el
todo con el desbastador, Fig.
.
FIG. 670
FIG. 671
;,..::,·,
... .
.
. ~.;~
t~~~~~~~
F1G. 680
F,c, 681
677.
procura que quede sólidamente
fijo en la pizarra; désele una altura maror de la que necesite.
Agrégtrese barro hasta qur. 11!'
taza tenga la altura de~eada.,
eonservándole la forma. que se
le dió desde un principio, Fig.
6<30.
Rl pocillo
No obstante la forma, el poci·
llo se puede hacer como la taza.
Cuando está terminada la pieza
principal, se agrega la oreja, la
cual se fo rma de barro rodado
entre las manos, Fig. 681.
La perrera
Hágase un sólido de forma rectangular, es decir de una longitud ma>·or que la altura.
Modélese el techo agregando
dos piar as de barro que formen
ángulo recto.
Yacíese el interfor con ayuda
del desbastador.
Jndíquense los lugares de las
ensambladuras y los clavos, Fig.
682.
El garitón
Lo mismo se construye el garitón de soldado, Fig. 683.
La bota
Las pesas
Hágase un cilindro en el cual
!:le corta la pesa hexagonal: este
trabajo presenta alguna dificultad á causa de que las caras ei:tán ligeramente inclinadas sobre
la base.
En seguida se ahonda la parte superior hasta algunos milímetros de profundidad y se rueda una bolita ele barro que for·
mará el anillo y su gancho, Fig-.
678.
F1G, 672
Póng·ase ver ticalmente un bastón de barro, delgádo por la parte de abajo y ancho por la de aniba.
Ag réguese á la base, pero horizontalmente, un segundo bastón menos grande que el primero
se aplasta ligeramente, sobre to<lo, en la r.xtremidad, de modo
que tenga la forma de zapato.
Ahóndese l:i, parte inferior cou
objeto de figurar el tacón.
Indíquese con una linea el.lugar donde la pala se una á la
suela.
Jmitense los dob leces del borceguí, Fig. 684.
FIG. 673
fo;. 682
La botella
Se .hace un cilindro que so redondea por la extremidad superior y en ésta se pone el cuello,
formado de un bastoncito ele hal'l'O que se ahuecará ligeramente para imitar el gollete.
Termlnese adonrnndo el g ollete con un cordoneito, Fig. 679.
La taza
En un b11,1,tón de barro puesto
en In piza1:ra, métase la mano
pina hacer un agujero, y sepárense 'los bordes.
Se redondea bien el pié y se
F,G. 674
Fw. 67f>
. ~:':~
.. ; :-~-·
Fw. 676
FIG. 677
;·~~~~~~
Fw. 684
Fw. 685
El zapato
Lo mismo se hace un zapato,
Fig. 685
Si se logra ~·aciar el interior
del zapato ó del borceguí, se obtieñe una alcancía cerrando la
· parte superior con ayuda de una
pieza de barro en la que se hace
una hendidura b11stante estrecha.
El somb1·e1·0
Se forma la copa vaciando un
,;ástóu do barro bien redondeado
�378
y al cual se le da la altura que
se quiera.
Estando la copa invertida, se
forman las alas poniendo al ro_
dedor una banda más ó menos
ancha, que se deja plana ó se
repliega á voluntad.
Agréguese en seguid 11, una tira
1nuv delg:ula para figurar la cinta. 'con dos línras verticales pequeñas, se simula el nudo. Se introducirá en ella UM pluma ú
otro adorno.
Df\l mismo modo se fabricara
el sombrero de paja de alas vla·
nas, de alas ciwvas, el sombrero
de fieltro, el sombrero tfrolés, el
sorbete ó somb1·e1·0 de copa alta,
etc., Fig. 686.
El sombrero de gendm·me
El sombrero de gendarme, llamado impropiamente tricornio,
se hace poco más ó menos como
ya se ha dicho arriba.
Acabada la copa, es necesario
estirar dos puntas opuestas.
En seg·uida se aplastan dos
hastones de barro, que forman
las alas.
Se sueldan estas alas con la
copa y se les da la forma lige·
ntmente convexa que deben tener, Fig. 687
Lo mismo se harán el sombrero
de comisario, de oficial, etc.
\
La '.m anzana
Se ruedan 'algunas bolitas de
barro entre las manos de modo
que tengan, poco más ó menos,
Ja forma esférica, Fig. 688.
Modélese en seguida con objeto de obtener el aspecto más ó
menos encostillado de la fruta.
Ahóndese con el desbastador
la parte deprimida donde va. á
insertarse el pezón, hecho con
una bolita de barro rodada entre
los dedos.
Figúrese en seguida el limbo
desecado del cáliz, en cuyo centro se encuentra una cicatriz más
ó menos profunda, según las vari edades, Fig·. 689.
La pera
Se rueda entre las manos un
bastón de barro y se le modela en
seguida para darle la forma generalmente alargada de la pera.,
Fig. 690. Póngase el pezón Y fi.
<>'Úrese el limbo del cáliz como
D
se dijo para la manzana, F'1g.
691,
COSMOS
,..,
--.. ____
..
F1G, 686
_,
COSMOS
-- - ,__ -·- ---
Fw. 687
F1G. 694
F1G. 688
F 1G,
FIG. 689
F1c. 696
F1c . 690
F1G .
692
695
F1G. 697
F1G .
6D8
f l(;,
699
F1c. 69 l
F1c. 69B
FIG. 700
FJG. 701
379
Media manzana
Es bastante dificil hacer bien
nna fruta partida.
Se r edondea un bastón de barro, fuertemente comprimido sobre la pizarra y sobre uua tabla,
Fig. 692.
Se voltea, se modela, como se
ha dicho antes, y se hacen con el
desbastador las pequeñas cavidades que contienen los g ranos.
Termínese, poniendo los gr>i·
nos en sus lóculoi:;, Fig . 69:l.
B cuartos de pera
Despu és de haber hecho una
pera, se quita:poco más ó meno8
una cu arta parte con el deHbas·
tador, Fig. 694.
Háganse en srguidn los lócueulos y pónganse en ellos los
granos como se dijo ya, Fig. 695.
El albaricoque
Se procede como para la m1t11zaua .Y la pera, Fig. 696. Se tie·
ne cuida.do de dar á esta fru ta
el caráetcr que le es pr opio, indicando bien la sutura que separa los dos lóbulos del albari·
coqu e, Fig . 697.
El medio albaricoque
El medio albaricoque se hace
como la mediamanzana,Fig. 69K
El limón
El modelado del limón n o presenta ning una dificultad. Se rueda entre las manos un bastón de
barro y se modela n cuidadosamente las dos extremid1tdes del
fruto.
Jndíquense en seguida los po·
ros y las rugosidades de que está cubierta la piel, con la punta
del desbastador, Fig. 699.
L as hojas
Aplástese el bastón de barro
sobre una superficie lisa.
Cór tese en ese fondo, con un
desbastador, la forma de una hoja de yedra, Fig. 700.
Ahóndense ciertas partes, y le·
vántense otras par a darle moYimiento 1\. la hoja.
Agréguese un pedacito debarro para fig·urar el peciolo.
Trácense las líneas que figu ren los nervios, F ig . 701.
Se procederá Jo mismo para hacer las hojas de encino, de parra,
etc. Determínense bien los caracteres más salientes de la for.
ma de estas hojas, Fig!'. 702 y 703,
�380
COSMOS
COSMOS
vert.icalmente un pedazo de palo. Dos bolitas forman los piés; otras dos más gruesas y
más largas dan las piemas.
Háganse en seguida el cuerpo, la cabeza
~- el chacó, los brazos y las manos, y reúnanse todas estas partes.
El cinturón y su hebilla, los botone8, la I
franjas de las chnrreteras se indican delicadamente con la punta del desbastador, Fig.
705..
FH~. 702
Pónganse los pétalo::~01~u-n_o_,_c_o_n_10_l_
o_h_1_-,dic1t la Fig. 708.
1
381
--- - --· ---- -- --¡a rosa
La confección de una ros1t 110 presenta más di~-
Tio Chepe
Lo mismo se puede hacer el retrato de tío
Chepe, de un títere y de toda una serie do
Frc. 703
El pato
FrG. 707
. En una bolita de barro bien aplastada, se corta
,el zocalit.o que debe sostener al pájaro.
Dos astillitas de madera ó dos pedazos d11 fósforo ligeramente redondendos formarán las pa- ¡
tns.
FIG. 711
FIG. . 712
Cuando lo flor es completa, procúrese darle, por cultad que el doblez del borde libre de los petálos,•
el arreglo de todas sus partes, el c1tráct.er particu- fFig. 712.
lar que debe tener.
I
Ruédese .en seguida una bolita de bano que se
alargará y que se replegará convenientemente
rara que forme el cuerpo entero.
· Se aplastan y se modelan dos bolitas d!l barro
que han de formar las alas.
' Después, con la punta del desbastador, termlnese el pico, márquense los ojos é indiquense las '
-plumas grandes de las alas v de la cola
Del mismo modo se baria.un cuervo, ~na paloma, un gorrión, etc.
I
,j
F!G. 713
El gato
Hágase el zócalo como se ha dicho arriba v
F1G. 705
. '
.
'"
ponganse en él dos lJOJitas de barro que formarán mu!lecos. Los niños g·ozan u1u1:ho 1·ou estos pelas patas traseras.
queños ejercicios, Figo. 70G .
. Entre éstas se introduce verticalmente un peda.c1to de palo que dará solidez al trabajo. Forma
el cuerpo un bastón de barro modelado couveniente~ente. Se le agregan las patas dela.nteras, las
oreJai,, la cola, y se pone el todo sobre el zócalo
haciendo penetrar la extremidad libre del pedazo
d¡, madera en el cuerpo del animal.
F1G. 708
El clavel
Un pedazo de junco, ó mejor, un hil o de alam_ Est1t f.or tiene un cáliz visible-. N1tturalment11l
bre galvanizado, formará el pedúnculo ó palito no se debe pt:nsat en hacer este cáliz sino cuando
de la flor, Fig. 709.
la corola esté terminada, Fig. 713.
~o mismo se haría la flor de alelí, la vincaperYinBERTRAlm, ToussAJNT Y GoMBERT .
ca, el geranio, etc.
LA EDUCACIÓN TÉCNICAL.
1
.. : ~
1
1
1
1
F1c. 709
Frc. 706
La flor de silenu
Frn. 704
8e ntetlan entre lo~ dedos, bolita8 de barro 1
1q ne, reuni<ln,:, forma u el órgano centrnl de la
meute el batTo por la cera 6 la pasta de caolfn.
7 lO
J.lfarga'rita de lo.s prados
.E~sta flor, 1111.mnda Yulgarmente ojo de buey, se
compone de un disco estriltdo en torno del cual
radian con regularidad un gran núl!l ero de pétalos, Fig. 710.
Pio1· de rododend1·011
flor.
Tt'rminesc indicando los detalles con el cle:;basApt~~tt>nso <'n i;egnidlt, por mu<lio de una espátador, Fig. 704.
tala ó de un pedazo de madera hedrn á propósito,
Lo mismo se baria un conejo, unn. mta, ó :llgún unas bolitas de barro, en las cuales se coi tan los
otro animal conocido de los nifios.
pétalos, Fig. 707.
Rl soldado
Estando bien hecho el zóc1~lo, se Jllanta en el 1 Para este género de ejerciL,ios se reemph1zaría venb1josa-
F1G.
Al rededor de los órganos rcproductnres secolocan cinco pétalos de forrnn )- tnmnño ha .. tante
vnrin.bles, Fig. 71 J.
1 Sería, quizá, más práctico, servirse.de sacabocados para cortár los pétalos, los cuales se distribuirán en se~uida entre los
niños.
En las fábricas de flores de poroelana, la pasta de caolín se aplana por medio <le una especie de laminador.
Agradecido como estoy :i cuantos ha·n
hecho algo, eri. este sentido, en nue_stras
grandes escuelas y un iversidades, hé cesado
de tener ansiedad acerca del mejoram_i~~~,;.
de las clases. Los conocimientos ci~;ltífic¿~
se difunden por lo que llamaban lq~ alqtlÍmista? distillatio per ascensum; nada puede i'.m.
pedir que continúe aumentando esta destilación y que penetre en toda la soci~dad inglesa ,
hasta que en un futuro remoto, no haya mi!lmbro del CongrPso que no sepa tanto de cjencias como cualquier alumno de escuela elemental; y aún los jefes ele las Cúmaras en
nuestros venerables sitiales ele enseñanza sabrán que las ciencias naturales no son simplem ente una especie de pretexto universitario por medio de !ns cuales, individuos di~
clase inferior pueden llegar ri su altura. Acaso sea un pnco fa nt.istica esta apocalíptica
1 Concluye. Véase CosMos- pp, 339 y 365.
�382
COSMOS
COSMOS
visión; por mi parte, creo que debo pediros J que debe desearse--y yo he dicho siempre
perdón por este rapto de entusiasmo que, que es lo 111.ís importante del arreglo social
os lo aseguro, no es muy común en mí.
·- es que el lujo no corrompa, ni la pobreza
He <licho que el Gobierno cstú llevando{, ,1r1·uinc esos gloriosos ejemplares de la nacabo una gran lucha para proteger ese ge· turaleza, y que se les ponga en posición de
nero de educación técnica parn los obreros que puedan hacer el trnbnjo parn el cunl esque es, en mi concepto, ln única dignn de nd- tún especialmente ndaptndos.
quirirse. Quizú, aún en este sentido, est,Í
Así, si un joven en unn escuela elemental
haciendo todo lo que debe. Ciertnmente hny da muestrns de una capacidnd particular,
otra clase de protección de carúcter más desenría q~e se le suministrnsen los medios
importante, y que nosotros debemos buscar de continuar su educnción después de que
en otra pnrte que no sea el Gobierno. La hayn comenzndo el diario trabajo de su vidn;
grnn mayoría del género humano no tiene si, en las clases nocturnas, desnrrolla él
gusto ni aptitudes parn las especulaciones aptitudes especiales en sentido de la ciencia
literarins, artisticns ó científicas, ni, en rea- ó del dibujo, trntarín de asegurarle el aprenlidad, para sobrcsnlir de algunn manera. Su dizaje de nlguna industrin en la cunl tuvieambición se limita ú vivir moderadamente ran aplicación sus facultndes; y si él esY con facilidad, haciendo cosns comunes de cogín ser maestro, tendría lns probabilidades
un modo común; pero esn grnn mayoría dé de hacerlo así. Finalmente, al joven de ge·
hombres á que me refiero son de gl'anclísi- nio, para ese único en un millón, le haría
ma utilidad, pues la mnyor pnrte de las nccesibles los m,'ts nmplios y miÍS completos
cosas que deben hacerse, son comunes, y conocimientos que pudiese suministrar el
son del todo buenns si se las ha hecho se· país. Cunlquiera que pudiera ser el cos~o,
gún el molde común. El grnn fin de In vida estadsegurosdequeseríaesaunabuenainverno es el conocimiento ·sino In acción. Lo sión de dinero. Peso mis palnbrns cuando dique los hombres ncrcsitnn es tnnto conocí- go que si la nnción estuviera en posibilidnd
miento como el que puedan asimilnr y or- de comprnr un WATT, un DAvY ú un FA·
ganiznr como base de acción; darles más RADAY, al precio de cien mil libras esterlinas,
puede llegnr á ser perjudicinl. Conocemos no sería ese en verdnd, un derroche de dinero.
inciivicluostan ignornntes y estúpi<los por las Es un tópico diariamente usndo que lo que
lecturas indigestas como lo son otrns por el esos tt·es hom brcs hicie1·an, hn producido
exceso de gula y de intempernncia. Empero indecibles millones ele riqueza, tomada estn
en una población hny siempre un número palabrn en su significado C'ronómieo más
pequeño que nace con las cnaliclndes m.ís estricto.
notorias, con un deseo por excelencia, ó con
Así pues, como estamos pnra llegar á la
aptitudes especiales, yn parn un género, ya cima de lo que debe hncerse por In educa·
para otro; nos dice Mr. GAL TON que sola- ción téénicn, cuido de la provisión de un proce·
mente de uno en cada cuntro mil, se puede mimiento pnra escoger lns capacidndes y daresperar que lleguen ú distinguirse, y que na- les libertad. Cirnndo fui miembro de la LoNDON
cln mús uno en cada millón participa de esa ScttOOL BoAno, dije en un discurso, que nuesintensidad de aptitudes instintivas, <le esa tro deber ern proporcionar una esca!n que
insncinble sed por excelencia qnc se llama llegnse desde el fondo hasta la universidad,
gemo.
escala á lo largo de la cual pudiera trepnr
Ahorn bien, el objeto mús importnnte de cada niño de los tres reinos hasta donde Je
todos los proyectos educativos, es tomar á fuern posible. Esta frase fué tan controvertida
esos pueblos excepcionnles y hncerlos qne sir- en esa época que, á decir verdad estoy cnnva paraelbiendeln sociedad. Ningún hombre sado de ella; pero no conozco otra que expuede decir en donde sobresaldr.\; como los prese mús plenamente mi creencia, no sólo
locos y los bribones, que son su extremo acerca de la educación en general, sino á
opuesto, aparecen algunas veces en el paln- propósito de la educnción técnica en parti·
cio, y algunas veces en la cabaña, pero lo cular. La base esencial de toda la .org~ni·
383
----- - - --
1
\
mité; pe1·0 podemos esperar q~e, dentro de
zación c1ue se necesita para . pro~o:e.r la poco tiempo las compañías crndadanas _de
educación entre los obreros, ex1stira :n Londres realizarún el progreso que traiga
este país, en mi concepto, cuando rada ]O· una influencia poderosa y decisiva en cuan·
ven trabajador se penetre de ln idea de que
.
:,1 la, buena' y total euseñanza de
to se re fiera
la sociedad ha hecho cuanto ha cstndo de su
la clase obrera. 1
mano pnra aparta,· de su sendero todos los
THOMAS H. HuxLEY,
obstáculos innecesnrios Y artificiales, que ~o
hav barre1·a ninguna, excepto las que ex1s·
NUEVA APLICACION
te~ en la naturaleza misma de las cosas, en·
DE LA FOTOCRONOGRAFÍA
tre él y el lugar' cualquiera que sea' que l~
. . . oc1'"l le ha dado para llenar,
Entre los problemas más complicad~s de
orgamzac1on s "
'
.
,
u
e'sto
c¡ue
si
tiene
capac1dad
y
es
Fisíología,
cuéntase el que se refiere a los
y mas q e · ,
.
indnsti·ioso, lwy una mano tendida para ~yu· movimientos normales del corazón y al condarlo en cualquier sendero escogido sabrn y curso de este órgano en la circulación de
honr;tdamente.
·
la ,sangre.
.
..
,
He .procurado demostrnrle.s q~~ yn ex1st~
A fin de lograr si no la resoluc.1on' s1 un
una gran suma de tal orgnn1zacwn; Y estoy proO"reso, M. MAnEY ncnba de apl1c.ar .la foO
oder añadir que hny grandes tocronogra
f'ia nl es t u d'•0 de los mov1m1entos
contento al P
esperanzas de que se llenarún los vacíos que del corazón á fin de dar á conocer los desahora existen.
alojamientos y los cambios de forma de las
Estas sociedades ricas y poderosas, las nudculas y de los ventl'Ículos que se lle, c1u
· dnd nnns d e J, ondt·es·, recordan· nan y se vacian
· sucesivamente
compañrns
•
·
"S
l1erede1"1S
Y repre.sentantes
Se
hicieron
los
experimentos
en u~ ~orn· ' •
d
d o que son l"
de los gremios industriales de la Edad Me: zón de tortuga colocado en las con icion~s
d'
hnn interesado en la cuestión. Alla de la circulación artificial Y que. se hnbrn
rn' sle : de 187? la Sociedad de Artes blanquendo previnmente con un pince~ ~m~, '
_
.
l
¡ r t meo ·
por e ano ·
, el tecn•· bebi'do en aguada parn rncer o 10 oge
orgnnizó un sistema para ensenar
,
l
1s
El autor obtuvo así' durante una revo uf
cismo de las artes y las manu acturas a a
l f·,c c1'o'n cnrdiacn, una serie de imágenes suceersonas emplendas actua1mente en .ªs. ' ·,
p
ar "' s'1v"'s tomadas á intervnlos muy cortos y sol
torl·",... s y talleres y que e esearan meJOI,d l., bre" l·,1s cuales se pueden seguir las fnses d el
extender sus conocimientos respecto ~ n
d
t
,
de la pdctica ele sns respectivas movimiento y l~s de los cnmbios e nspec o
teor[1a .Yones ~abi:ndose concedido por la de las di fe rentes partes del corazón ..
pro es1
' '
. .
.
Por este mismo procedimiento de invescompañía Clothworkers', un sobs1d10 consl1· . . ,
puede tener á la vistn el meca, 1
r
5 de a tigacwn se
dernble para ayudar a os es uer7:o
, .
d las pulsaciones del corazón.
Zo ha, . lllSIDO e e
d
Tenemos
pues
un
com1ell',
.
d
.• ocie n .
,
' ·. l
p·ma l ment e, el mismo rM. MARllY ha' lleS
.. -o de organiznción raciona para prO.
. "bl el endurecimiento de
N ado á hacer v1s1
e
laguen
·
·
d
l
s
obreros
o
g,
· con l a sis' t o le'
.- , l
t ,cnlos que coincide
mover el meJoram1ento e o
..
d 1 compamns os ven r1
1
.
hace mucho tamb1en, otra e as
.
d . . el esfuerzo poi· el cunl e ventncu.
d
t ngente es ec11 '
.
ciudadanas, determmó ar su con t
l0 al contraerse rechaza toda presión exte. l' 't
ara me'
oderoso v' en vordad, sin 1m1 es, p, '
. . que tienda á deformarlo.
P
•
1
·
obreros rwi
jorar la enseñanza de os mismos
·
Eo. BELZUNG,
Su adelanto es tan notable que han estnble( Revue (;énérale de Sciences p11res et appli. do un comité que procede en nombre de
Cl
r.
. - clo
qués, t. Ill, P· 721.)
o creo faltar .'.1 la connnnza s1 .ana
e ll os. N
.
que desde hace algún tiempo,_ ~l comite so·
licita los consejos y los serv1c1os de algunas personns, entre las cuales puedo contnr· 1 Esta esperanza se ha corroborado plenamcnlc
•·blccimiento de las escuelas de Cowper
con e l es'"
. . d 1 c·t .
me.
1 Street_, y co{! el de .la Ce11t'.·al /:1st1t11tior1 .' ~ a . t ),
Drsde luego me es imposible .deciros cua
a11d Guilás of Lo11do11 I11stitttte.
sea el résultado de las deliberac1ones del co·
�J
cos~os
c:osMos
384
COEXISTENCIA DEL PODER DIEL}:CTRTCO obstante, subsiste la constante dicléctrcia.
DE LA
Se dcbc1·¡Í enront1-.11· una rarga inicial clcter·
CONDUCTIBILIDAD ELECTROLITICA
minada cuyo rnlor se fiº¡c por la constante
' '
.
dieléctrica, y después una cantidad de elecEn una ele las últimas sesiones ele la So- tricidad Y,Hiablt• prnporcionalmente al tiemciedad Francesa de Física, M. BouTY pre- po.
sentó un estudio acerca de la coexistencia
La discusión de las fórmulas permite ver
del poder dielfctrico y de la conductibilidad r1ue en las condiciones experimentales acelectrolítica. Investigaciones h~chas con an- tuales, es decil', cuando no se puede desterioridad á propósito ele los dieléctricos le cender á menos de - 1 - de segundo, la in10.000
indujo :í averiguar si en efecto, como se ad- vestigación no puede hacerse con exactitud
mite comúnmente, los cuerpos se dividen en sino en cuerpos cuya conductibilidad espetres categorías totalmente di1,tintas: conduc- cífica es cuando menos igual ú 108 ohms.
tores metálicos, conductores electrolíticos y El agua dr-stilada y el alcohol m¡\s puro
dieléctricos. Por ejemplo, se sabe que si se tit~nen una conclnctibilidad mucho mayor.
eleva la temperatura de un cuerpo ai~lador :\'o sf' dispone, pues, sino de t1·es clases de
como el vidrio, llega á adquirir una conducti- cuerpos: 1°, las mezclas de líquidos, poi'
bilidad electrolítica medible conservando una ejemplo, el alcohol~- la benzi11a; 2°, el hielo
constante dieléctrica. ¿~o hay, entonces, á mu.v bajas temperaturas; 3°, las sales fámotivo para rrducir Iris tres categorías ,Í cilmente fusibles, bajo la condición de que
dos?
se las tome al estado sólido y á una tempePara resolver esta grave cuestión, l\l. Boc· ratura lejana del punto ele fusión. En todo¡;
TY mide las cargas tomadas por un condcn· estos casos, la cal'ga de nn condensador cusador después de duraciones de carga que va Limina aisladol'a estú formada con estas
vl'lrian desde io.~OQ de segundo. Es necesa1·io ;live1·sas substancias apal'ece confol'me con
observar bien desde luego, lo que se obtiene: las pre\'isiones indicadas: parte ele un valor
1°, con un condensador dieléct1·ico perfecto; determinado y en seguida crece linealmente~
2°', con una pila electrolítica perfecta, es de- Además, es muy notable que cuando se
cir, en la cual la polal'ización no venga ú opera con un mismo cuerpo ¡'¡ diferentes·
complicar los fenómenos. Ahora bien, un temperaturas, la conductibilidad varía con
condensador dieléctrico perfecto, u11 con- frecuencia en una relación enorme, en tanto
<lensador de himina de aire, llega ú su lími- que la constante diclécti·ica consen·a un vate de carg,1 en un tiempo menor de ui.~oü clf' lor invariable, deutro del g1·adu de preci·
segundo, y esta carga queda en seguida pet·· sión de los experimentos.
fectamente constante. Por otl'a partr, se pueEl conjunto de estos resultados que conde emplear en vez de una pila electrolítica I firma la idea teórica de la superposición, de
perfecta, un sistema dotado ele una enorme la coexistencia de las propiedades dieléctri('apacidad de polarización, como dos lúminas cas y electrolíticas, prueba que es natural
de latón, que se hundan en dos pilas llenas suponer que no existen mús que dos catetlc agua destilada y que comuniquen poi· me- gorías de cuerpos: los metales y los electró·
dio (le un sifón grueso; para tocia cluracicín litos. En estos últimos cuando la eonducinferior ú O•, 03 la cantidad de rlectricidad tibilidad es bastante grande ocnlta las progastacla es pl'Oporcional al tiempo y no hay piedades dieléctricas y, ú la Ín\'ersa, cuando
todavía manifestaciones de polarización.
aquélla es bastante débil, se manifiestan soMediante dispositivos variados, ~1. BouTY, las fas propiedades dieléctricas.
se aseguró de una manera completa que, en,
E
JI
,
DGARl>
ACD!F..
los límites indicados, se--estaba al abrigo,
por completo, de toda polarizaci6n. En vista I, ( Re,•ue Gé1;~r~tlt ~es scie11ces pu res et appliquées,
. elo los d os órdenes de ere- t. III, PP· '126-12 .. )
el e ésto, superpomen
Y
1
nómenos se ve lo que deberá dar un condensador cuyo aislacl~i: es un electrólito s1, no
en la Normal de Profesores, de M~rico. Méxfoo.Librería de las Escuelas.-1892.-$1.75
El libro, como lo dice el mismo autor en la advertencia que -sirve de prólogo, no es más que un conjunto de, ampliaciones, importantes si se tiene en
cuenta que con ellas se llenan las deficiencias de l¡i.
mayoría de las obras en espailol que sirven de texto.
Son de mencionarse especialmente por su Yaler
científico los capítulos: « Las Aguas Ma,·ítimas 11,
«Las Tierras y las Aguas Continentales»; «Los Pueblos y las Iostitucione.s », así como los relativos á
Africa y á nuestra pa~ria ptr los interes,mtes detalles en que abundan.
f>n tlie genera Labriclitl,ys andPseudolabrus, por
T11EODORE Gn.L. W ashington.-Government Printiog Office.-1891.
El autor se propone demostrar en esta monografía que los Labric/1thys, Lábridos del Hemisferio
Sur, y los tipos pertenecientes á los Pseudolas
brus, constituyen un solo género y no d0,s como se
viene diciendo desde hace treinta aüos. '
,v
95
Acompaiia al estudio el grabado correspondiente en que. se representa á esta nueva especie.
The fishes of San Diego, por CARL H. ErnENMANN,
Profesor de Zoología en la Universidad de lodiana.W ashington.-Government Printiog Officc.-1892.
Contiene un informe de las observaciones hechas
por el autor en los peces de San Diego y sus cercanías, durante el espacio de tiempo comprendido
entre el 11 de Diciembre de 1889 y el 4 de Marzo
de 1890; y, con especialidad, datos acerca de lamanera de desonr y estación en que el desove se verifi.ca, i'mbriología y migració11 de los peces de
California del S.
Ilustran al texto nueve láminas explicativas.
,v.
T/1e pfuna or america11 lion, por FREDERICK
TRUE,\ conservador del departamento de mamíferos
(:\fosco Nacional de los Estados l:nidos¡.-,Yashington.-Goveroment Prinling Office.-1892.
El folleto es una monografía completa del pttma
ó lcóu americano (felis concolor de LrNNEo).
Co11tributio11s toward a moT1ograp!t of tlie Noctuid:.e
of Boreal America.-Rel'isio11 of t/1e ge1111s Cuculia;
ash- revision qf tlie »icopirue¡ revision of Xylomiges and
JJJorrisonia, por JonN B. SmTH.-\Vasbington.-
Notes 011 a¡,ian e11tozoaJ por E»wnr LmT<>N.
iogton.-Goveroment Prioting Officc.-1892.
La mayor parte de los materiales de que se valió
Mr. LmToN para la redacción de su trabajo fueron
acopiados por él mismo -en Yellowstonc "National
Park (Wyomio~),- al estudiar' los parásitos de las
truchas de Yellowstone Lake.
Menciónanse, á más de las especies conocidas, las
siguientes nuevas: N emátodos, filaria serrata; Acantocéfalos, eclii11orhy11clms rectus; Tremátodos, distonmm ( ¡>) verrucosum y distomum flexum; Cés todos, dibothrium exile; Tenias, lf1mia macrocantlia y
t3mia compressa; y un género nuevo Episio11 ( de
' 'Er.t~e'tw'I, gallardete, flámula) al cual perten~ce la
Govcrnmeot Printing Office.-1892.
La publicación forma parte de los Procedings of
the United States Natio11al llfuseum. Comprende la
descripción de las especies conocidas que pertenecen á lt>s géneros mencionados, y las siguie'otes nuevas: cucullia similaris, e, ohscurior, c. dorsalis, c.
bistriga y c. cinderella, que habitan en Colorado;
eutolpa homhycifomús que vive en Ohio, Illinois y
Missouri; c.opipa11-0lis borealis que vive en Minessota; copipanolis fasciata que habita en Missouri durante el mes de Abril y en Texas y Belfrage, en los
meses de Enero y de Fehi·ero; xilomiges peritalisJ
que vive en Colorado y Oregon, y xil~miges ocliracea füLEY, que habita en Alameda Couoty (California), en los meses de Octubre y de Diciembre.
Ilustran el texto dos láminas con grabados.
espe.cie epision plicatus.
Los c~racteres propi9s de este nuevo gén('rO son:
extremidad anterior del cuerpo (cabeza) laminada,
siend~ más ó menos desiguales ó desviadas las l,¡_
minas que la componen; euerpo plano teniforme y
Corystoid crabs of the genera Telmesus and Erisegmeptado no siendo distintos los segmentos; aber- macrus, po-r- JAMES E. Burno1cT, conservador ayudante del departamento de moluscos marinos (Muturas de reproducción laterales ( ?).
Prelimi11ary description of a 11ew ge11us a11d spe- seo Nacional de lqs Estados Uoidos).-\Vashingcies of bli11d cave sala111a11der from Nortli America, ton.-Governmeot Prinling Office.-1892.
Forma parte de los Procedi11gs of tl,e U11ited Sta' por LEoNJJARD STEJNEGE_!t, conservador del Departamento de reptiles y batracios del lostitut-0 Sroithsoniaoo de Washington.-Washington.-Goveroment Priotiog Office.-1892.
• Según dice ·el título, estudia el autor un nuevo
género y especie de salamandra ciega descubierta en
'Juli-0 de 1891 por Mr. F. A. SAMPSON en Rock House
Cav.e (Missouri ). El acontecimiento es tanto más importante cuanto que se trata de ,la ¡>rimcra y única
verdndera salamandra que se -haya encontrado riega hasta el presente.
El género lleva el nombre de Typ!,lotriton ( de
'tÜfAb~, ciego y -tphw'I, ~. sala111andra) y l:t espe•cie el de typldotriton splams ST;,,;"l, Mide en longi
tud 'total 0"'093.
tes 'National Museum.
Constituyen la hase de este folleto los ejemplares
1·ecogidos por Mr. '\VrLLIAM H. DALL, desde 1871
hasta 18i~ y las colecciones reunidas no hace poco
á bordo del vapor «Albatross» del departamento de
Pesquerías de los Estados l.:nidos.
El autos lo publica con la intención de alentar el
estudio del modo de ser de estos cangrejos en cuanto á su vida y sus costumbres, estudio que hasta
ahora deja mucho que desear.
Acompaiian al texto tres l,íminas con los grabados correspondientes.
VEÁSE L1\ PÁ,GINA 96
�l.
1
COSMOS
AL PÚBLICO
Desde el día J• del año entrante respondiendo á la favorable
acojida que ha tenido la
. -·
REVISTA CIENTIFICA ILUSTRADA "COSMOS"
y deseando que esta Revista se halle más al alcance del público
en general, disminuiremos el precio de suscripción de la siguiente manera:
EN LOS ESTADOS
EN EL DISTRITO FEDERAL
UN AÑO.. . . . . • . • • • . • . . •...•........ $
UN SE~IESTRE. . .. . • . . . . . . . . .. • . .. .
6. 00
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UN AÑO ... '. .......••........•.....• $
UN SEMESTRE.. . . • . . . . • . . • . . . . . . . . .
l\Úi\IEROS SUELTOS •...........• , .... $
8. 00
4. 50
Q. 35
Además, en beneficio de los suscriptores introduciremos diversas é importantes mejoras; por ejemplo, desde el 1º de Enero
de 1893, publicaremos á más de las FOTOCOLOGRAFÍAS de costum~
bre,
FOTOGRABADOS EN COBRE
pues la perfección que ha alcanzado este procedimiento hace
que sea digno de usarlo en beneficio de los ilustrados favorecedores del «COSMOS».
COLEGIO PAllA NIÑOS CATÓLICOS
MÉXICO.-PRIMERA CALLE DE MESONES NÚM. 9. ~:MÉXlCO
-~
Fundado este plantel en los p1·imeros"días del presente afio, bajo la dirección del
Profesor que suscribe, y pudiendo tener ya ,·ida propia por habérselo dispensado así la
Divina Providencia, nos es grato anunciar que con sujeción á la Ler correspondiente y
mediante la cantidad de seis pesos mensuales adelantados por cada mño, seguirá d,índose la INSTRUCCIÓN OBLIGATORIA bajo el siguiente
PROGRAMA
Religión Católica, A¡iostólica, Romana.
Lenguaje Nacional, mcluyendo la enseñanza de lec·
tura y escrit1Jra.
Aritmética.
Nociones de Ciencias Físicas y Naturales, en forma
de lecciones de cosas.
Nociones prácticas de Geometría.
Nociones de Geografía é Historia. Nacional.
Dibujo: contornos fáciles de objetos usuales y sen·
c1llos.
Canto Coral al unísono.
· Gimnástica de Salón conforme al Sistema SANCHEZ·
Ejercicios Militares y
Moral práctica é Instrucción Cívica.•
Este programa se desárrollará en el tiempo que fuere necesario y con sujeción al
Reglamento interior del Colegio.
·
Igualmente, se darán clases de Instrucción Superior y Preparatoria, ésta con arreglo
á las prescripciones legales que rijan sobre la materia, para lo cual el Colegio cuenta con
todos los útiles necesarios, conforme á las condiciones siguientes:
Primer aflo... . . . .. . . . . . . . . . . ................ $ 9 00 Í Cosmografía y Geografía Universal. . ·: . ...... $ 4 00
, lrE?;_ñ~~::::::::::::::::::::::::::::::::: !~ ~¡~::::::::::::::::::::::?::::::~:::::: ;¡
1
)
1
Dibujo del natural............... . ... . . . . . . .
4 00
1
' Natación................. . . . . . . . .
.. . . . . . . . .
,.
4 00
Y estándonos vedado hacer cu~lquiera especie de recomendación, porque sólo á los
al11runos y á sus familias loéa decir cómo son los planteles y sus profesores, tenemos el honor de ofrecer este Colegio confiados tan sólo en la benevolencia de las personas que se
sirv<1n aceptarlo.
México, Octubre de 1892.
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Anselmo 'de J. Enciso.
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Title
A name given to the resource
Cosmos : revista ilustrada de artes y ciencias
Description
An account of the resource
Revista ilustrada propiedad de Fernando Ferrrari Pérez publicada en la ciudad de México. Contiene información sobre ciencia, sociedades científicas, noticias nacionales y del mundo, notas diversas, preguntas y dudas.
Text
A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Cosmos : Revista ilustrada de artes y ciencias
Año de publicación
El año cuando se publico
1892
Tomo
Tomo al que pertenece
1
Número
Número de la revista
24
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Diciembre
Día
Día del mes de la publicación
15
Relación OPAC
https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785118&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn=
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Cosmos : Revista ilustrada de artes y ciencias, 1892. Tomo 1. No. 24. Diciembre 15
Accrual Periodicity
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León Sánchez, Manuel
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The topic of the resource
Ciencias
México
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Revista ilustrada propiedad de Fernando Ferrrari Pérez publicada en la ciudad de México. Contiene información sobre ciencia, sociedades científicas, noticias nacionales y del mundo, notas diversas, preguntas y dudas.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Impr. y Fotocolografía del Cosmos
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1892-12-15
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
text/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2000200008
Source
A related resource from which the described resource is derived
Fondo Hemeroteca
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A language of the resource
spa
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The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant
Tacubaya, DF (México)
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A person or organization owning or managing rights over the resource.
Universidad Autónoma de Nuevo León
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Arte
Astrología
Júpiter
Pintura
Química
-
https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/13/2981/Cosmos_revista_ilustrada_de_artes_y_ciencias._1893._No._3_Febrero._2000200010ocr.pdf
2496f94d1b1fc05750088bac99f11884
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Text
COS·
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REVISTA ILUSTRADA DE ARTES Y CIENCIAS
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DIRECTOR PROPIETARIO, ,.
SECRETARIO DE LA RED,I\OOION Y TRADUCTOR,
FERNANDO FERRARI PEREZ
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JOSE P, RIVERA
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DE CADA MES~
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rnt,.1uo, ea instruir111e; el princip:ú deber del lloní·
k~p.va COI1'l08 de1QJVt, fll inttruirl'!'•
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TEXTO.-OTTo DonNnLurn; J;á Higiene del
Trabajo l11Lelectual. - W. :\I. \\' 11.,l.HAllS: Origen del
jahóll-EouAnDo LicfaG.i.: Los {¡aÍ1os J las aguas del
Peñó1t. -'-A. LAu~SEDAT: llil,toria de la aplicación
de la Fotografía al leva,¡1tamienlo de pla~ws. vV1tL1A~1 R. PoTTER: Últimas teorías acerca de la
producció,1 del tictil~· s11lfiirico. -JosÉ P-. R1vERA:
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- ~ · ~ El ÁNJol a~. Santa _.l-faJia del Tule. -La E.x:posir.ió11 de Cliicago ( Eclificio de Maquinaria; Idem de
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JLUSTRACIONES. ~ UmH í•: Arhol de
Sa11ta María del Tule, Oaxaca.-L{m:,,\ 8•: Expo- ¡
sicidn de Chicago: Edificio de .tlaq11i11aria. -Lí..- ~
MIN.A 9a :_Exposición <le Chicago: Edificio de Iior- .
ticultura. -GRABADOS: Cdmara clara de Wotu~TON perfeccionada. -Procedimiento para trazar u,1
plano de edificio segtítt su pers¡>ec_tiva. -Red11ccio11
de la figura anterior. -Pla110 del /uqrte de Vi11ce111tes levantado poi' la combinacidtt de dos perspectivas • .!:.... Empleo comúi11ado de la cám((ta clara J·del
anteojo .terrestre. -Torreón de Vitt'r:en11es agmnda- \'
. do, sec,ún el plano de la figura 11.
IMPRENTA Y ·FOTOCOLOGRAFÍA DEL «COSMOS•
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Costado del Ex-Ar::.obis¡1ado 11iim. t
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Horticultura.
TACU13AYA, D. F .• l\IÉXICO
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SUMARIO
1893
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e• u ~I\MJ)ltJITlU,.t:.·,V:-. D!t CtlflRll'.o., C1Ulfl M'!Ttc1:1..o D:.(·, 2".{'I.A.'IK
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Por un año: ..............: ..... $ 6 Ob
Por un año.................... S 8 00
Por un seme:-tre. ·.... .. . . . . . . . . ·3 W Por.un semestre.......... .'... 4 50
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Numeros
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EN LOS ESTADOS
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, SUSCRIPCIONES:
E;,./ J<;L DISTRITO FEDERAL
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COSMOS
Notrc1A$.DIVER$AI
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de:
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la ÁbadeÍ'.Jlia
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Ciencias lle Párís, se ha ctedicadt; á es-:
-Quit1r( Diréctor del Observatorio tudia1· ia acción qué ejercen sobre el
Municit,al dtt ia tiudad ele Angers, ha hombrelos alcáloides adnHnisttíÚ:los en
formu,adó'una nueva ley relativa al vieh- bloc del aceite dé hígado de bacalao.
to.
.
De u~a primera se;ie de análisis resulta
Durante la p1:1mavera., el viento re- que los alcaloides ai:nentan el volumen
corre en el sentido refrogrado, la su_ma de la orina en las vemte y ~matro horas
. de los rumbos reco~r1~os en el s~nt1.do y tainbién la cantidad ponderal de urea.
directo durante el mv1erno. Existe la Otros análísis han demostrado que estos
....... misma relación entre el otoño y el es- alcaloides son poderosos excitadores
tío.
·' · ·
_ de las oxidaciones intra..:organicas. ·
· El rumbo es aquí la décimasexta par- -Para evitar los accidentes causados._:
te de la rosa de los vientos.
en los obreros de la cristalería BACCARAT,
:.El desalojarr1icnto directo es el que propo_ne L. GuÉROULT que se reemplace "
se hace en. el sentido d<;I movimie~to la mayor parte del moldeo con el estaño
de las aguJas <le un re.loJ; el desaloJa- -y~es , un estañato de plomo, .con. el
9 metastánico. Esta subst1t~c10n
miento es retrógrado s1 se hace en sen-: a.ciclo
· tJdo en contrario. El principio del !n:, tiene pQr efoctO suprimir los casos del
vierno coincide con la fase lunar prm·. cnvenenan\iento por el plomo.
cipal más cercana al sólsticio, de pite~ G. J3EWC{IAND y G. PornAULT han de.:.
ferencia la luna nueva, si prcced,é'itl 21 mostrado qu&:..Já>.,.,_carotina C26 ff~ de AR""
de Diciembre ó le sigue de_c,fca. Las NAL"D es la materia cq~~rante de los pó.;.;.
d~,más esta'ciones sig_uen _cofs~ dura- lenes a.marillo~. Y.n~ranj:a~os; . ~r~para:.a ·
~1011 normalde tres mc~es. ~-QuE~IN ha r~:m su 1oduro e h1c1eron ei,anahs1s par..:
formulado su ley despues de-_;4 anos de tiendo del polen del gorcfoJo~o ( Verobservaciones verificadas en Angers. bascum thapsi'j'orme, L).
;t· ~
Ésl pues,_ necesario .compnf>harla por
-Según MAURICE AnTn~s ~ ·xo,91P~t
med10 delas observaciones hechasantes HuBER el fluoruro de sodw a la oos1S
~n otras iocalidades: En el cail@..,.en que de l 0 preserva las materias org~nicag
fuera exacta, esta ley podría p¡es.t ar de toda destrucción micróbica, aúll á la
grandes seryicios á la Met~orolog!a, temperatura de 40º. Esta acci.ó~ -a~~i"'
porque lig~ entre sí las e~tac1ones cJiel séptica no se ~ebe á la decalc1ficac1on
afio y permite ver las ca.nt1dadcs de llu- de estas ~aterias porque .~1 oxalato de.
v~~: pues.to q~e la. !luvia e~tá en rela- sodie ~la i_n~~ma dosi.\ no hace má~ qu~
c1on con la d1recc1on del viento.
retardar fa pun·efaec1on. El fluoruro it.
-En una de las _últimas .sesi?nes de l°fo no impide en modo álguno la. acciód
la Sociedad Helvética de C1enc.ias Na- de los fermentos solubles. · Detiene la
tu.rales, el Dr. , ScauMACIIÉ·R-KoPP pre- oxidáción de la sá~gre y la función clo..
sentó una exposición de las pruebas por clorofílica, que son funciones vitales;
inedi.o de las cuales se llegó ~ estable- pero no perjudica á la funcÍÓfl: glicogé..
ter la culpabilidad del asesmo_" G:~TTI nica que es función química;
condenado á muerte no hace mucho
·- ·---~
. tiempo en Lucerna.
. _. >
Se probó que un pedazo de paño azul
PREGUNTAS Y DUDAS
encontrado en la estación
Lucerna
entre los andrajos d~ la víctima, proce- Nos proponemos responderá las pregu~tas quf
día del forro de un s'on_tbrero recogido sobre algún punto científico, nos hagan nuestJ'ol
subscriptores.
_ · · _
. .
,
en el lugar del cr~n:ien y qúe C,AT~I dijo Si alguna pregunta no es cQntestada en tiempo J'azo.:
ser suyo. Ei anál1s1s m1éro-q~1m1co de nable, es preciso repetirla. Los subscriptores node-"
.•, ·.
alo,nna_s fibras que ·permanecieron ad- ben olvidar que algunas contcslaciones exigen tiem...
o..Y estudio, á pesar de lo cual nos esforzarem(!I
he~idas á este sombrero, ·demostró su por contestarlas todas, y;i sea en el forro de .nne!I"
tro periódico ó en carta parlicular.
identidad con
de paño .azul, y
Aquellas que no no.s s ea posible re~olver, por nb
reconoció en algunas.partículas de ~tibs- tenf!r
los datos suficientes, las pubhc11remos párl
tancia ~órnea, halladas sqb_re fos · dos ver si alguno de QU~;·~~· !IUbsc~tplore~ }>uede CO~•
pbjetos, la cola,-mediant~ la qual se había testa.rlas. Los nomhres ifo los s1guatar1os se pubb.o
car:(n sólo con letras in~iales. No conleetarémdi
Jifado el forro en el sombrero.
ninguna pregunta an~níma. ·
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de
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se
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que cuando se le usa como arado simple .
Este cfecto no se ver ifi ca en ninguno de los
arados conocidos , pues todos req uieren ma~·or esfuerzo cuando se empica n con avantrén.
Como col't'oboración de todo lo a nterior,
reproducimos en seguida un ext ract o del
cer tificado original expedido por la Estación
de Ensayos de 1rníquinas agrícolas del Ministerio de Agricultura de la República Francesa, pues los números que contiene, clan
idea cabal de lo que puede esperarse del t rabajo del tríplex.
Tracción media por decímetro
cuadrado de sección del surco.' .. ... . . ' ..... ' .... ' .. . 'i8k. HO
46k.
((E l rastrillo exi ge una tracción suplementar ia de
5,23 º/o; cst.í compensada por la calidad del tr aba~o
obtenido: no queda ninguna yer ba en la superficie
del Slll'CO.)l
((El rastrillo es muy recomendable para los últ imos trabajos .>)
Certificado y fechado en París el 16 de Julio de 1891.
El Director,
Firmado: M. IliNGE U IANN.
Resultados de las experiencias di- .
namométricas efectuad as en LianXos h emos ext endido, quizá demasiado,
court (Oise), en tierra arci l losa mu y
fuerte.
sobre el arado CnÁvEZ, porque h a sido gnu~1"-TRAllAJO DE L A )I ÁQUJN A C0,110 ARADO SDIPLE
¡
Dimensiones del Anchura ... . . de Om,2'1 ,Í Om,30
surco. . . . . . . . . Profundidad .. de om,19 ,í 0111 ,2 L
Tracc ión medi a por dccímcti·o cuadrado de
SC'Cción del S UI'CO . • . .. . .• .. . . . . . . . . . . 48k. 915
«La posición del r egulado!', por unidad de sección del surco, no influye sobre la tracción del arado.»
e<EI modo de r egulación es eficaz,)>
de la satisfacción que hemos experimentado
al ver que nuestros compatriotas inteligentes comienzan ú dedicarse, con resultado
práct ico, ú trabajos q u~ contribuirá n efic~zmc nte al engrandecimiento mora l y material
d e :\léxico.
F. F1rnn An 1 P i1rnz.
LA CUADRATURA DEL CÍRCUL0 1
2 "-TRAilAJO DE I. ARADO COX AYAXTRÉN DE UNA RUEDA
Di mensiones del j Anchura.. ... de Om,29 ,~ 0:,31~
surco ....... . . ( P1·ofund1dad. de Om,16 a O ,16 ;
Tra cci6n media por decímetro cuad t•ado de
sección del surco .... ... ... ...... .... 43k. 900
((Con una rueda, la lracci<,n de la m,[quina, por
unidad de scccicín del surco, es de 'i3k. 9 en lugar·
de 'tl3k . 915 ¡caa nd o fu nciona como arado simple);
l' sla di minuci<Íu sé debe ,Í que el labr ador, teniendo
necesi dad de obrar con menos energía sobr e las manceras, ocasiona de ese modo menos resistencia. )J
«La tr acci<Ín del ,• r ado pr ovisto de la rueda es
u;i 10,26 °/0 mcno 1· q ae la de la máquina funcio nando como ara do simplr.)>
;)"- T RABAJO DEI, AR.\DO CON AYANTRÉ:'i DE DOS RUEDAS
Dimensiones el el \ Anchura . ... de Om,31 ,¡ órn,32
surco .... .. . . . 1 P rofundidad . de om,17 ,í Om,175
T racción media por decímetr o cuad1·ado de
sl'cción del s urco .. ..... . ... . , , ... .. , '13k. 780
BOSQUEJO HISTÓRICO DE ESTE PROBLEMA
DF.SDE LOS TIEMPOS MÁS REMOTOS HASTA NUESTROS DÍAS
V
Antes ele proceder á considera r la poder osa influencia que la ime nción de los cálculos integral y diferencial turn sobre n uest ro problema, enumera remos siquiera algu·
nos ele los cuaclraclores que se han sucedido
sin interru pción y que, desde el tie mpo de
NEWTON al presente período, han divert ido
al mundo con los frutos ele su ingenio; per o
por u na piadosa y sincera consideración hacia el mundo contemporáneo , no hablaremos
aq uí de los cuachadores del cír culo de nues·
tro tiempo.
El prime ro que aparece, es el célebre filó sofo inglés HonDES, E 11 su libro t. cuadratura rle
De Problematis Physicis, en el que
Homs.
<<Con d os rued as, la tracción, por unidad de su- se propone principalmente explicar el fe nóperficie de sección del su rco, es la misma que con
meno de. la g ravedad y ele las mareas , se
una rueda; pero el arado, teniendo más estabilidad,
se conduce m.ís r ('gularmente solo.»
l. Concluye. Véase CosMos, p . 35.
�52
COSMOS
refiere también á la cuadratura del círculo y
te igual á 3U-. Por el mismo tiempo, el proda una construcción muy trivial que en su
fesor BiscnoFF de Stettin defendió una cuaopinión resuelve definitivamente el probledratura publicada previamente por el capima, haciendo á 1;=3i. En vista de la importán LEISTNEn, el predicador MERKEL y el
tancia de HonnEs como filósofo, dos matemámaestro de escuela Bomr, en la cual se haticos, IIuYGENs y "\VALLis, creyeron convecía implí~itamente á -..=(~)2 con lo cual no se
niente refutar lo dicho por HonnEs; pero
alcanzaba n_i la aproximación de AnQuÍMR·
éste defendió su opinión en un tratado es- DES.
pecial, en el que, para sostener al menos la
También hubo quienes trataran de dar consapariencia de tener razón, puso en duda los
trucciones
aproximadas, en las que Aproximación
principios fundamentales de la Geometría y
el autor 110 pretendió encontrar eon,tructiv•.
el teorema de Pmi.conAs; de suerte que los
EuLJrn.
una construcción matemáticamen- KooHA.ssn-.
matemáticos no tienen para qué tomarlo en
te exacta, sino nada más una aproximación.
consideración.
El valor ele una construcción semejante deEn el siglo pasado, Francia especialmenpende de dos cosas: primero, del grado de
cu,ctradorestr•n- te fué muy rica en cuadradores.
exactitud de su expresión numérica, y segun..... del
l\I .
.O
,1g10 xvm.
encwnaremos a LIVERIO DE SEdo, de que la construcción pueda hacerse
RREs, que por medio de un par de balanzas
más ó menos fácilmente con la regla y el
determinó que un círculo pesaba tanto cocompás. Hace muchos siglos que tenemos
mo un cuadrado construido sobre el lado de
construcciones de esta clase, simples en la
un triángulo equilátero inscrito en aquél,
forma y aun suficientemente exactas para los
de donde dedujo qne debían tener la misma
objetos de la práctica. El gran matem¡hico
área; experimento en que 1; es igual á 3;
EuLEn, muerto en 1783, no creyó fuera de
MATHULÓN, que ofreció en forma legal un
lugar ·buscar una construcción aproximada
premio de mil pesos á la persona que le sede esta clase. Una construcción relativa á la
ñalara un error en la solución de su problerectificación del círculo, muy sencilla y que
ma, y que fué obligado por los tribunales á
ha pasado por muchos libros de texto, es la
pagar el dinero; BA.ssELIN, que creyó que su
que publicó KocHANSKY el año de 1685 en
cuadratura debía ser correcta, porque conel Leipziger Bericlite. Es como sigue: «Levenía con el valor aproximado de ARQUÍMEvántense perpendiculares en los extremos del
DES, y que anatematizó ú sus ingratos condiámetro de un círculo; con el centro como
temporúneos, en la confianza de que la posvértice, márquese sobre el di¡\metro un únteridad le glorificaría; L1cEn, que probó que
gulo de 30°; búsquese el punto de intersecuna parte es mayor que el todo, y para quien
ció.n de la última línea que se ha trazado y
por consiguiente, la cuadratura del círculo
la perpendicular; y únase este punto de inera un juguete de niños; CLERGET, que basó
tersección con un punto que diste 3 radios del
su solución en el principio de que un círcupié de la otra perpendicular y .colocado sobre
lo es un polígono de un número definido de
esta misma línea. La línea de unión es con
lados, y que calculó también, entre otras
mucha aproximación igual á la mitad de la
cosas, la magnitud del punto de contacto de
circunferencia
del círculo dado. >J El cálculo
dos círculos.
demuestra que la diferencia entre la verdaTambién Alemania y Polonia prestaron su
dera longitud de la circunferencia y la línea
AlemaulayPo- Contingente para engrosar las filas
así construida es menor que 100. ~ del diámeioni..
del ejército de los cuadradores del tro.
círculo. El teniente coronel ConsoNICH dió
Aunque tales construcciones de aproximaú conocer una cuadratma en que r. era igual
ción sean muy interesantes en sí 1nutflida<1 de 1..
ú 3}, y prometió cincuenta ducados á la per- •
•
mismas, representan, sm
embar- aproximacfoue!'!.
eo•stnictiv...
sona que le probara que estaba equivocado.
go, un papel muy secundario en la historia
HEssE de Berlín escribió una Aritmética el
de la cuadratura del círculo; pues por una
año de 1776 en que también da cí•conocer
parte, con ellas nunca se puede alcanzar
una nueva cuadratura, siendo -.. exactamenuna exactitud mayor que la de las 35 cifras
COSMOS
53
decimales de LunoLF, y por la otra, no son si concebimos lÍ esta serie, llamada leibnitpropias para hacer avanzar la cuestión ele ziana, continuada hasta el infinito. Indudaposibilidad de la exacta cuadratura con re- blcmente que esta serie es maravillosamente
gla y compús.
sencilla; pero no es adecuada á la detcrmiSin embargo, NEWTON y LEinxITz, hicie- / naci6n de ;., porq~te se necesita tomar en
rnvestlgacloue, ron adelantar considerablemente cuenta muchas fracc10ncs para obtener pocas
d0Nt1vro,.,L~••· el lado num érico del problema por cifras decimales.
i\o obstante, la fórmula
r naou,.-o«a. los nuevos métodos matemúticos orig·inal, de donde la serie se deriva, da otras
perfeccionados, llamados comúnmente dl- fórmulas que se adaptan excelentemente ü la
culos diferencial é integral. Y á mediados actual determinación. Esta fórmula es la sed el sigo
· l X"\TI I, poco tiempo
·
antes d e que ríe general:
NEWTON y LEIDNITz representasen á -.. por
series de potencias, los matemáticos ingle"'"'=a-1s a3+1í a:i- 'i1a7+ " .. '
ses WALLIS y Lord BnouNCKErt, en cierto modo predecesores de NEWTON, lograron repre- en que a es la longitud de un arco pertesentar ú. -:t valiéndose de una serie infinita de neciente á un úngulo central de un círculo,
números combinados por medio de las pri- cuyo radio es 1, y en que a es la tangente
á este ángulo. De ésta se deriva la siguiente:
meras cuatro reglas de la aritmética. Así se
inició un nuevo método de cálculo. WALLIS
descubrjó que la cuarta parte de -.. se representa con mús exactitud por el producto re+ 5!_(a5+ó5+c5+ . . • )- • . . . . '
gular de
N"ITZ, W ALT,18
en que a, b, e . . .. son tangentes de üngulos cuya suma es de 45°. Determinando, según ésto, los valores de a, ó, e . .. , que son
si se continúa la multiplicación lo más lejos
iguales á pequeñas y fiíciles fracciones, y
que se pueda; y que el resultado es menor que
que llenan la condición mencionada, obteel verdadero si nos detenemos en un quenemos series de potencias que son aplicables
brado propio, y mayor si en un quebrado imá la determinación de 1;. El primero que
propio. Lord BnouxcKEn, por otra parte, reañadió poi· medio de estas series descritas,
presenta el valor en cuestión por una fracnueras cifras decimales á las antiguas 35,
ción continua en que todos los denominafué el aritmético inglés AnRAHAM SttAnP, quien
dores son iguales á 2 y los numeradores
siguiendo las instrucciones de lIALLEY, denúmeros cuadrados impares. VVALLis, á quien
terminó en 1700 el valor de " con 72 cifras
BnouNCKER había comunicado su hermoso redecimales. Poco después, i\lAcHix, profesor
sultado sin prueba alguna , lo demostró en
de Astronomía en Londres, obtuYo 100 cisu Aritmética de !os infinitos.
fras decimales poniendo en las series daLa determinación de -.. , por medio ele es- das arriba,
tos resultados, podía haberse llerndo más
lejos que como la llevaron LunoLF y otrQ.5;
pero, por supuesto, por un camino más laborioso. Sin embargo, las series de poten- lo que equivale ü emplear la siguiente serie:
cias obtenidas con avuda
del cálculo diferen.,
cial de NEWTON y LEIDNITz, suministraron un
medio de hacer el cómputo de r. con cientos de cifras decimales.
)
1
1
1
- ( 239- 3.239J
5.2IHP - · · · ·
· GnEGonY, NEWTON, y después LmnxITz,
encontraron que la enarta parte
Otro., cálculos.
El año de 18.l9, LAGNY, de París, fué müs
de 1; era igual exactamente 1í
lejos que i\!AcmN, Obteniendo de Determinación
dos modos diferentes 127 decima- de-.. coqmuchns cifr11.a dect1es de r.: YEGA 1 obtuyo después,
""""'·
}X}X}X}X}X}X}X etc.,
+
1-;-+!-~·+;·-h+ :~-- ..... .
�54
- - ~ - - -- -
53
COSMOS
COSMOS
--
-- -
140·' 'v el aritmético hamburg·ués ZAcAnÍAs riría de la circunferencia real en un millonéDAsE, 200 cifras decimales. Este último no simo de milímetro.
.
usó en su cúlculo la serie de MACHIN, sino
Este ejemplo puede ser suficiente para dela que se produce haciendo en la serie ge· mostrar que el cálculo de r. con 1.00 ó 500
ncral dada arriba,
cifras decimales es enteramente inútil.
Antes de cerrar este capítulo sobre la rnluación de -,1.' debCmOS menCÍOllar Métododelcurioso
el método, me!10S interesante que Profesor Wo1.,-r.
Finalmente, en una fecha reciente, el valor
curioso, que el Profesor vY01.FF de Zmich
de ,; se ha llevado hasta 500 cifras decimaempleó hace varios años para determinar el
les.
valor de ,. con tres cifras decimales. Se diLa determinación de ,. con tantas cifras
vide el piso de un cuar to en cuadrados iguadecimales puede ilustrarnos sobre la exceles de manera de figurar Yastísimo ajedrez,
lencia del método moderno, comparado con
y luego se arroja al azar una aguja de lonlos antiguos; pero no tiene valor teórico ni gitud exactamente igual al lado de cada uno
práctico. Que el valor de r; con 15 cifras de los cuadrados. Si ahora se calculan las
dN' · 1;iles es mús que suficiente para las más probabilidades que tiene la aguja de caer en.,e:,; exigencias de la prúctica, puede acla- teramente dentro de uno de los cua<lrndos,
1<lea de la exactl· rarse con un caso concreto. lma- ésto es, que no se cruce con ninguna de las
tud que puede gínese un círculo que tenga á Berobtenerse con ]os
•
líneas paralelas que los forman, el resultado
valor.. apro,
lín por centro y que la c1rcunfe- de este eúlculo de probabilidades es exactaxim&do, de í.,
.
11 b
, l
rencrn pase por am nrgo, ca mente igual ú r.=3. Por consiguiente un
cúlese luego la circunferencia, multiplicangran número de tiradas, según la ley de lo.s
do el diámetro por el valor de ,. con 15 cinúmeros máximos, debe dar un valor aproxifras decimales, y supóngase medida ese cirmado de ... Como hecho probado, el Profecunferencia directamente. La diferencia con
sor \VoLFF, después de 10,000 tiradas, obla verdadera longitud, en círculo tan grande,
tuvo el valor de ,. con tres cifras decimales
apenas podría llegar ú la 18 millonésima
de un modo correcto.
parte de un milímetro.
Por fructuosos que hayan sido los c,ileuApenas nos podemos formar idea del gra- los de NEWTON V de LEinNITZ pa- L-Os matem:lti.
trat.1.n ahora
do de exactitud producido con 100 cifras de- ra la evaluación" de "' no por eso cos
de c!cU1ostmrque
.
e 1 ¡lroblema. o
cimales. Pero el siguiente ejemplo puede se ha avanzado en la resolución de tiene reSQlución.
tal vez hacérnoslo concebir. Imagínese una nuestl'O problema. \YALLis, NEWTON, LErnesfera con la tierra por centro y la superfi- NITz v sus continuadores inmediatos lo rccie pasando por Sirio, que dista de nosotrns cono~ieron así. Podría no resoh·ersc la cuaunos 134-} millones de millones de kilóme- dratura del círculo; pero también podría no
tros. Imagínese también que llenamos esta probarse que el probl~ma es irresoluble con
esfera enorme con microbios,-dc los cuales regla y compús, aunque todos estén convencaben en cada milímetro cúbico, millones de cidos ele que no puede resoh,ersc. Sin cmmillones. Concíbase ahora que sacamos á es- baro-o en matemáticas sólo se J·ustifica una
• b '
tos diminutos animalitos y los formamos en convicción cuando descansa en una prueba
línea recta, poniéndolos unos de otros ú una incontrovertible, y en vez de esfuerzos hedistancia igual :'1 la de aquí ú Sirio; es de- chos para resolver el célebre problema, ahocir ú 134!.2 millones de millones de kilóme- ra se hacen para probar la imposibilidad de
ti·os. Concíbasc esta larga línea, formada por su rcsoluciqn.
los microbios, como el diúmctro de un círEl primer paso, pequeño en verdad, dado
culo, y luego imagínese que calculamos su en este sentido , pertenece al ma- C<>ncursu de
.
' .
f raucés IJA~rnEnT, que LAllBt!.RT.
circunferencia multiplicando eI el 1ámctro
por temat1co
el valor de,. con cien cifras decimales. Aun probó en 1761 que r. no era ni .número raen el caso de un círculo de tan enorme rnag- cional ni aun raíz cuadrada de un número
nitud, la circunferencia así calculada , no dife- racional; esto es, que ni .. ni el cuadrado de
<.
1
11
,. puéden representarse exactamente por un
c¡uebrado ' cuvo numerador .Y denominador
sean números enteros, por g1·andes que fueran. La prueba de LA)!BERT demostró, indudablemente, que la rectificación y la cua.drahml del círculo podían no ser realizables
del modo particular según el cual se demostró su imposibilidad, pero no se excluyó todavía la posibilidad de que el problema fuese
soluble de otro modo más complicado, y sin
·exigir para eso m.'.1s medios que la regla y
el eompús.
•
1
Procediendo con lentitud , pero con segu·1 1a rielad, se trató en seguida de desCo udic1.mes
e~
1
• demo,tmción.
cubrir las propiedades distintivas
y esenciales que separan {1 los problemas socon regla y compús, de los problemas
Jubles
cuva construcción elemental es imposible,
esto es, por el solo empleo de los postulados. La menor reflexión bastó para Yer que
un problema de resolución elemental, debe
siempre poseer la propiedad de tener las lí
neas desconocidas de la figura relatirn ú él,
estrictamente relacionada con las líneas conocidas por medio de una ecuación, para la
soluciú1i de la cual sólo son necesarias ecuaciones de primero y segundo grado, y que
pueden disponerse ~e tal modo, que las medidas comunes de las líneas conocidas sean
números enteros. De aquí se concluyó, que
si la cuadratum del círculo y por consiguiente sn rectificación tln'iesen resolución elemental, el número .. , que representa la relación entre la circunferencia desconocida y
el diümetro conocido, debe ser raíz de cierta ecuación, de un altísimo grado c¡uizú; pero en que todos los números fuesen números enteros; esto es, tendría que existir una
ecuación, compuesta completamente de números enteros, c1ue sería con.ccta si su in-
académico francés, hubo pres.taclo interesan·
tes bases preparativas en su tratado Sur la
fonction Exponentielle, publicado en el YO·
lumen 77° de los Comptes Rendus, el Profcso1· L1NOE)!Axx, entonces de Freiburg )' ahora de Konigsherg, logró por fin, en Junio
de 1882,.. demostrar rigurosamente que el
número ,. no es algebraico 1, proporcionan do así la primera prueba ele que los problemas de la rectificación y de la cuadratura
del cÍl'culo, por medio solamente de instrumentos algebraicos, como regla y compás,
son irresolubles. La prueba de L1NDEMANN
apareció sucesirnmentc en los Informes ele.
la Academia de Berlín (Junio 1882), en los
Comptes Bendus de la Academia Francesa
(Vol. 115, págs. 72 .í 74), y en los illathematischen .1nna1en ('fol. 20, púgs. 213 a
225).
1. Para benepl.ícito de nuestros lectores matemáticos, indicaremos aquí los puntos m,ís importantes de
la demostración de LriliDDB.NN. M. llERmTE p ara dcmostr,1r el car.ícter trascedental de
e= L
+ + + + ,+·
¡-1
11.2
1
1.2.a
1
1:B:¡
· ·: ·
desarrolló relaciones entre cie;·tas integrales definidas (Comptes Reudus de la Academia 'ae P árís,
Yol. íi, '18i3). Partiendo de las relaciQnes .\sí esta blecidas, el Profesor L1NDEMANX deiuostró primero
la siguiente propoposición: Si los coeficientes de
una ecuación de II grado son todos números·enteros
reales ó complexos, y lns raíces II de esta e'cuación
.:::1' ;;;:~ .•• • , .z:n difieren de cero, y entre. sí, es imposible para
e +e +e ... . +e.:;"
::.1
ser igual
z2
::.a
en que a y b son números enteros
¡j -~ ,
reales ú complexos. Se demuestra después que t:1111bién entre las funciones
1
e rz
+e
rz2 ..L erzs
, ·
+ .. "
e"::.11
'
'·
en que r denota un número entero, ninguna ecuaci<ín
·e
lineal puede existir con coeficientes raciona1es d1,erentes de cero. En fin , resulta el hermoso t.eorcma:
cognita resultase igual Ú "·
· el e este s1g
· 1o, por con- Si .:; es la raíz de una ecuacióu algeb1·aica irreduci Desdc el principto
~x1toJ1>uuc1e1
secuencia, los esfuerzos de u11 gran ble ' cuyos
· coe!lcienles son números enteros
, · reales
,
Profesor
, ,
¡· ·
número de matematicos se e u·1gieron ú probar que el Yalor de 'T. no es algebraico, esto es, que no puede ser raíz de
ninguna ecuación que te nga por coeficientes
' n úmeros enteros. l) ero ¡as matcmaticas
··
t eL,s"""A'"·
ó complexos, entonces e.:; no puede ser 1.gua,1 a un
.
Al ·
l'd 1 í.\1 1 es
número raciona 1. 1ora en rea I ac e ·
igual 1¡ un número racional , 1í saber,- 1. P oi· consi1
guienlc, 7.\ -1,
y ,; mismo,
no pueden ser raíz de
una ecuacicin de II grados que tenga números enteros
por coeficientes, y en consecuencia de ninguna ecuación que tenga coeficientes racionales. Sin embargo,
]a propiedad mencionada en último lugai·, la tendría
llÍan {fllC avanzar muchísimo para que se Jlegaran ú tener los medios de cla r esta demos- r;, si Ja cuadratura del círculo, con rrgla y comp,ís,
tración. Después de <¡ne el Profesor JlEll)llTE, . fue1·a posible.
�56
COSMOS
COSMOS
Es imposible oonstmir oo,z regla y compás dradores del círc
.
ulo, deSCOnOCtendo esta senJlatemát¡ca.,.
a, ea a un tenc1a de las Matemáticas que son el : .
ll cu o a o, Estas son las pala- falible de los 'Íl'bit,
'
. , ~as m.
,
los, no monra mientras
b ras. d e la eleterminación final de una contro- vivan
e
t J
•
.
versia que es tan vieja como la hist . d 1 1. l dn os re~ 10 consorcio la ignorancia y
.. 1
ona e a sec e O'lona
espir1tu rnmano. Pero la, i·aza
o
. H
, , de, l os cuaER~IANN ScHUBERT.
Veredicto delas
1
OUadrado io-ztal
e,. l d d o
Un
(Jn
',
,
•
57
especie de coracita, con la que fácilmente
se cubrirán las palomas, y que podrá contener en dos bolsillos laterales , los despachos
La sociedad columbófila L a Boussole ha- y aun las órdenes que se deben firmar en
bía convidado el segundo Lunes de Agosto tiempo de guerra.
del año pasado, á los numerosos represenA las dos en punto, las numerosas cestas
tantes de las sociedades columbófilas de Fran- vacías descendían de la torre Eiffel, despercia, para hacer interesantes experiencias de tando la curiosidad de los touristas que vicomunicación aérea por medio de palomas sitaban el Campo de Marte á esa hora maViajeras.
tinal y que no se habían sorpI'endido poco
Se trataba de determinar la altura del vuelo al ver girar sobre sus cabezas y bajará sus
de las diferentes especies de palomas men- piés un cantidad insólita de globitos de cosajeras y presentar ejemplares especialmen- lores y paracaídas que habían servido para
te educados á elevarse á muy grandes alti- determinar la fuerza aproximativa del vientudes , para pode1· trasmitir por este medio to y de las corrientes aéreas.
despachos en tiempo de guerra, sin temor
(L'Illustratio11, XCVIII, 1891, p. 133.)
de que el plomo enemigo las detenga en el
UNA LIBERACIÓN DE PALOMAS
cammo.
La tercera plataforma de la torre Eiffel,
LA FISIOLOGÍA
que se había escogid'o á este efecto, simulaY LA CUESTIÓN SOCIAL 1
ba, en cierto modo, la canastilla ele un globo cautivo destinado IÍ enviar á tierra las
Hoy como ayer, uno de los problemas de
señales, y permitía seguir más fácilmente la
mayor gravedad y que más preocupa á los
marcha aérea de las mensajeras.
espíritus , es el del pan y el trabajo.
Se había hecho una selección especial enEl pueblo pide trabajo.
tre las diversas razas de palomas. Las paloNinguna reclamación, en verdad, es más
mas que se soltaron, se lanzaron efectivamensagrada ni más digna de llamar la atención.
te en el espacio y, elevándose en seguida rúpiConsolémonos por el progreso que indica, y
damente y muy alto, tomaron la dirección
temamos que mañana sea sustituida por otras
de sus palomares.
Las sociedades de Saint-Sever, ele Orleani, reclamaciones más amenazadoras.
Preciso es recordar que el pueblo de Rode Villers-Cotterets, ele Montrouge, de Saintma
, fuerte y virtuoso en tienipo de los priOuen, habían enviado los representantes más
aprovechados de sus palomares, y en el mo- meros reyes y de los primeros cónsules, pemento de la liberación general, trescientas día la división ele las tierras; es decir, pedían
palomas próximamente se elevaron en con- pan con y por medio del trabajo, y más tarjunto, para separarse en seguida en grupos de, desmoralizado, no pedía mas que pan
bien distintos, tomando cada uno una direc- juegos; que los Gobiernos y los Estados han
perecido al oir este grito: ¡Pan!; que los inción diferente en el aire libre.
Después se trató de estudiar el peso que tereses de la sociedad no pueden estar en
una paloma adulta puede llevar en su vuelo, oposición con las necesidades fisiológicas
y varias de estas aves se han elevado llevan- del organismo, pues ele otro modo, ámenos
do en la extremidad de la cola tiras de pa- que sean héroes ó mártires, los hombres se
pel delgado, bastante largas, y pequeños glo- ven arrastrados á las revueltas y al crimen.
En frente de esta cuestión social que se
bos inflados con aire.
Aunque visiblemente incomodadas al prin- resume brutalmente en estas palabras: pan
cipio á causa de este exceso de peso, casi y trabajo, la Fisiología tiene el derecho y el
250 gramos, pudieron sin grande esfuerzo deber de dar sus consejos, puesto que, sienunirse á sus compañeras y viajar de concier- do su obj eto el estudio de los fenómenos del
to con ellas.
organismo humano y de las leyes que lo riM. PEROLLET, Secretario de la Boussole, y
'l Lección inaugural en la reapertura de las faculIÍ quien se debe la inciativa de estas experientades de la Universidad de Bolouia.
cias, ha prometido presentar muy pronto una
y.
FIG. 44.-Una liberación de palomas en 1a t orre EIFFEL.. e
· , h
por la Sociedad Colu b 'fil d
,' xper1encia echa •
m o I a e Par1s
�58
J
CO Sl\10 S
gen, eshi en el caso de establecer las leyes moncs se escapa el humo de los materiales
de la alimentación y del trabajo del hom- quemados; por los orines, las escorias y los
hre.
desechos de la múquina. En el equilibrio
C!'eo de mi deber recordal' aquí lo que realizado del Debe v el Haber residen la fuerhace algún tiempo escribí en la publicación za -:,· la salud. Pero el balance animal est,i
consagrada al pl'imcr centenario de nuestra dotado de una gran elast_icidad, gracias ú la
'Cni,·ersidad.
aptitud que posC'c el organismo de regulaLa cuestión social, decía yo, debe rC'sol- rizar sus gastos, aumcntúndolos cuando ha-:,•
verse con ayuda de la Fisiología, porque és- exceso ele materiales introducidos, clisminuta establece el balance alimenticio del hom- yéndolos, al contraio, cuando hay escasez.
bre y su capacidad física para el trabajo.
Existen, sin embargo, límites variables con
Todas las· gentes generosas admiten que los individuos, y que no poddn traspasarse
la sociedad debe asegurar á cada uno el ali- sin ver aparecer perturbaciones orgúnicas:
.
mento indispensable ú sus necesidades y el las enfermedades.
trabajo adecqado ü su fuerza ~- su valor.
Por medio de métodos y procedimientos
Así como el desorden ó el exceso aislado de investigación diversos, experiencias mulon el ejercicio de una función pet·juclica al in- tiplicadas, ha podido la Fisiología determidividuo, así también cada extravío individual nar esos límites generafos, precisaiido lo que
es nocivo ú la sociedad. Ya en el orden po- el hombre debe absorber según las condilítico, la persuasin fabula de l\JE:,¡1c,·10 AGn1- ciones en que se halla, y fijando también el
PA había demostrado cómo, del examen de balance de la alimentación humana.
las funciones del cuerpo, se puede sacar un
El hombre que ejecuta un trabajo modeexcclente modelo de una constitución poli- rado debe introducir en el organismo, por
tico-social.
• períodos de 24 horas, para mantener su pcAunque se acuse, y con razón, a nuestra so en equilibrio:
época de conceder gran prepondel'ancia ú
.\lbúmina ............ 130
las cosas puramente materiales de la Y ida,
Grasa .............. . 84
en oposición ú las tendencias espiritualistas
amilüccas
Substancias
de las épocas precede1ites, es sensible sin
:' azucaradas ..... .'. ·450
embargo, que lo que sabemos sobre los fundamentos materiales de nuestra ex is ten cia,
se tengan todaYÍa en tan poca considcrnción.
El ideal y h verdad no deben marchar
separadamente, y ambos nos inducen ú buscar en el estudio ele las condiciones de la
Yida, una base científica y positiva de la cuestión social, de un socialismo sano y verdadero.
El organismo humano posee, como una administración financiera, ingresos y egresos.
Los primeros estún representados por los
alimentos y las bebidas; y podemos recordar aquí que BEccAnr, de Bolonia, emitió por
primera vez la idea de c1uc el cuerpo del
animal está constituido por las msinrns substancias que componen su subsistencia, idea
que PnEvosT y DnrAs demostraron después
coir exactitud.
Los ingresos son incesantes. Por los pul-
Si come menos, debe trabajar menos (i
sacrificar u na parte de sn propia su hstancia.
En efecto, es Yerdad c1ue por un ·tiempo limitado, un hombre puede viYir con nn sistema nutritirn inferior al indicado rnüs arriba, ejerciendo un trabajo fatigante y penoso,
como lo demuestran. entre otras, las obserYaciones que se hicieron sobre la guardia
móvil durante el sitio de Par1s.
Entre nosotros, ha>' algunos que consumen
ciertamente una cantidad de alimentos superior Ú SUS necesidades; pero éstos SC Y<.'n
castigados por las afecciones diversas que se
procuran con sus excesos, y correspondería
á una buena legislación social poner un término ú ese despilfarro de fuerza, ú esa substracción de materiales nutritiYOs, para asegurar una repartición mús justa y dar ú todos
una alimentación suficiente.
Porque es evidente que otra parte del pueblo sufre por la insuficiencia ele una lrn<'na
COSMOS
\
1
1
~
59
alimentación. No tenemos -mas que consu l' . Sotar los datos oficiales de l.a esta d1stica
bre las condiciones materia les d e la ri'da el e
.
de
/o:1, campesinos en las dii'ersas regwnes
tran los elatos oficiales, ninguna parte de
ltalia se exce1)túa ele esta regla. y sin dembargo, la abundancia .y la b~ena
calida, . e1e
.
los alimentos es uno de los !actores mas unItalia ,.
portantes del bien público, así cot:1? uno
En el distrito ele Tnrín, que es el prime- de los mejores indicios ele su estah,hclad ~-
ro c¡ue se cita, el relator )l. A. )!AsIN_o.dice
quc el gasto ele alimentos el e una fam1 l,a ele
.
e
t.rabajadores rurales, el e el tez pe_rsonas,. .s
eleYa á 948 francos. En esta al 1mentac10n
el maíz representa la mitad, y la otra mitad
la forman el trigo, el centeno y un poco de
·11 b
q ueso. Un calculo muy senc1 o asta para
demostrar que esa familia, con sus 948 franl .
'b'l (lad ele l)l'ocurarse
,
cos, esta en a unpost l , '
'
,
los alimentos suficientes para Slls Jlece sida-
de su seguridad.
Francia tiene la Yentaja de poseer una repartición mús uniforme del uso de la came,
So bre todo en su población rural.
En Sajonia el consumo de la carne de buey
y de puerco, en 1875, igualaba al consumo
total de carne en Francia.
E- n la Gran Bretaña, el consumo anual de
carne " ele cereales alcanza una cifra snpe•
•
,
• ,
·1 "
rior ú todos los demas pa1ses ele Emop,, .
, esta superioridad queda marcada, aun cuandes fisiológicas.
El precio de 100 kilogramo·s de maíz es do se tenga en cuénta el clima.
En los Estados Unidos, escribe l\I. RAsEpor término m~clio 15 francos, ó sea O,tr15
el kilogramo. Este representa 100 gramos R1' la cantidad ele substancias alimenticias
.
de substancia azoada, 46 ,sr 2 de grasa Y· · · gastadas por cada individuo, alcanza una ciG56 ~' 5 de hidrocarburos. Ten icndo en cuen- fra enorme. La carne , el pescado fresco, el
ta 1:1s pérdidas, según las experiencias he- pan blanco, las frutas, son -~e un uso
chas por MALFATTI sob're la asimilación de versal. Adem:1s, en las fan11lias obreras reila polenta, se debe admitir que 60 g1·a~n~s 11~1 una grnn limpiez~, y 1-IExsEN afirma que
solamente de substancias azoadas son as11rn- jamás ha encontrado un obrero que, antes
ladas por el organismo. Para en_co1~trar los de sentarse :1 la mesa, no se asee escrupu70 gramos de substancias alb.um111~1des q~e losa mente.
Pero veo que se suscitan duelas y objeciofaltan y tomando la substancia mas economica, es preciso añadir á la ración de maíz, nes que parecen formidables. .
. .
Contra esta afirmación de la rnsufic1encrn
200 grnmos de queso magro.
.
Al precio, pues, ele 1," 20 el kilogramo, alimenticia de nuestros campesinos, se prees un gasto cotidiano ele 0, 1' 24 por per- senta, es verdad, una objeción fácil y natuscrna, sean 866 francos anuales para una fa- ral: los campesinos trabajan mucho y clesamilia ele diez personas. AdmitieÍHlo que to- l'J'ollan mavor fuerza que otras gentes. La
dos los miembros ele la familia consuman explicaciói; es fúcil, si consideramos que cncomo adultos, es un gasto total de 1,4 L3 tre los campesinos y los obreros, las subsfrancos el que esa familia debería rea~izar taneias albuminoiclas son las insuficientes, y
para asegurarse la ración alimenticia fis1oló- que consumen por el contrario un exceso de
gica, y hemos visto que este gasto uo e~, en feculentos y algunas veces grasas. Y ~ien,
realidad, sino de 948 francos. Y todaY1a no para producir trabajo en la máquina am'.nal
es ésta una cifra elevada, porque los prome- como en las múquinas ele vapor, es prectso,
dios muestran que el gasto cotidiano de los sobre todo, quemar carbón. Debemos comcampesinos ele los alrededores de Turín, es parar nuestro campesino ú una múquina; e1~ él
próximamente de O, rr 39, en tanto q_ue en la preponderancia adquirida sob~·c la ac~1ón
el ejército se concede O, ir 62 para el alunen- muscular por el ejercicio y la al11nentac1ón,
to del soldado.
hace casi nula su actividad psíquica.
Las condiciones sociales no son peculiaNo sólo la cantidad insuficiente de albumires del distrito ele Tmín, y como lo demues- noicles influye sobre la energía inclivid_ual,
.
. .
. ..
_ .
'III
¡sino también la naturaleza de su combm~1 Bod10, A1111alt dt sl<tltsltca, 1819, , ol.'
' P· 1 ción. La clase pobre saca casi todos sus alt-
un'.-
r'
t
125.
�/
60
m1mtos albuminoides del reino Yegetal, mientras que la carne está rescrYada casi exclusivamente ú las clases acomodadas; pues los
alimentos de origen animal han_sufrido, en
la segunda mitad del siglo actual, un aumento ele precio de 140 °fo, en tanto que la
alimentación de origen vegetal no ha sufrid-o sino una elevación de 30 °Jo.
Sucede en las clases de la sociedad lo que
en el reino animal: los amos, los dominadores, son carnívoros; los criados, los domésticos, son hervíboros. El halcón, el águila, son animales valientes, orgullosos, viven
en la independencia; en tanto que el buey y
el caballo se someten dócilmente al yugo ó
á la silla.
Los jefes religiosos, al prescribir la abstinencia ele la carne animal, querían obtener y obtuvieron, en efecto, de los dicípulos
una obediencia pasiva, una débil resistencia.
En los tiempos modernos, FENEllBACH, el filósofo del humanismo, ha dicho: «El hombre es lo que come ( Der Menscli ist was er
isst.)ii NAPOLEÓN, con su genio adivinador,
había visto que las revoluciones toman su
origen en el vientre. Un fisiólogo que ha hecho un estudio profundo de la alimentación
humana, MoLESCHOTT, ha descrito así su influencia:
«El valor, la buena voluntad y la actividad
dependen en gran parte de una nutrición
sana y abundante. El hambre vacía el coraEl Estado y la sociedad ya han reconoci- zón y la cabeza.
do implícitamente y rendido homenaje al axio«Ninguna fuerza de Yoluntad es capaz de
ma fisiológico de que la salud, la fuerza y la
suplir la acción de una sangre pobre, de un
energía de las masas dependen de todas las
músculo mal alimentado ó de un nervio agocondiciones del medio que las rodea y, en
tado.
primer lugar, de la alimentación. Así es co«Los pueblos que principalmente se alimo en todos los ejércitos, precisamente allí
mentan de vegetales, son dominados fácilmenell donde la acción gubernativa es mús directe por aquellos que comen carne. >i
ta, la alimentación está basada en las exiEsto no significa que yo quiera negar la
gencias fisiológicas, como lo demuestra el
energía moral. Es cierto que hombres mal
cuadro siguiente, que representa en gramos
alimentados, debilitados, pueden desplegar
la composición ele la ración alimenticia de
un Yalor y una altísima inteligencia; mienlos soldados.
tras que otros, colocados en buenas condiItaUl\o
FrauciA Aleuuwia. Austria Rusia. Ingl"
ciones materiales, son incapaces de entusiasPan ......... .
919
1000
876
7!50-1000 122 8680
mo y de actos Yalerosos. Pero la necesidad
l~-2"20 )
Cmte ....... .
30J
100-400
l00-i500 005 2-IO
l y 16 de gr&SA i
Arroz ....... .
fisiológica
115()
es la palanca de las facultades huJ0.5
90-170
"
Legumbres ..•
100
121
manas, y no podemos esperar mas que esVino ........ .
i500
fuerzos fugaces y pasajeros en un organismo
Es de notar que los grandes capitanes mal alimentado.
concedían una importancia esencial á la aliSi afirmamos la preponderancia de los elementación del soldado. FEDERICO EL GRANDE mentos exteriores y económicos, no por eso
escribía: ccCuando se quiere una base sóli- desconocemos la obra de la voluntad y de
da para la buena organización de un ejérci- la libre energía en la historia humana; pero
to, es preciso comenzar por ocuparse del la vida intelectual y moral está, sin embargo,
estómago. ii
fatalmente sometida á las condiciones fisioNAPOLEÓN I decía: <<El soldado tiene el lógicas; debemos, pues, velar con cuidado
valor en el vientre,i> y M. DE MoLTKE: <CEn sobre éstas para conservar 16 que el hombre
campaña, ninguna ración alimenticia es cos- tiene de más precioso: el car.ícter y el sentosa, con excepción de la que es mala.» Los timiento del deber.
filósofos antiguos habían presentido bien la
Aunque los irlandeses en los Estados Unirelación que existe entre las costumbres de dos y los italianos en la República Argentilos pueblos y su régimen alimenticio, así na hayan cambiado su primitivo modo de
coñ10 la ley secreta que, según la alimenta- ser, creemos que existe una influencia en la
ción, arregla los destinos y la Yida política energía moral de la raza, á causa de la transde muchas naciones,
misión de las modificaciones hereditarias.
I
11
ti
II
61
COSMOS
COSMOS
¡
i
~
Si se admite manifiestamente que la industria y el comercio deben sufrir la influencia
de las grandes leyes de la alimentación, no
está por demás citar algunos ejemplos .
BÉARD, que ha escrito un excelente libro
sobre la filosofía médica cantempor:ínea, refiere una observación interesante sobre el
consumo y el comercio de cerdos.
Entre los efectos señalados d.e la civilización sobre el sistema nervioso, las digestiones difíciles, dice, son uno de los más conocidos y de los que primero se han observado. La historia de la elevación y luego de
la caída del cerdo como artículo de consumo, es á este respecto una de las más instructivas. En América , el puerco, como el
indígena, huye ante la civilización. En todas
las grandes ciudades orientales de los Estados Unidos, en la clase de gentes que trabajan con la cabeza, muy pocas veces se ve
aparecer la carne de puerc? en la mesa, porque el estómago que trabaja cerebralmente,
no puede digerirla. En la generación pasada, cada día, y con frecuencia tres veces por
día, la carne de puerco, en todas sus formas,
servía de alimento á nuestros padres, que
la comían hasta la saciedad , sin preguntarse si era fácil ó no de digerir. Esta decadencia de la carne de cerdo ha producido y
produce aún, en América, efectos desastrosos, porque no se ha podido todavía sustituirla con otro alimento tan rico en grasa.
Los hermosos trabajos de BuNGE han demostrado que el consumo de otra substancia también está subordinado á ciertas leyes fisiológicas. Por medio ele sus investigaciones etnográficas, ha llegado ,Í. formular esta ley:
que, en todos los tiempos y en todos ·los
lugares, los pueblos que han hecho únicamente uso de alimentos animales , no conocían la sal, ó la desdeñaban cuando conocieron su uso; en tanto que aquellos que se
alimentaban p1:incipalmente de vegetales ,
tenían una pasión irresistible por la sal y
la consideraban como una substancia necesaria é indispensable para la conservación
de la vida.
No era, pues, posible que la fortuna sonriera á los que querían llevar el comercio de
la sal al seno de los pueblos carnívoros.
Con justa razón el impuesto sobre la sal
ha encontrado siempre serias dificultades, y
por ésto la abolición ó al menos la diminución ele ese impuesto, ha sido siempre uno
de los puntos importantes en los programas
de los hombres políticos, de los filósofos y
de los reformadores. Todavía nos acordamos
de la viva agitación que se produjo recientemente en Italia á este respecto.
El argumento que se presenta y que es rigurosamente cierto, es que esa contribución
grava al pobre , porque se alimenta sobre
todo de substancias vegetales y no tiene mas
condimentos que la sal, la cebolleta y la salvia. Debemos repetir con el gran naturalista BuFFON: «El impuesto sobre la sal es un
delito que echa por tierra los beneficios de
la naturaleza,J> y con un gran químico, Lrnn1c: ccEl m.ís odioso, el más absurdo de todos los impuestos, es el de la sal. J>
M. P . ÁLBERTONI.
(Concl11irá.)
--~ ·
JUGUETES CIENTÍFICQSt
IV
El poder ascencional del aire caliente se
nos manifiesta en el tiro de cualquier chimenea. Se ve también en la mongolfiera y
en la tendencia tí subir que tienen las llamas.
Es el principal factor del poder propulsor
de uno de los motores antiguos: el molino
de viento; pues el viento no es otra cosa que
~l aire que se precipita hacia adelante para
ocupar el lugar que el aire caliente ha dejado vacío. El aire enrarecido por el calor,
sube.
F l;. 4i;.- llo'ro R DE AIRI-: CAJ.IJi~Tt:
El poder que directamente se deriva de
una columna ascedente de aire calentado, no
se ha utilizado sino como motor en algunos
1. Continúa. Véase CosMos p. 42.
�G2
COSMOS
juguetes mcc,ínicos, ó cuando mús para ha- ' so. En el atravcsaño del extremo opuesto está
1
eer funcionar pequeñas muestras mecánicas. insertada una pequeña flecha de alambre que
El juguete motor que representa la Fig. tiene en su extremo interior un anillo para
45, es tan familiar que no necesita descrip- recibir unas cuantas tiras de goma elástica,
eión. Se pone genrralmentc sobl'e una bom- las cuales cstan sujetas por el otro cxt1·emo
billa 6 al lado de un tubo de estufo, donde del marco. Al ex.tremo exterior de la flecha
el aire caliente c¡uc sube con mucha vcloci- cstú asegurado nn pedazo de corcho. rn el
dad, puede tropezar contra las aspas. El cual estún insrrtaclas dos plumas inclinadas
aire, obrando sobre las aspas según la ley en ángulo con relación al plano de rotación
tan conocida del plano inclinado, produce de la flecha, y puestas una en frente ele la
l
I
un moYimiento lateral de cada aspa, y como Iotra.
estas estún sujetas en el centro ele la rueda
Dando Yucltas á la rueda propulsora que
I
v libres en sus extremos exteriores, se yen así queda ÍOl'mada, se tuercen las tiras de
~hligaclas ú moYerse circularmente.
goma e.lú.stica, y se acumul_a en ellas el po,l t
·
1~· 46
~ \ cler suhc1cntc para hacer g1rar la rueda pro1g.
,
_
.
1,, rompo aereo,
.
t
pulsora en sentido
opuesto al c¡ue se necee
que
1 • .
es eI reverso d e1Jngue
·b·
J'
s1to para darle cuerda, v lanzan de este modo
u.
~n
,
aca Irnmos el e el escn
.
. el juguete en el aire. •
vez de hacerlo
por efec,
.
.
- g1rar
l
Otro
rngemoso
aparato que se acerca toaseen.
.
.
, .
to el e una. co umna
l l
daY1a mas al 1deal
de la maqmna
voladora,
el ente de aire, se e mee su.
.
, esta representado en las F1gs. 48 y 49. La
bir en una columna de aire
Fig. 48 es una perspectirn del pájaro entepor efecto ele su propio moro, y la Fig. 49 otra perspcctirn amplificavimiento giratorio.
Substancialmente es de la Figo. 46.- TROXPO AiRSO
misma forma que el motor de aire caliente, 1
pero es mucho más pesado, con objeto de
que pueda adquirir su6ciente velocidad pa- i
.ra eleYarsf' en el aire. Con la aplicación de
suficiente cantidad de fuerza, este trompo I
sube hasta una altura de 150 á 200 piés. Xo I
puede llamarse propiamente
' .
1l
J-"'ig~-m
una maqurna YO acora, porqur. no lleva su propio mo- tla <le las partes que funcionan. Se conoce
1
tor. En la Fig. 47, sin em- con el nombre de p,ijaro rnecúnico de PEJrnrgo, representamos una X A uo .
Es un bonito juguete qnc imita mu~· bien
múquina voladora cpw, en
el
Yuelo de un p.íja1·0. Yucla poi· algunos
cierto modo, llcrn su propio
~ poder; ésto es, potencia acu- segundos, ~- luego es preciso YOlYcrlc ú dar
cuerda. Dos soportes en forma de Y, sujetos
/'
,mulada.
Flg. 47.-R• m:u-vu•u
Consiste en un marco li- en nna varilla que representa el espinazo del
sostienen en sus extremos superioge1·0 que tiene en un extremo un arco de ca- aparato,
res dos alambres, soña delgada 7 incluido
bre los cuales cstún
en una bolsita ele padispuestas dos alas
pel de seda, la cual
dcseclaligera. Elarforma una especie ele
111 azón de las alas es
timón cuando el Yllemuy ligero ycstú unila-rnela asciende .,·
do por los úngulos
se abre como parainteriores al espinaguas cu anclo descienzo. En los soportes
de, formando un paen Y está insertada
racaídas, que rctal'una flecha en forma
cla mucho el descC'n-
-1
•
H
-----CAMBIOS Y VENTAS
Siendo el objeto ele nuestro periódico
-·---~---~------·-- ·--- --~-----·-·· -- --· --·· --------'
precauciones que la n.thiráÍéza ioil:lllra pata qü'é io11
alimentos desviandose, do se ibtroifojehiÍi eri ei ~tlfi·
vúÍgarizar
1:1 Ci~ncia y slerido la práctica de ést;l_ 111 que m:ís dueto respiratorío; si recordainbs;
ébtrir1buye ll aquel fin: poner al alcance de los aficiod•dos los medios de su realización, es dar un gran
pasp en el camino propuesto, por lo cual hemos resuelto crear en su obsequio una s~ccioil de can1bios
permutas de instrumentos cientitlci:1~.
De esta manera podrií facilitarse ltt ndqtiisición si
~~ trata de instrumentos que se deseen poseer y de
léls cuales se carezca y ofrecerá oportunidad para
Uis ~uc tenien.do tinos pretendan cambiarlos por
-Otros () venderlbs.
.
t
. Este sen•icio serd gratuito para los suscriptores
del ~ CosMos ».
por litl; qti~ ~r
un
e]
músculo crico-tiroidéo est,i irierviidh por
raino
del larírrgco superior, jnntariienie éoh
éónsiril:tb.r
inferior dé la fllringé.
ho por el r~ctlrren!e,
quien dependeri los mtísculbs iarídgeoll qúe inietvicnen en fo forinción: es fácii cdrH·encersi!
qttli i!l
i"núsculo de que me vengo oc;pandó tiene p:ipei en
Ja deglución y DO en la produccion de los sonidos ,1,
La descriprióri de uníi tiroidectoroíll total prtíc:ti·
cada por el Dr. ALFONSO 01mz. Es de supollersey el autor tiene buen cuidado de e:tponerlo-que l:l
extirpació'n fué total sólo e1i apariencia, pues de otro
modo, en vez del resultado favorable que rellere l!l
Dr.ÜRT1z, se habrían presentado los fenómenos patológicos consecuti,•os á la ablación completa <Íi!I
y
a~
de
Los avisos pueden remitirse á la Secretaria de la
1tedacción, incluyendo todos los datos necesarios
relativos al objeto 9~~ se desea comprar, permutar
ó vender, y al dom1c1ho, apartado del correo ó lugar en que puedan los solicitantes ponerse en coínuoicación con él vendedo1· ó comprador. Cuando
s~ desee que 1111 aviso se repita se tendrá cuidado cuerpo tiroides
de avisarlo con oportunidad.
Una breve sinopsis histórica de la operacióii dé lit
El ~ Cosims » no responde por el estado en que se sinfiseolomín por el Dr. MANUEJ, GuTJERliU.
encuentren los objetos, y los intéresados deber:ín
Un caso de tuberculosis de la cqnjuoÚva, enferentenderse direclamenle.
medad poco estudiad¡i <'ÍI Mexico, por el Dr~ AGtis·
-Se ven\ien ó cambian unos magníficos gemelos TÍN CttACÓN.
de aluminio, fabricados por BAanou. Tienen el tripie correspondiente, son de gran alca~ce y están enUn artículo acer~a de h1 Oébrc en- Cirugía por el
teramcnte nuevos. De gran utilidad para ,.iajeros, Dr. JoAQ.UÍN ALBARRÁt-, de Cuba; y el acta de la 11e-'
militares, hacendados, etc., etc. Dirigirse al aparta~ sión que verificó ese cuerpo de Profesores, el 31 de
do d~l Correo núm. 800.
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metr(? con aproximación 1 de 20 ". Est.í enteramente
La ,tledicilla Cie11tífica. ~ Enéro 15 de 1892. -Conuevo.
razón de Jesús 8.-México.
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Un sexlante inglés de G. S. STEVENS con hoi·izonle
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cheta.
'
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·
40, correspondientes á los meses de Agosto, Se~
Una cámara makta, detectfre. de ÁNTHONY, 4X5,
tienibre y Octubre del próximo pasado 1892.-MoiU_na cámara 4X5 detectii>e de Scov1LL con objetivo letidt>o 1Uruguay )·-DoR:ur.EcuEy REYES, 18 de Jd..,
de BEcx.
·
fiirigirse á la calle de Don Juan Manuel número lio, núms. 89 Y 89 A.
2t1t de 8 á 12 a. m. y de 3 á 6 p. ifi .
En estos tres mímeros que h,\11 llegado á nuestra
~n objetivo antiaplaná_tico para grup?s, d~ _?,TEIN~ reda_<:dón se tratan i_mportantes éuesfiooes pedagó-HEIL; cubre 13X18 Y tiene obturador. DiriJli'Se ª gicas, ya acerca de la instrucciónp·ública tai. comb
La Parisiense, 1• de Plateros
~ ~11.
- · - __ . -~- ____ se la imparte en esa república, ya acerca de instruc-
PUBLICACION ES RECIBIDAS
ción en general. Citaremos entre los primeros: «Programa de Gimnasia» por A. BA~ZA, (< La instrucción
.baceta Médica.-( Órgano de la Academía Ñacionai de Medicina de Mexico)-Enero fo de 1393.Mexico.-Apartado postal 517.
Údmprcnde:
pública en el Urugiiay »por
AMeRuzzr y «Í,a ins·
truceión primaria en la füpública Orienta·} delUruguay» por~· Auurn.
entre.los seguni?s: {{~t\
lectura explicada» por G. CoMPAYBÉ y « F.I método
L.
Y
Un estudio acerca del músculo cricó-tiroideo por y los procedimientos» de l. CARlíÉ,
el Dr. JosÉ M, BANDERA. Su autor intenta demostrar
Además en e1 número 39 aparece un articulo muy
<pre el músculo en cuestión es importante por el pa- interesante dd Director del Boleti11, JosÉ H. FtGtJ!l"'
pel que juega, no en la produccián de los sonidos RA, rcl:1tivo ,¡ los primitivos habitantes de Uruguay,
como se acepta comúnmente, sino en -la deglución. El autor ha reunido en el artículo ,Í que nos referi..
Sus tazonamientos cst.ín éompendiados en el primer mos todo!< los datos referente,; .í los charrúas, ya. párrafo de ,u escrito. , Todos los fisiólogos, dice, rás, bohanés, chanás, arachanes, guenoas y minuada'li al músculo crico·tiroideo papel importante en nes, ·contribuyendo así de una manera ~u_y eficaz al
la fonación, fundándose en que es tensor de Iascuer- estudio de la historia de su patria.
·
'
clail focales; pero si nos· fijamos en que esta tensión Promete ocupa"e en otro articulo del m11teriai
puede tener por objeto, no el que se produzca un antropol<ígico y arqueoÍógico de aqúellas tribus.
aooiclo sino el que se cierre la glotis; si considera-! Smit/1so11ia11 Repo1·t.-Anr11u~l Repr;rl ofthe BoarJ
º( tlie Smillisortia11 /11slitu~fo~.-Juli~, 1890.-W•.P
bempo de la deglumon, como una de las mul.hples hmgton.-Governmeot PrmJ~g Oflice.
~ds que.esta oclusi~~ se verifica durante el s~g?n.do
1
�{
f
1
COS)IOS
1
, Aparte de los ~o~un:icutos oficiales referentes al y qu~ son comp ias ramas terminales de ese arbol.
lu~tÍlLllO Smithsoniano, al Mus_c o Naciona,l d,e los «Antiquity ofman », discurso pronunciado cn._la _se~t~lados Unidos, ele., etc., C!)Ülicnc trabajos cientí- ció;1 antropcilógíc.~. de la A~ociació1_1 ,Bri~;ínica par:\,
G~os de gi:an Yalor. Cita1·cmos de éstos « La s;ua- el adelanto de las ciencias por. JoliN EvA:Ns: de una,
draturü del Círculo» publicada en el t. 1 de !)Uestra
l"l!)'.ÍSta•; una alocución acerca de las Wllt_ajas que
trae1'.Ía la exploración ant.írtica, pronunciada en la
sesión anual del Banker's Iustiti1te of Australia por
S. G~IFFITHS y en la cual álocución se trata de
euesliones geológicas, físicas, bi.o]ógicas, etc., etc.:
«TÍ1e ascent of man» por FRAN.K BAKEII, quien basa
S]l elitudio en los, datos que pueden obtenerse d(' la
C(?DStitución humana por énco1~trarse .en ésta la hue-
manera genéral nó · cree probada la ·existencia del
hombre terciario; clasifica Jos i11dicios que se tienen!
acerca de éi en ~res g1·up~s; presuntos descubrí-.
mientos de parles de esqueletos humanos, huesos'
de animales tallados según se dice p01' el hombre y
pedernal~s labrados, ..í l-0 que se cree·, artificial~/n!e;;
después de estudiar cada una de estas divisiones sigu-c.
con el origen y m:iusión de la familia arriant1. « The
P".imitive homeof the.aryans~ por el Prof. A. H. SAYcE;·
11~, de los cambios y vicisitudes porque ha pasado:
' por. ejemplo, la forma de los huesos se modifica por
la acción muscular, la superficie. de Los dientes se
gasta á través de las genéraciooes ºp or el ,uso incesante; se refiere con especialidad á los cambios que
han sobrevenido con las modiíica.ciones de los mil'm-
quien opina que la mansión primitiva de los arrianQs,
estuvo situada en el N. E. de Europa. e< Thc Medite-·
.rranean, Physical and Ilistorical >>, discurso pro-·
nuuciado por Sir l!, l: A~rnu' Pú. HAii\, \'ice presideutc de la sección de Geografía de la Asocü1cicío
Brit.ínica para el adclan.l o de las ciencias, y en et
q,
b~os, con la po~ición erguida y con la se.gmenlarión j cual se describe la flora y la fauna de las ribt:'ras
d.eJ cuerpo; se detiene en .los detalles anatómicos , que baila ese mar, se r('balc la teoría de que el Saque indican el deiarrolloyrogrc~ivo de la mano, del hara fué en una e<lad muy remota un vasto mar, y
antebrazo y del brazo ; rebate el té1•111ino de cuadru- se da cuenta de las diversas naciones qu<', 1wcit'ro11,
rp()11os aplícado ,Í los simios; ha~e nn estudio com- florecieron y murieron en esas costas.
.·
pªrati.o de lo~ músé.ulos que rontribuyen ,í la estaDe otros muchos articulo~ no menos importantes
I
e!?.n-~n pié y de la i,{C.uenc.ia q1'.e es_ta pos·.i c~cín ha c_oruo «STA~LEY ma~ of Afríc.a », « An-t arclic, expl.oraeJerc1do sobre la cabeza, las .v1sceras y la, c1rcula- t10n », r<The chemical problem of to-3ay », "Thea
ct~11, par.) deducir que el antepasado ~.el hombre y, ;ige of bronze i,i Egypt.», ele., ele., no podcmp~ dar
los grandes simios descienden de lll\ tronco común cuenta por falta de e:;pacio.
.
I
fi· .!!Q!allillllllilil1ilUIIUUliíiliii11illliliWJillíiiiiíiliillíill.ílííl1iliiWllJllill"'llilllwirím~u11lliL.;LwLímw1u'iiili!.,Jji;"':UUJJU:úíiiill,11wwiliiiiliilliiliíifiliñ.Tíl
j
COLEGIO PARA º· N1Ños C1-\ Tól,ICOS
..
MEXICO.-CALLE DE SA~ FELIPE NERI NÚi\1.
9. ;m;~xrco
--- ~ ~ . ' > - -
,Fundado este plantel en lo.s ' primeros días del presente aüo, bajo J.1 dirección del
Profesor que suscribe, y pudiendo tener ya vid~ propia por' habérselo dispensado así la
Divina Providencia, nos es grato anuncia1· que con sujeción á la Ley correspondiente y
mediante la c:.mtidad de seis-. pesos mcnsüales adelantados por cada niiio, seguirií d,índose la INSTRUCCIÓN OBLIGATORIA bajo el siguiente
.
1'
!·
¡·
1
PROGRAMA
,'
Religión Católica, Apostólica, Romana.
' Nociones de Geografía 6 Historia Nacional.
Lenguaje Nacional, incluyendo la enseñanza de lec· l. Dibujo: contoru-0s fáciles de objetos usuales y senmllos
·
tura y escritura.
Aritmética.
Cauto Coral al unísono.
Nociones de Ciencias.Ffaicas y Xaturales, en forma
Gimnástica de Sal~n conforme al Sistema SANCHBZ,
de lt,cciones de cosas.
.
'
Ejercicios :llilitares y
•
·.
Nociones prácticas de Geometría.
).foral práctica é Instrucción Cívica.
Este programa se desarrollad en el tiempo qne fuere nec~sario y con sujec10n 111
Jl<'glamento interi.or d<>l Colegio.
· ,
•
'
Igualmente, se darán clases de Instrucción Superior y Preparalórin, ·ésta co11 arr(lglo
á las· prescripciones legales que rijan sobl'e la m;1teria, pura lo ctwl el Colegio cuenta con
todos los útiles necesarios, conforn¡e•,í las condiciones siguien~es:
.
Primeraño.. . . . . ..... ... . . . ... ..... ,.. .... . . ~$ . 9 00 , Co~!DOgraffa y Geografía Univer,;al. ... , ... . $ , · 00
4 00
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Di b ujo <lel u.t ural .... . .... ·· ...... . . . . . •. . . .
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Segundo año... . . .. . . . . . . . ..
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r lt!:cé; :: ..;::: ::::: :.: .::: .::: :::::.:::: :·:-.·.·
• ·
.Y esl,indonos vedado hacer cualquiera especie de recomendación, porque scílo ,Í los
alumnos y ,í sus familias loca decir cómo son los planteles y sus profesorcs,"lenemos el ho· UOI' de ofrecer este Colegio confi.1dos tan l'cílo en la benevolencia de las personas que. se
• . '.11i1·va u ,.aceptarlo.México, Qctubre de 1892.
,-Anselmo de
J: .Enciso.
... , .
t
1.
�
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Title
A name given to the resource
Cosmos : revista ilustrada de artes y ciencias
Description
An account of the resource
Revista ilustrada propiedad de Fernando Ferrrari Pérez publicada en la ciudad de México. Contiene información sobre ciencia, sociedades científicas, noticias nacionales y del mundo, notas diversas, preguntas y dudas.
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A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Cosmos : Revista ilustrada de artes y ciencias
Año de publicación
El año cuando se publico
1893
Tomo
Tomo al que pertenece
2
Número
Número de la revista
3
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Febrero
Día
Día del mes de la publicación
1
Relación OPAC
https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785118&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn=
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Cosmos : Revista ilustrada de artes y ciencias, 1893. Tomo 2. No. 3. Febrero 1
Accrual Periodicity
The frequency with which items are added to a collection.
Quincenal
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
León Sánchez, Manuel
Subject
The topic of the resource
Ciencias
México
Description
An account of the resource
Revista ilustrada propiedad de Fernando Ferrrari Pérez publicada en la ciudad de México. Contiene información sobre ciencia, sociedades científicas, noticias nacionales y del mundo, notas diversas, preguntas y dudas.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Impr. y Fotocolografía del Cosmos
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1893-02-01
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
text/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2000200010
Source
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Language
A language of the resource
spa
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Geometría
Química
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Pensamiento, es el faro grandioso que debe guiar las acéiones del hombre en el
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t~ en el ª~º ~ d ~e~ia.,- R pública -Arancel para el pago de honorarios á los agentes de
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rop1e
.ª .1
:f:en:~!ento para la recaudación de los derechos del Registro público de la Propiedad.
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Benavente, por Manuel S. Cuesta. (1 grabado.)
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El Camino Triste, por Eduardo J. Cor.rea.
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jas. [3 grabados.]
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tiago López Tapi_as . [8 gra~ados.]
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que nos sería imposible reproducir aquí,
citaremos el siguiente:
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Manuel Le~n Sánc~ez
ADllINISTH..&.DOB1
tJRGRZJN( Me:NSURL
Registrado como artículo de
A!lo II.-N9 19
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Mtx1co, D. F.,
2'1-
clase el 9 de Febrero de
SEPTIEMBRE DE
1912
A, Esteban Abella,
't-=====~
1913
ToMo IV
MUIC01 Año, $6,00¡ Semestre, $3,00J NOmero suelto, $0,50, - HlflANJfA01 Año, 24 francos¡ Semestre, 12 francos¡ Homero suelto, 2f¡anm
LA ·POLITICA DEL DOLLAR
OTRA DERROTA DEL DOLLAR.-DOCUMENTO HISTORICO.
PODRA PERDERSE TODO MENOS EL HONOR.
VISITA INOPORTUNA.
Por Manuel León Sánchez.
1
dos meses, cuando uos ocupamos del empréstito subscrito
en Europa entre banqueros franceses é ingleses, consideramos
aquella operación como la primera derrota del dollar por la libra esterlina:
Algún buen amigo nos dijo que era un
sueño nuestro, pero los acontecimientos
que se están desarrollando creo que aca·
barán por darnos la razón.
La influencia de los Estados Unidos
ha sufrido el primer golpe en México,
donde primero se ha hecho una operación
de crédito importante sin tomar para nada en cuenta la simpatía ó antipatía del
Gobierno de Washington, y sin esperar
el reconocimiento del actual Gobierno
por el de los Estados Unidos.
Los americanos, que todavía aspiran á
la conquista ó absorción de las repúblicas latinas, presentaban hasta hace poco
el siguiente dilema:
<Sin empréstito no dominará el gobierno la revolución.
El empréstito no se hará sin que el Go·
bierno del General H ue1 ta sea reconocí·
do por el de Washington .
<Luego la paz y el mismo Gobierno
actual de México están á discreción de
los Estados Unidos.>
ACE
Pero el empréstito se hizo, los compromisos apremiantes del Gobierno de Méxi·
co fueron cubiertos con la primera emisión, los ingresos normales de la República han permitido al Gobierno cubrir
sus compromisos, y organizar un ejército
numeroso que ha dado rudos golpes á la
revolución en el Norte y al zapatismo en
Morelos, donde los últimos restos del
bandidaje se baten á la desesperada en
los límites del Estado de Guerrero, acorralados por numerosas fuerzas federales.
Estos hechos debieron convencer al
Presidente Wilson de que con su recono ·
cimiento y sin él, México seguirá su labor pacificadora, acabará con la revolución y restableterá sus comunicaciones
en todo el país, y podrá explotar sus ri·
quezas como se hacía antes de que esta·
liara el movimiento revolucionario que
encabezó el Sr. Madero, y que sostuvie·
ron los trust y los agiotistas americanos,
pero con una terquedad impropia de los
hombres de estado, sigue dando largas al
asunto, provocando ir:cidentes enojosos.
De la' política ambigua que se viene siguiendo con México, dará una idea clarí·
sima el hecho de que el embajador Wil·
son, al que la prensa ha criticado más de
una vez por su poco afecto hacia México,
�LA POLITICA DEL DOLLAR
COSMOS
ha acabado por merecer las felicitaciones
del primer Magistrado de la República
por su actitud ante el gobierno de \Vas·
hington, á donde fué llamado para que
informara sobre la situación de la República.
Es decir, que mientras ni los informes
del Embajador logran convencer al Presidente \Vilson de la conveniencia de reconocer al gobierno actual, aquél envía
primero á un Sr. del Valle, cuya antipatía por México es sobradamente conocida, para que lo informe, y quizá para que
celebrara alguna conferencia con el Ge·
ne.ral Huerta, que tuvo el talento de no
recibirlo, y recientemente, y ya con ca·
rácter casi oficial, al ex-Gobernador del
Estado de Minessota, Mr. J. Lind, obligando al Sr. Presidente de la República
á hacer una declaración oficial cuyo texto
la historia se encargará de grabar con letras de oro.
Toda la prensa la ha reproducido comentándola con grandes elogios para el
General Huerta y deseamos que quede
honrando las páginas de Cosr.rns.
La declaración fué hecha la noche del
6 del pasado y entregada en la Embajada de los Estados Unidos aquella misma
noche, comunicándola á la vez á toda la
prensa que la publicó el día 7 y que dice así:
\
<Por orden del señor Presidente de la República, declaro como
encargado ad interim de la Secretaría de Relaciones Exteriores,
que si el ex-Gobernador Lind, en·
viado del señor Presidente Wil·
son, no trae sus credenciales en
debida forma y con ellas el reconocimiento del Gobierno de la
República Mexicana, no será grata su presencia en el país.
El Secretario de Relacion~s,
.A[anuel Garza Aldape.>
Después de contratado el empréstito
en Europa, operación que calificamos como la primera derrota del dollar en México, se impone llamará esta declaración
la segunda derrota pero no en el campo
financiero sino en el diplomático.
La nota de la Secretaría de Relacio-
nes de México dice claramente cuál es la
política que se propone seguir el General Huerta,
México hará todo lo posible por evitar un rompimiento con los Estados Unidos, dará á todos sus actos el sello de la
legalidad y el tono que exigen las relaciones internacionales, pero defenderá su
dignidad, rechazará la tutela vergonzosa
que ha pesado hasta ahora sobre México
y que tan desastrosos resultados ha dado en Guatemala y Nicaragua.
No nos hacemos ilusiones sobre el apoyo efectivo ni siquiP-ra moral que puedan
prestar á México los demás países latí·
nos, y menos el Japón, con cuya ayuda
sueñan algunos mexicanos con la mayor
buena fe. La pasividad con que vieron
las repúblicas sudamericanas el atropello y de!>pojo de Colombia no nos permite esperar otra cosa de la política suici •
da que pueden seguir en el <caso de México>. En cuanto al Japón, aunque la lucha entre el Imperio dtl Sol Naciente y
la Unión Americana sigue encarnizada
en el terreno de la diplomacia, y no tiene
otra solución que la guerra, para determinar quién se lleva la supremacía so·
bre el Océano Pacífico, ese rompimiento
no se ve próximo. Los dos colosos temen las consecuencias de una ruptura,
antes de estar seguros de su victoria.
Los Estados U nidos tienen antes que
resolver graves asuntos interiores, que
aún no ha planteado el partido demócra·
ta, y que han de causar serios trastornos
en su régimen interior; el Japón, á pe- •
sar de su triunfo sobre la poderosa Ru·
sia, no obtuvo los beneficios «pecuniarios> á que tenía derecho, precisamente
por la intromisión de los Estados Unidos, que se abrogaron una intervención
interesada para evitar que su futuro enemigo se hiciera del nervio de la guerra,
El dinero, y el Japón, con la tenacidad
de los pueblos asiáticos aceptó la paz,
que le era ya casi necesaria, pero sigue
su trabajo para hacerse tanto ó más fuerte que su enemigo. Cuando lo sea, y lo
será sin duda, a bordará el problema pa •
ra expulsar de Asia y Oceanía á los americanos y hacerse dueño absoluto de los
destinos de Oriente, pero hasta entonces
no se aventurará en una alianza con Mé·
xico ni con ninguna otra potencia.
Las simpatías de México por el pueblo
japonés son evidentes. En la lucha inevitable que han de sostener el Japón y
los Estados Unidos, México ha de jugar
un papel muy importante, y así lo decíamos hace más de un año, pidiendo
entonces á los político<; mexicanos que se
previnieran á tiempo para no hacer en
esa guerra el triste> papel que tocó á
Corea en la del Japón con Rusia; la situación no ha cambiado, ha adelantado
algo y se han estrechado las distancias
entre los dos pueblos rivales, pero todas
las simpatías de México por el Japón y todas las manifestaciones de los japoneses
para precipitar la guerra con los Estados
Unidos, no sacarán al Mikado de su camino por el que va á la guerra, pero cuan·
do sea tiempo y esté en condiciones de
aplastar á su rival.
En estos momentos, si México se viera arrastrado a la guerra con los Esta·
dos U nidos, se vería solo, tan solo como
se~ió Colombia despojada del Estado
de Panamá; el Japón vería desde sus lejanas playas la lucha de un pueblo
heróico con su futuro enemigo, se aprovecharía de esta ocasión para estudiar á
su rival, para medir sus elementos de
guerra, y sus simpatías estarían con los
mexicanos, pero sus barcos y sus tropas
no vendrían á apoyar al débil contra el
fuerte. Eso no se hace en política, porque la política no tiene entrañas y el
egoísmo más absoluto es la norma de las
relaciones internacionales.
Sin embargo, con todos estos antece·
dentes, á conciencia de que una guerra
de México con el coloso del Norte sería
desastrosa para México: llegando hasta
á aceptar la posibilidad de que algunos
malos mexicanos se aprovecharan de esta guerra inícua para lograr su triunfo
sobre el actual Gobierno, por patriotismo, por decoro, por la honra de la raza
es preciso sostener la actitud del General Huerta, dejando á un lado todo lo
que haya sido, todo lo que sea, todo lo
que pueda ser como soldado, como político, como hombre, para no mirar en él
en estos momentos supremos sino la en·
carnación de la nacionalidad, de la patria y hasta de la raza.
CosMos no ha sido ni ha de ser un ma·
gazine político, y por esta razón no tratamos este asunto relacionándolo con el
viaje del General Félix Díaz al Japón, ni
77r
con la conveniencia ó inconveniencia de
efectuar las elecciones presidenciales en
la fecha de la convocatoria; todo esto es
secundario ante el problema planteado
por la actitud de los Estados U nido~ ha
cia México, y debemos confesar con sinceridad que la del General Huerta es
todo lo correcta, todo lo viril y todo lo
enérgica que exigen las circunstancias.
Las luchas civiles, las diferencias de
criterio en los programas políticos, las
ambiciones de todos y cada uno de los
políticos, tienen que callar ante el peligro común, porque la agresión, si viniera de los Estados Unidos, no sería contra el General Huerta ni contra otro
cualquiera que ocupara la Presidencia
de la República, sería cont, a la nación,
contra la patria, contra la integridad na·
cional, y para defenderla, todos los mexicanos, todos los que conserven una gota
de sangre latina, tienen el deber de ofre·
cerla para el sacrificio ó para la victoria.
Los que no lo hicieran serían se>ñalados
por la posteridad con el infamante nombre de traidores á su patria, á su !>angre
y á su raza.
Todavía quisiéramos creer que el inoportuno viaje del último emisario del
Presidente \i\Tilson, en vez de precipitar
la ruptura de México con los Estados
Unidos pudiera evitar la lucha. Nos
consta que en la Unión Americana los
que desean y provocan esta lucha son
una minoría miserable é interesada que
aspira á hacer negocios durante la guerra, y á la que no conviene que se termine la actual, y que verían con gusto que
se llegara á la de los Estados Unidos
con México, pero aunque en pequeño número son por desgracia poderosos; son los
malditos Trust, con los que todavía no
se ha enfrentado el actual Presidente de
los Estados U nidos, y que dueños de los
altos cargos en la política americana durante veinte años poseen todavía grandes
influencias en los directores de la política de Washington.
De todos modos, la situación ha llegado
á un punto en que no es posible que se
prolongue más y esperamos que para el
próximo artículo sobre este tf'ma se habrá
despejado la incógnita que envuelve la
visita del emisario del Presidente Wilson.
México, Agosto de r9r3.
MANUEL LEÓN SÁNCHEZ.
�CUESTIONES SOCIALES
DESDE ESPAÑA
EL SOCIALISMO ESPAÑOL GOBIERNA EN ESPARA.
SU BRAZO EJECUTOR ES EL PROPIO GOBIERNO.
MADRID, 27 DE JUNIO DE 1913.
CORRESPONDENCIA ESPECIAL PARA "COSMOS."
en México comien- cabeza,-clases medias, -el tronco, -y .
ce á apasionar el impul· clases populares-los pies.
Suprimid éstos y no podrá moverse,
so que pueda tener la
oropaganda societaria, de cortar la cabeza y no podrá pensar; la
que fué precursor el pro- igualdad es imposible, y de todos es nepio Madero ( q. e. p. d.) cesario el orden y el consuno para la vi·
con las predicas iones hechas al pueblo en da y propiedad de la república.
Los socialistas de entonces congregasu propaganda revolucionaria, puede ir
de España , el ejemplo práctico de lo que dos en aquel mitin del Foro, parecieron
el socialismo persigue y significa y de la quedar convencidos, pero los de hoy no
honda perturbación que puede causar en entienden de tales razonamientos y con
un país el ideal societario de un iguali- sus anhelos de reivindicación lo pertur·
ban todo.
tarismo utópico y absurdo.
Tal sucede en España donde el sociaNo es nuevo el socialismo, Con este
nombre aparecido en la corriente de la vi- lismo es de lo menos razonable que existe.
Bebe! en Alemania, en el famoso conda moderna, traía consigo la vejez de siglos, y fué en la Roma republicana mode- greso del socialismo internacional, decla·
lo de las sociedades del mundo con sus ex- ró que los socialistas alemanes aun haplendores y con su ruina, donde hizo su ciendo profesión de pacifismo, no impeaparición encarnando en las aspiracio- dirían jamás que el país alemán defennes de la gleba á quien el :filósofo colmó diera sus derechos y prerrogativas por
y aplacó con aquel su razonar gráfica- las armas. Los socialistas españoles ante la guerra actual que se realiza en Mamente expuesto.
¿ Creéis vosotros que sería posible la rruecos,-buena ó mala-pero guerra que
existencia de un hombre, que no tuviera hay que seguir porque una vez empezada
más que cabeza? ¿Creéis que sería posi- es preciso terminarla con prestigio, no
ble la vida de un sér que sólo tuviera cesan de crear dificultades y poner obs·
tronco? ¿ Creeriáis fácil la concepción de táculos al gobiernó para desenvolverla.
¿Es que se van á repetir las vergüenun hombre que no tuviera más que pies?
Pues así son los pueblos. Para vivir zas de 1909? ¿ Es que se ha de hacer co·
precisa de tener cabeza, tronco y pies, y mo ocurre, que salgan los soldados deasí la sociedad tiene siempre de estar , primidos y vitoreando á la República porcompuesta de clases aristocráticas - la que es la monarquía la que existe en es·
U ANDO
te momento en que se ventila la guerra?
¿ Es que puede ser tolerable una campaña
francamente hostil á la acción militar?
Los elementos de orden de España, á
quienes disgusta también y apena la san·
gre y el oro que el país derrama en Ma •
rruecos, claman contra la acción socialista que amenazando con disturbios, no
deja que de una vez salga de la metrópoli el contingente militar de fuerzas con
que sería fácil emprender una acción decisiva, eficaz, entre otras cosas porque acabaría la sangría suelta, y es lo más doloroso que el gobierno aun á vuelta de
anunciar la necesidad de enviar al Riff
20.000 hombres más que son precisos,
los tenga que enviar con cuentagotas para
que los señores socialistas no se alteren.
¿Quién gobierna? Al parecer el Conde
d_e Romanones; en realidad Pablo Iglesias.
En otro pueblo ~el gobierno empeñado
en una acción militar, ante todo y sobre
todo liquidaría como fuere la campaña
sin temor á nada. Aquí salen los batallones a escondidas, embarcando en estaciones cercanas á Madrid en vez de hacerlo en Madrid mismo, por lo cual la
prensa radical le pregunta todos los días
¿Hay pánico?
·
En otro país la acción persistente y el
mitin constante.contra la'guerra quedaría
prohibido. Aquí ¿cómo se ha de impedir
la libre emisión del pensamiento y la li·
bre definición de las ideas?
Y se cometen injusticias. Porque los
socialistas piden que vayan á la guerra
todos, van hasta los que pagaron sus redención militar con el nombre de cuota.
De lo que resulta que siendo preciso
para la campaña hombres y dinero, hay
ciudadanos que sólo ponen una cosa y
otros que ponen las do5.
Y el socialismo avanza. Huelgas que
mataa la industria; revueltas que parali
zan la vida de las ciudades, con el pan
nuestro de cada día.
Esta, esa ciudad de Barcelona que ni
un solo día en el año deja de haber alguna huelga en pie.
Los centros mineros pasan por la misma calamidad que mata las explotaciones. Y en tanto el gobierno-que confie·
saque las propagandas son anarquistas
Y sindicalistas-los tolera y permite en
773
nombre de una libertad insensata. !Bien ·
la paga!
Y eso ahora, que el día en que estallen
las huelgas agrarias como la planteada
há poco en Jerez, y el socialismo exten·
dido por los campos se insurreccione y
provoque ¿qué va á ocurrir?
Porque aquí, con un grado de cultura
-cultura negativa pero cultura al finmayor que el de México, un plante general desencadenaría una revolución hon •
rosa. Es hoy, y la vida de los gobiernos
está dedicada á legislar para las clases
proletarias y á satisfacer todas sus aspiraciones .
Hay que hacer tal cosa, dicen los socialistas. Y el gobierno legisla; no lo
concede todo, pero sí algo.
Hay que derogar tal ley. Y el gobierno la deroga. No totalmente pero sí en
parte. Y de concesión en concesión y to·
do esto en nombre de la libertad y de la
democracia, va paso á paso el socialismo
haciendo su voluntad, como si en Espa·
ña nó hubiera más clases que las obreras
á quienes atender en sus justas reclama·
ciones.
Hay latente en España, de un modo
permanente y visible, una indisciplina á
cuya contención tienen que dedicar los
gobiernos toda su atención con necesaria
preferencia. Y este estado latente de indisciplina le ha traído á la vida pública
el socialismo.
¿ Cuáles son sus aspiraciones concre·
tas? Pues sencillamente, mandar igual
que el patrono. Constituír una hurgue·
sía nacional íntegra. Suprimir las clases.
Hay obreros en los grandes centros fa.
briles, que no tienen para el patrono ni
el menor asomo de respeto ni la más leve
consideración.
En una fábrica presencié yo este hecho pequeño, pero bien significativo.
Llegó el dueño, y nadie le saludó.
Acostumbrado yo á otros procederes,
dije á un obrero c3n quien estaba:
-Aquí viene el patrono.
-Déjele Ud , que ya saludará si quiere. A él que es el que viene es al que le
toca saludar.
Esto que es una minucia, como sínto·
ma, es grave. Todos iguales-quiere decir-y nosotros los obreros más fuertes
que el amo. Lo he de confesar. Parte de
culpa la tienen las clases directoras, que
�COSMOS
774
Y no hay que dejar tampoco que pase
no cumplen en España con su ve~dadera
el tiempo. La defensa se ha d: hacer con
misión. Lejos de ejercer una acción prooportunidad. Un día que se pierda pue·
tectora Y tutelar sobre sus obreros, s_e han
de ser fatal para el futuro.
limitado á practicar el bárbaro aforismo:
Y es cuestión de patriotismo. Porque
«Me sirves, te pago, y estamos en paz.»
así como en la sociedad industrial es la
A lo que el obrero contesta:
empresa la que de director.a p_asa á ~er
«Tu capital. está comprometido Y de- dirigicla, cuando la organización sociapende de mi trabajo; pues ó me _das lo lista está hecha en otro orden más amque yo pida, ó te fracaso el negocio con plio en el orden de la sociedad civil, es
un paro cuando me parezca opo~tuno.»
el Estado el que de director pasa á s~r
y el patrono vive es~lav~, y tiene, .que juguete del socialismo, cuando la orgamsaludar á sus obreros s1 quiere que estos zación societaria se extiende en forma de
le dirijan la palabra.
poder ejercer su tiranía.
.
Y si la tiranía Je los cultos es insopor·
Hace poco leía yo unas hojitas que se
editan en México exhortan~o á las cla~es table si la tiranía de la levita abruma
directoras á ejercer y practicar la acción aun l imada por el trato social, iqué no
abrumará la tiranía de la blusa!
social.
Es oportuno el consejo, y hay que aproA. DE MIRABAL.
vecharle.
......
DON MIGUEL HIDALGO Y COSTILLA
1
BI BLIOGRAFIA
Rev
ista Bimestre Cubana.-Con g~sto acus~~os recib~ de! núme-
.. te á Mayo Junio de esta 1mportant1s1ma publicación que
ro correspona1en
· C b
El '
d'ri en los stñores don Fernando Ortiz y don Ramiro a rer~.
numer~ a1udido trae interesantes trabajos originales de don Andr~s G onzf~z
Ortiz y on 1ose ,
n Vida! Morales y Morales, don Fernando
,
Bl aneo, do
de la Torre. Agradecemos sinceramente e1 env10.
·,
' lI
0
AGRADECl MIENTO.
A nuestros colegas: La ~atria y L' Echo Francaise, de Méxi:::o; El Herald;,
de Monterrey, N. L.; El Regional, de Guad~laiara, Jal:; ~a !;e,~a,X e
Monterre ' N. L.; El Heraldo, de Morelia, M1ch .; El' Bien octa ' e a~
la a, ve7.; El Grito del Pueblo, de Orizaba, Ve'..; El Dia, de Irapuato, Gto. ·
Ei Cosmopolita, de Al ice, Tex.; y La Vanguardia, de Ce~aya, Gto., les damos
las más cumplidas gracias por la atención que ?ªn tenido para con nosotros,
reproduciendo el sumario de COSMOS del numero de Agosto.
I
pueblo se dispone á conmemo·
rar el aniversario de nuestra independencia con el entusiasmo
grande que únicamente reserva
para desahogarlo en esta su festividad
favorita.
Es, en efecto, nuestro pueblo, poco
dado á ruidosas manifestaciones tan co·
munes en otros pueblos que aprovechan
cualquier motivo para la algazara populachera. En los últimos tiempos hemos
tenido oportunidad de observarlo con
más detenimiento á propósito de la in·
tensa lucha política que viene desarro·
liándose. Las promesas de los partidos
ó personas que se disputan el poder y
que frecuentemente organizan manifes·
taciones públicas no han logrado sacudirlo en la medida que todos esperábamos; más que un pueblo joven, sin experiencia, fácilmente alucinable, parece un
pueblo agobiado por los desengaños, un
pueblo convencido de que no vale soñar
en la vida, porque ésta impone irreme·
diables límites á todo lo que se aventura
á salir del reino de la quimera para moverse en la realidad.
Pero llega la gloriosa fecha en que
Hidalgo y Allende, de común acuerdo,
juzgaron llegada la hora de emancipar á
la colonia de la metrópoli, y todos sus
dormidos entusiasmos é indomables energías, despiertan vigorosas. Y vemos, entonces, nuestras avenidas principales,
~ongestionadas de una multitud que arde
en patrio entusiasmo y lo desahoga con
entusiastas vivas á sus héroes.
La figura más amada de nuestro pueb_lo es el Cura Hidalgo, el hombre glorioso que, á la edad en que todos procu·
L
ramos el descanso, se lanza á la pelea,
sin importarle las molestias ni los peligros, por conducir á su pueblo á la conquista de la independencia.
Don Miguel Hidalgo y Costilla, el modesto Cura de Dolores, no pudo gozar
en vida el triunfo de sus ideales amados,
pero su alma buena, su alma grande, de
creyente y de patriota, ha de sentirse satisfecha ante las muestras de gratitud de
su pueblo muy amado.
No fué el caudillo de la guerra de
nuestra independencia un caudillo vul •
gar á quien la ocasión, más que los pro·
pios méritos, sirviera para encumbrarlo,
En la tranquila vida de pastor de almas
que llevava en Dolores, <lió palpables
muestras de su claro talento y exquisitez
de sentimientos. Las horas que dejábanle libres su sagrado ministerio supo siempre aprovecharlas en bien de su rebaño
procurando instruirlo en varias indus·
trias como las de fabricar loza, ladrillo,
tejidos¡ estableció curtidurías, extendió
el cultivo de la vid, propagó el de las
moreras para la alimentación de los gu •
sanos de seda; enseñó á los indios á tocar diversos instrumentos de cuerda y
viento llegando á organizar una aceptable
orquesta, é hizo, en fin, otras muchas
cosas que dicen mucho en favor de su
cultura y de su amor al pueblo por cuya
emancipación soñaba.
Bien merece, pues, quien dedicó su
talento, sus energías y su vida al pueblo, que éste Je guarde predilecto y fervoroso culto, reservándole todos sus entusiasmos para demostrarle que la gratitud germina potente en nuestros corazones.
�COSMOS
l
DON AGUSTIN I)E ITURBIDE
JUSTISIMA REPARACION
Por el Lic. FRANCISCO TRASLOSHEROS.
1
de poco, dentro de ocho
años solamente, el tiempo, en
su rápida carrera, nos traerá
la aurora centenaria de aquella
otra gloriosísima en que todo un pueblo,
ébrio de entusiasmo, recibió en la capi·
tal, entre vítores y aclamaciones, al in·
mortal libertador Iturbide, que a la cabeza del Ejército Trigarante y después
de una rápida y felicísima campaña,
acababa no de romper, sino de desatar
los lazos que unieran al Virreinato con
la Metrópoli.
Pero itriste y doloroso es decirlo!, cien
años parece que no han bastado todavía
para calmar las rasiones, para desbara·
tar los torpes prejuicios acumulados, para sosegar las conciencias conturbadas,
y para hacer que el sol de la verdad,
rompiendo las nieblas del error, nimbe
con su imperecedora lumbre las sienes
del héroe y del mártir que nos dió libertad e independencia.
En esos cien años hemos labrado mu·
chas dudosas reputaciones, hemos levantado sobre el pedestal de mármol o de
b.ronce muchos falsos ídolos, hemos quemado ante ellos mucho incienso: sólo la
ilustre víctima de Padilla no tiene un
monumento que perpetúe su gloria y su
recuerdo; sólo Iturbide permanece olvidado merced a una ingratitud que nos
degrada y nos afrenta ante los pueblos
cultos y atrae sobre nosotros la cólera de
Dios.
Porque, si como dijo Riva Palacio, <el
pueblo que pone las manos sobre la ca·
beza de su libertador, es taR culpable
como el hijo que atenta contra la vida de
su padre, porque hay sobre los ir.tereses
políticos de las r.aciones una virtud que
es superior a todas las virtude8-, que es
la gratitud> ¿ cuánto más culpable será
el pueblo que no trata de reparar en
cuanto cabe el crímen cometido por me·
El confesionario y algunos objetos usados por el cura Hidalgo.
ENTRO
dio de un solemne homenaje de amor y
de agradecimiento?
Iturbide fué un arrojado y valiente
militar; Iturbide fué un hábil político
que supo llevar a término, con beneplácito general y sin efusión casi de sangre,
la ya comprometida causa de la independencia; Iturbide fué un corazón noble y
generoso que supo sacrificar sus justas y
legítimas ambiciones en aras de lapa·
tría, pero Iturbide tuvo un mérito superior a todos los o_tros méritos, el de ha·
ber dado a México libertad y vida soberana.
Ante ese mérito, que nadie ni nada
podrá jamás arrebatarle, deben callar la
envidia y la maledicencia, deben guardar
silencio las pasiones de partido, debemos
disculpar nosotros las faltas en que como hombre ha·y a podido incurrir, porque
es nuestro padre y los defectos de los
padres se cubren con el manto de la más
tierna y más piadosa veneración filial.
Pocos serán los héroes y los libertado·
res de que las naciones suelen ufanar·
se, que no los hayan tenido, pero a la
luz de su gloria desaparecen como las
manchas del sol, y en nada amenguan el
fervoroso entusiasmo que por ellos se
experimenta, ni entibian ni disminuyen
_las alabanzas y loores que se les tri bman.
Bien está que veneremos y ensalcemos
la memoria de Hidalgo, Morelos y Matamoros, y de los demás heróicos paladines de la patria, pero saquemos también
de la tumba del olvido el nombre de Iturbide, rehabilitemos su memoria, pues
mientras eso no sea, mientras no le ha·
gamos la justicia que merece, subsistirá
un hueco en el libro de oro de la independencia nacional, que nadie puede lle·
nar sino quien fué el verdadero consumador de ella.
Ningún tiempo más a propósito que el
presente para llevar a cabo esa grande
�COSMOS
Jh ~ 1f)CQJ ~ ~ ®f?) C~Y~
~ @~
Don Agustín de Iturbide.
obra de reparación, tanto porque se halla tan cercana la fecha memorable, cuanto por las terribles amenazas que pesan
hoy sobre nuestra vacilante nacionali,
dad .
Fortalezcamos el amor a la libertad y
a la patria, con el glorioso ejemplo de
los que sacrificaron el bienestar y la vid
por ella. Si tenemos hambre y sed d
justicia, como a diario proclamamos,
hagámosla ante todo al consumador d
la independencia nacional.
©~IP1IlIEinl~~~
La gloriosa defensa del Castillo de que no pierde de vista su pasado en gran
Chapultepec, atacada en 1847 por lastro· parte legendario. Tal vez no esté muy
pas del general Scott, será conmemo· lejano el día en que Francia vuelva de
rada este año con mayor estusiasmo si nuevo á luchar con los teutones, segura,
~unque la derroten, de su victoria, porcabe que en años anteriores.
El monumen to levantado á la memo- que vive fresco en ella el recuerdo de sus
ria de los niños que supieron con gesto preclaros hijos.
Cuando Napoleón era el terror de Euheróico desprenderse de la vida, cuando
ropa,
España se atrevió con él, no conmás risueña, cuando más amable se nos
tando
para combatirlo con más poderío
muestra, para ofrendársela á la Patria,
se verá cubierto por las flores que la gra- que la conciencia de sus energías aprentitud nacional se encarga de renovar dido en el ejemplo de sus antepasados
que jamás se entretuvieron, para acome·
anualmente.
ter una empresa, en medir los peligros .
El culto por los héroes es una de las
Hay que mirar hacia atrás para darmanifes taciones más vigorosas de la vitanos cuenta de quiénes somos .
lidad de un pueblo.
La historia es maestra de grandes enSi llegáis á saber de algún país que señanzas. Por ella sabemos que otra ra carezca de figuras heróicas, aunque sean za superior á la nuestra en elementos
legendarias, bien podéis asegurar que es materiales, pudo llegar hasta el corazón
un pueblo moribund o.
de nuestra Patria; pero sabemos también
Algunos pensadores modernos, influen- que el camino que recorrió no fué de
ciados por el materialismo aue caracteriza flores; que debió su triunfo más que
á nues tro siglo, han llegado á afirmar que iil esfuerzo de su brazo, á las miserias de
los pueblos deben caminar con la vista fija la política. Sabemos que en el Molino del
en el porvenir, despreciando el pasado, Rey un puñado de patriotas detuvo el
cuyas deslumbrantes glorias suelen de- impetuoso avance de los invasores sobre
tenerlos en el cami.no del progreso.
el Castillo de Cbapultepec, y que éste
El consejo nos parece pésimo . Borrar aunque fué tomado, sólo sirvió al enemide nuestra memoria los episodios en que go para que admirase en sus ruinas el
tesón heróico de un pueblo que se muesnuestros antepasados tomaron parte de
mostrando al ejecutarlos las virtudes de tra dispuesto á vender muy cara su inla raza, equivale á pretender que no nos dependencia.
La memoría de aquellos niños que no
conozcamos, que anulemos por completo
midieron el peligro, que no escucharon
nuestra personalidad.
Si Grecia no supiera su historia no se otra voz que la del deber, precisamente
hubiera enfrentado en nuestros días con aprendido en el ejemplo de nuestros an·
Turquía. En el mismo caso se encuentra tepasados, deb~ confortarnos, debe ani marnos á esperar con serena confianza
ltalia.
Alemania se atrevió con Francia por- los sucesos que el porvenir nos reserve.
�FIESTAS ESPANOLAS
I·
Presidente: don J acinro Alvarez.
Como en años anteriores, los españo·
les se proponen conmemorar solemne·
Vicepresidente: don Severo Sobrino.
mente la gloriosa epopeya de Covadon·
Secretario: don Mariano Fernández.
ga, considerada muy justamente por to·
Tesorero: don Arsenio Fernández.
Lamentamos no publicar los nombres
dos los historiadores como el principio
del fin del dominio musulmán en la Pe- del resto de los miembros que la constituyen, pero la índole de nuestro magazi·
nínsula Ibérica.
En la madre patria no goza esta festi- ne nos lo impide por la falta de espacio.
vidad histórico-religiosa de la populaEntre los festejos acordados para este
ridad· que entre nosotros. Casi puede año figuran como los más interesantes:
asegurarse que con excepción de Astu- una gran función de teatro; una fiesta de
rias, el resto de las provincias no la ce· sport vasco en el Frontón Nacional; una
lebra. Débese este lamentable olvido, solemne festividad religiosa en Santo_
más que a otra cosa a lo lejano que que· Domingo, ocupando la cátedra sagrada
da el episodio de la victoria de don Pe- el Padre don Basilio Laca; una corrid~
layo, con relación al otro, no menos glo- de toros; las típicas romerías y los jue·
rioso de la rendición de Granada, pues gos florales. Estos últimos serán presidisabido es que del primero al segundo, dos por el señor Ministro de Fomento don
mediaron' ocho siglos de contínuo bata- Manuel Garza Aldape, y fungirá como
llar, y ocurrieron durante el transcurso mantenedor el Sr. Lic. Ramos Pedrueza.
Un número hay que no es repetición
de los mismos tales y tan heróicos he·
chos que en realidad apurado había de de los llevados á cabo en años anterioverse quien tratase de avalorarlos para res. Nos referimos á la romería interna·
decidir cuál debía señalarse como el más · cional que tienen en proyecto los orgaá propósito para encarnar el titánico es· nizadores, y en la que tomarán parte ele·
fuerzo llevado á cabo por los españoles mentos de todas las colonias extranjeras,
en pró de la independencia y la religión. repartiéndose los fondos que se recauden
Un reducido número de astures tuvo por partes iguales entre las distintas cahace algunos años la feliz idea de con- sas de beneficencia establecidas en la
gregarse para celebrar familiarmente el Capital, incluyendo las mexicanas.
aniversario de la Batalla de Covadonga.
La Colonia Española no ha de ver deComo la región dominante entre la Co· fraudadas las esperanzas depositadas en
lonia Española es la Asturiana, la fiesta los· miembros que actualmente constituaquélla, en un principio familiar, fué ad- yen la Junta Española de Covadonga.
quiriendo enormes proporciones acaban- La preside un hombre joven que tiene
do por adjudicársela la Colonia toda, sobcadamente acreditada su Jaboriosi·
quitándola el sello de regionalismo que dad, inteligencia y honndez logrando
la distinguía para español izarla.
en poco tiempo, relativamente, conquisTodas las juntas nombradas anual· tar un puesto distinguido entre sus conmente para la organización de los feste- nacionales. Y como en el mismo caso se
jos de Covadonga, han procurado riva- encuentran los que colaboran con él, nalizar en iniciativas que contribuyaq al da extraño sería que el óvolo de los que
mayor explendor de las mismas. La de se divierten sirva para remediar necesieste año, nombrada por absoluta unani- dades y enjugar lágrimas, en mayor
midad, quedó constituída como sigue:
proporción que otros años. Así sea.
DIRECTIVA DE LA JÜNTA ESPAÑOLA
•
·~R.LIC..
MANUElGARZA ALDA~E
DE COVADON6A
�LA FIESTA DE SAN IGNACIO
1
1
* LOS f~ST~JOS VASGOS /*
Como en años anteriores, los vascos
han conmemorado solemnemente la festividad de su santo patrón, el ilustre
fundador dt la preclara Compañía de Jesús, San Ignacio de Loyola.
Organizáronse con dicho objeto festejos religiosos y profanos que fueron presenciados por le, más selecto de la culta
Colonia Española y de nuestra distinguida sociedad.
La función religiosa celebróse en San
Francisco, luciendo este hermoso templo
una severa y artística decoración de flores y cortinajes. Ofició el señor Presbítero D. Luis Sánchez, á quien ayudaron
en las ceremonias del altar varios alum nos del Seminario Conciliar.
'El sermón estuvo á cargo del Reverendo Padre Jesuita D. Ricardo Cardón,
quien con elocuente y fácil palabra hizo
el panegírico del santo Fundador exponiendo en galanoS' períodos, llenos de
color y de luz, la vida azarosa de aquel
aguerrido soldado que comenzó dedican·
, do su esfuerzo á la defensa de bienes terrenos para acabar por divitJa inspira·
ción, dedicándolos al servicio de Dios.
El Padre Carrión fué merecidamente
felicitado por su brillante pieza de oratoria sagrada.
Como en años anteriores, la parte mu
sical estuvo á cargo del Reverendo Padre D. Liborio Barandica, cuya compe·
tencia es sobradamente conocida entre
nosotros. El conjunto coral y musical
logrado, fué sencillamente admirable. Se
cantó la misa de Rousseau, intercalán ·
dose en los Kiries y en el Gloria un ad·
mirable é inspiradísimo trozo de Saint
Saenz.
La orquesta se componía de los mejo·
res elementos del Conservatorio, estando
el órgano á cargo del maestro J ordá.
Entre los cantantes se encontraban los
señores Arturo Roldán, José Torres
Ovando, Castañeda, Eduardo Lejarazo,
Anastasia Guerrero, Adalberto Vera,
Juan González Becerra, López Gontis,
Mondragón, Daniel García.
Entre los filarmónicos estaban los señores Salcedo, Vélez, Porfirio Rocha,
Arturo Rocha, Marcos Rocha y Marino
Hernández.
Se oyeron también las armonías del
arpa tocada por la señora Esmeralda
Cervantes de Grossman.
El señor Torres Ovando cantó nn «O
Salutaris», de Rousseau.
Asistieron á esta memorable solemnidad, entre otras distinguidas personas
que recordamos, el limo, Señor Arzobispo, doctor don José Mora y del Río; el
Excelentísimo señor Ministro de España, señor Cólogan y Cólogan; la esposa del señor Ministro de Francia, y las
familias Córdoba, Costes, Silveti, lrigoyen, Zavaleta, Mendizábal, Astivia,
Castaño, Elcoro, E tchegaray, Arcaraz,
Redondo, Salles, Magdalena, Sordo Noriega, Aguilar Candás, Ortiz, Ortiz
Córdoba, de la Borbolla, de la Portilla, Lesama, Pedregal, del Villar, Rivera, Reguera.
Atentamente recibían á las personas
invitadas, los ~eñores Víctor Magdalena,
Silvestre Silveti, Alfonso Solsaya, Juan
lrigoyen, José Castaño, Vicente Pérez
Abascal y algunos otros señores.
La romería organizada por los vascos,
resultó animada, siendo también muy
selectas las personas invitadas que concurrieron.
Ofrecemos á nuestros lectores algunas
ilustraciones de la función celebrada en
San Francisco, y los retratos de D. F lorencia Córdoba, D. José Arteche, y don
Víctor Magdalena, á quienes se debe en
gran parte el esplendor alcanzado este
año en los festejos organizados por la
digna, laboriosa é inteligente Colonia
Vascongada que tan alto sabe poner en·
tre nosotros el nombre de la Madre Pa-
tria.
Don Víctor Magdaleno, Don :e:1orencio Córdoba y Don ~osé Arteche,
miembros promrnentes del Centro Vasco. ,.
�I
J
784
COSMOS
l
1 1
.-
CRONICA LOCAL
1
Las fiestas en el Santuario
de Nuestra Sefiora
de los Angeles.
La tradicional verbena de los Angeles
celebrose este año con manifiesta desani·
mación. No falta quien discurra que dlo
se debe á que estas fiestas eminentemen·
clases sociales están afectadas por los
estragos de la guerra fraticida y ya sea
porque hayan perdido un deudo, ya porque lo tengan en el campo de fa lucha, ó
ya porque la miseria anda en vísperas
de llamar á nuestras puertas, lo cierto
es, repito, que todos tenemos algún motivo que nos mueva más al retiro que al
bullicio.
No obstante, algo se vió en la verbena
que sirviera, cuando menos, para reme•
morar el dichoso pasado.
U no de los tí picos puestos de la verbena.
Salida de la concurrencia que asistió á la fiesta de los vascos en San Francisco
·
Interior del Templo.
te populares están llamadas á des¡3.parecer. El cronista no abunda en esa opinión, y si bien reconoce que la concurrrencia de puestos y curiosos no ha correspondido á las esperanz.as, achácalo
más que á decadencia á las anormales
circunstancias porque atraviesa el país,
que no deja en los espíritus mucho lugar
para albergue del contento. Todas las
L o que faltó de animación á la fiesta
profana tuvo de explendorosa la solemnidad religiosa efectuada en honor de
Nuestra Señora de los Angeles en el
Santuario dedicado á ella en esta ciu dad.
Para dar una idea de la enorme cantidad de fieles que acudieron á rendir tributo de amante devoción, baste saber
�-
COSMOS
786
que comulgaron algo
más de dos mil personas.
En la misa solemne
ofició el canónigo
Lic. don José G . Huitrón, estando el sermón á cargo del padre
jesuita Francisco Bei·
ras, que desempeñó
admirablemente su
cometido en la cátedra
sagrada.
El éxito de la festividad religiosa débese
en gran parte al H.everendo Padre Garcidueñas, encargado del
Santuario, quien ha
trabajado con verdadero celo apostólico
por mantener vivo el
fervor de los feligreses
que radican por las
cercanías del simpático templo.
CRONICA LOCAL
.,
La Militarización
bierno implantando el
descanso dominical
obligatorio .
Los grabados con
que ilustramos esta
página muestran dos
curiosas escenas de
instrucción militar
sorprendida'> oportu·
namen te por nuestro
fotógrafo.
No es el cronista
partidario de militarizaciones de ninguna
clase; pero en tanto
que la humanidad no
progrese lo suficiente
oara aue todos los
pueblos abandonen el
fusil para empuñar el
timón del redentor
arado, forzoso es prepararse para repeler
á la fuerza con la
fuerza.
Simpático pelotón de traviesos muchachos recibiendo instrucción militar.
de México.
La lucha incesante
sostenida entre hermanos de distintos cre·
dos políticos que se
empeñan en dilucidar
con las armas la fuerza de razón que los
mantiene alejados de
Altar mayor del Santuario de Nuestra Señora de los Angeles.
la deseada fraterni • ·
dad, y, sobre todo, el
Todas las escuelas dependientes de las
temor nada infundado de un probable
esferas
oficiales han sido sometidas al réatentado contra nuestra amada independencia, está haciendo indiscutiblemente gimen militar, y aunque la medida ennecesaria la militarización de la Repú- contró alguna oposición en un principio,
fué tan débi l, dicho sea en honor de
blica .
El gobierno es tá preparando poco á nuestro patriotismo, que bien pronto
poco al pueblo para en un momento quedó regularizada la instrucción militar
dado disponer de los elementos necesa- en los planteles educativos.
No bastando esto, se invitó á in struirrios para la defensa del territorio ó de
nuestros amados hogares, ya que, á se en el ejercicio de las armas al pueblo
la sombra de todas las revoluciones, en en general, respondiendo con entusiasmo
todos los países se desarrolla d han· al llamamiento los obreros y los dependidaje, que acecha la oportunidad para dientes de comercio, demostrando con
lesionar intereses y ultrajar reputacio· ello estos últimos su gratitud por la humanitaria medida adoptada por el go·
nes,
Un grupo de futuros gener a l~s .
�-
U¡
CRONICA EXTRANJERA
La bélica, continúa siendo la nota do·
minan te.
Cierto que los cables de última hora
nos anuncian que ha sido firmada la paz
entre los pueblos balkánicos, pero en los
momentos de dar al taller estas cuartillas, el cronista no ve claro en este embrollado asunto, entre otras razones,
porque estima que es una paz prendida
con alfileres, y porque,· Turquía, que no
se resigna á la pérdida total de los territorios que ante la fuerza cedió á los aliados contra ella, aprovechándose del desorden, se apoderó, sin resistencia, de
Adrianópolis, negándose ahora á devol·
verla.
En el tratado de paz que Grecia y Rumanía firmaron con Bulgaria, hay una
cláusula por medio de la cual ésta última nación se compromete á reconquistar
á Adrianópolis poniendo para ello en
pie de guerra un ejército compuesto de
cinco divisiones. Las potencias, por su
parte, han notificado ya al gobierno de
la Sublime Puerta, que debe respetar lo
estipulado en Londres, evacuando cuanto antes los territorios que han sido nuevamente invadidos por sus tropas . Co·
nocedora Turqúía del miedo que entre
sí se tienen las potencias, lo más seguro será .q ue acoja la petición con el más
turco de los desdenes, quedándose due·
ña y señora de los territorios ocupados,
si llega á serle propicia la suerte de· las
armas.
***
En orden de importancia sigue la debatida cuestión de Marruecos, en cuya
solución se hallan muy empeñadas Francia y España.
***
Las huelgas constituyen otro asunto
de capital interés para las naciones de
CRONICA EXTRANJERA
Europa. No pasa día sin que el problema social provoque huelgas colosales,
que, por regla general, degeneran en
sangrientas colisiones entre los huelguistas y los encargados de mantener el orden público .. Barcelona es en estos momentos teatro de una de esas huelgas cuya magnitud llevan la zozobra y el es·
panto al ánimo mejor templado. La bella capital del industrioso Condado, en·
cuéntrase, quizás, en vísperas de volver
á sufrir todos los horrores de la semana
trágica de infeliz recordación, por los
actos de salvajismo durante ella registrados y por las fatales consecuencias
que trajo. Quiera Dios iluminar á patro"
nos y obreros para que, cétiiendo ambos
algo de lo que aquéllos niegan y éstos
piden, se resuelva pacíficamente este r
problema que amenaza con la miseria y
el luto en multitud de hogares , que esperan la felicidad del trabajo.
***
Ha vuelto á ser de actualidad la simpática figura del ex· Rey de Portugal, Don
Manuel.
Dos hechos contribuyen á ello pode·
rosamente. El primero es la revuelta que
acaba de estallar en Lisboa y algunos
otros puntos de Portugal, promovida,
según se asegura, por sus partidarios
que desean instaurarlo en el trono.
Las noticias que se reciben indican
que el movimiento tiene grandes ramificaciones no siendo difícil que la flamante
república sea derrocada _por los monárquicos antes de que pueda celebrar su
tercer aniversario de implantada.
Nuestra misión no es la de juzgar, pero no podemos por me.nos de llamar la
atención sobre el actual movimiento mo·
nárquico porque, dadas las simpatías con
que cuenta en todas las clases sociales
El Príncipe Guillermo de Hohenzollern, padre de la novia .- La ex-Reina Amelía, madre del novio.
Princesa Augusta Victoria de Hohenzollern -Ex-Rey Manuel.
de Portugal, indica claramente que no
gobernaron tan mal los reyes cuando tres
años de república sólo han servido para
desprestigiar á ésta .
El otro hecho se refiere al concertado
enlace de D. Manuel con la Princesa Au-
gusta Victoria de Hohenzollern Sigma·
ringen.
Nació la princesa en Potsdam, el 19
de Octubre de 1890. La rama, de familia
á que pertenece es católica y está empa·
rentada con la casa real de Alemania,
�790
COSMOS
con la de Murat, de Francia, con las casas reinantes de Bélgica y Rumania y
con la del gran ducado de Baden.
Es hija del Príncipe Guillermo y de
la Princesa María Teresa de BorbónCicilia, y nieta del Príncipe Leopoldo y
de la Princesa Antonia, infantes de Portugal.
El ex· Rey D. Manuel, pJr su parte,
nada tiene que envidiarle en abolengo á
su prometida. Es hijo del Rey D. Car·
los y de la Reina Doña Amelía, estando
emparentado con las familias reinantes
en Italia, Austria, España, Dinamarca,
etcétera.
Con motivo de tanto parentesco se rP.·
cuerda la frase del Rry Christian de Dinamarca, quien afirmab2. que él era el
suegro de toda Europa, para aplicarla á
don Manuel, de quien se:puede afirmar
que, con su matrimonio, vendrá á ser el
sobrino de toda Europa.
El matrimonio civil y religioso ha debido efectuarse en los primeros días del
mes en curso, no revistiendo gran explendor por el luto que la tragedia de
Lisboa dejó eternamente en las almas de
don Manuel y de su augusta madre.
**•
Por:e1 Lic. EDUARDO J. CORREA.
Cerramos estas volanderas impresiones con una breve alusión al solemne ceremonial celebrado bajo la presidencia
del Zar de Rusia, con motivo de la inauguración de un suntuoso templo cons·
truído en Cronstant á iniciativa y expensas de la marina rusa.
Como podrán ver nuestros lectores, el
templo es una verdadera joya del arte
arquitectónico moscovita.
DE UN LIBRO EN PREPARACIÓN.
Nueva iglesia que la marina ha hecho construir en Cronstadt, y ha inaugurado recientemente
el Z;.r. Es uno de los templos más suntuosos de Rusia y una verdadera joya
de arte moscovita.
pareja la que hacían, en el grupo de acólitos del Colegio del Sagrado Corazón, Luis y
Marcelo, rubio, pálido,
de grandes ojos azules
que parecían desmayarse en la sombra
violada de las oieras, el primero, y moreno, fuerte, con dos ascuas en las pupilas y dos cerezas en los carrillos, el se·
gundo, Físicamente formaban un c.ontraste, y, sin embargo, constituían un
hermoso par de monagos, con sus sotanas rojas y los roquetes encarrujados y
albeantes, recogidos por la banda de seda, y ostentando sobre el pecho el escapulario del Apostolado, un escudo de
llamas como coraza contra el incendio de
las pasiones mundanas.
Luis tenía la distinción de la elegancia, el sello de su aristocrático abolengo,
cierta displicencia que parecía reflejar
un cansancio hereditario y reclamar los
blandos asientos del automóvil para
arrastrar una vida inútil. Era rico, y por
moda, por excentricidades, había sido
puesto de interno, porque a los potentados a menudo les estorbau los hijos en la·
casa.
Marcelo debía su plaza en el Colegio a
la caridad de una beca, con que quisieron
premiar el talento clarísimo y el tesón
notorio del muchacho, que sano y activo
conquistaba medallas y diplomas, en tanto su joven madre, viuda, se consolaba
en la soledad de la vivienda-mientras
la máquina de coser cantaba la canción
de la miseria, al hacer la obra de munición para la fábrica-recordando al hijo
ALLARDA
adorado que le prometía risueños m1rajes de bienestar en lo futuro.
A pesar de la diferencia de clases, que
suele ser obstáculo para la fraternidad
infantil, Luis y Marcelo se querían, como si la debilidad del primero hubiese
bmcado la fuerza del segundo contra las
malas pasadas de los compañeros de clase o de división, que gustaban de ensañarse en la enfermiza flaqueza del aristócrata alumno, cuya pulcritud y distinción se veían en aprietos ante el empuje
brutal de las diabluras de los escolares.
Así fué cómo cada día estrechóse más el
.afecto entre uno y otro, y la amistad que
naciera al pie del altar, entre las volutas
del incienso y los cánticos sagrados, ante el Padre común que lo mismo estre·
cha contra su corazón al prócer de la riqueza que al desheredado de la fortuna,
se robusteció en el aula y el patio de
juegos, dándose el ejemplo qe que.el pobre diera al rico algo que no podía obtener con su dinero: la protección de la
fuerza y la destreza.
Una vez Luis quiso retratarse con
Marcelo, originando, por distintas consideraciones, un conflicto en los hogares
de ambos, pues mientras los padres del
primero no dejaron de experimentar cierta repugnancia por Jo que creyeron insensato capricho de su hijo, fruto aquélla de los prejuicios de clase, para la
pobre viuda fué un.a.hago, al pensar en
el deslucido papel que Marcelo haría con
su trajecito humilde, que en cada pes·
punte llevaba un sacrificio y en cada zurcido una lágrima, junto a las elegancias
de Luis. Si por una parte experimentab;i
�COSMOS
792
A LA CIUDAD LUZ
·,'
-¿ Sabes ?-le dijo-me voy á Europa.
-¿Allá vas á pasar tus vacaciones?
el halago de la distinción concedida a su
hijo, por otra sentía la resign_ada, pero
dolorosa humillación del amor 1mpt tente
ante la tiranía de la pobreza.
El caso fué a dar hasta el recibidor
del Colegio, sometido al sabio consejo
del P. Rector, quien con su prudencia
supo insensiblemente calmar los repar_os
del orgullo linajudo de la madre de Luis,
y las resistencias del humilde orgullo de
la de Marcelo, conformando las dos vanidades, la activa y la pasiva, con una fácil conciliación.
-Se retratarán los niños con sus vestiduras de acólitos, -dijo el Padre Ricardo.-iForman tan encantadora pareja
y da tal gusto mirarlos en la capilla!.. ..
Y así se hizo, yendo la fotografía a
perderse o a rodar por el palacio donde
vivían los fastuosos señores Díez de Yelasco mientras que en la vivienda de la
viud; de Pérez fué adorno y reliquia,co-.
locada en modesto cuadro, y afianzada
con el lujo de unos viejos listones deslavados, al pie de la imagen de la Inmacu·
lada, patrona de aquel hogar.
II
Un día todo era agitación y alborozo
en el Colegio, donde sólo la campanita
del Padre vigilante lograba poner silen·
cio en aquel rumor de colmena en maña·
na de septiembre. Era la fiesta de premios
y la salida a vacaciones, de manera que
en tanto los alumnos aprovechados sentían el placer del triunfo y charlaban sobre el número y la calidad de las recompensas que esperaban recibir, todos son·
reían ante la cercana promesa del holgar
dP. unos días, el regreso de muchos a la
provinciana casa solariega, y la visión
luminosa de correrías por el campo lleno
de sol, donde el otoño comenzaría a hacer rodar las hojas secas.
Pasó la fiesta con sus deslumbramientos; la despedida, recitada por Marcelo
con avasalladora emoción, puso lágrimas
en muchos ojos, principalmente en los de
aquellos que no volverían, como charla·
tanas golondrinas, al viejo y amado plantel de amplios corredores y patios ll1mos
de luz; se renovaron las protestas de fidelidad á la Virgen Madre, al pie de su
imagen colmada de flores en los cultos
de mayo y alumbrada con lámparas vo·
tivas en los días de exámenes, y vino el
instante de la salida, la ruidosa algara·
bía en que se mezclaban las felicitacio·
nes afectuosas y las invitaciones cordiales, los gritos de júbilo y las promesas
epis.tolares, las paternales recomendaciones de los mae:;tros y la tristeza de los
sollozos .... Una explosión de vida que
haría pocos momentos después más hondas la quietud y soledad del Cole?;io.
En un ángulo de la portería, Marcelo
arreglaba el cargamento de sus premios,
cuando Luis llegó radiante de alegría,
con un extraño fulgor de gloria en la meláncolía de sus ojos azules. .
· -¿ Sabes ?-le dijo-me voy a Europa.
- ¿Allá vas a pasar tus vacaciones?
-No; madre me acaba de decir que en
París continuaré mis estudios.
-¿De modo que no nos volveremos a
ver?
En la voz de Marcelo, entrecortada,
palpitaba un gran dolor.
-Puede ser que dentro de algunos años
cuando vuelva de la ciudad luz,-le con testó Luis, con la frívola alegría del viaje, que ahogaba todo impulso de pena.
-Pues ..... adiós ... , .. No olvides a
nuestra Madre, ni nuestra c;ipilla, ni a
mí ....
Y estrechó en un abrazo fuerte y sincero al camarada, como si quisiera li •
brarlo de probables peligros, detenerlo
793
unos momentos más en aquel ambiente,
de paz defendiéndolo del mundo, mien·
tras el llanto le ponía un nudo en la garganta y una cortina de niebla en las pupilas.
Luis, impaciente; se deshizo de los
brazos que habían sido su defensa y su
amparo, y contento, regocijado, repartiendo sonrisas y prodigando despedidas,
se dirigió a su auto.
Soñaba ya ir rumbo a la ciudad luz, a
la sentina inmunda apostrofada por Nú·
ñez de Arce.
Marcelo, con la intensa amargura del
primer desengaño, acudió a su madre, y
con ella salió para atravesar la angelo·
politana ciudad, a llegar hasta la vivienda destartalada y ruinosa, perdida
en el lejano arrabal, pensando en París,
en Luis, y sintiendo más honda la melancolía de los versos de despedida a la
Santisima Virgen, que casi inconsciente·
mente modificaba:
4:iOh Madre del amor y la pureza,
acuérdate .... de Luis!>
III
Han pasado veinte años.
Marcelo es un triunfador. Concluída
su instrucción preparatoria en el Colegio
del Sagrado Corazón, vino a Méjico a
hacer los cursos de medicina, coronando
su carrera con un examen brillan te, que
le abrió las puertas del magisterio y lo
llevó a los sillones de las academias. Al
lado de las eminencias del día, entró en
el rifión de la sociedad metropolitana,
adquiriendo bien pronto reputación por
lo firme de su pulso en la cirugía, y lo
certero de su observación para el diag •
nóstico.
Cuando ya su nombre se mecía dulcemente en alas de la fama, viajó por el extranjero, dedicado por completo a la cien·
cia, visitando hospitales, asistiendo a las
clínicas de los profesores más eminentes
y reforzando su práctica en los grandes
sanatorios. Y al volver al país, más apto
para la lucha, los éxitos profesionales,
por un fenómeno de frecuente, de casi indispensable repetición en nuestra sociología, lo llevaron a los encumbramientos
políticos que no buscaba, dando a su
nombre aureola más brillante.
�795
A LA CIUDAD LUZ
7~4
COSMOS
Julia, la abnegada y virtuosa costure·
ra de Puebla, es ya la distinguida seña·
ra viuda de Pérez, que habita en un palacio, gasta lujoso tren y .... prodiga
caridades recordando lejanos infortunios.
En el estudio de Marcelo, encuadrada
ahora en rico marco, se ve la Inmacula da que en la mísera vivienda fuera consuelo y esperanza; y en la alcoba de la
cristiana madre luce, sin los listones deslavados, la fotografía de los monaguillos,
de su hijo y de Luis, de aquel Luis pálido y el,-,gante a quien no han vuelto a ver.
Es una mañana acuosa de junio y la
gran urbe está envuelta en cortinas de
canutillo bajo la campana de cristal de
un cielo opaco. Desde la terraza del consultorio de Marcelo se ve que un blanquísimo turbante cubre las crestas del Ajusco, como si hubiese desaparecido de los
límites del valle a fuerza de alzarse al
cielo. De la calle llegan los rumores de la
ciudad perezosa que despierta, mezclándose al ruido de los caminones, el silbato
de los trenes eléctricos y el tiple ar,udo
de los papeleros que venden los diarios
matutinos.
El portero anuncia que en la calle se
ha registrado un accidente. Un ebrio que
sale de la cantina cercana, resbala y cae
en los momentos en que un carro de
transportes pasa, dejando en el arroyo,
sobre el fango, un hilo de sangre que se
mezcla en el agua que corre, y un hom·
bre agonizante.
Julia inquiere si aun vive, y sale desalada a buscarle los remedios espirituales,
en tanto que Marcelo se apresura a cerciorarse la gravedad del caso.
A pocos momentos, previo aviso y Ji·
cencia de la comisaría, el herido entra
en el sanatorio de Marce lo. ¿ Quién será
el infeliz? Nadie pudo identificarlo en la
calle; en la taberna no lo conocían. Un
desconocido a quien se le acabó el dinero y se le subió el vino y hubo de echársele a empellones al hacer la limpieza del
día.
El estado de inconsciencia del enfermo impidió los servicios del sacerdote.
Después de aseado y puesto en el le·
cho, libre del traje harapiento y sucio,
sin la sangre de las heridas ni el lodo de
la calle, parecía el herido adquirir un
aire de señorial porte. La epidermis sua,·e, el blanco color y el cabello sedoso
de un oro pálido parecían denunciar el
blasón de un origen distinguido.
IV
El machacamiento había sido brutal,
y aunque la gTavedad no desaparecía, al
quinto día el paciente pareció salir de la
inconsciencia en que estaba. Abrió los
ojos, recorrió con ellos todo el aposento, y como si hallara grata la sensa·
ción de la luz que entra:ba a raudales,
los cerró como para abismarse en una
contemplación interior de lo blanco, para volver a abrirlos y entregarse al mis
mo solaz.
l\1arcelo se sintió complacido de aquel
síntoma de mejoría, que era augurio de
victoria, y en los ojos azules del herido,
en aquella mirada lánguida de suaves
desfallecimientos, creyó sorprender la
huella de otras pupilas claras, vistas no
sabía dónde; pero que aun parecían bri·
llar entre la niebla de sus recuerdos.
Díjolo así a su madre, y ésta redobló
sus atenciones por el paciente y puso mayor fervor en sus oraciones, pidiéndole a
Dios, no la salud de aquél, que eso no
demanda obstinadamente un cristiano,
sino la vida espiritual de aq•1ella alma
en peligro.
Una tarde el herido salió del sopor de
muerte en que había yacido. Pidió algo
a su enfermera y de su garganta podían
salir ya las que;as del dolor o el suspiro
dulcísimo del bienestar. Súpolo Julia, y
a la mañana siguiente constituyóse jun·
to al lecho del enfermo, esperando con
solicitud de hermana la ocasión de llevarle al sacerdote. Cuando aquél, después de algunas horas de sueño reparador, abrió los ojos volviéndolos en su
derredor, Julia experimentó la misma
sorpresa de su hijo. Ella había visto
también aquellas pupilas, y, rápida como el rayo, hilando ideas, una dolorosa
sospecha se prendió en su espíritu.
Dirigió algunas frases de consuelo al
herido; le ofreció la pócima y el alimento; le hizo cambiar de postura en el lecho para proporcionarle descanso; lo confortó hablándole de esperanzas y dejó
caer en el desierto de aquella alma, como frescuras de oasis, los nombres de
Dios y de la Virgen santa.
El enfermo respondió algo, con reticencias en que, sin embargo, palpitaba
la emoción, y como Julia temiese fatigarlo y deseara, por otra parte, ir a su
alcoba a robustecer la sospecha que co·
mo relámpago había surgido e iluminado con fulgores cárdenos los limbos de
su memoria, lo dejó reposar un poco, dirigiéndose a sus habitaciones.
Tomó la vieja fotografía que en la cabecera de su lecho ocupaba el sitio de
honor. Se fijó con detenimiento en Luis,
observólo con minuciosidad, hizo una
comparación de rasgos fisonómicos ....
y la sospecha tomó cuerpo.
Acudió con Marcelo luego, llevando
consigo el retrato.
- Si vieras lo que pienso ... .
- ¿Qué, madre?
-Que el herido es Luis, tu condiscíp ulo de Puebla.
- No es posible,-dijo soltando el li·
bro que tenía en la mano.
-iVaya que lo esl Mira ....
Y le mostró el retrato.
Marcelo lo examinó con la misma fijeza que gu madre, y después de un momento, haciendo un signo negativo con
la cabeza, aunque también la sospecha
había germinado en su alma, lo volvió a
su madre.
-No; son suposiciones de usted; poco
queda en el hombre de los lineamientos
del niño y aun del adolescente. El enfermo no es un desconocido para mí; ¿ pero
Luis? .... En tal estado .... No, no
-Es sencillo aclararlo; le pregunta·
remos su nombre.
Está bien; pero hágalo con discreción,
procurando evitar una emoción que le
sería perjudicial, porque determinaría
un choque en su cerebro lesionado.
Y después, como reflexiQnando un poco, agregó:
-Mejor lo intentaré yo en la visita.
Cerró el libro, de1ándolo sobre la mesa atestada de revistas y folletos, dirigiéndose hacia el enfermo.
Al acncarse á la cama experimentó
una extraña emoción. iSi su madre estaría en lo cierto! Porque aquel joven prematuramente viejo, en cuyo organismo
los vicios habían dejado todos los estig·
mas, podía ser Luis. A pesar del abandono, aquel enfermo era persona distinguida.
Examinólo con mayor esmero, y como
su lucidez fuera notoria, aunque la gra •
vedad subsistía, comenzó a practicar un
sondeo hábil en i:.quel espíritu, poniendo
las mieles de la insinuación en la frase.
V
De nada recordaba ni sabía el herido
dónde se encontraba. Vaga, confusamente, tenía memoria de haber sentido
un dolor muy agudo en la cabeza, como
si se la hubiesen abierto en dos con un
estilete. Después se vió en aquel salón
tan blanco y tan luminoso.
Marcelo le preguntó si abusaba del
alcohol.
-Sí,-le contestó con amargo dejo de
tristeza.-No puedo dejar de beber·, de
aturdirme. iEl ajenjo!. .. Maldito ajen·
jo! Pero no puedo.. . . En París contraje el hábito. París .... -repitió a media voz, como abismándose en un ensueño.
_¿ En París ?-recalcó Marcelo-co·
mo si no hubiese oído bien.
-Sí, fuí muy joven, me mandaron a
estudiar. iNo lo hubieran hecho! ....
No cabía duda; Julia tenía razón. Sin
poderse dominar ya, el doctor le preguntó yendo al fondo de su investigación:
_¿No estuvo usted en Puebla en el Co·
legio de los Padres Jesuítas? ¿No se
acuerda de mí?
El herido abrió los ojos con asombro,
clavándolos en su interlocutor fijamente,
mientras se llevaba la mano derecha a la
cabeza y con la otra se apretaba el corazón.
- Sí, sí. ... Pero ¿quién es usted? .. .
En el Sagrado Corazón ... allá estuve .. .
hace mucho, mucho .... cuando era rico
y bueno . . ... .
Y los ojos azules se le llenaron de lá •
grimas.
-iLuis! iLuisl-le gritó Marcelo¿ Te acuerdas de nuestra última despedida?
«iOh Madre del amor y la pureza,
acuérdate de mí!>
-Sí .... , sí ... . , ¿tú? . . . ¿tú? ..... .
-iMarcelo!
-iMarcelol
Y haciendo un supremo, un inaudito
esfuerzo, quiso incorporarse para echar-
�A LA CIUDAD LUZ
COSMOS
•
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·run
[.J
confortarlo; pero Luis se exaltaba más
en el ansia de un desbordamiento fraternal que le permitiera, por el caude de las
lágrimas, el desahogo de la des,rracia
que lo mataba.
1 -Agoté todos los placeres-decía;manché los lirios de mi pureza; arrastré
' por el fango el nombre de mis padres;
I
me olvidé de Dios ....
La ocasión era p'ropicia.
-Pero Dios no se olvida de tí-le
contestó Marcelo;- cálmate, no te fati·
gues, no ahondes tus heridas.. . . ¿ Te
acuerdas del Padre Ricardo, del Padre
Rector? Pues aquí está, hecho un viejecito, consumido en su labor evangélica.
IY tanto que te quería!. . .. ¿Quieres
verlo? Lo mandaré llamar. Y le dará
gran gusto volverte a ver, y le contarás
todo, y te confortará con su virtud y su
experiencia.
En las pupilas opacas de Luis, donde
la muerte iba poniendo sus sombras, hubo un resplandor de alegría.
-Sí, ruégale que venga; dile que estoy arrepentido .... , que me voy a mo·
rir .. .. , que quiero que me perdone .. , .
-Está bien; pero antes tomas tu me·
dicina y descansas un poco para que te
repongas.
-No, que venga pronto.
-Vendrá luego; pero toma, que te hará provecho. Anda, por nuestros anti·
guos tiempos de colegiales.
Dócilmente apuró la tizana, un sedante
que lo tranquilizó, permitiéndole, a poco
tiempo, el bienhechor reposo del sueño.
No pudo enderezarse; pero Marcelo, echándose al lecho, Jo estrechó en un abrazo intensísimo y...•
se en brazos del amigo de la infancia, de
su defensor de otros tiempos, que ahora
lo defendía también disputándoselo a la
muerte.
No pudo enderezarse; pero Marcelo,
echándose al lecho, lo estrechó en un
abrazo intensísimo y fraternal, abrazo
de reconquista, de salvamento, en tanto
que los sollozos, mezcla indefinible de
pena y júbilo, turbaban en la amplia sala
el silencio de la mañana lluviosa y triste.
VI
El enfermo fué cambiado a las habitaciones de doíla Julia, que le cedió su cama, en cuya cabecera el retrato de Luis
y Marcelo ocupaba otra vez el sitio de .
honor.
La emoción había hecho daño a Luis,
quien después de una breve postración
quería hablar, desahogarse con Marcelo,
desalojar un poco el fardo de sus triste·
zas.
-Soy muy desgraciado .... -empeza·
ha queriendo relatar la historia de sus
desventuras.
Pero su amigo le imponía silencio, temiendo otra crisis nerviosa.
-i Oh!, si yo te contara .... Y quiero
contarte. . . . parn que me desprecies ....
como me desprecian todos .... iSoy un
perdido!
Marcelo volvía a tratar de callarlo y
VII
Las últimas luces de la tarde, que moría envuelta en nieblas, sin dejar un ocre
en el ocaso ni encender una estrella en el
oriente, arrebujada en un manto de infinita melancolía, tendía sus tapices leonados en el aposento, reflejando en la pared
los follajes del jardín, cuando el Padre
Ricardo entraba a la pieza del enfermo.
Estaba muy grave; pero la excitación
nerviosa lo sacudía y parecía sostenerle
la vida. Confundiéronse por un momen·
to la cabeza blanca del anciano sacerdote Y un mechón rubio de la del hnido,
e.scapado de entre el vendaje, y por algún
tiempo no se escucharon sino el rumor
de la voz vacilante del penitente, que so-
797
Hozaba mucho, y el de la unciosa del Padre Rector, derramando sobre el alma de
Luis las inefables dulzuras del consuelo.
Los instantes eran preciosos; el enfermo se agravaba.
Bien pronto en la alcoba se improvisó
un altar; se trajeron rosas en abundancia; se colocó la imagen del Divino Crucificado y las argentinas vibraciones de
la campanilla anunciaban poco después
la visita del Rey de reyes, del misericordioso Señor que venía a rescatar el alma
del joven colegial que tantas veces en su
infancia lo había aposentado en su cora'""
zón, donde después crecieran las ortigas
de los vicios.
-Sí creo . ... , sí creo .... , sí creo. . ,
-clamaba Luis lloroso, con voz donde
palpitaba el arrepentimiento.
La hostia santa fué puesta en sus labios ....
Por breves instantes quedóse sumergido en una paz inefable; sus ojos eran
ríos de lágrimas, que corrían silenciosas,
plácidas ....
Entonces Marcelo, arn,dillado junto a
la cama, se puso a ofrecerle la comunión, repitiéndole .con emoción hondfsi·
ma las oraciones del devocionario que en
el Colegio rezaban; las mismas que con
el amor y la felicidad más grandes reci·
taran en una florida mañana de mayo,
en la fiesta inolvidable de la primera re·
cepción del Pan eucarístico ....
Luis y todos lloraban tranquilamente,
con ese l'lanto de gloria que es trasunto
de la eterna dicha.
Repentinamente Luis quiso incorporarse.
"-Me muero-dijo;-perdónenme
perdón ....
No acabó de pronunciar la frase.
El P. Rector se puso a encomendarle
el alma.
Marcelo le cerró piadosamente los ojos;
puso en sus manos el Cristo, que se le había soltado de ellas en el último instante,
y las flores que habían perfumad0 el altar
sirvieron de ofrenda al difunto ....
Marcelo sentía un gran dolor; pero no
tan hondo ni tan dilacerante como el de
la despedida en el Colegio del Sagrado
Corazón ....
Ahora el viaje de Luis no era a París.,,
Era a la única, a la verdadera Ciudad
Lus.
�Dos brillantes notas de arte
CARLOS LOZANO
I
UANDO en nuestro ambiente, tan
poco propicio en la actualidad
~\J.)',1
para el florecimiento del arte,
' > ~ hay una nota de poesía, natural es que despierte en nosotros el adormecido entusiasmo y que nos apresure·
mos á as!l)irar el perfume de belleza.
Estas ideas han acudido á mi mente
en los días en que Carlos Lozano, el eximio pianista, dijo su «adiós~ á la sociedad mexicana, ofreciéndole en delicadí ·
simo concierto admirables interpretaciones de las más hermosas obras de
Rubinstein, Tschikowsky, Chopin y de·
más maestros de inmortal renombre.
El concierto de despedida de Lozano
mereció con justicia calurosos elogios no
sólo de los apasionados de la buena mú·
sica, sino de toda la selecta concurrencia
que asistió á la velada.
Cada uno de los números del .progra·
ma obtuvo nutridos aplausos, especialmente los estudios y nocturnos en do
menor de Chopin y la encantadora Balada de la Rosa, del proµio autor, obras de
indescriptible belleza, que interpretó Lo
zano de manera exquisita, haciendo gustar á la concurrencia entera de la dulce
poesía de esa música sublime, que fué
escuchada con arrobamiento.
Con notable habilidad ejecutó el estu •
dioso artista algunos números de Bach y
Rubinstein, los que cito de manera esµecial, porque permitieron aureciar la amplia instrucción musical de Lozano, que
venció con faci-lidad grande, los difíciles
escollos de que esas creaciones están
bordadas.
•
* *saturado de armoEn aquel ambiente
nías que flotaban como un delicioso per·
fume, , se escucharon los bellísimos ver·
sos de Urbina, llenos de inspiración,
pletóricos de sentimiento, encantadora
forma de poesía que se unió dulcemente
á la que habían evocado las delicadas
obras musicales. Urbina escuchó una vez
más los aplausos que arranca el entusiasmo sincero, aplausos espontáneos, los
más gratos, los más nobles.
ALBA HERRERA Y OGAZON
Cuando aún estaba fresco en nuestra
memoria el recuerdo de la despedida de
Lozano, llegó á nuestra mesa de redac·
ción la nota del concierto preparado por
la distinguida pianista mexicana señorita
Alba Herrera y Ogazón.
Es muy probable que, cuando el presente número de CGSMOS esté circulando,
el recital pianístico á que aludimos se
haya verificado y en él haya obtenido la
señorita Ogazón un nuevo éxito. Sufi·
cientemente conocida es la expresada señorita entre los amantes de la buena
mus1ca, quienes en diversas ocasio·
nes han tenido oportunidad de aplaudir y elogiar con toda justicia á la aven·
tajada ejecutante.
El programa elegido por la señorita
Ogazón para el recital á que nos referimos, fué formado con verdadero tino,
pues se eligieron obras de autores que
armonizan admirablemente. ·
�>
800
COSMOS
5RITA. ALBA HERRERA yOGAZON
I lllllllllllllll\llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll\111111111111111111111Tllllllllllilllll\
EL ARTE EN ESI?AÑA
I
Fernández Arias, que
ha logrado hacer popular su
seudónimo «El Duende de la
Colegiata>, empleado pa·
ra calzar sus brillantes trabajos reporteriles, ha estrenado en Buenos Aires
una comedia titulada Cuando se Ama,que
BELARDO
seos, parece ser que al triunfo del infatigable abogado, diplomático, dramaturgo
y periodista, contribuyó en gran parte la
admirable labor artística de una genial
artista muy querida del culto público que
á diario llena las localidades del Teatro
Odeón.
Margarita Xirgú, genial actriz que ha estrenado con éxito clamoroso en el
teatro Odeón, de Buenos Aires, una hermosa comedia titulada «Cuand0
se ama ... >, original del ilustre abogado y periodista don Adelardo
Fernández Arias, «Duende de la Colegiata>.
si hemos de creer las crónicas que de
aquellas lejanas tierras hermana!' nos
llegan, ha obtenido un éxito envidiable.
Prescindiendo de los méritos de la
O~ra, que esto algún día hemos de apreciarlo por nosotros mismos, viéndola en
la escena de algunos de nuestros coli-
Llámase ella Margarita Xirgú. A juzgar por el retrato que con gusto publica·
mos á su gran talento artístico, prego·
nado por los críticos en la materia, une
los encantos de un rostro apaciblemente
bello,
, y un cuerpo de hermosura po~o comun.
2
�COSMOS
802
Encuéntrase en España, donde se propone reverdecer los laureles conquista- ,.
dos en las repúblicas latino-americanas,
la notable y bella actriz Josefina Roca.
Inaugurará su tarea escénica en cuanto
descanse de la ruda lahor llevada á cabo
recientemente. Ignórase si ingresará en
alguna de las compañíás que actúan en
los primeros coliseos de la Villa y Cor~e,
ó si emprenderá. una tourné por las pnncipales capitales de provincias.
I'
11
11
1~
BENAVENTE
Srita. Filomena Manzanedo y García
Que ha obtenido Diploma de hono: en la clase
de arpa del Conservatorio.
\
1,
'\
Josefina Roca
Actriz que ha regresado á España después de una
brillante campaña artística por América,
Entre las alumnas de la clase de arpa
del Conservatorio de Madrid, ha logrado
obtener el diploma de honor la bellísi~a
señorita Filomena Manzanedo y Garc1a,
quien posee un exquisito temperame1_1t~
artístico, y un dominio supremo del d~fr
cil instrumento á que dedica sus energias
y talento.
La señorita Manzanedo lleva camino
de llegar á ser una verdadera estrella de
su arte.
I
ilustre periodista alemán que
hace pocos días descansaba en
Madrid del viaje'que por España
había hecho, me decía con un tono de profunda lástima por nuestro país:
-Lo que más me ha extrañado es que
España es el pueblo que menos se honra
á sí mismo.
En todos los países se dá el easo lógico y natural de que los ciudadanos crean
que lo suyo es lo mejor y lo defiendan á
capa y espada. En España por el contrario; la mayoría de las gentes se dedica á
la murmuración de lo español y hace la
apología del extranjero. lEs carácter?
Pues si es carácter bien puede decirse
que es un carácter desgraciado, y puede
afirmarse que los que así obran son injustos además, porque en España fuera de
su administración y de sus gobiernos, todo es bueno y algunas cosas mejores que
en las demás partes.
Y como este periodista alemán, como
este redactor de La Gaceta de Culonia es
literato, me habló de literatura para decirme que ni en la novela, ni en el periodismo, ni en el teatro, tenemos nada que
envidiará los que gozan de fama mundial
Por obras á las que igualan muchas de
las que en España se editan, publican y
represen tan.
N
Yo me acordé de Benavente, cuyo teatro es el teatro más nuevo de la Europa
actual y me acordé de Benavente que es
el autor mod'erno más genial y más completo de cuantos se asoman á la escena
para llevar á ella la crítica social mejor
hecha de cuantas se conocen, aun cuando alguna vez haya descendido al halago
de las masas olvidando momentáneamente los prestigios del arte.
Desde los tiempos de Arist6faness acá
-dijo una vez Galdós-pocos han igualado á Benavente en gracia dialogal: pocos como él poseen el secreto de infiltrar
en las cosas dulces, el amargor fino y tónico: y el de combinar con hábil alquimia
la miel y el veneno de la palabra humana.
No hace mucho visitaba yo en su casa
á Benavente para charlar con él de sus
principios teatrales, de sus inspiraciones
y de su técnica.
_¿Me quiere Ud. confesar hoy?-me
dijo.-Pues bien, no me niego. Como los
penitentes jóvenes que tienen cierto te·
mor vergonzoso de declarar un pecado,
yo le diré á Ud. <t"Sonsáqueme padre>.
No hay para q,ué decir que yo le sonsaqué cuanto pude, para formar idea de
la idiosincracia del literato. Y la idiosin •
cracia de Benavente que tantos críticos
han buscado, sondeando sus obras, com-
�T EN EL EXTRANJERO
COSMOS
'1
I~
1
1
1.
l
parándolas con todo lo conservado en las
bibliotecas, y tirando de erudición en per·
secusión de analogías me· la expuso él en
dos palabras.
Principio teatral de una obra: la sinceridad, que es el principio á juicio único
para obrar con toda moral y con toda
verdad.
Inspiraciones: las que le ofrece la rea·
lidad social con todos sus vicios y todas
sus virtudes porque la virtud existe, aunque sea como las violetas, escondidas y
tapadas por los macizos de las flores del
mal, egregias de color, exuberantes de
pétalos; perversamente y puramente aromadas.
Técnica de su t=atro: la naturalidad;
la exacta copia de la vida; sin falsear su
carácter, sin violentar una situación, dejando que las cosas sean como son y como existen.
Y de hoy el triunfo del escritor y ' del
analista, porque es el teatro de Benavente équé se ve que no nos sea conocido y
familiar aunque en ello no hayamos la
atención hasta que al verlo en la escena
no vayamos evocando sucesos y episodios
que son nuestra vida misma?
Frecuentáis el gran mundo y véis su
fotografía en el teatro de Benavente.
Presenciáis la representación de Lo cursi, conocéis los personajes de uno de
Vliestro trato y admiráis la fidelidad de
la pintura.
Eso sí, es la vida real, es la murmura1
ción despiadada, el colofón que ponéis á
las observaciones hechas porque la flor
del mal os ocultó-poco analistas-el per·
fume de la violeta escondida. Al terminar la farsa benaventiana se os queda
impresa la moraleja final del artista: <Lo
bueno, nunca es cursi>.
Y no digamos de la convicción que se
saca después de escuchar Los Intereses
Creados.
¿ Cómo no? ¿ Por qué no ha de existir
la poesía aun en medio de la vil impure·
za del positivismo social?
<Crea intereses y no amistades>, dice
Crispín sentenciosamente .
<Hi dinero, mi dinero>, clama el usurero.
<Cambiemos la coma en el párrafo y
todo quedará expresado á satisfacción>,
dice el representante de la justicia, venal é indigno.
Pero cuando el ambiente ahoga, el epi,
sodio del amor arrullándose en el jardín
lo purifica todo.
Es lo que reúne en Por las nubes, esa
frívolamente expresada tragedia de la
clase media.
Privaciones, anhelos, miseria disfraza
da, todo lo malo en fin, desaparece
conjuro del amor maternal, el más pur
de los amores.
-¿y por qué escribió Ud. esa diatrib
que se titula Los malhechores del bien?
hube de preguntarle á Benavente.
Es éste, en efecto, á mi juicio, el ma
yor lunar de su obra literaria. Zaherir
damas que ejercen la caridad exagerand
sus fines espirituales en términos en qu
quedan convertidos en atropellos á 1
conciencia individual.
Ben:1.vente me dijo: <Yo no he querid
zaherir más que á esas personas que
título de hacer obras caritativas quiere
dirigir hasta los impulsos del corazón d
los que socorren.
La explicación no fué satisfactoria
Porque yo me pregu11to á mí mismo: lN
es natural que el que socorra, ansíe so,
correr de modo preferente á los suyos,
los que como él sientan y piensen?
Esta obra fué la obra brindada p
Benavente á la galería que recibe el bi
de manos de justos y asociaciones, á 1
que criticó el dramaturgo quizás llevad
de una impresión pasional inspirada
una excepción única.
lPor qué, cómo si nó, pudo hablar a
quien después tan hermosamente escri
bió ese poema maravilloso de La Fuer
Bruta, para demostrar que sólo los fu
tes de espíritu, los que por amor á Di
y á su prójimo se sacrifican son los fuer
tes de la vida?
Pero en fin, Benavente bien puede s
objeto de disculpa. ¿Porqué no? Su te
dencia general es la inclinación al bie
Es artista y como artista le enamora
bien y la belleza. Ha perseguido la v
dad y á través de los años la ha encon
trado en la fe de los débiles, que tien
la fortaleza del amor, como la herma
de la caridad, que conforta al hercúl
Freg cuando maltrecho y roto y venci
llora en el hospital la pérdida de su fue
za bruta.
MANUEL
s.
jun
ciles
los ca
Los
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ron una
planchas,
<muertos
Mucho
curren tes
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res y alum.r=====~=
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I
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Como segt.
CUESTA,
encuentro de
.....
EDUCACION FISICA DE LA MUJER EN ALEMANIA.
Di versos ejercicios practicados en el real gimnasio · de Spandau.
�COSMOS
SPORT EN EL EXTRANJERO
parándolas con todo lo conservado en las
Pero cuando el ambietq,cional ~match d
bibliotecas, y tirando de erudición en per- sodio del amor arrullánd(ds», marcándo va
secusión de analogías me•la expuso él en lo purifica todo'.
no por la resis A
dos palabras.
Es lo que reúne en Por 1,paces los luch m
Principio teatral de una obra: la since- frívolamente expresada tr,
ridad, que es el principio á juicio único clase media.
ue principió
para obrar con toda moral y con toda
Privaciones,
anhelos,
miS;ninó,
ovacio
verdad.
da, todo lo malo en fin, dos boxeador
Inspiraciones: las que le ofrece la rea- conjuro del amor maternal,ecta escuela p
lidad social con todos sus vicios y todas de los amores.
ra el quite
sus virtudes porque la virtud existe, aun-¿y por qué escribió
el ataque.
que sea como las violetas, escondidas y que se titula Los malhechor
Por pun
tapadas por los macizos de las flores del hube de preguntarle á Bena tos, venc'
mal, egregias de color, exuberantes de
Es éste, en efecto, á mi ju. Risconi q
pétalos; perversamente y puramente aro- yor lunar de su obra literaria. ,.n. su peeo
madas.
damas que ejercen la caridad exagenamp
Técnica de su t3atro: la naturalidad; sus fines espirituales en términos en bie
la exacta copia de la vida; sin falsear su quedan convertidos en atropellos á
carácter, sin violentar una situación, de· conciencia individual.
jando que las cosas sean como son y coBen:ivente me dijo: <Yo no he querido
mo existen.
zaherir más que á esas personas que á .
Y de hoy el triunfo del escritor y · del título de hacer obras caritativas quieren
analista, porgue es el teatro de Benaven- dirigir hasta los impulsos del corazón d
te ¿qué se ve que no nos sea conocido y los que socorren.
familiar aunque en ello no hayamos la
La explicación no fué satisfactori
atención hasta que al verlo en la escena Porque yo me pregunto á mí mismo: l N
no vayamos evocando sucesos y episodios es natural que el que socorra, ansíe s
que son nuestra vida misma?
correr de modo preferente á los suyos
Frecuentáis el gran mundo y véis su los que como él sientan y piensen? 1 OU
fotografía en el teatro de Benavente.
Esta obra fué la obra brindada JtUrt
Presenciáis la representación de Lo cur- Benavente á la galería que recibe el bi¡
si, conocéis los personajes de uno de de manos de justos y asociaciones, á J m
v1,1estro trato y admiráis la fidelidad de que criticó el dramaturgo quizás llevd.
la pintura.
de una impresión pasional inspirada·
Eso sí, es la vida real, es la murmura- una excepción única.
~trd
1
ción despiadada, el colofón que ponéis á
¿Por qué, cómo si nó, pudo hablafa, !'&
las observaciones hechas porque la flor quien después tan hermosamente ehta
del mal os ocultó-poco analistas-el per· bió ese poema maravilloso de La FtfJ atl
fume de la violeta escondida. Al termi- Bruta, para demostrar que sólo los,,.'anc
nar la farsa benaventiana se os queda tes de espíritu, los que por amor d, Hou
impresa la moraleja final del artista: <Lo y á su prójimo se sacrifican son Jquien
bueno, nunca es cursi>.
tes de la vida?
eren te
Y no digamos de la convicción que se
Pero en fin, Benavente bien ptr del p
saca después de escuchar Los Intereses objeto de disculpa. ¿Porqué no· greco-r
Creados.
ciencia general es la inclinacióio realme
¿ Cómo no? ¿ Por qué no ha de existir Es artista y como artista le e
la poesía aun en medio de la vil irhpure- bien y la belleza. Ha persegrá á ser·
za del positivismo social?
dad y á través de los años laSU gran
<Crea intereses y no amistades>, dice trado en la fe de los débiles/CCionar
Crispín sentenciosamente.
la fortaleza del amor, como rpetencir'
<Hi dinero, mi dinero>, clama el usu- de la caridad, que conforta1os atle1f
rero.
Freg cuando maltrecho y rr'
<Cambiemos la coma en el párrafo y llora en el hospital la pérdi.a franr
todo quedará expresado á satisfacción>,, za bruta.
recció¡
dice el representante de la justicia, vepersor
nal é indigno,
u¿
J.
,,
MANUE7
______ -~-- --~
.__
-
EDUCACION FISICA DE LA MUJER EN ALEMANIA.
Dil'ersos ejercicios practicados en el real gimnasio · de Spandau.
�EL
CAMINO
Par PEPE ROJAS.
RESUMEN DE LAS CARTAS ANTERIORES
Caminito triste, caminito largo,
camino que todos habremos de hacer,
icómo á recorrerte
se niegan mis pies!
Ahora marchamos tras la pobre caja
donde va el amigo que se adelantó,
y del camposanto de volver tenemos
al dejarlo solo, al decirle adiós.
Pero aunque volvamos, nos duele el alma
pensar en que nunca lo veremos ya,
que se queda solo, metido en la tierra,
bajo del olvido v en la soledad.
Y así meditamo; que mañana iremos
dentro de una caja, rumbo al panteón,
y nos sobresalta, como un calosfrío,
el pensar cada uno: fru ándo seré yo? ..
Primera carta. "Pepe Rojas" es un luchador que ha logrado con su perseverancia é inteli·
gencia poseer una hacienda denominada Las Tres Estrellas, la que por efecto de las luchas intes·
tinas de Venezuela, país donde radicaba, fué destruída. Pepe Rojas hace con vivos colores el
relato del combate que originó su ruina, decidiéndolo á abandonar aquel país tan querido para él,
viniendo á radicarse á la República Mexicana, que por entonces gozaba fama de ser una de las na·
ciones más prósperas de América. Con los restos que pudo salvar de su capital, compró algunos te·
rrenos en el Estado de Veracruz, á los que, en recuerdo del feliz pasado bautizó con el nombre de su
hacienda primitiva.
Segunda carta. -Se hace el relato de los trabajos emprendidos así en la casa-hacienda, como
en los plantíos y trapiche. Se menciona el efecto producido en los pacíficos campesinos por las prédicas socialistas de Madero, cuyo hecho sugiere á Pepe Rojas el propósito de hacer un ensayo de
socialismo en Las Tres Estrellas. Ruega á los "cabecillas" que le alborotan su gente que estudien
y le presenten un pr:>yecto; pero como pasados algunos días lo único que parece claro es que ninguno
logra ponerse de acuerdo en traducir lo que pretenden, Pepe Rojas se compromete á presentar un
proyecto de ensayo de socialismo. promesa que cumple, sometiendo sus ideas á la aprobación del Pre·
fecto y del cura . Al primero pareciole el proyecto una locura; al segundo le agradó, quedando acor·
dado que con ligeras modificaciones se presente el documento á la consideración de los peones que
para el efecto debían reunirse en el salón de la escuela.
Tercera carta-Ante escasa concurrencia de peones, pues la mayor parte optó por asistir á
una exhibición cinematográfica, leyó "Pepe Rojas " su proyecto de colonización. dirigiéndoles después la palabra para aclarar conceptos y recomendarles que meditasen lo que les brindaba, por en·
tender él que los ponía en el camino de la prosperidad. Los peones se reservaron opinar hasta con·
sultar con el barbero del lugar. que, entre ellos, gozaba de algún prestigio como hombre leído y
entendido en materias de redención social. Pepe Rojas celebra también una entrevista con el
barbero, quedando penosamente impresionado de las ideas disolventes de aquél. En apoyo de su des·
cabellada tesis el barbero citaba la autorizada opinión de un catalán que había pasado por la Hacienda, envenenando con sus prédicas el espíritu sencillc de los campesinos.
¿ Cuándo en el olvido de la casa grande,
pasto de las larvas, me abandonarán,
para que los ojos que por mí lloraron
á los pocos meses no me lloren ya? .•.
Caminito triste, caminito largo,
camino que todos habremos de hacer,
aunque triste, siempre
que te bagan mis pies!
Que serás más triste, que serás más largo,
cuando ya me vaya para no volver,
cuando para hacerte
no sirvan mis pies!
J.
EDUARDO~
CORREA.
Carta cuarta (1)
LA MALA SEMILLA.-EL PLAN DE UN APOSTOL ANARQUISTA.FUGA DEL BARBERO.-REUNION TUMULTUOSA.LOS PROCEDIMIENTOS DEL PREFECTO.
Hacienda de Las Tres Estrellas, Agosto 1913.
Cuando salimos de la escuela todavía
estaba funcionando el cinematógrafo en
la explanada y nos fuímos José y yo en
busca de las Rosas que, rodeadas de al-
gunas amigas y un enjambre de chiquillos, se di vertían con las aventuras de Max
Linder.
La luna vino á terminar antes de tiem·
Véanse las anteriores públicadas en los números de Mayo, Junio y Julio de 1913.
�8r2
COSMOS
LA VIDA EN LOS CAMPOS
Hallamos al barbero tendido en un camastro, con la cabeza entrapajada y la ropa en desorden .
po el espectáculo, y ios peones y sus fa.
milias fueron desfilando mientras nosotros llegábamos á la casa morisca don·
de nos esperaba la cenacompuesta de tamales y nuestro sabroso gazpacho.
Sin duda en el camino hacia la casa
José impuso á su madre y á Rosita de lo
sucedido en la escuela, con motivo de la
lectura de mi proyecto de colonización,
porque noté cierta tristeza en toda la fa.
milia y creí que debía darles alguna ex
plicación que volviera la alegría á sus
rostros.
Tuve que referirles en detalle lo ocu·
rrido; el temor ó la desconfianza de los
peones para emprender el cultivo por su
cuenta; la salida de tono de Moisés y sus
descabelladas teorías anarquistas; la fu.
ga del apóstol Paul con los fondos del
Club socialista de C. y el arranque del
P. Rafael iniciando la futura colonia con
la subcripción de un lote para la escuela
y otro para la familia del tío Oceguera.
Cuando nos disponíamos á retirarnos
á descansar llamaron á la puerta y entró
desolada la mujer del barbero Moisés, que
entre lágrimas y sollozos nos dijo que su
marido había qegado á la casa con la cabeza chorreando sangre, que lo había cu-
rado como podía pero que se había priva·
do y temía que se muriera.
En el acto salimos para la barbería Jo·
sé y yo mientras las Rosas le buscaban á
la pobre mujer vendas y algunas medi·
cinas del caso.
Hallamos al barbero tendido en un ca·
mastro, con la cabeza entrapajada y la
ropa en desorden. Había recobrado el
conocimiento y se quejaba llevándose las
man?s á la cabeza y á las espaldas, en
medio de grandes lamentos.
Cuando nos vió entrar se tapó la cabeza con la frazada y cesó de quejarse.
Antes de que pudiéramos int~rrogar al
herido llegó su mujer con las vendas y
medicamentos que le habían dado en la
casa, y nos habló así:
-Señor, esto lo esperaba yo cualquier
día. Moisés es bueno, toda la peonáda
lo quería, pero desde que estuvo aquí
ese demonio de Sr. Paul y se apuntó él y
algunos peones en lo del Club, adonde
iban por las noches á oir los sermones
del Paul y otros, que luego se escaparon
con los centavos de los socios, la maldición de Dios cayó sobre este jacal y los
peones le tomaron ojeriza á Moisés por
-Don José, aquí nos tiene Ud., sin más amparo que el de Dios y su merced.
que el Paul se llevó el dinero y no han
conseg-uido nada.
-Mira Remedios-dijo el barbero pre·
tendiej.do incorporarse en el lecho,-no
le ecltes al Sr. Paul porque aquél era un
hombre, y la culpa de lo que pasa la tienen otros que no han cumplido su pa·
labra.
- Bueno-dije yo para cortar aquella
discusión inútil y abreviar la curación
del pobre hombre.-¿ Qué ha pasado?
¿Quién te ha herido?
-Pues nada, D. José, que cuando salimos de la escuela nos pusimos de pa·
lal;iras con Perico, José Luz, y otros; que
el Sr. Anastasia quiso mediar; que yo le
dije que era un tal y que aquí lo que ha·
cía falta era un hombre como el Sr. Paul
para arreglar eso del reparto de las tie·
rras. Y por esto no más Perico me arreó
con un palo, yo contesté, pero todos cayeron sobre mí y me han molido á palos
y patadas. Sin Anastasia y su hijo creo
que me rematan.
José, mientras tanto, lo reconocía con
cuidado ; le lavaba un pitJ.u'ete que tenía
en la frente, y salvo alguna complicación
interna que no esperaba, se convencía de
que no tenía sino una paliza soberana,
las narices como un ji tomate y aquel rasguño en la frente que no era cosa de cui •
dado.
Quise que se avisara por teléfono á la
cabecera del cantón , pero Moisés se opu·
so tenazmente, diciendo que eso no era de
hombres, que él vería lo que tenía que hacer cuando se levantara y que por todos
los Santos no dijéramos al Prefecto lo
que había pasado.
Un antiespamódico lo calmó y lavada
y curada la herida de la frente lo dejamos
con su mujer y sus hijos, que lloraban en
un rincón.
Yo salí muy preocupado y abatido. El
�COSMOS
LA VIDA EN LOS CAMPOS
primer fruto de mi ensayo social había
sido aquella riña y quizá el comienzo de
una serie de otras semejantes.
Antes de llegar á la casa oímos voces
y ruido hacia el jacal del barbero pero
cesaron muy pronto y supusimos alguna
reyerta doméstica entre Moisés y su mujer por habernos llamado.
Hablé por teléfono con el Prefecto dándole cuenta de lo sucedido, aunque quitándole importancia á lo de la riña y éste me ofreció venir al siguiente día, aunque á mis ru~gos accedió á no mandar en
el acto por los rijosos y el her ido.
Pasé la noche inquieto y desvelado.
Antes de que saliera el sol bajé á la plazoleta y lo primero que ví fué á la mujer del barbero acurrucada junto á la
puerta y rodeada de sus pequeñuelos.
Apenas me vió vino á mi encuentro y
mostrándome á sus hijitos me dijo:
-D. José, aquí nos tiene Ud, sin más
amparo que el de Dios y su merced.
-Vamos, Hemedios,-dije á la pobre
mujer haciéndola pasará la cocina de la
hacienda,-cálmate y dí qué ocurre.
-Pues, qué quiere su merced, que apenitas salió U d. anoche con el niño José,
Moisés se levantó, tiró de la frasada y
cogiendo la bolsa de las navajas y la escopeta se fué para el monte diciéndome
que ~o lo veríamos hasta que triunfara
la revolución. Ni mis lágrimas, ni las de
estos hijos de Dios lo ablandaron y allá
se fué quejándose y echando contra todos
por lo que él dice que es servilismo.
Aquella fuga me preocupó mucho. Hacía días que se hablaba de la partida de
un tal C. M. que andaba por los alrede·
dores del cerro de la Malinche y procuré
saber si Moisés estaría de acuerdo con
los alzados.
Pronto salí de dudas. La infeliz Remedios entre las explicaciones e:¡ue me
daba sobre la fuga de Moisés me dijo que
hacía pocas noches había estado en la
hacienda, y en su jacal, un hombre que
habló mucho con el barbero y que á ella
y á los cliamacos los habían enviado á la
tienda por papel y sobres, pero que cuando volvieron ya se había marchado el
forastero.
María Rosa y Rosita habían bajado ya
de sus habitaciones y consolaron á Re·
medios llevándola para las dependencias interiores. Muy preocupado con aque·
llos incidentes me dirigí en busca del
P. Rafael, mi auxiliar y consejero, al
que no hallé en la escuela, pero la maestra me dijo que había venido en su busca el viejo Anastasio y se habían marchado con dirección á la tienda.
Allá me encaminé, y antes de entrar oí
ruido de voces. Al presentarme en la
puerta del salón de la panadería, anexa
á la tienda, callaron todos y ví al P. Rafael y al viejo Anastasia rodeados de vein·
te ó treinta peones que yo suponía que
estarían en el campo ó en el trapiche.
En pocas palabras me enteró el P. Ra·
fael de Jo que sucedía. La noche pasa·
da, y al salir de la reunión en la escuela,
el barbero había expuesto á los peones
su plan de reparto de la hacienda, según
las teorías del apóstol Paul, el catalán
que se fugó con los reales del Club de C.
y en el que se asignaba á cada cual su
misión, no de trabajar la tierra, sino de
inspectores, capataces, guardas, etc. Al
Administrador lo substituiría el famoso
Paul; de la tienda se haría cargo el barbe·
ro que fiaría todo lo que pt'dieran los asociados y yo con la familia nos podíamos irá
donde quisiéramos para que los asociados
(¿ ?) nos enviaran cada año la parte del
producto de la hacienda, como uno de
tantos socios.
Hay que hacer la justicia de que el
discurso del barbero fué acogido con bro·
mas y cuchufletas por la mayoría de los
peones aunque algunos permanecieron ca·
liados y cuatro ó cinco hallaron la cosa
muy bien y se postularon en el acto pa·
ra capataces é inspectores.
Moisés llamó serviles á los que A,rie·
ron de sus teorías; se agr ió la cuestión y
acabó en una zambra de palos cuyos re·
sultados vimos en las costillas y la cabe·
za del Moisés socialista.
Pero la semilla del catalán, sembrada
por el barbero, había fructificado en una
sola noche y á los cuatro ó cinco que se
adhirieron á las teorías del rapabarbas
se habían sumado ya los indiferentes de
la noche anterior y éstos eran ya los que
en la mañana se habían congregado en
la tienda, en vez de ir al trabajo, para
ponerse de acuerdo en la forma de pe·
dirme la ejecución del proyecto del señor
Paul.
El viejo Anastasia supo lo que sucedía
y avisó al P . Rafael que se presentó en
la reunión y que hacía rato procuraba
hacer comprender á aquellos infelices lo
disparatado de aquel plan de rapiña.
Hasta algunos que habían ido en busca
d:-1 barbero, y no lo hallaron en su jacal
íll encontraron por ninguna parte á su
mujer ni los chiqBillos, habían supuesto
ya que por orden mía ó de acuerdo con
el Prefecto los habían llevado presos á
la cabecera del cantón.
El P. Rafael tenía esperanzas de con·
vencer á los peones, pero antes de bajar
á la tienda con el viejo Anastasia había
avisado al Prefecto por teléfono y éste le
había dicho qúe en el acto salía para Las
Tres Estrdlas con algunos rurales.
·Est? aca~ó p~r consternarme porque
conocia á m1 amigo el Prefecto de C. y
me espantaba la idea de que hallara á
aquellos infelices en abierta rebelión é
hicier~ alguna de las suyas, como había
sucedido pocos meses antes en la cabecera del Distrito.
Aunque Anastasio, con su garrote en
la mano no quería separarse de mi lado
lo obligué á que subiera á la casa y re~
gresara trayendo á la mujer y á los hijos
del barbero y yo les dije á los peones
que nombraran una comisión de dos ó
tr~s de ellos y me dijeran qué deseaban.
Tiempo perdido. Aunque me alejé del
salón y esperé en el pórtico de la tienda
largo rato, ni salía la comisión ni cesaba
el murmullo de la discusión con el P. Rafael, al que yo veía agotando su oratoria
rodeado de los peones.
'
Laó en esto Anastasio con la mujer
Yl~ijos del barbero y entré con ellos
al salón.
. La presencia de la mujer y los chiquitines de Moisés desconcertó á aquella
gente.
.-Vamos, Remedios,-dije á ésta,di á los amigos de tu marido qué ha sido
de Moisés.
. -Y que quiere su merced que yo les
diga, pues que el niño José Jo curó, que
YO le estaba preparando las hojas con las
got~s que me envió señá Rosa cuando
~01sés tiró de la frazada y escapó deJándonos en un mar de llanto.
:-Ya estáis viendo,-les dije.-Anoche no quise que se avisara al Prefecto·
esperaba que hoy haríais las paces pe:
ro MOISés
·
'
se ha fugado sin razón algu-
815
na, y Dios quiera que acabe aquí esta
algarada.
Lo urgente ahora es que acabemos
pronto, porque pudiera llegar el Prefecto, como otras veces, y no quisiera que
se (mterara de lo sucedido.
-Tiene razón el señor José,-dijo un
mocetón de seis pies, llamado Cristóbal
Narro-y dirigiéndose al P. Rafael agregó:-El. padre sabe lo que aquí pasa, y ya
que M01sés nos deja, después de habernos hecho perder el día, lo que queremos
es que no se hable más del reparto, y su
merced verá lo que puede hacer por nos·
otros, porque cualquier día vuelve Moi·
sés con sus amigotes los de C. y nos da
un mal rato.
~a mayoría asintió á la proposición de
Cristóbal y sin esperar las explicaciones
del P. Rafael les dije que volvieran en
el acto al trabajo, que no había descuen·
to por el medio día perdido y que tampoco abandonaba el proyecto del reparto,
que estudiaríamos mejor. Lo urgente para mí era que se disolviera la reunión
antes que llegara el Prefecto con sus rurales.
-Bueno,,- dijo Cristóbal, - pues el
padre nos dirá luego lo que disponga su
merced y yo me voy á la umbría donde
dejé el ganado y pueden haberse corrido á la milpa; y aprPtándose el jarano de
un manazo salió á largas zancadas de la
tienda.
En pocos momentos se desocupó lasala Y.qued~mos sólo el P. Rafael y yo con
la vista fiJa en el camino por el que avanzaba ya una nube de polvo de la que se
destacó pronto un pelotón de rurales rodeando al Prefecto.
-Por Dios, padre,-dije al venerable
sacerdote antes que llegaran los ruralesni una palabra que pueda perjudicar á
los peones. Moisés se fué, nosotros no
sabemos quién lo maltrató y pelillos á la
mar,-y sin cambiar una oalabra más salimos al camino y al encuentro del Prefecto.
-Buenos días,-nos dijo éste apeáod?~~ del caballo;-con que su ensayo sociahs~a le <lió el primer disgusto. ¿Qué
ledecia yo, D. José, ?-agregó,-que usted no conoce á mi gente, pero ahorita
me llevo al raspabarbas y los rijosos para que con su maüsser ayuden al Gobierno á acabar con otros léperos como ellos.
�.
'
8r6
COSMOS
LA VIDA EN LOS CAMPOS
..
lo pasará mal de barbero en un batallón,
y cuando vean qué éste y media docena
más los consignamss á las armas, los demás entrarán en razón y para el otro centenario tendrá U d. acasión de hacer su
famoso reparto de tierras.
Caminando hacia la hacienda procuré
convencer al Prefecto de que yo ignoraba dónde se habría refugiado el barbero
después que lo dejamos. curado, así co·
mo quienes .lo habrían golpeado, y por todos los medios procuré disuadirlo de su
propósito de llevarse consignados á los
de la riña.
La frente del Prefecto se iba arrugando Y aunque al llegar á Las Tres Estrellas, saludó muy afectuoso á María Rosa Y á mi hija Rosita, en cuanto queda·
mos solos y apercibió á la mujer del barbero en la explanada, regando unas ma·
cetas, me dijo bruscamente:
-No perdamos el tiempo, allí veo á la
mujer de Moisés y ésta nos va á decir
dónde está su hombre,-y dirigiéndose á
817
la infeliz mujer le dijo sin rodeos: -Me
vas á decir ahorita á donde se fué anoche
t~ hombr~, por que si lo encuentro sin que
tu me lo digas lo pasará peor,-y sin espe.
rar la re~puesta .de Remedios dijo al viejo .
Anastas10, que nos había seguido á al·
guna distancia.
-Favor de llegarse al molino y decir
al cabo que venga aquí con dos rurales
más.
La pobre mujer se esforzaba por convencer al Prefecto de que no sabía la
dirección que hubiera tomado su marido
pero el Prefecto insistía y en cuanto lle-'
~aron los rural~s les ordenó que acampanaran á Remed10s al jacal del barbero é
hicieran un cateo minucioso.
En mi próxima te diré el resultado de
aquel cateo_y los sucesos que se desarro·
llaron en la hacienda poco después.
Tuyo siempre.
PEPE ROJAS.
l
1
_. ._J
-Y sin cambiar uua palabra, nos salimos al camino y al encuentro del Prefecto.
-Nada de eso, D. Miguel,-dije al
Prefecto,-Moisés parece 1ue riñó con
algunos por copas más ó menos de chin·
,rre pero anoche mismo se fué de la hacienda, quizá á recorrer su clientela, y
nadie sabe quiénes fueron los agresores.
Dado el carácter impulsivo del Prefecto temí que conociera mi intención de
salvar de la consignación con que amenazaba á los rijosos, se expresara como
solía hacerlo y acabara por llevarse al
primero que cogiera, si no le entregaban
á los de la riña, pero por primera vez lo
ví prudente y volviéndose á los seis rurales que lo acompañaban les dijo:
-Esperarme en el molino: pedir una
pastura para los animales y allí os buscaré pronto.
Cuando quedamos solos con el P. Ra·
fael me habló así:
-Don José, ha hecho Ud. una tonte·
ría, que puede costarle muy cara, y toda·
vía quiere evitarme el que lo ayude á en·
mendarla.
El barbero está de acuerdo con la ga·
villa de C. M.; les sirve de espía por es·
tos rumbos y si no le saneo á Ud. su
peonada, llevándomelo con los cuatro lé•
peros que se ha conquistado, el día me·
nos pensado se le levanta toda la peona-.
da y nadie evita aquí una mala obra.
Entrégueme, pues, á Moisés, que no
�OBRAS SOCJALES
;.2)=,,'.."?0~~1
piritual, el punto de parada clel j0rnalero?
Y como no está fuera de lo posible, lo
han procurado y lo están consiguiendo á
'uerza de voluntad, de sacrificio y de cons-
j¿
~:'.~f,
19\~;;:ité Femenino de Higiene Popular
constituyó y al constituírse fundó varios
remios anuales, por «iistritos, para preiar á las mujeres de obreros que más limia tengan su casa; á los que mejor aseaos tengan sus hijos; á los que con más inerés cuiden de su propia persona, y como
ujeres que conocen bien los modos de
gradar con la sencillez y la limpieza, el
xito fué inmediato al esfuerzo hecho para
onseguirle.
Todos los años y cada año con mayor soemnidad se hace el reparto de profusión
e premios, no pequeños en la cuantía, y
,
.
mo la emulación es contagfosa, y más paOR el entusiasmo y por la firmeza
en que com;1~t~ .esta, lab,or que pu la virtud entre estas mujeres del pueblo
en sus ideales, de la notable es- d~¿Qu.e.
c~!Jf1car~e .de I?}tnotica, a mas de hum pañol tan buenas, el ejemplo de las precritora española D~ Sofía Casa.
.
iadas cunde por los bar;rios, tanto más
nova-cuyo retrato en justo ho- mtaria Y cr1süana.
E~ ~enc1llo, en p~em1ar con d?nahvos .uanto que va aparejado con la fama de
menaje acompaña á estas líneas de admira- metahco
1
y ob~eq!-110s de otra 1:dole e mpias y de mujeres de su casa, que lleción-viene funci0nando en Wadrid, una en- nentemente
practica, todas l~s v1rtudes van las que obtienen los premios.
tidad altamente sim·
la muJer cas~ra? q El refrán tan español de que «la mujer
pática que se titula
al embellecimien mpuesta quita al marids> de otra puerta»
« Comité Femenino
de! hogar obrero coda un resultado positivo, y esto se ve en el
de Higiene Popular»
~as vol.untad se d rrepentimiento de los muchos que antes
y en el cual figuran
d1q~e. e'.Ver?dad q ran visita de confianza en las pulquerías
numerosas damas de
es Erboso.
. lo dejan de ser. Y es consolador oír á las
la aristocracia maO
rero, .sumh..1 mas del Comité Femenino de Higiene
drileña que colaboen la pen~na, 1 Popular dar cuenta de sus inspecciones.
ran fervientemente
del ~sca~o Jorna , r Están satisfechísimas: Las señoras visiá los fines que tal
duc1d~ a la falta tan respectivamente la demarcación que
institución se proatracciones que 'enen asignada. Entran en las casas de los
pone.
cen d~l abandono obreros, fraternizan con sus mujeres, obLa obra, como
la mh~J~r, de la es . sequian á los niños, y durante la visita se
obra social, es digna
s~ igiene en 1 enteran de todo.
'
de los mayores enrend~d ~el
lec
Com<j
para
recibir
á
tales
amigas,
tan elecemios, y por estar
es~mSUCIO
ª .0
gantes,
no
se
puede
presentar
la
casa
de
dedicada al elemendec1r
1
to proletario excluhijos, el obrero,
sivamente, es digna
fin, á quien ni el e
también de las macanto de la vida
yores alabanzas.
familia parece que
Estas damas maes dado; huye de
drilefias, que entre
casa, le hastía el b
sus grandes y bellas
gar y busca en
cualidades, ponen la
taberna-lo que
de ser altamente case llama pulquería
ritativas y bondadoó en el club soci
sas, están realizando
D~ Sofía Casanova
tario, la expansi'
con el sostenimiento Alma del Comité Femenino de Higiene Popular. que de otra sue
de dicha entidad una
pudiera hallar en
labor en extremo meritoria, y están lo- seno de la pequeña sociedad doméstica.
grando poco á poco una honda modifica¿No habría medio de evitar esto? se b
ción en las costumbres populares, con preguntado las damas madrileñas. ¿No
palpable ventaja para la vida del trabajador podría lograr el estíinulo en la mujer ~
y, lo que es más hermoso, para la salud de trabajador para hacer del hogar proletal'l
los hijos del trabajador.
el lugar de descanso, el sitio de refugio
1
EL COMITE FEMENINO DE HIGIENE POPULAR
1
ª
819
cualquier modo, las mujeres obreras se esmeran en la presentación de sus hijos que
han de ser besados y acariciados por las visitantes, y se esmeran en su propia persona. Todo este ambiente grato de aseo y de
pulcritud, lo halla el obrero al regreso de
su trabajo, y como el tener sobre las rodillas á un niño y más siendo hijo, tan lavado, tan peinadito, tan limpio, y como el estar en la casa tan enjabelgada, tan fresca, y
como el tener ante sí á la compañera de la
vida, tan cuidada y tan pulcra, halaga, el
hombre se recrea en su hogar y en el hogar se queda.
¿Quién lo duda?
Pero hay otro beneficio más: otro beneficio trascendental. Y es que con esto, ¡cómo se achican y se anulan las diferencias
de clase!
La mujer del obrero, no es la inferior,
es la amiga de las señoras que la visitan.
Con ellas departe, con ellas trata, con ellas
habla, y de ellas va tomando poco á poco
los modales, las palabras, el arte de conversar con amabilidad, operándose al propio tiempo que un cambio en la educación,
otro cambio en los sentimientos, porque de
cerca, ino son orgullosas las dainas que lo
parecen cuando se las ve lejos y en coche!
¡Y cuánto conviene esta fraternidad para
anular la bárbara lucha de clases que al
obrero se le infiltra en nombre de un socialismo utópico!
Es simpática como véis esta institución
de higiene popular. Simpática y meritoria.
Y es una obra de caridad, aunque no sea
más que el afecto y el amor que crea en el
ánimo del proletario, que al recibir la visita de quienes tienen superior categoría social, se ve tratado con respeto, con cariño,
con fraternidad, co;no lo que es, como hermano y como amigo.
M.S. C.
�MEXICO MODERNO
PALACIO LEGISLATIVO fEDERA L
MEXICO MODERNO
EL PALACIO LEGISLATIVO EN CONSTRUCION
A los muchos grandiosos edificios, así
En los trabajos de construcción ha tooficiales como particulares, que ya cuen- mado gran parte, distinguiéndose por su
ta nuestra metrópoli, habrá que agregar, celo en que se activasen lo más posible,el
en su día, uno más que,
Inspector General de
Obras Públicas, Sr. D.
por su magnificencia, ha
de 'llamar poderosamente
Gilberto Montiel Estrala atención de propios y
da.
La mayoría de los inextraños. Nos referimos
al futuro Palacio Legisgenieros que han interlativo, cuyas obras covenido en las obras efectuadas hasta el presente
menzadas en el año fiscal
de 1899 á 1900, sé hallan
momento, son extr:1njeros, entre los que recordesgraciadamente en
suspenso, debido á las
damos á los señores Joranormales circun~tange Wolff, Herri Toullon
cias porque atraviesa la
y c;iilberto Begene, quienes especificaron por
República.
medio de contratos los
A la exquisita amabitrabajos que habían de
lidad del Sr. D. Rafael
ejecutar.
Vázq uez, subsecretario
· En calidad de ayudande la Dirección de Obras
tes de la Inspección GePúblicas, debemos los
neral de Obras Púi;.¡cas,
datos que ofrecemos á
prestaron también exce·
nuestros lectores para
documentar los grabalentes servicios los sedos, que también publiñores Ingenieros Abracamos, dando así una
ham Chávez, Manuel
Galindo, Arquitecto R.
idea bastante aproximada de lo que será el
Roques de Lara y dibuPalacio cuando pueda
jantes Adolfo Amezcua
ser inaugurado.
y Emilio Llanote.
Actualmente, lo mismo
El autor del proyecto
que en el Teatro Nacioy director de las obras,
es el Sr. Ingeniero Don
nal, sólo se llevan á cabo
Emilio Benard, quien
obras de constrvación,
encontró un inteligente
estando encargado de
y activo colaborador en
dirigirlas, el señor Ingeel subdirector señor
niero D. Arturo Pani.
E-1 costo total de las
Arquitecto D · Maixime Cariátide ele! entablamento del piristilo
Roisin.
La Elocuenda
obras está presupuesta·
Plano del primer piFo.
821
�822
COSMOS
MEXICO MODERNO
Fachada principal.
Perspectiva de la fachada principal.
Vista de la parte Central de la fachada principal.
Perspectiva de la esquina Sureste.
�COSMOS
MEXICO MODERNO
Vista general en perspectiva.
Detalle de la Cqpula.
Fragmento del Frontón de la fachada principal.
�COSMOS
MEXICO MODERNO
Esquinas dt las fachadas lateral-norte y posterior
Detalle del Vestíbulo,
�COSMOS
Gran· Escalera.
MEXICO MODERNO
Sala de los pasos perdidos y cúpula.
�COSMOS
MEXICO MODERNO
831
do en la suma de diez y ocho
millones de pesos. Lo gastado
hasta ahora importa precisamente la mitad de lo calculado.
Como verán nuestros lectores por los frabados adjuntos,
la fachada principal y la pers·
pecti va de la esquina sureste,
son de una belleza arquitectó·
nica admirable, así en el con·
junto como en el detalle.
Corona al suntuoso edificio
una hermosa cúpula decorada
en su interior y exterior con
irreprochable gusto artístico,
y rematada por un águila de
grandes proporciones.
En general, la decoración
del edificio puede calificarse
de admirable. Entre otros detalles, decorativos merecen á
nuestro juicio, particular mención el vestíbulo, el frontón
de la fachada principal, un
grupo del ático la juventud,
otro del de la edad viril y las
cariátides de los entablamentos
de los peristilos . El Trabajo,
La Paz, La Ley, La Elocuencia, La Fuerza y La Verdad .
El conjunto logrado en el
salón de sesiones es digno de
toda ponderación, mereciendo
también consignarse el paso
cubierto para coches, la gran
escalera, la sala de pasos per·
didos y el vestíbulo de la misma; el Pórtico Jónico y el
balcón de la gran escalera.
Cerramos estas breves lí-neas descriptivas, confiando
en que la voz del patriotismo
llegará á imponerse trayéndonos la anhelada paz, y con
ella los elementos necesarios
para que puedan reanudarse
las obras de este palacio que
ha de ser uno de los que con
más legítimo orgullo mostremos al curioso viajero.
Interior de la Cámara ele Diputados.
Cariátide del entablamento del piristilo, La Paz.
�ORO TROPICAL
\'
ORo TRoPICA'. L.
.
RIQUEZAS DE MEXICO
Por BERNARDO MALLEN.
( CONTINUACIÓN),
He tomado como punto de partida, pa·
ra comparar, un lugar céntrico de p1 oducción de plátano en nuestro país, y
este lugar puede ser la Estación del Hu·
le, del ferrocarril de Veracruz al Istmo,
que se halla entre Córdoba y Santa Lu·
crecía .
¿No resultan verdaderamente monstruosas las cuotas que cobran nuestros
ferrocarriles ante las que cobran los fe.
rrocarriles americanos, según lo demues·
tran las cifras comparativas expuestas?
Y todavía más injustific"adas tendrán
que parecer e~as cuotas, si se reflexiona
que ellas gravitan sobre un producto ali·
menticio necesario á nuestro pueblo; so·
bre un pro:lucto alimenticio que puede
llegar á prestar los más útiles servicios
l á la nación salvando en todo tiempo al
pueblo del hambre, vocablo fatídico que
jamás ·v olverá á oírse pronunciar en Mé·
xico si ese fruto providencial se pone al
!( alcance de nuestras clases desheredadas
.,... de la gran Mtsa Central; donde habitan
más de 10.000.000 de seres humanos que
tienen derecho á que se atienda á su subsistencia por virtud de esa suprema ley
de conservación, que es la primera ley
que conoció el hombre al aparecer éste
sobre la tierra.
<Primero ~s comer que ser cristiano~,
dice un proloquio antiguo. Demos de comer al pueblo primero y antes qne todo,
y habremos cumplido la más ingente ley
de la naturaleza.
Y sobre todo, sacudámonos de la tutela afrentosa que nos hemos impuesto de
importar maíz del extranjero cuando, como ya lo he dicho, tenemos en la propia
casa un producto para llenar sobrada·
mente las necesidades de nuestra población.
Por ahí han debido empezar nuestros
anhelos de libertad y ·soberanía; por ahí
ha debido manifestarse el patriotismo
verdadero.
Bastarse á sí mismo es el orgullo del
hombre libre.
Tal orgullo s'erá digno de un pueblo
que se sienta suficiente para depender de
sus propias aptitudes.
La independencia económica trae aparejada la independencia política.
, Es irrisorio pensar que un pueblo sea
libre y árbitro único de sus destinos, si
ese pueblo no dispone siquiera de lo indispensable' para atender á la vida de
sus ciudadanos.
***
Jalisco tiene en su propio suelo una
magnífica región para el cultivo del banano, la que se encuentra entre Manzanillo y San Bias.
El que traza estas notas visitó hace
tres años el Valle de Banderas, en don·
d~ una Compañía Americana está hac~endo grandes siembras y quedó mara·
v11Iado del vigor y lozanía que presen·
taban los platanares que vió cerca de las
Peñas; un puerto de excelente fondeadero Y en cuyas aguas profundas podrían
anclar las escuadras de todas las naciones. Jalis-::o, sin embargo, nada ha hecho para desarrollar ese cultivo en sus
reg!ones costeñas que tiene relegadas ·al
olvido, existiendo, como existe allí, una
gran riqueza que explotar.
CUn ferrocarril entre Guadalajara y
hamela 6 las Peñas sacaría del olvido
833
aquellas regiones y ] alisco tendría un
magnífico puerto propio para su comercio exterior.
Et plátano considerado como artículo
de exportación.
He tratado hasta aquí del plátano como producto alimenticio llamado á ren·
dir grandes servicios á la Nación substituyendo oportunamente al maíz, cuando
este grano no sea suficiente para llenar
las exigencias nacionales; y aun en todo
tiempo si se logra hacerlo de uso pppular.
Ahora trataré la cuestión bajo el pun·
to de vista comercial.
***
México tiene á sus puertas el mercado
más grande del mundo para la venta de
ese valioso producto del trópico.
Los Estados Unidos del· Norte ha sido la nación que ha comprendido antes
que ninguna otra, sus altas propiedades,
y, práctico por excelencia como es el
norteamericano, lo ha adaptado importándolo á su país en tan grandes cantidades como la producción de los países
exportadores lo permite.
•
Inglaterra ha seguido en ese moví·
miento á los Estados Unidos importándolo de sus Colonias, y ahora Alemani~
está tratando de importarlo del Africa y
de los países del Sur. Francia se mueve
en igual sentido. Holanda rebaja los impuestos aduanales de tres florines que
tenía impuestos sobre el banano á un
florín; las Cámaras Comerciales de Holanda no quedan conformes con esa re·
ducción y piden al Gobierno que lo declare libre de todo impuesto de importación, alegando que debe ser considerado
como producto alimenticio popular de primera clase.
Nd tardarán las demás naciones de
Europa, Austria· Hungría, Rusia, Italia, Bélgica, Suiza, Suecia, Noruega, etcétera, en imitar el ejemplo de aquellas
naciones, y 600 . 000.000 de habitantes
que pueblan el continente europeo serán
consumidores de un artículo que México
puede producir y exportar en muchos millones de toneladas.
3
�COSMOS
ORO TROPICAL
Pero México si quiere ser práctico ene! desarrollo de su comercio internacional debe comenzar por atender el mer·
cad'o que tiene á su lado, el vecino; _allí
donde se consume el banano en cantt~ades enormes; allí donde el cons_u~o 1rá
creciendo coino crece y se multiplica la
población de esa nación gigante, los E~tados Unidos, que hace na?a más un siglo tenía 5 .000 .000 de habitantes y ahora cifra en los 100.000.000.
.
Andando el tiempo los Estados U ntdos se verán habitados por una pobla •
ción igual á la de E~ropa'. pues el
Terr'itorio de los Estados Umdos es solamente 500 .ooo kilómetros cuadrados
menor que el de Europa, que mide una
extensión superficial de ro. ooo. ooo de
kilómetros cuadrados.
Y si tendemos la mirada más allá, al
, Dominio del Canadá, cuyo territorio es
casi tan extenso como el de los Estados
Unidos, la población que habitará esas
dos naciones será superior en mucho á la
que actualmente puebla el antiguo continente.
iQué porvenir más brillan~e para los
productos tropicales de Méx1~0 que _se
halla en la vecindad de esas dos naciones, ya grandes en el presente y colosa·
les en el futuro!
Países
Belice ....• , ... .
Canadá (1), . . . . . . . . .. •
Costa Rica .......... ,,
Guatemala ..... .
Honduras ..... . , ..• , ..
Nicaragua .... .
Panamá ........... .
México ....... , · ... · · ·
Jamaica ... . ... · ·····
Barbados ........... .
Trinidad . . , ....... .
Tobago...... ···: .. ··)
Otras islas ........ .
Cuba ............ ,. , ·
Islas Danesas ..... , , · ·
,, Francesas .... • ...
Santo Domingo ... , ... .
Colombia ........... .
G~ Danesa . . .......• ,
1
TOTALES.,, ·.
(,) Reimportación á los E. U. A.
El consumo del banano en los Esta·
dos Unidos ha sido en 1911, esto es, ha:
ce un año, de 44.699.222 racimos que
representan un valor de $14.375.075 6
sean$ 28.750. 150 plata.
El Canadá consumió por valor oro
$ 1 .409.095. en 1910, ó sean$ 2.998.790
plata.
Las dos naciones de la América del
Norte consumieron en ·junto cerca de
$ 32.000.000 que fueron á compr~r á l~s
países del Sur pasand? por alt? a Méx~co, el vecino, que pudiera sentirse lastl·
mado en su orgullo y en sus intereses y
decir á esas dos naciones: No vayáis á
los países del Sur á comprar un artículo
que México, vuestro vecino, puede vende·
ros de me;or calidad y más barato. Com·
pradlo á México. Os ahorráis lo. mitad del
camino. El flete os costará muclio menos.
Economizaréis tiempo y dinero. ·
Así debiera hablar el patriotismo me·
xicano y $ 30.000.000 anuales nos ven·
drían de ese comercio que nos hemos de·
jado arrebatar por los países del Sur que
han sabido aprovecharse de nuestra negligencia para hacerlo en beneficio de su
riqueza.
Véanse las importaciones que han he·
cho los Estados U nidos en 1908 y 19u:
19()8
1911
19()8
1911
Racimos
Racim0s
Dólares
Dólares
703.600
1.595
7.872 ,000
679.000
5.337 .240
944 .ooo
3.269 .246
120 .219
549.060
9.626
7.387 .700
1.458 .500
6.901 .895
.z. 139. 732
4.043 .000
584 842
177.775
2.353
2.910.332
172.080
1,647. 540
200.8Bo
836.312
19 .4II
137.495
7.660
2.785.758
363.690
2.039.472
395.612
1.784.495
II6.700
13.189 .840
15. 322 . 867
3.750.098
4.564.68c
2.477 .543
636
2.670.200
17.000
875.272
II7
897.314
5.100
637. 328
1.729. 070
42.707
509.308
2.540.583
564.273
313.908
468.199
17.051
252.928
887.928
136. 126
-----
- - -
-----
37.003.388
44.699.222
II.391. 2II
14. 375.075
En mi libro intittJlado En dónde está
nuestra riqueza, publicado el año de
1908, apareció México con sólo $ 10,884
dólare,;; en la importación de los Estados
Unidos correspondientes al año anterior.
De 1907 á 19n esa cantidad hl.crecido
á $116. 700 dólares, y en el año corriente excederá de $ 750.000 dólares exportados casi en su totalidad de Tabasco,
si la exportacion es de 3.000.000 de racimos, como se calcula.
Si Campeche, Veracruz, Tamaulipas,
Chiapas, Michoacán, Oaxaca, Guerrero,
Puertos de México á N. Orleans
Tampico .. . ........ 1. 281
Tuxpan .. ., ........ 1. 335
Veracruz ....•••.•••• 1.401
Al varado............ 1. 416
Puerto México ...... 1 . 410
Frontera. . . . . . . . . . I. 30 5
Laguna del Carmen .. r .281
kms.
..
,,
,,
,,
,,
,,
kms.
,,
,,
,,
Diferencia á fa·
vor de México
Puertos del Sur á N. Orleans
Livingston, Gua t. ......... 1. 680
Puerto Cortés, Hond ....... 1. 650
Puerto Limón, C. R ........ 2 . 295
Colón, Pan .............. .. 2. 400
Cartagena, Col. ........... 2. 550
Barranquilla, Col..... . . . . 2. 550
Santa Marta, Col.., •...... 2.565
Puertos de México á Galveston
Tampico.... . ....... 825
Tuxpan...... .. • .. .. 930
Veracruz. .. .. .. . .. . 1 095
Al varado ........... I. 125
Puerto México ... . .. 1. 194
Frontera ........... 1. 158
Laguna del Carmen .. r 675
Colima, Jalisco, Tepic y Sinaloa se hubieran movido como Tabasco, México
aparecería en las estadísticas americanas
de 19u con algunos millones de ciólares,
rivalizando con los países lejanos del Sur.
Pero veamos á qué distancia se encuentran esos países de Nueva Orleans
y Galveston, por ejemplo, y los nuestros
del Golfo (distancia en kilómetros), para que se comprenda la ventajosa situación geográfica en que nos hallamos colocados para disputarles ese comercio.
kms,
399
,,
315
,,
894
,,
984
,,
r. 140
,,
l , 245
r.283
He citado únicamente los puertos del
Seno Mexicano que pueden ser exportad?res de banano y algunos de los principales del Sur, pero con estos ejemplos
Queda demostrado que estamos en mejores condiciones geográficas que aquellos
países para hacer ese comercio con los
Estados U nidos.
***
Una zona de las más feraces que existe P.n México, en la que se encuentran
comprendidas las Huastecas Veracruza·
na, la Hidalguense, la Potosina y la de
Tamaulipas, al Sur de Tampico, queda
todavía á menes tiempo de la frontera
d~l Norte para hacer nuestras exporta·
c1ones de plátano á la nación vecina, una
Vez que sea terminada la vía férrea que
se construye entre Veracruz y Matamoros, En menos de 24 horas los productos de esa riquísima región podrán ser
transportados al mercado consumidor .
.,
,,
Diferencia á fa·
vor de México
Puertos del Sur á Galveston
Livingston ............... . I. 8 r 5
Puerto Cortés . .. . . ....... 1. 785
Puerto Limón. . . .. ... .. . 2. 44.5
Colón . . . . . . . . . . . . . .. . .•.. 2 . 580
Cartagena. . . . . . . •.... . ... 2 . 760
Barranquilla .......•• . .. • •2. 760
Santa Marta ..•.......•. 2.790
kms.
"
,,
,,
kms.
,,
,,
,,
,,
,,
990
855
r . 355
1 . 455
1.566
1.602
1.614
kms.
,,
,,
,,
,,
,,
,,
¿ No se ocurre á cualquiera la idea de
que, si en México cosecháramos el banano para venderlo á nuestros vecinos, éstos no irían á los lejanos países del Sur
á proveerse de él? éSerían nuestros ve·
cinos tan candorosos, tan niños, de andar más camino y hacer mayores gastos,
pudiendo abastecerse de él en nuestros
puertos del Golfo que sólo se hallan á
unas cuantas horas de los suyos?
Evidentemente que no.
Ellos son buenos calculadores, ellos
son buenos comerciantes y donde pue·
den ahorrar un centavo, donde pueden
ec~nomizar tiempo y obtener ventajas,
ah1 van.
Por otra parte, nuestro producto será
estimado y será mejor pagado en los Estados Unidos que el de los países del
Sur, por estas razones:
1~ Porque la distancia es menor ;
2~ Porque tendrá me:iores gastos de
transporte; y
3~ Porque, estando más cerca del !ller-
�cos~os
ORO TROPICAL
cado consumidor, podrá ser cortado en
estado de sazón completa, casi maduro,
lo que le dará mejor sabor; sabor que no
puede tener el cortado verde, como tiene
que serlo el que importan de los países
del Sur por razón de la distancüt de 5 y
7 días que tardan los vapores en su travesía á los puertos americanos citados.
!Qué facil sería para nosotros, en México, disputar á los países del Sur ese
comercio! 30.000.000 de pesos se derra·
marían anualmente en nuestros Estados
del litoral del Golfo y del Pacífico.
El Oeste ameri~ano, California, Nevada, Oregón, Arizona, Nuevo México,
Colorado, Ydaho, Dacota, Montana y
Territorio de \i\T ashington son abastecidos por los países del Sur, necesitando 5
y 7 días para transportar el banano á
Nueva Orleans desde Honduras, Nicaragua ó Costa Rica. En Nueva Orleans
lo toman los ferrocarriles que lo llevan á
los Estados del lejano Oeste, empleando
8 y 10 días más, de manera que no menos
de 15 ó 20 días demora en el viaje; mientras que de nuestros puertos del Pacífico,
Acapulco, Manzanillo, Las Peñas, Cha·
mela, San Bias y Mazatlán, en travesía
directa, no había más de 5 y 7 días á San
Francisco, Cal., y unos cinco más de
vía férrea á los Estados del Oeste citados.
De Las Peñas, hermoso puerto que
tiene Jalisco abandonado, relegado al olvido más completo, y de San Bias, per·
teneciente al Territorio de Tepic, se están haciendo algunas exportaciones por
Cllmpañías americanas para .San Pedro,
puerto inmediato á los Angeles, Cal., población de 400. ooo almas que como to·
das las del Oeste, van á los países del
Sur á proveerse de un artículo que la
costa mexicana del Pacífico pudiera venderles en toda la cantidad que la demanda lo exigiera.
Descargando un carro en el mercado.
El año de 1909, cuándo el que escribe
estas notas recorría los Estados de la
República laborando en la campaña que
todavía hoy viene haciendo, gestionó del
Ministerio de Fomento que ayudara á los
Gobiernos de Colima y Sinaloa con el
Pago de fletes de vapores y ferrocarriles
de 50.000 vástagos de plátano <Roatan»
Que aquellos Gobiernos comprarían en
Tabasco para propagar su cultivo en dichos Estados, logrando que sus gestio-
837
nes fueran atendidas. Cuatro años han
pasado y ya deberían Colima y Sinaloa
estar exportando esa fruta para pagar
las manzanas, las peras, los duraznos,
las uvas, las ciruelas, las cerezas, las
nueces y demás frutas que reciben de California. No la exportan y pagan en buen
oro lo que deberían pagar con otras fru·
tas, porque oro es lo que oro vale. ¿Es
por ventura inferior nuestro plátano,
nuestra piña, nuestro aguacate, nuestro
mamey, el mango de Manila, el chico·
zapote, la chirimoya, la anona y tantas
frutas que se cosechan en nuestros cli·
mas tropicales, á las que nos vienen de
la América del Norte? ¿ Por qué no pa·
gar mercancía con mercancía, si tan buena es la nuestra como la de ellos? ¿Por
qué no hacer valer nuestros productos,
por qué no darles la estimación que merecen?
***
El plátano para la exportación es in·
cuestionablemente el <Roatan». Esta es
la variedad que tiene puerta abierta en
los mercados de América y Europa.
¿Por qué se da la preferencia á esa
variedad?
1;¡. Porque la experiencia ha demostrado que es la más resistente para madurar y, por lo tanto, la que soporta más
tiempo los viajes.
2;¡. Porque, por lo mismo que dilata
bastantes días para madurar, da tiempo
á los detallistas para realizarla; y
3l). Porque los racimos son más grandes y contienen mayor número de plátanos que cualquiera otra clase, con excepción del <Manzano», del <Enano» y
quizá de alguna otra, pero cuyas clases
no tienen aceptación comercial, aunque
sean de gusto más delicado, como efectivamente lo tienen, á no dudarlo.
He podido comprobar la resistencia
del «Roatán», antes de llegar á su total
madurez, de la siguiente manera:
El Dr. D. Nicandro L. Melo, que tiene una de las más extensas plantaciones
de «Roatán» en Tabasco, en su hacienda «Malulco~, hizo venir á la ca pital de
México un racimo empacado en un huacal de madera ( que no es necesario).
Ese racimo fué c;:ortado el 16 de Septiembre de 1912 y llegó á México el día 22
�COSMOS
del propio mes. Estuvo en el huacal hasta el día 29, de donde fué sacado para
exhibirlo en uno de los aparadores de la
Droguería de la Palma, de los señores
Johanssen Félix y Cía., situada en el número 39 de la esquina de la Avenida de
San Francisco y Calle 3~ de Motolinía.
Ahí permaneció orho días, despertando
la curiosidad de los millares de transeun·
tes que recorren á diario la aristocrática
avenida. Después lo tuve en observación hasta el 13 de Octubre en que llegó
á su completa madurez. De manera que
duró en perfecto estado desde el 16 de
Septiembre en que fué cortado en la ha·
cienda de«Maluco>hasta el 13 de Octubre
siguiente, esto es, 28 días; tiempo suficiente para, que pudiera dar la vuelta al
mundo.
***
Para que haya exportación de plátano
mexicano y que éste alcance altos pre·
cios, es i'ndispensable que haya una gran
producción. Que un solo individuo ó una
sola compañía cosechen bastante fruta
para dar carga completa á un vapor que
contenga capacidad para 15.000 racimos,
mínimum de carga que transportan las
embarcaciones fruteras.
Si un solo individuo 6 compañía no
pueden cosechar ese número de racimos
en determinado paraje, será necesaria la
cooperación de varios plantadores que
reunan entre todos la cantidad suficien,
te para abarrotar un vapor entero, pues
de otra manera no habrá compradores,
no habrá lugar á la exportación . Así han
logrado. los cosecheros de Tabasco esta·
blecer ese comercio con los Estados U ni·
dos, comenzando hace seis años por car·
gar un pequeño vapor frutero, hasta lle·
gar á darla á diez y seis que ahora están
haciendo el tráfico mensualmente entre
Frontera y Nueva Orlean~. Principiaron
los tabasqueños por vender el racimo á
30 centavos y hoy lo venden á 60.
Dentro de muy poco tiempo el racimo
de plátano en Tabasco no se venderá
menos de 75 y 80 centavos, cuando los
cosecheros cancelen sus contratos con las
compañías americanas y la producción
haya aumentado para que las compañías
alemanas y francesas, que están deseosas de establecer ese comercio con nues·
tro país, manden sus vapores á cargarlo.
En Costa Rica el racimo de <Roatán>se
paga' desde hace muchos años á 75 cen·
tavbs. ¿Porqué en nuestros puertos del
Golfo que se hallan más cerca del mer·
cado consumidor, los Estados Unidos,
no ha de alcanzar ese precio?
Ese mismo precio alcanzará el que se
exporte de Puerto México, de Veracruz,
de Tuxpan, de Tampico y de todos los
demás sitios en que se hagan embarques.
(Continuará).
Ivo
PASCUAL .
Rebaño al sol.
SECCION DE ARTES GR~L\FICAS
Deseando publicar en esta sección las
notas de arte de mayor interés que llegan
h.asta n~s?tros, reproducimos .;.quí una fini~1ma critica sobre dos exposiciones espanolas.
./
BARCELONA.
E
J ·~ ~ N el S~l6n Parés ah.rió la . tanda de
. . expos1ones don Dommgo Soler y Gi~· qu~en. expuso u~a colección muy nutrida
e pa1saJes y de vistas ciudadanas. En to~os esto~ ~uadros al óleo hacía el artista gade facilidad en el mecanismo y de frescura ~n el colorido. Es la producción de un
estudioso que brinda la esoontaneidad de
una paleta jugosa. Coincidió con esa en
di propio local, la exhibición de caricat~ras
el senor Grau, quien reunió una serie de
ellas, donde el in~~nio trav~eso que retozab~ en las compos1c10nes tema siempre público agolpado contemplándolas.
~xpuso después don Julio Moisés, joven
art1~ta natura! ~e Tortosa, pero que ha estu~1ado en Cad1z. Los retratos que constituian lo más sobresaliente de su exhibición
!lam~ron poderos;,imente la atención de los
mtehg-entes y artistas por las condiciones
extraordinarias que revelaban: sÓlidez en la
for~a, buen gusto, una paleta rica, una ejecuc1on honrada.
También hizo una exposición en el Salón.
�COSMOS
Ivo
SECCION DE ARTES GRAFICAS
Ivo PASCUAL .
PASCUAL
Parés don Alejandro de Riquer. Reunió un
buen contingente de pinturas al óleo, amables, pintorescas, halagadoras de la mirada.
Entre ellas. sobresalían varios paisajes anegados en una atmósfera diáfana.
En el Fayans Catalá una paisista poseedor de una personalidad bien definida, don
Enrique Galwey, organizó una exposición
de las que forman época. Junto á obras recientes expuso otras de fecha anterior, con
lo que permitía formarse concepto de la
evolución sufrid~ por el artista desde la época en que, estando en boga la escuela olotina, atraían de modo especial Vayreda á los
que se dedicaban á la pinturade paisaje . El
logro de sí mismo, exento de toda suerte de
influencias, dió por consecuencia multitud
de obras en las cuales se nos presenta el señor Galwey con vigorosa individualidad como pintor de la Naturaleza. Pasa largas
temporadas en el campo y su estudio constante del n~tural le ha dotado de una gran
solidez y le priva de caer en la manera.
Lucha -descontento de sí mismo; insiste una
y otra vez hasta que halla que la obra responde por entero á lo que pretendió evocar.
Así se deja arrastrar por la facilidad de eje-
Verano.
cución, y con estar adueñado del procedí·
miento como pocos, no es por éste con lo
que desea vencer, sino con la impresión qué
sus cuadros produzcan en el ánimo del espectador. Encinares y robledales, llanos
alfombrados de verdura y canteras mostrando sus destrozadas entrañas eran temas
abundantes en la actual exposición. Mas lo
que en ella despertaba el entusiasmo hacia
el artista era la elocuencia de sus cielos,
donde esponjábanse nubes rotundas, ma·
gestuosas, principales, magníficas. La vi·
sión del cielo era en esos paisajes tan im·
portante, que puede decirse que constituía
lo sustantivo.
Pla de Llerona y Nubols tempesta acreditan ese particular. En el primero, el cielo es de una verdad sorprendente: las nubes
tamizan la luz del sol y dejan en penumb~
trechos de la planicie salpicada de arboll'
llos. En el otro paisaje, aparece la tierra et
ponjosa de humedad, después de una teDI'
pestad violenta; mientras arriba las nubes
empujadas por el viento corren velozmente.
Este interés por los espectáculos celestes Jo
sienten también algunos pintores escandint
vos; pero en nuestro artista adquieren ta
Día gris.
~reeminencia, que se diría que hablan para t~r~,mos Rech Moxina. En suma: una expoe.1con un vigor por otros no advertido. El s1c10n
que ~evesña doble interés: acreditar
cielo, cuanto esto ocurre, es el tema el pro- la personalidad
artística del autor, y ver el
tagonista
'
camino por
ante el cual fi.'ir'P·""',=""·".'.".""t;""""~ -........,...........~ -.......~"",......"""'"!"'""--.....,. él
recorrido
lo demás se
desde gu~
nos antoja ' •
comenzos1muy secunguiendo las
dario. De
huellas de
e~~ exposiJoaquín
c1on menVayreda, el
cionarepaisista
olomos, adetino, de que
más, Efecte
en breve va
de !luna.
á ser coloTrussols
cado el busentrada de
to en márfosch, Nomol en el
vembr.e,Cajardín del
mí de Sant
Palacio de
Roch y PeBellas Ar.drera Gates. Ahora
rriga. Por
que se gloel conjunto
rificaal preaterciopela- ·
cusor, era
una oportudo de su
nidad enarmonía ci- ANTONIO DE FERRATER,
En e::l taller.
contrarse
0•
�COSMOS
con el resultado conseguido por quien,
partiendo de la escuela de la que aquél
era el maestro por todos respetado, se ha
colocado en primera línea entre los paisistas, llegando á la consecución de una
personalidad bien definida. En su día dedicaremos al señor Galwey un estudio detenido de su ~ roducción, por todos conceptos digna de ser conocida. En el mismo Fayans Catalá tuvo expuestos don Ivo Pascual veinticuatro telas, algunas de las cuales reproducimos acompañando estas líneas.
Estas pinturas, de
colorido algo sordo por lo general,
se muestran con
esa patina que
avejenta les cuadros antes de lo
que fuera de desear. Esto ofrece
el ineonveniente
de alcanzar que
los espectácculos
naturales se nos
presenten en esos
lienzos tal cual
por los ojos nos
entran en la realidad, y, también
opone· la dificultad de establecer
entre ellos el contrastre correspondiente á la hora del día que se
pretende evocar.
De ahí que entre
todos los cuadros
que el autor exhibía se destacara
Rebaño al sol, el
de más sabor de
impresion del natural, el más expon táneo y vibrante.
A este movimiento de pro- JuLio MoisÉS.
ducción que se
nota en Barcelona, corresponde también el
del mercado, pues se advierte un aumento de
adquisiciones, de lo que hay que felicitdrse,
pues redundará, sin duda alguna, en mayores alientos en los artistas para emprender
obras de importancia.
Terminada esa exposición celebró la suya
el señor Andreu, donde cabían admirar esmaltes, acuarelas, aguadas y dibujos. Entre
los primeros figuraba una obra en sus comienzos: parte de un inmenso relieve repujado en cobre para más tarde esmaltarlo.
Las acuarelas y aguadas en su mayoría estaban pintadas arbitrariamente y sólo con
el propósito de obtener un efecto de color
que cautivara. En una ejecución desenvuelta y en la evocación de seres y ambientes
donde lo pintoresco y la nota de elegancia
triunfaban, estribaba lo singular de estas
pinturas.
En la Casa Esteva don Antonio de Ferra·
ter reunió varias pinturas suyas, las más de
ellas estudios de paisaje, ejecutados dentro
de la manera peculiar de este artista.
Se anuncian
otras exposiciones: una de pin·
turas de don Juan
Llimona, y otras
del señor Aragay.
En el Museo de
Reproducciones
y de Arte decora·
tivo ha sido reu·
nida la colección
de tejidos que
pertenece á los
herederos de don
José Paseó y Mensa, la cual inventariada por laJun·
ta de Museos,
propone ésta que
sea adquirida por
la ciudad de Bar·
celo na, dado el in·
terés de consulta
que reviste para
la industria textil
La colección áque
nos referimos
consta de tejidos.
damascos, terciopelo, brocateles.
estampados, a~
fombras y bordados, ascendiendo
á mil ciento el nú·
mero de ejempl~·
res. El grupo mas
Retrato.
nutrido es el de
los tejidos, pues
la forman unos seiscientos ejemplares; el de
damascos lo constituyen ciento veintitre~
el de terciopelos contiene sólo de los siglos
XV y XVI, sesenta y seis; el de brocateles.
setenta y cuatro¡ el de estampados se red.
ce á treinta y ocho¡ el de alfombras se Jim~
ta á nueve ejemplares, y el de bordado
innegablemente el de mayor importancia,
cuarenta y ocho. La Junta de Museos
recabado de los herederos del señor Pa
el derecho de opción, por el término
cuatro meses, y ha expuesto esa colecciÓII
SECCION DE ARTES GRAFICAS
di".'ersas tendencias que en un principio so·hc!taron su atención. Tal es el caso de Valls.
fnmeramente ofrecía el artista gran seme
Janza con la manera de Sorolla· era natural·
Valls fué discípulo de aquel m~estro. Aho:
ra no falta quien vea en el nuevo estilo de
Valls cierta tendencia al de Anglada. Pero
es e~ caso que Valls apenas ha salido de Val~nc,a y no ha .estudiado á Anglada. Lo que
SI hay de positivo en estas pinturas que nos
ocupan es un profundo sentimiento levantino, un alma val~ncfana sincera, presentada
c_on una gallard1a mcompatible, por un artista que es sumamente joven, casi un muchacho. Y es natural que así suceda: Valls
es un temperamento de poeta, y es un enamorado de su país. Por eso sus cuadros no
~p~recen. como un alarde de virtuosismo co10nst,a, smo como un acto de amor.
As1 se nos presenta el sugestivo Flor de
tarongers, en donde no vemos esa «llauraora» convencional que pintaron tantos· artistas Y 9ue ha ido á decorar todos los cromos
de C~J,as de nar:anja,,sino que vemos una imP:es1on valenciana a la vez delicadísima y
v•gorosa: es aquell':l flor, ciertamente, la
]ULIO MOISÉS.
Retrato,
P~ra ver si Barcelona LC0nsideraba de interes para su industria retenerla.
Se está, pues, en un momento en que nada puede aventurarse. Sólo la Cámara industrial ha tomado el acuerdo de dar cuan}º e~, sus facultades esté para que dicha co~cc1on no salga de Barcelona. Algunos parrculares han anunciado que contribuirán á
a sub~c~ipción. Falta ver lo que resuelven
e~ defm1hva la Diputación y el Ayuntamiento.
VALENCIA
t Un joven artista,. trabajador si los hay, un
bÍmperamento refinado, un colorista notae de veras, es el pintor valenciano Er~ebto Valls, ya conocido en Barcelona por
a er celebrado una ~,xposi~ión en el Sa16, ~ Pa_rés, que le vaho elog10s de artistas
e inteligentes. Sus admirables cualidades
~parecen cada vez más acusadas, más indiviuales, Yello es la mejor prueba de su valer:
:es reJ!res~nta la evolución sincera, lógid ' en virtud de la cual un joven pintor va
estacando su propia personalidad entre las
E.
VALLS.
Flor del naranjo.
muter que viv~ en nuestros huertos de naranJos:. Valls dice que se han de pintar así
las ffi}!Jeres de la. Ribera florida Oa Ribera
del J u~ar), pue~ viven entre azahar y jazmín,
es decir, que viven en «huertos», no en «jar-
�COSMOS
dines». Y este ma- ,-·
tiz de las palabras ( .
es el que nos explica el por qué del
alma valenciana, y
nos hace ver cómo
la ha sabido sentir
Valls, expresándola á maravilla en
los lienzos que ha
pintado. Los títulos de los cuadros
indican expresivamente lo que sintiera el artista al
concebirlos, y
muestran el sentimiento poético con
que los realizó.
Puede afirmarse
que entre los jóvenes artistas de Valencia, nadie ha sabido encontrar la
sonrisa de nuestr~
huerta como la encuentra Valls en
sus cuadros de mujeres: así el sugestivo título Colomes
de l'horta nos hace
ver las muchachas
E v ALLs.
que llevan flores
acaso para ofrendarlas á la Virgen de Valencia (aquí la llaman «Mare deis Desamparats»), y sin duda van á juntarse en las
Clavariesas las que cuidan cada año la
Virgen en sus modestas casas, entre flores
y suavidades del corazón. Dos contrastes
vigorosos hay en un mismo asunto presentado de muy diferente modo: el admirable
cuadro La f ont del escut, una valiente nota
l
de color, verdadera sorpresa de técnica colorista, y la
alegre, «bien valenciana», escena de
La f ont de les doncelles, cuyo am-
biente de huerta,
cuyo espíritu popular (en la acepción
más noble) aparece
interpretado con
absoluta felicidad
pol" el artista.
Así, Valls, lo mismo en esta clase de
obras que en los
cuadros de naturaleza, presenta una
versión de nuestro
país absolutamente
sentida, con pode·
rosa poesía y con
(¡I
;
gran sinceridad.
Además, sor·
prende esta expo·
sición .de obras de
Valls por sus acuarelas, género de I
que no había dado
á conocer hasta hoy
Colomes de L'Horta.
ninguna muestra,
y en donde se presenta mostrándonos una manera francaf'y
una intensidad luminosa extraordinarias.
Las escenas de nuestro puerto revelan la
exquisita sensibilidad de retina de Valls,
y constituyen un nuevo testimonio de
su temperamento, cada vez más emanci·
pado.
EDUARDO L. CHÁVARRI.
SECCION HISTORICA
DE LA CRONICA DEL REY TEODORO
I
la crónica del Rey
Teodoro,que en el quinto año de su reinado, se
vió la tierra asolada por
las mayores desgracias.
No sólo los campos,fértiles hasta entonces, dejaron de rendir
sus frutos, sino que se sintieron fuertes
terremotos, y se manifestaron otros fenómenos aterradores. Los pájaros huyeron
de sus nidos, y perecieron las flores de
los jardines.
Todo esto se tuvo por castigo del cie·
lo, y el Rey Teodoro expidió una proclama en que exhortaba á todos sus súbdi •
tos á que impetraran la divina clemencia
para apartar tan terribles males; pero el
castigo siguió por mucho tiempo. La
gente se moría á centenares, víctima del
hambre y de la sed, y se desarrolló es·
pantosa peste.
Vivía á la sazón, retirado de la Ciudad, en un paraje solitario, cierto ermi·
taño tenido por santo, tal era la austeridad de su vida y tal el número de mila·
gros que, aseguraban todos, se hacían
por su intercesión.
Determinó el Rey Teodoro consultar
al santo varón, y se encaminó solo y sin
ceremonia alguna, á la cueva en donde
moraba el ermitaño.
-iSalve, oh Rey!-exclamó éste al
verlo.
- l Cómo sabéis que soy el Rey?- pre·
guntó el monarca asombrado.
ARRA
-Yo todo lo sé,-dijo el ermitaño.
- Pues si todo lo sabéis, decidme por
qué nos envía el cielo castigo tan horrendo. ¿Qué pecado ha cometido mi pueblo
que es visitado por males tan terribles?
-¿Qué mayor pecado que la ingrati·
tud ?-exclamó el sa.n to.-Hace siglos
que Dios envía sus beneficios sobre la
tierra, y ¿qué hemos hecho en agradecí·
miento? . ... iOfenderle! ..... Por eso y
con justicia nos castiga . Mas hacedle una
ofrenda digna de él, oh Rey, y todos estos males desaparecerán.
- Así será,-aseguró el monarca, y expidió otra proclama, en la cual exhortaba á cada uno de sus súbditos á que hi·
cíera una ofrenda.
II
Beatríz, hija única del Rey Teodoro,
era tan linda como virtuosa. Se asemejaba su tez á la camelia, y sus ojos al nítido azul del cielo de primavera. Oro parecía su cabello y sus dientes perlas. ] amás se había visto en el mundo mujer más
hermosa ni más buena. Cuando nació,
(cuenta la crónica), se oyeron en el espacio ciertos aleteos como de ángeles, y
voces que en dulce armonía entonaban el
«Gloria in Excelsis>.
Idolatraba el Rey á su hija, viendo en
ella la imagen de la reina, que había fa.
llecido al darla á luz, y á quien había
amado tiernamente. Cuando las desgracias sobrevinieron, entristecióse la prin •
cesa, pues dolíale el alma ver tanta gente morir y tanta sufrir cosas tan penosas.
�COSMOS
SECCION HISTORICA
Además, los pájaros y las flores eran su
encanto, y ya no las había. Los prados
y jardines estaban desnudos y silencio·
sos.
Pero tampoco se alejaron los males, y
dijo el santo:
-No habéis ofrecido lo suficiente.
-¿ Qué más que mi vida ?-preguntó
el monarca.
III
-Bien sabéis que hay algo que vale
más.
Al publicarse la proclama del Rey TeoY el Rey Teodoro, arrodillándose, exdoro, reuniose una gran suma de dinero,y
determinó el Rey erigir con ella un sun- clamó:
-iDios mío, os ofrezco la vida de mi
tuoso templo expiatorio, mas el ermitaño
hija! La amo con el amor más grande
le dijo:
-No queráis comprar á Dios con di- que puede haber en el mundo; por eso mi
sacrificio es grande y digno de vuestra
nero. Ofrecedle más aún .
divina clemencia.
Y el Rey exclamó:
Y Dios oyó su oración y llevó á Bea·
-iDios mío, tomad todos mis bienes!
Pero prosiguió el castigo, y el ermita· tríz á su seno. La muerte de la princesa
ño dijo:
fué como un sueño. Inmediatamente se
retiró el castigo que había asolado al rei-Ofrecedle más aún.
-Señor, os ofrezco mi corona. Con· no; la tierra <lió una vez más sus preciotiene las siete esmeraldas más grandes sos frutos, el cielo su rocío; los jardines
del mundo, miles de peri, s las circundan se cuajaron de las más lindas flores, y
los pájaros cantaron alegremente entre
y sus rubíes no tienen tasa.
los árboles.
Pero el ermitaño le dijo:
:;-No queráis comprar á Dios con joMientas el Rey Teodoro oraba al lado
yas. Ofrecedle más aún.
del cuerpo de su hija, el alma de la prinY viendo que el casti~o en vez de dis- cesa voló al cielo, y (cuenta la crónica)
minuír, aumentaba cada día, exclamó el se oyeron en el espacio aleteos de ángeRey, lleno de amargura:
les y voces armoniosas que cantaban dul
- iSeñor, tomad mi vida!
cemente: <Gloria in Excelsis».
Mientras el Rey Teodoro oraba ....
. ·!
�DON ·PEDRO DE ALVARADO
/
~ON
Pedro de Alvarado es una de
liJi..s las figuras más salientes de la con-
quista de México.
Formando parte de la expedición de
] uan Grijalba descubrió la península Yucateca, cuya costa siguieron explorando
así como las de Tabasco hasta llegar á
Veracruz, desde cuyo punto fué comisio·
nado para dar cuenta á Vélez de '!os descubrimientos hechos.
Encargado Cortés de organizar una
expedición que completase los descubrimientos y llevara á cabo la conquista de
las nuevas tierras encontradas, Don Pedro de Alvarado fué de los primeros en
alistarse bajo las órdenes del famoso conquistador extremeño.
Al varado se adelantó al resta de la le·
· gión de Cortés, desembarcando en Cozumel dos días antes. En este punto, des·
obedeciendo las órdenes que tenía recibidas de tratar con dulzura á los habi·
tantes, respetáttdoles sus vidaséintereses.
Alvarado permitió que sus hombres se
apoderasen de algunos valiosos objetos
del templo, haciendo prisioneros, además,
á los dos únicos indios que encontró en el
pueblo, pues el resto se retiró á los bos •
ques cercanos en espera de la actitud que
determinasen tomar los españoles.
Al llegar Cortés y enterarse de lo su cedido, reprendió duramente ante toda la
tropa á su capitán, devolviendo en el acto la libertad á los prisioneros, quienes
fueron comisionados para llevar á sus
compañoros no sólo los objetos robados
al templo sino otros ricos presentes que
Cortés enviaba á los caciques como prueba de sus sentimientos de amistad para
con los naturales del país, acto que le
grangeó el amor de aquellos sencillos indios.
No fué ésta la única ocasión en que
Al varado mereció ser duramente amonestado por Cortés. Su carácter violento y
en absoluto falto de prudencia le obligaron á cometer actos de crueldad que es·
torbaron en mucho la obra de pacífica
conquista puesta en práctica por Cortés.
De no haber sido por el temerario va·
lor de que <lió constantes prue1>as y por
la lealtad sin tacha con que sirvió á Cortés, seguramente éste hubiese procurado
alejarlo de su lado. En gran parte, si no
en toda, á él debió Cortés las amarguras
de la Noche Triste, pues su bárbara disposición de asesinar á la nobleza azteca
creyéndola complicada en una conspiración, los mexicanos no se hubiesen le·
ventado en armas contra los españoles.
Al enterarse Cortés de aquel infausto su·
ceso, dijo á Pedro de Alvarado estas palabras textuales:
<Habéis obrado muy mal; vuestro proceder ha estado en pugna con la justicia,
y habéis procedido en todo con inconcebible ligereza>, Después le volvió airado
la espalda alejándose sin esperar la ré·
plica.
En los terribles y angustiosos días de
continuo combatir que antecedieron á la
retirada de Cortés, fué cuando se registró el salto famoso que dió su nombre á
una calle de la metrópoli. En efecto, viendose Alvarado perdido, á punto de caer
prisionero, sirviéndose de la lanza como
garrocha, sal"vó la orilla del canal que le
interceptaba el paso, logrando ponerse á
salvo en mfdio de la admiración que su
agilidad produjo en sus enemigos, quie·
nes lo llamaron el hijo del Sol.
Alvarado conquistó á Guatemala siendo el fundador de esta ciudad.
Murió Alvarado al pretender sofocar
una sublevación de los indios, no herido
en combate, sino aplastado por el caballo despeñado de uno de sus soldados,
que se desbarrancó arras tan do en su caída al intrépido capitán de los aguerridos
conquistadores.
La esposa de Alvarado, tardó poco en
seguirlo á la tumba víctima de un gran
terremoto registrado en Venezuela donde
residía.
Don Pedro de Alvarado
Caballero de Santiago, uno de los esforzados conquistadores de México y fundador
de Guatemala. Su retrato se conserva en la capital de aquella nación
'
habiendo sido renovado en 1854.
�SIGUIENDO LAS HUELLAS DE GUILLERMO TELL
y rocalla, en medio de un bosque tupido
y enmarañado, hasta llegar á la solitaria
capilla, situada en la orilla del lago co
mo un asilo contra las tormentas de éste
Y las del alma.
SIGUIENDO LAS HUELLAS DE GUILLERMO TELL
Un sol de verano, ardiente y luminoso, baña esplendorosamente
el lago de los Cuatro Cantones; sus aguas adquieren
una tonalidad verde, intensa como
la de los mares bulliciosos de Bockli n; en cambio el verdor de las
montañas parece tenue y risueño.
Las faldas de los cerros, sembradas
de pasto y cruzadas por caminos
rectes perfectamente trazados, se
ven cual un campo de terciopelo
verde aprisionado con cintas de
raso blanco. Desde la hermosa terraza del Gran Hotel de Brunnen contem·
piamos este paisaje delicioso y emocionante de color y de vida.
Bajando por un bosquecillo de pinos
que embalsama el aire ligero y tenue, que
aspiramos con delicia, llegamos al camino
que conduce á la capilla de Guillermo
Tell, llamado Axenstrasse. Un coche nos
lleva á todo correr; pronto nos encontramos en el gran túnel abierto en la roca;
no es el túnel lóbrego que solemos
ver en las vías que atraviesan los trenes, en los cuales es necesario cerrar las
ventanillas del coche para no asfixiarse con el humo de la locomotora; el de
Axeneck no se parece al famoso del Simplón que maravilla á los viajeros, pero
que á nosotros, con su obscuridad sofocante, nos hace pensar en un .camino infernal conducente á las entrañas de la
tierra, en pos del fuego perpetuo. Y mientras recorremos este agujero sofocante,
perdemos la no·
ción del aire, de
la luz, de la vida,
y sentimos una
muerte anticipada
dentro de una fosa . iCuán distinto
es el túnel de la Axenstrasse, blanco é inmaculado, en el que la fuerza motriz de los ferrocariles no ha
dejado su rastro pestilente y sucio!
Grandes boquerones abiertos á cortas distancias permiten que penetre
la luz, diríanse las entradas de
grutas naturales del monte que conducen á un claustro medioeval, solemne, pero sin tristeza. Desde estas grandes ventanas sin hojas, abiertas
en la roca del cerro, se contempla el lago,
que expira no muy lejos, y en la orilla
opuesta los pintorescos pueblecitos de
Bauen é Isleten. El hermoso valle de
Uri se abre delante de Axenstrasse, cé·
lebre porque fué el teatro del heroísmo
de Guillermo Tell, el famoso tirador, al
que Schiller ha hecho popular. Este be·
llo camino, abierto en la falda de la mon·
taña, conduce á Fluelen, puerto del Can·
tón de U ri, y mide tres leguas de ex·
tensión. U na muralla cortada como las
que' coronan las fortalezas lo protege de
la pendiente. Visto de lejos diríase una
faja de acero que aprisionase la mon·
taña.
Entre Brunnen y Fluelen se encuentra
la Tellsplatte, capilla erigida á la memo·
ria del valiente ballestero.
Desde el Axenstrasse se desciende por
una rústica escalera formada con troncos
Cuentan que en ese lugar escapó Gui
llermo Tell de la barca de Guessler un
día en que la tempestad se había desen·
cadenado con tal ímpetu, que sus ondas,
generalmente suaves, se levantaban fu.
riosas como las del mar.
Aún se ignora si Guillermo Tell salvó
milagrosamente de la barca debido á una
oleada que lo arrojó á la orilla ó á su estrategia de piloto, pues que logró, engañando á la tripulación, dirigirla hacia
tierra . Es lo cierto que cuando Guessler
or~enó á uno de sus marinos que persiguiese al prófugo, éste ya había desaparecido en la espesura del monte.
Uno de los hijos del sabio Mateo publicó en 1760 un extracto de un escritor
danés del siglo XII, llamado Saxo Gramaticus, el cual contaba la historia de la
manzana Y de la flecha, atribuyéndola á
un Rey de Dinamarca; no obstante esta
publicación, jamás en Suiza se ha puesto
en duda la existencia del héroe montañés
á cuya historia se liga estrechamente ei
rayo más ~rillante de la libertad de su
patria.
EVANGELINA.
�TEODORA
Por EL MARQUES DE SAN FRANCISCO.
m
UINIENTOS años después de la En-
carnación del Salvador del Mundo, presentaba la capital del Imperio de Oriente, Constantinopla,
el espectáculo más extraño que pueda imaginarse, abigarrado conjunto de las ideas y
razas más opuestas: el lujo asiático con la
barbarie, el poder absoluto con la anarquía.
Siendo una de las características de aquella
extraña sociedad la pasión desmedida por
los espectáculos del circo, patricios y plebeyos, sacerdotes y civiles, -todo Bizancio, en una palabra-acudían al coliseo y
hacían de los guiadores de carros sus ídolos favoritos. Con este motivo formáronse
acérrimos partidos, divididos en Verdes y
Azules, según el color de la túnica de sus ·
ídolos cirquenses y disputábase á menudo
acaloradamente sobre los repectivos méritos de los artistas. Tanta importancia tenía
el hipódromo, que hallábase unido al palacio imperial por una galería para que el
Emperador, sin salir de éste, pudiera acudir á la tribuna regia de aquél.
Uno de los domadores de osos del coliseo, llamado Acacios, fué padre de Teodora, cuya fortuna fué una de las más prodigiosas de que la historia hace mérito, llegando á ser Emperatriz de Oriente, célebre
tanto por su belleza cuanto por, su energía
y valor, mayores en cierta ocasión que los
de los hombres. Su vida, que parece más
bien novela que historia, ha originado notables obras en la pintura y en el teatro,
habiendo sido un sorprendente conjunto de
los mayores contrastes de la humana naturaleza; miserias y grandezas, intrigas y revoluciones, dramas y venganzas sucediéndose en ella con extraña rapidez.
Cuando Acacios murió, su viuda, mujer
práctica, educó á sus tres hijas, Comito,
Teodosia y Anastasia, para el teatro, y al
ver que la mayor obtenía grandes triunfos,
quiso la segunda seguir el ejemplo de su
hermana.
A juzgar por lo que de ella ha guardado
la tradición, era Teodora baja de cuerpo,
graciosa, de suma palidez y aspecto melancólico, pero lo que más atraía de su rostro
eran las dos ascuas que tenía por ojos. Además de su belleza, poseía Teodora una rara
inteligencia y un atractivo personal como
pocas figuras de la historia.
Fué, pues, actriz, ó mejor dicho danzante, porque era su papel principal tomar parte en las pantomimas y cuadros plásticos
del hipódromo. Después de no pocas peri·
pecias, pasó á Africa en condiciones nada
halagüeñas, dP.sprovista de todo lo necesario, y con grandes fatigas y miserias llegó á
Alejandría, el primer puerto del mundo de
entonces y al mismo tiempo la ciudad mística por excelencia. Rodeada del desierto,
mansión de ascetas y ermitas, influyó tan·
to aquel ambiente en el ánimo de Teodora,
que arrepintióse de sus devaneos y decidió
abrazar una vida más cristiana. Poco duró,
sin embargo, su conversión, puesto que,
Teodora, Emperatriz de Bizancio,
Cuadro de Benjamín Constand1.
�854
COSMLS
impulsada pJr su alma apasionada, abandonóJel Eaipto y encaminóse á Antioquía, en
donde alcanzó nuevos triunfos en el teatro,
llevando una vida nada ejemplar, por cierto. Parece que con el éxito obtenido en la
escena alentó su espíritu grandes ambicio·
nes, co:no si el destino le dejara entrever el
grandioso porvenir que había de ser suyo.
Regresó á Bizancio y, cansada una vez
más de su vida errante, establecióse tranquilamente en una modesta casa, ocupándose preferentemente en hilar en la rueca.
Contaba enton~es solamente veintidós años
de edad, y sus atractivos e:,taban en suma-
dióle el título de Basileus y dispuso que
fuese ungido con toda pompa en la Basílica
de Santa 8ofía. A su lado recibió Teodora
la unción sagrada, vestida de púrpura con
un manto bordado de oro, el cabello entremezclado con hilos de perlas y piedras preciosas, la diadema infperial resplandeciendo
sobre sus sienes. Después de la solemne coronación, salieron de la iglesia los emperadores y dirigiéronse con pompa bizantina
al hipódromo para recibir el homenaje de
sus súbditos. Entonces sí fué completo
el triunfo de Teodora, al ver postrados á
sus plantas de reina á todos aquellos que
"Entonces sí fué completo el triunfo de Teodora ... .
yor apogeo.. Un día a.c~rtó á pasar por la
modesta vivienda Justmiano, heredero presunto del trono, sobrino del Emperador
Justino. Prendóse el Príncipe de Teodora
de tal manera, que al esp~rcirse la nueva
por toda la Capital, asegurose que era debido á sortilegio, sin comprenderse que no
era más que efecto del atractivo y grande
voluntad de la actriz. Perdidamente enamorado consiguió Justiniano que se derogaran::iÍas leyes que impedían su casamiento
con 'una comedianta y desposóse con Teodora.
Poco después, el viejo soberano, cansado
de ceñir él sólo la corona, decidió asociarse
con su sobrino en el gobierno y al efecto
antaño sólo la aplaudieran como comedianta.
El 19 de Agosto de 527 falleció Justino, y
al ascender el trono de Constantino con su
esposo, Teodora hallóse dueña del más bello y poderoso imperio de la tierra.
El palacio imperial de Bizancio era una
masa enorme y espléndida. Situado sobre
una colina, entre el hipódromo y el mar,
comprendía en su vasto recinto una multitud de construcciones diversas: salones inmensos, baños, circos y hasta cuarteles y
conventos, con hermosas terrazas, desde
las cuales se divisaba el más bello panorama que imaginarse pueda, con la Iglesia de
Santa Sofía, el mar y la costa de Asia, el
TEODORA
cuerno de oro y los mil atractivos de aquella encantada comarca. Era este palacio como una ciudad aparte, uniéndose los diverS?S edifici~s de que se componía, por med10 de patios, terrazas, galerías, arcadas y
escalinatas,
con
marmóreos
pavimentos'
.
.,.
.
con neos mosaicos y pinturas, con todo
aquel lujo, en fin, que se ha hecho proverbial; sus bosquecillos de limoneros y cipreses y sus floridos jardines se extendían hasta la orilla del mar. Habitábanlo más de diez
mil personas, entre gentileshombres de la
cámara imperial, cubicularios, encargados
agradáronle siempre las ceremonias intrincadas, é hizo las de la corte más solenmei¡ y
aparatosas que antes, sintiendo viva exultación, seguramente, al ver á todos aquellos que antaño la contemplaran con desdén, pcstrarse humildes á sus plantas. Delante de ella, como delante de Justiniano
los personajes de la más elevada alcurni~
tenían q1;1e prostern~r~e ha~ta el suelo y besar la orilla de las tumcas imperiales. Teodora gozaba en recibir á los reyes bárbaros, á los iberos y á los hunos con aparatosas ceremomas, colmarlos de obsequios y
El Palacio Imperial de Bizancio.
de la mesa y del guardarropa, silenciarios
para i~poner silencio en la regia mansión,
guardias, heraldos, soldados, ujieres, damas .... un mundo.
. En el centro de este laberinto, yacía el
gmeceo, entre cipreses y rosas, peiblado de
damas y servidoras; y en él disfrutaba Teodora de todo el lujo y del enorme poder con
que estaba investida. Gran atención prestaba la Emperatriz á su belleza, y procuraba
conservar la frescura de su rostro, prolongando su sueño en interminables siestas;
yestía t~ajes magníficos y adornábase con
Inapreciables joyas; su mesa estaba servida
exquisitamente, numerosas esclavas obe·
decían su menor antojo ....
Quizá debido á su antigua vida de teatro,
855
I
demostrarles de mil maneras cuán grande
era su poder.
. Y no se crea que por su bajo origen era
mcapaz de desempeñar su importante papel.
Al contrario, mil circunstancias difíciles
s~po vencer y prestar importantes servicios al Imper10. Cuando estalló un motín
llamado en la historia la Sedición de Nika'
cuyo origen tuvo lu~ar en el Circo pero qu~
pronto se extendió a toda la Ciudad el trono de Justiniano hubiérase derru~bado á
no ser por la Emperatriz que en esa ocasión, . más que en ninguna otra, demostró
ser digna de la corona que ceñía. El domingo 11 de Enero de 532, asistía el Emperador, como de costumbre, á los juegos del
�COSMOS
TEODORA
voraba el incendio era objeto del más desen- abrían sangrientas brechas entre la masa de
frenado saqueo. Seis días llevaba la sedi- los alzados. E_stos, aturdidos, espantados,
ción, cuando Justiniano intentó poner coto
P~9curaban hmr, !?ero. la misma aglomeraal desastre y, al efecto, ordenó que se abrie- c10n de sus parbdar10s se lo impedía, de
sen las grandes puertas de bronce que da- manera que en el circo reinó una escena de
ban acceso al hipódromo, y haciendo uso sangre y muerte que sólo terminó cuando
de la galería secreta, presentóse en la tri- el sol bajó á su sepulcro rojo, y las sombras
buna imperial con los Evangelios en la ma- de la noche tendieron un velo sobre los
no y juró perdonar á los sediciosos si depo- cincuenta mil cadáveres que yacían en la
nían su bélica actitud. Pero fué recibido con arena del circo.
denuestos y burlas, llamándosele «mentiroY así fué que pudo dominarse la insuso, perjuro, ladrón». Cayó una lluvia de rrección, gracias á la decisión y arrojo de
piedras sobre los Emperadores y no hubo Teodora, cuya opinión desde ese momento
más remedio que efectuar una retirada. Con dominó en
co~sej?· Justiniano, po,r su
toda prisa, por los jardines que se exten- parte, le ced10, mas bien que compartio las
dían hasta el mar, se alistaron unos barco~, riendas del gobierno, y como estaba dotada
cargándolos
de una clara incon el tesoro
teligencia y
imperial y J usdon de mando
tiniano resolá la vez que de
vió emprender
una fuerza de
la fuga, pero
voluntad inantes de hacerquebrantable,
lo quiso celeel gobierno de
brar un último
Teodora
fué
consejo,al cual
fuerte y eficaz.
asistieron sus
Durante veinfieles Mundo,
tiún años, rigió
Belisario,
los
destinos de
Constanciolo,
Bizancio á su
algunos chamantojo, domibelanes y sernando en todos
vidores y tamlos ramos: en
bién Teodora.
la iglesia, en la
Sólo ella perpolítica, en la
maneciera indiplomacia. A
mutable dusu capricho harante esta trácía y deshacía
gica jornada.
patriarcas y
Justiniano y su corte.
No había proministros, geferido palabra,
Mosaico que se conserva en Constantinopla
nerales y cory de repente,
tesanos,
venen medio del silencio, púsose de pie, é indignada con la cobardía del Emperador y c!en?o á sus _enemigos á la vez que favoresus Ministros, los apostrofó con las siguien- ~ia a ~us adictos. pesgraciado aquel que
1~cuma en su en9Jo; s~ vengaba de él sin
tes palabras:
piedad. Boutzes fue arroJado á un calabozo
«Aun cuando no hubiera más remedio que en donde padeció por el resto de su misehuir, yo no huiría. Los que han ceñido la rable vida¡ Teodosio, un Senador fué atado
corona no deben sobrevivir su pérdida. á. una escalera, siéndole imposible el camMientras viva, se me llamará Emperatriz. biar de postura, hasta que enloqueció ....
Si tú quieres huír, César, puedes hacerlo:
Teeidora, Empetatriz de Bizancio murió
tienes barcos, dinero, todo preparado; el el 29 de Junio de 548, víctima d; cáncer
mar es tuyo. Yo no huiré, pues tengo para Parecía que dormía, revestida con su man~
mí que la púrpura es muy bella mortaja».
to de púrpura, sobre un lecho dorado en
Al oír tan fogosas palabras, volvieron en me?io_de numeroJa~ antorchas, y de n~bes
sí Justiniano y sus consejeros, y decidieron de mcienso. Por ultnna vez desfiló todo Biemprender de nuevo la lucha por encima de zancio ante la Emperatriz muerta, y al últilos escombros de la ciudad. Empezó la ba- mo, los prínciJ?e~ y Justiniano, éste anegado
talla en el Hipódromo, desde cuyas alturas, en lla~to, opr1m1do por el dolor. Traía para
do111:inadas por Belisario y Mundo, cayó una
la muJer que tant? am~ra una túnica de púrlluvia de flechas sobre la plebe, mientras pura y oro y ricas Joyas para adornarla
otros fieles, con sus enormes espadas, en su postrer sueño. Y el cadáver de Jp
~!
...... agradáronle siempre las ceremonias .....
hipódromo; la plebe estaba excitada, p1:1es
en los días anteriores habíanse cometido
varios asesinatos y los Verdes culpaban á
Calopodios, Gran Chambelán de Palacio.
Al o::upar éste su sitio en el circo, dejó oí~;
se un murmullo de descontento que crec10
hasta convertirse en rugido de amenazas, y
el Emperador ordenó á un heraldo que impusiera silencio é invitara al pueblo á exponer su queja. Al principio respetaron
bastante al Monarca, pero, cobrando confiaaza, empezaron á lanzar cargos contra
grandes personajes de la Corte, por haberlos excluído de los cargos palatinos y del
gobierno. En esto los Azules excitáronse
también, y entablóse una escandalosa b::italla de denuestos é" insultos que no pudo
contener la presencia del monarca, llegando
á grado tal que decidieron los Verdes abandonar el hipódromo en presencia de J ustiniano, el mayor desacato á la 'imperial majestad. Las autoridad~s, queriendo rep~imir
el motín en sus comienzos, aprehendieron
á varios y los ahorcaron ó degollaron, pero
con tan poco acierto, que uno de los ajusti-
ciados pertenecía al partido de los Azules,
y esto ocasionó que ambas facciones se alzaran en contra del gobierno.
El Emperador, queriendo-demostrar energía, ordeRÓ el día 15 á los soldados bárbaros de su guardia, bajo el mando de Belisario, que se arrojasen sobre los sediciosos,
pero, desgraciadamente, encontráronse los
feroces mercenarios con los sacerdotes que
salían de Santa Soña portando las Sagradas
Reliquias con el objeto de apaciguar los ánimos, y arrojáronse sobre ellos. El pueblo
de Bizancio juró vengar tan grande sacrilegio. Azoteas y ventanas llenáronse de gente,
y cayó una lluvia de piedras y tejas sobre
los soldados, quienes se vieron obligados á
replegarse hacia Palacio.
Ebrio con su terri,ble victoria,el pueblo incendió los edificios públicos y el voraz elemento devastó durante tres días la populosa
ciudad, reduciendoá cenizas más dela cuarta parte, y quedando amontonados por todos
lados numerosos cadáveres y heridos. Mas
no por eso cesaba la batalla, sino que seguía
tan encarnizada como antes y lo que no de-
�COSMOS
antigua comedianta ostentó en su lecho
de muerte soberbias galas, que eran c~1;10
un reflejo de aquel lujo que fuera su pas10n.
Cuando los Chambelanes levantaro11: el
féretro, el Gran Maestro d,e Qeremomas,
con solemne acento, exclamo:
«¡Salid, Basilisa, el Rey de los reyes, el
Señor de los señores te llama!» .
y se organizó el fúneb~~ corteJo; atravesó el palacio de oro y salto al grande espacio fuera de sus muros, en donde un gentío 'enorme lo esperaba, anegado en llanto.
Los cánticos sagrados se entremezclaron
con los ayes de dolor, los sollozos de la
multitud con el son d~ las t_rompas de plata, mientras los despoJos enJoya~os de Te?dora caminaban lentamente hac1~ la Iglesia
de los Santos Apóstoles, cuyas bo_vedas habían de cobijar el lecho de su sueno postrero: digno sepulcro, en verdad,. para aquel)~
mujer que del tablado de un c1r~o ascen~w
á los dorados salones d~l Palacio Im~ena!
de Bizancio, de los desie~tos del Afl'!Ca
los jardines de cipreses y limoneros q~e se
extendían hasta beber las aguas del Bosforo dorado.
Por D. José López Portillo y Rojas.
ª
Dibujos de J. Olvera .
comido opíparamente y estábamos en la
hora del café. Saboreábamos el néctar delicioso
en diáfanas tacitas de
China, y tomábamos á
pequeños sorbos el coñac servido en copas de fino cristal. Feliciano, mi amigo
y anfitrión, había libado con alguna
abundancia los ricos vinos de su mesa, é
íbase tornando á cada instante más lo·
cuaz y comunicativo, La volubilidad y
falta de reserva de su lenguaje me hubieran sorprendido en cualquiera otra ocasión, pues mi obsequioso comensal era
de suyo silenciorn y huraño; pero no me
causaron entonces la menor extrañeza, por
ABIAMOS
que yo también sentía la cabeza algo mareada por las diversas excelencias, ya sólidas, ya líquidas del banquete.
Fné el matrimonio el tema principal
de nuestra conversación.
Defendía yo la venerable institución,
<magnum sacramentum>, pintando sus
inefable~ ternuras. sus tranquilos goces
y sus glorias purísimas; y con igual arrebato combatía la él, solterón empederni •
do, que había pasado la edad de los
treinta y cinco sin. haber llevado á su
opulenta mansión una dulce compañera
que la llenase con su encanto, con su
voz, con el exquisito y embriagador perfume de su alma.
Feliciano se había reído á mandíbula
...... Estábamos en la hora del café . ..•. .
�860
,
COSMOS
batiente de lo que llamaba <mi romanticismo y mi poesía>; había descrito con
horripilantes y negros rasgos diferentes
escenas de infidelidad conyugal por él
mismo presenciadas, y había conclui~o
por decirme que hablaba yo con encom10
del asunto, porque me había tocado en
suerte una excelente esposa; pero que
era el mío un caso excepcional que no
podía establecer regla, supuesto que por
un matrimonio dichoso, había centena·
res de uniones desventuradas. Por de
contado que, al tiempo de exponer tales
teorías, ensalzaba hiperbólicamente las
ventajas del celibato, engreído con la
plena libertad que le proporcionaba .Y
con la falta de penas y el perfecto eq m •
librio de espíritu en que le permitía vivir sin enfermedades de la esposa ni de
los' hijos, ni llanto de chicuelos, ni estré:
pito de juegos infantiles en la casa, m
libros rotos, ni tinteros volcados en el
escritorio, ni otros muchos inconvenientes, que afeaba y abultaba su exaltada
imaginación de viejo egoísta. Sobre to·
dos estos puntos se había empeñado el
debate, que había sido reñidísimo, y al
fin de tres horas de certamen, cada cual
había quedado en sus posiciones respec·
tivas, sin ceder un solo palmo de terre·
no como sucede á la contínua en tales
'
.
casos. iCuál no sería, por tanto, m1 sor·
presa cuando, después de un rato de silencio, le oí exclamar suspirando:
-Y sin embargo, hubiera podido ser
tan dichoso!
-Cómo!-le dije,-¿ pues no lo eres,
no dices que lo eres?
-Hombre,-repuso,-no eches á perder mi confidencia, ni pretendas cantar
victoria sobre mí porque te revelo uno de
los secretos de mi corazón. El debate
está cerrado, y conste que no he llevado
en él la peor parte. Ahora se trata de
otra cosa. Calla el filósofo y habla el
hombre.
-Ni una palabra, pues, sobre el in·
victo filósofo, -agregué riendo, - y tome
la palabra el hombre, fuera de toda discusión.
Bebió Feliciano de un sorbo la henchida copa que tenía delante, y repitió la
misma frase que tanto me había sorprendido.
-iHubiera podido ser tan dichoso!
-Me tienes en ascuas por saber cuál
EL PROSCRITO
fué el obstáculo que te impidió llegar
hasta la dicha.
-¡cuál había de ser sino yo mismo!
-No comprendo.
-Voy á explicártelo.
lI
_¿Conoces á mi prima Sara?-conti·
nuó después de un momento de vacila·
ción.
_¿ La esposa de Manuel?
-La misma, ¿qué te parece?
-Encantadora.
-Pues esa mujer pudo ser mía; me
quiso con delirio.
-iEs pos.ible!-exclamé estupefact?·
-Sara y yo crecimos juntos, pros1·
guió. La frecuencia del trato, nuestro parentesco, y acaso su buen corazón, la inclinaron á ser tierna y bondadosa con·
migo desde la niñez. Por .mi debi!idad
física y por el escaso atractivo de m1 per·
sona, me hicieron sufrir mucho mis com·
pañeros de infancia: me mal!ratab~n, ~e
pegaban y se burlaban de m1 con mcre1 •
ble ferocidad. Sara me defendía de ellos
en todas ocasiones, y con el poder que le
daban la robustez de su salud, la exube·
rancia de su belleza y el esplendor de su
gracia, me cubría con égida invulnerable.
Así pasamos la infancia: yo acostumbrado á su cariño y á su protección, y hecha ella á quererme y á cuidarme por
costumbre inmemorial. Llegó la juventud, y con ella la embriaguez de la vida,
el deseo de lo desconocido, la sed de goces, el vago ensueño de la felicidad: ~o·
do contenido y sintetizado en el suspiro
amoroso, que hondo y prolongado se es·
capaba de mi pecho.
Como las mariposas se lanzan tras la
llama, así voló mi corazón tras la hermo·
sura y lleno de emoción caí de rodillas
ante' diferentes beldades pidiéndoles mer·
cedes de amor, caridad de miradas Y
sonrisas; pero ellas no se apiadaban de
mis ruegos, desoían mis quejas, y se
reían de mis actitudes reverentes, que
deben haberles parecido cómicas. Fui en
mi juventud el galán más desventura~o
de que puedes tener noticia. El traba¡o
fué que se propagase la de mis malas
fortunas: el conocimiento de mi mala es·
trella amorosa acabó de echar á perder
mis empresas . No hay cosa que incite
86r
más á las hermosas á menospreciar á un Sara más dulce y compasiva, más cari·
galán, que el saber ha sido desdeñado ñosa y buena para mí, como si hubiera
por las otras señoras de sus pensamien· querido á fuerza de finezas hacerme
tos. Ellas, que son tan dulces y tan echar en olvido tantas humillaciones.
buenas, gozan aumentando la aflicción Era la confidente de mis desventuras, á
del afligido, contra lo' que sería de justi- ella se lo comunicaba todo, ante ella excia; mientras que, por el contrario, se halaba mis quejas y me plañía amargadejan avasallar por el hombre feliz en mente de mis infortunios; y Sara, grave
lides galantes. Basta un guiño de los y pensativa, prestaba oído á mis diarias
ojos de Don Juan, para que se consuman elegías, y me consolaba haciéndome conde amor y
cebri risue·
vayan tras
ñas espe·
su carro,
ranzas
de
como hu·
felicidad.
mildes esY solía terclavas.
minar
sus
Observa·
consejos
baSaramis·
con el si·
penas y
guiente esmis derrotribillo:
tas y se do-Ya velía de ellas
rás
cómo
muy de vecualquier
ras. Cada
día descuvez que llebres á la
gaba a sus
mujer
que
oídos algute
quiere.
nos de mis
Tanto refrecuentes
pitió
lafrafracasos,
se,queaca·
enardecí abó por pise su áni·
car m1 cumo, defenriosidad.
día mi cau--¿Quién
sa con vees
ella?hemencia,
le preguny afeaba
taba con
por todo
frecuencia.
extremo la
- Bús·
conducta
cala y la
de las jóvehallarásnes que no
me
responme habían
día.
amado. En
-Creo
su concep"Era Sara una joven deliciosa, llena de vida y alegría ..... . "
quenoexis·
to, era mi
te, he naalma tan noble y tan generoso mi corazón, cido con mal sino, nadie me quiereque merecía yo, no el amor de cualquie· replicaba desconsolado.
ra rapazuela del lugar, sino el de una
-Eres tonto, tonto de remate,-concluía:
encopetada princesa ó el de una reina -ibúscala y verás cómo la encuentras!
coronada; y sólo explicaba el desvío fe-Caí al fin en la cuenta de que era ella
menil que me petseguía, por la frivolidad quien me amaba, y á poco de preguntár·
increíble de los caracteres y la ligereza selo, me lo confesó sin reticencias. ¿ Creeincalificable de los pensamientos en la ras acaso que me sentí satisfecho de mi
sociedad contemporánea. A medida que conquista? Pues no señor, no quedé sase m~Jtiplicaban mis fiascos, tornábase tisfecho.
1
�862
COS:MOS
iQué cosa más natural, que el que me enamorado en escena, me desdeñara y
quisiera mi primai Eramos casi herma- me echaría en olvido. Eran tales y de nanos, y tenía por obligación el quererme. turaleza tan extravagante mis penas,que
Obtener la correspondencia amorosa de hubiera sujetado de buen agrado á Sara
una persona de mi familia y de mi casa, á la prueba de la tentación, como el «Cu·
no tenía nada de extraordinario, iAllí sí rioso Impertinente>, si hubiera podido
que podía hacer de las mías; pero, lo que hacerlo; pero como no alcanzaba á din·
era más lejos, fuera de las paredes do· poner de los medios nectsarios para so·
mésticas, eso sí que no! No podía sertir· meterla á un crisol tan poderoso, propúme orgulloso de la aventura. Por otra seme observar una línea de conducta que
parte, los amores caseros carecían de diese á conocer á las claras, que no era
atractivos para mí. A la hora que se me para mí aquella ventura una cosa del
antojaba veía á Sara y hablaba con ella; otro mundo. ¿ Penetraba Sara mis pen·
no tenía para qué rondar su casa, ni era samientos, y todo lo sufría por exceso de
racional pelar la pava por la ventana. De abnegación; ó bien no comprendía la ruineste modo, resultaban deslucidos mis dad de mis ideas y por eso continuaba
amores, sin notoriedad ni resonancia, y queriéndome? No sabré decirlo eón cer·
yo necesitaba la ostentación exterior, tPza, pues lo que pasaba en su alma por
grande y ruidosa, para que viesen las aquel entonces, ha seguido siendo un
necias que me habían desairado, que sin misterio para mí; pero se me antoja que
su pan se hacían las migas, y que no las miraba claramente las crisis de mi men·
necesitaba para nada.
guado amor propio, y que por exceso de
No me permitía mi obcecación reparar bondad, de compasión mejor dicho, paen la inmensidad de mi victoria. Era Sa· saba por alto mis miserias psicológicas.
ra por entonces una joven deliciosa, lle· Nadie me quita de la cabeza que se ha·
na de vida y alegría. Tenía unos ojazos bía propuesto redimirme de ellas á fuer·
de pestañas rizadas y negras que daban za de generosidad y de cariño.
Hallábanse así las cosas, cuando vino
miedo, unas mejillas tan lozanas como
rosas que acabasen de romper el botón, un acontecimiento ines¡.Jerado á poner
y una boquita primorosa, semejante á punto á situación tan anómala. Dióse
granada entreabierta. Su gracia y su una tertulia por aquellos días en la casa
agudeza eran proverbiales; la seriedad de de unos parientes, y Sara y yo concurrí·
su carácter y la solidez de su juicio ha- mos á la fiesta, Nunca olvidaré la belleza
bíanle valido la reputación de discreta; de mi prima aquella noche desventurada.
era celebrada por todas partes; volvían· Cubierta de blondas y encajes y adorna·
se á ella todas las miradas; imponía si· da con flores, no parecía una mujer, sino
lencio, respeto y admiración por donde una visión del cielo.
-Todo lo hago por tí-me había dicho
quiera que aparecía. Pero siendo tan leal
y sincera, no daba ocasión para que na- antes de la fiesta: -por tí quiero ser her·
die la requiriese de amores. Vivía con- masa, sólo por tí deseo todas las perfec·
sagrada al afecto que me tenía y al tier· ciones. Mi mayor anhelo es que me quie·
no afán de envolverme en los esplendo- ras y estés satisfecho de tu Sara.
res de su aureola. Pero ese mismo res·
-Cuando lo recuerdo-gimió Feliciano
peto con que era vista, esa como venera· llevándose á los ojos el pañuelo-siento
ción que la rodeaba, me sonrojaba en que me ahogan los sollozos. Entonces
vez de halagarme, porque me hacían estaba ciego de vanidad y de soberbia, y
pensar que era tan ruín y desdichada mi no pude apreciar la infinita dulzura de
suerte, que sólo me había otorgad© el aquel corazón. iQuién me diera remon·
amor de una mujer olvidada de todos, tar el curso de los años y volver á tejer
poco solicitada y disputada por los otros con mano hábil y experta la tela de mi
. hombres. No tenía rivales, y me decía vida.
en mi insensatez, que Sara, se había co·
Bajó por un momento la frente, y pa·
gido á mí como al único asidero que le reció abismarse en los recuerdos de su
quedaba: y que á no ser por esa circuns- juventud.
tancia, acaso no me hubiera aceptado ó
-El genio maléfico que me dominaba
bien que, en presentándose algún otro -continuó á poco-hízome ver con irri·
EL PROSCRITO
863
"Lo dicho: la cedo al que la quiera",
tación aquellos espler,dores. Humillábame pensar que. mi prima me amase por
lástima, y sentirme como protegido por
ella; y me ,venían ímpetus de decirle que
no la quena y que para nada necesitaba
s_us_ favores. Sin atreverme á tanto, me
limité á darme humos de indiferente durante aquella noche, bailando poco con
e_lla, é invirtiendo la mayor parte del
hempo en vagar por los salones charlar
con los amigos y tomar copa;, Entre
tanto, me seguía ella con los ojos por tod~s partes, y solía aparecérseme en la
misma sala del refresco con diferentes
prete~tos para verme é impedir que me
excediese en la bebida. Su solicitud bas·
tó para que me empeñase en hacer más
frecuentes libaciones, á manera de los
niños mimados á quienes la prohibición
de hacer alguna cosa, les sirve de espue~a para poner por obra lo vedado. Y acaé por perder el seso, y por entregarme
al torren te de torpe:. deseos.
R~c;uerdo confusamente que, como á la
media noche, estando sentado ante una
mesa. carg~da de botellas, en compañía
de mis amigos, movieron éstos conversa-
ci6n acerca de mi prima, y me felicitaron
por ha her obtenido su amor tesoro el
más codiciado de los que pudiera apetecer el hombre más soñador y romántico.
-A este Feliciano-dijo uno de ellos
-le ha s~cedido lo que le hubiese pasado al cam1.na~te que habiendo pedido en
vano hospitalidad á las chozas, hubiese
acabado por ser recibido en un palacio
donde se le hubiese sentado en el trono;
se le hubiese puesto un cetro en las manos. No lo quisieron las feas, y le ha dado su corazón la mujer más encantadora
que se ha conocido.
-~ombre,-salt6 otro,-¿de qué arte
te vahste para seducirla? Ha de haberte
costado mucho trabajo. Es seguro que
?ªs hecho uso de algún sortilegio, Dime,
lhas firmado algún pacto con el diablo?
Me estremecí de eólera al oír aquellas
fr~se~, que manifestaban á las claras ia
rum idea que de mí tenían mis amigos y
la pobre figura que hacía yo junto á mi
pnma. Enloquecí, no supe lo que hice·
sólo recuer<lo que descorrí ante aquello~
pr~fanos ~l velo de mi vida, y tomé empeno en prntar á Sara como la primera·
�COSMOS
mente enamorada de mí, solicitadora de
mis atenciones, y anhelosa de que mis
ojos se fijasen en ella. Se me figuraba
que de ese modo adquiría á los de mis
amigos las grandiosas proporciones de un
conquistador, amado sin esperanza, inspirador de pasiones gratuitas, y capaz de
causar tempestades y terremotos en el
mundo femenino. Recuerdo también confusamente que mi auditorio, que comen·
zó por mostrarse asombrado, gustó · sobremanera de mi confidencia. Algunos
de los oyentes se rieron so pretexto de
que les hacían gracias mis donaires, y
otros me dirigieron preguntas arteras,
con el objeto de obligarme á llevar el re·
lato hasta su término. Empero ninguna
frase, m la más atrevida de todas las
que declamé durante aquella larga peroración, causó el efecto de mis palabras
finales, que fueron como el <clou d'or»
de mi discurso. Para articularlas levanté
· la cabeza, ahuequé la voz, y dirigí en
torno una mirada soberbia:
-La caballerosidad,-dije,-me obliga á sostener mis amores; pero maldito
lo que me preocupo por Sara.
-Eso no··-exclamó uno de los circunstantes:-te tiene sorbido el seso.
-Mentira,- repliqué;-la cedería al
que la quisiera.
_¿ De verás ?-preguntaron v¡¡.rias voces.
-Lo dicho; la cedo al que la quiera.
No bien hube pronunciado estas palabras, oí cerca de mí el <frú frú» de un
traje de seda. Volví la cabeza, y alcancé
á ver por la puerta una forma femenil
que se alejaba á toda prisa. ¿Era mi
prima? ¿ Me había oído?
Como si se hubiera desgarrado un velo que hubiese tenido en los ojos, adquirí en aquel instante la clara percepción
de lo mucho que valía Sara, y de la grandeza de mi desolación en el caso de que
ella me abandonara, La torpeza de mi
cerebro desapareció como por encanto, y
con extraña lucidez comprendí lo vergonzoso de mi proceder. Sentí que el corazón
se me desgarraba, que me saltaban las sienes y que una angustia horrible se apoderaba de mi pecho. Me levanté bruscamente y corrí desalado en busca de Sara. Iba
dispuesto á darle una satisfacción pú •
blica, á caer de rodillas ante ella y á besarle, si era preciso, los pies para obte
EL PROSCRITO
ner su perdón: pero no pude hallarla en
ninguna parte. En vano crucé por los
salones y por las alcobas y escudriñé los
rincones todos de la casa. Al cabo de in·
quirir largo tiempo, díjome el portero
que la había visto salir sola, tomar asiento en su coche y alejarse de la casa.
No dormí toda esa noche pensando en
lo que había pasado, y penetrado de la
convicción de que había abierto entre
Sara y yo un abismo insondable. A ratos me serenaba, imaginándome que tal
vez no me hubiera oído mi prima; y me
decía á mí mismo que no había razón pa·
ra apenarme de aquel modo, y que mis
sobresaltos no reconocían más origen que
el de mis vanas aprensiones.
Pero al día siguiente, cuando ví á Sa·
ra, me convencí de que todo estaba per·
dido. Aunque triste, ojerosa y con visibles muestras de haber llorado, me reci·
bió con glacial indiferencia, y no profirió una sola queja.
_¿Que tienes?-le dije-¿por qué me
tratas con tanta frialdad?
-N ada,-repuso, -no tengo nada.
_¿Acaso no me quieres ya ?-insistí.
-Nunca te he querido,-repuso.-Lo
que he sentido y siento por tí, es ... lástima ...
111
Hondamente penetraron en mi corazón
aquellas palabras, y guardé por varios
días vivo en el pecho el rencor que me
produjeron; pero al fin perdieron gradualmente su fuerza, y acabé por persua·
dirme de que habían sido dictadas por el
enojo, y de que no eran más que el velo
doloroso de una herida profunda. Alimenté algún tiempo la ilusión de vencer
aquella resistencia por medio de ruego3,
pues reputaba imposible que la mujer
que me había querido tanto, pudies;e
apartarse de mí para siempre. Como de
continuo sucede en tales casos, mi afecto
por mi prima había ido creciendo á com·
pás de su desvío, y había acabado por
tornarse en la adversidad una especie de
delirio, una pasión desbordada, una obsesión de todos los momentos. Pno no
hubo querella, ni plegaria, ni postración
suplicatoria que la moviesen á compa·
sión: inflexible y altiva, soberbia y ren·
corosa, no volvió á oírme, ni á verme, ni
á cur_ar de mí en lo más mínimo. Alma
d~ hierro en cuerpo de mujer, fué para
mi tan dura como la roca.
Los años pasaron de esta suerte rog~ndo Y~ Y resistien~o ella, basta' que
fui adqumendo la tnste convicción de
que su desamor era irrevocable, eterno
su abandono. Desde nuestra ruptura comenzaron á arremolinarse en torno de
ella entusiastas adoradores, que le formaba_n corte humilde Y devotísima. Mucho t1ei:npo fué indiferente á tan rendidos
obsequios, pero al cabo recibió con agrado los corteses homenajes del más fino Y
ª_Pues~o d: sus caballeros. y devoré en
sile.nc10 m1 despecho, Y ví con desespe·
ración que .º~ro mortal dichoso llegase á
ocupar el sitio que ella me había destinad? en su corazón. Sin derecho para exi·
g!r c?sa alguna, vime relegado al último
~eri:1mo del cuadro, como los sacerdotes
indignos, que son lanzados de los altares
donde c~lebraban sacros misterios, para
confunchrse con la multitud de los espectadores. . ..
•
y recibí de su mano el golpe mortal
cuando. coronada de azahares Y vestida
con traJe tan blanco como su pureza, dió
á su amado la mano de esposa bajo el
~urea cúpula del templo, en medio de
imponentes ceremonias, y de una atmósfera .saturada de perfumes, armonías Y
sus~1ros. Desde entonces sentí que me
~ona, que acababa para mí la verdadera
vida, y .que el resto de mi peregrinación
por la tierra, no era más que un viaje
penoso á trav~s de la obscuridad, de la
soledad y del s11en 7i~ .. En vano he procurado renovar el 1d1ho de mis amores
consa~rando mi adoración á otras muje·
res; nt me ha sido posible quererlas ni
encontrar otra que me quiera como aq'uélla, Y me comprenda, Y me perdone. Todo concluyó para mí de$de entonces.
865
La tri~teza de mis pensamientos Y el
~partam1ento_de mi vida me han conver·
t1do en un miserable misántropo. En nada creo, nada aguardo Y me río de todo;
pero cuando veo á Sara al lado de su esposo, Y presencio el cuadro de su ventura conyu~al, me siento acometido de mortales conJogas, pensando que tanta paz
t~nta belleza y tanta dicha habían sido des:
tinadas para que yo las disfrutase. i Cuántas veces de pie en el umbral de su puerta, ~e derramado llanto, al oir su acento
musical elevarse como canto en medio del
co.ro de las voces ·de sus hijos, Y oprimiéndome ~l corazón con ambas manos
me he sentido el más infeliz de los hom:
b~e.s! Me figuro semejante á Otelo, que
v1eJo y negro, fué amado por Desdémona, Y la m~tS, destruyendo su felicidad
con mano insensata.
P7ro,-concluyó Feliciano-estoy bien
castigado.
y ocultó la cara entre las manos, lleno de dolor.
IV
Cuan~o terminó la narración, sentí que
me asfixiaba en aquel palacio. Me dí pri~a para.volver~ mi hogar, Y al llegará
el, respiré con inmensa delicia. Es verdad qu_e no había en mi casa ricos tapices, l~¡osos artesonados, cuadros preciosos, n1 muebles Luis XV; pero irradiaba
luz de contento Y estaba llena de risas y alegres voces. Necesitaba descanso, Y: lo hallé al lado. de los seres más
q~en~os de !!1¡ corazón. El acento de
mis ~1ernos h1¡os sonó en mis oídos como
un himno celestial; fueron para mí sus
besos aquella noche más dulces que nunca, ~ ~uando sus manitas sonrosadas me
acan~1aron! me pareció que la bendición
de D~os ba¡aba sobre mi frente.
4
�LA CIRUGIA EN LA GUERRA
LA CIRUGIA EN LA GUERRA
Dada la importancia del estudio que sobre la
cirugía en el campo de hatcalla. ~~i!ei'i~fé!'f~
Monprofit encargado por 1a ruz
. 1
d d' . ''r la organización de sus hospt!a es
~~ S~ló,~i~~. el Sr. D. Luis L~dert y ~ul. m1e.mbro prominente de la Cruz Ro1a ~ex,c_a a, hbj?
traducir el artículo que á contt_nuad, P\rl'
61
camos con el ánimo de qu_e,, en vista . e os
•
llantes resultados obtemdos ~n One{!te. se¡
adoptado.por el valeroso .E1ércu_o. MeJUcano e
u~o del paquete de curación md1v1dual.
I
Modo de emplear el paquete
puede afirmar una vez más,
de curación individual.
después de la experiencia que
acaba de hacerse en los Balka·
Nunca se puede dar dema_siada imp?r·
nes que con una buena orga •
nización, co~ una' preparación cuid~dosa tancia á la rápida protección aséph~a
y metódica, los ejércitos pueden evitar~ que puede y debe ser hecha en los :pn·
meros momentos que siguen á la hen~a,
sus heridos la mayor parte de las com
plicaciones que han sid~ la causa de la por la aplicaci_ón. c~idadosa Y metód1c~
muerte de tantos desgraciados en las an- de la curación md1v1dual, que cada sol
dado lleva conszio en un ejército nzodern~.
tiguas guerras.
.
Es muy importante hacer. que el pu
Es perfectamente posible reducir la
mortalidad de los heridos de guerra en blico mz'htar, se penetre de_ la idea de que
una proporción considera):>le. Para est~ el soldado que descuida, p1~r~e ó destru·
ye su curación individual, imita exacta·
se necesita ciertamente dmer? y mate
rial, pero antes que nada precisa un per- mente al pasajero que, encontrando en
sonal instruido exactame?te sobre lo que su camarote un cinturón salva-vzdas lo
debe hacer, personal bien ensayado Y col{iera y tirara al mar.
El número de las heridas que en_ la remuy dedicado á sus deberes.
ciente
guerra balkánica han debido _la
El primero y principal elemen~o de los
progresos actnales en el tratam1e~to de conservación de un miemb~-o ~ ~a sal7•aci~n
los heridos de guerra, es la curac!ón de de la vida á la curación mdzvzdual, es inla herida lucha lo, más pronto p~szble so- calculable.
No se sabe con certeza Jo que pasó
bre el campo de batalla ó no le!os, curación tan rigurosamente aséptica como del lado turco, pero según Jo que pude
sea posible, por medio del paquete d~ cu- averiguar, visitando cierto número de es·
ración individual, llevado por el mismo tos heridos en Salónica, Y otros puntos,
herido, acompañado del empleo pruden- leyendo las relaciones de nuestro.5 cole·
gas que ejercieron en Constantmopla,
·
te de la tintura de yodo.
E
867
sobre todo, por la carta que recibí del
doctor Depage, quien dirigía allí la Cruz res, heridas transversales ó antero·pos·
Roja Belga, me parece que el empleo de teriores, el tórax, con perforación de los
la curación individual ha sido en el lado pulmones, perforaciones del abdómen,
otomano, ó reducido ó defectuoso, pues con heridas del estómago, del intestino,
el resultado de las heridas en Constanti· de la vejiga, heridas transversales del
heridas transversales del cráneo,
nopla no fué nada parecido al que se ob- cuello,
etc., etc.
servó del lado de los aliados. Del lado
U na condición esencial para la curade los griegos y servios he aquí lo que
ración, es la abstención completa de tohe visto:
Esta curación estaba en buen estado da maniobra de exploración, de busca de
catheterismo, y con mayor razón de taal momento de necesita-rse.
ponamie.nto en los trayectos de los pro·
Todos los soldados habían sido ins- yectiles.
truidos sobre la necesidad de emplearla
Toda operación que no es absolutaen caso de caer heridos
mente
necesaria está contraindicada so·
El empleo y la utilidad de la curación
bre el campo de batalla.
individual hablan sido enseñados á lastro·
Como dijo Rapp con tanta razón, hace
Pas por el cuerpo de sanidad.
ya
mucho tiempo: <el puesto de socorros
Durante las marchas, los médicos y ofi.
debe
ser un taller de embalaje aséptico y
ciales habían instruído sobre el punto á
una oficina de expediciones hacia la relos reclutas y reservistas.
taguardia>.
A la hora del combate, el empleo de la
La cirugía militar moderna debe ser,
curación individual fué absolutamente
sobre todo, una cirugía de vigilancia y
general.
Los que se abstuvieron 'de hacerlo fue- expectativa. Los felices resultados de la
ron excepciones. Los heridos, contra lo abstención se han mostrado claramente
que se había temido, se curaron ellos en esta guerra, y han confinado los principios que fueron tan bien expuestos por
mismos en muchos casos.
En el resto, la curación fué aplicada Mr. Delorne, en su discurso de apertura
por los médicos, los camilleros, algún del último Congreso Francés de Cirugía.
vecino ó el oficial que se encontraba más Todos deben persuadirse que los ejérci·
cerca del herido. La aplicación de la tin- tos modernos pueden <con una buena
tura de yodo fué general y <lió los mejo- preparación>, disminuir en considerables
proporciones la mortalidad de los herires resultados, salvo en algunos casos dos.
en que causó eritema.
La asepsia, aplicada sobre el campo
En un encuentro que tuvo lugar cerca de batalla por medio de la curación in·
de Bitolj (Monastir), un cirujano servio dividua!, ha dado sus pruebas una vez
dice haber recibido 800 heridos, todos más. Las heridas, bien protegidas desde
los cuales, ó casi todos, habían sido cu- el principio, se curan fácil y rápidarados sobre el lugar mismo del combate mente.
y al muy poco tiempo de recibir las heEl paquete de la curación individual
ridas. Los hombres sabían que con la
francés
ha dado muy buenos resultados
curación individual no se hacían un ven- con los griegos.
daje como el que se practica frecuente·
Con los servios y búlgaros, la curamente con un pañuelo más ó menos sución
holandesa de Vtermohlen ha dado
cio. Comprendían, por el contrario, que
pruebas
de sus excelentes cualidades:
se hacían una curación que podía salvarasepsia, aplicación simple y fácil.
les la vida, como se las salvó efectiva·
<Entre menos se hace, mejor se hace>,
mente en la inmensa mayoría de los caha dicho con toda razón el médico milisos.
tar Tavel.
Hemos visto, en efecto, bajo la in·
fluencia de la curación individual, efecLa Tintura de Yodo.
tuarse curaciones increíbles.
Largos trayectos á través de los miemEste antiséptico ha representado un
bros, perforaciones de las grandes copapel
principal en la guerra balkánica, y
yunturas ó de las extremidades articula•
el doctor La Fort, á su vuelta á Servia,
�868
COSMOS
pudo afirmar que la abstención en presencia del proyectil y la aplicaciórt de
tintura de yodo sobre las heridas, han
procurado un verdadero triunfo á la cirugía militar. Algunas veces, sin embargo, se ha observado la aparición de pústulas después de aplicar el yodo. Esto
tiene por causa dos razones diferentes,
fáciles de remediar aun en el campo de
batalla.
En primer lugar, se necesita tener
<tintura de yodo fresca>. Esto es esen •
cial; pues en cuanto el yodo entra en
contacto con el alcohol comienzan las
reacciones y se forman ácidos cáusticos,
que son la causa de la pustulaci6n. Podría ser también que hubiera otros ácidos, debidos á la mala calidad de ciertos
alcoholes. El remedio es muy sencillo.
El alcohol será de buena calidad, y sólo
se utilizará tintura reciente. Los médi •
cos y enfermeros militares han encontrado, como sus compañeros civiles, los medios que permiten prepararla instantáneamente.
Basta para esto tener el yodo finamente pulverizado, que se disuelva rápidamente en el alcohol. Este se obtiene
también por medio del agua que precipi ·
ta al yodo disuelto en las tintur~s, procedimiento que permite utilizar el yodo
de las tinturas viejas
Hay una precaución esmcial que no
debe olvidarse. La tintura de yodo del
nuevo codex es realmente demasiado
enérgica, está al décimo y esto es exagerado. La del antiguo codex está todavía
demasiado cargada; nuestra tintura de
yodo hecha cada mañana en el Hotel
Dieu para las necesidades diarias, con·
tiene un gramo de yodo para quince centímetros cúbicos de alcohol á 95 grados.
Es suficiente y en estas condiciones po·
demos afirmar por experiencia que ni las
epidermis más delicadas sufrirán. Sin
embargo, no hay que olvidar que en es·
tas tinturas el alcohol y el yodo se evaporan en proporciones desiguales de manera que una tintura inocente puede,
después de algunas horas de haberse
concentrado, volverse peligrosa.
Hago presente que el número de complicaciones graves ha sido muy reducido,
á tal punto que se han podido contar los
casos de tétanos, erisipela é infecciones
purulentas, y el resumen oficial ha pro·
hado en definitiva una proporción de
mortalidad relativamen~e baja.
UNA PLANCHA
Don Jacobo Tordesillas
es el rey de las anillas.
Una en seguida la atrapa,
pero la otra se le escapa.
1
Hace diversas flexiones
para ensanchar los pulmones.
Después se esponja y se ensancha
á fin de hacer una plancha.
Y trabajos muy flor idos
con los brazos extendidos.
Se equivoca de repente,
Y la hace divinamente.
�SECCION CIENTIFICA
@:l
SECCION CIENTIFICA
- DI""-=---===--
ELECTRICIDAD
IMANES DE CAMPO DE DINAMOS Y MOTORES
Por SANTIAGO LOPEZ TAPIAS.
I
las lecciones elementales de flujo se divide también en dos mitades,
electricidad se supone, en ge· pasando cada una por una de las dos sec·
1,.~
neral, para mayor claridad, que ciones del yugo: y como que cada mitad
c....~
el imán de campo de un dina - de este yugo dividido lleva solamente la
mo ó de un motor tiene solamente dos mitad del flujo, en sección transversal no
polos. Sin embargo, en la práctica todos es sino la mitad de la del yugo sencillo
los motores y dinamos de moderna cons- de los tipos 1 y 2.
Si entre los dos polos del imán bipolar
trucción, salvo las máquinas de reducidas dimensiones y algunos modelos es· y á igual distancia de cada uno, se añapedales, apropiados ádeterminadas con- den dos nuevos polos con los núcleos codiciones, son del tipo «multipolar>, ósea rrespondientes, se obtiene el imán de
de más de dos polos.
En realidad, un imán no puede nunca
tener más de dos polos propiamente dichos; pero pueden combinarse varios imanes para formar un conjunto que obre como un solo imán con cuatro, seis, ocho
ó cualquier otro número par de polos.
Los esquemas 2 á 5 inclusive mues·
tran el desarrollo del moderno imán de
cuatro polos, cuyo origen fué el primiti·
vo tipo de imán de forma de herradura
(fig. 1). La única diferencia que existe
entre el tipo r y el tipo 2, consiste en que
las partes del imán alrededor de las cua·
les están desarrollados los hilos de las
Fig. 1-lmán de campo bipolar con núcleos
bobinas, ó sea los núcleos del imán, esverticales.
tán en posición vertical en el uno y horizontal en el otro. Si se di vide el yugo
'del imán 2 en dos partes, quedando la cuatro polos que representa la figura 4.
una por encima del devanador y la otra En este tipo el yugo constituído por el
marco exterior debe ser cuadrado, para
por debajo, se obtiene el tipo 3.
que,
enfrente de cada uno de sus lados,
En estos tres tipos de imanes, el centro del paso del flujo magnético, ó de las pueda colocarse uno de los cuatro polos.
líneas de fuerza, está indicado por las lí- Por el examen del imán cuadripolar, es·
quema 4, puede observarse que el yugo y
neas punteadas.
Es de notar que, en tod0s los casos, el los núcleos de cada uno de los imanes
flujo que atraviesa el núcleo de la arma- son mucho más delgados que en el imán
dura se divide en dos corrientes, separa- bipolar. Lo mismo ocurre con el núcleo
das por el orificio del eje. En el tipo 3 el de la armadura. La reducción del espeN
sor ~e los núcleos de los imanes no lleva
consigo la reducción correspondiente en
el peso total del aparato, porque el número de estos núcleos es doble. Pero la
sección del núcleo de cada imán deberá
ser doble, ó sea de 1 5 pulgadas cuadradas
Y la del núcleo del devanado que ha d;
llevar 600:ºº? líneas, con la densidad
, - - - - - - - - - - - ; ; - - - - - - - - md1cada, será de 7 pulgadas
Y media: (Es de notar que, en
'
........
la ~ráchca, la densidad magnética no suele ser la misma
en todas las partes del circuit~, aunque en el presente
eJemplo se supone que lo es
para mayor sencillez).
'
En la máquina de cuatro
polos, con un flujo total de
.
,
1,200!000 líneas, el flujo qne
F1g. z.-Imán de campo bipolar con núcleos horizont I
atraviesa caaa espacio de aire
a es.
y cada par de imanes será de
, 600.000 líneas. Este 'flujo de
reducción del espesor del yugod Y el núc!eo del devanado resulta de una diminu- 600.000 !meas se divide en dos corrientes
líneas cada una en el yugo Y
c1_ón casi proporcional del peso de estas de
en el nucleo del devanado
p_iezas, lo que constituye una de las prinEn la máquina bipolar el flujo en el yucipales ventajas de la
construcción multipolar.
,,,--------------------- --
3ºº·?ºº
Relacz'ón entre d número
de Polos y la sección
transversal.
Un razonamiento sencillo permite comprender
por qué el aumento del
'-- ---------------"'¡
número de polos hac~
,_ - - - - --·- >..._._ - - - - - - .
posible la reducción del
espesor del yugo y de
Fig. 3.-Imán bipolar con juego
Fig. 4. - Desarrollo cuadripolar
los núcleos de los imaurdido.
del imán, fig. 3.
nes.
Supongamos que el flujo magnético to·
tal que pas~ por el núcleo de cada imán go Y en l?s cauces del devanado era de
600.000 !!neas; en el caso presente es de
de la máqu~na multipolar (fig. 3) sea de
lmeas; por consiguiente la sec·
1?200.000 !meas de fuerza Y que la dencrón
transversal
del yugo podrá reducirsidad magnética sea de
--se á 3%' pulgadas en vez de
80. ooo líneas por pulgada
7 ~; la sección del devana.
cuadrada (6 cm.2 25) en el
do
podr~ quedar igualmen!ugo, en los núcleos de los
te_
reducida
á la mitad. Lo
imanes Y en el núcleo del
mismo ocurre con los núdevanado. El flujo se divicleos de los imanes, que
de en el yugo en dos collevan 600.000 líneas en vez
rrientes, llevando cada
de I, 200.000: la sección de
una, de un polo al otro
cad~ uno de ellos podrá re600.?ºº líneas de fu~rza: l~
ducirse á 7 ~ pulgadas, en
sección transversal del yu.
vez
de 15.
go. deberá ser, por consiEl esquema 4, trazado
gmen te, de 7 ~ pulgadas
cuadradas ( 46 cm.2 S8). La Fig. 5.-T!po moderno, con yu· para hacer aparecer con ma.
go circular.
yor claridad la transición de
3?º·ººº
�872
COSMOS
la·máquina bipolar á la máquina cuadri· porciones con que aparecen los esque·
polar, no representa un tipo de construc- mas.
ción hábilmente adaptado; en efecto, en
Dada la reducción de las secciones
la práctica las máquinas cuadripolares se transversales y, por consiguiente, del
construyen generalmente con yu!l;o de peso de las máquinas al aumentar el número de polos, parece que debería resul·
forma circular (fig. 5).
El razonamiento anterior sobre la re· tar ventajoso construir todos los motores
lación que existe entre el número de po- y dinamos con gran número de polos, á
fin de ahorrar ma·
los y la sección de
terial. Hay, sin
los cauces magembargo, otras
néticos, se aplica
circunstancias
igualmente á los
que
deben ser te·
dinamos y á los
nidas
en cuenta,
motores que tie·
aparte del peso,
nen más de cuatro
y éstas hacen que
polos. Siendo
el
tipo bipolar ó
iguales las condicuadripolar
sea,
ciones de rendi •
miento, velocidad Fig. 6.-Máquina de seis Fig. 7.-Máquina de ocho en general, prepolos, equivalente al
polos, equivalente al ferible al tipo muly densidad magimán
fig.
5.
imán fig. 6.
tipolar cuando la
nética, las seccio
ligereza es una
nes de una máquina de seis polos son la tercera parte de las condición esencial del aparato, para realide una máquina bipolar, ó las dos terceras zar una conmutación más perfecta ó para
partes de las de una máquina de ~uatro obtener mayores facilidades en el montaje
polos; las secciones de una máquma de y repar;aciones del devanado. Por una ú
ocho polos son equivalen tes á la cuarta otra de estas razones, fas máquinas de
parte de las de una máquina. bipolar, ó grandes dimen· iones se construyen en
á la mitad de las de una máquma de cua· general con seis ú ocho polos.
tro polos, ó finalmente, á las tres cu~rtas
Distribución de las .fuerzas de mag-ne·
partes de las de una máquina de seis po·
los. Los esquemas 6 y 7, trazados á la
tización.
misma escala que los anteriores, permi·
El modo más sencillo de hacer com·
ten una exacta comparación de las pro·
prender
las relaciones magnéticas que
porciones de los yugos de los imanes !
de los núcleos de los devanados con d1· existen entre los varios núcleos de una
ferentes números de polos. En todos es- máquina de varios polos, consiste, sin
tos esquemas, las diferencias de sección duda, en decir que el devanado de cada
transversal se hallan representadas por imán desarrolla un flujo en el núcleo que
el mayor 6 menor espesor visible de las rodea el t:spacio de aire correspondiente,
piezas. Por ejemplo, en la figura 4 el yu· el yugo, hacia la izquierda y la derecha,
hasta la mitad del intervalo
go aparece dos veces más
que
lo separa del núcleo
estrecho que en la figura 3,
inmediato
y la parte corres·
para indicar que su sección
pondiente
del núcleo del
transversal es . dos veces
devanado.
Por
ejemplo, pa·
menor. Sin embargo, no
ra hacerse cargo de la dissuele ser así en la realidad;
tribución de las fuerzas
cuanto mayor es el número
magnéticas en una máquina
de polos, más corta es la
cuadripolar, deberá uno
máquina, medida en el senimaginarse este aparato
tido del eje, sin que las
cortado
en cuatro porciones
diferencias en el espesor del
iguales
(fig.
8), magnetizayugo, del núcleo del deva·
das
cada
una
por el imán
nado y de los núcleos de los Fig 8.-Distribucióo de las
que
forma
parte
de ella.
imanes, alcancen las profuerzas magnéticas.
CRONICA DE LA MODA
Por «La Marquesa Rosalinda>
·-
·'
á su fin la encantado- "seíioritas de nuestra buena sociedad no
ra estación de las flores, los han admitido. Mucho nos presumi·
y muy <'p ronto el otoño mos· que la tal moda corra la misma suerpondrá' sus amarillentos te que cupo á la famosa <falda pantalón>,
matices en nuestros cam- que rechazada de plano por la sociedad
pos y jardines. La nue- honorable, sólo sirvió para tema de burva estación nos traerá sin duda nuevas las.
formas de elegancias en los trajes femeniles y podremos comentar una vez más
***
el arte de los modistos parisienses que,
de seguro, estarán ya trabajando activaHabíamos escrito las anteriores líneas,
mente, buscando innovaciones, cambian- cuando, al buscar asuntos que comunicar
do ideas, trazando dibujos y eligiendo á nuestras lectoras, encontramos en una
colores á fin de lanzar modelos más 6 me· notable _rev_ista parisiense algo que conno:; atrevidos.
~rma, s1qu1era sea en parte, nuestras
Los de fin de estación, pecan en mu· idea!'.
cho por ese atrevimiento, especialmente
<Los ~onfeccionadores, dice esa revisaquellos en que la nota dominante apa- ~a, se d:Jan ar:astrar por la fiebre de la
r7ce en la forma de la falda que, reco- mnovac1ón, é mcurren en exageraciones
gida~ un lado y por la parte inferior, que nos cho<;an. Pero pronto vuelven las
permite ver algo más que el calzado. Muy cosas á su mvel normal, se corrigen los
pocos modelos hemos visto de esa forma e_rrores, Y buen gusto de la mujer rea·
y celebramos infinito que hasta ahora no liza una cuidadosa selección entre los mo·
hayan sido aceptados. En nuestro con- d_elos qu~ se le ofrecen, dan<lo carta de
cepto, la elegancia femenina no debe cmdada~ia tan sólo á los que merecen la
traspasar nunca los límites de la decen • aprobación general.
cía y sobre todo de lo que la moralidad ............................. . .....
permite. Enhorabuena que se creen fi.
Como era de esperar, no nos hemos ligurines que permitan á las damas ves- brado este año de tales equivocaciones
tir elegantemente, pero, por ningún conY e~ las carreras de primavera, hemo~
cepto debe admitirse que, en el afán de po~1do contemplar modelos que sólo mebuscar originalidad y atractivo, se recu· rec1an un completo é inmediato olvido
rra á la implantación de modas indeco~n, efecto, aparecieron excentricidade~
rosas. A este género pertenece la que hendiculasi capaces tan sólo de descompomos indicado antes, y repetimos, la hener la <silueta> y de perjudicar la figura
mos visto en contados modelos de los más perfecta>.
que traen algunos periódicos de modas
Tiene razón la cronista. Ridículas son
francesas, pero las respetables señoras y
muchas de esas modas, y algunas de ellas .
OCA
:1
�ELEGANCIAS FEMENINAS
COSMOS
no solamente pecan de ridículas, sino que
lo que es peor, resultan inmorales y por
lo tanto, son totalmente
inadmisibles.
* **
Entre los figurines que
ofrecemos hoy á nuestras
lectoras, aparece un grupo
de modelos de «cinturas»,
tomados con cuidadosa selección entre aquellos que
más predominan y que son
de mejor gusto.
La forma de la cintura ha
sido motivo de especial estudio de las casas creadoras de modas, y como puede verse en los modelos que
publicamos, las ideas son
muy variadas y hay para
todos los gustos.
Estas formas de cinturas
son perfectamente aplica bles á blusas y «levitas»,
habiendo para estas últimas
verdaderas novedades.
***
No nos hemos olvidado
en esta vez de los trabajos
para bebés. Los niñ:>s tienen derecho también á su
nota de elegancia, siempré
que ésta no se exagere al
grado de causar molestia á
los pequeños. Presentamos
hoy algunos figurincitos
entre los cuales, las mamás
encontrarán sin duda algunos que han de gustarles,
Los trajecitos para los
niños 5e distinguen, como es natural, por su
sencillez y sobre todo
por los cortesquepermiten la
suficiente
holgura para que los
bebés se
sientan cómodos y no
Traje de calle, creación parisiense.
Elegante traje de noche.
se les prive de la conveniente libertad en
sus movimirntos. Esto, ante todo, es un
precepto de higiene, y ya se
sabe que la higiene en los
niños es algo que las señoras mamás no deben descuidar nunca.
***
Iba á dar por terminada
esta crónica sin hablar nada respecto á los sombreros. Pido excusas por este
olvido, y aunque sea sólo
brevemente, diré algo de lo
que sé á propósito de tan
interesante prenda feme·
nin a.
Sigue predominando la
forma pequeña y las variaciones introducidas por la
moda no modifican sino las
líneas, que demasiado indecisas y @n extremo variadas, no permiten fijar regla
alguna.
En cuanto á los adornos,
se llevan todos los que son
compatibles con la estación, entre los que son de
notar por su exquisita elegancia, los «paraísos> y
I JS «airones> que, según
afirma una escritora de modas, dan la nota de la elegancia colocándose en lo
alto del sombrero, cayendo
hacia atrás y sujetándose
al borde vuelto del ala.
Esta idea tiene gran
aceptación por que sienta
muy bien á toda clase de
caras y armoniza con la
mayor parte de trajes de
calle.
•
**
seleccionado
Hemos
con
gran cuidado los figurines
de modas y modelos de sombreros que á continuación
presentamos á nuestras lec·
toras, y estamos seguros
que todos y cada uno de
ellos serán de su agrado.
�876
COSMOS
Modelos de cinturas.
ELEGANCIAS FEME:NINAS
�878
COSMOS
ELEGANCIAS FEME NIN AS
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�una habitación. Nos parece oportuno reproducir en este número de COSMOS un
modelo de comedor moderno, cuyos muebles, al estilo alemán, son de gran senci·
llez y elegancia. Nuestros lectores verán
en él seguramente todo lo que el gusto
más refinado puede exigir.
Uno de los principales factores para el
buen aspecto de una casa, es la sencillez.
Cada día van simplificándose los motivos
<lecorativos en todos los estilos, y es señal de burn gusto el suprimir la mayor
parte de los intrincados adornos que antiguamente se creían indispensables en
/
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Don Pedro de Alvarado
Caballero de Santiago, uno de los esforzados
.
de Guatemala. Su retrato se conserva e~ºfqu1st~d~r~s de México y fundador
habiendo sido renovado enª tsap1ta e aquella nación,
54.
�PARA LOS AGRICULTORES
•I
. 1es para 1a producción
Factores esencia
lucrativa de huevos
Por H. R. LEWIS.
D
í que se debe continuar con cualsiguiente sistema de alie aqu . •
té dando buenos re·
mentación para la pro· quier ración que es
da probarse al.
1 sultados, hasta que pue
.
tal
ducción de huevos es e
una otra de un modo exl:>~nmen •
resultado de experimen· g El siguiente es el amas110 seco quei5e
tos llevados á ca~o en la
I Estado de New J erser, )'. as
Estación Experimental usa en e
. que se md1can
d New Jersey. En el uso de raciones s.uplemeJ?,ótana~pleta de las ga·
d I E t do e
a la ahmentac1 n co
. .
.
~as ponedoras durante el mv1erno, 1un:
e s a
. ó debe entenderse que
estab úyotra
ra~,ó nn,me1. ~r ' pues con
tal rae,
· razas to co n las mod'1ficaciones que son nece
no
a
.
ondiciones
diversas,
. para la alimentación de verano.
diferent~s Y baJ~
den la alimentación. sanas
se necesitará vane a
SIJO SECO
L
fif
duos de semillas gelatinosas por el glu·
ten en la misma proporción, para apre·
surar el desarrollo de plumas. Tan pronto como las aves se pongan en pasto
verde, se puede omitir gradualmente la
alfalfa; también se reducen poco á poco
los desperdicios de carne, cuando las
aves estén en campo libre, pues entonces
pueden encontrar insectos y larvas. La
cantidad en que pueda disminuirse el anterior amasijo durante el verano, dependerá del carácter y extensión del campo
que las aves tengan durante ese tiempo.
El anterior amasijo seco está indicado
especialmente para la alimentación de
Wbite Leghorns. En donde se tienen razas más grandes tales como Plymouth,
Rocks ó Wyandottes, especialmente ga·
llinas de uno ó dos años, la tendencia será criar un exceso de gordura. Bajo estas condiciones es mejor disminuir la
cantidad de amasijo que coman, dejando
abierta la tolva sólo durante la tarde,
obligando á las aves de este modo, á tra-
Clase de Alimento
Salvado de tri~o...
Acemite de trigo.· · · ·
Avena molida. · · · · ·
Harina de maíz .•...
Harina de gluten .. · ·
Desperdicios de carne.
Alfalfa picada.· · · · · ·
Total.········
Promedio por libra ..
Cantidad Cantidad por
Medida
P
por
Lbs,eso Cuartillos
200
200
200
100
roo
roo
roo
I,000
380
240
200
95
So
86
200
r.381
1.38
Materia
Seca
176.0
176.0
178.0
89.0
92.0
89.3
92.0
892.3
.892
Ceniza 6
Matería
Mineral
Proteína
u.6
24.2
25.6
18.4
7.9
25.8
66.2
n.o
n.6
6.o
1.5
.8
4.1
7.4
39.o
.039
Re,aci6n Nutritiva, 1-3.02
.
'ó
Téngase siempre
este a masii'
. o delante
tolvas de ahmentac1 n
de lasáat~es, t:s tolvas usadas deben ser
d á fin de que una
autom ,ca.
lo suficiente gran es
r79.r
.179
Hidrocarbonatos Más
Grasa x 2%
Cantidad Cantidad por
por Peso
Medida
Lbs.
Cuartillos
90.6
121.4
u3.6
7t1.4
65.6
31.r
42.3
541.0
.54r
Ceaiza 6
Materia
Mineral
176.0
88.o
89 .0
46.0
22.3
lI.6
3.8
3.0
.4
200
100
100
50
25
380
120
roo
40
22
Total. ...... .
Promedio por libra ..
475
661
421.3
19.8
r. 18
.887
.04
Relación Nutritiva, 1-3.22
I.O
Proteína
Hidrocarbo.
natos Más
Grasa x 23{
24.2
12.8
9.2
12.9
16.5
90.6
6o .7
56.8
32.8
&.o
$3.20
1.75
I.65
.85
·75
75.6
.158
243 .9
.5c3
$8.20
$ .017
Costo
TABLA No. J. MEZCLA No. 2. Ración para escarbar
Trigo ............ .
Avena cortada ..... .
$3.20
3,50
Total. ... . ... .
3.3o Promedio por libra ..
1.65
1.70
3,oO
1.60
-$17.95
!\'latería
Seca
Sall'ado de trigo .. .
Acemite de trigo .. .
Avena molida ...... .
Harina de gluten ... .
Desperdicios de carne
Clase de alimento
Costo
bajar más en la busca del grano tritura·
do que se le echa entre la paja.
La modificación del anterior amasijo,
(Véase Tabla No. 2) es muy económica
para la alimentación de verano, el cam·
bio de una á otra se hace gradualmente,
tan pronto como las aves estén en cam·
po libre con bastante forraje natural.
Como suplemento al amasijo seco, se
da la siguiente ración entre la paja, de
todo el grano, todas las mañanas, tánto
en verano como en invierno, á las nueve.
(Véase Tabla No. 3) . Su objeto princi·
pal, además de su valor nutritivo, es inducir al ejercicio. Como unas cinco libras
de esta ración se dan á cada cien aves en
el suelo del gallinero ó bajo algún cobertizo, en donde la paja esté seca y haya
protección de los vientos fríos.
A las 4 ó 5 de la tarde, dependiendo
de la estación, se da una ración de noche,
compuesta de granos enteros y granos
triturados, á razón de ro libras por cada
100 aves. (Véase Tabla No. 4.)
TABLA No. 2. MEZCLA No.•. A. Amasijo seco para Verano
Clase de alimento
J
.
MEZCLA No. l. AMA
TABLA No. l.
883
Cantidad Cantidad por
por Peso
Medida
Lbs.
Cuartillos
·roo
100
53
98
200
15r
Materia
Seca
90
89
Cenfaa 6
Materia
Mineral
I.8
3.0
179
4.8
.755
.839
.024
Relación Nutritfra, 1-6.6
proteína
Hidrocarbonatos más
Grasa x 2X
10.2
9.2
73.0
56.8
$2 . 20
r.93
19.4
129.8
·49
$4.13
$ .0206
.097
Costo
TABLA No. 4. MEZCLA .No. J. Ración para la noche
Cfase de alimento
$ .018
Maíz triturado ..... .
Trigo ............ ..
Avena cortada ..... .
Alforfón ...... . .... .
vez llenas, dure n por lo menos de una á
dos semanas.
d es
Total ....... .
Durante la estación de l~ mu a, si· Promedio por libra ..
. nte sustituír la harma de r~
convente
Cantidad Cantitlad Por
por Peso
Medida
Lbs.
Cuartillos
200
roo
roo
100
500
120
53
98
66
Materia
Seca
Ceniza 6
Materia
Mineral
Proteína
178
90
89
87
Hidrocarbo,
natos Más
-Grasa x 2X
• 3.0
r.8
3 o
2,0
15.8
10.2
9.2
7.7
152.8
73.0
56 .3
53.3
$3.30
2.20
2,00
2 .00
42.9
.085
335.9
.671
$9. 43
$ .018
337
444
9 8
.674
.888
.019
Relación Nutritiva, 14.8,
Costo
�COSMOS
PARA LOS AGRICULTORES
na germinada en las bandejas, ó lo
que ellas puedan comer rápidamente. La
avena no se puede dar con exceso, pues
es laxante y causaría diarrea.
Alimento suculento para el
Verano
La conservación de las aves en un estado sano, es lo más importante de todo.
Se notará que esta manera de alimen •
tar da á las a ves los materiales con ve·
nientes para suministrar calor al cuerpo
durante la noche. La anterior ración está
indicada para aves White Leghorns;
cuando se alimentan aves más grandes,
es conveniente quitar la mitad del maíz
triturado y substituír la cebada en vez
del alforfón. Durante los meses de verano, una ración de noche, de partes
iguales de maíz triturado, trigo, avena y
cebada suministrarán los elementos necesitados; las cantidades que se han de
dar, dependen de la extensión del campo
y condición en que se encuentre.
U na regla buena en la alimentación de
la ración de noche es dar todo lo que las
aves puedan comer, ó algo más á fin de
que quede un poco para por la mañana.
Un buen alimentador de aves irá de vez
en cuando á ver las aves por la noche,
cuando están en las
perchas, y tocará sus
buches. Si éstos no están llenos en las prime·
ras horas de la noche,
debe deducir ó quP. las
gallinas ponedoras no
obtienen bastante alimento, ó que ellas han
perdido su apetito. En
uno ú otro caso hay
que corregir inmediatamente el defecto.
Una ventaja especial
del sistema de amasijo
seco descrito anterior,
mente, es qtie á cada
ave se le deja que pro·
porcione su ración se ·
gún sus necesidades
particulares y gustos.
Si á veinte aves de
Leghorn
peso medio se les da
la anterior ración, recibirán durante
los meses de invierno las siguientes substancias nutritivas por día:
Lbs.
Proteína
8.o
I.I
Hidrocarbonatos
Más Grasa x 2~
Costo
Para el avicultor que se ve obligado
por falta de espacio ú otras causas á tener confinadas sus aves durante el verano, se verá que es muy conveniente dividir en dos el corral que se les da y hacer
la rotación de plantas, dejando que las
aves se alimenten primero en un corral y
después en el otro. Sembrando plantas
convenientes, como guisantes y avena,
885
Venta de Huevos
A fin de obtener el mayor lucro por su
producto, es esencial que el avicultor es tudie las condiciones y exigencias del
mercado. Casi todos los mercados lo
mismo la venta al por menor que al por
mayor, pagarán un premio por un artículo garantizado como extrictamente fres·
co, t~mbién por productos que están clasificados según el tamaño y color, y son
de figura uniforme. En algunos casos es
conveniente usar las cajas de una do~ena, y clasificando y garantizando los huevos en donde se producen, el avicultor,
con una extensa producción puede crear
pronto una demanda por esta marca par1
$0.14
La alimentación de algún material susuculento, además de esta ración, nunca
será recomendada con exceso.
Se ha visto que el siguiente método de
avena germinada da los mejores resultados. La avena se debe remojar en agua
á una tempera tura de 60 á 70° F. por 48
horas, en cubos ó tinas de hierro gal va·
nizado, y durante este procedimiento de
remojo, se le añadirá de cinco á diez gotas de formalina para matar las esporas
de mohos y asegurar un alimento limpio
y dulce. Después de remojarla se extiende, como una pulgada
de espesor, en bandejas, las cuales se colo·
can en una percha de
germinar, siete en cada
una, estando las ban·
dejas diez pulgadas
aparte, y se conservan
á una temperatura de
60 á 80 grados.
A los siete ó diez
días, dependiendo de la
temperatura,habrá desarrollado brotes de
unas tres ó cuatro pul·
g:idas de largo y una
raíz abultada, siendo
todo muy tierno y su·
culento. Las aves la
comerán con a videz. A
cada ave se da diariamente como una pulga·
da cuadrada de la ave·
blanca.
Grupo de Buff Plymouth Rocks.
guisantes y cebada, alforfón, mijo, cow ticular, que le asegurará un buen mercapeas, y á fin de verano, plantas tales co- do á precios relativamente altos, compamo el yero, trebo! rojo y trigo ó centeno, rados con las cotizaciones generales del
las aves tendrán un suministro de ali· mercado.
mento verde, durante el verano y en la
Sumario
primavera. Si se deja que estas plantas
se desarrollen de cuatro á seis pulgadas
La producción de huevos para el merantes que se deje entrar á las aves, no cado, está alcanzando constantemente
se endurecerán ni las aves se las come- mayores proporciones cada año. Los facrán en un día, sino que suministrarán el tores que deben recibir consideración en
mejor alimento verde por unas cuatro se· esta rama de la industria de aves y ayumanas ó mientras se está desarrollando dar á o~tener una producción mayor en
otr8. planta. Este método no sólo sumi · la estación del año en que hay mejores
nistra el alimento verde en la forma más precios.
barata y mejor, sino también purifica el
La selección dE: una raza buena, la que
corral y conserva á las gallinas en una sea más á propósito para las exigencias
~ondición limpia y sana, lo que es muy del °;lercado, la cual en plantas de pro·
importante cuando se da á un lote de ducc1ón grande debe ser Leghorns Blanaves un terreno limitado.
cas de una sola cresta.
�886
COSMOS
La práctica de un cuidadoso aparea·
miento Y cría cada año para obtener un
producto sano y vigoroso para futuras
ponedoras.
La constante selección por vigor desde
el nacimiento al desarrollo comple_to y la
eliminación de todas las aves débiles .
La conservación de las aves en un es·
tado sano, fomentando un desarrollo contínuo, dándoles bastante tecre~o, sombra
y alimento ve~de en abundancia..
_
La incubación de los pollos baio con
diciones apro{liadas y la cría de ellos en
grandes grupos.
.
Proveer un gallinero conveniente, ~l
que debe ser del tipo de frente. de corh·
na abierto, con bastante luz, aire, espacio para ejercicio, prote~ción contra el
frío y:los vientos, carencia de hum~dad,
y al mismo tiempo qu~ sea económ.i coen
construcción y convenieute para el que
cuida)as aves.
La práctica de medid~s ~igiénicas, es·
pecialmente durante el invierno, c~ando
las aves están más encerradas, rociando
el interior del gallinero de vez en cuando
con una solución desinfectante com·
pleta.
.
Suministrar á las aves una suficiente
cantidad de alimento apropiado. El mejor sistema de alimentación es el de ama·
sijo seco en tolva, con grano entero Y
triturado, echado en la paja que está en
el suelo.
.
Proveer un suministro continuo de ah:
mento suculento (remolachas, coles o
avena germinada).
. .
El estudio de las condiciones del mercado á fin de obtener los mejores precios
para los huevos pr~ducidos.
.
El hacer un continuo y detenido estudio del negocio como negocio, é inte~tar
poner en práctica el mét.odo n:ás eficiente y económico de maneJo posible .
LOS DINAMITEROS RUSOS
AVENTURAS DE JOSÉ ROULETABILLE
NOVELA DE GASTON LEROUX
Traducción especial para "COSMOS", de María L. Tapia.
( CONTINUACIÓN)
\
/
Gallinero para
200
gallinas.
Desde que había salvado á las granduquesitas, la policía tenía orden de dejarla
hacer en libertad . Tenía conceptos terribles en contra del gobierno, Aquellos que
reían de sus propósitos anti-gobiernistas
y que no eran de la policía desaparecían
de la circulación. Ni aun sus mismos
amigos osaban pedir noticias de ellas; se
sospechaba tan sólo que estuvieran trabajando en algún lugar cercano á las mi·
nas, al otro lado de los Urales. Anno·
uchka tenía, cuando la revolución, un
hermano que era mecánico del ferrocarril de Kazan-Moscow. El tal Volkous·
ki era uno de los más temibles trabajadores del comité de las huelgas; se le vigilaba. Estalló la revolución y llevó á
cabo, ayudado por su hermana, uno de
esos hechos formidables que hacen pasar
como héroes á la memoria de la más le·
iana posteridad á sus actores. Terminada su obra maestra fueron aprehendidos
por I.os soldados de Trebassof y fueron
condenados á muerte los dos. Ejecutaron primero á Volkouski, la hermana espera ya su turno cuando llegó un oficial,
al galope de su caballo é hizo que se levantaran los fusiles. El czar, informado, acababa de enviar telegráficamente
la orden de gracia. Tras de esta historia
ella desapareció . Se creyó que había partido para alguna gira á través de Euro·
pa, tal como acostumbraba hacerlas,
puesto que además de que hablaba todas
las lenguas europeas, era una verdadera
bohemia. Y después, he aquí que reapa.
recía radiante de gloria y explendor en
Krestowsky. Sin embargo era seguro que
no olvidaba á su hermano. Los maliciosos pensaban que si el gobierno y la policía se mostraban tan magnánimos con
ella era porque teníales buena cuenta.
La vida de Annouchka á la luz del día
les enseñaba más que sus peregrinaciones
ocultas. En este orden de ideas los bajos policías de que se rodeaba el jefe de la Okrana de San Petersburgo,
el famoso Gonsowski, cambiaban entre
ellos sonrisas de inteligencia y pusieron
á Annouchka el poco noble sobrenombre
de papel mata-nu;scas.
Rouletabille debía estar muy al co-
�888
COSMOS
. t e de todas esas particularidades
rnen
no le
concernientes á Annochka, po~que
asombraban absolutamente. nt la gran
curiosidad y la fuerte emoción que ella
ocasionaba. Desde el lugar en que. él es·
taba colocado no se veía sino un rinconcito de la escena, y se paraba so?r7 la
punta de los pies para poder perc~b1r a
la cantante cuando sintió que alguien le
tiraba del ~aco. Se volvió y ha!Jó que
era el jocoso abogado, muy co.noc1do por
su expléndido apetito, Atanas10 Geo~gevitch, en compañía del al:gre con~eJero
del imperio, I van Petrov1t~h, quien le
hizo la ~eña de que descendiera:
-Venid. Tenemos un palco.
Rouletabille no se hizó de rogar, )'. poco después estaha instalado en la pnm;·
ra fila df' un palco, desde do,nd~ pod1a
ver á la vez la escena Y el P1:bhco. En
aquel momento acababa de ba¡arse el t;·
Ión después de la primera parte del m1mero de Annouchka. U nos segundo~ de~pués venía á reunírseles Tadeo Tch1chm·
kof, ~l robusto comercian~e en maderas,
ue llegaba de entre bastidores.
q -Acabo de estar con la b~lla Onoto
que se estaba poniendo las m~d1as, ~nun'6 1 Lituano con una ampha son'.tsa de
c1 'sfacción.
e
·
piernast.
iy vaya s1. tiene
t
sa
t
'
?
L
¿Qué me contáis de nuevo
o q.ue es la
muchacha está que salta con motivo del
éxito de Annoucka.
d
_¿y quién te hizo entrar al cua.rto e
1 bella Onoto ?-preguntó Atanas10.
a -Pues Gounsowski mismo. Le es muy
adicto ya lo sabes.
-iCómo! Pues que tú tratas á Goun·
sowski?
,
•
-Palabra, amigos mios, que me pa
· ·
un mal conoc1m1ento
.. · · Me hapres·
;:~~ un pequeño servicio e_l ~ño pasado
a fé,
en B a kou.... Buen conoc1m1ento,
.
ú
para los momentos de perturbaciones p •
blicas. · · ·
61
h
-Trabajas, pues, en el petr eo a O·
ra?-Un
· · · · poco de todo· · · · para g ª narse la
'd
tengo un ,pequeño pozo allá .. ·:
v1
· una gran cosa .... Y u na .cas10h at no· · es
t a, .una casa muy pequeñita para m1 co·
mercio. · · ·
d
-Qué acaparador es este Tadeo,-;- eclaró Atanasio Georgevitch, al mismo
.
o que le hacía sonar el muslo pore
t.1emp
un formidable golpe dado con su enorm
mano.-Gounsowski ha venido en persona á vigilar el debut de Annouc.hka, ver·
dad? Solamente que para despistar_, e~tra al cuarto de la Onoto, el muy pillo.
-iVamos! Si tú crees que se preocupa
esta
por eso .. . , ¿sabes con quién cena
.
noche? .... Con Annouchka, amigo, y estamos invitados.
_¿ Cómo es eso ?-preguntó el alegre
. ., . .
consejero del imperio.
-Parece que fué Gounsows~1 qu~en
hizo al Ministro que tomara la dec1s16n
de permitir el <número> de Annouchka,
afirmándole que él respondía de todo;
nada más que ha exigido de Annouchka,
como recompensa, que acep~ara cenar
con él la noche de su reapanc1_6n.~
-¿ y Annoucka, ha consentido.
-Era la condición, según parece ....
Por lo demás, se asegura que Annou~hka Y él r,ongenian mal . . .. Gounsowsk1 le
ha prestado buenos servicios á ella. Se
asegura que está enamorado.
.
-Pues tiene todo el aspecto de. un ven
dedor de paraguas, -dijo Atanas10 Geor·
gevitch.
.
- Tan de cerca así le has visto, pues?
-preguntó I van.
-Sí, he comido en su cas~, Y conste
que no lo digo por vanagloriarme, pa·
Jabra.
., á
-Es lo que me ha dicho,-volv10
decir Tadeo.-Cuando supo que estába·
'untos me dijo: <Llevadle, es un
mos J
'
•
simpático
muchacho
que tiene
un sober:
bio apetito. Llevad a~emás, á ese quendo señor Ivan Petrov1tch y a todos vuestros amigos, Mientras más locos haya,
nos reiremos más.>
-Oh! Yo no he comido en su cas~,
gruñó Atanasio, sino .P?rque él ha quen·
do prestarme un serv1c10.
-Pero por lo visto á ese hombre Je
gusta prestar servicios á tod~ el mundo.
-hizo observar I van Petrov1tch.
-Mi palabra que sí. ¡y tieae que s:r
así!-añadió Atanasi?.-Cómo queréis
que pueda existir un Jefe de la Okrana,
si no presta servicios á todo el mundo ...
á todo el mundo, amigos míos, creedme·
lo Y además <con el vaso en la mano.~
Es preciso que un jefe de la Okrana este
bien con todo el mundo y s1;1 padre, c~·
mo dijo el alegre. La Fon~ame (conocia
á sus autores), si es que tiene en algo su
LOS DINAMITEROS RUSOS
889
puesto sobre esta tierra. Me habéis comagregó Ivan.-Tenía un deseo tal, que
prendido, cverdad? iJa,ja!
valió la cólera de Feodor Feodorovitch
le
Enorme risa de Atanasio encantado de
y
las
rudas represiones de Matrena en
su <esprit> muy francés, miraba á Rou·
mi
presencia
. Pero lo que una hija quieletabille para saber si es que el joven
re
lo
quiere
Dios.
Y así sea.
apreciaba toda la sal de la conversación
-Realmente,-se
ve que Ivan Petro·
de Atanasio Georgevitch; pero Rouletavitch
tiene
razón.-dijo
Atana,io.-La
bille estaba ocupadísimo en descubrir
muchacha
ha
estado
muy
inquieta desde
allá abajo, en el fondo de una platea, un
que
leyó
que
Annouchka
iba á debutar
perfil muy envuelto en una mantilla de
en
Krestowsky,
y
recuerdo
que dijo que
encaje negro, á la española, y ni siquiemorirc;e
sin
antes
volver á
no
había
de
ra con una sonrisa conciente, contestó á
ver á esta gran artista.
las gracias de Atanasio,
-Su padre se ha visto obligado casi
-Vaya, vaya! sois unos niños .... sí,
golpearla,-afirmó
Ivan,-y creo que
á
unos niños .... Creéis que un jefe de la
ha
hecho
bien.
Es
seguro
que ella se ha
policía secreta,-agregó el abogado baentendido
con
Boris
y con los padres de
jando la cabeza en medio de sus amigos, él.
-debe ser un ogro .... Pues bien, no ...
-Oh! Es indudable que Feodor igno·
Hace falta en ese caro puesto de confiaii.
ra
que su hija ha venido á aplaudir á la
za, un cordero. Me entendéis bien, un
cordero. . . . Gounsowski es tierno como heroina de la estación de Kazan. Sin em·
bargo, es feo, á fe míal-dijo aún Ataun cordero. He comido con él una vez, y nasio.
.
es un cordero muy lleno de grasa; y tie-Hay que recordar que Natacha es
ne un aspecto grasoso. Estoy seguro de
que si lo abrieran no encontrarían más una estudiante,-insinuó Tadeo movienque grasa. Cuando se le da la mano, se do la cabeza. -U na verdadera estudiansiente la misma impresión que si se to- te; y desgracias semejantes hay en la accara sebo. iPalabraJ Y cuando come, tualidad en casi todas las familias. Re·
mueve sus grandes mofletes grasosos. Es cuerdo precisamento ahora, á propósito
{:alvo y su cráneo parece de manteca. de lo que dijo I van hace poco, que ella
Habla con mucha dulzura y mirándoos suplicó delante de mí á Miguel Korsa con ojos de carnero que pidiera la ubre kof que no dejara de informarla del día
en que cantara Annouchka. Mejor dicho,
de su madre.
le dijo que ella quería hablar con esta
-Pero, qué veo J. ... Si es Natacha,- artista, si era posible; le hizo burla
murmuraron los labios del joven repor- delante c'e mí, pero Miguel como to·
ter.
dos, no sabe oponerse á nada de lo que
-De veras, es Natacha. Natacha mis- ella quiere y es él quien mejor colocado
ma,-exclamó Ivan Petrovitch, quien se está que nadie para acercarse áAnnouchhabía calado sus espejuelos de oro para ka. No hay que olvidar que fué él quien
ver mejor lo que miraba el joven perio- llegó á tiempo trayendo el perdón pan,.
dista francés .-iAh! tan bella joven, ha- esa 111ujer· demonio; ella no puede habercía mucho tiempo que tenía ganas de ver lo olvidado naturalmente, si es que ama
á su Annouchka.
la vida.
-Cómo, Natacha? .... Pues sí Nata·
-Quien conozca á Miguel Nikolaie·
cha ... Natacha en persona,-dijeron los
vitch
sabe que no ha hecho más que cumdemás.-Viene con los padres de Boris
plir con su deber, opinó doctoralmente
Mourazof.
-Pero Boris no viene con ello&, -dijo Atanasia Georgevitch. No hubiera dado
un paso de más para salvar á Annouchburlón Tadeo Tchichnikof.
ka.
Y ahora, no compremetería su carre-Eh! Ko debe andar lejos. Si estu·
ra
exhibiéndose
en la casa de una mujer
viera aquí,hubiera visto ya á Miguel Korá
quien
no
cesan
de vigilar los agentes
sakof, pues parece que se vigilan el uno
de Gounsowski y que por algo ha adquial otro ... .
rido el sobre-nombre de papel mata-mos_¿Cómo ha abandonado al General? cas.
Ella decía que no quería salir más.
-De modo que esta noche vamos á ce-Excepto para ver á Annouchka,nar con la Annouchka?-dijo Ivan.
�.Sgo
COSMOS
Pero no es lo mismo .... No es lo mismo .... A nosotros nos ha invitado el pro·
pio Gounsowski; no hay que olvidarlo
por si algún día nos envuelven en cuen·
tos, viejecitos,-dijo Tadeo.
-En verdad, Tadeo, yo acepto la invitación del hoF10rable jefe de nuestra
admirable Okrana porque no quiero ha·
cerle una ofensa .... Antes, ya he comido con él .... Con sentarme frente á él
en su mesa, hago de cuenta que le correspondo á su cortesía. ¿Qué opinas tú
de eso?
-Puesto que ya has comido tú en su
casa. dinos qué clase de persona es,aparte de lo de la grasa,-interrogó el curiosísimo consejero del imperio. Se han di·
cho de él tantas cqsas; pero tantas!. ...
Es en verdad un hombre con quien es
preferible estar bien que mal. Yo también acepto su invitación, ¿cómo la he de
rehusar?
En cuanto á mí, -explicó el abogado,
-cuando quiso prestarme un servicio no
lo conocía aún . ... Jamás me había acercado á él. Un agente de la policía secreta vino por orden suya á invitarme y me
pareció que hacía mal no aceptando, tal
como acabas de opinar, I van Petrovitch.
Cuando llegué á su casa, me pareció que
entraba yo en una fortaleza. Pero qué,
si aquello parecía la casa de un comerciante en paraguas .... En aquella antecámara había por todas partes paraguas
y zaJ!)atos de hule. Cierto que era un día
lluviosísimo. Lo que me admiró fué que
no hubiera ni nn gardavoi provisto de
un buen revólver en aquella antesala. No
había más que un pequeño y tímido
schwitzar que me quitó el paraguas mur·
murando muchos <bariuo~ (señor)., y ha·
-ciendo mil i::iclinaciones. Me hizo atrá •
vesar en muchas piezas sin hallar en todo el trayecto ni un solo guarda, formando todas ellas la casa habitación de
un buen burgués sencillo y tranquilo.
Comimos con la señora Gounsowski quien
parece de sebo también, y con tres ó cua ·
tro caballeros más á quienes no había
visto jamás por parte alguna. Nos sirvió
un solo criado. Al llegar á los postres,
Gounsowski me llamó aparte para decir·
me que hacía yo mal, pero muy mal en
lt'ti!{ar de ese modo. Quise que me expli·
cara lo que él entendía por eso, y tomándome la mano entre las suyas muy sua·
LOS DINAMITEROS RUSOS
891
ves, me repitió: No, no, es preciso no
de buscarles ningún perjuicio, y siempre
u~os se fi!furan que han sido mt'}or ser- de su coche. Me detuve y me explicó que
lz'ti!{ar así; y no le pude sacar ni una pa·
labra más. Por lo demás, yo había corovzdos qu_e los ~11-os. Todo el secreto de su cochero era tártaro Y que habiendo
prendido y os juro que desde ese día,
ésto, amigos mios, todo el secreto reside notado éste que en el camino allá adelante_ estaba un Armenio no se le había ocuprocuré deshacerme de ciertas digresioen esto. éQué opináis?
·
rn1o
nada mejor que lanzar á toda venes inútiles en los litigios que yo seguía
-Los demás respondieron:
locidad el carruaje contra el A
.
. ;-Vaya, vaya! con este buen Gou~ows. H b'
rmemo.
y que no habían hecho más que formara ia pasado encima de él y Je h b'
me una reputación de hombre de ideas
k1 ..... Con que la conoce
Ah
debemos aceptar su cena. Asistiendo
· · · · · • pues
An- aplastado los riñones pero había ~o;~
lI'bres en 1os pen'ód'icos. E sto no se que·
daba para mi edad. Vaya con este amigo
n.ouchka no ha de dejar de tener sus atrac- una rueda del coche. ( Roul~tabille se extreme~e po!que ac¡aba de notar una miraGounsowski! Mientras tomábamos el cati vos la reunión.
~ Seño~es, - preguntó Rouletabille ~ª de rntehgencia entre el príncipe Gafé, me atreví a preguntarle que si no le
quien continuaba haciendo descubrimien- litch Y Natacha que está inclinada sobre
parecfa que el país atravesaba por tiem·
tos ~ntre los asister.tes,-conocéis á aquel e( a~tepecho del palco) ... Así vues, ofrepos muy rudos. Me respondió que había
o~cial que está sentado allá en la extre- ~1 m1 coche á Gounsowsky Y. llegamos
tenido, en efecto, un poco de trabajo (según dijo textualmente), y que esperaba
m1dad de aquella fila de lunetas. Mirad, Juntos á Bakou, no sin que antes Gouns~wsky, q.ue. como dice Atanasia Georgeel que se levanta.
con impaciencia el mes de Mayo para ir
m~}'. bien, gusta siempre de presv1tch
á descansar á una modesta propiedad
-Ese! Es el p~íncipe Galitch, uno que
tar
serv1c1os
á todo el mundo reco
que rodeada de un jardincito tenía en los
fué de los más neos señores de Tierra dara á
h
'
mensu
coc
e~o tártaro que dejara ya
alrededores de Asnieres, cerca de París.
Negra. A_ctualmente está casi arruinado.
-Grac1.~s, señores, basta ya, ¡0 co· en paz al Armenio. (El príncipe Galitch
!Ah! Cómo nos reímos los caballeros des·
el momento en que la orquesta ataca
conocidos y yo cuando nos dijo con sus nazco, -dl]o Rouletabille sentándose Y en
l a entrada del número que va á
.
labios de grasa: <he tenido un poco de Ira· tratando _de dominar su emoción.
tamb', d A
segmr,
ien
e
nnouchka,
aprovechando
e}
bajo> . Pero él se quedó imposible. Cuan·
-Se dice que es gran admirador de
due
todas
las
miradas
están
concentrado habló de su casa de campo, la Señora Annouchka, se atrevió á decir Tadeo.
as en el telón que no tarda en levartarde Gounsowski suspiró ante la idea de Hace un r_no~ento salía de su camarino.
una próxima felicidad campestre. Pensar
-:-El p~mc1pe se ha arruinado con las se, se para Y pasa cerca de la platea de
en el mes de Mayo equivalía á que aflu· mu3eres! mformó Atanasia Georgevitch Natacha. Esta vez, ni siquiera ha visto á
yeran á sus ojos las lágrimas. El marido que presumía de no ignorar nada de la Natacha, pero Rouletabille está seguro
de que sus· labios han proferido algunas
y la mujer se miraron con verdadera ter· crónica galante del imperio.
palabras
~n el preciso momento en
nura. Ni siquiera pareció pasarles por
- Ha salud
.
a do t am b'é
I n á Gounsowspasaba baJo la platea) ,
que
la imaginación el que mañana ó pas¡¡,do, ky,-contrnuó Tadeo.
Tadeo continúa:
antes de que pudieran disfrutar de la so-Pasa en toda la corte como una ma~Habéis de saber que en Bakou mi
ñada felicidad campestre, podía encon- la cab_eza. Creo que ya ha ido á hacer
casita es una de las primeras, antes de
trárseles medio muertos en su propia ca· ·una gira por las tierras de Tolstoi.
llegar
al muelle. Tengo en ella algunos
sa. No, indudablemente que no. Estaban
-; Bah? Gounsowsky debe haber hecho
e~pleados
armenios. Al llegar frente á
seguros de que iban á pasar sus buenas algu~ s~ñalado servicio á este imprudenvacaciones, y nada parecía inquietarles, t~ pr~nc1pe!-concluyó Atanasio. Pues ni mi casa me sorprende grandemente lo
Gounsowski ha hecho tantas y tan bue• tu ~1smo, Tadeo, nos has dicho lo que que v:oó. Una¡ tropa con un cañón, sícon
nas obras, que no tiene malquerientes el hacia_s con Gounsowsky en Bakou! (Rou- un can _n, pa abra! dirigido hacia mi cab
pobre Por lo demás, habréis obsevado letab11le no pierde una sola palabra de sa, oficiales Y un fmsta.f que ord
mis viejos y buenos amigos, que nunca lo que se ~abla en derredor suyo, pero c(on to'1a tranquilidad: <Apunten! Fuee~:,!
Roulet:i,b!lle hace en ese momento ot;o
se hace ningún daño á los señores jefes tal!1poco pierde de vista el perfil oculto
descubn~iento,
dos, tres descubrimiende la policía secreta? i Nunca! Asesinan ~aJo I~ m_antilla ?egra á la española ni á
á los policías, á los prefectos de policía, se pnnc1pe Gahtch, su enemigo perso· tos. De pié, detrás del palco que acupa
á los ministros, á los grandes-duques, Y nal (Perfume de la dama de ne!{ro). que Natacha está una persona que no le
rece
desconocida
al
joven
repórter
pa
aun á personalidades de más alcurnia, reaparece, según su opinión, en un · moallá, en las lunetas de cerca de la 0
pero nunca, jamás se ataca á los jefes de mento de lo más crítico).
ta,
un poco m~s atrás de la platea, otras
la policía secreta ... . Pueden pasearse -Regresaba yo de Balakani en d ·•
dos caras que reconoce por haberlas vis.·
con toda tranquilidad por las calles ó en· ky, refería Tadeo Tchichnikof y estro~
to en'Llas escaleras al irá ver á K oupna.
tre bastidores en _Krestowsky, ó respir~r Ya m~y cerca de Bakou, despu,és de ~/
ne.
'
o
que
sirv;
tener
buena
memoria
en santa paz el aire puro del campo su1 her visto los restos de mi pozo incend'
zo, finlandés ó hasta parisiense .... Aq do por los Tártaros cuando me en •a· para las fisonomias ! Rouletabille no ig ,
1 té
.
'
,con- nora ya que cuando menos aquella no•
como allt, á los unos como á los otros,
r en el camino á Gounsowsky q ·
· ·
,
co
d
.
men
h an prestad o tantos serv1c10s que ios u
n os amigos suyos estaba muy apu· che, no es él el único que vigila á Natacomo los otros, aquí y allá, no se ocup rado por la ruptura de una de las ruedas cha): Al escuchar lo que decía el Pristaf
termrnaba rápidamente Tadeo , ya po d e1s
,. '
·;q~;{
�cos~os
figuraros que salté del droj~i. Recurrí al
comisario de policía. Me hizo breve~en·
te una explicación que yo ~ompren_d1 con
igual brevedad: durante m1 ausencia_, uno
de mis empleados armenios había t1ra~o
sobre un tártaro que pasaba Y lo babia
matado. Informado del hecho, el ~ober·
nador dió órdenes al pristaf de c~nonear
mi casa, caramba! como ya hab1an p~ocedido con algunas otras. Me precipité
hacia mi coche donde Sf' encontraba Go·
unsowskv y le dije en dos palabras de lo
se trataba. Me respondió ~ue no era de
su incumbencia el intervenir en esa eno·
josa historia Y que no m~ quedaba más
que entenderme con el przsta.f_: <Dadle un
buen nachai, cien rublos y deJará vuest~a
casa tranquila!> Fuí á hablar con el pns
ta.f llamándolo aparte; y el hombre me
respondió que tenía vo~untad e~ serme
agradable pero que debta cumphr ab~olutamente' la orden recibida de cañonear
mi casa. Fuí á contará Gounsowsk~_lo
que se me había respondido, Y me d:Jo:
Decidle que haga girar la boca del canó~
de modo que cañonéen la casa del bo~1·
cario de enfrente y podrá. dar como disculpa la de que se haequ1vocado. Yo hablaré esta tarde con el gobe,rnador. Regresé á ver al prista.f y logre que v~ltea·
ran el cañón; cañonearon la cas~ de. far:
macéutico Y me salvé de la ruma de m1
casa por medio de cien rublos ...... Go·
unsowsky' este buen señor que parece
ser todo de grasa y que se as~meJ~ á un
comerciante en paraguas, me rnsp1ró to·
do el agradecimiento que l~ reservo en el
fondo del corazón, me entiendes, Atanasia Georgevitch?
-Y qué reputación tiene en la corte el
tal príncipe Galitch,-preguntó Ro~letabille.,
- ·Oh!-dijeron todos riendo,_-desde
que se supo que había ido á las tierras de
Tolstoi, no se le recibe más en, la c?r~e!
__ y sus opiniones?·· · · · · Que opmiones tienes? ... · · ·
-Pues cualquiera las conece, hoy que
las opiniones de todo el mundo so~ tan
confusas que nada se sabe! Nadie las
d ..
sabe!
-Ivan Petrovitch 110:
-Ante algunos pasa por ser _muy atrevido .... y .... muy compr~m~tido · · · •
_y no le inquieta?-ms1stió Rouleta
hille.
-Bah!-dijo el alegre consej:ro del
imperio. Es él el que causa in9U1etud ...
-Tadeo se agachó para decirle:
-Se cuenta que no puede tocársele por·
que lo apoyan; Y que lo apoyan porq~e
conoce los secretos de un gran personaJe
de la corte y ... sería un escándalo! ....
un verdadero escándal?! · · · · · · .
-Calla, Tadeo! ~ mte~rump16 rudamente Atanasio Georgev1t~h.: .. Cómo
se conoce que llegas de provmc1a,. pues~o
que eres tan charlatán .... pero s1 continúas yo te abandono .. · , · ·
.
-Tienes razón Atanasio Geor~evltch,
cállate la boca, Tadeo, -aconse16 lvan
Petrovitch.
Los charlatanes guardaron silencio,
pues el telón se elevó. Entre l~s c~ncurrentes parece que se hablaba m~stenosa·
mente de la segunda parte del nume!o de
Annouchka, pero nadie podía decu d~
qué se iba á componer y, de hecho, fue
muy sencillo. Tras el torbellino de danzas Y de coros y de todo el_ esplendor de
que estaba rodeada, apareció Annouchka
vestida con el traje de una pobre aldeana
rusa en una decoración de e~tepa Y de
miseria Y no hizo más que vem_r con toda
sencillez á arrodillarse en medio de la es·
cena, juntar las manos Y cantar su o~a.ón de la tarde. Annouchka estab.a sin·
~~larmente bella. Su aguileña n~nz cu·
yas ventanas se agitab~n po.r S? Jadean·
te respiración, el atrevido d1bu1~ ds sus.
negras cejas, su mirada _alternativam:n·
te tierna, amenazante, siempre extrana,
la palidez de sus mejillas muy contorne~·
das Y toda la expre~ión de su fi_sonomia
hacían traición á la mdependen9a de ~us
ideas, á la espontaneidad, la resoluc!ón
y sobre todo la pasión suya. S_u oración
fué apasionada. Tenía una adm1rab~e ~oz
de contralto que levantaba al publico
desde las primeras notas. Tuvo una m~·
nera de pedir á Dios el pan dE: cada ~ta
para todos aquellos que hab1t~n. la m·
mensa tierra rusa .... el pan ~uotid1ano de
la carne y del espíritu; que h~zo brotarlas
lágrimas á los ojos de los <;1rcunstant:~'.
cualquiera que fuese el partido á que p
terrecieran. 'Í cuando su última nota vo·
16 sobre la estepa infinita, . y se levant~
para entrar á su miserable ~sba, los br~.
vos interminables le trad~J~ron frenétla
camente la emoción prod1g1osa de un
concurrencia delirante. El pequeño Rou·
LOS DINAMITEROS RUSOS
letabille que si es verdad que no entendía
las palabras, comprendía muy bien el
sentido de aquella súplica, lloraba. Todo
el mundo hacía lo mismo. l van Petro·
vitch, Atanasio Georgevitch y Tadeo
Tchichnikof estabad de pie y aplaudían
con pies y manos como lo hubieran hecho
los más entusiastas jóvenes . Los estudiantes, cuyo grupo se reconocía desde
luego por el uniforme obscuro orlado de
verde, lanzabafl gritos de loco. Y de
pronto se elevaron los primeros ritmos
del himno nacional. Hubo al principio
cierta vacilación, una fluctuación; pero
duró muy poco tiempo. Aquellos que habían temido una contra manifestación
compreadieron que podían fundirse las
esperanzas de todos en una oración por
el czar y todos se pusieron de pie con las
cabezas descubiertas y el Rod/e Tsara
Krari subi6, unánime, hasta las estrellas.
su cabeza, puesto que no se veía nada
más de su rostro; además, este lugar del
jardín era bastante sombrío. Los guardianes vigilaban estrictamente. No pudo
acercarse á Natacha todo lo que él hubiera querido, y sin embargo se deslizaba
como una serpiente entre los grupos. Ya
no le separaban de Natacha más que
cuatro 6 cinco personas, cuando se produjo una oleada. Era Annouchka al salir la que la ocasionaba. La aclamaron á
grandes voces: «Annouchka! Annouchka ! .... > Rouletabille se arrodilló y en
cuatro pies llegó á meter la cabeza. en el
espacio reservado á los agentes á la salida de Annouchka. Esta cubierta por
una regia capa roja, se precipitó tomada
del brazo de un hombre, á quien Rouletabille reconoció inmediatamente; era el
príncipe Galitch. Se les conocía los deseos que tenían de escapar á los estrujones de la multitud. Ello no obstó para
Aun á través de sus lágrimas, el joven que Annouchka al pasar cerca de Nata·
repórter no había cesado de observar á cha suspendiese su marcha un momento
Natacha. Esta se había medio levanta· -movimiento que no pasó desapercihÍdo
do y desfalleciente se apoyaba sobre el para Rouletabille-y volviéndose hacia
borde del antepecho. Su boca entreabier- ella le dijese esta sola palabra: Carac/10.
ta repetía interminable un nombre que Luego continuó su camino. Rouletabille
Rouletabille no entendía, pero que adi- se estiró, atropelló á algunas personas al
vinaba, era: Annouchka! Annouchka . ... notar que había perdido á Natacha. La
<D~sdichada>, murmuró Rouletabille, y buscó aún, corrió á la salida y llegó al
aprovechándose del enternecimiento ge· tiempo en que subía al coche con la fa·
neral salió de su palco sin que nadie lo milia Mourazof. El carruaje se 2.lejó ránotara. Dió la vuelta al público y se di- pidamente por el lado de Elaguin, hacia
rigió á donde estaba Natacha, á quien la datcha de las Islas. El joven permatanto buscaba desde por la mañana. El neció allí reflexionando durante breves
público, que pedía en vano que Annoch- instantes. Tuvo un ademán que pareció
ka repitiera su oración, comenzaba á significar que abandonaba al destino el
dispersarse, y el repórter, durante algu- curso de las cosas. <En el fondo, dijo,
nos instantes á pesar suyo, fué arrastra· puede que sea mejor así>. Y luego hado por aquella oleada humana. Cuando blándose á sí mismo añadió: «Ahora, mulleg6 hasta el palco no hizo más que no- chacho, vamos á cenar! ....
tar la desaparición de Natacha y de la
Volvió sobre sus pasos y se halló bien
familia' que la acompañaba. Volvió la
pronto
ante la deslumbrante luz del rescara á todos lados sin hallar lo que busLa más cordial alegría era la
taurant.
caba, y como un insensato salió y se puso á correr por todas las callecillas, reina de la reunión, ya que por todas
cuando una idea le devolvió repentina- partes se bebía champagne. Los oficiales
mente toda su sangre fría. Preguntó por de pie y con un vaso en la mano se saludónde estaba la salida de los cuartos de daban de mesa á mesa, enviándose mil
los artistas, y apenas se la hubieron se- cumplidos con una gracia casi femenil.
Se escuchó el alegre rumor de una voz
ñalado, á ella se dirigió precipitadamenque
reconoció como la de I van Petrote. No se había equivocado. En la primera fila del público todo, que esperaba vitch. Los tres camaradas estaban sen·
la salida de Annouchka, reconoció á Na- tados ante una botella de champagne que
tacha en la mantilla negra que envolvía '>e enfriaba dentro de la heladera y to·
maban unos pastelillos en tanto llegaba
�COSMOS
la hora de cenar, para Jo cual no faltaba
mucho.
. .
¡ ·
Rouletabille aceptó Jovialmente a .mvitación y los siguió, cu~ndo un <ma,tre
d'hotel> vino á advertir á Tadeo qu.e
preguntaban por los señores e~ un ga?1·
nete particular. Subieron al p~n~1er pis~
y se les hizo entrar á un amphs1mo ga
binete cuyo gran balcón daba á la sal~
del te~tro de invierno, vacío en aque.
momento. Pero había ya personas .dentro del gabinete; ante una mesa cubierta
de un servicio deslumbrador, Gounsowski hacía todos los honores ..
Los recibió como un cna1o, c?n ~~
frente baja, la sonrisa obseqmosa, mch
nándose repetidas veces ~ cad~ pres~ntación. Atanasio Jo babia casi descrito
modelándolo en sebo; pero este sebo estaba aún amarillo. Bajo la ~ncha frente
apenas si se percibían los OJOS qué ªPª:
redan y desaparecían de pronto como s1
se les cogiera incurriendo. en algu~a falta
tras los anteojos negros siemp~e d_1spu_estos á caerse á causa de la mc!mac1ó.n
muy acentuada de esta cabeza vil de liberto tímido, pero todo poderoso,.
Cuando hablaba con su .voces11la de
falsete, con un pliegue deba¡o de la ba~ba cayendo sobre el plastrón que cubn.a
la 'camisa, tenía continuamente un movimiento de la mano derecha: el pulgar y
el índice separados para re.tener á cada
momento sus gruesos anteo¡os á lo largo
de su nariz breve Y tosca; y este ademán
contribuía á ocultarle.
Tras de él se destacaba la . alta Y delgada silueta del príncipe Gahtch. Gounsowski parecía ser el mayordomo vergonzoso, lleno de vicio.s,. rufián y ladr~n,
criado apropiado á rec1b1~ lo.s punta~1és
de esta señoría. El prmc1pe Gahtch
asistía como invitado de A~nouchka,
'en no había aceptado el arriesgarse á
qui
.
-ada
entrar en esta guarida sm? acompa~
de tres ó cuatro de su~ a_m1gos, ofic.1ale!
que no necesitaban asistirá esta <soirée
para ser vigilados por la Okrana, á. pesar de su alta alcurnia. Gouns?ws~1 .les
h bía visto llegar con una sonnsa s1mest:a Y les había prodigado tod~s las a.tenciones ·de su cortesía sin lím_1tes, m1en •
tras podía ofrecerles algo me1or.
.
Amaba á Annouchka; era suficiente
haber descubierto la fealdad glauca. de
su mirada por encima de sus anteo¡os,
LOS DINAMITEROS RUSOS
ando contemplaba á la artista,, pa~a
~~~prender los sentimientos qu~ le agt•
taban cuando estaba en presencia de a
fo:ida hija de la Tiera Negra.
.
Annouchka estaba sentada al estilo
oriental sobre el can~pé que estab\~o;·
tra el muro detrás de la mesa. No ¡a a
su atención en nadie. Su rostro expresaba muy alto desprecio, se ost~ntaba hos·
til. Se dejaba acariciar indiferente }os
maravillosos cabellos negros que caian
en dos trenzas sobre sus hombros, por
las perfumadas manos de la bella O_noto,
quien al oírla aquella noch~ por pnmer~
vez entusiasmada, no babia podido me
nos' de ir y arrojarse en sus brazcs, den·
tro de su camerino. La bella Onoto era
también una artista y el mal h~m~r. que
le hu hiera ocasionado en u~ prmc1p10 el
éxito de Annouchka lo babia ven~1do la
emoción que le produjera la oración de
la tarde ante la pobre Isba.
..
-Ven á cenar conmigo-le d110 An·
nouchka.
,
t d
_¿ Con quién ?-le hab1a pregun a o
la artista española. .
-Con Gounsowski.
-Jamás!
·
-Ven, anda; me ayudarás á pagar m1
deuda Y quizá te sea útil. Gusta de ser
útil á todo el mundo.
,
Decididamente no comprendia nada la
bella Onoto en este p~ís en donde. lo~
más encarnizados enemigos cen~ban ¡un
tos Se decidió al fin á acompana.rla I?ás
qu~ por nada, porque nunca babia visto
en el mundo trenzas más bellas que las
de Annouchka y era adoradora de las
lindas cabelleras·
.
Rouletabille había sido acaparado. in·
mediatamente por el prín~ipe Gahtch~
quien conduciéndolo á un nncón le ha
bía dicho:
Qué es lo que hacéis aquí?
el
-Qué, os molesto ?-le preguntó
joven.
.
d
•
El otro tuvo una sonrisa e gran se
ñor que se divertía:
.
-Como todavía juzgo que es tiempo:agregó éste-crnédmelo, deberíais partir,
abandonar este país. Qué no os lo han
advertido ya?
-Sí-responaió el repÓr t er.-Y ta m·
bién vos podíais eludir vuestra recomen·
dación. ·
.
Id
y diciendo esto le volvió la espa a.
-'¿
-Pero, qué veo! Es el francesito de
la villa Trebassof-comenzó á decir la iréis á parar vos mismo? Os deseo sinvoz de falsete de Gounsowski, tendiéndo- ceramente buena suerte; pero la espero
le una silla al joven y suplicándole que poco para vos. Tened presente que si estomara asiento entre él y Atanasio Geor- tá en mi mano. el ayudaros, lo he de hagevitch, quien estaba haciendo ya los cer con toda buena voluntad. Me encanta ser. servicial y no querría ni por un
honores á los zakouskis.
-Buenas noches, señor Rouletabille, momento que la fueseis á pasar mal!
-Sois muy amable, señor mío, se li-dijo con hermosa y grave voz Annouchka.
mitó á contestarle Rouletabille y pidió
más champagne.
Rouletabille respondió al saludo:
Repetidas ocasiones había dirigido la
-Me felicito de estar entre conocidos
palabra Gounsowski á Annouchka que
-dijo sin desconcertarse.
Y dirigió un muy simpático cumplido apenas si probaba lo que le servían y
á Annouchka, quien lo correspondió en- apenas si contestaba con monosílabos.
El le dijo brusca-mente:
viándole un beso.
-Sabéis quién ha sido la que más os
-Rouletabille!-exclamó la bella Onoto;-pero es este pequeño el del Misterio aplaudió ésta noche?
-IItol-dijo con indiferencia Annoudel Cu.ir/o Amarz'l/o/
chka.
-En persona.
-La hija del General Trebassof!
· _¿ Qué viene á hacer aquí?
-Hombre,
es verdad, palabral-ex-Ha venido para salvar la vida al clamó Ivan Petrovitch.
General Trebassof, -dijo conteniendo la
-Sí! Sí! Natacha estaba allí!-añarisa GouJ.ilsowski.-A juzgar por ello es
dieron los comensales de la villa de Treun jovencito que vale lo que pesa.
bassof.
-La policía lo sabe todo-replicó
-A mí me ha parecido verla llorar,
fríamente RouletabiJie, que escuchara lo
-dijo
anterior. Y pidió que se le sirviera cham- chka. Rouletabille fijándose en Annoupagne, él, que no bebía en la vida.
-Pero Annouchka contestó en tono
Y el champagne comenzó á hacer sus glacial:
efectos. Mientras Tadeo y los oficiales
-No la conozco.
se referían historias de Bakou ó cumpli-Es
una lástima que tehga padre...
mentaban con las damas, Gounsowski,
-dijo
entre
dientes el príncipe Galitch.
que había agotado su buen humor, se
-Príncipe,
no tratemos de política! ó
inclinaba hacia Rouletabille y le daba,
permitidme
al
menos que vaya á entrecasi con unción, consejos paternales:
gar mi renuncia,-dijo Goun¡,owski ....
-Os habéis metido, jovencito, en una á vuestra salud Annouchka.
noble tarea, que es tanto más difícil
-A la vuestra, Gounsowski! Pero no
cuanto que el' General Trebassof está vayáis
á hacer tal cosa.
condenado no solamente por sus enemi-Por
qué?--preguntó Tadeo Tchichgos, sino además y sobre todo por la z'g-.
nikof con acentuada mala intención.
ñorancia de Koupriane. Me comprendéis
-Pues porque es muy útil al gobierbien? Koupriane es un buen amigo y es no!exclamo I van Petrovitch.
persona á quien estimo bastante: es bue-No
l-replicó Annouchka ... , -será
no, valiente en la guerra, pero no daría á los revolucionarios
.
yo por él un kopeck como policía. Se
Todos prorrumpieron en sonoras cármezcla, desde hace alg-ún tiempo, en los
asuntos de la policía secreta, tiene su cajadas. Gounsowski tuvo que detener
okrana de la cual no quiero expresarme con ademán precipitado sus anteojos que
le deslizaban al reír con todas sus gamal. Nos· divierte. Por otra parte, pare- se
nas.
ce ser una moda nueva; cada quien y to-Eso dicen! Y ello ccnstituye mi
do el mundo quiere ahora tener su poli- fuerza!
cía secreta. Y como prueba: vos mismo,
-Es su propio agente provocadorliovencito, qué hacéis aquí? Venís como
declaró Atanasio con una enorme carca·
repórter? No: como policía! A dónde va- jada.
tnos á parar con todo ésto y á dónde
-Su sistema es excelente,-gruñó el
�ANUNCIOS
896
COSMOS
príncipe. -Como está bien con todo el
mundo. todo el mundo es de la policía
sin saberlo.
-Se aice .... ah! ah! ... se dice ....
ah! ah! (Atanasio iba á ahogarse con un
pedazo de pan que mojaba en su sopa)
.... se dice que hizo instrumentos suyos
á todos los bribones y hasta los mendi·
gos que merodeaban por la Iglesia de
Kasan .... se dice! . , ..
Y por ese tema, se lanzaron en historias de kouliganes ( pillos) y ladrones
callejeros que después de las perturbaciones políticas, habían invadido San
Petersburgo y de los cuales no se podían
deshacer sino con generosidad.
Atanasio Georgevitch decía:
-Hay kouliganes qce deberíaii inven·
tarse si no existieran. Uno de ellos detuvo á una joven delante de la estación
de Varsovia. La joven asustada no hizo
más que tenderle su porta- monedas conteniendo dos rublos y medio. El kouligane se limitó á tomar todo el dinero:
«Dios mío,-exclamó la joven,-no voy
á poder tomar mi tren!-Cuánto os hace
falta ?-preguntó el kouligane.-Sesenta
kopecks! Sesenta kopecksl-Y por qué
no me lo decíais! .... > Y el bandido
guardóse los dos rublos, tomó la pieza
de cincuenta kopecks, añadió diez kopecks que sacó de su bolsa y tendió los
sesent.J. kopecks á la joven.
-A mí me' ha pasado algo mejor todavía, hace dos inviernos; en Moscow
-dijo la bella Onoto.-Al salir de pati~
nar fuí detenida por un pillo que me dijo: <Dadme veinte kopecks.> Estaba de
tal modo asustada que no acertaba yo á
abrir mi bolsa de manó: «Más aprisa>
-exclamó.-Por fin le dí los veinte kopecks y dije: <Ahora besadme la mano.>
Y no tuve más remedio que besársela
porque en la otra tenía listo un puñal.
-Oh! se sienten más fuertes con su
cuchillo!-dijoTadeo.-Una noche al sa·
lir de Gastini Dvor me detiene uno de
ellos y me pone en la punta de la nariz
un magnífico cuchillo de cocina. «Es
vuestro por un rublo cincuenta!> Ya podéis figuraros que se lo compré inmediatamente! E hice un brillante negocio
porque valía lo menos tres rublos. A
vuestra salud, bella Onoto!
-Lo que es yo no salgo sin mi revól-
ver ,-dijo Atanasio. - Es lo más prudente. Lo digo delante de la policía. Prefiero ser detenido por los gardavois que
desplumado por los rateros.
-Si no encuentra uno en donde comprar un revólver,-declaró Iván Petro·
vitch.-No existen los armeros, según
1
parece.
Gounsowki aseguró sus anteojos sobre
la naríz, se frotó sus gordas manos y
dijo:
-Sí hay, en la casa de mi cerrajero.
La prueba es que ayer en la pequeña
Kanioucbe, mi cerrajero, que se llama
Schmidt entró al almacén de la esquina
y propuso un revólver al patrón. Lesa-·
có una <Browning>: «Es una arma de
completa seguridad, que es muy certera
y cuyo funcionamiento es de los más
sencillos>. Y al decir ésto el cerrajer.o
hizo funcionar el revólver y le metió una
bala en el vientre al pobre dueño del al·
macén. Este murió pero no sin antes
comprar el revólver y decirle al bandido:
<Teníais razón. Es una arma terrible!>
Y después de eso, expiró.
Todos los demás rieron. Hallaron buena su historia. Decididamente este condenado de Gounsowski tiene algo siempre con que hacer reír. ¿ Cómo no ha de
ser uno su amigo? Annouchka se había
dignado sonreír, y Gounsowski, agra·
decido, le tendía la mano como un pordiosero. La joven le tocó con la punta
de los dedos como si hubiera depositado una moneda de veinte kopeks en la
mano de un pilluelo, casi con asco. De
pronto se abrieron las puertas dando
acceso á !as bohemias. Todo aquel moreno tropel invadió la pieza. Todas las no·
ches, hombres y mujeres, con sus trajes
populares venían del viejo Derevnia don·
de vivían todos en una antigua comuni·
dad patriarcal, !>egún las costumbres in·
variables de muchos siglos ha; se dise·
minaban por los centros de placer, los
restaurants de moda, de donde sacaban
buen botín, pues era considerado como
un lujo más el hacerlos cantar al final de
las cenas, y no dejaban nunca de darles
dinero, por poco que se considerase uno
de la sociedad rica y poco que estimase
uno su reputación.
de bienestar
. indecible pue<len proporc·1onarse aquell
que aO
dquieren
DO L la costumbre de en¡' uagarse 1a bocaos
co;l ODOL~or las noches al tiempo de acostarse.
impreg~a las membranas mucosas
de la boca. Al respirar pasa el aire sobre estas membranas odolizadas Y adquiere
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Title
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Cosmos Magazine Mensual
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An account of the resource
Revista mensual con información ilustrada de la República y el mundo. Incluye notas sobre música, poesía, deportes, bibliografía, diplomacia, agricultura recomendaciones para el hogar, sección femenina e infantil.
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A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Cosmos Magazine Mensual
Año de publicación
El año cuando se publico
1913
Año
Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación.
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Tomo
Tomo al que pertenece
4
Número
Número de la revista
19
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Mes cuando se publicó
Septiembre
Día
Día del mes de la publicación
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Relación OPAC
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Dublin Core
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A name given to the resource
Cosmos Magazine Mensual, 1913. Año 2. Tomo 4. No. 19. Septiembre
Accrual Periodicity
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Mensual
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León Sánchez, Manuel
Subject
The topic of the resource
Literatura
Miscelánea
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An account of the resource
Revista mensual con información ilustrada de la República y el mundo. Incluye notas sobre música, poesía, deportes, bibliografía, diplomacia, agricultura recomendaciones para el hogar, sección femenina e infantil.
Publisher
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Verlag Nicht Ermittelbar
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1913-09-01
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
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Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2000200004
Source
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.A.DMINISTn.&.DOB1
A, hteb.an Abella,
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Alfo II.-N9 23
TOMO IV
11
MEXICOl"Año, $6,00; Semestrei $1,00; Número suelto, $0,50, - UTRANJfRO: Año, 24 francos; Semeslrei 12
AÑO NUEV
.i
Capillt Alfo._
I
1
1
N año más!
Nos
hemos despedido, no sin
cierta tristeza del año
que ha expirado y vemos ya en nuestro almanaque la primera
hoja, la primera página del año que empieza.
''Feliz año nuevo"
dicen las tarjetas de
felicitación que nos envían nuestros amigos,
y al leer esta frase, tan
gastada, que enlama- f
yoría no produce ya li
impresión ninguna, no podemos
menos de meditar un poco y pensar si en realidad nos traerá alguna dicha el año que nace.
-Por muchas que sean nuestras penas, hay siempre en el
fondo de nuestra alma alguna
esperanza de felicidad, algo así
como un rayo de luz que algunos
ven muy cerca, c~si al alcance
de la mano, en tanto que para
otros está lejos, muy lejos; pe-
B ~ ~ -..~ - -
ro, cerca o lejos, para·
todos existe, para todos brilla.
Al mirar la aurora
del año nuevo, parece
como que esa luz surge con más claridad,
y contemplándola con
los ojos del alma, soñamos, espernmo::. y_ue
en este año, habrá de
trocarse en realidad
esa esperanza.
No es i usto recordar
aquí con cruel excepticismo las .des-ilusiones
que otros anos nuevos" nos han traído. P ensemos,
esperemos que éste nos traiga
felicidades, que nos ofrezca una
vida sonriente.
Para nuestros lectores, -para
los amables lectores de COSMOS
Magazine, así lo deseamos de todas
veras. Que el amanecer de este
año, sea para ellos el despertar
de n n año de ventura, que sus
ilu~iones se realicen, que la vida
les sea grata. ¡Feliz año nuevo!
...
\
1
\.
1
''
-
�WOODROW WILSON
•
""' .
Woodrow Wilson, dictador
I
Por el Dr. LUIS LARA PARDO
I
quienes todavía piensan que
el Gobierno de los Estados
Unidos representa la más avan·
zada y perfecta forma de gobierno democrático, el solo título de es·
tas líneas resulta una herejía. ¿ Cómo es
posible, se dirán, que en el país de la Jj.
bertad, la cuna del gobierno republicano en su moderna forma y después de
un siglo de funcionamiento de esta organización política avanzada, pueda florecer aquí una dictadura? ¿No se nos ha
dicho que éstas son frutos de otros climas, de otros suelos, de las embriona·
rías y deformes democracias latinas de
América?
·
Y sin embargo, W oodrow Wilson es
un dictador. No lo es a la manera de los
nuestros, que pasan sobre las formas lo
mismo que sobre los principios, grandes
o pequeños, fundamentales o secunda·
rios; que reprimen a fuerza de sable la
opinión pública, disuelven a cañonazos
congresos, legislaturas, ayuntamientos;
derrocan ruidosamente autoridades; aprisionan y fusilan caudillos.
Woodrow Wilson es dictador a lamanera yankee .
La fórmula americana · ha sido siem·
pre el gobierno por un partido, la cual
no es ciertamente la más avanzada, que
ARA
I
se realiza únicamente cuando todos los
intereses, grandes o pequeños, tienen
representación, voz, participio en el fun·
cionamiento gubernamentar: La democracia americana se ha detenido-en
cuanto se refiere al organismo nacionalen la etapa del gobierno por un grupo
que se supone representante de los inte·
reses de la mayoría, y que hace abstrae·
ción completa de la minoría restante.
Pero aun dentro de esta fórmula misma, el gobierno de Wilson ofrece una
anomalía curiosa. En las elecciones que
lo llevaron al poder la votación fué co·
mo sigue:
Wilson, demócrata . .. ... 6.293. 120
Taft, republicano . . . . .... 3 .485.082
Roosevelt, progresista
(facción de los republicanos) ...... . ........ 4. n9.582
Debs, socialista. . .. . . . .. 901.839
Otros candidatos. . . . . . . . 235.000
-'l
Es decir: que de un total de más de
15 millones de votos, Wilson recibió
únicamente algo más de seis millones, o
sea casi un 40% de los votos.
La victoria de Wilson se debió, indu·
dablemente, a la desorganización de los
republicanos que se dividieron . en dos
facciones, una en favor de Roosevelt y
I
Recibido a última hora este trabajo de nuestro estimado amigo y colaborador el Dr. Luis/"-~ 1_.
I;ara Pardo, retiramos nuestro artículo sobre La Políti'ca del Dallar, que insertaremos en el número
~
próximo, para dar cabida al del Sr. Lara Pardo, de suma actualidad en estos momentos.
'•
la otra de Taft. Entre ambas recibieron de Taft: «El país está en plena prosperi·
más de 7 millone~ y medio de votos, o dad, no quíere experimentos aduanales
sea un millón y cuarto más que Wilson. peligrosos». Y ~n la esquina inmediata
Por la misma causa, agravada con el el orador socialista vociferaba con igual
anticuado sistema electoral en vigor, los crudeza contra las dos grandes facciones
demócratas quedaron dominando en el de la burgues:a opresora; pero también
Congreso. Así resulta que los siete y vanamente: el socialismo político no
medio millones de votantes republica • prospera donde el oro corre a raudales y
nos, conservadores y progresistas, no es la ambición suprema de "todos.
tienen más que 144 diputados y 45 seEntre los mismos demócratas, los hanadores, mientras los seii millones de bía de diversos matices, y Wilson era
votantes demócratas están representados elemento radicalismo. No era popular.
por 49 senadores y 291 diputados, y el Prueba de ello es que al comenzar lavomillón de socialistas, que representa un tación en la asamblea nacional democrá·
8% de la población total, no tiene repre· tica, recibió menos votos que Champ
sentación alguna en el Congreso.
Clark, el brillante corifeo parlamenta·
El presente gcbierno de los Estados rio, hábil político que desde hacía vaUnidos es, pues, un gobierno de la mi- rios años mantenía en alto la bandera
noría demócrata, impuesto por una serie del democratismo en la Cámara de dipude circunstancias fortuitas. Todavía, tados. Pocas convenciones ha habido en
Woodrow Wilson representa unafacción que la votación sea más reñida. Los
dentro de esa minoría. Wilson encarna· delegados en sesión permanente, sooor·
ba, en la campaña electoral reciente, taron 46 votaciones y la mayoría espe·
ciertos principios radicales, teóricamen· raba que de un momento a otro surgiera
te muy avanzados pero, como todos los un candidato de transacción.
principios avanzados, fuera del alcance
Fué sólo al declarar Bryan casi abierdel gran público.
tamente que se apartarían, él y sus muDestacábase en•su plataforma la cues· chos amigos personales, sino se nom·
tión aduana!. Cierto, ciertísimo que la braba a Wilson, cuando finalmante la
tarifa proteccionista es un im,trumento convención cedió, temero,c;a de un fraca·
de injusticia para despojar al público en so más tremendo y desastroso del que
beneficio de una clase. Pero una de las había ocurrido días antes en la convenclases beneficiadas es la de los agricul • ción republicana.
tares. La otra, la industrial, pregonaba
Así entró Wilson a la Presidencia.
que sin la protección aduana! se vería
En el poder ha desplegado dominado·
obligada a reducir los salarios. El agri- ra influencia, más que ni:igún otro presicultor se veía, pues, amenazado de com- dente, más que Jackson y t!Roosevelt,
petencia extranjera y el obrero tenía la sobre las cámaras ·legisladoras. Confiado
consecuencia inmediata, la única tangi- en su influencia personal, que considera
ble para él: la disminución de los sala- decisiva, introdujo desde luego una inonos.
vación: la de entrar en comunicación
Contra estos sentimientos, y en medio personal y directa con los miembros de
de la prosperidad general, nada podían ambas cámaras, presentándose él mismo
los discursos académicos. las estadísti · en los salones del opulento capitolio, ya
cas comparati vas, las argumentaciones sea a leer sus mensajes, ya a conferende los oradores. Los administradores de ciar privadamente con las comisiones. La
la campaña electoral quisieron emplear tibia oposición de.los desconcertados re·
un sistema objetivo Abriernri. una.expo- publicanos y progresistas, llama irónicasición con el pavoroso título de «El cuar- mente a sus mensajes, «discursos de la ·
to de los horrores», donde intentaban corona», µor la intención de subrayarlos
demostrar que sin 12. tarifa proteccionis- y reforzarlos con todo el prestigio persota ciertos artículos bajarían de precio. nal del ] efe del Estado.
No llamó la atención. La gente entraba,
El congreso, como en nuestras dictaduveía aquello y salía escéptica, y pocos ras, murmura, cuchichea, apenas esboza
pasos adelante tropezaba con el gran le- gestos de impaciencia, y al fin se some·
trero, el arma verdaderamente efectiva te. La supuesta independencia de los
�COSMOS
poderes preconizada por la constitución, oposición que en ciertas localidades des·
piertan las medidas radicales, extraordi·
no existe; no puede existir. Detrás de la
narias, tiránicas de Mr. vVilson. Tal
ley suµrema están los reglamentos parlaaconteció con algunas cláusulas de la
mentarios, hábilmente hechos para concentrar el dominio de las cámaras en tarifa reciente, y lo mismo ocurre ahora,
unos cuantos hombres. Bajo el régimen más intensamente, con la reforma bancaria. Diputados y senadores ha habido
republicano, era el presidente el «SpPa·
ker», quien dominaba gracias al regla- que, recibiendo notificaciones explícitas
de sus resp ctivos distritos, exigiéndoles
mento y al control de una comisión encarla oposición a ciertas medidas, so pena
gada de preparar los detalles del prograde perder la esperanza de reelección, se
ma parlamentario. El di1mtado Cannon
decidan a oponerse con tenacidad. Confu é a!-Í durante mucho., años el «Czar d,-1
tra éstos, el dictador Wilson esgrime
congreso». El · mismo viejo parlamenta·
una arma poderosa, el llamado caucus, y
rio acaba de decir con mucha gracia: «Mt
un argumento escolar, sofístico desde el
llamaron Czar del ct>ngreso, pero a decir
punto de vista general, pero efectivo des·
verdad. Woodrow Wilson me ha dejado
de el punto de vista político- «Nosotros,
pequeñito».
dice Wilson, venimos al poder por la
Es que Wilson ha abandonado resuel- fuerza de un partido, debemos, pues,
tamente los viejo3 métodos por los cua - obrar como partido y no individualmenles la infüiencia presidencial se ejercía te»,-nueva forma de expresar lo que
indirecta, reservada, discretamente sobre Luis XIV dijo en galana y original for·
el congreso, respetando en lo posible las ma: el Estado soy yo. El caucus es una
fórmas prescritas por el principio funda- conferencia de partido, que se efectúa
mental de la división de poderes. vVilson entre los diputados o senadores de una
proclama ahora que siendo éste un go- misma designación política, ya sea en
bierno de partidos, el dominio absoluto público o en secreto, y en la cual to·
corresponde al jefe· del partido.
dos se comprometen solemnemente a so·
¿ Cómo puede hacerlo en este país, que meterse de antemano a las decisiones de
se supone libérrimo? El medio es muy la mayoría, aun en contra de sus convicsencillo: por la distribución de em¡.,leos. ciones personales. Gracias a esta triquiEl presidente, en conformidad con la ley, ñuela ha podido Wodrow \i\Tilson domiy a veces sin este requisito, dispone de nar en absoluto en el Congreso. La
un número muy considerable de empleos mayoría, especialmente en el senado, es
que de propósito se han dejado fuera de tan exigua, que la deserción de cuatro o
lo que se llama el «Servicio Civil», o sea cinco demócratas daría al traste con el
el escalafón sujeto a reglamento especial. programa Wilsoniano. Espíritu eminen·
A esos empleos que . forman el botín de temente dominador, Wilson no ha repa·
toda campaña presidencial, se les da el rado en recurrir a medios casi pueriles,
nombre de patronag-e, y se distribuyen para imponer su voluntad al congreso.
invariablemete por conducto de los dipu· Ha impedido que las cámaras se clausutados y senadores, que a su vez los em· ren temporalmente par.a las vacaciones
plean para favorecer a los iefés de parti· de Navidad; ha mantenido ambas cámado, en sus respecti.:os dist~itos. Es claro ras abiertas continuamente, en sesión
que el patronag-e no se da a ciegas, sino extraordinaria primero, y en ordinaria
que va directamente a los adictos. ¿ Có· ahora, como para castigar la rebeldía <le
mo podría un diputado o un senador que los republicanos, que han de ser sus
por la mañana ha estado en la Casa naturales opositores y de unos cuantos
Blanca implorando lugares en el presu- demócratas cuya influencia en las localipuesto, pa"ra sus electores, ir en la tarde dades de origen, peligra por ciertos rasa votar en contra de cualquier medida gos de la legislación bancaria pendiente.
que Wils · n recomiende por medio de su
Y así va la farándula. Así se mueve
reconocido portavoz, el diputado Under· este mecanismo político que, visto a distancia, nos deslumbra con sus oropeles y
wood?
Hay casos, sin embargo, en que los nos aturde con ~us fanfarrias de libertad
beneficios del patronag-e no compensan la y de justicia.
NOTAS EXTRANJERAS
Por MANUEL MUZQUIZ BLANCO
Las mujeres Y el Sport
Las lectoras, y también algunos lecto·
res de los que nos bravucone~ por esas
eminismo tiene manifestaciones calles de Dios, sentirán un cierto calos -.
menos esca_ndalosas Y menos peligrosas frío de horror al leer que estas señoritas .
-para las mo~.,.,,,.-=-=---.__,___
hicieron 1:1 na 1•
centes cuando
-,,,:ff
•
..
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ascenc'íón de
más de cuatro
mil metros ,
La ascenci6n
fué en el J ung·
frau, en uno de
los sitios más
peligrosos que
se conocen; y
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lo tJ .cho, see dos corala C)
El f
~:,nte,
co~o
ter sue copian
a c~~olario de
to, f casaron
cecitr e~taban
ti ero o del otro
lugar, ~l vivir
como gimnas tas, como nadadoras y como alpinistas,
en los grandes
concursosmundiales.
Una de las más atrevidas proezas del alpinismo femenino.
Esta página nos muestra a dos .óve1
nes a I emanas, entregadas a un peligroso
deporte: el del Alpinismo.
de S•
guía lcÍo de
más de u\ncie·
gedia del los
nismo.
la
Como la r
jer siga fot
, . en los peligros y el
taleciendo
e
espmtu
cuerpo en los
deportes, mala la van a pasar los hombres del siglo próximo.
�COSMOS
CRONICA EXl'RANJERA
Del Canal de Panamá
I
¡
El jalifa de Tetuán, acompañado de su séquito, saliendo de la Mezquita
después de celebrar la Pascua del carnero.
'
,
'
t
De la exposición panameña, cuyos trabajos acaban
de inaugurarse, saben ya
bastante nuestros lectores
por las frecuentes informaciones periodísticas .
Hoy damos en esta pági na dos interesantes fotof;ra·
fías de aquellos I ugares:
una del momento en que el
Presidente de la República
de Panamá inaugura solemEl Presidente de la República de Panamá, inaugurando los
nemente los trabajos de
oficialmente los trabajos de construcción de la
construcción de la Exposi Exposición Nacional.
ción Nacional y otra del dique Gamboa, que el Presidente Wilson, desde .su palacio de Was- ma de alta política, y bajo cada una de
hington, hizo volar.
estas novelas amorosas, que tienen por
La importancia mundial de este faro, escenario los palacios reales y las playas
que mano de hombre ha abierto para que de moda, suele haber todo un «caso» diunan sus aguas los océanos, da intere- plomático resuelto gracias a la carita in·
santísima actualidad a todo lo referente génua de una princesa rubia y a la sana la Exposición de Panamá.
gre ardorosa de un príncipe galán. Pero
aquí ha habido algo más para que la voluble atención europea no abandone a la
Boda de Príncipes
real pareja: la notoriedad del padre de la
Después de muchas semanas, las re- desposada, ese Kaiser de bigotes altivos
vistas europeas aparecen llenas de infor- de soldado de Flandes y de espíritu libémaciones gráficas sobre el enlace de la rrimo y audaz, y sobre todo, que la boda
princesa Victoria Luisa, hija del Kaiser, de estos príncipes jóvenes no ha salido
con el Príncipe de Cumberland.
toda del misterio de las cancillerías, sino
Estas bodas principescas siempre son también, un poquitillo, o un mucho, seacontecimientos de resonancia en la bue- gún las gentes, del misterio de dos corana Europa tradicionalista, como que en zones.
cada una se resuelve más de un probleSe enamoraron sencillamente, como
dos burgueses que copian
.,~ cartas del Epistolario de
los Amantes, y se casaron
por eso, porque e~taban
enamorados el uno del otro
y no les venía mal vivir
juntos.
Así que, si al Palacio de
Brunswick, donde encie·
r:.ran su vida amorosa los
nuevos soberanos, no va la
razón de Estado a deformar
la pureza de su amor, los
príncipes serán felices, en
pleno alcázar, como dos
campesinos enamorados bajo el techo de paja de una
Dique Gamboa, que hizo volar el Presidente Wilson,
cabaña.
desde su Palacio de Washington.
�LA EXPOSICION UNIVERSAL DE PANAMA
La Exposición
de Panama y
Universal
el Pacifico
Por N.O. GUILLE
El Palacio de fiestas, capaz para
~
la extensa llanura que
media entre el Presidio y el puesto militar
de Fort Mason, en las
or illas de la pintores·
ca bahía de San Francisco, en la parte in·
terna y muy cerca de
su Puerta de Oro, y limitada al Sur por
el vistoso anfiteatro de la parte alta de
la ciu dad, vese ya surgir la que ha de
ser en 1915 la ciudad mágica de los pa·
lacios de la 'g randiosa Exposición Uni •
versal de Panamá y el Pacífico, cuya
magnificencia ha de ser digna del gran
acontecimiento que está llamada a con-
10,000
los lectores que se propongan gozar en
1915 de un espectáculo nunca visto y di fícil de repetirse, que ha de formar épo·
ca en los anales de la historia de los
acontecimien tos mundiales, y que al
mismo tiempo sea para los que no puedan por sí mismos admirarlo una repro·
ducción tan exacta, que les permita go·
zar en su imaginación desde su residencia, de todo cuanto ha de realizar se en
San Francisco, desde el 20 de Febrero
a l 4 de Diciembre de r9r5.
Y para que no ocurra en la futura lo
que en muchas de las pasadas exposi·
ciones ha suce'.iido,que el día de su aper tura muchos de los más importantes de partamentos se han exhibido incompletos
y no pocos de los más hermosos detalles
sin concluir, todas las disposiciones necesarias están tomadas para que el faus to día de la solemne inauguración, la
ciudad nueva de los regios palacios dP.
la Puerta de O ro, se presente ante e l
mundo ataviada por completo con todos
sus maravillosos adornos y soberbias ga l as, de tal forma que las mi riadas de vi ·
s itantes que vengan a gozar de la alegre
'
espectadores.
memorar la apertura del Canal de Panamá, la obra maestra de la Ingeniería
moderna, soberbio y saliente corona·
miento de todos los adelantos y maravillas del presente s iglo .
Aunque los trabajos en mayor escala
sólo han comenzado hace muy poco
tiempo la actividad que se nota ya en
toda la esplanada de la futura exposición, sobre ser interesante en su estado
actual, demuestra con toda evidencia que
en el plazo previamente fijado de mediados de Julio del año próximo venidero
de 1914, han de quedar concluidos todos
los proyectos estudiados y detallada·
mente realizados por una comisión de lo
El Patio de Festejos, una de las obras arquitectónicas más bellas de la Exposición.
1289
Una de las torres que marcarán la entrada
al Patio de las Palmas.
~ás selecto entre los arquitectos, ingemeros, constructores, artistas y organ izadores de la gran feria mundial, que
hace más de un año vienen trabajando
en ellos y que por sus interesan tes y
~cabados bocetos, permiten prever, con
igual certeza cual si se tratara de una
construcción ya en pie, lo que será una
v:e.z terminada la inmensa .c0lonia 1nter,
nacional, la esplendente exhibición de
todos los adelantos y perfeccionamien·
tos de la humanidad, albergados en sunt~osos edificios de gigantescas proporciones y belleza sin igual.
Dejando para otros artículos subsiguientes detallar cada una de las difer~n~es secciones de la Exposición, nos
limitaremos en este compendioso avance
a dar una idea general de su distri bu·
c ión, de su importancia y de su organización, que rermita concebir noción
exacta de su conjunto y sirva como de
ír_idice sumario de las futuras descripc10nes, a modo de guía antici pada para
El Patio de las Palmas mirando al Sur hacia
el Palacio de Horticultura.
�!290
r
COSMOS
fastuosidad de la apertura, encuentren y
puedan admirar la Exposición sin la más
mínima deficiencia.
Los terrenos destinados a la celebra ción de la feria del mundo alcanzan una
superficie de próximamente 250 hectá·
reas, con un frente sobre la bahía de
unos cinco kilómetros por un fondo de
un kilómetro y medio, más una parte de
la jurisdicción del Presidio y otra, al lado opuesto, al Sur de Fort Mason. Este
vasto emplazamiento estará dividido,
por decirlo así, en tres grandes secciones. Formará la parte central de la
Exposición un inmenso rectángulo
constituido por los palacios de las
exhibiciones de Agricultura, Artes Liberales, Manufacturas y
Medios de Transporte, los
cuatro que encerrarán el
gran patio central de di-
primeramente dichos de Agricultura y
Artes Liberales al lado opuesto.
La fachada Norte del patio de honor
estará abierta a la bahía por una amplia
avenjda, en cuya entrada se halJará la
columna colosal del Esfuerzo Humano;
la fachada Sur del mismo patio conten ·
drá el alarde arquitectónico más notable
y atrevido de la Expo~ición, la gigantesca torre del Palacio de la Administración, de 122 metros de altura, que, dominando todo el conjunto, será un prodigio de arquitectura, con una ornamentación de estatuaria, frisos, columna·
tas, frescos y mosaicos del mayor mérito y exceucional riqueza, coronada
por un inmenso y artístico grupo
de figuras sosteniendo un g lobo colo~al, símbolo del mundo. A ambos lados del patio
' central darán acceso a los
El hermoso Palacio de Ho_rtÍC\lltura, que será en su mayor parte de cristal,
ti
mensiones iguales a la Plaza de San Pedro de Roma, que será el Patio de Honor, denominado el Patio del Sol y de
las Estrellas, cuyo tema arquitectónico
será la unión de Oriente con Occidente
a través del Canal de Panamá. Otros
dos grandes patios laterales, encerrados
así mismo dentro del gran rectángulo
central, serán, el del Este el Patio de
los Festejos, rodeado por los palacios de
Minería y Metalurgia e Industrias Varias, al Este, y los ya enumerados de
Transportes y Manufacturas al lado
opuesto; y el Patio del Oeste o de las
Cuatro Estaciones, que limitarán en su
parte occidental los palacios de Educación y Productos Alimenticios, con los
patios del Este y del Oeste dos regios
arcos triunfales, mayores que el del mismo nombre existente en París, cuya arcada medirá 30 metros de altura, y que
por sus preciosos bajorrelieves y bella
estatuaria simbolizarán respectivamente
el Oriente y el Occidente.
Al Norte del gran rectángulo central
de los ocho palacios enumerados se ex·
tenderá una vasta esplanada, a modo de
<parterre>, de 90 metros de anchura,
desde donde podrán contemplarse las
fiestas marítimas, como las revistas na·
vales, las regatas y los fuegos artificiales acuáticos. Esta esplanada estará limitada al Este .por los desembarcaderos
de los Ferris de la Exposición y por el
LA EXPOSICION UNIVERSAL DE PANAMA
1291
puerto especial para los servicios de la una reproducción de las célebres y granmisma, y del lado Oeste por otro puerto diosas termas de Adriano y Caracalla de
destinado a los yates, el cual dará fren- la antigua Roma. Al Sur de la sala de
te a otro gran «'parterre>, cuyo lado oc- máquinas estará el Palacio de los Autocidental limitará el hermoso y caracte- móviles, así mismo de grandes dimenrístico edificio de los Condados de Cali- siones y cuya arquitectura y tema de orfornia, construido según el estilo de las namentación serán una apoteosis del
antiguas misiones.
triunfo colosal del hombre sobre la tieAl Sur del rectángulo central se ex- rra, con un extenso friso en bajorrelieve
tenderá un inmenso jardín tropical en el representando la historia de los medios
que estarán emplazados, al Este el Pa- de transporte, desde la vetusta carreta
lacio de Fiestas,
hasta el moder·
con una inmensa
nísimo automósala capaz para
vil. Detrás de es·
contener cómo·
tos dos palacios
dament~ más de
estará el recinto
diez mil espectade las llamadas
dores, y al Oesconcesiones y el
te el Palacio de
de los recreos y
H ortic u I tura,
divertimientos,
grandiosa consdonde el más
trucción de crisexigente en contal, cuya enorme
t rar á cuantos ·
cúpula, brillanmedios de solado a los reflejos
zarse puedaimadel sol, o a los
ginar, estando
esplendores de
,
esta parte de la
la profusa ilumi;.. ,Jt:xposición en el
nación noctur·
'~v·extremo Este de
. .,..
na, será una de
sus terre0os, prelas notas más ricisamente al Sur
sueñas de la Ex·
de Fort Mason
posición. A la
y dándole accesalida de los dos
so inmediato la
patios interiores
gran avenida
del Este y del
Vanness, una de
Oeste dando aclas principales
ceso al jardín
víasdeSanFran·
tropical del Sur,
, cisco para con habrá otros dos
<lucir a la ciupatios, que con
d_ad de los palasendas torres
cios.
italianas y suor·
El ala Oeste
Arco de triunfo del lado Este del gran Patio de Honor.
namentación cade la Exposición
racterística se·
estará ocupada
rán dos verdaderas maraviÚas de arqui. por el Palacio de Bellas Artes, edifitectura y vegetación.
cio de forma semicircular, al frente de
Completarán este grand ioso cuerpo cuya fachada principal habrá un incentral de la Exposición las dos alas la- menso estanque con grandes grupos de
terales, conteniendo la del Este el gi • estatuaria y plantas acuáticas. Detrás de
gantesco Palacio de Máquinas, el mayor este palacio, bordeando una gran avenide los edificios de madera construidos da así mismo semicircular, en la parte
hasta el día, ya casi totalmente en pie al más próxima a la bahía estarán los papresente, que mide 320 metros de longi · bellones_ de .los estados de la U nión y
tud por 120 de anchura y 40 de alto, y más hacia tierra los de las naciones excuya suntuosa arquitectura romana será tranjeras, que constituirán en conjunto
I
�LA EXPOSICION UNIVERSAL DE PANAMA
COSMOS
duda alguna la más grandiosa de cuantas han tenido lugar hasta el día, para
cuya celebración se ha destinado lo cifra
fabulosa de cincuenta millones de dólares.
Aparte de la Exposición se construirá
en el centro cívico de San Francisco un
suntuoso <Auditorium» destinado a gran·
des fiestas musicales y a los congresos
mundiales ele todo género que han de celebrarse en 19 r 5, cuyo costo será de un
millón de dólares.
No ha de ser posible que exista quien
no sienta interés por esta gran fiesta del
mundo y por presenciar todas las cele·
braciones que han de formar su nutrido
y atractivo programa, en el que no ha·
brá de faltar nada de cuanto pueda ima •
ginarse en todos y cada uno de los ramos
1293
del saber, de la industria, de las artes,
de los deportes, de las diversiones, atrae·
tivos y curiosidades. Y como la Exposi·
ción será tan compendiosa que lo abar·
cará todo y al par tan metódica que lo
exhibirá todo con el debido orden rela tivo y una completa progresión escalo·
nada; y los palacios de la nueva ciudad
de la Puerta de Oro, además de ser un
portento de arquitectura, de pintura, de
escultura, serán con sus patios y jardines otro portento de jardinería y esta·
tuaria, con su grandiosa, nueva y sor·
prendente iluminación; formarán todos
juntos una verdadera y viviente encielo·
pedía, la mejor y más completa de las
bibliotecas donde poder encontrar todas
las enseñanzas de la vida, presentadas
de un modo insustituiblemente sugestivo.
El Palacio de los Autom9viles, uno de los mayores edificios que se construyen.
gran camp0 de maniobras del Presidio,
donde tendrán lugar las revistas milita·
res de que formarán parte tropa.s de to·
das las naciones en competencia, com·
pletarán el ala occidental del vastí~i~o
emplazamiento de la futura Expos1c1ón
Unive~sal de Panamá y el Pacífico, que
como puede verse por el resumen que ~e
su distribución queda hecho, será srn
un barrio verdaderamente regÍO de resi·
dencias señoriales. Más lejos Y ~e la
parte del mar tendrá su e,mplaza~uento
la exposición de ganadena y ammal~s
domésticos, que ocupará una superficie
de m'ás de ocho hectáreas y será la más
comµleta que se ha.ya presentado en to·
das las exposisiones. Y finalmente, un
campo de aviación, un hipódromo y el
BIBLIOGI~A:B'IA
Sistemas Modern()S se titula una importante revista que en la actualidad está
publicando la casa Max Otto. Hemos
recibido el cuarto número de esta publicación y con gusto celehramos esta oportunidad que nos permite hacer mención
de ella. Sistemas Modernos abunda en
lecturas de gran interés para los hombres
de negocios, y esperamos que éstos le
"'presten la atención que se merece.
Entre los artículos que contiene el número a que hacemos mención, hay uno
titulado La Iniciativa en el empleado, escrito a propósito de una interesante car·
ta del Sr. Alberto R. Thomson. Este
artículo encierra observaciones de posi •
tiva importancia.
~
**
Acusamos igualmente recibo de las si-
El gigantesco Palacio de Máquinas será una reproducción de las célebres Termas
de Adríano y Caralla,
\
guientes pub! icaciones, de las que no ha·
cemos comentario especial por ser ya bien
conocidas del público.
Gakuto, importante magazine que se
publica en Tokío; América, revista de
Nueva York; Mercurio, magazine de Nueva Orleans; Cuba y América, de la Habana; Boletín Oficial de la Secretaría de
Relaciones Exteriores, número correspondiente a septiembre, con abundancia de
datos; Revista Dental, de la Habana;
Renacimiento, notable publicación de
Buenos Aires, y Revista Comercial, de
Sevilla.
***
Nebulosas, libro de poesías, original
del señor Atenedoro Gámez. A última
hora hemos recibido esta publicación.
Algo diremos de ella en nuestro próximo
número.
�En la _Catedral
de Colonia
NOTAS DE VIAJE
L
alegres campanas de Colonia
despiertan al viajero español con
un halago que evoca la patria: el cam·
paneo de la Catedral, del Seminario, de
veinte iglesias más, suena a Avila, a
Toledo, a León la romántica; suena a
teinos viejos, a ca1les silenciosas, a plazas donde nace la hierba, a canónigos
graves que van al coro. Es domingo; el
viajero, alegre como un pájaro, entra en
la Catedral. Entonces está henchida con
el canto solemne del Credo católico: las
voces de los niños de coro salmodian el
gozoso artículo de la resurrección: Y reAS
sucitó al tercer día, seg-ún las Escrituras:
y luego,: i Yascendzó a los cielvs! congozo sobreagudo, que engendra en el alma
una emoción hacia lo alto, perfumada,
leve, como nube de incienso. Eritre las
hoja.s de cardo y roble que están enguirnaldando las ojivas, hay una indudable
palpitación jugosa;, rojos, oros y azules
se estremecen en los ventanales heridos
por las voces pueriles; la Catedral ente·
ra vibra con el coro; y el Oficio, como
una melodía, se desenvuelve lentamente
en curvas de río, movientes y ondulantes; aún suavizadas por el oro viejo so·
bre el morado de los ornamentos en este
tiempo de penitencia. Luego, el silen·
cio; el pueblo fiel desciende con runrun
de abeja las escalinatas, sale a la plaza
bañada en sol primaveral; la Catedral se
ha quedado sola; en la honda y alta nave se va entrando el silencio; y entonces
se oye el rumor de fuera, la ciudad que
vive, el viento que se enreda en el encaje de arbotantes, pináculos, torres y
cresterías, como el rui~o del mar ... idel
mar! Y el viajero solitario se siente dentro del templo maravilloso como en una
nave, traído y llevado sobre las aguas;
sí, en los ventanales se pintan sombras como de vela; mirando a lo alto fijamente, los nervios que se enclavijan en los
rosetones como manos cruzadas para la
oración, los haces de columnas, los muros que se adivinan frágiles, parecen ondular y mecerse. La ilusión de los ojos
lleva al alma dentro de la nave mística y
allí la enclava en arrogante gesto de
buen navegador, firme, ¿ sobre la roca?
¿sobre las olas?; de to.dos modos, bien
cerca del trajín de las aguas, adivinando espumas que no ve, aspirando bocanadas de un aire nuevo y fresco, de una
fragancia abrileña y salina, formando a
compás del imaginario vaivén, mientras
los labios rezan y las manos se juntan,
pensamientos con olas en los que va toda la gaya policromía de los rayos de
sol que han pasado por los ventanales y
que ahora se destrenzan sobre las piedras grises.
G.
MARTÍNEZ SIERRA,
�LA OPERA EN MEXICO
LA OPERA EN MEXICO
~11
,
1f fft
1
vetusto Coliseo, que en más
de una ocasión,' ha abierto sus
~ puertas para dar paso a la troupe de artistas, que de allende los mares,
nos han traído, con el prestigio de su
nombre, su exquisito arte, pregonando
así, y de un modo elocuente, la cultura
artística de la vieja Europ3., alberga por
hoy a un grupo de artistas mexicanos,
que sin más anhelo que el de laborar en
pro de nuestro incipiente arte racional, ni
más ambiciones que rendir culto ferviente a los maestros que han inmortalizado
su nombre, como Verdi, Bellini, Donizzeti, Puccini, etc ., se
han congregado en homogénea compañía
que preside la distinguida cantante vera·
cruzana María M. de
la Fraga, quien, pri·
mero en el Teatro Colón, y ahora en el Arbeu, ha escuchado el
aplauso del público,
que ve en ella, no ya
una esperanza, sino
una verdadera gloria
del teatro nacional, ya
que posee todas las
José G.
cualidades que para
ser una cantante de
primo carie/o exijen los cánones del arte.
La lucha para ascender por la escala
del triunfo en un medio tan difícil como
el nuestro, tiene que ser formidable, y el
que sale avante de la prueba, debe ostentar en sus sienes el galardón de la Vic·
to ria.
María de la Fraga es una artista a
quien, aun los públicos más exigentes de
Europa, consagrarían. En «Lucia de Lamermour» luce los prodigios de su garL
l
I
1
'I
l
1!
1
1
.1
ganta, y en el famoso «rondo», de esta
obra, lleno de dificultades, como es bien
sabido, demuestra sus excepcionales facultades, al grado de que, el público, sin
hacer comparaciones que siempre resultan odiosas, juzga que no desmerf'ce de
los cantantes que, como la genial Luisa
Tetrazzini, lo han enloquecido cantando
ese bellísimo «spartito».
María de la Fraga ha hecho una verdadera creación de «Sonámbula». En
«Rigoleto» ha conquistado uno de sus
triunfos más seguros, y en el «Baile de
Máscaras» ha hecho
tales prodigios, que
sus éxitos anteriores,
con haber sido tan
bien ganados; han empalidecido, pues la interpretación del bello
«sµartito» Verdiano,
~uperó a los anterio·
res,
La Compañía de
Opera cuya labor brevemente reseñamos
dejando para plumas
más idóneas la difí·
cil tarea de hacer la
verdadera crónica, ha
merecido la protección del culto MinisAragón.
tro de Instrucción Pú·
blica y Bellas Artes, Lic. D. Nemesio
García Naranjo, quien no obstante_ las
árduas labores que pesan sobre él, con·
sagra, como buen artista que es, sus horas de recreo, a dar al espíritu breve
solaz. Que:
«Jo spirito ama l'arte
como gli ucceli Je fiori».
El señor Lic. García Naranjo, no obstante las aflictivas circunstancias por que
1297
ciendo cuanto de noble, cuanto
de alto habíamos conquistado!
Debe también mencionar el
reseñador, los nombre5 de dos
artistas que, por manera exquisita h~n. .. cooperado para
que la Compañía de Opera de
Arbeu, continúe en su alta labor de cultura: el elocuente tri·
buno D. José María Lozano
actual Ministro de Comunica:
ciones, Y honra del Parlamen·
to mexicano, y su Secretario
Particular, el reputado v ta·
lentoso poeta D. RafaeÍ Ló·
pez, cuyas jqyas literarias han
en.gal~nado casi todas las pu.
bhcac1ones literarias de América, y cuyo astro brilla esplend~~te, ocupando preferente
sitio en la literatura nacional.
.·-· DPl grupo d/ artistas mexicanos que la Co'mpañía de ~e.
ra ha admitido en su seno, fy
que han me.reciclo ya las paj·
mas del tnunfo, mencionaremos a las señoritas Soledad
·;:::;;;~~a~;;i Abaunza, Adriana
Delgado y María
Luisa Espinosa
...
-'
que se pre!'entó en
«Aida» últimamenMaría de la Fraga
te, y cuyas facultases, si bien aún no
desarrolladas, sí muv
la patria adolorida y
estimables,
y en cre'ensangrentada atra"cendo
si
continúa
deviesa, ha tenido el
dicándose
con
fervor
noble rasgo de con.
a tan noble arte.
ceder una modesta
El barítono Servín,
subvención a la
que
en tiempo relati·
Compañía de la Sra.
vamente
corto ha hede fa Fraga, y cual
cho
brillante
carrera y
nuevo Mecenas, ha
cuya
irreprochable
escontribuido así, a la
cuela
de
canto,fuéjusvez que a llevar un
tamente elogiada duauxilio oportuno pa.
rante
su presentación
ra estimular a esa
en
el
«Renato» del
pléyade de artistas
Máscaras> ·
«Bai
:e
de
nacionales, que se
Silva, Lejarazu y An:
afanan por rendí r
gel R. Esquivel, éscul~o a I arte, por ( , , f'
te, ~rtista de gran porª.mrnor.ar la angus ~
·•
vemr por su correcta
ha nac10nal, que, co--,;;. ·~ •,,- dicción, bellísima y
m o un a inmensa
, , angelina Isunza.
fresca
voz y excepciomar.cha, va envilenales facultades para
o
2
�COSMOS
1298
LA OPERA EN MEXICO
1299
I'
I'
'
1
11
¡,
1
I
1
Alfredo Martínez Vieyra.
1
Eduardo Lejarazu.
Edmundo Anaya.
Angel Fernández Ferreiro.
r :11:
!In,
¡ UI
t ,,
David Silva.
Luis G. Saldaña.
José Servín.
Angel Esquive!.
�COSMOS
1300
Director de la Orquesta ensa·
yó tan difícil como hermoso
spartito a los que lo interpreta·
ron. Hay que oír esta obra.
No hemos podido aún apre·
ciar la labor del tenor Martínez Vieyra, ya que no se ha
decidido a presentarse formalmente en escena; pero diré de
él lo que posee bella,aunquepequeña voz.
Mendoza López, que debutó
en «Rigoleto», posee bella voz.
Sería aventurado decir más
acerca de este novel cantante.
Cumplió discretamente con su
, parte de «Ducca de Mantua»
en la obra Verdiana, y aunque
dejó entrever sus facultades
1
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1
• 1 1
LA OPERA EN MEXICO
María Luisa Espinosa
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I. lh¡,
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1
la escena, le han valido un enorme éxito en su difícil papel de
Amonar en «Aida», han coope·
rado con su labor a los triunfos
de la Compañía.
Un cumplido elogio merece el
estudioso maestro Aragón, a
quien se debe, en primer térmi
no, el éxito artístico de la Com·
pañía, ya que veclzio /upo de la
escena, sabe instrumentar y con·
certar con rapidez y acierto las
obras que son representadas por
los noveles artistas. El infati gable maestro Aragón es, segura·
mente, uno de los más valiosos
elementos con que cuenta el cuadro de artistas de Arbeu, y a él
corresponde,. por modo muy es·
pecial, el aplauso que el ¡.iúblico
les tributa. La hábil batuta del
maestro Aragón ha salvado en
más de una vez, de amarga y segura caída, a los debutantes; y
para hacer de él un cumplido elogio, diré que «LacKemé>, la última ópera cantada en Arbeu, constituyó un éxito artístico enorme,
.debido a la dedicación con que el
Soledad Abaunza.
para la escena, juzgo prematuro . todo
1u1c10. Sí cabe decir que es uno de los
tenores que más promete en el cuadro de
Arbeu. ,
El te11or Anaya es el más versado en
achaques escénicos. Tiene poca voz, pero conoce los recursos del bel canto y se
aprovecha de ellos para salir avante. No
siempre lo logra, aunque su labor es muy
aceptable. En el «Baile de Máscaras» se
esforzó por agradar y lo consiguió. y
cuen.ta que, el tercer acto, tiene escollos 1rr.rnchos escollos! En su «Radamés»
de «A1da» logró impresionar mejor. Tien~ defectos gráves que la práctica corregirá.
El bajo Saldaña posee una extensa y
bella voz. Su dicción es defectuosa, ad¿.
1301
Ieee como todo principiante, de notables
defectos. Es un cantante sin embargo
'
que s1. persevera, llegará á' triunfar.
De los elementos secundarios de la
Compañía, sólo diré lo que de los pájar?s de la leyenda «Cantaron lo que ·s u·
pieron y volaron lo que pudieron».
El Empresario, señor de la Fraga, es
un ~mateur q.ue con un deinterés sui-glnerzs en los tiempos que corren,- sostiene
la temporada con merma de sus intereses·
pero.ampliamente queda compensado cod
el triunfo dé la Sra. de la Fraga, su esposa, que honra el arte nacional y que
en época, quizás no remota, figurará en~
tre los artistas de primer orden en el
mundo del arte.
�pronto nuevos y envidiables triunfos.
EL GENERO CHICO
*** '
L.
zarzu~la ligera,
que tiene gran
número de partidarios
y que las más veces produce buenos éxitos a
las empresas, a los artistas y a l-0s autores,
lleva ahora buen público a algunos de los teatros de la metrópoli.
En el Colón ha tri un·
fado nuevamente y en
toda línea Chole Alva·
rez, que hoy como antes, es la mimada del
público. Un buen amigo nuestro elogiaba en
días pasados la voz de
la señora Alvarez; alguien mostró a I g un a
sorpresfl,. Chole Alvarez había escuchado
siempre nutridos aplausos conquistados en
buena lid por su gracia,
por su magnífica figura y por su talento pa·
ra interpretar los papeles que en cada ol5ra le
correspondían; pero su
voz no había sido motivo de grandes elo·
gios. Y sin embargo,
nuestro amigo tiene razón: Soledad Alvarez
canta bien, tiene facultades, y si éstas no se
habían mostrado ampliamente antes, culpa
era sin duda de la falta
de estudio; ahora, la
señora Al varez ha a delan tado grar.dementeen
este punto y su voz merece citarse ya entre
las de las arti:;tas que
figur~n como buenas
cantantes en el género
ligero. Si continúa estudiando y si hace esfuerzos por cultivar
más sus aptitudes, probable es que alcance
En el Principal, la
señora Segarra,· la Morin y Mimí Derba se
reparten noche a noche
los aplausos. Las obras
que se han puesto en
\. escena en estos últimos
\ días han tenido en su
mayor parte buen éxi \ to. Celebramos decir, al
"¡) tocar este punto, que
? entre los estrenos que
han conquistado palmas, hay algunos de
autores mexicanos, los
que nos han presentado
producciones, que si no
son precisamente obras
de arte, sí reunen los
requisitos indis pensables que marcan los cánones del «género chico» para obtener l_a
aprobación del público.
«El Colegio Militar» y
«La Cuarta posada»
entran en el número de
esas obras. En ellas
tenemos que elogiar,
entre otras cosas, el
acierto en los tipos mexicanos. Casi todos están bien hechos. Los
autores muestran un
buen espíritu de observación que les ha
permitido aprovechar
la parte cómica de esos
tipos, para dar la necesaria gracia a las obras
estrenadas .
A
***
Sra. Soledad Alvarez
En el Lírico obtiene
también buen éxito el
aludido género de zar·
zuela. Los artistas forman un cuadro que por
su homogeneidad merece elogios. De este teatro hablaremos algo
más extensamente en
nuestro próximo nú·
mero.
La Temparada de Opera
en el Teatro Real de Madrid
Despedid3 de Zacconi
1
.,.;
:
fr .os.
periódicos que nos llegan de
Madrid hablan con entusiasmo
del gran éxito obtenido por la Compañía
de Oµera Italiana que en estas últimas
semanas ha venido actuando en el Real.
El público, el selecto, el que ama la
buena música, el que busca el verdadero
arte; ha estado-allí noche a noche, admirando la labor de lo::. inteligentes artistas
y deleitándose en escucha r los números
de- las óperas más notables del repertorio
alemán, así como del italiano.
Entre los artistas que han obtenido
mayor é)..ito en esta vez en el Real, hay
que citar especialmente a la señorita Ana
Fitziu, de la que hacen las revistas ma·
drileñas grandes elogios, recomendándola como exquisita soprano; la señorita
Tere~a Burchi, que reúne delicada voz y
gran bellt-za; la señorita Teresa Tellae·
· che, notable como contralto ; la Campiña,
cuya presencia es siempre saludada con
aplausos, la señorita M,,ría Murillo, mezzo·soprano de orígen español, lo mismo
que' la señorita Luz de Rugama, prime·
r3 soprano de la Com pañía.
La dirección de escena ha merecido, a
la par que los artis tas, muy calurosos
elogios, ya por el acierto con que ha llevado a la vida del teatrq cada una de las
obras que se han ofrecido, ya por el lujo
y la propiedad con que ha n sido presen·
tadas.
Juntamente- con estas líneas, publica·
mos algunás. fótogfafías ·ae ·1as· ñotables
artistas que hemos venido citando.
~
La despedida de Zacconi
El gran acto¡; italiano, al decir de una
puhlicación europea, abandonará el teatro para siempre. El alejamiento de Za·
cconi del mundo teatral, será sin duda
grandemente sentido por todos los amantes del arte, y especialmente por aquellos
que tuvieron oportunidad de conocer y
aplaudir al eximio actor. La revista de
donde tomamos esta nota, al comentarla,
dice lo siguiente:
«Se da por cierto que Zacconi, des·
pués de una ex:::ursión por América.
abandonará el teatro. Son, pues, si es·
ta noticia se confirma, sus · act1.1ales representaciones en la Comedia las últimas
en que le admiraremos, y dejarán en
nuestro ánimo el profundo dolor de lo
irreparable, la intensa sensación de lo que
perdemos par~ siempre, bien seguros de
que con la retirada de Zacconi no volve·
remos a sentir estas grandes conmocio·
nes del espíritu que el a rte genialísimo
del actor italiano despertó en nosotros.
No recuerdo entre todos los artistas que
he tenido ocasión de ver, otro que le haya superado en tan ,perfecta y asombrosa I
conjunción de verdad, de arte, de meca·
nismo y de matices; de cuantos elementos, en fin, colaboran de modo eficaz para que la expresión del gesto y de lapa·
labra en el comediante sea convincente , ,
yedl~ en _Za~conj: no 4a_y U!!_ solo momento que no viva en toda su vibración
el per~onaje cuyo~ sentimientos. y pasio•
�COSMOS/
-EL 'ifEATRO EN EL EXTRANJERO
Srita. Fidela Campiña, Primera soprano.
del rayo sobre las cumbres, es· de una
fiereza salvaje, dE; pasional ímpetu, pero
sin gritos ni modalidades de latiguillo;
en Almas solitarias-icon qué gusto le
volveríamos a ver en esta obra!-la voz
de Zacconi da por contraste, la serena
impresión de un lago, la melancolía de
un jardín c,toñal; es reposadá, quieta, de
Srita. Teresa Tellaeche, Primera contralto.
nes exterioriza, aislándose de toda influencia ajena, siempre dentro del papel,
posesionado, identificado, en situ ·ci6n,
con alma y cuerpo. Su voz, de amplia
gama, tiene en Otelo la violencia de la
tempestad, ruge y estalla, en un desbordamiento de torrente; tiene la grandeza
Srita. Ana Fitziu, Primera soprano,
Srita. Luz de Rugama, Prim~ra soprano.
Srita. Teresina Burchi, Primera soprano.
Srita. María Murillo, Primera mezzo-soprano.
�COSMOS
un~ persÜasión íntima, tal como debe¡re· ·galante, ·dulce, como-hecha a -las mie~es
fleiar aqu<:>l ánimo de hondo recogimiento del poema.
*
su actitud de resignado fatalismo a todo
* de
* Zacconi, el tea·
Con la separación
impulso de una voluntad yacente; recortro
pierde
uno
de
sus
más grandes artisdad la voz de Zacconi en el deliciosb y
tas.
En
cambio,
el
notable
actor se pro·
agridulce Cántico de cánticos, de Cavalo·
porcionará
el
placer
del
dtscanso,
en
tti, digno de la pluma de un Eca de
Queiros. La voz de Zacconi es tersa, lu- verdad merecido después de una labor
mi~osa, de una refinada espiritualidad, de tantos años.
EN EL .EXTRANJERO
t
AS carreras de caballos no cabe
M d ·¿duda de que van arraigando en
a n • Basta con ver lo animado
que está el Hipódromo l~s tar1e~ en que se celebran. Las
ul~1mas tesultaron muy bonitas ,
e interesantes, pues en cada
una de las cinco que se corrieron r~sul~ó muy bien hecha la
CO!lJbmac1ón de caballos por
lo que los aficionados ~ las
a~~e~tas veíanse en situación
dihc!l de acertar con el ganador. Sarbalakio I I volvió
/ ·~ r,;.,por ~us perdidos laureles, ··~
venc1endo a sus competidores 41ert, Orag-e Il'I y
Aran;uez; pero, en honor de .
la verdad, ganó la carrera el jinete de Sa1·b~lakio, D. Celedo- r
· : ,,
n1,o Febrel, que lo lle,
vo como un verdadero
.
profesor· Vendimiada .
ganó en la segunda t¡
,
.
Romero, por Jo bien que llevó la
carrera. Y, por último, la cuadra
del conde de la Cimera venció en
la final con Fripon III¡
por muy poco, pues Floria_n V estuvo a punto de
qmtarle el premio,
Ju_góse un interesante
partido de joot· ball de
los eliminatorios pa;a el
campeonato de España
Los equipos del Athleti~
Y del Madrid lucharon
Componían el primero Ira:
susta-Smit, Pérez -Arango, Mandiola, Aspe, Muguruza, Del Monte, Caruncho Y Quirós. y el se·
gundo Cárcer Irureta,Bernabeu· Rositzky, Machimbarrena, Castell·Rodríguez, Armas, Vickerss ·
taf, Prast y Aranguren
El Madrid ganó, apuntán~
d?se dos g-oals, por
:arrera. Lo bonito de
n.rnguno de los contra.
esta fué que los nueve ¡
nos; pero, en justicia
caballos que corrieron '
:.
hay que consignar qu;
sali_eron en pelotón y ·
\. I f4;t'
todos jugaron muv
casi en pelotón entra- · ~V'°"(J"
""' t ,Ir.
'
!
.
bien, mas la fortuu;
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en lafrecuente
meta, cosa
,.
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~ ue. todo lo décide, s;
en ;', /";''-;
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mchnó algo de parte
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ipódromos.
, . ' ~.., • , , ~
d~ los vencedores. En
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- -· Bilbao jugaron el mi~ :~er~, dla cuarta fué
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mo día, Y para dicho ·
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lucha en·
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c_ampeonato, el Athle;e Arbiter Y Bustes
·
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I
tlc de Bilbao y Ja Real
rown; P_erdió éste,
• \/1 . i ,f
Sociedad de San SePero lo~ mteligentes
El ciclista Osear
~' / j If
bastián, venciendo ésaplaudieron
. ._ L b
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cia al ··
coniusti n;d~ªe~cpri~:;~~!~
J
ta por tres g-oals por
rnontab ¡rnDete que lo m10 en la carrera s.
,'<::"....
•~.......- uno,. y el equipo del
a,
· Manuel Sebastian-.Madrid.
Racmg Club contra
f .j
CONMOVEDORA FIESTA INFANTIL
Nuestro colega La Ilustración Smz.anal organizó el día de Navidad una deli·
cada fiesta en el Teatro Mexicano a fin d!'l celebrar dignamente la clausura del Con· '
curso Infantil que, con buen éxito llevó á cabo.
Patrocinó esta fiesta la respetable señora Esperanza Alcacer de Capilla, y el
programa que se. desarrolló fué de lo más agradable. Entre los nómnos de este
programa, son dignos de mención el discµrso pronunciado por el conocido escritor
don Gilberto F. Aguilar; la recitación de, «Fusiles y Muñecas» por el niño Carlos
Barri9s Gómez; la distribución de premios a los niños vencedores en el concurso, y
el reparto de juguetes que, para celebrar la Navidad, hizo el niño ] oaquín Antonio
Capilla,
d
d
·
· ·
·
·
,
S ~n~~mos no po er e~_t.~~ - ernos ampliamente en esta nota ~or escnb1rla yaeo¡
momentos en que está próximo a entrar en prensa nuestro ·magazme y carecer poi
lo mi mo de espacio suficiente para dar cabida a una crónica en forma.
r
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�1308
COSMOS
el de Irún, que quedaron empatados a
dos g-oals.
El raid ciclista San Sebastián • Madrid
tu o su final en la tarde del domingo 16.
Un gentío inmenso situóse en el kilómetro 4 de la carretera de la Coruña, donde
estaba el jurado de llf'gada, para presendar la entrada de los corredores. Con
poquísima diferencia de tiempo, casi se·
gundos, entraron en la meta Osear Le·
blanc, Fuentes y Antón, por el indicado
orden, siendo recibidos por la concurrencia con una gran ovación; poco después
llegó Soto.
La afición al ciclismo no está en España todo lo desarrollada que en otras
naciones, donde es la bicicleta el medio
de locomoción generalmente empleado por
todos, desde el acomodadísimo burgués
al simple menestral.. Quizá sea la causa
el estado en que se encuentran aquellas
carreteras, poco transitables para esta
clase de máquinas, y bien valía la pena
de hacer algo para favorecer el desarrollo de este sport, utilísimo y práctico co-
mo el que más, siquiera sea el más mo·
desto de ellos.
Francia cuida de los deportes corno pocas naciones del mundo; bien es verdad
que la industria gana muchísimos millones al año al amparo de ellos. Y al mis·
mo tiempo que fomenta el sport, se cuida
de que la industria prospere. Ejemplo
práctico es el concurso que ha abierto el
périódico Auto, con el título «Progreso
a realizar. ¿ Cuál será el progreso más
interesante, más sensacional que podrá
llevarse actualmente al automóvil?:. Es·
ta es la cuestión que somete al público y
que el público va a -tratar de resolver.
No cabe duda que el concurso no puede
ser ni más práctico ni más interesante. '.
Toledo y Avila tuvieron unas simpáti·
cas fiestas con motivo de tomar la prome·
sa a los boy scouts, de dichas capitales; de
Madrid fueron a presenciarlas, entre otros
los señores Iradier y García Molinas.
¡
I
1
RUBRYK.
UN REGALO PRACTICO
Bajo el título de «Almanaque para las familias, 1914>, la casa de Farbenfa·
briken vorm. Friedr. Bayer & Co., de Elberff'ld y Leverkusen , Alemania, una de
las primeras de la Industria Química del mundo, reparte un calendario ilustrado'
muy práctico, que, por su presentación y contenido interesante, despertará segura·
mente el interés de todos sus lectores,
Además del calendario. el almanaque contiene espacio para apuntes, cliver•
sas novelitas, cuentos ilustrados, poesías, chistes, etc., etc., reuniendo así lo inte·
resante a lo útil y práctico.
Los representantes de la casa «Bayer>, los señores Fedo, Ritter y Cía.,
Apartado 92, de ésta, facilitarán un ejemplar a todos aquellos de nuestros lectore
que lo pidan. Como se dispone sólo de una cierta cantidad de estos calendarios,
tienen más seguridad de obtenerlo los que lo pidan a vuelta de correo.
¿Puede haber "Partidos" donde no hay competidores?
�13ro
COSMOS
despierta ni ante el pelígro más inminen- totalidad de los aficionados reconocemos,
te, lo cual hemos podido apreciar cuantos es inadmisible, es ilógico, es necio, quelo hemos visto torear y de ahí que ni rer establecer partidos, cuando no cabe
por asomos pierda la serenidad y pueda establecer comparaciones en la ejecución
ser siempre dueño de sí mismo, habian- de una misma suerte del toreo consuma·
do, en su propio instinto, libre de toda da por uno y otro de los diestros citainfluencia nerviosa, una salvación que dos. Ko hay gradación posible en ello,
porque nadiP. puede decir cuál verónica,
muchas veces es inexplicable
Por esa diametral diferencia entre am- cuál navarra, cuál pase del mismo génebos diestros, pero nadie negará que Gao- ro, es mejor, pues que uno y otro conna es un manojo de nervios siempre suman esos lances con igual maestría,
prontos a revelarse en forma clara, no es pero con distintos métodos.
No cabe más que una opinión, un paradmisible que se quiera establecer com·
tido
que proclaman unánimemente, que
paración entre ellos.
Cada uno en el sistema que su tempe· los dos diestros son dos fenómenos, dos
ramento les hzi hecho adoptar, son dos mónstruos en el" arte de lidiar toros, pefenómenos que, como las corrientes de ro con características distintas que ale· '
agua dulce y agua salada, podrán mu- jan todo punto de comparación.
Sería llevar al ridículo la cuestión, en
chas veces caminar juntos y con igual
el
fondo de esas divisiones asomara la I
pujanza, pero sin revolverse, sin amalroñosa
oreja, el jumento de una patriogamarse el uno con el otro.
El día que Gaona pretendiera invadir tería tonta y vergonzosa, que daría muy
el terreno que tan absolutamente domina pobre idea de los aficionados mexicanos,
Belmonte, no alcanzaría sino un fracaso que no sabían ver toros oí apreciar la
seguro y otro tanto sucedería a Belmon- verdadera labor de los diestros, que es a
te si quisiera violentar sus facultades lo que el aficionado verdad, debe acudir
innatas y tratara de apelar al arte afili- a una plaza de toros.
granado de su colega.
DON PACO.
Por esto, que la generalidad, si no la
LO QOE HA MlJE(¿ ro
Mientras yo contemplaba sus .-.onro3os,
,.
.
una tarde, mi novia me decía:
«jamás ha de olvidarte tu María~
Y clavaba sus ojos en mis ojos.
De ese amor, sólo quedan los despojos
dulces recuerdos para el alma mía:
•
sus cartas Y sus flores, las que un día
besó el capullo de sus labios rojos.
.............................. .
Huyeron para siempre esos amor~~.' .. . .... .
han quedado las cartas y las flores
'
cubiertas por el polvo de l olvido,
y hoy que evoco el pasado • Y que desp1erto
.
todos esos recuerdos, he aprendido
ique es muy triste pensar en lo que ha muerto!
G . GALVÁN y GONZÁLEZ.
�EL REY, EL PINTOR Y EL RETRATO
r3r3
-¡No quiero recibir a nadie!-dijo e
blancas, de amapolas y margaritas que en
ellos florecían.
maestro a Melzi.-¿Me entiendes? ....
¡A nadie, absolutamente! Dí que estoy
Por encima de la torre más alta del castillo real·de A1nboise, un estandarte borda- enfermo.
do de plateadas flores de lis flotaba anunY, rápidamente, corre al fondó del ta]ler,
llevando impresa en el semblante la ansíeciando la presencia del rey.
Leonardo, al contemplar el pavoroso ho- .dad que le domina, y cubre con- un velo un
rizonte de la Turena, se acordaba de aque- admirable retrato de mujer, de sonrisa exlla lejana Lombardía donde había soñado, traña ......
Melzi regresa con los brazos en alto, los
imaginado y sufrido tanto.
Las aguas del Loire le r@cordaban la co- ojos brillantes y con mezcla de respeto y
rriente del Adda y la tranquilidad de sus alegría, exclama:
riberas, cuyas sinuosidades azuladas con
-¡Maestro, es el Rey.!
tan exquisito
Francisco I,
seguido de nuarte había sameroso acombido trasladar
pañamiento de
al fondo de alguno de sus
poetas y de nobles, entra en
cuadros.
el estudio, raSin poder
Hoy, que según nos dice la prensa de i_nfor·
mación ha sido recuperada por el Gohter!)O
explicarse el
diante de aleFroncés la famosa obra tle Leonardo de Vm·
. gría y de supor qué, enci. nos ha parecido oportuno publicar el pre·
sen te artículo que en gran oar te se refiere al
contraba en el
gestiva cortemagnífico cuadro que desapareció hace más de
paisaje fransía.
dos años del Museo del Louvre,
El viejo arcés un resurgir de juventista intenta
tud, de bondaarrodillarse
contraídos, revelaba toda la amargura y el
dosa y sana
ante el joven
desencanto de un alma dolorida por las mualegría, en essoberano, pechas desilusiones experimentadas en su vi·
ro éste se lo
te germinar
da de artista insuperable. Con su rostro páde la Naturaimpide con un
lido, su voz grave y sus lentos gestos, Leo·
leza, como demovimiento
nardo tenía el aspecto de un alquimista qt:e
casi filial, y le
coración aproha encontrado la piedra filosofal y que, a su
piada para el
abraza llamánpesar, ,sigue en la investigación.de algo que
renacimiento
dole •su pasatisfaga sus insaciables deseos de progrede una nación.
dre», según
so hacia el ideal y de dominación de lo real.
El maestro
costumbre obTal se mostraba en esta primaveral masentía deseos
se;:vada desde
ñana del año de 1517, como nosotros podede trabajar, y
su primera enmos verle, hoy día aún, leyendo los mara·
dirigiéndose a
trevista.
villosos párrafos donde él mismo se retrasu fiel FranEl vencedor
ta, sirviéndose <le un espejo para describir
cisco Melzi, le
de· Marignan,
los rasgos característicos de su fisonomía,
ordenó colocael apuesto caautorretrato que se conserva en las colec·
se sobre un capitán, armado
ciones de la BiIDlioteca de Turín.
ballete su cuacaballero por
AlgmJas de las máximas consignadas en . dro de San
Ballardo en el
sus interesantes manuscritos afluyen a su I Juan Bautista.
mismo campo
memoria y medita, una vez más, sobre
Apenas hade batalla, conEl gran Leonardo de Vinci.
ellas. El alma del artista debe ser semejanbía comenzado
taba, por ente a un espejo, que refleja con exactitud tosu trabajo para
tonces, veintidos los objetos, todos los movimientos, to:
la terminación de esta figura misteriosa trés años, y era, no tan sólo el rey de
dos los colores, pues ella, como el espejo,
del adolescente precursor, sonriente ante Francia sino que también el príncipe de la
vive impasible, resplandeciente y pura.
las delicias de la tierra y que no por eso juventud ..... .
L'ingegno dell'pittore voul essere a simili- dejaba de señalar al Cielo, como in.dicando
-Micer Leonardo, hace mucho tiempo
tudine del specchio. Los sentidos pertenedónde se encuentra la verdadera felicidad, que no he tenido el placer de veros. ¿Hacen a las cosas terrestres: sensi soho tese oyeron fuertes golpes en la puerta del
rrestri; la ragione sta fuor di quelli, quan- castillo. Al mismo tiempo alegres voces y béis hecho alguna otra obra maestra?
-Casi nada, señor. Pobre de mí, estoy
do contemplq; la razón es celestial cuando
risas juveniles turbaron el augusto silencio continuamente enfermo. Ya soy viejo ...
contempla.
que envolvía la señorial mansión, haciendo
-¡Qué exageración!
El Sol se eleva serenamente iluminando
revolotear por encima de los altos espinos
las riberas del Loire y sus verdes prados,
que rodeaban el patio del castillo una banEl rey observó que mie&tras hablaba, e
salpicados de multitud de manchas rojas y
dada de palomas.
pintor se esforzaba en 'alejar la vista de los
El Rey, el Pintor Y'el Retrato
un día de la primavera del año
1517. Micer Leonardo, natural de
.J ~ Vinci, Toscana, pintor, escultor, arquitecta, ingeniero, mecánico y filósofo, en
el apogeo de su fama, trabajaba en su magnífico estudio del castillo del Cloux, cerca
de la villa de Amboise, entre Tours y Blois:
Esta linda residencia, de ladrjllos rosa y
blancas piedras, fué en otro tiempo habitada por el armero del difunto rey Luis XII, y
pertenecía ento:i.ces al inmortal autor de la
Cena y de la Virgen de las rocat, por donación del nuevo rey de Francia, Francisco I,
vencedor de los suizos, aliado de los venecianos, entusiasta admirador de las mu·
jeres, gran amigo de los poetas y protector
de las Bellas Artes.
Leonardo de Vinci, aunque por esta época contaba solamente sesenta y seis años,
· tenía el aspecto de un anciano achacoso,
cansado de la vida, y que, resignado con
su suerte espera con calma el momento de
abandonarla.
Sus conocimientos en todos los ramos del
saber le colocaban en primera línea entre
los hombres de su tiempo, y, a pesar de
esto, su espíritu se abismaba frecuentemente en dolorosa reflexión al considerar
lo limitado del entendimiento humano. He
aquí el motivo por el cual, con frecuencia,
una nube de melancolía velaba la brillantez
de sus ojos, profundamente hundidos en
las órbitas, a la sombra de sus espesas y
largas pestañas.
La expresión de sus labios, ligeramente
E
!
RA
I
3
�COSMOS
visitantes de un cuadro cubierto por com-¡Hace diez años!
pleto con un velo.
-¿Y se conserva aún tan bella?
-Qué es eso?
-La Gioconda ha muerto, señor.
-¡Oh! poca cosa, señor .... Un antiguo
-¡Por Dios! señores- exclamaba el rey
retrato. Yo creo que vuestra majestad lo caballero, volviéndose a su acompañamien·
conoce.
to de poetas y cortesanos-yo deseo que
-¡Qué importa! Veámoslo. Vuestros cua- ella viva y quiero que la Gioconda, resucidros, maestro, son tan maravillosos, que tada gracias al genio del maestro Leonar·
cuanto más se les ve la admiración au- do, sea el principal adorno de nuestro samenta.
lón de fiestas. Sin damas una reunión de
Un poeta del acompañamiento del rey, artistas es como una primavera sin flores.
Mellín de ~aint Gelais, como buen cortesa- No es suficiente ver allí príncipes, grandes
no, se dirigió
capitanes, genhacia el cuatiles hombres
dro, y rápidae individuos
mente levantó
del consejo y
el velo que lo
oirles hablar
cubría ..... Un
de guerra, del
rostro de muEstado, de la
jer apareció secaza... Todas
mejante a una
estas converrevelación disacionesllegan
vina.
a cansar al poLeonardo
co tiempo. Suinclinó la cabecede todo lo
za con gran
contrario
desaliento. El
cuando son las
rey sentóse en
damas las enun sillón y concarga das de
templó aquella
amenizar la
magistral figufiesta.
ra largo tiemY prosipo.
guiendo su
El silencio
proposición
fué solemne;
con la elocuennadie se atrecia y el encanto
vió a despegar
natural que
los labios. Una
tanto le distinespecie de heguía, dijo con
chizo había imviveza:
puesto silencio
-Maestro
a esta reunión
Leonardo,•
de jóvenes alecuando se va
gres y bullicioa la guerra o
sos.
se emprende
-Maestro,
un viaje peli.
-exclamó por
groso, lo más
fin el rey, con
ambicionado
singular acenpor un hidalgo
to de gravees llevar un redad,-sin discuerdo de su
La
célebre
«Gioconda~.
puta, esta es la
dama. Las hermujer más admosas hacen a
mirable que he visto en mi vida ... -¿Quién los nobles de mi corte tan fuertes como
es ella?
sus espadas.
-Monna Lisa... Es napolitana, de una
Yo quiero que todas las damas francesas
nobilísima familia. Su padre se llamaba An- puedan parecerse a esta Gioconda, que es matonio Geraldini. .. Casó con Francisco del ravillosamente espiritual. Saggia e cortese,
Giocondo, noble florentino, viejo ya... de nella sua grandezza ... Maestro, os daré cuanbastante más edad que ella... En su país la . to queráis, pero deseo adquirir 12 Gioconda.
lam·a n la Gioconda.
-Señor, mis propósitos son no separar·
-¿Cuándo la habéis pintado?
me de ese retrato...
EL REY, EL PINTOR Y EL RETRATO ·
-Mañana enviaré por la Gioconda, a
cambio de un presente real que será digno
de ella y de vos. Cuatro mil e.seudos de oro
por lo pronto...
-¡Oh! señor, vuestra majestad sabe que
no soy ambicioso, y que sólo por la gloria
trabajo.
-Justamente; maestro. La gloria os la
dará la Gioconda; será la admiración de
cuantos puedan contemplarla en mi palacio. ¡Oh! estad tranquilo, maestro Leonar-
1315
do, e,scogeré un sitio digno de ella; ~ere
quien la conserve para que la posteridad
pueda admirarla.
.
Cuando el rey abandonó el castillo, Leonardo de Vinci miró por última vez su
Gioconda. Se sintió inconsola~le hasta su
muerte. El deseo de terminar su San Juan
Bautista le sostuvo algún tiempo aún, y se
.extinguió dulcemeñte aquella vida el 2 de
Mayo de 1519, después de dictar su testamento ante el notario Bereau de Amboise.
•
AGRADECIMIENTO
A los Periódicos que publicaron el sumario de COSMOS del mes de Diciembre
de 1913: El Correo de Sonora, de Guaymas, Son.; El Paréntesis, deOrizaba, Ver.;
La Fraternidad, de San Luis Potosí, S. L. P.; La Vanguardia, de Celaya, Gto.;
Heraldo de Occidente, de Mazatlán, Sin.; El Heraldo, de Morelia, Mich.; El Día,
de Irapuato, Gto.; Verdad y Justicia, de Zamora, Mich.; El Centinela, de Morelia,
Mich.
I
1
�CUENTO DE REYES
Por ENRIQUE MENENDEZ PELA YO
l
os dos niños eran a cual más
gracioso y hechicero.
Luis llevaba a Carmen un
año, y Carmen a Luis un dedo
de estatura. Así que cuando Luis quería
presumir de mayor, su hermana no se
apuraba gran cosa, porque si él re~lmente lo era, ella en cambio lo parecía: total
igual, como decía la niña echando atrás
con picaresco mohín su hermosa melena.
Como digo, los dos eran muy guapos.
El muchacho tenía los ojos grandes, osados, y negro también el pelo, el cual llevaba rapado como un romano, en señal
de austeridad y desprecio del mundo. La
niña, puesta al sol, era rubia y le brillaban como oro los ricillos de la frente y
la parte alta de la melena: en la penumbra, su pelo castaño casi llegaba a negro,
y al sol y a la sombra era una monada
de chiquilla.
El parecía, con aquella mirada altiva
y aquel aire apuesto, querer mandar sobre todo un imperio, y así lo tenía pensado para cuando fuera grande. Ella,
para entonces, se contentaría con mandar en su casa, que es el más grande imperio del mundo.
Cuandos los chiquillos se dirigían a pa-
seo, custodiados por la vieja criada que
ya había zagaleado a su madre, pues mis
dos personajes florecieron en un tiempo
en que aún no había hayas, Luisito lle·
vaha un aire un poquillo pedante y Carmen otro un poco meditabundo. Así habían de ser luego en la vida.
Luis parecía un sabio; pero, bien mirado, no lo era: ella sí que lo era, aunque no lo parecía. El trataba de humillarla, y hacíala burla, porque en su
colegio se daba una Geografía atroz de
grande y la de la niña parecía un catecismo. Carmen le cedía de buen grado
todos los laureles reservados al saber, y
se limitaba la pobre a imponerle su san·
tísima voluntad siempre que jugaban.
El cómo sucedía esto no se sabe, pero lo
cierto es que el gran geógrafo jugaba a
las muñecas y a las casas, y dejaba dormir en su lecho de cartón más de tres
docenas de soldados de diferentes armas.
La rubita, en fin, empezaba a mostrar
aquel sexto sentido que un diputado an·
daluz echaba de menos en su señoría, y
es el de hacerse carl[o.
Claro está que Luisito no sabía nada
de estos misterios, pues de otro modo no
se hubiera visto quizás en la ridícula situación que he de contar para afrenta del
sexo.
Era la víspera de los Reyes. Rezadas
sus oraciones con toda la formalidad que
podía exigirse en tal noche, dormían ya
los niños, cuando un ligero ruido, que
venía del gabinete inmediato, sacó a
Luis de su sueño. Mas como, a par con
el ruido, entraba por las junturas de la
portiére el resplandor de una luz, fuése
aplacando el miedo que en un principio
sintió y haciendo Jugar a la curiosidad.
Prestó, pues, atención, y, no bastán·
dale toda la que ponía, ni tampoco alar·
gar el ·cuello, para averiguar la causa de
aquel rumor, al fin se atrevió a saltar
cautelosamente de la cama y a aplicar la
cara, toda hecha ojos, a la rendija de las
cortinas.
iSanto cielo, lo que vió! Había para
morirse: había al menos, y no sé cuál es
peor, para renegar de la vida. Una persona, en cuyo magestuoso contorno Luis
reconoció pronto el de su madre, iba sacando cosas ,de una gran cesta que la
criada vieia sostenía con ambas manos.
Después, cubriéndose la
boca con una punta de
la toquilla, la señora iba sacando todo
aquello al balcón y
colocán<;iolo en
el suelo ... .
iAl balcón,
donde él y su
hermana habían dejado sus
zapatos!
En el rostro
soñoliento del
pobre Luis se
pintó el asombro, casi el te·
rror . . .. ¿ Conque no eran
l os Re yes?
¿conqu_e los
adorados soberanos, en cuya
l argueza él
creía a puño
cerrado, eran unos impostores que se daban tono a costa del bolsillo de su ma •
dre? ¿Conque no venían a media no.:he,
uno negro y dos btancos, ni cabalgaban
por los aires, ni tenían tal almacén de
juguetes? ... . !Oh rabia!
Y Luisito se volvió a la cama, a ocultar su vergüenza entre las sábanas y¿ lo diré, Dios santo? -a llorar, a llorar
aquella ilusión desvanecida.
Hasta que al cabo de un rato pensó
que todavía, en medio de sus tristezas,
le reservaba el destino su dedada de
miel, el último goce: contar el chasco a
su hermana, despertarla en aquel mismo
instante; para privarla de aquella ilusión
tan acariciada. iOh niño precoz, capaz
ya de toda la generosidad de un hombre!
Llamó, pues, en voz baja:-lCarmen!
1317
-Y la niña contestó en seiuida. No
dormía
-Calla,-dijo a su hermano-que te
'
van a sentir.
_¿Quiénes? ¿ Los Reyes?-preguntó
él con un terrible tono de ironía.
-NC?, hombre; mamá, que está sacando los juguetes.
AquPllo era ya demasiado. !Carmen
sabía que los juguetes no venían de manos de los Reyes! iEs decir que él era
tonto, to~to de remate, puesto que su
hermana, que tenía un año menos
que él y estudiaba en una Geografía de cuatro páginas, encontraba muy natural que los regalos
aquellos se compraran en
la tienda!
_¿ Pero tú lo sabías?
- preguntó a Carmen estu·
pe facto.
~-Y a hace dos años.
-iY no decías nada!
-Tonto ¿no
ves que enton·
ces no nos hubieran vuelto a
poner jugue·
tes?
Luis calló,
asombrado de
tanta sabiduría. Pasados
unos momen·
tos, expresó de
este modo la
síntesis de sus pensamientos:
-Yo no vuelvo a creer nada de lo que
me digan.
· Casi al mismo tiempo exclamaba ella:
-iQué buena es mamá! ¿verdad,
Luis?
He aquí cómo un mismo suceso puede
dar origen a bien distintos comentarios.
Y, pensando en lo buena que era su
madre, comenzaba a dormirse plácidamente la niña, en tanto que Luis, luchando también con el sueño, murmura- .
ha entre dientes:
-iLos Reyes! .... !Buenos están los
Reyes! .... Oye, Cirrmen: yo soy republicano. ¿y tú?
-Vaya,-dijo Carmen,-calla y déjame dormir. Verás mañana qué rico caballo te ha traído Melchorcito . ...
�LA VIDA EN LOS CAMPOS
Por PEPE ROJAS
Carta Octava (x)
INTERESANTE NARRACION DE CARLOS.-COMO SE PORTABAN. LOS REBELDES EN
SUS CAMPAMENTOS.-PEPE ROJAS LLEVA A SU FAMILIA A LA CAPITAL.
LA CAIDA DE CIUDAD JUAREZ.-APRECIACIONES SOBRE EL
EX-PRESIDENTE GENERAL DIAZ.
~ º!~udí muy de mañana a vi·
~ T o habla ofreddo a Cados
de informarme del estado de
. sus heridas y de lo que había dicho el médico procuré
alejar a su pobre mujer, y me habló así
el herido:
-Don José de mi alma, su merced no
sabe lo que va a pasar si la gente de C.
.M. logra entrar en Las Tres Estrellas.
La mayoría de los que vienen con él son
peones poblanos y de la sierra, que se
pasan la vida en una borrachera conti •
n.ua.
Los que nos escapamos de aquí por
temor a lo que el Prefecto hiciera con
nosotros, si caía en sus manos la lista
d·e los apuntados, llegamos a las faldas
de la Malinche y en un jacal hallamos a
la J esusa, que es la que venía por el
parque que compraba Moisés, y ella nos
dejó en una cañada mientras avisaba al
Jefe de la fuerza y al barbero.
~
Má¡; de dos horas estuvimos allí muertos de frío y de hambre, y casi de ma drugada sentimos acercarse varios hombres con la Jesusa y nos . dijeron que los
siguiéramos. Todos venían ar!nados y
algunos con dos fusiles, pero no sólo no
nos dieron ármas sino que nos pusieron
en medio de ellos como si fuéramos presos. Aquello nos dió que pensar y más
cuando nos dimos cuenta de que todos
estaban borrachos.
Al fin, casi de día.claro nos dieron el .
«alto> desde unas breñas y después de
reconocer a los que nos conducían nos
dejaron pasar por un barranco y a poco
estábamos en el cuartel general del Jefe
de aquella fuerza.
El «general> no se había levantado y
fueron en l;>usca. del coronel Moisés que
llegó todavía con la cruda de la borrachera que había cogido la noche 'ante·
rior.
Nos recibió con mucho aparato, nos
habló muy fuerte porque éramos poc~s y
Véanse las anteriores publicadas en los números de Mayo a Diciembre de 1913.
1319
a Dionisio, después de sacudirlo de la nos de un capitán llamado Juan Órtíz
camisa, porque le habló de tú, como que mandaba unos treinta hombres, y
siempre, por poco lo manda arrestado, casi otras tantas mujeres entre las que
perdonándolo con la condición de que en figuraban cuatro o cinco que formaban
lo sucesivo todos le daríamos el trata- su serrallo y lo servían de criadas por
miedo a los golpes que les daba con el
miento de coronel.
Al fin dispuso que nos dieran un poco menor pretexto.
café y . un plato de frijoles y nos envió ! Las mujeres servían no sólo para
con un capitán que se hizo cargo de ,preparar las tortillas y hacer el rannuestra instrucción en el manejo de los cho en latas de petróleo sino para car·
fusilE:s. El jefe que nos di6 tenía a su gar el petate, las mantas y los trastos
cargo catorce hombres y de éstos tomó de cocinar. A nosotros, como no había
los fusiles para que hiciéramos la ins· fusiles, ni teníamos so/daderas que nos
trucción. En menos de media hora, y hicieran de comer, nos encargaron de
despu_és de maltratarnos mucho porq~e las seis mulas que cargaban el parque y
no entendíamos pronto, nos declaró lis- de ayudar a las.mujeres que tenía para
tos para incorporarnos a la fuerza, pero su servicio el capitán .Ortíz.
Todos estábamos resueltos a escaparsin más armas que machetes viejos, hasnos en la primera ocasión pero se nos
ta que hubiera fusiles. ·
.
Mientras nos presentaban al Jefe no5 vigilaba como a presos y nos hubieran
dejaron en un caserón medio derribado y alcanzado antes de llegar a las avanzalos cabos nos obligaron a barrer los pa· das.
tios, traer agua del barranco para los
Entre la gente se decía que muy proncaballos y otros servicios d~mésticos.
to «caeríamo.s» sobre Las Tres Estrellas;
Cerca de medio día sonó una corneta que Moisés era el que iba a mandar la
y todos corrieron a coger los fusiles for- expedición, pero mi <capitán> estaba
mándose en el patio. Era que se acerca- empeñado en ~er de la partida a lo que
ba el <general> el cual entró rodeado de se oponía el barbero.
diez o doce jefes más, con muchas canaPor la noche, y mientras lavaba yo
nas, pistolas y sables de toda!:> formas los trastos de la casa pregunté a una jo·
y tamaños. Er:a el estado mayor del <ge- ven de las que servían al capitán, por
neral> y entre éste venía el barbero.
qué reñían éstP. y el barbero.
Nos hicieron formar, y Moisés nos
La infeliz me hizo señas de que callapresentótal jefe y a los que lo acampa· ra y cuando se alejaron las demás me
ñaban.
dijo entre lágrimas que el lépero de su
El «general> nos habló con mejor modo hombre el capitán, quería venir a Las
que el barbero; se enteró de si nos ha- Tres Estrel/as,-aquí Carlos me miró y
bían dado el desayuno, y ordenó que se no sabía cómo contin1,1ar.
-Vamos,-le dije,-¿qué interés tenía
nos incorporara a la fuerza de Moisés,
pero éste se negó a ello alegando que aquel malvado en ser de los que nos
éramos muy <parejéros> e indiGa°:do al asaltaran?
_¿ Qué quiere su merced que· le diga,
<general> que mejor nos repartier~ en l~s
compañías. El muy perro no hah1a olv1· si a mí «mero~ me dió espanto oirlo?
¡\.q uel sin vergüenza es pe raba poderse .
dado la confianza de Dionisio que no lo
· llevar a la niña Rosa, y el barbero no
llamó «coronel>.
El <general> se encogió de hombros y quería que lo acompañara, según él deel mismo Moisés nos fué llamando Y en cía porque no quería que se les hiciera
grupos de dos o tres nos ei¿tregó como daño· a ustedes,· pero la mujer aquella
borregos a los cabos y sargentos de ca· me dijo que en sus borracheras, su hombre y el barbero ya se habían dado de:
da grupo.
·
Todos estábamos arrepentidos · de ha- golpes por quién se llevaría a Rosita.
Aunq1,1e esperaba esta infamia, te di~
bernos unido a aquella partida de faci·
nerosos que ciaban un trato infame a los go, Manolo, que sentí mi frente cubrirse
revolucionarios y a nosotros nos toma· de sudor frío; una nube pasó por mis.
ojos y sin poderlo evitar apreté el hraw, .
ron como criados.
Dionisio, yo y Pancho caímos en ma- de Carlos preguntándole:
�1320
COSMOS
LA VIDA EN LOS CAMPOS
-Y ese hombre está todavía con Moisés?
-No, don José,-me dijo Carlos,-el
maldito fué de los primeros que murieron en el asalto.
Según he sabido, por las mujeres, con·
tra las órdenes del «general» se adelantó
a Moisés y atacó la casa de la Adminis-
estaban en Córdoba y esto causó mucha
alegría entre las infelices esclavas del
lépero de mi capitán, que cada vez que
volyía con alguna nueva presa maltrataba a las que tenía y aun me dijeron que
las vendía o las cambiaba a ohos tan
infames como él.
El día que vinieron al asalto acompa·
Don José de mi alma, su merced n@ sabe lo que va a pasar.
tración, para que mientras su gente se
entretenía saqueando la tienda, él con
los que tenía dispuestos para ésto, se
proponían subir a la casa y hacer allí
otro tanto llevándose desde luego a la
niña Rosa.
Cuando ya se habían venido para acá,
Moisés por un lado y mi capitán por
otro, se supo en el campo que las· niñas
~- - J
ñaban al barbero, que era el jefe de la
expedición, u~os 300 hombres, aunque
no todos iban armados, y el plan era
atacar el trapiche para qlie mientras
acudían en su socorro los rurales y la
gente de la finca, otro grupo manda·
do por el mismo Moisés atacara la Hacienda.
Según decían los que llegaron derro·
fados con el barbero, la culpa del fracaso fué sólo de mi capitán que sin estar
<le acuerdo con nadie se lanzó al asalto
de la Administración con tan mala suer·
te que .fué de los primeros que fueron
heridos y luego el mulo que montaba lo
.arrastró colgado del estribo hasta hacerlo pedazos entre las piedras del barranco.
Recordando los incidentes del asalto,
no me cupo duda de que fué el viejo que
vimos llegar por el puente y que herido
él y el mulo que montaba nos horrorizó
ver a la caballería correr desbocada
arra~trando entre las breñas al ginete
basta caer muerto en la vega.
Carlos continuó así su narración:
La llegada del barbero y .el resto de
su gente al cuartel general causó una
especie de motín, porque el fgeneral» in·
sultó a Moisés y lo llamó cobarde; algunos de los jefes que acompañaban al
barbero lo acusaron también de torpe y
pusilánime y poco faltó para·que entre
todos no lo hubieran acabado a golpes.
Moisés se defendía culpando del de·
sastre a mi capitán por haberse adelantado, y al fin después de muchos gritos
mi compañía, hombres y mujeres, fué
entregada al sargento, nombrado capitán para esto, y que se hizo cargo de
hombres y mujeres en el acto.
Aquella noche y con motivo de haberse hecq,¡;¡ cargo de mi compañía el sar·
gento, i! celebró una orgía escandalosa
y mientras yo cuidaba' la comida que es·
taban haciendo las mujeres 'del nuevo
capitán, se me acercó la que me había
hablado el día antes de las atrocidades
y porquerías del capitán Ortíz y me propuso fugarnos cuando saliera la campa·
ñía de nuevo para Las Tres Estrellas
que se proponía atacar el mismo «general> con toda su fuerza.
La infeliz me dijo que ella había sido
raptada de una hacienda del Estado de
Tlaxcala por el capitán Ortíz, que mató
a uno de sus hermanos que la defendía;
que la había hecho su querida y que por
nada lo sería ahora del sargento nom •
brado capitán aquel mismo día.
Yo callaba por temor a que fuera al·
guna acechanza aquello, pero tanto lloró
la pobre mujer que la dije que lo pensaría.
Después de media noche y cuando ya
habíamos comido las sobras de la orgía,
1321
y nos habían dado aguardiente en abun-
dancia, casi todos los de la compañía
estaban tirados por el suelo borrachos,
cuandó sonaron gritos en el jacal que
servía de cuartel al nuevo ~apitán y a
poco salió la mujerque me había habllado y corrió hacia donde estábamos algu·
nos lavando. los peroles de la comida,
refugiándose entre nosotros. Detrás venía el capitán con un cuchillo en la mano, la mujer se agarró a mi camisa y yo
no hice sino abrir los brazos para defenderla cuando sentí un golpe en la cabeza que me hizo caer y otro en la rodilla.
Aquel bárbaro me hubiera rematado sin
la intervención de las demás mujeres y
algunos de 'la compañía que calmaron al
capitán y se · lo llevaron, dejándome a
cuidado de Dionisio y Pancho,
De la mujer no supe lo que fué, y
cuando me quise incorporar sentí que
me caía la sangre de la frent~ y de la
rodilla, donde había recibido µna puñalada. La única cura que me pudieron
hacer fué atarme· una tira de manta a la
pierna y otra en la cabeza. Muy de ma. ñana me dijeron que la fuerza safía para
otro sitio, pero no para Las Tr<s Estre·
!las, porque se había recibido un soplo
de que. rurales y soldados de la federa·
ción se aproximaban por el lado de Córdoba.
En efecto, a poco comenzaron a formarse grupos o compañías y se fueron
alejando por varios rumbos, Para medio
día todos se habían alejado y yo quedé
en el jacal donde me habían metido la
noche antes sin haber tomado ni agua
desde que me hirió aquel canalla.
Apremiado· por la sed, que me devoraba, quise moverme y no pude hacerlo
porque la pierna se me había hinchado y
no podía levantarme.
' A rastra salí a la puerta y no ví a na·
die. Todos se habían marchado y sólo
se veía algunas humaredas donde se
coHsumían restos de leña de haber cocinado el desayuno·.
Grité y nadie me contestó: con mil trabajos llegué a donde estaba la lumbre y
en una lata vacía, de petróleo, hallé un
poco de agua sucia que me calmó la sed,
y allí m~smo quedé privado por la calentura que me quemaba la frente.
Todo el día lo pasé entre privado y
medio despierto y ví llegar la noche sin
�COSMOS
Detrás venía el Capitán con un cuchillo.,··
que nadie asomara por aquel barranco.
Al caer la tarde pude andar un poco, pero volví a quedar privado.
Los ladridos de un perro me despertaron y ví c rca de mí un bulto que se di0
rigía al jat~l que había servido de cuartel
a mi capitán .
,
Hice un esfuerzo y grité pidiendo SO"'
corro.
El primero que llegó · a donde estaba
LA VIDA EN LOS CAMPOS
1323
tirado fué el perro, que era el mismo otra, había ido a buscarl9 para pqderse
que seguía a mi compañía, y a poco la pagar el tren hasta Puebla donde pensapobre mujer causa indirecta de mi he· ba hallar algún pariente.
rida.
El perro la había seguido y a esta ca- .
. Me reconoció y, llorando, me dijo que sualidad debí yo el no morinpe allí sin
al fin se había escapado del poder de auxilio.
aquella gente, y que había regresado al
Agradecida a lo que suponía que hice
campamento para recoger algo que tenía por ella, cuando la perseguía el capitán,
enterrado. Le pedí que no me dejara mo- me ofreció ayudarme a buscar algún jarirme allí como uu perro, y la pobre mu- cal.habitado y dejarme allí.
jer me ofreció hacer lo que pudiera, por
Para esto me buscó un palo en el que
que ella también tenía que huir antes de me apoyaba, y a media noche emprendique la buscaran, si la echaban de menos. mos la marcha para buscar el camino de
Me dió un trago de · aguardiente, me Córdoba.
lavó la frente, de la sangre que tenía
Ella no quería llegar a ninguna parte
seca, y me ayudó a ponerme en pie habitada, · y lo único que conseguí fué
aunque con grandes dolores.
que me dejara a la vista de un jacal en
Agarrado a ella, fuimos al jacal que el que se veía luz, para que al salir, en la
había ocupado el capitán, y en el corral mañana, la gente que lo habitara, pudieque había a su espalda escarbó en varios ra yo gritarles y que me socorrieran.
lugares y sacó un atado que contenía Antes de dejarme me dió un billete de
una pistola de escuadra. varia cajas de cinco pesos, varias monedas de cobre y
parque para la misma y algunos paquetes un cuchillo, por si tenía que defenderme.
que contenían alhajas, un reloj, monedas
No había traspuesto la loma que subía,
y billetes.
•
cuando comenzó a clarear el día y salió
Me confesó que aquello era suyo y al- del jacal una mujer. Grité y la mujer me
go de otra compañera de cautiverio; que vió; entró ·a su casa y volvió á salir con
lo habían reunido quitándolo a los muer- un hombre y una niña que vinieron a mi
tos que habían registrado en el asalto de encuentro.
una hacienda.
Aquella pobre gente me preguntó de
Luego me. explicó cómo había escadónde
venía; les confesé que era peón
pado.
de Las Tres Estretlas; que me habían
Aquella mañana habían salido para arrastrado los revolucionarios y que me
internar!e en el estado de Puebla, pero habían dejado herido en el camino.
a poco de salir habían llegado varios soMe pareció que no me creían, pero tan•
plos de que los rurales los seguían , y el to les supliqué que acabaron por llevar•
q-general~ dispuso que se dispersaran para me a su jacal, me dieron café y tortillas,
reunirse en un punto de Puebla, dentro y les rogué que me hicieran llevar a cualde una semana: que su compañía se ha· quier parte para que me curaran la
bía dispersado y ella había tenido que pierna.
seguir al nuevo capitán cori otra de . sus
Ellos también temían que se presentaqueridas, y que al medio día habían he- ran los de C. M., y no querían llevarme
cho alto en un barranco, donde habían a Córdoba a presentarme al Prefecto,
comido, pero que el capitán había bebido por miedo a los líos de la justicfa, por lo
más de la cuenta y se había quedado que todo lo que pude conseguir fué que
dormido, como casi todos los que lo se- por dos pesos para el que me trajera a
guían. Ella y la otra mujer, con el pre- · 1a cañada de Las Tres Esrtellas y un
textp de buscar agua para beber se ha- tostón para la' muchacha, me dejaran en
bían alejado poco a poco y se habían un lugar cercano a la Hacienda y la niña
internado en el monte, ocultándose hasta le trajera a mi mujer un papel que yo le
que se hizo noche.
daría.
La otra se había ido para buscar el
Así se hizo y ya sabe su merced lo de·
camino de Huatusco, donde tenía fami- más.
lia, y ella iba a ver el modo de llegar a
Aquel buen hombre y su hija me traje· Córdoba, pero como tenía enterrado aquel ron has.ta El Rancho de los Pericos
dinero, y sabía dónde estaba el de la desde allí vino la niña a la hacienda ;,
�I 324
COSMOS
LA VIDA EN LOS CAMPOS
que me había dicho Carlos, pero a pesar
de todo, aquella misma tarde se hicieron
los preparativos para la marcha a la Capital.
Los peones escaseaban más cada día,
porquP sobre los que se fueron con el
barbero, algunas familias después del
asalto se habían despedido para refugiarse en la cabecera del cantón.
Al siguiente día se envió a Córdoba el
equipaje, y en la tarde salimos toda la
familia para esa Capital, dejando la ha·
cienda a cargo del Administrador y del
Padre Rafael que no quiso por nada dejar la escuela.
Tú recordarás los días en que llegamos
a esa. Fué en los primeros de Mayo de
1911, y después de dejar instalada la fa.
milia en tu casa, yo regresé a Las Tres
Estrellas para estar al cuidado de la cosecha.
Para tranquilizar a fas mujeres ofrecí
y así lo hice, quedarme todas la·s noche~
en c. donde suponían se gozaría de más
seguridad.
·
Del barbero y su gente no volvimos a
saber, y así pasó la primera quincena de
Mayo. Las noticias que se recibían del
Norte eran cada día más malas para el
gobierno del general Díaz, y cuando se
supo la caída de Ciudad J uárez fué cuando yo fui a esa para estar al lado de la
familia en los acontecimientos que se esperaban ya de un día a otro.
En esos últimos días que estuve en
esa, fué cuando tuve la honra de ser recibido por el general D. Porfirio, y sus
declaraciones en aquella noche memorable serán objeto de mi próxima carta.
En estos momentos y cuando se ve el
peligro que corre México, de tener una
complicación con los Estados Unidos, es
cuando se puede apreciar el patriotismo
y la abnegación de aquel hombre supe·
rior por el que •tú sabes que yo he tenido
y tengo verdadera veneración.
Hemos discutido y hablado tanto sobre lo que tú 'llan:iabas dictadura,· tiranía
y otras calificaciones por el estilo, que
ahora que el tiempo me ha dado la razón
me propongo recordarte aquella visita
que me causó tan honda impresión y cuyos detalles tengo siempre en la memo·
ria.
Quizá en mi próxima cometa algu na
indiscresión, pero la bondad del anciano
caudíllo y la de los amigos y parientes
que estaban presentes aquella noche,
perd?narán a este viejo cualquier impru·
dencia que ya no puede empeorar la si·
'tuación.
,
. Hacienda de Las Tres Estrellas, Noviembre de 1913.
PEl"E ROJAS •
•
Aquella pobre gente me pregÚnt6 ....
<lió con mi mujer que me mandó decir
que al siguiente día iría por mí; entonces
le dejó a su merced los chamacos y fué
a buscarme, pero cuando 'llegó ya tenía
yo la pierna tan mala que tuvimos que
quedarnos en el mesón del rancho dos
días, hasta que anoche logramos que me
pudiera sostener en· un burro que nos alquilaron y en él llegamos a la. solana, de
donde Cristobal me trajo a la hacienda.
Ahora, ya sabe su merced lo que pasa.
Moisés y el cgeneral> C. M. no dejan de
pensar en el asalto a la hacienda, y yo
le pido por lo que más quiera su merced,
que mande las niñas a Córdoba o mejor
a México y que también se vaya usted
con ellas y toda la familia.
La relación de Carlos me acahó de re·
solver a enviar la familia a México, aun·
que aquella tarde volvió el Prefecto y
me dijo que fuerzas de la Federación se·
guían muy de cerca a C. M. y el barbe·
ro y que ya los habían obligado a dis·
persarse. Esto venía de acuerdo con lo
1325
'
•
�ARTE MODERNO
ARTE MODERNO
DARIO DE REGOYOS
Continuamos en est~ número la sec• ción de arte contemporáneo, que en números anteriores hemos empezado.
A Darío de Regoyos, exquisito pintor
hispano, de:iicamos la primera parte de
esta sección, reproduciendo al efecto un
bellísimo fragmento de un estudio en
extremo interesante debido a la pluma
de un notable crítico de arte, cuya fir·
ma encontrarán nuestros lectores al pie
del propio artículo.
L
.
o que conviene observar en la pintu-
·ra contemporánea, sea española o
eJ ~ ~ extranjera, son las manifestaciones
nuevas; lo que importa estudiar son los artistas que van en búsqueda de un camino
que no sea el trillado. A esos pertenece,
.sin duda alguna, Darío de Rogoyos: su obra·
personal, inesperada y sincera,-es de las
merecedoras de toda suerte de atención. Se
ha desviado de la veneranda rutina; ha de1Tibado antiguas barreras; ha luchado, y
aún sigue luchando, ¿pero no es esa lucha
necesidad inexorable, y anuncio de la victoria definitiva? Sus lienzos, que por su noveciad, sorprendieron al público _timorato
hace algunos años, no le aturden ahora tanfo. Al autor no le preocupa esto: en el recogimiento y la soledad, distante de los
aplausos que ya empiezan a oírse y de las
griterías que van apagándose, se da cuenta
de su fuerza. Por lo demás, nadie como él
odia y desprecia el reclamo; huye desde
mucho tiempo de la baraúnda de las ~posiciones, donde su pintura no tiene nada
que hacer. Con tal que pueda trabajar incesantemente, queda satisfecho.
Por raro que desde luego parezca, la obra
de Darío de Regoyos constituye la verdadera tradición de la pintura: bajo las apariencías de un novador, damos con un clásico.
Siguiendo el ejemplo de los maestros, bus·
ca no lo que éstos hicieron, sino cómo Jo
hicieron. Parece haber meditado y puesto
en práctica aquel admirable precepto de
Puvis de Chavannes, que dice: «De _los
maestros han de imitarse las virtudes; no
las formas». Efectivamente: no se trata de
contemplar la naturaleza a través de las
producciones de nuestros antepasai:los, según los cuadros de los museos, cuyos colores alteraron el tiempo y los barnices ennegrecidos y mugrientos.
·
Al arte de sus predecesores añadió Darío
de Regoyos su personalidad un poco intran·
sigente, su temperamento suavemente obstinado, su observación violenta, y, al mismo
tiempo, ingénua, aplicada casi exclusiva·
mente al aire libre. Huelga, en efecto, decirlo: no es Regoyos de los que en su taller
van buscando, a favor de ropajes cuidadosamente arreglados, una claridad rara, una .
disposición agradable, para conseguir la
aprobación de los aficionados y suscitar sus
. aplausos. Huye de la habilidad, de la des·
trez~ de ~~ pincelada, de la complacencia en algunos apuntes biográficos acerca del pinla e1.ec~c10n, que fueron tan del agrado de to~
.
los imitadores de Fortuny. Se diría que
· N~ció Darío de ;Regoyos en Rivadesella,
P?r el contrario, quiere mostrarse poco há: en
tierra de Asturias. A los veinte años en
b1I Y aun torpe; para reaccionar de los.jue- 1877,
fué a Madrid, donde entró en la 'Esgos de J~s .acróbatas y los exagerados fue- cuela Superior de Pintura, Eséulturay Gragos ª:b~1e1ales del autor de La Vicaría y bado, y en el taller del paisista Carlos de
'
sus d1sc1pulos.
~a~~s, quien principió, en la Península, a
Darío de Regoyos tildado de violento por dmgi~
alumnos por la vía fecunda del
af.gun?s, es, en rigor, un sincero. Su vi- estud10sus
de
la
No sabemos sifué
~10n, J.u~t~ y sana, de los seres y las cosas, ese pr~f~sor, naturaleza.
de
orígen
flamenco,
le
1mpos1b1hta en su obra el uso de moldes re- aconseJo marchara a ·estudiar a quien
Bélgica.
buscados, de convénciones sempiternamenP~ro, en 1879, después de permanacer dos
te empl~~as. Su estu?i~ de la luz, del tono an~s en ~adrid, atravesó Francia, y fijó su
real, ~UJetale a,proced1mientos nuevos: Lo
repetimos; esta Regoyos convencido de esa res1~~nc1a.en Bruselas, donde muy pronto
verdad, demasiado olvidada, de que inútil se d10 a conocer, logrando la consideración
unos ~uan~os jóvenes pintores enamoraes volver a empezar lo que ha sido hecho, de
dos
del a1re hbre y de la libertad: Formó
de repetir 1o que ya se hizo.
parte, desde la fundación, del grupo del
En ocaEssor, cusiones 1e
yas expoecharon
siciones,
en cara
presto orque sus
ganizadas
cuadros
no pasaquedaban
ronporaldemasiato al púd o abreblico inteviados. Es
1i gen te,
un error.
suscitanPocos pindo no potores buscas concaron la
troversias
sutileza de
y discula expresiones. Al
sión, tanpoco tiemto como
po, varios
él. En sus.
lienzos,
de los del
los porEss.or, enmenores
contr¡rndo
yuxtaanticuapuestos y
REGOYOS.
das las
Salida de las lanchas.
fundidos
ideas de
algunos
dan por resultante una síntesis. El hecho
~art1eul~r, anecdótico, tiene la importan- ~ompaneros, constituyeron otra asociación
cia extr1ctamente indispensable. Si repro- mtegrada por veinte mi~mbros, a la cuai
d!,lce escenas de la vida rural o urbana por eso llam~ron Le~ Vzn¡¿t. Darío de Resiempre. ane~a en el c0njunto al ser hu: goyoJ ~ el pmtor _griego Pantazis, fueron
mano o 1rrac1onal. De ahí que se vea en lps um~~s extranJeros admitidos en esa
sus obras, l?ºr lo general, que el homb;e es a~rup~c10n. No era absolutamente necesa~enos cautivador que la naturaleza exte- rio ser d~ ''.Los Veinte» para tomar parte en
rior. Además, a fuerza de querer el artista las expo~1c10nes que celebraban. Pero lo!;
abandonar ~ todo trance las formas consa- ot~os ar~istas que en éstas figuraron,-los
gradas, la figura humana adquiere en sus mas emmentes maestros del arte moderno
Ptnturas algo de primitivo, de bárbaro de en el v~rdadero sentid,) de la palabra: De:
una ~bsoluta simplificación. Esta des~ada gas, W1sthler, Mal}et,_ Renoir, Sisley, Pissasenc111ez 1 siempre origipal y atrevida, hace rro, etc.!-fueron mVItados. Las exposicioque la~ f(guras alcancen, a veces; innegable nr reahzada~ durant~ diez años, de 1883 a
grand10s1dad: ~¡ car~cter forjado en la rú- 1. ~3, favorecieron eficazmente la propagaen Flandes de las ideas sobre arte modeza, y la apariencia de lo por concluir. Pe- c10n
derno.
ro, antes de proseguir, ¿no fuera útil dar
En 1890 salió Darío de Regoyos de Bélgi-
�ARTE MODERNO
COSMOS
ca para regresar a España. Desde Bruselas,
habíase llegado a Holanda, a Inglaterra,
y viajado por Francia. En París se entusiasmó con las obras de Millet, Corot, Rousseau, Díaz y Puvis de Cbavannes, y aumentó su admiración hacia las de Manet,
Degas, Monet, Renoir, Pissarro, etc., de
quienes, según hemos ya manifestado, había visto algunas producciones en las exposiciones de «Los Veinte•; en Bruselas.
Desconocidos durante muchos años, empezaban esos
maestros a ser
mu y apreciados.. Su trato
con los pintbres franceses,
sus relaciones
con los jefes
de las escuelas
modernas,
ejercieron en
Regoyos una
influencia muy
provechosa.
Su paleta, un
poco negra en
los lienzos pintados en Bélgica, se ilumina al contacto
de Pissarro; su
colorido se matiza merced a
Renoir. Al
igual que esos
maestros,
aprende a expresar el movimiento de
los seres y de
las cosas al resplandor de la
luz; el aspecto
de un rincón
frondoso, de
los árboles y
de 1 agua, según la hora del
día; el ardor
más o menos
. intenso del sol,
Mezquita de San
REGOYOS.
según las nubes, etc.
«Hombre humilde y errante•, como le llama Juan de la Encina, uno de sus críticos,
pasa Darío de Regoyos su vida, des'de que
volvió a su patria, andando cie un lado a
otro: va donde le atrae su capricho pictórico. Recorre Castilla, ·Andalucía; hoJ está
en Navarra, mañana pasa el Bidasoa y permanece unas semanas en el Bearn o en las
Landas. Ultimamente se instaló en el bonito pueblo de las Arenas, cerca de Bilbao.
¿Hasta cuándo? Nadie, ni él, puede decirlo,
Hombre humilde-nadie más sencillo-y
errante, puede ser que se marche mañana.
Interpreta su país, de Cádiz a Irún, de modo incomparable. En sus correrías por España, parecen las provincias vascongadas
haberle sujetado y conmovido más que las
restantes de la península, todas aún tan distintas e interesantes. En ese privilegiado
rincón que se
halla entre el
Bidasoa y el
N ervión, ha
descubierto
sus más notables motivos,
sus asuntos
más expresivos «El otro
día, - escribía
a un amigo
desde Madrid,
donde se hallaba de paso,
-estuve en el
Pardo y entre
aquellos árboles que h-an
crecido mu·
cho, no pensé·
en Goya, ni en
sus majas, ni
en Velázquez,
ni en sus princesas que algún día pasa·
ron por allí en
litera; pensé
en un pedacito
de campo verde de Guipúzcoa o Vizcaya,
y que, entre
caseríos, bajo
un cielo gris,
me dejaran pacer como las
vacas.» - «Na·
ció mi arte en
las provincias
Millán de la Gogulla, Rioja.
vascongadas»,
añadía Regoyos. No nos debemos, por consiguiente, sor·
prender de que haya observado y copiado
con.atractivo tan especial y tan particular, las
cumbres eternamente coronadas de nieve de
los Pireneos cantábricos, cuyas líneas rectas
u onduladas, desarróllanse en un cielo purí·
simo y resplandeciente; de que siga con amo·
rosa atención la carrera de la sombra en
r329
las arrugas de las montañas, el temblor del se esfuman entre claridades tr¡rnsparenviento en las frondosidades de los robles tes.
de las hayas, de los abetos y de los casta~
Evoca a menudo el pintor la hora del meños agrupados en aquellas pendientes.
diodía, y separa entonces con crudeza los
En ese país bienaventurado, presenta objetos .sin me~ias tintas, iluminados por
amenudo la naturaleza una energía áspera un sol implacable que cae perpendiculary montaraz. No son siempre las sierras mente, :y suprime las sombras. De algunos
amables y ris~eñas. Darío de Regoyos in- de sus henzos emana tan intenso calor una
terpreta con igual fortuna, la tristeza de impresión tan fuerte de ahogo, que dirías(! .
sus cimas, el ruido de sus torrentes la des- carecen de aire. -«Mejor, -exclamaría Deolación de
'
gas, -es in:-,= = •..
sus valles
. l útil la atdurante los
mósfora•.
largos inLo sabeviernos
mos;
no le
fríos y bruimportan
a
mosos. Sus
Regoyoslas
árboles,con
convenciohojas odesnes de compojados de
posición,
el
ellas, coequil.i brio
rresponden
de líneas.
perfectaNo le inmente al tequieta
ni le
rreno donperturba
de están
nada un priplantados;
mer térmisus ca bano enterañas, sus camente
recseríos aletilíneo, regres o trispresen tati~
.tes, viejos o
vo de un
recién edicampo de
(icados; sus
coles o de
chozas y
patatas,
de
sus alqueunas planrías, risuetasde maíz,
ñas o mede un muro
lancólicas,
' . de cascajo.
viejas o flaNo elige su
mantes, son
visión,
la
la prolonrecibe. La
gación neejecució·n
cesaria,
incisiva
y
obligada del
áspera de
suelo que
D arí o de
ocupan y
Regoyos,
que aprisiopresta a los
na sus ciobjetos un
miento s.
relieve no
Sus cielos
REGovos ·
. Convento de la Madre de Dios, Córdoba.
exento de
se presensequedad;
tan ligeros, profundos, respirables; o tiem- por ~sto, desde cerca, son frecuentemente
blan cargados de l>orrascoso calor· o se sus l!enzos rugosos. ¿Qué importa? A dise~pacían en nubes prensadas cuandb sopla tancia c_onveniente, vibran; y por. ellos, coviento, o se deshacen en aguacero. Sus rre el aire, se propaga el sol, se volatiliza la
campos, según las regiones, las estaciones luz.
del año, y las circunstancias, son amarillos
San sus paisajes o marinas perfectos
verdes, r9jos, violáceos; saturados de agu~ trasuntos de la naturaleza: el sincero, foro convertidos en carrizales; sus lejanías va- mal y absoluto estudio de la realidad los
po_rosas o firmes, sus peñas ásperas se dota de emoción inolvidable. Las dimensioerigen en medio de sombras siniestras o nes, que f!.º buscó el artista con particular
..
I
4
�1330
cos~os
;
ARTE MODERNO
1331
empeño, son adecuadas a los lugares, al tremadura», «La procesión de Fuenterra•
método con que fueron estudiados. La jus- bía», «Carretera de Miranda», «Al salir de
vicción, tan ingénuo .y docto al mismo tiemintensidad con que se trata que se manifiestedad de los valores, la exquisita sensibili· los toros en San Sebastián», «En la orilla de
po, tan desligado de convenciones de docdad de las líneas, lo indeterminado de su un río guipuzcoano». No olvidemos unas
trina, de en_señanzas oficiales, es hijo (ya lo te la impresión que el actor recibiera y que
deseó reflejar sin paliativo, mediante' acorclaridad les dan una importancia sin par. cuantas vistas de un pueblo castellano con
hemos mamfestado) del arte de los admira- de relación de colores.
Alcanza el artista a expresar lo dramático a su iglesia maciza, especie de fortaleza, sus
bles maestros españoles del siglo XVII;
Esas obras tienen por tal circunstancia la
fuerza de sencitlez, de sinceridad y de vo- altas murallas, sus casuchas arruinada~ y
tiene el mismo sentimiento del colorido· cá·
!untad, para ver únicamente lo que se debe sus campos estudiados en . diversos aspee- , !ido: el propio amor a las harmonías lumi- cualidad de aparentar cosas· vistas rápidaver. Fué Darío de Regoyos de los primeros tos: por la mañana, al mediodía, por la nonosas. Al igual que sus antepasados, quiere mente, y rápidamente anotadas para conservar íntegra toda la fuerza expresiva que
en nuestra época que sintió y tradujo la ex- che. ¿No ha pintado Monet diez o quince
el autor ver en la nnturaleza, únicamente lo
presión plástica de la luz sobre los objetos fachadas de la cat~dral de Ruán, a distintas
que tiene verdadera importancia, expresar de súbito hiriera al artista. Quizá sea ésta
que ilumina, en los espacios que llena; y horas del día?
solamente lo esencial, lo definitivo· no in- una de las facetas más particulares del tatambién ha sentido y traducido la descoloHablemos ya de los dibujos de Darío de
sistir más' que en lo imprescindible.' Conoce ~ento d~ Darío ~e. Regoyos, que acierta a
1mpres10narse fac1lmente, y sabe traducir
ración que produce esa misma luz.
Regoyos, notas rápidas y expresivas. Los
la importancia capital de los sacrificios. Co·
con
no menor facilidad la impresión que le
Quizá piensa, con Pissai;ro y los demás más representan tipos característicos y esmo sus antecesores, trata de alcanzar la produjo,
ya un violento contraste de luz ya
pintore; franceses a quienes hubo un mo- cenas si~ificativas de las regiones donde
verdad, y de expresarla sin omisión ni añala suavidad del misterio' que esfuma s:res
mento que se les calificó de iritransigenfes, pasó. De_ los más sencillos, a veces avivadidura.
y eosas.
que la luz es amarilla y la sombra morada · ~dos con ligeros toques de pastel o de agu,aToda clase de innovaciones, dicho se esCon solo pasar revista a .las obras suyas
quizá abuda, red u·
tá, desconcierta. Lo que viene contra las ql:e re~roducimos, es dable comprobarlo.
sa tal vez
cense esos
costumbres, la rutina, el medio ordinario dé D1vers1ones populares y ceremonias relidel anarandibujos a
pensar o de vivir, es una mortificación para· giosas, paisajes y marinas se ve que adquiej ad o . Sin
unas cuangran
número. Por eso flecesitan los aficio- ren valor de arte en la producción pictórica
e m bar g o,
tas lín~as
dados, el público, algún tiempo oara enten- que las evocan, gracias a la emoción con
conviene
nada mas;
der la obra de Darío de Regoyos, para ad- que fueron ".istas. He ahí, pues, cuanto
decir en su
pero siem·
vertir que es un adelantamiento la evolu- no~ ha _sugerido_ la labor, ya copiosa, del
p r e ,s o n
favor, que
·ción que notamos en sus obras. Muchos así artista mdepend1ente, que da el ejemplo de
casi únicaesas !meas
lo entienden: con el tiempo serán cuantos haber mantenido en toda ocasión sus conmente usa
buscadas y
se interesan por las cosas de arte.
queridas.
vicciones, ~ de marchar resueltamente por
esas coloraPasando la mirada por los grabados que' dond~ considera que no contradice su perciones en la
Luego que
acompañan estas líneas, cabe formar con- s.onahdad. Resultado de la convicción que
interpretalogró la excepto de parte de la extraordinaria labor fiene de que su credo artístico podrá no ser
ción de los
presión que
realizada por Darío de Re{!oyos. Merced a s_ustentado por los demás, pero que, en reacam p os
se propuso,
ellos se verá la diversidad de los temas que hd~d,. es .el que cua~ra a su idiosincrasia
burgaleses,
s e detiene
le ~an interesado, y cómo la vida inmediata arhshca, ~on _la. mul~1tud de pinturas suyas
el artista en
cuyas t in.
fue la que le atrajo a reproducirla en sus lien- en qu~ ~a mdlVlduahdad del pintor es bien
tas son unisu l a b o r.
zos: El artista es como un paseante que se categoncamente puesta de manifiesto. Ser
¿Por qué
formemendeb~ne un momento para gozar de un es- personal, y mantener la personalidad aun a
t e a m a ri·
insiste más?
pectaculo popular o de un efect€> transitorio costa de sinsabores, ha sido lo que se ha
Has. Le so- .
Otras líneas
de la naturaleza. Por esto sus cuadros ad- impuesto el artista a todo trance. .
bra, en este
serían in·
quieren u11 sello distintivo, que nace de la
caso, la raútiles, qui·
PABLO LAFOND.
zón. En las
zá perjudi·
c om p o s i ·
ci
a
1
e
s;
el
REGovos.
El Manzanares y el Guadarrama.
, .
ciones donu n 1c o re·
d e impera
sultado fue·
la figura humana, siempre muestra Darío ra hacer fatigoso el dibujo sin ventaja algu·
de Regoyos su simpatía por los humildes y na. Dicen lo que han de decir, y basta. Son
los pobres. Es el pueblo el que sírvele ca- esas obras de Regoyos, vistas de montes,
si exclusivamente de modelo.
playas, escenas de campo, interiores de ta·
Señalemos, de paso, algunos lienzos de~ bernas, carros con bueyes uncidos, episodios
artista: «Una calle de. Burgos», »El monte de procesiones, regresos de romerías, tipos
de Haya», «Un pueblo vascongado»,-cua- de pescadores o de pescadoras, de aldeanos,
dros que figuraron, durante el invierno de de campesinas, de ancianos mendincantes,
1906, en una exposición de la galería Druet, de viejas mujeres vascongadas, tan arruga·
de París, con otras impresiones de Castilla das Y hechas una pasa que, según observa el
y del país vascongado,-«El baile del anti- escritor belga Emilio Verhaeren, parecen
guo San Sebastián», «El día de difuntos», haber asistido a la agonía de Cristo. De se·
«El Tajo de Ronda», «Otoño•,-exhibidosen mejantes dibujos está lleno el libro que, e?
una exposición bilbaína formada de dn- colaboración con este último literato, pubh·
cuenta obras de Regoyos y efectuada en có Regoyos con el título: España negra.
Noviembre de 1909. «El túnel de Pancor·
Llegó el momento de resumir. El arte de
bo», «La Sierra de Béjar», •Mercado en Ex- Darío de Regoyos, tan sincero, de tanta con·
..
�E L ARTE EN L A AR G E NT INA
1333
es· en elogio del artista, es tambi én en , desprestig io del públ ico .
EL . ARTE·.EN. LA ARGENTINA
NOTAS DE BUE.NOS Al.RES
POR R. LEGUIZMON
q:E xtasis», cua dro de O. P into. ·
~~u-._.;y...,.NA
emoción del paisaje, sauce que se inclina hacia un regazo in·
poético y penetrante; una visible, el álamo suspirante, la fro nda,
sensación pagana .delco- la senda, el lago; elementos y aspectos de
lor; un espíritu , enamo· la poesía abandonada de los parques. ....
radodel al•
Octavio Pinto es un ena·
ma de las
morado de la belleza místicosas; un poeta que pinta
ca de las cosas, un poeta
y un pintor que sueña ....
que sabe interpretar con fi.
Adolescente que al entu·
delidad y evocar con emo;
siasmo juvt>nil une la disci·
ción. De ahí que haya en
plina serena de su· arte,
sus telas un alma, vigorosa
\ a pesar de la debi lidad emo·
Octavio Pinto, el meritorio
I
artista de Córdoba, ha reacional en que se en vuelve.
lizado ya una obra bella i
En el actual Salón de Be·
que vale tanto por lo que
llas Artes, ha expuesto Pin·
represen ta como por lo q ne
to tres hermosas telas que
augura. Un viaje místico a \,
han merecido el aplauso de
Bolivia-el misticismo de \
los entendidos , despertan·
las almas intensas frente a \
do emociones dig nas del
la naturaleza abrupta y de- ,
ideal que interpreta. Pinto,
solada--inspir6 a Pinto te·
destinado a grandes éxitos,
las luminosas y dibujos,
afirma con ello su persona·
sombríos valles sonrientes,
lidad.
paisajes roqueños, cielos
fantásticos, ruinas seculaO. Pinto.
res. Largas horas de medi.tación y ensueño en sus jarEn el salón W itcomb ha
dines cordobeses, comunicaron a sus expuesto una serie de obras interesantísi·
apuntes ese ambiente melancólico de la mas el pintor don José A. Merediz, quien
belleza µensativa .... Porque Octavio regresa al país después de lárgos años de
Pinto es tan poeta con la pluma como con ausencia.
el pinceL Y sus temas predilectos son la
Merediz ha hecho 'al go más que pintar,
fuente que llora no se sabe qué pena, el llegan do, a dar forma concreta al ensue·
ño. Sus telas, de 'm odesta
proporción, caneen tra n
enorme suma de idealidad
artística, r1egando a dar la
sensación de lo perfecto.
Educado ep la observa·
ción de los grandes maestros ha disciplinado s u es·
píritu, y así, en vez de perder su tiempo en vulgares
ensayos, ha ll t>gado en su
. primera exposición a la
obra casi perfecta, . por lo
menos en los paisaj~s, a los
que ha sabido dar toda la
sorprenden te vitalidad de
recias obras construidas.
El juicio más perfecto
que sobre Merediz se ha heeho, consta en el prólogo
de su catálogo, debido al
gran crítico Charles Murice y que bien merecería re producirse si no fuese ya
suficientemente conocido.
Es de lamentar que ha·
hiendo obtenido los aplau- J
sos más entusiastas de la
crítica, el público se haya
mostrado un tanto rehacio
para sus obras. E~to, que
El 21 del corriente se inauguró el II Salón Nacional de
Bell as Artes que nos merecerá detenido estudio en el próximo número, debiendo lin1itarn os por hoy a consignar que
. é l señala un relativo adelanto, d igno de atención.
Figuran en las siete rnlas
337 obras.
L os artistas nacionales que
se pre.;entan a concurso en el
salón, son 109; los demás son
extranjeros o b ien están fut ra ·
Je concurso por haber sido ya
premiados.
<Muchacha de Sevilla>. oor José M. Merediz .
�ESCRITORAS MEXICANAS
Por ALBA HE~~ER..A V OGAZON
Chinería.
\~~~s~AJO el póttico de frágil potcelana que re·
~
1335
plomo sobre los arrozales blondos, derrama sus rayos
múltiples como lluvia de chispas, espolvoreando fa tie·
rra de oro fino, coloreando el follaje y las flores con to·
dos los tintes prismáticos. Sus rojizos rayos, al deslizar·
se sobre la vegetación van suavizándose, apagándose,
disolviéndose en estelas luminosas que vaporizan lfü
lejanías, y prestan a las perspectivas infinitas una brumosa vaguedad opalina. Sobre los regueros de jazmi
nes, -nieve arornática,-las mariposas tornasoladas, lfü
abejas de corseletes bruñidos, chupan almíbar; enjam
bres de verdes moscas revolotean en el jaspe de laf
fuentes, a.traviesan el aire trazando fosforecentes zigzags con el metálico brillo de sus alas. En el ramaje enmarañado desenvuelven los faisanes sus plumas de ex·
quisita seda, que r~medan flores fabulosas. Agítanse ,
al viento, con una música argentina, las campanillas de
plata suspendidas a las torres a~udas, al tejado frágil, ..,,,·../. ,
a las f!echa~ _de al~bastro Y. nacar que florecen en ) ~
":':\i
aquel cielo VlVldo, cielo de Oriente....
..
)t:J'
Y Dui-nai, la misteriosa y tímida, la diminuta prince- •"),;:.
sa de los párpados oblicuos y los piececillos de bebé,
.:
acurrucada bajo el pórtico imperial, improvisa baladas
al ritmo del «Yakú», y apura incontables tazas de té
amargo ....
Abanico ~uis XV.
corta la albeante silueta de sus 1orrecillas
Un rincón de parque. Los castaños rozan con su ··( 1
en un cielo de .Oriente; acum¡cada entre
manto de follaje el banco de mármol a relieves com- ~}-' L' , .·i,, .
~~J,~~~ cojines de sedas policro,mas, golpea ~aden·
plicad~s y mi.tol~gicos, dopde descansa, y se ol~ida _en ?º"\/\'::"'\
k
ciosamente en el «Yaku»-tamborc11lo de
alambicado fhrtaJe, una marquesa Watteau. F1gur1lla
: ... · ;
~
ébano ynácar,-lamisterio§aDui-nai, una
decorativa y galante; encantadora cabeza empolvada,
., ,;,/~
chuchería de ámbar vivo, con párpados de forma oblícua,
rostro fino, espiritual, claros ojos ·picarescos, sonrisa
' )'-,
y piececitos de bebé. -Una túnica de brocado azul, bordaimpertinente y voluntariosa. El talle menudo se dibu/ -.:':.;,'.,"'''
da de rosas se adhiere a las formas de la adolescente, que
ja, bajo el corpiño de damasco; exageran las caderas
ostenta e~ ~l monumental peinado el más exquisito museo
los «panniers» voluminosos, y los piececillos, forrados
de alfileres, dijes, horquillas,-bara~ijas artísticas de oro
en chapines de raso a g-randes tacones, se adelantan
.
y carey, consteladas de piedras pre~1osas.
coquetamente fuera de la falda. Una mano, revestida
A su alrededor, primorosos atnbu_tos. Un b~Qmbo _de
de blanco mitón, juguetea con el bastoncillo de marfil,
sándalo y raso, decorado con incrustaciones de ~acar e m·
la otra sostiene la indolente y risueña cabeza, apoyado
mensos dragones-erizados de corales; en el pavimento, esel codo en el brazo monumental el.el banco.
terillas finísimas que armonizan, en sus colores, c0n las
A sus pies, en el tapiz del fino musgo que sirve de
fantásticas pinturas e inscripc(ones de la~ paredes. Un~
mesilla labrada como un enca¡e, ofrece te amargo en m1· engaste a un redondel de agua estancada y verdosa,
el indispensable galancete de peluca blanca y pantalón
núscul~s tazas y en bandejitas de muñeca, pastillas de
gengibre y n¡lumb\~; un tibor de lerho~a. porcelan_a se corto, teniend'o en sus manos afeminadas, llenas de
desborda en profus1on de pl~nta~ estr~mbohcas. L~ 1ma· oyuelos, una mandolina frágil, engalanada con cintajos de brillantes tintes: el rostro imberbe de muñeco
~-::::;:::,. gir~.ación o~iental h1:.conceb1do 1mpos.1bles coloracwnes:
de porcelana, estirado por una somisHla lánguida . ...
~ linos purpureos, temdos de sangre, cnsan_temas enormes,
~ centifolias, ·bermejas, verdes y az~les, mmensas rosas
En la sombra mate de una enramada espera una Ji.
~ quiméricªf~n'\nétalos de todos matices .... En el aposen· tera fastuosa, guarda~a por dos · pajes galonfados,
· 411 '/J1 to interjói' ' m.Jylf~isible, resplandece sobre un altar de Alamedas de tilos se extienden en todas direcciones, -;,.
~' t /' ~1il viejt un Budha gig~ntesco, cubierto de_oro; b~illan
van a perderse a lo lejos en bosquecillos, en floresh, ; io~·~ngos plateados que sirven para acompan~r l.as ~nvo· tas, en pabellones de incomparable verdor. En el cen- ,:"
, '.t acíones, y los braserillos de bronce exhalan su mc1enso tro de una glorieta luminosa se divisa una hermosa
,
. ,¡i+ . . v~i'tl. Del techo se desprenden algunos adornos raros,
fuente con g-rupo de tritones esculpido sobre el zócat;,: '''/. :!}) ,,·
, 1;', .. ?' ~'{~!.~folm~tálicos, farolas d1 porcelana pintada, caracoles y lo: el agua brilla con burbujas espumosas, asciende
.~
. 'G.·
~ ''f:·:·'.._· J)aJaros monstruosos....
,
.
en flechazo plate.ado hacia el cielo teñido de rosa, y
..,,--/,... : ····:~·-~ •.. .. ,,.:: · · Las ventanas, con batientes de s;mdalo, domman l?ers· recae con lluvia de gotitas chispeantes que remeda
/
·i.,., ;f.-:·::.: ·:.. -~'.';"·. . ·: peetivasde.arbóledas y plantaciones, descubren hor1zon, catarata de pedrerías... Y en el fondo, las tórres del se·
· ,,,.,...
les de cielo azul, azul vívido. ... El sol candente cayendo a
ñorial castillo, cubiertas de yedra, románticas, pintorescas, doradas divinamente por el
último golpe de sol vespertino . ...
*
,,
\
�COSMOS
Mayólica
Un oasis. El plumaje abrasado de _algu~~; c:~:re:i:g~:
sombra al árabe 9-ue, demdasmdo exh~~f¡f Erota de las peñas
vivificante, agomza cerca e un mana
.
n hueco
el líquido fresco Y delicioso pa_rad enchar~~~~a~~ojas; el hi·
roduciendo, al
de la tierra bordeado de tamar!n os Y ane
lo diamantino se desprende, vivo Y/b!f~!sica un argencaer en la charca tra~sparente, una e 1 onios~ que llega
tino chapoteo, un ntorndelo t!nu'doy d~Íbeduinb sediento.
rebro con imágecomo1caricia enloquece ora a o1
Ese claro rumor de agua trastorna su cernes ojos que han
nes fulgurantes; ante sus obscuros { enbr'llantes Y ardoroconservado el estupor de l?s arep~ es nllamarada del sol
sos el anhelo de los oasis eden~cos, la rtarias desfilan
ine~orable, en las vastas extens10nes so \ d recuerdos
perspectivas de espl~ndores con_fusos, !1a:avillosos ara:
-mitad visiones dealucmado_. · · · MmarJtess fuentes d~ mobescos de filigrana, mezqmtas marmor;::- ~ silenciosos resaico hundidas e~ el ver~or 3e /ºs hd l~s lentiscos, ~ultitiros floridos baJo la bove a. resca \umo aromático que
colora claridad de h~rem,kesp~ales del y las cazoletas doracomo · 1a vaga
ascienden de las «ch1bouc as» e cora
~;~~~~~
~~~~~ie~~i:,i~:r~e;br~~~~~r~ct~!f!ne~~;fe~ de~
:~
su fantasía finge ~l aguda rmdt~exy~~~º~;rrmlllo pastoril,
'
d
la ·oración, . . .
ella un monotono ntmo e. ama la voz triste del «muezzm» conv?can o ·ª
d 1 s huerLe habla ese ~uido cristalino _de la cm~!d
;al~eras y
tos de ensueno, de los surhdo~~5" q
rficie a manera
lentiscos, extendidos sobre su d1afana supe
de sombras bienhechoras. . . . . .
1 . 1 sus enormes ojos
y el árabe moribundo levanta a c1e o toda una vieja
negros donde se desarrol\_confusa:er:: sus tonalidades
leyenda oriental, con s~s c ispazos \en~da por el opio y
diversas, su voluptuosidad acre,enve
el harsich.
;!l:~~~
LA REALIDAD QUE VUELVE
Por EDUARDO TOLEDO Y TOLEDO
~
UANDO la alondra remontaba el
~vuelo, y el ruiseñor lanzaba sus lechuzas de cocorbada nariz y boca hunprimeros t·rinos en la floresta cercana; dida, asíduas concurrentes, se habían
cuando el Sol, envolviendo en olas de agregado casadas aún garridas y mozas
fuego los elevados picos de la sierra, ha- casaderas. Todas dirigían miradas al
cía cambiar en brillantísimos colores las mismo punto: las viejas con expresión
gotas de rocío que titilaban en las hier- codiciosa, las casadas con lástima, las
becillas del valle, y la campana de la más jóvenes con asombro. Aquel día su
iglesia saludaba al alba con su lengua conversación fué un cuchicheo del que
de bronce, las viejas vecinas del lugarejo, sólo llegaron a mis oídos palabras sueltocadas las cabezas con negra mantelli- tas y exclamaciones admirativas como las
na y luciendo el refajo granate,marchaban siguientes: <iMuy hermosa! iVaya qué
presurosas al templo para oír la primera lujo! iEJ coche es mejor que el del señor
misa y congregarse a la salida bajo los Abispo que vino el año pasado!> Y con
álamos de la plaza a comentar los suce.· estos y otros comentarios, fuéronse dessos del día anterior o murmurar de los parramando por las sucias cailejuelaE de
ausentes. Y como en el pueblecillo nun • dos en dos y de tres en tres, volviendo
ca ocurría nada, dicho está que la mur- todas la cabeza hacia el castillo. Sólo
muración era el pacto cotidiauo de aque- una quedó en la plaza con la mirada fija,
luciendo unos brazos tostados y robusllas buenas almas. .
Desde mi ventana oía su charla gárru- tos, las .manos enlazadas por detrás de
la y sempiterna, sus voces estridentes su lindo cuello, entreabierta la boca y los
como el ruido de la caña que se rompe, ojos soñadores. <iGuapa y rical-excla •
su tos de catarrosas incurables, Las oía . mó-iMaña, qué suerte!> Y por sus mejil~as, frescas y rojas, res~alaban dos lásiempre, aunque jamás las escuchaba. grimas
.
iTenía su convesación tan pocos atracIndudablemente
ocurría algo extra·
tivos! Para ellas el cura era un egoistón,
ordinario
y
yo
que
nunca
me ocupaba de
el médico un ignorante y el alcalde un
bribón de tomo y lomo: ni había ver- ·10 que en torno mío sucedía, sentí tregüenza .e n ~l pueblo, ni paz en las fami • mendas ansias de enterarme, deseo irrelias, · ni h.o nor eo las personas. i Eran sistible de saber. Esperé, pues, la eva·
poración de aquellas lágrimas (que a
unas pobrecillas_aquellas abuelas]
Un_ii. • ))laña.na ·.del mes de Mayo, el nadie gusta ser. sorprendido en sus in~
al}uela~re '.a~tu.vo~más. concurrido; a ·las timidades), y llamé a la muchacha.
· Todo lo supe, ningún detalle I eséapó
�COSMOS
de mi curiosidad. Aquel extraordinario
movimiento de comadres tenía por causa
la llegada de una forastera; la castellana
feliz de aquel castillo,orgul~o del pueblo,
de carcomidas almenas Y ruinosas torres,
LA REALIDAD QUE VUELVE
radas. Testigo mudo de una edad sen;ii·
bárbara que pasó para no volver, serviale la hiedra de verdugo y las aves no:·
turnas le afrentaban. Sabía de memon~
la tradición -romántica, la popular leyen
1341
escuchar suspiros ténues y rumurosas ricabeza y entreabierta la. boca para dejar
sas a través de los ventanales.
pasar libre un suspiro muy hondo. Y al
] amás pudo soñar la fantasía lugar
terminar su relación y despedirse, obse·
tan pintoresco, ribera tan poética como
sionada por su idea, deslumbrado su polaen que el castillo se asentaba; aquel embre cerebro por las magnificencias que
plazamiento se debía, sin duda, más que
había visto, se alejó repitiendo: iMaña,
a un ceñudo guerrero medioeval, al ca- qué suerte!
pricho de una altiva matrona de blanca
Confieso que lq charla de aquella mu·
tez y ojos de terciopelo.
chacha me había interesado. La joven
En el fondo del valle el río, serpean te,
castellana poseía, sin duda, un poder
canta amores saltando las piedrezuelas
atrayente extraordinario, pues, aun sin
que oponen .a su paso. obstáculos sin núconocerla, mi pensamiento iba hacia ella,
mero, y esmalta con su espuma las oriy al caer de la tarde, dirigí mi paseo a
llas bordeadas de flor~s y arbustos; en la
la mansíón feliz que daba albergue a bevertiente de la sierra una vegetación lleza tan ponderada.
bravía cubre con verde manto las grandes
En vano pasé y torné a pasar miran·
qutbraduras del terreno, el aire embalsado las estrechas ojivas que rompían l_a
mado enerva los sentidos, y, saturada el
monotonía de los rojizos torreone$; inútil1
alma de tanta placidez y de tanta belleza,
mente escudriñé el patío de honor a tra·
vuela por el espacio buscando un Infinito,
vés de la espesa enram~da, y entré en
aún más allá, otro mundo exento de amarJ
mi
casa contrariado y mohino por no haguras.
ber podido contemplar el elegante busto
¿Quién pintará aquel valle alumbrado de la desconocida dama.
por los purísim0s cambiantes de un cielo
Sorpresa inenarrable me produjo la
que se enciende en violeta y se torna en
lectura de una esquela timbrada que hacarmín, y luego en oro, y, más tarde, en
llé sobre mi mesa. El señor conde me
cataratas de luz, de blanca luz, ema·
rogaba que fuese por su casa al día sinadas de un sol espléndido y radiante
guiente para ver a su hija y rncargarm~
que asciende erí el cenit ahuyentando los de dirigir su curación.
ténues vapores que, cual sutil cendal,
iFiguráos mi asombro!
cubre las crestas de los montes?
Llegó a la hora fijada: creo innecesaiTodo allí convidaba a vivir! iTodo rio encareceros mi puntualidad.
era bello!
De noble faz y arrogante catadllra, muy
Nunca el señor se había dignado visi •
cuidada la barba encanécida,ojos inquietar la hacienda, cuidadosamente restautos y escrutadores, sombreados por esperada, en su interior. Conocíanle las gensas cejas, afable y reposado al hablar: tal
tes del país por las muchas limosnas que era el conde.
hacía en su nombre el señor cura,cuando
Visitáhale ya de muchos años un maes·
el invierno paralizaba los trabajos y el
cierzo enervaba los cuerpos: sabían que tro mío muy querido que, al conocer el
era un Creso; sabían que era bueno. Es- pueblo a donde iba, le habló de mi exis·
tencia en él convaleciendo de una afee·
to bastaba.
' Por eso, al tener noticia de su llegada,, cjón pasada, Como ·son los maestros pahabíanse agitado y, olvidando su exis- dres cariñosísimos, que ven reproducir
tencia vegetativa, todas las conversacio- en otro cerebro cultivado por ellos, las
nes convergían a él y todas las miradas ideas que cuidadosamente sembraron, habl6 de mí, como los padres hablan de sus
eran para su castillo.
hijos.
Ved por qué fuí llamado.-Ya sé
A«ompañaba al señor una hija muy
me
dijo
el conde--que mi hija está hejoven,
alhajada
como
una
princesa
y
her·
Por sus mejillas, frescas y rojas, resbalaron dos lágrimas.
mosa como un ángel. Era el padre un rida de muerte, que la Ciencia es impoanciano que inspiraba respeto; la don- tente y sus f'SÍUerzos inútiles para domi·
·
t
s
y
en
nar esta enfermedad temible que siega
da
de
aquellas
rumas
pm
oresca
'
.en las que los buhos Y los murciélagos
cella un sér que inspiraba cariño.
la callada noche, recorriendo las fro~das
en flor millares de existencias; pero usted
encontraban refugio ~de su agrado. .
Nada más sabía la pelirrubia moza que
Ya conocía el castillo. Su severa s1l_ue- perfumadas, perdido entre los frutec1d~ se quedó en la plaza con la mirada fija, puede levantar su espíritu, ocultar a sus
ta recortándose en el fon.do <le UD: c1el.o árboles que rodeaban al coloso, torna~ luciendo unos brazos tostados y robustos, ojos la sima que ""ante sus plantas se
.az'ul cobalto, atraía casi siempre mis m1- el pE;nsamiento hacia el pasa:do Y ere a con las manos enlazadas por detrás de la abre, hacerla confiar en una curación
tanto más deseada cuanto es ~ás imposi-
¡
'
)
(
.1
�I342
COSMOS
· LA REALIDAD QUE VUELVE
ble; eso sí, doctor, eso lo ~spero, e_so -~s precioso mohín-Mi enfermedad es poca
¡de, sí·' pero ahora
me s1eato
todo lo que le pido. Yo cre1 que m1 h1¡a cosa:
.
t
nimosa en este nncón encan. ase salvaría de ese estigma fatal _d~ la fa- fuerte
milia de su madre Y la hice via¡ar y la do de un verdadero paraíso. 1Usted co~
he instruido: háblele usted, en con~ecuen- sus consejos Y su ciencia me devolver
cia. Ya que no pueda ser el médico que la salud perdida! ¿Qué hermosa es la .s~cura, sea usted, al menos, el sacerdote que lud, verdad? Seis mese_s llev~
suphc10
constante; medicina, m~ecc1on, a .casa
consuela,
•
.
¿cómo olvidar aquella tarde plácida Y_ tempranito, ni bailes, nt teatros. 1Qué
.
. table es el maestro de usted ....
serena? ¿ Cómo no recordar a~uella figu- msopor
d t d t Me
ra no soñada, a tal extremo impresa en Y cuánto le quierq a pesar e o o. 'd
ha promet1 o
mi retina que
'""""">F__...,.-,75'"sJ:sJ 1 .que aquí me
aún hoy,
1
t \ pondría sana
cuando ce·
/ . y robusta corrando los
ojos evoca mi
mo esas mu·
(
chachotas de
memoria, se
piel curtida
me presenta
por el viento
como entony el sol, que
ces la ví?
, se levantan
Alta, morecon la aurora
na, delgada
mas no flaca,
y cruzane:5t~s
campos ág1·
de ojos inmenles éomo corsos, de sereno
zas. ¿Tam mirar, de dibién usted me
minuta boca
lo asegura?
que plegaba
Bueno, confío
una triste
en su palabra.
sonrisa, de
iEstar sana ...
mano breve Y
que dicha! iSi
de piel exanusted su piera!
güe y transparente, se
He tenido mis
apareció a mis
desalientos,
mis horas de
ojos cubierta
desmayo: he
con lujosa bacreído que iba
ta granate de
a morir; he
crespón,
soñado que
adornada con
me veía enencajes y gasas. La nevuelta en un
d, con la mirada fija e'f el ~spacio.'.. cual si ante ella
vestido blan·
gra ca.b ellera
.... que o flotara la visión de la dicha sonada
rizada, ro·
co, fría, inerte cubierta
deando su
, d
frente como marco de ébano,, hacia is- de azahares y.rosas, regada ~or lágrimas
tacar en las mejillas el carmm de la e- ardientes de mi padre, aunque yo n~ que·
ría morirme, no; no quería. La e~1ste~~rfPobre niña! iPobre planta agostada cia es muy dulce Y muy amable. 1Sen_a
~
• 1
una injusticia del cielo malograr una v1·
en plena florescencia.
da
apenas comenzada!
Brotó la simpatía entre nosotros como
surge el relámpago en las nube~. El con- . Después de un brev:e silenc~o, ?uran:
de sonrió satisfecho Y al poco tiempo n~s te el que parecía reflex10nar, anad1ó dul
dejó en la terraza charlando como ami- cemente:
-Yo no he gustado eso que debe s~r
gos antiguos.
.
-IBah!-me dijo la joven haciendo un placer extraño, razón y finalidad de la v1·
?e
;:1
.1
r343
da de los seres y de los mundos: la ley
versos más gallardos y al músico sus me de lo creado.
lodías más sentidas.
-Ya la veo-continuó con voz··solemYo ví en Venecia surcar el gran canal
ne y elevando sus ojos al firmamento, velado por encajes de mágico dibujo.,-yo la una góndola blanca, en la que iban dos
veo en la fl0r que se balancea extremeci- jóvenes mirándose de cerca y hablando
da al soplo de la brisa; en el cristal de embebecidos, sin fijarse en la canturia
escarcha, que se fu:ide al contacto de un del remero, y, al contemplarlos, sentí en
rayo de sol; en el cabrilleo de los astros, mis párpados el ,fuego de una lágri'ma.
que allá en la altura parpadean siguien· De pie, en una azotea seviHana, poblada
do el curso ignorado que les señala una de jazmines y claveles, una mujer, detez
mano invisible y poderosa; en la ola ri- morena y de rasgados ojos árabes, agitazada de espuma, que corre humilde a des- ba, sonriendo, su p'añuelo blanco, mivanecerse en la menuda arena, vencida rando a alguien que por la. angosta casu arrogancia. Yo la he visto en la abe- llejuela se alejaba. Hé ahí, me di je, una
ja, que construye su celda y alimenta sus mujer feliz .... , y sentí en el fondo del
alma no ser ella.
•
ninfas; en el sanguinario felino, que amaPero todo en el mundo llega, doctor.
manta a sus cachorros; en el arrullo triste y armonioso de la paloma, siempre En el reloj del tiempo ha de sonar la hoamante, Y·hasta en la dura ~oca, que se ra de mi dicha y entonces no envidiaré a
trueca en cristal, fundida por el beso ar- las náyades que juguetean bajo las ondas,
diente de la madre tierra. La atracción, ni a las ninfas, por quien las flores lan •
guidecen, ni a la gentil pareja de Vene el amor. iEsa es la ley eterna!
cia,
ni a la hermosa morena de la florida
Amo a mi padre; amo el recuerdo de
azotea
sevillana. iYo seré algún día la
aquella santa mujer, mi madre, apenas
conocida; me deleitan mis · libros y me heroína de una novela viviente; yo tenarroba la música y la contemplación del dré también quien murmure en mi oído
mundo me fascina; pero hay algo en mi dulces endechas de amor inextinguible!
Cesó de hablar la hermosa joven, sin
alma que no sé definir, un anhelo constante de adormecer mi espíritu en un duda fatigada, y quedó con la mirada fija
éxtasis que ine transporta no sé a dónde, en el espacio, cual si ante ella flotara la
visión de la dicha soñada.
olvidada de mí misma y de la realidad
Yo veía agitarse su pecho con movique me rodea: un ensueño cuajado de se·mientos
desiguales 'y moverse sus labios
res, increador y de emociones no sentisi
hablasen
aún, cuando de pronto
como
das, que se resuelve en llanto y me cauhizo una inspiración penosa, estallando
sa placer y amargura a la par.
una tos ronca y sofocante, de corta
¿Qué ansío? ¿ Qué deseo? iYo misma en
duración.
·
no lo sé! En mis ensueños vanos ora soy
Apartó de su boca el' pañuelo, de· fina
la nereida, que en el fondo de la rizada
linfa murmura con su lengua de cristal batista, y me mostró, temblando, una
mancha de rojo rutilante.
cánticos misteriosos; ora la encantada
-¿Qué es eso?-pregunté torpemente
ninfa, por quien suspiran en el bosque azorado.
• la's flores y las brisas; ya creo ser la da·.
Y ella, con voz llorosa, rebosando
ma de belleza no igualada, a cuyos pies
amargura, me contestó.
se postran rendidos guerreros invenci-Nada, doctor. iLa realidad que
bles; ya la musa, que inspira al poeta sus vuelve!
�LA MUJER ESPAHOLA EN LOS TOROS
__.
LA MUJER ESP ANOLA EN LOS TOROS
Por A. DE MIRABAL
1
'.1
1345
pines, Y enmarcando
I~ cara-donde sus
OJOS negros destellan·
-'-a las blondas leves
de la mantilla de encajes, o entre los madroños rojos del tocado de las manolas del
2 de Mayo.
Va a los toros, Com o aquellas nobles
darn~s ante cuya prese11c1a los currutacos
dE:-1 808 daban lecciones de toreo; como
aquella Amaranta
enamorada de Pepe·
.Hillo, como aquellas
bravas chisperas que
f-e burlaban de l rey
Las majas del siglo XX. Presidiendo el desfile. ¿osé, la rnujer•.espanola de hoy, tiene un
.
.
rinconcito
de su espíde miles de seres que ríen, charlan, grin·,tu dest1 nado al aloJ· amiento d e su entutan, alboro!an_, asaltando los coches Y
s1.asmo ~::ir los toros, Y cuando va al ten futos Y aqm tenéis el interminable desfid_1do, ávida d~ presenciar la nces Y valene de los amantes del espectáculo viril
tlas. temeranas,-ioh pobre m d
(ue por unas horas, han olvidado todo tran¡era , ót'
o a ex) ex ica!-se aferra a su tocado
O que no sea la corrida.
~sfan<:_I Y pasa envuelta eu los plifgues
Para la fie~ta d'el valor, de la belleza
e panolón bordado de flores, y adorna
Y de 1~ gracia, puede decirse que he- !as crenchas de su pe lo con claveles ro·
~os de1ad_o todo nuestro españolismo clá- ]OS.
sico:. para ese momento de tmoción, de
i Pero cómo observar a nuestra mujer
g~ntileza y de tragedia, se puede asegu rar que hemos hecho
reserva de lo único
que nadie ha podido
arrebatarnos todavía:
para este instante de
luz,. de alegría y de
·pasión, i bien demos·
trado está! es para
cuando conservamos
1?do lo que es exclu·
s.1vo de la España cas-
he aquí: que desde la víspera, y constituye la protesta la salsa de la
cuando un día de corrida se vida.
aproxima, y la corrida es de
***
tronío, se respira en este Ma·
¿No conocéis el cuadro soberanamen·
drid, en la villa jaranera y reidora, el
te típico y colorista de un día de toros
ambiente de la torería.
Nos inunda de su luz el sol: hace ca· en Madrid? ¿No imagináis por ventura
lor: nos sentimos invadidos de esa laxitud típica que llamamos galvana; y sólo
nos sacude un tanto
la pasión que hemos de poner en las
discusiones taurófi ·
las, mantenid~s agri tos en las terrazas
de los cafés, de estos
cafés que en plena
calle de Alcalá son
nuestro centro d e
reunión y de parada.
En las esquinas
destacan entre los
colores nacionales,
los nombres de los
maestros, de los Ji·
tiza.
diadores que cautiY es ahora, cuando
van y exaltan a la
Las majas del siglo XX. Entrando a la plaza.
nu~stra mujer, esta
afición; por las ca.
tnu3er española garlles, vocean los vend
'
dedores el programa oficial de la fiesta ccn esas tardes primaverales y esplendentes bosa fi
nombre, pelo y lámina de los toros que en que el centro de la ciudad vibra, y e te ~ na, e te~ maavalancha, el paso de los carruajes qu g Yt'l orena, pálida y
han de correrse; y en las expendedurías de
se dirigen al circo?
en 1 , aparece como
boletos la cola se impacienta y protesta,
Pues aquí tenéis el conjunto mági Carmen, vestida de
que el protestar de algo es muy e$pañol
·
Sedas, calcada de cha-
Las majas del siglo XX. En el tendido .
�COSMO~
en las gradas del circo, en el antepecho
de los palcos, o allá en los confines de la
barrera?
No. Cuando la mtíjer española descu·
bre toda su psiGología, es después de la
fiesta.
Terminó el espectáculo.
Flotando en el aire, apagados, mudos,
imperceptibles, adivinados o recordados
má'l bien en la imaginación, están aún
los ecos de los aplausos y de los vítores
que estallaron en la plaza. Retiñen sus
oídos los acordes flamencos ·y jaraneros
de los pasodobles bulliciosos: quedan aún
guardados en sus pupilas los lances de
sobresalto y de emoción: late todavía su
corazón con acalo,ramientos de m1 ansia
incomprensible: y desfilan. ante su memo·
ria todos los accidentes de la lidia: las
músicas del paseo; los airones flotantes
en los tricornios de los alguacilillos; el
toro; la sangre; la ovación.
TiF>nen aún presente-como si aún lo
vieran -todo el aspecto de la plaza, y
contemplan el fulgurar de la plata, los
colores egregios de los trajes de luces,
el revolar de las flámulas rojas, el cabrilleo del acero que esgrimía el matador,
la mancha carmín con que la sangre pintó la arena. Y como una .corona de alegría, aquel círculo polícromo de los pañolones tendidos· sobre la barandilla de
los palcos, con los largos flecos d.e seda
colgando trémulos como sutiles hilos de
luz.
¿ Regresa gozosa nuestra mujer del
circo? Trae alegría sí, pero P.S una ale-
gría melancólica. Basta mirarla para
comprenderla. Reclinada en 'los cojines
de su coche, tendida en la calesa o en el
auto, en el desfile lento de tanto altar Je
belleza, se la contempla sonriente, pero
sus ojos, miran con un cansado mirar de
calentura.
Regresan fati~adas, torturadas. Sus
cuerpos femeninos, sus leves cuerpos su·
tiles, sufrieron estremecimientos nervio·
sos continuos durante la tarde. Muchas
veces, las breves blancas manos enguantadas, se aferrraron al abanico, mientras
su alma sintió horror: la caída aparatosa
<le un picador; el' riesgo de un torero; la
misma muerte de un caballo, sacudió su
sensibilidad y las conmovió honda.mente.
Y aún dura la impresión terrible: aún
tiemblan bajo el raso crujiente de la blusa; aún sus labios conservan el ardor, la
palidez y la contracción, y aunque ríen,
y en sus gargantas desnudas oscilan los
collares de perlas, su risa obedece al impulso de una extraña inquietud, la inquietud hija de la presencia del peligro
pasado.
Pero le añoran. Piensan en cuándo será el día en que han de tornar al circo
otra vez; cuándo ha de volver la mantilla de encaje a orlar la caca gitana y los
claveles a ser adorno del pecho, rendi·
dos y aromados junto al descote, y cuándo también, a su paso por entre los gru·
pos de vuf'lta de la plaza, han de oír los
férvidos elogios a su hermosura, elogios
que e~tán faltos tan sólo de una capa
g-rana, que se tienda a sus pies para que
pase la maja. . . . . .
·
LAS TRAGEDIAS DEL MAR
Nada más interesante y conmovedor que la lucha del hombre con los elementos, yen este concepto, ocupa el primer lugar el reto dirigido a los vientos, las olas, los escollos. y las tem·
pestades por el audaz marino que se aventur.a en el piélago, despreciando los peligros
que sin cesar amagan su existencia. En esta dramática relación se traza a grandes
rasgos la historia de las catástrofes más célebres ocurridas desde la antigüedad
para terminar con la que será inolvidable por sus aterradoras proporciones.
I
roble y n .. deado de triple co·
raza debía. tener el pecho quien
por vez primera se entregó en
frágil leño al sañudo piélago ...
decía Horacio, doliéndose del arrojo de
los mortales, para quienes nada hay que
les sea arduo. Acongojábase ei poeta venusino por un corto viaje de su amigo
Virgilio, desde Ostia a Atenas, y al pensar en ello ofreceríanse tal vez a su memoria las reminiscencias de la Odisea,
cuando el poderoso Neptuno, echando
mano al tridente, conturbaba el Ponto y
hacía que ba¡o las horrendas olas zozobrara la balsa en que Ulises navegaba
en demanda de su patria tierra.
Mas nada podía detener en su temerario empeño a los hombres que, afanosos
de riquezas, se confiaban a los vientos y
los remos para que los llevaran a lejanas
costas donde trocar por oro y preciosas
esencias, plantas, pieles y marfil, las telas, los vasos y las armas que Fenicia y
Grecia fabricaban.
En vano era que los dioses irritados
enviaran terribles tempestades contra los
insensatos que así provocaban su cólera,
intentando arrancarles, como Prometeo
el del fuego, el dominio del agua; podía
más la codicia que el temor, y mientras
las naves griegas llegaban conJ~sónala
Cólquida, y con Ulises a las mismas coumnas de Hércules, los capitanes feni •
E
cios osaban adelantarse aún más allá pa·
ra navegar al Norte hasta las tenebrosas
islas de los caledenios, y al Sur basta
las costas donde hierven por tl!l calor las
aguas.
Tragábase el mar millares de naves
cuando cruzaban éstas por los escollos
acroceráunicos, cuando desafiando las
horribles vorág-ines de Caribdis y de Es·
cila, osaban lanzarse del mar [ónico al
Tirreno, cuando cruzaban desde la fértil
ribera italiana a las áridas Sirtes, cuando se aventuraban por el Ponto Euxino
y penetraban hasta el país de los rudos
cimerianos; no habían de faltar hombres
que desafiaran todos los azares del piéla·
g-o mientras brillasen en el cielo las es·
trellas que guiab2n a los pilotos, los astros serenos desde donde Cástor y Pólux
señalaban su ruta a los navegantes.
El mar era sagrado para los helenos;
los dioses protectores de Grecia impedirían que fuese profanada · por los bárbaros; mil doscientos siete naves persas, al
mando de Jerjes, entre ellas las más veleras de Fenicia y de Sidón, aparecían
henchidas de guerreros ante las costas
del Peloponeso; interrogada la Pitonisa
de Delfos, contestaba a los helenos que
dirigieran sus ruegos a los vientos; hiciéronse sacrificios a Bóreas, a Oricia y
Tyax, y desatada por ellos horrenda
tempestad, estrelláronse contra las rocas
�COSMOS
LAS TRAGEDIAS DEL MAH.
r349
rocaciones, especialmente la del' Carmelas naves del rey Jerjes, hundiéronse las pás del acrecentamiento naval, pagábalo, .Y cuan?º los náuf~agos consegu_í~n bernadc r de Cuba, Pánfilo d.e Narvaez.
más, y durante tres días y tres noches se, naturalmente, mayor tributo a los enJ~IIr con vida dt!l_ terrible trance, dm- De aquellos es pan to,os desastres nos
lucharon las trirremes persas contra el furecidos elementos. La navegación n~ianse e? procesión a los san~uanos, queda fehaciente testimonio en los Nauhuracán, perdiéndose con ellas sinnúme· · contaba ni de mucho entonces con 1oJlonde de1aban como recuerdo piadosas .frag'io.r de Alva1· Ntítiez, Cabeza de Vaca,
ro de hombres y riquezas .
auxilios' que habían d~ prestar ~osterior~in~uras o ex·votos, barq uichu~los, o bien · que logró salvarse con tres o cuatro es.
Surcaban después de un extremo a otro mente la brújula y los progresos dE la ashac1an celebrar solemnes ofic10s, aparte pañoles más, después de haber visto desel mar Latino las navés cartaginesas, tronomía y de la meteorología.
~e ~uand_o 1evantah~n nuevos templos o · aparecer en el seno de las olas a cente·
egipcias y romanas, y sólo podría titunnquec1a.n con valiosos presentes a los nares de sus desventurados compañeros,
larse dueño de su imperio el pueblo que
y no hay ciertamente aventuras que en
***
ue ya existían.
más poderoso fuese por mar. Sangrien·
A esos votos se debe la soberbia cate· punto a maravillosas excedan a las de
tos combates sostuvieron en sus aguas
Inmensos adelantos alcanzó la marin ral de Mallorca, cuya erección prometió aquellos navegantes. Arrojados por la
las escuadras ,de la República del Tíber ya desde los primeros tiempos de 1 ·rey don Jain:ie I, el Conquistador, al tempestad a: las costas de la Florida,
y la República del Africa; no pocas ga • Edad Media. Fué aquella la época d erse sorprendid_o por una horrenda tem· reaparecieron Alvar Núñez y sus compaleras naufragaron, insaciables siempre las grandes expediciones mercantiles, o stad al encamrnarse-desde Salou a la ñeros, al caho de nueve años, en la ribelos monstruos del abismo.
ganizadas por las ciudades hanseáticas l~ de ~que! nombre, Y se debe ta~bién ra del Pacífico, después de haber cruzaY aún no bastaba que los vientos y las del inmenso tráfico de Venecia Génov 1gles1a llamada de Santa Mana del do por infinidad de pueblos salvajes, coolas destruyeran las naves; ardían tam- y Barcelona de las exploraciones de ilagro, en Tarrag::>nR, cuando de regre· nocido todo linaje de tormrntos y atra •
bién éstas
'
Africa po de aquella expedición, y ya a la vista vesado, sin darse cuenta de que fuera un
por el fue-- -.. ,tif'i
los portu la antigua ciudaJ romana, sobrevino caudaloso río, las bocas del· Mississ·ippi.
De un naufragio debemos hablar· aho·
go griego o
~ ··
g u e s e s ro temporal que amenazaba con el to·
por los esNunca ha I naufragio de las naves, hasta que de ra, siguiendo el orden cronológico, que
pejos ustobían surca úbito, Y como milagrosamente, se sere· constituyó para España uno de los :más
rios, inven·
do los ma 6 el cielo, recobraron su calma las em· espantosos desastres de su historia; :nos
ció n de 1
res tanta ravecidas olas y pudieron así librarse referimos a la inmensa pérdida de la que
se llamó la Invencible Armada, destinada
sabio Arembarca e la ~uerte los conquistadores.
a abatir el poderío inglés.
químides.
ciones,
Habíaacucomo lo
Nunca había surcado hasta entonces el
marinos s
mulado la
Océano más formidable flota: 152 naves,
* **
c 1 en c I a
mostraban
decir que el mar es igual a bordo de las cuales iban 22 . 000 hom~
egipcia y
temerari o ra todos y sirve de tumba, lo mismo a bres. Anunciada su formación desde ha·
griega in·
como nun s más poderosos reyes, que a los más cía larguísimo tiempo, diose tiempo al
ca, oc u mil des pescadores. Pocos naufragios, enemigo para que se preparara, para Jo
menso número de li •
r rían es sde este punto de vista, en la Edad cual, entre otras, apeló, - j dato curioso!
bros en la
pan toso derna, son más trágicos que el de la -a la publicación de un periódico, el
ilustre ciunaufragio derosa escuadra con que el Emperador Engiish Mercury, el primero que aparedad funda·
que daba rlos V se aprestaba a la conquista de ció en la Gran Bretaña, destinado a man·
da por Alelugar a qu gel. Desembarcadas ya las tropas, le- tener encendido el entusiasmo patrio.
jandro pa·
Neptuno manda a los elementos que sepulten en el mar la nave
los pueblo ntose un furioso Nordeste que hizo
Felipe II y con él toda'España funda·
ra hacerla
de Ulises. (Tapiz del Escorial]
más casti ocar las naves unas contra otras o las ron las más risueñas esperanzas en el
capital del
gados su 'zo estrellar contra las rocas de la cos· resultado de la expedición, olvidando
mundo; abrig1base en su arsenal la es· pusiesen la existencia de seres maléficos,; Andrés Doria, contra cuyo parecer se que en todo tiempo nos había sido concuadra romana, que conducía a Julio Cé- como las sirenas delos antiguos. Eran pér bía llevado a cabo la empresa, asegu- trario el mar; nadie quería acordarse del
sar, pronto rendido a los sortilegios de la · fidas hada e, como la cantada por Enriqú ba no haber atravesado en su larga vi
desastre de Carlos V en Argel, de otro
serpiente del Nilo; los alejandrinos se Heine·cuando naufragó la escuacra de de marino, tormenta tan horrorosa. desastre ccurrido al duque de Medinacedispusieron a defender a su legítimo rey, rey Haroldo en ' los mares del Norte; eran eembarcaron por fin los soldadas en las li en Trípoli, de la escuadra entera que
Tolomeo; corría peligro de caer en sus terribles gigantes de poderosa fuerza, co· as naves que no fueron destruidas, y no muchos años antes había quedado semanos la escuadra y César mandó entre· mo aquel Adamástor, convertido en Cab nuevo en alta mar, otra borrasca com· pultada, al vol ver de los Países Bajos,
garla a las llamas; grande fué el peligro, Tormentario por Tetis para librarse de tó la obra nefasta, log-rando a duras en el fondo del abismo, y con ella la coy tuvo que salvarse él mismo a nado, sus amorosos requerimientos.
nas ganar tierra el Emperador, y con lección de maravillosas pinturas recogi·
sosteniendo con la siniestra mano un roLos marinos cristianos invocaron con· Hernán Cortés, conquistador de Mé- da por Carlos V en Ilalia y Flandes.
llo de papiros: eran los Comentarios, y tra las tempestades la intervención de co, que formaba parte, aunque obscu. Esa expedición de la .Invencible, fué
así quedó destruida la escuadra cesaris- 'cielo, y se hizo costumbre prometer do· tnente, de la expedición.
.sm embargo, una sucesión de reveses.
ta, sacrificada al hechizo de Cleopatra.
naciones, penitencias y otros votos para Luctuosa como pocas fué a su vez la Ya al poco tiempo de salir fué la escuaCayó Roma y levantáronse nuevqs alcanzar de la misericordia divina el sal· rn_ada que, bajo aquel mismo reinado, dra, puesta bajo el mando del ir.epto duim¡::e1 ic s; conquistas y comercio exigíanvamento. Impetrábase, sobre todo, el so· hzara a las costas de la Florida el go- que de Medina·Sidonia,' desbaratada por
mayores aumentos de buques, y a com ·corro de la Virgen, bajo sus distintas ad·
un huracán, a la altura del cabo Finiste1
.
�COSMOS
re. Refugiáronse las na ves en la Coruña y reanudaron su marcha a las tres semanas; los pilotos equivocaron el rumb i
y la escuadra fué de aquí para allá, sin
saberse dónde se encontraba.
Debía la Invencible recalar en Dunquerque, donde esperaba Alejando Far
nesio con 25.000 veteranos, pero la navegación era lentísima, y parn esperar a
los buques rezagados se le ocurrió al de
Medina-Sidonia anclar cerca de Calais,
No conocía la costa; a media noche hubo
grande alarma a causa de haber lanzado
los ingleses unos brulotes que cayeron en
medio de la escuadra; cortaron los capi·
tanes las amarras para evitar el peligro y
salvar<:e en alta mar, pero con la obscuridad y la precipitación de las maniobras
chocaron unas galeras con otras; por fin
se pudo continuar la marcha, hostilizados los pesados buques españoies por las
embarcaciones inglesas, y al llegar a las
bocas del Escalda fuéronse a pique algunos de ellos por efecto del venda val.
Habíanse perdido hasta entonces quince galeras y 5.000 hombres, y MedinaSidonia dió orden de retirada. HuyPndo
la ex Invencible de la persecución de los
ingleses, remontase nada menos que hasta el grupo de la:s islas Oreadas, al Norte de la Gran Bretaña, y bajó luego por
el Oeste; la tempestad arrojó contra las
costas de Irlanda a diez y siete ~alerns.
Otros buques se estrellaron contra la<:
costas de Escocia, y cuando por fin consiguió la expedición llegar de vuelta a
Santander, sólo contaba con 56 galeras.
El mar se había tragado el resto d e la
I,wenci/Jle. Oquendo, que se había sal vado, de igual manera que Lope de Ve
ga, se suicidó; Medina-Sidonia se ence·
rró e11 su casa, y Felipe II se consoló' fi.
Josóficamente del desastre con aquella
frase tantas veces .sacada a colación en
las historias.
De aquella desdichada expedición queda un singular recuerdo: el nombre de
Calvados, dado a un departamento francés del canal de la Mancha, por haber
aparecido en aqueltas playas un trozo de
la popa de una galera española con dicha
inscripción ( probablemente mal interpretada, pues dirfa, tal vez, Calvador) .'
Otro resto, a lo que se supone, es u11 galeón que se hundió cerca de Tubermory,
a cuyo bordo parece iba el dinero para
I
los gastos de /,i Invencible. Está cubier
to pur varios metros de agua y dos o tres
de limo y se está trabajando actualmente
para ponerlo a flote. Hasta la fecha se
han extraído algunas bandejas de plata,
una cajita con escudos y ducados, un
mortero de bronce, y !cosa singular!, dos
enormes campanas. Abríga~·e la seguri·
dad de que en el castillo de proa debe
habn grandes arcas llenas de oro y plata acuñada, destinadas a las compras de
víverrs y·a las pagas de las tripulaciones. Será cierto o no, pero se ha constituido para rescatar tales tescros una 50ciedad que cuenta con muchos accionistas.
Triunfante Inglaterra en el dominio de
los mares, --sobre los españoles, portuguese~, holandeses y franceses,-fué natural que tuviera que deplorar más nau fragios que las demás naciones. ya que
contaba con mayor número de buques y
emprendía navegaciones a todos I os
océanos del mundo, aparte de lo cual ya
se pudo dar por sentado, desde entonce~.
que lo<; marinos ingle~es, harto orgullosos de su poderío marítimo, que l¡s ha ·
cía prorrumpir en el famoso himno: Rule
Britanni,z over waves (manda Britania
sobre las olas), eran los que pagaban con
más frecuentes catástrofts su patriótica
presur.ción
España, en cambio, apenas si tenía
marina, mas aun a~í, tan contraria se
mostraba la suerte que ni aún se libraba n
de las más lamentables contingencias los
pocos buques que habían quedado.
Alboreaba el siglo XVIII cuando esta·
liaba la guerra llamada de Sucesión. Esta·
han las costas españolas bloqueadas por
las escuadras anglo-holandesac;, y con la
amiga y aliada Francia esperaba España
con ansia unos galeones, cargados de
cie,,tos de millones y de preciosas mercan·
cías, que procedentes · de América, y al
mando del conde de Velasco, debían des·
embarcar en Cádiz.
El almirante francés Cbateau-Renault
salió de Brest, con una escuadra de
quince velero~. para escoltar el convoy,
al cual encontró en Canarias; pero )os
anglo· holandeses, muy superiores en nú
mero, descubrieron los galeones, J¡,s
persiguieron y no tuvieron más I emedio
Velasco y Chateau·Renault que meter
se en Vigo, cuya bahía fortificaron, des·
LAS TRAGEDIAS DEL MAR
1351
p11és de cerrarla con cadenas. Pero el inglés no se
<lió por burlado; atacó los
galeones españoles y las
fragatas francesas, después
de romper las cadenas, y
Velasco entonces, viéndo!'e
perdido. prefirió echar a pique sus barcos, con t.::idos
los tesoros que llevaban, antes de que cayeran en p::<ler del enemigo.
Y desde entonces han si·
do en gran número las empresas constituí das par a
«explotar> los galeones de
Vigo, por más que hasta el
presente el mar no parece
La escuadra catalano-aragooesa de Jaime I el Conquistador,
dispuesto a soltar su preluchando con la tempestad a la vista de Tarragona.
sa, que representa una for·
tuna nacional.
.
Citemos ahora entre los naufragios ba a caballo eFl el mar y llegaba nadanmás dramáticos del siglo XVIII el del do hasta la emb,¡ucación.
barco Saint Geran ( 1744), en el cual se
Bien cono:idos son los naufragios de
inspi ró Bernardino de Saint Pierre para las fragatas francesas Astrolabio y Bníe:-crib1r Pa/Jlo y Virg'iniz; el buque cho· iula, que al mantio de La Perouse emcó contra unos arrecifes, cerca de la isla prendieron el viaje de circunnavegación
de Francia (hoy Reunión) y se hundió, del globo (1783); nada se supo de su pacon muerte de más de cien personas; en radero, transcurrido el plazo en que se
1752 se incendiaba y naufragaba la fra- esperaba recibir noticias, y en su consegata de guerra Príncipe, cerca de la cos· cuencia se dispuso fueran en su busca
ta del Brasil, pereciendo gran número varias expediciones, hasta qufl en 1826
supo el capitán inglés Dillon que las dos
de tripulantes y soldados; en 1763 nau
fragaba en la playa de bahía de la Ta- fragatas habían naufragado en la isla de
bla (cabo de Buena Esperanza) el barco Vanibro.
Más dramático que ninguno de lo~ anholandés Jong-- Tliomas, dándose el caso
singular de haber sido salvados muchos teriores fué, sin embargo, el naufragio
marineros por un soldado que se lanza· de la fragata de guerra Medusa, en 1816,
inmortalizado por Geri·
cault en su famoso cua
dro y popularizado por
Euge nio Sue en su nove·
la La Sala111a11dra . El
buque, que se dirigía al
Senegal, estaba bajo el
.....
mando de un tal M. Duroys de Chaumareys, antiguo teniente de navío
antes de la Revolución,
y emigrado durante veinticinco años, que pasó
sitmpre en tierra. Tan
ignoran te como ligero, se
asesoraba de un oficial
Salida del Tita11ic de Southampton para Nue\'a York, en
su primero y último viaje.
extranjero llarr.ado Ri·
�1352
COSMOS
chefort, para no dejar traslucir por
completo su .ineptitud. Ello fué que por
su terquedad e impericia el barco fué
a chocar contra los bajos del banco de
Arguin; no bas.tando las seis canoas de
a bordo para contener a los 400 hombres de la ~ffdusa, con~'truyóse una balsa que tenía 20 metros de largo por 7
de ancho; lo que ocurrió luego fué espantoso: quedaron en la fragata 17 hombres, - condenados a morir; las seis canoas, una de las cuales ocupaba Chau·
mareys con su familia, remolcaron al
principio la balsa, pero no tardaron en
largarse cada una por su cuenta.
Como la balsa llevaba mucho peso,
hubo que arrojar· al agua muchos barriles de harina, con lo cual las provisiones quedaron reducidas a un saco de galleta mojada, seis barricas de vino y dos
de agua. Sobr~vino por la noche una ho·
rrible tempestad, y se cayeron al mar
más de veinte hombres; La noche siguiente fné más espantosa aún, y cuantos no
podían colocarse en el centro de la balsa
caían al agua; era tan1:o el hacinamiento
en dicho ·sitio, que muchos hombres murieron asfixiados bajo el peso de los
otro<;; los soldados y marineros, desfa.
llecidos de hambre y sedientos., se embo·
rracharon y se rebelaron contralos oficiales, trabándose un combate horrible en el
que perecieron sesenta homhxes, Sólo
sobrevivfan otros sesenta y comenzaron
las escenas de canibalismo; siendo comí ·
dos los cadáveres. Al cuarto día hubo
doce muertos más; por la noche repitióse la matanza; y sólo quedaban vivos
treinta náufragos, heridQs en su mayo·
ría y la mitad locos. Se acordó arrojar
al mar· a los· heridos y enfermos, entre
los cuales se hallaba la <::antinera, y todos fueron pa5to de los tiburones. Al cabo de algunos días un buque francés recogió a los· náufragos, reducidos a quince
por la muerte.
Envióse una goleta pa°ra socorrer a
los 17 desgraciados que· habían sido
ab:¡'n donados a bordo de la Medusa, y ·
sólo se encontraron tres; los que habían
huído con las canoas, se salvaron casi
todos, Chaumareys fué llamado a Francia; se le expulsó de la armada y fué
castiiado a tres años de casti"llo.
No volvió a registrarse ningún r.aufragio de las espantosas proporciones del
susodicho hasta 1824, en que ocurrió el
incendio y pérdida .de la fragata inglesa
Kent, con 524 soldados, marineros y pasajeros a bordo. Hallábase el buque a la
altura de Penmarck, alejado 80 millas
de tierra, cuando se inflamó una barrica
de aguardiente, en la bodega, a causa
de haberse desfondado y acercádose a
ella un oficial con un farol. Perecieron
muchos en el entrepuente, sofocados por
el humo, y ya se daban todos por perdi·
dos cuando afortunadamente acertó a
pasar el brick Ca111bria, de 200 toneladas, que acudió en auxilio. El salva·
mento se llevó a cabo de una manera admirable, a tenor de la ley del mar; pri ·
mero las mujeres y los niños, después
los soldados, luego los marineros y por
fin los oficiales y el capitán. Lo maravilloso fué que cupieran cerca de 600 persc)Ilas a bordo del Cambria.
Recordemos ahora, entre muchisimos
otros menos importantes, el naufragio
de la fragata inglesa Anfítrite (1833), a
la vista del puertO' de Boloña (Francia),
con m·uerte de las mujeres y niños que
cor.duda, como deportados, a Sydney, y
de la mayoría de la t, ipulación; de la
corbeta de guerra francesa Mame, en la
costa de Argelia (1841), con 'muerte de
52 hombres; de la goleta, también de
guerra francesa, Doris, que zozobró en
el canal de Brest (1845), ahogándose 35
marineros; de la fragata Semillante, de
jg-uales condiciones, ida a pique en las
Bo.cas de Bo.vifacio (1855), con cerca de
300 víctimas, soldados destinados a Crimea; del vapor inglés London en el gol ·
fo de Vizcaya ( 1866), en cuya catástro·
fe perecieron más de 50 personas; del
vapor Northfleet. pasado por ojo, cerca
de Douvres, por un buque desconocido;
conducía emig-rantes: observóse riguro·
samente la ley del mar, por la rnergía
del capitán, y perecieron más de 300
personas; del trasatlántico Atlántic, que
navegando de Liverpool a Nueva York
(Abril de 1873) chocó contra las rocas
del Mar, cerca de Halifax (Canadá),
pereciendo en el naufragio 547 de los
976 pasajeros y tripulantes que llevaba;
por cierto qne, según otras versiones, no
fueron dichas rocas, sino un icebe,-!f el
causante de la catástrofe; del acorazado
alemán Grosur· Kurfúrst, embestido en
unas evoluciones practicadas en el mar
LAS TRAGEDIAS DEL MAR
I
353
<iel Norte por el también aco
razado Kcenz°lf Willtelm; se abo·
.garon 269 marinos 1879); del
vapor mercante inglés Teu·
Jón, estrellado contra unas rocas cerca de Aguilhas (cabo
de Buena Esperanza), en el
-cual murieron 260 pasajeros
y marineros.
e
**•
Llegamos y a a nuestros
días y pJr desgracia son harto
numerosas las catástrofes deque tendremos que hacer menMontaña
ción, aun refiriéndonos tan sólo a las más trágicas.
Fecha luctuosa para España es la del
IO de Marzo de 1895:en este díanau·
fragó, sin dejar rastro, sin quedar el
Posición que tomó el Titánic al hundirse
en el mar. La maquinaria del coloso
produjo en aquel supremo instante
un estruendo tan horrísono que
pudo oírse a muchos kilómetros.
de hielo flotando en el inar junto a las costas
de Terranova.
más leve vestigio de cómo se produjo la
desgracia, el crucero Reina Re!{ente, que
regresaba de Tánger a Cádiz. Supúsose
que, arrollado por el temporal y agrava.
da su situación por su carencia de con·
diciones marineras, habíase hundido en
el mar, en los bajos de la Aceitera. Todos ·perecieron: má:; de 400 personas.
El ·mismo año se perdió, frente a Lov:estof, el vapor alemán Elba, con pérdida de 400 vidas; en 1896 naufragó a
la vista de Ushaut el vapor inglés Drum
mond Castle, del cual siniestro resultaron
unos 250 muertos; en 1898 chocaba el
vapor correo trasatlántico francés Bot/1"·
![ogne con un iceber!f y se iba a pique y
morían 500 de las parsonas que llevaba
a: bordo.
En 1902 el vapor inglés Re![u/urabordaba de noche, a la altura de Dungeness, el vapor español Enero v lo echa'·
b_a a pique, ahogándose toda "ta tripulación, menos dos marineros.
Horrible_ fué el naufragio del vapor
norte americano S/(lcttm, a su salida de
Nueva York (1904). Conducía gran nú ·
mero. d:- _niños de. las escuelas _municipales; rn1c1óse un incendio que hizo estallar las calderas y perecieron ahogadas
más de 500 personas.
El 4 de Agosto de 1906, frente a las
costas de Cartagena, embarrancaba en
los bajos de las Hormigas el trasat~ántico italiano Sirio. L levaba 900 pasa¡eros, con la marinería, y perecieron
más de 250. El pailebot Joven Mijuel
al mando de D. Vicente Bohigas, salvó
más de 300.
�1354
COSMOS
En 1907 se iba a pique en la'> rompientes de Hood, en Holanda, el vapor
Berlín, ahogándose 140 personas. Al año
siguiente se perdía en el Bajo Podrido
( Coruña) el vapor pesquero Unión, ahogándcse toda la tripulación menos un
grumete, y en el transcurso de Octubre
se hundía en el antepuerto de Esmirna el
vapor Stambul, pereciendo ahogados 145
pasajeros.
En 1910 naufraga entre Punta Arenas
y Coronel (Argentina) el vapor Lima,
que conducía 282 pasajeros, de los que
se ahogaron muchos, y vuela el acorazado francés Jena, con gran número de
víctimas. El 17 de Enero de 1911, en
ag-uas de Kiel, se va a pique el submari,
no alemán U. J*; el 25 de Septiembre,
en Tolón, volaba el acorazado Liberté,
ocasionando la pérdida de más de 300
vidas.
Sería interminable esta rapidísima enu-·
meración si tuviéramos que dar cuenta,
no de todos, sino tan sólo de los más importantes siniestros ocurridos, siendo de
notar la relativa frecuencia con q ne tienen que lamentarse terribles siniestros
en los buques de las armadas; recordemos el terrible hundimiento del acorazado inglés Camperdown, a causa de una
mala maniobra ordenada por el almirante, en aguas de Levante, y el de la propia clase Serpcnt, en la costa del Ferrol,
con pérdida de 300 vidas, y tantos otros
de buques pertenecientes a distintas nacionalidades.
No haremos ahora más que mencionar,
de paso, el gran número de naufragios
ocurridos en las 'regiones polares, todos
ellos verdadernmente _horrib!es, pero estaba reservado a nuestros días registrar
la mayor catástrofe conocida: tal es la
del Titánic, el buque de mayor tonelaje
construído hasta el presente: 46,382, con
cabida para 3,500 personas.
Llevaba instaladas en su interior cuantas comodidades podía exigir el más refinado con./ort: gimnasio, tennis, baños
ele vapor y eléctricof, piscina, café turco,
café ruso, biblioteca de 30,000 vols., salones de baile; obra maestra, en una palabra, de la arquitectura nava.J. Podía
anclar, con sus máquinas de triple expaus,ón y de turbinas, 25,5 n,1dos por
hora. Medía 291 metros de eslora por '3 0
de mangn, y 30,70 de puntal, desde la
quilla al camarote del capitán. Estaba
destinado a hacer el servicio de Sout·
hampton a Nueva York, empleando para
ello tan sólo 4 días y horas.
Había salido de Southampton, para
emprender su primer viaje, el día 10 de
Abril de 1912 y llevaba a bordo 2, 358
personas. Eran las once y cuarenta de
la noche del 14, domingo, y hallábase a
300 millas de Terranova cuando chocó el
Titánic con un iceberg de los que tanto
abundan en aquel paraje, llamado por lo
mismo <el cementerio del Océano.»
En un principio no se dió importancia
a lo ocurrido y los pasajeros creyeron
que se trataba de un incidente sin consecuencias, tanto qne hasta al cabo de
diez minutos no dió orden el capitán
Smith de pedir auxilio por la telegrafía
sin hilos. Lbimóse a los pasajeros que
dormían, pues había otros despiertos en
el salón de recepciones, donde una música tocaba alegres piezas; se proveyó de
sal va vidas a los hombres y se procedió
al salvamento en los botes, comenzando
por las mujeres y los.niños, segú.n la ley
del mar. Dos horas y veinticinco minutos después del choque, hundióse en el
mar la inmensa mole. Desgraciadanie11te, con tanto lujo y tantas comodidades
no llevaba el Titánic el número preciso
de botes, de manera que sólo se pudieron
salvar 723, o sea el 30 por 100, perecien·
do 1,635 personas.
La demanda de socorro enviada por la
telegrafía sin hilos fué recibida por algu
nos vapores que se hallaban a bastantes
millas de distancia; los supervivientes
fueron recogidos por el vapor Carpatlu'a,
que llegó al lugar de la catástrofe al cabo de cuatro horas. Aunque es natural
se produjura algún desorden, es innega·
ble se procedió, en generar, con admirable serenidad y se cumplió la «ley del
mar.»
Cuén tam:e detalles verdaderamente macabros: de un puerto vecino salió un b,w
co cargado de ataúdes para el lugar del
desastre; muchos de los náufrag-os. pro·
vistos de salvavidas, que lograron flotar,
perecieron helados en muy pocas horas.
pues la noche, clara y calmosa, sin una
ola que rizara la nítida superficie del mar,
era intensamente fría.
No parece que a pesar de los admira·
bles actos de sacrificio realizados se pro·
LAS TRAGEDIAS DEL MAR
cediera con todo como hubiera debido
procederse; muchas canoas, capaces pa ra ochenta personas, sólo llevaban veinticinco, sin que se prestara auxilio a los
que con desesperados gritos lo pedían.
Censuróse que con fines mercantiles, y
para batir el record de la velocidad se
navegara tan al Norte, desatendiendose
•
•I
1355
la advertencia, oportunamente recibida,
de que se acercaban bancos de hit lo. Como a bordo iban muchos millonarios,
las riquezas desaparecidas son inmensas.
Murieron todos los pobres maquinistas~;
fogoneros, .a quienes no se dió avirn cli,
la catástrofe que por instantes se avecinaba.
�PAISAJES CUBANOS
p AISAJES CUBANOS
LA PESCA TRAGIOA
POR E JUARDO ZAMACOIS
al romper barre la corriente mundial del G~lfla aurora, unas veces a Stream, corriente formidable, peregrina
las seis otras a las sie- de todas las latitudes, que pare~e llevar
te seg~n la estación, consigo alguna recóndita inquietud del
sa'le de la bahía de la planeta: U na vez allí, el vaporcillo se
. . ,
Habana el remolcador detiene, Y sobre el albo~oto de aquellas
que arrastra mar adentro la gigantesca olas andariegas, los tnpulantes de la
.gabarra donde los carros encargados de gabarra a bren unas compu:rtas: Y el
la limpieza fueron amontonando, durante agua invade rápidamente el mtenor del
,el lento transcurso de
enorme lanchón, venla noche, los detritus
- ciclo bajo pesadumbre
.de la capital.
tanta; éste va tumbánEl vaporcillo avandose hasta que, de
za intrépido, repi·
pronto, el promont~tiendo ante las olas,
rio de basuras, vest1.con su movimiento de
fl generosamente de
popa a proa, una. es· '
oro por el sol, se re;;;pecie de .voluntano~a .
quebraja y descon_:afirmación, y su chicierta, pierde su equimenea humeante tralibrio y cae al mar; la
za un brochazo blancaída es terminante,
-co en la alegría azul
a plomo. Después el
Echando el anzuelo.
de la mañana. Tras
remolcador, d a n do
él, a corta distancia,
una airos! mPdia vuelva la ga b arra: apare~e medio hundi- ta, emprende el regreso a la bahía, Y l~ ga.da, como jadeante, baJo. el p1:so. de las barra, completamente deslastrada, bn nea
basuras que el sol n~c1ente _P)nta de alegre Ygrotesca sobre las aguas,con u.na
amarillo: y aquellas 111n:1und1cias for- alegría de animal que vuelve del trabaJo.
man una pirámide de vanos metros de
Las ¡~mundicias quedan allí vaheando
altitud, un a modo de pe~ón flotante, al sol un aliento de muerte, Y poco a po-cachazudo, entre la inmensidad verdosa co van dispersándose, azotada~ por la
del Océano Y la canción esplendor~sa, impaciencia nerviosa del oleaie y del
hecha con añil Y diama:1tes, del cielo viento· algunas desaparecen pronto en el
tropical.
abism~· las demás, arrastradas por las
El remolcador camina algunos mo· ondas filantes, derivan hacia .el Nort;,
mentos paralelamente a la costa,.xende- tendiendo sobre el mar un cammo pesh·
reza luego su rumbo hacia el sitio que fero, de muchós kilómetros.
IARIAMENTE,
1357
ces el cristal de las
aguas tranquilas, de·
jaban tras sí un rastro de espumas; se
hundían, volvían a la
superficie, trastorna do¡; por el regocijo de
su digestión; algunos
se a pro xi m a b a n a
nuestro esquife, cua_l
si adivinasen que alli
también había un a
presa. Inclinados sobre la borda los veíamos pasar suspendi. dos en la penumbra.
El tiburón, fatigado, se deja izar.
verdean te del abismo,
con
sus cabezas achaLos tiburones no faltan nunca a este
copioso festín; llegan en legiones, y allí tadas y enormes, el formidable timón de
es donde los marineros, conocedores de su cola y sus grandes aletas pectorales. '
dotadas de supremo vigor. La muerte nos
sus mañas, acuden a pescarlos.
rondaba,
y esto me producía la exquisita
Allá también fuimos nosotros, embar·
emoción
de
terror que inspiran las sicados en un botecillo de doce pies de es· mas.
lora. Eramos cinco. Arriase la vela, y ·
situados a barlovento para evitar las · Al decir de los pescadores familiarizaemanaciones malsanas de las basuras, dos con ellos, los había de muchas clacomenzamos a preparar los anzuelos. El ses: zorros, cornudos, dientuzos, pintacalor no molestaba aún; la brisa maña- rrojos, alecrines, cabezas de batea ....
1:era, fresca, retozona, peinaba con sus etcétera, toda una nomenclatura gráfica.
y colorista, que seguramente no figura
ágiles dedos la crestería espumeante de
en
ningún tratado de Historia Natural.
las olas; lejos, a una distancia mayor de
Los
anzuelos, cebados con doradas
seis millas, aparecían los bélicos perfiles
del Morro y de la Cabaña, y más allá, carnazas, flotaban a una profundidad de
hacia poniente, el pintoresco caserío ha- quince o veinte metros, y aquellas carnabanero, tendido gozosamente a lo largo zas, irizadas extrañamente por la luz, tenían la alegría triunfal de las esmeralde la plaza, bajo la magnificencia relidas.
Los marineros nos aconsejaban:
giosa del sol.
-Cuando
un tiburón <pica> hay que
Un silencio absoluto rodeaba nuestra
barquilla; pe'1ueña,
blanca, frágil, mecién·
<lose rítmicamente SO·
bre el abismo como
una cuna . .Los terribles escualos, reyes
del mar Caribe, a cuya v.::iracidad va uni •
da una fiera leyenda
de sangre, voltigea·
ban a nuestro alrededor como revolcándose entre los montones
de basura: sus aletas
dorsales, b~uñidas por
la lu~, al cortar velo·
El momento más dramático de la lucha.
�COSMOS
«darle cordel>, porque el animal, al sen· tras sí; luego, apenas sentimos que aquel
tirse herido, se hunde instantáneamente, primer impulso de fuga cesaba, todos, a
y es inútil y temerario sujetarlo. Y aña- la vez, empezamos a recobrar el cordel,
el enemigo, trastornado por el dolor,
dían:
-Son muchos los pescadores que por volvía a la superficie; el botecillo, sin
no hacerlo así fueron precipitados al embargo, oscilaba rudamente bajo el esfuerzo de nuestros pies. Ya el tiburón
mar .... y no volvieron.
Estas historias t'rágicas, sin gritos, estaba muy cerca, y sus aletas yacían
desarrolladas en el silencio-silencio de abiertas, en gesto de súplica, cuando
infinito-del Océano, exacerbaban mi reaccionó; la claridad diurna le había
inquietud. Arrodillados sobre las bordas despertado. Dió un coletazo formidable
temblequeantes del bote, todos mirába- y tornó a hundirse. Lo dejamos ir. Así,
mos hacia el abismo, el alma entera cobardemente, permitiéndole marchan e
puesta en las carnazas verdEs y brillan- unas veces y tirando de él otras, consetes. Los escualos se acercaban a ellas, guimos fatigarlo.
Miré a mis compañeros: les hallé graalejábanse lentamente, volvían de m1evo,
ves,
los labios contraídos, el ceño adus·
fluctuando quizás entre su glotonería
to, cual si
inexhausta
aquel due·
y el presen
lo a muer1:imiento de
te verdadeun peligro.
ro compro·
Nadie hametiese su
blaba a
dignidad;
bordo. Los
mascullamontones
banlos maúltimos
rineros pa·
de basura,
labras
inarrastrasultantes,
dos por el
y con el
.Golf-Stre·
dorso de
am, dessus
manos
apare ci e·
velludas
ron en el
restañahorizonte;
Arni.ncando los dientes a la presa.
ban el su·
el viento
dor que
se había
«echado»; cegaba la luz; abrasaba el sol; empapaban sus frentes. Era algo primiya no se veía la costa; una luminosidad tivo, sanguinario, evocador de los comindescriptible, genuinamente tropical, bates del hombre ancestral.
flotaba sobre la superficie reverberadora,
Mucho tiempo duró la pelea. Al cabo,
con reverberación furiosa del Océano dor- merced a terribles esfuerz9s, el animal
fué izado casi a la altura de la borda. El
mido.
Transcurrió otra hora, de angustiosa drama iba a tocar a desenlazarse. Mien·
espera; los tiburones no se iban, pero tras todos, agarrados al cordel del an·
tampoco parecían propicios al ataque. zuelo, resistíamos los esfuerzos de la
¿ Q ué extraño recelo agitaba sus cerebros víctima, un marinero levantó entre sus
brazos nervudos una barra de hierro,
obscuros? ....
De pronto, uno de ellos, el más gran· aguzada en forma de lanza, y esgrimiénde, se decidió; yo le ví' acercarse veloz· dola cual si fuera un arpón, la clavó en
mente, dar una media vuelta que puso el cráneo del escualo. Hubo un chirriar
en un instante al sol la blancura de su de huesos rotos, pero el hierro entró
vientre, y cómo en su bocaza, defendida apenas; el segundo y el tercer golpe tam·
por una triple fila de dientes, se apaga- bién fueron infructuosos. Loco de dolor,
ba la luz verde de la carnaza mortal. el tiburón se defendía, amenazando
Inmediatamente el animal se hundió; arrastrar el liviano bote tras sí, y su co·
más de cien metros de cuerda se llevó la azotaba furiosamente las aguas, levan·
PAISAJES CUBANOS
tando remolinos_ espumosos; todos estábamos empapa?os en agua Y sudor, anhelantes. congestionados bajo el sol, que
ech;iba sobre nuestras espaldas su abrazo de fuego.
La barra d~ hierro, al fin, perforó los
huesos dt.l a111mal, que quedó suspendido ~e ella como <le una mén~ula. Otro
~annero, entre tanto, le rompía los
d_1e~tes con u_n~ maza. Pero los extremec1m1entos ago_mcos del tiburón son temibles; _era preciso desarmarle. Salieron a
reluc;1r los cuchillos y, en un santiamén
le cortamos la cola Y las aletas, de don~
de .aseguran los chinos que se obtiene un
cal do excelente.
No olvidaré nunca la expresión de
aquel]~ cabezota enorme, en cuya bocaza
d~sq~1Jara~a por los golpes Y en sus
o¡os m,móviles, amarillentos, la mQerte
extend1a su majestad lívida. Después, la
r359
presa, viva aún, se hundió en el abismo.
Enardecidos por el buen éxito del com bate, prepararnos de nuevo los anzuelos
Y esperamos . . La sutrte tornó a favore '.
cernos; cobramos otra pieza.
A las tres de la tarde, tras nueve horas de lucha, vol víamos a tierra tosta·
dos _por el sol. Y la agria reverb~ración
manna. El viento cantaba en la hincha·
da ve.lcJ, y el bote inclinábase gallardo
sol:,.re una de s~s bandas; las ag uas murmu¡eaban apacibles bajo el timón
Todos íbamos contentos, cual s.i aquellas escenas de sangre hub iesen servido
de recreo a esa fiera que los h h
aun l
á
om res,
os m ~ mansos, llevan dentro. y es
que, repartida como se halla nuestra naturaleza entre las emociones antagóni •
cas d~l ~mor y la Muerte, no sabemosqué
nos d1v1erte más: si un placer o un peligro.
�BELLEZAS DE NUESTRO PAIS
GUANA_JU·A TO
\
·i'
,·5~ k2!1 N numeros a~terior,es_ hemos 1e·
~ "'
dicado algunas pagma~ a cm·
dades de tal importancia como
..
Guadalajara, Veracruz Yotras.
Hoy vamos a ofrecer a nuestros
~¡, lectores algunos breves apun·
.' tes sobre Guanajuato, que e.n nuestro concepto, es una de la~ c1?dades
más pintorescas de la repubhca.
Las calles en extremo acciden~~a.s, la
elegancia de un buen número de ed1f1c10s y
los variados sitios de recreo co!1.que cuenta Guanajuato dan moti~o suf1_c;ente para
que el viajero sienta ~na 1mpres10n altamente grata al visitar la cmdad.
'."l .i
Encuéntrase situada esta ciudad en la_parte O de la sierra de su nombre y la m1s!l;a
sier;a parece que comunica a la poblac10n
toda su natural belleza. Entre la~ fotografías que publicamos con este articulo hay
algunas que dan perfecta idea del ~specto
poético de la ciudad a que nos referimos.
más elegantes de la ·república. Este teatro
es relativamente de construcción moderna
y ha merecido calurosos elogios de las personas más competentes que han visitado
Guanajuato.
Los templos dela Valenciana y de la Compañía son igualmente de citarse come edi·
ficios de severa y magnífica arquitectura.
Debemos así mismo recordar la fachada
del templo de San Diego que es una artística obra y los templos de San Clemente y de
Tepetapa.
Otras construcciones hay que !laman con
· justicia la atención del viajero, y no las ano-
¡;
1361
castillo. Mem·orable también es el Méson de
S. Pedro, como los son los barreños dados
en la cañada del Marfil para hacer daño al
ejército de Calleja cuando iba a er.trar por
esa vía al Colegio del Estado.
Como sitios históricos visitados siempre
por loe «touristas» que llegan a Guanajuato,
debemos mencionar igualmente la Casa de
Moneda, el Fuerte o Cima del Cerro de San
Miguel; los terrenos de Cuevas y Puenteci·
llas y las casas donde se alojaron Humbold,
Juárez y Maximiliano.
Cuenta Guanaju1110 con algunos monumentos públicos levantados en distintas épo-
..
Como obras dignas de
atención especial por su
a r q u i t ectuta, son ~e
mencionarse el Palacio
d1.,.e""'1......,,c=-o-n-g-re_s_o_,-:q-:-·u'·e corresponde p~rfecta·
mentente a su objeto Y el te~tro Juarez, fa·
moso por ser uno de los mas hermosos y
EDIFICIOS
NO TABLES
,
,..
Palacio del Congreso.
!amos por falta de espacio; pero en las ilus- cas. Los principales que podemos citar son
traciones que en estas mismas páginas publicamos, podrán darse cabal cuenta nues- los dedicados a Hidalgo y a la Paz, obras escultóricas modernas que relativamente no
tros lectores de lo que omitimos.
carecen de mérito.
Entre los edificios y sitios históricos que tiene
Guanajuato, ha y q u e
mencionar en primer
:-,te-rm-1,...·n-·o_e_l_f-.a-m_o_.so castillo de Granaditas,
memorable por haberse desarrollado en él
uno de los más conocidos episodios de los
albores de nuestra Independencia. Más adelante, damos algunos datos acerca de este
LUGARES
HISTORICOS
Por su especial bel!eza son dignos de visitarse álgu~os sitios, tales
__ ______. como la hermosa Presa
de Ja Olla, la de la Esperanza, y los jard_i·
nes públicos cultivados con mucho esmero.
Las presas de la Olla y de la Esperanza,
además de su importancia como obras ele
utilidad pública, ofrecen a la población beLUGARES
PINTORESCOS
Panorama Oriente.
6
�1362
COSMOS
BELLEZAS DE NUESTRO PAIS
llísimos sitios de recreo que las familias saben aprovechar acudiendo a ellos los días
festivos y organizando muy gratos paseos.
La buena sociedad de
LA SOCIEDAD
Guanajuato es digna,
GUANAJUAT,ENSE por todos conceptos,de
gran aprecio. Formada por personas de positiva cultura y de
exquisita educación constituye la mejor belleza de la pintoresca capital. La clase media es así mismo altamente estimable. En
ella se encuentran hombres de verdadero
valer por su intelec- ·
tualidad, por sus amplios conocimientos y
por · su laboriosidad
reconocida. Las damas guanajuatenses
son en extremo simpáticas; la belleza ha
sido pródiga con ellas;
reunen todas delicadas dotes y no pocas
virtudes.
La clase popular es
también muy digna
de estimación. Gente
laboriosa y honrada,
dedica su vida al trabajo de las minas o al
de la agricultura.
1_ _.:___ _ _--J
Escenario del Teatro Jnárez.
cialmente montañ9so; pasan por este Dü:trito los ríos .de Guanajuato, de Molineros y
otros de.menor'importancia; se habla en é
el castellano y el otomí; los productos agrícolas no son muy abundantes por ser las
tierras de mala calidad con excepción de las
vegas de los ríos; en cambio, las minas han
sido y son de altísima importancia, y pasnn
de 100 las que están en explotación, pertenecientes a los minerales de la La Luz,·Ovejera, Puertecito, Santa Ana, Valenciana, Cata, Mellado, Rayas, Santa Rosa, La Fragua,
Sirena, Peregrina y otras; la industria de la
gente pobre es la de
la loza vidriada y ccrriente; en cuanto a
los demás establecimientos industriales,
son los comunes; en
la cañada de Pastita,
abajo de la Presa de
Mata, está situada la
Planta de la Fuerza
electro-motriz del Río
Duero, transportada a
Guanajuato por una
línea de 169 kilómetros de longitud; el comercio es bastante activo; cuenta el Distrito
con varias vías de comunicación, si eHdo
las principales las del
Ferrocarril Central y
de San Gregario; hay
vías telegráficas y telefónicas que lo ligan
con el resto del Estado y d~ la República.
Continuamos el presente artículo con algunas noticias de interés geográfico, manifestando antes de
seguir adelante, que
la mayor parte de los
DATOS HISTORICOS
datos que constan en
estas líneas, los hemos tomado del DicLa reg-ión que hoy
Tipos de Gnanajuato.
cionario de Geografía,
Una aguadora.
forma el Estado de
Historia y Biografía
Guanajuato, tuvo por
primitivos pobladores
Mexicanas, original de los Sres. Alberto Leduc, doctor Luis Lara Pardo y Carlos Rou- a los otomíes.No hay noticia de otra raza más
magnac, autoridades dignas de alta estima antigua en este territorio. Losotomíes estuvieren en guerra casi continua con las tribus
Por todos conceptos.
comarcanas, especialmente con los tarascos
y los mexica, resultando unas veces venceEl distrito de Guana- dores y otras vencidos. A la llegada de los
DATOS
juato tiene una extensión españoles la región estaba aún habitada por
GEOGRAFICOS de 288 kilómetros cua- los otomíes. Existía entonces en Yuriria~,...._~---' drados y cuenta con .... púndaro una población éle seis mil indios
~.3()(j habitantes, distribuidos en la ciudad,
gobernados por un cacique que después de
minerales, congregaciones, hacien- su conversión al cristianismo se llamó D
denas los
y ranchos; ocupa la parte O. de la Siede Sesa. Los primeros españoles que
rra de Guanajuato, que pertenece al Distri- Alonso·
to en su casi totalidad y es por lo tanto esen- penetraron a Territorio de Guanajuato fueron los conquistadores de Acámbaro, a las
�IJP4
COSMOS
órdenes del cacique D. Nicolás Montañez de
San Luis, por el año de 1526. En 1531 penetró Nuño de Guzmán por Pénjamo hasta
las inmediaciones de Guanajuato, agregando esos territorios a sus conquistas. Los
otomíes opusieron gran resistencia a los españoles y fueron víctimas de crueldades sin
cuento, hasta que se retiraron a las montañas. D. Vasco de Quiroga, obispo de Michoacán, fué quien primero se <lió a~recorrer
esa región fundando pueblos y atrayéndose
a los indios, que habían huido de los españoles. En 1598 el general D. Rodrigo del
Río hizo las paces, a nombre del rey, con
BELLEZAS DE NUESTRO PAIS
mo que en toda la Nueva España, el régimen municipal, estando los pueblos de Guanajuato sujetos al alcalde mayor de Celaya.
En 1785, bajo el gobierno de Felipe VI, se
dividié el territorio de Nueva España en
doce intendencias, una de las cuales fué
Guanajuato, siendo la cabecera la ciudad de
este. nombre. Consumada la independencia,
la constitución de 1824 dividió el país" en 19
Estados, uno de ellos el de Guanajuato, cuya jurisdicción era casi la misma q~e la de
la antigua intendencia. Durante los gobiernos centrales así como bajo el gobierno de
Maximiliano, Guanajuato fué uno de los
Pre~a de la Olla.
Estatua de la Paz.
las tribus indias, obligándose a darles sustento y vestido, a cambio de que ellos se sometieran. Este trato valió al general el hábito de Santiag-o que le fué conferido por el
monarca español. Por los años. de 1599 a
1603 se formaron los pueblos principales de
esa región, reduciéndose a congregaciones
los indios errantes. El virrey D. Gaspar de
Zúñiga y Acevedo ~ombró un comisionado
que escogió los lugares para fijar las cabe.ceras, y desde entonces quedaron definitivamente establecidas las ciudade~ villas y pueblos que hoy existen. Durante los
gobiernos de los monarcas españoles Carlos
1, Felipe II y Felipe IJI, se observó, lo mis-
más ricos departamentos. La constitución
de 1857 dejó al Estado su antiguo territorio,
segregándole Contepec y Santa Ana Maya,
que pasaron a Michoaéán; en cambio, Sierra Gorda, que había pasado a jurisdicción
de Michoacán volvió a Guanajuato. La intendencia de este nombre y después el Estado han ocupado sitio prominente en la
historia de la Independencia, de la Reforma
y de la Intervención. En territorio guanajuatense se han registrado 2C5 hechos de
armas desde la conquista hasta nuestros
días, siendo las silluientes las de 'mayor
importancia: 1526: Expediciones de D. Nicolás Montañez y Toma de Acimbaro; 4 de
Presa de Es;:ieranza,
�COSMOS
BELLEZAS DE NUESTRO PAIS
Octubre de 1528, batalla: de Nuño de Guz::- guerra de Reforma -se libraron muy sanmán contra tarascos y huachichiles, des- grientos combates en el Estado, siendo
pués de la cual fué atormentado y muerto los principales: la de Salamanca, ganada
el caudillo Tzintzicha o Caltzontzin; 17 de por Osollo contra Parrodi el 10 de Marzo
Julio de 1766, pronunciamiento en Guana- de 1858; la de Tierrasblancas, que perdió el
juato contra las alcabalas, al grito de "Viva general Mejía; la de la Magdalena donde
el rey y muera el mal gobierno!"; 28 de quedó mutilado el general Osollo; la ocúpaSeptiembre de 1810, Hidalgo, después del ción de Guanajuato por Zuazua el 28 de Fegrito de Dolores, que fué dado también en brero de 1859; la ocupación de la misma
territorio Guanajuatense, ataca la capital de ciudad por Miramón el 25 de Julio del misla intendencia y tras desesperada resis- mo año; la batalla de Silao el 19 de Noviemtencia se apodera de la ciudad; 28 de No- bre; la de Estancia de las Vacas en 18 del
viémbre de 1810, Allende se retira de Gua- mismo mes; la se¡runda batalla de Silao en
najunto y Calleja y Flon, se apoderan de que Miramón fué completamente derrotado,
la ciudad, cometienel 10 de Agosto del
da· atrocidades inaumismo año y en la
di t.n; Campañas del
cual pereció el genefamoso guerrillero
ral reaccionario FranAlbino García de 1811
cis.co Pacheco. Juárez
a 1813; Pronunciaestableció por .unos
miento en favor del
días su gobierno en
plan de la Acordada
Guanajuato, de do!:de
en 23 de Enero de
se retiró el 12 de Fe1829; Batalla del Gabrero de 1858. La sanllinero, el 13 de Sepción de· las leyes de
tiembre de 1832; BaReforma se efectuó en
talla d~ Guanajuato,
el
Estado en 6 de Sepentre Bustamante, fetiembre de 1860. La
derálísta,y Arista, proguerra de inter"Yennunciado por «relición comenzó en el
gión y fueros», el 9 de
Estado con la entrada
Agosto de 1833; el 11
de los ·franceses, el 8
del mismo mes, nuede Diciembre de 1862.
vo combate en Silao,
Las batallas principaterminando con la deles en este período
rrota cle Arista; Profueron: la del general
nunciamiento del geBazaine contra Toroneral Paredes, secunManuel en Valle de
dando el de Jarauta,
-Santiago,el 30 de Ene·
el 5 de Septiembre de
ro de 1864. Acción de
1847; PronunciamienYuriria contra los co·
to de Pacheco en Guaroneles
republicanos
najuato, por el estaRonda y Hernández, y
blecí miento en México
muerte del coronel
de una monarquía con
Hernández el 16 de
príncipe extranjero;
Tipos de Guanajuato.
Aguador.
Agosto de 1864. Toma
e1 8 de Enero de 1848,
d e Guanajuato por
ocupación de GuanaRincón
y An·
juato por los generales Doblado y Paredes tillón el 19 de Enero de 1867.Gallardo
El mismo día
y el padre Jarauta que se había pronuncia- tomaron Salamanca Franco y Bermúdez, y
do contra el tratado de Guadalupe; la ciu- en la noche · derrotó Bermúdez al coro·
dad fué recobrada el 18 de Julio de 1848 por ne! Jesús Rodríguez, el último jefe impe·
los generales Bustamante y Lombardini; rialista
que en el Estado quedaba. Batalla
dos pronunciamientos de Leonardo Márquez de Las Capillitas,
contra el jefe imperialista
en Sierra Gorda, en 1848; Pronunciamiento Castillo,
que
había
salido de Querétaro a
del general Draga en San Miguel, en favor proteger a Miramón después
que éste fué
dpl plan del Hospicio de Guadalajara, el 27 derrotado en San Jacinto pordeEscobedo;
en
de Octubre de 1852. La revolución de Ayu- este combate pereció el general republica·
tla se inició en el Estado'· con la entrada a no Herrera y Cairo. Hubo además, multi·
Salamanoa de D. Vicente Ramírez. El jura- tud de encuentros de menor importancia,
mento de la constitución rn efectuó en el pues el Estado fué campo de actividad de
Estado el 24 de Marzo de 1857. Dur~nty la muchas guerrillas y contraguerrillas en esa
Tune! Porfirio Díaz {entrada.)
Castillo de Granaditas.
•,
"' .
�1368
COSMOS
época. Al triunfo de la causa republicana, D. Bartolo Alvarez, cronista; D. Benigno
el primer gobernador constitucional fué D. Bustam¡¡nte, ingeniero y gobernante; D.
León Guzmán. La ciudad de Guanajuato es Carlos Montes de Oca, gobernante; D. Cade origen antiquísimo. Su nombre en taras- si miro Chowell, que murió heroicamente en
co y según Septien y Marmolejo, fué pues- la guerra de independencia; D. Francisco
to por los tarascos a ese lugar, por haber Robles, fundador de la casa de Moneda: el
encontrado er.. lo que hoy se llama el Cerro general Francisco Pacheco; D. Francisco de
del Meco, dos piedras en figura de ranas. La P. Liceaga, médico; D. Francisco González
ciudad se conoció como posesión de los es- Cos, poeta; D. José Ignacio Bartoloche, mapañoles en 1534, en que fué dado el terreno temático; D. José M. Bustamante, naturaal soldado conquistador Rodrig-o de Váz- list?; D. José Ignacio Alvarez, historiádor;
qu.ez, por eLvirrey D. Antonio de Mendoza. , · D. J.osé. M. Cos, insurgente; D. José María
Comenzó a poblarse por los años de 1548 a Chico, insurg-ente; el historiador del mismo
1550, cuan lo fueron descubiertas las bo- nombre; D. Juan Valle, poeta ciego; D. Juan
nanzas de San BernaAntonio de Riaño,
bé ·y Rayas. En 1658
que era intendente al
el virrey D. Francisco
proclamarse la independencia y que mu·
Fernández de la Cueva, duque de Alburrió en la defensa de
querque, mandó al
Granaditas; D. Lucas
Lic. D. Antonio de LaAlamán, historiador y
ra y Mogrovejo, para
político; D. Luis Roque estableciera el
bles Pezuela, ingenie·
Real de Minas. Guaro; el general Manuel
naj uato, como se ha
Robles Pezuela; D.
dicho, desempeñó
Octavio Muñoz Ledo,
muy importante papel
abqgado y gobernan·
durante l~ guerra de
te; D. Pedro Lascuala independencia. Era
rain y Retana, fundauna de las poblaciones
dor de! Colegio del Esen que se encontraban
tado; D. Pedro Reg-il,
ramas de la conspiraorad0r notable; D. Ra·
ción acaudillada por
fael Dávalos, ingenie·
Hidalgo. Fué la priro, que sirvió a la cau·
sa de la independen·
mera ciudad de que se
apoderaron I o s incia, D. Manuel de Sar·
surgentes, y .fué teadan et a, filántropo.
tro de las matanzas
Fueron también hijos
ordenadas más tarde
notables del Estado:
por Calleja y Flon.
D. Manuel Muñoz Le·
Fué asiento del godo, D. Manuel Silíceo
bierno federal durany D. José M. lzquier·
te la .g-uerra de Refordo, jurisconsultos; el
ma. Fué visitada tamgeneral Francisco Z.
bién por ~aximiliano
Mena; D. Francisco
durante su gobierno.
Ramírez, limosnero
En el año de 1905 su- Tipos de Guanajuato.
Barretero.
mayor de Maximilia·
frió una terrible inunno; D. Francisco Onta·
daci<5n que ocasionó muchas víctimas y pér- ñón y D. Francisco Carrillo, que murieron
didas muy considerables, para cuyo alivio se fusilados durante la guerra de intervención;
hizo una colecta. nacional. Para impedir que D. José María de Jesús Diez Sollano, primer
tales calamidades se repitieran, el gobierno obispo; D. Tomás Barón y Morales, segundo
del Estado construyó un gran túnel, llamado' obispo; el general Octavio Rosado; el Lic.
«Porfirio Díaz», el cual se concluyó en Mayo Antonio García, ministro de Comonfort; el
de 1908. Entre las personas más notables Lic. José Linares, ministro de Maximiliano;
que vieron la primera luz en Guanajuato, se los generales Miguel Echegaray y Luis Y
citan: D. Andrés Prudencio de la Fuente, li- Pedro Cortázar; el Lic. Genaro Raygosa; el
terato; D. Antonio Obreg-ón y Alcocer, mi- arquitecto D. Francisco Eduardo Tres Gue·
nero; D. Antonio Obregón y Barre, mine- rras, D. Manuel Bocaneg-ra, haciendista Y
ro; D. Antonio Pérez Gálvez, minero; D. gobernante; D. Rómulo Betancourt, obispO
Antonio Bibriesca, abogado y gobernante; de Campeche; el general D. Doroteo Vera
D. ·Albino Torres, abogado y gobernante; Quintana; D. Vicente Fernández, químico;
BELLEZAS DE NUESTRO PAIS
D. Antonio Morán, que fué plenipotenciario
de Maximiliano para tratar negocios de la
iglesia con Monseñor Meglia, nuncio apostólico; el Lic. Manuel Lizardi, abogado; el
Dr. José M. Luis Mora, historiador y diplomático; D. Antonio Taboada, muerto heroicamente en la guerra de intervención; D.
Manuel Doblado, diplomático. muy distinguido, autor del convenio de la Soledad; el
sabio jesuita D. Pedro José Márquez; Doña
Beatriz de Tapia, que cedió a los indios de
Apaseo grandes extensiones de terrenos
regados; los tres guerrilleros ·insurgentes
Ortiz, Encarnación, Francisco y Matías; D.
Ignacio Allende y D. Juan y D. Ignacio Aldama; el general insürgente D. Tomás Moreno; el general · Florentino Antillón. Muchos otros nombres podrían citarse, pues
Guanajuato ha sido fecundo en personas notables.
Hicimos alusión al principio de este artículo del
histórico castillo de Gra--,.-.,.,.,,.,~--, naditas. Refiriéndose a
este edificio dicen lo siguiente los autores
que antes hemos mencionado:
En este edificio construido en la ciudad
de Guanajuato, se desarrollaron episodios
~uy interesantes durante los primeros tiempos de la guerra de independencia. Fué tomado por las fuerzas de Hidalgo el 28 de
Septiembre de 1810. Al acercarse Hidalgo,
el intendente Riaño trató de hacer de la
Alhóndig-a uno de los puntos de defensa de
la ciudad. Rechazada por Riaño la propuesta de rendición hecha por Hidalgo, comenzó
el ataque. Los independientes rodearon completamente la..fortaleza, a la que se llegaba
j
CASTILLO DE
GRANADITAS
1369
por una empinada cuesta en la cual se había improvisado una trinchera. Defendía
esta trinchera Gilberto Riaño, el hijo del intendente, en tanto que otra trinchera, en la
calle de los Pocitos, estaba defendida por
el capitán Pedro Telmo Primo. El intendente, que se encontraba en la alhóndiga, vió
que la trinchera de los Pocitos estaba en
grave peligro y salió a reforzarla. Al regresar a su puesto, recibió una bala en un oj0,
que le causó la muerte. Este suceso introdujo gran confusión y desconcierto entre
los ~efensores de la fortaleza, pues algunos·
se disputaban el mando, Una gran multitud
de independientes, desde las azoteas y cuestas vecinas arrojaban gran cantidad de piedras sobre los defensores que se encontraban en las azoteas de la alhóndiga. Por fin
los defensores de las trincheras, agobiados
por el número, se retiraron a la fortaleza,
en la que se encerraron. Los defensores de
esta hacían fuego nutridísimo sobre los asaltanteJ, .quienes no c~jaban, sin embargo.
. Por ultimo, y tras diversas tentativas infructuosas, un joven operario de la mina de
Mellado llamado Mariano y a quien llamaban •el Píprla», se puso una losa en la espalda y llegó a la puerta del castillo, a la que
puso fuego. Por allí se precipitaron 1as masas enfurecidas de insurgentes,. y la matanza fué indescriptible. r:sta matanza tuvo repetición poco después, cuando Calleja y Flon
se apoderaron de Guanajuato, el 25 de Noviembre de 1810. El castillo de Granaditas
es también notable porque en sus cuatro
ángulos fueron colocadas en jaulas de hierro, las cabezas de Hidalgo, Allende, Aldama y Jiménez, y allí permáneeieron hasta
1821, en que fueron trasladadas a la ermita
de San Sebastián. ·
�LORD NORTHCLIFFE
50. ooo
LORD NORTH~LIFFE
cualquier lado que se Eve~ing- Ncws, considerado por los invuelva la vista, lo m'is- gleses como el primer periódico de la
mo en el campo de la tarde; el Londot/, Mag-azine, etc.
.
política que en el de las
Para dar una idea de la obra gigantesca
letras, se buscará en va- de este rey del periodismo basta decir
no una personalidad que que los perió.dicos fundados por él repre·
pueda compararsE: con Alfredo Harms· sentan un capital de más de 250 millones
worth. En su especie, digám0slo así, es de pesetas; que en conjunto distribuyen
un hombre sin par. Hay .monarcas que diariamente cinco millones de ejemplares
pueden dictar su voy que los ingresos de
luntad a millones de
la empresa asciensúbditos, pero sólo
den a medio millón
existe un hombre en
por día, sin contar la
el mundo que todas
publicidad.
las mañanas puede
Estos datos queencauzar las opiniodarían incompletos
nes de varios millosi no abordás~mos el
nes de conciudadalado industrial de la
nos.
empresa. Hace seis
Este hombre exaños, Lord N orth •
t r ao r din ario, es
cliffe, cuyos periódiHarmsworth, Lord
cos consumían ya 25'
Northcliffe. Propiemillones de pesetas
tario del Times, el
en papel, decidió ser
más influyente de los
su propio . proveedor
periódicos del mun de tan capital artído entero, ha funda·
culo y rápido· en el
do hasta medio cenejecutar como en el
tenar de publicacio·
concebir, compró en
nes c o ti d i a nas o
el centro de la isla
periódicos de reputaLord Northcliffe.
de Terranova 5.500
ción mundial mukilómetros cuadrachos de ellos: el Daily Mail, el díario dos de selvas vírgenes, pobladas de osos,
de más circulación de las · islas Britá- lobos y castores. Antes de transcurrir
nicas; el Dai!y Mirror, el más impor· cuatro años, Lord N orthcliffe inaugura tante de los diarios ilustrados, con una ba en el corazón de aquellas selvas inex·
tirada normal de ochoc"ientos cincuenta ploradas una fábrica modelo de pasta de
mil ejemplares y que en ocasiones memo- papel, la más grande del mundo; 25.000
rab'es ha llegado a l~ estupenda cifra de caballos de vapor movían las máquinas
dos ¡¡¡iliones y medio de números; el que cada veinticuatro horas devoraban
1371
árboles para devolverlos conver250.000 pesetas para el vuelo Londrestidos en pulpa o µ&sta de papel, o sea un
Manch.-ster, otra suma igual para el circonsumo anual de 16 millones de troncuito aéreo de la Gran Bretaña, dos glocos y una producción de 48.000 tonelariosos trofeos que se llevaron los france·
dac; dt-> µulpa de madera y 60.000 de pa ~es Paulham y Beaumont, y 250.000
pel pre~to para pasar a las 111áquinas de
pesetas más que ofrece ahora al primer
1mµnm1r.
aviador que cruce e l At lántico.
Mientras se formaba la fábrica mons¿A qué edad siIJtió despertarse su votruo, un ejército de obreros edificaba en
sus inmediaciones una ciudad capaz para cación, el rriayor propietario de peri 6dicc,s del mundo? iA los catorce año,! Pero
3.000 habitantes-el efectivo del perso110 se crea que a aquella edad soñaba denal de la empresa-y un segundo ejército
butar como repórter o en algún modesto
construía 33 kilómetros de línea férrea
rincón
de la Redacción dP. u11 periódi co,
µara µoner la ciudad y la fábrica en co·
110. Quería ya dir igir. El ún ico cargo
municación con el puerto má,, próximo. ·
que le convenía era el ele director y puSimultáneamente el infatigable perio·
blicó un periód ico semanal dedicado a
dista cons.truía en Gravesend, en la dessus compañeros de colegio, manuscrito
embocadura del Támesis una fábrica caal principio y má.; tarde impreso.
paz de transformar en papel la pasta d€
Estos comienzos de Alfredo Harms· .
Terranova, a razón- de 5.000 toneladas
worth, el que más adelante había de osmensuales. Para completar su ohra, para
tentar el título de Lord Northcliffe, deverse libre de co·ncursos. extraños, pamuec;tran las cualidades que habfan de
ra ser completamente dueño de sí mismo
conducirle ¡;l é¡ito: la intrepidez de las
no le faltaba sino fabricarse la tinta de
imprenta, cuyo consumo importaba más ideas, el contagío del optimismo, el arte
de conc;icer a su público y de apoyarse
de un millón al año, y no tai-dó•n crear
en
palancas útiles para ponerle en movila fábrica necesaria, acabando así )a evo- miento.
lución del formidali>le organismo hacia la
Aquel su primer periódico, The Schoot
independencia absoluta.
Mag-azine fué un éxito y hasta publicó
Este hombre cuya carrera se distingue
por una serie casi constante de triunfos, y numerosos extraor~inarios, pero el periodismo no gustaba a la familia de Alfredo.
que ha enriquecido a todos los que le han
Sus
padres querían dedicarle a la abogaseguido en sus empresas, ha creado, sin
pno
un editor le ofreció la dirección
cía,
embargo, con deliberado propósito un
de un periódico escolar y la aceptó. A los
periódico cuya posesión no le envidiarán
diez y siete años ganaba cinco mil pesenunca los creadons de negocios iun periót8s como director. A los veintidós años
dico para ciegos impreso en caracteres
quiso volar con sus pro pia!'. alas y funBraille! El gran industrial que gasta 40
dó un periódico ~emana! A nswcts, con
millones en-hacer surgir una fábrica del
arreglo a un plan nuevo. No poseía más
seno de una selva virgen se complace en
capital que nueve mil duros escasos y los
publicar, con pérdida, un semanario que
permite a unos cuantos mitlan:s de ciegos aventuró en la empresa. Si fracasaba,
era su ruina completa, pero el éxito sicomunicarse con el mundo exterior!
g.uió sonriéndole. A las pocas semanas
Mecenas'de la aviación, cuyo porvenir
presintió, ha contribuido en gr .. n mane· vendía cien mil ejemplares, y a pesar de
todas las imitaciones y competencias,
ra a sus progresos organizando concurAnswcrs sigue publicándose y vendién
sos dotados de premios tentadores: <lose muy bien.
�LA TRIBU YAQºUI DE SONORA
1 373
LA TRIBU Y AQlTI DE SONORA
.
.
En la contienel maderismo en
da fratricida que
Sonora, comba·
ha ensangrentatió al lado del
do I os campos
hoy General D.
de Sonora,ha toLuis Medina
mado una ·parte
Barrón, de quien
muy activa la
era compadre y
tribu Yaqui degran amigo.
mostrando una
Por ser de ac·
vez más su catualidad publi·
rácter altivo y
camos algunas
y su espíritu intípicas escenas
domable y guede dicha tribu,
rrero que. ha daque desde tiem·
do origen !t tanpo inmemorial,
tas leyendas.
por atavismo,
En la batalla
sitmpre ha sido
que se libró en
em migo irreconSanta Rosa, los
ciliable del Yori
días 9, IO y II
(blanco) .como
de Mayo del pre- 1
llama despecti
sente año, los
vamente al que
indios yaquis
no Ps de su raza.
combatieron ru El ya qui es de
damente,habiencarácter reser·
do perecido muvado, por no de·
e h os de ellos,
cir hosco, cruel y
junto eón su jefe
vengativo y por
el indio Luis
luengos años ha
Soldado yaqui.
Bule, el cual tecausado en este
nía el grado de
Estado de Sono·
Mayor, que le fué conferido por el Go- ra multitud de depredaciones en vidas é
bie'rno del General don Porfirio Díaz.
intere«es.
M. A. LóPEZ,
Luis Bule, era un yáqui de valor temerario, que durante la campaña contra
Guaymas, Sonora, Méxicc,
Indi~ yaquí lava.ndo su ropa.
Rebeldes yaquís penetrand o en Hermosíllo.
�1374
COSMOS
;~~~~IQN
:![e~TiFr~~
Po,. f.
J. BROCA
HORNO ELECTRICO PARA LA PREPARACION DE LOS METALES
PARTIENDO DE LOS MINERA.LES
E
r. r
Yaquis de la escolta de Luis Bule.
r ' STE horno,- ideado por G. von
el Ll
Schatzl, 1' cuya descripción tomamos de una impJrtantísima revista téc·
nica alemana, conviene para la producción directa de los metales partiendo de
los minerales (zinc, antimonio, etc.) pa·
ra la preparación del acero ordinario o
de aceros especiales, para lá producción
de aleaciones muy ricas; destinadas a la
preparación de aceros especiales, y, fi.
nalmente, para la calcinación de la mag.
nesita y otras substancias análogas.
Consiste este horno en un anillo hue·
co, 2, con revestimiento básico y que
puede girar en torno de un eje horizon·
ti!, 1; este anillo se halla provisto de
una serie de electrodos, 3, dispuestos en
todas las circunferencfas y conectados
entre sí por contactos; esos electrodos se
hallan formados por carbones, o por car·
bones y armaduras metálicas, cuando no
son de acero de forma de bloques, cilin·
dros, etc.; por- otra parte, dos o varios
electrodos de forma de vástagos, 10, pe-
14
India yaqui á la puerta de su choza.
Flg. 1.-Corte vertical del horno,
perpendicularmente al tje.
Flg. 2 -Corle transvtrsal del horno
sistema Schatzt
�1376
COSMOS
netran en el espacio hueco exi~tentE: en angular está el agujero ~e colada, 15:
el interior del anillo: están dispuestos que sirve para la evacuación de Ja~ es
oblícuamente con relación a1 eje _del hor- carias y, mediante un ligero mov1m1ento
no; mediante cremalleras, acc1ónan.los de rotación impreso al horno, para la codirectamente los aparatos de regula:1ón lada del metal fundido.
adomática, 12; pueden estar acoplados
Puestos los electrodos 10 en ~ircui~o,
en paralelo o en serie.
y no estándola los electrqdos g1ratonos
El horno anular lleva una corona den- 3, se forma un arco eléctrico en.tre los
tada, 4, por medio de la cual puede h~- extremos de los electrodos 10 y la supercérsele girar. Los electrodos, 3, que g1· ficie de la carga, y se produce una ~ran
ran con el anillo, están' conectados ª. la cantidad de calor superficial. La cornen·
canalización eléctrica por una lámma te pasa entonces d~ uno de los electro·
que forma muelle.
..
dos 10 al otro, a través de la carga fun·
Delante del anillo que forma el horno, dida.
hay un zócalo, 8, que se puede hacer
Si se pone en circuito 13.s dos. clases de
avanzar o retroceder sobre ~ue~as, 6, electrodos, 3 y ro, se obtiene una producpor medio de una varilla helicoidal, 7; ción de calórico en gran masa, en forma
este zócalo lleva una parte cilíndrica, ?• de abanico, por cambiar contínuamente
que forma saliente y. cuya superficie la dirección de la corriente con la rota·
opuesta al canal de fus1?n posee un re· ción del horno anular.·
vestimiento ácido, y cierra esta canal
Esto ·permite adal:)tar el, sis~ema de
cuando se hace rodar el zócalo con el
tratamiento
a las condiciones existentes,
horno. Los dos electrodos, 10, de ~orma
la
estructura
de la materi,a qu~ s~ tra·
a
de varilla, atraviesan la parte saliente,
ta de fundir, ahorrar energia _el ectnca Y
•
Entre
esos
electrodos
es~á
la
tolva
de
9
carga, 13, cerrada por n:ied10 de 1;1na ta- realizar una gran homogeneidad en la
pa y que sirve para la mtrod_ucc16n del carga.
Se puede construir ese horno de manemineraL La pared, 9, lleva igualmente
un tubo de salida, 14, colocado entre los ra que el zócalc quede fijo, y provi_sto de
dispositivos de regulación, 12. En un un dispositivo hidráulico que permita repunto conveniente de la pared del horno . peler el horno anular.
--
INDUSTRIA
IN.V ENTO NOTABLE
..
UNA REVOLUCION EN LA INDUSTRIA TEXTIL
DE NUESTRO CORRESPONSAL EN MADRID
I
fabricante español, el Sr. Ca·
s_ablanca, cuya representación los procedimientos mecánicos empleatiene el senador Sr. Rahola, dos para lograr los fines aludidos, cuál
acaba de hacer un invento no· es la rueca (conocida ya desde los tiemtabilísimo, merced al cual la fabricación pos bíblicos) no hemos sabido salir del
de tejidos, ha adquirido una simplifica- perjuicio de llegar a aquel grado de fi·
nura, más que, también como la rueca,
ción admirable.
por
sucesivos estirajes repetidos cuantas
Hasta hoy, y aun hoy, descansa toda
veces sean menester.
la teoría
del hilado,
N u es (o sea la
tros trenes
formación
de estirade un hílo
je, actuande longitud
do de má·
indefinida
quina en
por la reumáquina,
nión de vacombinánrias fibras
dose con
de longitud
ellas sucelimitada)
sivas soen el prinbre pos icipio fun ·
ciones de
damen tal
unas misde lograr
mas fibras
como ope·•
sobre las
ración prePresentación oficial del mecanismo.
otras, ¿qué
via el tores sino la
imitación
cido entre sí de varias fibras, su paraleli··
zación completa, por deslizamiento de de los variados movimientos de los deunas en contacto con las demás, conjun- dos, de ambas manos, al actuar en la ruetamente con el estirado del manojo ini- ca; para lograr la metó~ica paralelizacial, con ellas formado, hasta detenerse ción de las fibras, al mismo tiempo que
al grado de finura requerido. Y tal vez el adelgazamiento del <embrión» de hilo
que con las mismas inicialmente formaabstraídos, de generación en generación, remos?
Por el origen de donde se derivan todos
La manen~ de actuar de estos trenes,
N
7
�COSMOS
INDUSTRIA
,~en!e uno, ya que los otros quedan suses bien conocida para que podamos dis- cíes coincidentes, la protege, interposi •
t1_tuJ1dos
por la doble tela sin fin de «finas
de
la
<i:mecha>
entre
estas
dos
aprición
pensarnos de describirlos con mayor deta·
pieb es»
· ·
sionándola
suavemente,
durante
parte
de
cuya pos1c16n
aparece ocultar
d
.
'
lle; pero si se ha de hacer notar la falta
aJo unas adecuadas envolventes de
de semejanza entre el procedimiento me· la trayectoria que recorre llevada por el
p ~ncha, debidamente empavonada u
cánico y el manual don~ estriba la di- mismo movimiento conjunto de aquéllas,
del
que
ha
de
participar
desde
luego,
daoxidada
al fu~go, que dan al cor.junto un
ficultad por hallar cuantos procedimienaspecto
.
senc11lo, limpio Y elegante al
su
completo
contacto
con
ambas;
es
do
tos de simplificación se ha intentado.
mismo tiempo.
Para que las fibras puedan deslizarse decir, sigue su camino toda la agrupaE-s verdaderamente notable ob
entre ellas mismas, con nuestro procedi- ción de fibras conducidas, bajo la tu\ela
cómo 1
fi b
servar
de
su
envolvente
a
su
idéntica
velocidad,
d
1
ó a~
~as . salen correctamente
miento de hoy, es preciso que no les fa!·
/ c mo o alo1am1ento que se les prote el apoyo mientras lo verifiquen, y é~te que es, desde luego, completamente uni·
1ga, durante parte del trayecto ue
se lo regateamos de tal modo al ofrecer- forme y regular. · Las fibras viajan así,
les
separa de la bobina de alimentaci¿n
podríamos
decir,
materinlmente
«acosta·
les como a tales solo puntos de tangenp~ra
presentarse al único cilindro que la~
en
toda
su
longitud,
entre
aquellas
das>
cia con las generatrices de escasos cilindros,que si no contásemos, con que, entre des superficies, sin que entre éstas se a s_orbe en cantidad Proporcional a la re·
ellas, por solo éontacto se auxilian y se ejerza una opresión t~ l que pueda dificu l- ~acuJn entre las velocidades tange~ciales de
sfe y 1e las «finas fieles>' en forma de
sostienen con relativa facilidad, aquel des· tar en ningún caso el deslizamiento de las
te
as sm fin . ~s evidente que según 'sea
si
una
o
varias
de
ellas,
por
ejem
µlo,
fibras
lizamiento sería· tanto menos impractica·
·sufriesen esta reclamación de velocidades
,
ble, cuanto
una trae · sultará la reclam21ción entre el' a,51 red fib
,
numero
menos fueción exter·
e ra~ atra1das por «el cilindro Y las
seelnúme·
na.
~ro;or~10nadas por !as telas alimentadoro de fibras
La hila· as as1 re~ultará la relación entre el núque inte·
tura mo · mero del hilo producido y la de la mecha,
grasen el
derna,
tal
haz,en ela·
como
segu·
boración.
ramente la
Y aquí
ha soñado
del invento
el señor
del Sr. Ca·
Casablan·
sablanca .
ca, y talco·
El Sr.
mo la ve,
Casablan·
al adver·
ca, no les
tirse de los
regatea Joq
resultados
puntos de
de la reali·
apoyo, no
dad, con ·
las obliga •
sistirá e
Banquete en honor del inventor.
a ha e er
los proce·
equilibrios
de un cilindro a otro, sino, antes muy al dimientos, por ahora, de nuestras actua·
contrari.o, quando por las operaciones les máquinas, en cuanto tienden a li111
previas, ya conocidas, considera el haz piar las fibras, a disgnl{adas y a paralt
o manojo de fibras inicial (del que se pro· /izarlas en parte, pero ya desde aquí, n
pone alcanzar el hilo de la numeración o más preocupación, que ·la de obtener e
firmeza requerida) relativamente parali- torcido definitivo y directo en las máqui
z<1do, es decir, presentándose la longitud nas de hilatura propiamente•dichas, de
de aquéllos en el mismo sentido del eje · bidamente reformadas, ya sean éstas d
ideal del hilo, interpone el haz, «mec:ha> uso de anillo, sean aun las legendaria
•
o cinta procedente del rodete, uso o bote ·solfacthings.
Aparentemente y sin examinar en d
donde esté dispuesto, entre d9s superfi·
talle,
la máquina inventada por el señ
cies en contactQ y en movimiento, de.fi·
na piel, que fo.rman parte o están, mej0r Casablanca, no ofrece en su aspecto n
dicho, dispuestas a manera de tela sin da que la distinga de las conocidas, pe
fin, coincidentes (durante su movimiento no es difícil, al extremar un poco
«unísono> y en el mismo sentido) por atención, advertir que faltan los cili
una de sus caras. Las caras o superfi- dros rayados; es decir, se percibe iínic
f
1 379
l1az o cinta suministrada en igualdad de
tiempo.
E~ta rel~ción cuando presi;nciamos el
func10nam1ento del notable invento .
, · 1 , Y 110 ad vertimos
' era
del núm · 80 al num
1
en a producción, así obtenida def t
alguno que alterase en ·Jo más ~, . eclo
bondad d 1
immo a
.
e a mecha de su procedencia
siendo
_velocidad de los husos la nor~
mal practica en estos casos, de unas
7, 200 vueltas por minuto Y el ,
d
numero
del anill
I do, o corre or, el corrientemente
emp ~a o para la obtención de núm
de hílo, similares.
eros
t D~shecho ya el encanto.producido por
an rnesperada sorpresa queda , .
t l
•
umcamen. e e. vehemente deseo de obtener una
exp_licac16n clara, en el terreno técnico
rac1o_nal, sobre lo sometido a observac'óY.
Y qmzá con anterioridad habríase juz~á~
do como un. cuento de hadas, ya que otras
veces yo mismo pude haberme planteado
:!e¡~obl~ma Y proc!-lré siempre distraere mismo por Juzgarlo ·inverosímil.
!ª
�SECCION HISTORICA
SECCION HISTORICA
Los Apellidos Españoles
POR F. PRIETO KEMPER
En virtud de la conversión al cristiaapellido, o nombre hereditario
de familia, es de creación rela- nismo, se contrajo el hábito de tomar el
tivamente moderna, pues ape- nombre del santo patrón bajo el cual se
nas data de fines del siglo XII colocaba la persona que recibía el bauo principios del XIII, según los autores tismo, de lo que a poco se siguió un
que merecen mayor crédito. La historia caos inextricable, pues sucedió necesade los primeros pueblos orientales, tales· riamente que había muchas personas
como los persas, los asirios, los babilo· que llevaban el nombre del mismo santo
nios, los fenicios, los egipcios, etc., no patrón, y entonces se pensó seriamente
nos ofrece ninguna huella de nombres de en poner remedio al mal, creando los
familia, aunque algunas veces encontrn- nombres propios herediiarios, o sean los
mos entre ellos nombres de raza y de di- apellidos, y se adoptaron primero en las
nastías, derivados del autor verdadero o clases elevadas, según la condición de
supuesto de la raza. Entre los hebreos cada cual.
cada individuo no llevaba más de un
Al estudiar los apellidos españoles, lo
nombre, casi siempre significativo, y los mismo que los de cualquiera otro país
diferenciaban de sus homónimos aña • europeo, er.contramos que todos ellos
diendo a su nombre la expresión de «hi- reconocen principalmente uno de estos
jo de fulano o zutano», es decir el del cinco orígenes: el del bautismo (nombre
padre. El primer nombre de familia que de santo patrón), el de localidades, el
encontramos en ese pueblo es el de los de alguna dignidad u oficio, el de alguMacabeos, dos siglos antes de Cristo.
na ocupación, o el de algún apodo.
Los. griegos llevaban también un solo
Como ejemplo de lo.i nombres bautis·
nombre. Entre los latinos vemos que en males tenemos algunos que se han tras·
los primeros tiempos llevaban nada más tnitido y se conservan puros, como Raque un nombre, como Romulus, Remus, fael, Lucas, Gabriel, Manuel, y otros
Fastulus, etc., pero después usaron dos varios, y muchos a los que se ha agre·
y hasta tres.
gado desinencia patronímica, como es,
En los tiempos antiguos de la Galia ez. oz, etc., que significan «hijo de».
y de la Germania se sirviP.ron, para desigEntre esas desinencias tenemos las
nar a los hombres y a las agregaciones celto·hispánicas ES, como en Valdés,
de individuos, de palabras característi- hijo de Waldo; IS, como Peris, hijo de
cas que expresaban el rango, el carác- Pero, síncopa de Pedro. Las desinenter, los defectos y los vicios de aquellos cias modernas, éuscaras, o ibéricas, co·
a quienes eran aplicados. Otro tanto pa- mo EZ, de un uso muy generalizado, y
só en la Península Ibérica, sistema que que encontramos en Ibañez, hijo de
puede llamarse universa! y que hasta en Iban, o mejor de I van, según se escrilas tribus salvajes del Nuevo Mundo es- bía antes el nombre de Juan. Ibañez y
tá en vigor en nuestros días.
Juanes son el mismo apellido, y signifi -
• •
L
.
can hijo de Juan. Tenemos la desinencia
contracta en Z, como en Bonifaz, hijo
de Bonifacio; en IZ, como en Ruiz, hijo
de Rui, derivado de Rodrigo; en OZ,
como en Muñoz, hijo de ~fonio; en UZ,
como en Ferrúz, hijo de Ferrando, corruptela de Fernando.
Entre las desinencias patronímicas vas·
cuences debemos citar una en ENA, que
encontramos en Michelena, Miguelena,
Miquelena, que es el mismo apellido,
procedentes de Michael, hoy Miguel; y
la desinencia en ANA, que encontramos
en Lorenzana, hijo de Lorenzo.
Portugal, Castilla, Aragón, Zaragoza,
Salamanca, etc., son apellidos geográficos, como bien claro se ve.
Conde, Duque, Príncipe son apelati •
vos procedentes de dignidades políticas
y nobiliarias; como Coror,el, Capitán,
Alférez, lo sqn de militares; Monje, de
dignidad religiosa; Escribano y Abogado, de profesiones; Labrador, Carretero,
Carpintero, de ocupaciones privadas.
Muchos apellidos se derivan de obje·
tos, cosas o substancias, como Platas,
Fierro, de minerales; Olmos, Peral, Manzano, Robles, ~ebollar, Rebolledo, Naranjo, Piña, Romero, etc., de origen ve·
getal. Toro, Vaca, Becerro, Conejo, Gato, Aguilar, Aguilera, Gavilán, etc.,' son
tomados de animales. Parrillas, Espada, nombres de utensilios.
Hay apellidos que denotan parentesco, como Sobrino, Nieto.
Otros proceden de adjetivos, como
Gallardo, Hermoso, que den"tan belle·
za; como Calvo, que denota defecto; como Blanco, Prieto, Rojo, Rubio, Moreno, que denotan colores; como Redondo,
Cuadro, Cuadrado, que denotan formas;
u ordinales, como Segundo.
Tenemos muchos apellidos que se deri van de apodos, como Cabeza de Vaca,
y probablemente Delgado, Mantecón,
Culebra y otros de animales ya citados
tienen ese origen.
Comunes son también entre nosotros
los apellidos tomados de edificios, como
Iglesias, Casas, Cabañas, Palacios; o de
parte· de esos edificios, como Torres,
Puertas, Cuadras, etc .. aunque no lo son
tanto como los patronímicos antes men ·
cionados, principalmente los acabados
en ez, como López, Pérez, Gómez, Jiménez, Gutiérrez, Sánchez, etc., que son
los que se encuentran con mayor frecuencia.
Es muy común creer que la partícula
de antepuesta al apellido es signo de nobleza, lo que en muchos casos es erróneo. Así cuando se trató de Fulano del
Río, no quiso designarse más que a un
Fulano que vivía cerca del río, y es como si se dijera: «Fulano, ese que está
cerca o junto al río>. Otro tanto pasa con
de la Puente, del Valle, del Monte de la
Sierra, del Molino.
Hay entre nosotros una costumbre que
de seguro hemos tomado de los latinos,
y que mucho llama la atención de los extranjeros, sobre todo a los <le la raza anglo-sajona, y es la de añadir al apellido
paterno el materno, lo que muchas veces se hace cuando padre e hijo llevan el
mismo nombre bautismal, evitando añadir «Junior> o «hijo>, apéndice que tiene su razón de ser mientras hijo y padre
viven, y que deja de estar justificado
cuando el progenitor desaparece.
Eso es, en realidad, un homenaje que
se rinde a la madre, y revela la alta estima en que la tenemos los de la raza es·
pañola, estimación que bien se merece,
porque, sin agraviar a las mujeres de las
demás naciones, puede asegurarse que
muy pocas de ellas, si es que hay algunas. están a la altura de estas a quienes
debemos el ser.
'
�LITERATURA
pique, porque no quiero que se burle ese
morros d'haba de mí. .. Por vélo debajo de
mí, daría ... cuanto me pedisen ... ¿Le parece a usté que le ofrezcamos una cantidá al
juez?
EL ABOGADO (horrorizado).-Por Dios,
baje Ud. la voz .... Si el juez supiera que
ha pasado por la mente de Ud. tal pensamiento ....
EL RATOLÍN.-No es pensamiento, es dicisi6n. Estoy dicidido.
EL ABOGADO.-iNü haga Ud. tal! ... Mire
usted que es el juez más recto que he visto.
Ni la política, ni el deseo de ascender en su
carrera, ni las dádivas, pesan bastante en
FESTIVA
LA RATOLINA.-Quc un Ratolín no recu-
la nunca ....
EL RATOLÍN.-Es ve,-da. ¡Pus alante!
LA RATOLINA.-Usté cumpla su obligación y ganamos el pleito . ...
EL RATOLíN.-¡Y ganamos!. ..
EL ABOGADO.-Será la primera causa injusta que defenderé... Pero a sabiendas de
que es porque van a sentenciarla en contra...
LA RATOLINA.-¿Apuesta usté una docena de perdices a que ganamos el pleito y a
que lo ganamos por comprar al juez?...
EL ABOGADO. -Apostadas, pero, por
Dios, hablen del juez, en ese sentido, de
modo que nadie lo oiga ...
LAS PERDICES
CUENTO BATURRO EN DOS ACTOS
:Por ENRIQUE GONZALEZ FIOL
PERSONAJES
EL ABOGADO. EL RATOLÍN, cacique de un lugar6n; hombre testarudo, amigo.ele pleitos y arbi·
trario en extremo. LA RATOLINA, su mujer, más lista que una ardilla.
:(..a acción en la cabeza de un partido judicial, en casa del ABOGADO.
ACTO PRIMERO
•
EL ABOGADO.-Les hablo a Uds. con to- primera instancia, lo van a perder también ..
da lealtad. En veinte años de ejercicio de Desistiend<! se ahorrarán gastos y pisgusmi profesión no me remuerde la conciencia tos ....
de haber engañado, a sabiendas, a ningún
LA RATOLINA.-¡Ah! ¿Y se va asalir con.
cliente mío ....
la suya el sastras del contrario? No, en
EL RATOLÍN (aparte).-(Sí, sí... Cuénta- mis días.
selo a tu abuela, que a mí... ¡Ya comeríais
EL RATOLÍN.-De modo que usté se dice
vusotros los abogaus si no engañáseis!. .. )
abogo.u y amigo mío, y m' aconseja que no·
EL ABOGADO.-Y si no he engañado a alante un paso más.... y que me deje chanadie ....
far por el contrario, y que consienta en ser
LA RATOLINA.-(Porque no habrás po- la burla del lugar... Y luego en vísperas de
día .... )
elecciones ya no se acordará usté de la lealEL ABOGADO.-Menos había de engañar tá... Al contrario, t6o será pidirme que ha~ UJ., que es amigo mío muy querido, y ga trapacerías para sacar diputau al candiJefe de nuestros correligionarios en su pue- dato que usté apadrine ...
blo, como yo lo soy de los de este distrito.
EL ABOGADO (un poco corrido).-CréaEL RATOLÍN (atajándole).-Giieno, y del me Ud. que si yo viese un medio de echarle
pleito, ¿qué me dice usté?
la zancadilla a la parte contraria, lo pondría
EL ABOGADO.-Pues a eso iba. Después en práctica en seguida. Pero.... aunque lo
de estudiado el asunto y de haber ahondado encontrara, el juez que tenemos lo echaría
en su entraña, yo les aconsejo a ustedes a pique todo. Es más listo que el hambre.
que se conformen con haberlo perdido en
EL RATOLÍN.-Mire usté, yo no litigo por
el Juzgado municipal, porque aquí, en el de lo que valga la tierra, sino por tesón, por
su ánimo para hacerle inclinar el fiel de la
balanza hacia el lado que no le marque su
conciencia. Es incorruptible.
EL RATOLÍN.-Ya será menos ....
EL ABOGADO.-Mire Ud. si le conozco...
Si _le hicieran Uds. semejante propuesta, en
primer lugar es posible que ~alieran por el
balcón, pero si salían por la puerta, es seguro que era para perder el pleito, aunque
tuvieran Uds. la razón que no tienen, aunque en justicia debieran Uds. ganarlo. Aun
asistiéndoles el derecho, perderían Uds. el
pleito .. ..
LA RATOLINA.-iAh! ¿Sí?... Pus alanle
con los faroles. : ..
EL RATOLÍN (que empezaba a ceder).
-Qué ices tú?
ACTO SEGUNDO
EL RATOLÍN. (Entra sonriendo socarronamwte en el despacho del Abogado).¿Lo ve usté, so cobarde? ¿Ve usté como himos ganau el pleito? Ha perdiu usté una
docena de perdices.
EL ABOGADO.-Lo que no veo es CÓ·
mo hemos ganado. . . . ¡Sentencia más. injusta!. ...
LA RATOLINA.- ¿Pus sabe usté por qué
himos ganau?
.
EL ABOGADO.-Ya he dicho que no . . 1
LA RATOLINA.-Pus no haciéndole caso
a usté.
EL ABOGADO.-¿Cómo? .
EL RATOLÍN.-Hay muchos modos de
,¡
�COSMOS
hacer que un juez listo y honrau deje de
serlo y ha~a una injusticia.
,
LA RATOLINA.-¿No nos dec1a usté que
aunque tuviésemos la razón, el juez sería
capaz de sc:1tenciar en contra nuestra si
tratábamos de comprálo con regalos o con
dinero?
docena de perdices y las mandé con un propio y una esquelica al juez. La esqueiica
decía que sabidores los firmantes de que Je
gustaban mucho las perdices y de que no
podía comerlas siempre que le apetecían,
por tener mucha familia, le mandábamos
aquéllas pa que, sentenciara en favor de los
Mt:'DA""5 DE
\. ,O')f<\05
r .,
f legancias Semeniles
,
t
Por fa marquesa Rosalinba
:1
Rt
¡•~-- .~
I __""_
I
Ro nuevo debe_ría traernos m~das nuevas ....
pero, en realidad, no es as1. Las innovaciones corresponden a los cambios de es·
tación, y por esto, al empezar el invierno
se iniciaron los nuevo's modelos, que ya conocen
mis buenas lectoras, tanto porque en crónica anterior hablamos suficientemente de ellos, cuanto por·
que estando ya la mayor •parte de la nuevas creaciones parisienses en pleno uso entre nosotras, nada
podría decir que no fuera ya sabido.
Respecto a lo que venga después, a la moda que
en breve substituirá a la del momento, ¿quién puede
ave11turarse ~ anuncíarla, pronosticando las ideas
Que habrán de lanzar los artistas de la elegancia
en los trajes .... ?
.....
EL ABOGADO. -Y así es de celoso de su
honorabilidad...
EL RATOLÍN.-Pus, ¿quié usté saber, de
una vez, por qué himos ganau? Por una
docena de perdices que le mandamos aye_r
al juez incorrutible y celoso de su honon-
lidá.
. EL ABOGADO.-¿Es posible?
LA RATOLINA.-Fué idea mía. Cogí la
firmantes, y le prometíamos otras tantas si
venía a gusto nuestro la sentencia...
EL ABOGADO.-¡Parece imposible!
LA RATOLINA,-Pus es muy fácil .... Es
que, en la esquela, mi mariu no firmó con
su nombre y apellidos ...
EL ABOGADO.-Pues, ¿con cuáles?
LA RATOLI~A.-¡Con los del contrario!
Es verdad que la moda tiene en .Ja actualidad
tendencias marcadas que fijan el camino de los modistos; bien sabemos que éstos pretenden a todo
trance imponer determinadas líneas a la «silueta»;
pero también sabemos que no siempre las creaciones .
que se aceptélj por los grandes almacenes de modas
tienen aceptación entre las damas, y que por lo
mismo, aunque haya una tendencia especial entre
los modistos, no se puede ac;egurar nada respecto a
las modas que surgirán en breve.
De desearse es que, como hasta ahora, las. seño·
ras que estiman en primer término su dignidad, re·
ch~cen toda innovación que tienda a crear usos en
pugna con el decoro. Si esto se sigue haciendo, la
moda realzará la femenil belleza sin que la virtud
tenga que· huir avergonzada.
.... .
·,
o • . .
•·
..
�COSMOS
1386
gunas cartitas de subs·
criptoras de
los estados,
que me piden
descripciones
de trajes pro·
pios de la es·
tación.
Constituye
un hermoso
modelo un tra·
je estilo sastre, con el
cuerpo en for·
ma de blusa,
con escote s i·
mu lado, muy
abierto por el
frente. Los
vivos de este
escote son de
mus e 1 in a
bl anca d ra -
~~~i\f EL
cierra por detrás con un gran lazo y lar·
gas bandas. Una camelia blanca coloca·
da en el frente produce un bello efecto
de color. La fa lda, sencillísima, se junta
en la cintura y está c_ruzada por dos
grandes flecos de encajes de Ale.neón q_ue
cuelgan de una cinta de muselma f;ns.
Este traje E-S propio únicamente para
salir por la mañana y cuando el tiem
po es bonancible.
En cuanto
a abrigos, Cl·
taré uno de
terciopelo de
brocado, en
forma de ki·
mono, Se cru·
za por el fren·
te, y está dra·
peado sobre
la cadera izquierda, don·
de se asegura.
El cuello y la
espalda apa·
recen cubier·
tos con una fi.
nísima piel de
zorro.
***
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Abrigos para salida de noche.
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~ j'. ~
0
Respecto a
la moda en los
niños, poco
ha variado en
estos últimos
meses, salvo en
aquello que exige
imperiosamente la
estación. Los tra·
1
~:~~tpa::
~;~ i ~t
::n:as son ajustadas, largas y sin abertl~·
ños muy pequeños,
ras. Un cinturón del mismo género •del vesti·
f6,
vienen ahora muy
do se drapea en la cintura, cayendo graci'osa' ·
abrigadores ,. sin que
mente por detrás. La falda cruzada por de·
esto sea motivo para
9
·• que pierdan su· natural
lante,está ribeteada en las orillas y muy li·
geramente drapeada.
amplitud y soltura, a fin
Otro traje muy gracioso puedo citar y r'l
~
de que las criaturitas
es como sigue: de muselina gris de seda
puedan m~ver~e des~hogada·
y encajes de Alencón, al estilo «segundo '"""-\_
Il:e~te y este~ a_s1 en me1orns con·
imperio>. El cuerpo de fichú se cruza al
"
d1c1ones de h1g1ene.
frente y está guarnecido con un fleco
Los abrigos más en boga para
plegado. La manga corta, drapeada sen- los niños son los de terciopelo, los de
cillamente, termina en un cinturón a astracán,' y como de lujo, los de pieles .
pliegues de tafetán <hojas de rosa>, que
Véanse los modelos en estas páginas,
i
./f , ,
)!
EL ESCRITORIO
I
ha de ser el escritorio de
El escritorio es, en suma, el mármol
una dama? ¿Para qué se ha de sobre el cual los antiguos señalaban con
~
emplear?
piedra blanca o con piedra negra sus
A estas dos preguntas senci- días, según que fueren éstos buenos o
llas e indiscretas hemos
malos.
de responder, sin omitir
Práctico y cómodo es el <bu.
detalle alguno, para comreau>, ya sea americano, ya de
pletar el estudio de esa
fantasía, <secretaire» o «bon exis tencia compleja y laheur du jour». En todo caso va
boriosa que es la de la verprovisto de cajoncitos que se
dadera dueña de la casa.
cierran con llave, y que están
El escritorio podría redivididos interiormente en va·
ducirse a ser una mesita
rios compartimientos, que facide estilo, sobre la que se
I itan la clasificación de los diencontrara todo lo necesaversos documentos.
rio para escribir: un di·
Para apoyar los pies, dispónminuto tintero y una
ga,e un cojín grande, de pluleve pluma, o para
ma, forrado de viejopaño de
mayor sencillez, un
Beauvais, de colores apagados.
moderno estilógra El escritorio se complemen·
fo, papel, sobres,
ta
con uno de esos minúsculos
lacres, etc . . Na
bargueños modernos que se
da extraordinario,
cierran por sí mismos, y que
pero sí todo lo inforrados de cuero de Rusia
dispensable para la
constituyen un adorno, y al
cuotidiana labor
mi~mo tiempo son utilísique durante algu·
mos para conservar las
nos minutos nos recartas
que han de estar
tiene, absortas, soal abrigo de toda
bre las cifras de
indiscreción.
nuestras cuentas, o
Sobre el escrito,
sobreloscuadernos
Cuerpo para traje de mañana.
1 io se coloca una
de memorias y sogtuesa plancha de
bre la correspondencia privada, que son cristal, cuyo objeto es .el de proteger la
los íntimos confidentes de nuestras pe- madera o el cuero contra las manchas de
nas o de nuestras alegrías.
tinta o de agua. Luego, va guarneciénÓMO
�1388
ELEGANCIAS FEMENINAS
COSMOS
<lose el mueble con las cien indispensa· ocasiones, para quien· puede hacerlo, rebles monadas que constituyen el comple- <lactar sus memorias.
to ajuar del escritor: las tablillas de pie¿ Cuál 'es la verdadera elegancia del
dra blanca o de pizarra, sobre las cuales
papel · de cartas? ....
se apunta una indicación o unas
La ··moda cambia con
señas, provisionalmente, aguartanta frecuencia, que
dando a tener tiempo de pasarlas
bien puede ocurrir que
al cuaderno que les corresponde;
la actual, en el momenel tintero doble, en el que hay tin~ to de escribir estas lí •
ta de dos colores, azul y negra; el
neas, sea ya vieja cuanpesacartas; una bandeja estrecha
do ellas se den a la puy alargada, sobre la que se reciblicidad. Ya sea de co·
ben las tarjetas y las éartas; un
lor de marfil o blanco,
platillo especial para los lápices;
..
ya grueso y fuerte, o
un caballete en miniatura _Para l~s ,~·;::.
delicado y transparenmangos de pluma; la triple caJa
te, de tela o de perga •
p~ra los sellos; el c?frecito inge·f
mino, ha de lleyar siem •
111osameF1te construido en que /:"··
pre un signo perpetuo,
se guardan los papeles de cartas%/ '>
algo personal e invay las tarjetas; el «bloc>
?i'
riable que le preste una
de telegramas; el «né·
··
distinción única. Ini·
cessaire del lacre, con
ciales, anagrama o disu lamparilla, su lacre
visa, han de conservar·
en bolitas, su cucharilla '
se siempre. El sobre no
de plata, y su sello con
debe llevar inicial ni
iniciales o con divisa.
anagrama de ninguna
En el interior ·del esclase, y ha de ser de un
critorio hay una pequematiz perfectamente
ña biblioteca, en donde
único y unitorme.
se ordenan las di versas
Ya sabemos la clase
al{endas; la de las cuende
papel que hemos de
tas de la casa; la de las
usar. Pensemos ahora
cuentas particulares; el
en lo que sobre él hemos de
carnet de las visitas,cla·
escribir,
y en el modo de essificadas por días de recribirlo.
cepción; el' libro de señas, por orden ·
Hay cartas difíciles de esalfabético; los indicadores de calles,
hibir por muy diversas raetcétera ....
. zones. U na correspondencia
No' faltarán el reloj artísco y el bú·
reducida a dos o tres· oca caro de cristal para las flores, detalles
siones solemnes, aniversaque cómpletarán este conjunto armorios, nacimientos, pésames,
nioso, que constituyen la paz y el desprimero de año, felicitacio·
canso necesarios para nuestras horas
nes, etcétera .. . , no tiene na·
de trabajo.
da de divertido. Pero, sin embargo, y a p,esar de su falta
¿cuát'ha de ser este trabajo? ....
de amenidad, siempre hay
Comparar los ingresos con los gasmedio de . llevarla a cabo
tos, esforzándose el establecer el equievitando el empleo de esa .selibrio del presupuesto; escribir las
rie de fórmulas y de lugares
cartas; anotar impresiones serias de
comunes, que hacen de tales
lectura; anotar los hechos más im·
cartas verdaderos pecados li·
p1rtantes de la vida de la familia; coterarios .
piar recetas escogidas; clasificar las
Modelo
del doctor; examinar los trabajos que para invierno.
Esto no quiere decir que
hacen los niños en su colegio o bajo
caigamos en el defecto conla tutela de sus profesores..... Y en trario de pretender escribir cartas mo·
1389
I
La moda en los
niños revela el
buen gusto de las
-madres de fami-
lia
Véase lo que
acerca de esta parta de la moda decimos en nuestra
crónica.
/]J·
Un modelo original para traje de calle.
delos, empleando palabras e imágenes
co~pletamente nuevas, y creando por
decirlo así un estilo epistolar exclusi-
Tres elegantes modelos para niños.
vament~ ,nuestro. Se correría el riesgo
d~ s~r nd1cula,. Y esto es aú n peor que ser
tnv1al. Lo meJor es que, en la redac-
�1390
COSMOS
ci6n de tales cartas, dejemos hablar ex·
clusvame nte a nuestro coraz6n, Y escribamos sencillamente, aquellas frases
que puestas en la contingencia _d~ hal~l~r,
en lugar de estar en la de escribir, dinamos, sintiéndolas.
.
Hay una circun~tancia que ~1empre
atribuimos a la casualidad, y que a pesar de ella se nos hace habitual, Y e_s la
costumbre de no responder jamás a t1_empo las cartas que recibimos. Ko escnb~mos jamás las conocidas frases de «Sm
tiempo para más ... » «Para no perder el
correo .. ,}) «Como me abruman hoy las
ocupaciones .. _}) «Se me acaba e_l pape!·· ,l\
y otras ingc nuidades por el estilo .. Diga:
mos la verdad de nuestro descmdo,_ ~·
tenemos con la persona a quien nos dmgimos suficiente confianza para hacerlo
así, Y de otro modo no digamos nada.
Pero huyamos de los embustes que, des·
de el momento en que por adelantad.o no
encuentra crédito, equi"'.alen ~n cierto
modo a una falta de cons1derac16n.
Las cartas pueden clasificarse en dos
grupos: cartas de amigas Y cartas de
cumplido. A unos y otras heroos de responder sin dilaci6n.
Para terminar. ¿En d6nde hem?s de
colocar el escritorio? ... En el nnc6n
más apartado y más tranquilo de nuestro interior.
Si disponemos de una habita~i6n, se
coloca en ella; y si no, el «boud_o1r» es el
lugar más indicado para refugiarnos en
nuestros momentos de labor, de cálculo
y de estudio.
Las más bonitas y sólidas
pompas de jabón
rARA que las pompas de jabón puedan
resistir cerca de dos días sin desha·
J
cerse, basta que preparéis la siguiente solución: doce onzas-tened en cu~nta
que una onza tiene cerca de 28 gramos-de
agua, mezclada con seis o siete onzas de
glicerina, y tres de polvos de jabón de los
que se emplean para afeitarse.
Con esta solución, sin fatigarse mucho el
cerebro, podréis consegu\r verdaderas maravillas.
Inflad una pompa y dejadla caer sobre un
platillo de cristal en el que hayáis vertido
un poco de vinagre con sosa común.
La bolita quedará como suspendida sobre
el plato y parecerá que se sostiene sin ningún apoyo.
Podréis también cubrir un plato, o
cualquier otro recipiente, con una pompa
que os dará la impresión de una tapadera.
~tCon un poco de práctica se puede hacer
pasar en el recipiente y atravesando las
pompas de jabón pequeños objetos y, finalmente, introducir una vela encendida.
Para obtener imitaciones de perlas o de
cabezas de alfileres basta la siguiente solu-
ción: Procuraos una varita de celuloide y
dos onzas de vinagre fuerte; introducid la
varita de celuloide en una botella que tenga
el cuello largo, vertiendo en ella el vinagre
mezélado con polvos de jabón.
Dejad que repose la mixtura por un día o
dos, lo que necesite el celuloide para disolverse. Si la solución resulta blanca es que
es demasiado líquida. Para ser eficaz la
mezcla tendrá que ser espesa, gomosa.
Para hacer la pompa usad el mismo canutillo de que os hayáis servido en las otras
pruebas, teniendo mucho cuidado de no
exagerar sus dimensiones.
Disolviéndoles en cola de pescado con
amoniaco obtendréis fácilmente la imitación
de las perlas.
Cuando se•usen soluciones a base de celuloide es preciso tener cuidado de no acercar el recipiente a ninguna ~lama, porque el
celuloide es muy inflamable.
He aquí, pues, un gracioso entretenimiemto, que sin peligro alguno puede ocupar
vuestros ocios.
Y sobre lo sencillo del descubrimiento
añadid que no os proporciona g-asto alg-uno.
�GUILLERMO
1393
GUILLERMO
VALS PARA PIANO
Especial para COSMOS
Por LUIS ORTIZ
al
.7'.r/;,
l-lna ve.,r,
!/
s
8
�PARA LOS AGRICULTORES
VITALIDAD DE LAS SEMILLAS
tiempo durante el cual
las semillas de hortalizas
conservan su vitalidad es
variable, dependiendo en
primer lugar de su composición química; segun·
do, de las condiciones climatológicas ba- ,
jo las cuales se cosecharon; tercero, de la
mayor o menor humedad del aire en que
fueron almacenadas y cuarto,· de la propia ventilación de los sacos o paquetes.
En climas cálidos donde el aire es muy
húmedo, a veces, semillas perfectamente
frescas pierden su vitalidad al fin del
primer año, mientras que en secciones
secas y en latitudes altas, pueden, con
poca5 excepciones, usarse con toda seguridad en la segunda estación. La causa
primaría, sin embargo, de la diferencia
en período de duración de las fuerzas de
desarrollo de la semilla, depende principalmente de la diferencia en su composición química.
L
Prueba de .Semillas
Cuando se desea determinar la vitali •
dad de una semilla, debe hacerse siem·
pre la prueba contando lotes de un ciento de semillas, tales como son, buenas,
malas, e indiferentes: todavía es mejor,
tomar varios lotes de un ciento de semillas de cada variedad, para que un lote
pueda servir para probar el otro. En to·
dos; estos casos, el experimentador debe
tener una muestra de otro lote de la misma variedad de semilla que haya adquirido por un conducto distinto, del cual
ya conoce la verdadera vitalidad: éste
servirá como un medio o standard para
juzgar la exactitud de la prueba. La
prueba de vitalidad se puede hacer de
varias maneras, siendo la más segura la
de la tierra; una tierra areno-arcillosa en
macetas anchas o en bandejas, bien colocadas respecto al calor y humedad, o,
todavía mejor, la semilla sembrada en la
tierra en un invernáculo.
Otro método de probar semillas es ha·
ciéndolas germinar en telas de franela
suspendida sobre bateas con agua, con
la que la franela se humedece por atrae·
ción capilar. Por este procedimiento, se
puede hacer también una prueba, excepto para la berenjena, pimienta y otras
semillas que requieran calor, pero la
prueba con franela es engañosa, pues
muchas semillas germinarán, aunque no
podrán hacer mayor desarrollo por fal·
ta de fuerza vital, Tales semillas con
la prueba de franela se consideran como
buenas, mientras que en la prueba de la
tierra no ocurrirá así, pues nunca apare·
cerían sobre la superficie, siendo demasiado débiles para forzar su camino a
través del suelo.
Una prueba parecida a la de la franela
se puede hacer colocando las semillas
entre dos pedazos de algodón, cada uno
de una pulgada de grueso por tres o cuatro pulgadas de ancho, los que se conservan constantemente húmedos y cerca de
una estufa o al sol, para que el agua no
se ponga fría. Las semillas en las que
predomina el aceite, como las de coles,
coliflores y nabos, deben tener, cuando
r395
se _cosechen al principio, si se hace esto
condiciones de excesiva humedad bajo
baJo condiciones secas y están bien lim·
las cuales se coge y cura, y la humedad
pias, una vitalidad por término medio de
ochenta a noventa y cinco por ciento, El absorbida durante el viaje por el Océano.
La lechuga, escarola, apio y tomate,
segundo año el porcentaje baja a setenta
y ochenta por.ciento; el tercer año a se- como son semillas difíciles de separar las
senta y setenta por ciento y así en la es- buenas de las malas, rara vez tienen una
cala descendente a nada, después de sie- vitalidad d~ más de 80%. La lechuga y
escarola, sm embargo, conservan bien la
te u ocho años.
. Las semillas de zanahoria, perejil, es- cualidad germinatíva, bajando no más
prnaca o chirivía se afectan mucho por de 10% por año, por tres o cuatro años,
las condiciones en que se recog-en, y con después de lo cual bajan rápidamente a
respecto a la limpieza o separación de la nada. El apio y el tomate tienen menos
semiJla buena de la mala, después de fuerza vital.
_Los guisantes, cogidos a mano y bien
la tnlla. El primer año germinan de 70
a 80%; el segundo año de 50 a 60%· el cribados deben tener una vitalidad el
tercer año de 40 a 30% y el cuarto ;ño primer año, si se cogen en tiempo seco,
se pueden considerar sin valor.
de 95%, el segundo año 80%, el tercer
E l pepino, melón calabaza y sandía año 60%, después de los cuales se echa·
re~uieren mucho cuidado al coger la se- rán a perder tan rápidamente que no
milla y lavarla, para impedir que brote tendrán valor. Las habichuelas se dañan
dura~te el procedimiento, y, cuando es· más fácilmente que los guisantes, pues
tán bien lavadas y secas, tienen el pri • maduran más tarde y en tiempo menos
mer año una vitalidad de 80 a 90%; el favorable para que se sequen, y están en
segundo año de 70 a 75%; el tercer año una vaina muy jugosa. Las habichuelas
de 60 a 70%, disminuyendo más en un d~ vaina (amarilla) son muy delicadas,
pero cuando se cogen en buenas condiperíodo de cinco a seis años .
~a semilla de pimienta, berenjena y ciones y a mano, tendrán una vitalidad
quimbombó es muy débil en fuerza vital de 90 a 95%. Sin embargo se deterioran
Y _rara. vez muestra más de 70% de ger- rápidamente a 80% el seguno año, a 60%
minación el primer año y con frecuencia el tercer año y el cuarto a 65%.
el segundo año la mitad o menos. La seUn pequeño porcentaje de vitalidad
milla de remolacha, que contiene de tres en semillas europeas o americanas n~
a cinco gérmenes en cada cápsula con indica necesariamente edad, sino,' fre·
f:ecuencia desarrollará 300 brotes ~o r un cuen~e~ente, que la semilla maduró bajo
ciento de semillas, pero después de un cond1cwnes no favorables. Ningún properíodo de cuatro años el porcentaje de d~ct?r de semilla podría garantizar la
vitalidad bajará a un 25%. Las semillas vitalidad de la semilla vencida por él,
de cebolla y puerro producidas en Amé- pues no puede regular las condiciones de
rica varían de 70 a 90% en vitalidad el la siembra con respecto a la naturaleza
primer año, bajando a 60% el segundo y del suelo, preparación del mismo, condiª. 30% el tercero. Estas semillas produ- ción ~nterior, abono que se le ha aplicacidas en Inglaterra y Francia cuando se do, tiempo y modo de sembrar, inmuniimportan, rara vez tienen un~ vitalidad dad de las moscas y larvas al tiempo de
de dos terceras partes del porcentaje a"e brotar, condiciones de humedad y tempe·
la americana. Frecuentemente se ha vis- ratura.
to que la mejor semilla de puerro inglesa
Aunque la v ital idad es de mucha imha mostrado una vitalidad de 25%. El
portancia, todavía es mayor la pureza.
rábano, si es de procedencia americana,
La falta de vitalidad es muchas veces
tendrá una vi talidad de 90 a 95% el prÍ·
debido a al~una condición desfavorable,
mer año, y disminuirá ro% por cuatro o
pues un agricultor frecuentemente obtiecinco años. Si es de Europa, rara vez
ne éxito mientras que otro no, con semitiene más de 70% de vitalidad el primer
lla tomada del mismo saco. Además una
año, con frecuencia no más de 50%, y el
vitalidad pequeñ~ de una semilla r~cién
segundo año frecuentemente baja a 25%,
cosechada, el resultado de condiciones
Y algunas veces menos, por razón de las
climatológicas, está fuera del poder hu-
�COSMOS
mano, y, de vez en cuando, hay que
aceptar, tanto por el productor de semilla como por el comerciante y agricultor,
semilla de vitalidad defectuosa. No sucede así con la impureza, pues, si una
semilla se muestra que no tiene vitalidad, se puede hacer una nueva compra y
repetir otra vez la siembra a los pocos
días; pero la semilla impura es más en·
gañosa, pues después se ve que la aten·
ción y el trabajo que se le han dado han
sido inútiles. De los dos males, la falta
de vitalidad o la semilla impura, el primero es el menor.
•
Páginas Cómicas
El Vfojante de
Muñecas
,O
¿.;;:.
~
}.,._.,-~·-:s
• x:
-Acuérdate, Julio, que en esta maleta llevas
las caaezas de mayor tamaño para el vagón.
-Vamos a preparar la combinación antes de
que llegue algún viajero.
-iMuy bien! Ya tenemos dispuestas las cabezas más gordas; ahora sólo fa lta colocarlas debida·
mente para que pasemos la noche de la mejor manera posible ....
�COSMOS
LOS DINAMITEROS RUSOS
AVENTURAS DE JOSÉ ROULETABILLE
NOVELA DE GASTON LEROUX
Traducción especial para "COSMOS'', de María L. Tapia.
-¡Vaya, ya están ustedes bien abrigaditas, y creo que no habrán de sentir en lo más mínimo los
rigores de la temperatura! ..
-¡A otro departamento, caballeros! En éste no hay sitio ni quietud bastante para conciliar el sueño .. ¡ya lo están ustedes viendo!
( CONTINUACIÓN)
Ya fuera, el repórter trató de traquilizarse, de recobrar un tanto su sangre
fría. Era posible que hubiera sido mortal su error!. ... Vaya! cómo dudarlo ya
ahora? .... El arseniato de sosa conti111taba . ... Hizo un esfuerzo sobrehumano
para vencer momentáneamente el horror
que le causaba pensar: la muerte de Mi·
guel Nikolaievitch fué indebida, era inocente! .... y para no pensar sino en las
co nsecuencias inmediatas que era necesario evitar .... si se quería evitar alguna
nueva catástrofe ... . Ah! el asesino no
de~cansaba! .... Y ahora, qué tarea! . . ..
qué hecatombe si hubiera logrado triun·
far!. ... Hubieran muerto irremisiblemente el gent>ral, Matrena Petrovna, Na tacha
'Y él Rouletabille! (Este casi se hubiera
alegrado de que triunfase, por lo que a
sí mismo le concernía) ... . y .... y Kou Priane! Koupriane que había quedado de
Venir a almorzar . . .. qué golpe el de los
nihilistas! . ... era espléndid0! . ... monu·
mental!. ... Roulttabille comprendía ahora por qué no habían vacilado en envenenar a todo el mundo a la vez: Koupriane
estaba entre ellos/, ...
Miguel Nikolaievitch hubiera quedado
\rengado!
El golpe había fallado esa vez, pero
ahora, qué cosas no eran de esperarse?
Desde el momento en que Miguel Nikolaievitch no había sido culpable, tal como él se lo ltabía imaginado, Rouletabille
caía en un abismo insondable.
A dónde ir? Desde bacía algunos ins·
tan tes daba vueltas alrededor de la Rotonda que sirve de paseo a este barrio y
que es el más bello adorno de Aptiekarski-pereoulok. Daba vueltas sin saber a
qué atenerse, sin parar, sin que viera ni
comprendiera nada. Como un caballo
asmático da de vueltas con sus caballos
de madera, así giraba con su pensamiento que parecía igualmente de madera.
Cuando se golpeó la frente le pareció
que tocaba una bola de boj. Rouletabille
no parecía ser ya Rouletabille.
XIII
Las bombas vivientes.
Por verdadera casualidad-pues la casual idad parecía guiar sus pasos-regre- .
s6 a la datcha. El desorden era allí general. La guardia había sido duplicad:i.
Llamados los amigos del general por
�COSMOS
Trebassof mismo, éstos acudieron a vi·
sitar a los dos envenenados, llenando la
casa con sus alabanzas y protestas de
cariño. Entretanto un doctorcillo del po·
puloso barrio de Vassili Ostrow, llevado
por la policía había venido a tranquili·
)izarlos a todos. La policía no logró ha·
llar en sus domicilios a los médicos de
cabecera del general, pero anunciaba que
vendrían dentro de poco tiempo dos cele·
bridades médicas a quienes habían lla·
mado. Mientras tanto habían llevado a
aquel doctorcillo que era alegre y char·
latán como una urraca. Sin e.mbargo,
mucho que hacer le había dado Matrena
Petrovna, que se vió tan mala que su
esposo Feodor Feodorovitch temblaba
aún .... <por la primera vez de su vida>,
según afirmaba el excelente Iván Petra·
vitch.
El repórter no pudo menos de asom·
brarse al no ver a Natacha ni en el cuarto de Matrena ni en el del general Trebassof. Preguntó a Matrena dónde estaba
su hijastra y Matrena le miró con rostro
de espanto. Cuando se hallaron solos le
dijo:
--No lo sé, no sabemos en dónde es·
tará. Casi inmediatamente después de
que salísteis desapareció y no la hemos
vuelto a ver. El General preguntó por
ella repetidas ocasiones y me he visto
obligada a responderle que Koupriane
quiso que le acompañara para poner en
claro con él ciertos detalles necesarios de
todo lo que ha pasado ....
-Pues no está con Koupriane,-dijo
Roi.Jletabille.
-Dónde estará? Esta desaparición es
más que extraña por tratarse del estado
en que nos hallamos .... en que está su
padre .... Dios míol Pero dejadme, hijo
mío .... me ahogo .... me sofoco! ...
Rouletabille hizo que viniera el doctor
y salió del cuarto. Había venido con la
intención de Yisitar pieza por pieza, pedazo por pedazo, para darse cuenta de lapo·
sibilidad de penetrar a ella por algún lu·
gar que él no hubiera descubierto aún! ...
lugar por el cual se hubiera deslizado el
que había continuado paseándose por la
datcha con el veneno. Pero he aquí que
un hecho nuevo se presentaba ante él y
cuya importancia superaba a la de todo
lo demás: la desaparición de Natacha.
Ah! cómo maldijo su ignorancia de la
lengua rusa .... y luego que ninguno de
aquellos hombres de Koupriane sabía ni
una jota de francés. Al fin logró averi·
guar algo con Ermolai. El intendente
había visto un momento a Natacha, fue·
ra de la reja, mirando hacia el camino a
derecha e izquierda .... y luego, lo llamaron de orden del gen~ral y no pudo ave·
riguar nada más .... Fué todo lo que el
repórter pudo comprender más de los
ademanes que de las palabras de Er·
molai.
Lo malo era que el crepúsculo era ya
tan osuro, que le hubiera sido imposible
al repórter seguir la ligera pista de Na·
tacha. Pero era cierto que la joven se
había marchado en un momento semejan·
te? Inmediatamente después del inciden·
te del veneno? Aun antes de saber si su
padre y su madrasta estaban ya fuera de
peligro? Si Natacha era inocente, como
quería creerlo él, esta actitud era prodigiosamente incomprensible pues no era
posible que ignorara la joven que las
sospechas de Koupriane iban a quedar
singularmente fortalecidas después de
esto. El repórter tenía gran interés en
verla inmediatamente, el más !{rande inte·
rés por todos, sobre todo ahora que los
nihilistas parecían precipitar su:; atenta·
dos, el más grande interés por ella y por
él que estaba i!{ual111ente amenazado de
muerte, para entenderse con ella para re·
novarle la proposición que le hiciera al·
gunos minutos antes del envenamiento y
de cuya proposición ella no quiso ni oír
hablar por compasión hacia él o por des·
confianza. Dónde estaba Na tacha? Pen·
só que era fácil que hubiera tratado de
regresar a ver a Annouchka, y creyó te·
ner razones suficientes para pensar en és·
to, ya sea que ella fuese inocente o cul·
pablP.. Pero en dónde se hallaba An·
nouchka? Quién hubiera podido decirle?
Gounsowski tal vez? Rouletabille subió
a un isvo que pasaba vacío de regreso de
la Punta y dió la dirección particular
de Gounsowski. Ni siquiera le esperaba
seguramente .... Pero se equivocó, por·
que le esperaba. Había pasado algún
tiempo después de que hubo terminado
de comer.
Gounsowski y su esposa jugaban una
partida de damas a la luz de una Iámpa·
ra. Rouletabille apenas hubo entrado al
salón, reconoció el cráneo luciente del
LOS DINAMITEROS RUSOS
terrible .hon:ibre. Gounsowski vino en su
b?sca, mclmándose, muy cortés Y ten- vió un peón :liciendo:-Me permitís; me
tocaba Jugar y no quiero perder este juediéndole sus manos regordetas. Le pre· go.
•
sentó a la señora Gounsowski que vestía
Roulstabille
se
atrevió
a poner su mauna bata de seda negra aderezada con
no
,sobre
el
puño
grasoso
y peludo que
mu~has alhajas. Tenía la tez manchada saha de la manga.
Y OJos magníficos; desbordaba como su
:-Ou~ acabáis de decir? Cómo hubié·
e~poso, gras~:-Se os esperaba, señor,- ra1s
podido prever?
dl]o ella haciendo monerías tímidamente
:-Porque es preciso preverlo todo, -·reY con el encanto de una dama un poco
m~dura pero que procura hacerse la chi, plicó Gounsowski ofreciéndole cigarros
quita. y como el joven repórter contes- hay que preverlo todo desde el moment~
en .que Mataiew Iza sido substituido :Por
tara excusándose:-Ohl si sabemos que Przemkof.
es usted. persona muy ocupada, señor
-Y q~é ?-preguntó con inquietud
Rouletab!lle; mi esposo no me habla sino
Rouletab11Ie recordando la escena del
de ~~s! Sabíamo~ de antemano que acabana1s por venir ~ visitarlo. Siempre fuete en la capilla de los gardavois.
ac~ban fodos por venir a una invitación de . -Pues que este Priemkof, aquí para
vu marzdo!-~oncluyó ella con su sonrisa mte! nos-y se inclinó ligeramente hacia
e.I ?ido del repórter-no vale pan,. la poY su tono de importancia.
R.ou(etabille al escuchar la última fra- h~1a de Koupriane más que Mataiew
se smt1~ un extremecimiento. Sintió mie· mismo .. . . es muy peligroso .... también.
do, tenia que confesarlo, ante aquellas Cuando supe que reemplazaba a Mataiew
dos figuras atrozmente banales Y en el en la datcha .de las Islas, me figuré todas
· fondo de aquel horrible saloncito bur- esas ~e~grac1as .... Mas como ello no es
de m1 mcumbencia, verdad? Koupriane
gués.
pu~o
haberme dicho: «Ocupaos de lo que
La mujer añadió:
os
tmport~!.
· · · > Hice demasiado cuan-Pero debéis haber cenado muy mal
a causa del enoioso asunto de la casa dei do le prev!ne contra las bombas vivientes.
general Trebassof? Pasad, vamos al co- ~e. han sido anunciadas por el mismo
md1cador que nos hizo aprehender a
medor, Paiaost l
-Ah! estáis enterada? .... -interrogó aquel!as dos bombas vivientes (mujeres,
sabéis) que se dirigían al
Rouletabille.-Pero no, no, gracias, no p~r si no
tnbuna~
m1htar
·de Cronstadt después de
apetezco nada! Sabéis, pues lo que ha
la rebelión de la flota. Recordadle esto
pasado?
'
porque Je hará reflexionar, en verdad. y~
~Si hubiéseis venido a comer, tal vez no
soy
un buen hombre; sé que habla él
lzub~~ra Pasado nada absolutamente, sabéis?
muy
mal de mí; pero yo no se lo deseo·
-;-d1Jo con tranquilidad Gounsowski vol·
viendo-~ tomar asiento sobre sus mulli- para mí está el interés del Imperio ant~
dos coi.mes y poniéndose a contemplar y sobre toda~ las cosas. Yo no trataría
por encima de sus anteojos la partida de con. vos de ninguna de estas cosas si no
supiera que el Czar os honra con su fa.
d~mas que habían interrumpido, y añavor. Por ello os he invitado a cenar. Al
dr?:-En fin, hay que felicitar a Koucenar, se charla. Pero no habéis venido!
pnane ~or no haberse dejado dominar
Y en t~nto que vos cenábais por allí y
por el miedo!
Para Gounsowski no había nada que q?e Pnemkof vigilaba la datcha, ha sucedido «ese enojoso incidente> de que os
le preocupara sino Koupriane! La vida o
hablaba
ha poco la señora Gounsowski
muerte de Trebassof le importaban a la
Rouletabille,
a pesar de las insinuacio:
verdad, bien poco. Tan sólo los pa'sos Y
nes
~e
la
señora
de Gounsowski no había
hechos del prefecto de policía tenían el
querido
tomar
asiento;
arrebató brutald~n de conmoverlo. Dió orden a una
mente la tabaquera de las manos del . f
c~iada que pasaba a la sazón por aquella
pieza sm producir más ruido que una de la Okrana, mientras éste le ofrecía c/;a~
~ombra, de que aproximase a la mesa de rros ... detalle de hospitalidad que, cuanJuego _otra más pequeña conteniendo za- do menos por el momento, le exasperaba
kousk1s Y botellas de champagne, y mo- de una ~anera atroz; porque lo que el
otro dec1a no venía sino a aumentar
!~
�COSMOS
LOS DINAMITEROS RUSOS
1403
las tinieblas en que se debatía desde
algunas horas antes. No comprendía
bien más que una cosa: y era que un individuo llamado Priemkof, del q_ue jamás
oyera hablar antes, y lo mismo que Mataiew, contribuía a la pérdida del general
y estaban gozando de la confianza de
Koupriane para la vigilancia de la datcha de las Islas. Pero era necesario adv~rtir de ello a Koupriane inmediata·
mente.
-Pero cómo es posible que no lo ha·
yáis hecho ya, vos mismo, señor Goun·
sowski? Por qué habéis esperado hasta
hablarme a mí? Esto es inexplicable!
-Permitidme! permitidme!-dijo el
otro sonriendo beatíficamente detrás de
sus espejuelos,-no es lo mismo ....
-No, no; no es la misma cosa ....
-apoyó la dama del vestido negro y de
las brillantes alhajas,-hablamos de esto
entre amigos, cenando .... cenando, 5Í. ••
y a un amigo que no es de la policía ....
Nosotros no denunciamos a nadie .. ..
-Es preciso recomendaros que seais
razonable .... pero sentáos-insisti6 una
vez más Gounsowski encendiendo su puro ... . -sed razonable! Acaban de envenenarlo y van a tomar un poco de tiem· .
po para respirar antes de intentar otra
cosa! . ... Y luego, ese veneno me hace
pensar en que acaso han renunciado a
las bombas vivientes .... Por otra parte,
lo que ha de suceder sucede, no es verdad?
-Sí, sí-asintió la gruesa señora-la
policía nunca ha impedido que se realice
lo que ha de suceder; pero hablemos de
Priemkof, confidencialmente, se entien·
de, entre amigos ...•
-Cierto, y aun hay que deciros toda·
vía-murmuró indolentementeGounsowski-que vale más no hacer conocer a
Koupriane que por mí habéis obtenido
estos datos, porque entonces, fijáos bien,
él no os creería, o más bien dicho, no me
creería. . . . He aquí por qué hemos to
mado el pretexto de una comida o de fumar un cigarro; entretanto, nosotros ha·
blamos de una cosa o de otra y vos ha réis de nuestras palabras el uso que os
acomode. . . . Pero para que conserven su
valor, os repito, es necesario, de todo
punto necesario, que os calléis el origen!
-Dici~ndo esto, a través de sus lentes,
Gounsowski quemaba con su mirada a
Rouletabille y era la primera vez que el
rep6rter veía bien aquella mirada; nunca
hubiera sospechado en ella tanto fue·
gol. ... -Priemkof-continuó en voz baja Gounsowski, mientras tosía, escupiendo en .su pañuelo de cuadros de color, ha sido empleado mío y nos hemos sepa·
rado no muy de acuerdo, por culpa suya,
hay que decirlo. Después ha obtenido la
confianza de Koupriane, diciendo horro·
res de nosotros.
-Oh! pero todo lo que ha dicho no
son sino historias, habladurías de cria·
dos .... -agregó la grue!'a dama, haciendo girar los grandes y negros ojos furiosos, magníficos -Habladurías de las
cuales se nos ha hecho justicia en la corte ciertamente .... La señora Daquin, la
esposa del primer cocinero de Su Majesjestad, a quien conocéis indudablemente,
y el sobrino de la segunda dama de honor de la emperatriz, que está en muy
buenas relaciones con su tía nos lo han
dicho; cuentos de criados que hubieran
podido desacreditarnos y que no han
producido ningún efecto en el ánimo de
Su Majestad, por quien daríamos la vida,
os Lo juro! Pues bien, ya comprendéis
por qué con sólo que vayáis a decir a
Koupriane: <Gaspadin Gounsovski me
ha hablado mal de Priemkof!> no querría escuchar ni una palabra más y sin
embargo, Priemkof está en el complot de
las bombas vivientes .... es todo lo que
os puedo decir .... Al menos estaba en
él cuando no se había puesto aún en juego el veneno; aquí para ínter nos, eso
del veneno es de admirar; .no parece provenir de fuera de casa, en tanto que las
bombas sí, tal como he tenido el gusto
de decíroslo antes, y Priemkof anda en
él!
-Sí, sí-afirmó la señora Gounsouwski-está obligado a andar en él! También
se han contado a su respecto historias
de criados; todos pueden, como él mismo, hacer circular cuentos de esa naturaleza, la cosa no es difícil. . . . Priemkof
está obligado, no tiene más remedio q ue
dar garantías, que marchar con todas las
ge.ntes de Annouchka.
-Koupriane, ese queripo Koupriane,
-interrumpió Gounsowski, turbado li geramente al oír a su mujer pronun..:iar
el nombre de Annouchka-Koupriane
debería comprender que esta vez es de
todo punto indispensable para p . k f
que el asunt
d
nem o
creéis en ella todavía!
.
to
o que e coronado por el éxi- sowski confidencialment;-repl1c6, Goun, pues de lo contrario p · k
e¡. el o1do, con
definitivamente Perdido'
rtem o.f está horrible tono burlón
repórter en la escale que izo saltar al
. -Priemkof se da ~uent d
ra.
fectamenter
a e ello pery ahora era Priemk ff
.
las copas~p::tf<.° la _señora llenando después de Mataiewl pº .. : .l. Pnemkof
arec1a e al ·
es todo cuanto os oupnane no lo_ sabe, que i'ba a tener que ,combaf
J,oven
bastante? L d á podemos decir! Es todos los revoluc·
.
no solo a
.
,
1onanos
sm
criados ..· .. o em s son habladurías de po11c1a rusa
AG
? a to d a a
a K
. .. .
ounsovsk1 mism '
. oupnane, a todos !
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Sí! en verdad sí era dem .
a9uello para Roul;tabille· as1ado todo c1so atacar primeram~~t~ · er~ era pre1
b1!le estaba harto! Ah' '.. . . Rouleta- a ese Priemkof Y á
ba mas activo,
Q ,
sus ombas vivien
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extrañas
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mes esas hist . s v1v1entes; esos chis· nza
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as en aquel hilismo Y de la pul~ ,as aventuras del niº 1c1a
rusa I K
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vincia ·
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. oupnane y
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' esas combrnac1ones poJít:co
r
a an a un h b
pesar de saber que h h'
om re a
~~acas, de las cuales sólo aparee.fa ef
los revolucionarios Y a ia pertene~ido a
grotesco, en tan to que el l d
.
• que era amigo de
ble, el de prisión, el de Sib .· a o tern- ellos; el nihilismo por
labozos h
er 1a, el de ca- ra ba como uno de J su parte' con~1.d e·
, orcas, desapariciones dest'
rros, muertes
. .
'
ie- breque pertenecía ~sj:uyo~ ~-aquel bomcelosamene oru~~rtJtnos, bp~rmanecía tan que éste hallábase e 1 polic1~; de modo
.
, an ien guard d
n a necesidad d ·
e JU ·
a o gar a dos cartas traba.
que Jamás se hablaba de él' T d
eso era el colmo de lo horribl o e, todo por la policía v otras Jando unas veces
por los revoluciobuen puro y <una co .
e. entre un narios· de una.y d
'
e otra p t t ·
ñor Rouletabille
pita de am~ete, se· mostrarse
satisfech
ar ~ eo1an que
.
os, suced1e1a 1
pagnel
> y
~a que no.tomáis cham- suce d iera,
porque
a
él
le
. o que
d
. .. . . .
u necesario beber ant
t' era preciso dar
~ e partir, brindar a la salud de I d es garantías ' da, "rrara
, 11 zas a unos
t
nos de I
os ueSo1amente Jos imbe' . 1
Y o ros.
vez á a casa, prometerles el volver una
ct es como G· 6
d e¡a b an coger, o acababa
ap _n se
que~ s, cuantas veces lo desearan ya
tados por Azef a I
n por ser e1ecu.
uerza
de
to
letabill:aps:destdaba abierta para él. Rou- un, Pnemkof, jugando a dos rpezas; pero
0
.
arse cuenta de q
b
cartas, ten abierta para todo el m
ue esta a dna la fortuna de . .
v1v1r largo f
nara todo
undo .. · para todos .. un Gounsowski morirí
i:mpo, Y
.,
s aquellos que tenían unad 1
c1on que hac
e a- en su Jecho con tod I a tranqu ilamente
1
dío al
Er, a gu::io que enviar a presi- religión.
os os socorros de la
.' a muerte o al olvido N'
vo1 en las escaleras
... t ~n gardaSin embarg-o,
JOl'enes Y sinceros
.
etener el ,
o en los pórticos para
co,·a~<-O·
.
nes recu bzertos
d. ,.] ·
.
impetu de los visitantes
.
.
e atna11ttla son l,
d.
.
anza os
: ::tl;:b;/n la c~sa de Gounsowskí ~~~ misteriosamente e!l ¡,
ruso . no sabenª r1.ª!'r1.ºz noche del misre r
un ª':11go, Y él estaba siem- terio
•
'
{J)/ e van
1
importa poco, pues ellos no .
' . mas ,es
odí~
ªs;;:~~r d~u::i~ier servicio, se en una explosión de ti:
piden szno morir
Acom -6 ¡
bombas vivientes/
zo y de amor: son las
a; Roul~~:bil~e ~~pórter hasta la escalede A
i a a atreverse a hablaruand O nnouchka
¡
' para 11 egar a Natacha
*A* *t' k .
e otro le d · · d
'
En
el
extremo
de
ular sonrisa:
IJo e repente con sinRouletabille se apari61e arski-pereulok,
el carruaje de Koup . para de¡ar pasar
pbropósi to, seg-uís creyendo en Nata
que sal' d I
~~au~?
· casa d1?.1 padrecito Alnane
.
ia
e a
-Creeré en el!, ,
.
cibir
al
joven
hizo
d
;x1s,
el
cual
al
aperondi6
ª. ,iasta monrl-le resal mismo t' e ener el coche, grionfieso con énfasis Rouletabil le;-pero tándole
. 1
iempo que . d . ,
que en este· momento no sé dó • vio entamente a la da t eha.
:,e trig1a
Pue da estar
n
-Viitlad en;o·n~~s la bahía de la L z (I) Proceso de la rebelió d
. . . . y ve d
d .
ac1t
nes en Cronstadt d 011 d n e las guarni'cioOI
a ec1rme mañana si tlos Juvenes
..,
cuyos' ,1, , e fueron arrestadas
:r
~t·
t'
~;:~r
er)
¡;!
'
pec1ios eran bombas.
�COSMOS
LOS DINAMITEROS RUSOS
ci~Se ha marchado de nuevo, Excelen·
todo a su alrededor. Hablaban del tiem-Cómo?
po que había hecho, de la dulzura de la
xis?
·
esta
S'r P
h
'd
1
éd'
Sí -respondió Koupnane-y h bía
noche y de la dulzura del crepúsculo, ha1.
ero
a
tra1
o
ya
a
os
m
1
•
'
. d 1 Todo lo que os a
blaban de la sombra bajo los abedules y
cos .... . .
v~z os he cog1
había previsto ha suKoupriane oprimió hasta romperlos, los otros árboles, de golfos radiantes de
d1c~o, 1todo cu~n o tenéis noticias de los
los puños de Rouletabille:
ced1do Y vos·····
a muy
luces de oro, de la frescura de las olas y
.
A
pósito una cos
-Los
médicos
están
ahíl
..
..
de
la suavidad de la primavera del Norenf~rmos?
prbo de e~contrar a Kister
curiosa .. · · aca O
-Pero la generala está mejor,-conti- te; hablaban de todo eso, mientras Kouen la avenida Nevsky.
nuó Ermolai que nada comprendía de priane murmuraba: «iAsesinos!> Sin em-El médico?
aquella emoción;-el General va a reci- bargo era necesario tomar una resolución
,
d los médicos de Trebassof,
birlos, yo mismo los conduciré a donde y esto era lo terrible: un movimiento fal -S1, uno e
, d a uno de
está
la barinial ... .
so, una torpeza sería un aviso para los
en busca del cual he eny1_aó o de traerlo
-Dónde están? . .. .
. .
t es con la m1s1 n
otros y todo saltaría! Era probable que,
mis inspec or ,
compañero de
bajo la levita llevasen bombas, era se·
-Esperan en el salón ....
.
l d t ha as1 como a su
a a a c '
L. hk f Pues bien,
-Oh! Excelencia, sangre fría! sangre guro; aquellos dos hombree; eran dos bom·
c~t~e~to~l n1º:1t~~n ~fdo ~~isados; ni slifría y tal vez no esté todo perdido .... bas vivientes/ Su pecho, al respirar debía
-suplicó el repórter.
m ,e
,
1 ue ha pasado en a
hacer subir y bajar la muerte y su cora •
quiera sab1an º. ~ pues al inspector.
R ou Ieta b'll
K oupnane
·
d es 1·izan zón apoyábase ya en la explosión!
I e y
se
datcha, no han vis od que ha.ya enconhábilmente en el jardín; Ermolai le si·
Arriba se oía un rápido remover de
Tengo la esper~nza \tro doctor y que
gue.
muebles,
pasos y murmullos de voces;
trado en el cammo ª. lo haya enviado a
-Ahí?-pregunta Koupriane.
en vista de la urgencia
las sombras pasaban detrás de los vi·
-Ahí,-contesta Ermolai.
drios iluminados. Rápidamente Koupriala quinta.
d'ó
-~toz. toz.
Desde el sitio donde se hallan, a tra· ne interrogó a Ermolai, quien le hizo saEs lo que ha sucedido-resp?\1
letab11le ~l ~och~ro.gritó Koupriane.
vés de la galería pueden ver a los su pues- ber que los amigos del General estaban
Rouletabi!le, que. se habbía~gp~e:~o :~~::~
-Estáis ocol. cos si llegamos como tos médicos.
con él aún. En cuanto a los dos médicos
Estaremos o •
d ¡ t la
·
t áhdo - 5 m em
'
"d
men e p
. balleros no hayan s1 o
-Nosotros vamos a a .é an ar
Estos están sentados en dos sillones no hacía ni dos minutos que habían lle·
que esos dos ca
h hecho saber en la locos!··
En tanto que st hay una uno al lado del otro, en un sitio de lasa- gado; el doctor de Vassili Ostrow había"dos pues se a
T
prevem
,
d 1 General re- cattst~\~~d
11
· · una sola .... una sola l.... la desde donde pueden verlo todo en las se marchado pronto, diciendo que nada
datcha que los docto;::ba: en su casa, pro. 00 ere·~~~ perderla .... lleguem~s piezas y en una parte del jardín que quequedaba que hacer desde el momento que
bassof no se encon
isado a otros dos y si . qu tranquilamente, como ami· da frente a ellos y desde donde pueden
dos celebridades de la Facultad médica
vuestros agentes han ª:tro se presenta- despacio ~b~n que el general está fuera oírlo todo. Una ventana que se hubiera
se encontraban ahí; sin embargo, a pesar
q ue de un momento a
gos q~e s
abierto sobre su cabeza en el piso supe· de tal celebridad, aquellos dos cabal/e·
rian.
.
habilidad que tenemos rior habría hecho llegar hasta ellos su ros dieron dos nombres que nadie con0Koupriane sobresaltase. .
h n de pe igr,o._
-La umca protes que los supuestos ruido; no podía sorprendérseles por nin- cía. Koupriane pensó entonces que el tal
. Litchkof Y K1ster no .ª
-Pero s1
... 1
Kister, quien es l~ de llega~an osa no debía estar tao gún lado y en cambio ellos podían ver tal doctor era indudablemente un cóm ·
abandado su dom1c1hoL.itchkof me lo ha
médicos!····
ca hubiera terminado! todas las puertas. Hablaban tranquila· plice. Lo más urgente era prevenir a las
acaba de encontrar ª. .fi é t ?
a
~unto
porque
~dido por lo del veneno, mente, en voz baja, natural y mirando personas que se encontraban arriba con
afirmado! .... Qué s1gn1 ca. s -~. Roule·
Pnemko~:/º?re
sión por los cabellos, haciá el frente; parecían jóvenes. Uno de el General, pues el peligro más inminente
0
0
1
-Podríais decirme-:-pros1g~1 e-cómo
habrá
habrá encontrado tao ellos tenía el rostro pálido, dulce y son- estaba en que alguno bajara a buscar a
tabille, que s~ntía ,.vemr qe~i;~ rabéis enP:ro fe izme; e sus médicos¡
riente y largos cabellos dorados; el otro, los médicos para conducirlos cerca de los
se llama ese mspe~tor a 'd'
?
v1olentamen e a
d 11
a los me icos.
I datchal En el un rostro anguloso, fisonomía grave, in- enfermos, o que el General mismo descargapd~
-Hemos l(egadoda d a vuestro co~ flexible, nariz de águila y usaba lentes; cendiera. Evidentemente, ellos no espe·
- nemekofª,mua: hombre en quien puenombre del cielo or en~ los caballos; si los dos vestían largas levitas negras ce· raban sino eso, esperaban morir casi en
do tener la mayor confianza.
chero q~e detenfa aqu~ la villa seremos rradas sobre sus pechos tranquilos.
sus brazos, estar seguros esta vez de que
:!< * *
los médicos. est n Y~~s a matar al Gene• Koupriane y el repórter, seguidos de no se les escaparía! Koupriane ordenó a
Ermolai, marchaban con grandes pre· Ermolai que subiera a la galería y que
. d K priane vuela hacia nosotros quienes va
El carrua¡e e ou d' ha llegado, Y
ral!
cauciones, avanzando sobre la yerba del dirigiéndose muy naturalmente a ellos
I I last La noche tar ia
as s .r el desierto camino, parece que
-Tenéis razón!····
d ye! iardín; ocultos por la escalera de madera desde el dintel del salón, les dijera muy
solos, po
.
llegar a las estrellas;
y Koupriane, moderando su ar b~:tias Que cond1:1cía a la galería y por la florida naturalmente también, muy naturalmenlos caballos quieren llos es ligero como . de su cochero, y éste el_ de su~os de rampa, hall~banse cerca de ellos lo b~s- te, que iba a ver si ya podía acompañarel coche detrá5 1d~c~ero inclinado s~~re hacen detener el car~ua¡e no leJ E mol · tan te para oir lo que hablaban, Koupna· los cerca de la barinia; una vez que suuna plum.a, y e c brazos como si qms1e· datcha casi silenciosamente.
r
ne prestó el oído, ávido de las palabras biera advertiría a los de arriba que nada
ellos, extiende los
,
Ahl hermosa avanza.
·
t
ro
1
s
en
el
vac10.
·
'
de
los dos ¡'óvenes que hubieran podido debían hacer hasta que Koupriane se prera 1anzar o
d
z acurruca·
-Dónde está Priemkof?- m er
er ricos de días que vivir y que morirían sentara; después, Ermolai bajaría dicien·
che 1 hermosa noche e pa '
.d d
~~ a l~s bordes del Neva, cuya serem a Koupriane,
de tan horrible muerte, destruyéndolo do a los dos señores: <Dentro de un minuto si no os es molesto .... >
· t o al padre Ale-Qué tal! habéis vis
ºt
vienen a turbar aquellos fogosos caballos
lanzados al galopp~ · k ft
un hombre
O
Priemkof! nem • • • • •
d
deGounsowski l debí sospec.har, d!~P:;~
-murmura con rabia Koupnane b'll . ·
de Rouleta I e.
de las 1explicaciones
llegaremos a t'iemp o?
PeVro d~ep~~sdentro del carruaje exitan·
an
· ando a los caballos:
do al coc~e~, a~im Más pronto, dourak.'
-Scartl can···· 1 bombas vivien·
~legart\:ánntee~ ~~;alf¡~ 0 antes de lle·
tes·?···· Aht he ahí Elaguín!
ga5r ·
de ·orilla a orilla como si no hu·
a
sostener su carrtra
~iera puentes pare~ oído atento, parecen
insensata. Con .ó el ruido de las bom~sperar
la explosit nliar de un momento a
b
s que van1 a ·es
ón que sarcásticamen t e_se
otro, la exp osi
de la noche hipócrita
prepara ebn ~l r~~ía mirada de las estre·
y dulce, a¡o
Has. De/sron~t(detente)-ordena Rou·
ª
Ít¡~
ª
ª
·
ª
f ·,
ª
ª
~~
~ ~~
ª
�COSMOS
1406
d. ó hasta su pabellón
Ermolai retroce .1
1 ostensiy se dirigió tranquila, n?rmla ~rena del
h 'endo crug1r a
blemente, ac1
.
pasos llenos de
d
b ·0 sus tnmes
sen ero aJ
al ería. era un homnaturalidad, hasta lag d'ó .y además te. r nte·' compren
l
.
1
bre rnte ige
f , extraordinaria, a
nía una sangre . na rtante intendente
sangre fría de un \~:~a tranquilidad sud~ campo. Con e~e la galería, pasó ante
b1ó la escalera . l
alabras que de·
el salón, pronunct\tsi~o. Las sombras,
bía Y subió al pnmt p s quedaron inmóa través de las ve~ ~na los rumores cesaviles de pronto Y .º os 'do sobre el pi·
lvió a 01rse rm
.
.
ron; no vo.
. do y aquel s(1b1to siso, ni nn ligero rm d '
éd.icos levantalencio hizo que los hos ~eO'O cruzáronse
ran la cabeza al tele ºm' bio"' repentino en
. adas· ague ca
.
sus
mir del· piso
. supeno
· r era peligroso.
las cosas
Koupriane murmuró:
- Torpes!
h b'
pañeros a tan
El General Y su\1co~l saber que se
recibido el golpe; s ?
pronta a explo·
hallaban so?re un\m1~~· felimente Er1
tar, les habia ~~ra ~ªen 'seguida dicien·
.
rec10 casi
mable sonrisa de
mola1 reapa
do a los doctores con a
criado de buena casa:
. no os es
-Un minuto, caballeros, s1
molesto.. . .
'lidad con naturaliy esto, con tranqu1
'
dad admirables.
. ..
.,
abellón para dmg1rse
Volv10 a su P t ban Koupriane Y
después a donde .es ªdo sobre el pasto;
Rouletab!lle, camt~:í: muy dueño de sí,
Rouletab1lle, muy K ' · ne estaba ner·
·10 como oupna
tan
tran9-m
. t o, decía al prefecto de po·
vioso
e mqu1e
licía:
.
ronto. Para mí,
-Es preciso obrar "! P n a sospechar
esos dos señores
plan?
alguna cosa. , · ·
,
, 1 que acaba de ocurnrseme,
-:-.He aqu1 .º e -haremos decender al
-d110 Koupnan '
de servicio haGeneral por. ladesf:1:::a por la ventana
ciéndole s~hr e
cha con ayuda de
del salonc1to de Nata Matrena Petrovna
una sábana. Luego, !los mientras se havendrá a hablar cdo:1he para distraerlos
1
d
•
e os he ic o,
ce o qu
1 se pone fuera e pe
mientras el G~~er~atrena baja al jardín.,
ligro· en segm ª
·
los fus1·
'
y llama
a m is .hombres qutenes
larán desde leios.
;;~::z:n
LOS DINAMITEROS RUSOS
_y la casa salta y con e11 os los ami·
gos del g'.nern!
11Os también escapa,
I
alera dee serv1c10
· · y que hsal-Que
rntenten
por ª. ese,
rás del General...
ay
ten al i::i.rdm detl
· cosa'· y decir que·
ua qmer
que ensayar e 'b
al alcance de mi
tengo a esos bn ones
rn,ólve<l
de ponec en p,ác-Vuestco plan"º;' e la pue<ta del
tica si?o en el~a~o h: q~ue da al salón,
ª ac1
salonc1to de
esté cerrada.
'
veo desde aquí .... !
-Est~terra~~~ :el obrador, a donde
-Y si ª ~ue
á i ualmente c;_er.tada
y eso
da la escalerilla,
g no podéis verlo.
I Ión est
sobre e sa
..d. '1 Ob ador está abierta 1
-La puerta e
r
-dijo Ermolai. ó
juramento pero
.
idalanz
se repuso.
1
Koupriane
un .
casi
en segu
-La
2:eneraIa, a l bajar a hablar es,
~
cerrará la pue~ta. di'o el repórter;- su
f¡
e despertar
-Imposible.
J
á m ás que nun·
Ca'
· ... anz'.3Deiadme
ob ra r , tengo un plan.
desean
s
-Cuál?
el tiempo sino de ejecutar·
l O puedo d ecir;
-No tengo
· ''os médicos han
lo, no os
Sólo que es pre·
,
esperado demasiad~.·
están todos; que
ciso que suba ª onñe como si fuera un
d~
Ennolai me acompa
familiar .d~ la ~a;;~!
.
-Subire c~ os vean sospecharán sien·
-En cuan cto de policía.
do vos el
iesde el moment~ que vean
-Vamo · ningún inconvemente padra
que no tengo
á que na a
tarme a ellos, cre~r n
or
pr~sra más deben imagmarse que
sé.
~a p~sado tengo que estar aqut.
lo qu~ céis mal.
el
-Ea
s mi' deber' tengo que
· t estar
te 1 con
G
I hasta el último ms an ·
1
enera b'Il
alzó los hombros ante
Roulei~1
eo heroísmo, pero no se de·
aquel pe %rostir· era necesario qu.e su
tuvo a disc1;1 r¡ en práctica inmediata•
plan se0 p~sie minutos después no ha·
mente: cmc;ontón de ruinas, de muer·
bría smo.~n n la datcha de las Islas.,
~~e
t
~
tos Y ~"~b~f,: sin embacgo, pen~a~e'.•
R~u ef
te tranquilo. En pnncipi~,
ad~ira~~~1~o que iba a morir; la
habi~
. de salvación que le queda
ca
hip
!~~ts
s.ang~e
ha, res1 ia Por completo
.6 y enenla su
pac1enc1a
fría durante la acc1 n
~
unt:
de las bombas vivientes .... Tendrían
' un poco d e pac1enc1a.
·
· ?
aun
vocaba: cuando se levantaba para poner
en práctica su pensamiento, el enviado
Rouletabille; eo el momeoto en que el
de Koupriane, Ermolai, lúgubre y misgrupo llegaba a la escalera de la galería.
terioso llegó hasta ella, al fijar en él su
el intendente, repitiendo su lección dijo mirada, lo había comprendido todo; las
en voz alta:
bombas vivientes se hallaban en Ja casa!
-Oh, el General os espera, ExcelenMientras Ermolai hablaba, un profuncia! Me ha re~omendado que os hiciera
do terror se apoderaba de todos, el golsubic inmediatameote a donde se halla;
ya se encuentrn bien lo mismo que la pe había sido terrible! .... Al principio,
ella misma, Matrena Petrovna, envuelta
barinia,
en la bata de casa de Feodor, en la cual
Cuando todos estuvieron en la galería
violentamente se había envuelto, daba
agregó:
la idea de una loca, tal era el espanto
-La generala va a recibir ahora misque se veía en su cara. Cuando Ermomo también a estos señores, que podrán lai salió, el General que sabía que ella
comprobar que ya está fuera de peligro.
no temblaba sino por él, quiso tranqui lizarla y en medio de un espantoso siY pasaron los tres saludando vaga- lencio había redordado en algunas palamente, Koupriane y Rouletabille, a los
bras lo inútil de las pasadas tentativas,
dos gaspadines que se distinguían en el
pero ella movía la cabeza, movía la cafondo del salón. El momento
K
· era decisi·
beza y temblaba, temblaba de miedo por
va;
y al reconocer a oupnane los dos él, mientras lo contemplaba, sintiéndose
nihilistas podían, como Jo pensara el re·
morir porque nada podía intentar, allí
pórter, creerse descubiertos y precipitar
arriba de las bombas vivientes, sino a
la catástrofe. Sin embargo, Ermolai, esperar a que estallaran!
Koupriane y Rouletabille subieron la esEn cuanto a los amigos del General
calera del primer piso como autómatas,
todos
eran presa de un extraordinario
sin poder mirar detrás de sí, pero te·
pánico, sus piernas temblaban y por un
miéndolo todo, creyendo a cada momen·
to oír un estruendo formidable .... Na· instante sintiéronse incapaces de moverda se movió.
se. El alegre consejero del imperio, I van
Petrovitch, ya no pensaba en sus cban ·
Ermolai, por orden de Rouletabille,
zas y la atroz perspectiva de qrla mezcla
bajó inmediatamente con la indiferencia
desagradable» que iba a producirse den ·
y tranquilidad de antes, y ellos se entro de poco, lo tenía menos alegre que
contraron en el cuarto de la generala:
todo el mundo estaba allí, era una asam- en los hermosos días pasados en casa de
Cubat. Y el pobre Tadeo Tchichinikof
hlea de espectros.
,
,
.
estaba más blanco que la nieve que cuHe aqu1 lo que hab1a pasado arnba bre los campos de la vieja Lituania en
mientras se desarrollaban los anteriores la época de las cazas de invierno; uno
acontecimientos : Si los médicos se en- más que no volvería otra vez a la «tiacon traban todavía en la sala, si no se les ga> y que no haría por su culpa cañohabía recibido inmediatamente, en una near los establecimientos de los farmaPalabra, si la catástrofe se retardaba céuticos por los j>rúta.f.fs enamorados del
hasta entofolces, era una vez más a Ma- matchai .. .. Atanasia Georgevitch mistrena Petrovna a quien se debía, a su mo no estaba muy satisfecho y su buen
amor siempre en acecho, a su instinto semblante había desaparecido, como si
superior de perra de guarda. Aquellos
su estómago no pudiera digerir su últi ·
dos médicos, de los cn:tles ignoraba el
mo gastronómico bocado, pero esto en
nombre, que !legaban tan tarde, y la pre. realidad, no era sino la primera impre.
j cipitada partida del locuaz doctorcillo de sión que siempre es emocionante; no se
V~s!ili Ostrnw, todo en fü,, no la trnn- puede saber así, de pronto, que se tiene
Qu1l1zaban; antes de deJarlos subir a que morir, que se va a morir en una
do~de estaba el General, había decidido mezcla des:igradable, sin que el corazón
baiar ella misma a donde se hallaban pa- deje de latir un instante; las palabras de
ra sondearles y he aquí que no se equj. Ermolai, pues, cambiaron en estatuas de
cera a aquellos amables gaspadines; pe.
Ermolai precedía a Koupriane y a
�ANUNCIOS
1408
COSMOS
de él su alta talla, sin duda a travé~ del
a poco los corazones am!g~s vol·
, el que todos se arroiarar.
ro· poco
piso, propoma
uestos a romperse
n a comenzar sus mov1m1entos
.
.
d •
v1ero
dos Y las palabras volvieron a por la ventana, exp
triste conseJero.d. e
acosmlpabªr:s para discutir lo!: medios de a lgún miembro. El
1 t0·
su
.
·
table ' en clar6 este proyec t odabsolutamente
ondrían al alsa1vac1"6n con mcoherenc1a no
·
ba a t
es
en
cayen
o,
se
P
'd
mvoca
a, pu
los nihilistas, que atra1 os
tanto que Matrena Petrovna
.
d ba a
la Virgen María mientras_. ayu a ble cancel d7d a la ventana harían de ell~s
1 ov1·
Por e ru1 o
Feodor Feodorovitch a cemrst ~ut s\n
adines con un so o m
polvo
de
gasp
T
h'
h'
'kof
que
no en·
de ordenanza y a abrocharse.e cm u~f '
. t Tadeo c ic 1111
el
General
quería
monr
de
um
orm1en
o.
haba
toda
la
culpa
a
pues
contraba nada, ec
1· ' de no ha·
.
los de la po 1c1a
me.
· f
a salvarlos· por
Atanasio Georgevitch con los o¡os ue- Koupnane y a
ber
inventado
algo
par
d las órbitas Y el torso enc?r.v~do, qué no se apoderaban de 1os m'h"listas?
~
á).
~~moe si quisiera oculta~ a los ~1
( Continuar ·
que se encontraban prec1samen e e
ht~~j~
ESTO ES ORO
Así nos dicen varios de los mineros que han adquirido el libro
LOS SISTEMAS DE
CIANURACION
APLICADOS A LA
EXPLOTACION DE MINERALES DE ORO Y PLATA
POR
MANUEL MA TEOS ORTIZ
La opinión de los que conocen esta obra ha justificado el prólogo que
figura al frente del libro y que dice así:
''Como secretos de los dioses, revelados solamente a los elegidos: como palabra sagrada que conocen no
más los iniciados; como manifestaciones diabólicas, compradas al precio de la uanquilidad del alma en una
vida ultraterrestre: así fueron tenidos y conservados durante largos siglos los conocimientos relativos a la extracción
de los metales
fiar,
ampliamente
y con preciosos,
élaridad. Que este libro, que con satisfacción lanzamos al público, se propone ruono~ra·
Y la Química, el hada bienhechora de los tiempos modernos, la ,1ue avara de dominio intelectual. pasa.
como efluvio de Primavera, susurrand o secretos al oído del experimentador; la que ha gustado de encubrirse
por mucho tiempo con el bizarro y aterrorizante ropaje del hechicero y del preparador de 1ósigos, y alojádose
con extraña preferencia en la altura de la torre conventual o en el sótano del castillo nobilia, io: el hada maripo.
seante que inspirara encontrar entre espirales de gases, re burbujear de líquidos y crepitar de hornos, la Piedra
filQsofal y el Elixir de larga vida, fué la creadora del periodo misterioso qae apuntamos. Necesitóse del genio
gigantesco de los Lavoisier y de los Berthellot, de los Dumas y de los Boussingault. Para que la volubl~ diosa se
desposara con el humano anhelo. Desde entonces, a la claridad radiante de una aurora de regenernción. el
espíritu científico descorrió el velo del misterio y arrebatando de su alto sitio a la Magia y a la Alquimia. fué a
darles sitio en el augusto ten1plo de la Historia.
.
._
Una raza fuerte, descendiente, en su origen, de la culta 'Inglaterra: la misma que ahora lo es de ,odas
los países civilizados del Planeta y que tanto intensificara, desde muy temprano, el luchar por su existencia,
destacó de entre las conquistas de la Química, las que se refieren a la extracción de los metales preciosos, para
hacer con ellas un solo cuerpo de investigación,- de doctrina. Los primitivos resultados de su labor. si bie11
mediocres, satisficieron en mucho sus necesidades inmediatas, y el beneplácito por esta satisfacción identificó
a la raza con el deseo de posesión sin límites de esos metales, al calor de la ambición y del e~oísmo con , ue
1
convino en caracterizarse desde luego. Absorbió la savia de su propio suelo: agotó la~ riquezas maravillosas
de California; fué a Alasb sobre gruesa alfombra de cadáveres a extraer tesoros fabulosos; ha extendirlo una
red asfixiante de líneas protectoras de fundos mineros por sobre las ricas !Urgencias de la libre América y con
su genio emprendedor sin miedo acabaría por realizar sus sueños de posesionarse de todo el oro del planeta
para satisfacer su ansb de dominio mundial. si los medios fáciles y baratos de-explotación minera continuaran
siendo
hermosaundesecreto,
Castilla.densamente velado por las dificultades que el idioma inglés ofre¡;e a los pueblos del habla
La Metalurgia de los metales preciosos, especialmente del oro s ele la plata. ha avanzado prodigiosamente, al grado de confiarse a las propias fuerzas de la naturaleza, casi por entero, la obra de extracción.
Dar a conocer uno de los sistemas metalúrgicos. el llamado de Cianuraci,ín, el más moderno y ventajoso
bajo todos conceptos. es el objeto de esta obra. que encarecemos al estudio de los hombres de capital y de aqu~llos que desearen obtener pingües salarios, poniendo al ~ervicio de las R'rand~s empresas mineras las firmes
enseñanzas relativas a dicho sistema, que con indiscutible facilidad se adquirirán en este trabajo.
Nuestra Casa Editora, más que obra comercial. hace obra patriótica al patrocinar la difusión de los
numerosos y muy útiles conocimientos debidos a la práctica larga e inteligente 4ue en importantes haciendas
de beneficio ha efectuado el Sr, '.Wateos. autor de este libro.
Nuestra Casa Editora, s i no contara con el apuntado timbre de satisfacción. añadiría que es ella la
Primera
que en
M~xico,
y quizá en el Continente Americano, da a luz libros dj! la índole y del supremo alcance
del
presente,
esc,·itos
en castella110.
No nos detendremos a analizar la obra del Sr. Mateos. l3&ste,í los dos hechos apuntados para hacer su
presentación. El público se convencerá de que por la claridad de exposición y por el acertado plan con que Jia
sido concebida, podría ponerse en manos de un escolar.
Ojalá no nos equivoquemos al creer que con ella prestamos un eminente servicio a la riqueza pública
de los pueblos hispanoamericanos. Quedarían. así, compensados los esfuerzos que se ha impúesto. ·•
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Cosmos Magazine Mensual
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An account of the resource
Revista mensual con información ilustrada de la República y el mundo. Incluye notas sobre música, poesía, deportes, bibliografía, diplomacia, agricultura recomendaciones para el hogar, sección femenina e infantil.
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A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Cosmos Magazine Mensual
Año de publicación
El año cuando se publico
1914
Año
Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación.
2
Tomo
Tomo al que pertenece
4
Número
Número de la revista
23
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Enero
Día
Día del mes de la publicación
1
Relación OPAC
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A name given to the resource
Cosmos Magazine Mensual, 1914. Año 2. Tomo 4. No. 23. Enero
Accrual Periodicity
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Mensual
Creator
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León Sánchez, Manuel
Subject
The topic of the resource
Literatura
Miscelánea
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An account of the resource
Revista mensual con información ilustrada de la República y el mundo. Incluye notas sobre música, poesía, deportes, bibliografía, diplomacia, agricultura recomendaciones para el hogar, sección femenina e infantil.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Verlag Nicht Ermittelbar
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1914-01-01
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
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text/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2000200005
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Fondo Hemeroteca
Language
A language of the resource
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México
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Pintura
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Teatro
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No: 1
Noviembre
A
Octubre 2019
�ÍNDICE
4
Detrás de cámaras
con Bere Jaramillo
7
Cumpliendo un sueño
con Ángelica Rubio
10
Tridente Brand Firm
con Rodolfo Ramírez Morales
12 Marketing Digital
Beca por el “Impulso
20 CONARTE:
Artístico y la Creación 2019”
A
Octubre 2019
22
El Instituto de Artes Gráficas de
Oaxaca en Mederos
24
Comex Trends 2019
Créditos
Dra. Verónica Lizett Delgado Cantú
Directora de la Facultad de Artes Visuales
M.A. Eva Julia de la Cerda Cruz
Secretaria Académica
Dra. Sandra Guadalupe Altamirano Galván
Lic. Alejandra Gabriela Martínez Carrasco
Lic. Manuel Sancho González
Coordinadores y Editores de la Revista
Croma
Sara Gabriela Barcenas Solis
Karina Alejandra González Céspedes
Flor Isela Islas Rodríguez
Naomi Nicole Castro Garcia
Paola Alejandra Martínez Escalante
Melissa Ondarza Escalante
Alba Alejandra Pecero Reyes
Arantxa Olíblish Rivadeneyra Gonzaga
Yaire Atzhiri Ivana Rodríguez Espinosa
Jesús Alberto Suarez Bernal
Luis Cecilio Treviño Farah
Citlali Eunice Zeledón Aguilar
Estancia de producción
A
Octubre 2019
�A L U M N O
D E S T A C A D O
Nos hablaste de ti y vemos que desde antes ya
tenías un gusto por la fotografía, ¿a qué crees
que se debía este gusto?
Fue mucho por la nostalgia, creo que para mí
siempre fue muy importante cuidar mucho las
fotografías pues cuando era pequeña mi papá
falleció y cuando crecí cuidé mucho esas fotos,
su valor era demasiado grande. Cuando descubrí
todo lo que implicaba la fotografía me enamoré
mucho más de esta.
LO QUE HE DEDUCIDO ES
“QUE
NO ME GUSTA HACER
SIEMPRE LO MISMO, SI SE
PUDIERA DECIR ESE ES MI
ESTILO. QUE CADA SESIÓN
SEA UN GRAN RETO
”
CON
BERE JARAMILLO
4
Noviembre 2019
por Jesús Suárez
C
reer en ti es una parte esencial en todo
aspecto, ejemplo de ello es Berenice
Jaramillo, egresada de la Facultad de
Artes Visuales, quien nos platica sobre su
experiencia en la fotografía y los retos de empezar
a darse a conocer como profesional de esta área.
Platicaremos de algunos de sus trabajos y el
proceso que conllevan, además de conocer cómo
se ha mantenido en el mundo del freelance a lo
largo de los años.
Yo soy Berenice Jaramillo, estudié en la
Facultad de Artes Visuales, en la generación
2004-2008. Desde pequeña me gustó la
fotografía, pero donde realmente aprendí a
fondo de ella fue en la preparatoria. Podría
decir que me enamoré de la fotografía y
después de esta experiencia tomé la decisión
de querer dedicarme a ello.
Ya estando dentro de la carrera también
descubrí mucho el gusto por el cine y
se combinaron el cine, la fotografía y la
postproducción, pero yo no era muy buena
fotógrafa y por eso me fui adentrando a
la postproducción. Cuando me gradúo y
me dedico a eso, me doy cuenta de que
no me apasionaba, entonces regreso a la
fotografía, que fue volver a los primeros
pasos de creérmela y que me crean como
fotógrafa.
¿Cómo hiciste para perder el miedo a que los
demás vean tu trabajo?
Sí es un proceso, la verdad yo sí batallé un rato en
creérmela como fotógrafa porque de algún modo
buscas la aceptación de la gente, pero al final
del día lo que más valor tiene es ver tu trabajo y
decir: esto me gusta, sé que no es lo mejor pero
estoy contenta con lo que estoy haciendo, ahora
sí empiezas a creértela y eso te empuja para
aprender más técnicas de todo lo que implica la
fotografía.
Cada artista tiene su método de trabajo, ¿nos
podrías decir cómo es el tuyo?, ¿Tus ideas para
los proyectos suelen ser muy trabajadas o son la
inspiración del momento?
Depende a dónde van dirigidos o con qué intención.
A mí siempre me gusta saber qué es lo que quiere el
cliente, qué mensaje quiere transmitir, qué colores
le gustan, tratar de sacarles la mayor información
posible, aunque ellos no tengan idea de qué
quieren, siempre van a saber qué no quieren y eso
te va a ayudar a saber por dónde no irte y ya en
base a eso te puede inspirar cualquier cosa, ellos
mismos, una película, etc.
¿Sigues algún proceso para conocer las bases
del proyecto?
Bueno, cada proyecto es diferente, pero para
poner un orden es fundamental la entrevista
presencial con el cliente y después una lluvia de
ideas o moodboard para soltar las ideas de formas,
paleta de colores, encuadres, etc.
5
Noviembre 2019
�D O C E N T E
SOBRE SER FREELANCER ¿Cuál fue el detonante para que
Una pregunta muy frecuente
cuando se comienza a hacer
freelancer es el equipo de
trabajo, ¿tienes algún consejo
para saber con cuál comenzar?
Para comenzar, les diría que
se compren la cámara que
puedan.Vayan
descubriendo
qué tipo de fotografía les gusta
hacer y cuando lo descubran
compren el equipo adecuado a
la necesida. Nosotros usamos
cámara réflex y con el tiempo
invertimos mayormente en lentes
que creemos que son la mejor
inversión.
tomaras la decisión de que tu
camino sería como freelancer
aunque esto costara un poco
más de trabajo?
Desde el principio, cuando
me gradué, me involucré en
cortometrajes durante un año.
Poco tiempo después, trabajé
durante cuatro meses para una
empresa en la cual editaba y
grababa los videos, pero me
di cuenta de que eso no era
lo que yo quería, tanto en la
carga de trabajo, como en los
horarios de oficina. A partir de
entonces tomé la decisión de ser
freelance, llevo más de 10 años
así y créanme, se puede vivir de
esto, aunque mucha gente les
diga lo contrario.
“
ME SIENTO UNA PERSONA
EXITOSA, ME SIENTO BIEN
PORQUE VIVO DE ESTO Y ME
GUSTA LO QUE HAGO
PARALELO
Sabemos que el trabajar en equipo
siempre es muy difícil, ¿como es la
química que tienes con tu pareja, Nau, a
la hora de trabajar un proyecto?
Siempre ha sido de gran ayuda, desde
que éramos novios siempre nos hemos
apoyado, él se encarga de la parte de
efectos especiales y yo de editar. Desde
hace 2 años empezamos a hacer una unión
mucho más marcada con la especialidad
de cada uno. Nuestro proyecto en puerta
es formalizar la empresa, pues por lo
regular nos relacionan solo con nuestros
nombres por separado y no en conjunto,
entonces la intención es establecernos
como un solo negocio que llevará el
nombre de “Paralelo” y estamos a solo
unos pequeños detalles para que pueda ya
salir a la luz.
¿Algo que identificará a PARALELO?
Estudio creativo que ofrece diferentes
técnicas; que sepan que no estamos
casados con un estilo de fotografía o video,
nos interesan marcas tanto pequeñas
como grandes.
”
Fotos por Bere Jaramillo
Aparte del talento y de las
capacidades para realizar tu
trabajo, ¿crees que exista otra
característica para satisfacer
al cliente?
La atención, la gente lo valora
mucho. Recuerdo que mis
primeros clientes me seguían
contactando en parte por el trato
con ellos, la entrega a tiempo, la
importancia que les das, sin duda
es un punto a favor.
Con la experiencia que tienes
siendo freelance, ¿podrías dar
un consejo a quienes tienen
una idea, pero se desaniman o
están indecisos?
Tienen que ser perseverantes.
Obviamente no llega de un día
para otro; si te apasiona lo que
haces, valdrán la pena los años
que le hayas invertido. Me siento
una persona exitosa, me siento
bien porque vivo de esto y me
gusta lo que hago.
CUMPLIENDO
UN SUEÑO
por Gema Espinoza Palomares
De la mano de Angélica Rubio y su negocio ‘la
libreteria’, adentrémonos a conocer un poco
de su perspectiva respecto a lo que implica el
cumplimiento de ‘un sueño’. De aquella idea,
que un día, llega a nuestra mente y queremos
volverla una realidad.
¿Cómo fue su comienzo en ‘la libreteria’?
Primero me fui de maestría, y cuando regresé del
intercambio fue cuando decidí salirme de mi zona
de confort, y aventarme de 100% a mis 3 proyectos;
a empezar ‘la libretería’, a dedicarme 100% a los
clientes de mi estudio de diseño y a seguir con ‘pin
factory’. El mismo trabajo fue el que me orilló a ello,
ya no tenía tiempo, así que tenía que trabajar para
alguien o bien, dedicarme a mis emprendimientos,
ahí fue cuando decidí emprender al 100%.
“
TÚ ERES EL PROPIO CREADOR
DE TUS SUEÑOS, MIENTRAS
MÁS LO DESEAS, MÁS ES LA
MOTIVACIÓN POR CUMPLIRLO.
LLEGA A TU META Y SIEMPRE
DA TU 100%
”
Para ver más de su tranajo:
www.paralelostudio.mx
@berejaramillo.foto
Fotos por Bere Jaramillo
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7
Noviembre 2019
�¿Qué la inspiró a formar ‘la libreteria’?
Yo siempre he sido muy amante de tener sketchbook, y estando precisamente de intercambio, mi
socia y yo entramos a unos cursos de encuadernación. Siempre buscaba el sketchbook a un precio
justo, con los materiales que quisiera, pero además
que lo pudiera customizar. Así que, como no había
eso en Monterrey o en México, entramos a cursos,
ya que en España se da la mata de encuadernación;
entramos a muchos cursos, y fue cuando compartí
con ella la idea de hacer un producto mínimo viable
cuando regresáramos, un producto para testear si
le gusta o no al mercado. Llegamos, hicimos todo:
marca, página de Facebook, compramos dominio,
hicimos todo como si la empresa existiera, y empezamos a hacer dummys, y no los vendíamos, los
regalábamos a quien quisiera probar las libretas.
Después que vimos que sí les gustaba y nos daban
feedback; nos decían: ‘ay pues pónganle esto’, ‘quítenle esto’, lo que hicimos después fue empezar a
vender. Por lo tanto, primero testeamos el producto y viendo que sí había una respuesta, decidimos
por ya empezar a hacerlo.
¿Qué fue lo que les motivó para hacer este
proyecto?
Encontrar un producto que no existiera y ofrecerlo
en el mercado, ya que antes ni en Monterrey ni
otro lugar de la República Mexicana, había quien
los produjera. En cambio, ahorita ya hay muchas
opciones.
¿ Cuánto tiempo le dedica a la realización del
producto que ofrece? (libreta)
Depende bastante del proyecto, por ejemplo,
tenemos unas libretas con la técnica de impresión
digital, la impresión es muy rápida. Una libreta, con
todo su proceso: la impresión, armado de la libreta,
cosido, doblado, el prensado y cortado, porque
se tiene que refilar, se lleva como 4 minutos más
o menos. Pero si la técnica no es de impresión
digital, y es serigrafía, el tiempo de producción se
extiende, porque hay que mandar a hacer placas,
mandar a serigrafiar, o si es un alto o bajo relieve
8
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Un consejo con experiencia...
Ángelica Rubio y su socia. Juntas fundadoras de ´la libreteria’.
u offset, pasa exactamente lo mismo, depende
mucho de la técnica.
¿Qué técnicas de diseño se utilizan para la
realización de las libretas?
Las técnicas de diseño gráfico que se utilizan en
las libretas son más artesanales; hablando en
términos de diseño gráfico propio de las libretas,
lo que hacemos es ver un proceso de diseño,
el entendimiento de lo que el cliente necesita,
después de que el cliente nos dice cómo quiere o
qué es lo que busca en la libreta, lo diseñamos. En ‘la
libreteria’ muchas de las veces, nosotros tenemos
que proponer el diseño y otras veces el cliente es
quién nos envía su diseño. Independientemente
de que el cliente nos mande su diseño, nosotros
a veces le damos recomendaciones, algunos son
otros estudios de diseño que mandan a hacer
libretas con nosotros, y otros son empresas a las
que nosotros brindamos recomendaciones, y a
base de esas recomendaciones ya ellos nos dicen
qué sí y qué no quieren.
¿Cuántos y cuáles son los tipos de papeles que
se utilizan?
Papel bond blanco, es un papel con un sello de FCC
(responsabilidad social por el medio ambiente).
Para mí, sirvió un montón el hecho de trabajar para alguien, si pueden empezar a trabajar antes de salir de la
carrera, háganlo, es súper, súper bueno. Si están estudiando todavía, evidentemente, mi consejo sería que toda
la parte teórica que puedan aprender ahorita en la facultad, apréndanlo; todos los libros que puedan leer de
su carrera, apréndanlos, porque luego el tiempo se te va a hacer como agua entre los dedos, nada, y no vas a
tener tiempo para eso. Trabajen para alguien, trabajen para distintas personas, aprendan a ser mandados para
después tú saber mandar, aprendan a ser bien receptivos a feedback, eso es vital en la parte del diseño, a ser
súper ‘open mind’ a las críticas que te den, nunca dejen de aprender, tomen la cantidad de certificados que sean
posibles, y atrévanse, da miedo sí, pero una vez me dijeron esto y creo que fue lo que me hizo darme cuenta,
que puedo perder; “Dicen que atrás del miedo, está el éxito”, pues nos da mucho miedo perder esa certidumbre
que te da al tener un sueldo, pero cuando te das cuenta que eres capaz de producir no tú sueldo, si no el sueldo
de más personas, está bien padre, entonces hay mucha responsabilidad, sean responsables, cumplan con sus
tiempos, cumplan con sus pagos, si ganas $3.00 no gastes $6.00, eso es muy importante en un emprendedor,
si ganas $3.00, gasta $.50, nunca puedes rebasar, y si vas a rebasarte no lo hagas con tu dinero, háganlo con
el de alguien más, es decir, con un inversionista o con el dinero del banco, con un préstamo, pero nunca con tu
capital. Entonces atreverse, perder el miedo, y de ahí todo se va acomodando.
Mandamos a imprimir 3 diferentes tipos de papel:
con rayas, de cuadros y con puntos, para las
diferentes necesidades de los clientes, pero por
lo general es Bond Blanco, Bond Ahuesado y el
Bond impreso en los 3 diferentes modelos que son
raya, cuadro y puntos. Los papeles de las libretas
tienen diferentes los covers, son un papel que se
llama ibayme que es ecológico, y otros papeles que
son papeles regulares y con el tratamiento que le
damos lo convertimos en algo mucho más padre.
¿Cuál es su experiencia en este proyecto?
Pues la mejor experiencia de todas en estos 5
años ha sido de aprendizaje y de dolor, porque
crecer duele un montón; tomar decisiones
arriesgadas que a lo mejor ponen todo tu capital
en juego porque no sabes cómo va a resultar.
En realidad estamos como en expectativa y a
ciegas, pero la experiencia ha sido de aprendizaje
100% y bastante enriquecedora, se traduce en
un montón de felicidad, porque de a poco ves
como el proyecto va siendo más fuerte. En temas
de diseño ha sido bien enriquecedora porque
el hecho de tener como el estudio de diseño al
mismo tiempo está boxeando a ‘la libretería’ lo
que ha proyectado en mi carrera profesional
es como tener conciencia del valor de cómo se
diseñan los márgenes, las columnas, por los tipos
de impresión, y por la forma en cómo se produce
una libreta. En términos de emprendimiento, fuera
de que yo también soy diseñadora gráfica, ha sido
súper satisfactorio con mi propio capital sin tener
que pedir recurso económico de nadie y empezar
auténtica y sencillamente desde cero. Y la otra que
es más personal tiene que ver con que me encanta
la parte de toda la papelería, entonces digamos
que tiene mucho de mi espíritu del tema de diseño
pero les voy hacer completamente honesta, toda
la parte de calidad y de muy buena ejecución no
es por parte mía, es también por parte de mi socia
y yo pongo esta parte mía, como esta parte de
business core, de estrategias y de diseño gráfico,
pero ella pone todo su saber, su conocimiento en
el desarrollo del producto que hacemos, entonces
si soy justa, y puesto el éxito de la libretería no
depende del 100% de mí, depende del equipo
de trabajo y de las personas que nos ayudan a
materializar el producto, entonces una experiencia
personal y profesional súper enriquecedora.
9
Noviembre 2019
�N TT R
R EE V
V II SS TT A
A
EE N
TRIDENTE
BRAND FIRM
“
NO PIERDAS EL TIEMPO, APROVÉCHALO Y NO
LO DESPERDICIES EN COSAS QUE NO VALEN LA
PENA, OBSERVA, EXPERIMENTA COSAS NUEVAS
Y SIGUE TUS CORAZONADAS SIEMPRE CON
CUIDADO
”
ACONSEJA RODOLFO RAMÍREZ
Te traemos lo que implica emprender tu
propio negocio de la mano de uno de los
expertos en el tema.
10
Noviembre 2019
H
ay personas que deciden iniciar su negocio,
sin embargo cuando esto sucede, se
presenta el miedo a la pérdida de la inversión
inicial, o a fracasar. Es claro que emprender no es
para todos, entrar en el mundo de los negocios
por tu propia cuenta no se trata sólo de tener una
buena idea, sí, es una de las bases, pero se necesita
capitalizarla.
Por este motivo decidimos acudir a un diseñador
experto en ésta área, Rodolfo Ramírez Morales,
egresado de la Facultad de Artes Visuales, Director
de Tridente Brand Firm, agencia en San Pedro,
que inició como un proyecto escolar para pasar a
ser un estudio de diseño que busca favorecer los
gustos de los clientes. “Como negocio somos como
un camaleón que se va adaptando al ecosistema
de los negocios y las tendencias de comunicación”,
expresó Rodolfo. Esto los hizo crear estrategias,
implicando los temas de la comunicación para
llegar a ser la agencia que son en la actualidad,
establecieron sus pilares de servicio como el
‘branding’, la estrategia y la multimedia. Esto los
llevó a trabajar para empresas importantes, como
lo son algunos de los más famosos festivales de
música que s que el miedo lo controlara.
El público meta de Tridente se divide en dos
segmentos, uno de ellos son los “followers”
quienes, como lo dice la palabra, siguen su trabajo
porque les gusta y la otra parte son los clientes, que
van desde empresas hasta personas que necesitan
una identidad gráfica. Debido a su amplia oferta de
servicios, eligen estos estratégicamente junto con
los elementos gráficos adecuados para cada uno
de sus clientes y así cubrir sus necesidades.
En esta empresa lo que los compete es que
cuentan con especialistas para cada uno de sus
servicios y estos están capacitados en los medios
sociales, esto crea una oferta de calidad para los
clientes, además de que realizan experiencias de
consumo buscando trasladarlas al consumidor
final y cuentan con la herramienta de la innovación
tecnológica.
Nuestro experto nos comentó que una de sus
principales motivaciones para llevar a la realidad
este proyecto fue la ambición por superarse y
tener un mejor estilo de vida para compensar lo
que había pasado durante su época de estudios.
Una de las actitudes que lo llevó al lugar donde se
encuentra ahora fue su atrevimiento para hacer
las cosas y no dejar que el miedo lo controlara.
Las cosas que más aprecia de haber elegido
este camino dice, “con base en dedicarse a hacer
lo que realmente te gusta, son los momentos en
los que las personas se interesan por tu trabajo,
cuando llegan a agradecerte por compartir tus
experiencias o cuando te reditúan tu trabajo”.
Actualmente un aumento salarial y un ascenso
ya no es suficiente motivación para los jóvenes,
la alternativa del emprendimiento ofrece una
perspectiva diferente, que lo convierte en una
opción más atractiva y es más común encontrar
que los estudiantes quieran emprender un
negocio, pero no siempre cuentan con el apoyo
necesario, por esta razón gracias a su experiencia,
Rodolfo Ramírez nos dice algunos consejos que te
podrían ayudar si buscas seguir este camino.
Es primordial que busques dedicarte a lo
que te gusta, lo que realmente te apasiona,
teniendo siempre las bases para fundamentar tus
conocimientos para poder salir al mundo laboral.
Cuando haces algo que en verdad te gusta no se
ve como un trabajo, una forma de aprovechar
esto es con las herramientas que tenemos a la
mano como las revistas, libros o apps para ver los
trabajos de los demás, observando las tendencias
para llenarte de información y crear tus propias
inspiraciones.
11
Noviembre 2019
�12
Octubre 2019
13
Octubre 2019
�M A R K E T I N G
EL MARKETING
360
EL SOBREVIVIENTE DEL
CAMBIO TECNOLÓGICO
por Melissa Ondarza y Atzhiri Rodriguez
T
ras el avance de los medios digitales, las
empresas han tenido que adaptarse a estos
nuevos reglamentos que en un principio no
les afectaban, pero ahora pueden llegar a cambiar
el significado de las cosas.
“
ANTES LA PUBLICIDAD SE BASABA EN
CARTELES O COMERCIALES, PERO AHORA,
GRACIAS A LAS REDES SOCIALES, SU
MERCANCÍA PUEDE LLEGAR HASTA LUGARES
FUERA DE SUS FRONTERAS,
”
Lo que uno pagaba para que su anuncio estuviera
en un cartel publicitario ahora es lo mismo que
pagar para ponerlo en internet y llegue por sí
solo a millones de personas. Era cuestión de
suerte que tu anuncio fuera visto por muchos,
pero ahora las empresas saben la cantidad de
espectadores que día con día ven sus anuncios,
cosa que antes era imposible saber.
Las marcas tenían su propio logotipo
establecido, pero hasta hoy saben que deben
acoplarse y cambiarlo, pero conservando su
significado. Los medios digitales les abren las
puertas a muchos emprendedores ocasionando
que haya más competencia , por lo que las
empresas existentes, que antes estaban en la
cima, deben adaptarse para no quedarse atrás.
Tanto los precios como el material han cambiado
en esta nueva era digital.
14
Noviembre 2019
Las empresas ya no tienen que preocuparse por
invertir dinero en imprenta o en un comercial, ya
que ahora la cantidad que pagaban para eso puede
esparcir su publicidad. El pagar por un comercial o
un cartel solo te permitía darte a conocer en cierta
área. Gracias al marketing digital, ya las empresas
no temen en invertir dinero porque, sin importar
dónde esté su publicidad, puede llegar hasta
lugares que ni ellos esperaban.
La creatividad también es un punto a favor. El
ser formal lo ha vuelto aburrido, hoy en día uno
tiene que ser creativo para tener más atención y
que el mundo sepa quién eres; es una forma más
eficiente de dejarle tu marca al mundo y sea más
fácil recordarte.
El marketing, hoy más que nunca, es regulado
por la tendencia social y tecnológica más que
por la clásica mezcla de las 4P (Producto, Precio,
Promoción y Plaza). Hoy existen un par de
variables más que tenemos que considerar a la
hora de modelar un negocio, ya sea de producto
o servicio. Algunos referentes contemplan la
EXPERIENCIA como el nuevo factor X del éxito a
la hora de desarrollar una estrategia de marketing.
Otro factor contemporáneo es la diversificación
del segmento o nicho de mercado, tal como lo
menciona Seth Godin (Tribes), la segmentación
tradicional de género, edad y ubicación ha sido
reemplazada por las TRIBUS (Brand Tribe). Un
mundo interconectado y global ha desembocado
en subgrupos aglomerados por intereses mutuos
y coincidencias, es así como la estrategia más
sensata de marketing empleará una segmentación
por nichos de interés y consumo diversos e incluso
transversales de un grupo a otro.
Con el tiempo las redes sociales fueron
posicionándose y otras desvaneciéndose,
Facebook y Twitter fueron las más persistentes
y evolutivas al grado que, como la regla de oferta
y demanda exige, llegó el toque lucrativo de estas.
Ahí comenzó el atractivo mundo de pautar para
negocios en estas redes sociales. En un principio
bastaba un buen diseño para anunciarse y esto nos
abría las puertas para un nuevo modelo de negocio
que no tardó en ser cautivado por los freelancers
y agencias publicitarias convertidas más tarde en
agencias de marketing digital. Pero al pasar de los
años, comenzamos a ver políticas y ajustes de estas
redes que han ido evocando mayor producción y
creatividad a un nivel estratégico a un sin fin de
ofertas desde freelancers, Community Managers,
Agencias de Marketing digital, Influencers, etc.
Las redes que actualmente mucha gente usa para
el Marketing son Facebook e Instagram aunque
depende mucho tu empresa o negocio para ver
cuál de las dos te funcionaría más.
Para poder darte a conocer, lo principal es
analizar el mercado en donde se dará a publicitar
aquel producto de manera local o a nivel nacional. La
publicidad en las redes tiene dos segmentos: uno es
la parte orgánica, que son todas las publicaciones y
mensajes que no llevan presupuesto publicitario; la
otra son las publicaciones pagadas o publicaciones
pautadas con Facebook Ads y Google Ads.
15
Noviembre 2019
�LAS REDES SOCIALES
COMO NEGOCIO
Facebook Ads es el área comercial y publicitaria
de Facebook.
Está principalmente gestionada a través de
herramientas como Administrador de Anuncios o
Facebook Business Manager.
Es la oportunidad de sistematizar un canal de
prospección de clientes, posicionar tu marca o
generar ventas directas a través de una serie de
campañas publicitarias mediante la audiencia de
esta red social.
Facebook distribuye los anuncios entre su
audiencia según una serie de variables y algoritmos
basados en segmentación de big data desde áreas
geográficas, género, comportamientos, gusto e
intereses, en una semejanza análoga a lo que sería
repartir volantes casa por casa en sentido figurado,
esto en diferentes zonas de la red social.
Dentro de las limitantes que Facebook Ads
establece, está la reducción de publicidad con
mucho texto en la imagen, la publicidad que
pueda resultar engañosa como la típica de “antes
y después”, las promesas de enriquecimiento,
fortuna al azar, así como publicidad que atente
contra la integridad como discriminatorias
o aquellas que evoquen temor y miedo,
principalmente en temas de salud y estética.
En la actualidad la interacción es una fuente
16
Noviembre 2019
de éxito para una campaña, ya que permite
elevar el rendimiento de alcance y conversión de
prospectos de manera orgánica (sin costo) y, en un
futuro, te da la posibilidad de activar campañas de
remarketing.
Google Ads posiciona tu negocio en la web.
Pero, ¿cómo funciona? Google Ads usa palabras
clave de búsqueda, de esta manera, cuando un
usuario introduzca en el buscador la palabra que
haz elegido les aparecerá la publicidad. Está basada
en campañas de PPC (pago por clic) donde tienes
que pagar por cada clic que reciben tus anuncios
por parte de los clientes, es decir, te cobrará cada
vez que alguien haga clic en el anuncio.
Carla Morales (Asesora en redes sociales) ha
trabajado en campañas de festivales y conciertos
de la empresa Prime Entertainment. Ella participa
en dar a conocer todo lo que comunica en las redes
sociales, pá ginas web, entre otras más. Aunque
por su cuenta da cursos y talleres sobre las redes
sociales.
Su principal canal es Facebook en cuanto
a su trabajo personal debido a que de ahí
conoce a muchos de sus clientes por parte de
recomendación. En cuanto a la hora de realizar
una campaña para una empresa ella menciona:
“Primero analizo el mercado. Todo depende de
la cuenta que uno tiene. Cuando se es una marca
que nadie conoce, lo esencial es hacer un estudio
de mercado en donde se dará a publicitar aquel
producto local o nivel nacional. Realmente es
conocer todo el entorno del negocio para así saber
la estrategia digital que usarás”.
Google Ads y Facebook Ads también forman
parte de la estrategia de mercado que utiliza.
Siendo plataformas para realizar publicaciones
pagadas con el beneficio de llegar más lejos
dándose a conocer. La estrategia fundamental de
cualquier negocio es tener presupuesto designado
para dar a conocer tu marca en redes sociales.
“AMBAS PLATAFORMAS FUNCIONAN MUCHO
PARA LA INVERSIÓN, ES DECIR, PARA LA
PAUTA PUBLICITARIA. YO TRABAJO CON DOS
SEGMENTOS, UNO ES LA PARTE ORGÁNICA
QUE ES ASÍ COMO LE LLAMAMOS A TODAS
LAS PUBLICACIONES Y MENSAJES QUE NO
LLEVAN PRESUPUESTO PUBLICITARIO. LAS
PUBLICACIONES PAGADAS O PUBLICACIONES
PAUTADAS SON CUANDO SALEN A LA LUZ
ESTAS APLICACIONES DE GOOGLE ADS Y
FACEBOOK ADS. ME ENFOCO MÁS EN ESTAS
PLATAFORMAS”.
Para las empresas representa un ahorro
económico gigantesco. Antes se gastaba
demasiado en anuncios panorámicos o en otros
medios, que no dejan de estar vigentes. Pero
ahora con lo digital conviene más, ya que lo que
invertías para un anuncio panorámico ahora te
puede ayudar a llegar a diez mil personas a nivel
nacional o incluso más lejos. El marketing se ha
vuelto medible.
“SI NO ESTÁS EN EL MUNDO DIGITAL,
LITERALMENTE NO EXISTES PARA EL RESTO DEL
MUNDO. SI UNO NO VE TU PUBLICIDAD EM
REDES SOCIALES LA PERSONA PENSARÁ QUE ES
FALSO Y NO TE COMPRARÁ. HA SIDO UN GRAN
ESFUERZO DE LAS EMPRESAS POR PERTENECER
A LAS REDES SOCIALES PARA ASÍ DARSE A
CONOCER”.
17
Noviembre 2019
�MARÍA FERNANDA
JIMÉNEZ
DIANA DIAZ
por Gabriela Barcenas y Citlali Zeledón
M
aría Fernanda Jiménez (ilustradora
mexicana) cuenta con su marca “Amarillo
pastel”, dedicada a hacer ilustraciones,
comisiones, etc. Ella nos platica su experiencia
sobre las redes sociales; su forma para llegar al
público.
“LAS REDES SOCIALES SON UNA GRAN
HERRAMIENTA QUE TODOS DEBERÍAMOS
APRENDER A USAR AL 100% Y PARA EL BIEN,
HAY MUCHAS OPORTUNIDADES AHÍ, BASTA
CON EMPEZAR A HACERLO (COMPARTIR TU
TRABAJO) PARA DARTE A CONOCER. ”
D
Siendo influencer, contando con aproximadamente
28.4k de seguidores, nos cuenta que ha sido una
gran experiencia, donde ella a lo largo del tiempo
ha participado en eventos y conocido gente
cuyos intereses o ámbitos son los mismos o, al
ser diferentes, la inspiran. Aunque también tiene
sus contras, como el no saber si el contenido que
quieres subir será adecuado o si a tu público le
agradará.
Con la llegada de las redes sociales, es mas fácil
llegar a más público y la cantidad de gente que
ve tu trabajo. “Instagram, en realidad es la única
en la que comparto todo “oficialmente”, me gusta
porque puede servir de inspiración, para conocer
a gente que está en lo mismo que tú y no sólo “ EL TRABAJO TAMBIÉN HAY QUE DISFRUTARLO,
NO SOLO HAY QUE PENSARLO PARA VENTAS
para vender tu trabajo, también puedes saber qué
O PARA COMPLACER A UNA AUDIENCIA, ESO
están haciendo tus artistas favoritos”. Pero el éxito
MUCHAS VECES NOS FRUSTRA Y HACE QUE
en redes sociales ¿Es suerte o esfuerzo?
PREFIRAMOS NO HACER NADA.”
María nos comenta puede ser subjetivo, esto
debido a que para ella fue una gran cantidad de
Sin embargo, ella nos aconseja no vivir del like
esfuerzo, constancia y paciencia.
ni de la expectativa de la gente que te ve, por el
contrario, tratar de mostrarte real siempre, eso es
“ MIENTRAS MÁS PUBLICAS E INTERACTÚAS,
lo que hace auténtico tu trabajo y a ti.
MÁS RESPUESTA TIENES, PERO HE
APRENDIDO QUE TAMPOCO PUEDES VIVIR
AMARRADO A LAS REDES. ”
18
Noviembre 2019
iana Díaz (ilustradora y youtuber mexicana) personas puedan robar tu trabajo, contrario a
nos habla del cambio de lo tradicional que otras redes sociales.
era el marketing a la actualidad. “Hoy en
día, gracias a las redes sociales, podemos trabajar
“POR EJEMPLO, FACEBOOK ES TODO UN
desde la comodidad de nuestro hogar y no MUNDO DE ROBO DE ARTE E ILUSTRACIÓN, LO
necesariamente tenemos que estar pegados a una CUAL AFECTA MUCHO A LOS ARTISTAS, YA QUE
computadora para poder trabajar. Ha sido una gran
NO RECIBEN CRÉDITOS NI LINKS DIRECTOS
estrategia que las empresas se adentren a la era
A SUS PÁGINAS Y, POR ALGUNA RAZÓN, EN
digital, debido a que es lo que actualmente mueve INSTAGRAM SI DAN CRÉDITOS A LOS ARTISTAS O
mucho tanto a la juventud como a los adultos,
AL MENOS ES MÁS FÁCIL QUE LOS DEN. ”
además de que es una forma de dar visibilidad a tu
marca internacionalmente”, menciona Diana.
“Yo siempre digo que existe un público para cada
cosa. No todo le va a gustar a todos. Cada estilo
“PARA MÍ FUE ALGO INGENIOSO Y SIRVIÓ PARA tiene su público y su función, nunca debemos decir
QUE SE DIERAN CUENTA DE LA IMPORTANCIA DE que algo es “malo” o “bueno”, todo es de cómo ve
LAS ARTES Y EL DISEÑO DE TODO TIPO, CÓMO la gente cada cosa personalmente y los gustos de
TIENEN UNA GRAN INFLUENCIA EN LA GENTE Y cada uno. Se debe respetar mucho todo eso. ”
LA FORMA EN COMO VEN LAS MARCAS”.
Para Diana es importante mantener una
conexión con sus seguidores: “Uno muy importante
En cuanto a las redes sociales más utilizadas para fue empatizar con las personas. Siempre tratar
darse a conocer se encuentran Facebook, YouTube de llegar a ellos de alguna manera, tratar de
e Instagram. Diana nos cuenta que utiliza mucho crear conexiones. La gente siempre busca una
más Instagram debido a que te permite conectar experiencia, algo que los haga sentir cosas al
de manera más directa con el público, además momento de interactuar contigo. En el marketing
de que encuentras una gran variedad de gustos, siempre busco dar más que un producto, trato de
es agradable, visual, y es menos probable que las brindar una experiencia. ”
19
Noviembre 2019
�L E N G U A J E S
Fotos por Yasodari Sánchez
Lorena Estrada (representando al Colectivo
Estética Unisex) y Yasodari Sánchez participaron
en la convocatoria de forma autónoma, con
sus proyectos “La ciudad del trabajo” y
“La Independencia en sintonía con ideas”,
correspondientemente. Ambos proyectos podrían
conectarse porque reflejan su deseo de que la
sociedad se permita evaluar ‘en un espejo’ cómo
es que forma parte de algo, y que esto mismo
puede distinguirse para crecer como individuo
y sociedad. Al darse a conocer los acreedores a
beca, ambos proyectos salieron victoriosos, “La
ciudad del trabajo” en el área de fotografía y “La
Independencia en sintonía con ideas” en el área de
las artes visuales.
El proyecto “La Ciudad del trabajo” de Lorena
dió comienzo en Agosto del presente año; se
adentra a visibilizar lo mencionado a través
del tema del empleo dentro del contexto del
Capitalismo Neoliberal, en su búsqueda a que
se origine una introspección en la variedad
existente de modalidad de trabajo, es decir, que
observemos cómo el concepto de ‘empleo’ se ha
ido transformando al paso del tiempo, e identificar
en lo que se ha avanzado y falta por avanzar, así
Fotos por Lorena Estrada
CONARTE:
BECA POR EL “IMPULSO
ARTÍSTICO Y LA CREACIÓN 2019”
Fotos por Melissa Ondarza
por Alba Pecero
D
entro de la Facultad de Artes Visuales
destacan los nombres de las artistas,
y también profesoras, Lorena Estrada
Quiroga y Yasodari Sánchez Zavala, quiénes
atendieron al llamado de la primera edición de la
convocatoria “Impulso artístico y la creación 2019”
por parte del Consejo para la Cultura y las Artes
de Nuevo León; programa de reconocimiento
20
Noviembre 2019
bianual /anual creado para el fortalecimiento de la
trayectoria de artistas y creadores nuevoleoneses.
En dicho evento se eligieron 10 proyectos, los
cuales fueron merecedores de una beca económica
de $200,000.00 pesos. Al final se recibieron 83
postulaciones, de las cuáles se seleccionaron
proyectos que pudieran lograr una intromisión de
valor significativo con la sociedad y su alrededor.
como de la deficiencia que todavía persiste dentro
de ello.
Para demostrar lo anterior, se está buscando
seleccionar fotografías captadas en puntos clave
dentro de México, que muestren la realidad de los
empleados dentro de un espacio, así como la diferencia de una modalidad de trabajo a otra; por
ejemplo, de un empleo asalariado a uno ‘freelancer’. Esencialmente, es un proyecto de investigación-creación; por lo tanto, se tomará en primera
instancia la investigación y gestión, para que de
esa forma se pase a la edición del material recolectado, pero también porque el proyecto es de largo
aliento y se estima una duración en años antes de
que finalmente concluya.
Mientras tanto, Yasodari se embarca en su proyecto “La Independencia en sintonía con ideas”, el
cual comenzó en 2014, buscando evidenciar el patrimonio, la identidad y la memoria de prácticas
que han ido generando el presente tejido social,
esto para manifiesto en la importancia de las comunidades o grupos que en ocasiones se les tiene
en una idea clasista, ya sea por el desconocimiento
o ignorancia de estos. Al mismo tiempo, destaca
la acción de generar cruces en distintas áreas del
conocimiento en conjunto con las comunidades,
tomando como ejemplo a la Col. Independencia,
donde habitan ella y su familia, exponiendo que,
así como esta comunidad, existen muchas otras, o
lugares de los que se tendría que hablar y dentro
de ello nosotros mismos deberíamos desarrollar
acciones, ya sea como ciudadanos, artistas o profesionales. Parte del proceso que sigue el proyecto es generar un documental y a la par de su desarrollo se han agregado otras acciones que son de
práctica artística con presencia audiovisual, tanto
que se llegó a la preparación de un libro y a la idea
de arrancar una intervención pública.
En ambos proyectos podemos identificar el
propósito de generar resultados eventuales antes
de lograr el resultado final. Entonces, a pesar de
que la beca esté considerada para un año dentro
de sus respectivos proyectos, esto no determina
su finalización, puesto que se pretende indagar
profundamente en los temas que trata cada uno.
De esta manera, se vela por el cumplimiento del
compromiso que se decretó cuando decidieron
hacer un cambio con y para la sociedad.
21
Noviembre 2019
�A R T E S
EL INSTITUTO DE ARTES GRÁFICAS
DE OAXACA EN MEDEROS
por Arantxa Rivadeneyra
U
na de las colecciones gráficas más importantes de
Latinoamérica tuvo lugar los pasados tres meses en el nuevo
Centro de Investigación, Innovación y Desarrollo de las
Artes (CEIIDA) ubicado en nuestro campus universitario. Como
celebración de su 30 aniversario, el Instituto de Artes Gráficas de
Oaxaca exhibirá 189 piezas como una muestra de la riqueza que hay
dentro del acervo artístico creado por Francisco Toledo.
Esta exposición expuso un lado distinto del artista oaxaqueño
quien, además de ser tal vez el pintor mexicano más reconocido
de nuestros tiempos, era un coleccionista de arte apasionado. Esta
exhibición llevó por nombre “IAGO, Instituto de Artes Gráficas
de Oaxaca, tres décadas en la gráfica” la cual se concentraba en la
revisión y reflexión de la gráfica como medio artístico. “Una de las
grandes aportaciones de esta técnica dentro de las artes visuales
es que difunde lo que sucede cotidianamente en la historia. Al
final se vuelve un documento histórico”, expresó Berenice Torres,
museógrafa de la exposición.
La colección del acervo creado por Toledo durante 30 años,
resguardado por el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) y el
IAGO, ha sido punto de convergencia para el resguardo de obras
destacadas a nivel nacional e internacional.
David Alfaro Siqueiros, Pablo
Picasso, Francisco De Goya,
Joan Miro, Wilfredo Lam, el
mismo Toledo, entre otros. La
segunda parte llamada “Artistas
de la gráfica contemporánea”
estáuvo conformada por 139
obras, por primera vez exhibidas
fuera de Oaxaca, de la autoría
de los artistas Gabriel Orozco,
Abraham Cruzvillegas, Berenice
Torres, Dr. Lakra y demás autores
coetáneos.
“
LAS PERSONAS QUE
ASISTIERON PUDIERON
ADMIRAR PIEZAS QUE PARA
VERLAS JUNTAS TENDRÍAN
QUE SALIR DE MÉXICO Y
VISITAR VARIOS MUSEOS.
ELLOS SOLO TUVIERON QUE
IR AL CEIIDA PARA VERLAS
TODAS JUNTAS Y DARSE UNA
IDEA DE SU ALCANCE
Para la realización de este
proyecto se contó con el apoyo
de Sara López Ellitsgaard, hija
de Toledo, quien es la Directora
del Instituto de Artes Gráficas
de Oaxaca, IAGO. Así como la
colaboración de Inari Reséndiz,
Gerardo Martínez, coordinador
del cervo Toledo-INBA y
La primera parte de la exhibición Joushimar Mora coordinador
reunía obras de artistas como de Exposiciones del Instituto de
Leopoldo
Méndez,
José Artes Gráficas de Oaxaca.
Guadalupe Posada, Julio Ruelas,
Manuel Felguérez, José Luis
Cuevas, José Clemente Orozco,
”
“Escena Erótica” por Dr. Lakra
22
Noviembre 2019
Fotos por Paola Martínez
23
Noviembre 2019
�E V E N T O
COMEX
TRENDS 2019
por Flor Islas
L
as tendencias 2019 que se dieron a conocer
dentro del evento COMEX de este año fueron
las siguientes:
Hiperlocal: Pretende honrar el pasado para
crear un legado a través de colores neutros cálidos
que evocan tonos de elementos de la naturaleza.
Accionismo: Se rige bajo un pensamiento
revolucionario que invita a generar cambios y
reafirmar el empoderamiento de la mujer; está
llena de colores enérgicos que sin duda voltearás
a ver, como los primarios, blanco, negro y tonos
rosas.
Endémico: Su intención es reflejar tanto el
poder como la fragilidad de la naturaleza, su
crecimiento y el paso del tiempo que observamos
a través de paisajes autóctonos; está conformada
por verdes de todas las tonalidades, grises y un
rosa sombreado.
Reflejo: Inspirada en el comportamiento del
ser humano, su interacción con el entorno y la
transformación de sus emociones, esta paleta
está conformada por colores intensos, naranjas
saturados que se equilibran con verdes, azules y
tonos neutros.
El día 28 de Agosto de 2019 se llevaron a cabo los
Macro talleres de #ComexTrends 2019 en nuestra
Facultad de Artes Visuales. Este evento inició con
algunas conferencias impartidas por la arquitecta
24
Noviembre 2019
Elizabeth Gómez, el diseñador industrial Emiliano
Godoy y los diseñadores Rodrigo Noriega y Ariel
Rojo.
El equipo de Comex dio el pronóstico más
inspirador y acertado sobre colores, materiales y
superficies, analizamos las influencias culturales,
ambientales y tecnológicas que determinarán los
colores y tendencias del próximo año. El discurso
vibrante y el debate apasionado revelaron un tema
claro y unánime para el 2019: expresión.
El impulso básico por expresar nuestras
creencias y nuestra pasión surge de tantas formas
específicas como hay seres humanos en el planeta.
No seríamos nada sin la expresión.
Finalmente, de entre la amplia variedad de
tonos rosas que sobresalen en su gran colección,
el color elegido fue Emilia [083-04] como el Color
del Año, el cual representa a la humanidad como
esencia del 2019.
Al final de esta gran conferencia se llevaron a cabo
los talleres que dio este gran equipo.
Taller 1: Objetos
Impartido por el reconocido diseñador Emiliano
Godoy.
Taller 2: Objetos
Impartido por el reconocido diseñador Ariel Rojo.
Taller 3: Innovación
Impartido por el reconocido diseñador Rodrigo
Noriega.
Taller 4: Espacios
Impartido por la reconocida diseñadora Elizabeth
Gómez Coello.
Fotos por Paola Martínez
25
Noviembre 2019
�A
�
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Croma, Arte, Diseño, Audiovisual
Description
An account of the resource
Croma es una publicación Tetramestral editada y publicada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Coordinación Editorial de Licenciatura de la Facultad de Artes Visuales. Entre los temas que abarca están el arte, la creatividad, el diseño, la educación, la docencia y lo audiovisual. Publicación activa, fundada en el 2019.
Text
A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Croma
Año de publicación
El año cuando se publico
2019
Número
Número de la revista
1
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Noviembre
Día
Día del mes de la publicación
1
Periodicidad
La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual)
Trimestral
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Croma, 2019, No 1, Noviembre
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Delgado Cantú, Verónica Lizett, Directora
Subject
The topic of the resource
Educación
Docencia
Diseño
Arte
Creatividad
Audiovisual
Description
An account of the resource
Croma es una publicación editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Coordinación Editorial de Licenciatura de la Facultad de Artes Visuales. Entre los temas que abarca están el arte, la creatividad, el diseño, la educación, la docencia y lo audiovisual. Publicación activa, fundada en el 2019.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Artes Visuales, Coordinación Editorial
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Altamirano Galván, Sandra Guadalupe, Coordinación Editorial
Martínez Carrasco, Alejandra Gabriela, Coordinación Editorial
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
01/11/2019
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
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text/pdf
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An unambiguous reference to the resource within a given context
2020112
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Fondo Universitario
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A language of the resource
spa
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Junio 2020 / Número 2
Arte. Diseño. Audiovisual
La creatividad en
tiempos de pandemia
��4
ALUMNO DESTACADO
Isaac Marcos
Foto y Arte en Cuarentena
6
DOCENTE
Nuestros profesores
desde su perspectiva
8
COVID-19
Netoplasma
10 COVID-19
Soluciones de Diseño
en la Cuarentena
12
COVID-19
Ángel Rincón
14 COVID-19
El muralismo de Chanate
16
COVID-19
Home-Office: Roberto Ipiña,
Fernanda Salgado, Rebeca Lizárraga
Créditos
Dra. Verónica Lizett Delgado Cantú
Directora de la Facultad de Artes Visuales
M.A. Eva Julia de la Cerda Cruz
Secretaria Académica
Dra. Sandra Guadalupe Altamirano Galván
Lic. Alejandra Gabriela Martínez Carrasco
Lic. Manuel Sancho González
Coordinadores y Editores de la Revista
Croma
Alejandro Carlín Galavíz
Marlene Guajardo Rodríguez
Christian Eugenio Guerra
Daniel Canizales
Carlos Rodríguez
Fernanda Villarreal Sepúlveda
Estancia de producción
EN PORTADA
@angelinabambina - Freepik
Intervención: Leonardo Rojas Abreu
18 COVID-19
Prácticas Profesionales:
Fernanda Álvarez, Fernando Rojas
20 ALUMNOS
Intercambio
22 ARTES
El arte del performance:
Celeste Flores
24 COVID-19
ABURTOV: Colorista en
MARVEL Comics
26 ENFOQUE
Efectos Especiales
FAV:
28 TALENTO
Ana Hinojosa
�A L U M N O
D E S T A C A D O
ISAAC MARCOS
FOTO Y ARTE EN
CUARENTENA
por Christian Eugenio Guerra
Platicamos con Isaac Marcos, estudiante de
FAV y fotógrafo independiente, sobre su forma
de trabajar y cómo lo ha sobrellevado en estos
momentos de crisis por la pandemia, también
nos da algunos tips para manejarnos mejor en
estas situaciones de acuerdo a las experiencias
que ha tenido.
Cuéntanos un poco sobre ti y a lo que te dedicas.
Hola, actualmente estoy estudiando la carrera de Lenguaje
y Producción Audiovisual en la Facultad de Artes Visuales,
voy en octavo y me encuentro trabajando como fotógrafo
y artista digital freelancer, combinando la realidad con la
magia del 3D para llegar a composiciones muy chiditas.
¿Cómo comenzaste a desarrollarte por tu cuenta en el
mundo de la fotografía profesionalmente?
Todo fue por el vídeo, un semestre antes de entrar a la Facultad
empecé con muchas ganas de aprender a hacer videos y hasta
cierto punto algo de cine, mis papás me ayudaron con mi primer
cámara y comencé a aprender sin darme abasto por medio de
Youtube, hasta que un día de la nada comencé a hacer fotos y
prendió una chispa que no se ha apagado.
¿Qué ventajas y desventajas consideras tiene el trabajar
de una manera independiente?
La ventaja principal es que el trabajo que haces con cualquier
cliente va a tener tu toque como artista, en lo que sea que
hagas va a estar plasmado tu estilo ahí, que a fin de cuentas
es lo que forma tu nombre en el medio, contrario a estar en
una empresa, pues muchas veces tenemos que limitarnos por
ciertos lineamientos que ésta nos dicta. La desventaja que
le veo es por el lado económico, normalmente si estás como
freelancer no vas a tener un sueldo fijo y aunque como artista
uno no tiene la meta de hacer todo esto solo por dinero…
no quita el hecho de que es un factor importantísimo para
subsistir.
¿Qué procesos de trabajo y herramientas para laborar
utilizas regularmente?
Las principales son mi cámara (Sony a7ii) y los programas en
donde se hace toda la magia (Photoshop y Blender), ya en
casos muy específicos llego a usar algunos otros programas
para hacer el trabajo dependiendo de qué idea tenga o cuál
sea la petición del cliente.
4
JUNIO 2020
�Debido a la situación de salud actual y la cuarentena, ¿qué
tanto te ha afectado en tu trabajo y cómo ha cambiado tu
forma de laborar?
Pues como todo… sí se vio muy afectado, por lo menos hasta
nuevo aviso en lo que todo esto se calma, por el lado del 3D
pues no necesito dejar mi casa para seguir trabajando por lo
que aún han estado llegando nuevos trabajos, me ha enseñado
mucho a trabajar con lo que se tiene aquí a la mano y explotar
un poquito más la creatividad.
¿Qué soluciones estás empleando para poder laborar en
estos días de cuarentena?
Intentar lograr lo más posible sin la necesidad de salir de
casa, usando todo lo que mi capacidad e internet me pueden
ofrecer.
Como estudiante o profesional, ¿qué experiencias te está
dejando la situación de salud actual?
La experiencia de estar constantemente buscando una
solución para los diversos problemas que se presentaron,
esto te vuelve mucho más ágil y eficiente a la hora de crear.
¿Consideras que en el ámbito educacional y laboral
estamos preparados para situaciones de este tipo?
En México aún nos falta un poquito más de experiencia para
poder sobrellevar mejor estas situaciones, sin embargo sí se
ha hecho lo posible y un buen trabajo para hacer que pese
menos estar en una situación así.
“
SON ESTOS LOS TIEMPOS DIFÍCILES
DONDE UNO EXPLOTA MÁS
LA CREATIVIDAD PARA PODER
SUBSISTIR EN EL MUNDO DEL ARTE
”
¿Qué consejos le puedes dar a la gente que estudia
o trabaja actualmente en esta crisis en ámbitos
relacionados al diseño y el arte?
Lo mencionado anteriormente, son estos los tiempos
difíciles donde uno explota más la creatividad para poder
subsistir en el mundo del arte, buscar diferentes alternativas
que nos puedan ayudar a salir adelante (ya sea emocional
o económicamente), haciendo foto de stock, vendiendo
comisiones, creando contenido en sus redes para agarrar
clientes, vendiendo servicios de retoque a distancia, etc. No
olvidemos que somos artistas y los artistas no solo buscan,
crean.
¿Qué propones para estar preparados como sociedad y
como profesionales para este tipo de situaciones en el
futuro?
Primero que nada el buscar la manera de generar un
ingreso pasivo ya que esto te ayudará no solo en ese tipo de
situaciones sino en toda tu vida, aprovechar los momentos
que se nos dan para aprender a hacer diferentes cosas y
no quedarnos en un solo campo artístico, así serás más
susceptible a ser contratado aún en tiempos difíciles y yo
creo que lo más importante es no perder la cabeza, estas
son situaciones que no podemos controlar, lo importante es
mantenerse firmes ante lo que venga y nunca dejar de crear.
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JUNIO 2020
�D O C E N T E
NUESTROS PROFESORES
DESDE SU PERSPECTIVA
Más que maestros, diseñadores; más que diseñadores, compañeros; y más que eso, nuestro
ejemplo; la vida de nuestros profesores desde su perspectiva.
por Marlene Guajardo
L
a situación por la que el mundo está pasando en la
actualidad nos ha llevado a estudiantes, maestros y
diseñadores a realizar una adaptación como todas
las personas lo han tenido que hacer, para así sobrellevar
esta realidad, en nuestra Facultad queremos reconocer a
nuestros maestros que han logrado y sobrellevado los retos
que el Diseño Gráfico nos impone; así mismo entrevistamos
a uno de nuestros maestros para conocer un poco sobre
¿cómo ha sido su carrera? y ¿cómo ha sido para él enfrentar
la situación del covid-19?.
Aquí podrás conocer un poco más sobre el Maestro
Manuel Sancho.
¿Cuál fue la carrera que estudió?
Diseño Gráfico.
¿A qué se dedica actualmente?
Soy jefe de diseño editorial en el área de soft news del
periódico El Horizonte y docente de la FAV.
¿Cuánto tiempo lleva trabajando en su área?
Formalmente 12 años, desde 2008.
¿Cuál ha sido su mayor desafío en el área laboral?
En general podría decir que un desafío grande que he
vivido y sé que muchos otros diseñadores también, es el
poder desarrollarte y crecer en alguna empresa en el área
creativa. A veces es complicado porque la demanda es
poca y la oferta de diseñadores es mucha, por lo que están
escasas las vacantes en estas áreas. Algo que creo que me
6
JUNIO 2020
ha ayudado mucho a superar ese reto ha sido ser siempre
propositivo, tener buena actitud ante el trabajo y sobre todo
involucrarme en otras áreas y procesos, no solamente a los
correspondientes al diseño, de esta forma te vas haciendo
de habilidades y conocimientos generales no solo de tu área
sino de todas las que hay a tu alrededor y podrás desempeñar
casi cualquier puesto en tu equipo o hasta en tu empresa.
¿Algún Proyecto que usted pueda destacar de entre
todos en los que ha participado?
Uno que puedo mencionar es la primera vez que diseñé todo
el concepto y layout de una revista, fue el rediseño de la
revista LOOK en el año 2014 lo cual se hizo con motivo del
segundo aniversario de la revista.
¿Cuáles fueron sus primeros retos ante la cuarentena
para el área a la que se dedica?
Creo que fueron menos que los de muchas otras personas,
la verdad siempre he pensado que el diseñador es “home
officer” por naturaleza, claro que hubo algunas cosas
que resolver, al trabajar en equipo lo primordial es la
comunicación, ponerse de acuerdo cuál será el mejor canal
para mantenerse en contacto y por otro lado el acceso a
la información y materiales, fue muy importante también
poder entrar a servidores y nubes para compartir todo y que
lo técnico no fuera un impedimento para realizar el trabajo.
¿Cómo ha sido el reto para usted en esta cuarentena?,
¿considera que hubo cambios en su rutina de forma
radical?
Sí, definitivamente ha cambiado mucho y sobre todo me
ha hecho reflexionar sobre la manera en la que trabajamos
actualmente y mis perspectivas sobre la profesión del
diseño. Por un lado, esta situación nos ha demostrado que,
efectivamente ante una crisis, siempre vienen oportunidades.
Las empresas han descubierto que todo el trabajo que se
hacía en una oficina, en un horario establecido, sin problemas
se puede realizar desde cualquier otro lugar donde se tenga
una computadora con acceso a internet. Claro, estamos
hablando de labores que no requieren de un trabajo manual,
pero en muchísimos de los puestos administrativos, creativos
y educativos, por mencionar algunos, nos dimos cuenta que
podemos llevarlo a cabo desde nuestra casa y rendir igual o
mejor que si estuviéramos en la oficina. En el tema personal
también cambió por completo mi rutina, como la de muchos
otros padres de familia, ahora dedicarse las 24 horas del día
�a trabajar / ser papá ha sido todo un reto, pues normalmente
la mayoría contamos con ayuda de alguien más, guarderías,
familiares, etc., y con la contingencia ahora tienes que
encontrar la manera de malabarear entre el trabajo y el rol
de las actividades de padre o de la casa, ¡ha sido un show!
Y algo muy importante que creo que cambió fue el cómo
percibo el trabajo del creativo.
Hace tiempo, especialmente recién graduado, comenzaba
mi vida laboral y me daba cuenta que en muchas empresas
la carrera de Diseño Gráfico no era tan bien pagada, pasé
algunos años trabajando y logrando méritos, creciendo
en las empresas para las que laboraba y me di cuenta
que era difícil, pero podías ir logrando cosas importantes
con esfuerzo y perseverancia. Ante esta contingencia mi
manera de pensar es que no hay mejor área para trabajar
que la creativa, y esto lo digo desde el punto de vista de
oportunidades laborales. Es un área que puede generar
su propio empleo sin mucho esfuerzo ni inversión, por
ejemplo, como diseñadores gráficos, estamos dotados con
las herramientas para darle servicio a un emprendedor o a
empresas de todos los tamaños en necesidades que tienen
diariamente y por las cuales invierten millones de pesos al
año, claro, debemos estar listos para hacer nuestra labor de
venta como profesionales, pero tenemos todo para hacerlo
y la naturaleza de nuestro trabajo nos lo permite. Muchas
otras áreas, por poner algunos ejemplos, un reclutador de
personal, un médico, un ingeniero mecánico y muchas más,
solo pueden hacer una pequeña parte o tal vez nada de su
trabajo desde casa, son profesiones que por lo general tienen
un lugar de trabajo, requieren materiales o herramientas
más costosas y que no es tan común contratar de manera
freelance o externa. Es por esto que mi manera de ver la
carrera de diseño cambió por completo y me di cuenta que
tenemos una gran ventaja que debemos todos comenzar a
aprovechar.
7
JUNIO 2020
�C O V I D - 1 9
NETOPLASMA
por Alejandro Carlín
Te presentamos esta interesante entrevista a Netoplasma, egresado de la Facultad de Artes Visuales,
que nos da una perspectiva de su carrera y su desarrollo profesional.
¿Cómo nació tu gusto por el diseño gráfico?
Mi gusto por todo lo que hago parte del dibujo, como la
mayoría de los niños, me encantaba dibujar y no paré de
hacerlo, fui descubriendo otras cosas que me llamaban
la atención como el arte, el graffiti, las caricaturas y
finalmente cuando me tocó elegir una carrera que estudiar
vi el diseño gráfico como lo más cercano a lo que me
gustaba por materias como historia del arte, dibujo, teoría
del color, etcétera. Estudiando descubrí que, en realidad,
diseño era muchas otras cosas además de solo dibujar y
me fui enamorando de la carrera y el amplio abanico de
oportunidades que ofrecía, una de esas oportunidades era la
ilustración, donde pude mezclar mis nuevos conocimientos
sobre composición, tipografía, resolución de problemas y
programas de diseño con mi gusto por el dibujo y el arte
urbano.
8
JUNIO 2020
¿Cuánto tiempo llevas laborando y cómo fue que llegó
esta oferta de trabajo?
Llevo poco más de diez años como diseñador, pero siempre
he complementado esa labor con la ilustración y el arte
urbano. Desde mitad de carrera trabajé como practicante
con Paco Reyes que era profesor en FAV, luego estuve en
Cadena & Asociados varios años, donde me enamoré del
branding, los proyectos holísticos y el trabajo en equipo, para
posteriormente experimentar el trabajo de diseñador en
el mundo de la publicidad en Menos Uno Cero Uno, ahora
Brands & People. En esos trabajos aprendí mucho sobre tipos
de proyectos, clientes, cotizar, cómo funcionan las agencias y
equipos de trabajo sin dejar de lado mis proyectos personales
como Netoplasma, que me han llevado a trabajar con marcas
que admiro, dar cursos, exponer, dar conferencias y hasta en
algún momento tener una marca de ropa.
�Luego creí estar listo para trabajar como Freelance, lo cuál
es bastante difícil así que duré solo un año hasta que formé
un estudio con un socio que se llamó Hungry, llegando a
ser seis personas en el equipo y tres años después decido
salir de ese estudio para poder tener el timón a la hora de
decidir el método de trabajo, clientes, rumbo del estudio,
etc., y finalmente formé junto a mi esposa, que también es
diseñadora, mi actual estudio de diseño, ilustración y murales
que se llama Huracán Design.
¿Cómo ha sido o cómo ha evolucionado la manera de
trabajar desde que empezaste a la actualidad?
En cuanto a lo técnico creo que la práctica, el conocimiento de
los programas y el uso de shortcuts me han hecho muy rápido
a la hora de trabajar, aunque sigo aprendiendo cosas nuevas
todo el tiempo y tratando de usar otras herramientas que
antes no existían como el iPad. En el proceso creativo, toda
la experiencia de trabajar en grandes agencias y marcas con
los aciertos y errores que implica, me han hecho más eficaz
a la hora de resolver conceptos, bocetos, tener referencias
claras y buen ojo, haciendo a veces hasta copy o dirección de
arte. Como mencioné anteriormente, siempre hay cosas que
aprender, las herramientas digitales, los negocios, los clientes
y los procesos pueden cambiar, y es nuestro deber como
profesionales estar lo más actualizado posible.
En estos tiempos de contingencia, ¿Hubo algún cambio
por cuestión del covid-19?
Sí, teníamos el estudio en la colonia Roma a una cuadra de
Garza Sada, me gustaba mucho ir con mi esposa al trabajo
en bici o caminando, pero tuvimos que dejar de rentar ese
espacio porque al estar en casa con nuestros hijos no le
íbamos a dar uso en muchos meses, además tomamos la
difícil decisión de dejar ir a un practicante de la Facultad
de Arquitectura que nos apoyaba con contenido de video
y fotos para los murales que hacíamos y que por el virus,
hemos dejado de hacer. Tenemos solamente un diseñador en
el equipo y está trabajando desde casa, con menos horas de
trabajo y revisiones diarias por videollamada. Los proyectos
de los clientes afortunadamente no se han detenido, creo
que lo que hacemos adquiere mucho más valor en estos
tiempos porque los presupuestos de marcas se van a lo
digital o a tratar de diferenciarse de alguna forma.
¿Crees que habrá algún cambio en el futuro en temas
como el home office o en general con el diseño gráfico?
Creo que el cambio va a ser en general, las empresas se
van a dar cuenta de lo innecesario que es rentar espacios,
los empleados verán lo costoso en tiempo y dinero que es
transportarse a esos espacios, y lugares como coworks van a
tomar mucha fuerza para las pocas actividades presenciales
que queden. Empresas como Twitter ya avisaron a sus
empleados que pueden trabajar siempre desde casa si
lo desean, personas como los nómadas digitales y los
freelancers van a crecer mucho y para estudios de diseño
como nosotros se abre un abanico nuevo de oportunidades
como trabajar a distancia con los mejores diseñadores o
ilustradores independientemente de donde vivan, teniendo
proyectos de todo tipo sin depender de un falso estatus que
dan las oficinas bonitas o la localización de las mismas.
¿Qué tips podrías brindarles a tus colegas que están
pasando por esta situación?
Usen la tecnología a su favor, aplicaciones como Notion,
Asana o Todoist, ayudan muchísimo a planear las actividades,
diarias, semanales y mensuales. Que se pongan objetivos y
no sean reactivos a lo que vaya surgiendo.
Tengan un espacio de su casa destinado solamente a trabajar,
esto muchas veces es difícil, pero es clave, no trabajen en el
comedor o la cama. Cada espacio debe tener su propósito.
Tratemos de ser positivos, encontremos las oportunidades
que esconde la crisis, propongan cosas nuevas a sus clientes,
ya que para ellos todo esto también es nuevo y muchas
veces no tienen idea de cómo resolver o dónde poner sus
presupuestos.
Por último valoren su tiempo, hagan lo posible por salir de
esto más preparados, con mejores hábitos y replanteando lo
que es verdaderamente importante para ustedes.
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JUNIO 2020
�C O V I D - 1 9
SOLUCIONES DE DISEÑO
EN LA CUARENTENA
por Alejandro Carlín
Con la llegada del Covid-19 a México, la
cuarentena le dio un giro a los proyectos
que teníamos, para algunos se tuvieron
que cancelar por completo, para otros, solo
posponerlos para cuando todo termine.
E
l pasado 27 de abril de 2020, para conmemorar el
día del diseñador, el Festival de Diseño Gráfico DH
ofreció conferencias internacionales organizadas
por el estudio Tipos Libres en Querétaro, iniciando con
una conferencia en la plataforma Zoom, misma que
fue transmitida en vivo por Facebook, en la cual nos
hablaron sobre diseño, platicaron sus experiencias y
nos compartieron las soluciones que surgieron para sus
proyectos durante el confinamiento por el Covid-19.
La conferencia virtual inició con algunas bromas y
risas, saludándose entre ellos como viejos amigos con
tiempo de verse, para dar paso a presentarse cada uno
contando los estudios/agencias de diseño de las cuales
forman parte y complementando con los puestos que
han tenido y el tiempo que han estado viviendo de diseño.
Después de responder algunas preguntas tales
como ¿es mejor estar en una agencia o crear una?, ¿hay
machismo dentro del diseño? entre otras llegaron a la
pregunta de ¿Qué tanto les ha disminuído el trabajo debido
al confinamiento? ¿Qué están haciendo para “sobrevivir” a
ello? A lo que Paulo Villagrán nos comparte que al empezar
a ver que los proyectos se evaporaban y al acumularse el
estrés empezó a hacer ejercicios creativos con los clientes
que ya tenía, para proponer talleres en línea, encontrar
caminos nuevos y aprender cosas nuevas. Ser freelance y
vivir de diseño en la actualidad es algo complicado.
Gabriel Meave menciona que es bueno ser todólogo,
y en tiempos de crisis es una muy buena opción, el ser
ilustrador, hacer identidad, hacer tipografías, tener mayor
flexibilidad te hace tener más clientes. El pago de regalías
es el mejor ingreso si creas contenido que lo pueda generar
a largo plazo. El éxito de un diseñador se basa en el éxito de
nuestros clientes, mencionó Meave.
10
JUNIO 2020
�Para ello, Rosemary Martínez, dice que siempre hay que
tener una actitud de servicio con los clientes, el saber cómo
usar la creatividad para ayudarlos en tiempos así. Como
diseñadores tenemos la responsabilidad creativa para elevar
la economía. Construir relaciones con los clientes para cuando
estemos en la necesidad, ellos respondan con ayuda., comentó
Rosemary.
Para Roberto Puig, el aprender a hacer relaciones auténticas
y duraderas con los clientes es vital para que a largo plazo te
“echen la mano” y en momentos de crisis te salven.
A Ana Cisneros, después del shock de perder grandes
contratos, vino a su mente el conversar con los clientes, y
preguntarse ¿qué puedo hacer yo? ¿Qué no se ha hecho? ¿A
qué puntos ponerles mayor atención? ¿Dónde tenemos mayor
oportunidad de crecimiento?
Las empresas se están reinventando, como diseñadores nos
toca hacer lo mismo para tener éxito con nuevas perspectivas a
nuestros proyectos, asegura Cisneros.
Juan Carlos Fernández opinó sobre la crisis y cómo la
producción de muchas empresas disminuyó, por lo tanto,
el dinero también. Agregó que nosotros como diseñadores
tenemos que saber cómo ofrecerle un valor a nuestro trabajo
sin perder la confianza con los clientes.
Para cerrar el tema Eduardo Espinoza nos menciona que
debemos aprender a afrontar situaciones complejas, para
encontrar la manera de hacer proyectos, lo más valioso no es el
diseño, sino la relación que haces con el cliente.
“
LAS EMPRESAS SE ESTÁN
REINVENTANDO, COMO
DISEÑADORES NOS TOCA HACER
LO MISMO PARA TENER ÉXITO CON
NUEVAS PERSPECTIVAS A
NUESTROS PROYECTOS
”
11
JUNIO 2020
�C O V I D - 1 9
ÁNGEL RINCÓN
por Alejandro Carlín
Un productor audiovisual que tiene como pasión la fotografia, Ángel nos platicó cómo inició
su interés por la fotografía: “Desde que tengo memoria siempre me ha gustado ver fotografías
antiguas, me impresiona mucho saber que una persona guardó un instante de su visión para la
eternidad, me inquieta mucho saber por qué el fotógrafo decidió mostrarnos ese momento, ese
ángulo, ese lugar o esas personas. Para mí la fotografía es mágica porque a través de ella puedes
contar la realidad de lo que vives o si lo prefieres puedes inventar y mostrar mundos paralelos de
tu visión, todo depende de lo que quieres contar.”
A
dentrándonos más en la plática queríamos saber
específicamente en qué se centraba su trabajo,
esto fue lo que nos respondió: Actualmente tengo
mi propia marca que se llama “Pajarito Pajarito”, dedicada
específicamente al ramo social, mi labor principal en
Pajarito es la fotografía, también hago un poco de marketing
y edición de video. Ya estando ahí nos dio curiosidad en qué
fue lo que lo llevó a querer enfocarse a eso especificamente,
a lo que nos contó: “Caí en el ámbito social de rebote, al
egresar de la Facultad, una muy buena amiga me invitó
a trabajar como editor de video de bodas en una marca
que para ese entonces fue de los primeros en innovar en
el ámbito social, y fue ahí dónde me enamoré del género.
Trabajé varios años como productor y post-productor de
video en “Reelove” y pasado el tiempo, para distraerme un
poco del video, empecé a hacer sesiones fotográficas de
parejas para mis amigos y uno que otro conocido, casi sin
darme cuenta así fue como inicié mi propia marca “Pajarito
Pajarito”.
Quisimos saber también que es lo que le gustaría
transmitir con su trabajo y lo que nos dijo fue que siempre
está tratando de potenciar los sentimientos de los clientes,
aunque parezca que la fotografia social es fácil, él nos dice
12
JUNIO 2020
que tienes que acoplarte al sentir de los distintos clientes y
siempre proyectar a tu manera lo mejor de su mundo. Realizó
sus estudios profesionales en la Facultad de Artes Visuales
en la generacion 2004-2008.
Ha tomado varios cursos, entre los cuales destacan un
curso de especialización en fotografía de boda en Tijuana con
Kary y Tae de “Be Here”, un taller de fotografía documental
y social en la UNAM con el fotógrafo español Fran Russo
y actualmente mediante la vía digital está tomando varios
cursos de fotografía de retrato, producto y marketing digital
para redes sociales, y como ponente ha tenido la oportunidad
de ofrecer varios talleres de producción de video social a lo
largo de la República Mexicana.
Algo que queríamos saber es ¿en qué se basa al momento
de realizar una sesión? A lo que nos respondió: “cada sesión
es un reto para mí, me pone muy nervioso cumplir las
expectativas de mis clientes, trato de ser consciente de que
estoy retratando gente que lo único que quiere es preservar
ese instante para siempre, y justo esa es mi tarea. Siempre
trato de conocer a mi cliente al punto de hacer amigos, las
mejores sesiones que he tenido son con clientes con los que
sigo mensajeando después de haber entregado el trabajo.”
No todo es color de rosa cuando eres tu propio jefe, hay
�que trabajar el triple para conseguir lo que quieres. Como
inspiración y como modelo a seguir en la fotografía, en la
actualidad hay muchos referentes en lo social, algunos de
sus preferidos son Fer Juaristi, Daniel Aguilar, Citlali Rico y
Edu López; en el área de video están Reelove, Fran Montoro
y entre sus fotógrafos retratistas favoritos están Annie
Lebovitz y Richard Avedon.
“El mejor ejercicio para vencer la pena es forzarte a
utilizar lentes fijos con una longitud focal corta, 28mm,
35mm, 50mm y olvidarte de los teleobjetivos y de los zoom,
esto hará que te muevas para hacer los planos que quieres
hacer y poco a poco ir perdiendo el miedo a la gente”. Él
se ha atrevido a experimentar en la fotografía aplicando
técnicas fuera de lo común, “esto es una de las bondades de
la fotografía social, de vez en cuando llegarán a ti clientes que
te permiten proponer cosas fuera de lo común”. Es ahí donde
puedes echar a volar tu imaginación y utilizar recursos y
técnicas que no utilizas habitualmente”. Él cree que el reto
principal del fotógrafo es desmitificar la fotografía social.
Todos y se incluyó, han pensado que la fotografía social es la
menos “valiosa” o “interesante” de todas.
Tiene en mente nuevos proyectos, nos dice que es muy
sano hacer cosas distintas a tu trabajo, de la mano a Pajarito
Pajarito también ha realizado producciones para empresas,
escuelas y proyectos personales, hace fotografía y video
para salirse de lo que hace siempre. “Tienes que creer en
ti, creer en lo que tus maestros te han enseñado y sobre
todo en lo que has aprendido de la vida. Mantente atento a
las oportunidades que el destino te pone enfrente y sobre
todo, procura estar dispuesto a experimentar y vivir cosas
nuevas.” El trabajo más importante que ha realizado para él
son todos, “siempre hay que trabajar pensando que no hay
proyecto chico, hay que aplicar en cada foto todo nuestro
conocimiento y nuestras vivencias para que el cliente quede
lo más satisfecho posible”, concluyó Rincón.
“
...LAS MEJORES SESIONES QUE HE
TENIDO SON CON CLIENTES CON LOS
QUE SIGO MENSAJEANDO DESPUÉS DE
HABER ENTREGADO EL TRABAJO.
”
13
JUNIO 2020
�C O V I D - 1 9
EL MURALISMO
DE CHANATE
“El diseño me dio las herramientas, posteriormente yo busqué mi lenguaje”
por Carlos Rodríguez
A
lejandro Guerrero Arriaga, mejor conocido como
“Chanate”, egresado de la Facultad de Artes Visuales
de la Licenciatura en Diseño Gráfico, nos muestra un
poco de su evolución en su camino como diseñador y cómo
ha pasado estos días por la cuarentena.
“Originalmente, como muchos estudiantes de corta
edad, no estaba seguro de lo que quería hacer con mi vida, es
normal sentir dudas y miedos, pero estaba seguro de que el
camino podría encontrarlo en la Facultad de Artes.
Fue poco después de avanzado el año de estudiar diseño
cuando comprendí que había hecho la elección correcta
pues, aunque yo buscaba dedicar mi vida a la producción
artística, entendí que aprender a comunicar visualmente un
mensaje, sería mi principal arma en el medio.”
¿Con quién has colaborado y cuánto tiempo llevas en este
ambiente?
Actualmente colaboro con diferentes organizaciones sociales
a nivel nacional y mundial entre las cuales se encuentran
la ONU, el Colectivo Tomate y World Art Destinations. A lo
largo de más de 4 años he trabajado de forma independiente
promocionando constantemente mi obra, esto me llevó poco
a poco a generar estas vinculaciones cada vez más formales y
constantes. Así como todo artista, el camino se genera cuando
produces de forma ininterrumpida y buscando cada vez más
profesionalizar tu obra.
¿Cómo ha evolucionado tu manera de trabajar desde que
empezaste hasta la actualidad?
Creo firmemente que el artista debe aprender a ser profesional,
y este profesionalismo debe buscarse constantemente, pues
las oportunidades laborales, cuando te dedicas al arte, pocas
veces llegan por sí solas y muchas veces debemos aprender a
generarlas. He vivido de cerca la evolución del arte urbano en los
últimos años, afortunadamente y gracias a que más profesionales
se han decidido dedicar a la gestión del arte, existen muchas más
ofertas laborales que hace 4 o 5 años.
¿Has trabajado desde Home Office?, cuéntanos un poco
de tu experiencia.
Es importante fundamentar el trabajo artístico, la
investigación, la redacción y la promoción, son procesos que
se llevan a cabo mejor a través del home office, y son procesos
sumamente importantes para darle credibilidad y valor a
la obra de todo artista. Por eso mismo es importante que
todo profesional del arte busque balancear su tiempo entre
producción y home office.
14
JUNIO 2020
�“
ESTA SITUACIÓN HA PUESTO EN
EVIDENCIA QUE EL ARTISTA URBANO
O EL DISEÑADOR DEBE SER CAPAZ DE
MUCHAS OTRAS HABILIDADES MUY
DISTANCIADAS A SOLO PINTAR O
DISEÑAR
”
¿Crees que vaya a haber un cambio en el futuro con el
home office en tu trabajo o en todo el entorno del diseño
gráfico?
Definitivamente, creo que se ha abierto aún más el diálogo
sobre si es realmente necesario ir a un espacio de trabajo
asignado para desempeñar tus labores. Es cierto que
muchas etapas de un proyecto deben realizarse a través de
acciones en el espacio público pero muchas etapas también
pueden realizarse dentro de nuestros talleres u hogares,
cosa que no se había planteado al nivel que ahora está
siendo considerado.
¿Cuál es la metodología que tienes como Home Office?
Busco mantener una rutina sana, siempre he creído que
lo que consumimos repercute directamente en lo que
producimos. Mi metodología se basa principalmente
en dejar fluir las ideas, no creo mucho en los procesos
estandarizados, también fijo horas de trabajo y dejo tiempo
para seguir alimentando el proceso creativo. Y bien, nunca
trabajo más de lo que mi cuerpo resiste, normalmente
cuando pinto, tolero jornadas de 10 o 12 horas, pero porque
es estar de pie y activo, con espacios de descanso. Y cuando
hacemos home office perdemos la noción del tiempo
muchas veces, y no es sano pasar tantas horas sentado.
¿Qué tips podrías brindarles a tus colegas que están
pasando por esta situación?
Esta situación ha puesto en evidencia que el artista urbano
o el diseñador debe ser capaz de muchas otras habilidades
muy distanciadas a solo pintar o diseñar. Si bien recuerdo
haberlo escuchado durante la carrera, ahora lo comprendo
con más claridad, el producto visual debe saber ser
responsable antes que cualquier otra cosa.
Conforme a tu ambiente laboral, ¿Hubo algún problema u
osbtáculos por el Covid-19?
El problema me agarró en otro país. Yo estaba viajando a
Sao Paulo, Brasil cuando me llegó un mail notificándome que
uno de los festivales de los que había recibido una invitación,
serían cancelados por tema del Covid-19. Originalmente
iría a Brasil a realizar 3 proyectos, afortunadamente pude
realizar uno de ellos, el más importante. Desde entonces
todos los festivales y proyectos han sido cancelados o
pospuestos de forma indefinida.
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HOME OFFICE
Las diferentes generaciones de Diseñadores de nuestra Facultad nos han sorprendido con muchos
alumnos talentosos, en esta ocasión hemos entrevistado a tres de ellos, Roberto Ipiña, Fernanda
Salgado y Rebeca Lizárraga, que nos cuentan sus experiencias en la modalidad del Home Office.
por Marlene Guajardo
ROBERTO
IPIÑA
R
oberto Ipiña es Diseñador Gráfico e Ilustrador,
apasionado y con mucha experiencia en Branding y
Motion Graphics, en esta pequeña entrevista que le
realizamos nos comparte un poco de su desarrollo laboral y
cuál es su clave para ser un diseñador tan exitoso a tan corta
edad.
Cuéntanos, Roberto, ¿Cuál ha sido el proyecto que más te
enorgullece?
A finales del año pasado en el estudio donde trabajo me
encargué, junto con mi directora creativa, de realizar diseños
de señalética, banners y publicidad para Metalsa, un proyecto
del que me enorgullezco porque estos diseños fueron llevados
hasta Japón, lo cual hizo el proceso de diseño más complejo
porque todos los detalles a la hora de transcribir textos tenían
que estar muy bien cuidados ya que podía perderse el mensaje
que se pretendía transmitir. Y al final, cuando nos compartieron
imágenes de todo montado en el evento, me sentí muy bien, ya
que ver mi trabajo llegando hasta el otro lado del mundo me
hizo darme cuenta de que todo había valido la pena.
¿Tienes algún ídolo del diseño?¿Qué te inspira?
Sí, Jorge Alderete y Paula Scher, los considero dos de mis
grandes ídolos porque han destacado mucho en su trabajo,
cada uno con su estilo diferente, me han inspirado a seguir
sus pasos y fueron parte del motivo de elegir la carrera de
Diseño Gráfico. Trato de buscar la inspiración en el día a día,
no perderle detalle a lo que pasa a mi alrededor y estar al
tanto de lo que hacen otros diseñadores, me sirve mucho de
inspiración ver proyectos terminados y el cómo llegaron a la
solución final.
¿Qué te motiva a seguir creando?
Que me falta mucho camino por recorrer, que cada proyecto/
diseño nuevo, siempre es un aprendizaje, también el hecho de
ver proyectos de otros diseñadores y que gracias a ello cada
vez intento hacerlo mejor y sobre todo el hambre que tengo
por lograr mis propósitos.
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JUNIO 2020
Con tanta experiencia que tienes, ¿Qué consejos les
darías tú a las generaciones futuras sobre el campo
laboral del diseño gráfico?
Que no tengan miedo, el camino al principio es difícil, pero una
vez dentro, vale totalmente la pena todo el esfuerzo y corazón
que le pones, que se equivocarán, sí, pero se debe aprender
de los errores para no volverlos a cometer, porque una parte
importante del aprendizaje es equivocarse. Y por último, que
aprovechen las oportunidades que se les presenten porque
la experiencia es muy importante y si se puede ir sumando
cuanto antes mejor.
�FERNANDA
SALGADO
Estudió la Licenciatura en Diseño Gráfico, ingresó a la
Facultad de Artes Visuales en el 2014. Actualmente trabaja
en Grupo Imasu, en las marcas Mia Paluzzi (tienda de ropa) y
Misanta (calzado), en ambas hace un poco de todo, desde la
parte gráfica, el contenido para las redes sociales, la página
web, hasta la fotografía, lookbooks, atención a clientes por las
redes, y seguimiento de las órdenes de los mismos por la tienda
en línea, Salgado menciona entre risas que “es algo así como
casi todos los departamentos juntos de la película Pasante de
moda”. Tiene aproximadamente cinco años y medio, empezó
a trabajar a mitad de la carrera con un grupo de consultores
e-learning.
Reto con la contingencia
Comenta que como la marca de ropa principalmente se vende
al 90% en tiendas físicas, tenían muy obsoleta la página web, al
cerrar las tiendas se invirtió totalmente el modo de venta, por
lo que “en menos de una semana tuve que rehacer la página
totalmente de cero, fue muy caótico pero el resultado de la
nueva página me gusto mucho”, menciona Fernanda.
Tips para las generaciones
Primero “buscar ver esta situación con otro enfoque, darle
más valor a lo que antes se podía tomar como un hecho, desde
la cercanía física con los seres queridos, hasta las actividades
exteriores que hacíamos habitualmente, además de que
personalmente creo que la Tierra ya necesitaba un respiro de
nosotros. En cuanto a recomendación para la situación creo
que cada quien siente que es lo mejor por hacer como hobby
para su tranquilidad emocional”, concluye Salgado.
REBECA
LIZÁRRAGA
Estudió la Licenciatura en Diseño Gráfico, actualmente se
encuentra en el Departamento de Diseño y Comunicación de
la empresa donde labora desde hace 3 años y medio. Uno de
sus mayores desafíos fue comunicar conceptos tecnológicos
y abstractos por medio de story telling y motion graphics.
El adaptar el reporte anual convencional a una plataforma
interactiva incorporando UX/UI, ha sido uno de sus trabajos
más destacados.
Reto con la contingencia
Con la contingencia Lizárraga menciona “al principio no tenía
mi segundo monitor y se me dificultaba mucho trabajar,
también mi disco duro se me había quedado en la oficina,
después todo eso fue resuelto, pero ahora los horarios varían
muchísimo, he llegado a trabajar por las noches y el fin de
semana, mientras que entre semana no hay mucho qué hacer”,
son los cambios que destaca Rebeca con respecto al home
office.
Tips para las generaciones
“El siempre estar creando y aprendiendo, ayuda muchísimo;
crear algo, planear cosas artísticas y aprender cosas nuevas.
Siempre uso mi planner en el que distribuyo tareas. Esta
práctica ha continuado conmigo durante la cuarentena,
permitiendo mayor visibilidad en el avance de pendientes y
de tareas personales. Hacer más ejercicio de lo habitual para
compensar el sedentarismo y calmar la ansiedad, me gustaría
mantener mi vida fit en el futuro”, concluye Lizárraga.
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JUNIO 2020
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PRÁCTICAS
PROFESIONALES
Ante la contingencia generada por la pandemia de Covid-19, la vida nos cambió, y esto no fue la
excepción para nuestros compañeros que se encontraban haciendo sus prácticas profesionales,
por lo que te presentamos estas entrevistas en las que podrás conocer sus experiencias frente a
esta situación.
por Christian Eugenio Guerra
FERNANDA
ÁLVAREZ
EL NORTE
¿Dónde realizaste tus prácticas profesionales?
En Lince Media para el periódico El Norte
¿Por qué te decidiste en ese lugar?
Porque un amigo me metió presión para buscar una plaza ahí,
yo ya tenía planes de hacer estancias, pero al final sí me dieron
la plaza y pues aquí ando
¿Cuánto tiempo realizaste tus prácticas?
Aproximadamente 3 meses
¿Qué ocurrió con tu plaza cuando empezó la pandemia?
Todo era muy incierto. El día que empezó la cuarentena mi jefe
me dijo que no volveríamos hasta nuevo aviso y que si había
algún cambio él nos avisaba. En la página de Facebook del
periódico ya no publicaron el noticiero que yo editaba todas
las semanas entonces mi plaza quedó detenida.
¿Qué seguimiento te ofreció la Facultad?
La neta sí ha estado bien complejo. El departamento de RH
y el de PP de la FAV han estado coordinándose para ver qué
opciones tenemos. Hasta ahorita nos han dado oportunidad
de seguir en Lince o cambiarnos de programa. Ha sido
todo muy lento porque ya casi acaba el semestre y pues los
procesos de la UANL también están cambiando.
¿Cuáles son tus planes laborales en estos tiempos de
contingencia?
Pues una vez acabado el semestre mi plan es buscar un
trabajo un poco más formal, ahorita no he estado activamente
buscando.
18
JUNIO 2020
¿Qué recomendaciones les darías a futuras generaciones
si se llegaran a encontrar en una situación similar a la
tuya?
Pues creo que algo importante que hay que entender es que
hay cosas que simplemente no están en nuestro control. Al
inicio me preocupaba que mi jefe pensara que no me importaba
mi puesto, pero eventualmente me dijo que no pasaba nada,
que ni siquiera ellos estaban preparados para saber qué hacer,
así que mi consejo sería mantenerse en contacto con los jefes
de departamento, para cualquier actualización de la situación.
�LEONARDO
ROJAS
“CZERWONSKI”
EL HORIZONTE
por Christian Eugenio Guerra
Me llamo Leonardo, tengo 21 años y mi seudónimo como
diseñador y profesionista es Czerwonski, en referencia a mi
apellido. Actualmente estudio diseño gráfico y estoy cursando
sexto semestre. Entre mis áreas de expertise están el diseño
editorial, la fotografía análoga, la edición de vídeo y el diseño
relacionado al social media.
¿Qué propones para estar preparados como sociedad y
como profesionales para este tipo de situaciones en el
futuro?
Nunca se sabe que es lo que deparará el futuro, por lo que
diseñar esquemas que permitan la subsistencia de diversas
industrias durante una crisis, es y será clave para el nuevo
estilo de vida de un mundo globalizado post-cuarentena.
¿Qué procesos de trabajo y herramientas para laborar
utilizas regularmente?
Para los procesos digitales, suelo usar la suite de Adobe y
diversos servicios de almacenamiento en línea. En el caso de
la fotografía, uso una Minolta Maxxum 7000i, junto con un
lente 50mm. Para mi proceso de trabajo, el lado creativo es
extremadamente importante, parte de un trabajo completo es
obtener referencias de diferentes medios.
Debido a la situación de salud actual y la cuarentena,
¿Qué soluciones estás empleando para poder laborar en
estos días de cuarentena?
Utilizar un espacio de tiempo en el día para realizar trabajos,
acomodándolo acorde a mis necesidades. De la misma manera
que había un horario establecido para cada actividad en
tiempos de actividades presenciales, he preferido conservar
dicho horario para basarme en mi día a día.
En la empresa donde realizas tus prácticas, ¿qué tanto te
han apoyado en lo personal y en lo laboral en esta crisis
de salud?
Durante mi estancia en El Horizonte, fui parte del equipo de
social media, encargándome de la realización de contenidos
digitales, entre los que destacaban adaptación de reportajes a
los formatos de las diferentes plataformas y el aspecto visual
de ciertas secciones.
¿Consideras que en el ámbito educacional y laboral
estamos preparados para situaciones de este tipo?
A pesar de que el daño a las industrias pertenecientes a la
economía naranja y al mercado de los campos creativos no es
tan notorio como el que se ha gestado en áreas relacionadas
a diversas otras actividades, la verdad es que gran parte de
las instituciones de educación pública en México no están
totalmente preparadas para este tipo de situaciones, en
especial por períodos amplios.
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JUNIO 2020
�A L U M N O S
INTERCAMBIO
por Marlene Guajardo
E
l intercambio académico es algo con lo que muchos
soñamos y se requiere
esfuerzo y disciplina,
actualmente en nuestra Universidad se ha visto más
activo este proceso y nuestra Facultad no se queda atrás,
chicos de otros estados y países se han preparado durante
semestres para ser aceptados en nuestra Facultad. En esta
ocasión, contactamos a las alumnas que este semestre
hicieron su proceso y nos cuentan un poco de cómo ha sido
su experiencia.
¿Cuál carrera estudias?
Paola: Diseño Gráfico
Jailene Montalvo: Lenguaje y Producción Audiovisual
¿Universidad de origen?
Paola: Universidad de Guadalajara en el Centro Universitario
de la Costa, P.V.
Jailene Montalvo: Universidad Veracruzana, y en ella estudia
Ciencias de la Comunicación.
¿Cuál es el semestre que estás cursando actualmente?
Paola: Sexto semestre
Jailene Montalvo: Octavo semestre
¿Has vivido alguna experiencia laboral?
Paola: Como freelance pero me encantaría trabajar en agencia
Jailene Montalvo:Hasta el momento no, solo he participado
en proyectos con amigos y personales, en cuestiones de
fotografía, video y periodismo.
¿Consideras haber expandido tu aprendizaje con el
intercambio?
Paola: ¡MUCHO! amplió demasiado mis conocimientos sobre
el diseño en un panorama diferente.
Jailene Montalvo: Sí, demasiado, en muchos factores, por
ejemplo, el ambiente, es totalmente diferente, llevan un
ritmo de vida muy acelerado, muy dinámico, eso me llevó
a adaptarme y seguir ese estilo de vida. En la FAV, tienen
un sistema educativo totalmente diferente al mío, y quedé
encantada con él, en el tiempo que estuve, los medios o
recursos que nos ofrecían para poder llevar a cabo nuestras
actividades me ayudaron muchísimo.
¿De qué forma dirías que fue el proceso de intercambio?
Paola: Tedioso, pero 100% vale la pena
Jailene Montalvo: Algo estresante, mucho papeleo y tiempo.
Se debe trabajar en esto desde que inicias en tu carrera, ya que
debes ser una persona constante y perseverante, responsable
y aplicada, ya que el mudarte a otra ciudad te exige que seas
una persona de compromiso al cien, el tiempo de espera es
frustrante, pero al final satisfactorio.
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JUNIO 2020
¿Cómo calificas a la Facultad de Artes Visuales?
Paola: 10/10 desde que llegué fueron muy amables y el
campus es muy bonito.
Jailene Montalvo: En cuanto al ambiente que me rodeó
durante mi estancia, puedo decir que fue muy bueno, a pesar
de que no conviví mucho con mis compañeros, aquellos que
se acercaron fueron muy amables, me asignaron maestros
excelentes, en cuanto a las instalaciones, equipo, etc., se
encuentran bien equipados, ya que como mencioné antes,
todos los recursos que solicité me ayudaron mucho.
¿Cómo fue tu experiencia en FAV, personalmente?
Paola: Gratificante, intensa y divertida.
Jailene Montalvo: Muy satisfactoria, el tiempo que estuve
asistiendo a clases me fue muy grato, mis maestros siempre
fueron muy atentos y considerados, el lugar, la vista me gustó
muchísimo. Crecí mucho en cuanto a mi persona, poder estar
en un entorno totalmente distinto hace cambiar mucho tu
perspectiva.
��A R T E S
EL ARTE DEL
PERFORMANCE
por Daniel Canizales
Entrevistamos a la Maestra Celeste Flores, y
nos contó algunas cosas interesantes sobre
los performance en general, su experiencia en
ello; así también nos dio consejos para quienes
quieran realizar arte con su cuerpo. Además
nos cuenta sobre un proyecto de videollamadas
para realizar performance a causa del Covid-19.
H
ablamos sobre que es un performance y
en qué consiste, y nos platicó que es una
técnica artística como la pintura, el grabado, la
fotografía, etc., pero se utiliza el cuerpo como
herramienta para decir algo, además es efímero, o sea
que dura poco tiempo porque es único e irrepetible,
solo sucede una vez; se puede realizar con audiencia o
en solitario, hasta en registro fotográfico o de video que
marca tiempo, espacio y movimiento.
Platicamos de donde surgió la idea de los performance
y nos dijo que este arte está siempre acompañado
de los movimientos disruptivos de la historia, es una
de las pocas vanguardias que se generalizó en todas
partes del mundo, al mismo tiempo, se habla que en
los años 50 y 60 se empezó a ver un movimiento de
performance y esta réplica se dio desde antes del
movimiento estridentista en México y empezó
con los movimientos disruptivos, estos son;
la anti institución, lo anti académico, el anti
museo, el anti gobierno, etc. Lo podemos
ver hoy en día, con el performance de
“Y LA CULPA NO ERA MIA, NI DONDE
ESTABA, NI COMO VESTÍA” porque
este performance está acompañado
de una fuerte carga política disruptiva
y generalmente este tipo de arte va
dirigido a una etapa de la vida social, y
como vemos, éste ha trascendido en
todo el mundo y está acompañado
de un baile que da a entender de
una forma pacífica sobre cómo las
mujeres se sienten inconformes
con los acontecimientos no solo del
país sino del mundo entero.
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JUNIO 2020
�Nos dio curiosidad de cómo inició en este arte y le preguntamos
cuál fue el primer performance que vivió y nos contó que cuando
estaba en la secundaria iba caminando por el centro y que a lado de
ella se paró un hombre que le pareció enorme, que vestía short de
mezclilla muy corto, unas botas industriales amarillas muy altas, una
playera de tirantes muy pequeña, totalmente rapado y llevaba como
mochila una muñeca con tela en la panza, y los brazos, piernas y cabeza
eran de látex. El siguió caminando y al hacerlo empezó a arrojar una
serie de cosas por la calle, esto, nos dice Celeste Flores, que le dio
mucho miedo. Años después cuando entró a la Facultad y estando ya
por 3er semestre se dio cuenta que aquel hombre al que vio cuando
era niña era Juan José González, que para ella fue uno de los primeros
performancistas que existieron en la Facultad y que realizó muchos
movimientos disruptivos.
Preguntamos si existen variedad de performance, a lo que ella
nos respondió que al igual que la fotografía y la pintura, este tipo
de arte también tiene su técnica de realizarse como: el performance
documentado, el performance que tiene que ver con la trasgresión,
entre otros.
VIDEOPERFORMANCE
EN LÍNEA PARA VER
DURANTE LA
CUARENTENA
La organización mexicana de perfoREDmx,
conformada por los artistas Pancho López y Celeste
Flores, con el apoyo de Isis Pérez, Lucy Magaña y Laura
Lubozac, crearon una campaña con el fin de que en este
confinamiento causado por el Covid-19, se puedan
brindar al público propuestas interesantes qué ver.
El programa del ciclo de videoperformance está
compuesto por 40 artistas que fueron invitados a
realizar frente a las cámaras desde su casa un video de
entre 1 y 5 minutos, donde expresan su trabajo en estos
tiempos de cuarentena, reflexionando sobre todo el
tiempo, el espacio, las distancias y las distintas formas
que conlleva producir un performance en casa. Y una
vez concluida la cuarentena, perfoREDmx presentará
en foros la recopilación de los trabajos.
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¿Como ilustrador-colorista, cuáles son tus procesos
creativos para llegar a las soluciones finales?
Soy muy básico. Veo cuál es la escena, qué “feeling” o “mood”
tiene, qué personajes y qué colores traen, qué permite
el dibujante, y con base en eso aplico teoría del color,
composición y algunos elementos de diseño extras.
¿Se requiere de un equipo especial para el trabajo que
realizas? ¿Software, Hardware?
Sí, ocupas una buena computadora, una tableta digitalizadora,
no sé si el Ipad Pro sirva bien para colorear, sé que sirve para
ilustrar y dibujar. El software que utilizo yo es Photoshop.
por Christian Eugenio Guerra
COLORISTA EN
MARVEL COMICS
Entrevistamos a Jesús Aburto, alias ABURTOV,
él es ilustrador, diseñador gráfico y actualmente
se desempeña como colorista exclusivo de
Marvel Comics, aquí nos cuenta más acerca de
su experiencia en esta área.
por Daniel Canizales
¿Cuál fue la carrera que estudiaste y como nació tu gusto
de querer estudiar eso?
Estudié Diseño Gráfico después de haber desertado de
Medicina, a la cual entré porque no estaba seguro de poder
tener trabajo formal dibujando, y porque me gustaba
química, biología y física en la prepa, aunque siempre me la
pasaba dibujando. Cuando me salí, entré a diseño gráfico
porque era lo más cercano a lo que ya estaba convencido que
quería hacer: dibujar.
¿Cuánto tiempo llevas laborando y cómo fue que llegó esa
oferta de trabajo?
Llevo desde el 2006 trabajando con Marvel Comics, un poco
más de una manera indirecta. Después de salir de Medicina,
empecé a conocer más gente que también le gustaba lo
mismo que yo. Entre esas personas había algunos que ya
habían encontrado la oportunidad de trabajar en los cómics
extranjeros, incluyendo Marvel, empecé a ayudarles hasta
que me incorporé a ellos totalmente.
¿Cuál es tu experiencia al trabajar para Marvel?
Pues es algo que nunca me imaginé. Ni siquiera existía la labor
de colorista como hoy en día, era una cuestión mas técnica. Es
algo que disfruto mucho porque aparte de meter mano en las
historias de personajes que marcaron mi juventud, también
he tenido la fortuna de trabajar con artistas que admiraba,
tales como Rob Liefield, Jim Lee y Todd McFarlane.
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MARZO2020
2020
JUNIO
¿Cómo ha sido o cómo ha evolucionado la manera de
trabajar desde que empezaste hasta la actualidad?
Por un lado está la evolución de las cuestiones tecnológicas
- desde hardware, software y capacidades de las redes-.
Yo empecé a hacer mis trabajos con una 486, antes de
que aparecieran los procesadores “Pentium”, el internet
era telefónico y lo usaba solo en las noches para enviar los
archivos, claro, era lentísimo. Alcancé a entregar trabajos
en ZIP drives. Empecé también con el Photoshop 4, alguna
vez entré a una agencia de diseño en donde manejaban el
Photoshop 3, era horrible, y con mouse, cuando en mi casa yo
tenía ya una Wacom ArtZ2, tenía pocos niveles de presión,
pero era en ese momento lo máximo.
Ahora estoy desde mi casa trabajando, en una laptop “gamer”
con una Cintiq conectada. Ésta me permite hacer mi trabajo
directamente sobre la pantalla. Las capacidades del internet
son ya bien conocidas. En la casa pueden estar viendo Netflix
en 2 TV distintas, alguien más puede estar con Spotify en
el celular, y yo trabajando viendo tutoriales de Youtube o
haciendo stream en mi página de Youtube mientras trabajo.
En cuestiones académicas y técnicas, también he
evolucionado, al estar buscando galerías de artistas, más
cursos y tutoriales para mejorar de manera integral, no nada
más mi trabajo.
Debido a la situación de salud actual y la cuarentena, ¿qué
tanto te ha afectado en tu trabajo? y ¿cómo ha cambiado
tu forma de laborar?
No mucho. Lo único diferente y algo estresante son las
actividades y tareas que les piden a mis hijos por la situación
de las clases online. Aparte, sí hubo un distanciamiento entre
las fechas de entrega de mis proyectos.
¿Qué soluciones estás empleando para poder laborar en
estos días de cuarentena?
Ver las cosas por el lado bueno. Reducir gastos. Al tener un
poco de tiempo libre, empecé a clavarme en como usar mejor
las redes sociales, atender algunos proyectos personales,
como mi comic “La Letra M” que es un super héroe mexicano,
en donde aplico mucho de lo que le he aprendido a Marvel.
¿Como profesional, qué experiencias te está dejando esta
situación de salud actual?
Hubo un buen amigo que falleció en CDMX, Juan Vlasco.
También artista de Marvel. Aunque siempre he sido muy
fijado en el tema de aprovechamiento del tiempo. Su deceso
hizo que se me acentuara más, y retomara algunos objetivos
que tenía algo laxos.
�¿Crees que vaya a generarse un cambio en el futuro con
el home office en tu trabajo o en el entorno del diseño
gráfico? Consideras que en el ámbito educacional y laboral
estamos preparados para situaciones de este tipo? ¿Qué
propones para estar preparados como sociedad y como
profesionales para este tipo de situaciones en el futuro?
Tengo años haciendo home office, así que no me afecta a mí
tanto el cambio, pero sí veo que muchas empresas que podían
funcionar así y no tomaban la decisión por tradicionalismo o
falta de iniciativa, lo hicieron y les está dando resultado.
Espero que muchas empresas sigan con ese modelo de home
office y así muchos problemas de tráfico y generación de
contaminación puedan bajar. La sociedad está lista para un
cambio drástico en el cual se aproveche la tecnología , pero
por mentalidades conservadoras no se dan.
En cuanto a lo académico, en la vida tal cual, no hay escuelas
institucionalizadas. El único ser vivo sobre la Tierra con
“escuelas” es el humano. Está bien, pero creo que ya pasó
su “boom”, o evolucionan de alguna forma, o desaparecerán
porque ahora todo está lleno de información. Lo único que
detiene al individuo de llegar a aprender algo, es su propia
voluntad y falta de enfoque a sus metas.
Una vez que termine la contingencia, ¿Crees que el Home
Office permanecerá o todo seguirá igual que antes?
Espero que muchos permanezcan en home office. Pero
algunos regresarán queriendo forzar a que sea igual que
antes, yo creo que ya no lo será.
Con experiencia como la que tú tienes, ¿Qué tips podrías
brindarles a tus colegas que están pasando por esta
situación?
Los artistas que conozco, que son muy buenos, siguen
teniendo trabajo. La única salvación es ser muy bueno en
lo que haces. Siempre habrá alguien ocupando el servicio o
producto que puedes dar, y por lo general, buscará la mejor
opción. Ya de ahí verá el precio. Ese el el tip 1… el tip 2 es,
ya que eres bueno, no te malbarates. Te haces daño tú y a
los demás, por eso este país no avanza, porque entre los
mismos del gremio se sabotean depreciando sus labores. A
eso súmale la corrupción, y te da una esferita del infierno.
Algún consejo que puedas darle a los estudiantes que les
gustaría desempeñarse profesionalmente en el área que
tú te desarrollas.
Enfocarse a desarrollarse en lo que les gusta. Mostrar sus
avances por medio de las redes. Aprender inglés y tener
buena ortografía. Tener ambición, pero no ser impertinente.
Pasando la cuarentena, ¿Qué es lo primero que harás o
qué extrañas más hacer? (Por ejemplo: Ir al cine, visitar
familiares, etc.)
Ir a la playa.
¿Dónde podemos ver tu trabajo?
Estoy en varias partes:
facebook.com/J.Aburtov
instagram.com/aburtov
youtube.com/aburtov
Twitch.com/aburtov
Y mi comic de La Letra M!
Pueden leer gratis las historias en facebook.com/LaLetraM
¡Gracias!
25
MARZO
JUNIO2020
2020
�E N F O Q U E
EFECTOS
ESPECIALES
por Daniel Canizales
Entrevistamos a dos de los grandes Licenciados
en Animación y Arte Digital, provenientes de
aquí mismo, de Monterrey, que han tenido una
trayectoria muy buena, trabajando en proyectos
de animación y efectos especiales, como lo
fueron las películas de Jumanji y Justice League.
F
ueron una serie de preguntas en donde nos transmitieron
su conocimiento y sus experiencias al trabajar en el
mundo de los efectos especiales, donde todo realmente
fue muy interesante.
¿Qué carrera fue la que estudiaron?
Ambos estudiamos Licenciatura en Animación y Arte Digital,
en el Tec de Monterrey.
¿Qué los llevó a trabajar en VFX?
Andrés - Quise trabajar en VFX desde que tenía 11 años y
veía los “detrás de camaras” de ‘El señor de los anillos’ y ‘Harry
Potter’.
¿Cómo y por qué entraron al mundo de los efectos
especiales?
Andrés - Después de graduarme, trabajé como freelance y en
cortometrajes sin paga. Intentando por 4 años, más o menos,
hasta que me ofrecieron un contrato de 2 meses en Irlanda.
Gracias a esa experiencia, me ofrecieron trabajo en MPC
Montreal después.
Ilse - Después de trabajar por 4 años en Producción de
Videojuegos en México, nos mudamos a Montreal, y MPC me
dio la oportunidad de brincar al área de VFX.
ILSE MARTÍNEZ
26
JUNIO 2020
¿Antes de trabajar en grandes compañías, cómo iniciaron
y consiguieron experiencia?
Ilse - Inicié mi experiencia como administradora de proyectos
ayudando en cuantos proyectos pudiera en mi carrera,
siempre ofreciendo mi capacidad de organización y planeación
a equipos de trabajo que su enfoque era más creativo y
necesitaban apoyo para llevar sus proyectos a cabo.
�¿Cómo fue para ambos trabajar en el equipo de
producción para efectos especiales en Jumanji: Welcome
to the Jungle y Justice League?
Andrés - Jumanji fue un gran proyecto, el VFX supervisor es
uno de los mejores con los que he trabajado. Siempre pedía la
opinión de los artistas y comprendía las dificultades de todas
las tareas. Justice League fue un reto. Nos llamaron para
terminar el tercer acto de la película y tuvimos alrededor de
8 semanas para hacerlo. No hubo tiempo para planear y todos
fuimos de 0 a 100.
Ilse - Jumanji es uno de los proyectos que más he disfrutado,
el equipo de dirección, producción y supervisión eran muy
talentosos. Justice League fue un proyecto muy difícil, muchos
cambios creativos cuando ya estábamos en las últimas del
proyecto (creo que todos saben sobre el retiro del bigote
de Henry Cavill). En mi posición como Administradora de
Proyectos lo importante siempre es llegar a la meta.
¿Qué tan tardado es trabajar en una película de tales
magnitudes?
Andrés - Normalmente se trabaja por secuencias, a veces
muchas, a veces pocas. Pero en total un proyecto puede tomar
de 4-6 meses, hasta un par de años.
Ilse - Las películas de gran presupuesto como las de Marvel,
toman un poco más de un año en VFX, repartido entre varias
compañías de VFX. Las series de televisión toman menos
tiempo, ya que su presupuesto es más reducido, entonces se
pueden tomar menos libertades creativas.
¿Cuál sería su película ideal para trabajar? Algo como
“quisiera hacer VFX en Star Wars”?
Andrés - Para mi sería trabajar en un proyecto como ‘Infinity
War’ o ‘Endgame’. Una película con el presupuesto y la pasión
del equipo para volver el resultado final algo increíble.
Ilse - Muero por trabajar en películas de terror, algo de Stephen
King o su hijo Joe Hill. También me encantaría trabajar con
talento mexicano, en algo de Guillermo del Toro o Alfonso
Cuarón.
¿Cuál es la película/serie que consideran referencia de
VFX?
Andrés - El principal en la industria, creo sería Star Wars.
¿Dónde nos recomendarían tomar cursos para aprender
efectos especiales?
Andrés - Digital Tutors o Gnomon son los cursos en línea
mejor desarrollados, en mi opinión.
¿Creen que los efectos especiales prometan mucho
futuro?
Ilse - La calidad de cine y televisión solo mejora año con año,
esto crea muchas oportunidades para que la industria de VFX
siga creciendo.
¿Cuál efecto les ha costado más realizar y por qué (algunas
de las películas en las que han trabajado)?
Andrés - La secuencia más complicada ha sido la de los
créditos iniciales de ‘Ghost in the Shell’. Tener que adaptar
una secuencia de un anime sci-fi fue mucho trabajo, muchos
cambios y mucho refinamiento.
Ilse - El elemento más difícil de realizar en los proyectos que he
estado, por mucho, fue el Lazo de Mujer Maravilla. Batallamos
mucho para que se viera realista y se moviera como la directora
de la película quería. Tuvimos muchísimas interacciones con
muchas propuestas, y después de 3 o 4 meses lo logramos. La
escena más difícil y la que usamos para establecer el look es
donde Diana está en la Plaza de la ciudad, peleando con su lazo.
¿En cuál película/serie les gustó más trabajar, tanto como
jefes, compañeros, experiencias, etc?
Ilse - Para mi fue Mujer Maravilla. Fue mi primer experiencia
en VFX y me dio unos estándares muy altos. Fue un proyecto
liderado en su mayoría por mujeres, lo cual era muy inspirador
para mí. Fue un proyecto difícil, pero muy bien organizado, lo
cual hace que disfrutes el trabajo arduo.
¿Cuál es la parte que más les gusta de VFX?
Andrés - Cuando puedes ver cómo el público lo está
disfrutando. Todo vale la pena al final.
Ilse - Creo que mi momento más feliz después de un proyecto,
lo viví cuando salió Mujer Maravilla; tuve la oportunidad de
ir a una proyección avanzada para fans y ver a tantas niñas
enamorarse de un proyecto en el que yo participé fue una
sensación que no sé si algún día vuelva a vivir. Eso es lo que
más me gusta de VFX, ver la reacción del público.
ANDRÉS AMAYA
27
JUNIO 2020
�T A L E N T O
F A V
ANA HINOJOSA
Egresada de Diseño Gráfico de la Facultad de Artes Visuales,
nos platica un poco acerca de cómo fue su elección de estudiar
diseño, así como la evolución y desenvolvimiento que ha tenido
en él.
por Carlos Rodríguez
E
studió Diseño Gráfico en la
Facultad de Artes Visuales, y
el gusto surge a raíz de que en
la preparatoria tomaba clases de
pintura y fue algo que le apasionaba,
pero al mismo tiempo le encantaba la
publicidad. En la carrera encontró esas
dos vertientes de las cuales comenta
que sigue aprendiendo muchísimo.
¿Cuál es la rama del diseño en la que
laboras actualmente?
Actualmente trabajo en mi proyecto
“Coyote Marketing” que nació en
Monterrey y ahora estoy residiendo
en Tijuana. Teniendo clientes en
Monterrey, CDMX, San Diego y
Tijuana. Coyote es una agencia de
diseño, marketing y publicidad y nos
enfocamos a la creación de marca en
PYMES, desde el naming, procesos
en IMPI, elaboración de páginas Web/
E-commerce , fotografía de producto,
desarrollo de contenido y manejo de
redes sociales.
28
JUNIO 2020
¿Cómo empezó el gusto por las artes
visuales y tu enfoque en esto por
encima del diseño?
Las artes visuales siempre fueron parte
de mi vida, en mi familia la mayoría
pintaban pero nadie hizo carrera en eso.
Siempre había desarrollado mi gusto
por el dibujo y saliendo de preparatoria
decidí aplicar para Artes Visuales y al
terminar la Facultad, entré a trabajar a
una agencia de publicidad donde duré
unos años, llegando a ser Directora de
Arte, hasta que hubo un día que decidí
darle oportunidad a las artes plásticas
e inicie mi proyecto “Ahache”, aunque
nunca dejé de “freelancear” ni de pintar,
tuve que llegar a la conclusión de que
tenía que separar el arte del diseño.
Desde que lo hice, los dos proyectos
han florecido estructuradamente.
Aprendí que son disciplinas paralelas
y que los objetivos son diferentes
aunque usen las mismas habilidades o
tengan criterios parecidos.
“
APRENDÍ QUE
SON DISCIPLINAS
PARALELAS Y QUE
LOS OBJETIVOS SON
DIFERENTES (EL ARTE
Y EL DISEÑO) AUNQUE
USEN LAS MISMAS
HABILIDADES O
TENGAN CRITERIOS
PARECIDOS.
”
�¿Cómo ha evolucionado tu manera
de trabajar desde que empezaste a la
actualidad?
¡Muchísimo! Jamás dejas de aprender
y de evolucionar, pero te vas
metodizando. Crear una estructura
interna en todos los procesos, me
ha ayudado enormemente. Por ser
arte no necesariamente tiene que
ser informal, tienes que hacer que tu
proyecto sea rentable y autosuficiente
y generar el capital necesario para
que siga vivo. Al inicio, no sabía muy
bien qué estaba haciendo, y es normal
ese sentimiento de incertidumbre,
pero, conforme vas accionando,
vas aprendiendo: Todo proyecto
o toda empresa es como un ser
vivo que va creciendo, moviéndose
y
desarrollándose pero también
puede morir si no se le alimenta
correctamente.
“
THE CREDIT
BELONGS TO
THE MAN WHO
IS ACTUALLY
IN THE ARENA;
WHOSE FACE IS
MARRED WITH
DUST AND SWEAT;
WHO STRIVES
VALIANTLY, WHO
ERRS AND MAY
FALL AGAIN AND
AGAIN, BECAUSE
THERE IS NO
EFFORT WITHOUT
ERROR OR
SHORTCOMING.
”
Nos podrías platicar, ¿cómo surgió
y cómo se desarrolla el programa
que tienes de enseñar a los adultos
mayores?
Surge de una oportunidad de enseñar
pintura en un lugar en Monterrey,
enfocado a crear un espacio donde
nuestros adultos mayores se sigan
desarrollando de manera física,
emocional, social y cognitiva.
“
MI EXPERIENCIA DE
PINTURA ME AYUDABA
A MÍ PERSONALMENTE
PERO NUNCA HABÍA
VISTO LOS BENEFICIOS
QUE TIENE EN LA GENTE
MAYOR Y AHÍ EMPECÉ A
ESTUDIAR Y LEER MÁS
AL RESPECTO.
”
Más allá de “Arteterapia” como tal,
hablamos de cómo la pintura se vuelve
un canal de comunicación donde fluye e
influye de manera positiva a nivel físico,
mental y emocional.
Las personas mayores tienden a
deprimirse y recuerdo que terminando
una clase, una alumna se acercó y me
dijo “Estaba en mi cuarto y empecé a
sentirme mal, muy triste y luego cerré
mis ojos y empecé a escucharla a usted
hablando de cómo no importa la edad,
el arte siempre nos sigue enseñando
THEODORE ROOSEVELT
cosas, y que yo era buena en esto de la
pintura y me volví a sentir tranquila”. El
arte no es una clase donde sacas 100 o
cero, donde eres bueno o malo en algo,
más bien el arte te sana el alma y te
confronta.
¿Debido a la contingencia, ha
cambiado tu manera de trabajar?
La rutina no, pero sí las juntas con mis
clientes, esto también nos ha forzado
a descubrir plataformas para lograr
una comunicación eficaz. Pero en mi
caso particular, la contingencia me
ayudó mucho, porque las empresas
que no veían necesaria la parte digital
se dieron cuenta que es fundamental
y han decidido migrar sus proyectos a
esta plataforma.
¿Habrá un cambio en el futuro con
respecto al home office en el diseño?
Creo que las empresas que no lo
contemplaban verán una oportunidad
para reducir costos y los trabajadores
tendrán la oportunidad de trabajar sin
sacrificar tantas horas en el tráfico.
¿Qué tips podrías brindar con
respecto a esta modalidad de trabajo?
Ten una agenda y sé disciplinado. Tienes
que levantarte y es como si fueras a ir a
trabajar, te arreglas, desayunas y seguir
tu semana de acuerdo a la planeación de
tu agenda. Planea tus actividades un día
antes, por ejemplo yo antes de dormir
planeo mis tareas para el día siguiente y
descanso mejor, al día siguiente solo leo y
empiezo a trabajar los pendientes.
29
JUNIO 2020
��
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Croma, Arte, Diseño, Audiovisual
Description
An account of the resource
Croma es una publicación Tetramestral editada y publicada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Coordinación Editorial de Licenciatura de la Facultad de Artes Visuales. Entre los temas que abarca están el arte, la creatividad, el diseño, la educación, la docencia y lo audiovisual. Publicación activa, fundada en el 2019.
Text
A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Croma
Año de publicación
El año cuando se publico
2020
Número
Número de la revista
2
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Junio
Día
Día del mes de la publicación
1
Periodicidad
La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual)
Trimestral
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Croma, Arte, Diseño, Audiovisual, 2020, No 2, Junio
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Delgado Cantú, Verónica Lizett, Directora
Subject
The topic of the resource
Educación
Docencia
Diseño
Arte
Creatividad
Audiovisual
Description
An account of the resource
Croma es una publicación editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Coordinación Editorial de Licenciatura de la Facultad de Artes Visuales. Entre los temas que abarca están el arte, la creatividad, el diseño, la educación, la docencia y lo audiovisual. Publicación activa, fundada en el 2019.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Artes Visuales, Coordinación Editorial
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Altamirano Galván, Sandra Guadalupe, Coordinación Editorial
Martínez Carrasco, Alejandra Gabriela, Coordinación Editorial
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
01/06/2020
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
text/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2020113
Source
A related resource from which the described resource is derived
Fondo Universitario
Language
A language of the resource
spa
Relation
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http://artesvisuales.uanl.mx/index.php/difusion/publicaciones/
Spatial Coverage
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Monterrey, N.L., México
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Universidad Autónoma de Nuevo León
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Text
Arte. Diseño. Audiovisual
Octubre 2020
Número 3
�Enfoque
Artes
Eventos
20
24
Los colores y
sus significados
Cómo nos
inspiramos
para crear arte
E-Fest
Wacom
12
22
28
Diego
Castañeda
Laboratorio
Cultural
Ciudadano
Certamen de
cortometraje
UANL
Lettering
18
Docentes
16
Alumnos FAV
Emprendedores
Í N D I C E
04
06
08
Alex
Miranda
Javier
Molina
Sindy
Ethel
Créditos
Directora de la Facultad de Artes Visuales
Dra. Verónica Lizzet Delgado Cantú
Secretaria Académica
M. A. Eva Julia de la Cerda Cruz
Coordinadores y Editores de la Revista CROMA
Dra. Sandra Guadalupe Altamirano Galván
Lic. Alejandra Gabriela Martínez Carrasco
Lic. Manuel Saturnino Sancho González
Estancia de producción
Andrea Guadalupe Olivares Pérez Oscar de Jesús Sánchez Rodríguez
Andrea Reynosa Pedraza
José Manuel Ochoa Osorio
Sofía Santos Arizpe
Uriel Almazán Martínez
Octante
14
Inspiración
Portada
Sindy Ethel
2 Octubre 2020
Octubre 2020 3
�A L U M N O
D E S T A C A D O
ALEX
MIRANDA
Como freelance te puedes enfrentar a muchos tipos de situaciones, ¿cuál es tu opinión con respecto a cuando un cliente te pide
copiar el estilo de otro ilustrador?
Como buen “estudihambre”, he accedido a estas peticiones, generalmente es gente fanática de cierto programa y quiere regalar
algo. Cuando he trabajado con alguna marca o proyecto, he sido
muy afortunado en que me den libertad creativa con mi estilo.
Hablando un poquito de él...
Alex Miranda tiene 20 años de edad, es nacido
en Monterrey, Nuevo León. Actualmente es
estudiante de la Facultad de Artes Visuales de
la carrera de Diseño Gráfico, godínez de medio
tiempo, ilustrador y animador freelancer.
A
POR: ANDREA REYNOSA PEDRAZA
lex Miranda, ilustrador y animador mexicano y por
medio tiempo “godín”. Nos cuenta sobre su marca
“Alex M” la cual es dedicada a hacer ilustraciones y
animaciones, entre otras cosas. Él nos platica sobre
su experiencia como freelancer.
Alex M comenzó desde hace tres años a construir su marca
y perfil. Todo dio inicio en la cuenta de Instagram, la cual usaba
para subir sus dibujos día a día hasta convertirse en uno de sus
hobbies favoritos.
¿Tú querías estudiar diseño o solo entraste porque impartían ilustración?, ¿Cómo fue que descubriste esta rama del diseño?
Como muchos otros, yo supe que iba a entrar de lleno al diseño desde muy joven, realmente no había otra opción profesional
para mí, era esto o vivir debajo de un puente, lo cual es completa
y totalmente respetable.
Descubrí la ilustración desde que usé Instagram por primera
vez. Fue a partir de esa red social que comencé a seguir cuentas
de ilustradores y supe que esto que tanto disfrutaba podía ser un
trabajo y además uno muy divertido.
Como muchos, me imagino que te pasas consumiendo contenido visual para sacar tus propias ideas ¿Quiénes son tus mayores
influencias?
Mis inspiraciones vienen de varios lugares muy diferentes,
desde El Cursi, Andonella, Rebecca Sugar, Pequeño Capitán,
holasoyyuyú y Sonia Lazo, hasta fotografía editorial, de moda, el
drag o incluso las ilustraciones de las lecturas de la SEP, “iconic”.
ILUSTRACIÓN: ALEX M
¿Cómo describirías tu estilo de ilustración?
Mi estilo es muy cambiante, sin embargo, trato de mantener
una línea que me permita experimentar sin eliminar del todo mi
esencia. En pocas palabras, mi trabajo es un reflejo de todo lo que
me inspira, todo lo que me produce dicha, risa, amor o incluso
dolor. En su mayoría retratos, mis ilustraciones intentan retratar
ILUSTRACIÓN: ALEX M
personas, a veces imaginarias, que reflejan estética o figurativamente sentimientos que tengo en mi día a día. Vas a encontrar
montones de rojo, rosa y morado, personajes femeninos poderosos, cultura pop y algunas ilustraciones originales que representan momentos de mi vida.
¿Qué crees que es más importante dentro de la ilustración: el
estilo o el mensaje?
Creo que es importante tener algo que decir, el estilo viene después. Personalmente me considero muy flexible en cuanto a esto
último, pues el que manejo con Alex M, es el que disfruto más y
que me permite expresar ciertas ideas, sin embargo, he pasado
por mil y un estilos y técnicas que quizá sirvan para expresar otra
cosa. Poco a poco fui desarrollando bien lo que me gustaría retratar en mis ilustraciones y el estilo se fue adaptando a eso.
En tu opinión ¿saber dibujar “bien” es un requisito obligatorio
para poder ser ilustrador?
Creo que es necesario tener una base técnica y conocimientos para ser ilustrador. Puede que tu estilo de ilustración tenga
apariencia de “mal dibujado” pero es fácil intuir cuando algo está
hecho de esta manera y se trata de una toma de decisión consciente o cuando se debe a falta de criterio, cómo alguna vez dijo
alguien que conozco: “tienes que saberte las reglas para después
romperlas”.
¿Cómo manejas tú el proceso con el cliente?
He aprendido a través de muchísimos errores, y a pesar de que
mi flujo de trabajo aún puede mejorar, creo que está en un buen
punto de equilibrio. Generalmente los clientes llegan con una
idea de lo que necesitan. En cuanto al pago, como dijo alguien
que conozco: “get the check in advance”, o sea, primero el pago.
El proceso es muy tranquilo, empiezo con bocetos, actualizaciones por correo en imágenes de prevista, siempre con marca de
agua y no en calidad final, SIEMPRE.
Instagram, Behance, Facebook son algunas de las plataformas
que los ilustradores usan para dar a conocer su trabajo. ¿Crees
que es importante compartir tu trabajo en las redes sociales?
¿Cuál ha sido tu experiencia en este aspecto?
Creo que sí es importante, en lo personal, compartir mi trabajo en internet me ha abierto muchísimas puertas, desde conectar
con gente creativa, hasta trabajar con personas que admiro.
“Hoy en día para mí, ser ilustrador, además de
ser un hobby, es una fuente de ingreso.
Realmente soy muy afortunado.”
¿Algún consejo que le quieras dar a las personas que quizás
están empezando con esto de la ilustración y están batallando
en encontrar su propia voz?
Esta pregunta me dio un “mental breakdown” porque es algo
que llegué a preguntarle a mucha gente en el pasado. Suena muy
cursi y de libro motivacional de Yordi Rosado, pero realmente es
la práctica, neta. Estar constantemente dibujando y practicando,
consumiendo contenido que te inspira, música, series, películas.
Incluso conocer personas, situaciones de la vida cotidiana,
todo te ayuda a construir tu perspectiva como ilustrador, sólo tienes que darle tiempo y estar en “friega” dibujando, experimenta
y solita va a llegar.
ILUSTRACIÓN: ALEX M
Para ver más de su trabajo
Instagram: @artofalex
Behance: artofalexm
ILUSTRACIÓN: ALEX M
4 OCTUBRE 2020
OCTUBRE 2020 5
�POR: ALUMNOS DE CLASE DE FOTOGRAFÍA
D O C E N T E
Si algún día llegas a romper la regla,
que tu esencia siempre sea única para
al practicarlo tener un justificante del
por qué.
E
POR: ANDREA REYNOSA PEDRAZA
l Maestro Javier Molina (Jefe del Área de Comunicación de la imagen institucional de la Facultad de Artes Visuales y Fotógrafo) nos contó sobre la fotografía junto con su experiencia y algunos consejos para
quienes están interesados en esta disciplina e incursionar en este mundo.
Hablamos sobre sus gustos en la fotografía, sus intereses y su
metodología en ella y platicó que esta es una de las áreas que más
le gustan. Por ejemplo, como la foto de retrato o hablando de algo
más “comercial” la foto de moda.
Nos dio curiosidad del cómo surge su interés en esa área y nos
contó que en su pasado siempre hojeaba revistas de moda y de ahí
le empezaron a llamar la atención las imágenes que se mostraban, por
ejemplo las fotografías de mujeres en el desierto solas o imágenes fuera
de lo que comúnmente ves, desde ese momento intrigado empezó a ver
los créditos que siempre aparecen en la esquina inferior de cada imagen
con el nombre de los fotógrafos, siendo constante empezó a buscarlos y
conocerlos y desde ese momento inició con su inspiración.
Platicamos sobre cuál es la metodología que sigue para la toma de
una fotografía y nos contó que primeramente comienza con la observación y después con la imaginación. Nos comenta que esta metodología
para la captura de un momento exacto viene desde su niñez cuando
salía de viaje y sus padres no lo dejaban dormir para poder apreciar los
6 Octubre 2020
paisajes, o cuando era estudiante y usaba el transporte público y veía
en su trayecto gran cantidad de espacios, esto lo motivaba a imaginar
cómo sería tomar una fotografía de un paisaje, un edificio, una persona
etc. La observación es el primer paso para llegar a un buen cuadro, a
partir de ellos dejamos que nuestra ocurrencia e imaginación haga lo
demás jugando con el momento, los objetos, las luces, de esta manera
es cómo es posible tomar una buena captura, nos comentó el Maestro
Javier Molina.
La inspiración que él ha tenido ha ido evolucionando con el
tiempo, de las fotografías en blanco y negro, la ciudad, nuestro
transporte, a darse cuenta que más que un estilo de fotografía se
trata de la reflexión que se hace sobre una imagen.
La honestidad en el trabajo es
lo más importante.
POR: JAVIER MOLINA EN INSTAGRAM
El ojo
educado
Recuerden que, al ver la imagen del fotógrafo, llama la atención el proceso, de ahí se agarra lo esencial, este proceso es llamado TROPICALIZAR lo cual es adaptar una idea a tu contexto.
Un ejemplo claro es una serie de fotos que hice llamada “El
homenaje al cabrito” en el cual metí al cabrito, la flora y fauna, los
frutos de la región, algo que tenga su significado culturalmente,
y todo eso fue inspirado en una pintura que vi de Rembrandt llamada el “Buey desollado”, entonces a diferencia de los elementos
de su pintura yo ponía elementos de nuestro territorio, ahí hablamos de no ser la copia sino algo mejor, es la reflexión de lo que
dice ser tu estilo.
Un dato muy interesante que le preguntamos fue el ¿Cómo eliges a quien tomarle fotografías? Su respuesta fue: Todo depende de
lo que se esté buscando en el momento, pero tengo un gusto por
las personas andróginas ya que tienen un misterio que intriga,
también el rostro de las personas con una apariencia ambigua,
si es una persona muy ruda tratarlo de hacer más femenino, o al
contrario, al igual las personas muy altas ya que para fotografiar
es más estético hablando de lo relacionado con moda todo depende mucho del concepto que esté buscando.
Una de las recomendaciones que nos dio es el siempre aprender la técnica, y si algún día llegas a romper la regla, que tu esencia siempre sea única para al practicarlo tener un justificante del
por qué, en esto no hay que ser metódico ya que se puede ser un
desastre, pero al final todo sale.
Siempre hay que observar y poner atención en las cosas, porque forzamos el ojo a poder ver otra perspectiva de lo que comúnmente la gente no ve, ya que tu modo de ver las cosas es más
agudo porque la misma formación te obliga a observar y es donde
tu percibes la realidad de otra forma y es ahí donde está la genialidad, la magia de la fotografía.
Viaja fuera del estado; y si puedes del país, lee, ve al cine, disfruta, agudiza los sentidos, empápate de información y entiende
nuevas culturas distintas a las tuyas, eso te llevará a algo, alguna
crítica o alguna reflexión y todo esto enriquece al ojo educado…
Octubre 2020 7
�L E T T E R I N G
EL LETTERING COMO ARTE VISUAL
¿Cómo te iniciaste en el mundo del lettering?
Me animé a ir a Colorado, EE. UU. para hacer mis prácticas profesionales como diseñadora web en Crispin Porter, una agencia
de publicidad donde me tocó hacer un poquito de todo: cosas digitales, impresos, revistas, portadas, etc. Aquí te ponen un mentor
y me asignaron una mentora en impresión.
Al inicio estaba algo triste pero ella era muy apasionada por
el diseño editorial y las tipografías, y me enseñó cómo combinarlas, cómo elegirlas, cómo hacer bonitos layouts con ellas.
Después de cuatro meses de prácticas profesionales, no fui contratada; pero eso no me detuvo. Comencé a practicar llenando
libretas de muchas letras, tomaba talleres de caligrafía en cada
oportunidad que tenía.
Luego comencé a subir mis trabajos a Behance, Instagram y
otras redes sociales de todas las prácticas que hacía y gracias a eso
comenzaron a ubicarme como alguien que hacía lettering. Gracias a eso, logré obtener un proyecto en la Ciudad de México donde me pidieron trabajos para un bazar; hice dos y al tercer poster
le pusieron mucha publicidad que circuló por toda la CDMX.
Gracias a eso comencé a ser más conocida y eso me animó a
querer aprender más formalmente acerca de caligrafía, pues mis
conocimientos eran muy básicos y todo lo que aplicaba eran cosas
que aprendí con esos talleres. Eso hizo que me animara a ir a Nueva York y tuve un golpe de suerte para poder hacer la maestría y al
mismo tiempo estar trabajando en una agencia que se dedicaba a
ilustración y lettering; donde podía aplicar lo que aprendía.
¿Qué es para ti el lettering?
Dibujar letras. Si tú tienes que hacer sets de letras; es decir de la
“A” a la “Z” más los símbolos los debes de mover de lugar para que
funcionen en cualquier combinación y cualquier persona pueda
usarlo. A diferencia de la caligrafía que ya son técnicas que ya
están bien definidas donde hay reglas que definen cómo son las
inclinaciones de la mano para que salga de cierta forma.
En otras palabras: el lettering se deslinda de la rigidez de la
caligrafía y si sabes las bases de tipografía es mejor porque las
formas de las letras que hagas se van a ver bien.
Alguna vez te has preguntado “¿Qué es el lettering?”
Si bien es cierto que esta tendencia se ha ido
fortaleciendo con el paso del tiempo, esta forma
de expresión ya existía desde antes de este nuevo
milenio. En esta edición de CROMA nos acompaña
Sindy Ethel quien ha tenido una trayectoria
ascendente en el lettering y como orgullo
universitario, es ex alumna de nuestra facultad. Ven
y acompáñanos para conocer un poco más sobre
su trayectoria.
Si una tipografía se tarda mucho tiempo en hacer ¿Cuánto
tiempo tardas en hacer un lettering?
Depende del proyecto principalmente: si recibes feedback, si lo
vas a probar en distintos soportes, del deadline, del presupuesto,
entre otras cosas pueden hacer que estés haciendo letterings de
una hora hasta una semana. Realmente no existe una regla que
rija este trabajo.
¿Tú crees que el lettering es un fenómeno reciente o ya existía
desde hace tiempo atrás?
Diría que como algo moderno, sí. Es un fenómeno reciente. Pero
como algo que ya existe de tiempo atrás, el lettering existe desde el
momento en el que existió la escritura y desde el momento en el
que comenzamos a dibujar letras estamos haciendo lettering.
8 OCTUBRE 2020
FOTO: SINDY ETHEL
POR: URIEL ALMAZÁN
OCTUBRE 2020 9
�L E T T E R I N G
¿Cómo te iniciaste en el mundo del lettering?
Me animé a ir a Colorado, EE. UU. para hacer mis prácticas profesionales como diseñadora web en Crispin Porter, una agencia
de publicidad donde me tocó hacer un poquito de todo: cosas digitales, impresos, revistas, portadas, etc. Aquí te ponen un mentor
y me asignaron una mentora en impresión.
Al inicio estaba algo triste pero ella era muy apasionada por
el diseño editorial y las tipografías, y me enseñó cómo combinarlas, cómo elegirlas, cómo hacer bonitos layouts con ellas.
Después de cuatro meses de prácticas profesionales, no fui contratada; pero eso no me detuvo. Comencé a practicar llenando
libretas de muchas letras, tomaba talleres de caligrafía en cada
oportunidad que tenía.
Luego comencé a subir mis trabajos a Behance, Instagram y
otras redes sociales de todas las prácticas que hacía y gracias a eso
comenzaron a ubicarme como alguien que hacía lettering. Gracias a eso, logré obtener un proyecto en la Ciudad de México donde me pidieron trabajos para un bazar; hice dos y al tercer poster
le pusieron mucha publicidad que circuló por toda la CDMX.
Gracias a eso comencé a ser más conocida y eso me animó
a querer aprender más formalmente acerca de caligrafía, pues
mis conocimientos eran muy básicos y todo lo que aplicaba eran
cosas que aprendí con esos talleres. Eso hizo que me animara a
ir a Nueva York y tuve un golpe de suerte para poder hacer la
maestría y al mismo tiempo estar trabajando en una agencia que
se dedicaba a ilustración y lettering; donde podía aplicar lo que
aprendía.
En otras palabras: el lettering se deslinda de la rigidez de la
caligrafía y si sabes las bases de tipografía es mejor porque las
formas de las letras que hagas se van a ver bien.
¿Qué es para ti el lettering?
Dibujar letras. Si tú tienes que hacer sets de letras; es decir de la
“A” a la “Z” más los símbolos los debes de mover de lugar para que
funcionen en cualquier combinación y cualquier persona pueda
usarlo. A diferencia de la caligrafía que ya son técnicas que ya
están bien definidas donde hay reglas que definen cómo son las
inclinaciones de la mano para que salga de cierta forma.
¿En qué te inspiras cuando haces lettering?
Depende del proyecto, porque más que artista soy diseñadora.
Según lo que venga en el brief vas armando tu moodboard para
sacar tus ideas y ver qué tantas cosas podrías hacer. Ya cuando es
un proyecto personal, tomo cosas que están en mi día a día, como
por ejemplo: de lo que está a mi alrededor, de las cosas en la ciudad, de mi background mexicano.
¿Tienes algún proyecto que haya “marcado” tu carrera profesional?
Hay dos en especial. El primero es un proyecto que hice en el 2012
porque me gustaba que fue un póster que hice para la escuela de
Saltillo, Digital Invaders, porque fue el primer proyecto de letras
donde me animé a hacerlo de cero; sin ningún conocimiento del
tema y donde me atreví a romper todas las reglas de la tipografía y
a como Dios me dio a entender. De repente ese proyecto ya estaba
en todos lados como referencias e incluso me plagiaron dos veces
ese proyecto.
El último fue de Adobe que hice en San Francisco donde me
pidieron que recreara una pieza que había hecho. Y me gustó bastante porque estaba compartiendo algo mío y lo estaba compartiendo a nivel mundial. Aunque estaba nerviosa, fue todo un reto
para mí porque fue estar hablando inglés mientras trabajaba por
una hora y al final quedó un resultado muy padre y lo mejor de
todo es que disfruté el proceso.
Si una tipografía se tarda mucho tiempo en hacer ¿Cuánto
tiempo tardas en hacer un lettering?
Depende del proyecto principalmente: si recibes feedback, si lo
vas a probar en distintos soportes, del deadline, del presupuesto,
entre otras cosas pueden hacer que estés haciendo letterings de
una hora hasta una semana. Realmente no existe una regla que
rija este trabajo.
¿Tú crees que el lettering es un fenómeno reciente o ya existía
desde hace tiempo atrás?
Diría que como algo moderno, sí. Es un fenómeno reciente. Pero
como algo que ya existe de tiempo atrás, el lettering existe desde el
momento en el que existió la escritura y desde el momento en el
que comenzamos a dibujar letras estamos haciendo lettering.
¿Hasta qué punto es importante el estilo para hacer el lettering?
Depende de qué quieras tú. Puedes irte por el camino de ser
artista y tener algo que te represente mucho a ti o que seas del
camino del diseño es el estilo que tú haces. En lo personal soy
más diseñadora, yo me adapto al brief, pero hay quienes son más
artistas. Ambos caminos son válidos, ninguno tiene menos valor
o importancia que el otro.
¿Cuándo decidiste especializarte en lettering?
No estoy muy segura si tuve ese momento ya que me gustaba
demasiado el tema y quise aprender más y yo creo que por
eso se fue perfeccionando. Fue más como un “me gusta hacer
esto y dejaré de hacer esto hasta que me aburra”. Como me
gusta mucho la ilustración y el lettering, logré encontrar lo
que me apasiona hacer.
10 OCTUBRE 2020
ILUSTRACIÓN: SINDY ETHEL
ILUSTRACIÓN: SINDY ETHEL
ILUSTRACIÓN: SINDY ETHEL
¿Hay alguien a quien tú admires o de quien saques mucha inspiración?
Tuve un maestro llamado Ken Barber en Nueva York, es el mejor
maestro y la mejor persona; sabe muchísimo. También está Jessica Hisch que se dedica a hacer puro lettering y podría decir que
también Herb Lubalin quién ya falleció pero su trabajo en los 60
de logotipos y lettering fue bastante inteligente para la época en
la que se hicieron.
OCTUBRE 2020 11
�L E T T E R I N G
DIEGO
CASTAÑEDA
“El lettering es brindarles personalidad a las letras”
O
LETTERING: DIEGO CASTAÑEDA
12 OCTUBRE 2020
LETTERING: DIEGO CASTAÑEDA
“Siempre tenía mi escritorio lleno de hojas y
éstas estaban llenas de puros dibujos. Jamás
dejé de dibujar”
POR: URIEL ALMAZÁN
tro gran artista que podemos encontrar en el
mundo del lettering es Diego Castañeda quien es
un ex alumno de la Facultad de Artes Visuales.
Desde niño se sintió atraído por la escritura; sin
embargo, no todo el tiempo supo que se dedicaría
a esta disciplina del dibujo. Para él, el lettering es brindarles personalidad a las letras pues las palabras ya te brindan un mensaje
con un sentimiento; el otorgarles estos sentimientos hace que el
mensaje se enfatice aún más.
Desde niño estuvo influenciado en el mundo del arte, gracias
a que su padre formó parte de la primera generación del diseño
gráfico en el CEDIM, todos los trabajos que vio de él lo influenciaron lo suficiente como para saber desde esa corta edad que
quería ser como su papá. A través de su trayectoria escolar, nunca
dejó de dibujar. Siempre hacía los clásicos dibujos de los maestros, de Goku o cualquier cosa que se le atravesara por su cabeza.
Intentó ser todo lo que un diseñador gráfico puede ser al llegar
a la facultad comenzando con la ilustración, pues ya traía un poco
de experiencia gracias a todos los dibujos que hizo en el pasado.
Sin embargo, en el 2010 salió una página en Facebook llamada
“Typeware” donde subían las clásicas frases de “Deja tú lo guapo,
soy diseñador” y al ver las paletas de colores tan llamativas y las
tipografías tan variadas, comenzó a llamarle la atención. Esto le
hizo desear lograr la misma calidad de comunicación que las publicaciones de esa página.
Al terminar sus estudios, él optó por viajar a la CDMX para
poder especializarse en el lettering, aprovechando el tiempo libre que tuvo por el despido de la agencia en la que trabajaba
en el 2014. “Siempre tenía mi escritorio lleno de hojas y estas
estaban llenas de puros dibujos. Jamás dejé de dibujar” nos comentó, ya que desde niño hasta ese entonces no había tomado
un descanso de dibujar letras. En ese viaje, logró conocer todas
las bases que le hacían falta para poder trabajar el lettering como
se debía de hacer.
Algo que él siempre recomienda en sus talleres en Octante es
que tomes bases teóricas para poder entender cómo funcionan
las cosas, pues aunque la práctica hace al maestro si ésta no está
sustentada por el conocimiento, se vuelve un ciclo sin fin. Y nadie
se salva de caer en esos círculos viciosos. Hay que aprender a ser
autocríticos para poder saber dónde te equivocaste y así corregir
los trabajos que hagas.
LLETTERING: DIEGO CASTAÑEDA
Así mismo, él recomienda que todos hagan sus portafolios en
las redes sociales de su preferencia, pero que el objetivo sea darse
a conocer ya que si hacen un trabajo y no lo publican, nadie sabrá
de él. Incluso tú mismo te olvidarás de tu propio trabajo y ahí se
quedará. Educa tu ojo y atrévete; suelta tu mano y llena tus hojas
cuando estés practicando y equivócate cuantas veces sea necesario para que puedas darte cuenta en el resto de los intentos de que
estás mejorando.
LETTERING: DIEGO CASTAÑEDA
“Aunque la práctica hace al maestro, si no está
sustentada por el conocimiento, se vuelve un
ciclo sin fin.”
LETTERING: DIEGO CASTAÑEDA
OCTUBRE 2020 13
�L E T T E R I N G
INSPIRACIÓN
POR: URIEL ALMAZÁN
Y
qué mejor manera de satisfacer estas necesidades artísticas que buscando inspiración para estos temas.
Hoy en día es fácil encontrar muchos trabajos gracias a las redes sociales con las cuáles puedes rápidamente hacer llegar tu trabajo a más de miles de
personas. Un ejemplo de estas redes sociales es Instagram, que se
popularizó velozmente por la calidad que mantiene en las imágenes y cuya interfaz es más limpia que la de otras redes sociales.
Aquí puedes encontrar los famosos “Hashtags”, que son palabras claves –o etiquetas– que puedes ponerle a tu foto para que
cuando un usuario escriba sus intereses el buscador pueda hacer
un “match” y pueda mostrarte tu trabajo. Y una curiosidad es que
en Instagram puedes seguir los hashtags para que en tu inicio sigas viendo contenido completamente personalizado.
Una de estas etiquetas que pueden encontrar es el de “#lettering” donde todos los usuarios publican sus trabajos relacionados con este tema. Y uno puede encontrar desde cómo personalizar tus propias agendas creando títulos únicos hasta un estilo
grunge donde no existe un orden ni un sentido estético de las
hojas con la letra.
También existen cuentas dedicadas a extraer trabajos de otros
colaboradores para poder brindar al grupo artístico más obras de
arte y seguir alimentando la inspiración, por ejemplo la cuenta
“lettering_daily” crea publicaciones continuamente de trabajos
de otros artistas y logra generar una galería de variedad de este
arte donde no solo ves distintos estilos de trabajo sino ves distintos métodos para poder realizar tan espectaculares trabajos.
Una tercera manera de encontrar inspiración en esta red social
es escribiendo la palabra clave “lettering” en el buscador. De aquí,
el algoritmo de esta herramienta te arrojará los resultados más
próximos a lo que intentas encontrar.
En un mundo donde la tecnología ya está al alcance de todos
y tiene un hambre enorme por seguir creciendo, es inevitable
ver este tipo de trabajos en donde sea gracias al alcance de un
solo clic. Sigue buscando y nunca dejes que tu hambre por seguir
creando se desaparezca. Como nos dijo Sindy, no busquemos likes y hagamos solo por hacer, sino plantearnos objetivos y metas.
14 OCTUBRE 2020
POR: INSTAGRAM
POR: INSTAGRAM
POR: INSTAGRAM
POR: INSTAGRAM
POR: INSTAGRAM
OCTUBRE 2020 15
�E M P R E N D I M I E N T O
Octante
Una tienda enfocada en gente creativa,
artículos de papelería de alta calidad y
marcas Premium.
Flor Imperial Hecho por Diego Castañeda
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Col. Valle Alto
POR: KELLY SIKKEMA EN UNSPLASH
POR: ANDREA REYNOSA PEDRAZA
U
POR: KREATED MEDIA EN UNSPLASH
n poquito de su historia…
Dio sus inicios en el 2010 vendiendo exclusivamente la
marca “Moleskine” la cual es una marca italiana que engloba libretas de notas, bolsos, agendas, instrumentos y
accesorios de escritura y lectura.
Montero, Fundador y Director de operaciones inició con su
primer local en Río Orinoco en Centrito Valle donde vendían
a clientes y amigos de su despacho “Visualización Arquitectónica”. Después de su primer local abrieron una pequeña isla en
el Centro Comercial Galerías Valle Oriente Monterrey en la
cual estuvieron año y medio y gracias a su éxito se pasaron a
su local actual en la Colonia Miravalle.
En el 2016 abrieron su segunda tienda en la Col. AltaVista
en la zona del Tecnológico de Monterrey, la cual terminó siendo cerrada y en el 2019 gracias a su éxito abrieron una tienda
más grande en el Centro Comercial Pueblo Serena al sur de la
Ciudad de Monterrey.
Handlettering is still alive”.
Introduciéndonos un poco más, Octante es un mundo de
material artístico en donde increíblemente existe el mejor sacapuntas del mundo, ¿Sabías que existía? Porque nosotros no, y
para ser el mejor sacapuntas ocupa su complemento así que al
igual encuentras las mejores marcas de lápices, de todo tipo de
madera, y la mejor calidad que existe. Un dato curioso que nos
dijeron es que ahí mismo existen los mejores plumones para hacer lettering como lo es la marca TOMBOW y la marca POSCA.
Esta tienda tiene muchísimos productos novedosos, de la
mejor calidad y a un muy buen precio. Miguel tiene un lema el
cual es “No vendería algo que no usaría” lo cual nos da a entender que siempre tendrá el mejor material en su tienda.
Una cosa que los diferencia al resto de las demás tiendas
de material artístico es algo asombroso como el “Octante INK
BAR” en el cual manejan diferentes tipos de tintas de varias partes del mundo con las cuales tienes la facilidad de pedir el color
que necesites, es una forma más ecológica de verlo ya que ahí
mismo puedes ir a rellenar tus tinteros lo cual es mucho más
barato y mejor para el medio ambiente.
Algo muy interesante de esta tienda es que durante los últimos años han manejado varios talleres y cursos, como lo
son de acuarela, lettering, ilustración y caligrafía. Debido al
COVID-19 se tuvieron que suspender los cursos por el momento, pero cuando se lleguen a abrir de nuevo, no desaproveches la
oportunidad de aprender cosas nuevas.
Isla en Valle Oriente Fotografía tomada de @octantemx en Instagram
16 octubre 2020
octubre 2020 17
�E N F O Q U E
Los colores
& el cine
Porque un mundo sin color no sería lo mism0.
POR: OSCAR DE JESÚS SÁNCHEZ RODRÍGUEZ
Ejemplo de una paleta de colores referente a la pelicula “Scott Pilgrim vs.
the world”
Rojo
Seguimos con el color rojo que al igual que el Azul también
es uno de los colores más populares entre la sociedad, en el cine
el rojo tiene la función de transmitir sensaciones intensas e incontrolables tales como puede ser el amor y la sexualidad, la
violencia, autoridad, el peligro, la rabia e ira.
Naranja
Hay que recordar que la selección
de colores en una película no es por
casualidad, más bien es producto
de un cuidadoso análisis de escenografía.
S
in duda alguna los colores siempre han formado parte importante en nuestra sociedad tal como lo son la
ropa, objetos de uso común, la publicidad y en el cine
no es la excepción.
Todos percibimos los colores de diferentes maneras y nos transmiten una sensación, a esto lo conocemos como:
la psicología de color. Este nombre proviene de “La Teoría de los
Colores” propuesta por el alemán Johann Wolfgang Von Goethe
en 1810 donde él hablaba, o más bien, proponía diferentes usos
y significados para cada color.
En el cine los colores tienen varias funciones como establecer
un conflicto, definir las personalidades de un personaje al igual
que el desarrollo de este, señalar elementos importantes y para
transmitir un sentimiento o emoción en cada escena.
18 OCTUBRE 2020
Proseguimos con el color naranja que es el más cálido de todos, el cual trasmite sensaciones positivas tales como la alegría,
la amistad, la interacción humana y lo exótico, también está vinculada a la nostalgia, los recuerdos y la juventud.
Amarillo
En quinto lugar, tenemos el color amarillo en su lado positivo
trasmite la originalidad, seguridad, el optimismo y la vitalidad
de las personas, pero por otro lado no tan positivo representa
la enfermedad y las emociones negativas de las personas tales
como locura, envidia, celos, enfados, entre otros más.
Azul
Para poder armar todo lo anteriormente mencionado se tienen que definir los tonos que se utilizarán en la película y aquí
es cuando se crea la paleta de colores, que serán las series de
tonalidades que se usarán en toda la película y darle un contexto
desde la preproducción. Pues es muy bien sabido que utilizar un
color morado para una escena romántica no será lo mismo si
usamos un tono rosa.
Una vez explicada la importancia de los colores en el cine,
mencionaremos sus significados.
Sabiendo esto, ir al cine ya no será como antes, tendrás una
visión muy diferente de las películas, podrás disfrutarlas aún
mejor al saber por qué un color específico está en el entorno y/o
lo que utiliza cierto personaje, recordemos que las palabras no
son las únicas maneras de trasmitir un mensaje.
Empezamos con el Azul que es uno de los colores más populares y de los favoritos de las personas, y sin duda en el cine
es un color que puede trasmitir diferentes emociones dependiendo del contexto estos pueden ser: tranquilidad y reflexión,
pero por el contrario puede representar la tristeza y la soledad,
en otros casos también se puede asociar a lo pasivo, a la tranquilidad y a la satisfacción.
Rosa
Verde
Morado
Continuamos con el color verde que es asociado con la naturaleza con lo cual tiene los significados de la fertilidad y de la
inmadurez también se utiliza para representar aspectos de un
personaje tal como su voluntad, si es alguien pasivo o defensivo,
cauteloso, posesivo, persistente, su autoestima y su liderazgo.
Por otro lado, puede representar cosas malas por ejemplo una
amenaza, corrupción o al igual que el rojo el peligro.
Otro de los colores es el rosa que lo han estado representando siempre como el color femenino, está más enfocado a los
personajes femeninos y atribuirle cosas tales como la belleza,
empatía, su alegría, dulzura o inocencia, entre otras más.
Y ya para terminar con los colores seguimos con el violeta o
morado, este color no es muy común encontrarlo en todo lo que
nos rodea, por este motivo en el cine lo usan para representar
ambientes de fantasía, ilusión, de lo místico y lo erótico, en personajes es utilizado para transmitir irresponsabilidad, intuición,
la sensibilidad, la inmadurez y lo afectivo al igual que la realización de sus deseos.
OCTUBRE 2020 19
�A R T E
La inspiración
para crear arte
¿
POR: JOSÈ MANUEL OCHOA OSORIO
Cualquier cosa o evento que haga
ver la realidad como algo fuera de lo
común propicia la inspiración misma.
20 octubre 2020
Cómo fue que Leonardo se inspiró para crear la Mona
Lisa? ¿Qué inspiró a Miguel Ángel crear al David y a
Cervantes el Quijote? ¿Qué es lo que inspira a los artesanos a crear sus obras? El campo del trabajo artístico es
muy amplio y variado, pero ¿qué es ese algo que tienen
en común los artistas que los motiva a crear arte?
Entre las primeras personas que trataron de explicar la inspiración se encuentra Platón, en su diálogo “Ion” establece que la
creación poética no depende del saber adquirido por el poeta,
sino de una fuerza divina que lo posee.
Así, más allá de lo que es la inspiración en sí misma, existe la
pregunta acerca de qué y cómo se inspiran los artistas para crear
sus obras. La respuesta puede ser muy fácil o difícil según se vea,
todo inspira y a la vez nada lo hace, el proceso tiene que ver con
el artista mismo, su forma peculiar de observar el mundo, sus
emociones y su realidad.
El artista visualiza su entorno y a través de su obra busca transmitir sentimientos y emociones de lo que lo rodea. Se
puede considerar entonces que uno de los motivos que más
inspiran es la naturaleza misma, ya que es un marco perfecto
para producir sentimientos y emociones agradables. Al estar
en contacto con la naturaleza, las personas nos relajamos y nos
sentimos más tranquilos, de esta forma, en un ambiente feliz, las
ideas pueden fluir mejor.
Pero el artista se inspira en cualquier cosa, no se limita a
nada, cualquier cosa o evento que haga ver la realidad como
algo fuera de lo común propicia la inspiración misma. El ver un
amanecer, el nacimiento de un niño, la muerte de un ser querido, todas estas situaciones son motivo para producir emociones
en el artista para que al crear su arte busque una forma de comunicar sus sentimientos que le produjeron esa situación.
Entonces para crear arte, hay que salir a buscar la inspiración, yendo a museos, ver obras de otros artistas, ver películas,
oír música, leer libros, todo aquello que propicie la imaginación
es benéfico para que esta llegue. Un buen consejo es llevar a la
mano en donde anotar las ideas que van surgiendo, la memoria
La inspiración es un sutil río
de claridad que salta desde
un conocimiento inmenso
y eterno; sobrepasa
a la razón con mayor
perfección que la razón
sobrepasa al conocimiento
de los sentidos”
Sri Aurobindo.
puede ser engañosa, y al leer las notas se pueden mejorar las
ideas y la creatividad va surgiendo en ese momento. La inspiración ha aparecido.
Puede existir el bloqueo creativo, para esto es mejor relajarse
y no pensar en ello porque para que haya una buena inspiración se debe tener un descanso y relajación adecuados. Hay que
considerar que las personas con altos niveles de estrés rara vez
tiene momentos de inspiración, el estrés mismo es agotador.
Un momento de inspiración es un momento mágico donde las
personas liberan su creatividad y recordando considerar la frase
“que la inspiración te encuentre trabajando”, se crea una inercia
de seguir creando más obras, de mejorar en lo que se está trabajando.
POR: RAKICEVIC NENAD EN PEXELS
inspirar
Del lat. inspirāre
‘soplar’.
_
tr. Infundir o hacer
nacer en el ánimo o la
mente afectos, ideas,
designios, etc.
tr. Sugerir ideas o
temas para la composición de una obra
literaria o artística.
tr. Dicho de Dios: Iluminar el entendimiento
de alguien y mover su
voluntad.
prnl. Sentirse motivado
por alguien o algo
para el desarrollo de la
propia creación.
rae.es
octubre 2020 21
�A R T E
Nuevo León tendrá un
Laboratorio Cultural
La infraestructura del Laboratorio
Ciudadano promueve la colaboración
y la realización de proyectos.
POR: CONARTE
22 octubre 2020
Queremos atraer a este
espacio a los genios para
que diseñen el Nuevo León
que necesitamos todos”
POR: ANDREA REYNOSA
E
l Antiguo Palacio Federal actualizará sus vocaciones culturales a través de un nuevo proyecto sobre
un Laboratorio Cultural Ciudadano (LABNL), un
plan diseñado por el gobierno estatal a través del
Consejo para la Cultura y las Artes de Nuevo León
(CONARTE), el cual se dio a conocer a través de su presidente
Ricardo Marcos.
Él, junto con el Secretario de Infraestructura, Humberto
Torres, anunciaron la presentación e inicio de la obra a
mediados de este año. Según los informes, el proyecto incluirá
el cierre de la Calle 5 de Mayo, entre Zuazua y Zaragoza para
hacerla peatonal.
La restauración de la misión artística del Antiguo Palacio
Federal se inició con el objetivo de establecer un Laboratorio
Cultural Ciudadano, el cual tiene como propósito potencializar
la creatividad e innovación de los jóvenes para poder generar
proyectos creativos. El proyecto invierte 107.9 millones de pesos; de los cuales 83.2 millones se destinan a obras inmobiliarias y otros 24.7 a equipamiento.
El gobernador Jaime Rodríguez Calderón, resaltó la importancia de crear las condiciones para el desarrollo de la cultura y
las artes a través de la experimentación con las nuevas tecnologías. - “Una promesa fue regresarle a la comunidad cultural un
espacio que permita que creemos las nuevas historias y el nuevo arte. Estamos otorgando las condiciones que necesitan las
nuevas generaciones para trascender al futuro [...] Queremos
atraer a este espacio a los genios para que diseñen el Nuevo
León que necesitamos todos”
“Un laboratorio ciudadano es un espacio de generación de
ideas, abierto a proyectos de personas e instituciones que buscan la solución de problemas en conjunto. “
Marcos García, director artístico de MediaLab-Prado,
Madrid, destacó que el objetivo del Laboratorio Cultural Ciudadano era convertirse en una plataforma generadora de ideas
que esté al servicio de la población.
“La infraestructura del Laboratorio Ciudadano promueve
la colaboración y la realización de proyectos. No es tanto un
centro cultural que programa contenidos, sino que sirve como
una plataforma para que personas con ideas se reúnan con colaboradores y puedan llevarse a cabo”.
El LABNL contará con espacios para la creación de diversos
contenidos y aprendizaje como: aulas taller, talleres de producción, un estudio audiovisual, estudios sonoros, escénicos, de
arte, tecnología, producción digital e ideas, así como incluir un
espacio dividido para seis laboratorios donde abordan diferentes temáticas relacionadas a la producción. De igual manera,
contará con rincones escénicos, almacenes, oficinas y cafeterías (por nombrar algunos) dirigida principalmente a los jóvenes entre 16 y 35 años.
Por ello es que es considerado que este tipo de espacios deben estar abiertos al público, así como las instituciones educativas y culturales para el desarrollo de proyectos en conjunto.
Las obras para el Laboratorio Cultural Ciudadano empezaron
el pasado 14 de julio del 2020 y se tiene planeado que el Laboratorio inicie sus operaciones a principios de diciembre de este
mismo año.
POR: CONARTE
octubre 2020 23
�E V E N T O S
Uno de los festivales más grandes de diseño, arte y fotografía de Latinoamérica,
que da oportunidad a estudiantes de compartir un momento con los artistas
más reconocidos de la industria, se adaptó de manera virtual con más de
30 webinars y 50,000 espectadores de todo el mundo.
POR: SOFÍA SANTOS ARIZPE
W
acom Academy es una iniciativa educativa
de la marca Wacom dirigida a estudiantes
para que descubran nuevas técnicas y herramientas que los ayuden a impulsar su
creatividad y potencial artístico.
El evento da oportunidad para que los aspirantes interactúen
con personas profesionales en el campo a través de conferencias,
eventos, talleres y concursos presentados por los mejores artistas
en el mundo de la animación y diseño. Abarcando temas como
diseño, animación 2D y 3D, escultura digital, diseño de cómics
y personajes, efectos visuales y edición de fotografía.
24 octubre 2020
Cada año, desde 2017, han realizado un tour por distintas
universidades de América Latina, donde artistas reconocidos
como: Aaron Blaise (Rey León, La Bella y la Bestia, Pocahontas),
Dan Katcher (Game of Thrones) y Mike Thompson (Marvel:
Black Panther), presentan clases a los estudiantes y hablan de su
experiencia y procesos con herramientas de Wacom.
Este año tuvieron que planear una dinámica distinta para que
el evento se presentara a los estudiantes. Formando así el e-Fest
2020 Wacom Academy, un evento en línea, completamente
gratuito con más de 60 horas de contenido, dando oportunidad
a que estudiantes interesados de otros países también tuvieran
acceso a las pláticas con diferentes artistas.
Agenda e-Fest 2020 Horarios de artistas invitados el 4 de septiembre. academy.wacom.com
E-FEST 2020
WACOM
ACADEMY
(De izquierda a derecha) Ilustraciones para WacomAtrévete hechas por @bydigu, @leodelsabio, @dandan_gula, @inhuumi, @cuartitochill en Instagram
E-FEST 2020 WACOM ACADEMY
Para su cuarta edición, se organizó un evento virtual de 4 días
donde 30 artistas reconocidos mundialmente, platicaron sobre temas específicos a su carrera o también trabajaron en vivo
creando piezas o ilustraciones para explicar su proceso al momento de trabajar con los programas y herramientas.
Las conferencias duraron aproximadamente una hora y media, contando con momentos para que los estudiantes presentes
en la sesión pudieran hacer preguntas o mostrar trabajos de su
portafolio para recibir retroalimentación de los artistas.
La edición reunió a más de 50,000 asistentes, de 20 países,
registrados en las conferencias y 120 portafolios de alumnos de
diferentes universidades para ser revisados por los profesionales
y generar reconocimiento de la comunidad
Cumpliendo así el objetivo de Wacom Academy, que busca
llegar a artistas aspirantes que quieran aprender nuevas técnicas
y generar un espacio donde puedan acercarse al mundo laboral
de esta increíble práctica a través de pláticas con los artistas más
importantes que comparten con ellos la misma pasión por el
arte y la animación.
ARTISTAS INVITADOS
En esta edición se presentaron artistas destacados de diferentes
partes del mundo como Argentina, Chile, Colombia, Perú, Estados Unidos, Guatemala, Inglaterra y México.
Reunieron a artistas reconocidos de Disney, Pixar, Marvel y
DC como: Grant Alexander, de Pixar por diseño de personajes;
Armand Serrano, que ha trabajado con efectos visuales en Disney; Hugo Blendl, que participó en la animación de Rick and
Morty; Mike Sandoval, artista digital que participó en proyectos
para Corona Capital y Foo Fighters; y Daniel Bel, escultor digital en Sideshow Collectibles.
octubre 2020 25
�E V E N T O S
WEBINARS
El evento presentó las conferencias a través de Zoom, desde la
mañana hasta la media tarde, donde los artistas contaron con
una hora y media aproximadamente para compartir una charla
o presentación con los estudiantes. Te presentamos un resumen
de algunos webinars de esta edición:
LILA CRUZ
La conferencia empezó con la artista, presentándose y demostrando su trabajo de
ilustración editorial para portadas de
libros. Su plática fue muy útil para los
estudiantes ya que hizo una demostración
con la tablet de Wacom en el proceso de sus
ilustraciones, aportando tips y técnicas mientras compartía su
pantalla para que pudieran ver lo que estaba haciendo.
También habló de la importancia de estar familiarizados con
materiales reales como acuarela, para poder trabajar más fácil
con las tabletas gráficas y los pinceles.
Hubo un momento donde revisó trabajos de los estudiantes y
les ayudó a mejorar sus piezas demostrando las técnicas y referencias para que pudieran lograrlo.
¡ MIRA TODAS LAS
CONFERENCIAS !
Puedes visitar la página de
Wacom Academy,
academy.wacom.com
para disfrutar de los
webinars de todos
los invitados, accesibles
para todo público.
Artistas Invitados Banner de academy.wacom.com
GRANT ALEXANDER
Grant empezó presentando su trabajo
en Pixar, en el cual estuvo por 12 años,
formando parte de producciones como
Cars 2, Onward, Soul y Coco.
Esta plática informó a los estudiantes de
los procesos que se llegan a tener en Pixar,
y cómo trabajó los backgrounds de Coco. También platicó
sobre el diseño de personajes, haciendo una demostración de
su proceso, mientras respondía preguntas sobre su carrera y
experiencias en todo su trayecto artístico.
GRETEL LUSKY
La artista empezó con una pequeña introducción de su trabajo y carrera. Para
la conferencia presentó su proceso desde
cero para crear una ilustración.
Explicó paso por paso todo lo que hace
desde los ajustes del archivo en Photoshop
hasta detalles de la paleta de color que utilizaría.
Mientras trabajaba en la ilustración, respondió preguntas sobre el proceso de sus bocetos, las herramientas que más usa
en la aplicación, entre otras.
HUGO BLENDL
Su plática empezó con un agradecimiento
a WACOM por la oportunidad de trabajar con la comunidad artística y sus viajes
con la marca para dar charlas y clases de
animación 2D y 3D, para mejorar la industria de esta rama en Latinoamérica.
Habló sobre su carrera en Netflix y proyectos con Universal.
Sobre su proceso, técnicas y tips para mejorar.
La plática fue muy divertida ya que mientras iba contando un
poco de su historia, estaba animando pequeñas ilustraciones
que acompañaban lo que decía. Además de la plática, preparó
unos ejercicios para presentarles a los estudiantes y les explicaba herramientas del programa mientras animaba.
Webinars Captura de pantalla de las sesiones de Lila, Grant, Gretel y Hugo. Reproducidas en la página de Wacom Academy.
#WACOMATRÉVETE
Además de las conferencias y demostraciones de nuevos
productos de Wacom, se organizaron concursos con algunos
artistas y el concurso principal “#WacomAtrévete”.
La convocatoria empezó a finales de agosto cerrando el 11
de septiembre para anunciar a los ganadores una semana después. Sin embargo, debido a la gran respuesta de los aspirantes,
recibiendo 2000 piezas por calificar, la fecha de la premiación
se cambió para el 23 de septiembre donde los ganadores se
nombraron en la cuenta oficial de WACOM en instagram.
26 octubre 2020
Dentro de los jueces para decidir a los ganadores, estaban los
mismos artistas invitados al evento: Gretel Lusky, Mike Sandoval,
Mikeila Borgia, Nicolás Chacín, Mr. Phillip y Linda Platas. Calificando a los artistas por la ejecución de la idea, presentación, la
historia, sin dejar a un lado el nivel de originalidad y técnica.
El concurso estaba dirigido a artistas amateurs exclusivamente, ya que su objetivo principal era descubrir el talento
emergente e impulsar a nuevos artistas a mostrar su trabajo con
la comunidad sin importar qué tipo de arte usan para expresarse, ya fuera, digital, análogo, fotografía o animación.
Ganadores de WacomAtrévete Captura de pantalla de @wacom en instagram.
octubre 2020 27
�E V E N T O S
“Se proyecta”
el certamen
de cortometrajes
de la UANL
POR: OSCAR DE JESÚS SÁNCHEZ RODRÍGUEZ
U
n certamen que dio inicio el pasado 20 de
febrero, cuyo objetivo es invitar y motivar a
sus alumnos a poder demostrar su ta- lento artistico en la creación de cortometrajes.
Esta tuvo dos tipos de categorías:
La primera llamada “Categoría Especial” dedicada a estudiantes de la Facultad de Artes Visuales, Facultad de Artes Escénicas y la Facultad de Ciencias de la Comunicación.
La segunda llamada “Categoría Generales” donde podrían participar el resto de los estudiantes de facultad y
preparatoria.
El total de cortometrajes registrados para esta convocatoria 2020 fue un total de 33, donde 17 de ellos pertenecían
a la “Categoría Especial” y 16 para la “Categoría Generales”,
sin duda alguna quedó claro que ni la pandemia puede detener la creatividad y el amor de cada uno de los participantes por plasmar sus ideas en un cortometraje.
Los premios para los cortometrajes ganadores fueron
para el primer lugar la cantidad de $25,000, para el segundo lugar el monto de $15,000 y por último el tercer lugar
$10,000, además de que estos cortometrajes ganadores
serán proyectados gracias al Ficmonterrey.
28 OCTUBRE-2020
Hay que felicitar y agradecer a cada
uno de los estudiantes que participaron por su gran esfuerzo de lograr
que un evento como lo es el Certamen
de Cortometrajes de la UANL fuera un
éxito, a pesar de la situación que estamos pasando,motivando a muchos
estudiantes a que participen en el próximo certamen y sobre todo a seguir
con sus sueños de producir grandes
historias.
Oscar Sanchez
Los ganadores para los participantes de la
“Categoría Especial” fueron los siguientes:
En primer lugar, tenemos al estudiante Emanuel Sena Galeana de la Facultad de Artes Visuales que nos presentó “Los niños
perdidos” un cortometraje repleto de drama.
En segundo lugar, se lo llevó “Desde mi pantalla” con un cortometraje con un tono de romance dirigido por Luisa Valentina
Frassier Canache estudiante de la Facultad de Artes Visuales.
En tercer lugar, también de la Facultad de Artes Visuales lo
obtuvo Marlon Fabricio Romero Algaba con su cortometraje
lleno de drama, delincuencia juvenil llamado “Castigada”.
Agradeciendo a cada uno de los estudiantes que pusieron en
alto el nombre de nuestra facultad en el certamen de cortometrajes, esperando a que llegan mas logros para casa uno de ellos y que sigan animando a todos nuestros compañeros a seguir
creando varias historias,
Fuente de imagen “Sitio web UANL”
Los ganadores para los participantes de la
“Categoría General” fueron los siguientes:
En el primer puesto se lo lleva la estudiante Sara Gabriela
Arredondo Mendoza de la Facultad de Arquitectura con su
cortometraje “Azúcar” manejando un género de ficción.
En el segundo puesto lo tiene el documental titulado “Cuarentena” dirigido por el estudiante Iaf Ueman Alcántara Sánchez de
la Escuela Industrial y Preparatoria técnica “Pablo Livas”.
En tercer puesto lo obtuvo “Yakei: Los vigilantes de la noche”
un cortometraje de horror surrealista, dirigido por el estudiante
Joshua Samuel Rincón Ramos de FACPYA
Cada uno de estos estudiantes nos hacen saber que todos
llevamos un artista adentro y que no lo unico que nos detiene
es el no intentarlo, y esperemos ver mas participaci´n de otras
facultades para conocer diferentes estilos y visiones de contar
una historia.
Fuente de imagen “Sitio web UANL”
Y además de tener a los ganadores en sus respectivas categorías, también hubo menciones honoríficas para algunos cortometrajes, los cuáles fueron:
De la “Categoría Especial” fue un documental de ficción
titulado “Coliseo” dirigido por la estudiante Gabriela Ramírez
Zúñiga de la Facultad de las Ciencias de la Comunicación.
Otro cortometraje con mencion fue “Ave” un drama familiar
dirigido por el estudiante Alejandro Medina Vega de la Facultad de Artes Visuales también de la “Categoría Especial”
Y por último un cortometraje perteneciente a la “Categoría
General” fue para el drama “Piojo” del estudiante Tadeo Osvaldo Hernández Silva de FIME
OCTUBRE 2020 29
�S E C C I Ó N
30 septiembre 2018
�
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Croma, Arte, Diseño, Audiovisual
Description
An account of the resource
Croma es una publicación Tetramestral editada y publicada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Coordinación Editorial de Licenciatura de la Facultad de Artes Visuales. Entre los temas que abarca están el arte, la creatividad, el diseño, la educación, la docencia y lo audiovisual. Publicación activa, fundada en el 2019.
Text
A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Croma
Año de publicación
El año cuando se publico
2020
Número
Número de la revista
3
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Octubre
Día
Día del mes de la publicación
1
Periodicidad
La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual)
Trimestral
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Croma, Arte, Diseño, Audiovisual, 2020, No 3, Octubre
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Delgado Cantú, Verónica Lizett, Directora
Subject
The topic of the resource
Educación
Docencia
Diseño
Arte
Creatividad
Audiovisual
Description
An account of the resource
Croma es una publicación editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Coordinación Editorial de Licenciatura de la Facultad de Artes Visuales. Entre los temas que abarca están el arte, la creatividad, el diseño, la educación, la docencia y lo audiovisual. Publicación activa, fundada en el 2019.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Artes Visuales, Coordinación Editorial
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Altamirano Galván, Sandra Guadalupe, Coordinación Editorial
Martínez Carrasco, Alejandra Gabriela, Coordinación Editorial
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
01/10/2020
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
text/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2020114
Source
A related resource from which the described resource is derived
Fondo Universitario
Language
A language of the resource
spa
Relation
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Monterrey, N.L., México
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Universidad Autónoma de Nuevo León
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2b6234f9fff037f24125baf68e7fb786
PDF Text
Text
Arte. Diseño. Audiovisual
Diciembre 2020 Número 4
El ARTE
urbano, una
EXPRESIÓN
SOCIAL
septiembre 2018 1
�Í N D I C E
pág. 04
pág. 18
Alumno Destacado
pág. 06
Emprende
pág. 20
Docentes
pág. 08
Enfoque
pág. 22
Nota de portada
pág. 16
Artes
pág. 26
Emprendedores
Artes
2 ENERO 2021
�edores
pág. 28
Eventos
pág. 30
Eventos
Créditos
M.C. Rogelio Garza Rivera
Rector
QFB Emilia Vásquez Farías
Secretaria Académica
Dr. Celso José Garza Acuña
Secretario de Extensión y Cultura
Directora de la Facultad
de Artes Visuales
Dra. Verónica Lizzet Delgado Cantú
Coordinadores y Editores
de la Revista CROMA
Dra. Sandra Guadalupe
Altamirano Galván
Lic. Alejandra Gabriela
Martínez Carrasco
Lic. Manuel Saturnino
Sancho González
M.A. Abigail Eugenia
Guzmán Flores
Subdirectora de Posgrado
Estancia de producción
Oscar de Jesús Sánchez Rodríguez,
Andrea Guadalupe Olivares Pérez,
José Manuel Ochoa Osorio,
Andrea Reynosa Pedraza,
Uriel Almazán Martínez y
Sofía Santos Arizpe
Secretaria Académica
M. A. Eva Julia de la Cerda Cruz
Portada
Carlos Robledo y Hazael Holz
eNERO 2021 3
�A L U M N O
D E S T A C A D O
JESSICA
PÉREZ
POR: URIEL ALMAZÁN
¿Alguna vez te has
preguntado qué es estar
en el programa Talentos
de la UANL? Pues
quédate aquí porque
nuestra compañera de
Diseño Gráfico, Jessica
Pérez nos contará un
poco de cómo ha sido
su experiencia en este
esquema que maneja
nuestra Universidad.
P
ropiamente, Jessica es una alumna que, como muchos, desde un inicio no tenía idea de qué quería
estudiar como carrera; y quizás esto te parezca un
dato curioso pero ella tenía pensado estudiar mecatrónica antes de decidirse por diseño. Esto gracias a
la influencia de su padre al ver que se metía de lleno a arreglar
las computadoras en las tardes.
Y no fue sino hasta la preparatoria donde decidió unirse a un
curso de dibujo, pues desde niña esta actividad siempre ha sido
su favorita y como pasatiempo. Durante este curso, el maestro
que estuvo al frente estudió diseño. Entonces en las clases él
contaba mucho las cosas que hacía y eso despertó su interés.
Luego en casa revisó el plan de estudios que tenía la escuela y
se sintió atraída por este, pues habían muchas cosas que no conocía y sonaban demasiado interesantes. Y poco a poco se fue
generando este interés por la carrera hasta desarrollarse como
un amor a lo que hace tanto en diseño como en manualidades.
Al llegar a FAV, la oportunidad de ser alumna talento le llegó
de sorpresa pues cuando recién comenzaba el semestre logró
ser parte de los primeros 10 lugares en el examen de ingreso. Le
ofrecieron formar parte del programa y sin saber mucho de lo
que le depararía, aceptó. Para su sorpresa el formar parte de este
programa le abrió muchas puertas que aprovechó para todo.
4 ENERO 2021
�POR: JESSICA PÉREZ
Tú eres tú, tú decides qué vas a hacer porque es algo que
tú vas a experimentar y no tu tío, tu mamá o tu abuela”.
-Jessica Pérez
POR: JESSICA PÉREZ
Le ayudó a descubrir su manera de trabajo basado en la organización, esto a causa de que este programa le demandaba muchas horas de servicio (80 en total al año) debía de distribuir su
tiempo muy bien en toda la semana para que pudiera hacer todo
lo que tenía (y quería) hacer: las áreas, cumplir con las horas de
talentos, ver a sus amigos y sobre todo darse tiempo para descansar y recuperar energías.
Gracias a este programa, logró conocer a muchos maestros,
quienes le han dejado su contacto para poder contar con ella
con algún proyecto que les llegara a surgir, logró conocer a muchas personas tanto en el programa como fuera de la Facultad.
Así mismo, el formar parte de este programa le ayudó a descubrir (y reforzar) su método de trabajo; que es a base de post-its.
Al hacer una lluvia de ideas, se queda con las mejores cinco que
puedan concretar una buena base y de ahí comienza a crear y
hace crecer su concepto hasta lograr las cosas que nos muestra
en sus trabajos.
Por otro lado, una ventaja que le ofreció este programa fue el
poder irse de intercambio a España donde se fue a una escuela
de Bellas Artes y logró viajar por toda Europa, donde nos contó
que en este continente la gente respeta mucho los espacios visuales para evitar un ruido visual en la calle, o que si en un lugar
el color predominante de los diseños es azul, todos los demás
diseños de las competencias los puedes ver con la misma gama
de color dominante. Y en especial que allá se busca destacar por
formas y mensaje, no por colores.
Por último, Jessica alienta a los alumnos que deseen irse de
intercambio a que se atrevan a no tener miedo a tomar sus propias decisiones. A afrontar nuestros miedos y salir de nuestra
zona de confort. Y que tengan paciencia ya que este proceso de
intercambio es muy lento y largo, muy tedioso y cansado; aparte
de estar lleno de papeles. Pero es algo que vale muchísimo la
pena como una experiencia de vida para contar.
POR: JESSICA PÉREZ
eNERO 2021 5
�D O C E N T E S
Ana Fabiola
Medina Ramírez
POR: JOSÉ MANUEL OCHOA OSORIO
Maestra, ¿quién es Ana Fabiola Medina Ramírez?
Soy psicóloga, la licenciatura es con Acentuación en
Psicología Clínica Infantil, continué haciendo la maestría
precisamente porque yo quería seguir buscando un espacio
en el arte y me di cuenta en un momento que necesitaba
profesionalizarme. Entonces entré a la maestría en la Facultad
de Artes Visuales, pero ahí me reencuentro con la psicología,
me interesa mucho la investigación. Mi tema de investigación
fueron procesos formativos en la infancia, los procesos creativos
de la niñez. Hice un doctorado en filosofía con acentuación
de estudios de la cultura, donde continúo mi investigación en
procesos formativos de la niñez.
Toda mi vida he sido dibujante. Toda mi vida he sido una
niña que dibuja todo. Ese es mi recuerdo más antiguo: estar
dibujando, estar coloreando.
Mi interés por el arte se mezcla mucho con la psicología,
siempre mirando a la infancia. El doctorado y la maestría me
dieron oportunidad de hacer talleres, de acercarme mucho a la
niñez. Primero para tener los documentos que yo requería de
mi investigación, pero después llevarlos a los docentes. Y ahí es
donde entra este diálogo y este reto de mostrar mi propuesta al
que está trabajando con niñas y niños todos los días. Cómo la
reciben, cómo la llevan a sus aulas y cómo la traen de regreso.
Eso me ha enriquecido muchísimo.
La vida no es algo lineal. Te presenta experiencias que hacen
que des el giro. El encuentro con personas también, en mi caso,
le debo muchísimo de toda esta inspiración al doctor Ramón
Cabrera Salort quien fue mi tutor en la maestría y al doctor
José Javier Villarreal, que fue quien me introduce a la literatura
y fue mi tutor en el doctorado. A ambos les debo muchísimo de
mi formación y siempre que tengo la oportunidad lo comento
Te expresas a través de diversas formas de artes. ¿Cómo eliges
una forma u otra forma de arte?.
Ese siempre ha sido un gran misterio. Aunque he revisado
libros, que te muestra cuál es el proceso creador, de donde surge
este ímpetu, esa necesidad por crecer, por crear, por expresar.
Pero nunca explican por qué elegimos que esto sea pintura, que
esto sea dibujo, que esto sea escultura, que esto sea un poema.
Siempre dices ¿por qué necesita salir con este cuerpo, en esta
codificación? entonces yo simplemente me dejo llevar.
También son épocas. En un momento me acerqué mucho
a la escritura, tomé talleres, como por ejemplo con Margarito
6 ENERO 2021
POR: FABIOLA MEDINA RAMÍREZ
Cuéllar, y me jacto por haber tenido excelentes personas cerca
que te nutren mucho, personas creativas, que creo que eso es
lo más importante para ser un creador, estar en medio de un
círculo de creadores.
¿Por qué los murales? ¿Qué expresas ahí?
Mira, cuando empecé de voluntaria, primero empecé en
la clínica 25. Ahí hay un espacio muy pequeño donde van los
niños, los pacientes pediátricos, era un espacio muy saturado.
Anteriormente había tenido otra invitación a pintar murales en
el en el Hospital Universitario, también en el área de pediatría,
ahí tienen un patiecito de juegos para los niños internados y
quise ponerles un cuento, imágenes, no nada más una pintura
que alegrara el espacio como un salón de fiestas infantiles, sino
con esta vocación de la educación en el arte darles elementos
para que se detuvieran a contemplar. Eso es algo que debemos
enseñar, uno de los primeros pasos para introducir en la
apreciación del arte es enseñar a detenerse y contemplar la pieza.
Cuando me invitan a ser voluntaria en el Hospital Materno
Infantil, empecé haciendo talleres, después empecé a tener la
libertad para pintar, había muchos muros blancos, y convencí
del proyecto de empezar a pintar murales. Mostré muchos
bocetos hasta que me dijeron: bueno, está bien. Yo ya estaba con
el pincel en la mano, fueron muchos meses del proceso hasta
que por fin estaba aprobado. Ya llevo 80, y salen más y más,
�parece que no hay tanta pared, pero hay muchísima y todavía
me quedan pendientes.
Y fue esa misma idea que hubiera un diálogo. Primero
educar la mirada del de los niños y niñas. Entonces ¿cómo
hago esto? Ofreciéndoles distintas formas de líneas, curvas,
rectas y zigzags, darles también distintas figuras. Y son figuras
que son de la experiencia y parte de la experiencia de ellos,
como los animalitos, que es lo que más les agrada. Entonces
ven una silueta de una jirafa, saben que es una jirafa, pero de
repente lo nuevo, la experiencia nueva. Porque si fueran nada
más imágenes que son conocidas, o sea que pertenecen a su
experiencia, no hubiera diálogo.
Hay una parte de la experiencia infantil ahí y otra gran parte
de lo que la imagen te da, por ejemplo, en un degradado que
te lleva de un azul a un rosa, un elefante pintado en morado,
cuando tú pintas o coloreas los elefantes en café o en gris, una
jirafa construida con puros pajaritos. Entonces formas nuevas
de representar. Ese es también parte del diálogo, y parte de este
juego que quiero hacer, porque en los murales también hay
juegos para ellos.
También he tenido la oportunidad que en muchos de los
murales hay intervenciones de los propios pacientes, que
también es un diálogo con el niño, con la niña, quien se da
cuenta que el trazo es de otro niño como ellos, porque quiere
decir que es un testimonio de que estuvo una niña o un niño
pintando. Y ¿cuándo pintas? cuando estás feliz, cuando te estás
restableciendo, cuando estás mejor, entonces esa es una señal,
también una huella de que se pasan momentos de felicidad.
POR: FABIOLA MEDINA RAMÍREZ
¿En qué te inspiras para crear el arte?
Mis inspiraciones. Muchos los libros, por ejemplo, mis
imágenes que me provocan los libros, que me remiten mucho
a mi niñez, porque yo lo que hacía con mis hermanas era eso,
recortar, dibujar. Eso me remite mucho a mi niñez. El retrato me
inspira en la persona que estoy pintando, cuando no es encargo,
y cuando ese encargo, bueno, el gusto que me da hacerlo.
¿Cómo organizas tu tiempo?
Prioridades, dándole tiempo a la otra prioridad, que es la de
crear. A veces con 15 minutos tienes o con media hora para
dedicar a tus actividades. Hay cosas que traigo en la cabeza y
que digo ahorita no es el momento porque tampoco 15 minutos
va a ser suficiente y a veces necesito toda una tarde o todo un fin
de semana para concentrarme.
De todas tus obras ¿qué consideras que tienen en común y qué
las hace únicas y diferentes?
Yo creo que la honestidad, yo siento que juego mucho como
niña, si literal, como niña. Y si lo expreso mucho, sobre todo
en los libros, en el papel. Sí soy cursi y sí soy romántica, y lo
expreso. Tengo situaciones, por ejemplo, de situaciones como
mujer, soy empática con muchas situaciones que por las que
se está luchando actualmente, en el espacio feminista, si las
comparto, sí aparecen, pero van a aparecer con mi matiz.
De los murales que tienes en el Hospital Materno Infantil,
¿cómo están ellos conectados?
Todos tienen los mismos tonos, los colores, porque yo manejo
una psicología del color. Es un espacio hospitalario donde la
salud mental es importante para el restablecimiento. Entonces
uso tonos azules, verdes, si acaso morados, pero no hay colores
estridentes. El rojo está muy poco porque aparte el rojo evoca
la sangre, alerta mucho; el amarillo está presente también y los
naranjas, los cálidos están, porque si no se vería todo muy frío,
pero están en menos cantidad. Los colores son un elemento que
transita, que está a través de todas las imágenes.
Los temas siguen siendo de animales, la mayoría. Jirafas,
elefantes, las peceras, ya tengo mi globo pecera, esa imposibilidad
de un globo pecera con el pececito adentro y que está como que
flotando. Juego mucho con los árboles, pero esos árboles que se
transforman. La transformación está en muchos de los de los
murales.
La Dra. Ana Fabiola Medina Ramírez es catedrática y
directora de la carrera de Artes Visuales en la FAV de la UANL.
Algunos de sus murales se encuentran en el Hospital Materno
Infantil en Guadalupe, NL.
Parte de su obra puede ser vista en sus redes sociales
https://www.facebook.com/AnaFabiolaPoetaVisual.
eNERO 2021 7
�M U R A L I S M O
Carlos
Robledo
POR: JOSÉ MANUEL OCHOA OSORIO
8 eNERO 2021
�eNERO 2021 9
�POR: CARLOS ROBLEDO
M U R A L I S M O
I
nició pintando murales en el programa Monterrey Joven, actualmente es el Coordinador de murales en el
Instituto Municipal para el Desarrollo Cultural de San
Nicolás. Desarrolla su obra principalmente en muros,
street Paint, chalk, mandonnari y pintura de caballete.
Ha realizado y expuesto su obra en Italia y Alemania, la cual se
caracteriza por el retrato y la figura humana.
¿Cómo fue tu acercamiento al mundo del arte? ¿Cómo fue que
empezaste a pintar?
Yo creo que eso viene desde el kínder. Cuando yo entraba a
concursos de dibujo y de hacer cuentos. Poco a poco iba ganando
algunos premios y te ganabas una libreta para que tú siguieras
practicando. Después hubo dos tíos que, en diferente tiempo, yo
veía trabajar. Uno es Ricardo Moreno y otro es Daniel Reséndiz
Murillo, ellos veían que yo más o menos sabía dibujar y me enseñan a perfeccionar un poquito la técnica, uno en caricatura y otro
un poquito más en retrato. Luego en la secundaria yo continuaba
haciendo retratos. Después le continué yo viendo a gente pintando murales y todo eso y me gustó.
¿Cuál fue tu motivación para que le interesara el arte?
Mis tíos fueron ejemplo a seguir. Tal vez el golpe que más recuerdo con lo que hago actualmente, que son los murales, fue en
una ocasión que vi pintando a un chavo que se llama Morgan
10 ENERO 2021
y él estaba pintando un mural por la colonia Industrias del Vidrio,
estaba participando en un concurso que se llamaba “Haciendo
Esquina” en San Nicolás y me gustó mucho lo que estaba pintando, yo dije, bueno, a lo mejor me gustaría hacer esto algunas
veces, pero solamente fue así como que tal vez lo haga, pero de ahí
me quedó la espinita y seguí practicando y practicando actualmente es a lo que me dedico. Los artistas que influyeron mucho
fueron Adrián Procel y Orlando Maldonado, era impresionante
la técnica que tenían.
¿ Cómo fue tu primera obra en el arte urbano?
La primera obra en mural fue una práctica en la Facultad de
Artes Visuales, creo que fue en segundo semestre. No fue directamente sobre una pared, sino fue en un lienzo grande y fue
con cuatro compañeros. Después hicimos un mural, también
por la Facultad de Artes Visuales, era buscar en los alrededores
de la colonia cercana para realizar un mural. Lo realizamos entre Ricardo Esquivel, Alejandro Uzeta y un servidor. Me gustó
muchísimo la experiencia.
¿Cuáles son las dificultades contra las que te has enfrentado al
pintar sobre muros?
Puede ser que se seca muy rápido la pintura y estás expuesto
a las inclemencias del tiempo. Más que nada el solazo y la proporción. Pero ya después, pasando el tiempo, vas solucionándolo.
�Con la EXPERIENCIA vas hallándole
más rápido la SOLUCIÓN a las cosas"
¿Existe algún mejor momento para empezar a hacer el arte o
realmente a cualquier hora se puede comenzar sabiendo cuáles
son las condiciones?
Bueno, antes no había tanto problema. Ahorita, por ejemplo,
si le saco la vuelta al sol, tratamos de pintar cuando no nos da tan
de lleno el sol. Porque si afecta mucho pudiendo ocasionar hasta
cáncer de piel o solo deshidratación.
¿Cómo y cuándo se dio cuenta del potencial suyo para esto que
hace hoy en día?
Yo creo que fue en ese concurso de “Monterrey Joven” donde sacamos el segundo lugar. Si bien ahorita no nos gusta tanto
cómo fue el resultado, si no hubiéramos iniciado con eso, no hubiéramos continuado, entonces yo creo que ahí fue donde dijimos
bueno, lo hicimos bien, pero se puede hacer mucho mejor.
eNERO 2021 11
�POR: CARLOS ROBLEDO
M S
U ER CA CL II Ó
S M
N O
¿Qué diferencia existe entre el arte urbano y los murales?
El arte urbano engloba un poquito más todas las expresiones
que se dan en la calle o en el muro, puede ser stencil, graffiti o
stickers. En el mural en sí es nada más la pintura, generalmente
es en acrílico.
¿Por qué arte urbano y no otra expresión artística?
Me gustó bastante. El hecho de que Adrián Procel me inspirara
a hacer esto. Me gustó tanto el trabajo sobre muro y que mucha
gente lo puede hacer, o replicar o continuar, porque hay demasiados estilos y técnicas de diferentes artistas.
Hoy puedes enfrentar tu verdad a un muro, para un artista que
ya tiene varios murales no es algo así como que extraordinario,
pero para alguien que va iniciando muchas veces es su primer
proyecto y si este en sí le sale bien o si le queda una buena impresión va a continuar. Hay mucha gente que ya no le sigue, pero me
ha tocado muchos artistas muy buenos que continúan, entonces a
mí me gusta más que nada eso de estar en el arte urbano, porque
puedes abrir el espacio para que más artistas continúen.
¿Haces algo más, aparte de pintar?
Yo trabajo actualmente como coordinador de murales en el
Instituto Municipal para el Desarrollo Cultural de San Nicolás.
Hago también obra sobre caballete y lienzo. También lo que es el
mandonnari o street art que es con gis pastel. También me gusta
hacer deporte ya sea bicicleta o futbol, pero prácticamente es que
me la paso pintando o dibujando casi todo el tiempo.
12 ENERO 2021
¿Cómo nace tu inspiración? ¿Cómo es el proceso de inspiración
tuyo? ¿Desde dónde creas?
Puede ser desde muchas maneras. Generalmente tienes, aunque sea una libretita o un sketchbook que siempre traes por si
se te ocurre alguna idea, haces el boceto rápido o el bosquejo y
después tratas de llevarlo a cabo en algún mural. Y también me
gustan mucho los libros, ya sea de historia de la naturaleza o de
retrato, me gusta mucho ver y tal vez de ahí te inspira verla para
después hacer alguna cosa. Trato de no ver muchas obras de arte
de otros artistas en la cuestión de arte urbano no tomar cosas
que hicieron otros. Sí, generalmente ya está todo hecho, pero
hacerlo a tu manera.
Para ti, ¿cómo es el conservar tu esencia para decir yo soy de
arte urbano?
Yo creo que es más que nada hacer esa cadenita, por ejemplo,
si tú tienes una habilidad, un don y tú lo puedes repartir y luego
esos que lo tomaron lo pueden repartir a otros más y así se va
haciendo esto algo más grande. Entonces yo creo que esa es la
esencia que me gustaría que siempre se conservara
¿Cuáles han sido las dificultades más grandes que te has encontrado en el camino de ser artista?
Las otras cosas que te comentaba antes del sol o de la pintura
se seca muy rápido, esos son cuestiones fáciles de resolver, o te
vas ahí acoplando. Pero la cuestión a lo que me he enfrentado
más fuerte es la camaradería.
�septiembre
eNERO 2018
2021 13
�M U R A L I S M O
Hay ocasiones que ciertos artistas le temen, en lugar de favorecer a que entre más gente como que cambian el ego y tratan de
boicotear a los mismos artistas, o de criticarlos o de criticar un
estilo. Y en el caso de un servidor, o de donde trabajamos es tratar
de que todos los estilos sean válidos, todos los artistas son buenos. A mí me gusta siempre conservar eso, que es la camaradería
y tal vez una de las principales problemáticas que me ha tocado
en el arte urbano es eso, el que se pierden un poquito, de repente
se gana en algún concurso o así y se le sube y se olvida la raíz o la
esencia de lo que es el arte urbano.
De las obras que has hecho ¿consideras que éstas tienen un
común denominador?
Yo creo que es el retrato y la figura humana. Me gusta mucho
y casi toda la obra que hago es el retrato y la figura. Pues lo ve
mucha gente, desde niños hasta personas adultas, entonces de
repente me gusta que sea algo más digerible, que lo pueda ver
cualquier persona.
Hay demasiados
estilos diferentes y
todos son correctos.
La ESENCIA yo
creo que es que
cada artista tenga
su sello y su estilo."
redes
sociales
_
INSTAGRAM
@carrobledo
_
FACEBOOK
POR: CARLOS ROBLEDO Y MONKEY
Lic.Carlos Robledo
14 eNERO 2021
�"Ya estoy mejor" Obra por Carlos Robledo, acrílico sobre madera.
De todas las obras de las que usted ha realizado, ¿Hay alguna
a la cual le haya agarrado un amor muy grande, que le haya
generado mucho cariño?
De las obras, está una de un cabrito que se llama “Ya estoy mejor”, concursó en el periódico El Norte, del Grupo Reforma, en la
muestra de arte Sierra Madre. Esa es una obra que me gustó mucho, se quedó en el concurso y me gustó tanto que la volví a hacer.
También está una que se llama “Fortuna”, es un retrato de mi
esposa, mide unos 60 por unos 60 y es un retrato que no me quiero desprender de él.
Y en cuanto a obra en mural, hay uno que hice de Natalie Portman junto con Monkey que es de Montreal. Ese mural se ha estado repintando, cambiando el fondo, siempre con Monkey, Está
ubicado en Manuel L. Barragán y Juan Pablo II en San Nicolás,
ese mural me gusta mucho, es mi favorito.
¿Cuánto ha sido el tiempo máximo que le ha dedicado a una
obra, ya sea por amor al arte, por trabajo, por lo que sea?
En cuanto a murales tratamos de ser rápidos, por lo mismo del sol. Entonces nos hemos tardado, unos diez días en un
mural grandísimo, pero es trabajar en ciertas horas, o cortarle
a las 4 horas.
Con sus obras, ¿Busca expresar algo, algún sentimiento, algún
mensaje o algo que sus obras dijeran por usted?
En la mayoría son retratos de personas que significan algo o
que me inspiraron, ya sea en la música o en el cine, o familiares
o amigos, que tenga empatía con ellos.
Rara vez agarro murales por comisión, es muy raro si lo
hago, pero es solamente con la amistad. Pero sí hay ocasiones
en que se tiene que hacer bajo cierta temática o bajo cierto
lineamiento, digamos, si vas a Houston, y te dicen que es un
evento a beneficio, pero la temática es gente que sea de Texas o
que, va a ser de puro cine o de puros músicos. Entonces ya hay
una temática y te tienes que encajar ahí. Pero generalmente me
gusta mucho hacer retratos de gente que admiro o que convivo
con ellos o que quiero dejarles algo.
Para Carlos, el arte urbano siempre va a existir como ha existido desde la prehistoria que pintaban en las cavernas. Incluso
en Pompeya se hacía graffiti para propagandas políticas, pintura sobre muros. Siempre va a haber nuevas maneras, se usa
el esténcil, los pegotes, y hay nuevas tecnologías como el video mapping. El arte urbano tiene un futuro muy largo. ¿Pero
cuál? Solo el tiempo y la evolución de este arte lo dirá.
eNERO 2021 15
�E M P R E N D I M I E N T O
Rubí
MUÑOZ
¿Te has imaginado tener tus gustos
o cualidades en tu calzado?
POR: ANDREA OLIVARES
R
ubi Muñoz con 21 años, originaria de Mazatlán, Sinaloa.
Actualmente estudiante de cuarto semestre de la
Facultad de Artes Visuales específicamente de la carrera
de Artes Visuales, nos cuenta como fue desarrollándose
en el mundo de la pintura, particularmente en la
personalización de tenis.
¿Cómo descubriste que la pintura era para ti?, o en su defecto
¿cómo supiste que esto era lo que querías estudiar?
Desde pequeña he vendido dibujos, pero a la pintura no
me empecé a meter como hasta la secundaria, porque me
daba miedo usar los colores, pues sé dibujar, pero no sabía
acomodar o hacer uso de los colores en el dibujo; mis papás
de pequeña me compraban crayones y libros para colorear, y
practicaba pero en la secundaria me compre unas acuarelas
y comencé a sacarles provecho y me di cuenta que no se me
hacía nada difícil usarlas y desde ahí empecé a vender pinturas
pero me compraban más los dibujos. En la preparatoria entré
a varios concursos de dibujos y pinturas o participaba en las
exhibiciones de la escuela, esto ayudó que mis compañeros
comenzaran a ubicar mi trabajo.
¿Por qué venir a estudiar a Monterrey y no a Guadalajara?
La verdad yo no quería quedarme en mi estado, lo amo pero
quería ponerme un reto más grande y pues en Mazatlán ya
conocía todo o casi todo y por esto decidí irme a otro estado,
mi mamá me apoyó en esta decisión e investigué el plan de
estudios en estos dos estados, Guadalajara tenía el plan de
estudios más orgánico y en Monterrey era más teórico o sea
que no nada más iba a ir a esculpir, pintar, dibujar, o sea si lo
voy a hacer pero también vas a saber el porqué, y eso fue lo que
me llamó la atención, ya que lo práctico lo puedo aprender sola
y lo teórico si lo tenía que aprender de algún lado porque era
más difícil que yo lo buscará.
16 ENERO 2021
FOTO: RUBÍ MUÑOZ
Recuerdo que veía a mis hermanos estudiando algo donde
se sentían identificados, cuando entré a la Facultad estaba muy
feliz ya que estaba estudiando algo que me gustaba y cuando
entre al CPA por primera vez, me quería morir, el ambiente de
artes es muy bonito, los semestres pasaron muy rápido por lo
bien que me sentía en la Facultad.
Ojalá pueda conocer a más personas, eso
es algo que me impulsa mucho a seguir
adelante”
¿Cómo te sientes en la carrera actualmente?
Siento que ahorita es el momento más crítico de la carrera
porque me gusta estar con gente, tocar el material, poder hojear
los libros y me estreso mucho porque no veo a mis amigos, si
tengo dudas no es como que les puedo preguntar en ese mismo
momento, ya sea a los maestros o a mis amigos.
¿Cómo iniciaste en la personalización de tenis?
Los primeros tenis que subí fue en Mayo del 2018 y fueron
de Caroline y la puerta secreta, tengo dos años haciéndolos
pero fue por una amiga que inició todo, ya que me dijo que
ella sabía que yo pintaba y que cuánto le cobraba por hacer lo
mismo pero en unos tenis, al estar en ensayo-error básicamente
se los regalé, estaban muy baratos porque no quería prometer
mucho, no sabía cómo iban a quedar los tenis o que reacción
iba a tener el material en ellos.
�pares de tenis que le hago a Jesús Luna de la banda el recodo
y se compartieron muchísimo, gracias a esto me hicieron una
entrevista de una página en línea de Sinaloa.
Cuando me pidieron el primer par, yo vivía en Texas por este
motivo nunca se me hizo raro que me pidieran tenis de otro
estado, nunca me había puesto a pensar que de verdad que los
estaba mandando a otros estados y es muy bonito.
POR: RUBÍ MUÑOZ
Después del quinto par deje de contarlos y actualmente no
se cuantos he hecho, pero la segunda persona fue una maestra y
me pidió dos pares, gracias a esto fui subiendo, veían mi trabajo
y me los pedían, he pintado tenis a gente que no imaginaba y a
personas de otros estados, se siente muy bonito.
¿Cómo es el proceso para poder hacer una personalización de
tenis?, ¿el cliente te dice su idea y tú la plasmas?
El proceso comienza cuando me contactan por redes sociales,
muchas personas me dicen traigo esta idea y la desarrollamos
juntos o no me dicen nada solo de que lo quieren y me dan total
libertad creativa para hacer las personalizaciones, otras tantas
me dicen que quieren algo en específico y aquí trato de hacer
que el cliente quiera cambiarle algunas cosas, en ocasiones me
dicen que sí, pero en muchas otras me dicen que no, después de
eso yo empiezo a hacer bocetos rápidos, le mando las fotos a los
clientes y ellos me van diciendo si les gusta o no y cosas en las
que moverles. En cuanto a los tenis, muchas veces me los dan
nuevos a veces me depositan el dinero, los compro, los pinto y
por último los entrego.
El tiempo de entrega varía, si me encuentro en vacaciones
los puedo pintar en un fin de semana, pero cuando estoy en
clases el tiempo de entrega es una semana, más que nada para
no estresarme y que eso se vea reflejado en mi trabajo.
¿Has pensado en abrir una tienda física?
Si, me gustaría, pero no me gustaría pintar muchos pares
de algo en especifico, siento que es más fácil que alguien se
enamore de algo que pidió y no de algo que ya estaba hecho, se
perdería la magia de la personalización; lo que si me gustaría
es tener como un local para exhibirlos, no tanto para venderlos
sino para mostrarle a la gente lo artístico.
Me gusta mucho conocer a personas porque ellas me pueden
enseñar cosas que nunca haya visto en la Facultad y me parece
muy padre que esas personas te alimenten, así como tu lo
puedes hacer con ellas ya sea en lo estudiantil o en la vida.
Visita su instagram para ver más de su trabajo.
@rubi_zelda_munoz y en @therutlan_island_shoes
POR: RUBÍ MUÑOZ
Cuando entraste a la Facultad, ¿te imaginaste que algún día
ibas a estar personalizando cosas para personas que no son de
tu vínculo social?
Pues es que simplemente se dio y me gusta mucho hacerlos,
mi parte favorita es ver la expresión de las personas al abrir la
caja y verlos, sin embargo, como todavía estoy en la Facultad,
me gustaría ir perfeccionando todo porque se que todavía me
falta mucho por aprender, pero como ya me encuentro dentro
del medio, claro que me gustaría que se pudieran compartir
mucho más y que llegara a más personas, de hecho, ya van dos
eNERO 2021 17
�E M P RS EE NC DC II M
Ó INE N T O
FOTOGRAFÍAS POR MARCO REYNOSA
"Nunca te imaginas que quieres ser fotógrafo cuando
eres niño" Así empezó nuestra entrevista con el ex
alumno FAV y ahora reconocido fotógrafo Marco
Reynosa. Nos cuenta sobre su historia, su carrera,
sus inspiraciones y la creación de su empresa…
Encuentra su trabajo
en instagram
_
ESTUDIO
@marcomaschuy
_
PERSONAL
@marcoreynosa
POR: ANDREA REYNOSA PEDRAZA
M
arco Reynosa es un fotógrafo muy reconocido en
Monterrey, Nuevo León. Es egresado de FAV y nos
comentó que empezó estudiando Diseño Gráfico,
se graduó como tal pero empezó su carrera siendo
Ilustrador, ya que otra de sus pasiones es el dibujo
de la figura humana.
Su primer acercamiento al mundo artístico y a la fotografía
fue al tomar un curso en nuestra Facultad de Artes Visuales y
ahí fue donde conoce y se interesa en esta área.
“Mi primer trabajo fue en una agencia de publicidad como
director de arte, gracias a ello, todo esto del mundo de la fotografía empezó cuando estaba realizando un proyecto, siempre
tomaba fotos según el proyecto, buscaba el “objeto”, le tomaba
foto y lo editaba para presentarlo, ahí fue donde se complementó todo, vieron que sabía de fotografía, entonces pasó que
ya no solo diseñaba, sino que también les vendía mis fotos.”
¿Cómo se fue despegando del Diseño?
A los clientes de la agencia les gustaban tanto mis fotos que
ellos mismos me buscaban.
“La primera foto que vendí mía, fue gracias a un proyecto
donde iban a lanzar en prensa de un celular, realicé un boceto
de como tenía que quedar la foto, tomé la foto al celular con un
gorro y bufanda de navidad, la agencia contrató a un fotógrafo
profesional, pero al cliente no le agradó y pide que se publique
la mía. Esa fue la primera foto que vendí, de ahí me buscó otras
tres veces más el mismo cliente, aparte de cobrar mi sueldo base
cobraba la fotografía. A la empresa no le agradó tanto. Ya con
el tiempo me fui independizando ya que vi que ganaba más
por ese lado.
18 ENERO 2021
¿Cómo nació Marco más Chuy?
La agencia comenzó hace muchos años. Todo empezó en
la misma empresa donde conocí a mi socio Chuy, ambos nos
quisimos independizar y juntarnos para empezar nuestro
propio negocio, todo esto fue mucho después de trabajar en
otra agencia.Trabajamos de manera muy sencilla ya que todos
tenemos un papel en ella, Chuy es el encargado de conseguir el
cliente, nuestro equipo de trabajo hace los análisis del proyecto a realizar para poder armar un escenario adecuado para la
fotografía y yo me encargo de producir la fotografía.
¿Cómo es trabajar con clientes reales que exigen más calidad,
innovación y creatividad en un proyecto?
Recuerden, la seguridad lo es todo ya que el estar seguro de
tu calidad de trabajo te da facilidad de llegar a cada vez más
clientes y clientes que te piden una calidad tipo “NY” o Europa
y uno como fotógrafo tiene que ingeniarse para poder cumplir
con las expectativas del cliente o incluso sobrepasarlos.
¿Qué es lo más difícil de tratar con un cliente?
Cobrar, siempre tienes que tener un bonche de dinero para
poder producir la fotografía, porque el cliente siempre te va a
pagar uno o dos meses después. Es recomendable estar preparado porque primero será una inversión propia.
¿Cómo es tu técnica?
Desde siempre yo tomaba la foto y hacia el arte, siempre
busco hacer las cosas diferentes, según lo que requiera la foto,
para mí la fotografía te va diciendo qué tipo de trabajo o edición requiere para ser más que un buen trabajo.
�¿Al elegir modelos qué tomas en cuenta?
Es muy importante que el modelo
cumpla con ciertos requisitos, no todos
los rasgos y complexiones pueden ser
para cualquier foto, porque en la mente
tienes lo que quieres hacer y vas escogiendo consiente o inconscientemente
para obtener el resultado que quieres.
¿Esa parte de poder elegir tu modelo
cómo se fue dando?
Sé que para un estudiante es difícil
poder tener exactamente al modelo que
quieres porque no tienes un trabajo previo que mostrarle, pero ya cuando tienes
un reconocimiento es más fácil, ya que
es como una oferta venta.
¿Qué considera que tiene una buena foto?
Para mí es la iluminación y composición, esto es la base. Pienso que una foto
que no está bien iluminada jamás va a
ser una buena fotografía, y la edición debería ser lo menos importante, aunque
la fotografía comercial depende demasiado de eso y ahí es porque se requiere.
¿Qué ha sido lo más difícil al empezar
a tomar fotografía profesionalmente?
Creo que adaptarse a las ideas de un
cliente necio, no comulgar con sus ideas
y que te piden algo que no está padre, es
como ese dicho “prostituir la profesión”
pues te pagan para hacerlo.
¿Cuál cree que sería una de sus virtudes?
Creo que es el saber dibujar ya que
es más sencillo para poder proyectar
una idea, en mi caso me funcionó para
hacer lo que quiero, también el ser paciente y saber a no romper la armonía
ya que lo que hacemos es arte y creo
que un trabajo con buena armonía es
muy importante para tener buenos resultados.
¿Hay oportunidad de realizar prácticas
con usted o en Marco más Chuy?
Hemos tenido la idea de realizar algo
por el estilo, practicantes tuvimos alguna
vez y no estamos cerrados a tener, pero
como realizamos algo muy especializado
puede ser difícil.
Yo podía tener muchas ideas,
pero nunca las exponía”
¿Cuál sería algún consejo para los
chicos que quieren vivir de la fotografía?
Creo que en mi caso fue todo muy
orgánico, se fue dando poco a poco, y
mi consejo sería “No esperar a querer lo
que los demás tienen y defender tu trabajo lo más que puedas.”
Nunca se desesperen al momento de
cobrar porque poco a poco se van dando
las cosas y veras el momento en que vas
a poder decir con quién sí y con quién
no trabajar.
"Trabajo duro, dedicación y pasión son
las claves del éxito" así concluyó Marco
Reynosa para nuestra revista CROMA.
eNERO 2021 19
�E N F O Q U E
En memoria de
David Carrizosa
POR: OSCAR DE JESÚS SÁNCHEZ RODRÍGUEZ
H
ace unos meses recibimos la lamentable noticia de la muerte de David Carrizosa un
amigo, un compañero, un maestro, un hijo, y
sobre todo un cineasta que con su trayectoria
inspiro a varios jóvenes a seguir con sus sueños de convertirse en grandes artistas.
David Carrizosa también conocido como Davek fue un cineasta nacido en Nuevo León, estudió Artes Visuales en la
Universidad Autónoma de Nuevo León y posteriormente una
maestría en Arte con especialización en teoría, práctica y creación audiovisual en la Academia de Cine de Miroslav Ondricek
en Republica Checa, también era una persona que adoraba la
naturaleza.
Su primer largometraje llamado “El hombre de las gerberas” del 2013 fue presentado en el 17° Festival de Cine Imagen
de Madrid, España, además de que recibió el premio a Mejor
Largometraje de Nuevo León en el 9 ° Festival Internacional de
Cine de Monterrey.
Posteriormente con su cortometraje titulado “Hyena” del
2014 logro ser proyectado en varios festivales tal como el 7° Festival Internacional de Cine Artfools en Grecia también en el 3°
Festival de Kraljevski Filski en Serbia y por último en el 5°Festival de Cine de Opuzen en Croacia.
Otros de su filmografía se encuentra Matamoros 317, En tierra de machos, el joto es rey, El silencio de las sirenas, El calostro
de Juan, Leona y El ocaso del príncipe.
El cineasta David también fue un gran fotógrafo que se enfocaba en la lucha libre y además su gran amor y pasión por el
cine lo llevó a convertirse en maestro para compartir cada uno
de sus conocimientos.
20 ENERO 2021
David Carrizosa será recordado por todos sus logros, por su
gran trayectoria con la que hizo hablar de Nuevo León en diferentes países, también como un gran amigo, un excelente maestro y sobre todo un grandioso hijo, muchas gracias por todo,
Descanse en paz.
�“El corto Leona narra la historia
de una joven madre, abandonada
por su pareja y sumida en la miseria, sin trabajo que lucha desesperadamente por mantener a sus
pequeños hijos. Su vulnerabilidad
la hace presa de los bajos instintos
de su rentero. Desesperada por su
situación económica decide vender
al mejor postor uno de sus órganos,
poniendo en riesgo su vida”.
-Sinopsis Oficial de CONARTE
Frame recuperado del cortometraje “Leona”
Frame recuperado del cortometraje “En tierra de machos el joto es rey”
“El silencio de la sirena relata la
historia de Paula, una joven que
lleva una vida sencilla, pero que
una decisión equivocada le cambia
brutalmente su destino. Paula tiene
su novio, y está enamorada; pero
una noche decide irse de farra, se
emborracha y las cosas se salen de
control y termina teniendo sexo con
un desconocido”.
-Sinopsis Oficial de CONARTE
“El filme En tierra de machos,
el joto es rey cuenta la historia de
Neto, un joven luchador atormentado por su historia familiar que amenaza con repetirse y lo atormenta.
Su padre, era un famoso luchador
exótico. Neto sufre y se encuentra
confundido sobre su propia orientación sexual. Hasta que un final inesperado le da vuelta a la historia”.
-Sinopsis Oficial de CONARTE
Frame recuperado del cortometraje “El silencio de la sirena”
eNERO 2021 21
�S E AC RC TI EÓ N
Conociendo a
DRAS TRES
POR: OSCAR DE JESÚS SÁNCHEZ RODRÍGUEZ
Conoce a Dras Tres, un muralista
egresado de la Facultad de Artes
Visuales, donde nos contara de como
empezó su interés en el muralismo y
sobre sus magníficos trabajos, además
nos expresa sobre sus futuros trabajos
que planea realizar.
22 ENERO 2021
¿Como nació el nombre Dras Tres?
Por la necesidad de tener un alter ego o seudónimo para artistas urbanos, tenía un apodo pero no me gustaba y busqué algo
original durante 14 años, escogí cuatro letras de mi nombre: D,
R, A , S y las organice hasta llegar a “DRAS” que me encantó y
se quedó como mi apodo y con el tiempo; mas o menos 4 años,
le agregué TRES para que fuera como un apellido y al combinarlos tuviera un mejor impacto. El “Tres” tiene diferentes significados: el día y mes en que nací 03/03, también representa el
pasado, presente y futuro y los tres ciclos de un ser vivo: la vida,
la muerte y la resurrección, de esa manera fue como nació el
nombre de DRAS TRES.
�¿Cómo fue el inicio de Dras Tres?
Comencé con algo distinto a lo de hoy, inicie haciendo graffiti tradicional desde los 14 años como letras, rayando paredes,
stickers, también murales pero en ese tiempo no era el mismo
concepto que manejo en estos días, gracias al graffiti encontré el
gusto por estudiar en la Facultad de Artes Visuales donde conocí e inicie con el muralismo basado en personajes, el concepto
del tiempo, plasmar animales futuristas o en un contexto de lo
que podría pasar en un futuro con la ayuda de la tecnología. La
creatividad y discurso en un mundo surreal.
¿Cuáles fueron tus primeros trabajos y/o proyectos?
Que yo recuerde los primeros trabajos que realicé de “graffiti”
fueron las mantas para las personas que tenían novio/novia y
querían dedicarles mensajes. Cuando estaba en la secundaria
recuerdo a mucho amigos y amigas que me “contrataban” para
crear mantas hechas con graffiti con mensajes de amor o ilustraciones personalizadas. Eso me sirvió mucho de práctica en
aquel entonces y me ayudó para seguir comprando material
para pintar murales y continuar explorando el arte urbano.
Cuando agarré más experiencia mis primeros trabajos fueron
hacer murales para marcas, agarré más confianza en mis trabajos, más gente y marcas me empezaron a buscar para pintar
locales, uno de los primeros que recuerdo fue hacer un mural
para el evento de música electrónica llamado Wish en su edición
de Monterrey.
¿Actualmente estás en un proyecto o trabajo?
Justo acabo de dejar mi trabajo de “planta” para dedicarme a varios proyectos como free lance en dirección de arte para marcas,
haciendo branding e ilust ración, también traigo en puerta un
trabajo en unas ilustraciones para una marca nueva de carros
en Monterrey.
¿Cuáles son tus siguientes proyectos?
Estoy en pláticas para realizar un proyecto de muralismo con
un estudio de tatuajes de la ciudad, también uno de mis objetivos este año es aprender a tatuar, es algo que desde adolescente
quería hacer y en algún momento lo practiqué, pero lo deje por
enfocarme en otras cosas, este año lo quiero volver a retomar. Y
pues continuar con mis proyectos personales como Dras Tres
creando obra para en un futuro tener una exposición individual
¿Cuáles son las técnicas que utilizas para trabajar?
Depende mucho de cada cliente o proyecto. Pero siempre he
trabajado la ilustración digital, la pintura y cualquier técnica
mixta. Me gusta explorar diferentes técnicas y no solo clavarme
en una, creo que eso es lo que hace muy completo mi trabajo,
que puedo realizar desde algo muy artístico como puede ser una
obra en un canvas, un mural con técnica mixta hasta algo digital
como lo es la ilustración. También le gustaría desarrollar otras
técnicas como el tatuar, la pintura en óleo, acrílico incluso en
otras; como la acuarela.
eNERO 2021 23
�A R T E
¿Cuál de estas técnicas te gusta más y por qué?
Creo que en todas me siento muy agusto, cada una me permite
explorar distintos retos y eso me gusta. Me agrada mucho llevar
algo a lo digital y ver el resultado y viceversa. Me siento agusto
“saltando” de una técnica a otra, eso me hace estar inexperto en
cada una y seguir exigiéndome más para seguir mejorando. Pero
la que realmente me encanta es la pintura en aerosol. Lo que más
me gusta al final de todo esto es ver realizadas mis propuestas y
poder verlas materializadas.
¿Aparte de estas técnicas has trabajo con otras?
Sí, el óleo. Me agrada, pero no es mi favorita. Creo que no le he
dado la oportunidad para ver qué resultados puedo tener, también me gustaría explorar sobre esa técnica en algún momento.
¿Cuál es proceso cuando comienzas un proyecto y/o trabajo?
Primero que nada, saber sobre qué va el proyecto. Después
como casi todas las metodologías de trabajo saber cuál es el
brief y después pasar a la parte creativa: hacer un research sobre
el proyecto, ver muchas referencias, estar mucho en contacto
con el cliente o la persona que te contrata para el proyecto, saber
sus necesidades y después desarrollar las propuestas creativas. Si
es un mural, un proyecto de identidad, ilustración o cualquier
cosa, siempre tener en cuenta pensar primero la idea y luego
ya realizar la ejecución de esa idea. Lo más importante es saber
adaptarme a cada uno de mis proyectos.
¿Cuántas exposiciones has hecho? ¿Cuál jamás olvidarás?
Realicé una hace 2 años en conjunto con otro amigo artista de
la ciudad. He participado en varias exposiciones colectivas durante mi trayectoria y justo este año tenía pensado hacer una
exposición individual, pero pues... Covid-19. Una que jamás olvidaré fue una en barrio antiguo que realizó un gran amigo que
se apellida Castañeda, recuerdo que en esa exposición fue para
rendirle homenaje a Bob Marley donde asistieron muchas personas entre ellas el vocalista de El Gran Silencio, C-Man y fue
muy agradable que se tomó una fotografía con mi pieza estaba
muy contento con mi ella incluso me lo presentaron y me felicitó, fue un logro muy pequeño pero que me hizo la noche aquel
día. Fue cuando todavía era un estudiante de la Facultad y esto
me ayudo a creer que mi trabajo tiene un valor.
Desde tu punto de vista, ¿Que es el arte para ti?
Para mí el arte es una forma de vida, es hacer algo, pero llevarlo
más allá, es hacer algo de una manera que nadie lo haya hecho
o de manera distinta... No es algo que puedas clasificar, no es un
objeto, no es una corriente ni una obra, es una mentalidad. El
arte no solo son las expresiones artísticas o todo lo que conlleva
a la pintura o el dibujo. Puedes cocinar, hacer patinaje, bailar,
cantar, crear bebidas, piñatas, lo que sea y aun así puede ser arte.
El arte y la creatividad pueden ser aplicados a cualquier actividad, pero para mí el arte siempre será una mentalidad que te
hace llevar eso que haces más allá de lo convencional. Eso es el
arte para mí.
¿Qué prefieres más el arte manual o digital?
Ambas me gustan mucho, cualquiera de las dos es muy importantes y se complementan entre sí, si me dieran a escoger entre
una de las dos no sabría cual elegir, ambas me sirven mucho
para mi trabajo. Para vivir necesito de las dos para mis procesos
empezar con lo análogo y terminar en lo digital, en mural, etc. A
lo mejor si fuera un artista plástico escogería el análogo.
¿Qué piensas del arte urbano?
Qué es una expresión artística que ha servido para revolucionar
pensamientos e ideologías y cada vez se le da más el valor necesario para que siga creciendo como una corriente artística. El
arte urbano es una terapia, me ayuda desde que empecé a pintar
con el graffiti para expresar lo que quería y sentía.
¿Cuál fue tu principal motivación para enfocarte en plasmar tu
arte en murales?
La necesidad de crear cosas nuevas. El explorar distintos formatos y el no conformarme con lo que puedo lograr en una hoja
de sketchbook o un canvas. No me gusta limitarme a dejar las
cosas solo en el papel, siempre me gustaba llevarlo más allá de
la hoja. Siempre quería superar cada trabajo o proyecto siempre
una nueva oportunidad la veía como retos, además otra motivación era querer ser como otros artistas que me habían inspirado.
Querer siempre superarse, el dar más
“Tengo pensado realizar mi primera
obra individual en 3 años, ya que para
esa fecha tendré 33 años y es un numero
con mucho significado para mí, pero si logra
quitarse la pandemia antes planeo hacer
una exposición previa”.
-Dras Tres
24 ENERO 2021
�¿Como te ha afectado la pandemia en tu trabajo y/o proyectos?
Pues en cuestiones laborales me ha dejado mucha ansiedad. El
estar encerrado todo el día se vuelve muy monótono y eso cansa, he aprovechado el tiempo enfocándome en esos proyectos
personales y sobre todo en disfrutar el tiempo con mi familia.
¿Te gustaría impartir clases o talleres?
Sí me gustaría impartir clases en algún momento, ya que me di
cuenta de que los maestros son muy importantes, no porque
antes te haya tocado un maestro malo no todos son iguales, el
rol de los maestros te va a dejar una experiencia y te va a marcar
para que a futuro puedas realizarte como profesional, si algún
día me invitaran a dar clases en FAV estaría muy agradecido y
contento. Talleres ya he dado algunos en congresos de diseño e
incluso en otras universidades, y en algún futuro me gustaría
volver a retomar el dar talleres. Siempre es bueno compartir el
conocimiento.
¿Le ves un futuro positivo al arte urbano?
Totalmente. Digo, como en todo movimiento siempre habrá
gente o instituciones que le quieren sacar provecho o beneficiarse, pero es cuestión de cada artista persuadir qué proyectos
les convienen y qué proyectos no. Sí le veo un futuro positivo,
pero puede pasarle muchas cosas, mucha gente o instituciones
que tratan de aprovecharse de este movimiento, que lucran ya
que no le pagan lo que le corresponde al artista, que no valoran
su esfuerzo, esto está pasando actualmente y puede suceder más
seguido si ven que al arte urbano le va mejor espero equivocarme y que sea todo lo contrario.
¿Cómo ves a Dras Tres en los siguientes 10 años?
Me veo creando. No sé sobre cuál técnica o formato, quiero
seguir creando arte o cosas creativas como murales, diseño,
ilustración, publicidad, tatuajes, que en 10 años pueda seguir
diciendo sigo pintando y tatuando, poder hacer proyectos con
más marcas e instituciones, proyectos que marque y motiven
a los espectadores, incluso no quedarme en cosas 2D intentar
algo nuevo como lo audiovisual. No sé qué nos depare el futuro,
pero de eso si estoy seguro de que voy a seguir creando.
Sea lo que sea que hagan, nunca lo
dejen de hacer y en algún momento eso
les dejara frutos, al final de cuenta es
hacer lo que a uno le gusta y apasiona y
comprender que a veces habrá situaciones
difíciles, pero nunca dejarlo de hacer.
-Dras Tres
eNERO 2021 25
�A R T E
José Luis
Maldonado
De la Facultad de Artes Visuales a nuestro querido
ex alumno José Luis Maldonado.
POR: ANDREA REYNOSA
H
ace unos cuantos meses se recibió una lamentable noticia sobre el fallecimiento de nuestro
querido ex alumno José Maldonado un gran artista que desde joven nos ilustro con sus obras
de arte.
En agradecimiento y reconocimiento
por su dedicación a fomentar el arte
y su conocimiento.
Único, auténtico, creativo y soñador… quien a lo largo de
más una década estableció un diálogo a partir de la prevalencia del lenguaje, las ideas y las experiencias estéticas frente a
la naturaleza, Así era José Luis Maldonado quien nació el 19
de octubre de 1974 en Santa Bárbara, Chihuahua, mudándose
desde muy joven a la ciudad de Monterrey Nuevo León, es aquí
donde el decide estudiar la Licenciatura en Artes Visuales en
la Facultad de Artes Visuales de la Universidad Autónoma de
Nuevo León, y es al egresar cuando inicia su producción artística, explorando el espacio y su significación.
POR: JOSÉ LUIS MALDONADO
26 eNERO 2021
Desde la primera vez que ves una pieza de José Luis inmediatamente piensas que es un artista con un talento único. Maldonado expuso en varios lugares uno de ellos fue en el XII Bienal
FEMSA en el 2015 como artista invitado en su proyecto “Árbol”
en el cual para este proyecto José se trasladó a la ciudad de Montemorelos NL para extraer un árbol entero para presentárnoslo
suspendido a manera de una pieza de Museo de Historia Natural. El cual la acción de sacar e instalar colgado un árbol, implica
una reflexión del vínculo de sucesos que dan sustento a la vida
reflexionando sobre la naturaleza de un árbol.
�En muchas de sus obras de José Luis se observa una serie de
procesos sobre los diferentes estados de la materia. Recomponía
y sujetaba mapas, recortaba libros de comics y realizaba un estilo del dadaísmo, esculturas en periódico, arboles al aire sacando
su raíz del suelo.
Gracias a todo ello, Obtuvo varios reconocimientos a lo largo
de su carrera como la Beca PECDA CONARTE – CONACULTA del 2016, la Beca PECDA CONARTE – CONACULTA del
2012-2013 de la Selección MARCO para representar a México
en la X bienal de cuenca ecuador. Hace unos pocos meses recibió la beca del Sistema Nacional de Creadores de Arte, un estímulo otorgado a nivel federal, entre muchos otros más.
José Luis emanaba una energía y una creatividad única, la
cual siempre nos ha demostrado el potencial que hay en nuestro
país en lo que sobre sale en el área del arte. Lo cual nos ha hecho
sentir orgullosos a todos los estudiantes de la Facultad de Artes
Visuales a seguir sus pasos y dejar el nombre de nuestra Facultad en lo alto, gracias por todo, gracias por tus obras, gracias
por tu enseñanza y la creatividad en cada una de tus obras, y
gracias por habernos contagiado con ese gran carisma y ganas
de sobresalir que solo tu podías darnos. Siempre serás recordado por todos tus logros, tu actitud, y por tu gran trayectoria en
este medio. Descanse en paz.
POR: JOSÉ LUIS MALDONADO
POR: JOSÉ LUIS MALDONADO
eNERO 2021 27
�E V E N T O S
¿Han escuchado hablar de Encuadre,
Asociación Mexicana de Escuelas de
Diseño Gráfico, A. C.?
Aquí te contamos que es.
Identidad visual de ENCUADRE 2020
28 eNERO 2021
Conferencias de Encuadre
ENCUADRE
2020
�POR: ANDREA REYNOSA
E
ncuadre es una poderosa herramienta de gestión colectiva de los problemas que afectan a las escuelas de diseño
gráfico y disciplinas afines,
como diseño de la comunicación gráfica,
diseño de la información, artes visuales,
etcétera, a nivel superior en México y sin
otro propósito que el de elevar la calidad
de la enseñanza y la investigación en esta
disciplina. Su propósito es promover el
mejoramiento de los estándares académicos y buscar los talentos sobresalientes de asociados en diseño gráfico y disciplinas afines.
Encuadre se puede utilizar como recurso para que las escuelas asociadas
brinden un espacio de reflexión, discusión e intercambio en los campos de la
docencia, la investigación, la difusión y
expansión cultural y la búsqueda de la
excelencia académica. Los profesores son
los principales para poder lograr lo anterior. Ya que, a lo largo de sus 25 años de
historia, Encuadre ha propuesto y desarrollado diversas acciones para fomentar
la formación de profesionales del ámbito
académico del diseño gráfico destacando, entre otras, la celebración de encuentros, coloquios y congresos nacionales.
Todo esto es para acercar a académicos y estudiantes de diseño gráfico al
concepto de multidisciplinariedad, que
es resultado del desarrollo de la sociedad
actual debido al progreso tecnológico y
la industria. Ya que el diseñador gráfico
actual se encuentra ante un escenario en
el cual se interconecta con diferentes disciplinas como la ingeniería, la arquitectura, la medicina, mediante la realidad
virtual, realidad aumentada, modelado
3D, diseño de aplicaciones, entre otras
herramientas que contribuyen a crear la
dinámica de multidisciplinariedad para
generar soluciones a las nuevas problemáticas visuales del mundo global, estos
cambios se han generado de una manera
muy rápida.
eNERO 2021 29
�E V E N T O S
El evento más grande del Norte
de México en torno a los libros,
La Feria Internacional del
Libro Monterrey organizada
por el Instituto Tecnológico
de Monterrey postergará por
primera vez su celebración de su
30ª edición hasta el 2021 a causa
de la pandemia.
POR: ANDREA REYNOSA
L
redes
sociales
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@FeriaLibroMty
_
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@FeriaLibroMty
30 eNERO 2021
a Feria Internacional de Monterrey jamás había detenido sus
actividades desde la primera
edición la cual fue en 1989. En
1992 fue cuando se trasladó a nuestro famoso centro de convenciones Cintermex
la cual contó con la participación de 600
casas editoriales y reuniendo más de 200
mil visitantes en estos últimos años.
Gracias a ello anunciaron el lanzamiento de su nuevo programa “Lecturas,
voces e ideas” con la cual se continuo la
promoción y la celebración de la lectura,
la creatividad y el conocimiento con diversas actividades que estuvieron presentes al público a través de las plataformas
digitales el pasado mes de octubre.
Este nuevo proyecto obtuvo todo el
apoyo de las casas editoriales, instituciones educativas y organismos infantiles del sector público y privado, donde en la plataforma web de la feria del
libro quedo agendada a partir del mes
de octubre y a finales del año con un
programa el cual ofreció mas de 150
actividades como la presentación de libros, conferencias, charlas con autores,
lecturas de obras, presentación de libros y revistas, diálogos entre expertos,
talleres, actividades creativas, proyec-
ción de cortometrajes y muestras de cine
experimental, espectáculos musicales y
artísticos, de una manera única y diferente digitalmente, con el fin de enriquecer
el desarrollo y la lectura de las personas,
además de brindar una experiencia memorable de una manera gratuita y disponible a través de sus plataformas.
Esta es una de las experiencias más
interesantes y únicas de este año, puesto
que en este programa destacan autores
como Pedro J. Fernández con su novela
sobre la historia de México “Querido Don
Benito”, Enrique Ortiz con “México a tres
bandas”. El músico y compositor Nacho
Llantada compartió su obra “Si te vas a
enamorar, enamórate bien”, Mario Guerra abordo temas de los miedos, La futbolista profesional Paola “La Wera” nos
trajo su libro “Tiempo de ser tu” el cual
nos da un ejemplo sobre la fortaleza y la
dedicación. Entre muchas personas más,
que no acabaríamos. El programa de este
evento lo encuentras en: www.feriadellibromonterrey.mx donde podrás conocer
los eventos programados al igual que una
sección de “Oferta de libros” donde ahí
mismo están los libros con la sinopsis de
cada uno, de los diferentes autores que
participaron en esta edición.
�eNERO 2021 31
Eventos transmitidos en Facebook Pláticas de Nacho Llantada, Cine experimental y Pedro J. Fernánddez.
��
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Croma, Arte, Diseño, Audiovisual
Description
An account of the resource
Croma es una publicación Tetramestral editada y publicada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Coordinación Editorial de Licenciatura de la Facultad de Artes Visuales. Entre los temas que abarca están el arte, la creatividad, el diseño, la educación, la docencia y lo audiovisual. Publicación activa, fundada en el 2019.
Text
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Título Uniforme
Croma
Año de publicación
El año cuando se publico
2020
Número
Número de la revista
4
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Diciembre
Día
Día del mes de la publicación
1
Periodicidad
La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual)
Trimestral
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Croma, Arte, Diseño, Audiovisual, 2020, No 4, Diciembre
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Delgado Cantú, Verónica Lizett, Directora
Subject
The topic of the resource
Educación
Docencia
Diseño
Arte
Creatividad
Audiovisual
Description
An account of the resource
Croma es una publicación editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Coordinación Editorial de Licenciatura de la Facultad de Artes Visuales. Entre los temas que abarca están el arte, la creatividad, el diseño, la educación, la docencia y lo audiovisual. Publicación activa, fundada en el 2019.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Artes Visuales, Coordinación Editorial
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Altamirano Galván, Sandra Guadalupe, Coordinación Editorial
Martínez Carrasco, Alejandra Gabriela, Coordinación Editorial
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
01/12/2020
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
text/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2020115
Source
A related resource from which the described resource is derived
Fondo Universitario
Language
A language of the resource
spa
Relation
A related resource
http://artesvisuales.uanl.mx/index.php/difusion/publicaciones/
Spatial Coverage
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Monterrey, N.L., México
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Universidad Autónoma de Nuevo León
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Ana Fabiola Medina
Carlos Robledo
David Carrizosa
Jessica Pérez
Jose Luis Maldonado
Marco Reynosa
Rubí Muñoz
-
https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/413/20004/Croma_2021_No_5_Marzo.pdf
1a344b7ca61b2efbbbf266881c273f93
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�Í N D I C E
Talento fav
04
MONTSE
MARTÍNEZ
06
SHEILA
MADAI
VERÓNICA
DELGADO
10
AMPARO
VÁZQUEZ
19
ROSS
MARISIN
docentes
08
12
ALMA
BANDA
14
JEIMY
MARTÍNEZ
20
CAROLINA
ORTIZ
21
MICHELLE
LARTIGUE
creatividad
18
FERNANDA
ALMANZA
emprendimiento
26
BLACK
BUFFALO
FILMS
Arte
enfoque
28
30
32
MUJERES
EN EL CINE
M.C. Rogelio Garza Rivera
Rector
Departamento de Investigación
Dr. Jesús Eduardo Oliva Abarca
QFB Emilia Vásquez Farías
Secretaria Académica
Coordinadores y Editores
de la Revista CROMA
Dra. Sandra Guadalupe Altamirano Galván
Lic. Alejandra Gabriela Martínez Carrasco
Lic. Manuel Saturnino Sancho González
Dr. Celso José Garza Acuña
Secretario de Extensión y Cultura
CANTO DE
SIRENAS
Directora de la Facultad
de Artes Visuales
Dra. Verónica Lizzet Delgado Cantú
M.A. Abigail Eugenia
Guzmán Flores
Subdirectora de Posgrado
Secretaria Académica
M. A. Eva Julia de la Cerda Cruz
2 Marzo 2021
22
AILÉH
NAVARRO
Créditos
Especial
MONSERRAT
CARRIÓN
22
GABRIELA
PEÑA
Estancia de producción
Eliana Rocio Castañon Salas
Thelma Sofia Cortés López
Jeny Naftali Rodríguez Gutiérrez
Amairani Sugey Fraga Guzmán
Lizbeth Estrello Ortiz
Nátali Ashanti Guerra Jiménez
Alejandra Silva Santiago
Giselle Abigail Reyes Martínez
Marzo 2021 3
�T A L E N T O
F A V
De estudiante a
Licenciada
Por: Sugey Guzmán
Te presentamos a Montse Martínez,
ilustradora recién egresada de Diseño
gráfico de nuestra Facultad de Artes
Visuales y ganadora del concurso
#TodaUnaJefa a nivel nacional.
Fotos por Montse Martínez.
4 Marzo 2021
S
Por: Montse Martínez. Diseño ganador del concurso #TODAUNAJEFA.
orprendida nos cuenta que no se esperaba ganar el
concurso, pues el boceto de su diseño lo realizó en tan
sólo una hora y por insistencia de su hermana menor.
Cuenta que al ver el concepto y mercado de la marca, rápidamente pensó que si el producto era para mujeres, estas mismas querrían tener una red de apoyo y qué mejor
que otras mujeres para hacerlo. El diseño tiene a mujeres reales
de las cuales Montse tomó inspiración, en diferentes cuerpos y
estilos. Tiene formas bastante simplificadas, por lo cual hizo que
se saliera de su zona de confort. Aunque por un lado trabaja ilustraciones más planas con formas simplificadas y colores pastel,
ella prefiere un estilo más parecido al body horror en donde crea
personajes más detallados y los representa ya sea en ilustraciones
o maquillajes.
Un dato curioso sobre Montserrat es que no solo es egresada
de nuestra facultad, sino que también recién terminó la carrera
de Música en FAMUS. Nos cuenta que, desde una temprana edad
empezó su educación y pasión por el arte, aunque a veces era difícil, esto hizo más emocionante el camino, pues toda esta educación en ocasiones le ha ayudado a crear fuentes de inspiración y
en otras tantas en su proceso creativo, el cual consiste en tomar
palabras al azar y construir conceptos, es así como ella crea sus
grotescos personajes.
Como ya mencionamos ella desde pequeña estuvo en clases de
arte, de música y de otras disciplinas relacionadas y aún cuando
su madre es médico, es ella quien la impulsaba en estas clases y
en todo momento la ha apoyado a seguir con sus sueños y metas.
Montse cree que es importante aconsejar a quienes aún son
alumnos, nos dice que no siempre es bueno pensar y repensar el
concepto ya que podría llegar a perder su esencia, también nos
invita a creer en nosotros mismos y en las ideas que generemos,
pues ella misma ha comprobado que a veces los diseños simples o
con la primera idea que viene a su mente es la que al cliente más
le gusta.
Hoy esta ilustradora ha dejado un poco de lado su estilo y ha
comenzado a trabajar de practicante para marcas pequeñas, pero
considera que siempre hay momento para trabajar sus propias
ideas, y aún cuando no tiene propuestas en puerta nunca se cierra
a nuevos proyectos personales o externos.
Definitivamente Montse es un talento FAV pues hacer dos carreras y completarlas exitosamente no cualquiera, esperamos ver
pronto más de sus éxitos como ilustradora y artista.
Marzo 2021 5
�T A L E N T O
F A V
LA FOTOGRAFÍA
MUSICAL:
UNA ENTREVISTA CON
SHEILA MADAI
Por: Sheila Madai | Priscilla Orfanos | Arena Monterrey
Por: Sheila Madai | The Vaccines | Auditorio Rio 70
POR: ELIANA CASTAÑON
S
heila Madai Escarcega es egresada de FAV, en la Licenciatura en Lenguaje y Producción Audiovisual. Fotógrafa musical, fashion stylist, journalist con diversas
publicaciones de su trabajo en: Noise Magazine, Look
at Me, Weekend TV, Black Buffalo Films, El Norte, entre muchas otras. Nos platicó sobre su experiencia e inicios en la
fotografía, su filosofía creativa y el proceso que conlleva.
Para empezar, cuéntame cómo surgió dedicarte a lo que haces,
¿siempre supiste que, querias hacer fotografía o te agarró por sorpresa?, o ¿Algún momento de epifanía en el que dijiste “esto es lo
que quiero”?
Creo que sí, fue un momento de epifanía, porque quería buscar encontrarme con la música, participar en ella de cierto modo,
por ejemplo, yo siempre fui de escuchar música de los 70´s y 90´s,
pero la única forma en la que yo tenía contacto era de la manera
audiovisual y por fotografías, entonces me empapé mucho de eso,
y dije: yo también quiero hacerlo quiero encontrar una escena de
música como las que yo veía que me gustaban y tomarle fotos. Es
ahí cómo empezó todo porque quería ser parte de; con el tiempo
fui tomando fotos de eventos musicales e incluyendo también la
parte de la performance del músico, y de las bandas.
¿Cómo definirías tu estilo o como lo caracterizas?
Si te soy sincera no sé cómo pudiera definirlo porque creo que
no me gusta definir, es algo muy humano estar evolucionando
a cada rato, porque no sé, a lo mejor voy a otro país y veo otras
cosas que me van a llenar y tal vez todo eso, me va inspirar a plasmarlo en mi trabajo, pero bueno si tuviera que decidirme por una
característica, es que siempre busco que sea espontáneo y análogo, porque te digo eso fue lo que yo fui aprendiendo inconscientemente de todo lo que veía de mis fotógrafas favoritas, retratando
a cierto músico o banda y todo se veía muy normal, que la neta
me choca decir esta palabra o esta frase, pero sí es esta parte de
encontrar ¨momentos únicos¨. De lo análogo pues con eso crecí,
yo empecé como fotógrafa con una cámara análoga, aprendí con
esa estética y no directamente con lo digital.
6 Marzo 2021
¿Cuáles son tus fuentes de inspiración?
Tengo varios fotógrafos que me han inspirado alrededor de
mi vida y que todavía siguen muy presentes, pero tomo mucho
por referencia a Roberta Bayley, es una fotógrafa de la música
punk de los setenta, realmente aún estoy intentando definir porqué me gusta tanto, pero creo que en parte es la espontaneidad
que retrata.
Pero la fotógrafa que me hizo entrar a todo esto, es Linda
Eastman, que cuando vi sus fotos dije, ¨that`s me,¨ quiero hacer
exactamente lo mismo que ella, porque similar a Roberta Bayley
es mucho de capturar lo que está pasando en el momento.
¿Cuándo trabajas en digital, cuál es tu proceso de edición?
Me gusta que las fotos sean diferentes. Hablando de música, cada músico o banda tiene su esencia entonces no me gusta
seguir las mismas técnicas en todas, pero algo que sí procuro
hacer siempre, es buscar la forma en la que se vean como si fueran tomadas desde una cámara análoga, llevo mucho tiempo
estudiando cómo se ve una fotografía análoga a color y trato
de imitar o encontrar esas mismas tonalidades que da el film,
creo que esa sería una característica principal de mi edición, es
encontrar la fórmula que se vea análogo, aunque esté tomada
con digital.
Cuando enciendes la cámara ¿Qué es lo que esperas capturar
con tus fotografías?
Soy muy perfeccionista entonces lo primero que espero es
que me salga bien la foto, pero algo que admiro mucho y creo
que inconscientemente lo observo, es la geometría, me gusta
mucho encontrar geometría en las imágenes, buscar que una
persona tenga ciertas formas geométricas o que por ejemplo un
stage de cierta banda tenga este tipo de ambiente geométrico.
O también busco reflejar un ambiente que recuerde, ese sentimiento o sensación que a mí me hizo sentir en ese momento.
Además de la fotografía ¿estás o estuviste involucrada con la
música de alguna otra manera?
Sí, de hecho, hace un par de meses anuncié que voy a sacar mi
EP de música, eso es una de las formas de música que siempre
he querido trabajar y finalmente, lo estoy haciendo, de ese lado
de compositor.
¿Qué equipo sueles utilizar? ¿Qué es lo que llevas que no puede
faltar en la mayoría de tus proyectos?
Trabajo con digital porque es un poquito más sencillo, con
análogo, debes de saber exactamente cuál ISO va a funcionar
con cierta apertura y con tal velocidad, pero siempre procuro
trabajar con análogo cuando sé que el ambiente estará también
bajo mi control, pero la mayoría del tiempo uso digital por
practicidad, y pues en mi equipo invariablemente siempre me
llevo mi Polaroid, porque me gusta mucho, yo creo que es mi
forma de cámara favorita, entonces nunca me puede faltar.
La mayoría de las imágenes de música que seguimos viendo hoy
en día son firmadas por hombres. Para ti, ¿qué papel juegan las
mujeres en el mundo de la fotografía musical?
Yo creo que el ojo que tenemos las mujeres es un ojo muy diferente al de los hombres, está en nuestra naturaleza, fijarnos en
los detalles y en la creatividad sobre todovv, también somos mucho de fijarnos en la estética, obviamente también hay hombres
que lo tienen, pero creo que nosotras lo tenemos más. Además,
personalmente yo creo que es muy bonita la comunidad de mujeres fotógrafas, porque veo que le ponen mucho amor a lo que
hacen, lo interpreto como sacar algo del corazón, más porque la
música es algo importante para nosotras y por eso estamos ahí.v
Marzo 2021 7
�D O C E N T E
Cuatro
trayectorias,
una misma
pasión:
la docencia
8 Marzo 2021
Verónica
Delgado
La actual directora de la Facultad de
Artes Visuales nos cuenta un poco
sobre su trayectoria profesional.
Le resulta algo complicado estar en las clases en línea porque son
muy diferentes a estar presencialmente en un salón, pero ella nos
dice que se siente igual de bonito en una pantalla.
En cuanto a su puesto como directora ha estado muy contenta,
pero aun así ha sido todo un reto para ella. Nos contó que: cuando estaba como docente en la facultad se dio cuenta de que había
muchas necesidades y muchas cosas que faltaban, pero como docente no podía tomar decisiones, así que decide entrar a la parte
administrativa. Estando ahí se da cuenta de que es un trabajo con
muchísimos retos, además de ser muy absorbente y extenuante,
también se da cuenta de que hay cosas y momentos muy bonitos.
POR: VERONICA DELGADO
El ser docente es algo gratificante para
muchas personas, pues tienen la oportunidad de enseñar y compartir sus conocimientos a los alumnos. Es un trabajo en
donde se puede aprender mutuamente y
en donde ser un guía para el alumno es
fundamental, es decir, ayudarlo a tener
las herramientas para el futuro.
Dedicamos esta sección a 4 docentes de
la Facultad de Artes Visuales con el propósito de conocer sus trayectorias profesionales. Nos contaron sus inicios, retos,
proyectos y su gran pasión por la docencia. Cada una de sus trayectorias son
únicas y hasta cierto punto puedes identificarte con sus experiencias tanto en lo
personal como en el área laboral.
Directora de la
Facultad de Artes
Visuales
Es aquí donde se dio cuenta de que su verdadera vocación es ser
maestra. Empezó a trabajar como consultora independiente de
marketing, daba asesoría a pequeñas empresas muy enfocadas en
la parte de imagen y publicidad. A ella le gusta mucho investigar sobre los profesionistas del marketing y del diseño, ahí se da
cuenta de lo que está sucediendo en las tendencias de hoy en día.
Nos comenta que el mercadólogo es como el diseñador en
cierta manera, ya que hay varias ramas del marketing a las que
uno se puede dedicar, por ejemplo, mucha gente se va por la parte
de investigación del mercado ya que hay que elaborar encuestas
para obtener información del mercado e interpretarla para luego
sacar un programa de marketing adecuado.
Tuvo oportunidad de participar en muchos proyectos, uno en
el que le gustó mucho trabajar, fue para una empresa española
que era una franquicia de nutrición, le pareció muy interesante
porque era hacer el plan de marketing y la promoción, así como
el diseño.
La Dra. Verónica nos comenta que el papel que tienen las mujeres en la mercadotecnia es menor comparado con los hombres
y que esto se debe a la discriminación que existen en las empresas.
Cuando era estudiante de mercadotecnia recuerda que había muchas mujeres estudiando la carrera, pero a la hora de graduarse y
de conseguir un trabajo les resultaba difícil porque las empresas
tenían el prejuicio de que una mujer iba a dejar de trabajar solo
por estar casada y tener hijos, es por esto, que terminaban contratando a un hombre y no a una mujer. Ella nos dice: “el género o el
estado civil no tendría por qué venir en el currículum, o sea, eso
no es algo que se debería de tomar en cuenta”. Pero ella cree que
el papel de la mujer tanto en el marketing como en el diseño ha
crecido mucho a lo largo del tiempo, pues ya no se ve tanta discriminación como antes y que la mujer ha demostrado que puede
ocupar puestos directivos en las empresas.
Aunque suene cursi, la docencia es su vida entera y lo mejor fue
que se dio cuenta que quería ser docente cuando entró a la Facultad
de Artes Visuales, aquí despertó su amor por ello y le genera paz.
Dra.Veronica Delgado Conferencia en los cursos propedeuticos de la
Facultad de Artes Visuales.
POR: THELMA CORTES
L
a Dra. Verónica Delgado empezó estudiando la Licenciatura de Administración de Empresas, pero
cuando toma la materia de mercadotecnia se da
cuenta de que le interesaba mucho esta área, tanto que tomó la decisión de cambiar de carrera para
finalmente estudiar la Licenciatura en Mercadotecnia. Aunque le
gusta la administración, el marketing es su vida. Empezó trabajando en el área de finanzas y mientras tanto estaba esperando la
oportunidad de estudiar alguna maestría. Con el paso del tiempo
la invitaron a dar clases para el área de diseño gráfico en la Facultad de Artes Visuales y al enterarse de que la clase sería de mercadotecnia, pero para diseñadores, le pareció muy interesante.
Yo veo que soy de las pocas personas
que puedo decir que mi TRABAJO ES
LO QUE ME PERMITE ESTAR BIEN
PSICOLÓGICAMENTE. Mucha gente
que va a trabajar dice que comienzan a
estresarse, a mí me pasa lo contrario, yo
me relajo en mi trabajo, EMPIEZO A DAR
CLASE Y ME OLVIDO DEL MUNDO”
Las acreditaciones en cuestión de la calidad y las mejoras de infraestructura de la escuela, son de los proyectos que han sido todo
un reto para ella, pero lo disfruta cada día porque se van viendo
los frutos de todo el trabajo y se siente muy orgullosa ya que es un
trabajo pesado. Aunque muchos directores no dan clases, ella no
lo ha dejado porque le gusta mucho. Actualmente con la pandemia extraña mucho los eventos que se realizaban en la facultad y
extraña estar con sus alumnos de manera presencial. Han habido
muchos avances, cambios, que poco a poco se irán revelando o
bien cuando sea el regreso de los estudiantes a la facultad.
Marzo 2021 9
�D O C E N T E
Amparo
Vázquez
Para muchos de nosotros nos ha costado el encontrar nuestro lenguaje para poder compartir las miradas que queremos
mostrar y realmente no es algo sencillo, buscarlo nos lleva hacia muchas cosas. “En mi caso, encontrar mi lenguaje me ha
tomado muchas cosas, decepciones, rechazos, fracasos, mucha
remembranza, mucho reconocimiento a posterior como: “ah,
mira, es que era tu estilo”, pero creo que siempre he sido alguien
que no se ha dejado constreñir por las normas y soy muy terca,
muy perseverante, muy segura de lo que hago, y de pronto no
soy tan segura desde el principio, pero una vez que lo decido
nada me mueve. También he pasado por muchísimos retos. El
primero y más fuerte ha sido la barrera de género, honestamente. El segundo ha sido la barrera de ser regiomontana y no
ser de la Ciudad de México que es donde está la producción más
fuerte aquí en México, de no ser una mujer estadounidense o
donde se produzca mucho más natural que aquí, el tercero el no
venir del privilegio y creo que ha sido de lo más fuerte que he
tenido que pasar y sobre todo de las barreras más fuertes que he
tenido que quitar”, nos comparte la maestra.
Por último, le preguntamos cuál es su propósito como profesora de la materia de Dirección de Arte en la Facultad de Artes
Visuales:
La transparencia de una mujer en el
mundo audiovisual.
L
POR: AMPARO MARÍA
POR: NOMBRE DE FOTÓGRAFO
Maestra de Lenguaje y
producción audiovisual.
10 Marzo 2021
a maestra Amparo Vázquez es docente de la
materia “Dirección de arte” en la Facultad de
Artes Visuales de la UANL también se dedica
a la dirección, guionismo y al diseño de producción. Nunca llegó a pensar que se dedicaría a lo audiovisual, ya que lo veía como algo muy lejano,
además de creer que no era para ella. Desde pequeña sabía
que tenía esa atracción hacia este campo, pues se la pasaba
viendo películas y programas en la televisión. El contar historias también era uno de sus mayores pasatiempos, incluso
llego a hacer opera y teatro por mucho tiempo, esto hizo
que se empezara a cuestionar acerca de lo que estaba detrás
de todas estas obras y sobre el cómo se realizaban, de esta
forma fue como empezó a conocer y a enamorarse de lo
audiovisual.
A ella siempre le encantó crear nuevos mundos y deseosa de poder llevar las imágenes de su cabeza a la realidad,
comenzó a envolverse en el mundo del diseño de producción en lo audiovisual. Creando las historias y escribiendo
fue cuando también comenzó a dirigir. “Me encantaba la
idea de crear mundos, diseñar las imágenes exactamente
como yo las quería aunque en ese momento no tenía idea de
lo que era el diseño pero siempre tenía claro la visión que yo
quería, el mundo que yo quería crear y el resultando a donde yo quería llegar y de pronto no podía expresarlo solamente a través de la palabra porque mucha gente me decía:
“¿por qué no te dedicas a escribir?”, “¿por qué no te dedicas a
hacer oratoria?”, “¿por qué no te dedicas al teatro?”, y mucho
tiempo pensé que cada uno de estos era mi lenguaje, hasta
que una vez que me di cuenta que lo que quería hacer era lo
audiovisual”, nos cuenta la maestra Amparo.
POR: JAVIER MOLINA
POR: NÁTALI GUERRA
La maestra Amparo partipó como Stylist en producciones junto con
con otros maestros maestros de FAV.
Sabemos que el mundo audiovisual para una mujer es un ambiente pesado y poco valorado. Ella nos comparte su pensamiento acerca de las mujeres cineastas: “Gracias a que las mujeres
hemos tenido un mayor peso esto ha sido posible, creo que el
peso de las mujeres siempre ha sido bastante, desde las actrices
que ha sido el peso menos valorado hasta el más valorado que
son las directoras. Por ejemplo, creo que las productoras siempre han sido una figura que están ahí, pero viven a la sombra
de un hombre “la productora que le produce a un director”. Las
mujeres cinefotógrafas no siempre han sido valoradas. Siempre
hemos estado ahí y qué bueno que se nos esté reconociendo en
este momento, pero siempre hemos estado ahí.”
Hemos visto muchas películas en estos últimos años, la
cuestión es, ¿qué le hace falta hoy en día al cine?, ella nos compartió su opinión acerca de este tema: “Al cine actual le falta
ser autentico y ser único sin el afán o afición de ser diferente.
Que venga desde el alma, desde las entrañas, desde las historias individuales. Menos de las mismas historias de siempre, más
humanidad, más variedad.”
Mi próposito en la docencia es
EMPODERAR, PARA HACERSE
NOTAR, PARA SOBRESALIR Y PARA
SER SUFICIENTEMENTE HUMILDES
Y RECONOCER LO QUE HAY QUE
MEJORAR. Esa es mi intención y mi
mayor deseo. En lo que a mí respecta
COMUNICAR, GUIAR, CONTRIBUIR AL
APRENDIZAJE, pero todo eso
se resume en empoderar a mis
alumnes que tenemos la fortuna de
coincidir en el aula”
Marzo 2021 11
�D O C E N T E
Alma
Banda
Una docente
apasionada por la producción
audiovisual y el diseño gráfico.
POR: LIZBETH ESTRELLO
C
on una trayectoria tanto en producción audiovisual como en diseño gráfico, la maestra Alma
Banda nos cuenta un poco sobre cómo llegó a interesarle el diseño web y de cómo se desenvuelve
en esta área.
Estudió la Licenciatura en Artes Visuales, en la especialidad
de Camarografía, que sería lo equivalente a los lenguajes audiovisuales. Después de un tiempo laborando en la producción audiovisual, se da cuenta de que la producción de video se estaba
volviendo en un proceso cíclico y es aquí donde decide refugiarse en el diseño.
Aunque tenía conocimientos en diseño, no fue hasta que trabajó en el CEDIM que reforzó todo ese aprendizaje ya adquirido, incluso llegó a aprender más sobre esta área. Su curiosidad
por el diseño fue aumentando, así que comenzó a aprender por
su cuenta, además de certificarse en los software de Adobe, fue
explorando varias áreas del diseño, como la identidad y la ilustración. En la que más se enfocó fue en el diseño web; no sólo
quería diseñar páginas web, también quería saber cómo programar una, al no querer depender de un ingeniero o de un programador decide aprender ella misma y también de personas que
sabían del tema. Cuando tenía dudas se acercaba a estas mismas
personas para que le explicaran, fue así hasta que logró independizarse por completo.
Sus inicios en el diseño web fueron como los de cualquier estudiante de diseño, pues se concentraba mucho en aprender los
códigos de programación, y también tenía tropiezos al momento de programar, ya que al ver el código completado y de tener
la certeza de que iba a funcionar, al final no ejecutaba lo que ella
quería. A veces era frustrante para ella porque no funcionaba en
el primer intento y porque dedicaba horas en la programación.
12 Marzo 2021
Maestra de Diseño Gráfico
Cuando te gusta algo tienes que
agregarle horas de vuelo, o sea,
PRACTICAR Y PRACTICAR PARA
AL FINAL ESTAR SATISFECHO
CON LO QUE LOGRASTE”
El proceso creativo que le ayuda a diseñar páginas web es empezar por hacer bocetos y trazar retículas conforme se imagina
cómo podría ser el diagrama para una página, trata de hacer 3
o 4 diferentes. Después las pasa a ilustrador donde revisa cada
una de las propuestas y elige una para mostrársela al cliente,
estas no tienen diseño ya que puede que el cliente quiera
cambiar algo de la estructura. Una vez aprobada por el cliente lo que hace es ponerle diseño y volverle a mostrar al cliente
el trabajo para que autorice el diseño, cuando se aprueba y no
hay ningún cambio por hacer es cuando empieza la etapa de
programación. Un consejo que nos da, es no empezar a programar cuando aún está en la etapa de aprobación del diseño porque pueden solicitar cambios en el diseño y sería doble trabajo
volver a programar la página.
La maestra Alma Banda nos comenta que lo más difícil del
diseño web es no saber cómo subir una página web a internet
o cómo hacer una base de datos. Aunque son conceptos que
normalmente no enseñan en la escuela y que pueden sonar muy
complicados y lejanos, son cosas que también puede hacer un
diseñador, solo hay que relacionarnos con los conceptos. Nos
menciona que “Si nos quitamos la etiqueta de que algo es complejo desde la primera instancia, la verdad es que nos vamos a
facilitar mucho las cosas”.
Para respetar la confidencialidad que tiene la maestra con sus
clientes no mencionaremos los nombres de sus proyectos, pero
hay uno que le gustó mucho diseñar y se trata de un diseño de
interfaz, una aplicación móvil para un banco. Fue un proyecto
en el que tardó un año y medio en bocetar, diseñar y de enseñarle al cliente propuesta tras propuesta. Cada mínimo detalle
de la aplicación fue planeado para poder llevarla a la ejecución
con programación. Se hicieron pruebas para verificar que todo
funcionara, luego los ingenieros estuvieron 6 o 7 meses más trabajando en las actualizaciones. Para ella fue todo un aprendizaje
pues nunca había tenido un proyecto como este.
En la actualidad tiene dos proyectos de tiendas web, una es
de productos para la salud y la otra es para artículos promocionales, son proyectos que le emocionan mucho porque ambos
son de amigos diseñadores y mientras ellos se encargan del diseño, ella se encarga de programar.
Por último, nos compartió que le gusta ser docente porque le
da retos todos los días, siempre trata de actualizarse, de investigar, de ver tutoriales, incluso de preparar su propio material
pues no se puede quedar con lo que encuentra en internet. Ella
busca que sus estudiantes tengan las herramientas necesarias
para que las apliquen en el ámbito laboral. Lo que más disfruta
es que no hay posibilidad de que se aburra porque siempre está
aprendiendo y todos los días se sorprende.
Todo mi proceso de trabajo me enseña y
mi proceso de dar clases también”
Marzo 2021 13
�D O C E N T E
Jeimy
Martínez
La producción y experimentación del
sonido como arte.
Sin título. (Resonancia del trabajo de mujeres en un restaurant)
Moviliario de restaurant intervenido (mesa y dos sillas), bocinas de
tres pulgadas, material aislante, amplificador.
Audios 7’05’’ / 6’69’’.
*Se invita a participar, tomar asiento y acercar la escucha a la mesa.
FOTO POR: ARCHIVO ARS
Actualmente está desarrollando entrevistas y diversas grabaciones a mujeres que laboran en distintos sitios. Inició con mujeres que laboran en la preparación de alimentos debido a la relación que tiene con esto, pues su madre, Sylvia Galavíz Treviño,
sacó adelante a su familia teniendo un pequeño restaurant en
el Barrio Antiguo de Monterrey. Con este proyecto ella quiere
reconocer todo el esfuerzo de su madre y el de las mujeres que
con sus conocimientos y oportunidades mantienen económicamente a sus familias. Además de las entrevistas, ha grabado
el ambiente en donde estas mujeres se desempeñan para luego
hace ediciones y finalizar con una intervención de sonido sobre
o a través de objetos. La primera pieza que surgió de su primer
acercamiento fue una mesa y dos sillas, al poner tu oído sobre
la mesa escuchas el ambiente en un lado, si te sientas del otro
lado, escuchas la voz de algunas mujeres conversando de sus
experiencias laborales entre otras cosas.
Ser artista es complicado no sólo en Nuevo León, la maestra
Jeimy Martínez nos comentó que esto se debe a que los públicos
son pequeños y a que no se cuenta con mucha difusión y apoyo
al arte, pero que gracias a los medios de difusión actuales es más
fácil establecer contactos y desplegar el trabajo. Para las mujeres es todavía más difícil, pues hay cierta discriminación en los
círculos artísticos, además de los asuntos de acoso sexual. Esto
se vuelve doblemente difícil para las mujeres que inician en el
ámbito profesional.
Para ella el papel de las mujeres en todas las artes es importantísimo, incluso menciona que “los discursos hegemónicos
patriarcales han silenciado a las mujeres en toda la historia y
actualmente se empiezan a rescatar esas voces, obras, descubrimientos, y creaciones de las mujeres que fueron aplastados por
la mirada masculina”. También nos comparte que la mujer no
necesita ser musa para tener visibilidad, que las mujeres pueden
crear sus propias posibilidades creativas, no solo en el campo
de la creación, también en la curaduría, museografía, la crítica
de arte, la educación y la investigación. Hoy en día las mujeres están recuperando estos espacios y creando proyectos para
mostrar sus propias inquietudes, quehaceres y asuntos.
Lo que más disfruta de ser docente es el aprendizaje mutuo,
escuchar las inquietudes de sus estudiantes, asi como compartir
y emocionarse por sus proyectos. Desde que empezó a dar clases
ha aprendido mucho y sus métodos se han ido transformando,
pero también ha crecido como persona. Cada generación, cada
clase y cada estudiante la ha marcado de una u otra manera,
incluso ha forjado amistades con ellos, pues la carrera de artes
es pequeña y todos se conocen muy bien. Ha cometido errores,
pero también ha tenido algunos aciertos y espera poder continuar con la educación por las artes ya que lo considera como un
proyecto de vida.
Golpe y Voz
Composición sonora en colaboración con la colectiva feninista.
Son Combativas.
2019
POR: LIZBETH ESTRELLO
C
on estudios en Artes Visuales por parte de la
UANL y actualmente terminando su tesis de
maestría en esta misma institución con el proyecto “Creaciones sonoras irruptivas: el sonido como
elemento crítico en el espacio social”, la maestra
Jeimy Martínez nos compartió su trayectoria profesional, así
como su gusto por la docencia.
Además de ser docente en la Facultad de Artes Visuales cuenta con proyectos artísticos en progreso y pertenece a dos colectivas de mujeres. Una de ellas es “Magadaleonas Teatro de las
Oprimidas”, y la otra es “Son Combativas Batucada Feminista”.
Su producción artística es variada, ha creado dibujo, instalaciones interactivas, esculturas sonoras y acciones in situ. El uso
del sonido se ha convertido en su eje central para crear obras,
sin embargo, no es el único elemento que emplea, pues lo visual
sigue estando presente. Esto la ha llevado a explorar aspectos del
sonido desde su acústica, su percepción, su representación en
unidades de tiempo, textuales y a la experimentación con materiales y objetos. Incluso ha llegado a generar obra que implica
su cuerpo. También logra la participación de otras personas en
composiciones sonoras, acciones, grabaciones y experimentos
con cintas magnéticas o esculturas que utilizan elementos digitales. Se ha acercado a cuestiones de la física del sonido, hasta lo
simbólico de la escucha. En cuestión a las colectivas ya mencionadas, ha hecho un trabajo colaborativo con mujeres que, como
ella, comparten la necesidad de hablar de cuestiones de género
que tienen mucha urgencia en la actualidad, como la lucha por
el cumplimiento de los derechos de todas las mujeres y el fin de
la violencia. Esto a través de proyectos teatrales, de performance
y de música.
Su interés por el arte sonoro viene de descubrir que el arte
es una área muy amplia, pues no solo a través de la vista sino
también a través del oído nos pueden hacer sentir y pensar. Por
algunos años su inspiración para crear sus piezas fue entender
la física del sonido, pero después empezó a importarle el significado de lo que escuchamos cotidianamente, como el sonido del
cantar de un pájaro que puede indicar que la naturaleza que nos
rodea sigue viva.
14 Marzo 2021
Maestra de Artes
Dentro de sus producciones ella destaca su obra “Ejercicio
I para pozo de agua”, ya que es una intervención en sitio cuyo
proceso se desarrolló en dos lugares. En Monterrey NL. y Boca
del cielo, Chiapas. Se realizó una serie de grabaciones de audio
a niñas y niños jugando y se combinaron con algunos sonidos
de agua, estos audios se colocaron en varias norias donde se
colocó equipo de amplificación. El propósito de esto era usar
la noria como un “amplificador” del sonido por su concavidad.
La instalación se quedo por algún tiempo y se esperó a tener
cierta interacción. Este proyecto pertenece a una serie de piezas
de intervención en espacios públicos y la relación con diversos
contextos y el uso de las concavidades de las construcciones arquitectónicas, como puentes, norias, espacios vacíos etc.
Ejercicio I para pozo de agua
Intervención in situ
Noria, audio 2:34min.
Video-registro 4:33min.
Considero que el arte POSIBILITA nuevas
formas de EXISTENCIA en un mundo tan
locuaz como el nuestro, que tanto requiere
de un SENTIDO SENSIBLE”
Sin título (Órgano)
10 dibujos en tinta blanca
de aceite sobre papel
20 x 12cm
Cajas con luz
Marzo 2021 15
�C R E A T I V I D A D
POR: LIZBETH ESTRELLO
16 Marzo 2021
ILUSTRACIÓN DE ALEJANDRA SILVA
D
entro del área de la producción visual es común
utilizar la creatividad para desarrollar proyectos,
pero ¿qué es la creatividad?, ¿guién es creativo?,
¿dónde está la creatividad en el cerebro?, ¿cuándo
somos más creativos?. Sin duda son muchas las
interrogantes que surgen en torno a la creatividad, pero te ayudaremos a contestar cada una de estas preguntas.
Empecemos definiendo que la creatividad es una capacidad
natural y básica del ser humano, esta nos ayuda a encontrar
soluciones inteligentes y originales a nuestros problemas y desafíos diarios. También se puede definir como la capacidad de
generar algo nuevo y valioso a través de la transformación de lo
ya existente. Esta gran habilidad es muy importante, ya que a lo
largo de la historia nos ha ayudado a sobrevivir y a evolucionar
como especie, incluso nos ayuda a generar constantes mejoras a
nuestra vida, a nuestro entorno y a la sociedad. Se puede utilizar
en cualquier aspecto de nuestras vidas pues no es exclusiva del
ambiente artístico.
Todos nacemos con la capacidad de ser creativos, pero conforme vamos creciendo la sociedad, la familia y la escuela nos
van imponiendo ideas, patrones y modelos, es decir, nos van
diciendo qué hacer y qué no hacer; lo que está bien y lo que
está mal. Cómo pensar, cómo actuar y cómo vivir. Esto hace
que nuestra capacidad creativa disminuya, sin embargo la creatividad es como cualquier otra habilidad, necesita de la repetición como instrumento de enseñanza para poder desarrollarse
y para poder perfeccionar esta capacidad con el tiempo.
La creatividad en el cerebro es muy difícil de definir y de
medir, pero gracias a la neurociencia se han hecho varios estudios para encontrar las áreas del cerebro que más utilizamos
a la hora de ser creativos. La neuróloga Mónica Kurtis indica
que para poder medir la creatividad en el cerebro se deben hacer uso de la Resonancia Magnética Funcional (FRMI por sus
siglas en inglés) y de la Tomografía por Emisión de Positrones
(PET por sus siglas en inglés), estas dos técnicas nos permiten
obtener imágenes de la actividad del cerebro. El FRMI mide el
flujo sanguíneo en el cerebro, donde más flujo hay significa que
se está usando más esa área del cerebro. La técnica PET mide la
glucosa del cerebro y cuanta más glucosa haya significa que hay
más actividad. Mediante estas dos técnicas se ha determinado
que la zona que más se ilumina al momento de ser creativos
es la zona prefrontal medial del cerebro. Esta zona nos permite llegar a una meta, planificar objetivos, conseguir resultados,
organizar la información jerárquicamente, mejorar la atención,
la concentración, la memoria de trabajo y la flexibilidad (la cual
se encarga de ver las cosas desde diferentes ángulos para no tener una respuesta automática). También conecta con la corteza
visual, sensitiva y auditiva, la memoria (donde están todos los
datos que conocemos) y las emociones.
El cerebro no funciona por bloques, es decir, aunque la zona
prefrontal del cerebro sea la que más se ilumina, no significa que
las otras áreas del cerebro dejen de funcionar. Un claro ejemplo
de esto es la íntima conexión de la zona prefrontal con la zona
prefrontal lateral, la cual se encarga de filtrar ideas y de decidir
si son buenas o no. A pesar de que esta zona nos ayuda a darle
valor a la creatividad porque pone la idea en contexto, es aquí
donde las reglas y los marcos sociales influyen en la zona y terminan cortando nuestra creatividad.
¿Alguna vez has encontrado la solución a un problema cuando no estabas pensando en ello?. Los momentos de inspiración
no surgen cuando estamos concentrados en resolver algún problema, suelen aparecer cuando nuestro cerebro se encuentra
reposando, haciendo actividades que no requieren de mucha
atención, como lavar los platos, ducharse o simplemente pasear.
Podemos decir que somos más creativos cuando nos distraemos
y dejamos divagar la mente un poco, esto facilita el surgimiento
de más y nuevas soluciones. La inspiración no se puede provocar, pero se puede estimular realizando tareas simples antes de
hacer otras más complejas.
Para esta edición de CROMA nos dimos a la tarea de hablar
con mujeres que se destacan en su área por ser creativas, con el
fin de inspirarte y motivarte a tener más confianza en tus ideas
y para querer seguir siendo creativo. Esperamos que a través de
sus trayectorias como profesionales también te animen a explorar tu lado creativo, a seguir creando y sobre todo a dejar de lado
el miedo de hacer lo que más te gusta.
Marzo 2021 17
�C R E A T I V I D A D
Redes y
contacto:
Influencer en Moda y Edición
Ilustradora y creadora del
cómic “Sin y Laf”
POR: JENY RODRÍGUEZ
18 Marzo 2021
@rossmarisin
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TWITTER
rossmarisin
Redes
sociales:
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YOUTUBE
Daily Vintage
Itsferyalm
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TIENDA
PRESETS
Magic and pearls
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@itsferyalm
POR: JENY RODRÍGUEZ
R
oss Marisin estudió la Licenciatura de Diseño
Gráfico en la Facultad de Artes Visuales de la
UANL. Actualmente es Ilustradora y diseñadora
freelance, se dedica a esto desde que egresó de la
facultad en el 2008, lleva 13 años en este ámbito.
Ella ha participado en diversos proyectos importantes. Cartoon Network Latinoamérica la contactó para el proyecto Girl
Power; la llamaron para elegir a dos personajes de sus series favoritas de Cartoon para después hacer una ilustración tipo fan
art de estos personajes, ella eligió a Garnert de Steven Universe
y a Marceline de Hora de Aventura, sus personajes favoritos.
Continuó en otro proyecto con Coca Cola, trabajó con un
colaborador y tenían que dibujar los comentarios positivos para
este nuevo año 2021, estos comentarios eran desde la página de
Facebook de la empresa. Estas frases se las pasaban y tenían que
ilustrarlas rápido por lo que fue ahí donde aprendió a dibujar
en su iPad de una manera más rápida. Ross ha colaborado con
clientes importantes tales como: Macmillan, Cartoon Network,
Conafe, Elalebrije, El Palacio de Hierro, entre muchos más.
Para lograr tener el prestigio que la caracteriza, tuvo que trabajar muy duro. Cuando aún era estudiante publicaba sus ilustraciones en Facebook y estas llegaban a personas que no ilustraban, su idea era entretener y hacer que la gente se identificara
con lo que ella vivía día a día. Su cómic “Sin y Laf ” le ayudó a
tener clientes, pues mucha gente lo compartía y muchos de sus
fans eran editores o trabajaban en agencias de publicidad. La
recomendación de Ross es: “Publica tu trabajo, de ese modo la
gente te conocerá. También tenemos que apoyarnos entre compañeros, ya que de vez en cuando te puede llegar trabajo por
parte de ellos”.
Menciona que le gustaría crear un nuevo cómic ya que cuenta con diversos personajes que podrían funcionar muy bien.
Conocer tu propio estilo es muy complicado, para Ross el
haber realizado trabajos complicados le hizo darse cuenta del
trabajo que le gustaba hacer. Desde ese momento comenzó a
enfocarse en su forma de trabajar y a pulir todo su estilo para
darle un buen servicio a los clientes que la buscan y para que la
recomendaran o la volvieran a buscar. “Cuando uno va iniciando quiere aceptar todos los trabajos posibles, pero conforme
_
PAGINA WEB
rossmarisin.com
POR: ROSS MARISIN
a conocer más de los programas de edición como Photoshop y
Lightroom. Cuando dominó los programas empezó a crear sus
propios filtros. La gente se los pedía y ella se los proporcionaba
gratuitamente, hasta que se dio cuenta de que podía venderlos.
Como ella había estudiado en la Facultad de Ingeniería Mecánica y Eléctrica en tecnología de software comenzó a crear su página web para poder vender sus filtros, al principio no creía que
esta idea tendría éxito pero se sorprendió al ver que el resultado
fue todo lo contrario que incluso le pedían más.
Su meta a corto plazo es trabajar más en sus dos canales de
Youtube, también comenta que le gustaría mejorar más en tomar fotografías y seguir practicando. A largo plazo le interesa
colaborar con marcas prestigiosas como Chanel, haciendo spots
publicitarios y preparándose con cursos o talleres que la ayuden
a cumplir su meta.
Lo que más le gusta de su trabajo es ver el resultado final, ya
que el proceso es muy tedioso y abrumador, pero se siente bien
consigo misma al ver todas las horas de trabajo y sufrimiento
invertido que la llevó a lograr el resultado esperado.
POR: FERNANDA
F
ernanda estudió la carrera de Lenguaje y Producción
Audiovisual en la Facultad de Artes Visuales de la
UANL. Actualmente es influencer, su contenido es
para aquellas personas que les interesen los temas
de moda y belleza, cuenta con un canal de Youtube
que habla sobre el tema y otro secundario en el que se dedica a
hablar temas de edición de fotos y videos; también cuenta con
una página web en la cual se dedica a la venta de filtros que ella
misma crea llamada Magic Pearls.
Ella tiene el desafío de competir como mujer latina, contra
mujeres que cumplen con los estereotipos que la misma sociedad formó, es decir, delgadas, blancas y con muchísimos recursos. Nos comenta que el peso de una persona tiene muchísimo
impacto pues es algo con lo que también tiene que lidiar. “Tengo
el poder de generar un mensaje para todas esas niñas que no se
sienten seguras consigo mismas, respecto a que son súper valiosas y que no importa su peso ni sus medidas ni cómo te veas.
Creo que es importante porque a mí me ha truncado o cerrado
muchas puertas tanto con marcas como con seguidores y es importante normalizar la apariencia física”.
La inspiración la toma de personas que ella admira, una de
ellas es Desi Perkins, todo el tiempo se inspira en sus videos, sus
fotos y es por ella que decidió dedicarse a la moda y al maquillaje para Youtube. En la fotografía se inspiró en Jessica Kobeissi y
es por ella que eligió especializarse en fotografía editorial.
Fernanda creó su canal de edición debido a que subió un tutorial editando una fotografía de ella misma y se impresionó al
ver que tuvo muchas visitas, desde ahí decidió subir más y más
contenido del mismo. Para subir un nuevo video ella misma se
pregunta lo que le gustaría ver en su canal, además de eso toma
inspiración de las nuevas tendencias, los colores del año, lo que
las personas usan, en todo lo que está de moda; incluso toma en
cuenta lo que van diciendo las personas en los comentarios de
sus videos de lo que les gustaría ver. Se mantiene fiel a su estilo
para que todo tenga congruencia en su contenido y no se pierda
esa inspiración ni el sentido que la caracteriza. “Siempre hago lo
que me gusta y si dejas de hacer lo que a ti te gusta no está padre,
entonces además de trabajo yo lo veo como un hobbie”.
La idea de vender filtros nace el día en que comenzó con su
primer video de edición. Ella buscaba la manera de editar sus
fotos de una manera correcta y es en la escuela donde comenzó
_
INSTAGRAM
uno avanza sabe de lo que es o no capaz de hacer, gracias a esa
experiencia ya sé qué tipo de proyectos aceptar y qué proyectos
pasarlos a alguien más”.
Ross se inspira en ella misma para crear a sus personajes de
redes sociales, es la prueba de que cualquier cosa que hagas en
tu día a día lo puedes tomar como inspiración; también toma
en cuenta su propia personalidad para reflejar la actitud que
tomarán sus ilustraciones y lo convierte todo humorísticamente. Lo que más disfruta Ross es dibujar, menciona que lo mejor
es que le pagan por hacer algo que le gusta, le agrada que los
clientes dejen que haga las ilustraciones con el humor que ella
tiene ya que los clientes le confían su trabajo y le dan la libertad
de expresar lo que le piden a su manera, obvio respetando los
parámetros.
Marzo 2021 19
�C R E A T I V I D A D
Redes y
contacta:
Fotógrafa ve la moda como la
oportunidad de crear universos
fantásticos.
POR: ALEJANDRA SILVA.
20 Marzo 2021
Le resulta gratificante poder ver los resultados de alguien con
quien fue flexible y exigente para luego ver como se empieza a
desarrollar y hacer cosas grandes, es una experiencia muy satisfactoria para ella al igual que ver como todos trabajan en equipo
y están abiertos a aprender y desarrollarse.
A todos aquellos que están estudiando diseño gráfico, Carolina les aconseja lo siguiente:
No dejar que tu ego como diseñador
LIDERÉ tu trabajo. La diferencia
entre el ARTE y el DISEÑO es que el
diseño sí es un servicio de soluciones,
entonces te enfocas en las necesidades
del cliente”
ANAGRAMA
C
arolina estudió la Licenciatura de Diseño Gráfico en la Facultad de Artes Visuales de la UANL.
Originaria de Saltillo, Coahuila. Forma parte del
equipo de partners en Anagrama, estudio creativo con presencia en Monterrey, Cd. de México,
Estados Unidos y Japón, donde desarrollan experiencias de
marca de forma multidisciplinaria. Actualmente lidera el Área
de Proyectos Digitales, ejerciendo como Project Manager y
Directora Creativa.
Desde siempre le atrajo la creatividad y el arte a pesar de ser
una persona más metódica lo que en un principio lo consideraba una desventaja contra las personas con facilidad de crear
artísticamente, con el tiempo se dio cuenta de que la creatividad era algo que podía desarrollarse y con un método lógico
en donde se realiza una investigación a profundidad a la marca
y clientes le ayudaba a crear cosas con mejores bases, lo que la
llevo al cargo del área de diseño y desarrollo web.
Ser encargada y mujer en un área de diseño donde predominan los hombres le dificultó que en un inicio fuera considerada
como una líder. A pesar de eso ignoró la brecha del género e
hizo que su talento y su trabajo la hicieran destacar por su valor
como diseñadora.
Sobre su proceso creativo nos comenta que al diseñar empieza con un estudio del contexto del cliente, analiza la competencia y busca tendencias de lo que están haciendo bien y es con
ese conocimiento que se crea algo original en base a las áreas de
oportunidades que encuentran.
Sus proyectos favoritos son en los que conecta con el cliente,
comparten objetivos similares, pero con diferente perspectiva
ya que considera que esos son proyectos donde se puede aprender mucho mutuamente y se crean buenas relaciones.
“Todos los clientes son difíciles, pero la curva de aprendizaje
te enseña a ser empático, debes encontrar los tiempos, leer al
cliente, ver cómo está recibiendo la información y asegurarte de
que estés transmitiendo bien tus ideas pues lo más difícil es estar
en el mismo canal”.
Sobre sus obstáculos como diseñadora y líder comenta que,
“La relación con personas, ser un líder empático y entender que
todos tenemos días buenos y malos, pero a la vez ser exigente para que todo salga, es de las cosas que más desgastan, pero
más disfruto”.
_
INSTAGRAM
@michellelartigue
POR: ELIANA CASTAÑON.
M
ichelle Lartigue estudió la Licenciatura en
Artes en la Universidad de Monterrey. Empezó a hacer fotografía como un hobby a los
17 años, pues aún no veía la fotografía como
un trabajo formal.
En el 2016 inicia su carrera como fotógrafa de moda, cuando
una marca la contacta para hacer fotografías para el contenido
de sus redes sociales. En ese momento, es cuando se da a la idea
de que sí se puede vivir de hacer fotografía de moda.
“Lo que me interesaba de la fotografía en general es esto de
crear una fantasía, escaparme un poquito de la realidad, y es
entonces cuando encuentro a la fotografía de moda, me doy
cuenta de esto de seguir creando universos fantásticos, a fin de
cuentas una marca te está vendiendo un cierto estilo de vida,
que se tiene que transmitir a través del modelo, crear todo un
personaje con las prendas y con más elementos, y creo que eso
fue lo que me atrapó, también me di cuenta de que me siento
muy bien trabajando en equipo, con más creativos y esto en la
fotografía de moda es clave”.
Queda claro que en la fotografía de moda las marcas quieren
trasmitir a través de sus prendas e imagen un estilo de vida. En
este tipo de fotografías se necesitan de muchas herramientas y
participación de varios creativos para un mismo objetivo.
Por este motivo el proceso creativo de Michelle es basado en
primera estancia en el moodboard que le mandan las marcas,
por lo cual muy pocas veces se involucra en toda la dirección
creativa y también las marcas que la contactan ya conocen su
trabajo y estética que maneja, por esta razón solo interviene en
procesos más técnicos como en la iluminación, en los colores de
los cicloramas o si necesitan sugerencias en modelos. Pero a la
hora de realizar el shooting, sí sugiere opciones para obtener el
resultado que el cliente espera.
“Aprendí que uno como fotógrafo tiene la palabra final y a veces se tiene que decir esto no está funcionado con el moodboard
y buscar soluciones o improvisar”.
También recalca esta parte de trabajar con más creativos,
pues hacen que el resultado de las fotografías finales salga mucho mejor, pero hay que tomar en cuenta que estas personas
tengan la misma visión o que tengan el mismo estilo y que concuerden en la misma idea final.
La industria va creciendo y la fotografía de moda es un género que va evolucionando, que se están abriendo más oportunidades, específicamente con las pequeñas empresas o con
pequeños creativos que van empezando, por lo cual Michelle
recomienda que este es el mejor momento para empezar a ser
fotógrafo de modas porque se están abriendo oportunidades en
todas partes.
POR: MICHELLE LARTIGUE
El diseño gráfico como proceso lógico.
Marzo 2021 21
�C R E A T I V I D A D
Visita y contacta:
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INSTAGRAM
@Kiwicreativas_packaging
¿Alguna vez pensaste que un
empaque podría ser como un
traje hecho a la medida?
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gaby@kiwicreativas.com
_
SUCURSAL
Niza 3205 Valle Primavera, Mty N.L
POR: THELMA CORTES
E
lla es Gabriela Peña dueña de Kiwi Creativas, egresada de Diseño Gráfico Digital de la Universidad
Regiomontana, también tiene la Licenciatura en
Música por la Facultad de música de la UANL, actualmente está casada y tiene una hija de 4 meses.
Todo empezó un 19 de febrero del 2008 cuando tomó la decisión de crear este negocio de fabricación y diseño de empaques.
Cuando era estudiante de diseño gráfico tenía dos ramas que le
interesaban, el packaging y el diseño editorial, una vez graduada empezó a trabajar en el periódico EL NORTE, pero no era
exactamente lo que ella quería ya que veía a sus compañeras de
trabajo hablar por teléfono a casa de sus padres para ver cómo
estaban sus hijos, ella toma como ejemplo a su madre quien
siempre trabajo en casa y quien empezó el negocio hace 30 años,
solo que de forma rudimentaria, aquí es cuando Gabriela decide
seguir con el negocio, pero de manera profesional.
Kiwi Creativas ofrece un servicio integral de elaboración de
empaques desde cero y para cualquier giro, su fuerte son los
empaques para la repostería fina, panadería y restaurante, también ha hecho empaques para piezas de tráiler. El servicio es totalmente personalizado como un traje hecho a la medida, pues
el cliente dice lo que quiere, ven cuál es su presupuesto y lo que
espera de este. Gabriela nos comenta que el secreto de su éxito
es que sea ella quien trabaje directo con el cliente, pues le gusta
trabajar con libreta y lápiz a la mano y bocetar mientras dialoga con sus clientes. Su trabajo ha llegado a Cancún, McAllen y
España, tras ampliar el inventario el año pasado la empezaron
a buscar desde Argentina y Colombia, su proyecto del 2021 es
hacer más envíos a otros países.
El proyecto que más le gustó elaborar fue para un negocio de
confitería, la solicitante traía sus propias ideas para el empaque
y quería que la gente se enamorara del producto. Gabriela puso
todo su corazón en el proyecto y el resultado fue maravilloso,
le encantó a la solicitante y tuvo muy buena aceptación de la
gente ya que el producto era para la época de navidad, este proyecto fue un parteaguas, ya que le metió acabados que nunca
había hecho.
22 Marzo 2021
Sus clientes en general son exigentes porque venden productos de calidad y buscan el empaque perfecto, cosa que es
su especialidad. Tuvo un cliente difícil, unos reconocidos event
planner que salieron en la serie de “La casa de las flores”, nerviosa tuvo que ir a la Ciudad de México para hablar con ellos sobre
lo que querían y llevarles muestras, lo que ellos buscaban eran
empaques para su cafetería en Santa Fe, ella tenía el compromiso de hacer un buen trabajo, al final les encantó y esto fue para
ella un paso más para ser reconocida en este giro.
El miedo siempre va a existir, así que no pasa nada, lo peor
que puede pasar es que no funcione, pero que pasa si ese pequeño salto si funciona. Ella tuvo miedo y recibió muchos comentarios respecto a dejar un buen trabajo, pero ella prefirió
tener su propio negocio, ella nunca tiro la toalla y ahora este año
Kiwi Creativas cumple 11 años, vive al 100% de eso. Todas las
experiencias tanto buenas como malas han sido de aprendizaje
y este es su consejo:
No tiremos la toalla,
CREAMOS en nosotras
y HAGAMOS lo que nos
APASIONA”
Un guionista no sólo se encarga de
hacer un guion cinematográfico,
también crea ideas que forman la
trama de una película, un programa de
televisión, u obra de teatro, entre otros.
Redes
sociales:
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Ailéh Navarro
POR: ABIGAIL REYES
A
iléh Navarro estudió la Licenciatura de Lenguaje
y Producción Audiovisual en la Facultad de Artes
Visuales de la UANL. A sus 23 años ella nos cuenta que su primer acercamiento al mundo del guionismo fue en su etapa de la secundaria cuando un
amigo de ella le enseñó las cosas que escribía, así fue como ella
poco a poco empezó a interesarse en escribir historias
Ailéh nos comenta que la inspiración para sus escritos los
encuentra en la música y hasta en sucesos personales. “Yo me
baso en canciones que me gustan y estas mismas las intercambió con un amigo, para que no solo una persona las eligiera,
también para ponernos el reto de “haber que haces con esto” y
así estuvimos más o menos un mes y medio, y en ese transcurso
salieron 8 historias, muy cortas, pero así me quite los prejuicios
que tenía a la hora de escribir.”
Una limitante que tenía nuestra guionista al momento de
intentar narrar o crear una historia en base a los problemas o
situaciones que le solían suceder en su vida, era que estos aún
no tenían una solución para poder escribirlos, por lo cual hacía
que Ailéh tuviera bloqueos creativos.
Durante su etapa de la facultad Ailéh decidió mostrar en su
salón de clases un guion que ella había escrito para la materia
de Cinefoto, su idea les agrado a todos, por lo cual “A través del
bosque” se produjo y así con mucho esfuerzo decidieron inscribirlo al Festival Internacional de cine de Monterrey en la categoría de KinoStart.
“Siempre les dije a mis compañeros, desde que propuse el
guion y dirección que yo quería que el cortometraje participara…y si no ganábamos quería que nos quedáramos con la sensación de que participamos y fuimos seleccionados entre tanta
gente y el ver nuestro esfuerzo reflejado en la pantalla grande es
una de las mejores sensaciones”.
A través del bosque narra la historia de un hombre, cansado
de la vida citadina, decide huir al bosque para librarse de todo
su ser. Lo que no sabe, es la sorpresa que le espera ahí dentro.
Al haber estado concursando en el FIC de Monterrey Ailéh
nos dice que obtuvo muchos aprendizajes sobre su participación. “Te deja mucha confianza con lo que haces, al menos
esos pequeños reconocimientos te impulsan a querer y seguir
creciendo”.
A todas aquellas personas que están interesadas en seguir en
este camino del guionismo les aconsejo:
“Tanto con guion u otros proyectos
es hacerlo, JAMÁS QUEDARSE CON
LAS GANAS DE HACER ALGÚN
PROYECTO CON EL QUE TENÍAS
UNA ESPINITA, nunca poner los
limitantes de tengo mucho trabajo,
mucha tarea, incluso si no se te
ocurre nada, tu date, tienes miles de
oportunidades”.
Marzo 2021 23
�C R E A T I V I D A D
Carolina ortiz
ANAGRAMA
Mujeres construyendo con creatividad
y esfuerzo su estilo personal.
ailéh navarro
Michelle
Lartigue
Ross marisin
fernanda
Almanza
Gabriela peña
24 Marzo 2021
Marzo 2021 25
�E M P R E N D I M I E N T O
Redes
sociales:
@ blackbuffalofilms
Black Buffalo Films es una casa productora conformada por la dirección
de Lariss De La Vega y el diseño de
producción y dirección creativa de
Kathya Velázquez.
POR: SUGEY GUZMAN
E
n sus inicios esta casa productora se centró en la producción de videos musicales, logrando entrar en revistas
como Billboard y Rolling Stones, para luego incursionar
con marcas internacionales como H&M y Chevrolet; así
como para marcas como Heineken México. Esto es sólo
un poco de lo que han realizado, pero ellas nos cuentan más
sobre su trayectoria como dúo creativo.
¿Cómo nace este proyecto y conjugan sus talentos?
Todo inició hace unos años, cuando nos volvimos pareja y
nos dimos cuenta de que compartíamos el mismo amor por el
arte y el cine. Cada fin de semana nos gustaba realizar experimentos de fotografía y video; un día realizamos un cortometraje
en nuestra casa, en el cual queríamos crear una estética muy
específica y nos dimos a la tarea de enfocarnos en narrativa, fotografía y dirección de arte. “Hubo una conexión que tuvimos
para crear y fusionar ambas partes de nuestra creatividad”. Ese
día obtuvimos un resultado que nos gustó mucho, y desde ahí
nos propusimos desarrollar esta fusión creativa y crear nuestra
casa productora Black Buffalo.
26 Marzo 2021
POR: BLACK BUFFALO FILMS
Lariss de la Vega y Kathya Velázquez Fundadoras de la casa
productora Black Buffalo Films.
¿Por qué iniciaron produciendo videos musicales?
Siempre nos ha llamado la atención poder crear historias
audiovisuales a través de la música, es algo que creemos jamás
poder dejar, ya que es una pasión para nosotras. En una ocasión
conocimos a Jorge Villarreal que con otros 4 chicos conformaban ¨DRIMS¨, nos platicaron acerca de su concepto como banda y juntos decidimos darle vida a un visual para su canción, es
ahí donde comenzamos a plasmar la estética que buscábamos
proyectar a través de la música.
Creemos que TODO ARTISTA TIENE
SU PROPIO ESTILO y jamás podremos
ser repetidos, siempre procuramos
plasmar nuestras voces en cada uno de
nuestros proyectos”
- Black Buffalo
¿Qué las llevó a ampliarse hacia spots y campañas publicitarias?
Jamás nos pasó por la mente introducirnos al mundo de la
publicidad. Todo sucedió cuando Toy Selectah, uno de nuestros más grandes impulsores en la industria, le envía nuestro
trabajo a una productora ejecutiva de publicidad de CDMX
(Claudia del Bosque), quien nos adentró al mundo de la publicidad presentando nuestro trabajo como una dupla de dirección
y llevándonos en este viaje lleno de aventuras realizando spots
para H&M y Chevrolet siendo representadas por la compañía
LANDIA.
¿Qué recomiendan a mujeres jóvenes que quisieran empezar en
la producción audiovisual?
Queremos recomendar a las personas que quieren iniciar en
el mundo de la producción audiovisual que experimenten lo
más que puedan, dejen fluir su creatividad sin miedo a nada,
siempre buscando tu satisfacción personal como creadoras.
Hace unos años atrás los hombres tenían más oportunidades en
esta industria, sin embargo, esto no sigue siendo así, pues hemos avanzado bastante es este tema, el punto es salir y crear tus
propias oportunidades seas hombre o mujer, el arte es universal
y no tiene por qué existir distinción de géneros, es decir todos
somo iguales y tenemos las mismas capacidades de expresión,
no importa si provienen de un hombre o una mujer.
¿Cuál consideran que fue la producción con la que se dieron
cuenta que estaban teniendo éxito?
La producción con la que vimos más éxito fue “Hablando
Lento” de Odisseo, desde el momento que realizamos el guion
y al verlo plasmado en la pantalla nos sentimos realizadas y orgullosas de cómo nuestras ideas en conjunto estaban reflejadas
en este audiovisual, y justo fue este proyecto el que nos llevó a
trabajar para H&M.
POR: BLACK BUFFALO FILMS
_
INSTAGRAM
¿Tienen algún proyecto del que se sienten más orgullosas?
Creemos que cada proyecto tiene su propia esencia, a todos
les tenemos mucho cariño y estamos orgullosas de cada uno.
Pero en especial nos gusta mucho trabajar con Niña Dioz ya que
su concepto como artista se presta mucho para hablar y expresar
temas que, para nosotras, no deberían ser un tabú en esta época
tales como la homosexualidad, la discriminación y como la religión sigue afectando actualmente en la sociedad.
POR: BLACK BUFFALO FILMS
Marzo 2021 27
�E N F O Q U E
MUJERES
EN EL CINE
Las miradas femeninas y sus
categorías en el séptimo arte
POR: NÁTALI GUERRA
E
l tema de las relaciones entre las mujeres y el cine, es
un tema del que se habla mucho, pero sobre el que se
ha trabajado muy poco. Antes, las mujeres aparecían
en pantalla para cubrir el deseo sexual de los hombres. Hoy en día las miradas femeninas ya no son ignoradas como en aquellos tiempos, ahora sí existen.
¿Cuántas veces no hemos escuchado o mirado una vivencia
que pertenece a una mujer contada por un hombre?
Un nuevo estudio de la Asociación de Mujeres Cineastas
(CIMA) en el que analiza los 152 largometrajes presentados a las
nominaciones de los 33º Premios Goya, pudimos conocer el mínimo porcentaje de mujeres que participan en estos proyectos.
(29 %)
En los departamentos de producciones con una mayor representación femenina en cargos de responsabilidad fue de lejos el de Diseño de Vestuario 92%, seguido del de Maquillaje y
Peluquería 73%, en Producción el 31%, en Dirección y Guion
solo representan el 20%, y en el Departamento de Fotografía
el 9%. El departamento como menos mujeres es el de Efectos
Especiales con apenas 7 mujeres por cada 93 hombres.
La igualdad de los pagos de mujeres y hombres también
varía. El pago de una mujer en producciones puede ser hasta
de 50% menos que el de un hombre.
Esto pronto acabará. Cada vez conocemos a más productoras que están alzando la voz y que van contagiando de esas
ganas de crear un cambio a otras generaciones
92%
73%
20%
31%
De las 2.279 personas que
desarrollaron diferentes
cargos de responsabilidad
en esas películas eran
mujeres.
28 Marzo 2021
Marzo 2021 29
�A R T E
Monserrat
Carrión
El desafío de emprender
en el mundo del arte.
“Lo que intento hacer realmente es poner al alcance de cualquier persona una pieza de un artista. Ser inclusivo, apoyar el
arte y pagarle al artista su trabajo creativo”
Los artistas les mandan un catálogo con las piezas que quieren vender y es a través de las exhibiciones virtuales en su página
de Facebook donde se pueden apreciar, si alguien se interesa por
alguna obra puede ponerse en contacto con ella para comprarla.
Además de las exposiciones y los sorteos Carrión ofrece talleres de autorretrato, ciclos de poesía virtual y exhibiciones fotográficas.
EXPOSICIONES
Monserrat nos comenta que para ella Carrión es un autorreconocimiento hacia un camino del aprendizaje y poder compartir con los demás. Y es que a través del arte podemos reflejar
y predecir los procesos personales y sociales. Toda persona es
capaz de ser creativa y esto es una necesidad, un impulso innato
de los seres humanos.
contacto
y redes:
_
FACEBOOK
@CARRYONMX
_
CONTACTO
81 1904 3623
POR: ALEJANDRA SILVA
30 Marzo 2021
OBRA DE LILA JAMIESON
M
OBRA DE VIVIANA SOFÍA
creo? No va a pegar en ningún lugar, debo de confiar en lo que
estoy haciendo, en las herramientas que tengo y en el talento
de los demás, así como yo confío en el mío para que las cosas
pueden funcionar“
Monserrat siendo una apasionada que le encanta aprender y
conversar, logra admirar y decir: “¡Eso es maravilloso! ¿Por qué
no compartirlo?”
“Es una pasión, es amor y es a través de ellos mismos y de sus
experiencias que lo disfruto más. Es ese poder estar receptiva a
lo que los demás me están mostrando y evidentemente a lo que
yo estoy mostrando porque es un espejo”
Los artistas van llegando y es aquí donde se hace la pregunta ¿Cómo le hago para brincar a otra plataforma donde pueda
autorreconocerme, autosustentarme y poderle pagarle al otro
también a la misma medida y en la misma calidad? Son las redes
sociales en donde se permite contactar e ir más allá para poder
construir esta comunidad.
OBRA DE ALFONZO DELGADILLO
onserrat Carrión es una gestora social y cultural en instituciones públicas, privadas y
asociaciones civiles desde hace más de 8 años,
con experiencia en proyectos artísticos, diecinueve exhibiciones colectivas y tres individuales en diferentes disciplinas como pintura, dibujo, fotografía y arte conceptual dentro y fuera de la República Mexicana.
Se desata la exhibición de dibujo, “Expose yourself ”, Galería
Concord; 937 Blood St (Ossington) Toronto, Canadá en 2009.
Seleccionada en 2007 y 2008 en la reseña de la Plástica Nuevo
Leonesa.
En el mes de marzo, a partir de la pandemia que comienza la
Galería Carrión, no siendo una galería, sino más bien un gesto
para ayudar a quienes se encontraban en necesidad debido a lo
ocurrido, por medio de un sorteo.
A trevés de esta acción le siguen sus amigos y conocidos de
las artes, tales como pintores, escritores, fotógrafos, etc. Y es en
colaboración con el pintor Eleazar Montexano como se da el
primer sorteo con la venta de 100 boletos.
“El emprendimiendo tiene que ver con tu capacidad de poder entender que tú eres una persona importante y que puedes
transformar mil cosas. Realmente la magia del arte para mí es
esa que puede transformar los ambientes y puede transformar
realmente la percepción de todo, incluso de ti misma, puede
sensibilizar, ser terapéutico, ser un diálogo interno donde si es
claro y te gusta a ti misma ¿por qué no ofrecérselo al otro?“
Carrión funciona a través de una participación activa tanto
de artistas como de su parte. Trabajar en equipo es una de las
cosas más importantes y la confianza que se tiene y le tienes a las
otras personas para poder construir.
“Si yo quiero vivir de esto evidentemente quiero que al otro le
vaya bien ¿Cómo hago para sostener un proyecto que yo no me
OBRA DE RAFAEL ORTEGA
Marzo 2021 31
�E S P E C I A L
Canto de sirenas
POR: ANA FABIOLA MEDINA RAMÍREZ
“ …Detén tu nave y ven a escuchar nuestras
voces. Después de deleitarse con ellas quienes
las escucharon se van alegres conociendo
muchas cosas que ignoraban, … sabemos
cuanto sucede sobre la tierra fecunda”
Canto XII, La Odisea
Este escrito pretende unirse al tempo del canto de las mujeres creadoras de Nuevo
León. Ser un reconocimiento al pulso de aquellas que contribuyen al tejido cultural del
estado desde todos sus parajes. No se trata de una revisión histórica. Tampoco he querido arriesgarme a destacar nombres, ni a privilegiar lenguajes artísticos, por incluirlas
a todas, aún cuando en mis palabras puedan algunas reconocerse. Mi escrito mira a
través de la figura mítica de las sirenas con toda la intensión de proyectar, en un cielo
dominado por seres etéreos, una imagen que palpita en su dualidad.
Las sirenas en la mitología griega, son criaturas marinas mitad mujer y mitad ave.
Según ciertas versiones, son hijas de Aqueloo, dios-río, y de Calíope, la de la bella voz,
musa de la poesía y la elocuencia. En el griego antiguo: Σειρήν - Seirēn; pl.: Σειρῆνες
- Seirēnes, significa: «las que atan y desatan/encadenan»; Relacionado también con la
palabra púnica Sir, «canto» o del vocablo semítico seiren “hembra que fascina con su
canto”. El mito cuenta que las sirenas un día osaron competir con las musas para juzgar
quién tenía la más armoniosa y bella voz. Estas últimas, ofendidas por el atrevimiento
de sus adversarias las transformaron en monstruos. Conservando su rostro humano,
las cubrieron con grandes plumas. Ahora son la inquietud del mar1 . La primera mención de las sirenas es en la Odisea, cuando Odiseo se enfrenta a la fascinación de su
canto, atado al mástil de su embarcación. El poder de la misteriosa melodía, consistía
en que susurraba al oído aquello que cada oyente, fervorosamente, deseaba escuchar.
32 Marzo 2021
Moradoras del aire, seductoras y terribles, fueron temidas por
los navegantes del mediterráneo cuyas naves eran arrastradas
por el viento hacia los arrecifes donde se posaban. En la Edad
Media, la iconografía de las sirenas sufre transformaciones en
el sentido simbólico y formal para adaptarse a la ideología y a
los patrones estéticos de la época. Su representación adquiere el
aspecto que llega a nuestros días: hermosas mujeres con cola de
pez y pasan a ser habitantes de las profundidades del mar, conservando el poder prodigioso de su voz asociado a tentaciones
y encantos.
Las sirenas del aire se tocan con Psyché, la bella joven de alas
de mariposa. Psyché es la figuración del alma, una alusión a la
muerte de la oruga dentro del capullo, pues nada de su apariencia pervive en la mariposa. Las sirenas se tocan con Psyché, soplo y alma, pero no con la que rasga la crisálida para despojarse
del cuerpo, sino con aquella que es aliento jadeante y cuyo cuerpo excitado mueve la imaginación hacia su deseo.
Las sirenas del aire cantan y es el aire el portador de su canto.
Recoge, eleva y esparce la vibración de esas voces. De ese soplo
de los labios, principio de vida, de los afectos y deseos, de la
inteligencia y la voluntad. Soplo que es la encarnación del alma.
El alma, escribe Didi-Huberman, es una forma nacida del aire,
del corazón que pulsa y respira. Es Psyché encarnada en imagen
surgiendo de la crisálida para extender su aura.
Nuestras mujeres creadoras, son sirenas aviformes. Moradoras del viento. Volando a nivel de la respiración y el latido, pasean por la ciudad, se asoman por sus ventanas, por sus puertas,
por los orificios de las balas. Miran en la profundidad de los ojos
de sus habitantes. Escudriñan en la memoria de las casas, de las
fábricas. Observan todo para develar sus vacíos. Cantan y su
canto es polifónico. El viento que circula por las calles se vuelve
entonces, beso, caricia, revuelo de cabellos, de rizos, de faldas,
de velos. Ráfaga que arrastra las hojas y los panfletos. Diáspora
llena de ese canto-imagen de la intensión del alma. Psyché que
enciende su lámpara para alumbrar la imago de su deseo.
El canto de nuestras sirenas creadoras es polifónico, elocuente. Didi-Huberman recoge esta cita de Holliger “Cada cantante
entona según el tempo que da su pulso”2.
La obra que cristaliza su canto en el aliento poético, creación
de los afectos y la pulsión que agitan la respiración, es así, huella
de aire encendido.
Poetas del aire, llevan sus alas en las sienes, las manos o los
tobillos. Sirenas que blanden sus pinceles: Enamorada del paisaje norestense, en el hálito de sus matices y formas, ésta deja la
huella de su sentir; otra, inspira en la libertad de la abstracción,
una crónica cromática de identidad y memoria; otra más, sostiene el aliento para dar forma a la reminiscencia en sus manzanas.
Una, con sintonía sonidera, recorre los barrios de la Independencia. Territorio sonoro que celebra el jolgorio, el movimiento
caliente, el amor extraviado o el barrio furioso. Otra, recupera
rostros y la memoria dispersa de la antigua fábrica de acero, rasgando los velos que imponen el silencio.
Bordeando el río se desplazan sirenas cuyo ritmo de voz se
une al de sus manos, de sus plumas, para hacer volar las páginas de sus libros. Mientras otra las desprende para jugar con las
palabras transmutando su lenguaje a otros ensueños. Una más,
parte de la escritura en un cuaderno y de ahí deriva y registra
su canto en múltiples objetos y superficies, tomando quizás la
forma fragmentada de un libro.
Marzo 2021 33
�E S P E C I A L
Al pie de las montañas, la mirada de una es un hilo unido a
otros, para confeccionar el manto de la visión, el vestido con que
se cubre el aire. Sirenas que exudan la experiencia del cuerpo femenino por cada poro, por cada herida. Canto que en su hálito
teje y desteje lienzos, materializa en cuerpos de manta, el espíritu femenino personificándolo en la maravillosa naturalidad de
vientres que han dado a luz y de pechos que han amamantado.
Sirena que logra recobrar el aura en este gesto del rollizo de la
cintura y de la curvatura de la espalda. Entonces, en ese pliegue,
la tela transfigurada en piel ocupa el espacio suspendido de significante y signo.
Hacia otro lado de la ciudad, se escucha la intensidad de una
exhalación que vacía los pulmones. Sirena que con-sentimiento
del tiempo, condensa en su performance, lo efímero del cuerpo
como imagen aérea en camino de su desmaterialización3.
Por el Barrio Antiguo, la sirena que mueve los hilos de las
marionetas hace un canto de los rostros del barrio que se asoman al umbral de sus puertas para sonreír a su lente; y de las
niñas que palpitan en el corazón de la mujer madura. Por el mismo rumbo, otra sirena hace danzar entre nubes al hombre mayor, antes abandonado al temblor involuntario de sus músculos.
En la Plaza de la Luz, se escucha un canto sonoro, vernáculo,
que se pavonea con el colorido de su atuendo.
No hay lugar en los alrededores que no haya sido escenario
de sus vuelos, del hechizo de sus voces. Aún el más leve suspiro
se desplaza lejos como el murmullo de la sirena que recorre en
enjambres el mundo entero.
Esta polifonía entrelaza lenguajes distintos. Miradas estéticas
muy diversas que doblegan la materia con sus vibraciones sonoras, hasta hacerla repetir el eco de su canto. El acontecimiento
34 Marzo 2021
artístico, expuesto por igual en el muro del museo que en el del
barrio, en el escenario o en la plaza, en el poema, el ensayo o la
crónica, exhiben el imaginario de un territorio recorrido, mirado y sentido. La ciudad es así, una caja de resonancia, batir de
alas, latir de corazones.
Sirenas aladas de zapatos gastados y manos ocupadas, que
saben dejar por momentos su quehacer poético para tejer con
crochet y regalar un gorro, un café o una lectura al migrante,
charlar con un anciano o guiar el pincel de un niño.
Sirenas que por el aire se elevan al encuentro de sus hermanas. Nubes de mariposas que llevan en brazos a sus hijas y
acompañan e impulsan el vuelo de sus discípulas para hacerlas
ascender. En un gesto de sororidad, vocablo que se deriva del
latín soror “hermana”, que significa amistad o afecto entre mujeres, y que no casualmente se pronuncia con un susurro, como
secreto dicho al oído, suave y contundente, en este gesto, se les
ve danzando juntas, tomadas de las manos, liberando pañuelos
verdes, lanzando risas púrpuras, silbidos, gritos, exhalaciones.
Realizando pintas y tatuando en su andar sonoro por las avenidas de la ciudad, los rostros de las desaparecidas.
Sirenas co-creadoras de la imagen, se evocan mutuamente. Y
ese evocar sucede en los dos sentidos del término, como llamado del espíritu y como memoria. Así, la escritura de las poetas
borda el volado de los vestidos de la escultora; los bocetos de la
dibujante, sus figuras pálidas y desnudas, se cosen a las crinolinas de la instalación. En otras representaciones, del capullo concebido por unas manos, surge la bailarina que con toda libertad
consuma el performance; la lente de la fotógrafa, registra los
rostros de voces potentes que sacuden los telones y cimbran los
escenarios, y las reúne en una celebración inédita. En otro espacio, la misma tinta corre de la palabra al dibujo para dar forma
a un mismo libro, bajo la mirada complacida de sus autoras; dos
más, muy jóvenes, de pie y frente a frente, bordan un corazón
una a la otra, en la túnica que las viste. La visión de quien las
contempla se pierde en el mariposeo de sus manos, en ese salir
y entrar de las agujas que parece que se hunden en sus pechos.
Es este un vuelo cómplice en el que una y otra mudan los
matices de sus voces y trastocan sus cuerpos. Vuelo rítmico,
armónico, que dibuja figuras del viento, todas ellas portadoras
de un sonido: ráfaga, torbellino, tornado, silbido. Un juego de
transfiguraciones, hipnótico como el de los estorninos. Apropiaciones y metamorfosis del lenguaje. Un circular de la imagen que
la vivifica.
Hans Christian Andersen, en su versión de La Sirenita que no
se cuenta a los niños, escribe que, al cumplir su ciclo de vida, el
cuerpo de las sirenas se vuelve espuma para disolverse en el mar.
Más en este vivir nuestro, ninguna sirena se desvanece, nadie
falta: en esa evocación que llama al espíritu, se rescata de la espuma el canto de esos cuerpo-aire reclamados por las olas. Así,
en este canto que se vuelve brisa, se eleva desde la banqueta, el
lucero que coloreó con pedacitos de mosaicos el andar de los paseantes. Y aún con el nudo que ahoga la garganta, en la sonoridad
de ese árbol a mitad de la lluvia4, las voces de las sirenas que pronuncian sus versos, se tornan presencia de esa ausencia luminosa, de esa luz dentro del agua del sueño, que vuelve a mover el aire
con su deseo.
CIVITA, V. (1973) MITOLOGÍA. DIVINIDADES MARINAS. NÚM. 3 ED. ABRIL. SAO PAULO.
DIDI-HUBERMAN, G. (2018) GESTOS DE AIRE Y DE PIEDRA. SOBRE LA MATERIA DE LAS IMÁGENES. MÉXICO: CANTAMARES.
3
BACHELARD, G. (2006) EL AIRE Y LOS SUEÑOS. MÉXICO: FCE.
4
VILLARREAL, M. M. (2008) HERIDA LUMINOSA. MÉXICO: CONACULTA
1
2
Marzo 2021 35
��
Dublin Core
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Croma es una publicación Tetramestral editada y publicada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Coordinación Editorial de Licenciatura de la Facultad de Artes Visuales. Entre los temas que abarca están el arte, la creatividad, el diseño, la educación, la docencia y lo audiovisual. Publicación activa, fundada en el 2019.
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Título Uniforme
Croma
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El año cuando se publico
2021
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Número de la revista
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Mes cuando se publicó
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Día
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La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual)
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Croma, Arte, Diseño, Audiovisual, 2021, No 5, Marzo
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Delgado Cantú, Verónica Lizett, Directora
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Educación
Docencia
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Creatividad
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Croma es una publicación editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Coordinación Editorial de Licenciatura de la Facultad de Artes Visuales. Entre los temas que abarca están el arte, la creatividad, el diseño, la educación, la docencia y lo audiovisual. Publicación activa, fundada en el 2019.
Publisher
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Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Artes Visuales, Coordinación Editorial
Contributor
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Altamirano Galván, Sandra Guadalupe, Coordinación Editorial
Martínez Carrasco, Alejandra Gabriela, Coordinación Editorial
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01/03/2021
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